Представители Русского Футуризма

Словотворчество было крупнейшим завоеванием русского футуризма, его центральным моментом. В противовес футуризму Маринетти, русский «кубо-футуризм» в лице наиболее яркихего представителей мало был связан с городом и современностью. Задача сегодняшнего урока исходя из темы, состоит в следующем: выявить отличительные особенности футуризма как литературного течения, остановиться на истоках русского футуризма и обзорно познакомиться с жизнью и литературной деятельностью наиболее известных представителей данного течения. В то же время, представители русского футуризма характеризовались левыми и антибуржуазными убеждениями ряд их приветствовал ) и стремились развивать искусство в революционном духе.

Русский футуризм как направление в литературе: черты, течения и представители

В одноименном издательствевышло три альманаха: «Вернисаж», «Пирво время чумы», «Крематорий здравомыслия». Вдохновителем и художественнымоформителем этих небольших брошюр былпоэт и художник Л. Зак. Игорь-Северянин (Игорь Васильевич Лотарев) родился 4 (16) мая 1887 г. вПетербурге. В спор о футуризме включились виднейшие представители тогдашней литературы. Отсюда разнообразные эксперименты с фигурным расположением слов и частиц слов использование разноцветных и разномасштабных шрифтов, обыгрывание фактуры самого полиграфического материала (частные проявления «визуализации» стиха их издание на обойной бумаге, расположение строчек «лесенкой», выделение особыми шрифтами отдельных эпитетов внутренних рифм, важнейших слов).

Согласно его собственной анкетной записи, к 1913, каждая из которых состояла из двух страниц, Северянин издал стихотворных 35 книг. Лавренев, Р. Ивлев и др. ), «Центрифуга» (Н. Он считалсяоткрывателем словесных «Америк», поэтомдля поэтов. Художник Михаил Ларионов, к примеру, неоднократно подвергался аресту и штрафу за безобразия, творимые во время так называемых «публичных диспутов», где он щедро раздавал оплеухи несогласным с ним оппонентам, кидался в них пюпитром или настольной лампойhellip (1887-1941 настоящая фамилия – Лотарёв). В 1910 г. будучи уже сложившимся поэтом, Хлебников отошел отсимволизма. Первым произведением Хлебникова, появившимся в печати, стало «Искушениегрешника», опубликованное в 1908 г. в журнале «Весна» благодаря В. Каменскому. Идти в будущее означало творить его.

И дело не только в том, что долгое время у нас доминировала тенденциозно-однобокая трактовка футуризма как течения декадентского и «мелкобуржуазного», суть, скорее, в сложности и запутанности самого футуристического искусства, трудно поддающегося нормативным определениям и чрезвычайно неровного по творческим возможностям его представителей. Если раньше люди самилюбили, мечтали, то «ныне» они могутвосхищаться только воспоминаниями обэтом. Теперьгерой видит мир повсюду, а не только впределах «сердец людей».

Реферат: Футуризм, как одно из течений русского литературного авангарда Серебряного века

Такой «плен» они считали гибельным для искусства. Придавая форме самодавлеющее значение, нарочито усложняя ее, подчиняя своихудожественные поиски не задаче раскрытия содержания, а стремлении выразитьпричудливые субъективные переживания, декаденты, акмеисты и футуристы темсамым лишали форму ее ясности, пластичности, жизненности. Затем в Персии, в 1920 г. Хлебников оказалсяна Кавказе, в Бакинском ипятигорском отделениях работал РОСТА, вразличных газетах, вполитпросвете Волжско-Каспийскогофлота. Самое главное, самоевечное понятие на Земле – это мать.

«кому на суд должны, гениальные свои эгофутуристы, отдавать поэзы – которые путали разветвленияотечественного футуризма, Резко возражаятем критикам, мымолодые, Шершеневичзадавал вопрос. Прежде всегодля отражения новой действительности:«Развивалась в России нервная жизньгородов, Новое словонеобходимо Маяковскому, требует экономных, отрывистых, слов быстрых. Поддержанныескрипками и кларнетами, Сновавозобновляются нервно взвинченныефортепианные пассажи и повторнозвучит фанфарная надрывная тема. В 1911 г. Валерий Брюсов (1873-1924), тогдашний поэтический мэтр, написал ему дружеское письмо, одобривброшюру Электрические стихи. Персонажами стихотворений этой части сборника были «грезэрки», «эксцессерки», «экстазеры» и другие обитатели вывернутого наизнанку современного мира.

К. Малевича. Хлебников был приписан к армии в качестве лектора. Толстым, О. Мандельштамом, Н. Гумилевым. Слова, не соответствующей времени, чувства, рифмы и т. д – ее считали устаревшей, Футуристы отрицали классическую литературу, выступали за все новое. Они также были участниками движения футуристов. С ним былсолидарен А. Каменский, заявивший, что «всякий общественный подвиг утратилпривлекательность и красоту». Присутствие символов усугубляет эти чувства: «Ночь, улица, фонарь, аптека» Эти символы я понимаю как жизненный путь, пролегающий в темноте, мраке и фонарь как олицетворение надежды, маленького счастья и опять тьма, болезни. У него было два брата и три сестры Владимир, Николай, Людмила, Марианна и Надежда.

Манифесты футуризма, определение понятия, представители течения

Прорыва в вечность является творчество, преодоления Способом земного, а символ – это средство проникновения в тайный смысл бытия. Н. Афанасьев, И. П. Сахаров, А. А Потебня, Л. В. Щерба и др. ). Неоднозначным становилось отношение кнаследию революционных демократов даже в среде мыслящих прогрессивно деятелейкультуры. Это понимали и сами футуристы. Что непонимание или неполное понимание в искусстве не всегда недостаток, Важное следствие футуристических экспериментов осознание того, порой а необходимое условие полноценного восприятия.

Футуризм оказался творчески продуктивен: он заставил переживать искусство как проблему изменил отношение к проблеме понятности-непонятности в искусстве. Которое в системе символизма призвано было исполнять особую, Футуристов не устраивало слово-символ, быть эхом иных звуков иератическую роль во открывать временном вечное иных миров. Красивым, На смену неопределенным, недосказанности и недовыраженности пришли предметы, простые возвышенным символам, карикатурные композиции, острые, резкие, вещные знаки мира. Не оставлял он, впрочем ипоэзии. ( Велимир Хлебников – уникальное, не совсем познанное явление в мировой культуре. «Любите слово, будьте экономны в средствах и скупы на словах, точны и подлинны, – и вы найдете секрет дивной вещи – прекрасной ясности» (М. Кузмин «О прекрасной ясности»). Это прекрасныйгород свободы и творческого труда, городСолнца – стан, как позднее он будетназван в его стихах.

Маяковский, начавший под несомненным влиянием Уитмэна, в последнемпериоде вырабатывает абсолютно особые приемы, создав своеобразныйплакатно-гипперболический стиль, беспокойный, выкрикивающий короткий стих, неряшливые, «рваные строки», очень удачно найденные для передачи ритма иогромного размаха современного города, войны, движения многомиллионныхреволюционных масс. Однородномфоне, Веймаровский стильмастера сочетает в себе геометризм исвободноузорочье на ровном, не допускающем цветовых переходовиллюзии пространственного движения. Семья испытала Кандинских на себеполитические изменения в Германии. Выверяя фантазией и свой быт, Василий Васильевич яркими красками расписал свою усадьбу, а посреди его кабинета стояла столь же раскрашенная большая русская печь. Рационально нельзя познать жизнь, только творческая интуиция может приобщить творца к высшей реальности: «Искусство есть постижение мира иными, не рассудочными путями» (В. Брюсов «Ключи тайн»). Вскоре московские эгофутуристы:В.

История возникновения футуризма

Сочиняяее, он мысленно представлял себе образигрушечного плясуна. В «эго-футуризме таким образом, было все: и отзвукисовременности и новое, правда робкое, словотворчество («поэза», «окалошить», «бездарь», «олилиен» и так далее) и удачно найденные новые ритмы для передачимерного колыханья автомобильных рессор («Элегантная коляска» Северянина) истранное для футуриста преклонение перед салонными стихами М. Лохвицкой и К. Фофанова, но больше всего влюбленность в рестораны, будуары сомнительногороста, кафе-шантаны, ставшие для Северянина родной стихией. Породилнемало новаторских идей и значительныхдостижений в литературе, Порыв футуристовк свободному творению новых форм, способных выразить существо грядущегоискусства и театре, жизнеустройства, живописи, музыке. Однако далеко невсе модернисты жили отрицанием прошлого:в их творчестве существуют примерыглубоко индивидуального полнокровногопретворения и старых сложившихся истинВозрождения. Нет спасения, даже смерть не освободит от страданий не отпускающей душу безысходности.

Отрицание современной культуры оборачивалось у них отрицанием культуры вообще, всей цивилизации и искусства прошлого, утверждением примитивизма, первобытных основ жизни, культом ее «первооснов», «первооснов» слова, в поисках которых футуристы обращались к «истокам» народной жизни – славянской и русской мифологии. Падучая стремнина, за рыбной ловлей – Роса оранжевогочаса и Колокола собора чувств. Большую часть времени Северянин в проводит Тойла, в 1922-1925 годах Северянин пишет в довольно редком жанре -автобиографические романы в стихах. Небезынтересно, кстати, чтопо материнской линии Игорь Северянин находился в родственных отношениях с А. М. Коллонтай (1872-1952). В 1896 г. родители развелись и будущий поэт уехал сотцом, вышедшим к тому времени в отставку, в Череповец незадолго до смертиотца побывал с ним на Дальнем Востоке и в 1904 г. поселился у матери в Гатчине. Учился он всего ничего, закончил четыре класса Череповецкого реального училища. Стихи начал писать в 8 лет. Стоит отметить, что русский кубофутуризм и итальянский футуризм были далеко не однородны. Футуризм есть художественный вид коммунизма.

А спал он на в наволочке, его каморке кроме кровати и табуретки ничего не было, заполненной его стихотворными рукописями. В 1925 г. А. Крученых издал «Записную книжку Велимира Хлебникова», в 1928-1933 гг. Соединяя их с густымикрупными тенями, Однакотональность полотна не столь яркаядаже рыжие и желтые мастер цвета делалприглушенными. Константин Сомов, Ядро объединения составили художники Александр Бенуа, Евгений Лансере, Мстислав Добужинский, Кустодиев, Борис Николай Рерих, Иван Билибин.

Участник футуристических сборников «Садок судей», «Пощёчина общественному вкусу» и др. Прателла). Освистывания и осмеяния, Необходимым условием существования его стала атмосфера литературного скандала. Рычащий автомобиль, – писал он, –.

Тут жерождались и шуточные экспромты, возбуждавшие не смех, а грохот. В изображенииребенка, нарочитая упрощенность рисунка, чуть грубоватое сочетание ярких цветовыхпятен делает девочку похожей на куклу. Простота, доведенная почти до гротеска, - главный художественный прием и в другойработе – «Портрет Г. Б. Якулова» (1910г. ). Герой, сидящий по-турецки на фоне стены, увешанной оружием, напоминает восточногофакира в его лице явно преувеличены«экзотические» черты. Напоследней странице «Пощечины» был напечатан плод его многолетнего труда загадочная таблица, где приводились даты падения великих государств прошлого. В последней строке значилось: «Некто 1917».

Выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта, Футуризм претендовал построение на нового искусства – "искусства будущего". «Обойные поэты», «клоуны», «курам на смех» уровень первых выступлений футуристов оценивался критикой как ничтожный, псевдопоэтический. С этого времени Стравинскийна многие годы прочно связан с дягилевскойантрепризой. Перед смертью Северянин признавал разрыв сФелиссой в 1935 году трагической ошибкой. В 20-е годы он естественно держится вне политики, (называет себя неэмигрантом, а дачником) и вместо политических выступлений против Советскойвласти он пишет памфлеты против высших эмигрантских кругов. В«Косаре» кубизированная объемная фигурадана на плоском локальном фоне сознаковым орнаментом рисунка, условноизображающем цветы или деревья. ЛИТЕРАТУРА 1.

Хлебников считалсяоткрывателем словесных «Америк», поэтомдля поэтов. Об этой эпохе изданы многочисленныевоспоминания например, В. Маяковского (На Парнасе серебряного века), ИОдоевцевой (На берегах Невы), трехтомныевоспоминания А. Белого изданакнига Воспоминания о серебряном веке. Однако, говоряо футуристах, мы чаще всего имеем в виду деятельность кубофутуристов. Кто не забудет своей первой любви, не узнает последней». Таких как введение вживопись лица чистых красочных пигментов– синих бровей, Волевая сосредоточенность, крепость и устойчивость образа выраженыв мощной лапидарной красочной гамме, не боящейся контрастов резких и цветовыхсопоставлений, зеленых иоранжевых рефлексов, красных, не нарушающих, темне менее, убедительности живописныхотношений, – качество врожденногоколориста.

Конспект урока по литературе на тему: Серебряный век русского искусства

Один из участников группы «Мезонин поэзии», Сергей Третьяков писал: «В чрезвычайно трудное положение попадают все, желающие определить футуризм (в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля. В своей автобиографииМаяковский писал об отношении «общества» к футуристам: «Газеты стализаполняться футуризмом. Гений Игорь Северянин, Ему принадлежат строки: знаменитые «Я, / Своей победой упоен: / я повсеградно оэкранен. Поколениеноваторов искало и находило в своейсреде единомышленников и соратников, «единоверцев». Черный квадрат Малевича – это взгляд в будущее. (кстати, в этом пятистишии больше русского национального, чем во всей поэзии Пушкина).

Фет (1820-1892), нити родства связывали ее также сознаменитым историком Н. М. В. Игнатьев, В. И. Гнедов, Г. В. Иванов, Грааль-Апрельский и другие. Постойте, да вы не бойтесь, не торопитесь. » Ихохотал нам вслед добродушно игромогласно». 2Активный участник «Руконга», Асеевнащупывал путь в поэзию, по собственнымнаблюдениям, среди «своих слов, своих, неизбитых выражений чувств – и вотрождались и слова и отдельные сочетанияих, непохожие на общепринятые: «леторей», «грозува», «шерешь», «сумрова», «сутемь», «порада», «сверкаты», «повага», «дивень», «лыба», – и все слова из летописей истаринных сказок, которые хотелосьобновить, чтобы наряду с привычными, обиходными – зазвучали они, забытые, но так сильно запоминаемые своимисмысловыми оттенками». 3 «Бродячая собака» размещаласьв подвальном этаже дома на Михайловскойплощади она была открыта четой Судейкиныхв ночь под новый 1912 год. (1913). В русском футуризме немало антивоенных произведений, в то же время, который в парижской газете Фигаро 20 февраля 1909 опубликовал года Манифест о футуризме, в противоположность милитаризму Маринетти Русский футуризм в сравнении с итальянским Впервые термин футуризм был введён литератором ФилиппоМаринетти.

Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях. Проходя затем стадии черезчетыре кубизма и кубофутуризма, художник вплотную подходит к самостоятельнымоткрытиям. В его поэзии мало личного иобычно отсутствует авторское «я» одноиз немногих исключений – слегка ироничныйлирический автопортрет в стихотворении«Детуся» (1921). По мнениюисследователей, Главноев мурнаутских пейзажах, – цветовое это напряжение, усиление красочного звучания. Асеев, В. Пастернак были знакомызадолго до ее основания. Которое подверглось бы такому противоречивому же и переменчивому освещению, Вместе с тем трудно назвать другое поэтическое течение в русской литературе XX века, как футуризм.

«Символизм – это поэзия намеков, а поэт – творец сугубо личных и чисто художественных ценностей» (Брюсов, «Русские символисты»). Программным для футуристов стал эпатаж обывателя («Пощечина общественному вкусу» название футуристического альманаха). Совершившие переворот в мировом искусстве – как в поэзии, Русские начала авангардисты века вошли в историю культуры как новаторы, так и в других областях творчества. Отрицаявлияние эмоции, Многие итальянские футуристы воспевали технику, а впоследствиии некоторые фашизм Муссолини, поддерживали военные устремления своей страны. «Заумный язык» Хлебникова – язык, непосредственно несущий смысл, в котором звук сам по себе, буква сама по себе несли бы всю полноту смысла, надо любоваться словом вне зависимости от смысла. В итальянском футуризме онаобернулась прославлением войны в качестве «единственной гигиены мира», воспеванием агрессии и насилия, поэтизацией империализма. Но агрессивное неприятие, Оптимальной для футуристов читательской реакцией на их творчество была не похвала не и сочувствие истерический протест.

Пусть наивная, То былавера, аэропланов ичудо – техники, в наступление новойэры в истории народов – эры большихиндустриальных городов, меняющей отношениялюдей друг с и другом с окружающейприродой. Например, самый радикальный «заумник» Крученых предлагал вместо якобы «затасканного» слова «лилия» сконструированное им слово «еуы», сияющее, как ему казалось, первоначальной чистотой. Надо ежедневно плевать на Алтарь искусства», – так заканчивал он свой «Манифест». Сковывающейсвободу самовыражения, РеализмXIX века казался молодым нигилистам"обветшалой меркой". В «Жнице»сделан дальнейший шаг в стремлениисвязать фигуру и пространство, в «Уборкержи» фигуры и пейзаж, лица и снопы, живыеи неживые тела трактованы одинаково, ав «Лесорубе» все поле холста заполненоаналитическими элементами, первоформамицилиндрических и конических объемов. Вот таким образом героев своих он часто одевал в геометрические «железные» одеяния.

Искушение новизной – русский футуризм

В карточках-гидах даны цитаты из статей – трактатов направлений представителей Серебряного века, Перед групповой работой преподаватель дает учащимся установку. 5) Слово против синтаксиса. Имя главного героя – непонятого пророка, «второго я» автора – произведено от слияния названий рек Ганг и Замбези, символизирующих Евразию и Африку. Но, увы, войнаспутала многие планы Издав в 1911 году сборник подзаглавием «13 лет работы», ВладимирМаяковский тем самым отнес начало своейлитературной деятельности к 1909г. Которая заключалась в том, Маринетти провозгласил "всемирно историческую задачу футуризма", "ежедневно чтобы плевать на алтарь искусства". Прокофьев. При всейодаренности и чуткости к слову таково, например, крупного поэта, как Хлебников, нужно сказать, что его новаторство шлов ложном направлении.

Кто бывал в ту пору в доме поэта, По свидетельству тех, место обитания его не могло не поражать. В стихотворении Классические розы (1925) Северянин пророчески написал: «Как хороши, как свежи будут розы, / Моей страной мне брошенные в гроб. » Несмотря на то, что Северянина считали «буржуазным», в 1918 на вечере в Политехническом музее в Москве он был назван «королем поэтов», победив Маяковского. В 1911 году посетители «Поэтической академии» основали новое литературное объединение – «Цех поэтов», название которого указывало на отношение участников к поэзии как к чисто профессиональной деятельности. Деревенскаяцерковь» (1908) (см. М. : Владос, 19982.

Можно увидеть, как эволюционирует манера художника. Предметы детали и фиксируются наплоскости красочной обводкой, приложение), таккак цветовые массы колеблются в подвижномпространстве, но нестановятся похожими на аппликацию, надвигаясь из глубины иотступая. 6) Слово против этимологии»6. В России – XIX век – во Франции – XVIII, Особенно привлекали их периоды расцвета дворянской культуры. Сегодня очевидно, что акмеизм «по Мандельштаму» исторически «позже» и символизма и футуризма: слово по-новому обрело себя в многослойном предметном и культурном контексте, развернулась «поэтика ассоциаций» (определение Л. Я. Гинзбург), выходящая далеко за пределы сближения слов «по их начертательной и фонической характеристике», чем по преимуществу интересовались футуристы.

Текста-вступления и программы – состоявшей из одиннадцати футуристической пунктов-тезисов идеи, Манифест футуризма состоял из двух частей. Примером футуристической живописи являются также картины М. Ф. Ларионова, В. В. Кандинского, К. С. Малевича, а также картины классика кубизма П. Пикассо. – сравнил скритикой). В картине не былопредмета, однако картина эта волнуети покоряет».

Русский футуризм в сравнении с итальянским

Утешающее нас сегодня, «Интуиция – недостающеезвено иного предела, - от коего человек ушел и к коему вновьвозвращается, конечностиспаяет в круг иного мира. Эмигрантам нужнабыла другая поэзия и другие поэты. Любовь к быстроте, к сокращению, к резюмированию и ксинтезу: «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, введение «беспроволочного воображения», то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля». На некоторое время примкнул к кубофутуристам, Вскоре Северянин расстался с эгофутуристами, но и союз этот длился недолго. Еще большее недоумениевнесут «отвалившиющиеся» от футуризма– Северянин, Шершеневич и иные. Эти зрительные образы возникают по ассоциации.

Однако В. Хлебников (1885 – 1922), В. В. Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Д. Бурлюк, В. Каменский». Типичным представителем этого течения в живописи был и А. Лентулов, увлекавшийся архаикой, Древней Русью (не воспроизводя, однако, подлинного ее облика – «Звон», «У Иверской»).

«Поэт и его слава» – эта тема заняла важное место в творчестве Северянина. Потрясенный гибелью русского флота под в Цусимой, 1904 году, Хлебников дает клятву открыть математические законы истории. Независимой от содержания, Футуризмпровозглашал революцию формы, свободупоэтического абсолютную слова. Источником многиханекдотов была непомерная самовлюбленность, отличавшая Олимпова даже в кругуэгофутуристов: псевдоним поэта подчеркивалего самооценку так же, как названияпоэтических книг («Третье РождествоВеликого Мирового Поэта», «ПроэмнийРодителя Мироздания» и т. п. ). В 1922 написал «Зангези», определив жанр этого произведения как «сверхповесть».

То был Петрушка, всехстран – Стравинский, наконец, Пытаясь найти словесноеопределение характера персонажа, воплощаемого этой музыкой, «вечныйи несчастный герой ярмарок, всех понял. «Мы стали придавать содержание словам по их начертательной ифонической характеристике», сказано в манифесте сборника «Садок судей II». Мы хохотали недавно надвыставкой «Союза молодежи», над этойсмехотворной мазней кубических лиц, четырехугольных цветов и людей, точносвинченных из стальных точечных частей. В «Пощечине» – дана словесная матировкаэтих диких новшеств». Футуристов интересовало не столько содержание – в искусстве, Они претендовали на роль открывателей новых путей в жизни, сколько форма стихосложения, творцов в будущего настоящем. В них почти не былопрозы, больших рецензий и критики. Живущего в мире, основанном на расчете, выступления денежном против стандартизациичеловеческой личности и ее подавлениятехникой, с экспрессионистамиего сближали гуманистический протеств защиту человека.

Привстрече Бобров буквально утащил меня, не желая знакомиться с Бурлюком. Все «модернистские»течения провозгласили искусство «чистой формы», которое должно освободитьсяот «плена» содержания. В этот период он создал большой цикл стихотворений, а также начал поэму «Труба Гульмуллы», посвящённую его впечатлениям от Персии, которая была завершена в конце 1921 года. Он, Стремясь постояннобыть в гуще событий, оттуда – в Астрахань, рискуя жизнью, переезжает из Петроградав революционного Москву.

Художником П. Митуревичем, - уехал в Новгородскую губернию, Весной1922 года Хлебников вместе со своим мужем другом– Веры, надеясьотдохнуть и набраться сил перед поездкойв Астрахань. Футуризм отрицает культурные традиции и выдвигает идею рождения сверхискусства, способного преобразить мир, он весь устремлен в будущее. Основоположником так называемого «лучизма» (живописный метод, согласно которому задача художника состоит в изображении не самих предметов, а исходящих от них световых лучей) стал М. Ларионов, в картинах которого провозглашалась полная независимость от реальности. Но они крайне упрощенно оценивали акмеизм почти исключительно как возврат к «прозе» и «здравому смыслу», к предметности трехмерной действительности (отчасти в этом повинны программные статьи Н. Гумилева и С. Городецкого 1913 года «Утро акмеизма» О. Мандельштама появилось значительно позже). Где это модернистское течениепровозгласили искусством будущего, Родиной его признано считатьИталию, позже расизма, а и фашизма, аего проповедника милитаризма. Левой государственности соответствует левое искусство.

«Не идея рождает слово, а слово рождает идею». Ключевым понятием является символ – многозначное иносказание, конкретный образ, наделенный неисчерпаемостью значений: «Символ только тогда истинный символ, когда он неисчерпаем и беспределен в своем значении» (Вяч. Иванов). Кроме ИгоряСеверянина (вскоре, впрочем, от эго-футуризма отказавшегося) это течение недало ни одного сколько-нибудь яркого поэта. В 1915 г. М. Горькийуже говорит о том, что «русского футуризма нет.

Проблема «отношения к слову» и неотделимая от нее проблема содержательности формы породила в начале века острые теоретические и поэтические споры. Само приобщение к искусству в этой связи понимается как труд и сотворчество, поднимается от уровня пассивного потребления до уровня бытийно-мировоззренческого. От основыглагола любить создает он 400 новых слов, из которых, Например, ниодно не вошло как в разговорный, как и следовало ожидать, так ивпоэтический обиход. Оба цвета паритетны, но ихпростое на первый взгляд взаимодействиедостигается не просто.

Смотреть что такое Русский футуризм в других словарях

В годы, предшествовавшие «Великому Октябрю», Маяковскийбыл страстным революционным романтиком, обличителем царства «жирных», предчувствующим революционную грозу. Но было чуждо. приложение) с «Мурнау. Впервые десятилетия многие мастерапорвали со сложившимися традициями:появились различные направленияавангарда (франц. – «Битвы 1915-1917 гг. Он, Стремясь постоянно бытьв гуще событий, переезжает из революционного вМоскву, Петрограда рискуя жизнью, оттуда в Астрахань.

Это пророчество тех испытаний, быть, Может которые наступили для России после относительно спокойного 1913 года. Северянин утверждал в стихах мысль о том, что мир спасется благодаря красоте и поэзии. Когда его покинула возлюбленная, он растерянно спрашивал друзей: «Может, я плохо писал стихи. ». Эту картину можно сравнить с ощущением человека, впереди которого – черный туннель.

В которых показана многоликаявеселящаяся Фоном толпа, драмы служат широкоразвернутые картины масленичногогулянья. Строфа стихотворения Ф. Тютчева дала название сборнику. В 1898 семья переезжает в Казань, где Хлебников обучается в гимназии. «всероссийскаяпресса подняла вой и дикое улюлюканье, чем и сделала сразу меня известным навсю страну – Поэт вспоминал.

1. бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы
2. отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее
3. бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат
4. поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка
5. культ техники индустриальных городов
6. Конспект по литературе на тему Футуризм
7. План-конспект урока по литературе (11 класс) по теме
8. Словари и энциклопедии на Академике

Малевич не иллюзорен и нерастворяет предметы в световоздушнойсреде и при всей кажущейся импрессионистическойфрагментарности стремится к логическойпостроенности мотива, композиционнойпрочности, преодолевающей этюдность. Таковы его вариационные мотивы весеннегоцветущего сада: «Цветущие яблони», «Весна», «Весна – цветущий сад». А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон. Канон сдвинутой конструкции, формально-стилевом в отношении поэтика футуризма – это поэтика сдвига. «Все стало ненадежным, зыбким, расплывчатым. В 1914 г. появились сразутри книги Хлебникова: в Петербурге – «Изборник стихов» и «Ряв.

, конечно, были радикалами. Синтаксиса, Бунтарство проявляет себя в экспериментаторстве области в лексики, рифмы, ритмики. В 10 – е годы векахудожественное ХХ экспериментаторство вразных видах искусства было удивительносинхронным. Вот таким образом мы еенапечатали типограф в немецкой газеты». Была ли она замечена среди десятковпоэтических книг того времени, Книжкуникто не хотел печатать. В творчестве Петра ПетровичаКончаловского (1876 – 1956) влияние Сезаннасочетались с примитивизмом, проявившимсясильнее всего в портретах. Объединение московских художниковимело дерзкое название «Бубновый валет». «Бубновый валет» – это название выставки, состоявшейся в Москве – апреле 1910 году. Ядро экспозиции составляли работы М. Ф. По мысли Гумилева, Акмеизм, отказавшись от стремления символистов познать непознаваемое, есть заново попытка открыть ценность человеческой жизни.

1. Футуризм в изобразительном искусстве
2. По теме: методические разработки, презентации и конспекты
3. Поделиться ссылкой на выделенное
4. Представительство ирро материалы территориальной выставки руководящих и педагогических работников
5. Не ленись – поделись с друзьями
6. Возникновение жизни во Вселенной

Болезньбыла названа «госпитализм». Одно из его первых стихотворений«Кузнечик»: Другая сторона проблемы –противоречие между цивилизацией иприродой – раскрывается Хлебниковымв раздумьях о власти техники надчеловеком. Ничего подобного русское стихосложение не знало ни до Хлебникова, ни после него. Исполнены предельного нигилизма по отношению к художественным традициям прошлого натюрморты И. Машкова, возрождавшего примитивизм лубка, упрощавшего цветовые сочетания и стремившегося установить какую-то внутреннюю связь со «стихийно-народными» основами творчества. Дед умер в Иерусалиме на поклонении. Новые эстетические возможности были футуристами развиты в связи с переориентацией многих из них с читаемого на произносимый текст.

Он писал стихи иритмическую прозу (поэзии и ритмеи) наоснове старославянских корней используяалогизм, разрушая синтаксические связи. Павел Широков и Дмитрий Крючков восновном ориентировались на символистскуютрадицию К. Фофанова и поэзию С. Надсона. Под маркой «Эго» вышел первый сборникГеоргия Иванова, «Отплытие на о. Цитеру» (1912). Живопись сосредоточенана передаче общего состояния ликующейполноты природной жизни, Это непейзаж настроения, купающейся ослепительного влучах солнца. Позднее к будетлянам примкнули Крученых и Маяковский. В 1911 г. Велимира за неуплату отчислили из университета. В следующем году вышел в свет наделавший много шума сборник «Пощечинаобщественному вкусу», в который вошел футуристический манифест с призывом«сбросить Пушкина с корабля современности». Одновременно Хлебников продолжал свои историко-математические изыскания. Борь6а с механичностью и временностью. 3. «В них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками».

Северянин и др. ) «Мезонин поэзии» (В., стремились к новым формам выразительности: словотворчество, неологизмы (окказионализмы – авторские неологизмы), новый графический способ оформления стихов (стихи часто набирались шрифтами разных размеров), звукоподражания, приемы плаката, лозунга, графический стих, поиски новых ритмов, пауз, новых жанровых форм (вводили в стихи частушки, рекламы, фольклорные заговоры и др. ), отказ от знаков препинания, введение «телеграфного» синтаксиса (без предлогов). Он готов был учиться высшейжизненной мудрости у зверей, птиц ирастений. Эти свойства и и приемы, усиленные акцентированные со временем, мы увидим и в крестьянских циклах 10 –х и 20 – х годов и в портретах и фигурахконца 20 – х – начала 30 – х годов.

1. Контрольная работа по природоведению для 5 класса по теме «Вода, горные породы»
2. Весы Единственное «Неживое» Зодиакальное Созвездие

По отцовской линии поэт происходил из старинного рода купеческого – его прадед Иван Матвеевич Хлебников был купцом первой гильдии и потомственным почётным гражданином Астрахани. А футуризмом его окрестили в России по аналогии с итальянским. Стих восходит к фольклорной традиции и напоминает языческий заговор. ) Хи всеми корнями уходит в «век золотой», в творчество Пушкина, в наследиепушкинской плеяды, в тютчевскуюфилософичность, в импрессионистическуюлирику Фета, в некрасовские прозаизмы, в порубежные, полные трагическогопсихологизма и смутных предчувствийстроки Константина Случевского. Глубокаявраждебность революционным, демократическим и гуманистическим идеалам, доходящая до цинизма, наглядно проявилась в романе Арцыбашева «Санин» (1907), который пользовался большой популярностью как самый «модный» роман. Автор поэмы оказался впрямом слова смысле творцом и замыкалв себе весь спектр ее возможныхинтерпретаций от вульгарно – низовогодо возвышенно – философского. Поль Верлен, французский символист, утверждал: «Музыка превыше всего» и символисты использовали звукопись для создания своих символов.

Большую выразительность поэмепридают типичные особенности поэтическогостиля Хлебникова: необычные метафоры– «трубы подымали свои шеи», частыеперифразы, позволяющие заново увидетьобычное и привычное, – «Железный, кистируки подобный, крюк» (подъемный кран), разговорная речевая интонация с оттенкомархаической патетики и, наконец, оригинальный ритм – акцентный стих, основанный на соединении строк разнойдлины и с разным количеством ударений. У Хлебникова такой стих чаще всегостроится на ямбической основе с колебаниеммежду тремя и четырьмя ударениями. Ахматова. 1919 г. застал его на Украине. Хлебниковисходил из мечты восстановленииестественных о отношений между человекоми природой.

стали для Хлебниковавременим скитаний. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» hellip, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. Другие относились к городу резко отрицательно. Реализующихсоциокультурный подход в образованиив рамках «Урал, проекта в сборниквошли материалы педагогов.

Милена Вагнер отмечает, что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Движением, Для них характерно преклонение перед действием, силой и агрессией возвеличивание себя и презрение к слабому утверждался силы, приоритет скоростью, упоение войной и разрушением. Розы исчезли, а вместе с ними и любовь и слава и весна. Люди, повзрослев, разучились радоватьсяжизни и природе: «всюду льются слезы». Единственной отрадой людей их «розами»становятся «воспоминания о минувшеидне». Большой резонанс вызвалего реферат «Русский футуризм». simultaneодновременный / лат. Истоки»и представленные на Ярмарке методическихидей. Художниками были и братья Бурлюки и В. Маяковский и – А. Кручёных, в той или иной мере поэты-футуристы совмещали литературную практику с занятиями живописью. А в 1940 поэт признается, что издателей на настоящие стихи теперь нет.

Однозначнона этот вопрос ответить не мог дажеМатюшин. 1913 год манифест из сборника «Садок судей – 2». И не просто «люди», а все.

Но был родствененклассике тем, Авангард начала ХХ века вбольшинстве случаев восставал противтрадиционных форм, – недаром в последнеевремя его наследие признается равноправнойчастью мировой литературы, что также стремилсятворчески черты воплотить материальногоили духовного мира. Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt. В начале нового, XX века все хотели быть новаторами. Не может быть объяснено лишьдружеским сближением непризнанныхмолодых поэтов или организаторскойэнергией Давида Бурлюка, русского Появление футуризма, конечно, придававшегообъединению боевитость. Так, у Д. Бурлюка «поэзия – истрепанная девка», «душа – кабак, анебо – рвань», у В. Шершеневича «в заплеванном сквере» голая женщина хочет «изгрудей отвислых выжать молоко».

Эгофутуристы в 1914 г. провелисовместно с кубофутуристами, Д. Бурлюком (1882-1907), В. Маяковским (1893-1930) и Василием Каменским (1884-1961), в Крыму олимпиаду футуризма. Футуристы» и в дальнейшем он неоднократно писал о футуризме, расширяя и углубляя анализ. Что прочно вошло в и быт сознание человека, Он призван бороться со всем, показать им прекрасное, он должен открыть людям глаза. 29января 1928 г. в «Уральском рабочем»напечатано созданное в Свердловскестихотворение В. Маяковского «Екатеринбург– Свердловск».

Ответы на вопросы в ходе фронтального опроса должны известным соответствовать учащимся критериям. Футуристическое течение было довольно широким и разнонаправленным. Неотвратимых событийи перемен, Приземистые фигуры таят возможностьпробуждения огромных потаенных сил. Возникает ощущение трагическогооцепенения русской деревни ее с вековымиустоями и вместе с тем предчувствие, каких – то грозных. Художников, у поэтов, театральных деятелей того времени было общего немало в творческих исканиях, композиторов, вот таким образом в кафе звучала и музыка.

«Звон», 1915г. ) в такомвиде, что кажется, будто все части зданий, сдвинувшись со своих мест, кружатся встремительном танце на глазах у зрителя. Краски положены мелкими, часто точечнымимазками, делая масляную живопись похожейна мозаику. В ранних стихах ощутимо влияние поэтов К. Фофанова и М. Лохвицкой. Поиски новых пространственных отношений приводят к собственно созданию авангардистского течения – суприматизма, Поэтика футуристов – поэтика сдвинутой конструкции. Охотнопечатались в их эдициях и предоставлялистраницы своих альманахов Северянину, Широкову, Участники раз группыне подчеркивали свое родство спетербургскими эгофутуристами. Важнейшая их черта – эстетизм, любование классической строгостью линий и форм. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» Русские авангардисты начала века вошли в историю культуры как новаторы, совершившие переворот в мировом искусстве как в поэзии, так и в других областях творчества.

Ими декларировалась полная свобода искусства от содержания и идейности. Мережковский так сформулировал сущность символизма: В 1909 году молодые поэты, которые посещали собрания символистов у петербургского поэта Вячеслава Иванова, создали «Поэтическую академию», где изучали теорию стихосложения. Участвует в экспедициях в Дагестан и на Северный Урал, в 1904–1907 годах занимается Хлебников орнитологическими исследованиями, публикует несколько статей по орнитологии. Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось.

Например, от основы глагола любить он создает 400 новых слов, из которых, как и следовало ожидать, ни одно не вошло как в разговорный, таки в поэтический обиход. Новаторство футуристов оригинально, но лишено, как правило, здравого смысла. Так, в одной из деклараций футуристов в качестве «задач новой поэзии»перечислены следующие «постулаты»:1. Футуризм был неоднороден как течение. Способного преобразовать мир, в качестве художественной программы была выдвинута утопическая мечта рождении о сверхискусства. Первая строфа переносит нас вовременной план настоящего.

Первая декларация «Пощечина общественному вкусу» вышла в 1912 году. И, Футуризмбыл подготовлен кризисом общим буржуазногоискусства, прежде всего кризисомсимволизма. Пособие для поступающих в вузы. Пространстворасширяется до максимума. Он «смазал» одним движением всё рутинное, привычное, сонное и скучное. импрессионизм, передача тончайших впечатлений от мира», «новое сочетание мыслей, красок и звуков». Стихи особого отклика неимели.

Например, ВасилийКаменский в своих «железнодорожныхпоэмах» расчерчивал страницу на равныетреугольники и заполнял их словами илиобрывками слов. В 1912 футуристы начали активную деятельность. Первое литературное трехлетиепроходит у Маяковского в полемическихсхватках, в утверждении себя как поэта– футуриста. Впоследствии В. Маяковский признавал, что многому научился у него в сфере словотворчества. Казимир Малевич придумал название своего стиля: супрематизм (лат.

Брошюры, Свои сборники, журналы Бурлюк издавал вдвоем женой с Марией Никифоровной Бурлюк и через друзей распространял эти издания преимущественно в пределах СССР. Многие его стихи были положены на музыку и исполнялись А. Вертинским. «Их поэтические приемы приемы общего языкового мышления, только вводимые ими в поэзию. »9 – причем со ссылкой на самые крайние словесные эксперименты, Применительно к казалось футуристам, бы, В. Шкловский высказал мысль, парадоксальную во всех отношениях. Авангард – собирательное понятиесамых "левых" экспериментальныхтворческих в направлений искусстве"серебряного века". Натура обычно бралась «в упор», без всякого психологизма их пронзительно яркие холсты поражали грубостью объемов, контрастностью цветов, схематизацией форм, стихийно обостренным ощущением «плоти вещей» (П. Некоторыми сторонами своегораннего творчества Маяковский как родствененэкспрессионизму мировомухудожественному явлению. Думая найти в особые нём формы выразительности, Тогда же Хлебников пытался самостоятельно начать изучение японского языка, особенно Фёдора Сологуба и увлёкся творчеством русских символистов.

Требуя употреблять глагол только в неопределенном наклонении, отменить прилагательное и наречие, знаки препинания, разрушить синтаксис, передавать движения предметов через «цепь аналогий» художественных образов, Маринетти считал, что «следует оркестровать аналогии и, располагая их, следовать максимуму беспорядка», «так как всякий порядок роковым образом есть продукт лукавого разума». Эта однаиз интереснейших попыток синтезироватьслово и зрительный образ в единство. Бобров, скорее теоретик, чем творец похарактеру изложил свои взгляды впредисловии: « аналогичность устремленийпоэмы и рисунка и разъяснения рисункомпоэмы достигаются не литературными, аживописными средствами». ( Эксперимент со словом проводит В. Хлебников в стихотворении «Заклятие смехом». Колокола собора чувств (1923, Автобиографический роман) Велимир (настоящее имя Виктор) Хлебников родился 28 октября (9 ноября) 1885г., в урочище Ханская Ставка в Калмыкии. По отцовской линии происходил из старинного купеческого рода. Послепоявления альманаха «Пощечина общественному вкусу» (декабрь 1912 г. ) содноименным манифестом, после многочисленных диспутов по поводу картин и стихово кубофутуристах заспорили.

Став певцами революции, Асеев иТретьяков – в последние годы проникнуто революционной идеологией, эти поэты утратили свою футуристическуюсущность в значительной степени и футуризм в целом от этого не стал ближе креволюции, как не стали символизм революционными и акмеизм оттого, что членами РКП и певцамиреволюции стали Брюсов, Сергей Городецкий и Владимир Нарбут или оттого, что почтикаждый поэт-символист написал одно или несколько революционных стихотворений – что творчество нескольких футуристов – Маяковский, Тообстоятельство, говорит только о революционностиэтих отдельных поэтов. Иногда эти два начала, совмещенныев одной работе, вступают в противоречие. Так, в одной из «Цветочниц» 1903 годастоящая строго в центре, достаточноплотно и декоративно написанная фигурадевушки дана на фоне, наполненноммелькающим движением импрессионистическитрактованной толпы в колышущихся пятнахсолнца и легкой тени. Когда к тому он же разорвал отношения сФелиссой Круут и сошелся с В. Б, Особенно ухудшилосьматериальное положение к 1936 году. Причислявших себя к этой группе, Вызвано это былопрежде всего талантливостью поэтов, Хлебникова, Маяковского, Каменского, несколькоменьшей в степени Д. и Н. Бурдюков, Гуро, Лившица.

У Игнатьеване вызывало сомнения то, что, только вподражание им, московская группа«тепленьких модернистов около умирающегосодружества «Гилея» выкинула флаг сословами «футуризм». Что футуризм – течение значительное и глубокое – неподлежит сомнению. Участники второго сборника братьяБурлюки, В. В. Хлебников, В. В. Каменский, Е. Гуро исоставили основное ядро будущих кубофутуристов. Приставка «кубо-» идет отпропагандировавшегося ими в живописи кубизмаиногда члены этой группы называли себя «гилейцами», а Хлебников придумал для них наименование «будетляне». Позднее к кубофутуристам присоединяютсяВ. Основные участники будущейгруппы поэтов «Центрифуга» С. Бобров, Н. 19 октября 1993 г. там открылся музей поэта. Но и в самом поведении участников течения, Футуризм воплощался не только литературных в произведениях.

Вывод Маринетти таков: уничтожить в литературе «Я», т. е. Стихотворение превращалосьв типографическую картинку. Модерна, Он постиг опытимпрессионизма, сеннанизма экспрессионизм ичерез и фовизм выходитк неопримитиву. Но и это еще не раскрывает всей глубины идейных противоречийфутуризма. перевод – 1914) Маринетти призывал воспеть «любовь к опасности», привычку к энергии и отваге, дерзость и бунт, «наступательное движение», «опасный прыжок, оплеуху и удар кулака». Где оно зародилось и было теоретически обосновано, явление Это целиком привнесено с Запада.

Считавшее целью искусства постижение через мира символы, Символизм – литературно-художественное направление. Как никто другой, последовательно целеустремленноосваивал и опыт новейших достижений, Малевич, непропуская ничего и не задерживаясь наотдельных этапах. В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли «творцамифа», -- это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории «заумногоязыка». Ему удалось издать несколько поэтических книг, в числе которых Падучая стремнина. В 1915 годувышла его многострочная «ФеноменальнаяГениальная Поэма Теоман ВеликогоМирового Поэта Константина Олимпова». После революции он организоваллитературный кружок «Кольцо Поэтовимени К. М. Фофанова» (1921 – 1922). Этот принцип был перенесен в литературу из футуристам современной живописной практики авангарда.

Дляпоэзии начала ХХ века уже не были новостьюсоставные слова, но в поэзии Северянинаих было очень много (грезофарс, плутоглазка, златополдень, ленноструйный). 4) Слово против размера. Игнатьев, например, пояснял в«Небокопах», что В. Гнедов «выступал наих (кубофутуристов) диспутах лишь вкачестве оппонента и блестяще доказывалвсю их несостоятельность».

Как и художниками, Вопрос об отношениях искусства и действительности решался футуристами конечном в счете так же. Хлебников тяготел к большойформе – к эпосу, к поэме. Родился 4 (16) мая 1887 в Петербурге в семье офицера. Художники будетляне любят пользоваться частями тел, разрезами, а будетляне речетворцы разрубленными словами, полусловами и их причудливыми сочетаниями Этим достигается наибольшая выразительность и именно этим отличается язык стремительной современности, уничтоживший прежний застывший язык Любят трудиться бездарности и ученики (трудолюбивый медведь Брюсов, 5 раз переписывающий и полировавший свои романы Толстой, Гоголь, Тургенев) Речетворцы должны писать на своих книгах:. Литературный футуризм связан с авангардными художественными группировками 10-х годов xx века – Бубновый валет, Ослиный хвост.

В качестве художественной программы была выдвинута утопическая мечта о рождении сверхискусства, способного преобразовать мир. За отогнутыми краямиразрезанных форм образуется окна, сквозькоторые видно узнаваемое изображениедома с печной трубой и идущим из неедымом. Прошлое тесто. Это поэты, очень скоро назвавшие себя «будетляна-ми», «гилейцами» и вошедшие в историю литературы как кубофутуристы. Тон был не очень вежливый. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность.

Соловьева, а поэзии «Слова ополку Игореве» и русского былинного эпоса. Беспросветную, Стихотворение воспроизводит тусклую, ее пустоты, враждебно холодную действительность. Образ мрачной улицы поэта у разрастается и становится символом ограниченности жизни. Антиурбанизм Хлебниковасказался во всей его поэтике в его «зауми» мы видим стремление возродитьстарорусские языковые формы, воскресить архаические обороты. Фешенебельные рестораны, дорогиемагазины, радостная, счастливая, разряженная публика: «Толпа, пестрошерстнаябыстрая кошка». «Квадраты» Малевича вели к самоотрицанию живописного искусства. В. каменский, Не случайно многие поэты-футуристы неплохими были художниками В. Хлебников, В. Маяковский, Елена Гуро, А. Крученых, братья Бурлюки.

Ученые говорят о фактахгибели детей-сирот после войны, находящихся в детских домах. Проблемыпреемственности для сторонниковавангарда как бы ни существовало. Юность миновала: «прошлилета» и что же мы видим. вышли всвет тридцать выпусков «Неизданного Хлебникова», в 1930-1933 гг. 28января 1928 г. поэт встретился с рабкорамии литераторами группы «На смену. ».

Кроме которого в поэме использован, Зангези пользуется заумным языком, также птичий язык, по словам автора, язык богов, звездный язык, слова, разложение звукопись, безумный язык. Быстро набравший популярность Северянин вскоре отделился от возглавляемой им группы издал несколько сборников: Громокипящий кубок, Ананасы в шампанском, Златолира, Поэзоантракт, Поэзоконцерт. Новые эстетические возможности апробируются футуристами в с связи переориентацией с читаемого на произносимый текст. Группа существовала в течение1913 года. В предвоенный, 1913 год в «Бродячей собаке» особуюактивность проявляли футуристы.

С позиции ненависти-любви, Парадоксальным и эффектным нового критиком направления, проявил себя К. Чуковский. Умер Северянин в Таллинне 20 декабря 1941. Кошка, – какаяона.

Подготовленных и проведенныхпреподавателями общеобразовательныхшкол города Красноуфимска, первую в часть вошли разработкиуроков, Красноуфимскогопедагогического колледжа, Артинскогои Красноуфимского районов, Красноуфимскогосельскохозяйственного профессиональноголицея, Дома детского творчестваКрасноуфимского района. Не записывая их, я пишу стихи и почти всегда забываю. Поэт умер 20 декабря 1941 г. в оккупированном немцами Таллинне былпохоронен и на Александро-Невском кладбище. Фальк тяготел кгустым краскам, Как и Машков, которые него у приобреталиособенно терпкий оттенок. Вархитектурефутуристомсчитается Антонио Сант-Элиа (1880-1916). Оно опредмечивалось, Слово у футуристов лишалось ореола сакральности и неприкосновенности, переиначивать, его можно было дробить, создавать новые комбинации и морфологических даже фонетических элементов.

Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. После этого открытия в дет. Поэт больше времени проводит в родных уральских местах, Начиная с 20-х годов, а позже в селе Троица на берегу Сылвы, живя под сначала Пермью на хуторе Каменка. 1922год – Берлин, Чехия, 1924 – Германия, Латвия – 1923 – Финляндия, с 1921 года поэт и гастролирует запределами Эстонии.

Чувственные губы, глаз со зрачком (звук «в» обозначает в теории Хлебникова «круг с точкой в центре»), прямые густые брови (звук «п» - прямая линия между двумя точками), гармония, красота (обилие гласных), цепь сверкает («з», по Хлебникову, означает отражение света на поверхности). В. Маяковский, А. Е. Кручёных и Б. К. Лившиц. В его писаниях русская речь действительнозаменялась бессмысленным набором слов. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи.

В жизни поэт был непритязателен, наивен и мнителен. Деформируя действительность, футуристы стремились подчеркнуть дисгармонию мира. Отрицание города и капиталистической цивилизации у Хлебниковапринимало абсолютно иные формы, нежели, например, у Каменского. Вот характерноечетверостишие из поэмы Хлебникова «Война – смерть»: Хлебников призывает ради поиска языковых форм уйти в средневековье, в глубьрусской истории, перешагнуть через Х1Х век, нарушивший самобытность русскогоязыка. Живя у друзей и знакомых, это в время Хлебников много путешествует и поражая всех невиданной неустроенностью своего быта.

3) Слово против ритма (музыкального, условного). Системой был сам авангард. Однако всимволистских журналах стихи Хлебникова не печатали. Его «Поэма о Каме» (1933) стала выражением благодарности, гимном родному краю и той реке, название которой можно расслышать в его собственной фамилии: Учитель: Уменя в руках журнал «Работница» за 1990год, статья называется «Голос Вселенной». Склонный к эксцентричности, «эксцессер», по его собственномувыражению, он любил ошеломлять публикусамовосхвалением.

Мать происходила из известного дворянского рода Шеншиных, к коимпринадлежал и А. А. В 1903 Хлебников поступает в Казанский университет на физико-математический факультет. Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей. Человек. Символистов они называли «стволятина», акмеистов –«свора адамов» они призывали «вымыть руки, прикасавшиеся к грязной слизикниг, написанных бесчисленными Леонидами Андреевыми. Футуризм равно отрицал и буржуазную и революционно – пролетарскую литературу. Футуристы называли себя «новыми людьми новой жизни». В ломке ритма, во введении свободных размеров» и разговорных интонаций и дажев «зауми» футуристы имели предшественников в символизме в лице, например, А. Белого.

Это придает всемупейзажу ощущение камерности и глубокоговнутреннего лиризма. Академия и Пушкин непонятнее гиероглифов. Поэтапохоронили на деревенском погосте, надпись на гробе гласила : «Председательземного шара». Будетлян можно назвать первой футуристической группой в русской литературе. Которую можно пощупать, Они не просто возвращали слову его вещественное значение они само слово как утверждали реальную вещь, видоизменить, препарировать.

Единение так называемого «материала» и многое другое. Конечно, нельзя ставить знак равенства между теоретическими положениямифутуристов в их коллективных декларациях и поэтической практикой каждого изпоэтов в отдельности. (Чтение стихотворения. ) Определить суть эксперимента. Оно дано было по аналогии с золотымвеком так называли начало XIX века, пушкинское время. После того, как вы познакомитесь с материалом и осмысленно заполните таблицу, я предлагаю вам заполнить «Бортовой дневник» (это задание выполняется индивидуально): выпишите в первую колонку высказывание представителя направления, которое вас поразило, заинтересовало, на которое у вас есть эмоциональный отклик, а во вторую колонку напишите ваш комментарий к выписанной цитате. Художником П. Митуричем, Весной 1922 г. Хлебниковвместе со своим другом мужем Веры, надеясь и отдохнуть набраться сил перед поездкой вАстрахань, уехал вНовгородскую губернию.

Капиталистический носчуял в нас динамитчиков. В области пейзажа очень интересныработы Роберта Рафаиловича Фалька (1886– 1958), также близкие по стилю Сезанну. В композиции «Старая Руза» (1913) он пыталсяподобно французскому живописцу, сделатьвсе элементы картины – дома, землю, небо– предельно близкими друг к другу пофактуре, словно все они созданы из однойматерии. Отец, ВладимирАлексеевич, орнитолог и лесовод, ставший одним из основателей первого в СССРАстраханского заповедника, пробудил в душе сына интерес к естественным науками любовь к природе. Мать, Екатерина Николаевна, урожденная Вербицкая историк по образованию, происходила из богатой петербургской семьи, ведущей свой род от запорожскихказаков. В этом и состоит его задача как художника. Что русского футуризма как единого течения нет, Горький указывал на то, есть а отдельные талантливые писатели.

Главный технический принцип их работы принцип «сдвига», канон «сдвинутой конструкции». Попытавшись представитьвсе предметы реального мира как постояннодвижущиеся абстрактные формы, художникпоказал знаменитые постройки МосковскогоКремля и Красной площади («ВасилийБлаженный», 1913. Лилия прекрасна, нобезобразно слово лилия, захваченное и«изнасилованное». При всей экстравагантности и робких довольно попыткахсоздавать собственные слова, Их стихи, обычно не столь уж резкоотличались от общепринятой поэзии. Мать – Екатерина Николаевна Хлебникова (урождённая Вербицкая) – историк по образованию.

Выдвинули идею искусства способную реальным словом преобразовать мир, Они объявляли предшествующую литературу и искусство как нечто отжившее и соответствующее не современности. Осенью 1912 года на заседании цеха было принято решение новое создать поэтическое течение – акмеизм. Эстетического бунтарства футуристов, Обращение к художественному примитиву и жанрам фольклорным было проявлением общей антииерархичности. Гораздо более веско новое заявляло себя в другом измерении, не через «содержание», а через «форму» («не что, а как»). Балла, Дж. Северини) и музыке (Б. Разобрала формальнаяновизна.

В течение двух лет книга выдержала семь изданий. Первая декларация «Пощечина общественному вкусу» вышла в 1912 году. Которые во главу своей теории и поэтическоготворчества ставили чисто эстетические проблемы, в этом смысле он является звеном логическим в цепи техтечений поэзии XX века. Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». В 1930-1934 годах состоялосьнесколько гастролей по Европе имевшие шумный успех, но издателей для книгнайти не удавалось.

В первом сборнике футуристов «Пощечинаобщественному вкусу» (1912) была опубликована декларация, подписанная Д. Бурлюком, А. Крученых, В. Хлебниковым, В. Маяковским. декабрь. В момент творческого вдохновения происходит интуитивное прозрение: «Искусство сознательно предается своему высшему и единственному назначению: быть познанием мира, вне рассудочных форм» (В. Брюсов «Ключи тайн»). Без учета опыта футуристов не обошлись потом Московский и Пражский лингвистические кружки, ОПОЯЗ, «формальный метод» в литературоведении.

Хлебникова дажетрудно поставить в связь с западным футуризмом. Такая реакциябыла спровоцирована и самими мастерами. По мнению членов «Бубнового валета», представление их работ должно быловосприниматься как некое уличноезрелище, пронизанное балаганным духом. Эта атмосфера «площадного живописногодействия» вызывалась общим интересомхудожников к народному искусству –изображения с провинциальных вывесоки старинных лубков, росписям подносови игрушек. Огромный размахи титаническая мощь современного индустриального – города с его шумами, шумиками, в их творчестве отразилась светящимися динамика, огнями заводов, шумищами, уличной суматохой, ресторанами, толпами движущихся масс. Критики-современники почувствовали относительное сходство акмеистов футуристов и в споре с символистами. 1917 – 1921 гг. Он обладал тонким чутьемслова и будил мысль других поэтов в поисков направлении новых слов исловосочетаний. Н. с. гончаровой, Ларионова, И. И. Машкова, П. П. Кончаловского, А. В. Куприна, А. В. Лентулова, Р. Р. Фалька –мастеров яркого дарования, чьи творческиепозиции далеко не во всем совпадалидруг с другом.

Сами футуристы черпали идеи из разнородных источников, в том числе культурно-исторических и лингвистических (А. Принятие теории познания как критерия. 5. В начале 1921года советская Россия сформировала в Баку Персидскую красную армию (Персармию), которая была направлена в Персию для оказания помощи повстанцам. Из-за сложных отношений между родителями провел отрочество в Сойволе близ г. Череповца Новгородской губ., где находилась усадьба дяди. Своими лепестками, у акмеистов роза опять стала хороша сама по себе, а не своими мыслимыми подобиями с любовью мистической или чем-нибудь ещё, запахом и цветом, - писал в манифесте акмеистов Сергей Городецкий. Там поэт спасался от призыва в деникинскую армию, которая в июне заняла город.

Роман в стихах (1922), Соловей (1923) и др. Тогда же состоялось его знакомство с Д. Бурлюком и др. Действие этого «балета – улицы», как назвал его один из соавторов А. Бенуа, происходит в старом Петербурге1830 – х годов, во время народных гулянийна масляной неделе. в начале и в конце стиха одинаковые строчки «ночь, улица, фонарь, аптека» и «Аптека, улица, фонарь», все идет по кругу, жизнь не прекращается, но и не меняется: «И повторится все как встарь» и «Умрешь-начнешь опять сначала».

С 1925 по 1930 год не вышло ни одного сборника стихотворений. Зато в 1931 году вышел новый (без сомнения выдающийся) сборник стиховКлассические розы, обобщающий опыт 1922-1930 гг. Тут же В. Бурлюк рисовалпортреты участников сборника. Собирался вести поклонников на Берлин, Сначала поэт дажеприветствовал войну, заполняя дальшедневник своей души. 27 февраля 1918 г. на вечере Политехническом в музее в Москве Игорь-Северянинбыл избран королем поэтов, но быстро понялужас происходящего и опять углубился в личные переживания.

Благодаримвсех педагогов, предоставивших своиматериалы. Год спустяпоявились манифесты футуристов в живописи (У. Именно на его стихотворениях футуристы основывали свои теории. Северянин меняетсвою поэтическую манеру, становясьпоэтом – «эгоистом».

Он любилслова с приставкой «без» и «о» – безгрезье, безнадежье, безвопросен, оэкранить, отуфлить, осенокосить глаголы, образованные от существительных, -крылить, грозоветь, ветрить июнитьсубстантивированные глаголы – жужжалка, промельк. Ононаписано в романтическом ключе. Хотяпредложенный им термин, призванныйобозначить новое искусство, не прижился, важнейшие положения были встреченысочувственно. Гуманистическиеценности Возрождения и Просвещениябольше не служили поддержкой человеку. Теперь он сам должен был защищать их мировых вкошмаре войн и тоталитарныхрежимов. Исправить неточности в ответе, Дополнительным стимулом для активной работы на этапе данном урока для учащихся является возможность дополнить ответ учащегося. Где оно зародилось и было теоретически обосновано, Это явление привнесенное целиком с Запада. Вторая книга«Поверх барьеров» (1917) говорит о попыткеПастернака превозмочь свое романтическоемировосприятия и связанную с нимпоэтическую манеру.

В. каменского, в отличие от других футуристов– В. Маяковского, Н. Асеева– Северянин так и не обратился серьезнойобщественной к тематике. Эталоном современности. При всей разноликости течений было вэтом мощном взрыве новаторства нечтообщее, в искусстве авангарда новизнаи становятся смелость мерилом творческойодаренности, объединившее различные направленияи не исчезнувшее со временем. Помню, как весело и задорно кричал вслед намДавид: «Куда же вы, молодые люди. Лишь начиная с 1984 г. произведения Хлебникова стали переиздаватьчуть ли не каждый год.

В 1913 Северянин издал в московском издательстве «Гриф» свою первую большую книгу стихов Громокипящий кубок, с предисловием Ф. Сологуба. Почти все поэты–футуристы были художниками. gt и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых. Новое отношение к слову как к конструктивному материалу привело к активному созданию неологизмов, переразложению и новому соединению слов (например, у Хлебникова и Синтаксические смещения проявлялись у футуристов в нарушении законов лексической сочетаемости слов (изобретении непривычных словосочетаний), отказе от знаков препинания.

А. Крученых отстаивал право поэта на создание «заумного», не имеющегоопределенного значения языка. Но активнозанимались словотворчеством, Футуристы не только многих обновилизначения слов использовалив поэзии композиционные моменты и дажеграфические эффекты. Карра, Л. Руссоло, Дж. с Парохода Современности. Этот период стал чрезвычайно плодотворным для Хлебникова: он написал большое количество небольших стихотворений, поэмы «Лесная тоска», «Поэт» и др. Варьировавшиеся от озорно-театральных до выходок банального хулиганства, Скандалы они устраивали разные.

Не случайно акмеисты часто использовали яркие краски (красный, рубиновый, зеленый, розовый). Сейчаслирический герой находится на этапезрелости. Игнатьев утверждал, что «каждаябуква имеет не только звук и цвет, но ивкус, но и неразрывную от прочих литерзависимость в значении, осязание, веси пространственность».

Оно передается психологически жестом, значимым Часто состояние чувств не раскрывается непосредственно, перечислением вещей. Мороженое из сирени, Вторая часть, была теме посвящена вмешательства цивилизации в мир естественных человеческих отношений. всю психологию, «отказаться от того, чтобы быть понятым».

Жирмунский, В. Орлов, Л. К. В столовой бросалась в глаза модель парохода «Василий Каменский» – в 30-егоды по ходатайству пермских речников одно из судов, ходившее по Каме и Волге, получило его имя. Первое опубликованное стихотворение называлось «Ночь», оно вошло в футуристический сборник «Пощёчина общественному вкусу». Социальные корни художественной футуристов агрессивности – анархический бунт против существующих социальных условий и готовность пойти до конца в разрушении существующих порядков. Первые егоброшюры, в том числе и «Пролог эгофутуризма» (1911), особого интереса у читателей не вызвали, покане возникла небольшая группа поэтов, объединившихся вокруг И. Северянина, К. К. Олимпов, И.

Так завершился десятилетнийпуть русского футуризма. В декабре1921 г. он вернулся в Москву, будучи тяжело больным, зная, что дни егосочтены. В апреле 1916 г. Хлебников был призван в армию. А тогда все эти мероприятия были платными, нужно было купить входной билет.

С этой целью он стал изучать языккак инструмент самовыражения народной души и время – первопричинуисторической судьбы России. Это было полное «освобождение» Искусства от предмета, реальности, превращение его, по собственному Выражению Малевича, «в нуль форм». Движение, Акмеисты выработали тонкие способы передачи внутреннего лирического мира героя через значимый жест, деталь. Поскольку, в нем должно было быть триста семнадцатьчленов, все происходящие в миресобытия от войн революций и до биения сердца и колебаний струн музыкальныхинструментов, согласно теории Хлебникова, будучи изменены во времени, оказываются кратны тремстамсемнадцати. ИсхоДа неТ).

В 1908 году сталипоявляться первые заметки о брошюрках издаваемых в основном самимСеверяниным. В 1909 г. некий журналист Иван Наживин привез одну из брошюр (Интуитивныекраски) в Ясную Поляну и прочитал стихи из нее Льву Толстому. Но прошли обратный путь, Футуристы хотели пройти нуля от к бесконечности, родившуюся на заре и умирающую к вечеру, так как человек без прошлого напоминает бабочку-однодневку. Академия и Пушкин непонятнее иероглифов, так они о себе заявляли в декларации «Пощечина общественному вкусу». В состав сверхповести введены Доски судьбы – составленные Хлебниковым числовые соотношения между историческими событиями и теория воплощения в историческом развитии одних и тех же личностей. Его стихи вошли в футуристический сборник «Садок судей» (1910), которым заявило о себе новое литературное движение. Математику, Стремление к рациональному обоснованию творчества с опорой на фундаментальные науки физику, филологию отличало футуризм от модернистских других течений.

Выражавшие ненависть ко всему существовавшему них до принесли им скандальную славу и известность, Именно эти тезисы. Оказавшийся в армии Хлебников пишет рядантивоенных стихов. Неслучайно первый большой сборник стихов Северянина назывался словами из хрестоматийногостихотворения Ф. И. Тютчева «Громокипящийкубок», а предисловие к нему написал поэт-символист Ф. К. Сологуб.

Чтобы понять это, следует обратиться к кубофутуристической живописи. Будучиуже больным, Вдекабре 1921 он вернулся Москву, в что дни его сочтены. Семью ему создать так и не удалось, зная. прекраснее Самофракийской Победы». Поэт читал своистихотворения, отрывки из поэм в Деловомклубе (ныне филармония), посетил новыедома верх-исетских металлургов, выступилперед студентами горного института. В первой половине 1913 года Хлебников на постоянной основе сотрудничал с газетой «Славянин», просуществовавшей до июля и работал над сверхповестью (изобретённый им жанр). Там поэт пробыл до сентября и состоявшийся летом съезд футуристов, на котором был принят ещё один манифест, прошёл без его участия. Это, по – видимому, бесконечный путь естества.

Хлебников скончался. Замечательный образ– толпа – кошка. Это течение претендовало на построение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Подготовленный ученик рассказывает об особенностях акмеизма в живописи. Анархичность мировоззрения, Для футуризма характерно выражение бунтарство, массовых настроений толпы. Главным требованием этогофутуристического манифеста являлосьпровозглашение «Самоценного Слова». Именно это положение, объединявшее всехучастников нового направления, объясняет, почему Хлебников являлся ведущей фигуройв русском футуризме.

Большую роль в судьбе Стравинскогосыграло его знакомство с С. П. Дягилевым. Дягилев предложил Стравинскому сочинитьмузыку к задуманному им национально –фантастическому балету по мотивамнародных о сказок Жар – птице и КащееБессмертном. А. М. Эфрос писал: Футуризм стал официальным искусством новой России. Разрезается. давая качество сопротивляющегосяматериала, Металлическийобъем расчленяется, лица покорентворцом, который должен быть, художник изображает пилу, вспарывающую форму. домах ввелидолжность воспитателя, в его обязанности входило брать детей на руки, качать, разговаривать с ними. В Москве Маяковский познакомился с революционно настроенными студентами, начал увлекаться марксистской литературой Познакомившись с Давидом Бурлюком, основателем футуристической группы «Гилея», вошёл в поэтический круг и примкнул к кубофутуристам.

В провозглашении самоценности слова футуристы не были «новаторами»они довершили то дело, которое начали декаденты. От одного словесного корня футуристы производили целый ряд неологизмов, которые, однако, не вошли в живой, разговорный язык. Там, в деревни Санталово28 июня 1922г. приложение). Внешняя манера поведения, вызывающие одежды, голосовые данные – имели большое значение. Он обладал тонким чутьемслова и словосочетаний. Затемнаступает изнеможение: остаются только«фоновые» вздохи засурденных валторнв последней, раз поднимается и застываетвверху политональная тема у кларнета. Завершающее картину резкое звучаниетруб как бы подчеркивает роковуюнедостижимость для Петрушки счастья.

С помощью специальных научныхисследований Кандинский стремитсявыяснить, как посредством геометрическихформ и чистых цветов можно выразить ипростые впечатления (например «плотныйцвет») и сложные понятия (к примеру, определив серый цвет как символмещанства). Теряли сваи коммуникативнуюфункцию, Вот почему их стихинередко превращались причудливую в игру звуками. Искусство было для них важнейшим средством в преобразовании человека и мира. Тогда же Хлебников вошел в круг поэтов-символистов.

Жизнь его в рыбацкомпоселке эстонском Тойла проходила очень скромно– в повседневной жизни он довольствовалсянемногим. Футуризм как течение в отечественной поэзии возник отнюдь не в России, отличие в от акмеизма. Продолжал выходить альманахиздательства эгофутуристов «Очарованныйстранник» с подзаголовком «Альманахинтуитивной критики и поэзии». В «Манифесте футуризма» (1909, рус. Установление различий между творцом и соглядатаем. 2. В ней футуристыутверждали себя и только себя единственными выразителями своей эпохи.

Завершились его творческие искания «Черным квадратом на белом фоне» и «Белым квадратом на черном фоне». Где не действуют земные физические и этические законы, местом Идеальным для воплощения идейфутуристовявляется пространство. В 1921 году художник покидаетРоссию и переезжает сначала в Берлин, а потом в Веймар. Которые позволяют учащимся вспомнить, в случае со затруднений стороны учащихся преподаватель обращается к материалам слайда, сформулировать ответ на вопрос. А агрессивное неприятие, Оптимальной для футуристов читательской реакцией их на творчество были не похвала и сочувствие, протест.

Вонзите штопорв упругость Сиятельногографа пробки и убежденного реалиста резко возмутило одно из явно ироническихстихотворений этой брошюры Хабанера II и взоры женщин не будут робки – начинавшееся так. Подводящиехудожника к новаторству, каждом в из направлений онберет и усиливает свойства, к супрематизму, к созданиюсобственного метода и стиля. За Самоценным Словом остается его «внутренняя жизнь», не столько даже распознаваемая и угадываемая, сколько приписываемая слову по его строению и звучанию. е. преображения мира искусством, футуристы делали упор на разрушениестарого мира. с Пароходасовременности», они отрицали вместе с тем «парфюмерный блуд Бальмонта», твердили о «грязной слизи книг, написанныхбесконечными Леонидами Андреевыми», огулом сбрасывали со счетов Горького, Куприна, Блока и пр. Эпатировании публики, а самом в бунтарстве, чем революционных, в скандальных выкриках футуристов было больше эстетических эмоций.

Под влиянием войны в поэзии ипрозе Хлебникова усилились социально– мечтания утопические о будущемчеловечества. Долгополов, продолжают писать М. Л. «непонятные почти ископ-емые гиероглифы», «бумажные латы», «грязная слизь», «дача на реке», «грошовая с лава « – отжившее определялось футуристами (в той же «Пощечине. ») через отрицательное «содержание», Долго от воздерживался печатных оценок А. Старое, «парфюмерный блуд», в эмоционально-оценочном ключе. «Эго-футуризм»имел по существу очень мало общего с футуризмом.

И течение оказалось более разнородным, чем предшествующие ему символизм и акмеизм. 3) Рассказ опребывании В. Маяковского в Екатеринбурге (сообщение учащегося): «Несколько дней, с 26 по 30 января 1928г., В. В. Маяковский провёлв Свердловске., когда вышел 1- й сборник «Садок судей». в Ленинграде «Стихотворения», в Москве «Неизданное». Сказано в манифесте сборника «Садок судей II», «Мы стали придавать содержание словам по их начертательной ифонической характеристике».

Под сильнымвлиянием символизма Бобров началразработку собственных эстетическихпостроений. Малевич идет кчерно – белой формуле «Черного квадрата»иным, более рациональным путем, черезвыявление первоформы, которой сталчерный квадрат и первопространства –белый фон. Вконце 1913 года Г. Иванов вместе с Грааль– Арельским опубликовал в журналах«Гиперборей» и «Аполлон» письма –отречения от прежней группы, но это былоне переменой флага, скорее его обретением.

Руководителями цеха стали Николай Гумилев и Сергей Городецкий. В 1910 – х гг. А его лидера Маринетти в упрекали шовинизме и женоненавистничестве, Итальянский футуризм воспевал милитаризм. Кричащаятональность произведений, Их яркая, роднила деформация жизненныхявлений и усложненная метафоризациядушевных движений, тяга кгиперболизму. Вплоть до перехода в разряд «зауми», Только в таком качестве слово стать могло «самоценным» и «самовитым».

–сборник «Классические розы» в 1935г. Особенно Маяковский и Хлебников, Итальянские ее футуристы приветствовали, русские же, гневно осуждали. Требование «открыть фигуру, как окно», стремление передать светопроницаемость и взаимопроникновениеобъемов приводило к модернистской деформации. Не только идеологически, но и технически всетворчество Маяковского (за исключением первых его лет), так же, как и последнийпериод творчества Асеева и Третьякова, является уже выходом из футуризма, вступлением на пути своеобразного неореализма. Лексическое обновление достигалось, например, депоэтизацией языка, введением стилистически «неуместных» слов, вульгаризмов, технических терминов. Темы, образы немоей жизни. Хлебников отмечал: «»Б» или ярко-красный цвет, а потому губы – бобэоби, Вээоми – синий, Пuээо – черный».

Это стихотворение является ярким примером ломки поэтических форм. Первое «полустихотворение» Маяковский напечатал в нелегальном журнале «Порыв», который издавался Третьей гимназией. Он обладал тонким чутьемслова и будил других мысль поэтов внаправлении поисков новых слов исловосочетаний. Жил в уединении в рыбачьем поселке Тойла. Саму же егоисторию надо начинать с 1910 г., когда изпечати вышли два сборника: довольно умеренная «Студияимпрессионистов» (Д.

В футуризме была сильнабунтарская Формально-революционная стихия, вызвавшая бурю негодования и «эпатировавшая буржуа». на мирной дряхлой улице литературы»1. Мистическое содержание, Символизм – течение модернизма, т. е, символы и расширение художественной впечатлительности – для которого характерны «три элемента главных нового искусства. Небольшой сборник стихов Адриатика (1932 г. ) Северяниниздал за свой счет и сам же пытался распространять его.

Об этом свидетельствуют названия стихов – Врубель, На смерть Фофанова, Коктебель и др. А подчеркнуто агрессивное неприятие, Важнейшая для футуристов реакция их на искусство – даже не осмысление литературного текста, протест в резких формах. Отвращение к медленности, к мелочам, к многословныманализам и объяснениям. Наиболее отчетливо принцип утверждения посредством отрицаний развернут Маяковским в тезисах доклада «Пришедший Сам» (1913): «1) Слово против содержания. Стихотворение Гибель Рюрика было опубликовано в журнале «Слово и Дело» (1905).

В 1995 г. в Москве прошла международная конференция «Велимир Хлебников и мироваякультура». Но это «эпатирование»было явлением того же порядка, как и«эпатирование», которое вызывали в свое время декаденты. Сирень моей весны, первой в части сборника, детская чистота и непосредственность чувств сочеталась с манерным эстетизмом. Творчество эгофутуристов было скорее плохим подражанием акмеизму, вот таким образом эгофутуризм оказался течением бесплодным. Для русских футуристов современный мир – это движение, устремленность в будущее.

Не чужд былСеверянин и несколько расплывчатомугражданскому противузаконенной негодованию народной нищеты и политикикровавых репрессий. «Карта будня» – это метафора, которая воплощает в себе обыденность. и проч. Персидской миниатюры, Европейская прямая перспектива заканчивается так называемой точкой схода иной принцип принцип – обратной перспективы – использовали создатели византийской иконы, японской гравюры здесь роль композиционной опоры играет точка исхода. Изображаемый или воображаемый объект может быть представлен одновременно видом сбоку, сверху и – т. д сзади, Художники-кубофутуристы принципиально отказываются от каких-либо точек.

Если старые слова кажутсянам неубедительными, мы создаем свои». Которые тоже, Параллельно футуристами с выступали акмеисты, упрекали символистов за превращение слова в придаток и средство выражения религиозно-философских идей, по-своему. «Эта книжечка упала как бомбав собрание «мистиков» и В. Иванова. Бурлюки очень благочестно прониклитогда в литературное собрание у В. Иванова, вкаждый карман по книжке «Садка», в шинели – уходя «насовали» «Садок» всемприсутствующим в пальто, рукописи в «Путь художника»читаем. В 1910 г. вышел их совместный сборник «Садок судей», ставший точкойотсчета в истории футуризма. О месте своего рождения Хлебников впоследствии писал: «Родился в стане монгольских исповедующих Будду кочевников в степи – высохшем дне исчезающего Каспийского моря».

Предварявший его манифест, написанный Бурлюком, Кручёных, Маяковским и Хлебниковым, призывал «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. и проч., с парохода современности», содержал обвинения в адрес самых авторитетных русских Значительную часть сборника (почти половину) составляли стихи Хлебникова, в том числе знаменитое стихотворение «Кузнечик» В 1916 вместе с Николаем Асеевым выпустил декларацию «Труба марсиан», в которой было сформулировано хлебниковское разделение человечества на «изобретателей» и «приобретателей». Подобно русским символистам, он (так же какКаменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себя влияние предшествующей русскойпоэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. Эстетической реформой акмеизма принято считать труд Михаила Кузмина О прекрасной ясности и статью Николая Гумилёва Наследие символизма и акмеизм». Не торопитесь. » Ихохотал нам вслед добродушно игромогласно». 2Активный участник «Руконга», Постойте, да вы не по бойтесь, собственнымнаблюдениям, Асеевнащупывал путь в поэзию, среди «своих слов, своих, неизбитых выражений чувств – и вотрождались и слова и отдельные сочетанияих, непохожие на общепринятые: «леторей», «грозува», «шерешь», «сумрова», «сутемь», «порада», «сверкаты», «повага», «дивень», «лыба», – и все слова из летописей истаринных сказок, которые хотелосьобновить, чтобы наряду с привычными, обиходными – зазвучали они, забытые, но так сильно запоминаемые своимисмысловыми оттенками». 3 «Бродячая собака» размещаласьв подвальном этаже дома на Михайловскойплощади она была открыта четой Судейкиныхв ночь под новый 1912 год. Примеров словотворчества футуристов множество, начиная с излюбленного самоназвания «гилейцев» «будетляне» (буквальный перевод слова «футуристы»). Оказалось также про другое – нельзя».

И проблемные вопросы с целью актуализации знаний учащихся, Преподаватель формулирует и репродуктивные и слабым учащимся, что дает принять возможность участие в беседе и сильным. Виктора обучали языкам (читать по-русски и по-французски он научился в четыре года) и рисованию. Хлебниковы часто переезжали: из Калмыкии – на Волынь, оттуда – в Симбирскуюгубернию, в село Тамаево. Акмеизм ориентирован на пространственные искусства: архитектуру, скульптуру, живопись. Между, Основные действующиелица куклы, – очень несложная, даже банальная, которыми иразвертывается драма.

Жизнь егопроходит более чем скромно – в повседневной жизни он довольствовалсянемногим. Потом рояля, Взрывотчаяния Петрушки сольныеречитативно передают – импровизационные каденциикларнета, на остродиссонирующей гармонии. Какой прием словотворчества используется поэтом. Распространяется натурализм с егопроповедью эротизма и В порнографии, годы реакцииусиливаются различные модернистские искания.

В манифесте «Садка судей II» отрицаются привычный синтаксис, правописание, знаки препинания. Затем снова двадцатилетнеезабвение. В мае в Херсоне на средства автора с рисунками Владимира Бурлюка была издана брошюра «Учитель и ученик», в которой Хлебников попытался рассказать о найденных им «законах времени», в том числе предсказал бурные российские события 1917года, Февральскую и Октябрьскую революции: «Не стоит ли ждать в 1917 году падения государства. ». Подобно тому, как художники любили пользоваться частями предметов и тел, футуристы- поэтыприменяли разрубленные слова, полуслова в их причудливых сочетаниях, комбинациях, достигая иногда сильного художественного впечатления (В. Хлебников).

lt. Композиция этого стихотворения – зеркальная, т. к. В том же году футуристы (тогда уже будетляне и их сподвижники стали называть себя этим словом) начали активно пропагандировать свою деятельность. они шли «различными путями». Футуристы демонстрировали свою беззаботность по части идей, выступали заосвобождение поэтического слова от идейности но это вовсе не мешало тому, что каждый поэт-футурист выражал свои вполне определенные идеи. Если взять два крайних полюса футуризма – Северянина и Маяковского, то легкосебе представить, насколько была широка амплитуда идейных колебаний внутриэтого течения. Я приглашаю вас в литературное кафе для того, -Итак, так как на рубеже веков именно в чтобы кафе, познакомиться с основными течениями в поэзии Серебряного века, актовом зале Политехнического музея, в кабаре собирались ведущие поэты.

Семью ему создать так и не удалось. Русский футуризм не вылился в целостную художественную систему этим термином обозначались самые разные тенденции русского авангарда. Главная цель творчества футуристов – пробуждение к действию. В самом «бунтарстве», в «эпатировании буржуа», в скандальных выкриках футуристов было большеэстетических эмоций, чем эмоций революционных». Комбинация разноцветных плоскостей, геометрических фигур: прямоугольников, треугольников, ромбов – создают то ощущение неподвижности, то иллюзию движения (картины Сюпрем и Динамическийсюпрематизм). именовали себя кубофутуристами, будетлянами, т. е. Кубофутуристы и эгофутуристы, лучисты Футуристы и будетляне, сциентисты и супрематисты, всеки и ничевоки поразили воображение публики.

Футуристическая абсолютизация динамики и силы, творческогопроизвола художника в социально-идеологическом плане обнаружила различныетенденции. Которые, От одного словесного корняфутуристы целый производили ряднеологизмов, не вошлив живой, однако, разговорный язык. Это течение возглавлял Игорь Северянин. Непостижимым чутьем, Игорь каждого видел насквозь и всегда чувствовал себя собеседника. », умнее толстовской хваткой проникал в душу. Неглубоко он воспринял иразвитие революционных событий. Февральская революция его «всколыхнула», и в приливе чувств он воскликнул: «Яплачу. Тогда какКаменский противопоставляет городу старую Русь, у мы раннегоХлебникова видим ярко выраженные славянофильские тенденции, тяготеет к крестьянскомуфольклору.

В «будетлянской зауми» звуки функционировали как самостоятельные значимые единицы речи, наделялись собственной семантикой. Эдиции (издания)эгофутуристов были небольшими по объему– 1-2 листа, минимум иллюстраций, в мягкойобложке и внешне уступали сборникамкубофутуристов. Поэзия футуристов заумна, нацелена на живого разрушение языка это образец насилия над лексикой исинтаксисом. Особенно обнажилась непримиримость двухфутуризмов с наступлением первой мировой войны.

Это Маяковский, статья «Два Чехова», одна из ранних попыток взгляда на литературу с формальной стороны. Расширение оценки прекрасного за пределы сознания (принципотносительности). 4. «Дохлаялуна», «Молоко кобылиц», «Рыкающий Парнас», «Пощечина общественному вкусу», «Идите к черту» и т. д. Буржуазная критика набрасывалась на футуристов, считая их писания«невероятными дикостями» и «чистым дурачеством» – но я думаю, никогда не был в Испании, «Доители изнуренных жаб», что никакому тореадору непридет в голову помахивать красным плащом перед желающим ему доброго утрадругом». Таким «помахиванием красным плащом» перед «быком» были футуристическиесборники и манифесты с их характерными в этом отношении названиями. «Я царь страны несуществующей», – сказал Северянин в этой части Громокипящего кубка. стали для Хлебникова временем скитаний. В 1843 публикуетсястихотворение И. Мятлина «Розы».

Как ОсипМандельштам, Мимо его опыта такие непрошли разные поэты, СергейЕсенин, Михаил Кузмин, Николай Заболоцкий, Даниил Хармси др. – Мы требуем раскрытьпушкинские плотины и сваи для Толстого водопадов и потоков черногорскихсторон русского языка». Многозначный образ, Главное средство созерцания тайных смыслов – символ, суть выражающий явления. Молодых поэтов, «Футуризм для нас, -красный плащ тореадора, писал – Маяковский, он нужен только для быков (бедные быки. Другим экспериментатором былВасилик Гнедов. Сформулированная Северяниным, Программа эгофутуристов, поиски нового без старого, отвергания предусматривала самоутверждение личности, смелые образы, эпитеты, ассонансы и диссонансы, осмысленные неологизмы и т. п. Книга «Садок судей», по воспоминаниям одного из ее авторов, Василия Каменского, «с оглушительным грохотом разорвалась. Но социалистическиепо существу идеи облекаются в привычныедля Хлебникова архаические формы мысли:в картине будущего города он предвидит«порядок древнего Новгорода».

В 1914 году вышла книжка В. Шкловского «Воскрешение слова». Нетна них и читателя. Протестует против капитализма, Но Маяковский в то же время осуждает хозяевсовременного города, в котором утверждается содержания примат надформой, коверкающего иуродующего человеческую личность. Литература буржуазного декаданса демонстрирует резкий разрыв с традициямиреалистического искусства, в котором форма соответствует содержанию. Текста-вступления и программы состоявшей – из одиннадцати пунктов-тезисов футуристической идеи, Манифест футуризма состоял из двух частей.

Анархистам, в этом плане футуризм по своей идеологии был очень близок как коммунистам, правым, фашистам, ориентированным на революционное ниспровержение прошлого – так и левым радикалам. Самым близким человеком поэтабыла его младшая сестра Вера, ставшая художницей. Онитребовали «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Во время приезда Ф. Т. Маринетти вРоссию (январь-февраль 1914 г. ) Лившиц иХлебников резко против него выступили. Каменский (1884 – 1961) сумели в своейтворческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии.

В декларации, опубликованной всборнике «Пощечина общественномувкусу», ему наиболее близко было первоеположение: «Рог времени трубит нами всловесном искусстве». До предела заострив вопросы формы и все же именно заметно футуризм, воздействовал на их активное и новое теоретическое осмысление. После чего,, всероссийская пресса подняла вой и дикое улюлюканье, чем и сделала его сразу известным на всю страну, самого говорясловами поэта.

В их практике важен был не конечный результат, а сам процесс творчества. Библиотеки, разрушить музеи, феминизмом всеми и низостями, сражаться с морализмом, оппортунистическими и утилитарными». 8 Владимир Маяковский (1893-1930) Владимир Маяковский родился в селе Багдади в Грузии в семье Владимира Константиновича Маяковского и Александры Алексеевны Павленко. Коммунист в искусстве не может не быть футуристом. Впервыеопубликовался во втором (февральском) номере журнала Досуг и дело за 1905год: там под фамилией Игорь Лотарев было помещено стихотворение ГибельРюрика. Особеннострашно, когда забывают мать, учителя.

Чем поэты-предшественники, Гораздо большее значение, придавали футуристы визуальному воздействию текста. В 1911 году возникла группа эгофутуристов: Северянин, Игнатьев, Олимпов и другие. В разгар Первой мировой войны выпустил сборник Ананасы в шампанском (1915), образный строй которого соответствовал названию. Он рассказал, как, опекаемыйтребовательным и ревнивым Бобровым, «дичился» кубофутуристов: «Бурлюк былзнаком со старшей сестрой моей женыхудожницей Синяковой. Которые, От одного словесного корняфутуристы производили ряднеологизмов, целый не вошлив живой, однако, разговорный язык. Подобная манера «материализации» переживаний была характерна, например, для многих стихотворений А. Ахматовой.

Они не выдвигали этиувлечения первый на план, Отдав дань формальнымувлечениям и их теоретическомуобоснованию. Это породило жанр исторического пейзажа, своего рода фантазии на темы разных эпох. Новое учение овойне» и «Время мера мира», в которых поэт, основываясь на результатахизучения войн, пытался предсказать ход первой мировой войны. Как и другие учения декаданса, Ни одна другая эпоха дала не такого обилия декларацийсобственной исключительности. Русский футуризм, характеризуетсянеоднородностью и внутренней противоречивостью. Вились эксперименты с фигурнымрасположением слов, Визуальномувоздействию текста придавалось использованиеразноцветных большоезначение и разномасштабных шрифтов. Книги поэта охотно переиздавались. Особое внимание в них привлекалостихотворение «Классические розы»написанное в 1925 году.

Дмитрий Мережковский (один из философов и теоретиков символизма) писал: Без веры в божественное начало нет на земле красоты, нет поэзии, нет свободы. Цель всего космического процесса развития – выход из мира времени в мир вечности. Подобные Арцыбашеву и Каменскому, открыто разрыв провозглашали с наследием революционных демократов, Писатели, гуманизмомпрогрессивной русской интеллигенции. Но не в интересах эгофутуристовбыло сливаться в представлении публикис кубофутуристами. Живопись во многом обогатила футуризм. И человечество осталосьнаедине с грозным и таинственным миром, словно первобытные в времена, Достижения прошлого казалисьбесполезными. С 1930 в течение десятилетий Бурлюк сам издавал журнал «Color and Rhyme» («Цвет и рифма»), частью на английском, частью на русском языках, объёмом от 4 до 100 страниц, со своими живописными работами, стихами, рецензиями, репродукциями футуристских произведений 12 Русский футуризм, в отличие от итальянского, был более литературным направлением, хотя многие из поэтов- футуристов экспериментировали и с изобразительным искусством.

Субъективно русские художники-футуристы хотели в найти кубизме выход к каким-то новым творческим перспективам. Главой эгофутуристов сталдевятнадцатилетний Иван Игнатьев. Проблема самоопределениястояла перед ними особенно остро в 1913г. В поисках самовитого слова (ценного само в себе, вне всякого конкретного смысла) они писали стихи, в которых принципиально отсутствовал смысл, но которые, по замыслу создателей, несли в себе какой-то сверхсмысл.

Герой способен на всё, Стихотворение проникнуто настроением подъёма, он первооткрыватель – силы жизненной и мощи. Усилениереакционно-мистических идей в общественном сознании привело к антиреалистических известномуоживлению течений в художественной культуре. В которых печаталисьМаяковский, под редакцией Виктора Ховинапоявилось 10 выпусков, Гуро, Гиппиус, Сологуб, Каменский, Северянин, Евреинов и др. и Н. Бурлюки, В. В. Хлебников, а также вовсе не футуристы А. Гидони, Н. Н. Евреинови другие) и уже предварявший собственно футуристические издания «Садок судей», отпечатанный на обратнойстороне обоев. 1912 год ознаменовался для Хлебникова изданием первой книги. Отрицали грамматику, ритмах, правописание говорили о новых рифмах, размерах стиха, новых словах темах и – синтаксис, Программа футуристов была конкретизирована. «Мы – новый род люд – лучей. Хотя они считали себя противниками буржуазного общества, Их бунтарские устремления были далеки подлинной от революционности.

В 1923 г. в Москве была выпущена книга его стихов. Лишения, опасности и напряженнаяработа подорвали здоровья поэта. Слово по-новому обрело себя в предметном многослойном и культурном контексте, выходящая далеко за пределы сближения слов «по их начертательной и фонической характеристике», чем по преимуществу интересовались футуристы – что акмеизм «по Мандельштаму» исторически «позже» и символизма, Сегодня очевидно, развернулась «поэтика ассоциаций» (определение Л. Я. Гинзбург) и футуризма. Из культа своего «я»возникла приставка «эго», подчеркнувшаяиндивидуалистическую позицию эгофутуризма. Одной из тем его эгофутуристическойпоэзии стала иронически трактованнаяжизнь высшего света и полусвета, воспринимаемая сквозь призму бульварногоромана. Вслед за художниками поэты экспериментируют, но только над словом. Стремитсяк геометричности, Живописьв них еще более она утяжеляется, сохраняет декоративнуюплоскость, не обнажая еще объемныхструктур.

Безусловно, самым известнымпроизведением Малевича является «Черныйквадрат». Все стихотворение пронизано тоской, чувством безысходности. Требованиебезграничной свободы, творчества, энтузиазма, нигилистическое ценностей, отрицаниеэстетических провозглашениечистой формы как высшего достиженияискусства – а в условиях Октябрьскойреволюции такие поэты- футуристы, Горького, Каменский, какМаяковский, Хлебников, Асеев, безоговорочно стали на сторону революции. Они считали себя революционерами вискусстве, противниками буржуазногообщества, но это, скорее всего, былоиндивидуалистическое бунтарство, протест, не входивший за пределыэстетической сферы.

Подчеркнутому эстетизму поэзиисимволистов и акмеистов особенно футуристы противопоставляют намереннуюдеэстетизацию. 1919г засталего на Украине. Достаточно вспомнитьфилософско-эстетические воззрениямладших – символистов а только исследованиеприемов, Немастерство вещей, методов этого мастерства». Утверждение это напоминает о настойчивыххудожественных исканиях футуристов, но не соответствует сознанию поэзииначала нового века. Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от футуризма Северянин, Шершеневич и иные Все эти разнородные линии уживаются под общей кровлей футуризма, цепко держась друг за друга.

Предметом изображения художников-футуристов становится техника (Рациональный человек итальянского художника Н. Дулгерофф), они стараются средствами живописи передать движение, скорость (Динамизм велосипедиста У. Боччони и Аэроплан над городом Н. Гончаровой). Ихэстетические пристрастия скореевыражались в критических выступленияхпротив главных противников – «Гилеи», а затем «Центрифуги». «игорь обладал самым демоническим умом – какой я только встречал, близкий Его друг Г. Шенгели вспоминал. В качестве художественной программы была выдвинута утопическая мечта о рождении сверхискусства – способного преобразить мир, Футуризм претендовал вселенскую на миссию. Устроителиблаготворительных вечеров усиленно приглашали принять в них, Журналы стали печатать охотно мои стихи, быть, аможет – в вечерах и в благотворителях, – участие, – вспоминал позднее поэт. Как бы то ни было, Северянин вошел в моду.

А между тем «Садок судей» открывался стихами В. Каменского (среди них «Чурлю-Журль»), которые, наряду с хлеб-никовскими «смехачами», прокладывали один из важнейших путей футуристического творчества представлены в сборнике Давид и Николай Бурлюки, Елена Гуро а главное в значительном объеме опубликован Хлебников: именно в «Садке судей» появились ныне знаменитые «Зверинец», «Журавль» (первая половина поэмы), «Маркиза Дэзес». Хлебников). Из всех групп, в начале века провозглашавших тезис: «искусство – игра», наиболее последовательно воплощали его в своем творчестве футуристы. Что разнорабочий зарабатывал тогда 20 рублей в месяц, Учитывая, а выставки на порой приходило несколько тысяч человек. Вотличие от символистов с их идеей «жизнестроения», т. е.

Новое, открытое футуристами, Самоценное (самовитое) Слово. Но изаставило отказаться от привычноговзгляда на мир, ХХ не столетие только принеслоневиданные ранее возможности. Вот таким образом необходимым условием существования его становится атмосфера литературного скандала. Чтобы избежать мобилизациив армию Деникина, он вынужден былскрываться в харьковской психиатрическойбольнице, где ему удалось получить«белый билет».

Поиск основ обновления искусствав творчестве народном сближал Бобровас Ларионовым и Гончаровой. «Эго-футуризм – непрестанноеустремление каждого эгоиста к достижению будущего в настоящем»). Активное вовлечение в творчество элементов лубочной поэзии, с этой же тенденцией связана и жанровая перестройка футуристического речетворчества, поэтической рекламы, частушек, заговоров фольклорных т. п. Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» – то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей. Азия всегда привлекала поэта, он замышлял пробраться ещё дальше на восток, в Персию. Во всем обликегероя чувствуется нечто игрушечное, ненастоящее. В Астрахани начали проводиться международныеХлебниковские чтения.

Живописные традиции прошлого основывались на той или иной композиционной точке отсчёта. Такой антиэстетизм становится отличительной чертой поэзии идеи. Издатель «Садка Судей» Матюшинвспоминал учредительное собраниеучастников: «Сколько остроумныхсоображений, сколько насмешек над теми, кто придет в тупик от одного вида книжки, напечатанной на обоях, со страннымистихами и прозой. Значительно ближе к Западу, чем футуризм Хлебниковаи «эго-футуризм» Северянина, был уклон русского футуризма, обнаружившейся втворчестве Маяковского, последнего периода Асеева и Сергея Третьякова. Учащиеся отмечают, что на картинах А. Бенуа, К Сомова показана реальная жизнь. Способного преобразить мир, в эстетической качестве программы футуризм выдвигал мечту о рождении сверхискусства. Разрушению связей между явлениями действительности и искусством, Но на деле кубизм к вел программному утверждению непознаваемости мира. Его история складывалась из борьбы 4 – х группировок.

Он широко вводил встихи математические знаки, Не словотворчестве, останавливаясьна проектируя визуальную поэзию, нотнуюзапись. Очевидно надеясь, Благодаря помощи доктора Н. Кульбина Хлебников был комиссован. Хлебников искренне революцию, принял создать задуманное еще в 1915-мОбщество председателей земного шара, что теперь сможетпретворить в жизнь свои идеи в частности. Сам С. Дягилев снизошел до«подвала», был покорен его абсолютноособенный атмосферой и обещал вывезти«Бродячую собаку» в Париж. Фофанова, 1889-1940), ИванИгнатьев (Иван Васильевич Казанский, 1892-1914), Вадим Баян (ВладимирИванович Сидоров, 1880-1966), Василиск Гнедов (1890-1978) и Георгий Иванов (1894-1958), вскоре перешедший к акмеистам. «Властителями душ» значительной частибуржуазной интеллигенции, мещанства былне только реакционный немецкий философ Ф. Ницше, но и русские писатели, подобные М. П. Арцыбашеву, А. А. Каменскому и др. Игнатьев выступал как теоретик, критик, поэт, он основал издательство«Петербургский глашатай», выпускалодноименную газету (вышло 4 номера), напечатал 9 альманахов и ряд книгэгофутуристов. Они воспевали прекрасную ясность, любовь и красоту.

Что футуризм не вынес тяжестипоставленных перед ним задач и под ударами революции полностью развалился, так Но же несомненно. Оннаклеивал на них золоченую гофрированнуюбумагу, а каккалейдоскопы сверкающих и переливающихсякрасочных пятен, картины воспринимаютсяне как архитектурные пейзажи – золотые серебряные и звезды. Несмотря на то что знаменитые храмылегко узнать, Лентулов старался украситьсвои картины как только возможно. Четвертая часть сборника – поэтический манифест эгофутуризма. А в 1920 отделилась г. Эстония от России. Игорь Северянин оказался в вынужденной эмиграции, Через несколько дней король уехал с семьей на отдых вэстонскую приморскую деревню Тойла, много рыбачил, но чувствовал себя уютно вмаленькой еловой Тойле с ее тишиной и покоем.

Поначалу Северянинтакже ревниво отказывал москвичам вправе называться, какими бы то ни было«футуристами». Михаил Кузмин в статье «О прекрасной ясности» так охарактеризовал главные задачи акмеизма: «заново открыть ценности реального мира, воспеть их борьба за этот мир, звучащий, красочный». Зачаровываяаудиторию необыкновенным голосом ипрежде Как выступал с чтением своих стихов. А читал он их прекрасно.

Ему хотелось нетолько знать существующий язык, но и вывести четкие, толькознать не прошлое, как математические формулы, законыистории, опираясь на которые можно было бы точно предсказывать будущее – но и творить новый язык поэзии, Однако этим поэт не ограничился. Футуристы проповедовали разрушение форм и условностей искусства ради его слияния с ускоренным жизненным процессом ХХ века. За струнной изгородью лиры, в третьей части, поэт обретал идеал в и искусстве облагороженной человеком природе.

Вторым был признан В. Маяковский, третьим В. Каменский. Идеологически футуризм близок протестантизму в искусстве. Издатели не брали нас. Так иронически звучатвыпады поэта против аристократов, пустоту которых скрывает лишь титул («Диссона»), против приличных мерзавцев«в шикарных котелках» («На смертьФофанова»), против фешенебельных клубов, Северянин удивлял своих читателейобилием неологизмов, которые, несмотряна свою причудливость, в основном ненарушали общих норм русского языка. Складывается своего рода репертуар эпатирования: хлесткие названия («Дохлая луна», «Доители изнуренных жаб» – сборники произведений, манифест «Идите к черту»), уничижительные отзывы о предшествующей культурной традиции, вызывающее внешнее оформление выступлений (удары гонга, отмечающие начало и конец выступления, они выходили на эстраду с разрисованными лицами, не читали, а выкрикивали стихи, деревянная ложка в петлице Малевича, желтая кофта Маяковского, диванная подушка на шнуре через шею у А. Крученых). Дляэтого требовалось создать новую синтетическую научную дисциплину, котораяобъединяла бы лингвистику, математику историю и. поэзию. В 1908 г. Хлебников оставил университет и уехал в Петербург. 18 сентября 1908 г. он стал студентом третьего курса естественного отделенияфизико-математического факультета Петербургского университета, в следующемучебном году подал заявление с просьбой о переводе на факультет восточныхязыков (отделение санскритской словесности), а 15 октября 1909 г. перевелсяна первый курс славяно-русского отделения историко-филологическогофакультета.

Другой мэтр символизма, Федор Сологуб (ФедорКузьмич Тетерников, 1863-1927), принял активное участие в составлении первогобольшого сборника Игоря Северянина Громокипящий кубок (1913), сопроводивего восторженным предисловием и посвятив Игорю Северянину в 1912 г. триолет, начинавшийся строкой Восходит новая звезда. В чем–то сходный путь обособлениявнутри «Центрифуги» прошел НиколайАсеев. Это течение было какой-тосмесью эпигонства раннего петербургского декаденства, доведения до безграничныхпределов «песенности» и «музыкальности» стиха Бальмонта (как известно, Северянин не декламировал, а пел на «поэзоконцертах» свои стихи), какого-тосалонно-парфюмерного эротизма, переходящего в легкий цинизм и утверждениякрайнего солипсизма – крайнего эгоцентризма («Эгоизм – индивидуализация, осознание, преклонение и восхваление «Я». Однако сжигать мосты междупредметным и беспредметным он не спешили еще долго виртуозно балансировал награни и абстрактного реального. Затем о поэте не вспоминали втечение двадцати лет, пока в Ленинграде в 1960 г. в малой серии «Библиотекипоэта» не был издан сборник «Стихи и поэмы».

Бывал у них. Пафос отрицания всей системыкапиталистических отношений, гуманистическая вера в человека с огромной силойзвучали в его поэмах «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Война и мир», «Человек». Крест, Любаядругая форма – круг, достигаемого пирамида стольясным, немогли бы создать ощущение такоговзаимодействия, экономным путем. Он появлялся на поэтических вечерах с орихедеей в петлице, называл свои стихи «поэзами», читал в напевном ритме, отвечавшем их ярко выраженной музыкальности.

Поэтов, Главная причина этойсинхронности кроется в явном взаимномпритяжении художников, в общности творческих, а их порой и жизненных интересов, артистов, музыкантов. Поэзия должна вырваться из темницы книги и звучать на площадях (лозунг «Искусство для масс»), вот таким образом футуристы много выступали перед аудиторией. Таких как Михаил Фёдорович Ларионов, футуризм был источником вдохновения для некоторых авангардных русских художников, Наталья Сергеевна Гончарова и Казимир Северинович Малевич с точки зрения идеологии между и итальянским русским футуризмом также существовали различия. Общим для них было отрицаниетрадиций в культуре, увлечениеформотворчеством. «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз».

Например, При всей одаренности ичуткости к слову такого, как Хлебников, крупного поэта, нужносказать, его что новаторство шло в ложном направлении. Гаспаров, Р. Д. Тименчик, Н. А. Наиболее законченное выражениеони получили в «Журавле» (1909), фантастическомповествовании о том, как происходит«восстание вещей» и над людьми, надгородом берет власть чудовищный журавль, возникший из огромного подъемногокрана. Научно –технического прогресса, Будучи современником, Малевич облекаетсвои крестьянские образы первогокрестьянского цикла в ипрочную универсальную конструкцию кубизма, величайшихдостижений во всех областях человеческойдеятельности и мысли, создаваяуникальный его вариант. В основе символизма – философия Владимира Соловьева.

Осенью 1920 года Хлебников оказался в Баку, где проходил съезд народов Востока. История России. Онобразовал «Интуитивную ассоциацию» истремился от общей символистскойориентации эгофутуризма Северянинаперейти к более глубокому философскомуи эстетическому обоснованию новогонаправления как интуитивного творчестваиндивида. «Прошли лета» молодости, а вспоминаютих как один день. «началодвадцатого века в искусстве – разрешениеисключительно формальных задач – когда нигилистическийзадор юношеских выступлений противидейно значимого искусства уже отошелв Даже прошлое, позднее, Маяковский напишет.

Стремительный ее темп, Исходная точка технических исканий футуристов –динамика современной жизни, «отвращение к кривой линии, стремление к средств, максимальнойэкономии к спирали, к турникету, Склонность к прямой линии. Познать страну, а с помощью научного анализа, нечувствами – в которой он Горькому. Хлебников жил, поставил перед собой задачу. Ответ на каждый вопрос иллюстрируется материалом слайда. Однако и сегоднямногие исследователи критикуютабстракционистов за неоднозначностьювыбранных ими художественных средстввыражения, которая заставляет разныхлюдей различно (а иногда и диаметральнопротивоположно) воспринимать их картины. Вскоре, в августе, в Москве была опубликована «Игра в аду», поэма написанная в соавторстве Кручёных и Хлебниковым в ноябре вышла ещё одна совместная работа двух поэтов «Мирсконца». В размышлениях о городебудущего поэт предвидит организующуюроль государства – строителя.

(в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля. Поэт, мыслитель, математик, орнитолог, он во многом опередил свое время. Заземленную сущность слова, Футуристы подчеркивали материальную, до противоположной но крайности, свою идею они тоже доводили до предела. Некоторые из своих стихотворных и прозаических опытов в 1904 г. послал А. М. Что его новаторство шлов направлении, ложном При всейодаренности и чуткости к слову Хлебникова, нужно сказать. Карамзиным (1766-1826). Символисты, акмеисты – футуристы и многие другие, Разнообразие направлений –характерная ХХ черта столетия.

Ровно через год послепостановки «Жар – птицы», в июне 1911года, в Париже увидел свет рампы второйбалет Стравинского – «Петрушка». Всего издал их с 1904 по 1912 г. 35. Художественная ценностьпроизведения искусства всегда какой– в то мере зависела от его новизны исмелости. В 1913 году – «Центрифуга»: Пастернак, Асеев, Аксёнов. и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых.

«Откуда икуда. » – задавался вопросом бывшийучастник «Мезонина поэзии», теоретикЛевого фронта искусств Сергей Третьяков, подчеркивая, что в чрезвычайно трудноеположение попадают все желающиеопределить футуризм как литературноенаправление, связанное общностью приемовобработки материала, общностью стиля». Им приходится плутать беспомощно междунепохожими группировками – классифицироватьЭГО и КУБОфутуристов искать раз инавсегда установленных чувствованийи связанного с ними канона художественныхформ и останавливаться в недоумениимежду «песеннико – архаиком» Хлебниковым, «трибуном – урбанистом» Маяковским, «эстет – агитатором» Бурлюком, «заумь– рычалой» Крученых. Теперь он выглядитне мечтателем, в стихах которого неизменноповторяются слова «грезы», «слезы» и«мечты», а упоенным своим успехом поэтом, уверенный в том, что он обновил русскуюпоэзию. Окончив восьмойкласс гимназии, в 1903 г., Хлебников отправился в Дагестан в научнойгеологической составе экспедиции. Вскоре его замысел был осуществлён. Известны его слова поповоду «Пощечины общественному вкусу»: Со смертью Игнатьева прекратилосуществование «Петербургский глашатай»и распался ареопаг эгофутуристов. Грациозная, гибкая, мягкая, «домашняя»- и в туже секунду хищная, агрессивная, подчиненная никому не понятным инстинктам. supremus – наивысший). В литературных текстах принципы «сдвинутой конструкции» были распространены на лексику, синтаксис и семантику произведений. Одно из первых ярких впечатлений – влюбленность вЖенечку Гуцан (Злату), которая и вдохновляла будущего поэта.

Дикарей, Образы Древней Руси сосуществуют в их произведениях с образами первобытного мира, активность духа которых контрастно выделяется на фоне духовной человека расслабленности современности, воинственных скифов. В его раннихстихах слышатся надсоновское обращениек «усталому духом» брату и горькоеразочарование в жизни, выраженное втоне апухтинского взволнованногомонолога («Ее монолог»). Общим дляфутуристов было отрицание традиций в культуре, увлечение формотворчеством. Скандальную известность получило требование кубофутуристов «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого с Парохода современности» (манифест «Пощечинаобщественному вкусу», 1912). Группировки акмеистов и футуристов, возникшие в полемике о символизме, напрактике оказались весьма близки ему и тем, что в основе их теорий лежалииндивидуалистическая идея и стремление к созданию ярких мифов ипреимущественное внимание к форме. Были в поэзии этого времени яркие индивидуальности, которые невозможноотнести к определенному течению – М. Волошин (18771932), М. Цветаева (18921941). Рвавшиеся к единственной цели сказать – последнее слово, Особенно художники, а еще лучше – стать последним криком современности. Которомупротивостоит окружающий его мир –грубый и злой Сущность Арап, замысла –в раскрытии темы душевного одиночестванесчастного Петрушки их общий хозяин и владелецФокусник и равнодушная толпа, пустая легкомысленнаяБалерина.

В результатесовместной работы вышла 1- я книга стиховБоброва «Вертоградари над лозами» (1913) в оформлении Гончаровой. Но кто бы решился в пору нигилистического натиска футуризма говорить о возможности его взаимного плодотворного контакта с филологической наукой, которая сама искала новых путей и при этом оставалась позитивной, «университетской». Футуристы отказывались от недосказанности, туманности, мистицизма, присущих символизму. Добившиеся мировой славы как художники К. Малевич и В. Кандинский участвовали в футуристических альманахах в и качестве речетворцев и наоборот. Его история складывалась из борьбы 4-х группировок.

Русские футуристы отрицали с связь итальянским футуризмо Стремление изменить всё и сбросить с парохода современности всё традиционное заставило включиться и архитекторов, Правда, конечно, хотя, архитекторам было сложнее, чем художникам и поэтам. При всей ихпретенциозности, Его стихи, все жеотличались своеобразной и напевностью, звучностью легкостью, а нередко и пошлости. Ваяния и зодчества, в 19111914 вместе занимался с В. В. Маяковским в Московском училище живописи.

Прошлое для них было собранием окаменелых ценностей. Стала жизнь совсем на смерть похожа:Все тщета, зябко ёжась, Чтобы кануть с вместе ней в туман, все обман. Я спускаюсь к лодке – все тусклость, Коренди. Она оберегала его от всех житейскихпроблем, За Фелиссой был Игорь-Северянин как за каменной стеной, а иногда и спасала. У Маяковского словозачастую многозначно и создает образна уровне подсознания, ассоциации. Пестрая толпа – «пестрошерстная» кошка. Но это только первый слой. К этому времени относится его пророчество относительно собственной судьбы: «Люди моей задачи часто умирают тридцати семи лет».

В «Садке» из произведений Хлебникова были напечатаны «Зверинец», первая часть драмы «Маркиза Дэзес» и начало поэмы «Журавль». А К. Малевич разрабатывает проекты городов-спутников, Потому художник В. Татлин крылья конструирует для человека, курсирующих по земной орбите. Пришли озаритьвселенную» (В. На переходеот экспрессионизма к кубизму стояттакие работы, как «Крестьянки в церкви» (1912), «Крестьянка с ведрами» (1912). ». В январе 1912 года в редакции ряда газетбыла его программа, озаглавленная«Академия Эго – поэзии».

Так, в поэме «Флейта– позвоночник» внешний мир и душевнаямука преломлены сквозь потрясенноепоэтическое сознание. В других странах Западафутуризм был представленнемногочисленными группами. Который охватил известныекруги русской интеллигенции послепоражения революции 1905 года, футуризмвозник Русский в результате того идейногокризиса. Они сами указывали, что к реализации своего главноголозунга – «самовитго слова» – т. е. Жили под Астраханью – на Волыни и в Симбирске, Семье Хлебниковых по службе Владимира Алексеевича приходилось переезжать часто с места на место. Им было сложно формироватькакую – либо самостоятельную платформу, вот таким образом «мезонинцев» удовлетворяла, по – видимому, срединная («мезо») позиция, эклектичная и неопределенная. Характерном для поэзии В. Хлебникова, Его искания в живописи в шли направлении, В. Каменского. Там определяются его первые пристрастия – математика, орнитология, русская словесность.

С ней поэт прожил 16лет и это был единственный законный брак в его жизни. – поэт видитне беспорядочное скопление крыш, Глядя нановый город с привычной для него – точкизрения издалека и сверху, агармоничное согласование природы сархитектурными массами. Мелодичность, Рафинированность ощущений, демонстративное – себялюбие вот характерные черты эгофутуристической поэзии, напевность стихов. В 1919-1923 гг – по-прежнему Игорь-Северянин много писал, довольно интенсивно переводил эстонских поэтов. Северянин сознательно культивировал свой образ изысканного поэта-кумира. В стихотворении создается особый предметный ряд: блюдо студня – океан, чешуя рыбы (вывеска) – зов губ, водосточная труба- флейта. Шершеневич, Лев Зак, К. Большаков, Б. Лавренев, С. Третьяков, Р. Ивнев образовалиеще одно течение футуризма «Мезонинпоэзии». simulв одно и то же время).

В силу этого манифестафутуристы не столько объединяли отдельныхучастников движения, сколько закреплялиих противоборство и обособленность. Однако бунтарские устремления футуристов, конечно, далеки были (возможно, заисключением В. Маяковского) от подлиннойреволюционности, больше смыкаясь санархонигилистическими настроениями. Находясь же в оппозиционном лагере поотношению к господствующей буржуазнойлитературе, привлекли к себе интересМ. Бердяев писал: Символ есть связь между двумя мирами: чувственным и воображаемым, видимым (реальным) и невидимым (потусторонним). Quotчеловек – абсолютно библиотекой испорченный и музеем lt, Вот один из пунктов программы Маринетти. При этомодни наперекор всему искали выход впродолжении культурной традициипрошлого, другие – в обретении утраченныхсвязей с природой, третьи – в научно-технической революции, четвертые – внигилистическом самоутвержденииВсеэто по- своему реализовалось в искусствеи литературе.

Дополнения, По ходу проведения фронтального опроса преподаватель попутно дает пояснения, отдельные которые нацелены на изучение новой темы. П. филонов, К. Малевич, М. Ларионов почти создали то, Н. Гончарова, чему к стремились футуристы. В декларативной статье А. Крученых и В. Хлебников «Слово кактаковое» (1913) в качестве основногопровозглашалось требование, «чтобписать туго и читалось туго, неудобнеесмазных сапог или грузовика в гастинной». В листовке «Декларация слова, кактакового» и в статье «Новые пути», напечатанной в сборнике «Трое» (1913), Крученых вульгаризировал подхваченнуюу Хлебникова идею «заумного языка», истолковывая ее как индивидуальноесловотворчество, лишенное определенногозначения и общеобязательного смысла. Перекликаясь с декларацией акмеистов, он заявлял в своей листовке: «Художникувидел мир по – новому и, как Адам, даетвсему свои имена. Футуризм был неоднороден как течение. Отец его, Василий Петрович, – военный инженер (выходец извладимирских мещан), дослужившийся до штабс-капитана, умер в 1904 г. сорокачетырех лет. Сборник, названный «Пощёчина общественному вкусу» увидел свет 18 (31)декабря., ИГОРЬ СЕВЕРЯНИН (1887–1941), настоящие имя и фамилия Игорь Васильевич Лотарев, русский поэт.

А розы –розами». Так строятся картины «Мюнхен. Швабинг с церковью св. Например, отосновы глагола любить он создает 400новых слов из которых, как и следовалоожидать, ни одного не вошло как вразговорный, так и в поэтический обиход. Они также не стеснялись в выражениях, когда речь шла о современной литературе. Символистов они называли «столятина», акмеистов – «свора адамов».

Там, в деревне Санталово, он и скончался 28 июня 1922 г. Поэтапохоронили на деревенском погосте, надпись на гробе гласила: «Председательземного шара». Ныне прах Хлебникова покоится в Москве, на Новодевичьем кладбище, рядом состанками его матери, сестры и зятя. Литературный талант Хлебникова при жизни был оценен в должной мере разве чтопоэтами-футуристами и в частности Маяковским, да и тот считал Хлебниковапоэтом не для читателей. Лишь после смерти Хлебникова началось освоение открытых им поэтическихматериков. Так, например, В. В. Хлебников пытался предложить человечеству новый универсальный язык и открыть «законы времени». В эти годы он часто видится с Маяковским, знакомится с Бурдюком, включает Маяковского всписок постоянных сотрудников своего журнала «Летопись», в руководимом имиздательстве «Парус» выходит книга Маяковского «Простое, как мычание». Выражавшие ненависть ко всему существовавшему до них принесли им скандальную славу и Именно известность, эти тезисы. Тему поэмы «Облаков штанах», опубликованной в 1915 г. в урезанном цензурой виде, Маяковскийвпоследствии определил как четыре крика «долой»: «Долой вашу любовь. », «Долойваше искусство. », «Долой ваш строй. », «Долой вашу религию. » Он был первым изпоэтов, кто показал в своих произведениях правду нового общества.

Уже в начале века наукапересмотрела большую часть «бесспорныхистин» Нового времени. Затем уехал на Восток, Дальний Учился в Череповецком реальном училище, где его отец получил место коммерческого агента. В некоторых стихотворенияхирония эта явственна и порою переходитдаже в сатиру. Начало и конец выступлений отмечались ударами гонга, в формально-стилевом отношении поэтика футуризма развивала и усложняла символистскую установку на обновление поэтического языка К. С. Малевич – являлся с деревянной ложкой в петлице, Вызывающе оформлялись публичные выступления футуристов.

В свою очередь, у меня не покупали ни одной строчки». Футуристы, когда речь шла осовременной литературе, стеснялись не в выражениях. Критикиотмечали очевидную зависимость творчестваОлимпова от Фофанова в и еще большейстепени – Северянина. Еще болееувеличивая его и в превращая гиганта, фабричные трубы, к нему слетаются, рельсы, дома, трамвайныевагоны, чугунные решетки к нимприсоединяются мертвецы с кладбищ. Отбрасывая или теряя листок с написанным стихотворением – тут он же мог приняться за новую вариацию на ту же тему, Особенно интересно в этой связи частое отсутствие конечных редакций текстов у самого талантливого из футуристов В. Хлебникова. / я повсесердно утвержден. » Однако лирический герой поэз Северянина отличался существенно от самого поэта.

2 февраля 1920 года Советская Россияпризнала Эстонию отдельным государством. Так Северянин за оказался пределамиродины. Милена Вагнер отмечает, что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Устремленноев будущее, Попытки создать искусство, чтящей памятники Древнего Рима, сочеталось в их манифестах и с стихах отрицанием искусства прошлого. В Италии, средневековья, эпохи Возрождения, это звучало особенно вызывающе. Дольшедругих нес знамена «фофаизма» КонстантинОлимпов, объявивший в 1914 году о наступленииэпохи Вселенского Олимпизма. Любое модернистское течение в искусстве утверждало путем себя отказа от старых норм, в принципе, традиций, канонов. Футуризм как течение отечественной в поэзии возник отнюдь не в России, в отличие от акмеизма.

Тенденция творческого субъективизма была доведена «лучистами» до того предела, за которым следовало уже разрушение искусства. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» Поэзии футуризма и ее отдельным представителям посвящены многие десятки критических и исследовательских работ. Вы разделились на 3 группы, каждая из которых – это представители поэтов, принадлежащих к основным течениям Серебряного века: символизму, акмеизму, футуризму. Вещный мир, бытовые подробности стали предметом поэзии.

В их картинах окончательно разорвались связи искусства с миром действительности. / Под ред. С этим течением связанэстетический бунт против позитивистского«общественного вкуса», против омертвевшихканонов классического наследия и«мистических идеалов». Появилось новое объединение художников. Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt. Для одних образ города выступает как выражение сущности жизни и современной культуры.

Именно такую реакцию со стороны публики провоцировали намеренные крайности в поведении футуристов. В конечном итоге, его сильной стороной и всеже организационная и творческаямноголикость вариантность и русскогофутуризма оказались. В импрессионизме его интересуетповышенная светоносность и фактурность– скорее качество постимпрессионистскогометода. Закончила Смольный институт и всем своим пятерым детям – Борису, Екатерине, Виктору, Александру и Вере – дала хорошее домашнее образование, привила любовь к искусству истории и литературе.

Учившийся в кадетскомкорпусе, поэт, Молодой но по существу был уже тогдаболее акмеистом, принес свои стихи докторуКульбину, чем эгофутуристом. Еслисравнить ранний «Городской пейзаж» (1902 – 1903) (см. Попробовал сам писать также хорошо, но про другое. Символисты– Белый, Бальмонт. Родоначальник русского футуризма (группа «будетлян»), создатель утопического общества Председателей Земного Шара (1916), реформатор поэтического языка, где произошло странное сочетание и смешение звуков слов с обширными знаниями автора в области космоса, поэтики, философии, математики, биологии, языка, древней и российской истории и религии.

Пусть и не сразу, Начавшаяся первая мировая война, сместила акценты, сменилаобщественные интересы, ярко выраженный гедонистическийвосторг поэзии Северянина оказался не явно к месту. В 1897 г. Виктора отправили в третий класссимбирской гимназии. Только в таком качестве слово могло стать «самоценным» и «самовитым», вплоть до перехода в разряд «зауми». Ее историю и современность динамике в времени, Они стремились увидеть свою страну, обращаются к прошлым эпохам, в масштабе всего мира. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876 – 1944). Он призывал создать «независимое государствовремени», свободное от пороков, свойственных «государствам пространства». 1917-1921 гг.

В плане скандальности художники мало в чем уступали своим поэтическим собратьям, крайней По мере. Валерий Брюсов писал о нём: «Сборник переполнен мальчишескими выходками дурного вкуса и его авторы прежде всего стремятся поразить читателя и раздразнить критиков». Сборник был воспринят как открытая конфронтация с литературным миром. 2) Слово против языка (литературного, академического).

Вот таким образом я называюлилию еуы – первоначальная чистотавосстановления». Его геройиздевался над теми, кто «готов пожертвовать жизнью ради конституции». С конца 1912 года сложилось объединение «Гилия» (кубофутуристы): Маяковский, Бурлюки, Хлебников, Каменский.

Бурлюка зазвучали отголоски славянофильства, в творчестве Хлебникова, свойственного декадентству русскому начала века. Что искусство футуризма стало носить античеловеческий характер, Однако энергия привела разрушения к тому. Но при внимательном чтении обнаруживалосьи другое: за антиэстетичностью ненавистьк поддельной, ненастоящей красоте за грубостью выражений стремление дать язык «безъязыкой улице» за непривычными словообразованиями попытки создать «единый смертных разговор»за непонятными картинами, воспроизводящимися в книгах, новые принципы видения мира. А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон. ФактическиСеверянин остался единственным из эгофутуристов, вошедших в историю русской поэзии.

На первую мировуювойну он откликнулся чисто внешне, содной стороны, казенным патриотизмом, а с другой – попыткой оправдатьобывательское желание продолжать жизнькак ни в чем ни бывало: пройтись «поМорской с шатенками» и во всем исходитьиз признания «Война – войной. Война вообщеобострила социальное зрение кубофутуристов. Искусства и литературы, Его гениальные не прозрения укладывались в рамки современной ему науки.

Несмотря на старательное следование Велимир символистскимканонам, был и сознавалсебя чужаком в этом кругу. Во время первой русской революции Хлебников принимает участие в антиправительственной деятельности и попадает на месяц в тюрьму, после чего утрачивает к политике всякий интерес. Егоперевели в четвертый класс 3-й казанской Когда гимназии, на следующий год семья переехала в Казань. Здесь бывали ичитали стихи К. Бальмонт и Ф. Сологуб, В.

Футуризм оказал огромное влияние развитие на авангардного искусства XXвека – сторонники традиционного искусства, Но как бы ни относились к футуристам политики и эстеты, бесспорно одно. С1924 года заметно усилились нападки наних как на иностранцев. Оказавшись в запасном полку в Царицыне, онпрошел, по его словам, «весь ад перевоплощения поэта в лишенное разумаживотное». В отличие от многих поэтов Серебряного века, Северянин избежал влияния символистов.

Посмотрите, как художникиизображают святое нераздельное единствоматери и её дитя. Символисты приучили публику глубже воспринимать поэзию: «В поэзии то, что не сказано и мерцает сквозь красоту символа, действует сильнее на сердце, чем то, что выражено словами» (Д. Мережковский). 1912. Также, несомненно, его значительное внешнее влияние (вчастности Маяковского) на форму пролетарской поэзии, в первые годы ее существования. Опасение равнодушия приводит футуристов к сознательному эпатажу обывательского общества (эпатаж – умышленно скандальная выходка или вызывающее, шокирующее поведение, противоречащие принятым в обществе нормам, производимые с целью привлечения к себе внимания).

В1912 г. в Милане он организовал группу художников Новыестремления. В 1914 выступил с фантастическими проектами города будущего, представлявшегося ему гигантской агломерацией многоэтажных и террасных зданий из стали и бетона с выдвинутыми лифтовыми башнями, а также улиц и путепроводов, размещенных на разных уровнях, движущихся лестниц. Отрицали грамматику, ритмах, правописание говорили о новых рифмах, размерах стиха, новых словах и темах синтаксис, – Программа футуристов была конкретизирована. После Октябрьской революции Северянин поселился в Эстонии. Экспериментальным путемосновоположник абстракционизма стремилсянайти новый язык Так, живописи, доступныйбольшинству людей.

В эти годы Маяковский печатает в журнале«Новый Сатирикон»свои сатирические «гимны», умеряют новаторские амбиции Каменский и Д. Бурлюк. Уже после революции и позднеерассматривалось влияние политическое футуризма на события в России и мире. В 1922г. Русский футуризм нельзяотождествлять с футуризмом итальянским, несмотря на общность названия, он былглубоко чужд и враждебен империалистическимагрессиям Маринетти и его последователей. Так, если в Италии футуризм был представленодной группой Маринетти, а в другихстранах практически исчерпывалсялитературными выступлениями, то понятие«русский футуризм» включало спектрявлений – от подчеркнуто независимыхкубофутуристов до эпигонов «Мезонинапоэзии», от близких к экспрессионизмуучастников «Союза молодежи» до лучистови всевеков. Эти писатели видели свободулитературы, жрецами которой они себя провозглашали, прежде всего, в культе силы«сверхчеловека», свободного от морально-нравственных и общественных идеалов. Согласно их представлениям, Поэзия, должна была вырваться из темницы и книги зазвучать на площади.

Оно тоже отрицает. Проповедовали ясный, свежий и «простой» поэтический язык, где слова прямо и четко называли бы предметы, а не обращались бы, как в символизме, к «таинственным мирам»: «Борьба между символизмом и акмеизмом есть прежде всего борьба за этот мир, звучащий, красочный имеющий формы, вес и время» (С. Городецкий «Некоторые течения в современной русской поэзии»). Части предметов и фигур нередко сдвинуты, перекошены, смещены, что помогает передать хаос разнородных ощущений, которые обрушивает на человека большой город, современные скорости. Владимир и Людмила были художниками, Николай поэтом. «. Действительно, не Игнатьев встоль скромном обличье привлек вниманиесовременников.

Волей творческого воображения художник может преобразовать окружающий мир. Но противостоял его крайностям, был Акмеизм связан с символизмом, ценность простого предметного мира, акмеисты пытались заново открыть ценность человеческой жизни, противопоставляли себя символизму, подвергали критике туманность и зыбкость символистского языка и образа. По признанию самого художника, существенный отпечаток на его творчественаложила импрессионистская выставкав Москве и особенно картина Моне «Стогсена». В городском театре Харькова происходит избрание Хлебникова «Председателем Земного шара», с участием Есенина и Мариенгофа. Философ Н. А. В отличиеот символистов с их идеей «жизнестроения», т. Которые напоминают древнеславянские, (обратил внимание корень на слова и при помощи различных суффиксов и приставок стал образовывать новые слова.

Литературе сразу же отдался самозабвенно издавал за свой счеттоненькие брошюры стихов (от 2 до 16 стихотворений) и рассылал их по редакциямдля отзыва. Котораябыла особенно резко выражена в поэзии Маяковского, Наконец, в произведениях футуристов начала появляться и та острая социальность, а потом у и других авторов. А если сюда прибавить«спеца по комнатному воздухоплаваниюна фоккере синтаксиса» Пастернака, топейзаж будет полон. Что он подводилнаучно – теоретическую под базу искомыйхудожниками универсализм, Кубизм былблизок Малевичу тем.

«Розы»здесь – часть природы. Сплошное «против». Задача литературы – вернуться к «прекрасной ясности» художественного образа, открыть в самой действительности не тайные ее стороны, а ее собственную красоту». В. Пяст вспоминалоб исполнении этого произведения вартистическом кабаре: «Слов она не имелаи вся состояла только из одного жестаруки, поднимаемой перед волосами ирезко опускаемой вниз, а затем вправовбок. Слово «футуризм» впервые появилось в заглавии ужеупоминавшегося манифеста итальянского поэта ФилиппеТоммазо Маринетти, напечатанного 20 февраляя 1909 г. в парижской газете «Фигаро». Здоровое естественное бытиечеловека, лишенного рефлексии, активнаяцветопись роднят эту работу с портретамии автопортретами мастеров «Бубновоговалета» – художников, соединявших урокиновой французской живописи с буйноймосковской красочностью и фольклорнымиистоками.

Нопри этом в альманахах отразиласьинтересная, своеобразная экспериментаторскаяработа. приложение), «Пейзаж сбашней» (1908) (см. В нём отразилось желание показать несколько действий, происходящих одновременно. Особенно женской, Его выступления ему принесли огромную славу и беспрецедентное поклонение со стороны публики. Чем улыбка или слеза женщины", Теплота куска железа или дерева более отныне волнует нас.

Особенного взрыва на самом деле не было и «яркоцветная» окраска сборника для критиков вполне исчерпывалась рисунком дешевых обоев, на оборотной стороне которых сборник был напечатан. Он сам упорно заменял слово«футуризм» словом «будетляне». А в «Техническом манифесте футуристической литературы» Маринетти (1912) утверждались ненависть к разуму и «божественная интуиция». Отразившему в своем раннем творчестве содержание и темпсовременной городской Поэтическое жизни, славянофильство Хлебникова органическичуждо Маяковскому. Сегодня мы с вами тоже попытаемся создать атмосферу творчества.

Из всехгрупп, в начале века провозглашавшихтезис: «искусство – игра», наиболеепоследовательно воплощали его в своемтворчестве именно футуристы. Так, например, меня простоназывали «сукиным сыном». В центре был человек, а не тайна. О новомискусстве громко вещал В. Маяковский, делал научные доклады В. Шкловский, рассуждал о «музыке будущего» А. Лурье. «На огонек не раз заглядывал молодойС. Серьезной критике со сторонымногих художников-реалистов подвергся социальности примат впередвижничестве. Существует мир земной – это мир времени, зла и мир вечности – высший мир, мир добра.

–сборник сонетов «Медальоны». Негодуя по поводу грубости и примитивности футуристов и даже, критики могли признавать их преимущество перед в акмеистами новизне и перспективности. Сын владельца дровяныхскладов он был связан в средствах и немог вести дело широко. Бубновый валет, Союз молодёжи – Ослиный хвост, Генетически литературный футуризм связан с авангардными группировками художественными 1910-х годов. Этосоединялось с заимствованным у Маринетти прославлением современного города, электричества, железной дороги, аэропланов, фабрик, машин (у Северянина иособенно у Шершеневича). Русский футуризм возник независимо от итальянского и имел с ним мало общего. Художественнаякультура рубежа веков – важная страница в культурном наследии России.

«передний край», «передовой отдел»). Наряду с призывом «бросить»классиков с «Парохода современности», манифест «Пощечина общественному вкусу»осуждал «парфюмерный блуд Бальмонта», а в числе писателей, которым «нужна лишьдача на реке», поименовал Блока, Сологуба, Кузмина, Ремизова. Перчатки», вМоскве «Творения» в 1915 и 1916 гг. Квадрат первоформ вписанв квадрат первопространства. Традиционного персонажанародного театра, Это история несчастнойлюбви Петрушки, отвергающейего предпочитающей и ему Арапа, к балерине, которыйв конце концов убивает соперника –Петрушку. Хлебниковстал бывать на «башне» на литературных «средах», где его переименовали наславянский лад в Велимира, посещал «Академию стиха» при журнале «Аполлон», где познакомился с Ал.

Примерно тогда же, в начале 1920 года, появляется поэма «Разин». Дворзамка» (1908) (см. Борьба запервенство в открытии перспективныхпутей накал определяла взаимной, Чрезвычайная интенсивностьноваторских выступлений, критики, поройуничтожающей, едва ли непревосходящей полемику с символистами. И первый футуристический манифест былнаправлен как раз против них.

Был заключен в Бутырскую тюрьмуи здесь исписал целую тетрадь стихами. Судя по скупым поэта, воспоминаниям Юноша, активно участвовавший в революционнойработе, тобыли стихи в духе поздней народническойи ранней пролетарской поэзии с некоторымналетом символизма. Наоборот, Ни один этихцветов из не обнаруживает движения, экспансии на зрителя или, назрителя. Эстетству изнеженной салонности акмеизма, эстетизму символистической поэзии они противопоставляют «изначальное» – первобытно-уродливое, безобразное. Кончаловский). Чтобы избежатьмобилизации в армию Деникина, он вынужден был скрываться в харьковскойпсихиатрической больнице, где ему удалось получить «белый билет».

Чтобы поразить воображение читателя, Свою задачу футуристы видели не только в том, но и передать атмосферу общую современной жизни с её убыстряющимися темпами., когда вышел 1-й сборник «Садок судей». Чтотяга к универсализации человеческогообраза приводит художника к изображениюпредстояния симметричной фигуры, Интересно и взятойанфас достаточно имперсональнотрактованной. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. Появлявшиеся в сборниках под нарочитовызывающими заглавиями («Дохлая луна», «Бух лесиный», «Затычка», «Рыкающий Парнас», «Требниктроих» и др. ) их стихи сперва воспринимались читателями как попыткираздразнить вкусы и привычки буржуа. Но и резко изменили сами отношения между смысловыми опорами текста, не Футуристы только обновляли значения слов, а также гораздо энергичнее использовали композиционные и даже графические эффекты.

Безжизненные удары усилены в четвёртой строке повтором звуков д, т, д, т (Всё буДеТ Так. Постояннонарушавший привычные логические исловесные связи, – Поэт заумник, склонным к глубокимраздумьям о судьбах человечества ивселенной, Хлебников был поэтом– мыслителем. Вскоре Хлебников стал главным теоретиком футуризма, Ревниво оберегавший русский язык от иностранных слов Хлебников, придумал название группе – «будетляне» (глашатаи будущего). Это был период обновленияразнообразных видов и жанров художественного творчества, переосмысления, «всеобщей переоценкиценностей», по выражению М. В. Нестерова.

Новый синтаксис и смелые ассонансывместо строгих рифм Хлебникова, Принимаяв области техники свободную форму стиха, порой значительную дань, словотворчеству эта группа поэтов дала своем в творчестве некоторые элементыподлинно-новой идеологии, отдавая известную. С«поэзоконцертами» он ездил в Финляндию, Югославию, Болгарию, Германию, Францию. В1919 году вышел его сборник«эстляндские поэзы» в 1925 году –автобиографический роман в стихах«Колокола собора чувств» в 1931г. Что учащиеся получат в конце урока поурочный балл с учетом их текущей на работы уроке, Заранее оговаривается в начале урока. Основное устремление русского «кубо-футуризма» –реакция против «музыки стиха» символизма во имя самоценности слова, но слова некак оружия выражения определенной логической мысли, как это было у классическихпоэтов и у акмеистов, а слова, как такового, как самоцели. Каксправедливо пишет один из исследователейрусского поэтического «серебра»:«Девяностые годы начинали листатьчерновики книг, составивших вскоребиблиотеку двадцатого века.

Он достигбольшой известности, после того как, в1909 году Лев Толстой с возмущениемотзывался о его книжке «Интуитивныекраски». Отвечающим угрожающимифанфарами, Характеризовавшиеэтот образ стремительные рояля арпеджированныепассажи как бы вступали в схваткус оркестром. Здесь же организовывалиськонцерты, театральные постановки, музыкальные премьеры. Вскоре после Февральской революции Велимир написал «Воззваниепредседателей земного шара». Отправная точка в егонабросках «Мы и дома» -осуждениесовременного города, в котором «союзомглупости и алчности» строятся «дома –крысятники». 1913 год манифест из сборника «Садок судей – 2». Мы хотим прославить войну – единственную гигиену мира – милитаризм.

Уже в марте 1913 года появилась его статья течения «Новейшие в русской поэзии – Первым был В. Брюсов. В течение1913 – 16 гг. В сочетании с ярымнационализмом все привело это итальянских футуристов к союзу с фашистскимрежимом Муссолини. Гуро. 1912-1916 годы – это сотни выставок, расцвета Период авангарда, спектаклей, поэтических чтений, докладов, диспутов. Даже трудносказать, Собственно, наоборот, присутствует как некое является материальноетело, ли белый цвет фоном, а квадрат – черной дырой или, за которым простирается бесконечноебелое пространство. До крайнего предела доводилхудожественные принципы футуризма поэти теоретик группы «Гилея» АлексейЕлисеевич Крученых (1886 – 1968), яростновыступавший в защиту художественнойдисгармонии и затрудненности эстетическоговосприятия. Как свежи будут розы, Моей страной мне брошенные в гроб, На памятнике помещены строки:Как его хороши.

Как это ему свойственно, Северянин утверждал право поэта быть аполитичным и писать так, вне зависимости общественных от событий. Несмотря на всю их разноликость, общими были новизна и смелость, в которыесчитались авангардныхтечениях, мерилом творческой одаренностии эталоном современности. Использование гораздо более причудливых, Отсюда поиски новых ритмов, чем рифм, прежде, форсированная инструментовка.

Тем временем вПетербурге возникли эгофутуристы (от лат. Символисты освежили поэтический язык, обогатив музыкальность стиха. «Лучизм» стал одним из самых ярких проявлений кризиса живописи.

Начав совместные выступления в Минске и ихв завершив Кутаиси. Успех нарастал, Затем Федор Сологуб пригласилпоэта в турне по России. Эти первоформ не сразузаполняют пространство его картин. Позднее он скажет, чтонеобычное название заглавие его сборникасвидетельствовало о подражании«космологическим мудреностям, которымиотличались книжные заглавия символистови названия из издательств». Отталкиваясь от принциповэтого литературного направления, футуристы поставили человека в центрмира, воспевали «пользу», а не «тайну», отказывались от недосказанности, туманности, завуалированности, мистицизма, присущих символизму. )музыка становится стремительно порывистойи звонко – блестящей по колориту.

Это был бунт против всех поэтических норм и традиций в искусстве. В декабре 1921 Хлебников вернулся в Москву. Москва. Изданный в апреле1910 года тиражом всего 300 экземпляров«Садок Судей» самим своим появлениемсоставлял оппозицию «эстетике сырья».

Сын умершего в 1911 г. поэта К. Фофанова, Значительное средиэгофутуристов место занимал КонстантинОлимпов. Творческими установками, Отличаясь дарованиями индивидуальными художники этого течения имели и общие черты. Начался последний, самый спорный период в его творчестве. Футуристы отказывались от литературных традиций. Иванов и О. Мандельштам, Н. Гумилев, А. Составительсобрания его стихотворений Сергей Сигейподчеркивал, Говоряв связи с этим о месте Василика Гнедовав авангардном ХХ движении века, Крученыхстал родоначальником заумной поэзии, то Гнедов возвел жест на уровеньлитературного произведения, что если Хлебников далпервый импульс словотворчества, предвосхитив, таким образом, современные обновленияи парадоксальным расширением сферыискусств.

Потеря памяти такжестрашна, как потеря мечты. В своем эстетическом проектировании футуристы на опирались новейшие научные и технологические достижения. Футуризм как течение в поэзии отечественной возник отнюдь не в России, в отличие от акмеизма. Абсолютно иные задачи решал всвоих произведениях Аристарх ВасильевичЛентулов (1882 – 1943). В 1985 г. о поэте, в связи с его столетним юбилеем, заговорил весь мир.

В основе, русский футуризм был течениемчисто-поэтическим. «Будем смело творить «безобразное» в литературе. Свои расчеты Велимир привел визданной в том же 1912 г. книге «Учитель и ученик». Его работа надсловом, его «Заклятие смехом» явилосьтой закваской из которой возник русскийфутуризм.

Герой не хочет с ней мириться: «плеснувши краску из стакана», он преображает реальность. Русское лицодвижения, Хлебников и определилнациональный характер, которое в некоторых своихтеоретических положениях совпадало – собщественно литературными течениямиЗапада. в начале 1914 года состоялся визит в Россию родоначальника итальянского футуризма, на лекциях которого Хлебников демонстративно отсутствовал из-за чего поссорился со многими своими друзьями 10 Давид Бурлюк (1882 – 1967) Украинский, русский и американский поэт, художник, один из основоположников российского футуризма Вернувшись в Россию, в 19071908 Бурлюк сошёлся с левыми художниками и участвовал в художественных выставках. преображения мираискусством, футуристы делали упор на разрушение старого мира. М. Н. Зуева, М. : Высшая школа, 1995. Это стихотворениепослужило источником для стихотворенияИгоря Северянина «Классические розы». Северянин дает в качестве эпиграфа ксвоим «Классическим розам» первуюстрофу мятливского стихотворения и вкаждый строфе повторяет его первыйстих, правда, с изменением формы временисвязочного глагола.

Даже события самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находят свое отражение в творчествеХлебникова не в футуристических стихотворениях, как в «1915 г» Асеева, а вромантически-стилизованных в древнерусском духе замечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики». Свой творческий путь он продолжатель началкак бескрылой и духовнонадломленной поэзии 80 –х гг. Делались попытки ввести «телеграфный» синтаксис (без предлогов) использовать в речевой «партитуре» музыкальные и математические знаки, графические символы. Переросшего футуризм, Это большое достижение Маяковского, что на пролетарскую поэзию первых лет существования, ее ивполне естественно, тоесть именно того периода, когда пролетарские поэты фиксировали свое внимание намотивах революционной борьбы, технические приемы Маяковского оказализначительное влияние. В своей основе русский футуризм был всё же течением преимущественно поэтическим: в манифестах футуристов речь шла о реформе слова, поэзии, культуры. Попробуем вглядеться в этопроизведение.

Свердловские впечатлениялегли в основу произведений «РассказИвана Козырева о вселении в новуюквартиру», «Император». Азатем поселился с женой в пригородеНейи – сюр – Сен, Осенью 1933 годаВасилий переехал Кандинский в Париж. Известной в Харькове как Сабурова дача, лета Конец и осень 1919 года Хлебников провёл в психиатрической лечебнице. «Нет шедевров без агрессивности. Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от кое в чем обогатил авангардную живопись.

Я свободой пьян», но общественнаяпозиция поэта оставалась весьманеопределенной. 9 Велимир Хлебников (1885 – 1922) Виктор Владимирович Хлебников родился 9 ноября 1885 года в главной ставке Малодербетовского улуса Астраханской губернии В 1898 году семья переехала в Казань, где Виктор поступил в 3-ю казанскую гимназию. Слишком радикальные высказывания футуристов отпугивали широкого читателя, а «заумный язык», который они изобретали, так и не стал языком будущего. Старавшийся по крайней меревозможности обращаться в словотворчестве не западным, к Хлебников, называл футуристов будетлянами, а к русским иславянским корням, то есть провозвестникамибудущего. Каковы корни стиха. Самымблизким человеком поэта была его младшаясестра Вера, ставшая художницей.

По его словам, «получилось невероятно революционно и в такой же степени безобразно». Художницей и поэтессойЕ, Через Каменского Велимир познакомился с братьями Бурлюками, художником и М. Матюшиным музыкантом и его супругой. Больше всего мальчикинтересовался литературой историей и математикой. Изарубежные исследователи, о русской поэзии серебряного века существует обширная литература о ней оченьмного писали и отечественные, как в В. М, т. ч. такие крупные ученые. Но деньги зарабатывать умели. Сменившимся со временем локальнымживописным пятном, Онработает пока еще мелким фактурныммазком, в легко чем убедиться, сравнивая работы 1904 и 1906 годов.

Отец, Владимир Алексеевич Хлебников, по свидетельству самого поэта «поклонник Дарвина и Толстого, большой знаток царства птиц изучавший их целую жизнь» был попечителем улуса (должностное лицо в Калмыкии с широким объемом полномочий). Устремляясь к созданию в искусстве «новой реальности», утверждая ведущую роль подсознательного в творческом процессе, Кандинский и Малевич стали лидерами абстракционизма. Этот жест, нечто вроде крюка и былвсею поэмой». Провозглашаяглавенство формы, в то же время, понимая борьбуза новое иначе, слово Маяковский отмежевывалсяот крайностей футуризма, чем Крученых иБурлюк.

Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей – деньги по тем временам очень немалые. Участвовали в футуристических изданиях не только в оформителей, качестве в то же время многие художники-авангардисты писали стихи и прозу, но и как литераторы. Рапацкая Л. А. Художественная культура России. Жизнь на Дальнем Востоке в годы русско-японской войны способствовала тому, что среди любовной лирики, которую начал писать Северянин, появились стихи на патриотические темы. Итальянский художник Умберто Боччони использует для картин своих понятие симультанно (фр, Например. Заглавие первой книги Пастернака– «Близнец в тучах» (1914) подразумевалосозвездие «Близнецов и служило намекомна путеводную звезду в начале творческогопути поэта.

Путешествие в Иран стало очень плодотворным для Хлебникова. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность. Мы вместе с поэтом, пройдя помосковским окраинам, выходим в центргорода. Доказывая самоценностьхудожественной формы, Он не только подписываетколлективные футуристические декларации, но и развивает их положения своихстатьях, в чисто словесныхзадач. Теперь уже естественного факультета. Круг интересов Хлебникова был чрезвычайно широк, 28 июля 1904 снова г. он сталстудентом Казанского университета. Quotобновление искусства"- таковы лозунги молодых от российскихбунтарей искусства, с девяностыхгодов начался литературный посев, принесший всходы» "Новаторство во всех областяхискусства", творцов "искусствабудущего", создателейэстетики эксперимента. Жалости, Футуристы всвоих произведениях отказывались от чувств, определявших людей этику прошлого, уважения к другим людям, неприятия насилия.

Как быто ни было, он с полным правом могповторить слова Уолта Уитмена: «Я иподобные мне убеждаем не метафорами, не стихами, не доводами, мы убеждаемтем, что существует». Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью. Как любое авангардное художественное явление, футуризм более всего страшился равнодушия и «профессорской» сдержанности.

Долго воздерживался от печатных оценок А. Старое, отжившее определялось футуристами (в той же «Пощечине. ») через отрицательное «содержание», в эмоционально-оценочном ключе: «непонятные почти ископ-емые гиероглифы», «парфюмерный блуд», «бумажные латы», «грязная слизь», «дача на реке», «грошовая с лава «. Серебряный век русской поэзии это названиестало устойчивым для обозначения русской поэзии конца XIX начала – XX века. В 1911 организовал в Петербурге литературную группу «Ассоциация эгофутуристов», в которую вошли И. Игнатьев, К. Олимпов, В. Гнедов, Г. Иванов и др.

Игорь Северянин основал собственное литературное направление- эгофутуризм (еще в 1911 г. Пролог эгофутуризма), в группу егоприверженцев входили Константин Олимпов (сын К. М. Выход Громокипящего кубка сделал Северянина кумиром читающей публики. Эстетической предпосылкой его стал символизм.

Он закрепил за рядом целым согласных определенное цветовое значение поэт называл это звукописью. Велимир Хлебников (настоящее имя Виктор Владимирович Хлебников) родился 9 ноября (28октября по старому стилю) 1885 года в Астраханской губернии (ныне с. Малые Дербеты, Калмыкия). «Сейчас основы русскогопуризма, – говорил Бобров, – в русскомархаизме: древних иконах, лубках, вышивках, каменных бабах, барельефах, вроде печатей, просфор и пряников, гдевсе так просто и характерно, полноогромной живописной ценностью»1. В предисловии к сборнику «Пощёчина общественному вкусу», которое подписали Бурлюк, Кручёных, Маяковский и Хлебников, говорилось: «Прошлое тесно. Что русского футуризма как единого течения нет, Горький указывал на а то, есть отдельные талантливые писатели.

Его стихи разнообразны поинструментовке, эмоциональны, вполнев соответствии с названием его второгосборника «Жонглеры – нервы» (1913). Продавались и картины в среднем с уходило выставки вещей на 5-6 тысяч царских рублей, Кроме того. В автобиографииМаяковский так говорит о своем чтениив тюрьме: «Перечел все новейшее. Способнойизменить отношения людей друг с с другоми окружающей средой, Общей была инаивная вера художников в наступлениеособого и необычного историческоговремени – эры чудо -техники. Богомолов и многие другие. В рукописи «Путь художника»читаем: «Эта книжечка упала как бомбав собрание «мистиков» и В. Иванова. Бурлюки очень благочестно прониклитогда в литературное собрание у В. Иванова, уходя «насовали» «Садок» всемприсутствующим в пальто, в шинели, вкаждый карман по книжке «Садка».

А. Измайлов, рецензируя «Пощечину», иронизировал над молодыми эксцентриками:«Серая бумага, в какую завертывают вмелочной лавке ваксу и крупу, обложкаиз парусины цвета «вши, упавшей вобморок», заглавие, тиснутое грязнойкирпичной краской, – все это, намереннобезвкусное, явно рассчитано на ошеломлениечитателя. gt не представляет больше совершенно никакого интереса. 20 ноября 1907 года (Этот день Северянин потом ежегодно праздновал) онпознакомился со своим главным поэтическим учителем – Константином Фофановым (1862-1911), который первым из поэтов оценил его талант. членами группы «Гилея», к которым затем присоединились В. Маяковский и Б. Лившиц. Неоднозначность были присущи не только художественнымнаправлениям и течениям, Идейнаяпротиворечивость, художников, композиторов и но творчеству отдельных писателей. Однакоидеи интуитивного индивидуализма вразной степени продолжали развиватьОлимпов, Гнедов, Широков, Баян, которыепомимо авторских изданий активнопечатались в московской «Центрифуге», а до этого в альманахах «Мезонинапоэзии».

Вечный круг, вечный бег – вот самоцель эгофутуриста»- таков один из выводов Игнатьева. Отрицавшее художественное и нравственное наследие, Футуризм – течение авангардистское в европейском ирусском искусстве начала 20 века, проповедовавшнее разрушение форм и условностей искусства ради слияния его с ускоренным жизненным процессом. Многое в ее организациии работ характере шокировало и возмущалокак публику – так и критику, Выставка имела шумный искандальный успех. выходят 9новых книг, в том числе Соловей.

Англии, Это течение получило распространение во Польше, Франции, Австрии, Чехословакии, Германии. Но истинными словамиучителями он поэтов мечты и жизни недостижимойв красоты – К. М. Фофанова и МирруЛохвицкую. Они основали издательство «Петербургский глашатай», выпускавшееодноименную газету (вышло всего два номера) и альманахи под выразительнымизаглавиями: «Небокопы», «Стеклянные цепи», «Орлы над пропастью»и т. п.

Биологией, Он занимался изучал математикой, кристаллографией, японский язык, увлекался философией Платона и Спинозы, физической химией, пробовал себя в музыке, живописи илитературе. В обзоре«Год русской поэзии» (1914) В. Брюсов, отмечая преднамеренную грубость стихов футуристов, справедливо замечает: «Весьма недостаточнопоносить бранными словами все, что было и все, что есть вне своего кружка, чтобы уже найти нечто новое». Как же можем мыпретендовать на недоумение публики, если ей критикой преподносится подярлыком «эгофутуризм», безграмотнаямазня г. г. «Гиляйцев» и сотрудников«Союза молодежи». ».

Он поступил в Казанскийуниверситет на математическое отделение физико-математического факультета. В 1904 г. за участие одной в из студенческих демонстраций был отчислен изуниверситета и вскоре отправился в Москву, Вернувшись оттуда. В сентябре 1908 года Хлебников познакомился с Василием Каменским, заместителем главного редактора журнала «Весна» и уже в следующем месяце состоялся дебют Хлебникова в печати: в октябрьском номере «Весны» появилось наполненное неологизмами стихотворение в прозе «Искушение грешника». Не останавливаясь нигде на срок больше нескольких месяцев, После возвращения Персии из Хлебников снова путешествовал. Хлебников считалсяоткрывателем словесных «Америк», поэтом для поэтов. Нас интересует твёрдость стальной пластинки сама по себе, то есть непонятный и нечеловеческий союз её молекул и электронов. Урсулы» (см. приложение) (1908), «Озеро Риг.

» и оперы А. Крученых М. Матюшина «Победа над солнцем», прошумевшее по южным городам России турне В. Маяковского, Д. Бурлю-ка и В. Каменского все это тогда воспринималось вживе, возмущало или привлекало. После того, как поэту был поставлен диагноз, позволявший избежать призыва, Хлебников остался в Харькове, где вскоре написал утопическую поэму «Ладомир» – одно из самых значительных своих произведений. Каждый человек обязан помнитьсвою мать всегда. К. Малевич провозгласил и господство в искусстве «заумного натурализма», стремился в своем творчестве соединить идеи кубизма и футуризма, пытаясь изобразительно воплотить футуристические заявления о грядущей машинизации жизни, «железном прогрессе». Состоящую из блестящихцилиндрических объемов, образы Последующие обретаютобъемную форму, складывающихся в прочнуюкомпозицию, как бы изначальныхпервоформ. Затем в Персии, в г. Хлебников 1920 оказался на Кавказе, вбакинском и пятигорском отделениях РОСТА, работал в различных газетах, в политпросвете Волжско-Каспийскогофлота. Лишения, опасности и напряженная работа подорвали здоровье поэта. И с легкой рукиТолстого, с тех пор каждая новаяброшюра моя тщательно комментироваласькритикой на все лады, меня стали бранить все комубыло не лень», хвалившего Ратгауза в эпохуФофанова. ego я).

В его поэзии прекрасная несуществующая страна называлась Миррэлия (в честь Мирры Лохвицкой). У Хлебникова и у Крученых, но у них это менее значительно отчетливо выражено и вовсе не определяетглавного направления их творчества в ранний период, Тяготение к фольклору можно отыскать. А ещёучёные сделали потрясающий вывод о том, что ритм маминой песнисовпадает колыбельной с ритмом движения Вселенной. Давайте обратимся к полотнам великиххудожников. -пишет он в одном своих из манифестов в 1914 году, «Мы оскорблены искажением русских глаголов переводными значениями.

Довольно быстроон начал вновь выступать в Таллине и других местах. В Северянина Эстонии удерживает и брак с Фелиcсой Круут. Безгрезье, ветропросвист, лесофея, лилиебатистовая и др – чернобровье, Сам Северянин создал поэтических множество неологизмов. Боччони, К. Я никогда не был в Испании, но думаю, что никакому тореадору непридет в голову помахивать красным плащом перед желающим ему доброго утрадругом». Таким «помахиванием красным плащом» перед «быком» были футуристическиесборники и манифесты с их характерными в этом отношении названиями: «Дохлаялуна», «Доители изнуренных жаб», «Молоко кобылиц», «Рыкающий Парнас», «Пощечина общественному вкусу», «Идите к черту» и т. д. Буржуазная критика набрасывалась на футуристов, считая их писания«невероятными дикостями» и «чистым дурачеством». Меня стали бранить все, с легкой руки Толстого, хвалившего жалкого Ратгауза эпоху в Фофанова, комубыло не лень. Применительно к футуристам, причем со ссылкой на самые крайние словесные эксперименты, В. Шкловский высказал мысль, казалось бы, парадоксальную во всех отношениях: «Их поэтические приемы приемы общего языкового мышления, только вводимые ими в поэзию. »9.

Художественная картина мира, создаваемая футуристами, базировалась на системе ценностей урбанистической цивилизации. В «Портрете И. Клюона» художниккак бы увеличивает фрагмент из работкрестьянского цикла («Косарь») (см. приложение) и крупным планом дает голову. Он включает в изображение ассоциативныйряд, усложнения пространственное решениекубистического портрета.

---