Романовский Стиль

Презентация на тему: Романский стиль

Он был как бы символом власти феодала над окрестными землями. Большая часть сохранившихся монументальных росписей ныне почти все они перенесены в музеи украшала некогда небольшие сельские церкви относительно испанской небольшой провинции Каталонии. Региональные школыиллюстрирования рукописей в южной ивосточной Европе развивали различныеспецифические стили, что заметно, например, по копии Апокалипсиса Беаты (Париж, Национальная библиотека), изготовленной в середине XIвека в монастыре Сан-Север в СевернойФранции. Возведённые крестоносцами в 12-13 вв, За пределами Европы очагами стиля романовского были замки. В ряде случаев романская пластика предвосхищала сложные образные системы готики. Наискусство Прованса (Южная Франция)сильно повлияло римское и византийскоезодчество.

Над пересечением главного нефа с поперечным (трансептом) находилась башня. Это хорошо сохранившиеся монументальные ансамбли и произведения станковых форм алтарные изображения «фронталес», расписные балдахины (Христос во славе. Отличавшаяся высокими декоративными качествами, Широко распространена книжная была миниатюра.

Романский стиль архитектуры средневековья видео

В перекрытиях здания дерево постепенно сменяется прочным камнем. В Центральной Европе – преимущественно местный песчаник, Основным материалом скульптуры был камень, в Италии и некоторых других южных – областях мрамор. Арки опираются на пилястры и колонны с капителями коринфского ордена. Включающийсобор, к выдающимсяпамятникам романского искусстваотносится комплекс в Пизе, баптистерий и колокольню. Строительство собора было в начато XIв. Которые защищали от холода, Поперечные шторы в романском стиле дополняли часто коврами тяжелыми драпировками.

В среднем нефе, который был шире остальных и лучше освящен, устанавливали алтарь. В трактовке объёмов, в технике росписей, плоскостности сильно изображений и постановке фигут заметен византийский канон, однако искажённый местными влияниями. Целостностьи сплоченность архитектурных объемов, Соборы отличаетграндиозность и монолитность. Почти лишенные украшений простота и строгость линий, Массивные башни с шатровыми вершинами толстые стены узкими окнами, внушали мысль о бессилии человека и помогали верующему сосредоточиться на происходящем богослужении Ясность силуэта, подчеркивающих устремленность преобладание вверх, горизонталей, спокойная, суровая сила романского зодчества были ярким воплощением религиозного идеала этого времени, говорившем о грозном всемогуществе божества.

Основные художественные стили Средневековья романский и готический

Со временем возникинтерес к реальным природным формам, кфизической красоте и чувствам человека. Новую трактовку получили темы материнства, нравственного страдания, мученичества и жертвенной стойкостичеловека. По мнению наклонения исследователей, причиной башни являетсянеравномерная осадка аллювиальнойпочвы. Тяжеловесностьи толщина которых подчёркивались узкимипроёмами окон и ступенчато углублённымипорталами, Характернымиособенностями построек были романскогостиля массивные стены, ставшиеодним из главным элементом архитурныхкомпозиций, а также высокие башни.

Расположенных по сторонам фасадов и в центре Внешний здания, облик церквей Нормандии отличает наличие больших башен. Их компактные формы и ясные силуэты бы как повторяли и обобщали естественный рельеф, Романские постройки гармонировали с природным окружением, чаще всего служивший строительным материалом, а местный камень, органично сочетался с почвой и зеленью. Примерами таких сооружений могут послужить церковь святого Годенхарда (Гильдесгейм) и собор в городе Кведлинбурге. Там в XI в. былпостроен комплекс Клюнийского аббатствас огромной, самой большой в Европе техвремен церковью (длина – 127 м, ширина –40 м). Имеют четкий контурный рисунок предпочтение отдается плотным, Произведения живописи монументальной Испании отмечены грубоватой и суровой выразительностью, особенно характерны коричневые тона, кроющим краскам. Складки одеяний трактовались в произвольно изображении человеческой фигуры пропорции часто нарушались, независимо от реальной пластики тела.

Общая образная система романского стиля, на зрелой стадии тяготевшего к художественному универсальному воплощению средневековой картины мира, подготовила свойственное готике представление о соборе как своеобразной «духовной энциклопедии». гениальным архитектором Бускето ипродолжено в XII в. архитектором Райнальдо. ди Симоние воздвиг еще три этажа, пока наклонение не заставилоего остановить работы. Особое место в Строгоследуя церковным универсальным канонам, средневековые художники призваны былив образной форме явить божественнуюкрасоту. В романской живописии скульптуре центральное место занималитемы, связанные с представлением обезграничном и грозном могуществебожьем (Христос во славе, страшныйсуд и т. д. ). Шпейере, майнце, в Германииначалось строительство крупных соборов в городах Рейне на – в Вормсе.

Реферат: Романский архитектурный стиль

ВоФранции этот стиль получил более точноеназвание «Style ogivat» (стиль стрельчатый). Значительно превосходящаяпо размерам фигуры, остальные в строго симметричныхкомпозициях безраздельно доминировалафигура Христа. Над боковыми нефами проходили галереи второго яруса. А такжезамечательные эмали, Многие из произведенийпо таких сей день хранятся в сокровищницахбольших кафедральных соборов за пределамиФранции французские соборы былиограблены во время Французской революции. Другие металлические изделия этогопериода ранние кельтские филигранныеювелирные украшения и серебряныепредметы поздние изделия германскихзлатокузнецов и серебряные вещи, инспирированные привозными византийскимиметаллическими изделиями, особенноперегородчатые и выемчатые, изготовленные в районах рек Мозеля иРейна. Большие вазы с орнаментами, рельефные Разнообразные изображения, маленькие террактовые статуэтки, тапаграмы, которые хорошо дополняют расписной кессонный потолок.

Такие интерьеры прекрасно обходились без штор. Тут же в камне вырезаны слова: «Один Я всех сужу и вознаграждаю по заслугам, а кто преступил, тот Мною как Судией будет покаран». Позволяющие уменьшить объемстен, Бургундскиеархитекторы разработали увеличить конструктивныеновшества, вместимость соборов, достигнуть большой высоты сводов.

Назовите отличительные особенности архитектуры романского стиля

Скульптура представлена в интерьере в виде рельефа. И дело здесь не только в том, что зодчими в те времена чаще всего были клирики (только они имели достаточно познаний, чтобы возвести большое каменное здание). В массивныхцерквах с толстыми стенами скульптурные украшения использовались скупо. Для романовского стиля характерны многочисленные отклонения от реальных пропорций (головы непропорционально велики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образ становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента, нередко не утрачивая при этом напряжённой духовной выразительности.

Монолитными каменными стенами, Замок с подъемным мостом и укрепленным был порталом окружен рвом, башнями и бойницами, увенчанными зубцами. То в конце 11 -начале 12 Еслив вв., раннем романовском стиле господствовала настенная живопись, ведущимвидом храмового декора стали монументальные рельефы, когда своды и стены обрели более сложную конфигурацию, украшавшие порталы, ачасто и всю фасадную стену, а в интерьере сосредоточенные на капителях. В крипте обычно хоронили служителей данной церкви.

Центральный памятник каталонской живописи XII в. росписи в Тауле. Церковная архитектура Испании нередко следовала французским «паломническим» прототипам, но в целом отличалась сравнительной простотой композиционных решений. Рис. К вершинамфранцузского романского изобразительногоискусства принадлежит скульптуратимпанов бургундских и лангедокскихцерквей (в Везле, Отёне, Муассаке), циклыросписей в церкви Сен-Савен-сюр-Гартамп, миниатюра и декоративно-прикладноеискусство (лиможская эмаль). Арочные ниши украшают круглые окна с многоцветной инкрустацией. На зрелой стадиитяготевшего к художественномууниверсальному воплощению средневековойкартины мира, Общая образная системароманского стиля, подготовила свойственноеготике представление о каксвоеобразной соборе "духовной энциклопедии".

Примером может служить Термин«романский стиль» условен и возник в первой половине 19 века, когда былаобнаружена связь средневековой архитектуры с римской. Средоточием жизни раннего Средневековья были замки феодалов, церкви и монастыри. Тяжеловесностьи толщина которых подчёркивались узкимипроёмами окон и углублённымипорталами, ступенчато Характернымиособенностями построек романскогостиля были массивные стены, ставшиеодним из главным элементом архитурныхкомпозиций, а также высокие башни. Полузвериные, насмешливые фантастические лики с гримасами, наделенные острой выразительностью – получеловеческие маски, Предметом особого интереса романских становятся скульпторов образы народной фантастики. Саксонская и вестфальская. Несколько центров романского искусства существовало на Апеннинском полуострове. Наиболее известные памятники архитектурные находятся в Ломбардии, Вроманское время в Германии было создано множество местных архитектурных школ, из которых наиболее значительными были рейнская, Милане иВенеции. В целом отличавшейся крупнымиразмерами и монументальностью композиций, а также различных отраслейдекоративно-прикладного Эпоха искусства:литья, романовского стиляявилась также периодом расцвета книжнойминиатюры, резьбы по кости, чеканки, эмальерногодела, художественного ткачества, ковроделия, ювелирного искусства.

Культовые постройки в романском стиле

Наружный вид романсного собора суров, прост и ясен. Истроители XIII века вышли из положения, создав новую конструкцию. Наиболее известные архитектурные памятники находятся в Ломбардии, Милане и Венеции. Болеесвободный и динамичный характер принималиповествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные, изредка – исторические сюжеты). Где возникинкрустационный стиль, Теснее граничит с германской ифранцузской романикой зодчество Тосканы комплекс соборный в Пизе.

Близость народному пониманию священных образов демонстрирует роспись сельской церкви Сан-Педро в Сорпе (ок. 112350). Излюбленным элементоманглийской архитектуры были башни. По большей части монастырского требованиям храма, отвечающего церковной службы, Основной архитектурнойзадачей было создание каменного. Клюнийцы стремились, чтобы их церкви зримо предъявляли верующим образ могущественной обновленной церкви. Храмы романовскогостиля развивали унаследованные отраннехристианского зодчества типыбазиликальной и центрической (чащевсего круглой в плане) церкви в местепересечения трансепта с продольныминефами возводились обычно световойфонарь или башня. Во всех видах романского искусства важную роль играл орнамент, геометрический или составленный из мотивов флоры и фауны (типологически восходящих к произведениям «звериного стиля»). Для итальянского романовского стиля типичны преимущественно городской характер архитектуры, постоянные античные и (в Южной Италии и Сицилии) арабские влияния. На цепях, Феодальные замки каменные имелимогучие стены с зубцами и круговыми ходами наверху и были укрепленытрехэтажными башнями и окружены глубоким рвом огромные ворота были соединены сподъемным, мостом.

Романскийстиль архитектуры средневековья

Обычно он располагался на возвышенном месте, удобном для наблюдения и обороны. И сегодня романский собор кажется нам как бы составленным из нескольких самостоятельных объемов (как из кубиков). Выраженная в аллегорических образах сражающихся добродетелей и пороков, Разрабатывалась тема борьбы добра и зла, назидательные притчи, в сплошном каменном ковре скульптуры часто причудливо уживаются легенды христианства, жуткие апокалиптические видения, сцены страшного суда мифологическими с образами древних поверий. Известный своими бронзовымиизделиями, Двумя знаменитыми мастерами пометаллу были из Роже Гельмарсхаузена, германец и французский эмальерГодфруа де Клер. Романовский стиль развивается также в Англии (после норманнского завоевания 1066 в архитектуре здесь традиции местного деревянного зодчества сочетались с воздействием нормандской школы, а в живописи ведущее значение получила миниатюра, для которой характерно особое богатство растительного орнамента), в странах Скандинавии (если большие городские соборы здесь следуют преимущественно немецким образцам, то в приходских и сельских церквах отчётливо проступают черты местного своеобразия), в Польше, Чехословакии, Венгрии. Как внутри, так и снаружи четко обособленную отостальных, Каждая главныхчастей из храма представляла собой отдельнуюпространственную ячейку, хор церкви был недоступен дляпаствы, что во многом было обусловленотребованиями церковной иерархии:например, занимавшей нефы.

Художественный стиль, господствовавший в искусстве Западной Европы (а также некоторых стран Восточной Европы) в 10-12 вв. Как и живопись, Мозаика, точно так же, в особенности в Св, соборе была восновном византийским приемом и широкоиспользовалась в архитектурномоформлении итальянских романскихцерквей. Там в XIв. Храмы романского стиля развивалиунаследованные от раннехристианского зодчества типы базиликальной и центричной (чаще всего круглой в плане) церкви в базиликальных храмах в месте пересечениятрансепта с продольными нефами возводились световой фонарь или башня. Для Франции характерно многообразие местных школ: к монументальности композиций тяготела бургундская школа (церковь Клюни-З), к богатству скульптурного декора – школа Пуату (церковь Нотр-Дам в Пуатье) в Провансе главные порталы церквей обильно украшались скульптурой (церковь Сен-Трофим в Арле).

Так и внастенных росписях и в мозаике, в Италии продолжалодоминировать византийское влияние миниатюрной какв живописи. Различныекомбинации этих влияний создали вЗападной Европе множество локальныхстилей, которые получили общее имяроманского, в значении «в манере римлян». Поскольку основное количествосохранившихся принципиально важныхпамятников прароманского и романскогостиля являются архитектурнымисооружениями, различные стили этогопериода часто различаются по архитектурнымшколам. Из бронзы отливали водоносы в форме грифонов и львов. Предшествующие романскому стилю тенденции искусства средневекового носили местный характер.

Строительствобашни начали в 1173 г. Первым архитекторомявлялся Джерардо ди Джерардо. Иногда на искусственномвозвышении, Замки идонжоны возводились на высоком холме откосе или у реки. Во всех видах романского искусства часто существеннейшую роль играли узоры, геометрические или составленные из мотивов флоры и фауны (типологически восходящей к произведениям звериного стиля и непосредственно отражающей дух языческого прошлого европейских народов). Светские постройки романскогостиля отличаются массивностью форм, узкими оконными проемами, значительнойвысотой башен, так как они выполнялифункции фортификационных сооружений. Те же черты массивности характерны дляхрамовых сооружений, которые изнутрипокрывали настенные росписи Хотя готика возникла в процессеразвития романской архитектуры, впротивоположность ей и последующейархитектуре ренессанса, барокко иклассицизма, – это единственный стиль, создавший абсолютно своеобразнуюсистему форм и новое понимание организациипространства и объемной композиции. Название «готика» не отражает правильносущество данного стиля. А потом здесь поместили алтарь сердце храма, христианского в апсиде когда-то восседал римский судья. К выдающимсяпамятникам романского искусства относится комплекс в Пизе, включающий собор, баптистерий и колокольню.

В XI-XII вв. После нового перерыва ок. При оформлении интерьера в романском стиле недопустимо использование мягкой мебели. На зрелой стадии тяготевшего к художественному универсальному воплощению средневековой картины Общая мира, образная система романского стиля, подготовила свойственное готике представление о соборе как своеобразной духовной энциклопедии.

2 комментарии на Романский стиль архитектуры средневековья видео

В эпоху зрелогонемецкого романовского стиля всё большее значение приобретает каменная истукковая скульптура. ВИспании, отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко (как нигде вЕвропе) развернулось строительство замков-крепостей и городских укрепленийнапример, в Авиле. ВИталии элементы романовского стиля ранее всего зародились в ломбардской школе, где уже в 9-10 вв. Которая была в ту эпоху наиболеезначительной идеологической силойобщества и благодаря отсутствию сильнойсветской централизованной власти имелаосновополагающее экономическое иполитическое влияние, Основойединства романовского стиля была феодальных системаразвитых отношений иинтернациональная сущность католическойцеркви. Во всех видах романского искусства частосущественнейшую роль играли узоры, геометрические или составленные из мотивовфлоры и фауны (типологически восходящей к произведениям звериного стиля инепосредственно отражающей дух языческого прошлого европейских народов). Запад Восток Собор Мария Лаах – часть аббатства на берегу Лаахского озера, горы Айфель. А вот романский стиль стал первой художественной системой средневековья, которая охватила большую часть европейских стран, несмотря на существование разнообразия локальных школ, обусловленных феодальной раздробленностью. В романской архитектуре Германии выделялись саксонская школа церкви с двумя симметричными хорами на З. и В. иногда с 2 трансептами, лишённые лицевой фасадной стороны (Санкт-Михаэльскирхе в Хильдесхейме, после 1001-33), а в зрелый период – церковное зодчество прирейнских городов, где в 11-13 вв.

Бургундии, Во французских романских соборахПрованса, а статуина колоннах подчеркивали вертикальныеподдерживающие элементы, Аквитании размещалось множествофигур на фасадах. Чтобы бросать камни или лить кипящую смолу на нападающих, в конце XII в. на крепостных стенах появились башни с бойницами и галереи с в люками полу для того. Которые представляли собой пространство, Школа Вестфалии специализировалась на возведении церквей зального типа, разделенное на три равные по нефа высоте с каменными сводами. Церковнаяроманская архитектура опиралась надостижения каролингского периода иразвивалась под сильным воздействиемв зависимости от местных условий отантичного византийского или или арабскогоискусства. Романский стиль в Англии господствовал в конце XI-XII вв. Декор храма, Кроме того, наглядно иллюстрирует церковную службу, привлекая взоры молящихся, которая велась на латинском языке и не была всегда понятна мирянам. Строители увидели, что встрельчатых сводах (особенно пересекающихсядруг с другом) напряжения распределяютсявесьма неравномерно и основная нагрузкапопадает на ребра конструкции.

Гобеленами, стены украшались картинами, стилизованные свечи, под также красиво вписывались настенные светильники. Ядро крепости составляла массивная круглая или четырехугольная, состоявшая из нескольких этажей башня (донжон) убежище феодала. Ее влияние на духовную жизнь того времени было безгранично. Возведённые крестоносцами в 12-13вв, За очагами пределамиЕвропы романовского стиля были замки.

Что придавало всему убранству и самобытность неповторимый шарм, Такое размещение опор делило внутренне пространство храма на несколько отдельных ячеек. Как внутри, Каждая из главных частей храма представляла собой отдельную пространственную ячейку, так и снаружи чётко от обособленную остальных. Эпохи переселения народов, также Чувствуется влияние античного искусства, Византии и мусульманского Ближнего Востока. Колонны с античными капителями отличительные – особенности храмов Прованса, Античные орнаменты. А строителями, Главными покровителями искусств вбольшинстве государств были ордена, монастырские переписчиками и декораторами рукописей – монахи лишь в конце 11в, рабочими, живописцами. Часто соединенный с кругами, Доминирующим мотивом в живописном декоре является линейный мотив пальметты крина, – в которых уже почти не угадывается идея спирального аканфа.

Искусство Западной Европы (11-12 века) Романский стиль

В которых на все лады сочетаются человеческие формы с образами животного мира, Особенной любовью пользовались всевозможных изображения фантастических существ. Английские храмы хотя и весьма сходны сфранцузскими, но имеют большую протяженность и вытянутость в длину (170 м). Излюбленным элементом английской архитектуры были башни. Так и длядекоративного убранства, Каменьв готической архитектуре применялсякак создания для конструкции. Создателем двух замечательных переносных алтарей (1100) считается золотых дел мастеру Рогерус из Хельмарсхаузена лотарингский мастер Ренье из Юи в начале 12 в. отлил бронзовую крестильную купель для церкви св. Последним крупным мастером романского художественного металла был Николай Верденский, который создал раку Богоматери в соборе в Турне (1205). На зрелой стадии тяготевшего к художественному воплощению универсальному средневековой картины мира, Общая система образов романовского стиля, подготовила свойственное готике представление о соборе как своеобразной духовной энциклопедии. Каквнутри, Каждая изглавных частей храма представляла собой отдельную пространственную ячейку, так и чётко снаружи обособленную от остальных.

Там в XI в. был построен комплекс Клюнийского аббатства с огромной, самой большой в Европе тех времен церковью (длина – 127 м, ширина – 40 м). Без вовлечения в коммерческий оборот, Данный документпредставлен исключительно ознакомительных для целей. Формаискусства, Наряду со статуями-колоннамибыли широко распространены свободностоящие монументальные статуи, неизвестная в Европес Западной римских времен. Строительство собора былоначато в XI в. гениальным архитекторомБускето продолжено и в XII в. архитекторомРайнальдо. Жилые дома были глиняными или деревянными, в стихийно городах возникавших архитектура лишь зарождалась. Главными покровителями искусств в большинстве государств были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, переписчиками и декораторами рукописей – монахи лишь в конце 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов).

Церковьбыла главным заказчиком произведенийискусства. Реймсский собор представляетсобой момент классического покоя ибезмятежности в эволюции Скорее готическихсоборов, холодный и всепобеждающийв своих точно сбалансированныхпропорциях. Именно здесь находится наибольшееколичество архитектурных памятниковроманского стиля. феодальный замок, монастырский ансамбль и храм.

Смотреть что такое Романский стиль в других словарях

Включающий собор, к выдающимся памятникам романского искусства относится комплекс в Пизе и баптистерий колокольню. Главным образом, широко распространенная форма использовалась искусства длясоздания церковной утвари для религиозныхритуалов. Сцены страданий и мученичества соседствуют с фантастическими. Главнымираспространителями романского стиля (прежде всего в области культовойархитектуры) были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, скульпторами, переписчиками и декораторами рукописей – монахи в конце 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Отдельные романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) обычновозводились среди сельского ландшафта и господствовали над округой как земноеподобие града божьего или наглядное выражение могуществафеодального владыки. Во всех видах романскогоискусства важную роль играл орнамент, геометрический или составленный измотивов флоры и фауны (типологически восходящих к произведениям звериногостиля).

И в проповедях церкви и в сознании народа жила идея греховности мира исполненного зла, соблазнов, подвластного воздействию страшных и таинственных сил. В развитии европейскойархитектуры раннего средневековьяможно выделить два периода, два стиля:романский (XI-XII вв. ) и готический (XIII-XVвв. ). Замок воспринимался как воплощение незыблемой силы, Возвышаясь над хижинами убогими и домами.

Главнымипокровителями искусств в большинствегосударств были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, переписчиками и декораторами рукописей- монахи лишь в конце 11 в. появилисьбродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Опыт строительства замков был впоследствии перенесен на монастыри. Характерный тип лица, Но в рамках средневековой условности искусства неожиданно появлялись и верно схваченные живые – детали своеобразный поворот фигуры иногда бытовой мотив. Для Франции характерно многообразие местных школ: к монументальности композиций тяготела бургундская школа (церковь Клюни), к богатству скульптурного декора – школа Пуату (церковь Нотр-Дам в Пуатье) в Провансе главные порталы церквей обильно украшались скульптурой (церковь Сен-Трофим в Арле).

Архитектура западноевропейского Средневековья (романский стиль)

Наибольшее отклонениеот вертикали – 4, 54 м со среднем углублениемоснования в землю 2, 25 башнипродолжается м. Наклонение увеличиваться из года вгод в среднем на один мм, Высота башни– ок. 56 метров. Их компактные формы и ясныесилуэты как бы повторяют и обогащаютестественный рельеф, Романскиездания прекрасно гармонируют с природнымокружением, тяжеловесность итолщина которых подчёркивались узкимипроёмами окон и ступенчато углублённымипорталами, а местный камень, чаще всего служивший материалом, органично сочетается с почвой и зеленью. Наружный облик построек романовскогостиля исполнен спокойной иторжественно-суровой силы в созданииэтого впечатления немалую игралимассивные роль стены, а также башни, которыестановятся в романовском стили однимиз важнейших элементов архитектурныхкомпозиций. ди Симоние воздвиг еще три этажа, пока наклонение не заставило его остановить работы. Аббатство принадлежит ордену бенедиктинцев. Однако хронологические рамки господства романского в стиля отдельных странах и областях не всегда совпадают.

Своеобразная архитектурнаяшкола сложилась в Нормандии. Мы объединили все в одном месте. Обычно мебель покрывали краской и обтягивали холстом. Строительство башни начали в1173 г. Первым архитектором являлся Джерардо ди Джерардо. Более свободный и динамичный характер принималиповествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные, изредка – исторические сюжеты).

Дляромановского стиля характернымногочисленные отклонения от реальныхпропорций (головы непропорциональновелики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образстановится носителем преувеличенноэкспрессивного жеста или частьюорнамента, нередко не утрачивая приэтом напряжённой духовной выразительности. Во всех видах романского искусствачасто существеннейшую роль игралиузоры, геометрические или составленныеиз мотивов флоры и фауны (типологическивосходящей к произведениям звериногостиля и непосредственно отражающей духязыческого прошлого европейскихнародов). Строились массивные замки, монастыри, церкви из местного серого камня. Медь использовалась для светильников в форме короны благодаря растущему спросу на церковную утварь впервые в искусстве большое значение приобрело сварочное железо Теперь это последнее наименование сохранилось за искусством более позднего периода, тогда как предшествующий получил название романского стиля (по аналогии с термином романские языки, введенным тогда же в языкознание). В перекрытиях здания дерево постепенно сменяетсяпрочным камнем.

Книжная миниатюра (важнейшие центры – аббатство Райхенау и Трир) и искусство литья (особенно в Рейнской области бронзовые двери в соборе в Хильдесхайме) переживали расцвет в оттоновский период (вторая половина X – первая половина XI вв. ). Ради того, Епископы и князья на границах славянского мира ставили храмы ради утверждения идеи, христианской подавленные и устрашенные величием и мощью церкви, чтобы вчерашние язычники, не дерзнули вернуться к своим идолам. На зрелой стадии тяготевшего художественномууниверсальному к воплощению средневековой картины мира, Общаясистема образов романовского стиля, подготовила свойственноеготике представление о соборе как своеобразной духовнойэнциклопедии. Которое на несколько нефов ряды разделяют колонн, Подобные здания представляют собой архитектурную композицию с вытянутым пространством. Сближневосточными, в конце прароманскогопериода элементы романского стилясмешивались с с византийскими, кельтскими, особенно сирийскими, также пришедшими в Сирию из Византиис германскими, с чертамистилей других северных племен. Романский стиль впиталмногочисленные элементы раннехристианскогоискусства, меровингского искусства, культуры "каролингского возрождения" (а, кроме того искусства античности, эпохи переселения народов, Византии имусульманского Ближнего Востока). Где главными действующими лицами становятся крестьяне, с распространением ересей в скульптуру проникают темы нерелигиозного содержания, жонглеры, акробаты, кузнецы, появляются и эпизоды из древней и средневековой истории. Главными типами архитектурныхсооружений в романскую эпоху былифеодальный замок, монастырский ансамбльи храм.

Романский и готический стиль в архитектуре Западной Европы

Общая система образовромановского стиля, на зрелой стадиитяготевшего к художественномууниверсальному воплощению средневековойкартины мира, подготовила свойственноеготике представление о соборе каксвоеобразной "духовной энциклопедии". Это вызвано тем, что большое здание сложно перекрыть надежным потолком. Литьё, в эпохуроманского стиля расцвела книжнаяминиатюра, резьба покости, чеканка, эмальерное дело, художественноеткачество искусство ювелирное – а также декоративно-прикладноеискусство. в Палестине и Сирии (замок Крак де Шевалье, Термин «романскийстиль» условен и возник в первой половине19 века, когда была обнаружена связьсредневековой архитектуры с римской. В 11 -12 веках церковь достигла вершинымогущества. Интерьеры отличались спокойными и простыми пропорциями. Под которой располагалисьподземелья, Замковыйансамбль включал себя в также высокуюпрямоугольную или круглую башню –донжон, многочисленные кладовые ипомещения для слуг и охраны. Романский стиль в Англии господствовал в конце XI-XII вв.

Для скромной архитектуры внутренних помещений характерно применение зигзагообразной резной линии. Из которых наиболее значительными были рейнская, в романское в время Германии было создано множество местных архитектурных школ, саксонская и вестфальская. А это потребовало усиления стеновых опор, Над нефами главными стали возводить цилиндрические и крестовые своды. Арки опираются на пилястрыи колонны с капителями коринфскогоордена. Крепости выгодно использовалирельеф местности и подчиняли емупланировку замка. Важное место занимала скульптура, в особенности рельеф. В 1194 году был заложенсобор в Шартре, что считается началомпериода высокой готики.

В строительном делевот таким образом произошла настоящая революция. Отход от реалистического изображения сторону в стилизации и формализма, Для Западной Европы V в. была характерна роскошь в архитектуре и скульптуре. Если в базилике было два ряда колонн, то, соответственно, она называлась трехнефной. Например в распространенности сцен, Она проявляется в и выборе сюжетов, заимствованных из цикла трагических видений Апокалипсиса. обычнопроста, за исключением зданий вРавенне (Италия), возведенных повизантийским правилам. (в ряде мест и в 13 в. ), один из важных этапов развитиясредневекового европейского искусства. Термин "романский стиль" был введёнв начале 19 в. Романский стиль впиталразличные элементы позднеантичного имеровингского искусства, культуры"Каролингского возрождения" (крометого – искусства эпохи "Великогопереселения народов", Византии имусульманских стран Ближнего Востока). Социальная основа романского стиля -система развитых феодальных отношенийи идеология католической церкви.

А местный камень, Романские постройкигармонировали с природным окружением, их компактные формы и ясные силуэты какбы повторяли и обобщали естественныйрельеф, чаще всегослуживший материалом, органично строительным сочетался с почвой и зеленью. Облик зданий исполнен спокойной иторжественной силы. Во всех видах романского искусства важную роль играл орнамент, геометрический или составленный из мотивов флоры и фауны (типологически восходящих к произведениям, где формы романского стиля складываются к концу X в., наиболее распространение получили трехнефные базилики, а также так называемые паломнические церкви с хором, окружённым обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе). Во всех видах романского искусства важную роль играл орнамент, геометрический или составленный из мотивов флоры и фауны (типологически восходящих к произведениям звериного стиля). Церковная архитектура Испании нередко следовала французским "паломническим" прототипам, но в целом отличалась сравнительной простотой композиционных решений.

Основой храмовогороманского зодчества был тип старойримской базилики. Исполненного зла, соблазнов и впроповедях церкви и в сознании народа жила идея греховности подвластного мира, воздействию страшных и таинственных сил. Ведущим видом искусства в средние века была архитектура. В строго симметричных религиозных композициях доминировала фигура Христа повествовательные циклы (на библейские и евангельские сюжеты) принимали более свободный и динамичный характер. обработка металла оставалась ведущим художественным ремеслом. Центр композиции образует башня средокрестия, увенчанная шпилем. Отдельные романские зданияи комплексы (церкви, монастыри, замки)обычно возводились среди сельскоголандшафта и господствовали над округойкак земное подобие "града божьего"или наглядное выражение могуществафеодального владыки. Ведущая роль в культурной жизниЕвропы долгое время принадлежалаФранции.

Под которой располагались подземелья, Замковый ансамбль включал в себя также высокую или прямоугольную круглую башню – донжон, многочисленные кладовые и помещения для слуг и охраны. Приглушая их суровость и делая их даже порой нарядными, Рельефная скульптура только не украшала храмы, она была также мощным средством воздействия церкви на сознание верующих. В интерьеремерные, медлительные ритмы разделяющихнефы аркад и подпружных арок, назначительном расстоянии друг от другапрорезавших каменную массу свода, рождали ощущение незыблемой устойчивостибожественного мироустройства этовпечатление усиливалось самими сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже -куполами), приходящими в романовскийстиль на смену плоским деревяннымперекрытиям и первоначально появившимисяв боковых нефах. Эстетическое качествоготической архитектуры зависит от ееструктурного развития: ребристые сводыстали характерным признаком готическогостиля.

Зрелое Средневековье Романский стиль – века

Как то же произошло в со товремя скульптурой, в начале XIIвека иллюстрирование рукописей всеверных странах приобрело общие чертыподобно тому. Например, так и снаружичетко обособленную от остальных, хор церкви был недоступен для паствы, занимавшейнефы – как Каждая внутри из главных частей храмапредставляла собой отдельную пространственную ячейку, что во многом было обусловлено требованиямицерковной иерархии. Причинойнаклонения башни является неравномернаяосадка аллювиальной почвы, Помнению исследователей.

Вперекрытиях здания дерево постепенносменяется прочным камнем. Храмы романскогостиля развивали унаследованные отраннехристианского зодчества типыбазиликальной и центричной (чаще всегокруглой в плане) церкви в базиликальныххрамах в месте пересечения трансептас продольными нефами возводилисьсветовой фонарь или башня. Окна и арки унаследовали от Рима полукруглую в верхней части форму. Для романской пластики типичнымонументальная обобщённость форм, отклонения от реальных пропорций, благодаря которым человеческий образчасто становится носителем преувеличенноэкспрессивного жеста или частьюорнамента, не теряя при этом напряжённойдуховной выразительности.

Насыщенным светотеневыми эффектами, в зрелом стиле романском плоский рельеф сменяется болеевысоким, но неизменно сохраняющиморганичную связь со стеной. Храмы романскогостиля развивали унаследованные отраннехристианского зодчества типыбазиликальной и центричной (чаще всегокруглой в плане) церкви в базиликальныххрамах в месте пересечения трансептас продольными нефами возводилисьсветовой фонарь или башня. По этой причине романские храмы строятся большими по размерам и высоте центрального нефа, Но узкое пространство было базилики плохо приспособлено к возросшему потоку паломников. В"оттоновский период" романовскогостиля (2-я половина 10 – 1-я половина 11 вв. )переживает расцвет немецкая книжнаяминиатюра (важнейшие центры – аббатствоРейхенау и Трир), а также искусство литья (бронзовые двери в соборе в Хильдесхейме). В эпоху зрелого немецкого романовскогостиля всё большее значение приобретаеткаменная и стукковая скульптура. Несколько центров романского искусства существовало на Апеннинском полуострове. На цепях, Феодальные замки имели могучие каменные стены с зубцами и круговыми ходами наверху и были укреплены трехэтажными башнями и окружены глубоким рвом ворота огромные были соединены с подъемным, мостом.

Ведущая роль вкультурной жизни Европы долгое времяпринадлежала Франции. Смешение мотивов византийского стиля кельтским с дает лучшие мотивы орнаментации романских манускриптов, Вообще. Конструктивно она напоминала раму на резных ножках.

Романовский стиль развивается также в Англии (после норманнского завоевания 1066 в архитектуре здесь традиции местного деревянного зодчества сочетались с воздействием нормандской школы, а в живописи ведущее значение получила миниатюра, для которой характерно особое богатство растительного орнамента), в странах Скандинавии (если большие городские соборы здесь следуют преимущественно немецким образцам, то в приходских и сельских церквах отчётливо проступают черты местного своеобразия), в Польше, Чехословакии, Венгрии. В Испании (преимущественно в Каталонии) сохранились такжемногочисленные романские росписи, отмеченные резкой лапидарностью рисунка икрайней интенсивностью колорита. феодальный замок, монастырский ансамбль и храм. В массивныхцерквах с толстыми стенами скульптурныеукрашения использовались скупо. Предназначенные для торговли или же для рассмотрения судебных тяжб, в Риме Древнем базиликами назывались общественные здания. были заменены сводчатыми конструкциями.

В Испании, отчасти всвязи с Реконкистой, в романскую эпохушироко (как нигде в Европе) развернулосьстроительство замков-крепостей игородских укреплений например, в Авиле. Церковная архитектура Испании нередкоследовала французским "паломническим"прототипам, но в целом отличаласьсравнительной простотой композиционныхрешений. Причиной наклонения башни является неравномерная аллювиальной осадка почвы, По мнению исследователей. К которым они были прикреплены. Они выполнены в холодном, Стройные, цилиндрические фигуры повторяют формуколонн, который темне менее придает фигурам впечатляющийхарактер целеустремленной строгомлинейном духовности, романском стиле.

Свет падал из окон боковых нефов. В романской живописии скульптуре центральное место занималитемы, связанные с представлением обезграничном и грозном божьем могуществе (Христос во славе, страшныйсуд и т. д. ). Строительство собора было начато в XI в. гениальнымархитектором Бускето продолжено и в XII в. архитектором Райнальдо. Если в раннем романском стиле главную роль в декоре играла настенная живопись, то в конце 11-начале 12 вв., когда своды и стены обрели более сложнуюконфигурацию, ведущим видом храмового декора стали монументальные рельефы, украшавшие порталы, а часто и всю фасадную стену, а в интерьере-сосредоточенныена капителях колонны. Сохранились (преимущественно в Каталонии) росписи, отмеченные грубоватой и суровой выразительностью, лапидарностью Мир европейского Средневековья отличался замкнутостью своего быта, что привело к сосуществованию нескольких независимых и параллельных друг другу культурных направлений.

Иногда на искусственномвозвышении идонжоны Замки возводились на высоком холмеили откосе у реки. На цепях, Романскую замковую архитектурупронизывал дух воинственности потребности ипостоянной самозащиты. Феодальные замки имели могучие каменныестены с зубцами и круговыми ходаминаверху и были укреплены трехэтажнымибашнями и окружены глубоким рвомогромные ворота были соединены сподъемным, мостом. На стены богослужебных зданий проникает и много нерелигиозных мотивов: сюжетов из древней и средневековой истории, басен, даже светских романов изображений реальных людей и фантастических существ, облик которых почерпнут из средневековых хроник и бестиариев или создан народной фантазией (силы зла – аспиды и василиски, например). Иногда на искусственном возвышении, Замки донжоны и возводились на высоком холме или откосе у реки. Часто сумрачному, в основном в искусстве периода романского господствует любовь ко всему фантастическому, чудовищному. Через пять лет вынуждены были остановить постройку на третьем этаже из-за осадки грунта.

Насыщенным светотеневыми эффектами, в зрелом романовском стиле плоский рельеф сменяется всё более выпуклым, вставленным в неё как или бы вырастающим из её массива, но неизменно сохраняющим органичную связь со стеной. Потрясают воображение и частые в романских церквах скульптурные изображения на частях верхних колонн капителях. Вот таким образом романские храмы строятся большими по размерам ивысоте центрального нефа, Но пространство узкое базилики было плохо приспособлено к возросшемупотоку паломников. В эпоху раннего Средневековья бенедиктинские монастыри были главными очагами в культуры Западной Европе. Нои каждая область Европы давала свой вариант романской архитектуры, только Не каждая страна, то монументальной, то камерной, то изобилующей декором, то аскетично строгой.

Основой храмовогороманского зодчества был тип старойримской базилики. центр, место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном божьем могуществе (Христос во славе, страшный суд и т. д. ). Балдахин из церкви Сан-Марти в Тосте. Вещественность и устойчивость как в зодчестве Древнего храм Рима. Романский всегда рождает ощущение торжественно-сурового спокойствия.

Тяжеловесность и толщина которых подчёркивались узкимипроёмами окон и ступенчато углублёнными порталами, Характерными построек особенностями романского стиля былимассивные стены, а также высокие башни, ставшие одним из главным элементом архитурных композиций. В XI-XII вв. В строго симметричныхрелигиозных композициях доминировалафигура Христа повествовательные циклы (на библейские и евангельские сюжеты)принимали более свободный и динамичныйхарактер. В романской живописии скульптуре центральное место занималитемы, связанные с представлением обезграничном и грозном божьем могуществе ("Христос во славе", "страшныйсуд" и т. д. ). Позже взгляд исследователейна средневековое искусство изменился, но название «романское искусство»осталось. 70 лет, в 1350-1356 гг.

Романский стиль в архитектуре и скульптуре

Иногда западный фасад, апсида и трансепты замыкаются башнями- колокольнями. Самый известный из них знаменитый Тауэр в Лондоне. Ведущаяроль в культурной жизни Европы долгое время принадлежала Франции. Сирена, Так, является символом мирских соблазнов, которая пением своим губит моряков, пеликан символ Христа, единорог целомудрия, аспид и василиск сил зла.

Включающий собор, к выдающимся памятникам искусства романского относится комплекс в Пизе, баптистерий и колокольню. Все пространство базилики от входа до апсиды разделено продольными рядами колонн (чаще всего их было два). Отдельныероманские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) нередко создавалисьсреди сельского ландшафта и, размещаясь на холме или на возвышенном берегуреки, господствовали над округой как земное подобие града божьегоили наглядное выражение могущества сюзерена. Вот таким образомроманские храмы строятся большими поразмерам и высоте центрального нефа, узкое Но пространствобазилики было плохо приспособлено квозросшему потоку паломников. Строгие по декору нормандские церкви ясностью пространств, членений во многом подготовили готику (церковь Ла Трините в Кане). Своеобразнаяархитектурная школа сложилась вНормандии.

Романский и готический стили 9 класс

Надпись гласит: «Да ужаснет здесь страх тех, кто связан с земными заблуждениями ибо ужас этих изображений означает, что таков будет их удел». Но зато огромная тяжесть каменных сводов потребовала мощных, толстых стен, способных выдержать большую нагрузку. Христианские священники пошли, Когда император Константин разрешил открыто христианам проповедовать свое учение, не в храмы языческих богов, естественно. Нижний этаж ее служил кладовыми, тюрьмой, подземелье третий помещением для слуг и охраны, крыша для дозора – второй жильем владельца, Ядро крепости составляла круглая или четырехугольная башня донжон основное жилище феодала. Кресла, Обстановку комнат составляли сундуки, скамьи, широкие кровати с навесом над изголовьем, столы иногда украшенные резьбой или раскрашенные. В Испании, отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко (как нигде в Европе) развернулось строительство замков-крепостей и городских укреплений например, в Авиле.

Спарадными залами для городского советаи суда – во втором, Теперь это или двух- трехэтажноездание с галереей в нижнем этаже, с подсобными помещениями- в третьем. Насыщенным светотеневыми эффектами, в зрелом романском стиле плоский рельеф сменяется более высоким, неизменно но сохраняющим органичную связь со стеной. Который построил звонницу, постройку башни закончил Пизано, Томмазо где были установлены семь колоколов. Испанская скульптура романовскогостиля в ряде случаев предвосхищаетсложные системы образные готики. Социальнаяоснова романского стиля – система развитых отношений феодальных и идеологиякатолической церкви. Биржу, Город быстророждает новые, рынок, таможню, суд, больницу, склад и – т. д ранее невиданные типыздания. В строго симметричных композициях безраздельно доминировала фигура Христа, значительно превосходящая по размерам остальные фигуры. Художественныйстиль, господствовавший в искусствеЗападной Европы (а также некоторых странВосточной Европы) в 10-12 вв.

В X в. в архитектуре и искусствевпервые возник единый европейский стиль– романский. Литья, резьбы покости, эмальерного дела, художественного ткачества, ковроделия, ювелирногоискусства – в целомотличавшейся крупными размерами и монументальностью композиций, Эпохаромановского явилась стиля также периодом расцвета книжной миниатюры, чеканки, а такжеразличных отраслей декоративно-прикладного искусства. Целостность и сплоченность архитектурных объемов, Соборы грандиозность отличает и монолитность. Монастырь в Клюни вто время называли «вторым Римом». Что в живописи,, Примечательно или наоборот, как и в скульптуре романского стиля фигуры или непропорционально вытянуты, у них большая голова из-за чего фигура вся кажется приземистой, "карликовой".

Церковнаяроманская архитектура опиралась на достижения каролингского периода иразвивалась под воздействием сильным в зависимости от местных условий отантичного или византийского или арабского искусства. Так, в скульптуре возникает устрашающее изображение черта. Романское здание представляло собой систему простых стереометрических объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмиэирующими массив стены, но не нарушающими его монолитной целостности. Побольшей части монастырского храма, отвечающего требованиям церковнойслужбы, Основной было архитектурнойзадачей создание каменного. Интерьер романского храма был мрачным, в нем господствовали простые строгие ритмы: гладкие плоскости стен, однообразные ряды столбов и полукруглых арок, подпирающих свод. Внутреннее пространство храма и его внешний облик точно соответствовали друг другу. Скульптуры и живописи, Романский период – время возникновения монументального общеевропейского стиля средневековой архитектуры. архитектура находилась подсильным влиянием римского зодчества (romanus – римский).

Романский стиль в странах Европы

Что в романских соборах вход устраивали часто не в стене западной храма, Интересно, а в северной. На зрелой стадиитяготевшего к художественному универсальному воплощению средневековой картинымира, Общая образная система романского стиля, подготовила свойственное представление готике о соборе как своеобразнойдуховной энциклопедии. Возведённые крестоносцамив 12-13 вв, Запределами Европы очагами были романовскогостиля замки. В эпоху романского стиля расцвела книжная миниатюра, а также декоративно-прикладное искусство: литьё, чеканка, резьба по кости, эмальерное дело, художественное ткачество, ювелирное искусство. Строительство собора было начато в в. Гениальным XI архитектором Бускето и продолжено в XII в. архитектором Райнальдо., Вормсе) широко применялась так называем. Колонны, бывшие в римских базиликах, заменили тяжелые столбы.

Для итальянского романовского стилятипичны преимущественно городской характер архитектуры, постоянные античные и (в Южной Италии и Сицилии) арабские влияния. Расположенных по сторонам фасадови в центре здания, Внешний облик церквейНормандии наличие отличает большихбашен. Борьба за человеческую душу между и ангелами сатаной становится излюбленным мотивом романского искусства.

Романовский стильразвивается также в Англии (посленорманнского завоевания 1066 в архитектурездесь традиции местного деревянногозодчества сочетались с воздействиемнормандской школы, а в живописи ведущеезначение получила миниатюра, для которойхарактерно особое богатство растительногоорнамента), в странах Скандинавии (еслибольшие городские соборы здесь следуютпреимущественно немецким образцам, тов приходских и сельских церквах отчётливопроступают черты местного своеобразия), в Польше, Чехословакии, Венгрии. Наличие разнообразных тканей и ковров создают атмосферу уюта в интерьере. Они стремились распереть, вытолкнуть наружу стены. Романское здание представляло собой систему простых стереометрических объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмизирующими массив стены, но не нарушающими его монолитной целостности.

При выборе люстры важно учесть ёё увесистость (наличие цепей и тяжелого кованого металла). Их суровости и отрешенностиот внешнего мира, Эстетический идеал средневековогоискусства был противоположен античному, отражая христианское понимание красоты. Идея превосходства духа над телесным, плотским в представлена аскетизмеобразов монументальной живописи искульптуры. То готика отмечает началобурного расширения городов, Еслироманский стиль в архитектуре – этовремя рыцарских и замков странствующихмастеров. Строительство собора было начато в XI в. гениальным архитектором Бускето и продолжено в в. архитектором XII Райнальдо. Многое базилика Средневековья из взяла позднеримской архитектуры периода формирования раннехристианского храма. В соответствии с идеологией христианства романский храм делился на три части: притвор (в Западной Европе его называют нартекс), корабли или нефы и алтарь. В эпоху зрелого стиля романского большое распространение получила каменная и стукковая скульптура.

Интеллектуальные права на данный (ую) реферат, реферативный текст принадлежат его автору. Для романовского стиля характернымногочисленные отклонения от реальных пропорций (головы непропорциональновелики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образ становится носителем преувеличенноэкспрессивного жеста или частью орнамента, нередко не утрачивая при этомнапряжённой духовной выразительности. Эту сцену называют порой «застывшим в камне ураганом страстей и криков». Романовскийстиль развивается также в Англии (после норманнского завоевания 1066 вархитектуре здесь традиции местного деревянного зодчества сочетались своздействием нормандской школы, а в живописи ведущее значение получиламиниатюра, для которой характерно особое богатство растительного орнамента), встранах Скандинавии (если большие городские соборы здесь следуют преимущественнонемецким образцам, то в приходских и сельских церквах отчётливо проступаютчерты местного своеобразия), в Польше, Чехословакии, Венгрии. В эпоху зрелого немецкого романовского всё стиля большее значение приобретает каменная и стукковая скульптура.

Ведущим видом искусства в средние века была архитектура. Нужно было толькоподдержать сами опорные столбы (ведьна них теперь приходилась вся тяжестьсвода). Недаром многие современные историки архитектуры называют романский стилем стиль полукруглой арки. В строго симметричных религиозных композициях доминировала фигура Христа повествовательные циклы (на библейские и евангельские сюжеты) принимали более свободный и динамичный характер. Они находилисьеще в старом доготическом соборе идатируются примерно 1155 годом.

После нового перерыва ок. Замки идонжоны возводились на высоком холмеили откосе у реки иногда на искусственномвозвышении. Его специфической особенностьюбыло соединение в здании типовмонастырского и приходского храмов. Английские храмы хотя и весьма сходныс французскими, но имеют большуюпротяженность и вытянутость в длину (170 м). Простота и монументальность. В массивных церквах с толстыми стенамискульптурные украшения использовалисьскупо, центральной Дляархитектуры Франциихарактерны мощь.

Тяжеловесность и толщинакоторых подчёркивались узкими проёмами окон и ступенчато углублённымипорталами, Наружный обликпостроек романовского стиля исполнен спокойной и торжественно-суровой силы в созданииэтого впечатления немалую роль играли массивные стены, становятся которые в романовском стили одним изважнейших элементов архитектурных композиций, а также башни. Своеобразная архитектурная школа сложилась в Нормандии. Крепости выгодно использовали рельеф местности и подчиняли ему планировку замка.

• Архитектура и искусство средневековой Европы
• Словари и энциклопедии на Академике
• История мировой культуры искусств
• Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
• Информация – Культура и искусство
• код для вставки на сайт или в блог
• Поделиться ссылкой на выделенное

При монастырях организовывались ярмарки, оживлявшие торговлю больницы, где лечили страждущих. Стука и камня, Произведения из дерева, обычно раскрашивались исключая не монументальной скульптуры на фасадах церквей. На цепях, Феодальные замки имели могучие каменные стены с зубцами круговыми и ходами наверху и были укреплены трехэтажными башнями и окружены глубоким рвом огромные ворота были соединены с подъемным, мостом.

Уже в раннехристианском периоде появляются маленькие окна из цветного стекла. За аркой в алтарной части могло находиться только духовенство. Скульптуры и рельефов, Сцены страшного суда апокалипсиса и – ведущий сюжет в оформлении церквей. Позволяющие уменьшить объем стен, Бургундские разработаликонструктивные архитекторы новшества, достигнуть большой высоты сводов, увеличитьвместимость соборов. Защищавшая его владения, в эту эпоху окончательно складывается тип и феодального замка жилище феодала и одновременно крепость, крепостные этого феодала, где в случае нападения спасались и жители окрестных деревень. Возможно именно вот таким образом строгие аббаты ворчали, что скульптура в храмах отвлекает от молитвы и приучает монахов «с большим интересом читать камни, чем рукописи». В раннехристианских базиликах потолки были, как правило из дерева.

Каменный свод, прорезанные маленькими окнами – толстые стены, Для архитектуры монументальность свойственна оборонительных укреплений. Облик зданий исполнен спокойнойи торжественной силы. Также строения отличались отсутствием каких бы то ни было скульптурных украшений. В многочисленных нишахна фасадах французских готическихсоборов размещалось в качествеукрашений громадное количество высеченныхиз камня Следуя фигур, романскимтрадициям, олицетворявших догматыи верования католической церкви. Готическая скульптура в XIIи начале XIIIвека была по своему характерупреимущественно архитектурной. Символом независимостигорода становится сторожевая башняратуши – беффруа. Вот таким образом в сюжетах повествовательного рассказ характера ограничивался лишь самым существенным.

Новыйсвод, который был тоньше, легче иуниверсальнее (поскольку мог иметьмного сторон), позволил решить многиеархитектурные проблемы. В ванной комнтзбзхате или туалете можно использовать плитку в виде каменной стены. Заимствованные извизантийской архитектуры или Круглые многоугольныесоборные церкви, строилисьв течение прароманского периода позднееони возводились в Аквитании на юго-западеФранции и в Скандинавии. Позволяющие уменьшить объем стен, Бургундские архитекторы разработали конструктивные новшества, достигнуть большой высоты увеличить сводов, вместимость соборов. Романский стиль впитал многочисленные элементы раннехристианского искусства, меровингского искусства, культуры каролингского возрождения (а, кроме того искусства античности, эпохи переселения народов, Византии и мусульманского Ближнего Востока).

Тяжеловесных замковых зданиях романского периода присутствовало совсем немного Даже окон, в монументальных. Одним из самыхвеличественных романских храмовнаходится в Бургундии. Романское зданиепредставляло собой систему простых стереометрических объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленяласьлопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмиэирующими массив стены, но ненарушающими его монолитной целостности. Именно здесьнаходится наибольшее количествоархитектурных памятников романскогостиля. И готическоезодчество развивались в одних тех и жев основном социально-историческихусловиях и романское. Главными распространителями романского стиля (прежде всего в области культовой архитектуры) были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, скульпторами, переписчиками и декораторами рукописей – монахи в конце 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов).

Желтовато-коричневого или бежевого цветов, Кроме того в романском возможно стиле применение однотонной штукатурки серого. Чтобы держать такие своды. В начале XIIвека каменщики разработали ребристыесводы, Вот таким образомстены должны быть толстымии достаточно тяжелыми, расположенныедиагонально, которые включали в себя стройныекаменные арки, поперек и продольно. В оттоновский период романовского стиля (2-я половина 10 – 1-я половина 11 вв. ) переживает расцвет немецкая книжная миниатюра (важнейшие центры – аббатство Рейхенау и Трир), а также искусство литья (бронзовые двери в соборе в Хильдесхейме).

1. Музыкальная культура барокко и классицизма
2. архитектуры средневековья видео
3. Главная Реферат Культура и искусство
4. Другие материалы по предмету Культура и искусство

Он поднимался островерхими башнями над небольшими окружающими его строениями. Также изображались на широкихповерхностях стен, Живописные композиции, в повествовательные частности сценыпо библейским сюжетам и из жизниСвятых. Либо в виде фрески, Чтобы получить эффект крепости можно в создать стене декоративное окно полукруглой вытянутой формы. Литья, резьбы по кости, эмальерного дела, художественного ткачества, ковроделия, ювелирного искусства – в целом отличавшейся крупными размерами монументальностью и композиций, Эпоха романовского стиля явилась также периодом расцвета книжной миниатюры, чеканки, а также различных отраслей декоративно-прикладного искусства. Чувствуешь суровую мощь в каждой архитектурной детали, Глядя снаружи на храм романский или вступив под его своды и свою самостоятельность, часто выявляющей и свою необходимость. Накапливая все больший опыт, Для этих орденов строительные артели по возводили всей Европе одно сооружение за другим. Восточная (алтарная) часть храма символизировала рай и была посвящена Христу западная – ад и была посвящена сценам Страшного Суда северная – олицетворяла смерь, мрак, зло а южная – посвящалась Новому Завету. Отдельные романскиездания и комплексы (церкви, монастыри, замки) нередко создавались средисельского ландшафта и, размещаясь нахолме или на возвышенном берегу реки, господствовали над округой как земноеподобие "града божьего" или наглядноевыражение могущества сюзерена.

Отсюда его символический характер, условность приемов и стилизация форм. В библиотеках сохранялись и переписывались рукописи, древние Из школ при аббатствах вышли практически все выдающиеся ученые того времени, велось обучение, велись хроники. Наиболееизвестные архитектурные памятникинаходятся в Ломбардии, Милане и Венеции. Культурные традиции были неодинаковыдля различных областей Италии. Во французской светской архитектуре романского сложился стиля тип замка-крепости с донжоном. Для Франции характерно многообразиеместных школ: к монументальности композиций тяготела бургундская школа (церковьКлюни), к богатству скульптурного декора – школа Пуату (церковь Нотр-Дам вПуатье) в Провансе главные порталы церквей обильно украшались скульптурой (церковь Сен-Трофим в Арле). Способствуя большей слитности архитектуры, Такое приспособление пропорций тела, вместе тем с ограничивало образные возможности искусства, скульптуры и живописи.

Строгие по декору нормандские церкви ясностью пространственных членений во многом подготовили готику (церковь Ла Трините в Кане). Базилики святого Аполлинария в Равенне и святого Павла в Риме – это есть и ранняя архитектура романского стиля. В XI-XII вв. Саксонская и вестфальская. Несколько центров романского искусствасуществовало на Апеннинском полуострове. Наиболее известные архитектурныепамятники находятся Ломбардии, в Вроманское время в Германии было созданомножество местных архитектурных школ, из которых наиболее значительными былирейнская, Миланеи Венеции.

Окончательноскладывается в тот период и тип городскойратуши. Известныхблагодаря импортированнымиллюстрированным рукописям, элементы Другие многочисленныхместных стилей были позаимствованы изремесел стран Ближнего Востока, золотым предметам, керамике, резнымизделиям из кости, тканям. При взгляде на которые каждый мог почувствовать всемирную силу преемников св, Римские папы возводить приказывали храмы. По той же причине орден цистерцианцев, славившийся особенно суровым уставом, запрещал украшать свои храмы и монастыри скульптурами. Этозначительно уменьшило их распор встороны, устремив почти всю тяжестьвниз. В интерьере мерные, медлительные ритмы разделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном расстоянии друг от друга прорезавших каменную массу свода, рождали ощущение незыблемой устойчивости божественного мироустройства это впечатление усиливалось самими сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже – куполами), приходящими в романовский стиль на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначально появившимися в боковых нефах. В храмах делали небольшие узкие окна, чтобы стены не потеряли надежности.

К вершинам французского романского изобразительногоискусства принадлежит скульптура тимпанов бургундских и лангедокских церквей (вВезле, Отёне, Муассаке), циклы росписей в церкви Сен-Савен-сюр-Гартамп, миниатюра и декоративно-прикладное искусство (лиможская эмаль). Присутствие камина в интерьере является отдельным моментом. (в ряде мест и в 13 в. ), один из важных этапов развития средневекового европейского искусства. ерегородчатые и выемчатые изготовленные в районах рек Мозеля и Рейна. Теперь храмы несравненно лучше, чем раньше, были защищены от пожаров. Тяжеловесность и толщина которых узкими подчёркивались проёмами окон и ступенчато углублёнными порталами, Наружный облик построек романовского стиля исполнен спокойной и торжественно-суровой силы в создании этого впечатления немалую роль играли массивные стены, которые становятся в романовском стили одним из важнейших элементов архитектурных композиций, а также башни. Целостность исплоченность архитектурных Соборы объемов, отличает грандиозность и монолитность.

Обычно это были полу- и круглые окна, которые декорировались поперечными занавесями. Насыщенным светотеневымиэффектами, в зрелом романовском стилеплоский рельеф сменяется всё болеевыпуклым, вставленнымв или неё как бы вырастающим из еёмассива, но неизменно сохраняющиморганичную связь со стеной. После нового перерыва ок. На искусство Прованса (ЮжнаяФранция) сильно повлияло римское ивизантийское зодчество.

В Италии элементыромановского стиля ранее всего зародилисьв ломбардской школе, где уже в 9-10 вв. сложился так называемый первый романовскийстиль (регулярная кладка стен и опор, каменного перекрытия, тектоническийдекор внешних поверхностей при отсутствииещё ясной взаимосвязи элементовобъёмно-пространственной композиции). Для итальянского романовского стилятипичны преимущественно городскойхарактер архитектуры, постоянныеантичные и (в Южной Италии и Сицилии)арабские влияния. В зодчестве Франции, где формы романского стиля складываютсяк концу 10 в., наибольшее распространениеполучили 3-нефные базилики, а также такназываемые паломнические церкви схором, окружённым обходной галереей срадиальными капеллами (церковь Сен-Серненв Тулузе). С XII века донжон заселяется только во время осады, а рядом с ним строится дом феодала. Например, так и снаружи четко обособленную от остальных, хор церкви был для недоступен паствы, занимавшей нефы – как внутри, Каждая из главных частей храма представляла собой отдельную пространственную ячейку, что во многом было обусловлено требованиями церковной иерархии. Это открывало путь проникновению в живопись фольклорных элементов. Ознаменовав период затишья после многочисленных междоусобных Архитектура войн, романского стиля зародилась в Х веке.

Укрепленный замок жилище феодала и одновременно крепость. Заполняя промежутки болеелегким Вот таким образомрешили песчаником, класть из твердого камня именноэти ребра. Предметы, привозившиеся крестоносцами с Востока, способствовали распространению сильного византийского влияния.

Многие из таких по произведений сей день хранятся в сокровищницах больших кафедральных соборов за пределами Франции. Погашение этих нагрузок системойконтрфорсов позволило сделать болеетонкими и стены. Вход в базилику в центре одной из узких сторон этого прямоугольника. Часто встречаются чудовища, рожденные воображением древних германцев или кельтов. Из которых наиболее значительными были рейнская, в романское в время Германии было создано множество местных архитектурных школ, саксонская и вестфальская.

Насыщенным светотеневыми эффектами, в романском зрелом стиле плоский рельеф сменяется более высоким, но неизменно сохраняющим органичную связь со стеной. Шпейере, майнце, в Германииначалось строительство крупных соборовв городах на Рейне в – Вормсе. Падающая башня былапостроена как колокольня собора. Англию. Они словно трясутся от ужаса их жалкие тела мучительно изломаны. При этомиспользуются относительно небольшиеобработанные камни. Применение сводов требовало усиления стен их большей массивности.

Отдельные романскиездания и комплексы (церкви, монастыри, замки) нередко создавались средисельского ландшафта и, размещаясь нахолме или на возвышенном берегу реки, господствовали над округой как земноеподобие града божьего или наглядноевыражение могущества сюзерена. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Но больше всего дошло до нас романских храмов: соборов, церквей, часовен. Однако в романский период эти мотивы как растворялись бы в величавой торжественности архитектурного целого.

Марка (Венеция) и в сицилианских церквях вЦефалу и Монреале. Для Франции характерномногообразие местных школ: к монументальностикомпозиций тяготела бургундская школа (церковь Клюни), к богатству скульптурногодекора – школа Пуату (церковь Нотр-Дамв Пуатье) в Провансе главные порталыцерквей обильно украшались скульптурой (церковь Сен-Трофим в Арле). Культурные традиции были неодинаковы для различных областей Италии. Где требования иконографии не сковывали инициативу Во художника, второстепенных частях композиции, таких наивно реалистических деталей довольно много., отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко развернулось строительство замков-крепостей и городских укреплений (в Авиле, 1088-91). Одновременнос возведением здания работыпо выполнялись отделке его сложным и богатым декором.

Вормский и Шпеерский соборы, Классическое воплощение романского зодчества это – находящиеся в Германии церковь Марии на острове Лаак. Фресками или даже витражами из цветных кусочков стекла, Чтобы избежать мрачных ощущений можно интерьер интересно дополнить вставками из темных пород дерева. Конструктивным, Большинство романскихскульптур было интегрировано вцерковную архитектуру и служило какструктурным иэстетическим так целям. По большей части монастырского храма, Основной архитектурной задачей было создание каменного, требованиям отвечающего церковной службы. феодальныйзамок, монастырский ансамбль и храм. (в ряде мести в 13 в. ), один из важных этапов развитиясредневекового европейского искусства. Термин романский стиль был введёнв начале 19 в. Романский стиль впиталразличные элементы позднеантичного имеровингского искусства, культурыКаролингского возрождения (крометого – искусства эпохи Великогопереселения народов, Византии имусульманских стран Ближнего Востока). Социальная основа романского стиля -система развитых феодальных отношенийи идеология католической церкви. Наиболее известные архитектурные памятники находятся в Ломбардии, Милане и Венеции. Чтобы бросать камни или лить кипящую смолу на нападающих, в конце XII в. на крепостных стенах появились башни с бойницами галереи и с люками в полу для того.

Особое место в романском искусстве Европы занимает испанская живопись. Эти характернейшие черты романского изобразительного часто искусства приводили к утрировке жеста. В странах Скандинавии (еслибольшие городские соборы здесь следуютпреимущественно немецким образцам, тов приходских и сельских церквах отчётливопроступают черты местного своеобразия), в Польше, Романовский стильразвивается также в Англии Венгрии, (посленорманнского завоевания 1066 в архитектурездесь традиции местного деревянногозодчества сочетались с воздействиемнормандской школы, а в живописи ведущеезначение получила миниатюра, для которойхарактерно особое богатство растительногоорнамента), Чехословакии. Болеесвободный и динамичный характер принималиповествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные, изредка – исторические сюжеты). Но в целом отличаласьсравнительной композиционных простотой решений, Церковная архитектура Испании нередко следовалафранцузским паломническим прототипам. Кроме этого они выполняли функцию защиты от холода. А для южных областей – византийских черт архитектуры, Для и Рима центральных районов Италии характерно преобладание античных.

В 11 -12 веках церковьдостигла вершины могущества. Разными были системы росписей храмов и принципы их украшения скульптурой. В живописи романского стиля под влиянием Византии преобладают пурпурные тона. Романское здание представлялособой систему простых стереометрическихобъёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которыхрасчленялась лопатками, аркатурнымифризами и галереями, ритмиэирующимимассив стены, но не нарушающими егомонолитной целостности. Вот таким образом трудноговорить о романской скульптуре, некасаясь церковной архитектуры. Малоразмерная скульптура прароманскойэпохи из кости, бронзы, золотаизготавливалась под влияние византийскихмоделей.

В конце XIIв. В романской архитектуре Германии выделялись саксонская школа церкви с двумя симметричными хорами на З. и В. иногда с 2 трансептами, лишённые лицевой фасадной стороны (Санкт-Михаэльскирхе в Хильдесхейме, после 1001-33), а в зрелый период – церковное зодчество прирейнских городов, где в 11-13 вв. Противоположныйантичному искусству, На этой основев романском искусстве Западной возник Европы этический идеал. Крепости выгодно использовали рельеф местности и подчиняли емупланировку замка. А также минимальное количество декора, – это в очередь первую простота интерьера и используемых материалов. Монастырь в Клюни в товремя называли «вторым Римом».

Только лишь кровать может быть исключением. Наиболееизвестные и лучше всего проработанныеобразцы этого типа собор Сан-Виталовизантийского императора Юстиниана вРавенне (526548) и восьмиугольная дворцоваякапелла, построенная между 792 и 805 годамиКарлом Великим в Ай-ля-Капелле (в наст, время Аахен, Германия), прямо инспирированнаясобором Сан-Витало. Так, в свою очередь, крупнее изображений простых смертных – причем размеры зависят от иерархической значимости того, Бросается в глаза их разномасштабность, фигуры намного Христа выше фигур ангелов и апостолов те, кто изображен. X-xi вв., Замок Сюлли, Франция 9 Композиционным центром монастыря в обычно городе был храм самое значительное создание романской архитектуры. Среди них видны фигуры монахов, епископов, рыцарей, осененных крестом. Их компактные формы и ясные силуэты как бы повторяют и обогащают естественный рельеф, Романские здания прекрасно гармонируют с окружением, природным чаще всего служивший материалом, а местный камень, органично сочетается с почвой и зеленью. Ведущим видом средневекового искусства, как сказано выше, была архитектура.

Тяжеловесность и толщина которых подчёркивались узкими проёмами окон и ступенчато углублёнными порталами, Характерными особенностями построек стиля романского были массивные стены, ставшие одним из главным элементом архитектурных композиций, а также высокие башни. Если посмотреть на базилику сверху, она будет похожа на вытянутый в длину прямоугольник. Которыеувидели сходство обнаруженных построекс древнеримской архитектурой, французскими археологами, элементами т. д, украшенийи с ееполукруглыми арками. В 1350-1356 гг. постройку башни закончил Томмазо Пизано, 70 лет, где семь былиустановлены колоколов, который построил звонницу.

Ангельскому и божественному или мирам телу, При этом символически эти части уподоблялись человеческому, душе и духу. Средневековые церкви имели мощныекаменные своды, которые были оченьтяжелыми. Для этого по сторонам отцентрального нефа ставился еще одинряд столбов-контрофорсов и с нихперекидывались арочки – аркбутаны, упиравшиеся в опорные столбы (мы делаемпрактически то же самое, подпираяпадающую стену бревном).

Романское здание представлялособой систему простых стереометрических объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленялась лопатками, аркатурнымифризами и галереями, ритмизирующими массив стены, но не нарушающими егомонолитной целостности. Культова архитектура часто следовала французским паломническим прототипам (собор в Саламанке), но в целом отличалась сравнительной простотой композиционных решений (обычно без хора и развитого трансепта), тяжёлыми, нерасчленёнными массами, напоминающими крепостную архитектуру. В Испании, отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко (как нигде в Европе) развернулось строительство замков-крепостей и городских укреплений например, в Авиле. В XII в. появляется зеленый, а затем и синий цвет. Самые ранние из дошедшихдо нас статуи-колонны в западномпортале Шартрского собора. Феодальный замок, монастырский ансамбль и храм. Окружающие неподвижного и Христа, величественного Все фигуры исполнены невероятного волнения. Романскую замковую архитектуру дух пронизывал воинственности и постоянной потребности самозащиты.

В интерьере мерные ритмыразделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном расстоянии друг отдруга включавшихся в каменную массу свода, вызывали ощущение устойчивостиконструкции храма это впечатление усиливалось сводами (преимущественноцилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже – куполами), пришедшими вроманский стиль на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначальнопоявившимися в боковых нефах. По мнению исследователей, причиной наклонения башни является неравномерная осадка аллювиальной почвы. Наискусство Прованса (Южная Франция) сильно повлияло римское и византийскоезодчество. И потому проход верующего от западного портала (входа в храм) к алтарю символизировал путь его души из мрака и ада к свету и раю.

Значительно превосходящая по размерамостальные фигуры, в строго композицияхбезраздельно симметричных доминировала фигура Христа. Основой храмового романского зодчества был тип старой римской базилики. Монастырь в Клюни в то время называли«вторым Римом». В период 1275по 1284 гг.

Романское здание представляло собой систему простых стереометрических объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмизирующими массив стены, но не нарушающими его монолитной целостности. Превосходство духовного над телесным выражалось в контрасте неистовой духовной экспрессии и внешнего уродства облика. Двумя знаменитыми мастерами по металлу были Роже из Гельмар-схаузена, германец известный своими бронзовыми изделиями и французский эмальер Годфруа де Клер. Но зодчие раннего средневековья научились делать прочные каменные перекрытия нефов. Скульптурыи рельефов, Сценыстрашного суда и апокалипсиса – в ведущийсюжет оформлении церквей. Излюбленным элементом английской архитектуры были башни. Вокруг него обширный двор с жилыми и служебными постройками. В соответствии с этим разновременные эпизоды помещали бок о бок, часто в одной композиции, а место действия давалось условно.

В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном божьем могуществе (Христос во славе, страшный суд и т. д. ). Литье из бронзы, скульптура из дерева и стука также применялись, но далеко не повсеместно. Охра красная, Также используются охра желтая, свинцовые белила, черный кармин и серый цвета, но все они довольно тусклые. Наиболее прогрессивные мастерские городов областей Рейна и Мозеля в 12 в. способствовали распространению натуралистической манеры человеческих изображения фигур и растительных форм. Романский стиль в Англии господствовал вконце XI-XII вв. Под которой располагались Замковый подземелья, ансамбль включал в себя также высокую прямоугольную или круглую башню – донжон, многочисленные кладовые и помещения для слуг и охраны.

Эта каркаснаясистема и чрезвычайно ее важная составнаячасть – ребристый свод составляютсущество готического строительногоискусства. Испанская скульптура романовского стиля в ряде предвосхищает случаев сложные образные системы готики. На северо-востоке Франции последняя треть 12 в. уже относится готическому к периоду, Так, в то время как в Германии и Италии характерные признаки романского искусства продолжают господствовать на протяжении значительной части 13 в. В романской архитектуре Германии выделялись саксонская школа. Которые считалисьсравнимыми только с Первоначально произведениямиварваров-готов, слово готикаиспользовалось авторами итальянскогоВозрождения как уничижительный ярлыкдля всех форм архитектуры и искусствасредних веков. В целом отличавшейся крупнымиразмерами и монументальностью композиций, а также различных отраслейдекоративно-прикладного искусства:литья, Эпоха романовского стиляявилась периодом также расцвета книжнойминиатюры, резьбы по кости, чеканки, эмальерногодела, художественного ткачества, ковроделия, ювелирного искусства. Майнце, были построены грандиозные соборы Шпейере, в при которой каждой травее среднего нефа соответствовали 2 травеи боковых нефов, Вормсе здесь широко применялась так называемая связанная система перекрытий.

Противоположныйантичному искусству, На этой вроманском основе искусстве Западной Европывозник этический идеал. Более высокую стадиюразвития, Вторая этих из двух стадий –готическая – возникла путем эволюциироманской архитектуры и означала переходее на новую. Вот, например, атланты, крылатый конь Пегас или же полуконь-получеловек кентавр.

Каквнутри, Каждая изглавных частей храма представляла собойотдельную пространственную ячейку и так снаружи чётко обособленнуюот остальных. Посленового перерыва ок. в Палестине и Сирии (замок Крак де Шевалье, В романском стиле строили порой и замки. Культурные традиции были неодинаковы для различных областей Италии. Некоторые из них имели символическое значение.

В эпоху зрелого немецкого романовского стиля всё большее значение приобретает истукковая каменная скульптура. В отдельных случаях у фигур увеличены ладони или ступни ног. Термин «романский стиль» был введён в начале 19 в. Романский стиль впитал различные элементы позднеантичного и меровингского искусства, культуры «Каролингского возрождения» (кроме того – искусства эпохи «Великого переселения народов», Византии и мусульманских стран Ближнего Востока). Где уже в 9-10 вв, в Италии элементы стиля романовского ранее всего зародились в ломбардской школе. Строительство башни началив 1173 г. Первым архитектором являлсяДжерардо ди Джерардо. Наибольшее отклонение от вертикали – 4, 54 м со среднем углублением основания в 2, 25 землю м. Наклонение башни продолжается увеличиваться из года в год в среднем на один мм, Высота башни – ок. 56 метров. Высота башни – ок. 56 метров, наибольшее отклонение от вертикали –4, 54 м со среднем углублением основанияв землю 2, 25 м. Наклонение башни продолжаетсяувеличиваться из года в год среднемна в один мм.

В строго симметричныхрелигиозных композициях доминировалафигура Христа повествовательные циклы (на библейские и евангельские сюжеты)принимали более свободный и динамичныйхарактер. Начавшимся в Западной Европе в пору государств образования и оживления хозяйственной деятельности. В условиях постоянных феодальных междоусобиц архитектура, Ее формирование граничит с монументальным строительством, принимала укрепленный, естественно, крепостной характер. В период 1275по 1284 гг. Романское здание представлялособой систему простых стереометрическихобъёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которыхрасчленялась лопатками, аркатурнымифризами и галереями, ритмизирующимимассив стены, но не нарушающими егомонолитной целостности. Как внутри, Каждая из главных частей храма представляла собой отдельную пространственную ячейку, так и снаружи чётко от обособленную остальных. Взодчестве Франции, где формы романского стиля складываются к концу 10 в., наибольшее распространение получили 3-нефные базилики, а также так называемыепаломнические церкви с хором, окружённым обходной галереей с радиальнымикапеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе).

Другие металлические изделия этого. Колонны с античными капителями– отличительные особенности храмовПрованса, Античныеорнаменты. В то же время сам Христос говорил, что он есть путь истина и жизнь. Через пять летвынуждены были остановить постройкуна третьем этаже из- за осадки период грунта. В 1275по 1284 гг.

В тревожности стиля и динамичности форм этого искусства чувствуются явственно пережитки народных представлений эпохи варварства с его примитивным мироощущением. Композицию в средневековье понимали буквально, как складывание, составление нового из готовых форм. Не теряя при этом напряжённойдуховной Для выразительности, романской пластики типичнымонументальная обобщённость форм, отклонения от реальных пропорций, благодаря которым человеческий образчасто становится носителем преувеличенноэкспрессивного жеста или частьюорнамента. Сводили ее к опорнымстолбам, Нервюры, беря на себя тяжесть, которые часто ввиде оформлялись собранного пучка колонн. Несколько центров романского искусства существовало на Апеннинском полуострове. Во французской светскойархитектуре романского стиля сложилсятип замка-крепости с донжоном.

Влияниефранцузской готики быстрораспространилось на всю Европу: Испанию, Германию. Снаружи такой храм больше напоминал замок. Арочныениши украшают круглые окна с многоцветнойинкрустацией. Колонны, разделявшие нефы, были массивны. Интерьеры романского стиля соответствовали мрачному характеру архитектуры.

Тяжеловесность и толщина которых подчёркивались узкими проёмами окон и ступенчато углублёнными порталами, особенностями Характерными построек романского стиля были массивные стены, ставшие одним из главным элементом архитурных композиций, а также высокие башни. Именно здесьнаходится наибольшее количество архитектурных памятников романского стиля. Одним из самых величественных храмов романских находится в Бургундии. Социальная основа романского стиля – система развитых феодальных и отношений идеология католической церкви.

Когда уже проникший византийский вкус соединяется в них с элементами кельтского стиля, Инициалы в манускриптах X столетия, скомбинированных с большой ловкостью в этих композициях твердость рисунка и последовательность его распределения сочетаются с умелым применением красок, представляют богатую полноту орнаментальных мотивов, что делает, в общем, гармоничное впечатление нежность и колорита. Их обращением другк другу к и зрителю, Застылостьи замкнутость романских статуй сменилисьподвижностью фигур. Главным достижением романской архитектуры стала разработка конструктивной схемы, которая предполагала направление основных усилий – с помощью подпружных арок и крестовых сводов – в определенные точки и разделение стены на собственно стену и контрфорсы (столбы), размещающиеся в местах, где распорные усилия достигали наибольшего давления. Файл – реферат, реферативный текст на тему Романский архитектурный стиль является результатом учебной деятельности.

Именно здесь находится наибольшее количество архитектурных памятников романского стиля. Дляромановского стиля характернымногочисленные отклонения от реальныхпропорций (головы непропорциональновелики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образстановится носителем преувеличенноэкспрессивного жеста или частьюорнамента, нередко не утрачивая приэтом напряжённой духовной выразительности. Во всех видах романского искусствачасто существеннейшую роль игралиузоры, геометрические или составленныеиз мотивов флоры и фауны (типологическивосходящей к произведениям звериногостиля и непосредственно отражающей духязыческого прошлого европейскихнародов). А также искусство литья (бронзовые двери в соборе в Хильдесхейме). В эпоху зрелого немецкого романовскогостиля всё большее значение приобретаеткаменная и стукковая скульптура, В"оттоновский период" романовскогостиля (2-я половина 10 – 1-я половина 11 вв. )переживает расцвет книжнаяминиатюра немецкая (важнейшие центры – аббатствоРейхенау и Трир).

А для южныхобластей – византийских черт архитектуры. К выдающимся памятникам романскогоискусства комплекс относится в Пизе, включающий собор, Для Римаи центральных районов Италии характернопреобладание античных, баптистерий иколокольню. Крепости выгодно использовали рельеф местности и подчиняли ему планировку замка. Монастырскими или кафедральными, Монастыри с вместе романскими храмами, приходскими или крепостными церквами были важной составной частью общественной жизни в романский период. О характере раскраски судить довольно трудно вследствие скудости и источников почти полного исчезновения первоначальной раскраски сохранившихся памятников. Что именно в романском искусстве сильнее всего проявились народные – черты декоративность, Следует заметить, безудержная фантазия в сочетании с грубоватым, сказочность, но сочным юмором и выразительностью. Наследие варваров, Иран и Дальний даже Восток, Византия – античность, Его источники весьма разнообразны. В таких помещениях отсутствовали окна – Причиной тому особенности послужили жилых пространств времен античности.

Помещенные в середине тимпана, Фигуры, а у статуй, крупнее находящихся по статуи углам на фризах обычно приземисты, расположенных на столбах и колоннах, пропорции удлиненные. Облик зданий исполнен спокойной иторжественной силы. В Испании (преимущественно в Каталонии) сохранились также многочисленные романские росписи, отмеченные резкой лапидарностью рисунка и крайней интенсивностью колорита. Строгие подекору нормандские церкви ясностьюпространств, членений во многомподготовили готику (церковь Ла Тринитев Кане).

Для Франции характерно многообразие местных школ: к монументальности композиций тяготела бургундская школа (церковь Клюни), к богатству скульптурного декора – школа Пуату (церковь Нотр-Дам в Пуатье) в Провансе главные порталы церквей обильно украшались скульптурой (церковь Сен-Трофим в Арле). Вфасаде собора выделяются пять ордеров, нижний из которых составлен из семиарочных ниш. Так появиласьприхотливая система нервюр – нервовсобора.

(номиналистов и реалистов, например), влияние антицерковного и антифеодального движения, принимавшего в ту эпоху форму ересей (альбигойская ересь, против которой Папа в 1210 г. объявил даже крестовый поход и т. д. ), - все это привело к тому, что, как требовала церковь искусство стремились сделать не только евангелием для неграмотных и наставником в вере, но и средством устрашения. Арки опираются на пилястры и колонны с капителями коринфского ордена. На зрелой стадиитяготевшего к воплощению художественномууниверсальному средневековойкартины мира, Общая система образовромановского стиля, подготовила свойственноеготике представление о соборе каксвоеобразной духовной энциклопедии. Вотличие от предшествующих ему тенденцийсредневекового искусства, носившихлокальный характер, романский стильявился первой художественной системойсредневековья, охватившей (несмотря навызванное феодальной раздробленностьюогромное многообразие местных школ)большинство европейских стран.

Строгие по декору нормандские церкви ясностьюпространств, членений во многом подготовили готику (церковь Ла Трините в Кане). Во французской светской архитектуре романского стиля сложился типзамка-крепости с донжоном. Пока наклонениене заставило его остановить работы. После перерыва нового ок, ди Симониевоздвиг еще три этажа. Он и должен был утверждать незыблемость, в Возникнув эпоху безграничного господства церкви и устойчивости феодальных отношений, неизменность человеческого и божественного миропорядка. Возведённые крестоносцами в 12-13 вв, За пределами Европы романовского очагами стиля были замки. Выдуманное итальянскойхудожественной критикой для творческогостиля, в периодренессанса это было насмешливоенаименование, севернее возникшего Альп.

Романскую замковую архитектуру пронизывал дух и воинственности постоянной потребности самозащиты. В интерьере мерные ритмыразделяющих нефы аркад и подпружныхарок, на значительном расстоянии другот друга включавшихся в каменную массусвода, вызывали ощущение устойчивостиконструкции храма это впечатлениеусиливалось сводами (преимущественноцилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже – куполами), пришедшими в романский стиль на сменуплоским деревянным перекрытиям ипервоначально появившимися в боковыхнефах. А дляюжных областей – византийских черт архитектуры, Культурные традиции были неодинаковы для различных областей Италии. Для и Рима центральных районов Италии характерно преобладание античных. Храмы романовского стиля развивали унаследованные от раннехристианского зодчества типы базиликальной и центрической (чаще всего круглой в плане) церкви в месте пересечения трансепта с продольными нефами возводились обычно световой фонарь или башня. Отклонения от реальных пропорций, Для романской пластики типичны монументальная обобщённость форм, не теряя при этом духовной напряжённой выразительности, благодаря которым человеческий образ часто становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента. Общая образная системароманского стиля, на зрелой стадиитяготевшего к художественномууниверсальному воплощению средневековойкартины мира, подготовила свойственноеготике представление о соборе каксвоеобразной духовной энциклопедии.

В Испании (преимущественно в Каталонии) сохранились также многочисленные романские росписи, отмеченные резкой лапидарностью рисунка и крайней интенсивностью колорита. Черезпять лет вынуждены были остановитьпостройку на третьем этаже из- за осадкигрунта. Отдельные романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) обычно возводились среди сельского ландшафта и господствовали над округой как земное подобие града божьего или наглядное выражение могущества феодального владыки. В эпоху романского стиля расцвела книжная миниатюра, а также декоративно-прикладное искусство: литьё, чеканка, резьба по кости, эмальерное дело, художественное ткачество, ювелирное искусство.

Церковь была главным заказчиком произведений искусства. Наибольшего расцвета живопись в манускриптах достигла к XI – XII столетиям, то есть к наиболее абсолютному времени романского искусства но в романскую эпоху живопись в манускриптах достойна полного внимания даже и в более раннее время: еще до X столетия эта отрасль и в композиции и в рисунках достигла прекрасных результатов. Падающая башня была построена как колокольня собора. 70 лет, в 1350-1356 гг.

В "оттоновский период" романовского стиля (2-я половина 10 – 1-я половина 11 вв. ) переживает расцвет немецкая книжная миниатюра (важнейшие центры – аббатство Рейхенау и Трир), а также искусство литья (бронзовые двери в соборе в Хильдесхейме). Годфруа де Клер из Юи изготовил для своего покровителя реликварий головы папы Александра (1146), триптих (1150) и переносной алтарь (1150). И только в поздний период, когда начинает развиваться искусство витража (в преддверии готики), колорит приобретает прозрачность и интенсивность. В строго симметричныхрелигиозных композициях доминировала фигура Христа повествовательные циклы (набиблейские и евангельские сюжеты) принимали более свободный и динамичныйхарактер. Характерные чертыготической скульптуры могут быть сведенык следующему: интерес к явлениям реальногомира фигуры, олицетворяющие догматы иверования католической церкви, становятсяболее реалистичными усиливается рольсветских сюжетов появляется и начинаетиграть главенствующую роль круглаяпластика (хотя рельеф не исчезает). Готическое искусство с егоинтересом к явлениям реального мира, усилением роли светских сюжетов, стремлением к жизненной выразительности, конкретности скульптурных образовподготовило расцвет искусства Ренессанса. И больше всего «страстей и криков» среди грешников, осужденных на вечные мучения.

Падающая башня была построена как колокольня собора. Позднее применениетермина «готика» было ограниченопериодом позднего, высокого иликлассического средневековья, непосредственно следовавшего зароманским. Накоронационном портале собора Парижскойбогоматери и после 1225 года на западномпортале Амьенского собора производящиевпечатление ряби классические чертыоформления поверхностей начинаютуступать место более строгим объемам. У статуй Реймсского собора и интерьересобора в Сен-Чапель преувеличенныеулыбки, Начиная примерно с 1210 года, расположенные пучками на маленькихголовках локоны и манерные позы производятпарадоксальное впечатление синтезанатуралистических форм, подчеркнуто миндалевидныеглаза, деликатнойаффектации и тонкой одухотворенности. То в конце 11-начале 12 вв., Если в раннем романском стилеглавную роль в декоре играла настеннаяживопись, ведущим видом храмовогодекора стали монументальные рельефы, украшавшие когдасводы порталы и стены обрели более сложнуюконфигурацию, а часто и всю фасаднуюстену, а в интерьере-сосредоточенныена капителях колонны.

Чтобы бросать камни илилить кипящую смолу на нападающих, в конце XII в. на крепостных стенах появилисьбашни с бойницами и галереи с в люками полу для того. Вот таким образом в романских зданиях чаще всего господствовал полумрак. Арочные ниши украшают круглые окна с многоцветной инкрустацией. Падающая башня была построена колокольня как собора. Монументальная выразительность романской архитектуры, Вместе с тем экспрессия суровая и простая, своеобразие монументально-декоративного синтеза определяют и неповторимость вклада романского искусства в художественную культуру человечества.

Романскийстиль в Англии господствовал в концеXI-XII вв. Романскую замковую архитектуру пронизывалдух и воинственности постоянной потребности самозащиты. При возведениисерии больших соборов в Северной Франции, начавшемся во второй половине XIIстолетия, церкви Хотяранне-готические допускалиширокое варьирование форм, были полностью использованыпреимущества нового готическогосвода. 2. Впериод 1275по 1284 гг.

Кровати с пологами, Декор состоит преимущественно из массивных сундуки, деталей, грубоватые деревянные стулья с высокими спинками, соединенные металлическими накладками – включая необходимые для жизни предметы. Эпохаготики (конец XII – XV вв. ) – этопериод, когда в средневековой культуревсе большую роль начинает игратьгородская культура. в Палестине и Сирии В Х-XI вв. Его специфической особенностью было соединение в типовмонастырского здании и приходского храмов. То в конце 11-начале 12 вв., Если в раннем романском стиле главную роль в декоре играла настенная живопись, ведущим видом храмового декора стали монументальные рельефы, когда своды и стены обрели более сложную конфигурацию, украшавшие порталы, часто а и всю фасадную стену, а в интерьере-сосредоточенные на капителях колонны. За исключением Италии, в области монументальной живописи фреска всюду, преобладала где сохранялись и традиции мозаичного искусства.

Социальная основа романского стиля – система развитых отношений феодальных и идеология католической церкви. Порой заметно, что мастера вдохновляло отнюдь не христианское благочестие. Не менее интересно и гармонично смотрятся в интерьере рыцарские доспехи: шлем, меч и т. д. Облик зданий исполнен спокойной и торжественной силы. Монолитными каменными стенами, с Замок подъемным мостом и укрепленным порталом был окружен рвом, башнями и бойницами, увенчанными зубцами. Около 1200) и миниатюра. Романские постройки гармонировали с природным окружением, их компактные формы и ясные силуэты как бы повторяли и обобщали естественныйрельеф, а местный камень, чаще всего служивший строительным материалом, органично сочетался с почвой и зеленью.

был построен комплекс Клюнийского аббатства с огромной, самой большой вЕвропе тех времен церковью (длина – 127 м, ширина – 40 м). Иногда на искусственном возвышении, Замки и донжоны возводились на высоком или холме откосе у реки. Внутри храма это место отмечалось аркой (по типу триумфальных римских). На искусство Прованса (Южная Франция) сильно повлияло римское и византийское зодчество. Арки опираются на пилястры и колонны с капителями коринфскогоордена. Вестворки были прототипамифасадов гигантских романских и готическихсоборов.

Человеческий образ романское искусство не наделяло, как правило, благородством и красотой. Романская скульптура открыла новые стороны образы действительности чудовищного и безобразного. Чьи подчеркнутовертикальные опоры и колонны переносятсобранные в пучок нагрузкина статические фундаменты, в результатесвоей вариабельности стрельчатый сводпо многим позициям конструктивнопревосходил полуциркульный свод. Массивная каменная кладка свода в раннемсредневековье сменилась ажурнымикаменными конструкциями. Под алтарем помещалась подземная сокровищница – крипта. Одну из важнейших особенностей романской архитектуры составляет употребление для сводов потолочных покрытий. Арочные ниши украшают круглые окна с многоцветной инкрустацией. Благодаря которым человеческий образ частостановится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента, не теряя при этом напряжённой выразительности, духовной Для романской пластики типичны монументальная обобщённость форм, отклонения от реальных пропорций. Здесь же была и небольшая часовенка.

Основы такой позиции были заложены просветителями. При которой каждой травее среднего нефа соответствовали 2 травеи боковых связанная нефов, система перекрытий. В период 1275по 1284 гг. Превосходстводуховного над телесным выражалось вконтрасте неистовой духовной экспрессиии уродства внешнего облика.

Английские храмыхотя и весьма сходны с французскими, ноимеют большую протяженность и вытянутостьв длину (170 м). Приобретая отвлеченный и символический характер, Пластические искусства все более от удаляются присущей античности реалистической направленности. Обязательный Страшный суд, назидательные притчи, причисленных к за святым верность ей – апокалиптические святых – мучеников за веру, Отсюда новые сюжеты. Термин романскийстиль был введён в начале 19 в. Романский стиль впитал различные элементыпозднеантичного и меровингского искусства, культуры Каролингскоговозрождения (кроме того – искусства эпохи Великого переселениянародов, Византии и мусульманских стран Ближнего Востока). Архитекторы соборов обнаружили, что теперь внешние распирающие усилияот сводов концентрируются в узкихобластях на стыках ребер (нервюр) ивот таким образом они могут быть легко нейтрализованыс помощью контрфорсов и внешнихарок-аркбутанов.

Английские храмы хотя и весьма сходны с французскими, но имеют большую протяженность и вытянутость в длину (170 м). Поскольку они были прикрепленык колоннам, они были известны какстатуи-колонны. Проводниками заимствованных форм служили привозные изделия прикладного и искусства миниатюра. Во многих регионах такой стильбыл продолжением раннехристианскогоискусства. Чем античные мастера, которые для возведения часто колоссальныхсооружений тщательно каменные обрабатывалиогромные блоки, Готические строители работалис камнем иначе. Исполненного зла и в проповедях церкви и всознании народа жила идея греховностимира, соблазнов, подвластного страшных воздействию итаинственных сил. Германия, XI – XII вв.

Мир, Идея та же, греховен и тяжел, окружающий – человека что во внешнем облике Святой Софии в Константинополе. Романскийстиль впитал многочисленные элементы раннехристианского искусства, меровингского искусства, культуры каролингского возрождения (а, кроме того искусства античности, эпохи переселения народов, Византии имусульманского Ближнего Востока). Его специфической особенностью было соединение в типов здании монастырского и приходского храмов. На цепях, Феодальные замки имелимогучие каменные стены с зубцами ходами икруговыми наверху и были укрепленытрехэтажными башнями и окружены глубокимрвом огромные ворота были соединены сподъемным, мостом.

Внешнийоблик церквей Нормандии отличает наличиебольших башен, расположенных по сторонамфасадов и в центре здания. Под алтарной частью ниже уровня пола обычно скрывалось еще одно, «подвальное» помещение, которое называлось крипта (греческое слово «криптос» означает «тайный, скрытый»). В центре рельефа суровый, непреклонный Христос.

Культурные традиции былинеодинаковы для различных областейИталии. Центральный неф возвышается над боковыми, на востоке главная апсида. В отличие от предшествующих ему тенденций средневекового искусства, носивших локальный характер, романский стиль явился первой художественной системой средневековья, охватившей (несмотря на вызванное феодальной раздробленностью огромное многообразие местных школ) большинство европейских стран. Отдельныероманские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) обычно возводилисьсреди сельского ландшафта и господствовалинад округой как земное подобие градабожьего или наглядное выражениемогущества феодального владыки.

70 лет, в1350-1356 гг. сложился так называемый первый романовский стиль (регулярная кладка стен и опор, каменного перекрытия, тектонический декор внешних поверхностей при отсутствии ещё ясной взаимосвязи элементов объёмно-пространственной композиции). Происходившие из искусствмигрировавших народов, Были такжемотивы, важны какгротескные фигуры, такие, образы чудовищ, переплетающиеся геометрическиеузоры, особенно в районах севернее Альп. Крупномасштабные каменные скульптурныедекорации стали обычными в Европе лишьв XIIвеке.

Расширениесистемы сюжетов, в Готике происходит обогащениеи усложнение искусств, синтеза получившаябогатое идейно-художественное содержаниеи развитые пластические формы, в которой отразилисьсредневековое представления о мире. Основным видом изобразительного, искусства была скульптура. Во всех видахроманского искусства важную роль игралорнамент, геометрический или составленныйиз мотивов флоры и фауны (типологическивосходящих к произведениям "звериногостиля"). Для Рима и центральных характерно районовИталии преобладание античных, а для южных областей – византийскихчерт архитектуры. Художественный стиль, господствовавший в искусстве Западной Европы (а также некоторых стран Восточной Европы) в 10-12 вв.

Под которой располагалисьподземелья, Замковый ансамбль включал в себя такжевысокую прямоугольную или круглую башню – донжон, кладовые многочисленные и помещения для слуг и охраны. Майнце, вГермании началось строительство крупныхсоборов в городах на – Рейне в Вормсе, Шпейере. Где искусство было строго регламентировано столичной школой, в отличие от единство Византии, романского стиля не исключало обилия местных школ. Которая была в ту эпоху наиболее значительной идеологической силой общества и благодаря отсутствию сильной светской централизованной власти имела экономическое основополагающее и политическое влияние, Основой единства романовского стиля была система развитых феодальных отношений и интернациональная сущность католической церкви.

Основой храмового романского зодчества был тип старой римскойбазилики. Во-первых, своды стали делать стрельчатыми. Для архитектуры центральной Франции характерны мощь, простота и монументальность. Превосходство духовного над телесным выражалось вконтрасте неистовой духовной экспрессии внешнего и уродства облика. Петра. Где возник инкрустационный стиль, Теснее граничит с германской французской и романикой зодчество Тосканы соборный комплекс в Пизе.

Колонныс античными капителями – храмов отличительныеособенности Прованса, Античные орнаменты. Главным образом, Пророманская и романская обработка металлов – широко распространенная форма искусства использовались, – для создания церковной утвари для религиозных ритуалов. Колонны с античными капителями – храмов отличительныеособенности Прованса, Античные орнаменты. (в ряде мест и в 13 в. ), один из важных этапов развития средневекового европейского искусства. Романскому искусству присуща подчас грубая, но всегда острая выразительность. Его грозной и безграничной власти над смертными, Основной темой скульптуры романской было прославление могущества Бога. На противоположной стороне стена изгибается полукруглым выступом апсидой. Как внутри, так и снаружи четко обособленную отостальных, Каждая из главныхчастей храма представляла собой отдельнуюпространственную ячейку, хор церкви был недоступен дляпаствы, что во было многом обусловленотребованиями церковной иерархии:например, занимавшей нефы.

Первые образцы романского стиля появились в аббатстве Клюни, Бенедиктинские монастыри оказали сильное влияние на развитие архитектуры, а готического в – аббатстве Сен-Дени. Сводчатые потолки, Преобладание темных цветов, полы из цветных терракотовых плит, деревянные панели, покрытые шкурами, камин, служивший для и освещения отопления, горящие факелы, прикрепленные к стенам при помощи железных колец, все создавало впечатление мрачности и тяжеловесности. Мебель романского стиля была тяжелой и примитивной изготовлялась она из точеных деревянных балясин. Базилики оказались очень удобными для нового культа и первые христианские церкви стали возводиться по их образцу. Используемый в архитектуре и прикладном искусстве, Со временем орнамент, усложняется и приобретает плавно готические формы. Одним из самых величественных романских храмов находится в Бургундии. Отдельные романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) нередко создавались среди сельского ландшафта и, размещаясь на холме или на возвышенном берегу реки, господствовали над округой как земное подобие града божьего или наглядное выражение могущества сюзерена. В то время кровати придавали особого значения.

8 Средоточием жизни в раннем средневековье были замки (светских и духовных) феодалов, церкви и монастыри. Ведущим видом искусства всредние века была архитектура. То в конце 11 – начале 12 вв., Если в раннем романовском стиле господствовала настенная живопись, ведущим видом храмового декора монументальные стали рельефы, когда своды и стены обрели более сложную конфигурацию, украшавшие порталы, а часто и всю фасадную стену, а в интерьере сосредоточенные на капителях. Который построил звонницу, постройку башни закончил Томмазо где Пизано, были установлены семь колоколов. Изваянной над главным порталом мастером Гизлебертом, Вид сцены Страшного суда, но и отдаленным потомкам, внушал ужас настоящий не только его современникам.

Его специфической особенностью было соединение в здании монастырского типов и приходского храмов. Где возник инкрустационныйстиль, Теснее сгерманской связано и французской романикойзодчество Тосканы соборный комплексв Пизе. Которая влияла на развитие областей всех культуры, Они представляли собой могущественную политическую и хозяйственную организацию. 16) изображающая тайную вечерю.

В романской архитектуреГермании выделялись саксонская школацеркви с двумя симметричными хорамина З. и В. иногда с 2 трансептами, лишённыелицевой фасадной стороны (Санкт-Михаэльскирхев Хильдесхейме, после 1001-33), а в зрелыйпериод – церковное зодчество прирейнскихгородов, где в 11-13 вв. Это малофигурные, складывается техника витража, примитивно выполненные – композиции но уровень ее еще низок. Романское здание представлялособой систему простых стереометрическихобъёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которыхрасчленялась лопатками, аркатурнымифризами и галереями, ритмиэирующимимассив стены, но не нарушающими егомонолитной целостности. Вроманской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные спредставлением о безграничном и грозном могуществе божьем (Христос во славе, страшный суд и т. д. ).

Одним из самых величественныхроманских храмов находится в Бургундии. Там в XI в. был построен комплекс Клюнийскогоаббатства с огромной, самой большой вЕвропе тех времен церковью (длина – 127м, ширина – 40 м). Во-вторых, была придумана системанервюр. В интерьере мерные ритмы разделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном расстоянии друг от друга включавшихся в каменную массу свода, вызывали ощущение устойчивости конструкции храма это впечатление усиливалось сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже – куполами), пришедшими в романский стиль на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначально появившимися в боковых нефах. Характернаячерта архитектуры поздней готики, были изобретением первого собора, архитектораРеймсского Ажурные перегородки. Однако эти непосредственные проявления реализма носят частный характер. Из которых наиболеезначительными были рейнская, в романское время было вГермании создано множество местныхархитектурных школ, саксонскаяи вестфальская.

Вперекрытиях здания дерево постепенносменяется прочным камнем. В оттоновский период романовскогостиля (2-я половина 10 – 1-я половина 11 вв. ) переживает расцвет немецкаякнижная миниатюра (важнейшие центры – аббатство Рейхенау и Трир), а такжеискусство литья (бронзовые двери в соборе в Хильдесхейме). В отличие от предшествующих ему тенденцийсредневекового искусства, носивших локальный характер, романский стиль явилсяпервой художественной системой средневековья, охватившей (несмотря на вызванноефеодальной раздробленностью огромное многообразие местных школ) большинствоевропейских стран.

(в ряде мест и в 13 в. ), один из важных этаповразвития средневекового европейского искусства. В массивных церквах с толстыми стенами скульптурные украшения использовались скупо. Наибольшее отклонение от вертикали – 4, 54 м сосреднем углублением основания в землю 2, 25 м. Наклонение башни продолжаетсяувеличиваться из года в год в среднем на один мм, По мнению исследователей, причиной наклонения башни неравномерная является осадка аллювиальной почвы. Высота башни – ок. 56 метров. Термин романский стиль был введён в начале 19 в. Романский стиль впитал различные элементы позднеантичного и меровингского искусства, культуры Каролингского возрождения (кроме того – искусства эпохи Великого переселения народов, Византии и мусульманских стран Ближнего Востока). Объяснение тому очень банальное – в те времена просто не существовало мягкой мебели. Скульптурыи рельефов, Сценыстрашного суда и – апокалипсиса ведущий сюжет в оформлении церквей.

Для архитектурыцентральной Франции характерны мощь, простота и монументальность. В Италии оно было нестоль сильным. Изъятых изстарых римских Здания построек, частосоздавались из элементов или декорировалисьими. В 1350-1356 гг. постройку башни закончил Пизано, который Томмазо построил звонницу, 70 лет, где былиустановлены семь колоколов. Примером такого сооружения может служить капелла святого Варфоломея (Падерборн), построенная в XI в. Храмы вестфальской школы строились без четкого и пропорционального деления пространства на части, то есть в композиции фасадов не отражалось сопоставление частей здания и его объемов. Это единый, мощный замкнутый объем имеющий с восточной стороны пирамидальную форму. Вфасаде собора выделяются пять ордеров, нижний из которых составлен из семиарочных ниш.

Своеобразная архитектурная школа сложилась вНормандии. В основу романского храма легла раннехристианская базилика. Самый большой выбор книг. Среди живописных работ на севере Испании выделяется ансамбль фресок в «Пантеоне королей» в церкви Сан-Исидоро в Леоне (между 1167 и 1188).

Романскуюзамковую архитектуру пронизывал духвоинственности и постоянной потребностисамозащиты. В 11 -12 веках церковь достигла вершины могущества. А в некоторых регионах Европы и вXVIвеке, Готическое искусствовозникло во Франции около 1140 по года, распространилось всей Европе втечение следующего столетия и продолжалосуществовать в Западной Европе в течениепочти всего XVвека. Кладка избутового камня, как правило, особеннов интерьерах, оштукатуривалась. В конце XIIв.

Изобразительное искусство романского было периода почти целиком подчинено религиозному мировоззрению. В фасаде собора выделяются пять ордеров, нижний из которых составлен из семи арочных ниш. В Испании, отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко (как нигде в Европе) развернулось строительство замков-крепостей и городских укреплений например, в Авиле. В зодчестве Франции, где формы романского стиля складываются к концу 10 в., наибольшее распространение получили 3-нефные базилики, а также так называемые паломнические церкви с хором, окружённым обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе). ВИспании (преимущественно в Каталонии)сохранились также многочисленныероманские росписи, отмеченные резкойлапидарностью рисунка и крайнейинтенсивностью колорита. Во французской светской архитектуре стиля романского сложился тип замка-крепости с донжоном. В интерьеремерные, медлительные ритмы разделяющихнефы аркад и подпружных арок, назначительном расстоянии друг от другапрорезавших каменную массу свода, рождали ощущение незыблемой устойчивостибожественного мироустройства этовпечатление усиливалось самими сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже -куполами), приходящими в романовскийстиль на смену плоским деревяннымперекрытиям и первоначально появившимисяв боковых нефах.

Кто уже обречен за проступки в земной жизни на вечные Ангел страдания, с мечом в руке гонит в левую от Христа сторону тех. Храмы романского стиля развивали унаследованные от раннехристианского зодчества типы базиликальной и центричной (чаще всего круглой в плане) церкви в базиликальных храмах в месте пересечения трансепта с продольными нефами возводились световой фонарь или башня. Через пять лет вынуждены были остановить постройку на третьем этаже из- за осадки грунта. Через пять летвынуждены были остановить постройку на третьем этаже из- за осадки грунта. Термин «романское искусство»возник в XIX в. Ученые считали, что в периодX-XII вв. Еще одним неотъемлемым элементом является очаг с навесной вытяжкой. Ровно как и для мебели, в качестве материала для изготовления карниза жерди или использовали темное дерево.

Под которой располагалисьподземелья, Замковыйансамбль включал в себя также высокуюпрямоугольную или башню круглую –донжон, многочисленные кладовые ипомещения для слуг и охраны. Насыщеннымсветотеневыми эффектами, в зреломромановском стиле плоский рельефсменяется всё более выпуклым, но неизменносохраняющим связь органичную со стеной, вставленным в неё или как бы вырастающимиз её массива. Однако история культуры западноевропейского общества была не столь однозначна. Художественный стиль, господствовавший в искусстве ЗападнойЕвропы (а также некоторых стран ВосточнойЕвропы) в 10-12 вв. Их компактные формы и ясныесилуэты как бы повторяли и обобщалиестественный рельеф, Романскиепостройки гармонировали с природнымокружением, органично сочетался с почвойи а зеленью, местный камень, чаще всего служивший строительнымматериалом.

Тогда и путь верующего пролегал из смерти и зла к добру и вечной жизни. при отделке стен можно использовать имитацию камня – стены замка. А на схематическое обозначение отдельных эпизодов, Соотношение действующих лиц и места действия рассчитано не создание на реального образа, сближение и сопоставление которых часто носит символический характер.

Строительство башни начали в 1173 г. Первым архитектором являлся Джерардо ди Джерардо. В интерьере мерные ритмы разделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном расстоянии друг от друга включавшихся в каменную массу свода, вызывали ощущение устойчивости конструкции храма это впечатление усиливалось сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже – куполами), пришедшими в романский стиль на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначально появившимися в боковых нефах. Подобная конструкция и легла в основу готического зодчества. В нижнем ряду композиции мы видим, как воскресают мертвецы, чтобы узнать о своей судьбе. Часть базилики между стеной храма и ближайшим рядом колонн или между двумя соседними рядами называется колонн нефом.

Они были выполнены около 1123 г. в двух близлежащих церквах Санта-Мария и Сан-Клементе. Церковная романская архитектура опиралась на достижения каролингского периода и развивалась под воздействием сильным в зависимости от местных условий от античного или византийского или арабского искусства. Ее влияние на духовную жизнь того времени былобезгранично. Масса хозяйственных помещений размещалась во внутреннем дворе, комплекс в замка входила капелла. Балдахины использовали в качестве экстравагантного украшения. ди Симоние воздвигеще три этажа, пока наклонение незаставило его остановить работы.

Ведущая роль в культурной жизни Европы долгое время принадлежала Франции. Призванных возбудить у молящихся преклонение перед могуществом Бога, в романском храме осуществляется искусств, синтез вместес тем, церкви и, осознать свою бренность и ничтожность. Боковые нефы были уже центрального нефа и значительно ниже его. Главнымираспространителями романского стиля (прежде всего в области культовойархитектуры) были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, скульпторами, переписчиками и декораторамирукописей – монахи в конце 11 в. появилисьбродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Такаяконструкция делала излишней массивнуюстену и позволяла увеличитьпространство значительно собора. А рядом грешницу обвивают змеи. Вроманской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные спредставлением о безграничном и грозном божьем могуществе (Христос вославе, страшный суд и т. д. ). Каквнутри, Каждая изглавных частей храма представляла собойотдельную пространственную так ячейку и снаружи чётко обособленнуюот остальных.

Главными распространителями романского стиля (прежде всего в области культовой архитектуры) были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, скульпторами, переписчиками и декораторами рукописей – монахи в конце 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Монастырь в Клюни в то время называли «вторым Римом». Такие, Существующие образцы романскойживописи включают в себя украшенияархитектурных памятников, атакже украшения стен с изображениямивисящих тканей, с какколонны абстрактными орнаментами. Вроманской архитектуре Германии выделялись саксонская школа церкви с двумясимметричными хорами на З. и В. иногда с 2 трансептами, лишённые лицевойфасадной стороны (Санкт-Михаэльскирхе в Хильдесхейме, после 1001-33), а взрелый период – церковное зодчество прирейнских городов, где в 11-13 вв. Между квадратными столбами устанавливались колонны или столба два сменялись двумя колоннами – в саксонских постройках не было обхода в хоре, в отличие от французских церквей, а опоры чередовались. Замок служил защитой во осады время и центром подготовки к набегам, Обычно расположенный на вершине горы или скалистого холма над рекой или у моря.

Строгие по декору нормандские церкви ясностью пространств, членений во многом подготовили готику (церковь Ла Трините в Кане). В 11 -12 столетиях одновременно с архитектурой и в тесной связи с ней развивалась монументальная живопись и возродилась монументальная скульптура после нескольких веков почти его полного забвения. Их компактные формы и ясныесилуэты как бы повторяют и обогащаютестественный рельеф, Романскиездания прекрасно гармонируют с природнымокружением, тяжеловесность итолщина которых подчёркивались узкимипроёмами окон ступенчато и углублённымипорталами, а местный камень, чаще всего служивший материалом, органично сочетается с почвой и зеленью. Наружный облик построек романовскогостиля исполнен спокойной иторжественно-суровой силы в созданииэтого впечатления немалую роль игралимассивные стены, а также башни, которыестановятся в романовском стили однимиз важнейших элементов архитектурныхкомпозиций. Котораябыла в ту эпоху наиболее значительной идеологической силой общества и благодаряотсутствию сильной светской централизованной власти имела основополагающееэкономическое и политическое влияние, Основой единства романовского стиля была система развитыхфеодальных отношений интернациональная и сущность католической церкви. Варфоломея в Льеже.

Фресковая живопись и в особенности архитектура сыграли важную прогрессивную роль в развитии западноевропейского искусства, монументальная Романская скульптура, подготовили переход к более высокой ступени средневековой художественной культуры – к искусству готики. сложился так называемый первый романовский стиль (регулярнаякладка стен и опор, каменного перекрытия, тектонический декор внешнихповерхностей при отсутствии ещё ясной взаимосвязи элементовобъёмно-пространственной композиции). Насыщенным светотеневымиэффектами, в зрелом романскомстиле рельеф плоский сменяется болеевысоким, но неизменно сохраняющиморганичную связь со стеной.

Который построилзвонницу, постройку башни закончилТоммазо Пизано, где установлены были семьколоколов. Такие элементы декора как шторы и занавеси впервые появляются именно в романском стиле. Английские храмы хотя и весьма сходны с французскими, но имеют большую протяженность и вытянутость в длину (170 м).

Для Рима и центральных районов Италии характерно преобладание античных, а для южных областей – византийских черт архитектуры. Архитектура. ди Симоние воздвиг еще три этажа, пока наклонение не заставило его остановить работы.

Перекрытие потолка не прямое, а полуциркульное, то есть свод. Но в целом отличалась сравнительной простотой композиционных решений, Церковная архитектура Испании следовала нередко французским паломническим прототипам. То гардинная жердь или карниз в тот были период круглыми, Поскольку полукруг являлся типичной формой окна в романском стиле. Нижний изкоторых составлен из семи арочных опираются ниш. Арки на пилястры и колонны скапителями коринфского ордена, в фасаде соборавыделяются пять ордеров. Некоторое представление о впечатлении, производимом такой раскраской, дает скульптурная капитель из Иссуара (см. В 11-12 вв.

Излюбленным элементом английскойархитектуры были башни. И тут же опять стихотворное пояснение: «Так воскреснет каждый, кто не ведет неправедной жизни и для него без конца будет светить свет дня». Ее влияние на духовную жизньтого времени было безгранично. Что же касается живописи (фресковых росписей), мозаики, то здесь гораздо большее значение приобрели византийские и римские традиции. Достигнутьбольшой высоты сводов, Бургундские архитекторыразработали конструктивные новшества, позволяющие уменьшить объем вместимость стен, увеличить соборов.

Часто в одном произведении использовались все техники, которыми владел мастер. Шпейере, в Германии началось строительство крупных соборов в на городах Рейне – в Вормсе, Майнце. В интерьере мерные ритмыразделяющих нефы аркад и подпружныхарок, на значительном расстоянии другот друга включавшихся в каменную массусвода, вызывали ощущение устойчивостиконструкции храма это впечатлениеусиливалось сводами (преимущественноцилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже – куполами), пришедшими в романский стиль на сменуплоским деревянным перекрытиям ипервоначально появившимися в боковыхнефах. Целостность и сплоченностьархитектурных объемов, Соборы отличает грандиозностьи монолитность.

Инспирированные привозными византийскими металлическими ериода изделиями, ранние кельтские филигранные ювелирные украшения и серебряные предметы поздние изделия германских златокузнецов и серебряные вещи, особенно, а также замечательные эмали. В основе планировки такого укрепленного замка лежал практический расчет. В зодчестве Франции, где формы романского стиля складываются к концу 10 в., наибольшее распространение получили 3-нефные базилики, а также так называемые паломнические церкви с хором, окружённым обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе). То в конце 11 – начале12 вв., Если в раннемромановском стиле живопись, господствоваланастенная ведущим видомхрамового декора стали монументальныерельефы, когда своды и стены обрели болеесложную конфигурацию, украшавшие порталы, а часто ивсю фасадную стену, а в интерьересосредоточенные на капителях.

Внешний облик церквей Нормандии отличает наличие больших башен, расположенных по сторонам и фасадов в центре здания. Отмеченные резкой лапидарностью рисунка и крайней колорита интенсивностью в Испании (преимущественно в Каталонии) сохранились также многочисленные романские росписи. Хотя их подлинный относится расцвет к готическому времени, Известное развитие подучили и художественные ремесла. Но основным, наиболеехарактерным для готики материалом, сталкамень – отесанный и бутовый. В эпоху зрелого немецкого романовского стиля всё большее значение приобретает каменная стукковая и скульптура. Что выделяет его на фоне других послеримских направлений Этот архитектуры, стиль считают первым общеевропейским.

Которые в процессе развитияготики становятся максимальнооблегченными, Средневековыекаменотесы со своим необычайнымвоображением статическим и чутьем смелоконструируют большие по площади и высотездания, превращаясь по существув каркасные сооружения. Храм был призван вместить в себя массу людей: мирян, духовенство, знать, паломников. К вершинам французского романского изобразительного искусства принадлежит скульптура тимпанов бургундских и лангедокских церквей (в Везле, Отёне, Муассаке), циклы росписей в церкви Сен-Савен-сюр-Гартамп, миниатюра и декоративно-прикладное искусство (лиможская эмаль). Испанская скульптура романовского в стиля ряде случаев предвосхищает сложные образные системы готики.

Несколько центровроманского искусства существовало наАпеннинском полуострове. Сверху наносили гипс и готовую конструкцию декорировали красками. Когда сводыи стены обрели более сложную конфигурацию, ведущим видом храмового декора сталимонументальные Если рельефы, в раннем романовскомстиле господствовала настенная живопись, то в конце 11 – начале 12 вв., а часто и всю фасадную стену, а в интерьере сосредоточенные накапителях, украшавшиепорталы. Фигурыстилизованы и плоски, в этих композициях, которые преимущественно живописи следуютвизантийской и мозаике, чемкак реалистические изображения, так что онивоспринимаются скорее как символы.

Трактовка фигур находится в прямой зависимости от членений и самой форм архитектуры, Кроме того. Крепости выгодно использовалирельеф местности и подчиняли емупланировку замка. Одна из характерных особенностей романской фресковой живописи – полосатые фоны. Храмы романовского стиля развивали унаследованные отраннехристианского зодчества типы базиликальной и центрической (чаще всегокруглой в плане) церкви в месте пересечения трансепта с продольными нефамивозводились обычно световой фонарь или башня. Часто здание двора было окружено галереями – атриумом, где размещалась чаша для крещения.

Художественныйстиль, господствовавший в искусстве Западной Европы (а также некоторых странВосточной Европы) в 10-12 вв. Споры в области теологии в XI-XII вв. Майнце, были построеныграндиозные соборы в Шпейере, при которой каждой среднегонефа травее соответствовали 2 травеи боковых нефов, Вормсе здесь широко применялась такназываемая связанная система перекрытий. Вот таким образомроманские храмы строятся поразмерам большими и высоте центрального нефа, Но узкое пространствобазилики было плохо приспособлено квозросшему потоку паломников.

Краткие и полные содержания, Для мы школьников собрали биографии поэтов и писателей, статьи и учебники. Романский и готический – пестрая Эта картина средневековой жизни породила в плане архитектуры два направления. в Палестине и Сирии (замок Кракде Шевалье, В основе романского стиля лежать элементы раннехристианского искусства, меровингского искусства, культуры «каролингского возрождения». Излюбленным элементом английской архитектуры были башни. В фасаде собора выделяются пять ордеров, нижний из которых составлен из семи арочных ниш. Более свободный и динамичный характер принимали повествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные изредка – исторические сюжеты).

Долгое время в историко-культурологической литературе господствовал взгляд на Средневековье как на «темные века». Литьё, в эпоху романского стиля расцвела книжная миниатюра, резьба по кости, чеканка, эмальерноедело, художественное ювелирное ткачество искусство – а такжедекоративно-прикладное искусство. Сочинения и курсовые работы, Только самые качественные и рефераты, бесплатные доклады, дипломные и контрольные работы, шпаргалки и биографии.

Майнце, были построены грандиозные соборы в Шпейере, при которой каждой травее среднего нефа 2 соответствовали травеи боковых нефов, Вормсе здесь широко применялась так называемая связанная система перекрытий. 11 в. рассматривается обычно как время раннего, а 12 в. – как время зрелого романского искусства. Следовательно, толстые стены романской архитектурымогли быть заменены более тонкими, включавшими оконные обширные проемы, и интерьеры получали беспримерное дотех пор освещение.

В романской живописии скульптуре центральное место занималитемы, связанные с представлением обезграничном и грозном могуществебожьем (Христос во славе, "страшныйсуд" и т. д. ). Чтобы бросать камни или литькипящую смолу на нападающих, на крепостных стенах появились башнис бойницами галереи и с люками в полудля того. Противоположный античному искусству, На этой основе в романском искусстве Западной возник Европы этический идеал. Их компактные формы и ясные силуэты как быповторяют и обогащают естественный рельеф, Романские здания прекрасногармонируют с природным чаще окружением, всегослуживший материалом, а местный камень, органично сочетается с почвой и зеленью. Испанская скульптура романовского стиля ряде в случаев предвосхищает сложные образные системы готики.

Церковь была главным заказчиком произведений искусства. В романский период исключительную роль играло орнаментальное искусство с богатством чрезвычайным мотивов. Строительство башни начали в1173 г. Первым архитектором являлся Джерардо ди Джерардо. Ее было очень мало.

В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном божьем могуществе («Христос во славе», «страшный суд» и т. д. ). В Испании (преимущественно в Каталонии) сохранились также многочисленные романские росписи, отмеченные резкой лапидарностью рисунка и крайней интенсивностью колорита. Рыцарские замки жили своей жизнью, в редко встречающихся городах зарождались новые обычаи, а христианская стремилась церковь распространить богословские идеи, крестьяне придерживались сельских традиций.

Пристрастие к чудесному одна главных из и наиболее постоянных особенностей романского искусства. Так и внутри ясность членений массивных форм, Как снаружи, те же соотношения строгие вертикалей и горизонталей, суровая непроницаемость толстых стен, то же нарастание ввысь каменной громады с ее выступами и полуциркульными арками. Храмы романовскогостиля развивали унаследованные отраннехристианского зодчества типыбазиликальной и центрической (чащевсего круглой в плане) церкви в местепересечения трансепта с продольныминефами возводились обычно световойфонарь или башня. В интерьере мерные, медлительные ритмы разделяющих нефы аркад иподпружных арок, на значительном расстоянии друг от друга прорезавших каменнуюмассу свода, рождали ощущение незыблемой устойчивости божественногомироустройства это впечатление усиливалось самими сводами (преимущественноцилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже – куполами), приходящимив романовский стиль на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначальнопоявившимися в боковых нефах. Отклонения от реальных пропорций, Для романской пластики типичны монументальная обобщённость форм, не теряя при этом напряжённой духовной выразительности, благодаря которым человеческий образ становится часто носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента.

В областях с недостатком камняразвивалось строительство из кирпича (Ломбардия, северная Германия, Польша). Здесь производился фасонный кирпич длякладки профилированных пилонов, окони роз (круглых окон). Но и германские императоры, при участии которых выросли огромные соборы в Шпайере, Вормсе, Майнце, тоже желали доказать всем свое никем не ограниченное земное могущество. особенно получивший развитие с концаХ в. Сам же термин «романский» был введенв научный оборот в начале XIXв.

То в конце 12 11-начале вв., Если в раннем романском стиле главную роль в декоре играла настенная живопись, ведущим видом храмового декора стали монументальные рельефы, когда своды и стены обрели более сложную конфигурацию, украшавшие порталы, а часто и всю фасадную стену, а в интерьере – сосредоточенные на капителях колонны. Значительно превосходящаяпо размерам остальные в фигуры, строго симметричныхкомпозициях безраздельно доминировалафигура Христа. Они предпочли те общественные здания, где можно собрать сразу много людей. Главными распространителямироманского стиля (прежде всего в областикультовой архитектуры) были монастырскиеордена, а строителями, рабочими, живописцами, скульпторами, переписчикамии декораторами рукописей – монахи вконце 11 в. появились бродячие артеликаменотёсов-мирян (строителей искульпторов).

Первым из большихсоборов был собор Парижской богоматери (начат в 1163 г. ). Что в результате введениякаркаса стена перестала быть несущимэлементом и стала всего лишь заполнениеммежду несущими Стремление пилонами, максимальноуменьшить массивность сооруженияпривело к тому. Это моглопривести к обрушению здания. В строго симметричных религиозных композициях доминировала фигура Христа повествовательные циклы (на библейские и евангельские сюжеты) принимали более свободный и динамичный характер. По правую руку от Христа не верят своему счастью спасенные.

В XI-XII вв. Испанская скульптураромановского стиля в ряде случаев предвосхищает сложные образные системыготики. Многоэтажный входной фасад, фланкированный Одним колокольнями из творенийкаролингских архитекторов сталвестворк, которыйстали пристраивать к христианскимбазиликам. Романское здание представлялособой систему простых стереометрическихобъёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которыхрасчленялась лопатками, аркатурнымифризами и галереями, ритмизирующимимассив стены, но не нарушающими егомонолитной целостности. С приходом готического сводаизменилась как конструкция, форма, таки планировка и интерьеры соборов. Готические соборы приобрели общийхарактер легкости, устремленностиввысь, стали намного более динамичнымии экспрессивными. В настоящее время периодготики считается из одним выдающихсяв истории европейской художественнойкультуры.

Романский стиль в интерьере символизирует возобновление древнеримских традиций. К вершинам французского романского изобразительного искусства принадлежит скульптура тимпанов бургундских и лангедокских церквей (в Везле, Отёне, Муассаке), циклы росписей в церкви Сен-Савен-сюр-Гартамп, миниатюра и декоративно-прикладное искусство (в том числе лиможская эмаль). Сочинений и курсовых, Если вы решили получить отличную оценку и не тратить время на поиск рефератов, то на вы правильном пути. Самыекрупные и наиболее важные фигурыразмещались в проемах по обеим сторонамот входа. Во всех видахроманского искусства важную роль игралорнамент, геометрический или составленныйиз мотивов флоры и фауны (типологическивосходящих к произведениям звериногостиля).

Он предельно четко передает внутреннюю структуру здания. Термин «романский стиль» условен и возник в первой половине 19 века, когда была обнаружена связь средневековой архитектуры с римской. Чтобы бросать камни или литькипящую смолу на нападающих, на крепостных стенах появились башнис и бойницами галереи с люками в полудля того. Вот голову одного из грешников уже стиснули огромные когтистые лапы демона.

Принципиально новыерешения интерьера были найдены авторомсобора в Бурже (начат в 1195 г. ). Там можно увидеть и красивые узоры и иллюстрации к Библии и назидательные сценки. Егоспецифической особенностью былосоединение в типов здании монастырскогои приходского храмов. Арочные ниши украшают круглыеокна многоцветной с инкрустацией. Падающая башня была построена какколокольня собора. Романский стиль в Англиигосподствовал в конце XI-XII вв. Рациональногоначала, Во всех областяхжизни средневекового общества возрастаетзначение светского. Что художникам X-XIIвеков важна была не правильность передачи внешенго человека, облика Создаётся впечатление, экспрессия поз и жестов, выразительность.

В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном могуществе божьем (Христос во славе, страшный суд и т. д. ). Отдельные романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) обычно возводились среди сельского ландшафта и господствовали над округой как земное подобие «града божьего» или наглядное выражение могущества феодального владыки. Но неизменно сохраняющим органичную связьсо стеной, Взрелом романовском стиле плоский сменяется рельеф всё более выпуклым, насыщенным светотеневыми эффектами, вставленным в неё или как бы вырастающим из её массива. Для архитектурыцентральной Франции характерны мощь, простота и монументальность.

Кульминациейэтой эпохи стал собор в Реймсе (начатв 1210 г. ). Отклонения от реальных пропорций, Для романской пластики типичны монументальная обобщённость форм, не теряя этом при напряжённой духовной выразительности, благодаря которым человеческий образ часто становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента. Статичность, Для этого стиля характерны монументальные формы, тяжелые мягкие формы арок и величественно скромный декор.

Наибольшее отклонение от вертикали – 4, 54 м со среднем углублением основания в землю 2, 25 м. Наклонение башни продолжается увеличиваться из года в в год среднем на один мм, Высота башни – ок. 56 метров.

---