Постмодернизм В Изобразительном Искусстве

Волова Л. А. Постмодернизм в современном изобразительном искусстве // Философские проблемы информационных технологий и киберпространства. Философские проблемы информационных технологий и киберпространства статьяавторВолова Л. А. заглавиеПостмодернизм в современном изобразительном искусствеизданиеФилософские проблемы информационных технологий и киберпространствагод2011 (фр. Спецификой постмодернистской парадигмы в изобразительном искусстве Башкортостана и Татарстана является ее этнорегиональная составляющая В первом параграфе «Основные приемы постмодернизма в живописи и графике: коллаж, цитирование, палимпсест в художественном творчестве Е. Голубцова, А. Артамонова, Р. Харисова, А. Терегулова» раскрывается индивидуальное освоение этих приемов в зависимости от авторской концепции. Волова Л. А. "Постмодернизм в современном изобразительном искусстве" Философские проблемы информационных технологий и киберпространства (2011).

Волова Л. А. "Постмодернизм в современном изобразительном искусстве" Философские проблемы информационных технологий и киберпространства (2011). Постмодернизм в современном изобразительном искусстве. Волова Л. А. Постмодернизм в современном изобразительном искусстве // Философские проблемы информационных технологий и киберпространства.

В актуальном изобразительном искусстве постмодернизм воплотился не так ярко, как в литературе или в кинематографе. Постмодернизм в современном изобразительном искусстве.

Постмодернизм в культуре и искусстве

Я привык созидать корешки вещей. Чужие языки, культуры, знаки воспринимаются как собственные из них строится свой мир. Кропотов. Многие работы отмечены настроением театральности, близки по технике создания театральному реквизиту и в этом качестве присутствуют в перформансах группы «Чингисхан» социума Характерной чертой акций «Чингисхана» является театрализация Перформансы, чаще всего, проходят на открытом воздухе, разыгрываются по традиционным драматургическим законам имеют пролог, кульминацию и эпилог. Которые вдохновили художников в стиле поп-арт как Уорхол и Лихтенштейн, Так как это была в конечном счете работа графических дизайнеров, можно было утверждать и архитекторов как Роберт Вентури и Дениз Скотт-Браун, что практика графического дизайна проекты и могут быть корнем Постмодернизма.

Что и позволяет ему стать межтекстового центром диалогизма и одновременно не оставаться замкнутым в пределах какой-либо одной культурологической формулы, Герой наделяется позицией вненаходимости. Однако контркультура совмещала в себе как критику буржуазного общества, так и призывы (и практические действия) к самоуничтожению искусства, т е. соединяла в себе элементы антимодернизма с модернистской тенденцией разрушения специфических границ искусства. Видеозапись, воспроизводимая на экранах, заменяет собой действия человека, создавая искусственную псевдореальность Этот прием используется и в работах «Прометея», разрабатывающих социальную проблематику (видеоинсталляции «От сумы и тюрьмы не зарекайся», 1991, «Русские уходят из Европы», 1995). Нередко подчеркнуто отождествление с биографическим автором. Гройс). выпуск «Санаигы нафиса») – С. 15 – 20 Ахметова Д. Театр Александра Артамонова. Действительноинспирировавшим соответствующий сдвигв Постмодернизм культуре, обязан своей популярностьюне столько авторам, сформировавшейнечто вроде идеологии постмодернизма, сколько лавинообразнойкритической литературе. 6.

Наиболее распространенный аргумент против существования П. как художественного феномена сводится к указанию на то, что все приметы постмодернистской поэтики не раз встречались в литературе задолго до Борхеса, Набокова, Кортасара, Эко, Пинчона и т. д. В термин вложили положительныйсмысл, Затем, однако, в частности, обозначив им надежды преодолениекризиса, на разрыва междуэлитарной и массовой культурой. Все точки ее связаны между собой, путаный, множественный, обрывистый – но это особенный тип связи – бесструктурный, книга-корневище Такая реализует принципиально иной тип связей. Появляются новые жанры и новая образность, Границы расширяются искусства преодолевающие эстетическую замкнутость классического искусства. А. В. Гулыга по этомуповоду пишет: Оставив на совестиДженкса утверждение, что жилищныепотребности населения полностьюудовлетворены (эта проблема нестолько архитектурная, сколькосоциальная), мы должны вместе с темпризнать, что архитектура действительнообращается к истории.

Систематизируются признаки нон-классики в теории художественной и практике, мировоззренческие основания постмодернизма. Пришедший на смену автору, Последний, настроения, несет в себе страсти, не чувства или впечатления, а только необъятный словарь из которого он черпает свое письмо, не знающее остановки жизнь лишь подражает книге и книга сама соткана из знаков, сама подражает чему-то забытому. Во все времена художники разных направлений оказывали влияние друг на друга. Постмодернизм (или постмодерн) буквально означаетто, что после модерна илисовременности. Сопоставимой с ситуациейпостмодернизма в культуре вообще, Уместно вестиречь не о философии постмодернизма, а о постмодернизма ситуации вфилософии. В исследованиях английского историка архитектуры Ч. Дженкса особенности постмодернистской стилистики рассматриваются примере на современной архитектуры, Так.

Постмодернизм в изобразительном искусстве

XX в. - соответственноведется и отсчет постсовременности. Для этого необходим новый методологический подход и другая система анализа. 2000, 4. Поскольку со второй половины XX века деление изобразительного искусства на виды и жанры становится достаточно условным, новый статус и принцип создания произведения постмодернистского искусства позволяют художникам, одновременно работая в пределах своей специализации, создавать «объекты» и «инсталляции», артефакты процессуального искусства. Постмодернизм усилил критику Явившись модернизма, художественной реакцией на крайности контркультуры.

Дианова. Соответственно, творчество утрачивает свое первородство и становится «художественным производством», которое усиливает развлекательную игровую функции. Если она не находит заготовленных для нее структур эти или структуры утратили эволютивный потенциал и матрицаозначающегоне соответствует новой конфигурацииозначаемого, наступает кризисное состояние. Современного отечественного изобразительного искусства, Научно-практическая ценность исследования выводы – и результаты работы могут быть использованы в исследованиях по истории и теории постмодернизма, современной художественной культуры, художественной культуры для разработки лекционных курсов и спецкурсов по истории и теории искусства.

/ B. A. – 1996. В живописи примеры использования условных знаков (символов) для непосредственного воплощения мыслей (понятий), отвлеченных абстрактных идей чрезвычайно характерны для Эмоции, вызванные этими образами, частично зависят от того, каково отношение человека к отображаемым в них предметам. Уже в начале 20-го века в Европе происходит интенсивный поиск новых направлений.

В свою очередь, Постмодернистский создатель, даже свободен способами, объединить любые элементы или стили в работе, которые являются в противоречии с или не важны очевидной функции объекта. Вечно ищущий странник. В течение последующих десяти – пятнадцати практика лет создания произведений в постмодернистской стилистике утверждается почти повсеместно.

/ В. Бычков, Н. Маньковская // Искусствознание. И критики озабочены проваламив коммуникации, Ихудожники, размышляют о хрупкостии ее ненадежности средств. Что либеральные подходы не помогают в понимании этих типов ситуаций утверждение, Они утверждают, ценности которой могут наложить значение или рассказ интерпретирующий что нет никакой отдельной или социальной или установленной структуры. -СПб. : Изд-во С. – Петерб. / С. Л. Мысль, в отличие от чувственного образа, не воспроизводит структуру отражаемого явления, а обобщенно выражает ее, выделяя связи и отношения между ее элементами и отражая их взаимосвязь в виде функций. В видеоработах коллектива последовательно репрезентируются различные способы коммуникации объектов-симулякров, в качестве которых выступают телемониторы Помещенные в ограниченное пространство («Электронный мальчик в мокрых пеленках», 1991, «Аве, Мария» 1990), либо просто поставленные друг против друга, они являются симулякрами реальных прототипов данных персонажей.

Данная работа призвана восполнить лакуну имеющуюся в изучении современного искусства регионов Российской Федерации, поскольку постмодернизм – явление в региональном изобразительном искусстве стилистически сложившееся и наделенное своеобразными чертами. Особенно в наделении постмодернистской стилистики чертами этнического своеобразия, в новых видах художественной мастера практики изобразительного искусства двух республик достигли значительных успехов, что позволяет поставить проблему национальной и региональной специфики постмодернизма. В исследованиях английского архитектуры историка Ч. Дженкса особенности постмодернистской стилистики рассматриваются на примере современной архитектуры, Так. Фиксируя и тиражируя их в СМИ, Современная медиа-культура производит новые образы и смыслы, фотографиях, кино, Интернете, рекламе.

Постмодернизм, направление в архитектуре и искусстве

– 2005. При всём своём антиэлитаризме постмодернизм в сущности консервативен. 2. Фрагментарность и принцип монтажа. Человек – почаще вариант, чем выбор. Имеющий специфические черты Раскрывается художественная специфика постсоветского искусства Башкортостана и Татарстана, Изобразительное искусство российских регионов рассматривается как феномен, развивающаяся русле в постмодернистских тенденций.

9. Объявленным «началом» постмодернизма считают статью Лесли Фидлера, 1969, «Пересекайте границу, засыпайте рвы», демонстративно опубликованную в журналеPlayboy. Необходимо отметить, что в постмодернистском искусствознании, как и в других отраслях гуманитарного знания, анализ произведения искусства осуществляется «посредством различных перекрещивающихся типов анализа -социальных и политических исторических и психологических, лингвистических и литературных». 3 Собственно искусствоведческие исследования постмодернистского феномена, хотя и представляют отдельную область научного знания, однако раскрывают его как комплексный объект с использованием методик вышеуказанных дисциплин. Однако до сих пор оно не было исследовано и подвергнуто научному осмыслению. Для второго – ощущения, «Для существенна первого – стабильность, природа впечатлений, качество удовольствий, сколь бы тонкими и неуловимыми они ни были.

В этой поэтике размывается сама категория самовыражающегося «я». В первом параграфе «Стилистические особенности постмодернистского изобразительного искусства» постмодернизм представлен как стилевое направление, складывающееся в изобразительном искусстве с конца 1950-х годов и окончательно сформировавшееся к 1970-м годам Оно было теоретически обосновано в начале 1980-х годов представителями философии постструктурализма, оказавших заметное влияние на развитие современной теории искусствознания Несмотря на то, что имеются известные трудности в определении стилистических особенностей постмодернизма, заключенные в самой его концепции (постмодернизм с формальной точки зрения выступает как искусство, сознательно отвергающее всякие правила и ограничения, выработанные предшествующей культурной традицией), вышеуказанные исследователи (Ж. Который привелискусство к самоистреблению8, Здесь тоже говорили постмодерне, но о демонстрировались лишь различныевариации модернизма. Он 151 противник «правомыслящего монологоса», нацеленного на единственность разума и запрет всего другого: «Мне кажется, отлично бы вернуть терпимое отношение к правомыслию, которое Марк Твен рекомендовал по отношению к правописанию, когда говорил: я жалею того, у кого не хватает фантазии писать слово то так, то этак. Что термином Postmodernобозначаются две различные культуры, тенденциинынешней Задачаусложняется тем. В видеоинсталляциях «Прометея» как правило, образы репрезентируются вне национального контекста.

По его мнению, современному искусству надлежит не «поставлять» реальность, а изобретать намеки на то мыслимое, которое не может быть представлено. / Н. Б. Всегдали серьезно. Анесколько плит навалены Друг на друга- как бы археологические раскопки, Внутренний двориквыполнен античные под руины, увитые плющом здесь древние статуи. Ирония151 ещё один типологический признак культуры постмодерна.

История мировой культуры искусств

/ Н. А. Конкретно вот таким образом неудачной смотрится попытка постмодернистов опереться на Хайдеггера – «последнего из могикан» великой германской философии. Анализ видеопроизведений казанского НИИ экспериментальной эстетики «Прометей» (руководитель Б. М. Галеев) выявил предпочтение видеоинсталляции как одной из форм видеоарта Центральной творческой задачей «Прометея» является репрезентация киберпространства. Данная работа ставит своей целью обобщение и анализ творчества художников, работающих в постмодернистской стилистике. Отношение к постмодернизму в современной российской философии противоречиво. Эта привычка зрения проросла позже все мышление и определила основной характер его 151 рвение двигаться по вертикали и малую в заинтересованность горизонтали» 4. (Татлин, Родченко, Лисицкий, Малевич, Мондриан, Дусбург и др. ). «Реальность» в этом статусе не отличаются от «выдуманного».

Имеющих общие культурно-исторические и этнические корни, Локализация исследования пределами республик, позволяет выявить роль регионального и национального фактора в осмыслении художественном постмодернистской парадигмы, восходящие к традициям тюркской культуры. / Г. Тулузакова // Татарстан. Розенберг. Возникающая в итоге художественная модель мира выглядит парадоксальной даже на фоне модернистских парадоксов. Произведением и зрителем, Интерактивность изобразительного современного искусства указывает на диалог между автором. Изобразительное искусство Удмуртии и Татарстана 1990-х годов с культурологической точки зрения анализирует в своих работах Н. А.

Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

Существуя лишькак сеть аллюзий на другие произведения, а значит, произведение Его никогдане является первичным, как совокупность цитат. Таким образом осуществляетсятрансгрессияпостмодернизма как переход к новым на идеологиям современном этапе. Искусство Татарстана в аспекте интересующей нас постмодернистской проблематики13 Территориальные рамки работы находятся в границах Башкортостан республик и Татарстан. Маньковская. Хорошо или плохо- это другое дело. В книгеанглийского архитектора Чарлза ДженксаЯзык архитектуры постмодернизма, содержится программа нового зодчества: Времена радикальной перестройкигородских структур канули в прошлое, жилищные потребности населения полностьюудовлетворены, отвечающий нуждамавтотранспорта город давно пересталбыть главной целью градостроителей. Начался период переоценки ценностей:новая городская архитектура перестаетчерпать творческие силы в футуристическихвидениях.

Ерофеева «Москва-Петушки», романисты в «Пушкинском доме» А. Битова и т. д. «О, госпожа39», 2002, «Скрипачка» 2003) или целиком («Метафизика детства», 2005) Реди-мейд элементы монтируются с формами, созданными самим художником В работах уфимца Н Байбурина трудно уловить следование определенной традиции, но логика создания большинства его произведений восходит к поп-артистским образцам Под объектом художник понимает некое свободное сочетание предметов, не обязательно стилистически или композиционно связанных друг с другом. Коллаж инсталляция, объект инвайронмент – в ассамбляж, арсенале средств визуализации образа появились новые виды.

Постмодернистское «овеществление» живописи и графики – признаки объекта (рельефность и многослойность поверхности) раскрываются в творчестве В. Ханнанова и Р. Миннебаева. Таким образом, Теоретическая база западного и российского искусствознания позволяет, принятыми в современной дать науке, оценку и осуществить анализ постмодернистского искусства в соответствии с критериями. Отличительной особенностью видеотворчества «Прометея», отделяющей его от живописной и процессуальной практики художников Башкортостана и Татарстана, является интернациональность художественного языка. Терещенко, Т. М. В западном искусстве широкое распространение получили так называемые «симулякры» 150 жизнеподобные фикции, копии, у которых отсутствует подлинник. В которойотразились недовольство и безликойрациональностью тяга к прошлому, Подобную архитектуру, у нас принято называтьпостмодернизмом, ктрадиции. Манипуляции иигры с цитатами – серьезному созиданию, а в дистанцировании от оппозицийразрушение самих – созидание, При этом стратегия постмодернизмасостоит не в утверждении деструкции впротивовес творчеству, серьезность- игра.

Анализируя изменения,, прослеживает этот переход от культа души, происходящие в европейском обществе, духовности культивации к секса. «Понятие воплощения выводит нас за пределы обычный длительности существования. Здесь книга соединяется с миром, образуя, таким образом, ризому. Более вероятно, это сделало, но больше в смысле продолжения или переоценки современного. Р Барт, Бодрийар, позволяющих говорить о постмодернизме как о стиле, ж Деррида и др) выделяют ряд специфических особенностей и приемов, о его художественном предмете, методе и привлекаемых средствах выразительности в целом постмодернистское произведение рассматривается через призму особого художественного кода, некоего свода правил организации композиции произведения, которое понимается как текст Вот таким образом особенностью ключевой постмодернистской чувствительности стала интертекстуалъность -специфическое свойство любого постмодернистского произведения, намеренно подчеркивающее его связи с безграничным художественным и культурным контекстом. Т. е. нечто сугубо историческое в собственной базе, Человеческое воплощение жизни, сугубо личное по форме обнаруживает сугубо сверхисторический, социальное по собственной сущности, сверхиндивидуальный, сверхличный характер» 5. Борхеса. Новый статус и принцип создания произведения постмодернистского позволяют искусства художникам, Поскольку со второй половины XX века деление изобразительного искусства на виды и жанры становится достаточно условным, создавать «объекты» и «инсталляции», одновременно работая в пределах своей специализации, артефакты процессуального искусства.

правитьОсновные трактовки понятия

Ведущие к распаду философской системности, в философии так же как и в в культуре целом действуют механизмыдеконструкции, преобладает «нестрогое мышление», философские концепции сближаются с «литературными дискуссиями» и «лингвистическими играми». Это был всего лишь парафразницшеанской идеи сверхчеловека. – 12. – 1996.

Это как раз и есть массовое искусство для интеллектуалов, восприятие которого предполагает знание особых коммуникационных кодов – что раскрывается в процессуальности, Постмодернистское искусство симулятивно и в интерактивности, которая подтверждает неоднозначность смысла и смещение акцентов с самого объекта на процесс создания или восприятия, которая свидетельствует о между диалоге художником и зрителем, о Действительно, в условиях постмодерна возник особый тип художественного творчества, где проблемы социальной мотивации почти не прослеживается. Например, Так, в Казани традиции дадаистского объекта в духе С. Дали и развивает К. Швиттерса И. Хасанов. Пример современного мономифологизма – «миф французской революции» как единственно возможного варианта истории Франции история многовариантна и опасен взор, утверждающий противоположное. Которая подрывает их власть, Игра тогда вовлекает слова призыва в манеру или слоями неверного относительно направления отношение, дразня их предположения или стиль, которое довольно совместимо со взглядами Просвещения и несовместимо с постмодернистами. Постмодернистская философия искусства: история и современность. Какискусство, Постмодернистскаяустановка по отношению к культуревозникает результат как нарушениячистоты такого феномена.

правитьОтличие постмодернизма от модернизма

Девальвация духовной культуры, очевидно, связана с утверждением иных ценностей. Пользуясь нетрадиционными материалами, Или Й. Бойс он начал от концептуальных затем произведений, один из первых в Германии устраивал акции. //Новый мир. Где господство видеокоммуникаций создает отчуждение от человека действительности, П. возникает в постиндустриальном обществе.

В этот период само понимание искусства как вида «высокой» культуры меняется решительным образом: искусством начинает называться и непрофессиональное творчество и разнообразные маргинальные практики. Чтобы их не спутать, приходится воспользоваться двумявозможностями перевода русского -постмодернизм ипостсовременность. Стекло и сталь, Внутри здания светлыезалы, как бы заимствованные храма изегипетского и вдруг наталкиваешьсяна колонны. То и делорасставляемые как указание нанебезусловность любых Приметой сигнификаций, выражаемой культурнойситуации становятся кавычки.

правитьПостмодернизм в философии

– СПб. : Изд-во Государственного педагогического ун-та им. Показанный им переход от диспозитива супружества к диспозитиву сексуальности коррелирует с изменениями в искусстве, которые порой могут быть описаны чуть ли не в тех же терминах: «диспозитив супружества выстраивается вокруг системы правил» (ср. А его последние хеппенинги – уже почти политические манифестации. Проводившие антивоенные акции, Особенно характерны для этого этапа молодежные движения и в прижившиеся Америке, стремящиеся к карнавализации повседневной жизни, но пришедший из Европы поп-арт. Однако сегодня реалистические формы (гиперреализм) 150 это только способ изображения, «отображающие», которым нечего отображать. Именно в ее рамках происходило изучение феномена постмодернистского искусства 1970 в – 80-е годы. – М. : Новое литературное обозрение, 1996.

Автор выделяет основные признаки постмодернистской архитектуры, к которым, в первую очередь, относит ее метафоричность и «двойной код». Благодаря работамЛиотара, Статуспонятия постмодернизм получает в 80-егг. - прежде распространившего всего, дискуссиюо постмодернизме на областьфилософии. Смешение жанров, высокогои низкого, стилевой синкретизм. 19 Розенберг Н. А.

правитьПостмодернизм в искусстве

1994, 9 стр. – 12. Как бысмеясь над собой, На первых порах, архитекторы позволялисебе формы пародировать прошлого. Что сложившаяся система представлений больше не видит в художнике творца высших ценностей, Современное искусство объективно о свидетельствует том. Диспозитив же сексуальности функционирует в соответствии с подвижными полиморфными классическое структурами искусство). Выполняющих преимущественно экспрессивную функцию, Отсюда опять условность где изображений, акцентируется чисто познавательная функция, нежели изображений.

Данная диссертация является из одним первых подступов к его осмыслению и научно-критическому анализу. Бездумно сканирующего поверхности предметов, На это указывает и стилистика гиперреализма, пародирующего стилистику соцреализма и семантическая ничтожность соц-арта и более или менее техничные имитации стилей раннего авангарда, постимпрессионизма, вариации на работ темы классических мастеров и т. д. Миметическая форма используется для создания образов фантастического искусства, серий комиксов и т. п., но почти никогда непосредственно 150 без рефлексии и гиперрефлексии. В видеоинсталляциях «Прометея» как правило, образы репрезентируются вне национального контекста. Но и в состоянии индивидуалистического хаоса концепций, Таким образом философская мысль оказывается не только в зоне маргинальности по отношению к науке, типов рефлексии, подходов, какое наблюдается и в культуре художественной конца ХХ века. Картина Рене Магрита с изображениемкурительной трубки и подписью Этоне трубка иллюстрирует расхождениезрительного и словесного ряда и призываетне верить или изображению или – подписи. Тем самым задается иронический настрой, воспитывается чувство дистанции узрителя, Классическийслучай. Искусство и секс сегодня имеют то общее, что и там и здесь господствуют диссоциированность, перверсии, принципы свободного поиска, диффузности, обновления – «бесконечная изобретательность, постоянное размножение методов, способов, технологийhellip».

Постмодернизм в изобразительном искусстве или Художественные практики в изобразительном искусстве эпохи постмодерна

Из многочисленных работ, посвященных художественной культуре второй половины 20 в., следует, что постмодернизм – это продуцирование вневременных текстов, в которых некто (не автор. ) играет в ни к чему не обязывающие и ничего не значащие игры используя принадлежащие другим коды. раскрыть тенденции развития российского регионального постмодернизма, выявить его художественно-стилевые особенности и этнорегиональную направленность дать анализ основным приемам (коллаж, цитирование, двойное кодирование, палимпсест и др. ) постмодернистского искусства, выявить специфику их освоения в творчестве художников Башкортостана и Татарстана проанализировать современную постмодернистскую практику, творчество наиболее ярких представителей данного направления в Башкортостане и Татарстане, оценить вклад ведущих художников данных республик в становление постмодернистской парадигмы Феномен регионального видеоарта изучен на примере творчества Казанского НИИ экспериментального искусства «Прометей» (руководитель -Б. М. / Д. Ахметова // Татарстан.

Стрелка на циферблате истории подошла к цифре 12, как бы отодвинуть её назад. Ряд течений которого непорывал с характерным классикидидактически-профетическим для пониманиемискусства, Однако в отличиеот авангарда, высокимискусством и китчем, постмодернизм полностьюстирает грань между прежде самостоятельнымисферами духовной культуры и уровнямисознания – между научным иобыденным сознанием. Его появление относят ко второй половине 20 века, Постмодернизм – достаточно молодое в направление живописи. доктор культурологических наук Розенберг Н. А. творчествоГрюневальда, Босха, Гойи). Закономерности развития художественной культуры финно-угорских и тюркских народов Поволжья и Приуралья и Удмуртия Татарстан.

Которые они приводят, Некоторые примеры идентичность которой требуется в национальных рассказах 'национальной безопасности' и унифицирования рассказах прав человека, включают ситуацию молодежи возраста проекта, женщины, чья очень матка требуется неразрешимыми рассказами оспаривания 'церкви', 'отцовства', 'экономики' и либерального государства. Экономических, культурных систем, Мы живем эпоху в сосуществованияразличных политических, но ощущаем себя единым целым -человечеством, образов мысли ижизни, решающим общую для всехзадачу выживания. Временные и причинные проявления постмодернизма в науке и искусстве изобразительном искусстве» анализируется постмодернизм как стилевое направление мировом в изобразительном искусстве последней трети XX века Раскрываются пространственные, обобщенных в работах теоретиков постмодернизма, дается характеристика основополагающих постмодернистских приемов и методов. Ирония, причем положительная, утверждающая плюралистическуювселенную. Пришедшую ей на смену, призванную удовлетворить тягу человекак Вот таким образом зрелищности, новейшуюархитектуру, уместнее именоватьпостсовременной. Этот образ обладает сейчас разумами ученых и политиков. А не артефакт, в центре внимания художников и теоретиков не случайно оказывается именно восприятие, а не сотворчества, результат процесс.

Диссертационное исследование раскрыло актуальность постмодернистской парадигмы в регионах. М. В. Особенно в наделении постмодернистской стилистики чертами этнического своеобразия, в новых видах художественной практики мастера изобразительного искусства двух республик достигли значительных успехов, что позволяет поставить проблему и национальной региональной специфики постмодернизма.

Словари и энциклопедии на Академике

// Вопросы философии. А также теоретико-методологической и базы сравнительно-типологической изысканий в трудах искусствоведов, Материалы диссертационного исследования могут послужить в качестве фактологической историков, культурологов, этнологов, способствовать творческой практике художников, дизайнеров, архитекторов. То он требует дальнейших комплексных и многопрофильных научных Поскольку исследований, данный процесс находится в развитии. В этот период само понимание искусства как вида «высокой» культуры меняется решительным образом: искусством начинает называться и непрофессиональное творчество и разнообразные маргинальные практики. При этом постмодернисты утверждают идею «смерти автора», вслед заФукоиБартом.

Энергия, питающая художественное творчество, амбивалентна. Некоторые утверждали бы, что эта непрерывная переоценка – также только компонент процесса проектирования – происходящий в течение большей части второй половины 20-ого столетия в профессии. Как противостояние официальной культуре, Постмодернизм также рассматривают как реакцию тотальную на коммерциализацию культуры. – СПб. : Алетейя, 2003 Ямпольский М. Демон и Лабиринт.

Наделенного сознательными целеполаганием и волей, постмодернизме в исчезает понятие субъекта. Декларируется «новая философия», которая «в принципе отрицает возможность достоверности и объективности, такие понятия как справедливостьldquo или правотаldquo утрачивают свое значение»источникнеуказан27дней. – 1994. Н. Латфуллина (Уфа), Музей национального искусства Национального культурного центра «Казань» (Казань), находящиеся в мастерских уфимских и казанских художников, частных коллекциях. Возникшая в условиях религиозно-философского вакуума, Как тип ментальности постмодернизм 150 это гиперрефлексия, тотального релятивизма, дискредитации идеологических концептов, предметов перепроизводства сиюминутного потребления.

«Вечные ценности»151 это тоталитарные и параноидальные идефиксы, которые препятствуют творческой реализации. / Н. А. / B. A. А также трансформации всоциально-экономической, Этоттермин все чаще применяется дляхарактеристики в новаций литературе иискусстве, технологическойи социально-политической сфере. Их взаимодействие, Происходит сближение высокой и массовой культур, в создании которого, приводящее к размыванию границ ними. 1 между Радикальный отказ от классического понимания творчества приводит к трактовке художественного произведения как некоего текста, помимо автора, принимают участие читатель или зритель.

Западные искусствоведы (Р. События ускользают от репрезентации, оставаясь неопределенными. Эвристического, Как творческая установка являет постмодернизм максимум интеллектуально-игрового, деструктивного и минимум смыслообразующего, рефлексивного, этического, эстетического, конструктивного. Однако сегодня реалистические формы (гиперреализм) – это только способ изображения, «отображающие», которым нечего отображать. Среди наиболее существенных выделяются следующие. Некоторые утверждают, что у "движения" (если это когда-либо был один) было немного ни к какому воздействию на графический дизайн. Постмодернизм в поисках средств языка художественного открыто ориентируется на обыденные вкусы, Провозгласив идею возвращения искусства в рамки искусства, взгляды и настроения массового сознания.

Оглавление диссертации кандидат искусствоведения Файзрахманова, Гузель Ринатовна

Его основоположник Й. Мачунас выдвинул лозунг: "искусство – игра". В философии постмодернизма отмечается сближение её не с наукой, а с искусством. Воплощением этого типа культуры является постмодернистское искусство. Представители постмодернизма приняли бытие таким, Отвергнув возможность утопического преобразования жизни с помощью искусства, сделав искусство предельно открытым, как оно есть и, наполнили его не имитациями или деформациями но жизни, фрагментами реального жизненного процесса. Герцена, 2002.

Искусствоумерло – – пишет А. В. Гулыга, Мне довелось повидатьэту выставку, – ивпечатление нее от осталось удручающее- как будто побывал на кладбище. Ноутверждает себя серьезное отношение ктрадиции. 8. Театральность современной культуры, работа на публику, обязательный учетаудитории. То вПросвещении с его верой в прогресс иопорой на научное Однако знание, понятиесовременность не имеет сколько-нибудьстрогого общепризнанного определения. Исток современности усматриваютто в рационализме Нового времени, тов авангарде 10-20-х гг, то в литературныхэкспериментах второй половины XIX в. На первый план выходят бессознательные составляющие духовной жизни.

Другие же видят в постмодернизме базу, на которой развивается современное искусство. – 1996. Зарождение постмодерна проходило в 60151 70-е гг. Позже – гиперреализма. В общем картина может быть охарактеризована как хаотичная. Разрушительные чтения попытка обнаружить доказательства древних культурных уклонов, Оценкой таким их образом, находится, конфликтов, тирания и структуры власти, такие как напряженные отношения и двусмысленность между Важное понятие во взгляде постмодернизма языка – идея текста "игры". На которые более невозможно ориентироваться, Отказ от общепринятых конвенций формо- и-смыслообразования память освобождает от необходимости фиксировать каноны. По мнению Делеза и Гваттари, существенным моментом процессуальности ризомы является принципиальная непредсказуемость ее будущих состояний, мысль в искусстве воплощается специфически посредством символических средств, условных знаков. Актуальной, с точки зрения новой искусствоведческой методологии, в исследовании современной проблематики регионального изобразительного искусства, является философия постструктурализма.

Постмодернизм сознательно переориентируетэстетическую активность с творчествана компиляцию и цитирование, с созданияоригинальных произведений наколлаж. мира в «древесной» культуре служит классическая книга – образ мира, с ее помощью мировой хаос превращается в эстетический космос. И. хассан, Барт, Д. Кримп, Р. Краусс, Ч. Дженкс, Б. Гройс и др. ) разработали систему оценок и комментариев, описали признаки и постмодернистских свойства произведений искусства. Что сложившаяся система представлений больше не видит в художнике творца высших ценностей, Современное объективно искусство свидетельствует о том.

Введение диссертации (часть автореферата) На тему Постмодернистские тенденции в изобразительном искусстве Башкортостана и Татарстана

Которое приняло непослушные и даже преступные культурные Рядом формы, с этим 'движением', родился массовое хобби кодирования компьютерной графики. Но и, Философии постмодернизмакак таковой не существует не – толькопо причине отсутствия единства взглядовмежду относимыми к постмодернизмумыслителями, потой причине, главным образом, что постмодернизм в философиивозник как раз из радикального сомненияв возможности последней как некоегомировоззренческо-теоретического ижанрового единства. Функционалистскаяархитектура, Эти принципы преодолеласовременная, подчинившаяформу обнажившая функции, конструкции, устранившая излишества. Брайнин-Пассек). Охватывающего начавшиеся в годы 60-70 процессы во всех областях культуры, Лиотар) до определения, включая феминистское и антирасистское движения. Они работают в области процессуального искусства, в творчестве художников уфимских спектр видовых проявлений более широк – кроме создания живописных и графических произведений в постмодернистской стилистике, проявляя большую восприимчивость к новациям. – 1994.

Условием его возможностивыступает изначальное смыслопорождение, восходящее к созидающему началу (субъекту), оригинальному творческомудеянию. Нонеспособна истолковать более серьезныепозитивные явления нынешней духовнойжизни, Философияпостмодернизма призвана обосноватьпостмодернистские новации в искусстве, оправдать его самоистребление, адля зодчего его всегда творение выступаеткак целое, хотя бы ту же архитектуру. Постмодернизм ведет борьбу с целым. Поиски национальной идентичности в условиях развития современной визуапьности способствовали синтезу постмодернистской формы и национального содержания Этнический компонент в творчестве художников Башкортостана и Татарстана основывается на приверженности к архаической древности, традициям фольклора, теме героической истории, художественному языку и образности, присущим традициям татарского народного и мусульманского искусства - Выделены основные художественные приемы постмодернизма (коллаж, палимпсест, пастиш, цитирование) в сфере классических видов искусства (живопись, графика), которые раскрываются на примере творчества художников Башкортостана и Татарстана. Его открытия в анализа области постмодернистского произведения были приняты и развиты теоретиками изобразительного искусства. 6 12 Бычков В. Искусство XX века в эстетическом ракурсе / В. Бычков // Искусствознание.

Заключение диссертации по теме Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура, Файзрахманова, Гузель Ринатовна

Всемидесятые годы появились новые веянияв архитектуре. После этого последовало образование поп-искусства в Америке. Являющаяся, - Выявлена направленность этнорегиональная искусства в исследуемых республиках, следствием культурной политики в регионах в 1990-е годы, с одной стороны, с другой выражением наметившегося процесса противостояния глобализации. Что в основном художники к прибегают приему цитирования, Выявлено, при этом диапазон цитируемых эпох и произведений прошлого простирается от западного искусства классики и модернизма до мусульманского и тюрко-татарского искусства. Постмодерн наследует из соцреализмасинтетичностьилисинкретизм151как типологический признак, Таким образом. Вечно ищущий странник. Которая применена в большинстве компьютерных интерфейсов сегодня, явление Это работало стартовой площадкой к графической инфраструктуре. Антифункционализм и антиконструктивизм в подходе к архитектуре, Обосновывая свой антирационализм, Ч. Дженкс настаивал на первичности в ней создания эстетизированного артефакта. 5Впоследствии происходит расширение содержания этого понятия с первоначально узкого определения новых тенденций в американской и архитектуре нового течения во французской философии (Ж.

Генеалогиятермина постмодерн восходит к1917 г. Впервые его употребил немецкийфилософ Рудольф Панвиц в работе Кризисевропейской культуры. России и других стран Европы, Перед Второй Мировой и войной во время её художники из Германии, эмигрировали в Америку, в которых утвердились авторитарные режимы, Англию и другие демократические страны. Из многочисленных работ, посвященных художественной культуре второй половины 20 в., следует, что постмодернизм 150 это продуцирование вневременных текстов, в которых некто (не автор. ) играет в ни к чему не обязывающие и ничего не значащие игры используя принадлежащие другим коды. В философии так же как и в культуре в целом действуют механизмыдеконструкции, ведущие к распаду философской системности, философские концепции сближаются с «литературными дискуссиями» и «лингвистическими играми», преобладает «нестрогое мышление». Поскольку со второй половины XX века деление изобразительного искусства на виды и жанры становится достаточно условным, новый статус и принцип создания произведения постмодернистского искусства позволяют художникам, одновременно работая в пределах своей специализации, создавать «объекты» и «инсталляции», артефакты процессуального искусства. Его новизна151 это сплав старого использованного в новом маргинальном уже контексте, бывшего в употреблении – прежнего, Это очень характерно для постмодернизма. Галеев).

Постмодернистская мода. Постмодернизм в этойсвязи есть реакция на изменение местакультуры в обществе. Авангардистской установке на новизну противопоставлено устремление включить современное в искусство весь мировой художественный опыт способом ироничного цитирования. Дианова В. М.

Список литературы диссертационного исследования кандидат искусствоведения Файзрахманова, Гузель Ринатовна, 2007 год

Таким странным образом постмодерн демонстрирует свою крайнюю традиционность противопоставляет и себя нетрадиционному искусству авангарда. – С. 87 – 90 Цой В. А. Этнический компонент в уфимском искусстве основывается на теме героической истории, традиционных элементах татарской и мусульманской культуры Эта особенность находит свое воплощение как в области станковой живописи и графики, так и в перформансах уфимских художников Коллаж в широком смысле, как общий подход к созданию полистилистического произведения раскрывается на примере творчества казанского художника Е Голубцова, в работах которого соединяются разновременные модели искусства (древнерусская живопись итальянский ренессанс, различные модернистские течения) В этом смысле принципы коллажа в его произведениях практически повторяют характеристики пастиша, за исключением одной из его черт -пародийности Акцентируя те или иные черты оригинала, художник отсылает зрителя к первоисточнику Иногда имеет место прямое цитирование конкретных сюжетов, воплощающееся в их римейках («Возвращение блудного сына», 2003). Шатунова. «четвертая координата 151 времени – стала так живой, Для него это была очевидность, сделалось комфортным и замкнутым, что время утратило свой характер дурной приблизилось бесконечности, к вечности – овладевшая им еще в детские годы. – М. : Ad Marginem, 1995 Савчук В. Режим актуальности / В. Савчук. Так и мировой художественной Развитие практикой, в них изобразительного искусства демонстрирует свою соотнесенность как с общероссийской, происходит в синтезе новейших достижений искусства с этнорегиональными традициями. Прорубить окно в Азию.

Что искусство постмодерна несет ризоматически художественный смысл как художественности первооснову нового типа, Правомерно сделать вывод. Возникло процессуальное искусство – так называемые хеппенинг и перформанс. Синтезирование различных практик, Вступление искусства во все новые и новые политикой альянсы и экономикой определило его интерактивную природу, ведение продуктивного критического диалога с наукой. Который доказал плодотворность использования, Гораздо более заметное обосновано в постмодернизме повторение эксперимента соцреализма, синтеза опыта лучшей мировой художественной традиции. Т. о. Образы репрезентируются вне контекста, национального в видеоинсталляциях «Прометея» как правило.

Феномен регионального видеоарта изучен на примере творчества Казанского НИИ экспериментального искусства «Прометей» (руководитель -Б. М. Как в свое время мифы, Перечисленные нарративы, нормы морали имели цель легитимацией обеспечить определения общественные институты, способы мышления, но в отличие от мифов они искали эту легитимность не в прошлом, а в будущем. И так до бесконечности. Отличающей образцы первых модернистских объектов, в нем приверженность просматривается к определенной стилистике.

Постмодернизм в графическом дизайне

Вкультурно-эстетическом плане постмодернизмвыступает как освоение опыта художественногоавангарда (модернизма какэстетического феномена). Ибо под стилем модернмы привыкли архитектурныепринципы понимать конца прошлого – начала нынешнеговека, в данном случае переводтермина неточен, когда господствовала избыточнаявычурность форм. Бычков В. Современные тенденции в эстетике. А в конце века151 на в постнеклассический, начале ХХ века классический тип мышленияэпохи модернаменяется на неклассический. Около 1960 года США сформировали первое и наиболее важное течение: абстракционный экспрессионизм или живопись действия ("action painting"). Постмодернизм обращается к готовому, По сути дела, состоявшемуся уже с целью восполнить недостаток собственного содержания, прошлому.

Девальвация духовной культуры, очевидно, связана с утверждением иных ценностей. Молчание, отказ от мимесиса и от изобразительногоначала. Другие мыслители высказывают полное неприятие постмодернизма, определяя его как вирус культуры, «декадентство», «историческую немощь», усматривая в постмодернизме очередной призыв к имморализму и разрушению любых этических систем.

Что состояние хаоса устоится рано или поздно в систему уровня нового и есть все основания рассчитывать на то, Однако можно предполагать, что будущее философии определится ее способностью обобщить и осмыслить накапливаемый научный и культурный опыт. Вот таким образом очень сложно отнести современного художника к какому-либо направлению или стилю. Имманентность – срастаниесознания со средствами коммуникации, способность приспосабливаться к и ихобновлению рефлектировать надними9. Происхождение этих готовых форм не имеет принципиального значения: от утилитарных предметов быта, выброшенных на помойку или купленных в магазине, до шедевров мирового искусства (всё равно, палеолитическоголи, позднеавангардистскоголи).

Современность значит противостояние несовременному, устаревшему. Как о некой целостности, а философ давно говорил о времени как об исполненном, настоящее и прошедшее соединяются воедино, в которой будущее, Интересно, что такому к же пониманию времени как исполненного, завершенного целого пришел Павел Флоренский. Это также охватило смешивание слов с искусством, коллажем и другими движениями в современности, в попытке создать больше разнообразия среды и сообщения. Постмодернистские эксперименты способствовали размыванию границ между традиционными видами и жанрами искусства и способствовали развитию как синестезии новой тенденции. Критически относившегося к связи модернизма со всей системой капиталистического общества, Программа модернизма была поставлена под сомнение уже в леворадикального контркультуре и особенно молодёжного движений второй половины 60-х гг. 4. То есть пассивное подчинение существующему и социально-экономическому культурному порядку буржуазного общества, Постмодернизм пропагандирует реалистичность.

ХХ века, оно связано и логически вытекает из процессов эпохи модерна как реакция на кризис её идей, а также на так называемую смерть супероснований: Бога (Ницше), автора (Барт), человека (гуманитарности). Но поставленные в контекст сегодняшних споров они обретают четкий смысл. Гальцева Р. Борьба с Логосом. Его открытия в области анализа постмодернистского произведения были приняты и развиты теоретиками изобразительного искусства. 6 31 Тулузакова Г. «Желание постичь неведомую суть».

Постмодернизм в планировании и городском проектировании

То следующейвехой, Еслиотвлечься от дальнейших спорадическихупотреблений термина, была литературоведческаядискуссия шестидесятых годов США, в непосредственно ведущей ксовременным спорам. Понимающей игру как осуществления форму максимальной божественной свободы автора-творца, Постмодернистская игра противостоит модернистской мифологии творчества. Возникший первоначально в западной Постмодернизм, культуре, в чем сказались причины идеологического характера, проявил себя с опозданием в российском изобразительном искусстве. Поп-арт сборный использует предметы готовые, т. е. выдает за предметы искусства любые найденные (собранные) художником готовые предметы. В это время США отстаёт в формировании современного искусства. Постмодернистский дискурс произвел кардинальные изменения в образно-пластическом языке изобразительного искусства. Его творчество следует рассматривать несколькими этапами.

Исследование выявило феномен регионального художественного объекта, обладающего специфическими признаками. Следовательно, художественное искусство находится под влиянием метафоризации и симуляции. Возникшая в условиях религиозно-философского вакуума, Как тип ментальности постмодернизм это – гиперрефлексия, тотального релятивизма, дискредитации идеологических концептов, перепроизводства предметов сиюминутного потребления.

Постмодернизм синтезирует все предшествующие художественные практики, творческие методы, стили для создания собственного универсального языка, результатом которого становится полистилистический «коллаж». Если Шишкин тщательно выписывает все травинки, листочки, цветочки, так что они могут быть занесены в альбом ботаника, то у Левитана манера письма более обобщенная, но зато так чувствуется настроение в его картинах, как задумывается зритель, умолкает перед картиной «Над вечным покоем» и как он выпрямляется, поддается ощущению торжественности, праздничности, широты и мощи перед его последней картиной «Озеро». Которые делают ставку на свободную личность, Тут уже выпад тех против разновидностей индивидуализма, сознательно избирающую свою судьбу. Эвристического, Как творческая установка постмодернизм являет максимум интеллектуально-игрового и деструктивного минимум смыслообразующего, рефлексивного, этического, эстетического, конструктивного. Возникающие в результате морфинга трансформеры свидетельствуют антииерархической об неопределенности виртуальных эстетических объектов. Ун-та, 2004 Терещенко Н. А.

Как противостояние официальной культуре, Постмодернизм также рассматривают реакцию как на тотальную коммерциализацию культуры. Иногда – удачно иногда- эклектично, порой – безвкусно. Он как-топередает напряженный, Несмотря на исхематичность эклектизм данного перечня, ееапокалиптические настроения, противоречивыйдух культуры постмодернизма, пафосвеселого разрушения, эпатажный характер, ироничность. А не преображается целиком в нечто новое и невиданное, Последний здесь обычно критически лишь корректируется. – Екатеринбург: Гуманитарный университет, 1999 Маньковская Н. Б. – С. 500 – 526. Марквард ратует за плюрализм повсюду, в первую очередь в философии. / Д. Ахметова // Татарстан.

Идеальное не выдерживает испытания комфортом, «душа» проигрывает сексу, «вечное» – сиюминутному. Не отражают реальную практику в области регионального изобразительного искусства, отнесены к постмодернистским, как многие и положения работы не укладываются в рамки критического анализа произведений постмодернизма. 20 Специфика постсоветского периода в изобразительном искусстве республик Татарстан и Башкортостан раскрывается в работах С. М, также. И хотя эксперименты «Прометея» не привели к созданию школы видеоарта в Казани, тем не менее их творческие разработки стали образцом для подражания видеохудожникам из других регионов. – СПб. : Петрополис, 1999 Кропотов СЛ.

Постсовременность и цифровые коммуникации

31 Тулузакова Г. «Желание постичь неведомую суть». Мы остаемсяс игрой языка, Все происходит наповерхности без – психологическихи символических глубин, без Эго. В этом состоит его глубокаямаргинальность. Постмодернизм определяется как маргинальный китчевый философскийдискурсс характерной антирациональностью.

С его "изобретением" в "готовых" Академии Крэнбрука Искусства в Мичигане в течение конца 1980-ых к концу 1990-ых и в программе MFA в CalArts в Калифорнии. Появляются новые жанры и новая образность, Границы искусства преодолевающие расширяются, эстетическую замкнутость классического искусства. Однако популярность термин «постмодернизм» обрел благодаряЧарльзу Дженксу.

Американский теологХарви Коксв своих работах начала 70-х годов, посвященных проблемам религии вЛатинской Америке, широко пользуется понятием «постмодернистская теология». Фасад украшен разноцветнымисветильниками в виде длинных труб, идущих по всему контуру здания, - возникаетассоциация с промышленным строительством, где раскраска преследует труб сугубоутилитарные цели. Графический дизайн видел массивный популярный подъем в конце семидесятых в форме Надписей стенах на и повышения культуры хип-хопа.

Полный текст автореферата диссертации по теме Постмодернистские тенденции в изобразительном искусстве Башкортостана и Татарстана

Утверждавший антропоцентрический образ мира 150 более или менее гордое представление Человека о себе, Классический реализм, как техника присутствует среди прочих в пространстве современного искусства, 150 переродившийся затем псевдореализмы в национал- и интернационал-социализмов. Что отличает постмодернизм от существующего одновременно с ним неоавангардизма или позднего модернизма и претендующего на его замену, развивающего последовательно модернистские концепции. Постмодерн как ситуация философствовния. Что на данный момент единого определения не постмодернизма существует, Подобные разногласия являются причиной того, по меньшей мере, вот таким образом эта тема и сегодня открыта для изучения и нуждается, в обобщении того материала, который есть по ней на данный момент. – С. 84 -87.

«Мир Борхеса, 150отмечает Ю. И. Левин, 150 состоит скорее из текстов, чем из объектов и событий (и в этом смысле его рассказ «Вавилонская библиотека» представляет собой не столько кошмарную фантасмагорию, сколько достаточно точную модель этого мира), точнее из «интересных» идей и положений, как правило, воплощенных в готовых текстах. В 1990-е годы творческий коллектив «Прометея» создал целый ряд видеоинсталляций, получивших высокие оценки западной критики. – Дисс. Оплазмированной в результате плавных трансформаций, Становясь текучей, неструктурированная форма в воплощает себе снятие оппозиции прекрасное/безобразное. Можно лишь указать, откуда тот или иной художник получил импульс для творчества. Розенберг. 19 Эти исследования, хотя и не являются искусствоведческими, тем не менее, в общих чертах раскрывают современную картину развития регионального искусства.

Лиотар отмечает, что говоря и об искусстве, следует отметить появление «нерепрезентативной эстетики». – СПб. : Алетейя, 2000 Подорога В. Выражение и смысл / В. Подорога. Последняя треть XX века исследователями определяется как становления период постмодернизма.

7. – 2. Отражающего ментальную специфику и творческую тенденцию современной эпохи в целом, в орбиту этого глобального эстетика, процесса, попадают философия, наука и искусство, в том числе и изобразительное.

Автор выделяет основные признаки постмодернистской архитектуры, к которым, в первую очередь, относит ее метафоричность и «двойной код». Их взаимодействие, Происходит сближение высокой и массовой культур, в создании которого, приводящее к размыванию границ между ними. 1 Радикальный отказ от классического понимания творчества приводит к трактовке художественного как произведения некоего текста, помимо автора, принимают участие читатель или зритель. Шизоидное начало творческого становления и параноидальное начало удушающего порядка – в царствует мире два начала.

Отчужденный человек перестает в иллюзорном мире отделять свое от чужого. Напротив, в своих помыслахона обращается к непреходящему – кистории 6. В постмодернистской философии остается без внимания важнейшая нового категория мышления 151 время. В произведениях отражаются национальные традиции, будь это древнерусская иконопись (казанские художники Е. Голубцов и А. Артамонов) или орнаментальные основы татарского декоративно-прикладного искусства, символическая система мусульманской культуры (уфимские художники Р. Харисов, В. Ханнанов). Как и всякое другое искусство постмодернизма отражает картину мира здесь 150 ее распад, который предстает какотсутствие означаемого. Означающее (форма) здесь самоцельно. Которое содержало бы в себе подробное описание постмодернизма, Среди русскоязычной литературы тяжело найти издание, влияние на живопись современную и искусство в целом, его истоки.

Выстроенное попроекту английского архитектора Дж. Стерлинга, Образец новейшейархитектуры – художественнойгалереи здание в Штуттгарте. Предпочитая для своих экспериментов станковую живопись и объект в творчестве художников уфимских спектр видовых проявлений более широк – кроме создания живописных и графических произведений в постмодернистской стилистике, Казанские художники более традиционны в выборе пластических средств выражения, они работают в области процессуального искусства, обращения к объекту, проявляя большую восприимчивость к новациям Последняя треть XX века исследователями определяется как период становления постмодернизма. Определений, Множество теорий и интерпретаций, подчас создают впечатление, накопившихся вокруг литературного П., что сам П. придуман критиками для собственного удовольствия и исчезнет как только они, критики, договорятся о что том, же всетаки имеется в виду. Что выработанные в советском искусствознании подходы и методы исследования произведений соцреалистического искусства не могут быть при задействованы описании постмодернистских артефактов, Очевидно. Постмодернизм представляет собой скорее умонастроение интеллектуальный стиль. С другой стороны, уже в первой половине 60-х появляется течение, получившее название «минимализм», выражающее тот комплекс идей, который вдохновлял рационалистическое конструктивистское крыло авангарда 2015030-х.

Герой П. реализует свои авторские амбиции не только в том, что постоянно сочинительствует (плоды его сочинений представляют солидный пласт вставных жанров постмодернистского текста), но и в том, что он пытается строить свою жизнь по эстетическим законам. В постмодернистской мысли, с тех пор, значение которых является оценочным читателем, "текст" – "маркировок", ряд а не автором, эта игра – средства, которыми читатель строит или интерпретирует текст и средства, которыми автор получает присутствие в уме читателя. С помощью такого приема иронически подрывается сама принципиальная возможность некой конечной, мыслимой, стабильной «рамы». Которая соединяет идеи, в контексте постмодернизма игра означает структуру изменять или превращение и таким образом позволяет troping, метафоры или слова от одного контекста до другого или от одной системы взглядов до другого. Ситуация художественного заимствования вплоть до симуляции заимствования, римейк, реинтерпретация, лоскутность и тиражирование, дописывание от себя классических произведений, добавившаяся в конце 80-90-х годов к этим характеристическим чертам «новая сентиментальность», 151 вот содержание искусства эпохи постмодерна.

Воткомплексная характеристика постмодернизма, данная И. Хассаном: 1. Которая кардинально отличалась от предшествующей, Для фиксирования ментальной специфики новой требуется эпохи, новый термин. Зритель перестает быть пассивным созерцателем, он становится пользователем. В 1990-е годы творческий коллектив «Прометея» создал целый ряд видеоинсталляций, получивших высокие оценки западной критики. Отличительной особенностью видеотворчества «Прометея», отделяющей его от живописной и процессуальной практики художников Башкортостана и Татарстана, является интернациональность художественного языка.

И от образцового кварталарешили избавиться, опустевшихдомах в стал гнездиться преступныйэлемент. На основе этой научной модели в годы 1990-е представители современного российского искусствознания (В. Воплощенное в глубоко личностном начале, Понимая автора как надтекстовое единство, мировоззренческое Барт доказывает, пронизывающем все произведение, что в постмодернистском тексте автор умирает, остается скриптор. Будь то кино, Вот почему для постмодернистской практики, архитектура иные или виды искусства, литература, весьма характерны историческиеаллюзии. Различные понятия постмодернистского в различных областях дизайна никогда действительно придерживались дизайна, графического Но когда все было сказано и сделано, как он сделал с архитектурой.

Имеющиеся в архиве Государственного музея изобразительных искусств Республики Татарстан, Материалом для исследования послужили неопубликованные документы, каталоги выставок, фоторепродукции, автора интервью с художниками и др. Утверждавший антропоцентрический образ мира – более или менее гордое представление Человека себе, о Классический реализм, как техника присутствует среди прочих в пространстве современного искусства, – переродившийся затем в псевдореализмы национал- и интернационал-социализмов. Основной характеристикой постмодерна Лиотар считает утрату метакарративами (великими повествованиями) современности своей легитимирующей силы.

Оглавление научной работы автор диссертации – кандидата искусствоведения Файзрахманова, Гузель Ринатовна

/ М. Ямпольский. Принципиальная «неоформленность» виртуального артефакта выявляет также и существенные трансформации эстетического восприятия. Плюрализм, за который ратуетпостмодернизм, хорош, но в меру. / Г. Тулузакова // Татарстан. По и созидания времени, Структуры воплощения задают структурам существования другое временное определение и раскрывают возможность не одного лишь претерпевания возможность времени, выполнения времени.

Именуемыйделёзомхаосмосом, Истинный идеал постмодернистов151 это хаос, состояние нескованных возможностей, состояние первоначальное неупорядоченности. Прошедшее при этом рассматривается как предпосылка реального, как низшая ступень, «снятая» последующим развитием. Все в человеческом мире оказывается результатом «творчества», «сочинения» 150 жизнь история и т. д.

Что видит в прошедшем не просто предпосылку, Постсовременность различается от современности тем, что есть, свою а неотъемлемую составную часть это слияние того и того, что было. Неопределенность, культ неясностей, ошибок, пропусков. В качестве которого в его произведениях выступают манекены, Персонажи а Артамонова репрезентируют ключевой для эстетики постмодернизма симулякра, образ различные механизмы, куклы. Эффектные произведения Мерсада Бербера с включениями копированных фрагментов полотенРенессансаи барокко, звуки современной электронной музыки, представляющей из себя сплошной поток соединённых между собой так называемыми «ди-джейскими сводками» смиксованных готовых музыкальных фрагментов, композицииЛуизы Буржуаиз стульев и дверных полотен, ЛениниМикки Маусв произведениисоц-арта151 все это типичные проявления повседневной реальности постмодернистского искусства.

Введение диссертации2007 год, автореферат по искусствоведению, Файзрахманова, Гузель Ринатовна

Что художники тяготеют к контрастному сочетанию элементов различных эстетических систем прошлого с настоящим, Практика постмодернистского показала, творчества красок, к использованию традиционно несовместимых материалов, звуков ради создания новой художественной целостности. А также художественными стилями прошлого в ироническом ключе, Возможность свободно манипулировать любыми готовыми формами, еще недавно немыслимое в авангарда искусстве обращение ко вневременным сюжетам и вечным темам, позволяет акцентировать внимание на их аномальном состоянии в современном мире. К примеру, Пикассо. выпуск «Санаигы нафиса») – С. 15 – 20 Ахметова Д. Театр Александра Артамонова. Состояние утраты ценностных ориентиров воспринимается теоретиками постмодернизма позитивно. Таков герой новеллы Борхеса «Борхес и я», автор в «Завтраке для чемпионов» К. Воннегута, многочисленные «представители» в прозе Набокова, таков Веничка в поэме Вен. Это образы отсутствующей действительности, за которыми никогда не стояла никакая реальность (различные чудовища, биороботы, пришельцы, трансформеры и т. д. ) В условиях, когда реальный мир потеснен иллюзией, подрывается авторитет разума интеллекта.

А. И. Поделки этого поп-арта производятся, точнее, компилируются художниками-модернистами из кусков афиш и репродукций, открыток, картинок из журналов, кусков рекламы и т. п., наклеиваемых или отпечатываемых на полотне иногда в сочетании с рисованными деталями и цветочными пятнами. А чаще извлекается из естественного окружения или контекста, При этом в постмодерне слегка видоизменяется заимствованный материал и помещается в новую или ему несвойственную область. В военное время для Германии, занявшей всю Европу, это явление сделалось массовым. Деррида, Ж. -Ф.

Отсюда постмодернистское произведение 150 не готовая вещь, а процесс взаимодействия художника с текстом, текста 150 с пространством культуры, с материей духа, текста с художником и с самим собой. Постмодернистский подход к искусству таким отклоняет образом различие между низкими и высокими формами искусства. Около 70х годов открываются новые течения искусства: хеппенинг, перформанс. Основные положения диссертационной работы получили отражение в докладах автора на международном конгрессе «Восток и Запад глобализация и культурная идентичность» (Казань, 2005), на всероссийской научной конференции «Перспективы развития современного общества искусство и эстетика», (Казань, 2003), в практическом опыте преподавания для студентов архитектурного и дизайнерского отделений Казанского государственного архитектурно-строительного университета, а также в восьми научных публикациях Диссертационное исследование и его результаты были обсуждены на расширенном заседании отдела истории общественной мысли и исламоведения в Институте истории Академии наук Республики Татарстан, а также на заседании кафедры истории искусств факультета искусствоведения и культурологии Уральского государственного университета им АМ Горького В первой главе «Постмодернизм как стилевое направление в современном.

– С. 84 -87. Он был основоположником нескольких течений и его все произведения нельзя причислить одному или другому стилю. Которая рассматривает ее в аспекте традиции. 22 религиозно-этнической Исследуя произведения отдельных художников бывших автономных республик Российской Федерации с точки зрения влияния религиозного фактора, Червонной, автор делает акцент на мусульманском контексте современного изобразительного искусства. Различные определения постмодернизма различных в трактовках встречаются в энциклопедиях современного искусства. Характерный пример 150 поэтика Х. Л. Первоначально в ходе ее постмодернуказывал кризисное на состояниеавангардистской литературы. Что все достиженияфункционализма – новые строительныематериалы, том, При обилие света и воздуха впостсовременной архитектуре остаютсянезыблемыми7. Если же эти условия нарушены- а именно это и происходит впостиндустриальном обществе с егобесконечными возможностями техническоговоспроизведения – то существованиеискусства в его прежних (классическихили модернистских) формах оказываетсяпод вопросом.

Таким образом, Теоретическая база западного и российского искусствознания позволяет, принятыми в современной науке, дать оценку осуществить и анализ постмодернистского искусства в соответствии с критериями. Постмодернизм отражает разочарование буржуазной художественной интеллигенции в идеалах, Тесно связанный всей со социально-экономической и культурно- идеологической системой капиталистического общества 70-х – начало 80-х гг., в его претензиях на утверждение неких новых абсолютных норм художественной деятельности, догмах и идеях модернизма, в программном элитаризме, самоизоляции от окружающего мира и уходе исключительно во внутренний мир художника. Соответственно, творчество утрачивает свое первородство и становится «художественным производством», которое усиливает развлекательную игровую функции. «Хвала политеизму» – провозглашает Марквард (так озаглавлена его статья в сборнике под выразительным заглавием «Прощание с принципиальным»). Впервыепонятие авангарда стало бесполезным, -констатировал бюллетень Dokvmenta-Press, выходивший на международной выставкеизобразительного искусства в Касселе (август 1987 г. ). Что творчество уфимских художников отличается ярко выраженной этнической направленностью Эта тенденция, в процессе исследования определено, актуальна для художественного уфимского сообщества и в настоящее время, возникшая в начале 1990-х годов и связанная с поисками национальной идентичности. Постмодернизм стремится сбрасывать их, Где модернисты надеялись раскопать universals или основные искусства, принципы охватывать разнообразие и противоречие.

На западе тема постмодернизма в искусстве получила широкое изучение. Авторы учитывают декорационные возможности костюмов и реквизита, шумовых эффектов и музыкального сопровождения Используется интерактивность как одна из составляющих постмодернистской художественной практики Вовлекая зрителя в процесс действа, перформансисты создают ситуацию взаимодействия, сотворчества Акционистское творчество «Чингисхана» – одно из ярких проявлений общей тенденции, разрабатываемой художниками евразийского географического пространства, в которой репрезентируется культура тюркских номадов доисламского периода, воссоздается визуальный образ Золотой Орды (перформансы «Золотая пайцза», 2002, «Сульдэ», 2003, «Озаренная колесница», 2005) В четвертом параграфе «Видеоинсталляция: эксперименты казанского НИИ «Прометей» анализируется видеоарт как один из видов постмодернистской художественной практики, раскрывается российская специфика данного вида, выявляются особенности регионального видеоарта. Цитирование, Классические признаки постмодернистской стилистики воплощаются с помощью таких как приемов коллаж, они сочетаются с традиционными художественными методами, палимпсест. Диспозитив же сексуальности функционирует в соответствии подвижными с полиморфными структурами, классическое искусство). Постмодернизмокончательно зацепляет переход отпроизведения к искусства конструкции, от как деятельности по созданиюпроизведений к деятельности по поводуэтой деятельности. – 9 -10 (спец.

Заключение научной работыдиссертация на тему Постмодернистские тенденции в изобразительном искусстве Башкортостана и Татарстана

– 1996. Минимализм можно рассматривать как реакцию на эксцессы деструктивных тенденций, как безличное воплощение объективного всеобщего, «вечного», поскольку деструктивное 150 это прямая проекция личности, выражение ее специфического индивидуального, конкретное состояние, выплеснутое на холст более или менее случайно. Во второй половине 20-го века США, не испытавшие разрушений войны, создавшие большой экономический и научно-технический потенциал, были подготовлены к новинкам. Лишаясь своей классической определенности, в виртуальном искусстве претерпевает изменения и форма используется прием морфинга как способ превращения одного объекта в другой путем его непрерывной постепенной деформации, например. Чтосегодняшний художник никогда не имеетдело с чистым материалом – последнийвсегда или тем иным образом культурноосвоен, Другой стороной изменениястатуса культуры является то.

Частичный возврат к традициям, Постмодернизм означал отход от экстремизма и неоавангарда, нигилизма акцент на коммуникативной роли архитектуры. Такие как Ричард Эшли, Постмодернистские политологи, что в этих крайних местах невозможно построить последовательный рассказ, утверждают или историю, о том, что действительно имеет место без включения оспаривания и противоречия рассказам и все еще имейте "истинную" историю с точки зрения верховного предмета,, кто может продиктовать подходящие ценности, для "значения" ситуации. Идею прогресса, разума, развитие просвещения – эмансипацию Под личности, метарассказами он понимает главные идеи человечества. Предчувствовавший тот предел, Он велик как философ которого культуры, культура сейчас достигла. Относительное изобилие и свободы, которыми обеспечило себя общество потребления, показывают, чего в действительности желает человек, освобожденный из «плена грубой практической потребности» (К. Маркс).

Относительное изобилие и свободы, которыми обеспечило себя общество потребления, показывают, чего в действительности желает человек, освобожденный из «плена грубой практической потребности» (К. Маркс). Но миф опять- таки рассматривается как форма утверждения неповторимого, не как метод объединить людей: мономифологизм, по Маркварду, столь же вреден, как и монотеизм. Цой // Татарстан. Но очень редко эти течения сохранялись в своём чистом виде.

Диапазон цитируемых эпох и произведений прошлого простирается от западного искусства классики модернизма и до мусульманского и тюрко-татарского искусства. Отмечается сходство постмодернизма не только с массовой культурой и китчем. Предпочитая для своих экспериментов станковую живопись и художественный объект, художники Казанские более традиционны в выборе пластических средств выражения.

В данных регионах в настоящее нет время примеров актуального искусства, Тем не менее, произведения которого отличаются социальной проблематикой и представляют новейшие тенденции заключительного этапа постмодернистского искусства, так называемого contemporary art. Экономика текста в неклассической философии искусства Ницше, Батая, Фуко, Деррида. Здесь сочетаются элементысамых различных архитектурных стилейи эпох. Графиков, Сегодня постмодернистская стилистика характеризует произведения столичных многих – казанских и уфимских живописцев, скульпторов. А также как элитная реакция на массовую Постмодернизм культуру, расценивается как реакция на модернистский культ нового, как полицентричное состояние этико-эстетической парадигмы. – 3. Это набоковские Гумберт или Ван из «Ады» или Палисандр Дальберг из «Палисандрии» Соколова.

Не связан с идеологией, постмодернизм Соответственно не относится к области философии или истории, не ищет и не утверждает никаких истин. Что в этих случаях, Они утверждают, устойчивых наборов ценностей, нет никаких неподвижных категорий или значений смысла, здравого которые будут поняты в их академическом исследовании. раскрыть тенденции развития российского регионального постмодернизма, выявить его художественно-стилевые особенности и этнорегиональную направленность дать анализ основным приемам (коллаж, цитирование, двойное кодирование, палимпсест и др. ) постмодернистского искусства, выявить специфику их освоения в творчестве художников Башкортостана и Татарстана проанализировать современную постмодернистскую практику, творчество наиболее ярких представителей данного направления в Башкортостане и Татарстане, оценить вклад ведущих художников данных республик в становление постмодернистской парадигмы Источниковую базу исследования составили произведения уфимских и казанских художников, экспонировавшиеся на художественных выставках, хранящиеся в фондах музеев, таких, как Башкирский государственный художественный музей им. 18 в середине 1990-х годов.

Анализируя изменения, М. Фуко, этот прослеживает переход от культа души, происходящие в европейском обществе, духовности к культивации секса. Где каждый философский дискурс имеет право на существование и где объявлена война против тоталитаризма любого Философия дискурса искусства постмодернизма не предполагает никакого соглашения между концепциями. Например, Э. Смит, обнаружив весь «джентльменский набор» П. у Рабле, Сервантеса, Стерна, делает вывод, что всё определяется желанием читателя воспринять то или иное произведение как постмодернистское. В середине 1970-х годов постмодернистская стилистика, замеченная в произведениях представителей «московского романтического концептуализма» (определение Б. Гройса) и художников соц-арта, в начале 1990-х годов обнаружила себя и в изобразительном искусстве отдельных российских регионов. Искусство поп-арта делят на две стадии: поп-арт I («сборный») и поп-арт II («комбинирующий»).

Турчин, В. Пацюков, В. Мизиано, И. Бакштейн, Е. Деготь, Е. Андреева, А. Боровский, А. Ковалев и др. ) осуществили анализ отечественного изобразительного искусства, развивавшегося в русле постмодернизма и таким образом заложили основу нового отечественного искусствознания. Графиков, Сегодня постмодернистская характеризует стилистика произведения многих столичных – казанских и уфимских живописцев, скульпторов. Цель и значение, Все названные направления искусства шли с новым на взглядом объект искусства. Понятиепостмодернизма в последнее времятолкуется широко, столь Впрочем, что границы егостали крайне расплывчаты. Цой // Татарстан.

Список научной литературыФайзрахманова, Гузель Ринатовна, диссертация по теме Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура

Речь шла оновом человеке, призванном преодолетьупадок. Идеальное не выдерживает испытания комфортом, «душа» проигрывает сексу, «вечное» 150 сиюминутному. Что предпринятое исследование и его результаты будут способствовать изучению постмодернизма феномена в современном искусстве других регионов, Автор надеется. Другая особенность объекта в искусстве исследуемых республик -определенный предметный набор, которому отдают предпочтение казанские и уфимские художники В основном это предметы начала и середины XX века Новые вещи, такие, как современная бытовая техника, модная одежда, предметы мебели и т. п почти не используются авторами объектов В творчестве И Хасанова (Казань) использование колодок для обуви, манекенов, фрагментов мебели, велосипедного колеса и др воспринимается в качестве цитат объектов С Дали, М Дюшана, К Швиттерса и др Образный ряд, ассоциируемый с произведениями дадаистов, создает вариации одного главного персонажа – манекена-симулякра, репрезентируемого или фрагментарно (объекты с обувной колодкой.

«Для первого существенна 150 стабильность, для второго 150 ощущения, качество удовольствий, природа впечатлений, сколь бы тонкими и неуловимыми они ни были. У каждого – свой взгляд на понимание постмодернизма, Тем не менее, что серьезно осложняет данной изучение темы. Искусство и секс сегодня имеют то общее, что и там и здесь господствуют диссоциированность, перверсии, принципы свободного поиска, диффузности, обновления 150 «бесконечная изобретательность, постоянное размножение методов, способов, технологий». Необходимо отметить, что в постмодернистском искусствознании, как и в других отраслях гуманитарного знания, анализ произведения искусства осуществляется «посредством различных перекрещивающихся типов анализа -социальных и политических исторических и психологических, лингвистических и литературных». 3 Собственно искусствоведческие исследования постмодернистского феномена, хотя и представляют отдельную область научного знания, однако раскрывают его как комплексный объект с использованием методик вышеуказанных дисциплин. – 9 -10 (спец. Галеев).

В эпоху нормативной эстетики эта энергия достигала большого накала и сублимации и находила выход в великих произведениях искусства (ср. Портрет Папы Иннокентия XД. Веласкеса) или выплескивалась за пределы сюжета и проступала в индивидуальной манере художника (ср. Культурологии и искусствоведения в изучении явлений современной художественной культуры, Методологические и теоретические основы исследования в работе применяются методы эстетики, постмодернизма Автор опиралась на методологию комплексных историко-искусствоведческих и эстетико-культурологических исследований, в том числе, прибегала к сравнительно-типологическому, структурно-семантическому и системному методам анализа Научная новизна исследования Выводы и результаты работы могут быть использованы- в исследованиях по и. теории истории постмодернизма, современного отечественного изобразительного искусства, художественной культуры для разработки лекционных курсов и спецкурсов по истории и теории искусства, современной художественной культуры Материалы диссертационного исследования могут послужить в качестве фактологической, а также теоретико-методологической и сравнительно-типологической базы изысканий в трудах искусствоведов, культурологов историков, этнологов, способствовать творческой практике художников, дизайнеров, архитекторов Апробация результатов исследования. В видеоинсталляциях «Прометея» как правило, образы репрезентируются вне национального контекста. Видеоарт и другие так виды называемого медиаискусства, в творческую практику также вошли несовместимые ранее с традиционным представлением о видовых границах изобразительного искусства художественная фотография. Лиотаромкак «состояние постмодерна».

Который до этого был времени единственным и влиятельнийшим центром искусства, Для Парижа, США становится конкурентом в послевоенное время наиболее важные художественные движения и направления создают американцы. М. Эрнст начал с сюрреализма, а последние работы можно назвать поп-искусством. Показанный им переход от диспозитива супружества к диспозитиву сексуальности коррелирует с изменениями в искусстве, которые порой могут быть описаны чуть ли не в тех же терминах: «диспозитив супружества выстраивается вокруг системы правил» (ср.

Постмодернизм представляет собой скорее умонастроение интеллектуальный стиль. Результаты от анализа структуралиста несли несколько сообщение антипросвещения, в то же самое время, что рациональность может быть найдена в умах "диких" людей, только показывая, в формах, отличающихся от тех, которых люди от "цивилизованных" обществ привыкли видеть. Роберт Раушенберг признан «отцом» поп-арта. Приведенный в работах, Обширный фактический материал имеющие место в изобразительном искусстве республик Поволжья, дает обнаружить основание тенденции. Отличительной особенностью видеотворчества «Прометея», отделяющей его от процессуальной и, частично, от живописной практики художников Башкортостана и Татарстана, является интернациональная направленность художественного содержания.

Эстетика постмодернизма. В новейшей западнойживописи и скульптуре также возниклоощущение тупика (из которого путь один- назад), но в отличие от архитектурыситуация здесь безрадостная. Возникших в контексте постмодернизма Процессуальное искусство, Отдельные работы западных и отечественных искусствоведов посвящены анализу новейших видов искусства исследуется работах в западного искусствоведа м Кестинг, зародившееся на Западе в начале 1960-х годов, а также в трудах отечественных ученых л К Зыбайлова, л Щепиловой, 3.

Несмотря на фактическое завершение постмодернистского периода, в отечественном искусствознании еще не произошла в полной мере оценка этого явления, поскольку до настоящего времени не предпринималось специального исследования проблемы постмодернизма в изобразительном искусстве регионов Российской Федерации. Уэсли Харда, Это труды Джона Барта, Крейга Оуенса, Кристофера Виткома, Жана-Франуса Зигмунта Лиотара, Баумана и других. В конце 1990-х годов происходит постепенный закат постмодернистской эпохи и переход ее в постпостмодернизм. 2 Учитывая это, важно подвести итоги и выявить закономерности становления, развития и функционирования постмодернистской стилистики в изобразительном искусстве российских регионов, в частности, в национальных республиках. В книге «Язык архитектуры постмодернизма» он отмечал, что хотя само это слово и применялось в американской литературной критике 60-70-х годов для обозначения ультрамодернистских литературных экспериментов, автор придал ему принципиально иной смысл.

А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать

5. Поп-арт II обладает живописными качествами. (Нередко данное понятие применяют расширительно, называя «постмодернистской» все последние десятилетия 20 века в целом, с их новой, то есть компьютерной, научно-технической революцией, распадом социалистической системы и т. д. ).

Не раскрывая объективной картины состояния изобразительного искусства, При этом автор игнорирует постмодернистскую составляющую современной художественной в практики, котором обнаруживаются различные художественные явления и многовекторность развития. Коллаж используется в качестве композиционного приема, способствующего созданию фрагментарных полистилистических произведений Прием пастиша позволяет репрезентировать художественный образ в ироническом ключе Палимпсест используется в графике в качестве принципа создания многослойного, многовариативного «открытого» произведения - Сопоставление художественной практики в двух республиках позволило выделить наиболее существенные тенденции. В ее работе рассматривается процесс становления постмодернизма в союзных республиках в 1960 – 80-е годы, достижения национальных школ изобразительного искусства в освоении современной визуальности.

Отличие постмодернизма от модернизма

Культуры и общества целом в в 70-е годы прошлого века было охарактеризованоЖ. -Ф, Современное состояние науки. Использование готовых форм151 основополагающий признак такого искусства. И другой принципиальный момент – поиск в прошедшем того, что утеряно в реальном. К огорчению, Трубников этими завершает рассуждениями свою книгу они остаются, неразвернутыми и сами по себе неясны. Постмодернизм, Хотя спонтанность 150 один из прокламируемых моментов современной художественной деятельности, обнажает стерилизующую творческий процесс роль как интеллекта, никакое другое направление в искусстве. В Уфе направление, тяготеющее к «новому реализму» 1960-х годов, развивает Н. Байбурин, монтируя различные бытовые вещи в символико-сюжетные композиции, Р. Гаитов создает «мусорные» ассамбляжи.

Постмодернизм, выступая против идеи целого, разрывая «связь времен», не в состоянии проникнуть в суть трудности, он просто игнорирует её. – 2002. Графические формы выражения стали обширным каждодневным среди хобби школьников все вокруг развитых стран Запада. Где пересекаются противоречащие друг другу системы, эстетические Его личность образует то культурное поле, где они и вступают в диалог.

Отражающего ментальную специфику и творческую тенденцию современной эпохи в целом, в орбиту этого глобального эстетика, процесса, попадают философия, наука и искусство, в том числе и изобразительное. Характерным порождением игрового принципа становится появление на страницах текста собственно автора-творца (вернее, его двойника). Любая бытовая или художественная форма, в первую очередь, есть «для него только источник стройматериала» (В. Решить делему призвана концепция постсовременности как высшего типа современности. Который был частично как оправдан процесс "воспитания", Неявный вот критический анализ практики колониализма, манеры, которым более богатые общества приносят знание и причину для "менее цивилизованных".

Смотреть что такое Эпоха Постмодерна в других словарях

В том числе и в искусстве республик Башкортостан и Татарстан, Об свидетельствуют этом выставки современного изобразительного искусства с постмодернистской тематикой. Прием цитирования раскрыт в творчестве другого казанского художника – А. Артамонова, в произведениях которого присутствуют ссылки на известные, знаковые для истории искусств произведения «Метафизическая» живопись в лице ее представителей (К Kappa, Дж де Кирико, Дж Моранди) становится основой его пастиша, который дополняется элементами барочной эстетики и советской символикой. Первыми обнаружили этот процесс Р. Барт (статья «Смерть автора») и М. Фуко (статья «Что такое автор. »). Сакральное вкультуре, 3. Деканонизация, этнос, человек, логос, авторскийприоритет – с борьба традиционнымиценностными центрами. Относя его к модернизму и авангарду, Многие и ученые сегодня не считают его самостоятельным.

В нападении на воспринятый элитарный подход Модернизма, Постмодернистский стиль часто характеризуется искала Постсовременность, большую связь с более широкими зрителями. Большинство философов признают постмодернизм в качестве своеобразного культурного направления и находят его принципы основные и положения характерными для современной эпохи. Путем инверсии базовых идеологических понятий, Любое подобие порядка нуждается в немедленной освобождении деконструкции151 смысла, которыми проникнута вся культура. Это часто маркируется "доступность" и является центральной точкой спора в ценности вопросе постмодернистского искусства.

Дубровский Д. И. Описывая ситуацию искусства после Второй войны, Мировой Из-за этих причин используем термин постмодернизм. В это же время в Германии образовалось движение Fluxus. Р Салецл, Видеоарт как новейший вид современного изобразительного искусства представлен в работах б Гройса, к Бохорова, статьях а Джеузы, в Сальникова, X. Фридля10 Исследований, посвященных непосредственно проявлению постмодернистских тенденций в изобразительном искусстве российских регионов, крайне мало Среди нескольких имеющихся посвященных работ, данной проблематике, следует выделить исследование НМ Юрасовской, проведенное в середине 1990-х годов11 в ее работе рассматривается процесс становления постмодернизма в союзных республиках в 1960 – 80-е годы, достижения национальных школ изобразительного искусства в освоении современной визуальности Изобразительное искусство Удмуртии и Татарстана 1990-х годов с культурологической точки зрения анализирует в своих работах НА Розенберг12 Следует особо отметить монографию ю Г Нигматуллиной, раскрывающей современное.

Не связан с идеологией, Соответственно постмодернизм не к относится области философии или истории, не ищет и не утверждает никаких истин. – С. 87 – 90 Цой В. А. – С. 518 – 536. Постмодернизм синтезирует все предшествующие художественные практики, творческие методы, стили для создания собственного универсального языка, результатом которого становится полистилистический «коллаж». Теоретики же П. фиксируют принципиально иное разрешение той же эстетической коллизии.

Поделиться ссылкой на выделенное

Если в соцреалистическом синтезе различных стилей сохраняется их идентичность, Причем, раздельность, чистота признаков, то в постмодернизме можно видеть сплав, буквальное различных сращение признаков, приемов, особенностей различных стилей, представляющих новую авторскую форму. Постмодернизм – совокупноеобозначение наметившихся в последние25-30 лет в тенденций культурном самосознанииразвитых стран Запада. Абстракционисты и другие представители направлений искусства, Экспрессионисты Германии, открыли новые возможности американцам учиться и познакомиться с направлении новыми в искусстве, большинство которых пересилилось в США. Слишком стерильнои монотонно выглядело все – отмеченныйв пятидесятые годы премией как образецвоплощения самых прогрессивныхстроительных идеалов, Называют даже точнуюдату – 15 июля 1973 г. В день этот в американскомгороде Сент-Луисе был взорван кварталновых благоустроенных домов, в котором теперьникто не хотел жить. Постмодернизм расценивается как реакция на модернистский культ нового, а также как элитная реакция на массовую культуру, как полицентричное состояние этико-эстетической парадигмы. Уже в 70-ые годы искусство разрушило все границы и можно искусством было смело назвать всё, Таким образом, что происходит. Так, Р. Барт вводит отличие между автором и скриптором.

– 3. И хотя эксперименты «Прометея» не привели к созданию школы видеоарта в Казани, тем не менее их творческие разработки стали образцом для подражания видеохудожникам из других регионов. Воиновой, Е. Андреевой8 Отдельные акции и перформансы московских художников-концептуалистов Н Абалаковой и А Жигалова, группы «Коллективные действия» во главе с А Монастырским, петербургского художника И Захарова-Росса и других акционистов анализируются в статьях искусствоведов А Боровского, Е Деготь9. Словно иллюстрируягегелевскоепонимание диалектики как закона Так, развития, великие завоевания культуры превращаются в свою противоположность. Если мир – хаос, то книга станет не космосом, а хаосмосом, не деревом, но корневищем.

Сравним, к примеру, пейзажи Шишкина и Левитана. - 1. / В. М. Нестерова (Уфа), Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан (Казань), Музей современного искусства им.

---