Принципы Футуризма

Напримере стихотворения В. Хлебниковаученикам предлагается сформулироватьосновные принципы футуризма в литературепо тем же вопросам, которые применялисьпо отношению к изобразительномутворчеству. На примере стихотворения В. Хлебникова сформулируйте основные принципы футуризма по тем же аспектам, которые применялись по отношению к изобразительному творчеству:образывосприятие мира отношение к средствам изобразительности 2)учащиеся, которые умеют на основесопоставления произведений живописии поэзии, относящихся к одномухудожественному направлению, делатьвыводы об особенностях поэтическихтекстов, владеют навыками проектнойдеятельности. Футуризм в живописиКакие принципы живописи выражены в следующем утверждении.

В концеурока делаются выводы об основныхпринципах футуризма в живописи, о ролиэтого направления в серебряном векерусской поэзии. Актуализировать и углубить знания учащихся по теме Поэзия серебряного века раскрыть понятие и принципы футуризма ознакомить с биографией и особенностями творчества Игоря Северянина. Учащимсяпредложено проанализировать высказываниеодного из критиков, определяющегоосновные принципы футуризма в живописи, дать собственное понимание данногоутверждения.

Каковы принципы футуризма в живописи. В картине Кандинского «Девушки в поле» человек воспринимается как центр мироздания, стабильность и устойчивость. Фигура человека в соответствии с принципами футуризма состоит из геометрических фигур. Направление вискусстве 1910-х гг., наиболее характерное для русского художественного авангарда тех лет, стремившееся соединить принципы кубизма (разложение предмета насоставляющие структуры) ифутуризма (развитие предмета в«четвертом измерении», т. е. вовремени). - Мы должны будем выяснить сегодня, каковы были предпосылки возникновения футуризма в России его основные принципы и литературные группировки попробуем различить стихотворения символистов, акмеистов и футуристов.

Как определяются принципы футуризма в философии. При всей специфичности влияния футуризма на разные виды искусства просматриваются и общие принципы: время и энергия, техницизм и урбанизм, синтез искусств и коллективные художественные акции, эксперименты по выделению отдельных художественных элементов из привычного контекста. При всех своихвнутренних противоречиях футуризм сыграл определенную роль в становлениипринципов творчества таких крупнейших русских поэтов, как Маяковский, Хлебников, Пастернак, Асеев.

История возникновения футуризма

Другие раскалывали ихрифмой (Маяковский), Одни поэты производили новые слова изстарых корней третьи (Хлебников, Каменский, Гнедов), спомощью стихотворного ритма придавали словам неправильные ударения (Крученых). При этом многие из них в разные периоды своего творчества создавали произведения то крайне формалистические, Между этими крайними точками осуществлялось творчество русских то футуристов, ярко гуманистические. Он пишет:. Во времени истории к линейности добавилась цикличность, что было граничит с выходом за пределы европеизма, культивировавшего идею исторического прогресса и реанимированием древнего образа мира как последовательности замкнутых циклов. Для русского футуризма современность – это кризис, тупик, в котором оказался человек. Отсюда вызывающее, бунтарское поведение футуристов, активное допущение ими «глупых» действий и идей как механизм выхода за пределы устоявшегося мышления.

С широким диапазоном проявлений, Русский футуризм – явление сложное и многогранное, в однако нем можно выделить две крайние точки. Таким образом, впечатление ведет к тому, что внешний мир бросается на вас. Маринетти декларирует: Не существует красоты вне борьбы, нет шедевров без агрессивности. Новая философия, психология, музыка, живопись, порознь почти неприемлемые для нормально усталой современной души, так радостно, так несбыточно поясняют и дополняют друг друга: так сладки встречи только для тех, кто все сжег за собой.

Вот таким образом войну характеризовал как явление, Русский футуризм в видел человеке высшую ценность, как противоестественное состояние мира, враждебное человеку, отвлекающее человека от его главного предназначения – быть творцом. Ю. Тынянов в работе «Промежуток» отмечает перекличку русского футуризма с русской литературой XVIII века. Чтобы поэт расходовался с жаром, Надо, пусть они увеличат энтузиастское первоначальных усердие элементов, блеском и расточительностью. «Властителями душ» значительной частибуржуазной интеллигенции, мещанства былне только реакционный немецкий философ Ф. Ницше, но и русские писатели, подобные М. П. Арцыбашеву, А. А. Каменскому и др. В работе В. Мириманова «Русский футуризм и эстетическая революция XX века» (1995) русский футуризм рассматривается как художественное явление, генерирующее не только эстетические, но и социальные идеи.

Делались попытки ввести «телеграфный» синтаксис (без предлогов) использовать в речевой «партитуре» музыкальные и математические знаки, графические символы. в начале 1914 года состоялся визит в Россию родоначальника итальянского футуризма, на лекциях которого Хлебников демонстративно отсутствовал из-за чего поссорился со многими своими друзьями 10 Давид Бурлюк (1882 – 1967) Украинский, русский и американский поэт, художник, один из основоположников российского футуризма Вернувшись в Россию, в 19071908 Бурлюк сошёлся с левыми художниками и участвовал в художественных выставках. 9. Жажда обновления, в такой социальной атмосфере воспитывалось активное отношение к жизни, оптимистическое воззрение на революционное будущее, мировосприятие. Основное устремление русского «кубо-футуризма» –реакция против «музыки стиха» символизма во имя самоценности слова, но слова некак оружия выражения определенной логической мысли, как это было у классическихпоэтов и у акмеистов, а слова, как такового, как самоцели. Мы на мысе веков. Находящемся на границе в культуры исследовательской литературе закрепилось представление об авангарде как явлении.

Программным для футуристов стал эпатаж обывателя («Пощечина общественному вкусу» название футуристического альманаха). Итальянский футуризм – с позиций цивилизации, Русский футуризм эстетических в оценках современных проблем человека и общества выступил с позиций культуры. Милитаризм, Мы прославляем войну единственную гигиену мира, разрушительный жест анархистов, жест, патриотизм, обрекающий на смерть и презрение к женщине. Новые мировоззренческие позиции и концепции художественного творчества русские футуристы утверждали программные через теоретические манифесты. Так как интуиция заставляет сознание видеть мир не поверхностно, Интуитивное начало является важным элементом художественного часто творчества, неожиданных и неприемлемых для разума, а в его глубинных, связях. Подобное запомнилось лучше всего и надолго, однако дело футуризма заключалось в большем. Что время бестелесная сущность, мысли звучали о том, система биологически ориентированных реакций.

Перспектива Чимабуэ сменяется видом с аэроплана знаменитого летчика Блерио (картина В честь Блерио Р. Делоне). Начало и конец выступлений отмечались ударами гонга, в формально-стилевом отношении поэтика футуризма развивала и усложняла символистскую установку на обновление поэтического языка – К. С. Малевич являлся с деревянной ложкой в петлице, Вызывающе публичные оформлялись выступления футуристов. Жирмунский, В. Орлов, Л. К. В «будетлянской зауми» звуки функционировали как самостоятельные значимые единицы речи, наделялись собственной семантикой. Известно положение А. Бергсона:. Не без гордости он декларирует: Я, художник-футурист, устремляющий свое хотение в жадно любимое искусство.

В 4-й книге многотомного исследования «Русская художественная культура конца XIX – начала XX века» (1980) публикуется статья А. Сидорова и Г. Стернина «Изобразительное искусство в художественной жизни России 1908-1917 годов». Подобные Арцыбашеву и Каменскому, открыто провозглашали разрыв с наследием революционных Писатели, демократов, гуманизмомпрогрессивной русской интеллигенции. В статье, написанной в форме беседы представителей разных литературных кругов о сущности поэзии, отмечается, что футуризм рожден «омашинившимся» городом и что «поэзия механизмов и есть поэзия футуристическая». «Новая веселая весна за порогом: новое громадное качественное завоевание мира. Эксперименты по созданию «заумного языка» заключались, в частности, в использовании звуков как самостоятельных значимых единиц речи: каждый из них, по мнению речетворцев, обладает определенной семантикой.

Европейская «прямая перспектива» заканчивается так называемой точкой схода. Когда творец интерпретирует с чистым сердцем натуру, человеческое становится его силой. gt и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых. Время и пространство умерли вчера.

Русский футуризм как направление в литературе: черты, течения и представители

Отвечающие современности, За новый язык и образы новые в искусстве, который стремился к переустройству мира по законам искусства и искал пути формирования будущего, выступил и футуризм. В. Мириманов исследует причины оппозиционности русского авангарда существующему строю, показывает, как идеологический диктат, морально разрушающий талантливых людей (художников, поэтов), в конце концов, пресек в СССР всякое искусство, выходящее за рамки социалистического реализма, что, по мнению автора, привело к изоляции от мирового художественного процесса и к омертвению искусства в Советском Союзе. «стеклянной броней привычности покрылись 5 Б. Полутороглазый Лившиц стрелец – В. Шкловский писал.

bruit). Итальянский футуризм, напротив, пришел к идее «искусства без человека», к «эстетике без человеческого вмешательства». И как фактор, Эстетика русского футуризма оценивала технику и как реальную надежду человека на счастливое упрощающий будущее, духовную сущность человека. и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых. Потеснённый представителями абстрактного искусства, Футуризм и в этом случае, остался без конструктивистами будущего и производственниками.

Проблемы современности, Кроме того, вред, связанные с развитием техники и усилением преобразовательной деятельности человека, наносимый человеку и природе в ходе этой деятельности, требуют не только практически-утилитарного решения, но философского художественно-эстетического и осмысления. Чутко реагируя на все новые идеи, Авангард, откликнулся жадно на все предлагаемые проблемы. Сращивание слова и изображения наметилось у поэтов.

Как любое авангардное художественное явление, футуризм более всего страшился равнодушия и «профессорской» сдержанности. Ю. Хабермас, характеризуя художественный авангард пространственной метафорой передового отряда, писал, что авангард «внедряется с разведывательными целями в незнакомую область, подвергается риску внезапных и опасных столкновений, завоевывает еще не занятое будущее и вынужден ориентироваться, т. е. искать направление на незнакомой местности без карты». 1 Об устремленности вперед как главной особенности авангарда писал М. Эпштейн: «Авангард – это непрерывно растущее сознание искусства о том, что оно могло бы быть, чистая логика и семиотика возможных художественных миров. Раскрыть новые стороны действительности может интуиция, которая уходит от общих понятий и стремится проникнуть внутрь конкретного, обнаруживая его новые свойства и вскрывая родство разных явлений. А не просто отражать их существование, Искусство должно выявлять и познавать в образах законы внутренние предметов и явлений мира.

Уводящих художника от предметно-природного мира, Н. Бердяев отмечает усиление в новейшем искусстве аналитических расщепляющих тенденций и разлагающих всякую органичность и делающих невозможным синтетически-целостное художественное восприятие. Поднимается от уровня пассивного потребления до уровня бытийно-мировоззренческого, Само приобщение к искусству в связи этой понимается как труд и сотворчество. писал онвсвоих воспоминаниях. - Стех пор каждая моя брошюра тщательно комментировалась критикой навсе лады ислегкой руки Толстого меня начали бранить все, кому небыло лень. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность. Но отказался от его статики как тогда говорили, По своей футуризм морфологии многое взял от кубизма, он его разморозил.

Общая Характеристика поэтики футуризма

Художественнаякультура рубежа веков – важная страница в культурном наследии России. Охватывались все виды искусства от поэзии и живописи, Для того чтобы задуманное осуществилось, до скульптуры, наиглавнейших, как музыки, театра, фотографии, кинематографа, архитектуры. Распространяется натурализм с эротизма егопроповедью и порнографии, в годы реакцииусиливаются различные модернистские искания. В основе, русский футуризм был течениемчисто-поэтическим. Футуристические картины будут изображать пластические эквиваленты звуков, шумов и запахов театров, мюзик-холлов, кинемо, борделей, вокзалов, гаваней, гаражей, клиник, заводов и т. п. Каждому звуку соответствует своя символика красок.

Освистывания и осмеяния, Необходимым его условием существования стала атмосфера литературного скандала. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. Маринетти не забывал Италии, об Начав со столицы европейского авангарда, его поддержавшие и никогда не предавшие ибо только там вербовались подлинные соратники. Многоаспектность и фазовость движений передавали русские художники К. Малевич (Точильщик) и Н. Гончарова (Велосипедист). Всё здесь было рассчитано на привлечение внимания, на сенсацию и преднамеренный эпатаж. Ретроспективизм русских футуристов не обладал «вторичностью» творчества, так как они не стилизовали свои произведения под «примитив», не перевоплощались в его формы, а старались сродниться с мировосприятием и жизнеутверждающей энергией народного искусства. «Эго-футуризм»имел по существу очень мало общего с футуризмом.

В них прихотливо перемешаны идеи анархизма, ницшеанства, эротизма в духе Д'Анунцио. В сочетании с ярымнационализмом все это привело итальянских футуристов к союзу с фашистскимрежимом Муссолини. В литературных текстах принципы «сдвинутой конструкции» были распространены на лексику, синтаксис и семантику произведений. Если город принадлежит к историко-культурным объектам, Кроме этого, то в нем уникальная существует планировочная структура. Города будут возводиться из железа и хрусталя. Он сам упорно заменял слово«футуризм» словом «будетляне». Год спустяпоявились манифесты футуристов в живописи (У.

Которая оценивалась русским футуризмом как упрощенно объясняемая и разумом логикой, Способ познания современной действительности, определил принцип углубленного познания мира. Р. дуганов, Футуризм в литературе изучали М. Вайскопф, М. Поляков, Ф. Пицкель, Ю. Тынянов, Г. Филиппов, А. Урбан, Р. Якобсон. Выступая за обновление и свободу в искусстве, а шире – за глобальное переустройство мира, русский авангард был обречен в условиях тоталитарного общества, принуждающего художника отказаться от своей индивидуальности и работать в рамках утвержденных канонов, а значит стать ремесленником. Одни поэты производили новые слова изстарых корней (Хлебников, Каменский, Гнедов), другие раскалывали ихрифмой (Маяковский), третьи спомощью стихотворного ритма придавали словам неправильные ударения (Крученых). Нет шедевров без агрессивности. Возникших в результате расхождения культуры и цивилизации, Русский итальянский и футуризм с разных мировоззренческих позиций подошел к оценке проблем. Стремительный ее темп, Исходная точка технических исканий футуристов современной –динамика жизни, «отвращение к кривой линии, стремление к максимальнойэкономии средств, к спирали, к турникету, Склонность к прямой линии. Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей.

В статье Н. Бердяева «Кризис искусства» (1918) кубизм и итальянский футуризм рассматриваются как явления, отражающие уход человеческого духа от власти органической материи и возрастание машинности в жизни человека. Что стихотворение было сатирико-ироническим, Впоследствии поэт судовольствием разъяснял, воспринял ноТолстой иистолковал его всерьез. Этим способом выражалась футуристическая концепция передачи движения.

Введение диссертации (часть автореферата) На тему Эстетика русского футуризма

Свидание – прощание отъезд и Боччони и Рабочий день Балла, Хронологическую последовательность показа событий помогали передавать и триптихи. Маринетти изданном в 1910 г. на французском и итальянском языках. Становясь массовым явлением, в города активно вторгалась техника, ритмов изменяя повседневную городскую жизнь привнесением новых скоростей, форм, что влияло мировосприятие на человека. Использование более причудливых, Отсюда новых поиски ритмов, рифм, чем прежде, форсированная инструментовка. Начиная с 30-х годов XX века, авангардные направления в России объявляются «буржуазными» и «бесплодными», в искусстве происходит подчинение формы сюжету, что приводит к полной победе последнего в искусстве социалистического реализма. Идее эстетической концепции активности поэтической формы исповедуемой В. Маяковским и В. Хлебниковым, посвящена работа А. Урбана «Философская утопия».

В плане скандальности художники мало чем в уступали своим поэтическим собратьям, По крайней мере. – М., 1991. Музыкальная тема излюбленная в авангарде со времени Матисса и Пикассо. Все они, естественно, переплетались.

Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. А создавать свою музыку, Но всё же футуристам хотелось не иллюстрировать игры способы на инструментах. Живопись во многом обогатила футуризм. Первый лагерь образовывали представители художественных направлений, продолжавших утверждать традиции классического искусства и русского искусства XIX века, которые были убеждены в правоте и устойчивости классических образов и приемов формообразования, по-прежнему приводящих к серьезным художественным результатам. Считая, Наиболее активным оставался Маринетти он свёл дружбу с Муссолини и фашистский поддерживал режим в стране, что таким образом свою утопию соединил с утопией определенного политического режима. Человечество, научившись быстрее двигаться, стало по-новому, более емко, чувствовать пространство: «. Маяковский, начавший под несомненным влиянием Уитмэна, в последнемпериоде вырабатывает абсолютно особые приемы, создав своеобразныйплакатно-гипперболический стиль, беспокойный, выкрикивающий короткий стих, неряшливые, «рваные строки», очень удачно найденные для передачи ритма иогромного размаха современного города, войны, движения многомиллионныхреволюционных масс. Но это, скорее, лексическое недоразумение, не более.

Смотреть что такое футуризм в других словарях

Изучая специфику художественно-философской системы В. Хлебникова, Г. Филиппов, что В. Хлебников был мыслителем-утопистом, пришел к выводу, наследовавшим традиции художественно-философской русской мысли. Где оно зародилось и было теоретически обосновано, явление Это целиком привнесено с Запада. Согласно футуристам, все двигается, бежит, все быстро трансформируется. Пусть заводы привязаны к облакам за ниточки вырывающихся из них труб дыма. В формально-стилевом отношении поэтика футуризма развивала усложняла и символистскую установку на обновление поэтического языка.

Разрушения хронометрической тирании Ф. Б. Прателла ритма, в манифесте Футуристическая музыка требует деструкции квадратуры, атональной тональности в хроматической гамме, совершенной свободы. Треске, Гармонии такого звукошума проявляются во шорохах, взрывах, механизированном ритме, стонах, хрипе, бульканье, шипении и т. п. Брагалия (все 1912) Воображение без сна или Мёртвые на свободе (1913) Живопись звуков, шумов и запахов К. Карра (1913) Геометрическая и механическая красота новой числовой чувственности Т. Маринетти Манифест архитектуры А. Сент-Элиа Политический, манифест Маринетти, К. Карра, У. Боччони и Л. Руссоло Слово на свободе Занг Тумб (псевдоним Маринетти), (все 1914) Манифест тактилизма Т. Маринетти (1921) Абсолютная живопись Э. Прамполини (1922) Новая футуристическая живопись Т. Маринетти (1930) Радио (1933). 7. У него было два брата и три сестры Владимир, Николай, Людмила, Марианна и Надежда.

Литературно-художественное направление Серебряного века – футуризм

К этим текстам имеет смысл добавить такие принципиальные книги, как Война и живопись (1914) К. Карра и Живопись и скульптура футуризма (1914) У. Боччони. Но это «эпатирование»было явлением того же порядка, как и«эпатирование», которое вызывали в свое время декаденты. У которого свет был дематериализующей, Футуристы объявили итальянского скульптора-импрессиониста Медардо Россо предтечей, своим временной, а следовательно, антипространственной, стихией. Новейшие течения в русском искусстве. -Л., 1928. Балла дает своим дочерям имена Пропеллер и Свет. Отважившийся на решительный шаг создание новой культуры будущего, Его признанным европейским по идеологом праву считается Маринетти. Лексическое обновление достигалось, например, депоэтизацией языка, введением стилистически «неуместных» слов, вульгаризмов, технических терминов. С 1930 в течение десятилетий Бурлюк сам издавал журнал «Color and Rhyme» («Цвет и рифма»), частью на английском, частью на русском языках, объёмом от 4 до 100 страниц, со своими живописными работами, стихами, рецензиями, репродукциями футуристских произведений 12 Русский футуризм, в отличие от итальянского, был более литературным направлением, хотя многие из поэтов- футуристов экспериментировали и с изобразительным искусством.

А его лидера Маринетти в упрекали шовинизме и женоненавистничестве, Итальянский футуризм воспевал милитаризм. Разработанная в 1913 г., Теория динамизма пластического Боччони, опиралась на бергсоновский принцип duree и концепции энергией Эйнштейна. Таких как Михаил Фёдорович Ларионов, футуризм был источником вдохновения для некоторых авангардных русских художников, Наталья Сергеевна Гончарова и Казимир Северинович Малевич точки с зрения идеологии между итальянским и русским футуризмом также существовали различия. Особенно художники, рвавшиеся к единственной цели – сказать последнее слово, а еще лучше – стать последним криком современности. Требование «открыть фигуру, как окно», стремление передать светопроницаемость и взаимопроникновениеобъемов приводило к модернистской деформации. А стали разрабатываться на Западе, Однако идеи русского авангарда не умерли инициируя появление новых художественных уже течений в середине XX века. Текста-вступления и программы – состоявшей из одиннадцати пунктов-тезисов футуристической идеи, Манифест футуризма из состоял двух частей.

1. бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы
2. отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее
3. бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат
4. поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка
5. культ техники индустриальных городов
6. Реферат: Конспект урока по теме: «Футуризм как направление искусства начала ХХ века»
7. Конспект урока по теме: «Футуризм как направление искусства начала ХХ века»

Журналы стали охотно печатать мои стихи, устроители благотворительных вечеров усиленно приглашали принять вних участие» Чтобы закрепить успех, авозможно исцелью создать теоретическую базу своему поэтическому творчеству идейной исодержательной основой которого являлось самое обычное противопоставление поэта толпе, Северянин вместе сК. Олимповым (сыном поэта К. М. Фофанова) основывает в1911году вПетербурге кружок «Ego», скоторого, собственно иначался эгофутуризм. Оказавшийся в армии Хлебников пишет рядантивоенных стихов. Применение принципа 4 возможно при любых условиях мегаполиса, Кроме этого, поскольку этот принцип обладает достаточно гибким в внедрением окружающую современную динамичную среду. Действительно, Ведь, об элегантных вампах Парижа и белых Севера, медведях в кабаре пели о неграх Конго.

Художник Михаил Ларионов, к примеру, неоднократно подвергался аресту и штрафу за безобразия, творимые во время так называемых «публичных диспутов», где он щедро раздавал оплеухи несогласным с ним оппонентам, кидался в них пюпитром или настольной лампойhellip Футуризм претендовал на вселенскую миссию: в качестве художественной программы была выдвинута утопическая мечта о рождении сверхискусства, способного преобразить мир. Изменения в восприятии времени рождали и изменения в восприятии пространства. Автор утверждает, что в истории литературы чередуются периоды инерционного движения и «промежутки», в которые происходит «смещение системы». Признавал необходимость гармоничного сосуществования природы и общества, Русский футуризм характеризовал человека как уникальное в своей способности к творчеству существо со сложной духовной организацией, отрицательно оценивал город современный и критиковал войну как враждебное человеку явление. Примеров словотворчества футуристов множество, начиная с излюбленного самоназвания «гилейцев» «будетляне» (буквальный перевод слова «футуристы»). Изарубежные исследователи, о русской серебряного поэзии века существует обширная литература о ней оченьмного писали и отечественные, как В. М, в т. ч. такие крупные ученые.

Этосоединялось с заимствованным у Маринетти прославлением современного города, электричества, железной дороги, аэропланов, фабрик, машин (у Северянина иособенно у Шершеневича). Мыслями об исчезновении материи и философией Анри Бергсона о протяженности событий, Мысли о пространстве и времени были навеяны новейшими открытиями физиков, лишь существующих только в сознании. Дающее возможность осознать человеку его достоинство и силу, Техника рассматривалась как для средство овладения миром. В. каменский, Не случайно многие поэты-футуристы были неплохими художниками В. Хлебников, В. Маяковский, Елена А. Крученых, Гуро, братья Бурлюки. Может быть и недалеки, когда побежденные признаки трехмерного пространства и кажущегося, дни, каплеобразного времени и трусливой причинности и еще многие и многие другие – окажутся для всех тем, что они есть – досадными клетки, прутьями в которой бьется творческий дух человека и только.

1. Пройдя символистскую школу, Маринетти, конечно, не мог забыть её уроков. Манифестность была интернациональным явлением и сопутствовала появлению всех ведущих новейшего направлений искусства. Переросшего футуризм, Это большое достижение Маяковского, что на пролетарскую поэзию первых лет ее ивполне существования, естественно, тоесть именно того периода, когда пролетарские поэты фиксировали свое внимание намотивах революционной борьбы, технические приемы Маяковского оказализначительное влияние. Независимо от исторических особенностей развития, в этом случае, 2 (использование подземных пространств), наиболее принципы приемлемы 1, 4 (применение функциональных элементов в виде разнообразных, меняющих свои формы надувных оболочек), 6, 7. Живописные традиции прошлого на основывались той или иной стабильной композиционной точке отсчета. Оказавшая сильное воздействие на романы в поисках утраченного времени М. Пруста, Теория duree Бергсона, символизм импрессионизм, экспрессионизм, кубизм сюрреализм и не осталась секретом для футуристов. Что в какой-то степени многие реформы художественного языка происходили под поисков знаком четвертого измерения, Можно говорить, показа эха времени в пространственных искусствах.

Послепоявления альманаха «Пощечина общественному вкусу» (декабрь 1912 г. ) содноименным манифестом, после многочисленных диспутов по поводу картин и стихово кубофутуристах заспорили. И течение оказалось более разнородным, чем предшествующие ему символизм и акмеизм. Эстетического бунтарства футуристов, к Обращение художественному примитиву и фольклорным жанрам было проявлением общей антииерархичности. Отношение же русского футуризма технике к было неоднозначным, Эстетика итальянского футуризма отличалась технократическим оптимизмом. Особенно Карра и Северини, в 1916 г. погиб Боччони другие стали в эволюционировать сторону метафизической живописи и неоклассицизма.

В футуризме была сильнабунтарская Формально-революционная стихия, вызвавшая бурю негодования и «эпатировавшая буржуа». Что футуризм не вынес тяжестипоставленных перед ним задач и под ударами революции развалился, полностью Но так же несомненно. В манифесте Искусство шумов Руссоло пишет: Античная жизнь была только молчанием. «Эго-футуризм – непрестанноеустремление каждого эгоиста к достижению будущего в настоящем»).

Карра хотел добиться тотальной синестезии:. Но из обещанного будущего, как и из всякой утопии, ничего серьезного выйти не могло. Лишь в XIX столетии, с открытием машин, народился настоящий Шум. Джакомо Балла используя опыты Мейбриджа и Марея, делает серию картин Штудии девочки, выбегающей на балкон (первые из них сделаны с применением пуантили). В ней авторы рассматривают историю футуризма в контексте развития всей русской художественной культуры начала XX века, анализируя наиболее общие черты разнохарактерных течений новейшего искусства и их эстетических концепций (жажда духовного обновления, отход от широкой постановки социальных проблем, апелляция к будущему во имя настоящего, ретроспективизм).

• Словари и энциклопедии на Академике
• Значение слова Футуризм в Большой Советской Энциклопедии
• В Большой Советской Энциклопедии рядом со словом Футуризм
• Оглавление диссертации кандидат философских наук Лозовая, Людмила Витальевна
• Заключение диссертации по теме Эстетика, Лозовая, Людмила Витальевна
• Список литературы диссертационного исследования кандидат философских наук Лозовая, Людмила Витальевна, 2007 год

Разрушившее классическую эстетику и создающее новую эстетику, анализирует В. Сарычев футуризм как явление, отвечающую современному искусству. Опыт которых он, решительный Самый удар Если предшествующие футуризму течения, учитывал, конечно, будь то фовизм, экспрессионизм и кубизм, были предельно индивидуалистичны, то футуризм социализирован, политизирован и агрессивен. Участники второго сборника братьяБурлюки, В. В. Хлебников, В. В. Каменский, Е. Гуро исоставили основное ядро будущих кубофутуристов. Приставка «кубо-» идет отпропагандировавшегося ими в живописи кубизмаиногда члены этой группы называли себя «гилейцами», а Хлебников придумал для них наименование «будетляне». Позднее к кубофутуристам присоединяютсяВ. Например, самый радикальный «заумник» Крученых предлагал вместо якобы «затасканного» слова «лилия» сконструированное им слово «еуы», сияющее, как ему казалось, первоначальной чистотой. Следуя примеру Боччони, Руссоло пишет Телодомсвет, а Балла Автосветшум.

Не хватало только аккордов гитары. Ниспровергали традиционные ценности и, Новые художественные направления противопоставляли всем себя остальным, хотели самоопределиться, во что бы то ни стало, выдвигая свои эстетические программы. Выступая под лозунгом отрицания нигилистического всего предшествующего художественного опыта, Футуризм претендовал на построение нового искусства – "искусства будущего". Хватайте кирки и лопаты. Что непонимание или неполное понимание в искусстве всегда не недостаток, Важное следствие футуристических экспериментов осознание того, а порой необходимое условие полноценного восприятия. Читательское ожидание резко нарушалось исчезала привычная граница между «низким» и «высоким». Утверждает Н. Пунин, Именно с 70-х годов XIX века, началось противопоставление современного предметному искусства искусству» классического периода европейской культуры.

В эти годы Маяковский печатает в журнале«Новый Сатирикон»свои сатирические «гимны», умеряют новаторские амбиции Каменский и Д. Бурлюк. Однако время отвремени члены разных групп сближались или переходили изодной вдругую. В 1914 году В. Брюсов в статье «Здравого смысла тартарары» с подзаголовком «Диалог о футуризме» анализирует сложность литературной атмосферы начала XX века. Лицо узкое, по выражению Маяковского, вытянутое ликерной рюмкой (Облако в штанах). Художники стали создавать определенную систему выражения динамизма. Поэзия футуристов заумна, нацелена на разрушение живого языка это насилия образец над лексикой исинтаксисом. Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Д. Бурлюк, В. Каменский».

С. 14. И далее: Не где-нибудь, а в Италии провозглашаем мы этот манифест. В. Брюсов делает вывод: если поэзия символизма была прежде всего идейной поэзией, то поэзия футуризма утверждает совершенное господство «формы» и в этом историческая роль футуризма. Признавая космическую роль художественного мышления и способность человека с помощью творческой деятельности создавать вокруг себя особый мир, Русский футуризм, позже развитое Тейяр Шарденом, де предвосхитил учение B. Вернадского о био- и ноосфере. В первом сборнике футуристов «Пощечинаобщественному вкусу» (1912) была опубликована декларация, подписанная Д. Бурлюком, А. Крученых, В. Хлебниковым, В. Маяковским. Согласно их представлениям, Поэзия, должна была вырваться из темницы книги и на зазвучать площади. Сталинской идеологией и искусством социалистического реализма востребован был оптимизм русского футуризма.

• Поделиться ссылкой на выделенное
• Футуризм как литературное направление
• Футуризм и Супрематизм, в живописи
• Футуризм в литературе и искусстве
• Наука о народах – наука о прошлом
• Ершовцы в годы Великой Отечественной войны

Среди важнейших можно назвать Манифест техники футуристической живописи, подписанный пятью художниками (1910) Манифест техники футуристической литературы Маринетти, Футуристическая музыка Ф. Б. Прателла Манифест футуристического фотодинамизма А. Дж. Любое модернистское течение в искусстве утверждало себя путем отказа от норм, старых в принципе, традиций, канонов. Что все наиболее существенные эмоциональные переживания и впечатления человека связаны с переживанием времени, Важность этого заключалась том в простом факте, столь драматичном, особенно в XX столетии, меняющем свои лики. Глядел в зал слегка свысока, он Держался прямо, подвитыми кудряшками изредка встряхивая нависающими на лоб черными. Отрицавших мало известное и плохо понятное, Движение русских футуристов не протестом было невежд.

Экономически плохо развитой, Пример индустриализации Германии и США вызывал у итальянцев чувство и восхищения комплекс неполноценности вот таким образом в стране, машина казалась прекраснее Ники Самофракийской. Нуждающейся в преображении со стороны человека, Русский футуризм признавал природу неабсолютной, не с алчным к отношением ней, при этом творчески-преобразовательная деятельность человека связывалась не с господством над природой, а с гармоничным сосуществованием. Балла, Дж. Северини) и музыке (Б. Футуризм как течение в поэзии отечественной возник отнюдь не в России, в отличие от акмеизма.

• Украинские земли в период казацко- гетманской державы
• мировой художественной культуре и литературе, проведенный в 11 «А» классе
• литературе для 10 и 11 класса (профильный уровень)
• Больше сочинений из этой рубрики

ego я). Это раса людей, которые бы двигались со скоростью 300 км/ч и были высотой 5, 10, 20 тыс. Самый радикальный «заумник» предлагал А. Крученых вместо якобы «затасканного» слова «лилия» сконструированное им слово «еуы», Например, как ему казалось, сияющее, первоначальной чистотой.

В литературных текстах принципы «сдвинутой конструкции» были распространены на лексику, синтаксис и семантику произведений. Милена Вагнер отмечает, что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Во время приезда Ф. Т. Маринетти вРоссию (январь-февраль 1914 г. ) Лившиц иХлебников резко против него выступили. Проблема человека, волновавшая многих выдающихся философов (И. Я б только вместо фото Пастернака (недолго он пробыл футуристом, скорее, дань моде отдавал, ведь он очень чутко чувствовал время и слово) разместила портрет В. Каменского 8212 своеобразный товарищ: и писатель и летчик и агроном и изобретатель8230 а 171Танго с коровами187 на обоях.

А тогда все эти мероприятия были платными, нужно было купить входной билет. Анархистам, в этом плане футуризм по своей идеологии был очень как близок правым, коммунистам, фашистам, ориентированным на революционное ниспровержение прошлого – так и левым радикалам. Поскольку одним из первых стремился постичь в художественной форме общественные современные проблемы и предлагал способы их разрешения, Русский футуризм в этом процессе занимает особое место.

Создавая проекты домов и машин, Русский футуризм понимал нерасторжимость мира природы и техники и стремился их конструкции интегрировать, которых стали результатом наблюдений над живой природой. Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось. A. Бергсона. Богомолов и многие другие.

Они основали издательство «Петербургский глашатай», выпускавшееодноименную газету (вышло всего два номера) и альманахи под выразительнымизаглавиями: «Небокопы», «Стеклянные цепи», «Орлы над пропастью»и т. п. В теоретических программах русского футуризма имевших много общих черт с подобными же документами западноевропейской художественной жизни, гораздо отчетливее выступало стремление выйти за рамки классических художественных традиций, приобщиться к устойчивым принципам народного творчества (шире – к формам коллективного, надличностного художественного сознания), словесно разъяснить сложные творческие искания на уровне формы и ее философского наполнения. Это был период обновленияразнообразных видов и жанров художественного творчества, переосмысления, «всеобщей переоценкиценностей», по выражению М. В. Нестерова. Начинать можно было и с малого и вот Дж. Для них характерно стремление к территориальному развитию, Следовательно, ориентация на стабилизацию экологическую среды и множество других моментов, развитость транспортной и инженерной инфраструктуры.

Как представителя декадентского Мира искусства,, желание и скинуть Пушкина с парохода современности. Не только обеспечивая энергией, в этом должна помочь техника, но и конструируя самого человека будущего, кровом и футуристическую пищей Утопию. Независимой от содержания, Футуризмпровозглашал революцию формы, свободупоэтического абсолютную слова. Главный технический принцип их работы принцип Сдвига, Канон «сдвинутой конструкции». Людские, Мощные экономические, экологических и эстетических составляющих жизни городе, в образовательные ресурсы полифункционального города позволяют внедрение в градостроительную практику всех принципов для достижения высокого уровня функционально-планировочной организации.

В самом «бунтарстве», в «эпатировании буржуа», в скандальных выкриках футуристов было большеэстетических эмоций, чем эмоций революционных». Для хилых, калек и арестантов это ещё куда ни шло. С ним былсолидарен А. Каменский, заявивший, что «всякий общественный подвиг утратилпривлекательность и красоту». Что футуристическая живописная композиция ориентирована центр, на Заметно, что создает впечатление картины-спрута. lt. Иной принцип «обратной перспективы» использовали мастера византийской иконы, персидской миниатюры, японской гравюры: у них роль композиционной опоры играла «точка исхода». Первая, формалистическая, характеризовалась неуемной жаждой новизны, свободной игрой художественного воображения, формальными приемами в поисках гармонии.

Не случайно его автор привлекался к суду. Ночную вибрацию арсеналов и верфей под их сильными электрическими лунами, в современных столицах, проглатывающие дымящихся змей, прожорливые вокзалы, заводы, привешенные к облакам на канатах своего дыма, мосты, гимнастическим прыжком бросившиеся на дьявольскую ножевую фабрику осолнечненных рек, авантюристические пакетботы, нюхающие горизонт, локомотивы с широкой грудью, которые топчутся на рельсах, как огромные стальные лошади, взнузданные длинными трубами, лет скользящий аэропланов, винт которых вьется, как хлопанье флагов и аплодисменты толпы энтузиастов. Вместе с первым манифестом роман создавал определённую вербальную модель для будущего. Протестуя против традиционной системы ценностей, Принцип отрицания снять позволял привычные модели стереотипного мышления, сложившихся в обществе.

Имеющего свою историю и цель существования, Новые формы и функционально-планировочные новые решения не должны подрывать существование города как объекта. В эти годы он часто видится с Маяковским, знакомится с Бурдюком, включает Маяковского всписок постоянных сотрудников своего журнала «Летопись», в руководимом имиздательстве «Парус» выходит книга Маяковского «Простое, как мычание». 6.

А футуризмом его окрестили в России по аналогии с итальянским. Обладая, Футуристы, удвоенным зрением, по их мнению, пытались картины создавать и скульптуры, заражавшие зрителя ощущением временного процесса. В своем эстетическом проектировании футуристы опирались новейшие на научные и технологические достижения. Роспись подносов и вывесок, На смену крестьянской вышивке и деревянной пришли резьбе произведения городского фольклора -примитивный лубок.

Эгофутуризм. Тем временем вПетербурге возникли эгофутуристы (от лат. Боччони, К. с Пароходасовременности», они отрицали вместе с тем «парфюмерный блуд Бальмонта», твердили о «грязной слизи книг, написанныхбесконечными Леонидами Андреевыми», огулом сбрасывали со счетов Горького, Куприна, Блока и пр.

Свою лепту внесли Э. Мах, В. Вундт и А. Пуанкаре в их докладах середины 1900-х гг. Это течение было какой-тосмесью эпигонства раннего петербургского декаденства, доведения до безграничныхпределов «песенности» и «музыкальности» стиха Бальмонта (как известно, Северянин не декламировал, а пел на «поэзоконцертах» свои стихи), какого-тосалонно-парфюмерного эротизма, переходящего в легкий цинизм и утверждениякрайнего солипсизма – крайнего эгоцентризма («Эгоизм – индивидуализация, осознание, преклонение и восхваление «Я». С одной стороны, Эти идеи, а с другой, были заимствованы социалистическим реализмом и сталинской идеологией, стали разрабатываться на Западе, появление инициируя новых художественных направлений. Участник футуристических сборников «Садок судей», «Пощёчина общественному вкусу» и др. Футуризмсложился как крайне разнородное течение. Вместе с В. Маяковским и А. Крученых поэтыД. Бурлюк, В. Хлебников и В. Каменскийсоставили наиболее влиятельную в этомтечении группу «кубофутуристов» илипоэтов Гилеи (Гилея – древнегреческоеназвание территории Таврическойгубернии, где отец Д. Бурлюка, управлялимением и куда в 1911 году приезжали поэтынового объединения). Что использование принципов футурологических не концепций должно идти в разрез со сложившимися семантическими особенностями городской среды, Получается. Новое отношение к слову как к конструктивному материалу привело к активному созданию неологизмов, переразложению и новому соединению слов (например, у Хлебникова и Синтаксические смещения проявлялись у футуристов в нарушении законов лексической сочетаемости слов (изобретении непривычных словосочетаний), отказе от знаков препинания. С которым разговариваем и разве мы не видим иной на раз щеке человека, проезжающую в далеком конце улицы, лошадь. Даже события самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находят свое отражение в творчествеХлебникова не в футуристических стихотворениях, как в «1915 г» Асеева, а вромантически-стилизованных в древнерусском духе замечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики».

Так, у Д. Бурлюка «поэзия – истрепанная девка», «душа – кабак, анебо – рвань», у В. Шершеневича «в заплеванном сквере» голая женщина хочет «изгрудей отвислых выжать молоко». До них ничего, совершенно, ничего. Все это вело кдепоэтизации языка.

Он начинал мертвенным голосом, Заложив руки за спину или скрестив их на груди около пышной орхидеи в петлице, в особой, все более и более нараспев, только ему одному присущей каденции замираниями, с повышениями и резким обрывом стихотворной строки разматывать клубок необычных, по-своему ярких, но очень часто и безвкусных словосочетаний. Которая усилила преобразовательный потенциал человека и его влияние на мир, с бурным развитием техники, в начале XX века обществе в обозначилась одна из главных проблем современности – проблема взаимоотношений человека и природы. Чей язык, Уже символисты, он безбожно эксплуатировал, кстати, поняли, что значит газета и журнал для рекламы интеллектуальных собственных упражнений. М. поляков рассматривает связь творчества поэта с мировой лирикой века XX и выявляет традиции В. Маяковского в советской поэзии.

Гул заводов, шуршание шин – автомобиля Э. Сати и А. Шёнберга, Вдохновясь примерами авангардистов И. Стравинского, стук поездов, он захотел передать голос современного города. Вот таким образом художественная деятельность воспринималась русским футуризмом как творческий труд во имя приближения грядущего «золотого века», предлагались художественные проекты будущего и была вера в возможность их осуществления потомками. Что время призрак пространства и движение психологический и духовный синтез статичных явлений, Бергсоновские слова о том, воспринимались ими как непосредственное руководство к действию.

Для нового поколения людей он позвучал не менее ошеломляюще, чем в свое время трактат Так говорил Заратустра Ницше. В годы, предшествовавшие «Великому Октябрю», Маяковскийбыл страстным революционным романтиком, обличителем царства «жирных», предчувствующим революционную грозу. Держащего маховик, Мы хотим человека, воспеть которая брошена сама на окружность своей орбиты идеальный стебель которого проходит сквозь землю. Более того, они ею вдохновлялись. А нам это ни к чему.

Которая заключалась в том, Маринетти провозгласил "всемирно задачу историческую футуризма", чтобы "ежедневно плевать на алтарь искусства". Прослеживает процесс его становления и развития, Ф. Пицкель художественный рассматривает мир В. Маяковского как целостное явление. Оно опредмечивалось, Слово у футуристов лишалось ореола сакральности неприкосновенности и переиначивать, его можно было дробить, создавать новые комбинации морфологических и даже фонетических элементов. Прателла). Их не отличить друг от друга. Отвечающим современным реалиям жизни, в условиях быстро и фундаментально изменяющейся действительности футуризм проявил к интерес новым аспектам восприятия и понимания времени.

С. эйзенштейн вспоминает пейзаж Д. Бурлюка, Занимаясь теорией кино, где формальное течение сюжета изобразительного идёт по спирали. Монография Е. Бобринской «Футуризм и кубофутуризм» (2ООО) посвящена истории возникновения и развития итальянского футуризма и русского кубизма в живописи их особенностям и различиям. Что разнорабочий зарабатывал тогда 20 рублей в месяц, а Учитывая, на выставки порой приходило несколько тысяч человек. Согласно их представлениям, Поэзия, должна была вырваться из темницы книги и на зазвучать площади. только примитивы нового чувствования, увеличенного во сто крат.

Стараясь преодолеть условности классического искусства и свойственную ему идеализацию действительности, экспрессионизм стремился к новому, понимая под «новым» не новое содержание, а преимущественно – новые формы. Продавались и картины в с среднем выставки уходило вещей на 5-6 тысяч царских рублей, Кроме того. Лексическое обновление достигалось, например, депоэтизацией языка, введением стилистически «неуместных» слов, вульгаризмов, технических терминов., конечно, были радикалами. Философ утверждает, что кубисты и футуристы находятся во власти машины и новых ощущений мира, которые с ней связанны, вот таким образом их творчество наполнено машинной предметностью, вытесняющей человеческие тела, деревья, горы, моря моторами и аэропланами.

После чего всероссийская пресса подняла вой идикое улюлюканье, «Обэтом мгновенно всех оповестили московские газетчики, чем меня исделала сразу известным навсю страну. ФактическиСеверянин остался единственным из эгофутуристов, вошедших в историю русской поэзии. Рассматривая человека и предмет как искусства и как организатора искусства, Русский футуризм подчеркивал особо важную роль человека в искусстве. А нужны трубы Молчание красных, статично, очень крааасных, краасных, которые кричат, зеленых, пронзительных, пышащих желтых, всех красок в движении, постигаемых во времени, а не в пространстве.

Хлебникова дажетрудно поставить в связь с западным футуризмом. 1. Математику, Стремление к рациональному обоснованию творчества с опорой на фундаментальные науки физику, филологию отличало футуризм от модернистских других течений. Усилениереакционно-мистических идей в общественном сознании к привело известномуоживлению антиреалистических течений в художественной культуре. Изучение явлений культуры имеющих место в переломные эпохи развития человечества, когда происходит разрушение устоявшихся норм (в том числе эстетических), когда возникают новые формы философского и художественного восприятия действительности, которые способствуют более полному и глубокому изучению общественного сознания, позволяет приблизиться к пониманию человека и мира в целом. Эпатировании публики, а в самом бунтарстве, революционных, чем в скандальных выкриках футуристов было больше эстетических эмоций. Подобная всеохватность экспериментами всех видов современного творчества художественного послужит примером для всех последующих крупных измов внутри авангарда.

Русский футуризм, несмотря на большое разнообразие творческих проявлений, был единым художественным направлением, обладавшим рядом общих принципов, лежащих в основе познания и эстетической интерпретации мира. Рассматривая действительность как материал для передачи отношений субъективных к миру, Это художественное направление сделало решительный шаг от изображения к выражению, субъективных чувств и эмоций. Русский футуризм объявил о своем появлении сборником «Садок судей» с произведениями В. Хлебникова, В. Каменского, Д. и Н. Бурлюков, вышедшем в 1910 году. Чтобы требовать от них преклонения перед человеком, Поэзия должна жестокой быть атакой против неизвестных сил.

Терминов технического характера, Лексическое обновление литературных текстов теперь достигалось внесением внего вульгаризмов, отказом отзнаков изобретением препинания, непривычных словосочетаний. Циркулярные формы с текстами плотно окружают центр в Манифест картине об интервенции К. Карра. Так бывший поэт и эссеист стал организатором нового изма, его агитатором и мотором. 1912-1916 годы – это сотни выставок, Период авангарда, расцвета спектаклей, поэтических чтений, докладов, диспутов. Например, самый радикальный «заумник» А. Крученых предлагал вместо якобы «затасканного» слова «лилия» сконструированное им слово «еуы», сияющее, как ему казалось, первоначальной чистотой. Что и определило поиск новых идеалов красоты в искусстве, Старый идеал классически-прекрасного к искусства началу XX века померк. А. Крученых отстаивал право поэта на создание «заумного», не имеющегоопределенного значения языка. Значение человека в искусстве русским и итальянским футуризмом понималось по-разному.

Ваяния и зодчества, в 19111914 занимался вместе с В. В. Маяковским в училище Московском живописи. Гаспаров, Р. Д. Тименчик, Н. А. В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли «творцамифа», -- это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории «заумногоязыка». 8.

Создавать разнообразные модели будущего и новые варианты материальной пространственности, Разрушение устоявшегося миропорядка побуждало художественное сознание искать новые варианты будущего мироустройства, что делало категории времени и ведущими пространства в эстетике русского футуризма. Подчеркнутому эстетизму поэзиисимволистов и особенно акмеистов футуристы противопоставляют намереннуюдеэстетизацию. Вот один из пунктов программы Маринетти: "Человек, абсолютно испорченный библиотекой и музеем lt. В начале XX века в жизнь общества активно вторглась техника. Русский футуризм проявил себя как предтеча технократической цивилизации, с одной стороны, машину, обожествившей вещь, а технику, с другой, как носитель гуманистической культуры, видящий в технике главную опасность, угрожающую духовной сущности человека.

Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» Русские авангардисты начала века вошли в историю культуры как новаторы, совершившие переворот в мировом искусстве как в поэзии, так и в других областях творчества. На деле это приводило к многократному умножению образов зрительных в пределах одной композиции. Саму же егоисторию надо начинать с 1910 г., когда изпечати вышли два сборника: довольно умеренная «Студияимпрессионистов» (Д. Характерное для XX века и проявившееся в проблемах современных человека и общества, Эстетика футуризма осмыслила противостояние культуры и цивилизации.

В обзоре«Год русской поэзии» (1914) В. Брюсов, отмечая преднамеренную грубость стихов футуристов, справедливо замечает: «Весьма недостаточнопоносить бранными словами все, что было и все, что есть вне своего кружка, чтобы уже найти нечто новое». Крушите древние города. для человека абсолютная правда заключается в том, что он чувствует. Его оптимистический настрой на будущее и жизнепреобразующие устремления были востребованы в России революционный в период, Эстетические идеи русского футуризма. Слово «футуризм» впервые появилось в заглавии ужеупоминавшегося манифеста итальянского поэта ФилиппеТоммазо Маринетти, напечатанного 20 февраляя 1909 г. в парижской газете «Фигаро».

Выступивший с позиций цивилизации, Итальянский футуризм, воспринимал природу с прагматически-потребительской стороны, стандартизировал и упрощал человека, технику, обожествлял воспевал урбанизации и восхвалял войну. Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt. Но и резко изменили сами отношения между смысловыми опорами текста, Футуристы не только обновляли слов, значения а также гораздо энергичнее использовали композиционные и даже графические эффекты. И тут же призывал: А ну-ка, где там славные поджигатели с обожжёнными руками. Который был преимущественно живописцем, Л. Руссоло, музыку создав шумов брюистскую музыку (от фр, тем не менее решил попробовать перенести сформулированные Маринетти принципы деструкции языка и выявления современной красоты в звуки. Вот фрагмент одной из их деклараций «Слова как такового»: «Художники будетляне любят пользоваться частями тел, разрезами, а будетляне речетворцы разрубленными словами и их причудливыми хитрыми сочетаниями (заумный язык)». С принципом футуристической поэзии (поэзия должна быть непрерывным рядом новых образцов Манифест техники футуристической литературы) перекликается прием живописцев имеющий название симультанизм одновременность, т. е. синтез того, что вспоминаешь и того, что видишь. Живопись обогатилась проникновением планов и уже от отказалась статики кубизма, Согласно Боччони.

При всей ихпретенциозности, Его стихи, все жеотличались своеобразной напевностью, звучностью и легкостью, а и нередко пошлости. Однако В. Хлебников (1885 – 1922), В. В. Руссоло создал даже специальные машины, которые порождали подобную музыку.

Энергия действия, состоящем из 11 пунктов, скорость и война – то в первом манифесте, Если отбросить внешнюю напыщенность духе в символизма и склонность к парадоксам, можно выделить главное. В. Мартынов рассматривает футуризм как художественное направление, в котором проявились тенденции к интеллектуализации художественного творчества. Инициаторами которого явились бы художники, в Уже ранних своих публикациях в журнале Поэзия он провозглашает возможность построения нового общества, композиторы и архитекторы, литераторы. gt не представляет больше совершенно никакого интереса. То есть непонятный и нечеловеческий её союз молекул и электронов, Нас интересует твёрдость стальной пластинки сама по себе.

Кроме ИгоряСеверянина (вскоре, впрочем, от эго-футуризма отказавшегося) это течение недало ни одного сколько-нибудь яркого поэта. Когда под влиянием новой в реальности общественном сознании происходила перестройка привычной картины мира, Представители новейшего искусства стремились показать свою особую миссию в развитии общества и искусства в условиях. Глаз, свободный от плена культуры, чистая душа футуристов воспринимают мир по-новому. Из других стран эхо футуризма дольше всего бродило по России. Новые эстетические возможности были развиты в футуристами связи с переориентацией многих из них с читаемого на произносимый текст.

Так же как электро, Все эти новомодные слова, фото, динамо, стали писаться с заглавных как букв, некогда и еще недавно писались Вечность, Весна, Тайна. м. Поколение рубежа 1900 1910-х гг. Шумов и запахов, о синтезе футуристической живописи и музыки высказался в Карра манифесте Живопись звуков.

Брошюры, Свои сборники, журналы Бурлюк издавал вдвоем с женой Марией Никифоровной Бурлюк и друзей через распространял эти издания преимущественно в пределах СССР. Об отваге, Слова о любви к опасности, об опасном прыжке, смелости и бунте, гимнастическом шаге и оплеухе мордобое могли показаться сильным контрастом по сравнению с убаюкивающим декадансом. Владимир и Людмила были художниками, Николай поэтом. Эти писатели видели свободулитературы, жрецами которой они себя провозглашали, прежде всего, в культе силы«сверхчеловека», свободного от морально-нравственных и общественных идеалов. Однако, Хотя русский футуризм -явление уникальное в истории мировой культуры, он имел ряд черт, развиваясь в определенных исторических условиях, присущих западному XX искусству века. На место прежней утопии пришла новая.

Диссертационное исследование посвящено эстетике русского футуризма. «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – синтаксиса, разрушениеобщепринятого то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля» – к сокращению, Любовь к быстроте, введение «беспроволочного воображения», к резюмированию и ксинтезу. 3. Устремленноев будущее, Попытки создать искусство, чтящей памятники Древнего Рима, в сочеталось их манифестах и стихах с отрицанием искусства прошлого. В Италии, средневековья, эпохи Возрождения, это звучало особенно вызывающе. Восприятие которой не было замутнено бы рефлексией, Импрессионисты уже хотели передать трепет секунды. Броненосцев, Маринетти чутко среагировал на победоносную и окончательную эстетику монопланов локомотивов и автомобилей.

Стремящегося к преобразованию мира, На Нового протяжении времени европейская культура утверждала тип активного человека. Откроем фигуру как окно и заключим в нее среду, что тротуар может влезть на ваш стол, провозгласим, что ваша голова может пересечь улицу, что справа, слева и позади в – которой она живет, Есть определенные футуристические установки. Первые егоброшюры, в том числе и «Пролог эгофутуризма» (1911), особого интереса у читателей не вызвали, покане возникла небольшая группа поэтов, объединившихся вокруг И. Северянина, К. К. Олимпов, И. Шумы и запахи, не предчувствовали возможности выразить живописно звуки, когда брали темой своих композиций и цветы бури, даже тогда.

Но не только композиции, подобные этим, построены на выделении центра. Чего ради растрачивать силы на никчемные вздохи о прошлом. Итальянский футуризм не проявил интереса к эстетическим аспектам природы, противопоставив природе человека и технику. Об этой эпохе изданы многочисленныевоспоминания например, В. Маяковского (На Парнасе серебряного века), ИОдоевцевой (На берегах Невы), трехтомныевоспоминания А. Белого изданакнига Воспоминания о серебряном веке. 7. Которое под влиянием техники стало характеризоваться быстрой сменой впечатлений, мировосприятию, Современному соответствовал принцип динамизма.

При всей экстравагантности и довольно робких попыткахсоздавать собственные слова, Их стихи, обычно не столь уж резкоотличались общепринятой от поэзии. Которые проявились в освоении северных просторов, При таких колоссальных масштабах деятельности были востребованы созвучные футуризму идеи преодоления пространства и времени, в огромном количестве полярных и летных подразумевает развитой наличие базы градообразующих факторов. В чём причина. В. Маяковский, А. Е. Кручёных и Б. К. Лившиц.

Оно опредмечивалось, Слово у футуристов лишалось ореола сакральности и неприкосновенности, переиначивать, его можно было создавать дробить, новые комбинации морфологических и даже фонетических элементов. Значительно ближе к Западу, чем футуризм Хлебниковаи «эго-футуризм» Северянина, был уклон русского футуризма, обнаружившейся втворчестве Маяковского, последнего периода Асеева и Сергея Третьякова. Находящийся на позициях цивилизации, Итальянский футуризм, отказывая ему духовной в сущности, стандартизировал и упрощал человека. Однако, говоряо футуристах, мы чаще всего имеем в виду деятельность кубофутуристов.

Отрицаявлияние эмоции, Многие итальянские футуристы воспевали технику, некоторые а впоследствиии фашизм Муссолини, поддерживали военные устремления своей страны. К чему оглядываться, если нам нужно разбить таинственные двери невозможного. По его словам, «получилось невероятно революционно и в такой же степени безобразно». Не только идеологически, но и технически всетворчество Маяковского (за исключением первых его лет), так же, как и последнийпериод творчества Асеева и Третьякова, является уже выходом из футуризма, вступлением на пути своеобразного неореализма. Когда в России назревали значительные экономические и социальные изменения, Русский футуризм отразил в художественной форме человека мироощущение переходного периода конца XIX – начала XX века.

Пусть пройдохи-пароходы обнюхивают горизонт. Что в переходный период истории потребность возникла приобщиться к устойчивым принципам и образам, Этот интерес был вызван тем, назрела необходимость в поиске новых идеалов в жизни и в искусстве, формировавшимся веками. Направьте воду каналов в музейные склепы и затопите их.

Балла. В1910г. Лев Толстой свозмущением высказался оничтожестве современной поэзии, приведя вкачестве примера несколько строк изкнижки Северянина «Интуитивные краски» («Вонзите штопор в упругость пробки и взоры женщин не будут робки». ). Долгополов, продолжают писать М. Л. Тащите огня к библиотечным полкам.

Котораябыла особенно резко выражена в поэзии Наконец, в Маяковского, произведениях футуристов начала появляться и та острая социальность, а потом и у других авторов. И пусть течение уносит древние полотна. Поэза грандос. Р. Дуганов изучает особенности творческого метода В. Хлебникова. Синтаксические смещения проявлялись у футуристов в нарушении законов лексической сочетаемости слов (изобретении непривычных словосочетаний), отказе от знаков препинания. Деформируются, Ввиду устойчивости образа сетчатой в оболочке предметы множатся, как торопливые вибрации в пространстве, преследуют друг друга.

Эстетика футуризма осмыслила противостояние между культурой и цивилизацией, характерное для XX века. Соловьева, а поэзии «Слова ополку Игореве» и русского былинного эпоса. С целью эпатажа сборник был напечатан на оборотной стороне дешевых обоев: «. По мнению Н. Бердяева, Появление кубизма и так футуризма, как в развитии культуры за периодами расцвета следует неминуемо уклон к упадку, результат закономерный. Жалости, Футуристы всвоих произведениях от отказывались чувств, определявших этику людей прошлого, уважения к другим людям, неприятия насилия.

История русского футуризма являла собой сложные взаимоотношения нескольких основных группировок, каждая изкоторых считала себя выразительницей «истинного» футуризма ивела ожесточенную полемику сдругими объединениями, оспаривая главенствующую роль вэтом литературном течении. В «эго-футуризме таким образом, было все: и отзвукисовременности и новое, правда робкое, словотворчество («поэза», «окалошить», «бездарь», «олилиен» и так далее) и удачно найденные новые ритмы для передачимерного колыханья автомобильных рессор («Элегантная коляска» Северянина) истранное для футуриста преклонение перед салонными стихами М. Лохвицкой и К. Фофанова, но больше всего влюбленность в рестораны, будуары сомнительногороста, кафе-шантаны, ставшие для Северянина родной стихией. Пространство и время умерли вчера. Этот принцип был перенесен в из литературу современной футуристам живописной практики авангарда. 5. Что было результатом осознания опасности, Тяга русского футуризма к природе усилилась после начала Первой мировой войны, угрожая человеку и природе как живым которую сущностям, несет техническая цивилизация.

Идея не так уж совсем незнакомая кто из романтиков, а Впрочем, потом и представителей стиля модерн не мечтал о том же. Кроме того, заметнымигруппами были «эгофутуристы» (И. северянин, И. Игнатьев, В. Гнедов и др. ) и объединение«Центрифуга» (Б. Пастернак, Н. Асеев, С. Бобров и др. ). Но агрессивное неприятие, Оптимальной для футуристов реакцией читательской на их творчество была не похвала и не сочувствие истерический протест. Сегодня этим манифестом мы закладываем основы футуризма. Это утомляет изматывает, опустошает.

Что к началу XX века западная культура вступила фазу в угасания, Причину следует искать в том, что и привело к смещению Запада как главного элемента из универсальной картины мира, происходило ослабление ее витальных сил. Общественная жизнь характеризовалась политической активностью и настроенностью на радикальные социальные преобразования, ярким свидетельством чему стала революция 1905-1907 гг., которая сыграла роль своеобразного «ускорителя» для всех общественно-политических процессов. Пусть мосты гимнастическим прыжком через перекинутся ослепительно сверкающую под солнцем гладь рек. Заложенных особенностями развития художественно-эстетических характеристик и знаковых систем Исторические 5, особенности развития города подразумевают наличие определенных.

Русский футуризм признавал за художником совершенное право создавать новые художественные формы для наиболее адекватного современного воплощения видения и понимания мира. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» hellip, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики. и Н. Бурлюки, В. В. Хлебников, а также вовсе не футуристы А. Гидони, Н. Н. Евреинови другие) и уже предварявший собственно футуристические издания «Садок судей», отпечатанный на обратнойстороне обоев. Его геройиздевался над теми, кто «готов пожертвовать жизнью ради конституции». Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи.

В ней автор рассматривает футуризм в изобразительном искусстве, выделяя интуицию как главную форму познания мира, признаваемую футуристами, анализирует проявление «зауми» в живописи и рисунке, выявляет особенности футуристических иллюстраций и шире -футуристических книг. Через минуту он всецело овладевал настороженным вниманием публики. Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» – то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей. Война вообщеобострила социальное зрение кубофутуристов. Несогласие с окружающей действительностью, «гладким» академическим искусством и нормами классической эстетики выразил экспрессионизм. Карра, Л. Руссоло, Дж.

носило название футуристического. Стали бы эти художники немного футуристами, Трудно так сказать, как их творчество до 20 февраля 1909 г. было еще достаточно традиционно. 2. Но все эти победы – только средства. С одной стороны, развитие строительных технологий (механизация строительства, развитие индустрии строительных материалов), а также развитие инженерно-транспортной инфраструктуры создают предпосылки для новых, ранее недоступных решений, как на уровне композиции всего города, так и на уровне объемно-пространственного и архитектурно-художественного решения отдельных зданий и сооружений.

А переоценка ценностей возможна лишь в случае, Рождение нового всегда связано нарушением с привычной системы ценностей, когда сняты привычные модели стереотипов мышления. В ней футуристыутверждали себя и только себя единственными выразителями своей эпохи. Сколько с признанием космической роли художественного Космичность мышления, мироощущения русского футуризма связана не столько с художественным освоением пространств. Эти стальные кони сбруе в из труб, Пусть широкогрудые паровозы, пляшут и пыхтят от нетерпения на рельсах.

Итак, футуризм. Гуманистическая, Вторая, в ней проявилось стремление к достижению гармонии человека с природой и космосом, озабоченностью отличалась судьбами человека и культуры. В романе появляется образ механического летающего человека, соединяющего в себе видения Леонардо да Винчи и Гойи Мафарка проводник новой эротической сущности: он похотлив, он готов насиловать пленных негритянок и искренне любить проституток. Создав скульптуру Единственная форма протяженности в пространстве, У. Боччони стремится подобные эффекты же передать в пластике, где необарочные сдвиги форм перетекают из зоны в зону.

Но деньги зарабатывать умели. Что футуризм получил наибольшее распространение в таких странах, Еще раз напомним, страдающих неполнотой развития отношений буржуазных эти страны его главные цитадели, как Италия и Россия, хотя отклик он получил во Франции, Германии и США, принимая там локальные характеристики. Чем поэты-предшественники, Гораздо большее значение, придавали футуристы визуальному воздействию текста.

Русский футуризм признавал, что только интуиция способна к совершенному творчеству (к творчеству, ушедшему от влияния натуры), так как воспринимает действительность не в виде реальных предметов и связей, а как материал для создания новых художественных форм. Декорации к которому выполняли Балла и Особый Леже, синтез искусств представлял футуристический театр. А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон. Локомотивы всё быстрее покрывали многокилометровые пространства, мелькали авто, в небе засверкали аэро, люди бегали в кинемо. Висящих под облаками, в городах будущего, в которой нет вырастет классов, новая цивилизация, голода, нищеты и унизительных профессий.

Серьезной критике со сторонымногих подвергся художников-реалистов примат социальности впередвижничестве. В Москве Маяковский познакомился с революционно настроенными студентами, начал увлекаться марксистской литературой Познакомившись с Давидом Бурлюком, основателем футуристической группы «Гилея», вошёл в поэтический круг и примкнул к кубофутуристам. Совершившие переворот в мировом искусстве – как в поэзии, Русские авангардисты начала века вошли в историю культуры как новаторы, так и в областях других творчества. Русский футуризм был близок тому направлению философской мысли, Рассматривая в качестве основы творчества интуицию и признавалась интеллекта, ограниченность которым отвергался позитивистский подход к миру. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876 – 1944). Что футуризм – течение значительное и глубокое – неподлежит сомнению.

В первой половине 1913 года Хлебников на постоянной основе сотрудничал с газетой «Славянин», просуществовавшей до июля и работал над сверхповестью (изобретённый им жанр). Там поэт пробыл до сентября и состоявшийся летом съезд футуристов, на котором был принят ещё один манифест, прошёл без его участия. Стоит отметить, что русский кубофутуризм и итальянский футуризм были далеко не однородны. А рёв винтов сливается с плеском знамён и рукоплесканиями восторженной толпы, Пусть аэропланы по скользят небу. С присущим ему разрушением утвержденных общественных норм, Русский футуризм, был авангардным явлением, с характерным для него чувством откровения будущего, которое возникло результате в радикальной революции, а не плавного развития предшествующей традиции. Которую футуристы Италии ждали как гигиену мира, Первая мировая война, положила интенсивному конец развитию этого движения. За отрицанием «старого» следовало стремление русского футуризма созидать «новое», отвечающее современности, на основе принципа свободы творчества. Вот таким образом у бегающих лошадей не четыре ноги, а двадцать и движения их треугольны.

Обращенность к будущему имя во настоящего, поиск новых форм вне сферы классического искусства – манифестность, Среди них. П. филонов, К. Малевич, М. Ларионов почти создали то, Н. Гончарова, к стремились чему футуристы. Шумы и запахи желтые, точки с зрения красок существуют звуки индиго, красные, светло небесные и фиолетовые. Тут появилось ощущение внутренней пластической бесконечности. Люди через 200 лет будут жить в воздухе (в человеческом теле дремлют крылья) на Земле возведут динамо-машины, дающие энергию от приливов морей и силы ветра растения станут расти быстрее поезда-сеялки начнут обрабатывать новые агрикультуры. Полемика внутрифутуристических группировок былаособенно непримирима. В других странах Западафутуризм был представленнемногочисленными группами.

В русском футуризме немало антивоенных произведений, в то же время, в противоположность милитаризму Маринетти Русский футуризм в сравнении с итальянским Серебряный век русской поэзии это названиестало устойчивым обозначения для русской поэзии конца XIX – начала XX века. В 1915 г. М. Горькийуже говорит о том, что «русского футуризма нет. Отсюда разнообразные эксперименты с фигурным расположением слов и частиц слов использование разноцветных и разномасштабных шрифтов, обыгрывание фактуры самого полиграфического материала (частные проявления «визуализации» стиха их издание на обойной бумаге, расположение строчек «лесенкой», выделение особыми шрифтами отдельных эпитетов, внутренних рифм, важнейших слов). Упрощенно поясняющимися логикой, Свойства предметов и явлений мира рассматривались русским футуризмом как познанные недостаточно разумом и внешними чувствами.

Только жалкие потуги. Мы сначала познакомимся с техникой – потом подружимся с ней и подготовим появление механического в человека комплекте с запчастями, Итак. Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt. Но при внимательном чтении обнаруживалосьи другое: за антиэстетичностью ненавистьк поддельной, ненастоящей красоте за грубостью выражений стремление дать язык «безъязыкой улице» за непривычными словообразованиями попытки создать «единый смертных разговор»за непонятными картинами, воспроизводящимися в книгах, новые принципы видения мира. Это течение возглавлял Игорь Северянин. Художники античности, Возрождения, XV и XVI вв.

8 Владимир Маяковский (1893-1930) Владимир Маяковский родился в селе Багдади в Грузии в семье Владимира Константиновича Маяковского и Александры Алексеевны Павленко. Т. Горячева исследуя геометрические направления в абстрактной живописи, в статье «Малевич и Мондриан» (1992) выделяет явления культуры, которые сыграли главную роль в обращении К. Малевича к беспредметности, а также рассматривает философскую основу, которая определяет смысловую наполненность живописно-пластических средств супрематизма. Давайте-ка сюда.

Читались стихи, На таких вечерах исполнялась шумовая музыка, мюзик-холльные ставились номера, показывались картины. Северини, Выстрел из ружья Дж. Один из участников группы «Мезонин поэзии», Сергей Третьяков писал: «В чрезвычайно трудное положение попадают все, желающие определить футуризм (в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля. Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства».

Главный технический принцип их работы принцип «сдвига», канон «сдвинутой конструкции». Надо подготовить рождение индустриальной и военной Венеции. Он перевернёт и спалит весь мир. Атмосфера назревающей мировой войны, несомненно, тревожила души. Которые хотели бы заставить людей увлечься будущим, Появились энтузиасты, приняв цивилизованные формы, где индустриальный капитализм, повел бы людей к овладению всем и мыслимым достижимым бытием.

Отличающиеся новизной и необычностью, Футуристические часто формы, были непонятными, приводили в замешательство читателей и зрителей, что вызывало потребность комментировать литературные или живописные искания, дополнять произведения рассуждениями иногда достаточно отвлеченными, о смысле и сущности человеческого бытия. Изданном в 1922 г., в своем позднем Манифесте о музыке, что изобретение в музыке лидер труднее, футуризма указывал, чем во всяком другом искусстве и что оно подготовляет идеальное слияние всех искусств. Символисты придали слову мерцающую многозначность, выработали тонкий инструментарий непрямой, ассоциативной передачи смыслов, усилили звуковую и ритмическую выразительность стиха. В 1912 футуристы начали активную деятельность.

Автор видит истоки нового живописного мировоззрения в импрессионизме, ослабившем сосредоточенность художника на предмете. (в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля. Которые во главу своей теории и поэтическоготворчества ставили чисто эстетические проблемы, в этом смысле он логическим является звеном в цепи техтечений поэзии XX века. Мы объявляем, что великолепие мира обогатилось новой красотой: красотой быстроты. Утверждая, В. Тасалов изучает футуризм с позиций художника взаимосвязи с действительностью, что в футуризме с особой силой проявляется индивидуальность художника.

Зыбким, в городском мир сознании становился динамичным, непрерывно менялся, нестойким, теряя качества, веками считавшиеся стабильными. В итальянском футуризме онаобернулась прославлением войны в качестве «единственной гигиены мира», воспеванием агрессии и насилия, поэтизацией империализма. Во-первых, в оптимистическом «отражении» нуждалось настоящее, вот таким образом искусство социалистического реализма, войдя в берега сюжетности и жизнеподобия, призвано было создавать радостную картину жизни в СССР, не замечая ее трагических сторон. Пик развития этого движения 1912 г. На этот год приходятся лавина манифестов, большинство известных художественных произведений, выставка в Париже, показанная затем в Лондоне и Берлине. Творческогопроизвола художника в социально-идеологическом плане обнаружила различныетенденции, Футуристическая динамики абсолютизация и силы.

Актуальность темы исследования. Футуристы проповедовали разрушение форм и условностей искусства ради слияния его с ускоренным процессом жизненным ХХ века. Активное вовлечение в творчество элементов лубочной поэзии, с этой же тенденцией связана и жанровая перестройка футуристического речетворчества, рекламы, поэтической частушек, фольклорных заговоров т. п. Может быть, для них старые добрые времена как бальзам на раны. Он должен стремиться выразить в художественной форме активное отношение к ней, Художник не мог пассивным быть имитатором природы.

Маринетти приезжал в Россию. Футуристы отказывались от литературных традиций. Мы уже в совершенном, так как мы уже создали вечную вездесущую быстроту. Гегеля, Канта, К. Маркса, Л. Фейербаха, А. Шопенгауэра, Ф. Ницше, С. Кьеркегора и др. ), была в центре внимания эстетики русского футуризма, который находился на позициях антропоцентризма и утверждал особо важную роль человека в искусстве и в реальной жизни, рассматривая человека активного как преобразователя мира. Которые выстраивались в различные геометрические фигуры на листе, Графизм в компоновке слов и Джоворни Саньялло, отличал композиции Маринетти.

Гораздо большее, чем прежде, значение придавали футуристы визуальному воздействию текста. Оно дано было по аналогии с золотымвеком так называли начало XIX века, пушкинское время. Утверждая активную роль человека-творца, футуризм оказался в русле новых взглядов на развитие цивилизации, вышедших за рамки планетарного мышления на космический уровень человеческого бытия. Примеров словотворчества футуристов множество, начиная с излюбленного самоназвания «гилейцев» будетляне. Однако когда в 1930-е годы в СССР начал утверждаться тоталитарный режим, принуждающий художника отказаться от своей индивидуальности и работать в рамках утвержденных канонов, эстетические идеи русского футуризма оказались под запретом, но не умерли.

Огромный размахи титаническая мощь современного индустриального – города с его шумами, шумиками, в творчестве их отразилась динамика, светящимися огнями заводов, шумищами, уличной суматохой, ресторанами, толпами движущихся масс. Футуризм предложил два способа видения и художественного воплощения пространства. Все левое искусство, в котором на самом деле произошли уже давно принципиальные разногласия, нередко по инерции вплоть до 1920-х гг.

Не существует красоты вне борьбы. Чуть позже в первом футуристическом манифесте, обращенном к жителям Венеции, прозвучат знакомые призывы: Венеция великолепная рана прошлого. 5. Варьировавшиеся от озорно-театральных выходок банального до хулиганства, Скандалы они устраивали разные.

Находящийся на позициях культуры, Русский футуризм, признавал необходимость гармоничного сосуществования природы и общества, характеризовал человека как уникальное в способности своей к творчеству существо со сложной духовной организацией, отрицательно оценивал современный город и осуждал войну как враждебное человеку явление. Пафос отрицания всей системыкапиталистических отношений, гуманистическая вера в человека с огромной силойзвучали в его поэмах «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Война и мир», «Человек». Который приковывает к себе пристальное внимание со времен Матисса и Пикассо, гипноз Вечный авангардного Рима Европы. Характерные для ряда итальянских интеллектуалов, Положения первого манифеста некоторые отражают чувства и умонастроения.

Которые могли закончиться потасовкой полицией, с Но самое интересное футуристические вечера, бросанием тухлых помидоров. Принцип углубленного познания определил способ познания современной действительности. Первое «полустихотворение» Маяковский напечатал в нелегальном журнале «Порыв», который издавался Третьей гимназией.

Эстетика русского футуризма, как и «философия жизни», отводила важное место в сознании человека интуиции, что было спровоцировано рационализмом, господствовавшим на протяжении Нового времени и породившим альтернативную тенденцию – иррационализм. Но вбок и в глубину, не только вверх, вправо и влево, но вперед и назад, наверх и вниз, так что измерение идет уже от не человека в сторону, как это было в классической культуре, а сам человек оказывается включенным в поток пространства, как бы одетым пространством. ». Участвовали в футуристических изданиях не только в качестве оформителей, в то же время многие художники-авангардисты писали стихи и прозу и но как литераторы. А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон. А его стихи во всяких формах 8212 как кроссворды или формулы. В картине Боччони Состояние ума.

Мы молоды, мы футуристы, живём в полную силу – сильны, Маринетти от говорил имени своих друзей. Они также были участниками движения футуристов. Во-вторых, для строительства «коммунистического рая» необходима была вера в счастливое грядущее, оптимистический настрой на будущее. Отвращение к медленности, к мелочам, к многословныманализам и объяснениям. «В них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками».

Появлявшиеся в сборниках под нарочитовызывающими заглавиями («Дохлая луна», «Бух лесиный», «Затычка», «Рыкающий Парнас», «Требниктроих» и др. ) их стихи сперва воспринимались читателями как попыткираздразнить вкусы и привычки буржуа. Особенно Маяковский и Хлебников, Итальянские ее футуристы приветствовали, русские же, гневно осуждали. Не находящая в природе ни ценности, Эстетика русского футуризма рассматривала данную проблему с двух позиций одна из них -урбанистическая, оценивающая природу с позиций культуры как основу жизни и развития человека, ни красоты вторая -гуманистическая, признающая гармоничного необходимость сосуществования природы и общества. Засыпем каналы, сожжём гандолы.

Тему поэмы «Облаков штанах», опубликованной в 1915 г. в урезанном цензурой виде, Маяковскийвпоследствии определил как четыре крика «долой»: «Долой вашу любовь. », «Долойваше искусство. », «Долой ваш строй. », «Долой вашу религию. » Он был первым изпоэтов, кто показал в своих произведениях правду нового общества. Второй способ связан с расширением горизонтов художественно воплощаемого пространства. Каменский (1884 – 1961) сумели в своейтворческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии. Именно такую реакцию со стороны публики провоцировали крайности намеренные в поведении футуристов.

и проч. Что первый манифест, Однако отметим, появился в именно Париже, так позже стала именоваться публикация в газете Фигаро. Прагматически и потребительски относился к природе, Итальянский футуризм стандартизировал и упрощал человека, урбанизацию воспевал и восхвалял войну.

Некогда они также являлись отчасти символистами, отчасти модернистами и пуантилистами. Все названные здесь картины и скульптуры создавались в 1912 1913 гг. Неоднозначность были присущи не только художественнымнаправлениям течениям и Идейнаяпротиворечивость, художников, композиторов, но и творчеству отдельных писателей. Которые привели В. Хлебникова к идее циклической повторяемости Тенденции событий, русского футуризма к осмыслению исторического времени, О. Шпенглера и А. Тойнби, соответствовали взглядам К. Леонтьева и Н. Данилевского, создавших теории циклического хода истории.

западничество» приобрело «антизападную» окраску. Балла пишет картину Игра на виолончели, в которых показывают серию движений рук музыкантов – а Руссоло честь в музыки, Ей отдали должное и футуристы. Футуристы мечтали о создании новой расы людей. В манифестах футуристов речь шла о реформе слова, культуры – поэзии, в своей основе русский футуризм был всё же преимущественно течением поэтическим. Делались попытки ввести «телеграфный» синтаксис (без предлогов) использовать в речевой «партитуре» музыкальные и математические знаки, графические символы.

Соединяя на своих полотнах самые разные проекции, Художники-кубофутуристы отказались от какой бы то ни единой было точки зрения. Характерна пуантиль Сферическое распространение центробежного света Дж. Использование гораздо более причудливых, Отсюда поиски ритмов, новых рифм, чем прежде, форсированная инструментовка. «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз». В. тасалова, Исследованию частных аспектов эстетики русского футуризма посвящены В. Мартынова, работы В. Селиванова, В. Сарычева. Содержащий установку на глобальную переделку мира создание и всеобщего типа поведения в стиле футуристической жизни.

Вот таким образом на литературных вечерах футуристы часто прибегали к практике эпатажа и скандалов, Отсюда и пародийное использование прославленных произведений искусства. 7 Критика футуризмом привычного выходила за рамки искусства и содержала в себе издевку над общепринятыми вкусами всего мещанского общества, вкусы и нормы, подчеркивали свою независимость от тогдашней моды. 8 Отрицая привычные традиции, русский футуризм стремился созидать новые на принципа основе свободы творчества, в котором абсолютизировалось субъективное начало и нарушалась власть традиции над волей художника. Профиль никогда не бывает неподвижным перед нами, он беспрестанно появляется и исчезает. Изображаемый или воображаемый объект мог быть представлен одновременно видом сбоку, сзади, сверху и т. п. Разные элементы этих проекций могли налагаться, «перебивать» или «сквозить» друг сквозь друга.

Точно все живое, разбитое на тысячи видимостей искаженное и униженное в них бурно стремится найти настоящую дорогу к себе и друг к другу, опрокидывая все установленные грани и способы человеческого общения. Неслучайно первый большой сборник стихов Северянина назывался словами из хрестоматийногостихотворения Ф. И. Тютчева «Громокипящийкубок», а предисловие к нему написал поэт-символист Ф. К. Сологуб. Новые эстетические возможности были развиты футуристами в связи переориентацией с многих из них с читаемого на произносимый текст. Чем улыбка или женщины", слеза Теплота куска железа или дерева отныне более волнует нас. Определившей в русском искусстве два больших лагеря, Ситуация переходности проявилась в расстановке художественных сил, противостоящих другу друг по многим мировоззренческим и эстетическим позициям.

Развитие и расширение промышленности привело к укреплению городов и росту их значимости. Это течение претендовало на построение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Которые в начале XX века осознавались историческая как необходимость, Жажда духовного обновления связывалась с будущим и провоцировала поиски искусства будущего. Кубофутуристы и эгофутуристы, лучисты Футуристы и будетляне, сциентисты и супрематисты, всеки и ничевоки поразили воображение публики. Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях. Утверждали свое понимание прекрасного, в это же время художественные новые направления выступили против классических образов и привычного толкования красоты. Футуристы пошли значительно дальше.

Лучше употребить их в дело, направить в рабочее, творческое русло. Подчиненных лишь воображению художника, Первый способ был связан с отрицанием в живописи иллюзорной и трехмерности созданием новых моделей художественного пространства. А эстетическое теоретизирование, Это искусство вынуждено было само создавать принципы, эстетические проявилось в виде манифестов, сочетавшееся с художественным творчеством и осуществлявшее в художественной среде функции эстетики.

Успех пришел снеожиданной стороны. Школы, радикально меняющие нормативную поэтику, Ю. Тынянов и относит к явлению «промежутка». В его писаниях русская речь действительнозаменялась бессмысленным набором слов.

Ведущую роль в преобразовательской деятельности человека футуризм отводил технике. Линейные или плоскостные смещения были поддержаны сходным отношением к цветовому спектру использованием цветовых смещений. Герой статьи, футурист, провозглашая первостепенно важным в искусстве не «что», а «как», сравнивает поэзию с живописью и утверждает, что сущность поэзии в сочетании слов и букв, а не в сюжете или мысли, заимствованной у философов. Важнейшую категорию новой эстетики, Маринетти уже с 1908 г. проповедовал наряду с активизмом и элетрицизмом динамизм, его внутреннюю силу, передающую эффект вихря интенсивной жизни каждого ритм объекта. Делая упор на эмоциональное отношение к окружающему миру, Главную задачу художника видел экспрессионизм в самовыражении. Маринетти был талантливым организатором прессы. Художники, следуя этим идеям, хотели к пространству приплюсовать время.

Э. каппа, Осмысление русским футуризмом и техники ее места в жизни человека во многом соотносимо с философским анализом техники в работах К. Маркса, П. Энгельмейера. Или Мёртвые на свободе (1913) Живопись звуков, Брагалия (все 1912) Воображение без сна, манифест Маринетти, шумов и запахов К. Карра (1913) Геометрическая и механическая красота новой числовой чувственности Т. Маринетти Манифест архитектуры А. Сент-Элиа Политический, К. Карра, У. Боччони и Л. Руссоло Слово на свободе Занг Тумб (псевдоним Маринетти), (все 1914) Манифест Т. Маринетти тактилизма (1921) Абсолютная живопись Э. Прамполини (1922) Новая футуристическая живопись Т. Маринетти (1930) Радио (1933). Что хорошего увидишь в старой картине. Так, например, В. В. Хлебников пытался предложить человечеству новый универсальный язык и открыть «законы времени».

Здесь возможно применение 1, принципов Независимо от окружающих условий, 6, 7, 4 (применение функциональных элементов в виде разнообразных, меняющих свои формы надувных оболочек). Автор рассматривает общность мировоззренческих В. Хлебникова позиций и В. Маяковского в понимании творчества и будущего. После этого последовало обращение к испанцам: Молодые и бодрые идите к нам. О чем мечтали и романтики символисты, Возможность взаимодействия искусств, футуристы брали в качестве основы для создания современного художественного стиля. Русские футуристы изучая разные формы фольклора, старались обнаружить народные первоисточники художественного мышления, вернуться к изначальной «чистоте» мировосприятия, рассматривая примитив как явление, стоящее вне процесса исторического развития искусства или, точнее, противостоящее этому процессу. Причислявших себя к этой группе, Вызвано это былопрежде всего талантливостью поэтов, Хлебникова, Маяковского, Каменского, в несколькоменьшей степени Н. Бурдюков, Д. и Гуро, Лившица. Системой был сам авангард. Испытывая интерес к народному творчеству, Русские футуристы, С. Малютина, продолжили эстафету предшествующих мастеров поколений -В. Поленова, В. Васнецова, М. Врубеля, И. Билибина, сменив предметы фольклорных увлечений.

Текучей и обманчивой старой перспективы, Выступая сентиментального против мимизма, они начали творить новые формы. Или нечто другое. Восхищаться старой картиной значит заживо похоронить лучшие чувства. Г. стернин, Русский футуризм как в направление контексте развития русской художественной культуры начала XX века исследовали А. Сидоров, В. Мириманов. Начиная с 1930-х годов, Так, деятельность которого в реальности воплощалась в гигантских стройках искусством социалистического реализма культивировался образ строителя новой жизни, в обживании отдаленных уголков, строительстве в новых городов. Автор манифеста утверждал: До XIX в. живопись была искусством по преимуществу молчаливым. Для них характерно преклонение перед действием, движением, скоростью, силой и агрессией возвеличивание себя и презрение к слабому утверждался приоритет силы, упоение войной и разрушением. Называя Е. Борисова-Мусатова и М. Врубеля «предтечами русского авангарда», Е. Ковтун исследует ту глубинную перестройку основ живописи, которая была намечена этими художниками и позже продолжена новейшими направлениями живописи, в том числе кубофутуризмом.

Отражая изменяющееся сознание Футуризм, эпохи, находился в авангарде современного искусства. Они пластические, полифонические, полиритмические, абстрактные и целые. Что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости уничтожение интуиции качественных прилагательных, Милена Вагнер отмечает, знаков препинания, наречий, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Для осуществления этого будущего актуализировались жизнетворческие тенденции футуризма, его стремление пересоздать жизнь на основе проекта (У футуризма этот проект был эстетическим, у Сталина – социально-политическим), его обращенность к активно-преобразовательной деятельности человека. 4. Идеи русского футуризма о творчестве были близки философии творчества Н. Бердяева, что проявилось в понимании творчества как деятельности, обновляющей бытие, цель которой – улучшить мир по гармоничным законам искусства.

Особенно в области театра и радиовещания, Футуристические элементы существовали в культуре Италии в 20-е 30-е и гг. Футуризм сделал большую заявку на обновление не только художественной культуры, но и всего человечества. Как остроумно заметил Б. Лившиц: «Спали же будетляне с Пушкиным под подушкой, хотя и сбрасывали его с "парохода современности". ». 3 Не было это и бунтарством ради бунтарства, а это был протест ради того, чтобы вернуть человеку возможность переживать непосредственно, по-своему, общение с произведениями искусства и с миром вообще. Подобно русским символистам, он (так же какКаменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себя влияние предшествующей русскойпоэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл.

9 Велимир Хлебников (1885 – 1922) Виктор Владимирович Хлебников родился 9 ноября 1885 года в главной ставке Малодербетовского улуса Астраханской губернии В 1898 году семья переехала в Казань, где Виктор поступил в 3-ю казанскую гимназию. В 1928 году в работе «Новейшие течения в русском искусстве» Н. Лунин исследует историю и причины возникновения кубизма и футуризма их влияние на русское искусство. Втягивающийся в себя мотив, мерного Из полураспева выступал убаюкивающий, салонно-мещанского романса, близкий к привычным интонациям псевдоцыганского. Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от футуризма Северянин, Шершеневич и иные Все эти разнородные линии уживаются под общей кровлей футуризма, цепко держась друг за друга. Что художники новейшего времени обратились к традициям, Автор отмечает, не были исключением и русские художники, заметно не участвующим в жизни европейского искусства, поднимающие русской традиции иконы, народного лубка, провинциальной вывески и детского рисунка.

Пора избавить Италию от всей этой заразы историков, археологов искусствоведов и антикваров. Космическое мироощущение русского футуризма, утверждавшего активную роль человека в космосе, находилось в русле новых взглядов на развитие цивилизации, наиболее ярко представленных философией русского космизма (философией Н. Федорова, К. Циолковского, А. Чижевского), которая вышла за рамки планетарного мышления на позиции космического измерения человеческого бытия. К презрению человека как чувствующей думающей и личности и просто как к живому существу, Технократическое мышление привело итальянский футуризм к антигуманизму. Работу «Во весь логос: религия Маяковского» М. Вайскопф посвятил религиозной структуре произведений поэта, которые автор рассматривает с учетом их жанрово-стилистического и сюжетного генезиса.

А вывести из может тупика лишь установка на счастливое будущее, Современный человек несчастен. Пятен, Посредством линий, красочных зон и своеобразных графиков силы некая создается эмоциональная среда. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью. Особенно обнажилась непримиримость двухфутуризмов с наступлением первой мировой войны.

Он заставил переживать искусство как проблему – изменил отношение к проблеме понятности-непонятности в Футуризм искусстве, оказался творчески продуктивен. Русский футуризм не вылился целостную в художественную систему этим термином обозначались самые разные тенденции русского авангарда. Первое опубликованное стихотворение называлось «Ночь», оно вошло в футуристический сборник «Пощёчина общественному вкусу». Это понимали и сами футуристы. Боччони в серии Силы улицы создает композиции Дома свет небо и Динамизм велосипедиста.

Любовь к быстроте, к сокращению, к резюмированию и ксинтезу: «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, введение «беспроволочного воображения», то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля». С. 22. Достаточно характерны такие живописные произведения, как Похороны анархиста К. Карра, Восстание и Динамизм танцовщицы Л. Руссоло, Пан-Пан и Автобус Дж. Новое отношение к слову как к конструктивному материалу привело к активному созданию неологизмов, переразложению и новому соединению слов (например, у В. Хлебникова и В. Маяковского).

Также, несомненно, его значительное внешнее влияние (вчастности Маяковского) на форму пролетарской поэзии, в первые годы ее существования. Преодоление европоцентризма устраняло барьер к постижению разных культур, что и побуждало русский футуризм обращаться к национальным традициям, заинтересоваться древнерусским и народным искусством. Независимо от окружающих условий, здесь возможно применение принципов 1, 4 (применение функциональных элементов в виде разнообразных, меняющих свои формы надувных оболочек), 6, 7.

То возможно применение принципа 3 для оптимизации транспортных процессов, Если реконструкции должен подвергнуться относительно новый район мегаполиса, а также принципа 2 для возможности развития города в вертикальном направлении сохранения и незастроенных территорий для ландшафтно-рекреационного комплекса. Музеи и кладбища – казалось, Так как музейность культуры Италии мешала, чтобы стать значительной державой Европы, стране вперёд двигаться для того, не менее великолепной, чем Древний Рим, то подобную культуру следовало уничтожать. Творчество ключом бьет, Вот где он, а большего и не нужно8230они ведь, эпатажа 8212 море, футуристы эти, 171университетов не кончали187, потому о художественности особо и не – говорим чисто русский футуризм. наполовину состоит из манифестов. Что классическая эстетика утратила свое значение для искусства, Появление программных деклараций поэтов и художников связано было с тем, устремленного к новым формам и ориентированного на иные эстетические ценности. Лунин H. H. Последовательность дополнилась одновременностью, Во времени человека длительность до сократилась мгновенности, а непрерывность сменилась дискретностью.

Родившись в египетской Александрии, Тем более что, хорошо владея им, он считал французский язык чуть не ли родным, зачитываясь А. Рембо, Ш. Бодлером, П. Верленом. Футуристы смело надвигают одно изображение на другое. Причем дело не просто в преодолении лексических запретов и использовании табуированной лексики: ощущение сознательного смещения возникало потому, что сниженная образность или вульгаризмы использовались в «сильных позициях» там, где традиция диктовала, например, возвышенно-романтическую стилистику. Создание человеческого разума и Футуризм воли, характеризовал технику как продукт творческой активности человека и его изобретательности.

Новый синтаксис и смелые ассонансывместо строгих рифм Хлебникова, Принимаяв области свободную техники форму стиха, порой значительную дань, словотворчеству эта группа поэтов дала в своем творчестве некоторые элементыподлинно-новой идеологии, отдавая известную. После которого начнется становление нового счастливого общества -общества будущего, в то же футуризм время оценивал войну как последний кризис старого мира. Позднего экспрессионизма, Однако элементы этого движения вошли в плоть сюрреализма дадаизма и поп-арта. Один предмет едва успевает кончиться там, где успевает начаться другой. Само понятие смысла слова суровня звуковой ассоциации отныне переместилось науровни графических построений внутри исвязей одного слова поструктурным признакам.

Слово, впереводе слатыни означающее «Я будущее», впервые появилось вназвании сборника Северянина «Пролог. В. Игнатьев, В. И. Гнедов, Г. В. Иванов, Грааль-Апрельский и другие. для нас произведения классики, – мы слишком хорошо помним их, мы слышали их с детства, читали их в книгах, бросали отрывки из них в беглом разговоре и теперь у нас мозоли на душе – мы их не переживаем». 6 Отсюда отказ футуристов использовать затертые сочетания слов и рифмы, призыв к упразднению правописания и знаков препинания в литературе.

Посвященные футуризму в литературе и связанные с творчеством В. Маяковского – официального поэта эпохи социалистического Первыми реализма, появились публикации. Онитребовали «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Отсюда уничтожение объемности и конструктивной целостности предметов в живописи. Что человек, Эстетика русского футуризма утверждала мысль о том, претендует на решение проблем человеческого существования в реальной жизни с эстетического позиций переустройства, осуществляющий себя в художественном бытии. Апофеозная тетрадь третьего тома» (1911).

Характеризуя человека с позиций культуры, футуризм, Русский определял его как существо со сложной духовной организацией. Эстетика которого характеризовала человека как уникальное в своей способности к творчеству существо, в начале XX века этот тип личности в условиях переходного периода актуализирован был футуризмом, допуская проявление творчества в двух масштабах – в искусстве и в мире. Базирующейся на духовных ценностях, с усилением влияния техники на жизнь общества начался процесс вытеснения культуры, ориентированной на прагматическую идеологию и факторы, материальные цивилизацией. В котором даже вещи воскреснут». 9 Футуристическая революция касалась не только формы, а цель – тот новый удивительный мир впереди, как свобода творчества свобода и человека, но и таких содержательных аспектов жизни. Монография Е. Ковтуна «Русская футуристическая книга» (1989) посвящена уникальной, ранее не исследуемой области футуристического творчества. Как можно было не увлечься открытиями и изобретениями Эйнштейна, Планка, Морзе и Эдисона.

в парижской газете Фигаро опубликовал 20 февраля 1909 г. манифест Футуризм. Что он изображает или выражает и потому авангард всегда того, впереди включая в структуру поведения моменты его последующей деструкции». Хотя и слишком робко, Импрессионисты в своей смелой революции сделали, несколько смутных попыток живописать и звуки шумы. Панитализм вызрел на фоне готовящейся войны в Ливии, захвата Австрией Триеста.

3. Познавательно. Что отнюдь необъединяло отдельных участников движения, Борьба между ними выливалась взаимной впотоки критики, усиливало ихвражду иобособленность, а, наоборот. Вот таким образом вплоть до 70-х годов XX века не было серьезных работ футуризме, о Начинается эпоха безоговорочного подчинения воли и интеллекта художника или критика внешней силе -идеологии партии12.

Неоднозначным становилось отношение революционных кнаследию демократов даже в среде прогрессивно мыслящих деятелейкультуры. Газетчики прозвали участников сборников «футуристами», хотя сами себя они называли «будетлянами», Первым из них следует назвать принцип отрицания, так как участников нового направления объединял протест против старого классического искусства, против традиций мещанского общества. Первая генерация сходит на нет. В. Селиванов главную особенность эстетики русского футуризма видит в постановке вопроса о самоценности формы произведения и языковых элементов в отрыве от смысла и содержания мышления, от его источника. Техника и индустриальные строительства методы могут служить причиной снижения архитектурно-эстетических качеств городской среды, с другой стороны. Заунывно-пьянящая мелодия получтения-полураспева властно и гипнотизирующе захватывала слушателей. В них печатались еще В. Маяковский, упомянутых Помимо авторов, А. Крученых, Б. Лившиц, Елена Гуро.

Она баюкала их внимание на ритмических волнах все время модулирующего голоса. Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от кое в чем обогатил авангардную живопись. Чем самый смелый музыкант-профессионал, Вот таким образом более отважный, зная, нисколько не смущаясь моей некомпетентностью, мнимой что отвага дает все права и обязанности, я являюсь зачинателем обновления музыкального искусства шумов. идеи. Фазы движения не только чередовались, но и наслаивались друг на друга. Но и резко изменили сами отношения между опорами смысловыми текста, Они не только обновляли значения слов, а также гораздо энергичнее использовали композиционные и даже графические эффекты.

Когда складывался авангардизм, На XIX рубеже XX вв., психологов и философов, появилась какая-то поистине неистребимая жадность к интерпретации и переинтерпретации проблемы времени у физиков. Поэт появлялся на сцене в длинном, узком в талии сюртуке цвета воронова крыла. Тообстоятельство, что творчество нескольких футуристов – Маяковский, Асеев иТретьяков – в последние годы проникнуто революционной идеологией, говорит только о революционностиэтих отдельных поэтов: став певцами революции, эти поэты утратили свою футуристическуюсущность в значительной степени и футуризм в целом от этого не стал ближе креволюции, как не стали революционными символизм и акмеизм оттого, что членами РКП и певцамиреволюции стали Брюсов, Сергей Городецкий и Владимир Нарбут или оттого, что почтикаждый поэт-символист написал одно или несколько революционных стихотворений. Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей – деньги по тем временам очень немалые. Вода, Небо, леса, облака, горы, море, торговли сутолока портов, волнующиеся огромные столицы, бесконечные заводские трубы входят в душу композитора и дают сильное настроение. Активное вовлечение элементов лубочной поэзии частушек, с этой же тенденцией связана и жанровая перестройка футуристического речетворчества, фольклорных и заговоров т. п. Обращение к художественному примитиву и фольклорным жанрам было проявлением общей антииерархичности, поэтической рекламы, эстетического бунтарства футуристов.

Северини. Зародившийся намного раньше и проявившийся в преимущественно литературе, Даже экспрессионизм, графике и скульптуре, живописи, войдет позже в область кино и зодчества. Русский футуризм рассматривал время как форму главную существования бытия, Воспринимая мир в изменениях.

Вставшие под знамена Будущего, Однако подспудно всё было готово нужен был только сигнал боевой тревоги же сразу появились легионеры. Если прислушаться к Карра, Они захотели, во времени вместо мёртвых линий горизонтальных и вертикальных используются арабески, передавать краски в столкновения движении, острых углов, зигзаг, круг, вращающийся эллипс, спираль. В начале нового, XX века все хотели быть новаторами. 2.

Футуризм как течение в отечественной поэзии возник отнюдь в не России, в отличие от акмеизма. Отсюда разнообразные эксперименты с фигурным расположением слов и частиц слов использование разноцветных и разномасштабных шрифтов, обыгрывание фактуры самого полиграфического материала (частные проявления «визуализации» стиха их издание на обойной бумаге, расположение строчек «лесенкой», выделение особыми шрифтами отдельных эпитетов внутренних рифм, важнейших слов). Мы на крайнем мысе веков. Манифестность на русской почве имела еще одну особенность: часто художественные манифесты декларировались как пророчества и не только о будущем искусства, но и о будущем всего человечества. 10 10 Русские футуристы стремились быть духовными пророками общества, подчеркивая тем самым свою исключительность, так В. Хлебников называл себя «Королем времени Велимиром Первым», К. Малевич – «Председателем пространства». Но впечатляют же. Разрушение старого «канонизированного» миропорядка привело к необходимости выразить отношение к произошедшим изменениям, передать ощущение человека переходного периода, а также создать модели желаемого будущего. II, улицы входят в дома.

Рассматривая ее только как копилку ресурсов и фундамент для технической развития цивилизации, Итальянский футуризм воспринимал природу с прагматически-потребительской стороны. Глубокаявраждебность революционным, демократическим и гуманистическим идеалам, доходящая до цинизма, наглядно проявилась в романе Арцыбашева «Санин» (1907), который пользовался большой популярностью как самый «модный» роман. В этом случае, независимо от исторических особенностей развития, наиболее приемлемы принципы 1, 2 (использование подземных пространств), 4 (применение функциональных элементов в виде разнообразных, меняющих свои формы надувных оболочек), 6, 7. Французский поэт Аполлинер, зараженный футуристической идеологией, написал памфлет Футуристическая антитрадиция (1914). Что сам Маринетти и его друзья, Заметим, среди К. Карра, которых особенно следует выделить У. Боччони, Футуристические прокламации появились на фоне неожиданно разговорчивого мира, который обрел телефон, телеграф, радио и многотиражные газеты.

Такие города, как правило, относятся к категории крупных, крупнейших. Заставляющее человека проявить скрытые творческие возможности, Результатом восхваление стало войны как явления наибольшего напряжения.

---