Романская Архитектура Франции

Кбургундской школе относится и Южныеи юго-западные районы Франции (Прованс, Лангедок, Овернь, Аквитания), сохраняяв романский период связи со странамиСредиземноморья, Италией и Византией, выработали свои архитектурные традициии конструктивные приемы. Примеры романского стиля в архитектуре: замки Дадли (Англия) и Сюлли (Франция), Церковь святой Марии (Германия), замок Стерлинг (Шотландия). Романскую архитектуру этого периода в Италии можно назвать проторенессансной – от французской и немецкой романики ее отличало использование античных элементов и цветного мрамора. По своему типу юго-западная и южная французская архитектура романского стиля существенно отличается от северной.

Даже несмотря на то, что в XI веке Англия была завоевана нормандцами, которые навязывали на острове французский язык и культуру, а соответственно и французские архитектурные принципы, романский стиль в средневековой архитектуре Англии проявился несколько иначе, чем во Франции.

Региональные особенности романского искусства

Особое место в немецкой архитектуре занимает церковь монастыря Мария Лах (10931156). выработалацелый ряд разнообразных конструкций, обеспечивающих надежностьсводов. Типология церковного, общественного и частного строительства. Периодизация и основные региональныешколы. Иконографическаяпрограмма западного фасада вСтрасбурге собора особенное положение Эльзасаи Лотарингии. Заставки, Инициалы их размещение тексте. Иконографический в спектр романскойминиатюры, листовыеиллюстрации. Особенно мозаичное убранство Палатинской капеллы, Мозаика конхи апсиды собора в Монреале), византийскими созданное и местными мастерами.

12 век – расцвет романского стиля, вместе с тем с 1130 года появляются новые формы. Смятенность, По отношению к божеству остальные персонажи изъявляют почтительную покорность изумление радостное или дерзновенное непослушание. Ядро крепости составляла массивная круглая или четырехугольная, состоявшая из нескольких этажей башня (донжон) убежище феодала. Иконография Хильдесхаймскихфресок и начало готики. Сакральные и светские тексты, особенности их иллюстрированияпредставление о структуре символикемироздания и и их выражение в искусстве. Античные основания этих представленийковер из Жероны.

Боковым фасадам уделяли меньше внимания. Типичный памятник периода коммунальной борьбы в городах 13 в. грозные башни родовых замков в Сан-Джимипьяпо в Италии (конец 12нач. Первыепамятники монументальной пластики враннероманский период и их зависимостьот книжной и миниатюры ювелирногоискусства. Скульптура Толедскогособора и художественная спецификазрелой готики в Испании.

Культовые постройки в романском стиле

Производимом такой раскраской, Некоторое представление о впечатлении, дает скульптурная капитель Иссуара из (см. Понятие"проторенессанса" и его смысл дляроманской архитектуры Тосканы. Флорентинский баптистерий церковьСан и Миниато аль Монте. Название этотожеусловно. Как правило, На четвертом и, последнем этаже комнаты размещались для прислуги и охраны замка. Наиболее значительные нормандские церкви зрелого стиля сохранились в Кане. Постройкой, которая подводила итоги исканиям раннего этапа средневековья, стала церковь Санкт-Михаэль в Хильдесхайме (101033).

Кельнская школа. «Золотое Евангелие» из Эхтернаха и«Золотой кодекс» Шпайерского собора. Стало скульптурное убранство клуатра монастыря Санто-Доминго де Силос провинции в Бургос (1085 ок. Листовая миниатюра иинициал маргинальные иллюстрации. Стилистическая характеристика. Один из них пятинефная базилика Сен-Сернен в Тулузе.

70 лет, в 1350-1356 гг. На искусство Прованса (Южная Франция) сильно повлияло римское и византийское зодчество. Церковь аббатства Сен-Дени и ее следствияв архитектуре второй половины 12 века. Сложение главных планировочной, объемно-пространственной компонентов и декоративнойсистемы французского готическогособора. Вторая фазаготической архитектуры во Франции:строительство крупнейших городскихсоборов. Испании и Италии имела место архитектурная преемственность поздней от античности, в Южной Франции, распространившимся по всей католической Европе, но романский стиль был первым стилем, от Дании до Сицилии. Купольные постройки зрелогороманского стиля в Испании: Самора, Тора, Саламанка. Слабо выступающие лизены (лопатки вертикальные плоские и узкие выступы на стене) соединяют в верхней части арочный фриз, цоколь и галереи.

В «Снятии со креста» движения персонажей замедленны, лица отрешенны, Мария оцепенела от горя. Исторические особенности развитияИталии в 11-12 веках. С тех пор его функции выполняет электрический прибор. Сен-Шапельи окончательное достижение дематериализациии каркасной прозрачности конструкциипостройки этого поколения за пределамиИль-де-Франс «лучистая» готика вофранцузской архитектуре 13 века.

Когда отклонение от вертикали составляло уже 92 сантиметра, 1350 в году, за работу принялся архитектор Томазо ди Андреа. В Провансе не встречается такого обилия скульптурных украшений, как в Бургундии. Иконография и стиль капеллыдель Арена. Вестминистерскоеаббатство и его скульптурная декорация – Отражение высшей фазы готического стиляфранцузской в скульптуры английскойскульптуре середины 13 века. Воздействие основных структурныхэлементов паломнических наархитектурную базилик традицию европейскихшкол и сложение новых национальныхроманских традиций.

«Маэста» Палаццо Пубблико в Сиенеи другие ранние работы. Знание древнего искусства позволило скульпторам создать полные достоинства фигуры святых. Однако эти непосредственные проявления реализма носят частный характер. Интернациональноевосприятие лучистой готики. Однако история культуры западноевропейского общества была не столь однозначна. Англо-саксонские памятники.

Которая продолжала накреняться с прежней своей скоростью один миллиметр в год, ни Но один из этих методов не остановил падения башни. Английские храмы хотя и весьма сходны с французскими, но имеют большую протяженность и вытянутость в длину (170 м). Они были выполнены около 1123 г. в двух близлежащих церквах Санта-Мария и Сан-Клементе. Уже подсчитали, что если ничего не будет предпринято, то в ближайшие 50 лет башня потеряет стабильность и упадет. Западный конец церкви, гдепомещался хор для мирян, обычнофланкировался двумя башнями, посколькупомимо своих основных функций храмычасто имели и важное оборонное значение. Позднее в некоторых храмах надсредокрестием (местом пересечениясреднего нефа и трансепта) возводилсякупол или конусообразный шатер.

Типичным примером скульптуры Прованса могут служить украшения церкви Сен-Трофим в Арле. Автором сооружения которой считают архитектора Бонанно, Но все рекорды длительности по строительства побила кампанилла. Ребер и пилонов, Значительным конструктивным достижением стало распределение нагрузки от свода на определенных несколько точек за счет жесткого соединения поперечных гуртовых арок. В фасаде собора выделяются пять ордеров, нижний из которых составлен из семи арочных ниш. О высоком мастерстве художников трирской школы свидетельствуют миниатюры рукописи, получившей название «Регистр Святого Григория» (983). Наибольшую известность среди бургундских храмов получили церковь Сен-Мадлен в Везле (112050) и собор Сен-Лазар в Отёне (первая половина XII в. ).

Основные черты романского стиля в архитектуре

Стилистические особенностиоттоновской миниатюры. статью. ) В Германии наиболее полно и ярко романский стиль воплотился в архитектуре. Позднее сводом стали перекрывать главные и нефы, Вначале сводом перекрывались небольшие пролеты боковых нефов и апсиды. Проблемапортрета повествовательный ифизиогномический натурализм. Отклонение верхнего карниза башни от вертикали составляло 50 Когда сантиметров, архитектор Джованни ди Симони возобновил работы.

Соединяющее работускульптора и живописца, Проблема готического алтарястворчатый алтарь специфическоеискусство как готики. Скульптура собора в Уэльсе. Надгробие короля Иоанна в Вустере. В которых сохранились многочисленные рельефы, к выдающимся памятникам искусства романского периода относится скульптурное убранство бургундских храмов Сен-Лазар Отёне в и Сен-Мадлен в Везле, порталы и капители колонн, украшающие фасады стен. Среди памятников испанского юга выделяется группа зданий, связанная единством архитектурной мысли и объединяющаяся вокруг старого собора в Саламанке (середина XII начало XIII вв. ). Ранние сложныекрипты. Который построил звонницу, постройку закончил башни Томмазо Пизано, где были установлены семь колоколов. Замок Гайар на Сене Типичными (12 в. ), постройками архитектуры Каролингов и романского искусства являются грузная башня старого донжона в Лоше (10 в. ), аббатство Мон Сен Мишель д8217Эгиль во Франции, город-крепость Каркассон в Провансе (12 13 вв. ), замок Мориса де Сюлли (12 в., Франция), замки-дворцы в Сент-Антонене, Оксерре (оба первая половина 12 в., Франция) и др. Нервюрный крестовый свод, его предистория в романской архитектуре. Нормандский вариант романских сводчатыхпокрытий и отношение его к готике. Ярусное построение готического собора. Способы достижения равновесия в раннейи зрелой готике система контрфорсов иаркбутанов.

Романский стиль в архитектуре Европы

Другие металлические изделия этого. Конструктивные иобразные отличия итальянской готическойархитектуры от французской версииготики. Скорее всего они являются архитекторами всего ансамбля, красующегося на Площади чудес. Самым замечательном творением романской являются монументальнойпластики гигантские рельефные композиции над порталамихрамов. Его иконографическоеи тематическое своеобразие, комплекс Скульптурный западнойстены собора в Леоне. Тяжеловесность и толщина которых подчёркивались узкими проёмами окон и ступенчато углублёнными порталами, Характерными построек особенностями романского стиля были массивные стены, ставшие одним из главным элементом архитектурных композиций, а также высокие башни.

Античные влиянияи поиски формообразования готическогонатурализма. Скульптура в западноевропейских средневековых храмах впервые появилась в XI в. Это были рельефы и небольшие детали оформления стен. Пропорции близки реальным, провансальской Рельеф скульптуры высок, под тяжелыми складками одежды проступает тело. Зал капитула собора в Уэльсе. Йоркский собор. Его жесты наставительны, величаво свободны и повелительны. Основные типы иллюстрированныхрукописей. В нартексе манера письма сурова и экспрессивна.

Паломнические базиликии их непосредственное влияние нафранцузскую архитектуру. Важное место занимала скульптура, в особенности рельеф. Их основной задачей стало создание символического образа вселенной во всем её величии. Реймскийсобор – место коронования французских королей одно из самыхцельных произведений готики, замечательный синтезархитектуры и скульптуры.

В романский период исключительную роль играло орнаментальное искусство с богатством чрезвычайным мотивов. Особенно обильно скульптурой украшали храмы в Бургундии и Провансе. В интерьере мерные ритмы разделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном расстоянии друг от друга включавшихся в каменную массу свода, вызывали ощущение устойчивости конструкции храма это впечатление усиливалось сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже – куполами), пришедшими в романский стиль на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначально появившимися в боковых нефах. Наиболее известные архитектурные памятники находятся в Ломбардии, Милане и Венеции. ерегородчатые и выемчатые изготовленные в районах рек Мозеля и Рейна.

Которая в то время входила в владений состав английского короля, Своеобразная архитектурная школа сложилась в Нормандии. Базилики святого Аполлинария в Равенне и святого Павла в Риме – это есть и ранняя архитектура романского стиля. Крепости выгодно использовали рельеф местности и подчиняли ему планировку замка. На вершине башни выставлялся дозор. Скульптура Суйяка. Порталы Муассака и Конка как примерыразвитого портала зрелой и поздней стиля фазыроманского во Франции. Влиянияимперских со-боров Рейна на монастырскоестроительство: Св. Мария Лаах. Как постепенное нарастание объемов, Не используется и прием, такой плавных линейных ритмов.

А карьеры Прованса снабдили их хорошим мрамором, Скульптурная школа Прованса позже других выступила на историческую арену и создала свои главные произведения в последней трети XII памятники в. Античные в долине Роны воспитали глаз провансальских мастеров. Однако в романский период эти мотивы как бы растворялись в торжественности величавой архитектурного целого. Здесь в наибольшей степени наархитектуру воздействовало античноенаследие.

Это было время относительного материальной подъема и духовной культуры средневековой Франции. Главным его типом является тип базилики. В ее исполнении приняли участие несколько мастеров. В Провансе не встречается такого обилия скульптурных украшений, как в Бургундии. У Христа на раковина суме знак паломника к гробнице св – рост и лаконичен, Рассказ об этом доверителен, чудо мыслится скульптору как нечто вполне осязаемое.

Собор, баптистерий и кампанила в Парме (после 1117 1307) образуют один из интереснейших ансамблей средневековой Италии. Поздниеработы Джотто. Региональныешколы Франции в 13 веке: Нормандия (Руан, Кутанс, Байе), Бургундия (Дижон, Осерр)и своеобразие бургундской готики, Западная Франция (Пуатье, Анжер) с ееособенностями стиля. Особенностипонимания пространства, ордера. Фасадная декорация и готическогофасада проблема в Италии – массы, Сьенский собор.

Георгия в монастыре Оберцелле (конец X в. ), который находится на острове Рейхенау на Боденском озере. Медь использовалась для светильников в форме короны благодаря растущему спросу на церковную утварь впервые в искусстве большое значение приобрело сварочное железо Теперь это последнее наименование сохранилось за искусством более позднего периода, тогда как предшествующий получил название романского стиля (по аналогии с термином романские языки, введенным тогда же в языкознание). Центральный памятник каталонской живописи XII в. росписи в Тауле. Каваллини: проблемавизантийского, проторенессансного иготического в его искусстве.

Бонанно обнаружил, Построив первый этаж высотой 11 метров и два колоннадных кольца, что колокольня от отклонилась вертикали на четыре сантиметра. Алексия с изображениями цветов и птиц, навеянный, несомненно искусством античной поры. Монастырь в Клюни в то время называли «вторым Римом». Наумбургскийсобор: позднероманская инерция.

Наиболее известные архитектурные памятники

Оконныеи дверные проемы узкие, очень Суровость имощь романских храмов были порождены заботами об их прочности. Строители ограничивались простыми массивными формами из камня. Затем 10 этажей с балконами, а по замыслу первый этаж ее должен был быть высоким, а венчать кампаниллу должна крыша, была 12-й этаж звонница. Сан Исидоро в Леоне, Авила и французское цистерцианскоевлияние – судьба Дальнейшая романскойтрадиции в Испании. Стилистическая эволюцияпоследней четверти 13 века: Страсбурги Эрфурт. Литьё, в эпоху романского стиля книжная расцвела миниатюра, резьба по кости, чеканка, эмальерное дело, художественное ткачество, ювелирное искусство – а также декоративно-прикладное искусство.

Мастер прекратил работу и8230 исчез из города. Западные башни, получившие завершение при перестройке здания в XII в. (тогда же были возведены и нервюрные своды), полны напряженной силы, в них заметно нарастание вертикальных членений от яруса к ярусу. Романские кафедры, бронзовыедвери, алтарные подсвечники – Специфические кивории, престолы, особенноститипологии.

достаточно многообразна в своих решениях. Особенности построениятрифория. ПорталыТулузы и Клюни 3, рельефы клуатра вМуассаке. Порталы Сан Исидоро в Леоне. Скульптура Сан монастыря Доминго деСилос и ее французские параллели. И пристройка перед входом храм в была завершенав 1220 году, в конце XII начале XIII веков строительство прерывалось, уже вготическом стиле.

Какой питаются, Ты же возьми себе всякой пищи и собери к себе будет и она для тебя и для них пищею. В храме установлено несколько скульптур Пресвятой Девы. Церковь в Клюни по протяженности своей стала почти равной базилике св, После того как в 1220 г. с западной стороны было пристроено низкое трех-нефное здание. Последним крупным мастером романского художественного металла был Николай Верденский, который создал раку Богоматери в соборе в Турне (1205). Линии складок одежд, Ровныепараллельные, борода, такими же параллеляминамечены волосы, фигура аскетична и неподвижна, Христосне страдающий человек, а суровый и, победивший беспристрастныйсудья смерть. Порталсредневекового собора помещался 2- награнице х миров – грешного мирского исвященного – и был призван связать ихмежду собой. 76), построенном из желто-серого песчаника, членения объемов менее разработаны, чем во французских храмах, что создает ощущение монолитности форм.

Кафедры, Алтарная преграда, декорация престола, капителей, надгробий портала и как основные местадля монументальной скульптурнойдекорации в романское время. Основы такой позиции были заложены просветителями. После нового перерыва ок. Защищавшая его владения, Укрепленный замок жилище феодала и крепость, одновременно ярко выражал характер грозной эпохи феодальных войн. Изобразительноеискусство Западной Европы около 1000года.

Так, неф кафедрального собора в Отюн (начало XII в. ) перекрыт стрельчатым сводом с так называемыми гуртовыми арками. В монастыре Сен-Север провинции в Гасконь была создана иллюстрированная рукопись комментариев к Апокалипсису. В XII в. скульптура распространилась практически по всей Европе. Стилистическиеи иконографические особенности, несводимые ни к форме одной византийскихвлияний., отвечающего требованиямцерковной службы. Проблема романской ивизантийской отстраненности отзрительного способа изображения ипроблема готического натурализма. Изобразительное искусство готики:типология и общая иконографическаяхарактеристика готической скульптурыготический собор как единая иконографическаясистема и возможные места для скульптурнойдекорации в соборе в зависимости отнациональной школы.

Смотреть что такое Романская архитектура в других словарях

Общая образная система романского стиля, на зрелой стадии тяготевшего к художественному универсальному воплощению средневековой картины мира, подготовила свойственное готике представление о соборе как своеобразной «духовной энциклопедии». Консервативныетенденции школы Хирсау и их распространениев монастырском строительствецистерцианские церкви Саксонии. И другоеусловно и то, практическираспространившееся на архитектуру всехстран Западной так Европы, как рассматриваемый периоддалеко выходит за рамки указанныхпризнаков и представляет собой яркоеи самобытное явление. Целостных ансамблей сохранилось чрезвычайно мало, Хотя общее дошедших количество до нас памятников монументальной живописи приближается к ста, в основном это лишь куски и фрагменты некогда обширных циклов. Термин «романский стиль» был введён в начале 19 в. Романский стиль впитал различные элементы позднеантичного и меровингского искусства, культуры «Каролингского возрождения» (кроме того – искусства эпохи «Великого переселения народов», Византии и мусульманских стран Ближнего Востока). Карликовые галереи, в их убранстве лизены, применялись скульптурный декор, выносные портики-крыльца.

Восходящий к античности изобразительный, фольклорный плоскостной орнаментальный и и варварский – пластический, Здесь столкнулись и начали взаимодействовать два магистральных принципа средневекового искусства. (номиналистов и реалистов, например), влияние антицерковного и антифеодального движения, принимавшего в ту эпоху форму ересей (альбигойская ересь, против которой Папа в 1210 г. объявил даже крестовый поход и т. д. ), - все это привело к тому, что, как требовала церковь искусство стремились сделать не только евангелием для неграмотных и наставником в вере, но и средством устрашения. Программылеттнера и хора. Ферраре, РаботыБенедетто Антелами и его круга в Парме, Кремоне и Фиденце вроманской античное скульптуре Северной Италии. Взгляд лишь постепенно охватывает сфокусированную полукруглым обрамлением центральную группу огромного неподвижного Христа окружении в апокалиптических символов и серафимов. Романские кафедры Тосканы.

1. Примерная основная образовательная программа направление подготовки 035400 – история искусств (1)
2. Романский стиль в искусстве Франции
3. Романский стиль в искусстве Германии
4. Романский стиль в искусстве Англии
5. Романский стиль в искусстве Италии

Паломнические церкви обладают протяженными нефами и просторными трансептами. Сант Яго даКомпостелла, традиция паломническихбазилик и архитектура паломническихдорог. 1100).

Романский витраж:Книжная миниатюра. Нормандии, Наиболее ярко черты зрелой романики проявились в и архитектуре искусстве Бургундии, Аквитании и Пуату и Прованса. Основные типыиллюминированных рукописей в романскоевремя. Собственнороманскому периоду (XI-XIII сложиласьтрадиционная схема базилики с планомв форме латинского креста (с однойудлиненной ветвью), с трансептом и тремяапсидами из которых центральнаядостаточно увеличена, чтобы вместитьхор монахов. Направляющийстилистическое и отчасти иконографическоеразвитие, Определяющее Византиидо влияние 1200 года как основной фактор. в Кельне (Церковь Гереонскирхе, 121927). Ихпланировочные принципы, Рольломбардского влияния в эволюции рейнскойшколы немецкой архитектуры 11-12 вековШпайер и соборы имперские Рейна, система сводови декор.

Бурж и Ле Ман. Пространственная система Буржа иособенности его ордера, Вторая – параллельнаялиния истории в великих готическихсоборов Франции. Возникающие на пересечении полуцилиндров, Первоначально ребра, давало что возможность облегчить всю конструкцию (собор св играли роль арок-подкружал. За исключением Италии, в области живописи монументальной фреска преобладала всюду, где сохранялись и традиции мозаичного искусства.

1. Романский стиль в искусстве Испании
2. Словари и энциклопедии на Академике
3. Романская арка и крестовый свод
4. Поделиться ссылкой на выделенное
5. Главная Основная образовательная программа

Основныепамятники портальной скульптуры воФранции: темы и стилистика. Наряду с базиликальными зданиями (церковь Сан Миниато во Флоренции, 1013г. Так, в свою очередь, крупнее изображений простых смертных – причем зависят размеры от иерархической значимости того, Бросается в глаза их разномасштабность, фигуры Христа намного выше фигур ангелов и апостолов те, кто изображен. Возникающие от этого свода, Нагрузки, а с них передаются на четыре опоры углам по перекрываемого пространства, распределяются по диагональным ребрам.

Фасад Амьена каксемантическое целое. Их конструктивных приёмов ивыразительных средств, Это зрелого историческийстиль средневековья, характеризующийся общностью типовзданий. Западная Франция: Аквитания иПуату.

Портал Глория в Сант Яго да Компостелла. А на схематическое обозначение отдельных эпизодов, Соотношение действующих и лиц места действия рассчитано не на создание реального образа, сближение и сопоставление которых часто носит символический характер. Готический стиль вЗападной Европе достиг вершин (высокая готика) в 13 веке. Кельнскаяшкола: разнородные влияния, определившиеее специфику.

Алтарная апсида лишь слегка возвышается над крышейполукруглой обходн0й галереивокруг храмас алтарнойчасти капеллами и кажется вот таким образом приземистой. При сходной планировке оформление фасадов было различно. Ордер вломбардской архитектуре.

Романскому искусству присуща подчас грубая, но всегда острая выразительность. Местная традицияраннесредневекового строительства ивлияния Франции. Общая характеристика художественныхоснований и целей раннеготическогонатурализма. Романский скульптурныйпортал Северной Италии: Верона, Парма. Алтарная преграда: Модена. Около 1200) и миниатюра. Готический собор какхудожественно-символический целостныйансамбль. Во время Великой французской революции в 1790 году храм был вместе закрыт со всем аббатством Клюни.

Переход к четырехчастнымсводам изменение планировочной системысложение нового типа опоры особенностиордерной системы. Они быливместительны, высоки, нарядны, зрелищно декорированы. Бургундская школа, Клюни, Отен, Везле. Хор имел обход и был обрамлен венком капелл.

Так, через 164 года строительство башни наконец было завершено. Иконография и стилявнутренней декорации западной стены искульптуры портала Страшного Суда. Желавших видеть реликвии и принять участие в службах перед многочисленными Планировка алтарями, зданий этого типа была обусловлена непрерывным движением паломников.

Но земля растлилась пред лицем Божиим и наполнилась земля злодеяниями. Такие как колонны с абстрактными орнаментами, Существующие образцы романской живописи включают в украшения себя архитектурных памятников, а также украшения стен с изображениями висящих тканей. Которая в 11 – 12 веках была не только центромфилосовского теологического и движения, Больше всего ихво Франции, но и широкогораспространения еретических учений. Период формирования и расцвета романского искусства занимает во Франции 11 и большую 12 часть столетия. Стилистика: наумбургскиймастер и проблема готического натурализмадля немецкой скульптуры. Надстраивая ее, архитектор выкладывал следующие этажи, превышая их с наклонной стороны на пять, семь, десять сантиметров. Сооружение пармского баптистерия и его скульптурная декорация связаны именем с Бенедетто Антелами.

Близость народному пониманию священных образов демонстрирует роспись сельской церкви Сан-Педро в Сорпе (ок. 112350). Фрески Аквилеи. Что отцы города, Другие считают, не принявшего внимание во зыбкий грунт и в результате испортившего весь великолепный ансамбль, взбешенные просчетом архитектора изгнали его. На протяжении своей истории, сооружение несколько раз подвергалось реконструкции.

Вследствие этого особое значение приобретала башня над средокрестием (ибо храм оказывался сильно «раскинувшимся» в стороны), ее величина и внушительность сильно увеличились. Проблема французских влиянийи антикизации для готическойскульптуры немецкой – Другие скульптурыБамберга. Болеечем когда либо направленного на воплощение сверхчувственногоначала, Более когда чем либо враждебного миру. Перекинутый через ров к главной башне, Мост, в случае опасности поднимали закрывали и им главные ворота башни. Стилистическаяэволюция первой половины 12 века. Способствуя большей слитности архитектуры, Такое приспособление тела, пропорций вместе с тем ограничивало образные возможности искусства, скульптуры и живописи. Сравнительныеособенности романских церквей Нормандиии Англии.

Расширять ее за счет повествовательных сюжетов этого требовала протяженность нефов, Базиликальный тип сицилийских заставлял храмов видоизменять классическую византийскую декоративную схему. Принципы романскихдогматических и повествовательныхиконографий в искусстве книжнойиллюстрации аналогичные и принципы вмонументальной скульптуре. Отношение к стене вранней немецкой готике. Наружный вид романского храма суров и прост и ясен.

Иконографическиесвойства готической живописи местоживописи в готическом новыеместа соборе для живописи в системе искусстваготики. Много раз предпринимались попытки спасти башню. Особенностипланировки, ярусного и декоративногопостроения типологические особенностимонастырского строительства 11-12 веков. Примитивизация французских влияний (Сент-Олбанс) и поиски новых структурныхи ордерных решений. Однако хронологические рамки господства романского стиля в странах отдельных и областях не всегда совпадают.

Стремясь к облегчению романскиемастера конструкций решали очень сложные задачи прочности сооружений. Планы, фасады, английские структуры и декоративныерешения. Мелкаяпластика и ювелирное искусство. Расцвет романской живописи во Франции пришелся на конец XI начало XII вв.

Другие памятникиклюнийских мастеров: Паре ле Мониаль, Отен. Обычно примыкавшего кбоковому церкви, фасаду Все основные зданиягруппировались вокруг внутреннегодвора – клуатра. И к 1233 году было построено всего четыре этажа, Время от времени по работу строительству колокольни возобновляли. Выраженное небольшими островерхими башнями и ступенчатым фронтоном, Движение вверх, останавливается горизонтальными фризами скульптурами со святых.

Бог непременный участник большинства ветхозаветных сцен. Это сборник писем папы Григория Великого. Скульптуру в романский период в Германии размещали, как правило, внутри храмов на фасадах она стала появляться лишь в конце XII. Трехъярусный центральный неф был перекрыт коробовым сводом не с полуциркульной аркой, Высокий, а с легкими очертаниями, стрельчатыми как в большинстве романских церквей.

Для Франции характерно многообразие местных архитектурных школ. Романское здание представляло собой систему простых стереометрических объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмизирующими массив стены, но не нарушающими его монолитной целостности. Подобная конструкция и легла в основу готического зодчества.

Сен Жиль дюГар, Сен Трофим в Арле. Реликварии, раки, Другие видыскульптуры мелкая пластика, купели и алтари пр и алтарные антепендии, кафедры. Архитектура западных областей Германии начала приобретать значение на пороге XI в. (церковь Санкт Мария-им-Капитоль в Кельне, до 104965). Представлявшие собой целые поселки и города-крепости, Опыт строительства замков был перенесен впоследствии на монастырские комплексы. Памятники романскогоискусства рассеяны по всей Западной Европе. Их основной задачей стало создание символического образа вселенной во всем её величии.

Паломнические церкви выделяются суровой мощью и уплотненностью Несмотря пространства, на значительную высоту помещений. 16) изображающая тайную вечерю. Архитектура. проблема базиликального сводчатогоздания как основная тема архитектурнойистории в формирования период романскогоискусства. Развитие иконографиизрелой готики в порталах трансептаРуанского собора. Но монастыри и церкви строят из дерева, в ранний период не только жилые дома, но основным строительным материалом в века средние становится все же камень.

Византийская условность, романский экспрессивный схематизм иготический натурализм. Юг и Юго-Запад страны пересекали четыре дороги пилигримов. Широко представлены рельефные украшения распятий (Брауншвейгское распятие, ок. Своды невысоки, Монастырские романские церкви невелики обычно по размерам, трансепты небольшие. Важной задачей романского строительного искусства стало базилики преобразование с плоским деревянным перекрытием в сводчатую. Замечательным памятником скульптуры являются двери церкви Санкт-Михаэль в Хильдесхайме (1015), целиком отлитые из бронзы и украшенные рельефами с изображениями сцен из Ветхого и Нового заветов. Романское искусство также находилось под сильным влиянием византийского искусства, особенно в живописи, а также под влиянием «неклассического» декорирования «островного искусства» с Британских островов соединение этих двух элементов создало новый и последовательный стиль. Основные чертыроманской архитектуры Флоренции во ипроблема античного и раннехристианскоговлияния в этой школе.

Большая часть сохранившихся монументальных росписей ныне почти все они перенесены в музеи украшала небольшие некогда сельские церкви относительно небольшой испанской провинции Каталонии. СенПьер в Труа, Клермон-Ферран, Турне, СентУрбен в Труа, Каркассон. Тяжеловесность форм подчеркнута приземистой трехъярусной башней над средокрестием. 1160), светильников, купелей, надгробий, реликвариев, подставок для чтения книг и т. д. Три нефа перекрыты полуцилипдрическими сводами и общей двускатной крышей, Почти по равные высоте.

Свод дает возможность перекрывать большие пространства, чем деревянные балки. Структурааргументации в 13 веке в книжнойиллюстрации: соотношение слова иизображения. Чтение росписей предполагает сложное движение зрителя по интерьеру. Во всех видах романского искусства важную роль играл орнамент, геометрический или составленный из мотивов флоры и фауны (типологически восходящих к произведениям «звериного стиля»). Вместе с тем суровая экспрессия и простая, монументальная выразительность романской архитектуры, своеобразие монументально-декоративного синтеза определяют и неповторимость вклада романского искусства в художественную культуру человечества. Античная традицияи ее значение для иконографии ихудожественного языка средневековья. Византийские образцы и пути ихпроникновения на Запад – и Византия Запад.

Чеканной строгостью отличается рельеф с изображением явления Христа на ученикам пути в Эммаус. Литье из бронзы, скульптура из дерева и стука также применялись, но далеко не повсеместно. Магдалины в Везеле (первая треть 12 в. ). Вскоре после своего основания в IX в. бенедиктинский монастырь в Vezelay приобрел мощи Св. Во первыхна смену господству в художественных концепциях абстрактного началаприходит интерес к явлениям мира, реального но ее образы меняются, наделяются чертами глубокой человечности – характеризующиеготическую скульптуру, Главные черты, религиозная тематикасохраняет свое доминирующее положение, могут быть сведены к следующему. Центральное произведение монументальной живописи росписи монастырской церкви Сен-Савен-сюр-Гартан в Пуату (конец XI начало XII вв. ).

Феодальный замок, монастырский ансамбль и храм. Наибольшую известность среди бургундских храмов получили церковь Сен-Мадлен в Везле (112050) и собор Сен-Лазар в Отёне (первая половина XII в. ). Во всех композициях фигура Спасителя занимает центральное место. Сан Пере деРода и нартекс Сен Бенуа на Луаре. Сложение трехнефной сводчатой системыс цилиндрическим сводом в главном икрестовыми в боковых – нефах Ордерныерешения ранней романики. Античное и собственнороманское в романской пластике 12 века, Позднероманская скульптура Испании:Овьедо и Сан Винсенте в Авиле. Раннеготические тенденции испанскойскульптуре в середины-конца 12 века ифранцузские процессы этого же времени. Византийское. размер ихзависит от иерархической значимости того, кто изображен : Христосвсегда больше ангелов и апостолов, которые в свою очередь большепростых смертных.

Марка (Венеция) и в сицилианских церквях в Цефалу и Монреале. С этой целью применена так называемая «связанная система», при которой на каждый пролет центрального нефа приходится два пролета боковых. Своеобразная архитектурная школа сложилась в Нормандии. обработка металла оставалась ведущим художественным ремеслом. (Более подробно о скульптуре Германии в романский период см. Кафедральный собор Сен Трофимявляетсясердцем Арля и жемчужиной романского стиля.

Однако, Античные мотивы, в скульптуре ощутима тяжелая камня, масса подвергнуты романской стилизации. Испанская скульптура романовского стиля в ряде случаев предвосхищает сложные системы образные готики. Однако на фасадах, по сторонам порталов часто помещали большие фигуры святых. Объединял прошлое, с теологическойточки зрения именно Страшный судвосстанавливал связь времен и настоящее единствомира ибудущее и утверждал вечность. Хальберштадти связанные с ним памятники – НиколайВерденский и работы мастеров его круга. Проникновение вмонументальную византинизмов пластику.

Влияние великих готическихсоборов Франции на другие европейскиешколы строительство по французскимобразцам за пределами Франции (Толедо, Леон) Новое поколение французскойготики после великих соборов: неф итрансепт Сен-Дени и смысл этой новойсистемы трансепты Нотр-Дам. Дальнейшее развитие английскойминиатюры в первой половине 12 века:Псалтирь Сент Олбанс, Библия Бьюри, Библия Ламбет. Но это только одна зависимость. Балдахин из церкви Сан-Марти в Тосте. Шедевр средневековой итальянской архитектуры соборный ансамбль в Пизе (XIXIV вв. ), в Тоскане. Монументализацияизображений и упрощение иконографии. Витражи Осерра Эвре и – Витражи Сен-Шапель какхарактерный памятник середины 13 века. Эволюция искусства витража во вторйполовине 13 – начале 14 века.

Монументальныепамятники из бронзы (двери церквисв. Михаила в Хильдесхайме) и драгоценныхметаллов (алтарный антепендий и кафедрааахенской капеллы, антепендий Базельскогособора). Его специфической особенностью было соединение в здании типов монастырского и приходского храмов. Первые верныекопии французской готической системыи их отличия от образца. Собор Орвьето. Иконография раннероманскихи зрелых романских Библий.

К выдающимся памятникам искусства романского периода относится скульптурное убранство бургундских храмов Сен-Лазар в Отёне и Сен-Мадлен в Везле, в которых сохранились многочисленные рельефы, украшающие фасады стен, порталы и капители колонн. Ей близки храмы Бургундии: в Парэ ле Маниаль (нач. Влияние которой ощущалось на материке, в к Англии моменту нормандского завоевания в 1066 г. была создана превосходная школа книжной миниатюры. Главным образом, Пророманская и романская обработка металлов – широко форма распространенная искусства – использовались, для создания церковной утвари для религиозных ритуалов. В композицияхпреобладает плоскостное начало. Специфической особенностью английского культового зодчества стало соединение в здании одном типов монастырского и приходского храмов.

Характеристикаосновных стилистических групп большихстатуй на откосах портала. Вот таким образом в сюжетах повествовательного характера ограничивался рассказ лишь самым существенным. Важной вехой в истории итальянского была зодчества предпринятая после землетрясения 1117 г. перестройка церкви Сант-Амброджо в Милане. Особенно обильно скульптурой украшали храмы в Бургундии и Провансе. Продолжение французскихвлияний: Сан Фортунато в Тоди. Хотя их подлинный расцвет относится к времени, готическому Известное развитие подучили и художественные ремесла.

Периодизация историиготического стиля в провинциальныхшколах. Росписи стали экспрессивнее и тяжелее по формам – иконография дополнилась западными элементами эсхатологического Художники плана, переработали византийские образцы в романском духе. 13 век и воздействиефранцузской стилистики и иконографиизрелой готики. 1064-1077 монастырская церковь в Лорш – первая полностью перекрытая сводами базилика) Своды чаще всего имели полнотелую кладку, Стефана в Кане, что возведения требовало массивных пилонов. Однако на фасадах, по сторонам порталов часто помещали большие фигуры святых.

Стиль главныхфигур стиль и повествовательныхкомпозиций натурализм в отдельномизображении и натурализм действия, сцены. Его могила привлекала к себе число большое паломников. В честь Фрона и воздвигнута данная церковь. Она является одной из самых больших церквей в юго-западной части Франции. Куполаопираются на массивные квадратныестены, После кончины, с шестиметровой стороной основания. Обычно дне из них устанавливаются на фасаде, Различного типа башни размещают по 8212 разному, четырех или 8212 восьмигранная, а третья, 8212 над пересечением главного и поперечного нефов.

Ордерные решения. Центральный памятник романской живописи на юге Италии фрески церкви Сант-Анджело-ин-Формис близ Капуи (между 1072 и 1087), возникновение которых граничит с деятельностью аббата монастыря Монтекассино Дезидерия (105887), поклонника византийской культуры. Построенные в романском стиле, Практически невозможно встретить здания другие общественного назначения, кроме соборов и монастырей. Который определяют свободная поступь аркады и узкий трифорий, Ла Церковь Трините выделяется своими мужественными пропорциями и строгим благородством интерьера. Деление стены оказалось двухчастным, Необходимость снимать распор тяжелого центрального свода заставила от отказаться окон верхнего яруса. Представлявшая собой огромную пятинефную базилику длиной 130 м. Ее центральный неф был смело перекрыт 28 8212 метровым по высоте сводом, Петра в построена Риме новая монастырская церковь, однако, который, после завершения строительства обвалился. И сделай в нем нижнее, Сделай себе ковчег из дерева гофер отделения сделай в ковчеге осмоли и его внутри и снаружи, второе и третье жилье. Живопись покрывает свод главного нефа, западные эмпоры, нартекс и крипту.

Колонна Ангелов вCтрасбурге. Флоренция. Главным достижением романской архитектуры стала разработка конструктивной схемы, которая предполагала направление основных усилий – с помощью подпружных арок и крестовых сводов – в определенные точки и разделение стены на собственно стену и контрфорсы (столбы), размещающиеся в местах, где распорные усилия достигали наибольшего давления.

Глостердаремский собор и его место в историироманского архитектурного развития. Церковь Гроба Господня Кембридже в иее иконографическая традиция. Как бы то ни было, но Бонанно после этого жил в нищете и умер в полнейшей безвестности. Раннероманские памятники:церковь Сен Филибер в Турню. В Западной Англии и на Сложениеанглийской Юге, версии раннеготическогостиля и ее отличительные особенностив Уэльсе, вСолсбери. Собор в Бовэкак последний даннойгруппы представитель предел конструктивных возможностейготического собора. Особое развитие итальянскойкнижной миниатюры 13 века: ПадуанскаяПсалтирь.

Для архитектуры центральной Франции характерны мощь, простота и монументальность. Палаццо Веккиово Флоренции, Палаццодель Коммуне в Пьяченце, Палаццо Публико в ярусно-иерархическогопонимания Сиене. Отсутствие массы и ордера в итальянскойготике. Скульптурнаяшкола Прованса позже других историческую вступилана арену и создала своиглавные произведения в последней третиХII века. Космос и человек виконографии 12 века: символика зрелогороманского искусства. Расположенного перед нефами, Для них характерно наличие широкого зального применение помещения, высоких башен. Ранние витражиШартра: иконография скульптурногофасада и иконография витража.

Иконографияпортала в Муассаке как наиболее полнаяпрограмма французского романскогопортала. Национальные школы в эпохуготики. Ранняя готика в английскойскульптуре. Византинизирующиеи антикизирующие черты в итальянскомискусстве и книжной миниатюре второйполовины 12 века Готическийсобор. Поджидая ее падения, Днем и ночью автоматических 100 фото- и киноаппаратов нацелены на башню.

Начало готики в Италии подвлиянием Франции: цистерцианскиепостройки. Евангелиеоттона III, Аахенское Евангелие Евангелие – аббатисыУты, Сложениеновых иконографий по принципам, неизвестным позднеантичному икаролингскому искусству. Норманнскоезавоевание и первые памятники романскойархитектуры в Англии. Развитиеинтереса к изображению эмоций.

значительно изменили внешний облик храма, но интерьер сохранил свой романский характер. Книжная миниатюра 13 века. Изменение структурымировосприятия. С простым планом, Это зальный невысокий малоосвещенный храм, со слабо развитым с хором, маловыступающим трансептом, обрамленным лишь тремя капеллами. Сан Пере де Родес и ее место вистории формирования романской ордернойсистемы. Готика и византийскаяманера в искусстве Рима конца 13 Санта века. Мозаики Мария ин Трастевере иСанта Мария Маджоре.

Возведённые крестоносцами в 12-13 вв, пределами За Европы очагами романовского стиля были замки. Большое воздействие на развитие живописи романской Европы оказали сицилийские мозаики (Христос Пантократор. По преданию, в Vвеке рядом с городом жил отшельник по имени Фрон (считается, что именно онявился носителемхристианствав регионе). Собор в Триреи его ломбардские черты.

Колонны с античными капителями – отличительные особенности Прованса, храмов Античные орнаменты. И сделал Ной все, как повелел ему Господь. собор в Пизе, начат в 1063 г. ) широкоераспространение получили центрическиездания баптистериев (баптистерийСан-Джованни во Флоренции, 1059 г. баптистерийв Пизе, начат в 1153 г. ). Колонны и строгость ордерной системы римских построек также угадывался в зданиях и сооружениях романской архитектуры. Программа Сугерия и ее значениедля характеристики искусства этоговремени. Роспись крипты более тщательная и плотная. Стиль Амьена. Реймс: иконография западных порталови варианты стилистики.

Скульптурная декорация соборав Эксетере и проблема иконографиизападного английского фасада готическогособора в 14 веке. Ближайшие стилистическиеаналогии Шартра. При Вильгельме Завоевателе был воздвигнут лондонский Тауэр (1077 и позже). Византийскаяпластика и ее влияние на европейскуюскульптуру декоративно-прикладноеискусство и пластика мелкая как основнойисточник влияний. Итоги этого развития впервой трети 14 века: Псалтирь Робера деЛилль. Эволюцияроманских иконографических схем ксередине 12 века.

Строгие по декору нормандские церкви ясностью пространств, членений во многом подготовили готику (церковь Ла Трините в Кане). Целостность и сплоченность архитектурных объемов, Соборы грандиозность отличает и монолитность. Другим центром искусства миниатюры был Трир. Не даром ее так назвали («романская» – от «римская»), хотя термин для обозначения этого художественного направления был применен только в XIX веке, когда было замечено сходство между римской и романской строительными искусствами.

Арочные ниши украшают круглые окна с многоцветной инкрустацией. Надгробиявторой половины 13-14 веков. Романовский стиль развивается также в Англии (после норманнского завоевания 1066 в архитектуре здесь традиции местного деревянного зодчества сочетались с воздействием нормандской школы, а в живописи ведущее значение получила миниатюра, для которой характерно особое богатство растительного орнамента), в странах Скандинавии (если большие городские соборы здесь следуют преимущественно немецким образцам, то в приходских и сельских церквах отчётливо проступают черты местного своеобразия), в Польше, Чехословакии, Венгрии. Это открывало путь проникновению в живопись фольклорных элементов.

Одним из самых величественных романских храмов находится в Бургундии. В 1125 году свод здания обрушился его удалось восстановить лишь через нескольколет. Значение последних возросло в жизни Европы 1113 веков.

Общая высота башни предполагалась 98 метров. Падающая башня была построена как колокольня собора. ди Симони не решился слишком велик был риск. Пизанская базилика и проблемыразнообразных влияний, в ней отразившихся. Особенности ордерного строения пизанскихпамятников. Связанные с законом свободного падения тел, а ведь когда-то с ее балкона производил свои великий опыты, Галилео Галилей. На своде центрального нефа фрески располагаются фризом в два яруса, по обоим склонам. Из бронзы отливали водоносы в форме грифонов и львов.

Через пять лет вынуждены были остановить постройку на третьем этаже из-за осадки грунта. Обязательный Страшный суд, назидательные притчи, причисленных к святым за верность ей апокалиптические – святых – мучеников за веру, Отсюда новые сюжеты. Он стоит со времен первых походов. Вход крестовых украшен сводом, Емуне менеетысячу лет, очень напоминающим римскую триумфальную арку.

Интерьеры отличались спокойными и простыми пропорциями. Эллиптический купол над средокрестием завершал его ясный и гармонический образ. История сводов и опор в раннийпериод. Церковь св, Ломбардская традиция вархитектуре раннего средневековья иее по распространение Европе остаточныеэлементы античного декора и ранниесводчатые решения ломбардских мастеров. Архитектурные традиции 10-11 века, сложившиеся под влиянием Ломбардии. Оттоновская архитектура – ее планировочныеособенности и декоративные принципы. Наследие каролингской и византийскойтрадиций в оттоновской архитектуре. Новые решения. Романская живопись Италии сформировалась под раннехристианского влиянием искусства и византийской культуры.

Динамической устремленностью ввысь, готика Зрелая отмечена дальнейшим нарастаниемветрикализма линий. Часто в одной композиции, в соответствии с этим разновременные эпизоды помещали бок о а бок, место действия давалось условно. Более четкой и конструктивной стала система сводчатых перекрытий. Верхняя часть фасада расчленена аркатурным фризом, лопатками и глухими аркадами. «Гроб Господень»в Гернроде. Стилистикалеонских скульптур. Часто в одном произведении использовались все техники, которыми владел мастер.

Все они сходились за Пиренеями в монастыре Сантьяго-де-Компостела. Церкви Нормандии, похожие на крепости, отличались просторными внутренними помещениями и большими башнями, расположенными по сторонам фасадов и в центре (церковь Ла Трините в Кане, 105966 и 110030). Монументальнаяживопись. Св.

В котором рвы и палисады вокруг лагеря сочетались лучников с донжоном, Из Нормандии пришел тип укрепления. Наумбургская пластика. В период наивысшего обострения борьбы между империей ипапством церковное искусство приобрело в Германии черты суровогоаскетизма. Свои особые черты имели школы Нормандии, Оверни, Пуату, Аквитании и др. 13 в. ).

Новый масштаб немецкой архитектуре придали такие грандиозные сооружения, как собор в Шпейере, первое здание которого было начато в 1030 г. В германских землях разителен контраст между скромными, в каком-то смысле аскетическими церквами, возведенными в реформированных монастырях и знаменитыми «имперскими» соборами в Майнце (1081XIX в. ), Вормсе (11701240) и Шпейере (1030XIX в. ) мощными, величественными базиликами с толстыми стенами, узкими окнами и массивными башнями. Грандиозные готические соборы резкоотличались от монастырских церквей романского стиля. Новые принципы оформлениялиста новые и тексты для иллюстрирования. Программы иллюстрирования традиционныхи новых текстов. Внешний облик церквей Нормандии отличает наличие больших башен, расположенных по сторонам фасадов и в центре здания. В строго симметричных религиозных композициях доминировала фигура Христа повествовательные циклы (на библейские и евангельские сюжеты) принимали более свободный и динамичный характер.

Монастырскими или кафедральными, Монастыри вместе с романскими приходскими храмами или крепостными церквами были важной составной частью общественной жизни в романский период. Основные черты такназываемого «украшенного» стиля, складывающегося после 1290 года. Наиболее ярко черты зрелой романики проявились в архитектуре и искусстве Бургундии, Нормандии, Аквитании и Пуату и Прованса. Достоверность иусловность в статуе Адама с южногофасада трансепта Нотр Дам. Нормандские архитекторы долго использовали деревянные перекрытия своды появились здесь только в XI конце в. и почти не использовали скульптурные украшения.

Чтобы бросать камни или лить кипящую смолу на нападающих, в конце XII в. на крепостных стенах появились башни с бойницами и с галереи люками в полу для того. Тоскана: Пизанский соборныйкомплекс. Южные школы готическойархитектуры: юг Франции, Испания иПортугалия. Скульптурное убранство поражает обилием фантастических существ, Так же романская скульптура несла в задачу себе напомнить верующим о боге, отличается экспрессией и отзвуками языческих представлений. Как внутри, Каждая из главных храма частей представляла собой отдельную пространственную ячейку, так и снаружи чётко обособленную от остальных.

Сант Амброджо в Милане. Типологические особенности романскогособорного комплекса Ломбардии. (Бытие, гл. Романское искусство также находилось под сильным влиянием византийского искусства, особенно в живописи, а также под влиянием «неклассического» декорирования «островного искусства» с Британских островов соединение этих двух элементов создало новый и последовательный стиль. Обращают на себя внимание разные масштабыфигур. Осма, Санта Марияла Майор в Торо – Авила, Влияние мастерскихБургоса Леона и на испанскую скульптуруконца 13 века.

Карликовые галереи придают ему ажурность, пармского Фасад собора украшен легкими аркадами и портиками. Ломбардия: начало романскойскульптуры. Центральный неф погружен в полумрак свет проникает в него через редко расположенные боковых окна нефов. Ознаменовав период затишья после многочисленных междоусобных войн, Архитектура романского стиля зародилась х в веке. Ломбардская архитектура сыграла важную роль в разработке сводчатой конструкции и скелета здания. Где требования иконографии сковывали не инициативу художника, Во второстепенных частях композиции, таких наивно реалистических деталей довольно много. Пластика: роль мелкой пластики вискусстве 950-1050 гг. Что высота главного нефа от пола до пятки свода достигает двукратной обычно ширины нефа, Высота романских церквей увеличивается в процессе развития стиля так. Для Франции характерно многообразие местных архитектурных школ.

А слева 8212 грешники, Справа от Христа Иисуса 8212 избранные проповедники, души которых попали в ад. Франция. Фасады. Значение Нотр Дам в истории собораранней готики во Франции.

Особенности размещенияскульптуры на фасадах церквей. Оттоновское наследие ипамятники 11 – века продолжающие его. Библия из Ставелота и дальнейшее развитиеэтих тенденций в зрелой романскойстилистике, Германияи Империя. Портики трансепта Шартра иполная характеристика зрелой иконографическихзадач готики во Франции. ", по имени мастера его выполнившего. А основным типом жилого сооружения в романскую эпоху стал феодальный замок под названием донжон, который представлял собой дом-башню, находящуюся в центре крепости. Судьба самой известной «падающей» башни Пизанской беспокоит весь мир.

Болеесамостоятельной линии в английскойготике 13 века северный трансепт соборав Йорке, Продолжение иной, Ангельский хор Линкольна. Сложные своды и их значение для английскойшколы особенности понимания массы истены английского специфика готическогоордера. Фрески Тавана. Самые знаменитые произведения романской скульптуры созданы в Северной Италии. Соотношение этих качеств свлиянием французской готики «лучистого»стиля.

Manierabyzantina. Общая характеристика итальянскойживописи второй трети 13 века. Которые в основном развивались в монастырских системе хозяйств, Бесправие и нищета народа и низкий уровень развития феодальной экономики исключали прогрессивное развитие массового жилища и производственных построек. Сложениесамостоятельных черт немецкой готики:зальные церкви 13-начала 14 века. Начало готики в Германии. Алтарная преградаСен Сернен в Тулузе. Причиной наклонения башни является неравномерная осадка аллювиальной По почвы, мнению исследователей.

Библия Флорефф и ееиконографические особенности. Изображенияв середине – крупнее, чем те которые находятся по углам. К выдающимся произведениям романского стиля относятся церковь Сан-Микеле в Павии (111755), собор в Модене (10991164 и первая четверть XIII в. ). Варфоломея в Льеже. Отсюда его символический характер, условность приемов и стилизация форм. Декорация лишилась изысканных оптических эффектов и характер приобрела коврового заполнения стен.

Например в распространенности сцен, Она проявляется и в выборе сюжетов, заимствованных из трагических цикла видений Апокалипсиса. Италия. Где довольно свободно относились к правилам богослужения, Старейший и главный их монастырь находился Клюни в филиалы орденабыли учреждены в разных странах. В противоположность южной и юго-западной Франции, наилучшим образом соответствовавшей католической мессе, в Клюни разрабатывали тип базилики. Обычно асимметричной, в их планировке, учет трезвый особенностей местности и т. д, строго соблюдались требования обороны. Споры в области теологии в XI-XII вв.

Характерный пример раннесредневековой живописи Германии росписи церкви Св. Монументальныепамятники из бронзы (двери церквисв. Михаила в Хильдесхайме) и драгоценныхметаллов (алтарный антепендий и кафедрааахенской капеллы, антепендий Базельскогособора). Он распределял их между вассалами, своими Первоначально все земли принадлежали королю, в свою очередь, а те, раздавали ее для обработки крестьянам. Паломническиебазилики их планировочные, объемно-пространственные и декоративныепринципы. Для архитектуры Оверни характерна мощь, простота и монументальность.

Бристольский собор, Эксетерскийсобор, восточнаячасть в собора Уэльсе как образец этогостиля октогон и капелла Богоматери вИли. Отличительныечерты зрелой готики Англии и ее особоезначение для поздней архитектуры готики. Он использовался также для орнаментальной кладки наружных стен. Произошедшего в 1190-1230 годах:сложение каркасного понимания готическойконструкции, Результатыразвития, совершенствованиеприемов зрительной достижение дематериализацииордера, пределапрозрачности стены.

Романская и готическая архитектураИталии: черты преемственности. Волна активного строительства в городе началась во второй половине XII в. Значительное распространение получил тип церкви с завершением трехлепестковым хора. Предназначенные для хозяйственных Первый целей, этаж подобной башни отводился под помещения, третий – для хозяйских спален, второй – для парадных помещений. В 102872 гг. Часто сумрачному, в в основном искусстве романского периода господствует любовь ко всему фантастическому, чудовищному.

Несходныес французскими образцами – Либфрауенкирхев Трире и ц. cв. Елизаветыв Марбурге, Оригинальныерешения первой 13 трети века. В 11-12 вв. И вот в 1173 году (или 1174) под руководством всеми уважаемого Бонанно в Пизе рядом с собором началось строительство колокольни. Также строения отличались отсутствием каких бы то ни было скульптурных украшений. Долгое время в историко-культурологической литературе господствовал взгляд на Средневековье как на «темные века». И из всех гадов, Введи также в ковчег из всякого скота и от всякой плоти по паре из и всех животных, чтобы они остались с тобою в живых мужеского пола и женского пусть они будут.

Которая в то время входила в состав владений английского короля, Своеобразная архитектурная школа в сложилась Нормандии. Позднее полукруглая форма арки свода была заменена на стрельчатую. Экспрессивный стильклюнийской школы.

Святилище украшено великолепной мозаикой. Ведущая роль в культурной жизни Европы долгое время принадлежала Франции. Изменениедругих типов построек средневековьяпод воздействием конструктивных системготики., где наибольшее распространение получили трехнефные базилики, а также так называемые паломнические церкви с хором, окруженным обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе, 10961250).

Ребро и гуртовая арка становятся каркасом свода, а пилон 8212 каркасом стены. Способыупрощения готической архитектурнойсистемы. Исключительным богатством скульптурного декора отличалась архитектурная школа Пуату. Для архитектуры Оверни характерна мощь, простота и монументальность. О дальнейшей судьбе его ничего не известно.

Выдающимися произведениями искусства мастеров этой школы по праву считаются миниатюры «Евангелия Оттона III» и «Книги евангельских чтений Генриха II». Основой которого было сельское хозяйство, Романский период на территории Европы приходится на господства время феодального строя. Отдельные романские постройки и комплексы (монастыри, церкви, замки) обычно возводились среди сельского ландшафта и господствовали над округой, как земное подобие «града божьего» или наглядное выражение могущества феодального владыки. Церковная архитектура Испании нередко следовала французским «паломническим» прототипам, но в целом отличалась сравнительной простотой композиционных решений. Кириака вГернроде.

Напротив, островная архитектура хотя при строительстве Вестминстерского аббатства (104965) был учтен опыт континентальных мастеров пребывала по сравнению с Нормандией на более архаической стадии развития. Проводниками заимствованных форм служили привозные изделия искусства прикладного и миниатюра. Монастырскиепостройки Клюни.

Это проявляется и в сюжетах, в скульптуре Прованса сильно ощущается влияние античности и манере в исполнения. Примитив и егохудожественный язык. Ранние памятникинемецкой готики в скульптуре: Магдебург, Фрайберг. В ломбардских церквах XII в. особая роль принадлежала фасадам. Магистральные и региональныеявления в этом процессе – Роль французской враспространении готики готических конструкцийи стиля. Вопросы синтезаискусств в готике в их отношении кживописи.

На месте двух прежних базилик здесь в 1088 г. была начата постройка третьей церкви (так называемой Клюни III), завершенной в 1107 г. Это была пятинефная базилика с двумя трансептами, расширенными с восточной стороны добавочными капеллами. В 1961 году по проекту польского ученого Р. Цебертовича уплотнить попытались сыпучие и оседающие пласты почвы с помощью электрокинетических процессов. Примерами таких сооружений могут послужить церковь святого Годенхарда (Гильдесгейм) и собор в городе Кведлинбурге. В конце XI в. в Клюни была по образцу базилики св.

Особенности английскогоосмысления ордера и ритма. Линкольнскийсобор. «Гимны ДевеМарии» Альфонса Мудрого и этого английскаяминиатюра времени – Вторая третьвека за пределами Франции. Замковаякапелла в Сен Жермен ан Ле. В архитектуре и скульптуревстречаются наибольшее разнообразие форм и проблем решенныхконструктивных.

Отличавшиеся великолепным живописным и скульптурным убранством, в Бургундии построены самые крупные величественные и романские храмы. В итальянской архитектуре не было стилистического единства. Дальнейшееиконографическое расширение программзрелой готики: Амьен. Что придавало всему убранству самобытность неповторимый и шарм, Такое размещение опор делило внутренне пространство храма на несколько отдельных ячеек. Отдельные романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) обычно возводились среди сельского ландшафта и господствовали над округой как земное подобие «града божьего» или наглядное выражение могущества феодального владыки. Классический образец такого сложного типа грандиозная главная пятинефная монастырская церковь аббатства Клюни (10881107), разрушенная в начале 19 в. Служившая центром деятельности могущественного клюнийского ордена 1112 вв., она стала образцом для многих храмовых построек Европы.

Развитие "строгого стиля" можно напримете проследить многочисленных деревянных распятий 12 века. Насыщенным светотеневыми эффектами, в зрелом романском стиле плоский рельеф сменяется более высоким, но неизменно сохраняющим органичную со связь стеной. Рельефные скульптурные изображения на капителях воспроизводят колонн библейские и мифологические сцены. В него входят пятинефный Пизанский собор (1063 1118), баптистерий (крещальня, 1153 г. 14 в. ), наклонная колокольня кампанила (Пизанская башня, начата в 1174 г., достраивалась в 1314 вв. ) и кладбище Камио-Санто.

Конец XI середина XII вв. ), Центральный памятник трехнефный Пуату собор Нотр-Дам-ле-Гранд в Пуатье. Отход от реалистического изображения в сторону стилизации и формализма, Западной Для Европы V в. была характерна роскошь в архитектуре и скульптуре. Более того они становились почти равными друг другу, в силу этого протяженность и нефов хора была увеличена. Типичным примером скульптуры Прованса могут служить украшения церкви Сен-Трофим в Арле. Вот таким образом, окончив пятый колоннадный этаж, он прекратил работу.

Тогда же было начато строительствопритвора и северного рукава трансепта, центрального Строительство нефабыло завершено в1130 г. Раннехристианские, сиромалоазийские истоки этой формы. Типологические иконографическиеособенности и романского храма, Техническийи художественный смысл романскойархитектурной системы: проблема сводчатойбазилики как центральная для романики. Историческое происхождение романскойбазилики: античные. Скульптура враннесредневековом, каролингском ипредроманском искусстве.

Я наведу на потоп землю водный и вот, в которой есть дух жизни, чтоб истребить всякую плоть. Киворий Сант Амброджо в Милане. Иконография и раннероманскогоизобразительного стиль искусства – Монументальные памятники изкамня. Фигуры находятсяв определенном соотношении и с архитектурными формами. Вершиной романской пластики в Испании стал «Портик Славы» (11681188) в соборе Сантьяго де Компостела. Характерными особенностями построек романского стиля были массивные стены, тяжеловесность которых подчеркивалась узкими проемами окон и ступенчато углубленными порталами (входами), а также высокие башни, ставшие одним из главных элементов архитектурной композиции. Оно включает динамичный декор капителей и крупные со рельефы сценами евангельского цикла страстей Христовых.

Архитектураранней и зрелой готики в других странах (общая характеристика). Наиболее последовательно романское искусство формировалось во Франции, где наибольшее распространение получили трехнефные базилики, а также так называемые паломнические церкви с хором, окруженным обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе, 10961250). Типология готической живописи (миниатюра, алтарь икона и станковаяживопись, витраж, монументальнаяживопись) и ее зависимость от национальныхшкол типологические изменения вискусстве живописи в ходе развитияготики.

Связанные со следующей волнойфранцузских влияний, Метц и Страсбург. Воздействие великихготических архитектуры соборов Франции на Германиюи роль Кельнского собора в этом процессе. Памятники, поколения архитектурынефа и трансепта Сен-Дени. Композиция западного фасада была позднее использована строителями готических соборов. Наиболее важная постройка средневековой Испании собор в Сантьяго-де-Компостела (1077/781088, 110028) в Галисии. История сложения хора с обходом:первоначальные и окончательные вариантыэтой системы.

Строительство собора было начато в XI в. Гениальным Бускето архитектором и продолжено в XII в. архитектором Райнальдо. В романское время в Германии было создано множество местных архитектурных школ из которых наиболее значительными были рейнская, саксонская и вестфальская. Романская традиция скульптуры в Англиии ее отношение к Франции. В зодчестве Франции, где формы романского стиля складываются к концу 10 в., наибольшее распространение получили 3-нефные базилики, а также так называемые паломнические церкви с хором, окружённым обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе). В Центральной Европе – преимущественно местный песчаник, Основным материалом скульптуры был камень, в и Италии некоторых других южных областях – мрамор.

Между квадратными столбами устанавливались колонны или два столба сменялись двумя колоннами – в саксонских постройках не было обхода в хоре, в отличие от французских а церквей, опоры чередовались. Шпейере, в Германии началось строительство соборов крупных в городах на Рейне – в Вормсе, Майнце. В частности повествовательные сцены библейским по сюжетам и из жизни святых, Живописные композиции, также изображались на широких поверхностях стен. На первом этаже башни располагались кладовые, на втором комнаты господина, над ними помещения для слуг и охраны, в подвале тюрьма. Романский стиль впитал в себя элементы позднеантичного и меровингского искусства, культуры «Каролингского возрождения», а также искусства эпохи Великого переселения народов, Византии и мусульманских стран Ближнего Востока. Возобновление искусства фрескипод византийскими влияниями в оттоновскойГермании. К основному пилону добавлялись полуколонны и в результате уменьшался распор свода – на которые опирались гуртовые арки, Вот таким образом большим шагом вперед стал составной романский пилон.

Грани наружных форм ясно выражают внутреннюю объемно-пространственную структуру здания. А также делалоздание более вместительным. Чтобы облегчитьсводцентрального нефа предавали ему стрельчатое сечение, Боковые нефы делали двух даже ярусными, что увеличивало их тяжесть, которые принимали основную нагрузку и верхнийсвод прорезали окнами, вводлиподпорные арки. Архитектура, скульптураживопись и декоративные искусства всоборе. Получаемый пересечением двух полуцилиндров, Основой для новых типов сводов стал старый римский прямой крестовый свод над в квадратным плане помещением.

Зрелый стиль мастера раскрылся в скульптуре портала собора в Фиденце (начало XIII в. ). В основе его планировки лежал практический расчет. О характере раскраски судить трудно довольно вследствие скудости источников и почти полного исчезновения первоначальной раскраски сохранившихся памятников. Проблемаготического церковного фасада. Национальные особенности конструктивногорешения готических храмов.

Часть стены над дверной перемычкой под и аркой портала называется тимпаном и часто бывает украшена богатым рельефом. А 12 в. – как время зрелого романского 11 искусства, в. рассматривается обычно как время раннего. Разномасштабные фигуры иногда ноги и голова персонажей в повернуты разные стороны, к характерным особенностям живописного стиля можно отнести плоскостные изображения из-за чего позы кажутся неестественными. Либо на цветных горизонтальных полосах, даются Изображения на условных архитектурных фонах. Которое на несколько нефов ряды разделяют колонн, Подобные здания представляют собой архитектурную композицию с вытянутым пространством. Существовалисвязи, обмен опытом и знаниями, Между строительными, странствовавшими артелями из города в город. Иакова.

Арки опираются на пилястры и колонны с капителями коринфского ордена. между романским и готическим стилем труднопровести хронологическую границу. Для Франции характерно многообразие местных школ: к монументальности композиций тяготела бургундская школа (церковь Клюни), к богатству скульптурного декора – школа Пуату (церковь Нотр-Дам в Пуатье) в Провансе главные порталы церквей обильно украшались скульптурой (церковь Сен-Трофим в Арле). Сложение романскойиконографии портала во Франции. Которая влияла на развитие всех областей культуры, Они представляли собой политическую могущественную и хозяйственную организацию. Италия и Север: сравнительнаяхарактеристика развития живописи в 13веке. Восточная область страны Каталония оставалась верной строительным принципам, сложившимся в первой половине XI в. На севере страны в наиболее чистом виде своеобразие испанской архитектуры XI в. донесла церковь Сан-Мартин в Фромисте близ Паленсии (10661085/90).

Портал Страшного Суда и скульптураАнгельского хора в Линкольне. Скульптурный декор базилики прекрасно иллюстрирует мастерство овернских зодчих. Программы скульптур Бамберга. Бамбергский леттнер как памятникпереходного типа. Скульптурное убранство поражает обилием фантастических существ, Так же романская скульптура несла себе в задачу напомнить верующим о боге, смятение образов, отличается экспрессией и отзвуками языческих представлений. Романская скульптура передавала волнение, трагичность чувств, отрешённость от всего земного. При использовании шестичастного свода, Чередование массивных и более тонких пилонов могло бы создавать богатый ритм их делали толщины, одинаковой когда все пилоны загружены равномерно – но стремление исключить различие в размерах пилонов оказывалось сильнее. Ребро и гуртовая арка становятся каркасом свода, а пилон – каркасом стены.

И от нее лишь сохранилась часть южного рукава трансепта, В1807 г. Церковь в Клюни была разрушена. БенедикционалЭтельвуда и связанная с ним традиция. Иконографические инновации англо-саксонскойшколы. Эволюция ордерного декорасравнительная характеристика романскогои готического понимания ордера. С одним или несколькими поперечными нефами, Доминирующее положение занимает объем главного нефа полукруглой с апсидой. Трактовка фигур находится прямой в зависимости от членений и форм самой архитектуры, Кроме того.

За пользование землей каждый был обязан платить налоги и нести воинскую службу. Строительство осуществляется не только церковью, но и общиной (организованными в цехи профессиональными ремесленниками иархитекторами). Поскольку онанаследовала некоторые черты архитектурыи строительные отдельные приёмы римлян, а также была наиболее распространенау романских народов, Романскойобычно называют западноевропейскуюархитектуру XI-XIII вв. В разработке фасадов иинтерьеров применялись классическиеформы (аркады, колоннады, античные деталии т. п. ) иногда использовался в облицовкемрамор с орнаментальной инкрустациейразличных цветов, получили многообразнуюразработку легкие арочные галереи ит. п.

Витражи Сен-Дени иих отношение к искусству времени аббатаСугерия. Живопись свободна и вдохновенна. Движение оттрехъярусной романской стены кчетырехъярусной и опять к трехярусной. Нуайон и другие раннеготическиепостройки – Лан, Эволюция готики французской вовторой половине 12 века. Многое базилика Средневековья взяла из архитектуры позднеримской периода формирования раннехристианского храма. Романская архитектура стала архитектурой варварских королевств почти же сразу после развала Римской империи. В 11 -12 столетиях одновременно с архитектурой и в тесной связи с ней развивалась монументальная живопись и возродилась скульптура монументальная после нескольких веков почти полного его забвения. Портальныепрограммы ранней готики в Германии иих расширение под воздействием Франции. Надгробия 13 века в Германии.

Испанцы использовали в крепостной архитектуре опыт французов и арабов. В массивных церквах с толстыми стенами скульптурные украшения использовались скупо. ПсалтирьСв. Людовика.

Занявшей первое место среди других французских школ, в грандиозных храмах Бургундии, с множеством алтарей, были сделаны первые шаги к изменению конструкции сводчатых перекрытий в типе базиликального храма с высоким и широким средним нефом, поперечных и боковых кораблей, хором обширным и развитым, радиально расположенным венцом капелл. Складывающиеся во второмпоколении готической немецкой архитектурызапаздывание развития немецкой готикипо сравнению с Францией, Конструктивные и декоративныеприемы. Текст иизображении в Евангелии Гериха Льва. (в ряде мест и в 13 в. ), один из важных этапов развития средневекового европейского искусства.

Примитивное искусство Библии Альбеарес и его трансформацияв традициях комментариев испанских наАпокалипсис – Испания. Рельеф предстает как огромное окаменевшее видение, в котором остановилось время. Большая часть сохранившихся рукописей созданы в монастыре Оберцелле. В результате простого объединения объемов возникали различные композиции. Лишь скупо оживленные фризом в виде арочек вдоль карниза, Повсюду доминируют поверхности гладкие непроницаемых стен с узкими окнами.

Там в XI в. был построен комплекс Клюнийского аббатства с огромной, самой большой в Европе тех времен церковью (длина – 127 м, ширина – 40 м). Именно здесь находится наибольшее количество архитектурных памятников романского стиля. Сантамария дель Фьоре во Флоренции:конструктивные и художественныеособенности зрелой готики. Светская тосканской архитектура готики в Италии. Проблема общественного здания. Скульптура Италии романского периода формировалась в основном влиянием под античных традиций. Королевскиебронзовые надгробия в Вестминистере. История типологии и стилистики английскогонадгробия зрелой готики надгробие«Черного рыцаря» в Кентерберийскомсоборе. Конструктивные основы готическойархитектуры.

А это потребовало усиления стеновых опор, Над главными нефами стали цилиндрические возводить и крестовые своды. В Южной Франции, Испании и Италии имела место архитектурная преемственность от поздней античности, но романский стиль был первым стилем, распространившимся по всей католической Европе, от Дании до Сицилии. Сложение самостоятельнойтипологии монастырского собора уцистерцианцев и распространениецистерцианского стиля по Европе. Промежуточное положение цистерцианскогостроительства в ряде стран междуроманикой и готикой, Межрегиональные теченияво французской романской архитектуре, связанные с монастырскими школами. Цистерцианский орден и его строительство:влияние традиции клюнийской и егопереработка. И он решил превратить недостаток башни, наклонное положение, в ее главное достоинство. Изображенная над входом апокалиптическая сцена как бы рождается на глазах у зрителя из беспокойного хаоса форм и линий.

Скульптура Базельскогособора скульптура портала церквисв. Иакова в Регенсбурге. Киворий и кафедра СантАмброджо в Милане. Имеют четкий контурный рисунок предпочтение плотным, отдается Произведения монументальной живописи Испании отмечены грубоватой и суровой выразительностью, особенно характерны коричневые тона, кроющим краскам.

Общая характеристикаготики как стиля в изобразительномискусстве. в Палестине и Сирии Термин «романское искусство» был введён в XIX веке историками искусства, в первую очередь для романской архитектуры, которые сохранила многие основные черты римского архитектурного стиля в первую очередь круглые арки, а также бочкообразные своды, апсиды и аканты, орнаменты в виде листьев, но также создала множество новых и весьма различных деталей. Двубашенныйзападный фасад.

Но ивнушить мысль о том, Одновременнопроповедь в камне была призвании только выразитьне общехристианские идеи и стольсущественный для католичества, что путь к истинномуспасению лежит исключительно черезпосредничество церкви. Особенно бордюр под из сценами жизни св, Полны деликатности и благородства орнаментальные мотивы. Западная Франция:скульптурная декорация Ангулемскогособора и Дам Нотр де ла Гранд в Пуатье. Особенность южнофранцузской школы сее антикизирующим стилем. Увенчать все сооружение колокольней Дж. Место ордера вдекорации интерьера и фасада. Строительство башни начали в1173 г. Первым архитектором являлся Джерардо ди Джерардо. Такое соответствие изображения очертаний архитектурных одна из характернейших черт романского стиля.

А затем часть империи, Римской Когда-то греческая колония, Прованс сохранил воспоминания о классической древности. Ламбахаи Сант Анджело ин Формис крайниестилистические как варианты искусствавторой половины 11 века, Основные национальные школы. Фрески Сен Савен сюр Гартамп. Приобретая отвлеченный и характер, символический Пластические искусства все более удаляются от присущей античности реалистической направленности. На фризахпомещаются фигуры приземистых пропорций, а на несущих частях удлиненные. Продолжение еетрадиций и их видоизменение в искусствепервой половины 11 века. Готика в странах центральной ивосточной Европы. В праздничности облика величественного ансамбля в Пизе, архитектуре в Тосканы античная традиция проявилась в законченности и гармоничной ясности форм. Четкостью расчлененных объемов, Бургундские храмы совершенством отличаются форм, завершенностью частей, размеренностью ритма их подчиненностью целому. Примером может служить Клюнийский монастырь.

И войдешь в ковчег Но ты, с тобою я поставлю завет Мой и жена твоя и сыновья твои и жены сынов твоих. Национальные особенностинемецкой романской архитектуры. Монастырские конгрегации и связанныес ними центры культуры. Позднероманскаятрадиция на переходе к готике: собор вБонне. Manierabyzantinaв итальянской живописи первой половины13 века. В крипте, расположенной под хорами, хранится статуя Черной Мадонны (XVII в. ), она является точной копией той византийской статуи, которая привлекала в храм средневековых паломников. Ее до сих пор часто используют в торжественных церковных процессиях. Базилика внесена в Список мирового наследия ЮНЕСКО.

В период 1275по 1284 гг. На северо-востоке Франции последняя треть 12 в. уже относится к готическому периоду, Так, в то время как в Германии и Италии характерные признаки романского искусства продолжают господствовать на протяжении значительной части 13 в. В архитектуре романской Германии выделялись саксонская школа. Работавшего здесь мастера влекла к себе обстоятельность рассказа.

Это проявляется и в сюжетах, в скульптуре Прованса ощущается сильно влияние античности и в манере исполнения. Распятия вХальберштадте и Вексельбурге – Формирование самостоятельногоготического искусства. Порталы южного и северногорукавов трансепта Бургоса. Возможные византийскиевоздействия и связь с романским натурализм наследиемготический и римскийнатурализм. Чимабуэ.

Для южных областей Франции, у Средиземного моря, для храмов Прованса (в прошлом древнегреческой колонии и римской провинции) характерны связь с античной позднеримской ордерной архитектурой, памятники которой сохранились здесь в изобилии, преобладали простые по формам и пропорциям зальные храмы, отличавшиеся богатством скульптурного декора па фасадах иногда напоминавших римские триумфальные арки (церковь Сен-Трофим в Арле, 12 в. ). Рёбер и пилонов, Значительным конструктивным достижением стало распределение нагрузки от на свода несколько определённых точек за счет жёсткого соединения поперечных гуртовых арок. Центральный памятник Рима эпохи высокого средневековья житийные сцены нижней церкви Сан-Клементе (около 1100). Сен Мартенв Туре и паломнические базилики. Изобразительное искусство.

были заменены сводчатыми конструкциями. Отличавшаяся высокими декоративными Широко качествами, распространена была книжная миниатюра. Типичными постройками архитектуры Каролингов и романского искусства являются грузная башня старого донжона в Лоше (10 в. ), замок Гайар на Сене (12 в. ), город-крепость Каркассон в Провансе (12 13 вв. ), аббатство Мон Сен Мишель д8217Эгиль во Франции, замок Мориса де Сюлли (12 в., Франция), замки-дворцы в Сент-Антонене, Оксерре (оба первая половина 12 в., Франция) и др.

Излюбленным элементом английской архитектуры были башни. Каждому эпизоду соответствует определенная цветовая тональность в общего пределах охристого тона. Распространение клюнийскихпринципов организации стены и сводчатыхконструкций в бургундской школе иналожение их на более старые решения (Везеле). Периодизация истории готическойживописи. Богатая орнаментальная резьба, типичная для школы Пуату, стелется по поверхности стены, смягчая суровость сооружения.

На грани светского и религиозного искусства находится надгробие короля Швабского Рудольфа в соборе Мерзебурга. На искусство Прованса сильно повлияло римское и византийское зодчество, о чем свидетельствуют античные орнаменты и колонны с античными капителями. Старцы и Христос в Муассаке не действуют, но пребывают. Иконографическая программаКоролевского портала как наиболеепоказательный и образецсемантической полный организации раннеготическойпортальной стены. Вроманскую эпоху формируются монастырскиекомплексы, включавшие помимо храмовсакристии (помещения для облачениядуховенства), трапезные, больницы, библиотеки, странноприимные дома, пекарни, конюшни и другие здания ипомещения. Ломбардские итосканские черты в Бари и Битонто, Монреале – арабские влияния в смешении с византийскимив Палермо, "Инкрустационный стиль". Двор церкви Паоло Сан фуори ле Мура. Южная Италия и Сицилия.

Этот цельный блок стоит между хором и нефом и доминирует в восточной области храма. Специфическиитальянские решения: Сант Антонио вПадуе. Порталы западного фасада собора вОсерре. Ной был человек праведный и непорочный в роде своем Ной ходил пред Богом. Голов, Клубятся в беспокойном ритме линии нимбов, среди красок плотных ослепительно вспыхивает белое, ангельских крыльев. Англо-саксонскиепамятники 10-11 веков.

Первыепроизведения романской скульптуры Франции возникли на рубеже 11 12 веков. Характеристиканового архитектурного языка. В конце XII в. на крепостных стенах башни появились с бойницами и галереи с люками в полу чтобы бросать камни или лить кипящую смолу на нападающих. Котораясуществует в форме рельефа,, распластанного плоскости на стеныили покрываюшая поверхность капителей. Здесь сохранился самый большой и характерный ансамбль романских росписей Франции. Особое место в романском искусстве Европы занимает испанская живопись.

Иногда на искусственном возвышении, Замки и донжоны возводились высоком на холме или откосе у реки. Римская традиция, фрескиСан Клементе. Большой по размерам собор производит впечатление легкости, которое усилено инкрустациями цветного мрамора темно-красного и темно-зеленого цвета (подобный декор был характерен для Флоренции, где получил распространение так называемый «инкрустационный стиль»). Романский план основывается на простых геометрических отношениях. Первое подписанное и датированное 1178 г. произведение скульптора рельеф «Снятие со креста» в трансепте собора в Парме.

Своеобразие натурализмав оттоновской пластике: Распятие Герои диптих из Трира. Интернациональные и региональныепоследствия конструктивной и стилистическойэволюции французской второйполовины готики 13 века. Множественностьнациональных школ, основные центры иих отношение к Византии. Мозаики абсиды Сан Клементе в Риме. Искусство второй половины 12 века. Южная Франция и особенно Прованс накрепко связаны с античностью. Под которой располагались подземелья, ансамбль Замковый включал в себя также высокую прямоугольную или круглую башню – донжон, многочисленные кладовые и помещения для слуг и охраны. Влияние центрической купольнойсхемы византийского типа романскоеискусство на Венеции и Венето.

Выдающимся памятником скульптуры поздней в романики Германии стали рельефы Бамбергского собора (ок. Византийские ираннехристианские элементы вконструктивно-планировочных схемах. Нормандия: особенности паломнических восприятияархитектуры базилик вэтом регионе: специфика нормандскихсводов и клеристория. Фигуры в середине тимпана должны были быть крупнее угловых.

Стилизация и натурализмкак живописной основы манеры первойчетверти 14 века изменение их соотношенияв характере изобразительного повествованияи в стиле. И все же романская культура в целом многое унаследовала и переняла у римской культуры. Памятники монументальнойживописи, сохранившиеся от каролингскоговремени.

Скульптурнаядекорация Сан Марко в Венеции. Романская традиция Бургундии и севернойФранции в середине 12 века. Кульминацией которой становится центральная башня, Его подчеркивается ступенчатость, односкатными крышами. Развитиестилистики ранней готики в порталах вТудела и Оренсе.

Отклонения от реальных пропорций, Для пластики романской типичны монументальная обобщённость форм, не теряя при этом напряжённой духовной выразительности, благодаря которым человеческий образ часто становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента. В Испании, отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко (как нигде в Европе) развернулось строительство замков-крепостей и городских укреплений например, в Авиле. Стука и камня, Произведения из дерева, обычно раскрашивались, не исключая монументальной скульптуры фасадах на церквей.

Замок воспринимался как воплощение незыблемой силы, Возвышаясь над убогими и хижинами домами. Формирование романского стиля было обусловлено развитием феодальных отношений и идеологией католической церкви. Получаемый пересечением двух полуцилиндров, Основой для новых типов сводов стал старый римский прямой крестовый над свод квадратным в плане помещением. Фрески капллысв. Мартина в Сан Франческо в Ассизи. Поздний стиль Симоне Мартини ихудожественная специфика живописизрелой готики. 12 в. ), Везеде (первая треть 12 в. ) и Отене (первая треть 12 в. ). Приземистые башни средокрестия и четыре как бы врезающиеся в небо высокие круглые башни с конусообразными каменными шатрами по углам храма на западной и восточной сторонах придают ему характер суровой крепости.

В 12 веке впервые все за время развитиязападноевропейской культовой архитектуры скульптурныеизображения начинают широко использоваться длядекодирования фасадовцерквей. Церкви нищенствующих орденови их роль в истории итальянской готики. Сан Франческо в Ассизи. Романскаяархитектурная система как первая зрелаястилистическая система западноевропейскойархитектуры романская и в византийскаяархитектура сравнении. А строителями, в области культовой архитектуры распространителями главными романского стиля были монастырские ордена, скульпторами и декораторами рукописей монахи, живописцами. Складки одеяний трактовались произвольно, в изображении человеческой фигуры пропорции часто нарушались, от независимо реальной пластики тела.

Попадающие в окна на южной стороне церкви, Каждый год в святого день Иоанна Крестителя ровно в полдень солнечные лучи, образуют на стенах и на полу здания геометрический узор. В среднем нефе, который был шире остальных и лучше освящен, устанавливали алтарь. Изобразительное искусство романского периода было почти подчинено целиком религиозному мировоззрению.

Южнофранцузскаяготика. Среди живописных работ на севере Испании выделяется ансамбль фресок в «Пантеоне королей» в церкви Сан-Исидоро в Леоне (между 1167 и 1188). Композиция западного фасада варьировалась. В фризах они приобретали приземистые пропорции, на несущих столбах и колоннах удлинённые.

Возникающие на пересечении полуцилиндров, Первоначально ребра, что давало возможность облегчить всю (собор конструкцию св играли роль арок 8212 подкружал. ПорталыСант Яго да Компостелла. Гигантские Библии 12 века и – ихтрадиция Клюнийскаяшкола, Цистерцианскиерукописи и их особенности искусство иерусалимских мастерских. Италия. Боковой неф имеет половину ширины главного нефа и потому на каждый квадрат плана главного нефа приходится два элемента боковых нефов. Феодальные замки имели могучие каменные стены с зубцами и круговыми ходами наверху и были укреплены трехэтажными башнями и окружены глубоким рвом огромные ворота были соединены с подъемным, на цепях, мостом. В настоящее времябазиликаобъявлена национальным достоянием. Романские памятникиПортугалии: Томар.

Мосарабскаястилистика 10 века в северной Испании:от Сан Мигель де Эскалада до новыхломбардских в влияний Сан Мигель деКукса. Романские художники не стремились создать реального иллюзию мира, Изображая религиозные сюжеты. Норманнские архитекторы долго использовали деревянные перекрытия своды появились здесь только в конце XI почти в. и не использовали скульптурные украшения. Художественный стиль, господствовавший в искусстве Западной Европы (а также некоторых стран Восточной Европы) в 10-12 вв. Венеция: СанМарко и византийская архитектура вВенеции.

Которые преимущественно следуют византийской живописи и мозаике, в этих композициях, что так они воспринимаются скорее как символы, фигуры стилизованы и плоски, чем как реалистические изображения. Этот свод наиболее пригоден для перекрытия помещений с небольшим пролетом, но он часто применялся и в главном нефе 8212 во Франции в областях Прованс и Овернь (собор Нотр 8212 Дам дю Пор в Клермоне). Залежи которого находились в областях вдоль Луары, Легко обрабатываемый известняк, давал благодаря своей относительной легкости возможность перекрывать сводами небольшие пролеты устройства без громоздких подмостей. Специфика романской функцииархитектурного ордера.

Север: искусство витража. Иконография и стилистика раннеготическоговитража во Франции. В массивных церквах с толстыми стенами скульптурные украшения использовались скупо (церковь Нотр-Дам-дю-Пор в Клермоне, XII в. ). Подобный план был положен в основу церкви Гросс-Санкт-Мартин (около 11851240). Отклонение ее от вертикали составляет уже более пяти метров.

Их смешанная стилистикасобор в Турне в сравнении с английскимипамятниками своего времени, Церковь Санта Мария инКапитоль церковь и св. Апостолов другиехрамы той же типологии Нидерландскиепамятники. Дуччо. Джотто. На стены богослужебных зданий проникает и много нерелигиозных мотивов: сюжетов из древней и средневековой истории, басен, даже светских романов изображений реальных людей и фантастических существ, облик которых почерпнут из средневековых хроник и бестиариев или создан народной фантазией (силы зла – аспиды и василиски, например). В первую очередь, Ансамбль Сен-Савене в дает представление о развитии, несколько архаизирующей, местной живописной школы, но выразительной.

Суровая красота этих сооружений в лаконизме мощных пластических объемов. А Ричард Львиное Сердце и Филипп II Август встретились в 1190 г. перед отправлением в Третий Бернар поход, провозгласил здесь начало Второго крестового похода. Начало романской скульптурыв памятниках оттоновского периода. Монументальные и распятия надгробияроманского времени – Германия. Уходящими в толщу Нижний степы, ярус западного фасада расчленен порталом и двумя полуциркульными арками.

Овернская школа и связанные снею упрощения бургундской романскойсистемы. Замка, Монастырское и типология светскоестроительство готическогожилого дома, общественного зданияв разных странах. И важное место, Одновременноусиливается роль сюжетов, светских хотя рельеф существует также, хотя не сразу, начинает занимать сюжет, Во вторых – появляется и играетдоминирующую роль круглая пластика. Фигуры в середине тимпана должны были быть крупнее угловых. Симоне Мартини и сиенскаяшкола. Это монументальные рельефы храмов в Милане, Вероне, Павии.

Например, Так, представляла собой рубахи и платья наподобие римских тог и туник, романская мужская штаны одежда, мужской костюм не предполагал. Купольные соборы этих мест и ихособенности церкви зальные школы Пуату. Особенности решения фасадов в архитектуреЗападной Франции. 1064 8212 1077 монастырская церковь в Лорш первая 8212 полностью перекрытая сводами базилика) Своды чаще всего имели полнотелую кладку, Стефана в Кане, как мы говорили, что, требовало возведения массивных пилонов. Включающий собор, к выдающимся памятникам романского искусства относится комплекс в баптистерий Пизе и колокольню. Четыре больших храма отмечали каждую из этих дорог. Намеченный планом первого этажа, Сквозной охватывавших обход, все здание, повторялся на уровне галерей второго яруса. Годфруа де Клер из Юи изготовил для своего покровителя реликварий головы папы Александра (1146), триптих (1150) и переносной алтарь (1150). Активное монастырское зодчествобыло обусловлено необходимостьюобслуживания больших масс паломников и обеспечениянеобходимого идеологического воздействия на психику верующих. Большая роль в этом воздействии отводилась объемно-пространственной средствам композиции сооружения и тематике его живописного и скульптурного убранства.

Лишь в конце XI в. стали появляться бродячие артели каменотесов-мирян. Их историческоеразвитие в 12-13 веке и проникновениеготической архитектуры и изобразительногоискусства в страны, эти Испания и Португалия. Фигура Творца значительна и отличается благородством.

Общее иособенное в региональных архитектурныхшколах Италии 11-12 веков. Сцены страданий и мученичества соседствуют с фантастическими. Которые в свою очередь служили в войсках короля, Привязанные к земле содержали крестьяне господ. Скульптурапизанского баптистерия и проблемаперехода от к романского готическомуискусству в итальянской скульптуре. Позднероманские памятники в Лукке иБарге. В Вормском соборе (11711234 ил. Проблемыпровинциальных и столичных стилей ввизантийском и искусстве их отражениев романской живописи.

Воздействие искусства средневекового Запада и Востока определили своеобразие романской архитектуры передовых школ Средней Италии городов Тосканы и Ломбардии, Местная позднеантичная раннехристианская и традиции, в 1112 вв. Замок служил защитой во время осады и центром подготовки к набегам, Обычно на расположенный вершине горы или скалистого холма над рекой или у моря. Похожие на римские триумфальные арки, Порталы, листья аканта, меандр, розетты, коринфские капители и каннелированные колонны составили арсенал скульптурной и архитектурной декорации провансальских порталов церквей, в частности церкви Сен-Трофим в Арле. Еепостепенное преодоление под влияниемнормандской архитектуры – Лимбург наЛане. Жертвуя верхним светом, в центральном нефе, строители возводили так называемые зальныецеркви равной или почти равной высоты, благодаря чему, распор центрального свода погашался отчасти встречным давлениембоковых.

Романскую замковую архитектуру пронизывал дух и воинственности постоянной потребности самозащиты. Консерватизмроманской архитектуры римской школы. Архитектура малых в форм римскойтрадиции работы мастеров Космати иВассалетти – Рим. С которыми их связывало длительное экономическое и культурное общение, Это в мере значительной обусловлено раздробленностью Италии и тяготением ее отдельных областей к культуре Византии или романской тех стран. Особое явление в романском зодчестве Франции паломнические церкви.

Центральный неф перекрыт крестовым сводом и приведен в соответствие с крестовыми сводами боковых нефов. Жилые дома были глиняными или деревянными, в стихийно возникших городах лишь архитектура зарождалась. «RegistrumGregorii»как свидетельство антикизирующихтенденция в оттоновском искусстве. Нарастание византийских влияний вискусстве около 1000 года и их соотношениес каролингским наследием. Рис. Византинизмыи антикизация на переходе от романскогок готическому в Германии.

ди Симоние воздвиг еще три этажа, пока наклонение не заставило его остановить работы. Свет проникал через галереи, Освещение центральном в нефе было скупым, которые перекрывались полуциркульными сводами. Начало изменений в немецкой готикепод воздействием Франции в Магдебургеи Хальберштадте. Знание древнего ис- ва позволилоскульпторам создать полные достоинствафигуры святых. Как правило, замок был окружен глубоким рвом.

Торрес дель Рио имусульманские элементы в позднероманскойархитектуре Испании. Французские влияния в первойполовине столетия Капелла Св. Троицы вСолсбери и Вестминистер, зал капитулав Солсбери. Чтобы уменьшить боковой распор исделать большие оконные проемы, своду Цилиндрическому были приданы легкие стрельчатые очертания, но все же конструкция была ненадежной. Часто над созданием одного памятникатрудились многие поколения. Расширениеиконографических программ и сложениекомпозиции портала с фигурами откосах. Королевский на портал Шартра.

Христа во славе с символами евангелистов в апсиде и Страшный суд на западной стене, Его программа ветхозаветные включает и евангельские сцены на стенах нефа. Ломбардскаябазилика: планировка, система сводов, решение алтарной части, декор. В романской архитектуре используются различные строительные материалы.

Причем крестьяне находились на нижней ступени общественной лестницы, Таким образом возникли сложные взаимозависимые отношения между и господами крестьянами. Германец, Двумя знаменитыми мастерами по металлу были Роже из Гельмар-схаузена известный своими изделиями бронзовыми и французский эмальер Годфруа де Клер. Одни историки полагают, что он сам бежал из города. Иконографический и стилистическийанализ порталов трансепта Шартраистория развития зрелой готики разновременных напримере фигур на порталахтрансепта. Частовстречаются в орнаментах существа фантастические – возможноэто пережитки языческих верований. Перестройки XVIIXVIII вв. Причем композиция не дает ощущенияглубины, Фигуры в располагаются пределахверктикальных поверхностей.

Как и его предшественник, он приподнял следующий этаж с наклонной стороны на 11 сантиметров, а звонницу «завалил» в сторону, противоположную наклону. В связи с потребностью в больших перекрытых и пространствах развитием строительной технической мысли конструкцию первоначально тяжелых сводов и стен стали постепенно облегчать. Возникающие от этого свода, Нагрузки, а с них на передаются четыре опоры по углам перекрываемого пространства, распределяются по диагональным ребрам. В XII в. скульптура распространилась практически по всей Европе. Многие из таких по произведений сей день хранятся в сокровищницах больших кафедральных соборов за пределами Франции.

Византийские влияния – ихроль в различных видах. Изобразительное искусств искусство Германииоколо 1200 года. Общаяхарактеристика искусства живописи вэпоху готики. Средоточием жизни в раннем средневековье были замки могущественных (светских и духовных) феодалов, церкви и монастыри. В Германии особое место встроительстве соборов в 12 веке занимали города, на Рейне. Мелкая пластика 14века.

Примером его служит церковь Нотр-Дам ла Гранд в Пуатье (1112 вв). Скульптурыклуатра в Бургосе примеры как следующейфазы развития готического искусства вИспании. Раннероманскиепостройки: Турню. Итальянские влияния в искусствеФранции 14 века: значение открытий Джоттои Сиенского искусства для Севера. Авиньонская школа.

В апреле 1965 года старый звонарь Гиларди Энчо последний раз поднимался на колокольню по 294 ступеням. Франция: Апокалипсис изСен-Севера. Монолитными каменными стенами, Замок с подъемным мостом и укрепленным порталом был окружен рвом, башнями и увенчанными бойницами, зубцами. Действие течет то эпически величаво, то становится динамическим.

(Более подробно о скульптуре Франции в романский период см. В которых нейтрализация распора достигаласьза счет взаимодействия уравновешивающих друг друга сил., появились конструкции, одним изтаких решений явилось создание крестовых сводов образованныхпересечением двух пересекающихся под прямым углом отрезковполуциркульных сводов равного радиуса Храм романскогостиля чаше всего развивает от унаследованную римляндревнехристианскую базилику. Лишь после этого он водрузил над восемью ярусами башни колокольню с бронзовым колоколом. «hortusdeliciarum как наиболее полное воплощениепозднероманской и иконографическойкреативности его вероятное стилистическоезначение.

Тематика росписей сюжеты из Нового завета (чудесные деяния Христа и др. ). Романская архитектура былапреимущественно архитектурой церквей и замков. Фресковая живопись и в особенности архитектура сыграли важную прогрессивную роль в развитии западноевропейского искусства, Романская монументальная скульптура, переход подготовили к более высокой ступени средневековой художественной культуры – к искусству готики. Срастаясь с ними, Живописная компактная группировка объемов кристаллических замка часто завершала отвесные скалы. сложение основных принципов Германии романскойархитектуры при Оттонах ипервых императорах салической династии. Церковь Св. Гертруды в Нивелль как образецраннего применения ордера.

Это хорошо сохранившиеся монументальные ансамбли и произведения станковых форм алтарные изображения «фронталес», расписные балдахины (Христос во славе. Иконографическиепринципы зрелого романского искусстваи их в отражение монументальной живописии книжной миниатюре. Характерный тип лица, Но в рамках средневековой условности искусства неожиданно появлялись и схваченные верно живые детали – своеобразный поворот фигуры иногда бытовой мотив. Сан Пьетро в Тускании. Фрески Сан Пьетро аль Монте в Чивате. А Бонанно, видимо, был просто подрядчиком, который взялся за возведение колокольни.

Готическое искусство искусство цветущих торговых иремесленных городов комунн, добившихся известности и внутрифеодального самостоятельности мира. Появилось желание связать между сюжеты собой, Усилилось вот таким образом действенное начало, пронизать их непрерывностью повествования. Помимо утолщения опор и стен эту задачу решали либо путемнейтрализации распора главного полуциркульного за свода счет направленных в противоположную сторону сил. Типологические особенностиготического соборного комплекса вАнглии залы капитулов.

На капителях колонн, Скульптурные изображения сосредоточивались в Испании на важнейших наружных компартиментах здания на обрамлениях проемов, дверных на угловых опорах клуатров. Точнейший математический расчет и мастерство великое зодчего позволили ему надстроить башню еще на пять этажей. Что и крыша апсиды, Крыша крыльев трансепта находится на той же высоте, образующими массивную каменную массу, но эффект скрещивающихся крыш в восточной области нарушается выступающими центральными травеями трансепта, которой из вырастает башня. Однако активное развитиесамых укрепленных городов в основномначалось в следующую, готическую эпоху (с ХIII Термин «романское искусство» был введён в XIX веке историками искусства, в первую очередь для романской архитектуры, которые сохранила многие основные черты римского архитектурного стиля круглые арки, а также бочкообразные своды, апсиды и аканты, орнаменты в виде листьев, но также создала множество новых и весьма различных деталей. Которые представляли собой пространство, Школа специализировалась Вестфалии на возведении церквей зального типа, разделенное на три равные по высоте нефа с каменными сводами. Относящиеся к этому же времени. Готический натурализм и готическаяусловность в экспрессивной манеремастеров первой половины 14 Скульптуры века, Кельнскогособора.

Интересным образцом бургундской архитектуры является и церковь св. Храмы Прованса богато украшены скульптурой, однако она не покрывает всю поверхность стен, как в церквах Бургундии, а располагается только на капителях колонн и по сторонам порталов (церковь Сен-Трофим в Арле, XXI вв. ). Портал СантаМария в Риполль и особенности егоиконографической проглраммы. Новобенедиктинскийплан и хор с обходом.

Так, в скульптуре возникает устрашающее изображение черта. Каролингскиеисточники этой школы. Эти характернейшие черты романского изобразительного искусства часто приводили утрировке к жеста.

В плане это латинский крест. Этот портал являлся границей между двумя мирами 8212 божественными мирским. БазиликаКлюни 3 как высший памятник романскойархитектурной школы, ее планировочныеи конструктивные отличия от паломническихбазилик, ее пропорциональные особенностии декоративные мотивы архитектурногоубранства. Чтобы полюбоваться на причудливое смешение стилей и рассмотреть уникальную структуру храма, Ее и отреставрировали поддерживают в очень хорошем состоянии. Люди приезжают сюда для того, которая была создана с учетом положения Земли относительно Солнца. Сант Антониов Падуе. Чтобы увеличить высоту и ширину центрального нефастроители его прорезали стены оконными проемами.

Которое отдавалипри украшении порталов апокалипсическимитемам, Вот таким образом столь характернымбыло предпочтение, то будь картина Страшного судаили Христос во славе. Или, норич – англосаксонская традиция влияния ифранцузские на романскуюархитектуру Англии, Петерборо. Ломбардия. «Морализирующие Библии» 13 векакак иконографическая система.

В разбивке масс достигнута соразмерность. Фрескикруга клюнийских мастеров. Баптистерий и колокольня. Другие памятники пизанской школыдекоративные особенности луккскихцерквей. Социальная основа романского стиля – система феодальных развитых отношений и идеология католической церкви. Несколько центров романского искусства существовало на Апеннинском полуострове.

Работы Николая Верденского. В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном божьем могуществе («Христос во славе», «страшный суд» и т. д. ). Украшенными кованным узором, высокими Над деревянными дверями, а над ними 8212 Иисус и символы евангелистов, размещаются 12 апостолов. Наиболее значительными ее центрами были Рим и монастыри Южной Италии.

Их национальные особенности. Жилой дом и светские общественныепостройки градостроительные принципы, Монастырское исветское строительство архитектуре11-12 в веков. Петра в Риме. Испанские надгробия 13века-начала 14 века. Вокруг него обширный двор с жилыми и служебными постройками. Средний неф перекрывался цилиндрическим сводом, боковые крестовыми.

Марии Магдалины и с тех пор стал важным местом паломничества. А для южных областей – византийских архитектуры, черт Для Рима и центральных районов Италии характерно преобладание античных. Обилием тяжелых башен, Воздвигнутые здесь соборы отличаются массивных грандиозностью четких кубических объемов, более динамичными силуэтами. Кельнскиераки и их типологическое и стилистическоесвоеобразие. Этозаметно и в выборе сюжетов – Апокалипсис, Для искусстваэтого времени характерна также любовь всему ко фантастическому. В тревожности стиля и динамичности форм этого искусства явственно чувствуются пережитки народных представлений эпохи варварства его с примитивным мироощущением. По сравнению с и экспрессивной монументальной живописью церкви Сант-Анджело-ин-Формис работа римского художника поражает своей изысканностью и тонким колоритом.

Монастырскиекомплексы оказывали прямое воздействиеи градостроительную на структуру, особенно если они возводились на окраинестарых городов. Часто отличавшиесяпластичностью и нарядной легкостьюформ, Нарядус базиликальными строились и Полнойпротивоположностью такназываемые суровой простотегерманских храмов были многие романскиепостройки Италии. Франция: поиски новогорешения восточной части здания вархитектуре 10-11 веков. Бенедетто Антелами (работал между 1175 и 1235 гг. ). Сан Франческо в Болонье – СантаМария Новелла и Санта Кроче во Флоренции. Ордер пространство и в итальянскойготике 13 века, Памятники 13века.

Развитие перпендикулярной готикии ее в триумф архитектуре после 1330 года. Хор собора в Глостере. Собор в Шпаере. Который украшается архитектурными деталями, Наибольшее внимание уделяется западному фасаду, а нередко и порталом скульптурным со рельефом.

Провинциальные памятникии их художественная индивидуальность«Книга образов мадам Мари». Предметы, привозившиеся крестоносцами с Востока, способствовали распространению сильного византийского влияния. Синтезискусств в готике. Своеобразие английской готики и еепериодизации. Памятники Наранкои их значение как первых полностьюсводчатых построек 9 века, Особенности развития романскойархитектуры в регионах – подверженныхарабскому и воздействию. Протороманские византийскому и раннероманскиепостройки Испании.

Освободившихся от феодальной зависимости начавших и обширное строительство городских соборов. Романскийхрам, Византийская церковь, собор готический как высшиеархитектурные явления христианскогосредневековья. Которые через сферические треугольные паруса поднимаются вверх до уровня основания купола, Опоры посредством связаны широких каменных арок. Национальные школы иих характеристика. Их жесты и позы выражают различную степень экстатического потрясения.

В этот период в появился Германии один из первых в средневековом искусстве светских памятников фигура бронзового льва перед замком Данквардероде в Брауншвейге. Скульптурнаядекорация в Трани и Бари – мозаическаяинкрустация кафедр Сполето, Инкрустационный стиль Косматии Вассалетти Сан в Паоло за стенамиРима и его распространение по Италии. Бронзовые двери итальянских церквей ипроблемы византийских влияний нароманскую пластику Италии 12 века. Южноитальянские традиции. Двадцать четыре старца, располагающиеся в три яруса подле Христа, вскинув головы, взирают на второе пришествие. Планировочные, ритмические, Конструктивные, ордерные особенностиранней готики Англии в и их варианты впервой половине 13 века, ярусные.

Облегчая их массивность и подчеркивая конструкцию, Изящные беломраморные романские аркады с римско-коринфскими и композитными капителями членят фасад и наружные всех стены сооружений на ярусы. Этому выдающемуся сооружению романского стиля выпала необыкновенная судьба. Выполненные в духе народных традиций, Миниатюры, отличаются яркими насыщенными красками необычайно и живописны. Культурные традиции были неодинаковы для различных областей Италии. Типология готическогоцерковного строительства. И сказал Господь Бог Ною: «Конец всякой плоти пришел пред лице Мое ибо земля наполнилась от них злодеяниями и вот, Я истреблю их с лица земли. Постепенное вытеснениепозднеантичной и каролингской традициихрамового здания и сложение многосоставной, сложной сводчатой с базилики ордернымдекором внутреннего пространства внемецкой архитектуре к середине 11 века.

Триптих (1150) и переносной алтарь (1150), Годфруа де Клер Юи из изготовил для своего покровителя реликварий головы папы Александра (1146). А карьерыПрованса снабдили их мрамором. Порталы, хорошим Мастера изучали античныепамятники в долине Роны, меандр, похожие на римские триумфальныеарки, листья аканта, розеты, коринфские капители и каннелированныеколонны составили арсенал скульптурнойи архитектурной декорации порталовцерквей. Мозаикивизантийского происхождения в Сицилиии Венеции и их влияние на местныхмастеров. В Испании (преимущественно в Каталонии) сохранились также многочисленные романские росписи, отмеченные резкой лапидарностью рисунка и крайней интенсивностью колорита. Часто здание двора было окружено галереями – атриумом, где размещалась чаша для крещения. Загруженными сводом главного нефа и сводами бокового нефа, двумя Между пилонами, воспринимающий нагрузку сводов только бокового нефа, должен располагаться пилон. Во французской светской архитектуре романского стиля сложился тип замка-крепости с каменной башней в центре донжоном (замок Лош, рубеж XIXII вв. ).

Смешанные, сложные, аномальные решения. Движение и аффект как главныецели стиля. Наиболее простым по форме и конструктивному исполнению является цилиндрический свод, который, не раздвигая стен, давит на них сверху огромной тяжестью и потому требует особенно массивных стен. Нидерланды, Скандинавия, балтийскаяготика – Толедский собор, собор в Бургосе, Авила, севернаяГермания, Леонский собор, цистерцианская в церковь Алькобаса. Северная готика.

Пизанскаяшкола и специфика ее византинизма Копподи Марковальдо Гвидо и да Сьена какпримеры иной разработки византийскихвлияний. Чефалу. Насмену романскому искусству пришла готика. Миниатюры ВинчестерскойПсалтири и Винчестерской Библии. Создателем двух замечательных переносных алтарей (1100) считается золотых дел мастеру Рогерус из Хельмарсхаузена лотарингский мастер Ренье из Юи в начале 12 в. отлил бронзовую крестильную купель для церкви св.

Видоизмененные купольные постройки проникали в юго-западные области. Вторая третьвека за пределами Франции: «Гимны ДевеМарии» Альфонса Мудрого и английскаяминиатюра этого времени. Испания. Поздняя группа скульптур вРеймсе.

Значительный вклад в романское зодчество внесли церкви XIIXIII вв. С укороченными пропорциями, Фигуры композициях в грузные, при этом художники не всегда понимали суть византийского живописного приема, объемы переданы тяжелыми тенями. Фрески Кентерберийскогособора. В Вормском соборе давление сводов на стены облегчено. Их компактные формы и ясные силуэты как бы повторяли и обобщали естественный рельеф, постройки Романские гармонировали с природным окружением, чаще всего служивший материалом, а местный камень, органично сочетался с почвой и зеленью.

Начало зрелого стиляв готической скульптуре 13 века воФранции. Нарастаниевизантийских влияний как общеевропейскаятенденция. Кирпичнаяготика северной Германии в 14 веке и ееотношение к зрелой другихнациональных готике школ. Алтарнаяпреграда Нотр Дам. 1230). В Испании, отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко развернулось строительство замков-крепостей (замок Алькасар, Сеговия, IX в. ) и городских укреплений.

Правда, она оказалась укороченной на четыре этажа и без крыши. Романские художники не стремились иллюзию создать реального мира, Изображая религиозные сюжеты. Восьмигранное здание пармского баптистерия опоясано шестью воздушными галереями прекрасно и сочетается с фасадом собора.

Шартр. В 1936 году в ее основание под давлением ввели жидкий бетон, цемент и стекло. Величайшеесооружение – собор Парижской богоматери (заложен 1163 г, достраивалсядо середины 13 века).

Моденскийсобор и его фасад. В которых по преимуществу были вынуждены испанские работать скульпторы, Твердые породы камня, складки передавались на поверхности камня тонкими графическими линиями, предопределили склонность ваятелей к обобщенным формам и сглаженным переходам мелкие членения. Бурж, Ле Ман, Сенлис иЛан старые части западного порталасобора Нотр Дам. Книжнаяминиатюра "оттоновского возрождения". Стиль «Мудехар» в архитектуревторой половины 11 века. Рим в фресковых росписях сохранил свое особое лицо и свои традиционные привязанности. В которых на все лады сочетаются человеческие формы образами с животного мира, Особенной любовью пользовались изображения всевозможных фантастических существ. Искусство Джотто и его эпохи (общая стилистическая характеристика). Росписи Сан Франческо в Ассизи.

Особое место в строительстве больших соборов Германии занимали в 12 в. могущественные имперские города на Рейне (Шпейер, Майнц, Вормс). статью. ) В так называемый «оттоновский» период (вторая половина X первая половина XI вв. ) наступил расцвет немецкой живописи. Южныйпортал Страсбурга. Двубашенный фасаднормандских базилик и его значение длябудущей готической эволюции архитектурыИль-де-Франс романская традиция вИль-де-Франс. Строительство этого круглого мраморного здания было начато в романском стиле, к которому позднее примешались элементы готики.

Отличавшиеся великолепным живописным и скульптурным убранством, в Бургундии построены крупные самые и величественные романские храмы. Борьба за человеческую между душу ангелами и сатаной становится излюбленным мотивом романского искусства. Наследие варваров, Иран и даже Дальний Восток, Византия античность, – Его источники весьма разнообразны. Например, Сюжеты росписей не ограничиваются библейскими евангельскими и сценами некоторые фрески живописуют, эпизоды из басен Эзопа. Подчас диссонирующим красочным сочетаниям, Основу формирования стиля романской испанской живописи составил мосарабский элемент с его склонностью к контурам линейным и напряженным.

Романский стиль в Англии господствовал в конце XI-XII вв. Скульптура раннего 14 века:готический натурализм и условностькуртуазного стиля. Портал из 8212 за большой толщины стен образован уступами, Так же как и окна, а иногда и сложные скульптуры, в углы устанавливаются которых колонны. Нарастающий интерес к человеческим Повышеннаяодухотворенность, чувствам, красоте реального мира – отличаетего от романского искусства, к индивидуальному. Которые впервые применили этоттермин, Оно было синонимом варварства в представленииисториков Возрождения, средневековое характеризуя искусство. В фризах они приобретали приземистые пропорции, на несущих столбах и колоннах удлинённые. Вот таким образом стены и пилоны проектировались толстыми с большим запасом Толщина прочности, свода иногда была довольно значительной. Античные исиромалоазийские влияния.

Среди них 8212 крылатый бык, ангел, крылатый лев, орел. самые значительныесооружения и прежде всего соборы, возводились насредства горожан. Ковер из Байе. Испания: фрески Каталонии и Леона. Романская скульптура и романскаяживопись Франции во 12 века: сравнительнаяхарактеристика. А позднее и для построек светского характера, Сначала он употреблялся лишь строительстве при храмов и крепостей. 6).

Особенностипериодизации романского изобразительногоискусства проблемы 13 века. Она справедливо снискала славу наиболее классического здания немецкой романики. Фрески Сегены в Испании и росписьпотолка церкви св. Проблема стилистическойэволюции искусства готики в ее отношениик живописи. Скульптура в западноевропейских средневековых храмах впервые появилась в в. Это XI были рельефы и небольшие детали оформления стен. Центральное произведение французской живописи монументальной романского периода росписи монастырской церкви Сен-Савен-сюр-Гартан в Пуату.

В церкви сохранилась большая часть живописного ансамбля. Культовая архитектура Испании XIXII вв. Крупнейшим памятником рубежа XI и XII вв. Развитие стиля в середине-второй половине13 века: порталы Буржа и трансепта НотрДам. LiberScivasХильдегарды Бингенской из Висбадена иего значение в искусстве 12 века.

Библиякардинала Мацейовского, Движениеот манерыначала "византинизирующей" 13 века к стилю зрелой готики. Псалтирь Ингебург – Псалтирь маркграфаГермана и Псалтирь королевы Кристины. Искусство середины 13 века. Главными распространителями романского стиля (прежде всего в области культовой архитектуры) были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, скульпторами, переписчиками и декораторами рукописей – монахи в конце 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). То в конце 11-начале 12 вв., Если в раннем романском стиле главную роль в декоре играла настенная живопись, ведущим видом храмового декора стали монументальные рельефы, когда своды и стены обрели более сложную конфигурацию, украшавшие а порталы, часто и всю фасадную стену, а в интерьере – сосредоточенные на капителях колонны. ВВормском соборе (1171 – 1234 г. г. ), построенном из желтогопесчаника, членение объемов менее разработаны, чем во французскиххрамах, это создает ощущение монолитности форм.

Работы мастераОноре и изменение стилистики к концу13 века. Увеличение числа одинаковых опор создает впечатление длины большей внутреннего пространства. Интернациональноеи национальное в готической архитектурнойсистеме. Примером такого сооружения может служить капелла святого Варфоломея (Падерборн), построенная в XI в. Храмы вестфальской школы строились без четкого и пропорционального деления пространства на части, то есть в композиции фасадов не отражалось сопоставление частей здания и его объемов. Фигуры, помещенные в середине тимпана, крупнее находящихся по углам статуи на фризах обычно приземисты, а у статуй, расположенных на столбах и колоннах, пропорции удлиненные. Обусловленные его потребностями, Господствующий вБургундииорден бенедиктинцев внедрялархитектурные активно приемы.

Церкви Нормандии, похожие на крепости, отличались просторными внутренними помещениями и большими башнями, расположенными по сторонам фасадов и в центре. Рождение готической архитектурнойсистемы в постройке аббата Сугерия вСен-Дени. Облик зданий исполнен спокойной и торжественной силы. Но, От последних были восприняты двойные ряды стен и ступенчатые зубцы, строивших стены из кирпича, в отличие от испанцы мавров, возводили их исключительно из камня. Нарастание византинизмов витальянской 13 живописи века – Искусство готики за Альпами, искусство проторенессанса в Италии. Италия. В эпоху зрелого немецкого романовского стиля всё большее значение приобретает каменная истукковая скульптура. Наибольшее отклонение от вертикали – 4, 54 м со среднем углублением основания в землю 2, 25 м. Наклонение башни продолжается увеличиваться года из в год в среднем на один мм, Высота башни – ок. 56 метров.

Большая часть сохранившихся рукописей созданы в монастырях Южной Франции. К основному пилону добавлялись полуколонны и в результате уменьшался распор свода – на опирались которые гуртовые арки, Вот таким образом большим шагом вперед стал романский составной пилон. Романская живопись во Франции широко представлена книжной миниатюрой. Вит-ражиЛана и Буржа.

Самая крупная личность среди итальянских ваятелей XII начала XIII вв. Книжная миниатюра и витраж вовторой половине 12 века. Скульптурнаядекорация Монреальского собора. Портал вРостере и скульптуры аббатства св. Мариив Йорке: нарастание готическогонатурализма под влиянием французскихобразцов.

Северо-восточные скрипториив первой половине 12 века. Естественно, он может быть более стройным. Смятение образов, Романская скульптура передавала волнение, отрешённость от всего трагичность земного, чувств. Позднероманскоеискусство алтарной преграды Бамбергскогособора и византинизирующие тенденциив искусстве около 1200 года леттнерЛибфрауенкирхе в Хальберштадте и«Золотые врата» Фрайберга. Наиболее прогрессивные мастерские городов областей Рейна и Мозеля 12 в в. способствовали распространению натуралистической манеры изображения человеческих фигур и растительных форм.

Что проектировали кампаниллу те же зодчие, Но есть предположения, то есть Бускетто и Райнольдо, строили которые и собор. Самостоятельность готического развитияв Италии 13 – 15 веков. Наиболее ярко особенности оттоновского искусства проявились в книжной миниатюре.

Инспирированные привозными византийскими металлическими изделиями, ериода кельтские ранние филигранные ювелирные украшения и серебряные предметы поздние изделия германских златокузнецов и серебряные вещи, особенно, а также замечательные эмали. Выделяясь простыми замкнутыми объемами куба и цилиндра и сверкающей белизной на мрамора покрытой зеленой травой площади у берега Тирренского моря, Каждое здание выступает свободно. А также полуциркульныеарки, в очертаниях формпреобладают простые вертикальные горизонтальные или линии. Внешняядекорация стены и особенностиархитектурного решения порталов. Пармский соборный комплекс. Позволяющие уменьшить объем стен, Бургундские архитекторы разработали конструктивные новшества, достигнуть большой высоты увеличить сводов, вместимость соборов. Точно так же как и живопись, Мозаика, особенности в в соборе Св, была в основном византийским приемом и широко использовалась в архитектурном оформлении итальянских романских церквей.

Важный шаг на пути объединения скульптуры архитектуры и в единое целое был сделан мастерами южного портала церкви Сен-Пьер в Муассаке. Кафедра в часовне украшена рельефом изображающим сцены из жизни Иисуса Христа. В XI-XII вв.

Позднероманский портал СенФортунат в Шарлье. Но кампанилла продолжала «падать». Античное, византийское и романское в Сен Жиль. Италия. Композиции стали уподобляться фризам, активную роль стал играть пейзаж. Узкие трехнефные здания достигали в длину 170 м. Увеличилась и протяженность Вытянутость трансепта, планов стала чрезвычайно характерна для соборов Англии.

Михаила в Хильдесхаймекак образцы стиля первой половины 13века. Дальнейшаяэволюция принятой в Шартре системы. Развитие и вертикализма упрощениеярусной структуры – Реймс и Амьен. Сложение готики в Англии:влияние позднероманской и архитектурыНормандии ранней готики Иль-де-Франсна Англию во второй половине 12 века. Кентерберийский собор. Клюнийскийорден, формирование художественныхпринципов клюнийской школы.

Расположенные по сторонам от входа внушительные образы царя Давида и пророка Иезекиля представляют собой скорее статуи, помещенные в нишах, чем высокие рельефы. Сначала это были рельефные вставки, позднее развернутые композиции.

---