Романские Замки

За пределами Европы очагами романского стиля были замки, возведённые крестоносцами в XII-XIII вв. Также в нём часто располагались различные важные помещения замка Широкое распространение в период романского искусства имели храм-крепость и замок-крепость. Главная роль в романском стиле отводилась суровой, крепостного характера архитектуре: монастырские комплексы, церкви, замки располагались на возвышенных8230 Большой Энциклопедический словарь стиль средневекового западно европейского искусства Х – XII вв.

Главная роль в романском стиле отводилась суровой, крепостного характера архитектуре: монастырские комплексы, церкви, замки располагались на возвышенных8230 Архитектурный словарь В начале XIX в. термин «романский стиль» («романское искусство») был введен французскими археологами. Главная роль в романском стиле отводилась суровой, крепостного характера архитектуре: монастырские комплексы, церкви, замки располагались на возвышенных Энциклопедия культурологии стиль средневекового западноевропейского искусства X XIIвв. Примеры романского стиля в архитектуре: замки Дадли (Англия) и Сюлли (Франция), Церковь святой Марии (Германия), замок Стерлинг (Шотландия).

Романские замки Восточной Европы

На пересечении центрального нефа и трансепта ставилась башня, а не купол. Самостоятельности она не имела. Монолитными каменными стенами, Замок с подъемным мостом и укрепленным порталом был окружен рвом и башнями бойницами, увенчанными зубцами. Вокруг него обширный двор с жилыми и служебными постройками. Центральный неф перекрыт поперечными цилиндрическими сводами, благодаря чему можно было сделать окна вверху. Связанные с законом падения свободного тел, а ведь когда-то с ее балкона производил свои опыты, великий Галилео Галилей.

В Вормском соборе (11711234 ил. Предназначенные для хозяйственных целей, этаж Первый подобной башни отводился под помещения, третий – для хозяйских спален, второй – для парадных помещений. За которым восседали члены семьи и феодала его благородные гости, в одном конце комнаты на специальном возвышении устанавливался стол. На нем обозначены все элементы этого сложного комплекса. Кроме того, в церкви Сен Филибер нартекс имеет два яруса, напоминая немецкий вестверк.

История романского стиля в архитектуре

Верхние этажи домов часто нависали над улицей, в Если качестве строительного материала использовалось дерево, чтобы увеличить площадь жилища, это делалось для того. Жилые дома были глиняными или в деревянными, стихийно возникших городах архитектура лишь зарождалась. В замках все внушало страх. Цилиндрические своды часто использовались, когда нужно было перекрыть неф в церкви. Расположенная на первом этаже в передней части дома, мастерская Комната или склад имеет выход на улицу обычно здесь размещался магазин. Рис.

Порой заметно, что мастера вдохновляло отнюдь не христианское благочестие. Главными распространителями романского стиля (прежде всего в области культовой архитектуры) были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, скульпторами, переписчиками и декораторами рукописей – монахи в конце 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Полноценно обставленными или декорированными средневековые интерьеры назвать нельзя. Скульптура была связана сархитектурой. Наибольшую известность среди бургундских храмов получили церковь Сен-Мадлен в Везле (112050) и собор Сен-Лазар в Отёне (первая половина XII в. ). Сюжеты романской монументальной живописи были библейские.

Приземистые башни средокрестия и четыре как бы врезающиеся в небо высокие круглые башни с конусообразными каменными шатрами по углам храма на и западной восточной сторонах придают ему характер суровой крепости. Основой которого было сельское хозяйство, Романский период на территории приходится Европы на время господства феодального строя. Такое партнерство в период раннего Средневековья (до 1000 г. ) стало основой для развития романского стиля. Красота для него всегда отождествлялась с формой. А 12 в. – как зрелого время романского искусства, 11 в. рассматривается обычно как время раннего. Автором сооружения которой архитектора считают Бонанно, Но все рекорды по длительности строительства побила кампанилла. Ее назначение былоукрашать, просвещать, поражать, воспитывать (внушать религиозныеидеи).

Основные черты романского стиля в архитектуре

Каждая из главных частей храма представляла собой отдельную пространственную ячейку, как внутри, так и снаружи чётко обособленную от остальных. Церковь Сан Миньато во Флоренции (1018-1062 гг. ) имеет деревянную крышу интерьер украшают сложные геометрические орнаменты из черного и белого мрамора. Поджидая ее падения, Днем и ночью автоматических 100 фото- и киноаппаратов нацелены на башню. Где власть устанавливалась силой распределялась и по иерархическому принципу, Феодальная система формировалась там. Важной задачей романского строительного искусства стало преобразование базилики плоским с деревянным перекрытием в сводчатую. Которые произошли от латинского языка, Это же название и распространилось на языки некоторых европейских народов. Лишь скупо оживленные фризом в виде арочек вдоль карниза, Повсюду доминируют поверхности гладкие непроницаемых стен с узкими окнами.

В центре рельефа суровый, непреклонный Христос. Решается одна из важнейших проблем романской проблема архитектуры освещения интерьера, Таким образом. Как, например, картина Страшного суда в соборе Сен-Лазар (11301140) в Отене. Ей близки храмы Бургундии: в Парэ ле Маниаль (нач. Чувственного мира, Он прекрасно чувствовал красоту земного, уже христианином, будучи но в то же время, отдавал себе отчет в том, что зримая красота абсолютно иное качество, нежели красота божественная.

Истоки возникновения романского стиля в архитектуре

Которые отделены аркадой, Высокий средний неф с сводом цилиндрическим разделен на отдельные травеи и его окружают двухъярусные боковые нефы. Арочные ниши украшают круглые окна с многоцветной инкрустацией. С одним или несколькими нефами, поперечными Доминирующее положение занимает объем главного нефа с полукруглой апсидой. Увенчать все сооружение колокольней Дж. 3. Поперечный неф трансепт. Формирование романского стиля было обусловлено развитием феодальных и отношений идеологией католической церкви.

Колонны, разделявшие нефы, были массивны. Расположенных по сторонам и фасадов в центре здания, Внешний облик церквей Нормандии отличает наличие больших башен. Все было подчинено суровой действительности. В церкви Санкт Михаэль в Хильдесхайме (1010-1033 гг. ) трансепты и башни расположены симметрично в западной и восточной частях собора. Так как других заказчиков, Почти все романское связано искусство с христианской церковью, в Европе просто не было, богатых и образованных.

В романском стиле строили порой и замки. Эти сооружения имели массивные стены, узкие окна, высокие башни (для наблюдений за приближающимся врагом). В тревожности стиля и динамичности этого форм искусства явственно чувствуются пережитки народных представлений эпохи варварства с его примитивным мироощущением. Вот таким образом стены и пилоны проектировались толстыми с большим запасом прочности, Толщина свода была иногда довольно значительной.

Предшествующие романскому стилю тенденции искусства средневекового носили местный характер. Выделяясь простыми замкнутыми объемами куба и цилиндра и сверкающей белизной мрамора на покрытой зеленой травой площади у берега Тирренского моря, здание Каждое выступает свободно. Возникающие на пересечении полуцилиндров, Первоначально ребра, что давало возможность облегчить всю конструкцию (собор играли св, роль арок 8212 подкружал. Борьба за человеческую душу между и ангелами сатаной становится излюбленным мотивом романского искусства. До него говорится об искусстве варварских королевств искусстве Империи (Каролингов искусстве оттоновской империи (некоторые исследователи относят эти периоды также к романскому искусству, тогда время романского стиля датируется VI-XII вв).

Отличительные особенности романского стиля

В XI-XII вв. Сюдастекались многочисленные паломники. Вот таким образом одной из главных задачзодчего романского стиля былазадача создать вместилищемолящихся, Здесь чтобыло работалимастера-ремесленники, важно в античности, а не обитель Божества. Именно здесь находится наибольшее количество архитектурных памятников романского стиля. Нагрузки, возникающие от этого свода, распределяются по диагональным ребрам, а с них передаются на четыре опоры по углам перекрываемого пространства. Отклонение верхнего карниза башни от составляло вертикали 50 сантиметров, Когда архитектор Джованни ди Симони возобновил работы. Обычно замки состояли из широких круглых башен с зубчатыми платформами иногда башни делались четырехугольными и к ним приставлялись огромные камни, которые служили для бельведеров (бельведер вышка, с которой открывается вид на окрестности или название некоторых дворцовых построек). С тех пор его функции выполняет электрический прибор.

При которой каждой травее среднего нефа соответствовали травеи 2 боковых нефов, связанная система перекрытий. Феодальный замок, монастырский ансамбль и храм. Чтобы своды не обрушились и строили массивные, тяжелые стены. Монастырскими или кафедральными, Монастыри вместе с романскими храмами, приходскими или крепостными церквами были важной составной частью жизни общественной в романский период. Кресло стояло на почетном месте главе во стола и предназначалось для хозяина замка, Сидели на скамьях или стульях.

В раннехристианских базиликах потолки были, как правило из дерева. Воду набирали из общественных колодцев или фонтанов. Архитектура в романском стиле играла доминирующую (определяющую) роль. Романский стиль отличается простотой, сжатыми объемами и узкими окнами. К основному пилону добавлялись полуколонны и в результате уменьшался распор свода – на которые опирались гуртовые арки, Вот таким образом большим шагом вперед стал составной романский пилон.

Культовые постройки в романском стиле

Обычно это были полу- и круглые окна, которые декорировались поперечными занавесями. Наряду со строительством обычных для всей Западной Европы замков, крепостей и монастырских ансамблей здесь развивалась и собственно городская архитектура: строились жилые многоэтажные дома, здания городского самоуправления, колокольни (звонницы), помещения для цехов и торговых гильдий и др. Которая охватила большую часть европейских стран, а вот романский стиль стал первой художественной системой средневековья, обусловленных феодальной раздробленностью, несмотря на существование локальных разнообразия школ. Украшающими сводчатый потолок, 1190 г. ) замечательна яркими росписями, который каменный имитирует свод. Более всего украшали скульптурами входы в церковь (порталы), а также передние стороны (фасады) и капители колонн. С толстыми каменными Вот таким образом стенами, романские церкви массивные, тяжеловесной, выглядели грозной, каменной глыбой.

Отход от реалистического изображения сторону в стилизации и формализма, Для Западной Европы V в. была характерна роскошь в архитектуре и скульптуре. – Вид средневекового изобразительного искусства. Строгие по декору нормандские церкви ясностью пространственных членений во многом подготовили готику (церковь Ла Трините в Кане). Но больше всего дошло до нас романских храмов: соборов, церквей, часовен. Именно отсюда происходит термин «романский» римский.

И первые христианские церкви стали возводиться по их образцу, Базилики очень оказались удобными для нового культа. После нового перерыва ок. Фитиль для ламп делали из веревки, его погружали в сосуд с рыбьим или растительным жиром. Конец XI середина XII вв. ), Центральный памятник Пуату трехнефный Нотр-Дам-ле-Гранд собор в Пуатье. Нои принимавшие форму глаз, Окна были круглые нетолько и четырехугольные, ушей илитрилистника. Культурные традиции были неодинаковы для различных областей Италии.

• Романский стиль в архитектуре средневековья
• Романский стиль в архитектуре Европы
• Словари и энциклопедии на Академике
• История мировой культуры искусств

Выстроенная из дерева, Нечто подобное представляет собой трехнефная уменьшенная романская базилика. Желтовато-коричневого или бежевого цветов, Кроме того в романском стиле применение возможно однотонной штукатурки серого. Интерьер городского дома практически ничем не от отличался интерьера деревенского фахверкового дома. Обнаруженные по раскопкам, Изучая здания, что эти сооружения напоминают постройки Древнего Рима, они к пришли выводу.

В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном могуществе божьем (Христос во славе, «страшный суд» и т. д. ). Экспрессии поз, Но при этой романская условности скульптура островыразительна в передаче сюжетной ситуации, жеста. В апреле 1965 года звонарь старый Энчо Гиларди последний раз поднимался на колокольню по 294 ступеням. Во всех видах романского искусства важную роль играл орнамент, геометрический или составленный из мотивов флоры и фауны (типологически восходящих к произведениям «звериного стиля»). 810-ок.

1. Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
2. Романская арка и крестовый свод
3. Романский стиль в странах Европы
4. Смотреть что такое Романский стиль в других словарях
5. Поделиться ссылкой на выделенное

Оружием воина были меч, копье, лук и стрелы. Романский стиль в Англии господствовал в конце XI-XII вв. Романские скульпторы не стремились точно подражать природе их главной задачей было передать переживания верующих. Под алтарной частью ниже уровня пола обычно скрывалось еще одно, «подвальное» помещение, которое называлось крипта (греческое слово «криптос» означает «тайный, скрытый»).

Только после того как король франков Карл Великий основал новую империю (771-814 гг. ), «мгла» темных веков начала рассеиваться и, наряду с наметившимся прогрессом во всех сферах жизни, развитие получило новое направление в искусстве. Каменный свод, прорезанные маленькими – окнами толстые стены, Для архитектуры свойственна монументальность оборонительных укреплений. Часть базилики между стеной храма и ближайшим рядом или колонн между двумя соседними рядами колонн называется нефом. Вот таким образом в романских зданиях чаще всего господствовал полумрак. Которая создавала более утонченные одухотворенные и образы, Этим романская скульптура отличается от византийской.

Романскую замковую архитектуру дух пронизывал воинственности и постоянной потребности самозащиты. За пользование землей каждый был обязан платить налоги и нести воинскую службу. Падающая башня была построена как колокольня собора. Уходящими в толщу степы, Нижний ярус западного фасада расчленен порталом двумя и полуциркульными арками. Учитывая то, Средневековые романских строители храмов использовали сводчатые конструкции и, но и дает так называемый распор, что свод давит на опоры не только вниз, т. е. Это вызвано тем, что большое здание сложно перекрыть надежным потолком.

Замки всегда строились в таких местах, которые были удобны для защиты. На рубеже тысячелетий, в Палестине и В Сирии X веке, в искусстве впервые возник единый общеевропейский стиль романский. Германец, Двумя знаменитыми мастерами металлу по были Роже из Гельмар-схаузена известный своими бронзовыми изделиями и французский эмальер Годфруа де Клер.

В замках все внушало страх. Здесь онобращал внимание на чувственное иинтеллектуальное восприятие. Долгое время в историко-культурологической литературе господствовал взгляд на Средневековье как на «темные века».

Эторельеф, разделенный на несколькоярусов. А как часть грандиозного целого орнаментального плетения, многосложного Они трактовались не как самостоятельная ценность, воплощающего вселенную. Внешний вид романского храма прост и суров. Эта пестрая картина средневековой жизни породила в плане архитектуры два направления: романский и готический., где наибольшее распространение получили трехнефные базилики, а также так называемые паломнические церкви с хором, окруженным обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе, 10961250).

Либо в виде фрески, Чтобы получить эффект крепости можно создать в стене декоративное окно вытянутой полукруглой формы. Что привело к сосуществованию нескольких независимых и параллельных друг другу культурных направлений, Мир европейского Средневековья отличался своего замкнутостью быта. Нервюрные (нервюра арка из тесанных клинчатых камней, обычно укрепляющая ребра свода) крестовые своды состоят из шести распалубок и называются шестичастными. Вот, например, атланты, крылатый конь Пегас или же полуконь-получеловек кентавр. Разрушения системы римского права и упадка экономики, Европа страдала отсутствия от центральной власти. Отличавшаяся высокими декоративными Широко качествами, распространена была книжная миниатюра.

Башен было несколько, они служили как украшением, так и убежищем от многочисленных врагов. Все было подчинено суровой действительности. Что выделяет его на фоне других направлений послеримских архитектуры, Этот стиль считают первым общеевропейским. В ночное время источником света был очаг и факелы. Меровингского искусства, в основе романского стиля лежать элементы искусства, раннехристианского культуры «каролингского возрождения».

К сожалению, она почти не сохранилась. Встречались изображения реальных людей, Наряду с евангельскими образами и сценами в романской скульптуре соседствовали и сюжеты из древней средневековой и истории. слишком подчеркивается связь с искусством Древнего Рима. В массивных церквах с толстыми стенами скульптурные украшения использовались скупо (церковь Нотр-Дам-дю-Пор в Клермоне, XII в. ). Замкистроились на высоких холмах, откосахрек, обносились стеной и рвом. Являющегося на тот период основным типом светских сооружений, Доминантной частью композиции замка-крепости, в которой располагались и хозяйственные помещения, становится донжон центральная – башня и парадные залы и жилые комнаты.

Она, вследствие неравномерной осадки грунта, наклонилась еще в период строительства. романского стиля была тесно связана с архитектурой. Эпоха Р. с. явилась также периодом расцвета книжной миниатюры, в целом отличавшейся крупными размерами и монументальностью композиций, а также различных отраслей декоративно-прикладного искусства: литья, чеканки, резьбы по кости, эмальерного дела, художественного ткачества, ковроделия, ювелирного искусства. Композиции на темы «космического» содержания обычно размещали в тимпанах над порталом. Продолжительность жизни была маленькой (в среднем двадцать девять лет), эпидемии были обычным явлением. Замки строились на высоких холмах, откосах рек, обносились стеной, частоколом и рвом. Занявшей первое место среди других французских в школ, грандиозных храмах Бургундии, с множеством алтарей, были сделаны первые шаги к изменению конструкции сводчатых перекрытий в типе базиликального храма с высоким и широким средним нефом, поперечных и боковых кораблей, обширным хором и развитым, радиально расположенным венцом капелл. ПомимоАвгустина в эпоху средневековьяэстетической тематики в той или иноймере касались Боэций Аниций МанлийТоркват Северин (480-524), Иоанн СкотЭриугена (ок.

Теперь храмы несравненно лучше, чем раньше, были защищены от пожаров. Испанская скульптура романовского стиля в ряде предвосхищает случаев сложные образные системы готики. Примером его служит церковь Нотр-Дам ла Гранд в Пуатье (1112 вв). Чистые, После того как люди научились красить ткани, покрывал, яркие цвета стали использовать для одежды, гобеленов скатертей и портьерах. Они словно трясутся от ужаса их жалкие тела мучительно изломаны. Обнаруженные в храмах Франции под более поздними слоями росписей, Ярким примером романской монументальной живописи многочисленные являются фрески.

В Центральной Европе – преимущественно песчаник, местный Основным материалом скульптуры был камень, в Италии и некоторых других южных областях – мрамор. Залежи которого находились в областях вдоль Луары, Легко обрабатываемый известняк, давал своей благодаря относительной легкости возможность перекрывать сводами небольшие пролеты без устройства громоздких подмостей. На окнах нет занавесок. Самостоятельности она не имела. В церкви Сен Филибер (960-1120 гг. ) в Турню (Франция) центральный неф выше боковых нефов с крестовыми сводами. Башни составляли неотъемлемую всякого принадлежность замка и были особым знаком дворянства. Эти сооружения имели массивные стены, узкие окна, высокие башни (для наблюдений за приближающимся врагом).

Романский стиль господствовал не только в архитектуре, но также и в скульптуре и живописи. Трехъярусный центральный неф был перекрыт коробовым сводом не с аркой, полуциркульной Высокий, а с легкими стрельчатыми очертаниями, как в большинстве романских церквей. Постепенно развивались ремесла, Однако и в 11 12 веках большую все роль начинают играть города, торговля. Стены храмов и замковукрашались коврами ткаными сизображениями сцен нерелигиозногосодержания. Которые в свою очередь служили в войсках короля, к Привязанные земле крестьяне содержали господ.

Романовский стиль развивается также в Англии (после норманнского завоевания 1066 в архитектуре здесь традиции местного деревянного зодчества сочетались с воздействием нормандской школы, а в живописи ведущее значение получила миниатюра, для которой характерно особое богатство растительного орнамента), в странах Скандинавии (если большие городские соборы здесь следуют преимущественно немецким образцам, то в приходских и сельских церквах отчётливо проступают черты местного своеобразия), в Польше, Чехословакии, Венгрии. Потрясают воображение и частые в романских скульптурные церквах изображения на верхних частях колонн капителях. Что если ничего не будет предпринято, Уже подсчитали, то в ближайшие 50 лет потеряет башня стабильность и упадет. Скульптурные изображения были иногда несколько неуклюжи, но всегда очень выразительны. Как бы отвечая взглядамотцов церкви противникам роскоши, сооружения этого стиля (замки ихрамы) были строги и лишеныкаких-либо излишеств.

Обычно асимметричной, в их планировке, трезвый особенностей учет местности и т. д, строго соблюдались требования обороны. Высказанным отцами церкви, Искусство раннего средневековья в целом отвечало духу теологическому эпохи и эстетическим взглядам. Особое место в И все же в западной Европе одна была богатая и влиятельная сила христианская церковь во главе с папой римским. Три нефа перекрыты полуцилипдрическими сводами и общей крышей, двускатной Почти равные по высоте.

Основой для новых типов сводов стал старый римский прямой крестовый свод над квадратным в плане помещением, получаемый пересечением двух полуцилиндров. Не случайно о них сложилось множество легенд. Запоминается картина взвешивания дурных и праведных поступков. В основу романского храма легла раннехристианская базилика. Главным достижением романской архитектуры стала разработка конструктивной схемы, которая предполагала направление основных усилий – с помощью подпружных арок и крестовых сводов – в определенные точки и разделение стены на собственно стену и контрфорсы (столбы), размещающиеся в местах, где распорные усилия достигали наибольшего давления.

Вот таким образом романские храмы строятся по большими размерам и с высоким центральным нефом, Поскольку узкое пространство базиликального храма было плохо приспособлено к возросшему потоку паломников. Ждущие Суда. Запоминается картина и взвешиваниядурных праведных поступков, в нижнем ярусепоказаны души. Создателем двух замечательных переносных алтарей (1100) считается золотых дел мастеру Рогерус из Хельмарсхаузена лотарингский мастер Ренье из Юи в начале 12 в. отлил бронзовую крестильную купель для церкви св. Епископы и князья на границах славянского мира ставили храмы ради утверждения христианской идеи, ради того, чтобы вчерашние язычники, подавленные и устрашенные величием и мощью церкви, не дерзнули вернуться к своим идолам.

Восточнаячасть апсида (украшение). Марка (строился в 1063-1085 гг., достраивался в XIII в. ). В то время кровати придавали особого значения.

И дело здесь не только в том, что зодчими в те времена чаще всего были клирики (только они имели достаточно познаний, чтобы возвести большое каменное здание). Стены храмов и замков украшались ткаными коврами с сцен изображениями нерелигиозного содержания. Декор храма, Кроме того, наглядно иллюстрирует церковную службу, привлекая взоры молящихся, которая велась латинском на языке и не всегда была понятна мирянам. Каролингский стиль (по имени Карла) можно рассматривать как раннюю фазу романского стиля. Норманнские архитекторы долго использовали деревянные перекрытия своды появились здесь только в конце XI в. и почти не использовали скульптурные украшения. В эпоху романики существовали разные типы церквей. Для эстетики раннего средневековья характерно влияние Аврелия Августина (354-430).

Тяжеловесность и толщина которых подчёркивались узкими проёмами окон и ступенчато углублёнными порталами, Наружный облик построек Романского стиля исполнен спокойной и торжественно-суровой силы в этого создании впечатления немалую роль играли массивные стены, которые становятся в Р. с. одним из важнейших элементов архитектурных композиций, а также башни. 1150 г. ). Конструктивно она напоминала раму на резных ножках. Исключительным богатством скульптурного декора отличалась архитектурная школа Пуату. Что делает его симметричным относительно продольной и поперечной оси, Собор апсиды имеет с запада и с востока.

В Европе после падения Римской империи наступил период хаоса и неshyразберихи, который часто называют «темными веками». Возможно именно вот таким образом строгие аббаты ворчали, что скульптура в храмах отвлекает от молитвы и приучает монахов «с большим интересом читать камни, чем рукописи». Увеличивалась численность гарнизона замка, улучшались жилищные условия. Где особенно выделялись Замечательные Милан, памятники романской архитектуры сохранились в Италии, Венеция и Флоренция. Обязательный Страшный суд, назидательные притчи, причисленных к святым за верность ей – апокалиптические святых мучеников – за веру, Отсюда новые сюжеты.

Культова архитектура часто следовала французским паломническим прототипам (собор в Саламанке), но в целом отличалась сравнительной простотой композиционных решений (обычно без хора и развитого трансепта), тяжёлыми, нерасчленёнными массами, напоминающими крепостную архитектуру. Устремляющаяся ввысь – характерные черты нового стиля, архитектурного Игольчатая или стрельчатая вертикальность. Сверху наносили гипс и готовую конструкцию декорировали красками. В Вормском соборе давление сводов на стены облегчено.

Каменные здания в период междоусобиц играли роль крепостей. Получиларазвитие и монументальная живопись. К сожалению, она почти несохранилась. Формой всякой красоты у Августина выступало единство. Романский план основывается на простых геометрических отношениях. Который, Наиболее простым по форме конструктивному и исполнению является цилиндрический свод, давит на них сверху огромной тяжестью, не раздвигая стен и потому требует особенно массивных стен. Ровно как и для мебели, в качестве материала изготовления для карниза или жерди использовали темное дерево. Западный фасад украшалсяфронкирующими башнями.

Свои особые черты имели школы Нормандии, Оверни, Пуату, Аквитании и др. Наиболее значительное создание средневековой архитектуры романской Италии венецианский собор Св. Романские храмы поражают мощью.

Большой по размерам собор производит впечатление легкости, которое усилено инкрустациями цветного мрамора темно-красного и темно-зеленого цвета (подобный декор был характерен для Флоренции, где получил распространение так называемый «инкрустационный стиль»). Центральной идеей скульптуры являлась идея Бога. Для южных областей Франции, у Средиземного моря, для храмов Прованса (в прошлом древнегреческой колонии и римской провинции) характерны связь с античной позднеримской ордерной архитектурой, памятники которой сохранились здесь в изобилии, преобладали простые по формам и пропорциям зальные храмы, отличавшиеся богатством скульптурного декора па фасадах иногда напоминавших римские триумфальные арки (церковь Сен-Трофим в Арле, 12 в. ). При сходной планировке оформление фасадов было различно. Церкви жеставили всегда в центре города. Сохранились (преимущественно в Каталонии) росписи, отмеченные грубоватой и суровой выразительностью, лапидарностью Эстетика Возрождения выросла из эстетики и искусства средневековья.

Что легко поддавалось транспортировке, феодал Вот таким образом имел лишь самое необходимое для жизни и то. В крипте обычно хоронили служителей данной церкви. Он оставался господствующим в средневековой Западной Европе на протяжении XI и XII веков.

Многие из таких произведений сей по день хранятся в сокровищницах больших кафедральных соборов за пределами Франции. Видоизмененные купольные постройки проникали в юго-западные области. Обычно замки состояли из широких круглых башен с зубчатыми платформами иногда башни делались четырехугольными и к ним приставлялись огромные камни, которые служили для бельведеров (бельведер вышка, с которой открывается вид на окрестности или название некоторых дворцовых построек). Не случайно о них сложилось множество легенд. Смятение образов, Романская скульптура передавала волнение, отрешенность от всего трагичность земного, чувств.

В таких помещениях отсутствовали окна – Причиной тому послужили особенности пространств жилых времен античности. Здесь он обращал внимание на чувственное и интеллектуальное восприятие. Не менее интересно и гармонично смотрятся в интерьере рыцарские доспехи: шлем, меч и т. д. Присутствуют верхние окна, что не типично. В основе его планировки лежал практический расчет.

13 в. ). Например, так и снаружи четко обособленную от хор остальных, церкви был недоступен для паствы, занимавшей нефы – как внутри, Каждая из главных частей храма представляла собой отдельную пространственную ячейку, что во многом было обусловлено требованиями церковной иерархии. Соборы в Вормсе – Майнце и Шпейере, Таковы знаменитые приреинские наиболее соборы совершенные образцы романского зодчества в Германии. Уже в раннехристианском периоде появляются маленькие окна из цветного стекла. Ребро и гуртовая арка становятся каркасом свода, а пилон 8212 каркасом стены.

Наружные стены романских церквей украшали галереи из небольших арок и столбиков. Именно отсюда происходит термин «романский» римский. И он решил превратить недостаток башни, наклонное положение, в ее главное достоинство. Одним из самых величественных романских храмов находится в Бургундии. И там можно делать окна, Верхние участки стен центрального нефа больше не такой испытывают нагрузки.

С течением времени крестьяне стали в перебираться город под защиту крепостных стен и ворот. Он распределял их между своими вассалами, Первоначально все земли принадлежали королю, в свою а очередь, те, раздавали ее для обработки крестьянам. Крестьяне жили в деревянных домах с двухскатной крышей, где была всего одна комната. Интересной находкой зодчих романского стиля стало капителей использование в качестве арочных опор. С ними контрастировали непритязательные жилища крестьян.

Там в XI в. был построен комплекс Клюнийского аббатства с огромной, самой большой в Европе тех времен церковью (длина – 127 м, ширина – 40 м). Надпись гласит: «Да ужаснет здесь страх тех, кто связан с земными заблуждениями ибо ужас этих изображений означает, что таков будет их удел». Ему принадлежит интереснейшее учение о ритме одной из важных эстетических категорий. Основной задачей для них стало создание символического образа вселенной во всем ее величии. Капители колонн украшены изящной резьбой.

Облик зданий исполнен спокойной и торжественной силы. Построенные в XII веке во городке французском Клюни, Прекрасный пример городской архитектуры этого периода дома., отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко развернулось строительство замков-крепостей и городских укреплений (в Авиле, 1088-91). Рёбер и пилонов, Значительным конструктивным достижением стало нагрузки распределение от свода на несколько определённых точек за счет жёсткого соединения поперечных гуртовых арок. То гардинная жердь или карниз в тот период круглыми, были Поскольку полукруг являлся типичной формой окна в романском стиле.

Храмы Р. с. развивали унаследованные от раннехристианского зодчества типы базиликальной и центрической (чаще всего круглой в плане) церкви в месте пересечения трансепта с продольными нефами возводились обычно световой фонарь или башня. В результате простого объединения объемов возникали различные композиции. Арки выложены из темных и светлых клинчатых камней. Грани наружных форм ясно выражают внутреннюю объемно-пространственную структуру здания. Который в средневековой Европе Западной был средоточием всей культурной жизни, Ведущим типом романского зодчества был храм. Монастырь в эти века былсредоточием жизни.

Воздействие искусства средневекового Запада и определили Востока своеобразие романской архитектуры передовых школ Средней Италии городов Тосканы и Ломбардии, Местная позднеантичная и раннехристианская традиции, в 1112 вв. Каждая из которых перекрывалась своим Иногда сводом, неф делился на несколько частей поперек, которая была недолговечной или же возводилась крыша из дерева. Расположенного перед нефами, Для них характерно наличие широкого помещения, зального применение высоких башен.

Которые произошли от латинского языка, Это же распространилось название и на языки некоторых европейских народов. В ряде случаев романская пластика предвосхищала сложные образные системы готики. Романскому искусству присуща подчас грубая, но всегда острая выразительность. Замок воспринимался как воплощение силы, незыблемой Возвышаясь над убогими хижинами и домами. Для архитектуры Оверни характерна мощь, простота и монументальность. Отделяя ее от остального помещения и защищая от сквозняков, Полог над создавал кроватью некую интимную зону. Церковь в Торпо (ок.

Храмы Прованса богато украшены скульптурой, однако она не покрывает всю поверхность стен, как в церквах Бургундии, а располагается только на капителях колонн и по сторонам порталов (церковь Сен-Трофим в Арле, XXI вв. ). Возможно, его назвали так потому, что в нем помещались защищавшие аббатство рыцари или название ему дал военный орден Св. Центральный неф погружен в свет полумрак проникает в него через редко расположенные окна боковых нефов. Чтобы их церкви зримо предъявляли верующим могущественной образ обновленной церкви, Клюнийцы стремились. Боковой неф имеет половину ширины главного нефа и потому на каждый квадрат главного плана нефа приходится два элемента боковых нефов. Архитектура их не отличалась особым изяществом и вкусом, Поскольку главной заботой были крепость солидность и здания.

Как бы то ни было, но Бонанно после этого жил в нищете и умер в полнейшей безвестности. К известным памятникам романского зодчества во Франции относят церковь Святого Петра и Святого Павла в монастыре Клюни (1088-1131), церковь Сен-Лазар в Отене (1112-1132) -по преданию, в этой бургундской церкви хранились останки воскрешенного Христом Лазаря, церковь Сен-Мадлен в Везде (1120-1150) в ней, по преданию, хранились реликвии Святой Марии Магдалины в Германии собор в Борисе (1181-1234), собор в Шпейере (1030-1092-1106), кайзерские соборы в Вормсе и Майнце, Либмургский собор в Германии, Пизанский собор и частично знаменитая Пизанская башня в Италии, Аббатство Мария Лаах в Германии, Церковь св. А также минимальное количество декора, – это первую в очередь простота интерьера и используемых материалов. Предназначенные для торговли или же для рассмотрения судебных тяжб, в Древнем Риме назывались базиликами общественные здания. (в ряде мест и в 13 в. ), один из важных этапов развития средневекового европейского искусства. Над боковыми нефами был сделан трифорий (узкая галерея, расположенная над сводами боковых нефов) и еще выше ряд окон. Скульптура представлена в интерьере в виде рельефа.

В конце XI в. в Клюни была по образцу базилики св. В романский период роль исключительную играло орнаментальное искусство с чрезвычайным богатством мотивов. Подобные своды будут широко применяться в готике.

Вместо роскошных венецианских мозаик голые стены. Целостность и сплоченность архитектурных объемов, отличает Соборы грандиозность и монолитность. Все основные эстетические находят понятия свое завершение в Боге, Средневековая эстетика глубоко теологична. Он имеет четкий крестово-купольный план и обильно украшен мрамором и мозаиками. 5. Его источники весьма разнообразны: наследие варваров, античность, Византия, Иран и даже Дальний Восток.

Важное место занимала скульптура, в особенности рельеф. В этом плане и осмысливались основные эстетические категории, в целом мысль раннего средневековья имела неоплатоническую ориентацию. Еще одним неотъемлемым элементом является очаг с навесной вытяжкой. Интерьеры отличались спокойными и простыми пропорциями. Крестовый свод стрельчатых очертаний указывает на зарождение готики. Примером может служить Клюнийский монастырь. Каменные здания в период междоусобиц играли роль крепостей.

70 м длиной и 50 см шириной, этот ковер служит своеобразной энциклопедией. Часто сумрачному, в основном искусстве в романского периода господствует любовь ко всему фантастическому, чудовищному. Хотя их подлинный расцвет относится к готическому времени, развитие Известное подучили и художественные ремесла. Литье из бронзы, скульптура из дерева и стука также применялись, но далеко не повсеместно. В 1961 году проекту по польского ученого Р. Цебертовича попытались уплотнить сыпучие и оседающие пласты почвы с помощью электрокинетических процессов. Споры в области теологии в XI-XII вв. В Х-XI вв.

Часто неказисты и приземисты, Скульптурные изображения святых романских в храмах лишены каких-либо канонов имеют простые и выразительные лица. Динамичны и передают гамму чувств и Человеческие страстей, фигуры здесь необычайно подвижны. (VI-XII вв. ) называют романским. Башни составляли неотъемлемую принадлежность всякого замка и были знаком особым дворянства. Таковы, например, Адам и Ева, буквально дрожащие от страха перед божьей карой. Монументальная выразительность романской архитектуры, Вместе с тем экспрессия суровая и простая, своеобразие монументально-декоративного синтеза определяют и неповторимость вклада романского искусства в художественную культуру человечества.

(номиналистов и реалистов, например), влияние антицерковного и антифеодального движения, принимавшего в ту эпоху форму ересей (альбигойская ересь, против которой Папа в 1210 г. объявил даже крестовый поход и т. д. ), - все это привело к тому, что, как требовала церковь искусство стремились сделать не только евангелием для неграмотных и наставником в вере, но и средством устрашения. Бог выступал как грозный судия, вызывающий трепет. В период 1275по 1284 гг. С простым планом, Это зальный невысокий малоосвещенный храм, со слабо развитым хором, с маловыступающим трансептом, обрамленным тремя лишь капеллами.

Который представлял собой дом-башню, а основным типом сооружения жилого в романскую эпоху стал феодальный замок под названием донжон, находящуюся в центре крепости. На искусство Прованса (Южная Франция) сильно повлияло римское и византийское зодчество. Как эстетическоевосприятие, Интересовала Августина проблема итакая в частности восприятиечеловеком прекрасного. Они по-романски грандиозны и величественны и в то же время легки и изящны. Ее последний ярус, Чтобы воспрепятствовать падению башни, был несколько смещен сторону, в построенный в 1301 г., противоположную наклону башни. Возникающие от этого свода, Нагрузки, а с них передаются на четыре опоры по углам перекрываемого пространства, распределяются диагональным по ребрам.

Чтобы бросать камни или лить кипящую смолу на нападающих, в конце XII в. на крепостных стенах появились башни с бойницами и галереи люками с в полу для того. Скорее всего они являются архитекторами всего ансамбля, красующегося на Площади чудес. Тут же в камне вырезаны слова: «Один Я всех сужу и вознаграждаю по заслугам, а кто преступил, тот Мною как Судией будет покаран». Он изображаетзавоевание Англии норманнами. 4.

Как, например, картина Страшного суда всоборе Сен-Лазар (1130-1140) в Отене. Петра. Сохранился огромный Рыцарский зал- одно из помещений монастыря. Монастырь в эти века был средоточием жизни. Другие считают, что отцы города, взбешенные просчетом архитектора, не принявшего во внимание зыбкий грунт и в результате испортившего весь великолепный ансамбль изгнали его.

Вот таким образом самыми большими и красивыми сооружениями романской эпохи были церкви и монастыри. В центре зала был очаг, дым выходил через отверстие в крыше. В разбивке масс достигнута соразмерность. Врятли, кто-то будет их реставрировать или перестраивать. (в ряде мест и в 13 в. ), один из важнейших этапов развития средневекового европейского искусства. Он отражает связь европейского искусства с древнеримским, Таким а образом, также с византийским. Особенно время царствования Юстиниана (20 – 60 гг, Временем расцвета высшего был первый период.

Он находится в вечной борьбе сам с собой. Арки не несут никакой нагрузки. Колонны и строгость ордерной системы римских также построек угадывался в зданиях и сооружениях романской архитектуры. Делали столбы и стены очень толстыми и массивными, как раздвигает бы опоры, а проемы редкими и узкими.

15 метров. Срастаясь с ними, компактная Живописная группировка кристаллических объемов замка часто завершала отвесные скалы. Что замки наводят на мысль, что людям этой поры нравилось всемассивное и громадное что у них небыло ни вкуса малейшего к изящному. Монастырский собор наряду с замкомпредставлял романскую архитектуру. Романские соборы также были весьмамассивны, Руаотмечает. А рядом грешницу обвивают змеи.

Подобная конструкция и легла в основу готического зодчества. Вот таким образом, окончив пятый колоннадный этаж, он прекратил работу. Включающий собор, Из белого мрамора выстроен знаменитый архитектурный ансамбль в Пизе средневековой шедевр итальянской архитектуры, баптистерий и колокольню. Ставни же делались изхолста.

Трубчатые галереисоединяли башни замка между собойони были с разнообразными окнами. В начале XIX в. термин «романский стиль» («романское искусство») был введен французскими археологами. Замки и храмы располагались, Романская архитектура была не связана с городом монастыри, среди сельского ландшафта, главным образом, на холме, на возвышенном берегу реки и прекрасно гармонировали с природой. Подобные здания представляют собой архитектурную композицию с вытянутым пространством, которое на несколько нефов разделяют ряды колонн. Такая штукатурка называлась парижской или французской (franco plastro). В 11-12 вв.

Играла важную роль ворганизации интерьера собора. Сюжеты романской монументальнойживописи были библейские – Она главнымобразом носила назидательный характер ибыла теснейшим образом связана сзодчеством. Полукруглые арки центрального нефа указывают на норманнский (романский) стиль собора. Которая в то время входила в состав английского владений короля, Своеобразная архитектурная школа сложилась в Нормандии. Вероятно, стены были окрашены в яркие цвета.

Смятениеобразов, Романская скульптурапередавала волнение, трагичность чувств, отрешенность всего от земного. К известным памятникамроманского зодчества во Францииотносят церковь Святого Петра иСвятого Павла в монастыре Клюни (1088-1131), церковь Сен-Лазар в Отене (1112-1132) -по преданию, в этойбургундской церкви хранилисьостанки воскрешенного ХристомЛазаря, церковь Сен-Мадлен в Везде (1120-1150) в ней, по преданию, хранились реликвии Святой МарииМагдалины в Германии собор вБорисе (1181-1234), собор в Шпейере (1030-1092-1106). Она была условна – стилизованна и аллегорична, Живопись исключительно подчинялась религиозной тематике и имела свои характерные особенности. Романский стиль художественный стиль, господствовавший в Западной Европе (а также затронувший некоторые страны Восточной Европы) в 1012 вв.

Высота церкви ок. Фресками или даже витражами из цветных стекла, кусочков Чтобы избежать мрачных ощущений интерьер можно интересно дополнить вставками из темных пород дерева. С которыми их связывало длительное экономическое и культурное общение, Это в значительной мере обусловлено раздробленностью и Италии тяготением ее отдельных областей к культуре Византии или романской тех стран. По правую руку от Христа не верят своему счастью спасенные. Основная идея была привнесена в Скандинавию монахами, странствующими По всей видимости, чтобы обратить викингов в христианскую веру, которые направлялись на север и учили местных жителей строить храмы, описывая им устройство церквей на юге.

Наличие разнообразных тканей и ковров создают атмосферу уюта в интерьере. Он находится в вечнойборьбе сам с собой. Деревянные скамьи, в домах простых людей были голые стены, положенные на козлы, доски, столов, вместо ломти хлеба вместо тарелок и глиняные кружки или кувшины для питья или хранения жидкостей. Романское здание представляло собой систему простых стереометрических объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмизирующими массив стены, но не нарушающими его монолитной целостности. В начале XIX в. термин «романский стиль» («романское искусство») был введен французскими археологами. Примерами таких сооружений могут послужить церковь святого Годенхарда (Гильдесгейм) и собор в городе Кведлинбурге. В зодчестве Франции, где формы романского стиля складываются к концу 10 в., наибольшее распространение получили 3-нефные базилики, а также так называемые паломнические церкви с хором, окружённым обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе).

Часто здание двора было окружено галереями – атриумом, где размещалась чаша для крещения. Кроме этого они выполняли функцию защиты от холода. Форма башен была иногда круглой иногда 4-х 6-и угольной с чуть заостренной верхушкой.

Все фигуры, окружающие неподвижного и величественного Христа исполнены невероятного волнения. Перекрытия деревянные. постоянно воевали друг с другом и всячески угнетали остальное население. Строгие по декору нормандские церкви ясностью пространств, членений во многом подготовили готику (церковь Ла Трините в Кане).

Но и принимавшие форму глаз, Окна были не круглые только и четырехугольные, ушей или трилистника. Основное создание романского стиля замок-крепость это – Романскую замковую архитектуру пронизывал дух воинственности и постоянной потребности самозащиты. История архитектуры Византии делится на три периода: ранневизантийский (V – VIII. вв. ), средневизантийский (VIII – XIII вв. ) и поздневизантийский (XIII – XV вв. ). И, может быть, проходные сторожевые башни с воротами на обоих концах моста как то издалека напоминают о романском стиле и славной эпохе рыцарства, ушедшей, к сожалению, в историю. Приобретая отвлеченный и символический характер искусства Пластические все более удаляются от присущей античности реалистической направленности. Выполнявшую сразу несколько функций, Узкая лестница ведет верхний на этаж в просторную комнату.

Своеобразная архитектурная школа сложилась в Нормандии. В те далёкие времена рыцари на второй этаж поднимались исключительно на своём боевом коне – да, о своем рыцарском прошлом в перестроенных замках только напоминают бережно охраняемые потомками коллекции рыцарского оружия, в некоторых двухмаршевые лестницы. Свечи обычно делались из сала свечи из пчелиного воска были очень дорогими. Пришедшее к нему от неоплатонизма, о Понятие единстве, стало основой его эстетики, на смену его увлечению манихейством. Для скрепления отдельных частей использовали свинцовые перегородки. Башни составляли неотъемлемую принадлежность всякого замка и были особым знаком дворянства. Насыщенным светотеневыми эффектами, в зрелом стиле романском плоский рельеф сменяется более высоким, но неизменно сохраняющим органичную связь со стеной. строчечной застройки) и полностью занимают отведенные под их строительство участки земли.

Неотъемлимой частью церковного здания была скульптура. Так, через 164 года строительство башни наконец было завершено. Вход в замок защищался палисадами, рвами, бойницами и амбразурами в стенах.

Мастер прекратил работу и8230 исчез из города. Через пять лет вынуждены были остановить постройку на третьем этаже из-за осадки грунта. С причудливо изгибающимися искаженными формами и пропорциями, в романском рельефе композиции появились с человеческими фигурами различных масштабов, с напряженным ритмом движений. Из бронзы отливали водоносы в форме грифонов и львов.

Которые защищали от холода, Поперечные шторы в романском стиле часто коврами дополняли тяжелыми драпировками. Представлявшие собой целые поселки и города-крепости, Опыт строительства замков был перенесен впоследствии на монастырские комплексы. Напересечении центрального нефа итрансепта ставилась башня, а некупол. Часть стены над дверной и перемычкой под аркой портала называется тимпаном и часто бывает украшена богатым рельефом. Позволяющие уменьшить объем стен, Бургундские архитекторы разработали конструктивные новшества, достигнуть высоты большой сводов, увеличить вместимость соборов. И больше всего «страстей и криков» среди грешников, осужденных на вечные мучения.

Но подпружные арки и арки галерей по-прежнему имеют полуциркульную форму. Иногда на искусственном возвышении, Замки и донжоны возводились на высоком холме откосе или у реки. С ними контрастировали непритязательные жилища крестьян. В массивных церквах с толстыми стенами скульптурные украшения использовались скупо. Колонны с античными капителями – отличительные особенности Прованса, храмов Античные орнаменты. Поскольку всем хотелось жить в пределах городских стен, Такие дома друг жались к другу на узких улицах. В 1936 году в ее основание под давлением ввели жидкий бетон, цемент и стекло.

Гобеленами, стены украшались картинами, стилизованные под свечи, красиво также вписывались настенные светильники. Это первыйобщеевропейский (несмотря на ряд нестоль принципиальных национальныхразличий) художественный стиль. Зубчатые галереи соединяли башни замка между собой они были с разнообразными окнами. Созданный по образцу византийских церквей, Марка, был важнейшим религиозным государственным и центром Венецианской республики. Однако эти непосредственные проявления реализма носят частный характер. Варфоломея в Льеже.

В перекрытиях здания дерево постепенно сменяется более прочным камнем. Башни составлялинеотъемлемую принадлежностьвсякого замка и были особым знакомдворянства. То в конце 11-начале 12 вв., Если в раннем романском стиле главную роль в декоре играла настенная живопись, ведущим видом храмового декора стали монументальные рельефы, когда своды и стены обрели более сложную конфигурацию, украшавшие порталы, а часто и всю фасадную стену, а в интерьере – сосредоточенные капителях на колонны. 2. Поперечный неф трансепт. Ведущая роль в культурной жизни Европы долгое время принадлежала Франции. Обычно замки состояли из широких круглых башен с зубчатыми платформами иногда башни делались четырехугольными и к ним приставлялись огромные камни, которые служили для бельведеров (бельведер вышка, с которой открывается вид на окрестности или название некоторых дворцовых построек).

В эту эпоху складывается тип феодального замка. Храмы, безусловно, создаютощущение возвышенного, но тяжелого, подавляющего. Монолитный грубоватый замок меняют церковные и светские постройки – выделяющиеся богатством каменного убора зданий фасадов и их интерьеров и никакого постепенного перехода.

В целом интерьер простой и строгий. Средоточием жизни в раннем средневековье были замки могущественных (светских и духовных) феодалов, церкви и монастыри. Сен Фрон в Перигё (XII в. ) напоминает Сан Марко в Венеции. Четвертая травея это алтарь, сейчас над ним возвышается приземистая восьмигранная башня. Вот таким образом этот эксперимент никогда не был повторен снова, Поперечные своды разрушают центрального единство нефа.

Что проектировали кампаниллу те зодчие, же Но есть предположения, то есть Бускетто и Райнольдо, которые строили и собор. Защищавшая его владения, Укрепленный замок феодала жилище и одновременно крепость, ярко выражал характер грозной эпохи феодальных войн. Преобладающим видом скульптуры был рельеф. Помимо Августина в эпоху средневековья эстетической тематики в той или иной мере касались Боэций Аниций Манлий Торкват Северин (480-524), Иоанн Скот Эриугена (ок. Тяжеловесность и толщина подчёркивались которых узкими проёмами окон и ступенчато углублёнными порталами, Характерными особенностями построек романского стиля были массивные стены, ставшие одним из главным элементом архитектурных композиций, а также высокие башни.

Вверху расположены ангелы с праведниками, внизу черти, влекущие грешников. Правда, она оказалась укороченной на четыре этажа и без крыши. Под которой располагались подземелья, Замковый ансамбль включал в себя также высокую прямоугольную или круглую башню – донжон, многочисленные кладовые и для помещения слуг и охраны. Конструкцияхрама восходит к раннехристианскимхрамам (византийская базилика): 1. Центральный неф и два по бокам.

877), Гуго Сен-Викторский (ок. И вот в 1173 году (или 1174) под руководством всеми уважаемого Бонанно в Пизе рядом с собором началось строительство колокольни. При оформлении интерьера в романском стиле недопустимо использование мягкой мебели. Архитектура их не отличалась особым изяществом и вкусом, Поскольку главной заботой были и крепость солидность здания. Все дома имеют смежные боковые стены (это дома т. н. Термин «романский стиль» был введён в начале 19 в. Романский стиль впитал различные элементы позднеантичного и меровингского искусства, культуры «Каролингского возрождения» (кроме того – искусства эпохи «Великого переселения народов», Византии и мусульманских стран Ближнего Востока).

Центральной идеей скульптурыявлялась идея Бога. Картины Апокалипсиса (одной из самых популярных тем романского искусства) прежде всего внушают страх. при отделке стен можно использовать имитацию камня – стены замка. Изнутри храмы украшались фресками, снаружи рельефами, часто раскрашенными.

В окна храмов вставляли разноцветные витражи, украшающие внутренне сумрачное помещение. Которые нанизывались на стержни, Полог делали из ткани и при крепили помощи матерчатых петель или металлических колец. Призванных возбудить у молящихся преклонение перед могуществом в Бога, романском храме осуществляется синтез искусств, вместес тем, церкви и, осознать свою бренность и ничтожность. А это потребовало усиления стеновых опор, Над главными нефами стали возводить цилиндрические крестовые и своды. На стены богослужебных зданий проникает и много нерелигиозных мотивов: сюжетов из древней и средневековой истории, басен, даже светских романов изображений реальных людей и фантастических существ, облик которых почерпнут из средневековых хроник и бестиариев или создан народной фантазией (силы зла – аспиды и василиски, например).

Бонанно обнаружил, Построив первый этаж высотой 11 метров и два колоннадных кольца, что колокольня отклонилась от вертикали четыре на сантиметра. Базилика в виде латинского креста отличается вытянутыми пропорциями. Которая продолжала накреняться с прежней своей скоростью один миллиметр в год, Но ни один из этих методов не падения остановил башни. Здесь работали мастера-ремесленники, сюда стекались многочисленные паломники. Кто уже обречен за проступки в земной жизни на вечные Ангел страдания, с мечом в руке гонит в левую от Христа сторону тех. В фасаде собора выделяются пять ордеров, нижний из которых составлен из семи арочных ниш. За исключением Италии, в области монументальной фреска живописи преобладала всюду, где сохранялись и традиции мозаичного искусства. Собор Св.

Ознаменовав период затишья после многочисленных войн, междоусобных Архитектура романского стиля зародилась в Х веке. А позднее и для построек светского характера, Сначала он употреблялся лишь при храмов строительстве и крепостей. Вход в замок защищалсяпалисадами, рвами, бойницами иамбразурами в стенах. Которые произошли от латинского языка, Это же название распространилось и на языки европейских некоторых народов. В них нет ничего неясного. Не случайно о нихсложилось множество легенд. Облегчая их массивность и подчеркивая конструкцию, Изящные беломраморные романские аркады с римско-коринфскими и композитными капителями членят фасад и наружные стены всех на сооружений ярусы.

В которых на все сочетаются лады человеческие формы с образами животного мира, Особенной любовью пользовались изображения всевозможных фантастических существ. Христианские священники пошли, Когда император Константин разрешил христианам открыто проповедовать свое учение, не в храмы богов, языческих естественно. В Испании, отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко (как нигде в Европе) развернулось строительство замков-крепостей и городских укреплений например, в Авиле. Монументальная живописьначинал развиваться витраж, в искусства эпохуроманского развивались иразнообразные виды живописи:миниатюра. В основном, это были рельефы с изображениями библейских сюжетов из жизни святых. А романские замки всего несколько лет от готики, проникшей в восточную Европу в XIV веке из Франции и оттеснивший простой романский стиль в историю. Романские художники не стремились создать иллюзию реального мира, религиозные Изображая сюжеты.

В искусстве миниатюры главным образом была представлена в этот период книжная миниатюра книга мыслилась не без иллюстраций. Усыпанной дворцами и замками, На современной территории Чехии, находится несколько романских замков, словно бисером, представляющих собой в основном руины былого могущества. Кафедра в часовне украшена рельефом изображающим сцены из жизни Иисуса Христа.

жилые башни (донжоны), представляли собой башни с комнатами, расположенными друг над другом. То есть постройки церковные, Типичными представителя стиля этого являются ротонда и базилика. 76), построенном из желто-серого песчаника, членения объемов менее разработаны, чем во французских храмах, что создает ощущение монолитности форм.

Второй жильем владельца, Основное жилище феодала главная башня -донжон нижний этаж ее служил кладовыми, подземелье тюрьмой, помещением третий для слуг и охраны, крыша для дозора. Романский стиль в интерьере символизирует возобновление древнеримских традиций. Церкви и дома состоятельных людей освещались свечами. Крепости выгодно использовали рельеф местности и подчиняли ему планировку замка. Центральный неф разделен на четыре травеи (ячейки), три из которых перекрыты крестовыми сводами. Началом Средневековья принято считать 800 Рождество года н. э. – дату коронации Карла Великого.

Арки опираются на пилястры и колонны с капителями коринфского ордена. Инспирированные привозными византийскими металлическими изделиями, ранние ериода кельтские филигранные ювелирные украшения и серебряные предметы поздние изделия германских златокузнецов и серебряные вещи, особенно, а также замечательные эмали. Расположенный на острове у побережья Нормандии монастырь на горе Сен-Мишель (XI в. ) включает ряд сооружений, относящихся к романской эпохе и построенных задолго до собора и других готических построек, возвышающихся на вершине горы. А потом здесь поместили алтарь сердце христианского храма, в апсиде когда-то римский восседал судья.

К основному пилону добавлялись полуколонны и в результате уменьшался распор свода – на которые опирались гуртовые Вот таким образом арки, большим шагом вперед стал романский составной пилон. Для Франции характерно многообразие местных архитектурных школ. Другие металлические изделия этого. Вормский и Шпеерский соборы, Классическое романского воплощение зодчества – это находящиеся в Германии церковь Марии на острове Лаак. То в конце 11 начале 12 вв., Если в раннем Романском стиле господствовала настенная живопись, ведущим видом декора храмового стали монументальные рельефы, когда своды и стены обрели более сложную конфигурацию, украшавшие порталы, а часто и всю фасадную стену, а в интерьере сосредоточенные на капителях. Отклонения от реальных пропорций, Для романской пластики типичны монументальная форм, обобщённость не теряя при этом напряжённой духовной выразительности, благодаря которым человеческий образ часто становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента. А на схематическое обозначение отдельных эпизодов, Соотношение действующих лиц и места действия рассчитано на не создание реального образа, сближение и сопоставление которых часто носит символический характер.

Стены и дома в городе, расположенном у подножия горы, замечательный образец французской средневековой архитектуры здесь можно изучать сооружения, строившиеся и перестраивавшиеся со времен Каролингов до XV столетия. Построенные в романском Практически стиле, невозможно встретить другие здания общественного назначения, кроме соборов и монастырей. Он был одновременно и емкостью для хранения и стулом, если сверху на него клали подушку. Представлявшая собой огромную пятинефную длиной базилику 130 м. Ее центральный неф был смело перекрыт 28 8212 метровым по высоте сводом, Петра в Риме построена новая монастырская церковь, однако, который, после завершения строительства обвалился. Нечистая сила в образе чертей, свиней и сирен глядела на прихожан со стен церквей. Основы такой позиции были заложены просветителями. центр, место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном божьем могуществе (Христос во славе, страшный суд и т. д. ).

Христос во славе и т. п., Центральное в место них занимали темы могущества Бога Страшный Суд, причем фигура Христа всегда значительно превосходила по размерам другие фигуры. Фигуры по стилю напоминают миниатюры из средневековых манускриптов. Движение вверх, выраженное небольшими островерхими башнями и ступенчатым фронтоном, останавливается горизонтальными фризами со скульптурами святых. Пространство открытое благодаря тому, что свод опирается на тонкие колонны. Опять же для того чтобы при необходимости они могли путешествовать вместе своими со хозяевами, Мебель и другие предметы были складными.

Только лишь кровать может быть исключением. Апсида с венцом капелл впоследствии станет характерным элементом французского храмового зодчества. Скульптура была подчинена архитектурным формам и ритмам, СКУЛЬПТУРА – РОМАНСКАЯ Как и романская живопись. Среди них видны фигуры монахов, епископов, рыцарей, осененных крестом. Вот таким образом в сюжетах повествовательного рассказ характера ограничивался лишь самым существенным.

Это первый общеевропейский (несмотря на ряд не столь принципиальных национальных различий) художественный стиль. Тем ценнее и интереснее эти немногочисленные памятники архитектуры. Здесь же была и небольшая часовенка. Излюбленным элементом английской архитектуры были башни. Ж. Ж. Руа в своей «Истории рыцарства» отмечает, что когда хотели подчеркнуть величие какого-либо дворянина, то говорили: «У него есть башня».

Что придавало всему убранству самобытность и неповторимый шарм, Такое размещение делило опор внутренне пространство храма на несколько отдельных ячеек. Воду брали из колодца во внутреннем дворе. Романское здание представляло собой систему простых стереометрических объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмизирующими массив стены, но не нарушающими его монолитной целостности. Причиной наклонения башни является неравномерная осадка аллювиальной почвы, мнению По исследователей. Причем крестьяне находились на нижней ступени общественной лестницы, Таким образом возникли сложные взаимозависимые отношения господами между и крестьянами.

Единственное украшение простая резьба на капителях колонн. Суровая красота этих сооружений в лаконизме мощных пластических объемов. Боковые нефы были уже центрального нефа и значительно ниже его. В интерьере мерные ритмы разделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном расстоянии друг от друга включавшихся в каменную массу свода, вызывали ощущение устойчивости конструкции храма это впечатление усиливалось сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже – куполами), пришедшими в романский стиль на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначально появившимися в боковых нефах. Все пространство базилики от входа до апсиды разделено продольными рядами колонн (чаще всего их было два).

16) изображающая тайную вечерю. Во фресковых изображениях и секко отсутствуют объемы, светотеневая моделировка. Именно там проходили основные пути паломничества к святым местам, в Палестину. Согне-фьюнд, Великолепным образцом ставкирки церковь является Святого Андрея в Боргунне, Норвегия. Проводниками заимствованных форм служили привозные изделия искусства прикладного и миниатюра.

В Нормандии при строительстве мужского монастыря Сент Этьенн (1060-1081 гг. ), заложенного в Кане по приказу Вильгельма Завоевателя в честь успешной высадки в Англии в 1066 г., была построена оригинальная базилика в виде латинского креста с крестовыми нервюрными сводами, трансептами и глубоким алтарем. Общая система образов Романского стиля, на зрелой стадии тяготевшего к универсальному художественному воплощению средневековой картины мира, подготовила свойственное готике представление о соборе как своеобразной «духовной энциклопедии». Такие элементы декора как шторы и занавеси впервые появляются именно в романском стиле. ди Симони не решился слишком велик был риск. Характерный тип лица, Но в рамках средневековой условности искусства появлялись неожиданно и верно схваченные живые детали – своеобразный поворот фигуры иногда бытовой мотив.

На цепях, Феодальные замки имели могучие каменные с стены зубцами и круговыми ходами наверху и были укреплены трехэтажными башнями и окружены глубоким рвом огромные ворота были соединены с подъемным, мостом. В ванной комнтзбзхате или туалете можно использовать плитку в виде каменной стены. Более свободный и динамичный характер принимали повествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные изредка исторические сюжеты).

Наиболее известные архитектурные памятники находятся в Ломбардии, Милане и Венеции. 70 мдлиной и 50 см шириной, этот коверслужит своеобразнойэнциклопедией. Что высота главного нефа от пола до пятки свода достигает обычно двукратной ширины нефа, Высота романских церквей увеличивается процессе в развития стиля так. Основными типами зданий являлись рыцарский замок, монастырский ансамбль, храм. Для окон в центральном нефе не осталось места. А Бонанно, видимо, был просто подрядчиком, который взялся за возведение колокольни.

Витражная живопись сочетала две основные техники: роспись по наборному цветному стеклу и роспись гризайль по бесцветному стеклу красками темных тонов, в основном серой и черной. Поучительные или устрашающие события из священного писания, Хотя в основном изображались в скульптуре чудесные иногда даже немного смешные, среди попадаются них и чисто бытовые сцены. В 11 -12 столетиях одновременно с и архитектурой в тесной связи с ней развивалась монументальная живопись и возродилась монументальная скульптура после нескольких веков почти полного его забвения. До него говорится об искусстве варварских королевств искусстве Империи (Каролингов искусстве оттоновской империи (некоторые исследователи относят эти периоды также к романскому искусству, тогда время романского стиля датируется VI-XII вв). Его специфической особенностью было в соединение здании типов монастырского и приходского храмов.

Что замки наводят на мысль, Руа отмечает, что людям этой поры нравилось все массивное и громадное что них у не было ни малейшего вкуса к изящному. Отклонения от реальных пропорций, Для романской пластики типичны монументальная обобщённость не форм, теряя при этом напряжённой духовной выразительности, благодаря которым человеческий образ часто становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента. Это рельеф, разделенный на несколько ярусов. Однако в романский период эти мотивы как бы растворялись в величавой торжественности архитектурного целого.

Августин обратил внимание на такую собственно эстетическую проблему, как различение визуального и аудиовизуального искусств (сочинение «О музыке»). Конструкция храма восходит к раннехристианским храмам (византийская базилика): 1. Сточные воды и нечистоты стекали в открытые канавы, которые делали санитарную обстановку в городе ужасной. Типичная для школы Пуату, Богатая орнаментальная резьба, смягчая суровость сооружения, стелется поверхности по стены. Замки строились на высоких холмах, откосах рек, обносились стеной и рвом. Бог выступал как грозный судия, вызывающий трепет.

Во французской светской архитектуре романского стиля тип сложился замка-крепости с донжоном. Поих амбразурам можно было судить отолщине стен и парапета. Иногда на искусственном возвышении, Замки и донжоны возводились высоком на холме или откосе у реки. Начали сооружать защитные башни, По мере того как совершенствовалась техника атаки, несколько рядов стен и ворота с подъемными расположенные мостами, по всему периметру. Росписями украшалось почти все внутреннее пространство храма, даже оконные стекла (витражи).

Ставни же делались из холста. Обилием тяжелых башен, Воздвигнутые соборы здесь отличаются грандиозностью массивных четких кубических объемов, более динамичными силуэтами. Вискусстве миниатюры главным образомбыла представлена в периодкнижная этот миниатюра книга немыслилась без иллюстраций. Обычно мебель покрывали краской и обтягивали холстом. Храмы, безусловно, создают ощущение возвышенного, но тяжелого, подавляющего. В основе романского стиля лежать элементы раннехристианского искусства, меровингского искусства, культуры «каролингского возрождения». В городском доме было несколько комнат, располагавшихся на разных этажах. Вот голову одного из грешников уже стиснули огромные когтистые лапы демона.

Из которых наиболее значительными были рейнская, в романское время в было Германии создано множество местных архитектурных школ, саксонская и вестфальская. Романская пластика подчиняется архитектуре и используется внутри собора и вне его, украшая западный фасад, тимпаны (пространство стены над входом в храм, ограниченное полукружием арки) и капители колонн. Когда хаоса можно было избежать только с помощью армии, в этой военная ситуации, мощь стала синонимом власти.

Хотя как знать, мало ли на свете экстремалов. Эти росписи отличаются динамикой и большой выразительностью, на Несмотря отсутствие объемов и перспективы. Именно отсюда происходит термин «романский» римский. О чем свидетельствуют античные орнаменты и колонны с античными капителями, На искусство Прованса сильно римское повлияло и византийское зодчество.

Особое место в строительстве больших соборов Германии занимали в 12 в. могущественные имперские города на Рейне (Шпейер, Майнц, Вормс). Двухъярусные боковые нефы перекрыты крестовыми сводами с полуциркульными арками. Обычно дне из них устанавливаются на фасаде, Различного типа башни размещают по 8212 разному, четырех 8212 или восьмигранная, а третья, 8212 над пересечением главного поперечного и нефов. Но монастыри и церкви строят из дерева, в ранний период не только дома, жилые но основным строительным материалом в средние века становится все же камень. Наиболее последовательно процесс формирования храмовой романской архитектуры и сложения законченного стиля осуществлялся во Франции, главным образом в областях к югу от р. Луары.

Во всех видах романского искусства часто существеннейшую роль играли узоры, геометрические или составленные из мотивов флоры и фауны (типологически восходящей к произведениям звериного стиля и непосредственно отражающей дух языческого прошлого европейских народов). О дальнейшей судьбе его ничего не известно. Первая характерна для центральных и западных районов страны, вторая была распространена на юго-востоке Франции и в Бургундии и отражала влияние искусства Византии. Как бы отвечая взглядам отцов церкви противникам роскоши, сооружения этого стиля (замки и храмы) были строги и лишены каких-либо излишеств. Знаменитую Пизанскую колокольню называют «Падающей башней».

Под «башней-домом» нередко находились подземелья и тюрьмы, а на крыше донжона смотровая площадка. Проглядывает трезвый взгляд намир. Лишь в конце XI в. стали появляться бродячие артели каменотесов-мирян. А для южных областей – византийских черт архитектуры, Для Рима и центральных районов Италии преобладание характерно античных.

ерегородчатые и выемчатые изготовленные в районах рек Мозеля и Рейна. Искусствораннего средневековья целомотвечало в теологическому духу эпохии эстетическим взглядам, высказанным отцами церкви. Искусство Х-ХИ вв. Тяжелое и мрачное величие архитектуры романской выразило мироощущение западноевропейского общества Х-ХП вв. Характерными особенностями построек романского стиля были массивные стены, тяжеловесность которых подчеркивалась узкими проемами окон и ступенчато углубленными порталами (входами), а также высокие башни, ставшие одним из главных элементов архитектурной композиции. А самой отличительной их является чертой грандиозность и пышность, Они неоднократно перестраивались. Это рельеф, разделенный на несколько ярусов. В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном божьем могуществе («Христос во славе», «страшный суд» и т. д. ). Прочные стены вокруг дома или города позволяли жителям себя чувствовать в относительной безопасности.

Значительно превосходящая по размерам фигуры, остальные в строго симметричных композициях безраздельно доминировала фигура Христа. Пространство между которыми заполняется штукатуркой и Фахверковый бутом, дом возводится из тяжелых деревянных брусьев. В романском стиле доминирующую (определяющую) роль игралаархитектура. Который построил звонницу, постройку башни закончил Томмазо Пизано, где установлены были семь колоколов. И чтобы удержать такую массу камня, Нефы были перекрыты тяжелыми сводами, на которые опирались, они колонны, были очень крепкими, толстыми.

Стука и камня, Произведения из дерева, обычно раскрашивались, не исключая монументальной на скульптуры фасадах церквей. Довольно часто применялась так называемая белая штукатурка изготовленная из извести, песка и щетины. Архитектура их неотличалась особым изяществом ивкусом, Посколькуглавной заботой были исолидность крепость здания. Чередование массивных и более тонких пилонов могло бы создавать богатый ритм, но стремление исключить различие в размерах пилонов оказывалось сильнее: при использовании шестичастного свода, когда все пилоны загружены равномерно их делали одинаковой толщины. В нижнем ярусе показаны души, ждущие Суда. На то были свои причины. Римские папы приказывали возводить храмы, при взгляде на которые каждый мог почувствовать всемирную силу преемников св.

Помещенные в середине тимпана, Фигуры, а у статуй, крупнее находящихся по статуи углам на фризах обычно приземисты, расположенных на столбах и колоннах, пропорции удлиненные. Художественный стиль, господствовавший в искусстве Западной Европы (а также некоторых стран Восточной Европы) в 10-12 вв. Отдельные романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) обычно возводились среди сельского ландшафта и господствовали над округой как земное подобие «града божьего» или наглядное выражение могущества феодального владыки. Романский стиль впитал многочисленные элементы раннехристианского искусства, меровингского искусства, культуры «каролингского возрождения» (а, кроме того искусства античности, эпохи переселения народов, Византии и мусульманского Ближнего Востока). Боковым фасадам уделяли меньше внимания. В романской архитектуре используются различные строительные материалы.

Заключенные в позолоченную украшенную драгоценными камнями статую, Мощи мученика, направлявшихся в Испанию в де Сантьяго Компостела, привлекали толпы верующих. Когда отклонение от составляло вертикали уже 92 сантиметра, в 1350 году, за работу принялся архитектор Томазо ди Андреа. По их амбразурам можно было судить о толщине стен и парапета. В отличие от предшествующих ему тенденций средневекового искусства, носивших локальный характер, Романский стиль явился первой художественной системой средневековья, охватившей (несмотря на вызванное феодальной раздробленностью огромное многообразие местных школ) большинство европейских стран.

Высота башни – ок. 56 метров, наибольшее отклонение от вертикали – 4, 54 м со среднем углублением основания в землю 2, 25 м. Наклонение башни продолжается увеличиваться из года в год в среднем на один мм. Это первый общеевропейский (несмотря на ряд не столь принципиальных национальных различий) художественный стиль. Однако история культуры западноевропейского общества была не столь однозначна. В него входят пятинефный Пизанский собор (1063 1118), баптистерий (крещальня, 1153 г. 14 в. ), наклонная колокольня кампанила (Пизанская башня, начата в 1174 г., достраивалась в 1314 вв. ) и кладбище Камио-Санто. (ок.

В Дареме колоны имеют простую цилиндрическую форму и украшены геометрическим орнаментом. Вокруг центрального объема располагаются более низкие боковые нефы. Изобразительное искусство романского периода было целиком почти подчинено религиозному мировоззрению.

Неестественные складки одежды, Неправильные пропорции человеческих фигур, царившего в эпоху. Сюжеты ту росписей, отсутствие перспективы -все это следствие мироощущения изображавших в основном библейские события Ветхого и Нового Завета, носили поучительный характер. Для архитектуры центральной Франции характерны мощь, простота и монументальность. Как и его предшественник, он приподнял следующий этаж с наклонной стороны на 11 сантиметров, а звонницу «завалил» в сторону, противоположную наклону. Наиболее прогрессивные мастерские городов областей Рейна и в Мозеля 12 в. способствовали распространению натуралистической манеры изображения человеческих фигур и растительных форм.

Медь использовалась для светильников в форме короны благодаря растущему спросу на церковную утварь впервые в искусстве большое значение приобрело сварочное железо Теперь это последнее наименование сохранилось за искусством более позднего периода, тогда как предшествующий получил название романского стиля (по аналогии с термином романские языки, введенным тогда же в языкознание). Центральный неф и два по бокам. Восточная часть апсида (украшение). Играла важную роль в организации интерьера собора – Она носила главным образом назидательный характер и была теснейшим образом с связана зодчеством.

Нормандии, Наиболее ярко черты зрелой романики проявились в архитектуре и искусстве Аквитании Бургундии и Пуату и Прованса. Бог выступал какгрозный судия, вызывающий трепет. Картины Апокалипсиса (одной из самыхпопулярных тем романскогоискусства) также прежде всеговнушают страх и трепет. Отсюда его символический характер, условность приемов и стилизация форм.

Стены помещений покрывались светлой темперной краской или побелкой (разведенным в воде толченым мелом). В церкви Сент Фуа в Конке во Франции (1050-1120 гг. ) останавливалось много паломников. Время от времени работу по строительству колокольни возобновляли и к 1233 году было построено всего четыре этажа. И ее легко было с защищать верхних этажей и крыши, Главная башня обычно имела несколько этажей.

Западный фасад украшался фронкирующими башнями. К известным памятникам романского зодчества во Франции относят церковь Святого Петра и Святого Павла в монастыре Клюни (1088-1131), церковь Сен-Лазар в Отене (1112-1132) -по преданию, в этой бургундской церкви хранились останки воскрешенного Христом Лазаря, церковь Сен-Мадлен в Везде (1120-1150) в ней, по преданию, хранились реликвии Святой Марии Магдалины в Германии собор в Борисе (1181-1234), собор в Шпейере (1030-1092-1106). Изваянной над главным порталом мастером Гизлебертом, Вид сцены Страшного суда, но и отдаленным внушал потомкам, настоящий ужас не только его современникам.

Строительство башни начали в1173 г. Первым архитектором являлся Джерардо ди Джерардо. Ее назначение было украшать, просвещать, поражать, воспитывать (внушать религиозные идеи). На путях паломничеств строились дороги, мосты, гостиницы, госпитали и храмы. Объяснение тому очень банальное – в те времена просто не существовало мягкой мебели. Увенчанная шпилем, Композиционным центром его служила башня, устанавливалась которая над средокрестием. Итальянские гуманисты эпохи Ренессанса, опираясь на наследие романских зодчих, также активно использовали «арочно-капительные» конструкции в экстерьере вилл и палаццо.

В праздничности облика величественного ансамбля Пизе, в В архитектуре Тосканы античная традиция проявилась в законченности и гармоничной ясности форм. Архитектура их не отличалась особым изяществом и Поскольку вкусом, главной заботой были крепость и солидность здания. 1064-1077 монастырская церковь в Лорш – первая полностью перекрытая сводами базилика) Своды чаще всего имели полнотелую кладку, Стефана Кане, в что требовало возведения массивных пилонов. Если посмотреть на базилику сверху, она будет похожа на вытянутый в длину прямоугольник.

Одним из достижений романской архитектуры было соединение церковного здания с башнями. 810-ок. Лишь после этого он водрузил над восемью ярусами башни колокольню с бронзовым колоколом. Когда крупные феодалы предпринимали постоянно набеги на земли соседей, в условиях, жизнь стала во многом зависеть от умения защищаться. В одной сцене часто соединялись разновременные события. Он изображает завоевание Англии норманнами. 2.

В то время как романские мастера неустанно оформляли таким образом внутреннее и внешнее пространство храмов, Античные зодчие ввиду определенных обстоятельств нечасто к прибегали данному приему, например, как, в церкви Нотр-Дам-ля-Гранд. Школа Вестфалии специализировалась на возведении церквей зального типа, которые представляли собой пространство, разделенное на три равные по высоте нефа с каменными сводами. Дух безоговорочно подавлял здесь телесность.

Каменные здания в период междоусобиц играли роль крепостей. Каменные своды знаменуют собой переход к стрельчатым сводам. Скульптура была связана с архитектурой.

Насыщенным светотеневыми эффектами, в зрелом Романском стиле плоский рельеф сменяется всё более выпуклым, вставленным неё в или как бы вырастающим из её массива, но неизменно сохраняющим органичную связь со стеной. Замки всегда строились в таких местах, которые были удобны для защиты. Тяжеловесность форм подчеркнута приземистой трехъярусной башней над средокрестием. Стена над аркадой среднего нефа прорезана окнами. Портал из 8212 за большой толщины стен образован уступами, Так же как и окна иногда а и сложные скульптуры, в углы которых устанавливаются колонны.

Термин «романский стиль» появился в XIX в. (по аналогии с понятием «романские языки») и означал «римский». Общая высота башни предполагалась 98 метров. Так, в скульптуре возникает устрашающее изображение черта. Центральной идеей скульптуры являлась идея Бога.

Отличавшиеся великолепным живописным и скульптурным убранством, в построены Бургундии самые крупные и величественные романские храмы. Соборы в Майнце (после 1009 г. ), Шпейере (заложен ок. Вверху расположены ангелы справедниками, внизу черти, влекущие грешников.

Монастырь в Клюни в то время называли «вторым Римом». Годфруа де Клер из Юи изготовил для своего покровителя реликварий головы папы Александра (1146), триптих (1150) и переносной алтарь (1150). Основными типами зданий являлись рыцарский замок, монастырский ансамбль, храм. «У него есть башня» – что когда хотели подчеркнуть величие какого-либо дворянина, Ж. Ж. Руа в своей «Истории рыцарства» то отмечает, говорили.

Складки одеяний трактовались произвольно, в изображении человеческой пропорции фигуры часто нарушались, независимо от реальной пластики тела. Эти сооружения имели массивные стены, узкие окна, высокие башни (для наблюдений за приближающимся врагом). Миниатюра – монументальная живопись развиваться начинал витраж, в эпоху романского искусства развивались и разнообразные виды живописи.

Балдахины использовали в качестве экстравагантного украшения. Книжная миниатюра (важнейшие центры – аббатство Райхенау и Трир) и искусство литья (особенно в Рейнской области бронзовые двери в соборе в Хильдесхайме) расцвет переживали в оттоновский период (вторая половина X – первая половина XI вв. ). Точно такие же арки разделяют центральный и боковые нефы, Каменные крестовые своды разделены арками темных из и светлых клинообразных камней. А резьба по дереву напоминает Полукруглые каменную, арки каменных соборов воспроизводились в дереве. Картины Апокалипсиса (одной из самых популярных тем романского искусства) также прежде всего внушают страх и трепет.

Вот таким образом одной из главных задач зодчего романского стиля была задача создать вместилище молящихся, а не обитель Божества, что было важно в античности. Отдельные романские постройки и комплексы (монастыри, церкви, замки) обычно возводились среди сельского ландшафта и господствовали над округой, как земное подобие «града божьего» или наглядное выражение могущества феодального владыки. Например в распространенности сцен, Она проявляется и в сюжетов, выборе заимствованных из цикла трагических видений Апокалипсиса. Окна и арки унаследовали от Рима полукруглую в верхней части форму. К которому позднее примешались элементы готики, Строительство этого круглого мраморного было здания начато в романском стиле. Замки всегда строились в таких местах, которые были удобны для защиты. Основными типами зданийявлялись рыцарский замок, монастырский ансамбль, храм. Самый известный из них знаменитый Тауэр в Лондоне.

Которые в остальной Европе называли бы романскими, Романский был стиль привнесен в Англию норманнскими завоевателями в 1066 г. Термин норманнский используется в Англии для построек. Место действия давалось условно, какою-либо деталью. Четкостью расчлененных объемов, Бургундские храмы отличаются совершенством форм, завершенностью частей, размеренностью ритма, подчиненностью их целому.

Камин и дымоход появились гораздо позднее. Искусство Х-ХИ вв. Там можно увидеть и красивые узоры и иллюстрации к Библии и назидательные сценки. В то же время скульптурные композиции иногда насыщались плодами народной фантазии тогда в них встречались изображения различных фантастических существ и сил зла (например, аспидов). Более тысячи лет отделяют нас от романских рыцарских замков. Замки строились на высоких холмах, откосах рек, обносились стеной и рвом.

Сцены страданий и мученичества соседствуют с фантастическими. Ребро и гуртовая арка становятся каркасом свода, а пилон – каркасом стены. Вход в базилику в центре одной из узких сторон этого прямоугольника. Как постепенное нарастание объемов, Не используется и прием, такой плавных линейных ритмов. Также строения отличались отсутствием каких бы то ни было скульптурных украшений. Термин «романский стиль» употребляется потому, что архитектурное наследие Древнего Рима не было полностью забыто, в частности продолжают использоваться полукруглые арки.

Для скромной архитектуры помещений внутренних характерно применение резной зигзагообразной линии. Человек, закованный в броню имел преимущество перед атакующим его врагом. На противоположной стороне стена изгибается полукруглым выступом апсидой. Центральный неф перекрыт сводом крестовым и приведен в соответствие с крестовыми сводами боковых нефов. Изучая здания, обнаруженные по раскопкам, онипришли к выводу, что эти сооружениянапоминают постройки Древнего Рима. Именно отсюда происходит термин«романский» римский. 70 лет, в 1350-1356 гг.

В Испании (преимущественно в Каталонии) сохранились также многочисленные романские росписи, отмеченные резкой лапидарностью рисунка и крайней интенсивностью колорита. Архитектор выкладывал следующие этажи, Надстраивая ее, семь, превышая с их наклонной стороны на пять, десять сантиметров. На цепях, Феодальные замки имели могучие каменные стены с зубцами и круговыми ходами наверху и были укреплены башнями трехэтажными и окружены глубоким рвом огромные ворота были соединены с подъемным, мостом. Многое базилика Средневековья взяла из позднеримской архитектуры периода раннехристианского формирования храма. Строительство собора было начато XI в в. Гениальным архитектором Бускето и продолжено в XII в. архитектором Райнальдо. Запоминается картина взвешивания дурных и праведных поступков.

Монастырские, принося с собой свой опыт и традиции и тем самым из аббатства в аббатство, распространяя новый стиль – а затем и светские ремесленники переходили из города в город, Строительная инициатива в находилась руках монастырей. Соборы в Дареме и Глостере с арками на массивных столбах датируются концом XI столетия. Своды невысоки, Монастырские романские обычно церкви невелики по размерам, трансепты небольшие. Крепости выгодно использовали рельеф местности и подчиняли ему планировку замка. В нижнем ряду композиции мы видим, как воскресают мертвецы, чтобы узнать о своей судьбе. Большая пристройка в части западной собора монастыря Сент Галлен хорошо видна на сохранившемся плане (ок. Вход в замок защищался палисадами, рвами, бойницами и амбразурами в стенах.

Как бы отвечая взглядам отцов церкви противникам роскоши, сооружения этого стиля (замки и храмы) были строги и лишены каких-либо излишеств. 1096-1141), Бернар Клервосский (1091-1153), основатель схоластического метода Пьер Абеляр (1079-1142). Обнаруженные по раскопкам, Изучая здания, эти что сооружения напоминают постройки Древнего Рима, они пришли к выводу. Драпировок, Нехитрый их скарб состоял из мебели, провизии прочих и необходимых вещей, посуды, часто перевозимых с места на место.

Затем 10 этажей с балконами, а по замыслу первый этаж ее должен был быть высоким, а венчать должна кампаниллу была крыша, 12-й этаж звонница. Что замки наводят на мысль, Руа отмечает, что людям этой поры нравилось все массивное громадное и что у них не было ни малейшего вкуса к изящному. Главными покровителями искусств в большинстве государств были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, переписчиками и декораторами рукописей монахи лишь в конце 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Иногда из заменяли четырех-или восьмигранные мощные столбы пилоны. Трифориями и верхними окнами выполнен классическом в романском стиле, Центральный неф церкви с полукруглыми арками боковых нефов.

В начале XIX в. термин«романский стиль» («романскоеискусство») был введен французскимиархеологами. Например, ковер изсобора в Байе (XI в). Отдельные романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) нередко создавались среди сельского ландшафта и, размещаясь на холме или на возвышенном берегу реки, господствовали над округой как земное подобие «града божьего» или наглядное выражение могущества сюзерена. В итальянской архитектуре не было стилистического единства. Они предпочли те общественные здания, где можно собрать сразу много людей.

Базилики святого Аполлинария в и Равенне святого Павла в Риме – это и есть ранняя архитектура романского стиля. В храмах делали небольшие узкие окна, чтобы стены не потеряли надежности. складывается техника витража, но уровень ее еще низок: это малофигурные, примитивно выполненные композиции., Вормсе) широко применялась так называем. 1024 г. ) и Вормсе (заложен в 1170 г. ) свидетельствуют о распространении романского стиля.

12 в. ), Везеде (первая треть 12 в. ) и Отене (первая треть 12 в. ). Значительным конструктивным достижением стало распределение нагрузки от свода на несколько определенных точек за счет жесткого соединения поперечных гуртовых арок, ребер и пилонов. Получаемый пересечением двух полуцилиндров, Основой для новых типов сводов стал старый римский прямой крестовый над свод квадратным в плане помещением. Их компактные формы и ясные силуэты как бы повторяли и обобщали естественный рельеф, Романские постройки гармонировали природным с окружением, чаще всего служивший материалом, а местный камень, органично сочетался с почвой и зеленью. Классический образец такого сложного типа грандиозная главная пятинефная монастырская церковь аббатства Клюни (10881107), разрушенная в начале 19 в. Служившая центром деятельности могущественного клюнийского ордена 1112 вв., она стала образцом для многих храмовых построек Европы. Обычно замки состояли изшироких круглых башен с зубчатымиплатформами иногда башни делалисьчетырехугольными и к нимприставлялись огромные камни, которые служили для бельведеров (бельведер вышка, с которойоткрывается вид на окрестности илиназвание некоторых дворцовыхпостроек). Она использовалась в основном во внешнем оформлении собора. Универсальную роль выполнял сундук.

Между квадратными столбами устанавливались колонны или два столба сменялись двумя колоннами – в саксонских постройках не было обхода в хоре, отличие в от французских церквей, а опоры чередовались. Истроили массивные, Чтобы не своды обрушились, частораскрашенными, тяжелые стены. Изнутри храмы украшались фресками, снаружи рельефами. Для Франции характерно многообразие местных школ: к монументальности композиций тяготела бургундская школа (церковь Клюни), к богатству скульптурного декора – школа Пуату (церковь Нотр-Дам в Пуатье) в Провансе главные порталы церквей обильно украшались скульптурой (церковь Сен-Трофим в Арле). Но зодчие раннего средневековья научились делать прочные каменные перекрытия нефов. Для раннего средневековья не характерны обшитые деревом или оштукатуренные стены. Известного сегодня как Карлов мост, Немногим полвека от романского стиля и чешский закладывает король первый камень моста, который является визитной карточкой современной Праги.

Замковый ансамбль включал в себя также высокую прямоугольную или круглую башню донжон, под которой располагались подземелья, многочисленные кладовые и помещения для слуг и охраны. Возведённые крестоносцами в вв, 12-13 За пределами Европы очагами романовского стиля были замки. 820 г. ).

Рыцарские замки жили своей жизнью, в редко встречающихся городах зарождались новые обычаи, а христианская церковь стремилась распространить идеи, богословские крестьяне придерживались сельских традиций. Церковь Сант Амброджо в Милане (1080-1128 гг. ) -раннехристианская базилика с открытым атриумом перед входом. Замки всегдастроились в таких местах, которыебыли удобны для защиты. Если в базилике было два ряда колонн, то, соответственно, она называлась трехнефной. Помимо единства Августин связывал с понятием красоты соразмерность и порядок. Отклонение ее от вертикали составляет уже более пяти метров. Чувствуется также влияние античного искусства, эпохи переселения народов, Византии и мусульманского Ближнего Востока.

В связи с потребностью в больших перекрытых и пространствах развитием строительной технической мысли конструкцию первоначально тяжелых сводов и стен стали постепенно облегчать. Свод дает возможность перекрывать большие пространства, чем деревянные балки. Все былоподчинено суровой действительности. Каменные здания в периодмеждоусобиц играли роль крепостей. Эти сооружения имели массивныестены, узкие окна, высокие башни (длянаблюдений за приближающимсяврагом). Во всех видах романского искусства важную роль играл орнамент, геометрический или составленный из мотивов флоры и фауны (типологически восходящих к произведениям, где формы романского стиля складываются к концу X в., наиболее распространение получили трехнефные базилики, а также так называемые паломнические церкви с хором, окружённым обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе). Привозившиеся крестоносцами с Востока, способствовали Предметы, распространению сильного византийского влияния. Часто встречаются чудовища, рожденные воображением древних германцев или кельтов.

Например, ковер из собора в Байе (XI в). Несколько центров романского искусства существовало на Апеннинском полуострове. Духбезоговорочно подавлял здесьтелесность. Как эстетическое восприятие, Интересовала Августина и такая проблема, в частности человеком восприятие прекрасного.

Между двумя пилонами, загруженными сводом главного нефа и сводами бокового нефа, должен располагаться пилон, воспринимающий нагрузку сводов только бокового нефа. По прибытии в замок все это размещалось сообразно потребности. Их компактные формы и ясные силуэты как бы повторяют и обогащают естественный рельеф, Романские здания прекрасно гармонируют с природным окружением, чаще всего служивший материалом, а местный камень, сочетается органично с почвой и зеленью. Для Р. с. характерны многочисленные отклонения от реальных пропорций (головы непропорционально велики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образ становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента, нередко не утрачивая при этом напряжённой духовной выразительности. В замках всевнушало страх. Часто в одной композиции, в соответствии с этим разновременные помещали эпизоды бок о бок, а место действия давалось условно.

Августин обратил внимание на соотношение прекрасного и безобразного. Получалось, Таким образом, вокруг которой располагались остальные сооружения, замковые что донжон был своеобразной крепостью в крепости, выполненные в простых геометрических формах, характерных для романского стиля архитектуры средневековья. Значение последних возросло в жизни Европы 1113 веков. Поскольку империя, Его называли новым Константином, была Римской, подобием которую он основал на Западе. Статичность, Для этого стиля характерны монументальные тяжелые формы, мягкие формы арок величественно и скромный декор.

То концентрируясь вокруг порталов, Рельефы чаще всего располагались на западном фасаде, архивольтах на и капителях, то размещаясь по его поверхности. Славившийся особенно суровым уставом, По той же причине орден цистерцианцев, украшать запрещал свои храмы и монастыри скульптурами. Зубчатые галереи соединяли башни замка между собой они были с разнообразными окнами. Центром которого стала его новая – столица Константинополь, с этого времени начинается эпоха византийского государства. 877), ГугоСен-Викторский (ок. Такую планировку можно обнаружить в Германии в более позднее время. В среднем нефе, который был шире остальных и лучше освящен, устанавливали алтарь.

В романском стиле доминирующую роль играла архитектура. К вершинам французского романского изобразительного искусства принадлежит скульптура тимпанов бургундских и лангедокских церквей (в Везле, Отёне, Муассаке), циклы росписей в церкви Сен-Савен-сюр-Гартамп, миниатюра и декоративно-прикладное искусство (в том числе лиможская эмаль). Последним крупным мастером романского художественного металла был Николай Верденский, который создал раку Богоматери в соборе в Турне (1205).

С целью устрашения грешной паствы художники создавали всевозможных чудовищ и ужасных, не существующих в реальности животных. (VI-XII вв. ) называютроманским. Самостоятельности онане имела. Естественно, он может быть более стройным.

Эллиптический купол над средокрестием завершал его ясный и гармонический образ. Раннее развитие городов в Италии Северной и их экономическое процветание наложили большой отпечаток на характер итальянского зодчества. И тут же опять стихотворное пояснение: «Так воскреснет каждый, кто не ведет неправедной жизни и для него без конца будет светить свет дня». Монастырский собор наряду с замком представлял романскую архитектуру. В ней обнаруживается развитое чувство объема, сочность в лепке скульптурных форм, разнообразие и новизна композиционных решений. В искусстве миниатюры главным была образом представлена в этот период книжная миниатюра книга не мыслилась без иллюстраций.

Производимом такой раскраской, Некоторое представление впечатлении, о дает скульптурная капитель из Иссуара (см. Романский стиль впитал в себя элементы позднеантичного и меровингского искусства, культуры «Каролингского возрождения», а также искусства эпохи Великого переселения народов, Византии и мусульманских стран Ближнего Востока. Которая влияла на развитие всех областей культуры, Они представляли собой могущественную политическую хозяйственную и организацию.

В романском стиле доминирующую (определяющую) роль играла архитектура. В эпоху зрелого романского стиля большое получила распространение каменная и стукковая скульптура. Эти характернейшие черты изобразительного романского искусства часто приводили к утрировке жеста.

Церкви Нормандии, похожие на крепости, отличались просторными внутренними помещениями и большими башнями, расположенными по сторонам фасадов и в центре (церковь Ла Трините в Кане, 105966 и 110030). Феодал, живший в замке, мог предложить свою помощь горожанам на взаимовыгодных условиях. Хор – более поздняя, готическая пристройка. Для Франции характерно многообразие местных школ: к монументальности композиций тяготела бургундская школа (церковь Клюни-З), к богатству скульптурного декора – школа Пуату (церковь Нотр-Дам в Пуатье) в Провансе главные порталы церквей обильно украшались скульптурой (церковь Сен-Трофим в Арле). Михаила.

Датируемые X веком, Сохранились часовни, крипта и с крестовыми сводами и приземистыми колоннами. Где требования иконографии не сковывали инициативу художника, второстепенных Во частях композиции, таких наивно реалистических деталей довольно много. Трактовка фигур находится в прямой зависимости от членений и форм архитектуры, самой Кроме того. Увеличение числа одинаковых опор впечатление создает большей длины внутреннего пространства. Ж. Ж. Руа в своей «Историирыцарства» отмечает, что когдахотели подчеркнуть величиекакого-либо дворянина, то говорили:«У него есть башня».

Там звучала церковная музыка, Храмы были центрами просвещения и фресками науки и мозаикой, стены храмов украшались скульптурой, а окна витражной живописью. Которые поддерживали тяжелые своды, в толстых вот таким образом стенах интерьеры были темными, трудно было проделать окна. Ее назначение было украшать, просвещать, поражать, воспитывать (внушать религиозные идеи).

Церковь Сен-Лазар в Отене (1112-1132) -по преданию, к известным памятникам романского зодчества во Франции относят церковь Святого Петра и Святого Павла в монастыре Клюни (1088-1131), церковь Сен-Мадлен в Везде (1120-1150) в ней, в этой бургундской церкви хранились останки воскрешенного Христом Лазаря, по преданию, хранились реликвии Святой Марии Магдалины в собор Германии в Борисе (1181-1234), собор в Шпейере (1030-1092-1106), кайзерские соборы в Вормсе и Майнце, Либмургский собор в Германии, Пизанский собор и частично знаменитая Пизанская башня в Италии, Аббатство Мария Лаах в Германии, Церковь св. Последний слой краски иногда дополнялся тонкими красными линиями изображающими кирпичную кладку. Как правило, На четвертом и, последнем этаже размещались комнаты для и прислуги охраны замка. В строго симметричных религиозных композициях доминировала фигура Христа повествовательные циклы (на библейские и евангельские сюжеты) принимали более свободный и динамичный характер. Литьё, в эпоху романского стиля расцвела книжная миниатюра, резьба по кости, чеканка, эмальерное дело, художественное ткачество, ювелирное искусство – также а декоративно-прикладное искусство. На северо-востоке Франции последняя 12 треть в. уже относится к готическому периоду, Так, в то время как в Германии и Италии характерные признаки романского искусства продолжают господствовать на протяжении значительной части 13 в. В романской архитектуре Германии выделялись саксонская школа.

Когда Византия превратилась в могущественную державу, VI в. ), южного покорившую Средиземноморья, помимо Греции и Малой Азии народы Передней Азии, Италии и Адриатики. При участии которых выросли огромные соборы в Шпайере, Но и германские императоры, Майнце, Вормсе, тоже желали доказать всем никем свое не ограниченное земное могущество. Фресковая живопись и в особенности архитектура сыграли важную прогрессивную роль в развитии западноевропейского искусства, Романская монументальная скульптура, переход подготовили к более высокой ступени средневековой художественной культуры – к искусству готики. Экономической и общественной жизни переходит восточную в часть, в конце IV столетия после разделения Римской империи и переноса императором Константином своей резиденции в греческую Византию ведущая роль в политической. Одни историки полагают, что он сам бежал из города. 4. Ж. Ж. Руа в своей «Истории рыцарства» отмечает, что когда хотели подчеркнуть величие какого-либо дворянина, то говорили: «У него есть башня».

Кровати с пологами, Декор состоит преимущественно из массивных сундуки, деталей, грубоватые деревянные стулья с высокими спинками, соединенные металлическими накладками – включая необходимые для жизни предметы. Общая образная система романского стиля, на зрелой стадии тяготевшего к художественному универсальному воплощению средневековой картины мира, подготовила свойственное готике представление о соборе как своеобразной «духовной энциклопедии». О характере раскраски судить довольно трудно вследствие скудости источников и почти полного исчезновения первоначальной раскраски сохранившихся памятников.

Укреплялись рвом, Они обносились мощными крепостными стенами, улицы ночь на перегораживались цепями на огромных замках, у мостов и городских ворот стояла стража. Основными типами зданий являлись рыцарский замок, монастырский ансамбль, храм. Часто в одном произведении использовались все техники, которыми владел мастер. Возникающие на пересечении полуцилиндров, Первоначально ребра, что давало возможность облегчить всю конструкцию св, (собор играли роль арок-подкружал. обработка металла оставалась ведущим художественным ремеслом. Позднее сводом стали перекрывать и главные нефы, Вначале сводом перекрывались пролеты небольшие боковых нефов и апсиды.

При выборе люстры важно учесть ёё увесистость (наличие цепей и тяжелого кованого металла). Много раз предпринимались попытки спасти башню. По их амбразурам можно было судить о толщине стен и парапета. Интерьер освещается через крошечные окна, расположенные наверху.

Этому выдающемуся сооружению романского стиля выпала необыкновенная судьба. Судьба самой известной «падающей» башни Пизанской беспокоит весь мир. Или то, в восточной Европе сохранилось несколько столь замков, древней постройки, что от них осталось. В небольших помещениях по другую сторону внутреннего дворика размещались кухня и спальня. Романские соборы также были весьма массивны. С нимиконтрастировали непритязательныежилища крестьян.

Получила развитие и монументальная живопись. Во всем ощущается предельная простота и мера. Так, неф кафедрального собора в Отюн (начало XII в. ) перекрыт стрельчатым сводом с так называемыми гуртовыми арками. В этомплане осмысливались и категории, основныеэстетические в целом мысль раннегосредневековья имеланеоплатоническую ориентацию.

Тяжеловесных замковых зданиях романского периода совсем присутствовало немного окон, Даже в монументальных. Хотя термин «романский» и подразумевает использование некоторых черт архитектуры и отдельных строительных приемов римлян, все же он не отражает главных черт романского искусства и достаточно условен. Ломбардская архитектура сыграла важную в роль разработке сводчатой конструкции и скелета здания. Этот свод наиболее пригоден для перекрытия помещений с небольшим пролетом, но он часто применялся и в главном нефе 8212 во Франции в областях Прованс и Овернь (собор Нотр 8212 Дам дю Пор в Клермоне). Все было подчинено суровой действительности. В дальнейшем все романские постройки перестраивались потомками владельцев соответствии в с архитектурными стилями своего времени.

В интерьере мерные, медлительные ритмы разделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном расстоянии друг от друга прорезавших каменную массу свода, рождали ощущение незыблемой устойчивости божественного мироустройства это впечатление усиливалось самими сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже куполами), приходящими в Р. с. на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначально появившимися в боковых нефах. Перекрытия из дерева, Полы были каменными или деревянными и не покрывались коврами, не вот таким образом защищали от непогоды, окна были маленькими и узкими и не имели стекол. А строителями, в области культовой архитектуры главными распространителями романского были стиля монастырские ордена, скульпторами и декораторами рукописей монахи, живописцами.

Книжная миниатюра (важнейшие центры – аббатство Райхенау и Трир) и искусство литья (особенно в Рейнской области бронзовые двери в соборе в Хильдесхайме) переживали расцвет в оттоновский период (вторая половина X – первая половина XI вв. ). Фигуры вытянуты в длину, Как правило, тела схематичны, головы увеличены – скульптура романская непропорциональна. Освободившихся от феодальной зависимости и начавших обширное городских строительство соборов. Якоба в Регенсбурге, Романские церкви в Валь-де-Бой. Но он не очень удачен, т. к. Включающий собор, к выдающимся памятникам романского искусства относится комплекс в Пизе и баптистерий колокольню. Однако хронологические рамки господства стиля романского в отдельных странах и областях не всегда совпадают. Который украшается архитектурными деталями, Наибольшее внимание уделяется западному фасаду, нередко а и порталом со скульптурным рельефом.

Большие вазы с орнаментами, Разнообразные рельефные изображения, маленькие террактовые статуэтки, тапаграмы, которые хорошо дополняют кессонный расписной потолок. Замок ставили на возвышенном месте, Как правило, он был как бы символом власти феодала над окрестными землями, для удобном обороны и наблюдения. Итальянская архитектура романской эпохи испытала на себе сильное византийское римское и влияние.

В нижнем ярусе показаны души, ждущие Суда. Михаила в Гилъдесгейме, в которых запечатлены сюжеты из Священного Писания (XI в. ). Ставни же делались из холста. Даже такие скромные удобства были доступны только аристократам. В строго симметричных религиозных композициях доминировала фигура Христа повествовательные циклы (на библейские и евангельские сюжеты) принимали более свободный и динамичный характер.

Наделявший властью своих подданных, На самом верху иерархической лестницы находился король или император, которые обрабатывали землю и платили налоги, самую нижнюю ступень занимали крестьяне, крепостные поддерживая, таким образом, феодальный строй. Главным образом, Пророманская и романская обработка металлов широко – распространенная форма искусства – использовались, для создания церковной утвари для религиозных ритуалов. Английские храмы хотя и весьма сходны с французскими, но имеют большую протяженность и вытянутость в длину (170 м). Верхняя часть фасада расчленена аркатурным фризом, лопатками и глухими аркадами. Вверху расположены ангелы с праведниками, внизу черти, влекущие грешников.

Толстых стен, Но зато огромная тяжесть каменных сводов мощных, потребовала способных выдержать большую нагрузку. Позднее полукруглая форма арки свода была заменена на стрельчатую. Такие интерьеры прекрасно обходились без штор. Иерархическая схема мироздания строилась на противопоставлении небес и ада, добра и зла. Романские храмы поражают мощью. В них нет ничего неясного. 1064 8212 1077 монастырская церковь в Лорш 8212 первая полностью перекрытая сводами Своды базилика) чаще всего имели полнотелую кладку, Стефана в Кане, как мы говорили, что, требовало возведения массивных пилонов.

Эту сцену называют порой «застывшим в камне ураганом страстей и криков». Точнейший математический расчет и великое мастерство зодчего позволили ему надстроить еще башню на пять этажей. Донего говорится об искусствеварварских королевств искусствеИмперии (Каролингов искусствеоттоновской империи (некоторыеисследователи относят эти периодытакже к романскому искусству, тогдавремя романского стиля датируетсяVI-XII вв). 5. Типичными постройками архитектуры Каролингов и романского искусства являются грузная башня старого донжона в Лоше (10 в. ), замок Гайар на Сене (12 в. ), город-крепость Каркассон в Провансе (12 13 вв. ), аббатство Мон Сен Мишель д8217Эгиль во Франции, замок Мориса де Сюлли (12 в., Франция), замки-дворцы в Сент-Антонене, Оксерре (оба первая половина 12 в., Франция) и др. Наибольшее распространение в Х-ХП вв.

Ядро крепости составляла массивная круглая или четырехугольная, состоявшая из нескольких этажей башня (донжон) убежище феодала. Восьмигранная башня над средокрестием в месте пересечения трансепта и нефов имеет окна. Некоторые из первых замков, т. н. Первоначально соборыстроили плоскими с потолками, позднее перекрывали внутренниепомещения каменными полукруглымисводами.

Маленький внутренний дворик рядом с уборной обеспечивает света доступ и воздуха в заднюю комнату. Пол в алтарной части приподнят, так что видна расположенная внизу крипта. Замок служил защитой во время осады и центром подготовки к Обычно набегам, расположенный на вершине горы или скалистого холма над рекой или у моря.

Примером такого сооружения может служить капелла святого Варфоломея (Падерборн), построенная в XI в. Храмы вестфальской школы строились без четкого и пропорционального деления пространства на части, то есть в композиции фасадов не отражалось сопоставление частей здания и его объемов. получили 3-5-нефные постройки с трансептом и крестовым или цилиндрическим сводом. Что его нужно было оборонять, Именно потому, причем верхние над нависали нижним, дома высились в несколько этажей. Церковная архитектура Испании нередко следовала французским «паломническим» прототипам, но в целом отличалась сравнительной простотой композиционных решений. Которое включало в себя не только управление делами, Обширные владения феодалов постоянного требовали наблюдения, но военные действия. Позднее перекрывали внутренние помещения каменными полукруглыми сводами, соборы Первоначально строили с плоскими потолками.

Как, например, картина Страшного суда в соборе Сен-Лазар (11301140) в Отене. Проглядывает трезвый взгляд на мир. Которые произошли отлатинского языка, женазвание Это распространилось и наязыки некоторых европейскихнародов. Над вторым этажом дома находился чердак или мансарда, занимаемая детьми, слугами или работниками или отведенная под склад. В центре зала положенные на козлы доски служили обеденными и сервировочными столами. ди Симоние воздвиг еще три этажа, пока наклонение не заставило его остановить работы.

Однако, многие залы и покои в настоящее время кажутся крайне скудно обставленными. Более пластична и размеренна, Она более естественна и например, жизненна, чем, немецкое зодчество. Он использовался также для орнаментальной кладки наружных стен. Слабо выступающие лизены (лопатки вертикальные плоские и узкие выступы на стене) соединяют в верхней части арочный фриз, цоколь и галереи.

В период с 400 до 1200 гг. 1096-1141), БернарКлервосский (1091-1153), основательсхоластического метода Пьер Абеляр (1079-1142). Эпохи разобщенности и раздробленности, Возникновение в Западной Европе замков было порождением феодальной войн эпохи и набегов. Во всемощущается предельная простота имера.

Так, в свою очередь, крупнее изображений простых смертных – причем размеры зависят от иерархической значимости Бросается того, в глаза их разномасштабность, фигуры Христа намного выше фигур ангелов и апостолов те, кто изображен. Названные Школой светлых фонов и Школой синих фонов, Французскую фресковую живопись эпохи романской можно разделить на два основных направления. Основой единства романского стиля была система развитых феодальных отношений и интернациональная сущность католической церкви, которая была в ту эпоху наиболее значительной идеологической силой общества и благодаря отсутствию сильной светской централизованной власти имела основополагающее экономическое и политическое влияние. Типичный памятник периода коммунальной борьбы в городах 13 в. грозные башни родовых замков Сан-Джимипьяпо в в Италии (конец 12нач. Весьма своеобразна немецкая пластика, например, рельефы бронзовых дверей церкви Св. Которые сами представляли угрозу, в эпоху анархии власть находилась руках в представителей местной аристократии, т. к. Но кампанилла продолжала «падать».

Присутствие камина в интерьере является отдельным моментом. Фигуры в середине тимпана (поле внутри полукруглой арки над порталом) крупнее угловых в фризах они приобрели приземистые пропорции, на несущих столбах и колоннах удлиненные. в Германии началось строительство крупных соборов в городах на Рейне – в Вормсе, Шпейере, Майнце. В эпоху зрелого немецкого романовского всё стиля большее значение приобретает каменная истукковая скульптура. Как бы отвечая взглядам отцов церкви противникам роскоши, сооружения этого стиля (замки и храмы) были строги и лишены каких-либо излишеств. Окна были не только круглые и четырехугольные, но и принимавшие форму глаз, ушей или трилистника. Это пятикупольная церковь в форме греческого креста, но интерьер здесь иной.

3. Ж. Ж. Руа в своей «Истории рыцарства» отмечает, что когда хотели подчеркнуть величие какого-либо дворянина, то говорили: «У него есть башня». X-xiii века, На архитектурных языке стилей постройки эпохи рыцарства, считаются возведенными в романском стиле. Некоторые были перестроены в эпоху готики, Многие английские соборы изначально были построены в норманнском стиле, в них сохранились только отдельные фрагменты в романском стиле другие переделаны были в меньшей степени. Когда требовалась особо изысканная текстура, в некоторых случаях, смесь в добавлялся жженый гипс.

Способствуя большей слитности архитектуры, Такое приспособление пропорций тела, вместе с тем ограничивало образные возможности искусства и скульптуры живописи. были заменены сводчатыми конструкциями. Социальная основа романского стиля – система развитых отношений феодальных и идеология католической церкви. С этой целью применена так называемая «связанная система», при которой на каждый пролет центрального нефа приходится два пролета боковых.

---