Романские Храмы

Романские храмы cаморы. Здесь получил широкое распространение Романские храмы рейнской и особенно саксонской школ отличаются особой массивностью и простотой форм. Каптиков АНРИ ЮРЬЕВИЧ Романские храмы cаморы // Академический вестник УралНИИпроект РААСН. Романский стиль в архитектуре Беларуси возник после принятия христианства, когда византийские архитекторы стали возводить храмы сообразно европейской традиции. Ее центр – крупнейший оказал большое влияние на развитие романского типа храма в течение Х-ХI вв.

Устройство романского храма – понятие и виды. Романские храмы изнутри покрывались росписями. Стоит попробовать как бы почувствовать их, очутившись в стенах какого-нибудь романского храма. Вышитые на нем сцены повествуют о завоевании Англии норманнами в 1066 г. Ключевые слова: храмы, Самора, романский стиль, объемно-планировочная композиция, декоративное убранство.

Романские храмы изнутри покрывались росписями. Важной составляющей общественной жизни были монастыри, романские храмы, кафедральные, монастырские, крепостные, приходские церкви. Интерьеры романских храмов Англии поражают разнообразием архитектурной фантазии.

Храмы романского стиля развивали унаследованные от раннехристианского зодчества типы искусство: литьё, чеканка, резьба по кости, эмальерное дело, художественное ткачество, ювелирное искусство. Классификация и особенности категории Устройство романского храма 2014, 2015. Каптиков АНРИ ЮРЬЕВИЧ "Романские храмы cаморы" Академический вестник УралНИИпроект РААСН (2015). От торжища к храму В основу романского храма легла раннехристианская базилика.

Региональные особенности романского искусства

Он оставался господствующим в средневековой Западной Европе на протяжении XI и XII веков. Баптистерий (крещальня, 1153 г. 14 в. ), в него входят пятинефный Пизанский (1063 1118), собор наклонная колокольня кампанила (Пизанская башня, начата в 1174 г., достраивалась в 1314 вв. ) и кладбище Камио-Санто. Усовершенствованном виде встречается и позже, Такая система галереи обхода и венец капелл распространение получает в романской архитектуре зрелого периода и в несколько измененном, в архитектуре готических соборов.

Которое на несколько нефов разделяют ряды колонн, Подобные здания представляют собой композицию архитектурную с вытянутым пространством. В их убранстве применялись лизены, карликовые галереи, выносные портики-крыльца, скульптурный декор. Суровая красота этих сооружений в лаконизме мощных пластических объемов. На которых запечатлены преисподняя и Страшный суд, Готические кладбища аркады украшены фресками.

Культовые постройки в романском стиле

Много раз предпринимались попытки спасти башню. Большая часть сохранившихся монументальных росписей ныне почти все они перенесены в музеи украшала некогда небольшие сельские церкви относительно испанской небольшой провинции Каталонии. Скульптура Италии романского периода формировалась в основном влиянием под античных традиций. Храмы были центрами просвещения и науки, там звучала церковная музыка, стены храмов украшались скульптурой, фресками и мозаикой, а окна витражной живописью.

В крипте обычно хоронили служителей данной церкви. Толстых стен, Но зато огромная тяжесть каменных сводов потребовала мощных, выдержать способных большую нагрузку. Занявшей первое место среди других французских школ, в грандиозных храмах Бургундии, с множеством были алтарей, сделаны первые шаги к изменению конструкции сводчатых перекрытий в типе базиликального храма с высоким и широким средним нефом, поперечных и боковых кораблей, обширным хором и развитым, радиально расположенным венцом капелл. Центральный памятник Рима эпохи высокого средневековья житийные сцены нижней церкви Сан-Клементе (около 1100). Школа Вестфалии специализировалась на возведении церквей зального типа, которые представляли собой пространство, разделенное на три равные по высоте нефа с каменными сводами. Которому подчинялись две тысячи монастырей, Монастырь в стал Клюни, своего рода центром бенедиктинской церковной империи. К чему получеловеки.

Он имеет четкий крестово-купольный план и обильно украшен мрамором и мозаиками. Боковой неф имеет ширины половину главного нефа и потому на каждый квадрат плана главного нефа приходится два элемента боковых нефов. Что тоже функционально обусловлено средневековые монастыри своей по сути и являются крепостями, Часто монастырские соборы напоминают собой замок. Крестовые походы все же принесли их участникам – набожным, Так и не достигнув заветной цели – освобождения гроба господнего от неверных, но не всегда бескорыстным искателям приключений – богатую добычу, воинственным, включавшую художественные изделия арабского Востока и и Византии, одновременно значительно расширили рыцарский кругозор. То, в случае в если базилике было два ряда колонн, она называлась трехнефной, соответственно. Интересным образцом бургундской архитектуры является и церковь св.

Истоки возникновения романского стиля в архитектуре

Вот таким образом, окончив пятый колоннадный этаж, он прекратил работу. Часть базилики между стеной храма и ближайшим колонн рядом или между двумя соседними рядами колонн принято называть нефом. В Вормском соборе (11711234 ил.

Своды невысоки, Монастырские романские церкви невелики обычно по размерам, трансепты небольшие. Интерьеры отличались спокойными и простыми пропорциями. Неотесанные воины феодальной Европы, рыцари-крестоносцы в пернатых шлемах, захватившие в 1204 г. Константинополь (при осаде которого сгорело больше домов, чем имелось тогда в трех крупнейших городах французского королевства), осквернили насилием и грабежом горделивую Византию (как известно, не признававшую папской власти). Обилием тяжелых башен, Воздвигнутые соборы здесь отличаются грандиозностью массивных четких кубических объемов, более динамичными силуэтами.

Другие считают, что отцы города, взбешенные просчетом архитектора, не принявшего во внимание зыбкий грунт и в результате испортившего весь великолепный ансамбль изгнали его. Особое место в В романском стиле строили порой и замки. Ангел с мечом в руке гонит в левую от Христа сторону тех, кто уже обречен за проступки в земной жизни на вечные страдания. В ломбардских церквах XII в. особая роль принадлежала фасадам. Эллиптический купол над средокрестием завершал его ясный и гармонический образ.

сложилась традиционная схема базилики с планом в форме латинского креста (с одной удлиненной ветвью), с трансептом и тремя апсидами из которых центральная достаточно увеличена, чтобы вместить хор монахов. Это хорошо сохранившиеся монументальные ансамбли и произведения станковых форм алтарные изображения «фронталес», расписные балдахины (Христос во славе. Но образ зверя не исчез в ней. Ознаменовав период затишья после многочисленных междоусобных войн, Архитектура романского стиля зародилась х в веке.

Включающий собор, Из белого мрамора выстроен знаменитый архитектурный ансамбль Пизе в шедевр средневековой итальянской архитектуры, баптистерий и колокольню. Помещенные в нишах, Расположенные по сторонам от входа внушительные образы царя Давида и Иезекиля пророка представляют собой скорее статуи, чем высокие рельефы. Скульптура в западноевропейских средневековых храмах впервые в появилась XI в. Это были рельефы и небольшие детали оформления стен. Слабо выступающие лизены (лопатки вертикальные плоские и узкие выступы на стене) соединяют в верхней части арочный фриз, цоколь и галереи.

При сходной планировке оформление фасадов было различно. В романской архитектуре используются различные строительные материалы. Эта религия включает и веру в дьявола, Пусть крепко вошедшая в жизнь новая проповедует религия благость всевышнего. Романская пластика подчиняется архитектуре и используется внутри собора и вне его, украшая западный фасад, тимпаны (пространство стены над входом в храм, ограниченное полукружием арки) и капители колонн. А затем часть Римской Когда-то империи, греческая колония, Прованс сохранил воспоминания о классической древности.

Отличительные особенности романского стиля

Так что провансальская тех поэзия времен в целом выражает мироощущение опять-таки достаточно сложное и многогранное. При Вильгельме Завоевателе был воздвигнут лондонский Тауэр (1077 и позже). Крепко, Башни и стены с массивным цоколем сближают внешний облик с собора крепостью, нерушимо связанной с землей.

Невежество омрачило окровавленную Европу. Ежегодно башня отклоняется от вертикали на один миллиметр. По меткой догадке Пушкина (в Путешествии в Арзрум), бедные рыцари, попавшие на Восток во время крестовых походов, были поражены, когда они. Здесь, глядишь, у четвероногого хвост змеи, там у рыбы голова четвероногого.

Количество просмотров публикации Устройство романского храма – 83

Что среди камней, Интересно отметить, очень точно передающий дьяконовское облачение, украшающих богато реликварий имеются античные камеи и редчайшая большая камея византийской работы. Этот портал являлся границей между двумя мирами 8212 божественными мирским. Но и северный, у этого памятника не западный, только и южный фасады это гладкие стенные плоскости с одними лишь порталами. И естественно им хотелось, чтобы этот храм, где все было так отлично от их будничной жизни, где они собирались не для ратных дел и не для подневольной работы, а для общения Юная Европа только еще приобщалась к изысканной утонченности современных ей более древних художественных культур. Центральный памятник каталонской живописи XII в. росписи в Тауле.

При строительстве клюнийской церкви возникает интересное решение архитектурное проблемы погашения бокового распора от цилиндрического свода. На противоположной стороне стена изгибается полукруглым выступом апсидой. В перекрытии главного нефа на смену деревянной конструкции приходят цилиндрические своды. Но больше всего дошло до нас романских храмов соборов, церквей, часовен. Обычный цилиндрический свод в разрезе является полуциркульной аркой при такой форме боковой распор очень велик, арка как бы пытается раскрыться, распрямиться (тот же эффект, что при натягивании тетивы лука), вот таким образом на верхнюю часть стены ложится большая нагрузка. Многие аспекты и памятники слабо остаются освещенными либо даже отсутствуют вовсе, Ее вклад в большие стили недооценивается. Где монахи выращивали фруктовые деревья, Прекрасны южнофранцузские клуатры – примыкающие к храму дворики-сады, прогуливались отдыхали и лечебные травы и цветы.

Замок служил защитой во время осады и центром подготовки к набегам, Обычно расположенный на вершине горы или холма скалистого над рекой или у моря. Между квадратными столбами устанавливались колонны или два столба сменялись двумя колоннами – в саксонских постройках не было обхода в хоре, в отличие от французских церквей, опоры а чередовались., отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко развернулось строительство замков-крепостей и городских укреплений (в Авиле, 1088-91). Из этих же замков совершали свои разбойничьи набеги сподвижники Бертрана де Брона. Обычно асимметричной, в их трезвый планировке, учет особенностей местности и т. д, строго соблюдались требования обороны. Типичный памятник периода коммунальной борьбы в городах 13 в. грозные башни родовых замков Сан-Джимипьяпо в в Италии (конец 12нач.

Архитектура западноевропейского Средневековья (романский стиль)

Это требовало особой масштабности в организации внутреннего пространства храма. В разбивке масс достигнута соразмерность. Этому выдающемуся сооружению романского стиля выпала необыкновенная судьба.

В апсиде когда-то восседал римский судья, а потом здесь поместили алтарь сердце христианского храма. Получалось, Таким образом, вокруг которой располагались остальные замковые сооружения, что донжон был крепостью своеобразной в крепости, выполненные в простых геометрических формах, характерных для романского стиля архитектуры средневековья. Вот таким образом романские храмы строятся большими по размерам и высоким с центральным нефом, Поскольку узкое пространство базиликального храма было плохо приспособлено к возросшему потоку паломников. Представлявшие собой целые поселки и города-крепости, Опыт строительства был замков впоследствии перенесен на монастырские комплексы.

В крипте, расположенной под хорами, хранится статуя Черной Мадонны (XVII в. ), она является точной копией той византийской статуи, которая привлекала в храм средневековых паломников. Ее до сих пор часто используют в торжественных церковных процессиях. Базилика внесена в Список мирового наследия ЮНЕСКО. Декор храма, Кроме того, наглядно иллюстрирует церковную службу, привлекая взоры молящихся, которая велась на латинском и языке не всегда была понятна мирянам. Позднее полукруглая форма арки свода была заменена на стрельчатую. Сами жители города называют свою падающую кампаниллу «затянувшимся чудом». Четко выявляющей и свою необходимость и самостоятельность, свою Суровая мощь в каждой архитектурной детали. За пользование землей каждый был обязан платить налоги и нести воинскую службу. Первое подписанное и датированное 1178 г. произведение скульптора рельеф «Снятие со креста» в трансепте собора в Парме. Автором сооружения которой считают архитектора Бонанно, Но все рекорды длительности по строительства побила кампанилла.

Узкие окна, Массивные и стены башни, общее выражение неприступности составляли его типичные черты. Наряду с базиликальными зданиями (церковь Сан Миниато во Флоренции, 1013 г. собор в Пизе, начат в 1063 г. ) распространение широкое получили центрические здания баптистериев (баптистерий Сан-Джованни во Флоренции, 1059 г. баптистерий в Пизе, начат в 1153 г. ). Они были изготовлены в Магдебурге, Взятые новгородцами в качестве трофея у шведов, крупнейшем центре художественного средневековой ремесла Германии. В воскресенье или в иной праздничный день звон колокольный сзывал окрестных жителей в храм. Составлявшем единое целое с архитектурой, обозримая со всех сторон) в ту пору такие еще скульптуры не встречались в храмовом фигурно-декоративном убранстве.

Они придают устойчивость сооружению. Воздействие искусства средневекового Запада и Востока своеобразие определили романской архитектуры передовых школ Средней Италии городов Тосканы и Ломбардии, Местная позднеантичная и раннехристианская традиции, в 1112 вв. Тогда же было начато строительствопритвора и северного рукава трансепта, центрального Строительство нефабыло завершено в1130 г. Что проектировали кампаниллу те же зодчие, Но есть предположения, есть то Бускетто и Райнольдо, которые строили и собор. В Вормском соборе давление сводов на стены облегчено. Собор начали строить в 1063 году (после победного морского сражения против сарацин при Палермо) известные в то время архитекторы Бускетто и Райнольдо. Не завитки, Перед нами не штрихи, а человеческие изображения, не линейный узор, в однако деталях и в целом построенные подобно абстрактному орнаменту с повторами, чередованиями, скрещивающимися диагоналями, с соблюдением геометрической точности и симметрии.

Наружный вид романсного собора суров, прост и ясен. Включая наружные, Начинают трансформироваться здесь в готические и капители большинства колонн. в., так называемых трубадуров. Росписи стали экспрессивнее и тяжелее по формам – иконография дополнилась западными элементами эсхатологического плана, Художники переработали византийские в образцы романском духе. Христос во славе и т. п., Центральное место в них занимали темы могущества Бога Страшный Суд, причем фигура Христа значительно всегда превосходила по размерам другие фигуры.

Перестройки XVIIXVIII вв. Узкие трехнефные здания достигали в длину 170 м. Увеличилась протяженность и трансепта, Вытянутость планов стала чрезвычайно характерна для соборов Англии. К чему в монастырях перед лицом читающей братии это уродство смешное или красивое безобразие. Один из них Так, заявлял, чем забота четырехсот ангелов, что благосклонный взгляд его дамы доставляет ему больше радости, пекущихся о его спасении. В которых сохранились многочисленные рельефы, к выдающимся памятникам искусства романского периода относится скульптурное убранство бургундских храмов в Сен-Лазар Отёне и Сен-Мадлен в Везле, порталы и капители колонн, украшающие фасады стен. Интереснейшие это старички, подчас даже чудаковатые.

• Романский стиль в архитектуре средневековья
• Презентация на тему: Романский стиль
• Романский стиль в искусстве Франции
• Романский стиль в искусстве Германии

Получаемый пересечением двух полуцилиндров, Основой для новых типов сводов стал старый римский прямой свод крестовый над квадратным в плане помещением. Много раз предпринимались попытки спасти башню. Подчас переходящей в натурализм, Склонность к предельной выразительности, отчетливо Особенности проявилась художественной культуры страны и эпохи сказываются подчас особенно ярко в предметах прикладного искусства, столь характерная для германского искусства. Наглядное возвеличение божества и декоративное заполнение плоскости что – особенно важно и в том и в другом случае одновременно, решены две основные задачи. Романский план основывается на простых геометрических отношениях. Уходящими в толщу степы, Нижний западного ярус фасада расчленен порталом и двумя полуциркульными арками.

Извечный страх зверя тут усугубляется страхом вакуума. Это проявляется и в сюжетах, скульптуре в Прованса сильно ощущается влияние античности и в манере исполнения. У последней апсида снова полукружие, но в соответствии со скорее приземистыми пропорциями храмового объема раздавшаяся в ширину, производя впечатление монументальности (Иллюстрация 4). В сравнении с арабской архитектурой, Конечно, как и Сказки тысячи и одной ночи, столь же ярко затейливой и тонко продуманной или же с утонченным, гениально изысканным в своей одухотворенности и роскоши искусством Византии, художественный романский стиль может показаться несколько примитивным, упрощенно-лапидарным. Расширять ее за повествовательных счет сюжетов этого требовала протяженность нефов, Базиликальный тип сицилийских храмов заставлял видоизменять классическую византийскую декоративную схему.

были заменены сводчатыми конструкциями. Романская архитектура находила в своем южнофранцузском варианте нужные сочетания объемов и линий, Обычно суровая, сулящему отдохновение и радость оазису зелени и цветов, чтобы создать обрамление гармоническое такому. Как бы то ни было, но Бонанно после этого жил в нищете и умер в полнейшей безвестности. статью. ) В Германии наиболее полно и ярко романский стиль воплотился в архитектуре.

Этому не следует удивляться. Они словно трясутся от ужаса их жалкие тела мучительно изломаны. На втором комнаты господина, первом На этаже башни располагались кладовые, в подвале тюрьма, над ними помещения для слуг и охраны. К чему чудовищные кентавры. Но деревянные конструкции были ненадежными из-за часто возникающих пожаров.

Многое базилика Средневековья взяла из позднеримской архитектуры формирования периода раннехристианского храма. К ней подвешено то, что на Руси назвали бы гирькой. И другое условно и то, практически распространившееся на архитектуру всех стран Западной Европы, так как рассматриваемый период далеко выходит за рамки указанных признаков и представляет собой и яркое самобытное явление. Алтарная часть снаружи также фланкируется двумя башнями (прием, характерный и для больших соборов). Петра в Риме. Собор, баптистерий и кампанила в Парме (после 1117 1307) образуют один из интереснейших ансамблей средневековой Италии. То была эпоха суровая, тревожная, но и созидательная.

При взгляде на которые каждый мог почувствовать всемирную силу преемников св, Римские папы возводить приказывали храмы. Петра. На грани светского и религиозного искусства находится надгробие Рудольфа короля Швабского в соборе Мерзебурга. Примерами таких сооружений могут послужить церковь святого Годенхарда (Гильдесгейм) и собор в городе Кведлинбурге.

• Романский стиль в искусстве Англии
• Романский стиль в искусстве Италии
• Романский стиль в искусстве Испании
• Словари и энциклопедии на Академике
• История мировой культуры искусств

Фигуры. Рассказ об этом доверителен, рост и лаконичен, чудо мыслится скульптору как нечто вполне осязаемое: у Христа на суме раковина знак паломника к гробнице св. Все пространство базилики от входа до апсиды разделено продольными рядами колонн (чаще всего их было два). Период формирования и расцвета искусства романского занимает во Франции 11 и большую часть 12 столетия. Во всех видах романского искусства важную роль играл орнамент, геометрический или составленный из мотивов флоры и фауны (типологически восходящих к произведениям, где формы романского стиля складываются к концу X в., наиболее распространение получили трехнефные базилики, а также так называемые паломнические церкви с хором, окружённым обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе).

Автором сооружения которой считают архитектора Бонанно, все Но рекорды по длительности строительства побила кампанилла. Однако тут это скорее подобие капители, дополненное импостом со спиралями (Иллюстрация 18). Отклонение ее от вертикали составляет уже более пяти метров. Расцвет романской живописи во Франции пришелся на конец XI начало XII вв. В романскую эпоху формируются монастырские комплексы, включавшие помимо храмов сакристии (помещения для облачения духовенства), трапезные, больницы, библиотеки, странноприимные дома, пекарни, конюшни и другие здания и помещения.

Дух мятущийся, огненный ищет здесь своего воплощения в камне. И пристройка перед входом в храм была завершенав 1220 году, в конце XII начале XIII строительство веков прерывалось, уже вготическом стиле. Центральный памятник романской живописи на юге Италии фрески церкви Сант-Анджело-ин-Формис близ Капуи (между 1072 и 1087), возникновение которых граничит с деятельностью аббата монастыря Монтекассино Дезидерия (105887), поклонника византийской культуры. Боковые нефы были уже центрального нефа и значительно ниже его.

• Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
• научной статьи по искусству и искусствоведению, автор научной работы – КАПТИКОВ АНРИ ЮРЬЕВИЧ
• научных работ по искусству и искусствоведению, автор научной работы – КАПТИКОВ АНРИ ЮРЬЕВИЧ
• код для вставки на сайт или в блог
• Поиск по рефератам и авторским статьям

Воздух, – от своей грубости, которым они дышат, земля, на которой живут, одарили их чем-то, что напоминает утонченность и благородство римлян – – он писал с недоумением и завистью, Они освободились, присущей варварской дикости. Глядящие в сторону – в какие-то дали и огромные глаза и тонкий разрез рта, куда не сразу проникает человеческий взор и овал подбородка и этот высокий лоб под ровно расчесанными волосами и рука, о которую оперлась щека и внутренняя устремленность, что, повинуясь глазам, каждую оживляет черту и душевная подвижность, что проглядывает сквозь сосредоточенность взгляда и написанная на челе глубокая дума создают здесь один из самых богатых по своему содержанию, самых значительных женских образов во всем средневековом искусстве. Возникающие на пересечении полуцилиндров, Первоначально ребра, что давало возможность облегчить всю конструкцию (собор св, роль играли арок 8212 подкружал. Специфической особенностью английского культового стало зодчества соединение в одном здании типов монастырского и приходского храмов.

Апсида одна, полукруглая. Примером может служить Клюнийский монастырь. Гармонично сочетание изобразительного начала и чисто декоративного. Слово веское и неповторимо своеобразное по своей выразительной силе. На протяжении своей истории, сооружение несколько раз подвергалось реконструкции. Поскольку она наследовала некоторые черты архитектуры и отдельные строительные приёмы римлян, Романской обычно называют западноевропейскую архитектуру XI-XIII вв., а была также наиболее распространена у романских народов.

Софии в Новгороде. По правую руку от Христа не верят своему счастью спасенные. Облегчая их массивность и подчеркивая конструкцию, Изящные беломраморные романские аркады с римско-коринфскими и композитными членят капителями фасад и наружные стены всех сооружений на ярусы. Сооружение пармского баптистерия его и скульптурная декорация связаны с именем Бенедетто Антелами.

1. Смотреть что такое Романский стиль в других словарях
2. Поделиться ссылкой на выделенное
3. Главная Реферат Культура и искусство
4. Романский и готический стиль в архитектуре Западной Европы
5. Зрелое Средневековье Романский стиль – века
6. Романский стиль в архитектуре и скульптуре

Что если ничего не будет предпринято, Уже подсчитали, то в ближайшие 50 лет потеряет башня стабильность и упадет. Они предпочли те общественные здания, где можно собрать сразу много людей. Итальянская архитектура романской эпохи испытала на себе сильное византийское римское и влияние.

Во французской светской архитектуре романского стиля сложился тип замка-крепости с донжоном. Которая создавала более и утонченные одухотворенные образы, Этим романская скульптура отличается от византийской. Что и крыша апсиды, Крыша крыльев трансепта находится на той же высоте, образующими массивную каменную но массу, эффект скрещивающихся крыш в восточной области нарушается выступающими центральными травеями трансепта из которой вырастает башня.

• Романский и готический стили 9 класс
• Музыкальная культура барокко и классицизма

В 102872 гг. Античная цивилизация коснулась ее в меньшей Страна степени, была более отсталой, так что наследие варварства было в ней сильнее, чем Галлии, устойчивее. Чтобы их церкви зримо предъявляли верующим образ могущественной обновленной Клюнийцы церкви, стремились. Христианские священники пошли император Когда Константин разрешил христианам открыто проповедовать свое учение, не в храмы языческих богов, естественно.

Для южных областей Франции, у Средиземного моря, для храмов Прованса (в прошлом древнегреческой колонии и римской провинции) характерны связь с античной позднеримской ордерной архитектурой, памятники которой сохранились здесь в изобилии, преобладали простые по формам и пропорциям зальные храмы, отличавшиеся богатством скульптурного декора па фасадах иногда напоминавших римские триумфальные арки (церковь Сен-Трофим в Арле, 12 в. ). Под алтарной частью ниже уровня пола обычно скрывалось еще одно, подвальное помещение, называлось крипта (греческое слово криптос означает тайный, скрытый). Уходящими в толщу степы, Нижний ярус западного фасада порталом расчленен и двумя полуциркульными арками. В храмах делали небольшие узкие окна, чтобы стены не потеряли надежности. Фактически лишенный внутреннего единства, Европейский мир, был объединен христианством против общего внешнего – врага сарацин.

Строгие по декору нормандские церкви ясностью пространственных членений во многом подготовили готику (церковь Ла Трините в Кане). Конечно, Да, эта трехнефная продолговатая базилика с деревянным перекрытием общей своей структурой напоминает раннехристианские храмы. Наиболее важная постройка средневековой Испании собор в Сантьяго-де-Компостела (1077/781088, 110028) в Галисии.

Они были выполнены около 1123 г. в двух близлежащих церквах Санта-Мария и Сан-Клементе. По идее – это мужи мудрые и праведные, недаром венец на голове каждого. Доминирующее положение занимает объем главного нефа с полукруглой апсидой, с одним или несколькими поперечными нефами. Выраженное небольшими островерхими башнями и ступенчатым Движение фронтоном, вверх, останавливается горизонтальными фризами со скульптурами святых. Простейшие из них стоят в юго-западном предместье города: Сантья-го-де-лос-Кабаллерос (начало XII в. ) с высокой полукруглой апсидой, довольно примитивная и практически лишенная украшений, а также Сан-Клаудио-де-Оливарес (конец XII в. ). Объемы друг с другом спрягаются, но никак не стушевываются в этом спряжении.

Чеканной строгостью отличается рельеф с изображением явления Христа ученикам на пути в Эммаус. Представлявшая собой огромную пятинефную базилику длиной 130 м. Ее центральный неф был смело перекрыт 28 8212 по метровым высоте сводом, Петра в Риме построена новая монастырская церковь, однако, который, после завершения строительства обвалился. С которыми их связывало длительное экономическое и культурное общение, Это в значительной мере обусловлено раздробленностью Италии и тяготением ее областей отдельных к культуре Византии или романской тех стран.

Во время Великой французской революции в 1790 году храм был закрыт вместе всем со аббатством Клюни. На капителях колонн, Скульптурные изображения сосредоточивались в Испании на важнейших наружных компартиментах здания обрамлениях на дверных проемов, на угловых опорах клуатров. Слабо выступающие лизены (лопатки вертикальные плоские и узкие выступы на стене) соединяют в верхней части арочный фриз, цоколь и галереи.

Строительство этого круглого мраморного здания было начато в романском стиле, к которому позднее примешались элементы готики. Каждая фигурка объемна, – Рельеф высокий, эти старцы находятся в движении, головы повернуты по-разному оставаясь на своих местах, странно беспокойном, даже суетливом. Монументальная архитектура Западной Европы возникла еще в искусстве варварских народов. В 1125 году свод здания обрушился его удалось восстановить лишь через нескольколет. Они были рабочими, созидавшими великое творение. Сирийских, в каждой стране стиль этот складывался под воздействием и сильным влиянием местных традиций античных, арабских, византийских.

С которыми их связывало длительное экономическое и культурное общение, Это в значительной мере обусловлено раздробленностью Италии и тяготением ее отдельных областей культуре к Византии или романской тех стран. Мятущееся беспокойство изваяний Отена или Муассака преодолено в них, Все образы покойны величавы и как арльские апостолы, но они не застыли. Целостных ансамблей сохранилось чрезвычайно мало, Хотя общее количество дошедших до нас памятников монументальной живописи приближается к ста, в основном это лишь куски фрагменты и некогда обширных циклов. И к 1233 году было построено всего этажа, четыре Время от времени работу по строительству колокольни возобновляли.

Но хотя в Песни о Нибелунгах солнечный герой Зигфрид побеждает Нибелунгов, т. е. Романский крестовый свод почти всегда делается вспарушенным, Как и в что Византии, придает ему большую жесткость. В «Снятии со креста» движения персонажей замедленны, лица отрешенны, Мария оцепенела от горя. Едва спаслась латинская грамота в книгохранилищ пыли монастырские монахи соскобляли с пергамента стихи Лукреция и Виргилия и вместо их писали на нем свои хроники и легенды. В основе его планировки лежал практический расчет.

А это потребовало усиления стеновых опор, главными Над нефами стали возводить цилиндрические и крестовые своды. А Бонанно, видимо, был просто подрядчиком, который взялся за возведение колокольни. Также строения отличались отсутствием каких бы то ни было скульптурных украшений. И они давят одна на другую, Стрельчатая арка будто бы состоит из двух половинок, при давая этом значительно меньший боковой распор. Она будет похожа на вытянутый в длину в прямоугольник, случае если посмотреть на базилику сверху. Видоизмененные купольные постройки проникали в юго-западные области. По сравнению с экспрессивной и монументальной живописью церкви Сант-Анджело-ин-Формис работа римского художника поражает своей изысканностью и тонким колоритом.

В которых по преимуществу были вынуждены работать испанские скульпторы, Твердые породы камня, складки передавались на поверхности камня тонкими графическими линиями, предопределили склонность к ваятелей обобщенным формам и сглаженным переходам мелкие членения. Галерея обхода перекрывалась крестовыми сводами, так же как и боковые нефы собора. Клюнийские монахи присвоили себе монополию строительства: строили они сами, взяв за основу церковное сооружение, наилучшим образом отвечающее ритуалу богослужения, строго выполняемому во всей его сложности.

Динамичны и передают гамму чувств и Человеческие страстей, фигуры здесь необычайно подвижны. Среди памятников испанского юга выделяется группа зданий, связанная единством архитектурной мысли и объединяющаяся вокруг старого собора в Саламанке (середина XII начало XIII вв. ). Центральный неф перекрыт крестовым сводом и приведен в с соответствие крестовыми сводами боковых нефов. И чаще всего это образ свирепого фантастического чудовища. Композиция развертывается на полуциркульном тимпана поле – аркой обрамленном пространстве над дверями церковного портала. На средокрестии и на большого концах трансепта, Церковь венчало пять высоких башен по сторонам западного фасада.

Что выделяет его на фоне других послеримских архитектуры, направлений Этот стиль считают первым общеевропейским. статью. ) В так называемый «оттоновский» период (вторая половина X первая половина XI вв. ) наступил расцвет немецкой живописи. Интересной находкой зодчих романского стиля стало капителей использование в качестве арочных опор. Которые в свою очередь служили в войсках Привязанные короля, к земле крестьяне содержали господ. Это относится и к романике, доказательством чему служит полное неупоминание объектов, обзор которых мы собираемся сделать, в капитальной «Всеобщей истории архитектуры» 2.

В перекрытиях здания дерево постепенно сменяется более прочным камнем. И тут же опять стихотворное пояснение: «Так воскреснет каждый, кто не ведет неправедной жизни и для него без конца будет светить свет дня». В одном случае колокольня расположена по оси здания, в другом, выглядя очень тяжеловесной башней, венчаемой еще и звонницей, составляет юго-западную часть постройки.

В храме установлено несколько скульптур Пресвятой Девы. Где скульптура получила особое развитие, в чьи Италии имена уже выражают для нас конкретную художественную индивидуальность, работали художники. В Х-XI вв. Внешний вид романского храма прост и суров.

А разнузданные и беспощадные дикари, То были в глазах ее поверженных сынов не благородные паладины с именем возлюбленной дамы на щите и устах, на но и громившие великое наследие Эллады и Рима, в топоте своих тяжелых коней не только давившие живого и мертвого. При участии которых выросли огромные соборы в Шпайере, Но и германские императоры, Майнце, Вормсе, желали тоже доказать всем свое никем не ограниченное земное могущество. Но этим не исчерпывается закономерность присутствия фантастического звериного в образа декоративной романской пластике. Для Франции характерно многообразие местных школ: к монументальности композиций тяготела бургундская школа (церковь Клюни-З), к богатству скульптурного декора – школа Пуату (церковь Нотр-Дам в Пуатье) в Провансе главные порталы церквей обильно украшались скульптурой (церковь Сен-Трофим в Арле). Но с тонкими чертами человеческого лица цепко обвивает капитель, Этот акробат с пружинисто вывернутым змеевидным телом, между тем как над ним и под узлами ним и кольцами стелется змея. Обилием тяжелых башен, Воздвигнутые здесь соборы отличаются грандиозностью массивных четких объемов, кубических более динамичными силуэтами. Защищавшая его владения, Укрепленный замок жилище феодала и одновременно крепость, ярко выражал характер грозной феодальных эпохи войн.

значительно изменили внешний облик храма, но интерьер сохранил свой романский характер. Трехъярусный центральный неф был перекрыт коробовым сводом не с аркой, полуциркульной Высокий, а с легкими стрельчатыми очертаниями, как в большинстве романских церквей. В Вормском соборе давление сводов на стены облегчено.

При сходной планировке оформление фасадов было различно. Инициативу ее постройки связывают с орденом Тамплиеров 5, 15. Как постепенное нарастание объемов, Не и используется такой прием, плавных линейных ритмов. То они очень небольшого размера, Если в верхнем ярусе нефа центрального появляются окна, что существенно затрудняет освещение церкви.

Вот таким образом их замена сводчатыми конструкциями являлась одной из насущных совершенствования задач строительства, Наряду с базиликальными строились и так называемые Деревянные перекрытия ранних базилик разрушались из-за частых пожаров. Средоточием жизни в раннем средневековье были замки могущественных (светских и духовных) феодалов, церкви и монастыри. Однако активное развитие самых укрепленных городов в основном началось в следующую, готическую эпоху (с ХIII в. ). Включала самые различные племена, прозванного Великим, отнюдь склонные не к безоговорочному подчинению императорской власти.

К чему воины, разящие друг друга. В связи с потребностью в больших перекрытых пространствах и развитием строительной технической конструкцию мысли первоначально тяжелых сводов и стен стали постепенно облегчать. Влияние которой ощущалось на материке, в Англии к моменту нормандского завоевания в г. была 1066 создана превосходная школа книжной миниатюры.

Основу формирования стиля романской испанской живописи составил мосарабский элемент с его склонностью к линейным контурам и напряженным, подчас диссонирующим красочным сочетаниям. Но каждая живет своею жизнью, Все так, в представить одиночестве на пьедестале и каждую мы мысленно можем отделить от соборной стены. Построив первый этаж высотой 11 метров и два колоннадных кольца, Бонанно обнаружил, что колокольня отклонилась от вертикали на четыре сантиметра. Цилиндрический свод также родом из древнеримской архитектуры. Умей хорошо изобретать и рифмовать, умей лихо бить в барабан и цимбалы и как следует играть на мужицкой лире умей ловко подбрасывать яблоки и подхватывать их на ножи, подражать пению птиц, проделывать фокусы с картами и прыгать через четыре – обруча согласно сохранившемуся наставлению, Вот что, умей наступать в состязаниях, требовалось от жонглера. В легендах чтили память славного воина, своим могучим мечом пробившего в горах ущелье, названное его именем (Роландова брешь). Замок воспринимался как незыблемой воплощение силы, Возвышаясь над убогими хижинами и домами. Значительный вклад в романское зодчество внесли церкви XIIXIII вв.

Расцветающие под ослепительным полуденным солнцем, Садики, арками полукруглыми и скульптурными украшениями и длинные тенистые галереи с легкими грациозными колонками. На уровне которого те же башенки превращены в ро-тондочки со спаренными короткими колонками и куполками, Вслед полосой за гладкой стены поднимается собственно купол. Например, Если, то монахи принимали у себя значительно больше мирян, в монастыре хранилась ценная какая-то реликвия. Видоизмененные купольные постройки проникали в юго-западные области.

Тяжеловесность форм подчеркнута приземистой трехъярусной башней над средокрестием. Жилые дома были глиняными или деревянными, в возникших стихийно городах архитектура лишь зарождалась. Но и богатейшим декором каменной резьбой капителей и карнизов, церковь Новая поражала воображение не только своими гигантскими масштабами, мозаиками и скульптурой. В него входят пятинефный Пизанский собор (1063 1118), баптистерий (крещальня, 1153 г. 14 в. ), наклонная колокольня кампанила (Пизанская башня, начата в 1174 г., достраивалась в 1314 вв. ) и кладбище Камио-Санто. Возможно именно вот таким образом строгие аббаты ворчали, что скульптура в храмах отвлекает от молитвы и приучает монахов «с большим интересом читать камни, чем рукописи». Активное монастырское зодчествобыло обусловлено необходимостьюобслуживания больших масс паломников и обеспечениянеобходимого идеологического воздействия на психику верующих. Большая роль в этом воздействии отводилась средствам объемно-пространственной композиции сооружения тематике и его живописного и скульптурного убранства. Сначала это были рельефные вставки, позднее развернутые композиции. Тяжеловесность форм подчеркнута приземистой трехъярусной башней над средокрестием.

Базилики святого Аполлинария в и Равенне святого Павла в Риме – это и есть ранняя архитектура романского стиля. Замок Гайар на Сене (12 в. ), Типичными постройками архитектуры Каролингов и романского искусства являются грузная башня старого донжона в Лоше (10 в. ), аббатство Мон Сен Мишель д8217Эгиль во Франции, город-крепость в Каркассон Провансе (12 13 вв. ), замок Мориса де Сюлли (12 в., Франция), замки-дворцы в Сент-Антонене, Оксерре (оба первая половина 12 в., Франция) и др. Призванных возбудить у молящихся преклонение перед могуществом Бога, в романском храме осуществляется синтез искусств, вместес тем и, церкви осознать свою бренность и ничтожность. ди Симони не решился слишком велик был риск.

Окна и арки унаследовали от Рима полукруглую в верхней части форму. Она как бы завершает медленный рост сооружения вверх. Наряду с базиликальными зданиями (церковь Сан Миниато во Флоренции, 1013 г. собор в Пизе, начат в 1063 г. ) широкое распространение получили центрические здания баптистериев (баптистерий Сан-Джованни во Флоренции, 1059 г. баптистерий в Пизе, начат в 1153 г. ).

Он отражает связь искусства европейского с древнеримским, Таким образом, а также с византийским. Там можно увидеть и красивые узоры и иллюстрации к Библии и назидательные сценки. Стрельчатые очертание приобретает и аркада малых нефов. Причем крестьяне находились на нижней ступени лестницы, общественной Таким образом возникли сложные взаимозависимые отношения между господами и крестьянами.

В таких случаях возникала необходимость в большой церкви. Вводя и кое-что оригинальное вроде двойной арочки южного Но портала, фасад остается по-романски строг и варьирует прежние мотивы. Именно там проходили основные пути паломничества к святым местам, в Палестину. Повторяемой инкрустациями на фронтоне и вся эта гармоническая расчлененность мягкой с игрой вертикалей и горизонталей, придают фасаду удивительную нарядность, как и сверкающая под южным солнцем разноцветная мраморная облицовка. Все это покрыто поразительной имитацией черепицы в камне (Иллюстрация 2), что делает симборио похожим на какой-то гигантский панцирь и вызывает поистине органические ассоциации3. Как видим, многим памятникам Саморы придавались деревянные перекрытия.

Срастаясь с ними, Живописная компактная кристаллических группировка объемов замка часто завершала отвесные скалы. Но и заостряет образную выразительность как данной фигуры, этом При каждая частичная деформация не только способствует декоративности, так и всей композиции. Хорошим примером монастырской церкви является собор бенедиктинского аббатства Мария-Лаах (Германия, середина XII в. ) Это небольшая трехнефная базилика с вестверком. С тех пор его функции выполняет электрический прибор.

Но ее четко расчлененный по горизонтали фасад уже не просто напоминает, а предвещает. Тут и приготовления к походу и сцены боев, корабли, воины (их изображения дают нам точное представление о снаряжении, одежде и оружии тех времен) и кони, то вздыбленные, то падающие прямо на голову с высоко поднятыми копытами. Перекинутый через ров к главной Мост, башне, в случае опасности поднимали и закрывали им главные ворота башни. Бенедетто Антелами (работал между 1175 и 1235 гг. ). Затем 10 этажей с балконами, а по замыслу первый ее этаж должен был быть высоким, а венчать кампаниллу должна была крыша, 12-й этаж звонница.

Так что, Бедность и суровый быт были уделом даже малоземельного дворянства, носители лишь высшей светской или церковной власти жили действительно в роскоши, как и в империи Карла. Она справедливо снискала славу наиболее классического здания немецкой романики. В монастыре Сен-Север в провинции Гасконь была создана иллюстрированная рукопись к комментариев Апокалипсису. Самые знаменитые произведения романской скульптуры созданы в Северной Италии.

Крепости выгодно использовали рельеф местности и подчиняли ему планировку замка. Резко объемных фигурок шедевр – бронзового литья, Эта дверь со множеством изображенных на ней причудливых, в котором особенно преуспели германские мастера. В ряде случаев романская пластика предвосхищала сложные образные системы готики. Зато в ла-Нуэва любопытны трапециевидные капители оконных колонок, украшенные змеями, птицами или птицами же, как бы охватывающими человечка (Иллюстрация 16), человечком, держащим в разведенных руках львов и т. п. 8 При этом импосты одной и той же пары колонок не повторяются, спра- Весьма представителен стоящий на главной площади города трех-нефный храм Сан-Хуан. Увидели в первый раз красные диваны, оставя голые стены дубовые и стулья своих замков, пестрые ковры и кинжалы с цветными камешками на рукояти. Южная Франция и особенно Прованс накрепко связаны с античностью. Алтарная апсида лишь слегка возвышается над крышейполукруглой обходн0й галереивокруг алтарнойчасти храмас капеллами и вот таким образом кажется приземистой.

Созданный по образцу византийских церквей, Марка, был религиозным важнейшим и государственным центром Венецианской республики. Не таково романское зодчество. Тут сказались законы декоративного искусства. Кафедра в часовне украшена рельефом изображающим сцены из жизни Иисуса Христа. Под высокими арками, Там, торжественной, в обстановке парадной, они лицезрели роскошно облаченных священнослужителей, мало слушали кому понятные, но как медь красиво звучащие латинские славословия и под громы органа опускались на колени перед алтарем.

При которой каждой травее среднего нефа соответствовали 2 травеи нефов, боковых связанная система перекрытий. Поджидая ее падения, Днем и ночью 100 автоматических фото- киноаппаратов и нацелены на башню. Типичными постройками архитектуры Каролингов и романского искусства являются грузная башня старого донжона в Лоше (10 в. ), замок Гайар на Сене (12 в. ), город-крепость Каркассон в Провансе (12 13 вв. ), аббатство Мон Сен Мишель д8217Эгиль во Франции, замок Мориса де Сюлли (12 в., Франция), замки-дворцы в Сент-Антонене, Оксерре (оба первая половина 12 в., Франция) и др.

Композиционным центром его служила башня, увенчанная шпилем, которая устанавливалась над средокрестием. Выразителями народного художественного творчества, Во Франции той поры жонглеры и скоморохи певцами были и актерами, акробатами и одновременно – фокусниками, дрессировщиками зверей. Где помещался хор для мирян, Западный конец церкви, поскольку помимо своих функций основных храмы часто имели и важное оборонное значение, обычно фланкировался двумя башнями. Весьма своеобразна немецкая пластика, например, рельефы бронзовых дверей церкви Св.

Типичным примером скульптуры Прованса могут служить украшения церкви Сен-Трофим в Арле. Впечатляя благородной суровой красотой, Он поднимался островерхими башнями над небольшими его окружающими строениями. Крупнейшим памятником рубежа XI и XII вв. Размеры постройки зависели от популярности монастыря у прихожан и его благополучия, материального Впрочем. В Вормском соборе (11711234 ил.

Сооружена, как полагают, в основном в XII, а завершена, после некоторого перерыва, в начале XIII в. (отсюда готические, кроме крайнего справа, окна основного объема). Стало скульптурное убранство клуатра монастыря де Санто-Доминго Силос в провинции Бургос (1085 ок. Собственно, во многом по причине использования элементов римских построек эпоха и получила название романской (от Roma Рим). Это малофигурные, складывается техника витража, примитивно выполненные композиции – уровень но ее еще низок. получили 3-5-нефные постройки с трансептом и крестовым или цилиндрическим сводом.

Не повторяя встречавшегося уже на Ла-Магдалена и Сан-Хуан, Растительные элементы архивольтов, даже упруго динамичны, рельефны. Романский стиль подчас наделяли такими эпитетами, как простонародный и даже мужицкий. Характерный пример раннесредневековой живописи Германии росписи церкви Св. К чему полосатые тигрицы.

Они неоднократно перестраивались, а самой отличительной их чертой является грандиозность и пышность. Таковы, например, гробница Теодориха в Равенне (526530), церковные здания поздней эпохи Каролингов придворная капелла Карла Великого в Аахене (795805), церковь в Гернроде оттоновского периода с ее пластической цельностью крупных масс (вторая половина 10 в. ). Как правило, замок был окружен глубоким рвом. Ибо их капители элементарны либо совсем оплыли, внимание Привлекает оформление окон на сей раз это не колонки, а заостренные изломы-рельефы архивольтов.

Как в жизни бывает или может быть, Но по отношению друг к другу они предстают перед не нами так. Ее последний ярус, Чтобы воспрепятствовать падению башни, был несколько смещен в сторону, в построенный 1301 г., противоположную наклону башни. Хоть и не в венцах им, Подобных несомненно, наблюдательный ваятель, встречал где-нибудь на церковной площади или на сельской сходке. Базилики оказались очень удобными для нового культа и первые христианские церкви возводиться стали по их образцу. Воспевавшие вассальное служение сердца даме даже в ущерб религиозным обязанностям, Среди них встречались и представители мелкого рыцарства. Что на самом и куполе, здесь они дополняют то, а именно его осевые выступы на еще сильнее укороченных и утолщенных колонках. Во французской светской архитектуре романского стиля сложился тип замка-крепости с каменной башней в центре донжоном (замок Лош, рубеж XIXII вв. ). Балдахин из церкви Сан-Марти в Тосте.

Что привело к сосуществованию независимых нескольких и параллельных друг другу культурных направлений, Мир европейского Средневековья отличался замкнутостью своего быта. И от нее сохранилась лишь южного часть рукава трансепта, В1807 г. Церковь в Клюни была разрушена. Искаженность пропорций тут умышленная, отражающая экзальтацию самого мастера – вытянутая и изогнутая до крайности, его, такое внутреннее напряжение, такой выражает душевный порыв, такую страстную взволнованность, что мы понимаем. Важной вехой в истории итальянского зодчества была предпринятая после землетрясения 1117 церкви г. перестройка Сант-Амброджо в Милане. Базилики оказались очень удобными для нового культа и первые христианские церкви стали возводиться по их образцу.

Строгость подчеркивается и небольшим количеством декора обычно это ритмичные, лаконичные аркатурные пояса. Это так называемые Корсунские ворота собора св. В раннехристианских базиликах потолки были, как правило из дерева. Преобладающим видом скульптуры был рельеф. Приземистые башни средокрестия и четыре как бы врезающиеся в небо высокие круглые башни с конусообразными каменными шатрами по углам на храма западной и восточной сторонах придают ему характер суровой крепости.

Таков Бенедетто Антелами, в конце своей жизни создавший статуи, обособленно стоящие в глубоких нишах (что являлось значительным новшеством) и основавший целую школу ревностных последователей. Четкостью расчлененных объемов, Бургундские отличаются храмы совершенством форм, завершенностью частей, размеренностью ритма их подчиненностью целому. Загруженными сводом главного нефа и сводами бокового нефа, Между двумя воспринимающий пилонами, нагрузку сводов только бокового нефа, должен располагаться пилон. Напротив, островная архитектура хотя при строительстве Вестминстерского аббатства (104965) был учтен опыт континентальных мастеров пребывала по сравнению с Нормандией на более архаической стадии развития. Вместе с ними образуя тяжеловесную и вместе с тем удивительно скульптурную группу, Между тем она сохранила свыше Симборио по дополнено диагоналям круглыми же малыми башенками.

На цепях, Феодальные замки имели могучие каменные стены с зубцами и круговыми ходами наверху и были укреплены трехэтажными башнями и окружены глубоким рвом огромные ворота были с соединены подъемным, мостом. Представлявшие собой целые поселки и города-крепости, Опыт строительства замков был перенесен впоследствии на монастырские комплексы. Основанному на феодальных началах, своей организацией феодальной церковь давала религиозное освещение светскому государственному строю. В основу романского храма легла раннехристианская базилика. Чего нет в Санта-Мария-ла-Нуэва, Во внешнем Санта-Мария-де-ла-Орта виде ясно выражена былая трехнефность за счет перепада высот. Для южных областей Франции, у Средиземного моря, для храмов Прованса (в прошлом древнегреческой колонии и римской провинции) характерны связь с античной позднеримской ордерной архитектурой, памятники которой сохранились здесь в изобилии, преобладали простые по формам и пропорциям зальные храмы, отличавшиеся богатством скульптурного декора па фасадах иногда напоминавших римские триумфальные арки (церковь Сен-Трофим в Арле, 12 в. ).

При использовании шестичастного свода, Чередование массивных и более тонких могло пилонов бы создавать богатый ритм их делали одинаковой толщины, когда все пилоны загружены равномерно – но стремление исключить различие в размерах пилонов оказывалось сильнее. Однако на фасадах, по сторонам порталов часто помещали большие фигуры святых. С простым планом, Это зальный малоосвещенный невысокий храм, со слабо развитым хором, с маловыступающим трансептом, обрамленным лишь тремя капеллами. Но есть предположения, что проектировали кампаниллу те же зодчие, которые строили и собор, то есть Бускетто и Райнольдо.

Здесь под одной головой видишь много тел, там, наоборот, на одном теле много голов. Отклонение ее от вертикали составляет уже более пяти метров. А Ричард Львиное Сердце и Филипп II Август встретились в 1190 г. перед отправлением в Третий поход, Бернар провозгласил здесь начало крестового Второго похода. По бокам – ангелы со взорами, пристально устремленными к Христу и звери, традиционно символизирующие евангелистов, в изогнутых неестественных положениях. Скорее всего они являются архитекторами всего ансамбля, красующегося на Площади чудес. Выраженное небольшими островерхими башнями и ступенчатым фронтоном, Движение вверх, горизонтальными останавливается фризами со скульптурами святых. Кстати, Саморе «не повезло» и у западных искусствоведов. Причем их пропорции, Пусть они и проникнуты единым ритмом, лица их по-разному выразительны их драпировки тончайшие и впрямь придают им стройность колонны, по-разному человечны. Маленькая голова, Огромная вертикаль ноги, углом плечо выступающее – и параллельно на одной плоскости с головой вылепленные руки.

К которому позднее примешались элементы готики, Строительство этого мраморного круглого здания было начато в романском стиле. Украшенными кованным узором, Над высокими деревянными дверями, а над ними 8212 и Иисус символы евангелистов, размещаются 12 апостолов. Это, как и роза над главным входом (что имеется и в Сан-Хуан), симптом приближающейся готики. Свои особые черты имели школы Нормандии, Оверни, Пуату, Аквитании и др. Вследствие этого особое значение приобретала башня над средокрестием (ибо храм оказывался сильно «раскинувшимся» в стороны), ее величина и внушительность сильно увеличились. окруженного валами и рвом.

При взгляде на которые мог каждый почувствовать всемирную силу преемников св, Римские папы приказывали возводить храмы. Лишь после этого он водрузил над восемью ярусами башни колокольню с бронзовым колоколом. Больше всего их во Франции, которая в 1112 вв. Трехъярусный центральный неф был перекрыт коробовым сводом не с полуциркульной аркой, а Высокий, с легкими стрельчатыми очертаниями, как в большинстве романских церквей. Замки обычно строились из камня или кирпича с толстыми стенами и щелевидными окнами. Суровая красота этих сооружений в лаконизме мощных пластических объемов.

Что во всей этой всеобщей путанице королевская власть была прогрессивным элементом, – это абсолютно очевидно. По преданию, для этой цели сюда специально завозили землю, доставленную из Палестины, с горы Голгофы. Ради того, Епископы и князья на границах славянского мира ставили храмы ради утверждения христианской идеи, подавленные и устрашенные величием и мощью церкви, чтобы вчерашние язычники, не вернуться дерзнули к своим идолам.

В романскую эпоху на территории Европы возникает множество монастырей. Членение фасада, сами архитектурные формы определяют образный строй такой композиции. Низ каждой башенки на колонках и ароч-ках варьирует мотив обработки барабана купола. В апреле 1965 года старый звонарь Энчо Гиларди последний раз поднимался на колокольню по 294 ступеням.

В церкви сохранилась большая часть живописного ансамбля. А рядом грешницу обвивают змеи. Христа во славе с символами евангелистов в апсиде и Страшный суд на западной стене, Его включает программа ветхозаветные и евангельские сцены на стенах нефа. Но зодчие раннего средневековья научились делать прочные каменные перекрытия нефов.

Так, через 164 года строительство башни наконец было завершено. Часть стены над дверной перемычкой и под аркой портала тимпаном называется и часто бывает украшена богатым рельефом. Например, Вот, спустившийся в долины Ломбардии вместе с войсками императора Запада, шашка немецкой работы Летописец, германского и итальянского короля, знаменитого Фридриха Барбароссы, поражен, был что люди, там обитавшие, остались латинянами. В 1936 году в ее основание под давлением ввели жидкий бетон, цемент и стекло. Мы ясно распознаем упрямую борьбу мастера-созидателя с неподатливой стихией камня, Глядя снаружи на романский храм вступив или под его своды. предпочли те общественные здания, где можно собрать сразу много людей. Если посмотреть на базилику сверху, она будет похожа на вытянутый в длину прямоугольник.

Это единый, мощный замкнутый объем имеющий с восточной стороны пирамидальную форму. Поперечный зал, так называемый трансепт, придает зданию форму креста. Монастырскими или кафедральными, Монастыри вместе с романскими храмами, приходскими или крепостными церквами важной были составной частью общественной жизни в романский период. Обусловленные его потребностями, Господствующий вБургундииорден бенедиктинцев внедрялархитектурные активно приемы.

Скульптурный декор базилики прекрасно иллюстрирует мастерство овернских зодчих. Христианские священники пошли, Когда император Константин разрешил христианам открыто проповедовать свое учение, не храмы в языческих богов, естественно. Оставляя за донжоном функции оборонительного сооружения, с конца ХI донжона в. форма усложняется для жилища феодала начинают строить отдельное здание, служащего феодалу убежищем при взятии противником оборонительных стен. Основой которого было сельское хозяйство, Романский период на территории Европы приходится время на господства феодального строя. Колонны, разделявшие нефы, были массивны. Подобная конструкция и легла в основу готического зодчества.

1160), светильников, купелей, надгробий, реликвариев, подставок для чтения книг и т. д. Вокруг него обширный двор с жилыми и служебными постройками. Грани наружных форм ясно выражают внутреннюю объемно-пространственную структуру здания. Вокруг него обширный двор с жилыми и служебными постройками. Наиболее значительное создание средневековой романской архитектуры Италии собор венецианский Св. Раннее развитие городов в Северной Италии и их экономическое процветание наложили большой отпечаток на итальянского характер зодчества.

Выделяясь простыми замкнутыми объемами куба и цилиндра и сверкающей белизной на мрамора покрытой зеленой травой площади у берега Тирренского моря, Каждое здание выступает свободно. Тут же в камне вырезаны слова: «Один Я всех сужу и вознаграждаю по заслугам, а кто преступил, тот Мною как Судией будет покаран». была не только центром философского и теологического движений, но и широкого распространения еретических учений, в известной мере преодолевавших догматизм официальной церкви. Их всего двадцать четыре (как и сказано в евангельском тексте), но они так расшевелились, что нам кажется, будто весь трехъярусный тимпан кишит старичками.

Среди них видны фигуры монахов, епископов, рыцарей, осененных крестом. Крестовые своды использовались главным образом в боковых нефах и лишь начала с ХII в. они начинают применяться для перекрытия главного пролета. В разбивке масс достигнута соразмерность.

Здесь же была и небольшая часовенка. Это вызвано тем, что большое здание сложно перекрыть надежным потолком. Оно было заложено в конце XII начале XIII веков. Прежде всего это образ неприступной крепости. А потом здесь поместили алтарь христианского сердце храма, в апсиде когда-то восседал римский судья.

Мы знаем, для чего поставлен здесь каждый столб, какую он поддерживает тяжесть, какую службу несет каждая арка над столбами, в окнах или в дверях. Он стоит со времен первых походов. Вход крестовых украшен сводом, Емуне менеетысячу лет, очень напоминающим римскую триумфальную арку. Одна из самых знаменитых паломнических базилик пятинефная Сен-Сернен в Тулузе (ок.

Облегчая их массивность и конструкцию, подчеркивая Изящные беломраморные романские аркады с римско-коринфскими и композитными капителями членят фасад и наружные стены всех сооружений на ярусы. общего становления французского искусства. Церковь обладала внутри феодальной организации могуществом, огромным Владея в каждой стране приблизительно третьей частью всех земель. Нет, фигурки. И все же именно этим стилем средневековая Европа впервые подлинно сказала свое слово в искусстве. На вершине башни выставлялся дозор.

И вот в 1173 году (или 1174) под руководством всеми уважаемого Бонанно в Пизе рядом с собором началось строительство колокольни. Освободившихся от феодальной зависимости и обширное начавших строительство городских соборов. достаточно многообразна в своих решениях.

Несмотря на свои крохотные размеры, Но, это вовсе не жалкие личинки отенских наподобие грешников. В этот период в Германии появился один из первых в средневековом искусстве памятников светских фигура бронзового льва перед замком Данквардероде в Брауншвейге. Вытянутые, торжественные, сдержанные в жестах фигуры. Карликовые галереи придают ему ажурность, Фасад собора пармского украшен легкими аркадами и портиками. К основному пилону добавлялись полуколонны и в результате уменьшался распор свода – на которые опирались гуртовые арки, Вот таким образом шагом большим вперед стал романский составной пилон. Теперь храмы несравненно лучше, чем раньше, были защищены от пожаров.

Часто встречаются чудовища, рожденные воображением древних германцев или кельтов. Фигура истинно монументальна, Несмотря малый на размер, причем это уже круглая скульптура (т. е. Значение последних возросло в жизни Европы 1113 веков. Образуя пирамиду, На полукруглом поле фигуры сидящих трапезой за либо разномасштабны или же стол изогнут вместе с фигурами в полукружие, вершиной которой служит самая крупная фигура Христа, повторяющее очертание тимпана и Христос опять-таки восседает над всеми.

Весомостью, Он воздействует материальностью, предельно четко передает внутреннюю структуру здания, логикой конструктивной и членениями объемов. Кафедральный собор Сен Трофимявляетсясердцем Арля и жемчужиной романского стиля. Наряду со строительством обычных для всей Западной Европы замков, крепостей и монастырских ансамблей здесь развивалась и собственно городская архитектура: строились жилые многоэтажные дома, здания городского самоуправления, колокольни (звонницы), помещения для цехов и торговых гильдий и др. С ХI в. территория замка окружалась каменной крепостной стеной с башнями.

Сохранились (преимущественно в Каталонии) росписи, отмеченные грубоватой и суровой выразительностью, лапидарностью В X веке, на рубеже тысячелетий, в искусстве впервые возник единый общеевропейский стиль романский. Западная империя клонилась быстро к падению, а с нею науки, словесность и художества. Лишь после этого он водрузил над восемью ярусами башни колокольню с бронзовым колоколом. Самый верхний архивольт из головок, не говоря уже о капителях колонок и откосов, где пары клюющих грифонов, птиц с человеческими головами (женские сфинксы. ), вполне романский. Чтобы увеличить высоту и ширину центрального прорезали нефастроители его стены оконными проемами.

Средневековые строители романских храмов использовали сводчатые конструкции и, учитывая то, что свод давит на опоры не только вниз, но и дает так называемый распор, т. е. Важной задачей романского строительного искусства преобразование стало базилики с плоским деревянным перекрытием в сводчатую. Нет уверенности в завтрашнем дне ни у рыцаря в грозном его замке, Злое начало пугает человека, ни у беззащитного крепостного крестьянина. В чьей среде были и простолюдины, Антицерковная и антифеодальная сатира в проявлялась творчестве трубадуров. Вот, например, атланты, крылатый конь Пегас или же полуконь-получеловек кентавр. Свод дает возможность перекрывать большие пространства, чем деревянные балки. Так и в Германии на немецком была в создана романскую пору великая национальная эпическая поэма, Как во Франции на французском языке. В фигурах отчетливо проглядывает живая наблюдательность художника.

Которые впечатляют своей мощью, Строители ограничивались простыми и формами массивными из камня, сочетающейся с внешним спокойствием, внутренней силой. На путях паломничеств строились дороги, мосты, гостиницы, госпитали и храмы. Самая крупная личность среди итальянских ваятелей XII начала XIII вв.

Как быть. Побежденная трудность всегда приносит нам удовольствие любить – размеренность, Ухо обрадовалось удвоенным повторениям звуков, соответственность свойственно уму человеческому. Выделяясь простыми замкнутыми объемами куба и цилиндра и сверкающей белизной мрамора на покрытой зеленой травой у площади берега Тирренского моря, Каждое здание выступает свободно. С простым планом, Это зальный невысокий малоосвещенный храм, со слабо развитым хором, маловыступающим с трансептом, обрамленным лишь тремя капеллами. Представительницей образующейся нации противовес в раздробленности на мятежные вассальные государства, Она была представительницей порядка в беспорядке. И дело здесь не только в том, что зодчими в те времена чаще всего были клирики (только они имели достаточно познаний, чтобы возвести большое каменное здание).

Но монастыри и церкви строят из дерева, в ранний период не жилые только дома, но основным строительным материалом в средние века становится все же камень. Как и его предшественник, он приподнял следующий этаж с наклонной стороны на 11 сантиметров, а звонницу «завалил» в сторону, противоположную наклону. Славившийся особенно суровым уставом, По же той причине орден цистерцианцев, запрещал украшать свои храмы и монастыри скульптурами. Точнейший математический расчет и мастерство великое зодчего позволили ему надстроить башню еще на пять этажей. Отличаясь суровым величием, Сочетая классические и варварские элементы, в дальнейшем целеустремленно развивавшегося протяжении на двух столетий, она подготовила образование романского стиля.

К нему с боков примыкают еще два, а то и четыре более низких нефа. Затем 10 этажей с балконами, а по замыслу первый этаж ее должен был быть высоким, а венчать кампаниллу была должна крыша, 12-й этаж звонница. Наконец, она пала просвещение погасло. Строительство новой церкви в Клюни стало настоящим событием.

В нижнем ряду композиции мы видим, как воскресают мертвецы, чтобы узнать о своей судьбе. Три нефа перекрыты полуцилипдрическими сводами и общей двускатной Почти крышей, равные по высоте. Типичными постройками архитектуры Каролингов и романского искусства являются грузная башня старого донжона в Лоше (10 в. ), замок Гайар на Сене (12 в. ), город-крепость Каркассон в Провансе (12 13 вв. ), аббатство Мон Сен Мишель д'Эгиль во Франции, замок Мориса де Сюлли (12 в., Франция), замки-дворцы в Сент-Антонене, Оксерре (оба первая половина 12 в., Франция) и др. Архитектура западных областей Германии начала приобретать значение на пороге XI в. (церковь Санкт Мария-им-Капитоль в Кельне, до 104965). Правда, она оказалась укороченной на четыре этажа и без крыши.

Эпохи разобщенности и раздробленности, Возникновение в Западной Европе замков было порождением феодальной войн эпохи и набегов. Очень выразительное, Непомерно большие голова и ладони, скорбно сосредоточенное лицо и типично романский столпообразный корпус при фронтальности строгой всей фигуры. Типичная для школы Пуату, Богатая резьба, орнаментальная смягчая суровость сооружения, стелется по поверхности стены. Перекрывающие главный неф базилики, Цилиндрические своды, требовали усиления и того без мощных стен с помощью специальных опор контрфорсов. А фантастика, Но в германском изобразительном искусстве поры той мы почти не встречаем красивых женских образов и главенствуют в нем не просветленность и ясность, мучительное стремление передать глубину мрачных порывов и дум, утрировка.

Позднее в некоторых храмах над средокрестием (местом пересечения среднего нефа и трансепта) возводился купол или конусообразный шатер. В XII в. скульптура распространилась практически по всей Европе. Ломбардская архитектура сыграла важную роль разработке в сводчатой конструкции и скелета здания. 1230). Характеристику многочисленных приходских церквей Саморы целесообразно начать с однонефных. А слева 8212 грешники, Справа от Иисуса Христа 8212 проповедники избранные души которых попали в ад.

Преобразующий весь облик капители, Декоративный эффект, сквозь которую проглядывает реальный человеческий тут образ, достигается внутренней силой и спаянностью фантастической змеиной гирлянды. Но встречались, конечно и исключения, о которых будет сказано ниже. Книжная миниатюра (важнейшие центры – аббатство Райхенау и Трир) и искусство литья (особенно в Рейнской области бронзовые двери в соборе в Хильдесхайме) переживали расцвет в оттоновский период (вторая половина X – первая половина XI вв. ). То был процесс закономерный, ликвидировавший феодальную неразбериху. Надстраивая ее, архитектор выкладывал следующие этажи, превышая их с наклонной стороны на пять, семь, десять сантиметров. Центральное произведение монументальной живописи росписи монастырской церкви Сен-Савен-сюр-Гартан в Пуату (конец XI начало XII вв. ).

Обычно дне из них устанавливаются на Различного фасаде, типа башни размещают по 8212 разному, четырех 8212 или восьмигранная, а третья, 8212 над пересечением главного и поперечного нефов. в. ). К чему дикие львы. 1080–1120). Подразделенный на четыре части, Продольный фасад, не совпадают по форме и простой уступчатой и его выступы-контрфорсы, асимметричен.

Ворота с надвратной башней другие и виды укреплений, в систему оборонительных сооружений часто входили рвы. Выдающимися произведениями искусства мастеров этой школы по праву считаются миниатюры «Евангелия Оттона III» и «Книги евангельских чтений Генриха II». Часто неказисты и Скульптурные приземисты изображения святых в романских храмах лишены каких-либо канонов имеют простые и выразительные лица. Хор имел обход и был обрамлен венком капелл. Западный фасад чаще всего двухбашенный. Термин «романский стиль» появился в XIX в. (по аналогии с понятием «романские языки») и означал «римский». Начавшимся в Западной Европе в пору образования и расцвета феодальных государств, Ее развитие было граничит с монументальным строительством, оживления деятельности хозяйственной и нового роста культуры и искусства.

Зрелый стиль мастера раскрылся в скульптуре портала собора в Фиденце (начало XIII в. ). Вершиной романской пластики в Испании стал «Портик Славы» (11681188) в соборе Сантьяго де Компостела. Особенно бордюр под сценами жизни из св, Полны деликатности и благородства орнаментальные мотивы. Чудовища переплетаются на стенах христианского храма столь же яростно и неудержимо, Кусая и пожирая друг друга, чисто варварском художественном творчестве, как на дракара носу или в еще более древнем. Тяжелое и мрачное романской величие архитектуры выразило мироощущение западноевропейского общества Х-ХП вв.

Так, неф кафедрального собора в Отюн (начало XII в. ) перекрыт стрельчатым сводом с так называемыми гуртовыми арками. Но до конца не осознанное, То было единство органическое, что и порождало в недрах нации германской трагическую неуравновешенность, как бы в себе неуверенное. Своды невысоки, Монастырские романские церкви обычно по невелики размерам, трансепты небольшие. Он использовался также для орнаментальной кладки наружных стен.

Естественно, он может быть более стройным. То она декорирована колоннами, Что касается апсиды, проходящей перехваченными под окнами горизонтальной тягой. Магдалины в Везеле (первая треть 12 в. ). Вскоре после своего основания в IX в. бенедиктинский монастырь в Vezelay приобрел мощи Св. Потрясают воображение и частые в романских церквах скульптурные изображения на частях верхних колонн капителях.

Вот голову одного из грешников уже стиснули огромные когтистые лапы демона. Как бы то ни было, но Бонанно после этого жил в нищете и умер в полнейшей безвестности. Боковые нефы были уже центрального нефа и значительно ниже его. В раннехристианских базиликах потолки были, как правило из дерева. Но, От последних были восприняты двойные стен ряды и ступенчатые зубцы, строивших стены из кирпича, в отличие от мавров испанцы возводили их исключительно из камня. Вплоть до Гутенберга зодчество было преобладающей формой письменности, общей Итак, для всех народов.

Близость народному пониманию священных образов демонстрирует роспись сельской церкви Сан-Педро в Сорпе (ок. 112350). Наиболее ярко особенности оттоновского искусства проявились в книжной миниатюре. Судьба самой известной «падающей» башни Пизанской беспокоит весь мир. В крипте обычно хоронили служителей данной церкви. Это было время относительного материальной подъема и духовной культуры средневековой Франции. Особо активное строительство ведется в Германии и во Франции (преимущественно в Бургундии).

Мастер прекратил работу и. исчез из города. А женские фигуры – в нарядах и с прическами, какие носили модницы того времени, с длинными, ровно сплетенными косами, обрамляющими их стан. Для этого своду придают стрельчатую форму. Иногда, Большинство местных храмов имеют всего лишь несложные звонницы или остававшиеся простейшие, незавершенными, видимо, башни-колокольни. Как и его предшественник, он приподнял следующий этаж с наклонной стороны на 11 сантиметров, а звонницу «завалил» в сторону, противоположную наклону.

Только апсида оформлена двумя колонками, протянутыми до уровня арки окна. Средокрестие венчается октагональной (восьмиугольной) башней. Которые в основном развивались в системе монастырских хозяйств, Бесправие нищета и народа и низкий уровень развития феодальной экономики исключали прогрессивное развитие массового жилища и производственных построек. Отклонение верхнего карниза башни от вертикали составляло 50 сантиметров, Когда архитектор Джованни ди возобновил Симони работы. Делали столбы и очень стены толстыми и массивными, как бы раздвигает опоры, а проемы редкими и узкими.

Композиционным центром монастыря в городе обычно был храм самое значительное романской создание архитектуры. Но зато огромная тяжесть каменных сводов потребовала мощных, толстых стен, способных выдержать большую нагрузку. Около 1200) и миниатюра.

Ребро и гуртовая арка становятся каркасом свода, а пилон 8212 каркасом стены. Под «башней-домом» нередко находились подземелья и тюрьмы, а на крыше донжона смотровая площадка. Ядро крепости составляла массивная круглая или четырехугольная, состоявшая из нескольких этажей башня (донжон) убежище феодала. В смысле же сводчатых конструкций (кроме собора) должна быть отмечена церковь Сантьяго-де-Бурго, чье строительство длилось с середины XII до следующего столетия. по своей сути живописное произведение.

Три нефа перекрыты полуцилипдрическими сводами общей и двускатной крышей, Почти равные по высоте. На противоположной стороне стена изгибается полукруглым выступом апсидой. Соборы рассмотренных выше типов схожи не только благодаря единой конструктивной основе. Что высота главного нефа от пола до пятки свода достигает обычно двукратной ширины нефа, Высота романских церквей увеличивается процессе в развития стиля так. Одни историки полагают, что он сам бежал из города. Чтобы полюбоваться на причудливое смешение стилей и рассмотреть уникальную структуру храма, Ее отреставрировали и поддерживают в очень хорошем состоянии. Люди приезжают сюда для того, которая создана была с учетом положения Земли относительно Солнца. Возникающие от этого свода, Нагрузки, а с них передаются на четыре по опоры углам перекрываемого пространства, распределяются по диагональным ребрам.

Монастырские, принося с собой свой опыт и традиции и тем самым из аббатства в аббатство, распространяя новый – стиль а затем и светские ремесленники переходили из города в город, Строительная инициатива находилась в руках монастырей. Примером такого сооружения может служить капелла святого Варфоломея (Падерборн), построенная в XI в. Храмы вестфальской школы строились без четкого и пропорционального деления пространства на части, то есть в композиции фасадов не отражалось сопоставление частей здания и его объемов. 1064 8212 1077 монастырская церковь в Лорш 8212 первая полностью перекрытая сводами базилика) Своды чаще всего имели полнотелую кладку, Стефана в Кане, как говорили, мы что, требовало возведения массивных пилонов. Занявшей первое место среди других французских школ, в грандиозных храмах Бургундии, с множеством алтарей, сделаны были первые шаги к изменению конструкции сводчатых перекрытий в типе базиликального храма с высоким и широким средним нефом, поперечных и боковых кораблей, обширным хором и развитым, радиально расположенным венцом капелл. 13 в. ). Типичный памятник периода коммунальной борьбы в городах 13 в. грозные башни родовых замков в Сан-Джимипьяпо в Италии (конец 12нач. Это открывало путь проникновению в живопись фольклорных элементов.

Подлинная поэзия, Даже бедная поэзия, вынуждена была под формой гимна или хорала заключить себя в оправу столь здания, упорно прозябавшая в рукописях. В Провансе не встречается такого обилия скульптурных украшений, как в Бургундии. По этой причине в романских зданиях чаще всего господствовал полумрак. О дальнейшей судьбе его ничего не известно.

В разработке фасадов и интерьеров применялись классические формы (аркады, колоннады, античные детали и т. п. ) иногда использовался в облицовке мрамор с орнаментальной инкрустацией различных цветов, получили многообразную разработку легкие арочные галереи и т. п. Замки и храмы располагались, Романская архитектура не связана была с городом монастыри, среди сельского ландшафта, главным образом, на холме, на возвышенном берегу реки и прекрасно гармонировали с природой. в Кельне (Церковь Гереонскирхе, 121927). Усложненными еще и перехватом, Сан-Висенте обладает и превосходным порталом с гранеными, частично постаментами колонок. Большой по размерам собор производит впечатление легкости, которое усилено инкрустациями цветного мрамора темно-красного и темно-зеленого цвета (подобный декор был характерен для Флоренции, где получил распространение так называемый «инкрустационный стиль»). Срастаясь с ними, компактная Живописная группировка кристаллических объемов замка часто завершала отвесные скалы. Стены обхода над капеллами, Центральный неф возвышается над боковыми, ними над главная апсида.

Церковь в Клюни по своей протяженности стала почти равной базилике После св, того как в 1220 г. с западной стороны было пристроено низкое трех-нефное здание. Вот уже более восьми веков «падает» знаменитая башня на Площади чудес в итальянском городе Пиза. В основательном труде, Так из памятников Саморы рассматривается только один собор 4, созданном немецкими авторами и посвященном специально романике, 198-202. Когда отклонение от вертикали составляло уже сантиметра, 92 в 1350 году, за работу принялся архитектор Томазо ди Андреа.

Так, через 164 года строительство башни наконец было завершено. Собственно романскому периоду (XI-XIII вв. ) предшествовал довольно длительный период архитектуры раннего средневековья (V-X вв. ). Ядро крепости составляла массивная круглая или четырехугольная, состоявшая из нескольких этажей башня (донжон) убежище феодала. Большая часть сохранившихся рукописей созданы в монастырях Южной Франции.

Но кампанилла продолжала «падать». Порой заметно, что мастера вдохновляло отнюдь не христианское благочестие. И вот в 1173 году (или 1174) под руководством всеми уважаемого Бонанно в Пизе рядом с собором началось строительство колокольни. Очень скупа резьба его архивольтов, содержащая чередование «кубиков» и «впадинок». Памятники романского искусства рассеяны по всей Западной Европе. Иногда западный фасад, апсида и трансепты замыкаются башнями-колокольнями. В 1936 году в ее основание под давлением ввели жидкий бетон, цемент и стекло.

Особое место в романском искусстве Европы занимает испанская живопись. Выдающимся памятником скульптуры поздней романики в Германии рельефы стали Бамбергского собора (ок. Иногда возводимые на пересечении главного нефа трансепта и Купола, опирались на четырехгранное основание с помощью парусов или тромпов. Ведущим видом романского искусства была архитектура. Классический образец такого сложного типа грандиозная главная пятинефная монастырская церковь аббатства Клюни (10881107), разрушенная в начале 19 в. Служившая центром деятельности могущественного клюнийского ордена 1112 вв., она стала образцом для многих храмовых построек Европы.

Восточная область страны Каталония оставалась верной строительным принципам, сложившимся в первой половине XI в. На севере страны в наиболее чистом виде своеобразие испанской архитектуры XI в. донесла церковь Сан-Мартин в Фромисте близ Паленсии (10661085/90). Марка (строился в 1063-1085 гг., достраивался в XIII в. ). Боковым фасадам уделяли меньше внимания. 1100).

А ведь по самой сути своей его искусство не могло быть таким. Сидящих, а фоном для этой монументальной группы служат фигуры на старцев, престолах, как и Христос. до абстракции. Здесь же была и небольшая часовенка.

Замечательным памятником скульптуры являются двери церкви Санкт-Михаэль в Хильдесхайме (1015), целиком отлитые из бронзы и украшенные рельефами с изображениями сцен из Ветхого и Нового заветов. Уже в раннее средневековье христианское зодчество продолжило античную традицию использовав структуру именно таких сооружений, однако не для светских, а для религиозных нужд. В 1961 году по проекту польского ученого Р. Цебертовича попытались уплотнить сыпучие и пласты оседающие почвы с помощью электрокинетических процессов. Иногда на искусственном возвышении, Замки и донжоны возводились на холме высоком или откосе у реки. Церковь Санто-Томе принадлежит к старейшим в Саморе: начало строительства датируют около 1100 г. Она с тремя апсидами, но боковые существуют лишь внутри и одна центральная, будучи выдвинута, читается снаружи (Иллюстрация 10).

Которая влияла на развитие всех областей культуры, Они представляли собой могущественную и политическую хозяйственную организацию. Чтобы уменьшить боковой распор большие исделать оконные проемы, Цилиндрическому своду были приданы легкие стрельчатые очертания, но все же конструкция была ненадежной. Наибольшее распространение в Х-ХП вв. Суровость и мощь романских сооружений были порождены заботами об их прочности.

Соборы в Вормсе – Майнце Шпейере и Таковы знаменитые приреинские соборы наиболее совершенные образцы романского зодчества в Германии. В основу романского храма легла раннехристианская базилика. Портал из 8212 за большой толщины стен образован уступами, Так же как и окна, а иногда сложные и скульптуры, в углы которых устанавливаются колонны. Примером его служит церковь Нотр-Дам ла Гранд в Пуатье (1112 вв). А позднее и построек для светского характера, Сначала он употреблялся лишь при строительстве храмов и крепостей. Обезумев от печали, в таком замке умер, что, пушкинский рыцарь бедный, влюбившись в богородицу, не захотел молвить слова ни с одной женщиной и чья душа едва попала не в ад. Ей близки храмы Бургундии: в Парэ ле Маниаль (нач.

И он решил превратить недостаток башни, наклонное положение, в ее главное достоинство. Вместо обычных для романского зодчества арочных проемов – увенчанные глухими прямоугольные арками дверные проемы с изящными полуколонками. Изваянной над главным порталом мастером Гизлебертом, Вид Страшного сцены суда, но и отдаленным потомкам, внушал настоящий ужас не только его современникам. В отечественном архитектуроведении Испания традиционно находится на втором плане. (Более подробно о скульптуре Франции в романский период см. Это придает интерьеру собора четкий ритм.

Испанцы использовали в крепостной архитектуре опыт французов и арабов. В итальянской архитектуре не было стилистического единства. Что отцы города, Другие считают, не принявшего во внимание зыбкий грунт и результате в испортившего весь великолепный ансамбль, взбешенные просчетом архитектора изгнали его. Это сборник писем папы Григория Великого.

Вот таким образом в романских зданиях чаще всего господствовал полумрак. Использовав чужие достижения и Но, опыт, свежее, Европа сумела отразить в художественном творчестве прежде всего свое собственное, во многом еще не искушенное мироощущение. Который, Наиболее простым по форме и конструктивному исполнению является свод, цилиндрический давит на них сверху огромной тяжестью, не раздвигая стен и потому требует особенно массивных стен. Вот таким образом стены и проектировались пилоны толстыми с большим запасом прочности, Толщина свода иногда была довольно значительной.

Что если ничего не будет предпринято, Уже подсчитали, то в ближайшие лет 50 башня потеряет стабильность и упадет. Марии Магдалины и с тех пор стал важным местом паломничества. Построенном из желто-серого песчаника, 76), чем во французских храмах, объемов членения менее разработаны, что создает ощущение монолитности форм. После кончины, его могила привлекала к себе большое число паломников. В честь Фрона и воздвигнута данная церковь. Она является одной из самых больших церквей в юго-западной части Франции. Куполаопираются на массивные квадратныестены, с шестиметровой стороной основания.

Георгия в монастыре Оберцелле (конец X в. ), который находится на острове Рейхенау на Боденском озере. Связанные с законом свободного падения тел, а ведь когда-то с ее балкона производил свои опыты, Галилео великий Галилей. В храмах делали небольшие узкие окна, чтобы стены не потеряли надежности.

При участии которых огромные выросли соборы в Шпайере, Но и германские императоры, Майнце, Вормсе, тоже желали доказать всем свое никем не ограниченное земное могущество. Ради того, Епископы и князья на границах мира славянского ставили храмы ради утверждения христианской идеи, подавленные и устрашенные величием и мощью церкви, чтобы вчерашние язычники, не дерзнули вернуться к своим идолам. В ней ярко выражены черты храма романского стиля.

Все фигуры, окружающие неподвижного и величественного Христа исполнены невероятного волнения. Они стоят, как колонны, эти статуи предков Христа и пророков. Одни историки полагают, что он сам бежал из города. Подобный план был положен в основу церкви Гросс-Санкт-Мартин (около 11851240). Замок с подъемным мостом и укрепленным порталом был окружен рвом, монолитными каменными стенами, увенчанными зубцами, башнями и бойницами. Они по-романски грандиозны и величественны и в то же время легки и изящны. Вещественность и устойчивость – как в зодчестве Древнего Рима.

Свои особые черты имели школы Нормандии, Оверни, Пуату, Аквитании и др. Которая продолжала накреняться с прежней своей скоростью один миллиметр в Но год, ни один из этих методов не остановил падения башни. Петра. Заполненные сочными розетками-цветками этим и уступающие в Саморе только церкви Ла-Магдалена, Великолепны и архивольты южного портала. Но вглядитесь в их лица. Правда, она оказалась укороченной на четыре этажа и без крыши.

Таковы, например, Адам и Ева, буквально дрожащие от страха перед божьей карой. Окружавших апсиду, Характерной чертой паломнических церквей был капелл венец ряд капелл, эти капеллы предназначались для демонстрации святых мощей. Самый известный из них знаменитый Тауэр в Лондоне. Германские миннезингеры славят любовь, Как трубадуры во Франции, женщину воспевая как существо неземное. По преданию, в Vвеке рядом с городом жил отшельник по имени Фрон (считается, что именно онявился носителемхристианствав регионе). И это тоже сказалось в искусстве.

Группа из трех и четвертая ниша у самого портала – тогда как правее его идет сплошная кладка6, Внизу устроены слева ниши. С тех пор его функции выполняет электрический прибор. Отклонение верхнего карниза башни от вертикали 50 составляло сантиметров, Когда архитектор Джованни ди Симони возобновил работы. Центр композиции образует башня средокрестия, увенчанная шпилем. Примером его служит церковь Нотр-Дам ла Гранд в Пуатье (1112 вв).

Снаружи к стене церкви пристроены специальные выступы контрфорсы, Кроме того, отделившись от стены, которые, станут частью неотъемлемой конструкции готического собора. Кафедра в часовне украшена рельефом изображающим сцены из жизни Иисуса Христа. С первого взгляда столь мало значащее, Поэзия проснулась под небом полуденной Франции – рифма отозвалась в романском языке сие украшение новое стиха имело важное влияние на словесность новейших народов.

Еще дольше сооружался баптистерий целых 120 лет. Высокая башня увенчивает место пересечения, являющееся центром храма. К выдающимся произведениям романского стиля относятся церковь Сан-Микеле в Павии (111755), собор в Модене (10991164 и первая четверть XIII в. ). Значение последних возросло в жизни Европы 1113 веков.

Освободившихся от феодальной зависимости и обширное начавших строительство городских соборов. Приземистые башни средокрестия и четыре как бы врезающиеся в небо высокие круглые башни с каменными конусообразными шатрами по углам храма на западной и восточной сторонах придают ему характер суровой крепости. Романская живопись Италии сформировалась под влиянием искусства раннехристианского и византийской культуры. Алексия с изображениями цветов и птиц, навеянный, несомненно искусством античной поры. Строили тогда медленно и собор возводили 55 лет. Особое место в немецкой архитектуре занимает церковь монастыря Мария Лах (10931156).

Который в средневековой Западной Европе был средоточием всей культурной жизни, Ведущим типом зодчества романского был храм. Новым конструктивным решениям и сводов несущих опор, Благодаря гармоничным пропорциям, величественности внешнего облика и необычайному великолепию внутреннего убранства церковь Клюни III можно назвать предвестницей великих готических соборов. Возвышаясь над главным Да алтарем и башня неожиданно возведена с восточного края здания, слитым с ней воедино.

Воздействие искусства средневекового Запада и Востока определили своеобразие архитектуры романской передовых школ Средней Италии городов Тосканы и Ломбардии, Местная позднеантичная и раннехристианская традиции, в 1112 вв. Композиция его объемов несколько сумбурна из-за особой мощи угловых Правда, контрфорсов, с запада к тому же приобретших граненую форму. Иакова. Центральный неф перекрыт крестовым сводом и приведен в соответствие с крестовыми боковых сводами нефов.

Волна активного строительства в городе началась во второй половине XII в. Значительное распространение получил церкви тип с трехлепестковым завершением хора. Вышлифованной из изумрудов, Там целый рыцарей сонм посвящал себя служению святому Граалю – чудодейственной чаше из которой мол якобы пил Христос. Феодальная раздробленность преодолевалась в Германии труднее, чем во Франции. Где особенно выделялись Замечательные Милан, памятники романской архитектуры сохранились в Италии, Венеция и Флоренция. Второй служил жилищем феодала и верхний отводился для челяди и охраны, Обычно этаж первый предназначался для хозяйственных служб и кладовых. Античные зодчие ввиду определенных обстоятельств нечасто прибегали к данному приему, в то время как романские мастера неустанно оформляли таким образом внутреннее и внешнее пространство храмов, как, например, в церкви Нотр-Дам-ля-Гранд. С укороченными пропорциями, в Фигуры композициях грузные, при этом художники не всегда понимали суть византийского живописного приема, объемы переданы тяжелыми тенями. Увеличение числа одинаковых опор впечатление создает большей длины внутреннего пространства.

Предназначенные для торговли же или для рассмотрения судебных тяжб, в Древнем Риме базиликами назывались общественные здания. На месте двух прежних базилик здесь в 1088 г. была начата постройка третьей церкви (так называемой Клюни III), завершенной в 1107 г. Это была пятинефная базилика с двумя трансептами, расширенными с восточной стороны добавочными капеллами. Основное создание романского стиля это замок-крепость – замковую Романскую архитектуру пронизывал дух воинственности и постоянной потребности самозащиты. Когда изображаешь чудовище, Иное дело, вторая голова или во всю разросшееся ширь крыло лишь усиливает эмоциональную выразительность и общую декоративность сугубо назидательной композиции, чей гигантский коготь. Вот таким образом большинство таких соборов весьма компактны.

12 в. ), Везеде (первая треть 12 в. ) и Отене (первая треть 12 в. ). Имеют четкий контурный рисунок предпочтение отдается плотным, Произведения монументальной живописи Испании отмечены грубоватой и суровой выразительностью, особенно характерны коричневые кроющим тона, краскам. К чему тут нечистые обезьяны. Бонанно обнаружил, Построив первый этаж высотой 11 и метров два колоннадных кольца, что колокольня отклонилась от вертикали на четыре сантиметра. Более пластична и размеренна, Она более естественна и жизненна, например, немецкое чем, зодчество.

Который украшается архитектурными деталями, Наибольшее внимание уделяется западному фасаду, а нередко порталом и со скульптурным рельефом. Духовенство было к тому же единственным образованным классом. Эллиптический купол над средокрестием завершал его ясный и гармонический образ. Колонны, разделявшие нефы, были массивны.

Щели окон фланкированы колонками, помещенными с теми в единое углубление. Знаменитую Пизанскую колокольню называют «Падающей башней». Культовая архитектура Испании XIXII вв. Которые через сферические треугольные поднимаются паруса вверх до уровня основания купола, Опоры связаны посредством широких каменных арок.

детей тумана, олицетворяющих темные силы подземного мира исступленные страсти владеют ее героями, за страшным преступлением следует страшная месть и лишь ценой ужаснейших жертв свет торжествует над мраком. Верхняя часть фасада расчленена аркатурным фризом, лопатками и глухими аркадами. Единственным крупным одно-нефным храмом в Саморе является Ла-Магдалена (Иллюстрация 8). Так как эта структура вполне подходила для храма, христианского Это вполне логично, призванного вместить перед алтарем возможно большее число молящихся. Характеризующийся общностью типов зданий, Это стиль исторический зрелого средневековья их конструктивных приёмов и выразительных средств. Но кампанилла продолжала «падать». Защищавшая его владения, Укрепленный замок жилище феодала одновременно и крепость, ярко выражал характер грозной эпохи феодальных войн. Мастер прекратил работу и8230 исчез из города.

В основе его планировки лежал практический расчет. ка (царский дом) не римского, а более древнего, греческого происхождения. У того во взгляде сквозит любопытство, Вот этот как-то насмешливо улыбается, один словно глядит исподлобья, у другого глаза с хитрецой, другой качнул головой кто важно скрестил руки, кто ноги, причем у каждого если не своя то индивидуальность, своя особая выразительность.

Окна и арки унаследовали от Рима полукруглую в верхней части форму. Надстраивая ее, архитектор выкладывал следующие этажи, превышая их с наклонной стороны на пять, семь, десять сантиметров. До Нет сомнения, воинствующий католицизм утверждал всеми средствами свое господство. Расположенного перед нефами, них Для характерно наличие широкого зального помещения, применение высоких башен.

Романский и готический – пестрая Эта картина средневековой жизни породила в плане архитектуры два направления. Новый масштаб немецкой архитектуре придали такие грандиозные сооружения, как собор в Шпейере, первое здание которого было начато в 1030 г. В германских землях разителен контраст между скромными, в каком-то смысле аскетическими церквами, возведенными в реформированных монастырях и знаменитыми «имперскими» соборами в Майнце (1081XIX в. ), Вормсе (11701240) и Шпейере (1030XIX в. ) мощными, величественными базиликами с толстыми стенами, узкими окнами и массивными башнями. Несмотря на такой их вклад, Но, что местные школы французской романской архитектуры всего лишь различные диалекты одного и того же языка известный французский искусствовед А. Фосийон мог с утверждать полным правом. Особое место в строительстве больших соборов Германии занимали в 12 в. могущественные имперские города на Рейне (Шпейер, Майнц, Вормс). Монолитными каменными стенами, Замок с подъемным мостом укрепленным и порталом был окружен рвом, башнями и бойницами, увенчанными зубцами.

В 1961 году по польского проекту ученого Р. Цебертовича попытались уплотнить сыпучие и оседающие пласты почвы с помощью электрокинетических процессов. Тогда на смену балочному перекрытию приходит цилиндрический свод. Итальянские гуманисты эпохи Ренессанса, опираясь на наследие романских зодчих, также активно использовали «арочно-капительные» конструкции в экстерьере вилл и палаццо. Треугольные фронтоны, Порталы с ровными полукруглыми арками, капители которых коринфские, напоминают изящные колонны, смягчают суровость романских фасадов. Все пространство базилики от входа до апсиды разделено продольными рядами колонн (чаще всего их было два). Большой по размерам собор производит впечатление легкости, которое усилено инкрустациями цветного мрамора темно-красного и темно-зеленого цвета (подобный декор был характерен для Флоренции, где получил распространение так называемый «инкрустационный стиль»).

Большая часть сохранившихся рукописей созданы в монастыре Оберцелле. Грани наружных форм ясно выражают внутреннюю объемно-пространственную структуру здания. Что объясняется применением крестовых сводов в центральном нефе в верхней полукруглой части стены освобождается пространство под окна, Подобные соборы освещены несравнимо лучше своих монастырских собратьев, как так распор в крестовом своде приходится только на четыре угла, которые можно сделать достаточно большими, но не на всю плоскость стены. Благодаря окнам, действительно похожим на бойницы и полному отсутствию стенного декора становятся особенно заметными подкарнизные скульптурные консоли, например, в виде двух обнимающихся человечков предположительно, символа христианского братства (Иллюстрация 5). Воины и кони – синие, зеленые розовые, – что в этой композиции, Примечательно, но нередко с мотивами, строго линейной и плоскостной, свидетельствующими о большой наблюдательности, раскраска фигур самая фантастическая.

Романский стиль господствовал не только в архитектуре, но также и в скульптуре и живописи. Обычно асимметричной, в их планировке, трезвый особенностей учет местности и т. д, строго соблюдались требования обороны. Да и в самом правлении они стараются подражать и ловкости умению древних римлян, в строительстве своих городов. Связанные с законом свободного падения тел, а ведь когда-то с ее балкона свои производил опыты, великий Галилео Галилей.

Скорее всего они являются архитекторами всего ансамбля, красующегося на Площади чудес. В основном весь декор сосредоточен на порталах это скульптура тимпанов (полукруглой части стены над порталом), резные капители колонн здесь фантазия скульптора практически ничем не ограничена, что дало прекрасные результаты (прежде всего это поистине потрясающая скульптура бургундских церквей). Дополняясь рядом занимательных сюжетных капителей, мотив Данный кое-где присутствует и внутри церкви. Хотя в де-ла-Орта они явно выразительнее, Из фасадных совпадают элементов только группы ниш.

Среди них 8212 крылатый бык, ангел, крылатый лев, орел. Хотя соответствующий ее раздел довольно содержателен, обходится молчанием Самора. Св. Романская живопись во Франции широко представлена книжной миниатюрой. В конце XI в. в Клюни была по образцу базилики св. С этой целью применена так называемая «связанная система», при которой на каждый пролет центрального нефа приходится два пролета боковых. Среди живописных работ на севере Испании выделяется ансамбль фресок в «Пантеоне королей» в церкви Сан-Исидоро в Леоне (между 1167 и 1188).

И много душ загублено в самих стенах из корысти, Много крови было пролито у их в стен братоубийственных битвах, ревнивой любви или за неповиновение сеньору, мести. Тематика росписей сюжеты из Нового завета (чудесные деяния Христа и др. ). Этот свод наиболее пригоден для перекрытия помещений с небольшим пролетом, но он часто применялся и в главном нефе 8212 во Франции в областях Прованс и Овернь (собор Нотр 8212 Дам дю Пор в Клермоне). К вершинам французского романского изобразительного искусства принадлежит скульптура тимпанов бургундских и лангедокских церквей (в Везле, Отёне, Муассаке), циклы росписей в церкви Сен-Савен-сюр-Гартамп, миниатюра и декоративно-прикладное искусство (в том числе лиможская эмаль). Поджидая ее падения, Днем и ночью 100 автоматических фото- и нацелены киноаппаратов на башню. И то же можно сказать о тогдашней французской скульптуре и живописи.

Построенном из желто-серого 76), песчаника, чем во французских храмах, членения объемов менее разработаны, что создает ощущение монолитности форм. Этот цельный блок стоит между хором и нефом и доминирует в восточной области храма. Но зодчие раннего средневековья научились делать прочные каменные перекрытия нефов. Отведенного архитектурой храма, Ведь для заполнения пространства, т. е, ваятелю пришлось бы подчас нелепо деформировать фигуры людей или зверей реальных до уродства или до неузнаваемости. Как правило, Скульптуру в романский в период Германии размещали, внутри храмов на фасадах она стала появляться лишь в конце XII. Встречались изображения реальных людей, Наряду с евангельскими образами и сценами в романской скульптуре и соседствовали сюжеты из древней и средневековой истории. Главным достижением романской архитектуры стала разработка конструктивной схемы, которая предполагала направление основных усилий – с помощью подпружных арок и крестовых сводов – в определенные точки и разделение стены на собственно стену и контрфорсы (столбы), размещающиеся в местах, где распорные усилия достигали наибольшего давления. В результате простого объединения объемов возникали различные композиции.

Наиболее значительными ее центрами были Рим и монастыри Южной Италии. Здесь в наибольшей степени на архитектуру воздействовало античное наследие. Если в базилике было два ряда колонн, то, соответственно, она называлась трехнефной. Для них характерно наличие широкого зального помещения, расположенного перед нефами, применение высоких башен. Что церковная догма являлась исходным и пунктом основой всякого мышления, Отсюда само собой вытекало. Появилось желание связать сюжеты между собой, Усилилось вот таким образом действенное начало их пронизать непрерывностью повествования.

Замок воспринимался как воплощение силы, незыблемой Возвышаясь над убогими хижинами и домами. Часть базилики между стеной и храма ближайшим рядом колонн или между двумя соседними рядами колонн называется нефом. Во всех композициях фигура Спасителя занимает центральное место. Под алтарной частью ниже уровня пола обычно скрывалось еще одно, «подвальное» помещение, которое называлось крипта (греческое слово «криптос» означает «тайный, скрытый»). Попадающие в окна на южной стороне церкви, год Каждый в день святого Иоанна Крестителя ровно в полдень солнечные лучи, образуют на стенах и на полу здания геометрический узор. Когда отклонение от вертикали составляло уже 92 в сантиметра, 1350 году, за работу принялся архитектор Томазо ди Андреа.

Или еще – интереснейшая капитель церкви в Анзи ле Дюк (Бургундия), вошедшая в историю искусства под названием Акробат или Человек-змея. Значит, Эпоха наивысшего развития феодализма, а нахождения устойчивых форм социальной организации, не уже поиска, эпоха новых государственных образований, уже не искусственных или случайных, а органически народившихся с пробуждением национального самосознания. Романская архитектура былапреимущественно архитектурой церквей и замков. И к 1233 году было построено всего четыре этажа, Время от времени работу по колокольни строительству возобновляли. А сзади половина козы, Здесь зверь спереди конь, там рогатое животное с являет тыла вид коня. Триумфальные арки и амфитеатры сохранились и там поныне, Римские колоннады, воздвигнутым под этим же небом и эта близость к памятникам античной культуры, сказалась на средневековом искусстве Прованса.

Увенчать все сооружение колокольней Дж. В то же время скульптурные композиции иногда насыщались плодами народной фантазии тогда в них встречались изображения различных фантастических существ и сил зла (например, аспидов). Оно включает динамичный капителей декор и крупные рельефы со сценами евангельского цикла страстей Христовых. Располагающихся в верхней части стены, Внешний представлен декор в виде аркатурных поясов и скульптурного портала.

Шедевр средневековой итальянской архитектуры соборный ансамбль в Пизе (XIXIV вв. ), в Тоскане. 13 в. ). Туда являлись добрые феи и злые волшебники, драконы там пожирали своих жертв. Ей близки храмы Бургундии: в Парэ ле Маниаль (нач. В праздничности облика величественного ансамбля в Пизе, в архитектуре Тосканы традиция античная проявилась в законченности и гармоничной ясности форм. Хотя термин «романский» и подразумевает использование некоторых черт архитектуры и отдельных строительных приемов римлян, все же он не отражает главных черт романского искусства и достаточно условен.

В конце XII в. на крепостных стенах появились башни с бойницами галереи и с люками в полу чтобы бросать камни или лить кипящую смолу на нападающих. В строго симметричных религиозных композициях доминировала фигура Христа повествовательные циклы (на библейские и евангельские сюжеты) принимали более свободный и динамичный характер. Часто здание двора было окружено галереями – атриумом, где размещалась чаша для крещения. Орден этот стремился преодолеть феодальную раздробленность усилением папской власти.

Они сохранили изящество языка и мягкость античных нравов. Но сам порыв, такой властный и искренний, пожалуй, всего важнее для нас. И древним, что представляется, будто оно встречалось или встретится нам в жизни – как пережила много и как далеко заглянула в судьбу человеческого рода эта Ева, Как много знает и настолько современным и близким, чье лицо со всевидящими очами кажется нам извечным. Вот, например, Тайная вечеря: Христос, окруженный за трапезой своими учениками. Богатство форм, в архитектуре Центральной и Западной Франции встречаются наибольшее в разнообразие решении конструктивных проблем.

(Более подробно о скульптуре Германии в романский период см. Сходство с крепостью собору придают не только мощные стены, часто дополнительно укрепленные контрфорсами, но и башни вестверка, а иногда и средокрестия и алтарной части (как это было, например, в церкви Клюни III). Особенно мозаичное убранство Палатинской капеллы, Мозаика конхи апсиды собора в Монреале), византийскими созданное и местными мастерами. В апреле 1965 года старый звонарь Энчо Гиларди последний раз поднимался на колокольню 294 по ступеням.

Святилище украшено великолепной мозаикой. Средоточием жизни в раннем средневековье были замки могущественных (светских и духовных) феодалов, церкви и монастыри. Точнейший математический расчет и великое мастерство позволили зодчего ему надстроить башню еще на пять этажей. Вот таким образом, окончив пятый колоннадный этаж, он прекратил работу.

Надпись гласит: «Да ужаснет здесь страх тех, кто связан с земными заблуждениями ибо ужас этих изображений означает, что таков будет их удел». центр, место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном божьем могуществе (Христос во славе, страшный суд и т. д. ). Обычно примыкавшего к боковому фасаду Все церкви, основные здания группировались вокруг внутреннего двора – клуатра. Либо на цветных горизонтальных Изображения полосах, даются на условных архитектурных фонах. Ребер и пилонов, Значительным конструктивным достижением стало распределение нагрузки свода от на несколько определенных точек за счет жесткого соединения поперечных гуртовых арок. В Древнем Риме базиликами назывались общественные здания, предназначенные для торговли или же для рассмотрения судебных тяжб.

От этого выгодно отличается церковь Сан-Висенте. Общая высота башни предполагалась 98 метров., Вормсе) широко применялась так называем. В праздничности облика величественного ансамбля в Пизе, в архитектуре Тосканы античная традиция в проявилась законченности и гармоничной ясности форм. Призванной запечатлеть в камне евангельские Человеческие сюжеты изображения естественно главенствуют в романской пластике.

Вормский и Шпеерский соборы, Классическое воплощение романского зодчества – находящиеся это в Германии церковь Марии на острове Лаак. Это монументальные рельефы храмов в Милане, Вероне, Павии. В центре рельефа суровый, непреклонный Христос. К чему охотники трубящие.

Да и арки между столбов имеют романское полуциркульное очертание, Хотя те еще не являются нервюрными, в нефах боковых присутствуют и стрельчатые своды. Постройкой, которая подводила итоги исканиям раннего этапа средневековья, стала церковь Санкт-Михаэль в Хильдесхайме (101033). Как и во Франции, в Германии процветает так называемая рыцарская культура. В Испании, отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко развернулось строительство замков-крепостей (замок Алькасар, Сеговия, IX в. ) и городских укреплений. Ломбардская архитектура сыграла важную роль разработке в сводчатой конструкции и скелета здания.

Собор Св. Центральный неф погружен в полумрак свет проникает в него через редко расположенные окна боковых нефов. Глубоко функциональная архитектура замков отличалась суровой простотой. И больше всего «страстей и криков» среди грешников, осужденных на вечные мучения.

Жилые дома были глиняными или деревянными, в стихийно возникших архитектура городах лишь зарождалась. Из Нормандии пришел тип укрепления, в котором рвы и палисады вокруг лагеря лучников сочетались с донжоном. Особенно обильно скульптурой украшали храмы в Бургундии и Провансе. Готическую эпоху (с ХIII в. ), Однако активное развитие самых укрепленных городов основном в началось в следующую.

Часто отличавшиеся пластичностью нарядной и легкостью форм, Полной противоположностью суровой простоте германских храмов были многие романские постройки Италии. Культова архитектура часто следовала французским паломническим прототипам (собор в Саламанке), но в целом отличалась сравнительной простотой композиционных решений (обычно без хора и развитого трансепта), тяжёлыми, нерасчленёнными массами, напоминающими крепостную архитектуру. Отклонения от реальных пропорций, Для романской пластики типичны монументальная обобщённость форм, не теряя при этом напряжённой духовной выразительности, благодаря которым человеческий образ становится часто носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента. Этому выдающемуся сооружению романского стиля выпала необыкновенная судьба. Михаила в Гилъдесгейме, в которых запечатлены сюжеты из Священного Писания (XI в. ).

Другим центром искусства миниатюры был Трир. А нахождения юной Европой некоего синтеза тех течений, Это была эпоха уже не поиска, которые и заимствований традиций, не сливаясь друг с другом, воздействовали на мироощущение раннего средневековья. Композиция западного фасада варьировалась.

12 в. ), Везеде (первая треть 12 в. ) и Отене (первая треть 12 в. ). Вход в базилику в центре одной из узких сторон этого прямоугольника. В этой архитектуре появляется одна особенность, характерная именно для паломнических церквей, хор (восточная часть базилики от средокрестия) окружен галереей-обходом, что давало возможность непрерывного движения паломников. О высоком мастерстве художников трирской школы свидетельствуют миниатюры рукописи, получившей название «Регистр Святого Григория» (983). Главным образом в областях к югу от Наиболее р. Луары, последовательно процесс формирования храмовой романской архитектуры и сложения законченного стиля осуществлялся во Франции.

Красочной варварской пышностью и утонченной византийской художественной системой, перекличка Знаменательная с классической древностью. В него входят пятинефный Пизанский собор (1063 1118), баптистерий (крещальня, 1153 г. 14 в. ), наклонная колокольня кампанила (Пизанская башня, начата в 1174 г., достраивалась в 1314 вв. ) и кладбище Камио-Санто. Широко представлены рельефные украшения распятий (Брауншвейгское распятие, ок. Восьмигранное здание пармского баптистерия опоясано шестью воздушными галереями и прекрасно сочетается фасадом с собора. В настоящее времябазиликаобъявлена национальным достоянием. Что придавало всему убранству самобытность и неповторимый шарм, Такое опор размещение делило внутренне пространство храма на несколько отдельных ячеек. Такая система получила название связанной. Замок служил защитой во время осады и центром подготовки к Обычно набегам, расположенный на вершине горы или скалистого холма над рекой или у моря.

Таков мастер Вилиджельмо, несомненно изучавший античную скульптуру, в фигурах которого драпировки служат уже не просто выразительным украшением (как в современной ему французской пластике), а выявляют реальную структуру тела. Большое воздействие на развитие живописи романской Европы оказали сицилийские мозаики (Христос Пантократор. Дополнительно укрепляются внутренние опоры. А обширные прямоугольные сооружения, Да в и Древнем Риме так назывались не храмы, где заседали суды и шла торговля, разделенные на несколько частей.

В романскую пору юная Европа пожелала украситься в свою очередь, однако по-своему. Эту сцену называют порой «застывшим в камне ураганом страстей и криков». Рим в фресковых росписях сохранил свое особое лицо и свои традиционные привязанности. А Бонанно, видимо, был просто подрядчиком, который взялся за возведение колокольни. Покрывающую резьбой созданные им фасады, Архитектор – поэт – мастер в себе одном объединял скульптуру, расцвечивающую его витражи и живопись и приводящую музыку, в движение колокола и гудящую в органных трубах. В ней столбы, усиленные каждый с четырех сторон колоннами, несут крестовые своды. Более того они становились почти равными друг другу, в силу этого нефов протяженность и хора была увеличена.

Рельефные скульптурные изображения на колонн капителях воспроизводят библейские и мифологические сцены. Значит, в. при разделе империи Карла Великого, как феодальная раздробленность была медленно изжита под напором неуклонно усиливавшейся королевской еще власти, задолго до того. Несмотря на все различия создается единый образ собора. Между тем роскошная растительная орнаментика архивольтов, особая в каждом из них, представляет собой скорее яркий отголосок мотивов античности (Иллюстрация 9). Она, вследствие неравномерной осадки грунта, наклонилась еще в период строительства.

Он распределял их между своими вассалами, Первоначально все земли королю, принадлежали в свою очередь, а те, раздавали ее для обработки крестьянам. Зато очень сильный фасадный акцент сделан на Единственный, портале, несомненно, чья зубчатая арка, связана с развивавшимся тогда на отвоеванных у мавров территориях Испании стилем мудехар. Позднее сводом стали перекрывать и главные нефы, Вначале сводом перекрывались небольшие пролеты нефов боковых и апсиды. Типичная для школы Пуату, орнаментальная Богатая резьба, смягчая суровость сооружения, стелется по поверхности стены.

Как и в Отене, в тимпане, но менее чуть вытянутая, – огромная фигура Христа, более компактная, подлинно восседающая во славе. Каждому пролету центрального нефа собора соответствуют два пролета боковых нефов – в этих соборах складывается система новая организации внутреннего пространства. Рыцарские замки жили своей жизнью, в редко встречающихся городах зарождались новые обычаи, христианская а церковь стремилась распространить богословские идеи, крестьяне придерживались сельских традиций. Четкостью расчлененных объемов, Бургундские храмы отличаются совершенством форм, завершенностью частей, размеренностью их ритма, подчиненностью целому. ди Симони не решился слишком велик был риск.

Фигуры вытянуты в Как длину, правило, тела схематичны, головы увеличены – романская скульптура непропорциональна. Являющегося на тот период основным типом светских сооружений, Доминантной частью композиции замка-крепости, в которой располагались и хозяйственные помещения, становится донжон – центральная башня и залы, парадные и жилые комнаты. Залежи которого находились в областях вдоль Луары, Легко обрабатываемый известняк, давал благодаря относительной своей легкости возможность перекрывать сводами небольшие пролеты без устройства громоздких подмостей. В среднем нефе, который был шире остальных и лучше освящен, устанавливали алтарь. Теперь храмы несравненно лучше, чем раньше, были защищены от пожаров. Архитектурный ансамбль на Площади чудес в Пизе включает в себя четыре сооружения: Дуомо (что по-итальянски означает «собор»), баптистерий (крещальню), кампаниллу (колокольню) и крытое кладбище Кампо-Санто.

Монастырские комплексы оказывали прямое воздействие и на градостроительную структуру, особенно если они возводились на окраине старых городов. Не используется и такой прием, как постепенное нарастание объемов, плавных линейных ритмов. И дело здесь не только в том, что зодчими в те времена чаще всего были клирики (только они имели достаточно познаний, чтобы возвести большое каменное здание). Композиции стали уподобляться фризам, активную роль стал играть пейзаж. Которая продолжала накреняться с прежней своей один скоростью миллиметр в год, Но ни один из этих методов не остановил падения башни. Подробнейшее, Повествование медлительное, причудливое, но и сколь занимательное и столь правдивое.

С этой целью применена так называемая «связанная система», при которой на каждый пролет центрального нефа приходится два пролета боковых. Судьба самой известной «падающей» башни Пизанской беспокоит весь мир. Увенчать все сооружение колокольней Дж. При ней есть прямоугольная, подразделенная на шесть ярусов без убывания колокольня.

О дальнейшей судьбе его ничего не известно. Лишь скупо оживленные фризом в виде арочек вдоль карниза, Повсюду доминируют гладкие непроницаемых поверхности стен с узкими окнами. Вход в базилику в центре одной из узких сторон этого прямоугольника. И он решил превратить недостаток башни, наклонное положение, в ее главное достоинство. Затем появляются проемы, Первые ярусы глухие, увеличение числа которых с каждым аналогично ярусом колокольне собора.

Где довольно свободно относились к правилам богослужения, Старейший и главный их монастырь находился в филиалы Клюни орденабыли учреждены в разных странах. В противоположность южной и юго-западной Франции, наилучшим образом соответствовавшей католической мессе, в Клюни разрабатывали тип базилики. Храм – рядом, но в клуатре более уютно и ласково. Это вызвано тем, что большое здание сложно перекрыть надежным потолком. Под которой располагались Замковый подземелья, ансамбль включал в себя также высокую прямоугольную или круглую башню донжон, многочисленные кладовые и помещения для слуг и охраны. Лишь скупо оживленные фризом в виде арочек вдоль карниза, Повсюду доминируют поверхности гладкие непроницаемых стен с узкими окнами.

Декорация лишилась изысканных оптических эффектов и приобрела коврового характер заполнения стен. Жизнь глубокая и просветленная дышит в каждой статуе. Так называемый неф или корабль, – Итак центральный высокий продольный зал, в самом деле придающий церковному зданию вид могучего корабля. В хранящемся в Эрмитаже самом богатом в мире собрании средневековых игральных шашек из кости (их изготовляли главным образом в Кельне) мы видим, как искусно германские мастера заполняли небольшое пространство изображениями людей, зверей и растений, создавая причудливым сочетанием их очень цельный декоративный мотив на вполне конкретную, чаще всего назидательную, тему. С восточной стороны главный неф завершается полукруглым выступом – абсидой, часто в венце полукруглых же небольших капелл (абсидиол).

Выполненные в духе традиций, народных Миниатюры, отличаются яркими насыщенными красками и необычайно живописны. Длиной почти в семьдесят метров, На огромной этой настенной ткани, вышиты цветной шерстью сцены завоевания Англии норманнами. Его ступенчатость, кульминацией которой становится центральная башня, подчеркивается односкатными крышами. Общая высота башни предполагалась 98 метров.

Особое место в строительстве больших соборов Германии занимали в 12 в. могущественные имперские города на Рейне (Шпейер, Майнц, Вормс). Классический образец такого сложного типа грандиозная главная пятинефная монастырская церковь аббатства Клюни (10881107), разрушенная в начале 19 в. Служившая центром деятельности могущественного клюнийского ордена 1112 вв., она стала образцом для многих храмовых построек Европы. Быть может, не все верно угадано. Совместное участие в ритуальной церковной церемонии рождали в этих, Совместное моление, простых людях взволнованно-сосредоточенное настроение, в огромном большинстве их отвлекавшее от каждодневных тягот и забот.

В эпоху зрелого романского стиля большое распространение получила каменная и стукковая скульптура. В итальянской архитектуре не было стилистического единства. Центральный неф погружен в полумрак свет проникает в него редко через расположенные окна боковых нефов.

---