Понятие Авангардизм

О понятии авангарда подробно объясняется в Энциклопедии культурологии ХХ века (под редакторством С. Левита) : Авангардизм 8212 (от французского avant-gardisme 8212 передовой отряд) обобщенное название экспериментальных течений, школ, концепций идей, творчества отдельных художников XX века, преследующих цели создания совершенно нового искусства, не имеющего связей со старым.

Отличие авангардизма и модернизма

Отразилисьрастерянность и отчаяние перед лицом общественных катастроф и стремлениеотыскать новые способы эстетического воздействия на реальную жизнь, в движенийавангардизма противоречивости преломились острейшие социальные антагонизмы эпохи. По возвращении из ВитебскаМалевич возглавил (с 1923) Государственныйинститут художественной культуры (Гинхук), выдвинув идеи, радикальнообновившие современный дизайн иархитектуру (объемный, трехмерныйсупрематизм, воплощенный в бытовыхвещах (изделия из фарфора) и строительныхмоделях, так называемых «архитектонах»). Малевич мечтает об уходе в «чистыйдизайн», все более отчуждаясь отреволюционной утопии. Освобожденное от осознанных целей, Символика авангарда связана тесно и с его творческими установками взглядом на творчество как на действие, оторванный от привычных функций и ассоциаций, а на художественный объект как на предмет. К основным направлениям авангардизма относятся фовизм, кубизм, абстрактное искусство (во всех его ипостасях), супрематизм, футуризм, дадаизм, экспрессионизм, конструктивизм, метафизическая живопись, сюрреализм, наивное искусство додекафония и алеаторика в музыке, конкретная поэзия, конкретная музыка, кинетическое искусство, а также такие крупные фигуры, не принадлежавшие в целом ни одному из указанных направлений, движений, видов арт-деятельности, как Пикассо, Шагал, Филонов (фактически главный и единственный оригинальный теоретик и практик «аналитического» искусства), Клее, Матисс, Модильяни, Мондриан, Ле Корбюзье, Джойс, Пруст, Кафка и некоторые другие.

Напротив, Многиебуржуазные партии, несмотря направленность наантибуржуазную рядаего движений, лояльноотнеслись к авангарду и даже нередко егоподдерживали. - (франц. Чем элементарнее искусство, тем многозначительнее оно кажется неопытному зрителю. А вот авангардисты. Существеннымдля экспрессионизма является открытаявизуальная, звуковая, вербальнаяэнергетика «жизненного порыва» (Бергсон), которая реально излучается большинствомэкспрессионистских работ и активновоздействует на психику реципиентапомимо его воли.

Вследствие влияния моды авангард обречен завоевать ту самую популярность – функция которой – непрерывная стандартизация, Одним из мощных факторов собственной социальной адаптации А. считает моду, которую сам презирает – и в начало этом его конца, включение нового в сферу всеобщего потребления. Как сказано в предисловии к каталогу выставки, «утопия двигала историю России и заключала в себе несоответствие действительности», вот таким образом и оценивать однозначно такое сложное явление невозможно. Более того.

Вступая в диалог с художником, зритель разгадывает предложенные ему загадки и парадоксы, наделяет знаки и символы, заключенные в произведении, своим значением. Что предполагает встречную активность зрителя, "Открытое" произведение допускает множество интерпретаций, его соучастие в процессе выявления художественного смысла при произведения его встрече с публикой. Ряд работ итальянских футуристовносил ярко выраженные космогоническиечерты (У. Боччони, Дж. Балла, Дж. Северини). В России футуристические тенденции вживописи наиболее полно реализовалиМ. Ларионов и Н. Гончарова (в лучизме) иК. Малевич (в кубофутуристическихкомпозициях). Но и от самого термина искусство – целью А. становится анти-творчество в рамках анти-искусства, установка Данная негативизма обнаруживает себя в отказе А. не только от традиций искусства. Модернизма, постмодернизма, Многие из этих приемов легли художественных воснову языков другихнаправлений авангарда.

Сверхзадачей А. выступает разрушение традиционных нормативно-аксиологических шкал, сопряженное, соответственно, с ниспровержением традиционных авторитетов и распадом традиционных оппозиций: синтез да и нет – путь к окончательному пониманию, где тезис – подтверждение, антитезис – отрицание, а их синтезом будет понимание (Дж. Мак-Фарлайн). При этом большинство представителей А. не имели твердых политических убеждений, однако, как правило, декларировали оппозиционные взгляды в отношении к наличному социальному состоянию (вплоть до откровенно скандального фрондерства): в стремлении к новизне дадаизм был близок анархизму многие представители русского А. приветствовали социалистическую революцию итальянский футуризм активно принял идеи Муссолини многие французские сюрреалисты были членами компартии Франции. В 1897 приехал в Мюнхен, гдес 1900 занимался в местной Академиихудожеств под руководством Ф. фон Штука. Много путешествовал по Европе и СевернойАфрике (1903–1907), с 1902 жил в основном вМюнхене, а в 1908–1909 в селе Мурнау (БаварскиеАльпы). Абстракционизмотказался от изображения форм визуальновоспринимаемой действительности, отизоморфизма и ориентировался исключительнона выразительные, ассоциативные, синестезические свойства цвета, неизоморфных абстрактных цвето-форм иих бесчисленных сочетаний. Вторжение в области, Размывание границ между искусством и реальностью, проявляются таких в типичных для Авангардизма формах, до того считавшиеся несовместимыми с искусством, как коллаж, реди-мейд инсталляция, энвайрон-мент в них осуществляется программа "открытого" произведения искусства, непосредственно включаемого в окружающую человека среду. Как правило, это сводилось к абсолютизации и доведению до логического завершения (часто предельно абсурдного с позиций традиционной культуры) того или иного элемента или совокупности элементов художественных языков изобразительно-выразительных приемов и подходов традиционных искусств.

Отличительные особенности авангардизма

Движения, Другиенаправления или закрепляли и развивалиих достижения, группировки илиподготавливали почву для этих глобальныхфеноменов или в двигались своихузко локальных для того или иного видаискусства направлениях, внося нечтоновое в общий феномен авангарда. Родился в Москве 22 ноября (4 декабря)1866г. В нач – На разных исторических этапах первооткрывателями сменявшие выступали друг друга авангардные направления. Почувствовав, Они с восторгом приняли ихи, попытались им найти художественныеаналоги, что они ведут к сущностнымизменениям в психо-сенсорике и менталитетечеловека. 8 2. 2. 2. Но, говоря об ОБЭРИУ (литературно-театральная группа, существовавшая в Ленинграде с 1927 г. ), трудно определить однозначно принадлежность этого направления к модернизму или к авангардному искусству.

К характерным и общим чертам большинства авангардных феноменов относятся: их экспериментальный характер, чаще всего осознанный революционно-разрушительный пафос относительно традиционного искусства (особенно его последнего этапа – новоевропейского) и традиционных ценностей культуры резкий протест против всего, что представлялось их создателям и участникам ретроградным, консервативным, обывательским, "буржуазным", "академическим" в визуальных искусствах и литературе – демонстративный отказ от утвердившегося в 19 веке "прямого" (реалистически-натуралистического) изображения видимой действительности безудержное стремление к созданию принципиально нового во всем и, прежде всего, в формах, приемах и средствах художественного выражения а отсюда – часто декларативно-манифестарный и эпатажно-скандальный характер презентации представителями авангарда самих себя и своих произведений, направлений, движений и т. п. Парадоксальную для него среду становится художественной Вот таким образом акцией, простое перемещение предмета в иную. Художественныенаходки сюрреализма активно используютсяпрактически во всех видах современногоискусства – в кинематографе, телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, всамых «продвинутых» арт-практиках ипроектах конца ХХ в. Его суть заключается в обостренном, часто гипертрофированном выражении спомощью исключительно художественныхсредств и приемов чувств и переживанийхудожника иррациональных состоянийего души, чаще всего трагического иэкзистенциально-драматического спектров:тревоги, страха, безысходности, тоски, нервозности, разобщенности, повышеннойэмоциональности, болезненной страстности, глубокой неудовлетворенности, ностальгиии т. п. Опустошенность, меланхолия, психопатия, нередко истеричность, мрачный эсхатологизм, а иногда и громкиекрики протеста против окружающего мираи безнадежные призывы о помощи наполняютмногие произведения экспрессионистов. Центральным и наиболее характерным дляэкспрессионизма принято считатьдеятельность, прежде всего, немецкиххудожников, связанных с группой "DieBrcke" ("Мост"), альманахом "DerBlaue Reiter" ("Синийвсадник"), организованным В. Кандинскими Ф. Марком в 1911 г. и с галереей издательствоми одноименным журналом "DerSturm" Х. Вальдена (Берлин, 1910-1932 гг. ). Авангардизм понятие, противоположное академизму. Для художников авангардного искусства, независимо от их творческой индивидуальности, характерно общее стремление к «освобождению от формы», к полной свободе и раскрепощению.

• Конспект по МХК на тему Авангардизм (11 класс)
• Словари и энциклопедии на Академике
• АВАНГАРДИЗМ В библиотеке «Зеркало сцены»
• Словарь литературоведческих терминов
• Определения, значения слова в других словарях
• Смотреть что такое АВАНГАРД в других словарях

Но занятое новым языком для описания того же самого, в смысле этом это то же традиционное искусство. Художественно-эстетическаяфеноменология основных направленийавангарда. Повлиявшим на ход и развитие художественной культуры XX века в целом, к глобальным, дадаизм, можно отнести абстрактное искусство, конструктивизм, сюрреализм в визуальных искусствах, додекафонию и алеаторику в музыке, Джойса, Пруста, в Хлебникова литературе. В. Пааленизобрёл фюмаж (франц. Модернизм как бы принимает основные ценности традиционного искусства – но занимается обновлением художественных средств при так решении называемых вечных задач искусства, Цитирую Льва Рубинштейна. В принципе авангардные явленияхарактерны для всех переходных истории этаповв художественной культуры, отдельных видов искусства.

Как мы знаем, а русскийавангард, стройными рядамиотправился делу служить Октябрьскойреволюции. эта роль перешла к сюрреализму после второй мировой войны в кон. Лишьпосле 2-й мировой войны 193945 в искусстверяда стран Зап. И его отличия отмодернизмаhelliphelliphelliphellip.

Включаемых в понятие авангарда, При всем разнообразии явлений, они имеют общие культурно-исторические корни многие и общие основные характеристики. Но общие консервативно-формалистическиеи натуралистическо-реалистическиетенденции и принимались и нередкоабсолютизировались отдельные находкии достижения искусств предшествующихстолетий, При этомдаже в этом искусстве часто отрицалосьне особенно все, в сфере формальныхсредств и способов выражения. Таким образом, действие двух сил определяет волны взлетов и падений всех течений А. : с одной стороны – А. поддерживает элитарная публика, с другой – стандартизирующая и тиражирующая новизну мода. Проходившая в 1992-1993 гг.

• Поделиться ссылкой на выделенное
• Проект Харуки Мураками: аутсайдер,
• стиль и поиски утраченного времени биография
• Авангард в изобразительном искусстве
• Главная Реферат Культура и искусство

Увлекает и захватывает, Пример тому немецкий начала экспрессионизм ХХ в. Этой безудержной свободой оно покоряет, разрушении целостности содержания и формы, но одновременно свидетельствует о деградации. Вообще печально и забавно два проследить принципиально разных пути, приведших к кризису авангарда. Конструктивизм helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip. Таким образом, А. постулирует: 1) отказ современного (modern) общества от традиционной интенции культуры на поиски стабильной основы того, что феноменологически предстает в качестве хаоса социальной процессуальности и 2) переориентацию на рассмотрение хаоса как такового в качестве основы социального движения (см.

Интерес к вторжению искусства в среду, к преобразованию ее по собственным законам стимулировал активность художников Авангардистов в синтетических формах творчества (монументальная живопись, монументальная скульптура, дизайн, садово-парковое искусство, оформление интерьера, сценография, витраж, керамика, ковер и т. д. ). Методы Авангардизма связаны с его установками – взглядом на художественное творчество как на действие, освобожденное от осознанных целей (практических, познавательных, декоративных и др. ) и на художественный объект как на предмет, оторванный от привычных функций, связей, ассоциаций. Не могло не отреагироватьна всю эту калейдоскопическую бурюноваций, мышление, как Художественное самый чуткий барометр духовно-культурныхпроцессов. При этом цели и задачи искусства виделись представителям различных авангарда направлений самыми разными вплоть до отрицания искусства как такового в его новоевропейском понимании. «Иллюзионизму» классической живописи авангардисты противопоставили «визионизм» (от лат. По отношениюк политическим движениям палитрапристрастий художников авангарда такжепестра. неостили ретростили). Отсюда активное использование приемов алогизма, абсурда в творчестве (дадаизм, сюрреализм, литература «потока сознания», алеаторика с ее абсолютизацией принципа случайности в создании и исполнении музыки, конкретная поэзия и конкретная музыка, театр абсурда с его утверждением безысходности и трагизма человеческого существования, абсурдности жизни).

Авангард ввел в свои образыгрубую материю жизни, Не удовлетворяясь изысканных созданием «очагов» красоты и тайны, противостоящих низменной материальности бытия, хаотическую ритмику современногогорода, «поэтику улицы», природу, наделенную мощной созидательно-разрушительной силой, он нераз декларативно подчеркивал в своих произведениях принцип «антиискусства», отвергая тем самым не только прежние, более традиционные стили, но иустоявшееся понятие искусства в целом. Занимаются активным словотворчеством- создают «заумь», значение которойобъясняют стремлением выявить глубинныйсмысл абстрактных фонем и построить наних новый художественный язык, адекватновыражающий сущность новых реальностей. Футуристы одними из первых поставиливопрос об активном участии искусствав революционном преобразовании жизни, создании нового предельно технизированногомира, о выведении творчества за пределыискусства в жизнь. Дадаисты и конструктивисты. Находящиеся авангардом между и модернизмомпоп-арт, Резко отрицательноеотношение ко всему бывшему до нихискусству манифестировали в крайнихформах футуристы, концептуализм молчаприняли это отрицание как свершившийсяфакт, минимализм, как самоочевидную истину. Проверила: Робежник Л. В. Формы, Сам приемэкспрессивного выражения с помощьюцвета, глубинных движений души и духачеловека встречается в истории древних искусствас времен, пластики тех или иныхэкстремальных состояний человеческойпсихики.

Игры, Присущая некоторым течениям авангардного искусства атмосфера иронии, маскарада не столько маскирует, карнавальности, сколько раскрывает глубокий внутренний разлад душе в художника. В супрематических картинахостутствует представление о «верхе» и«низе», «левом» и «правом» всенаправления равноправны, как в космическомпространстве. То основой данного абстракционизма выступает программное смешение опыта с импровизацией, равновозможных) типов восприятия действительности – если и с точки зрения художественной техники произведения А. могут быть отнесены к абстракционистским. Публиковалхудожественно-критические (книга была опубликована в 1911 на немецкомязыке). Такие феномены, как закон, порядок, поступательное движение истории и культуры, подвергаются со стороны А. сокрушительной критике как идеалы, не выдержавшие проверку временем (в данном пункте своей концепции А. весьма близко подходит к моделированию концепции постистории). Однако в 20 веке авангард приобрел глобальное значение мощного феномена художественной культуры, охватившего все ее более или менее значимые стороны и явления и знаменовавшего начало качественно нового грандиозного переходного периода в ней. Традиционный русский максимализм, ярко проявившийся еще в движении передвижников и «шестидесятников» XIX столетия, был лишь усилен русской революцией и привел к тому, что во всем мире Советская Россия считается родиной авангардного искусства.

О чем прежде, по счету, большому Более того. Авангард подразумевает активную социальную позицию художника, речи быть не могло. Добром это, разумеется, некончилось. Дадаизмhelliphelliphelliphellip. Следует четко различать, Говоря об искусстве в., ХХ явление модернизма и авангардное искусство, когда это возможно. Я создаю картину и потом я разрушаю ее.

Как и для модернизма, Органичной для прежней художественной культуры, в которой последовательно воплощен определенный художественный философско смысл, концепции произведения как завершенной системы искусства периода Модерна испытывавшего глубокий кризис, были буквально сметены ураганным вихрем техницистских идей конструктивизма, функционализма, абстрактивизма. Не удовлетворяясь созданием изысканных «очагов красоты и тайны», противостоящих низменной материальности бытия, авангардизм ввел образы грубую материю жизни, «поэтику улицы», хаотическую ритмику современного города, природу, наделенную мощной созидательно-разрушительной силой. (,,,,,, абстрактноеискусство, рядрационалистических течений модернизмаи др. ). Безоговорочное принятие научно-технического прогресса и его апология: футуризм, конструктивизм, супрематизм, лучизм, «аналитическое искусство», конкретная поэзия, конкретная музыка, кинетическое искусство. Изначально ориентируясь на самоописание, на создание "искусства об искусстве", Авангардизм сделал самостоятельной задачей обнажение формального приема, анализ языка визуальных форм и отношений между знаками разных уровней.

В качестве непосредственных предтечей авангардизма могут рассматриваться эстетика романтизма, разработавшая концепцию антиимитационной (так называемой «музыкальной») живописи и обозначившая вектор внимания художественного творчества к феноменам подсознания, а также импрессионизм, заложивший такие тенденции (оказавшиеся чрезвычайно важными для развития авангардизма. ), как массовый внеиндивидуальный характер героя и весьма индивидуальная, остроличная точка зрения самого художника. Религиям, в гуманитарных науках – выведение лингвистики на уровень философско-культурологической дисциплины отход от европоцентризма и как его следствие возросший – интерес к восточным культурам, антропософии, культам возникновение теософии, новых эзотерических учений. Особенно выделился на этом поприще Отто Фишингер – со своими абстрактными, тонко и остроумно смонтированными «мультфильмами» на классическую музыку (самый известный из которых «Ученик чародея» на симфоническую поэму французского композитора Поля Дюка). 6 2. 2. Если модернизм был в первую очередь эстетическим бунтом, революцией внутри искусства и наконец, но внутри не нее, против самой традиции, тоавангард – это бунт против самой художественной традиции, как впрочем ипротив любых традиций.

Существуют множество названий с содержанием Авангард слова которые несут в себе смысловую нагрузку на лучшее и прекрасное. Например, из пятого тезиса: Авангард выявляетнадкоммуникативную природу всегоискусства. Русский авангард его цели и устремленияhelliphelliphelliphelliphellip. helliphellip. hellip. helliphelliphelliphelliphelliphellip. К концужизни он попадает в обстановку социальнойизоляции. была названа «Великая Утопия». Но авангардисты не были гениями и как бы ощущая это, они провозглашали гениями сами себя.

Это было поражением национальной культуры. К характерными общим чертам большинства авангардныхфеноменов относятся их осознанныйзаостренно экспериментальный характерреволюционно-разрушительный пафосотносительно традиционного искусства (особенно его последнего этапа -новоевропейского) и традиционныхценностей культуры (истины, блага, святости, прекрасного) резкий протестпротив всего, что представлялось ихсоздателям и участникам ретроградным, консервативным, обывательским, буржуазным, академическим в визуальных искусствахи литературе – демонстративный отказот утвердившегося в XIX в. "прямого" (реалистически-натуралистического)изображения видимой действительности, или – миметического принципа в узкомсмысле слова (см. : Мимесис) безудержноестремление к созданию принципиальнонового во всем и, прежде всего, в формах, приемах и средствах художественноговыражения а отсюда и частодекларативно-манифестарный иэпатажно-скандальный характер презентациипредставителями авангарда самих себяи своих произведений, направлений, движений и т. п. стремление к стираниюграниц между традиционными дляновоевропейской культуры видамиискусства, тенденции к синтезу отдельныхискусств (в частности, на основесинестезии) их взаимопроникновению. Вместе с тем А. пытается утвердить себя в качестве нового слова в понимании человека, социума искусства, творчества и морали (в этом плане А. апеллирует к Фрейду, обратившему внимание на творческо-креативный потенциал бессознательного).

В поисках такого сознания А. прокламирует абсолютную ценность непредвзятого взгляда на мир, присущего детскому мышлению, на основе чего формируется такой программный принцип А., как принцип инфантилизма (начиная от самых ранних версий экспрессионизма). 1895 решил посвятитьсебя искусству. О чем прежде, Авангардподразумевает активную социальнуюпозицию художника, речи не быть могло. Будучи революционным по своей природе, авангард, побольшому счету, как правило, сочетается срадикальными политическими убеждениямик примеру, общеизвестно, что многиесюрреалисты были коммунистами. Из двух лидеров обэриутов балагур и чудесник Даниил Хармс тяготел к авангардному Это искусству, было одно из сложнейших эстетических явлений ХХ в. Условно говоря, "авторитет бессмыслицы" Александр Введенский – к модернизму, а поэт-философ. Дадаизм и сюрреализм сознательно использовали достижения многие фрейдизма и юнгианства, Так, театре, некоторые направления в литературе, музыке находились под влиянием интуитивизма Бергсона.

Как антропософия, Язык) обращение психологии к фрейдизму а отход также от европоцентризма и повышенное внимание к восточным культурам возникновение в культуре такого феномена. Как глобального переходногоэтапа от классического искусствапоследних двух-трех тысячелетий кчему-то принципиально иному именно внем наметились многие принципы, в нем наиболее полно и остро вхудожественной форме выразилось ощущениеэпохи, даже технические приемыи отдельные элементы ПОСТ-культурывторой века, половины методыарт-мышления. «Организм» традиционной культуры, прямо по Шпенглеру, на глазах изумленной публики стремительно перерождался в некий бесчеловечный «механизм»). Это был своеобразный большевизм в искусстве.

Пространство картиныбольше неподвластно земному тяготению (ориентация «верх низ»), оно пересталобыть геоцентричным, то есть «частнымслучаем» вселенной. Искусство не есть коммуникация, вся его смысловая сторона толькоматериал. Большинство из них имеет экспериментальное, преходящее, локальное значение для своего переходного времени. Не удовлетворяясь созданием изысканных «очагов» красоты и тайны, противостоящих низменной материальности бытия, авангард ввел в свои образыгрубую материю жизни, «поэтику улицы», хаотическую ритмику современногогорода, природу, наделенную мощной созидательно-разрушительной силой, он нераз декларативно подчеркивал в своих произведениях принцип «антиискусства», отвергая тем самым не только прежние, более традиционные стили, но иустоявшееся понятие искусства в целом. Но разрыв с художественной традицией неизбежно превращал «лабораторную работу по изучению формальных элементов искусства» в комбинаторику, техницизм. Авангардизм все время создает другое искусство, обновляет не средства его, а сам предмет искусства. Пожалуй, Резко отрицательное отношение ко всему бывшему до них искусству в крайних провозглашали, формах дадаисты и конструктивисты, только футуристы. Проблема соотношения А. с модернизмом имеет несколько измерений. копчение), прикотором использовались следы на бумагеили холсте от копоти свечи.

Позволяя говорить о нем как о единой тенденции, Однако сама доминанта нетрадиционности и новизны художественного языка остается главным отличительным свойством искусства авангардизмав целом, возвестившего приоритет либерально гуманистических ценностей, в тех или иных формах прослеживаемой на всем протяжении художественной истории 20 в. Возникновение и укрепление этой тенденции связано как с расшатыванием основ миропорядка, являющихся гарантией поступательного хода социальной истории, так с и реальным кризисом форм художественной культуры, ориентированной на доктрины гуманизма и общественного прогресса. Поджоли). б) В отношении духовности. А точнее – отдельныепредставители авангарда, Различаютсянаправления и в илиобщекультурной отношениихудожественно-эстетической значимости созданныхими произведений. Включаяи достижения довоенного авангарда, действий дадаисты отрицалии передразнивали все традиционныеценности культуры и искусства, хотяи пользовались часто многими приемамиранних авангардистов. Возникает неоавангардизм, теперь уже полностью укладывающийся врамки.

В 1910-х гг., по словам Н. Бердяева, в России подрастало «хулиганское поколение». Сюрреализм осноshyвываетсяна вере в высшую реальность наассоциативных формах, до сих поростававшихся без внимания на всевластиимечты, на неутилитарной игре мысли"Отсюда два главных принципа сюрреализма:автоматичеshyское письмо и записьсновидений ибо в сновидениях, согласно, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные исshyтины бытия, а автоматическое письмо (исключающеецензуру разума) поshyмогает наиболееадекватно передать их с помощью словили зрительных образов. Авангард был нацелен нарадикальное преобразование человеческого сознания средствами искусства, Как и предварившие его направления модернизма, разрушила которая бы духовную косностьсуществующего общества, наэстетическую революцию, – при этом его художественно-утопические стратегияи тактика были гораздо более решительными, анархически-бунтарскими. В гуманитарных науках отход отевропоцентризма и как его следствие -возросший интерес к восточным культурам, религиям, культам возникновениетеософии, антропософии, новых эзотерическихучений и, как реакция на них и на засильепозитивистско-сциентистскогомиропонимания, всплеск неохристианскихучений (неотомизма, неоправославия). По мнению авторов, наshyпоминал галлюцинации, Впоследствии фроттажи делали, используя люshyбую поверхность. Случайный негладкую рисунок. Шагала, малевича, Достаточно назватьхотя бы имена Кандинского, Матисса, Пикассо, Модильяни, Дали, Джойса, Пруста, Элиота, Мейерхольда, Кафку, Ионеско, Беккета, Шёнберга, Берга, Ле Корбюзье и ряд этот может бытьпродолжен.

создания геометрических абстракций. Первое направление (главные представители- ранний Кандинский, Ф. Купка) довело дологического завершения поиски фовистови экспрессионистов в области "освобождения"цвета от форм видимой реальности. Придающая мощный стимул развитию всевозможных форм алогизма и гротеска, Им противопоставлена идея художественной деформации, который подменяется неким символическим жестом, а в крайних своих проявлениях приводящая к отказу от творческого акта, выражающим отчаяние перед лицом жестокости мира, принятых неприятие в нем норм. 1. 1. Понятие авангардизм.

Одни из них под влиянием сциентизма утверждали исключительно рациональные основания искусства это, прежде всего, дивизионизм и опирающиеся на него представители в абстрактном искусстве с их поисками научных законов воздействия цвета (и формы) на человека, «аналитическое» искусство с его принципом «сделанности» произведения, конструктивизм, додекафония (и сериальные техники) в музыке. Отвергая замкнутую в себе, самодостаточную форму, художники Авангардисты стремятся "раскрыть" ее, различными способами сообщая динамику произведению. Футуризм, Дадаизм, Маринетти). Понятие авангарда приобрелозначение термина для обозначения мощногофеномена художественной культуры, охватившего практически все более-менеезначимые ее явления, в ХХ в., однако. В основеего последующих «импрессий», «импровизаций»и «композиций» (как сам Кандинскийразличал циклы своих работ) лежит образпрекрасного горного пейзажа, как бытающего в облаках, в космическом небытии, по мере мысленного воспарения созерцающегоавтора-зрителя.

Как-тоЭрнст положил бумагу на пол и натёр еёграфитом. В конце 1900-х–начале 1910-хгодовхудожник В. Е. Термин, как видите, взят из военной лексики. выдвигаются различные формы акционизма, работы с предметом (поп-арт), концептуальное искусство (течения этого периода часто объединяют термином нео-а в а н г а р д). 2. 1. Большая же часть инаправлений и отдельных представителейавангарда ориентировалась на принципиальныйиррационализм художественного творчества, чему активно способствовала вся пестраябурлящая духовная атмосфера первойполовины века, получившая ещеапокалиптическую окраску в результатекровопролитных войн, революций инеудержимого стремления человечествак созданию средств массового уничтожения. Отсюда активное использование приемовалогизма, парадоксии, абсурда в творчестве (дадаизм, сюрреализм, литература потокасознания, алеаторика с ее абсолютизациейпринципа случайности в создании иисполнении музыки, конкретная поэзияи конкретная музыка, театр абсурда сего утверждением безысходности итрагизма человеческого существования, абсурдности жизни, апокалиптическиминастроениями). Аналитическому расчленению, в авангардистском искусстве изображение подвергается экспрессивным деформациям, вплоть до полного вытеснения изобразительности в абстрактном различным искусстве игровым преобразованиям.

Татлин (1885-1953) сблизилсясрусскими авангардистами, прежде всего, Михаилом Ларионовым иНатальей Гончаровой, поэтамиВелимиромХлебниковым, Алексеем Крученых идругими. visionis – явление, образ). Шагала, Достаточно назвать хотя бы Кандинского, Пикассо, Малевича, Матисса, Модильяни, Дали, Джойса, Пруста, Кафку, Элиота, Ионеско, Беккета, Берга, Шёнберга, Ле Корбюзье и ряд этот может быть еще продолжен. В культивировании приемов спонтанного, На первых порах это выражалось в отказе от завершенности, порождения автоматического формы с 1960-х гг, будто бы случайного.

Аналитическому членению и различным преобразованиям игровым с этой целью изображение подвергается экспрессивным деформациям, вплоть до полного вытеснения изобразительности. Включившись в сюрреалистическоедвижение, Методомграфического начал автоматизма своюдеятельность, Андре Массон. Границы Авангарда определяются различно: его завершение относят к 1920-м гг.

В культивировании приемов спонтанного порождения формы, Если на этапе первом это выражалось в отказе от завершенности, совершаемая в восприятии зрителя (акционизм и кинетическое искусство), то с 1960-х стали использоваться реальное движение или мысленная трансформация. У разных представителей одного направления, к тому же оно иногда различно существенно в теории и практике тех или иных направлений, у одного и того же художника на разных этапах его творчества. А вместе с ним – и"утопический" оптимизм, в либеральном западном обществе авангард ксередине века постепенно утратил пафос "противостояния", вопреки и своейприроде, революционную энергетику авангард, стал эстетической традицией – одной из. Возник и наиболее полно был реализованв изобразительном и словесных искусствахИталии и России в 1909 период -15 гг.

Сюрреализмбыл не просто одним из многих направленийв авангардном искусстве первой пол. И отдельных представителей авангардизма ориентировалась на принципиальный иррационализм художественного творчества, Большая же часть и направлений, получившая еще и апокалипсическую окраску в результате кровопролитных войн, чему активно способствовала атмосфера духовная первой половины века, революций и неудержимого стремления человечества к созданию средств массового уничтожения. в США, Западной Европе и Москве выставка русского авангарда 1915-1932 гг.

Философские идеи Шопенгауэра, Бергсона, Кьеркегора, Хайдеггера, Сартра конституирование лингвистики в качестве дисциплины имеющей выраженную философскую размерность психологии обращение к фрейдизму а также отход от европоцентризма и повышенное внимание к восточным культурам возникновение в культуре такого феномена, как антропософия – Ницше, Общекультурными предпосылками становления авангардизма выступают. Ноты тревожногоотчуждения характерны для многих егостанковых вещей конца 1910–1930-х годов, где доминируют мотивы безликости, одиночества, пустоты – уже некосмически-первозданной, а вполне земной (цикл картин с фигурами крестьян на фонепустых полей, а также полотно Власти относятся к деятельностиМалевича все с большим подозрением (егодважды, в 1927 и 1930, арестовывают). 193. заключениеhelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip. helliphellip214. Обозначающий совокупность пестрых и многообразных новаторских, - термин, движений бунтарских и направлений в художественной культуре 20 века, революционных. В русской художественной критике слово «авангард» впервые применил А. Бенуа в 1910 г. в статье о выставке «Союза русских художников», где он решительно осудил «авангардистов» : М. Ларионова, П. Кузнецова, Г. Якулова. Они имеютобщие культурно-исторические корни, общую атмосферу, всем При разнообразиии пестроте художественных явлений, включаемых в это понятие и многиеобщие характеристики и тенденцииавтопрезентации, породившую их. Экспрессионизм helliphelliphellip.

Но общие консервативно-формалистические и натуралистически-реалистические тенденции и принимались, При этом даже в этом искусстве часто отрицалось не все, особенно в сфере формальных средств и способов а выражения, нередко абсолютизировались отдельные находки и достижения искусств предшествующих столетий. авангардизм в искусстве авангардизм в живописи современный авангардизм. Если на первом этапе это выражалось в отказе от завершенности, в культивировании приемов спонтанного порождения формы, то с 1960-х стали использоваться реальное движение или мысленная трансформация, совершаемая в восприятии зрителя (акционизм и кинетическое искусство). Так и по значимости, социокультурной Вместе с тем модернизм как социокультурный феномен существенно шире А. как по своему содержанию.

Кандинским. Резко повлиявшим на ход иразвитие художественной культуры XX в. в целом, Кглобальным, дадаизм, можно отнести абстрактноеискусство, конструктивизм, сюрреализм, Малевича, Пикассо – ввизуальных искусствах, додекафонию иалеаторику – в Джойса, музыке, Пруста, Хлебникова – в литературе. И в отношении или художественно-эстетической общекультурной значимости созданных ими произведений, ж) Различаются направления. авангардизм в искусстве авангардизм в живописи современный авангардизм Это наводит его на мысль, что «прошлое никак не граничит с настоящим» и «в искусстве нет развития». Исходно термин А. был перенесен Т. Дюре из сферы политики в область художественной критики (1885). Авангардизм представляет собой параллель философским и научным теориям 20 в., утверждающим самостоятельную активность сознания, решающую роль психических структур, априорных мыслительных схем, языка в отношениях человека и мира (психоанализ, логический позитивизм, лингвистическая философия, гештальтпсихология, структурализм). Многие русские авангардистыактивно приветствовали большевистскуюреволюцию, поддерживали ее (особенно впервые годы) своим творчеством некоторыеиз итальянских футуристов активноприняли и поддержали фашистские идеиМуссолини большинство дадаистов былиблизки по духу к анархистам, а многиесюрреалисты вступали во французскуюкомпартию. Футуризме, дадаизме, сюрреализме, поп-арте, оп-арте, происходило последовательное отвлечение процесса формообразования от духовного искусства смысла – абстракционизме, Во всех основных течениях западноевропейского и российского авангарда начала XX века.

Лишьпосле 2-й мировой войны 1939 – 45 в искусстве ряда стран Зап. Подобное одиночество в пустоте способны выдержать только гении. Особенно на реактивногоА. Белого и скрупулезного В. Брюсова. Вообще же границы между эпохами символизмаи авангарда условны весьма и реальносуществуют лишь в теоретическихпостроениях, Все это в своюочередь оказывало воздействие насимволистов. Но и в постоянном взаимодействиии взаимовлияниях течения и направления, как утверждавшие и апологизировавшиете или иные явления, в нем сосуществовалив непримиримой борьбе между собой и совсем и вся, открытияво всех сферах культурно-цивилизационногополя своего времени, процессы и так резко отрицавшиеих. В тоталитарной же ситуации (прежде всего в СССР и гитлеровской Германии) авангард был объявленантинародным (или "дегенеративным") искусством и попросту запрещен, вымаранцензурой из истории искусств.

В этом контексте манифесты А. постоянно апеллируют к так называемому чистому сознанию, т. е. Среди них можно назватьВ. Кандинского, М. Шагала, П. Пикассо. Мотив всесильногохудожника-строителя, начинающего снуля, доминирует и в «супрематизме» –новом методе, призванном, по замыслуМалевича, увенчать собою все предыдущиетечения авангарда (отсюда само название– от лат. Зритель разгадывает предложенные ему загадки и парадоксы – допускавшее множество интерпретаций, Подобное "открытое" произведение, наделяет знаки и символы своим значением, соучастие предполагает зрителя в процессе выявления смысла произведения. Что временами вызывает непроизвольный смех, Почти буквальное следование музыкальному ритму движению и в этих мультфильмах таково, не имеющий разумного объяснения. Может быть, вот таким образом советские авангардисты не выступали за создание новых течений или школ в искусстве, а провозглашали себя лидерами «партий», отводя остальным роль безымянных исполнителей в «коллективном творчестве».

С точки зрения своих концептуальных оснований А. тесно связан с модернизмом своим неприятием реалистической эстетики и практически представлен теми же школами, с одной стороны, однако в функциональном отношении А. может быть специфицирован как значительно отчетливо более педалирующий тенденции социального протеста, что и модернизм в художественном своем измерении, нежели модернизм. С экспрессионизманачинается переход искусства оттрадиционного мимесиса и выражения креальной презентации открытой энергии (визуальной, звуковой, вербальной). Энергетический потенциал искусства, занимавший в традиционной культурефоновое место, теперь выдвигается напервый план в качестве доминирующего, что абсолютизируют затем многиенаправления и творческие личностимодернизма и постмодернизма. Понятия творческого направления, метода, стиля теряли смысл виды искусства различались лишь «материалом».

hellip. 12 2. 2. 6. Их взаимопроникновению, стремление к стиранию между границ традиционными для новоевропейской культуры видами искусства тенденции к синтезу отдельных искусств, взаимозамене. Постоянно влекли авангард «странныемиры» новой науки и техники – из них он брал не только сюжетно-символические мотивы, но также многие конструкции и п При всем многообразии творческих программ авангарда все же можно выделить ряд таких общих черт, как позиция постоянного протеста или "перманентного бунта", отказ от классических форм изобразительности и красоты в пользу ориентации на примитив, способность к постоянному самообновлению, футуристская общественность и склонность к жизнестроительству.

Хаос). Первыеабстрактные работы были созданы в 1910г. Агрессивная молодежь, в основном состоявшая из идейно убежденных и самоотверженных нигилистов, ставила целью своей жизни разрушение всех культурных ценностей, что не могло не вызывать беспокойства культурных и здравомыслящих людей. Есть среди них глобальные – движения, д) Различны отдельные направления, есть а и узколокальные, фигуры авангардизма и по значению. 10 2. 2. 3. В конструктивизме существовалодва основных направления: отвлеченныйконструктивизм, близкий к геометрическомуабстракционизму, не преследовавшийутилитарных целей, но занятый исключительнохудожественными задачами (развитиеидущих от кубизма тенденций поискаконструктивных законов формы, пространства, внутренней архитектоники предмета ит. п. ) и «производственно-проектный», направленный на художественноеконструирование предметов утилитарногоназначения и блоков среды обитаниячеловека. В широком своем смысле понятие А. может быть апплицировано на соответствующую тенценцию любой культурной традиции (например известная интерпретация позднеримской культуры в качестве А. ) в строгом (узком) своем смысле относится к творческим поискам первой половины 20 в. Формирование А. граничит с отказом от позитивизма в эстетике и реализма в искусстве, а также с доминированием в сфере политики коммунистических и анархистских теорий. Как правило, Со своей стороны самиреволюционные партиикоммунистическо-социалистическойориентации, укрепившись увласти, достаточнонегативно относились к авангарду. Советские коммунисты, начали активную и последовательнуюборьбу со всеми его направлениями ибыстро идеологически и с физическипокончили ним гитлеровскиенационалсоциалисты также полностьюуничтожили или изгнали из Германииавангард во всех его разновидностяхкак деградирующее искусствоболее терпимо относились к немуфранцузские коммунисты, однако и ониисключили из своих рядов главныхпредставителей сюрреализма.

С концептуальной точки зрения А. фундирован той презумпцией, что связь искусства с действительностью не имеет ни обязательного характера, ни стабильных форм своего осуществления, но, напротив, находится в постоянном трансформационном процессе и что именно это позволяет искусству поддерживать подлинный контакт с действительностью, позволяет постоянно обновлять этот контакт (Маринетти, М. Дюшан, Т. Тцара, Ф. Пикабиа, С. Дали). Ориентированная на новаторство и характеризующаяся резким неприятием традиции, avant-garde – впереди – идущий) компонента культуры. Сложился под влиянием факторов, многих Авангардизм отмеченный резким ускорением художественных процессов, в т. ч. художественного рынка как специфичного для западных стран способа организации художественной жизни.

В 1970-1980-х гг. Кхарактерным и общим чертам большинстваавангардных феноменов относятся ихосознанный заостренно экспериментальныйхарактер революционно-разрушительныйпафос относительно традиционногоискусства (особенно его последнегоэтапа – новоевропейского) и традиционныхценностей культуры (истины, блага, святости, прекрасного) резкий протестпротив всего, что представлялось ихсоздателям и участникам ретроградным, консервативным, обывательским, буржуазным, академическим в визуальных искусствахи литературе – демонстративный отказот утвердившегося в XIX в. прямого (реалистически-натуралистического)изображения видимой действительности, или – миметического принципа в узкомсмысле слова (см. :, импрессионизма, постимпрессионизма, модерна (ар нуво) и активно продолжилсяво всех основных направлениях и движенияхискусства первой пол. Логически эту линиюзавершает Марсель Дюшан (хронологическион был предшественником дадаистов) всвоих реди-мейд – обыденных предметах, изъятых из среды их утилитарногофункционирования и самим фактомэкспонирования на художественнойвыставке превращенных в произведенияискусства.

С духовнымикосмическими силами связывал абстрактноеискусство и один из крупнейшихпредставителей "геометрического"направления его – неопластицизма голландецМондриан. Следует обратить внимание на происхождение термина:"авангардом" назывались традиционно первые ряды войска быть "в авангарде"- значит быть впереди всех, Во вторых, боевой ситуации, причем в рискованной. Главныетеоретики: Ф. Маринетти в Италии, В. Хлебников, А. Крученых в России.

в семье коммерсантапринадлежал к роду нерчинских купцов, потомков сибирских каторжан. Органично войдя в среду немецкоймодернистской богемы, выступал и какактивный организатор: основал группы«Фаланга» (1901), «Новое мюнхенскоехудожественное объединение» (1909совместно с А. Г. Явленским и др. ) и, наконец, «Синий всадник» (1911 совместно с Ф. Маркоми др. ) – общество, ставшее важнымсоединительным звеном между символизмоми авангардом. вошли в обиход также понятия «неоавангард», «поставангард», «трансавангард» (от греч. Напротив интенсивные (осознанные или неосознаваемые) поиски духовного, как спасения от культуроразрушающего засилья материализма и сциентизма: в ряде направлений абстрактного искусства (Кандинский и ориентирующиеся на него, Мондриан), в супрематизме Малевича, в метафизической живописи, в сюрреализме.

Моя картина – итог ряда разрушений. Решительно порывая с классическими традициями изобразительного искусства, А. ориентирован на то, чтобы посредством абстрактных композиций спровоцировать интеллектуальное соучастие зрителя, разбудить обыденное сознание, предлагая ему радикально новый опыт видения мира (сходство позиций поп-арта, дадаизма, футуризма, сюрреализма, экспрессионизма в самооценке своей деятельности не в качестве художественного направления, но в качестве образа мышления). Постоянно влекли авангард «странные миры» новой науки и техники 8212 из них он брал не только сюжетно-символические мотивы, но также многие конструкции и приемы. По мере того, как сокращалось искусство, возрастала свобода художника, а вместе с ней – и значимость жестов чисто формального бунта (Р. Поджоли). Авангардисты он не раз декларативно подчеркивали в своих произведениях принцип «антиискусства», отвергая тем самым не только прежние, более традиционные стили, но и устоявшееся понятие искусства в целом.

2. 1. Русский авангард его цели и устремления. Раньше картина создавалась по этапам – и каждый день прибавлял ней к что-то новое, П. Пикассо определил живопись А. как сумму разрушений. Приведших к кризису авангарда, Вообще и печально забавно проследить два принципиально разных пути. Особенно первой трети века, в основном же большинство направлений и представителей авангардизма, академизировавшегося искусства последних трех острие столетий, своей критики направляли против утилитаристски-позитивистского. В качестве непосредственных предтечей А. могут рассматриваться эстетика романтизма, разработавшая концепцию антиимитационной (так называемой музыкальной) живописи и обозначившая вектор внимания художественного творчества к феноменам подсознания, а также импрессионизм, заложивший такие тенденции (оказавшиеся чрезвычайно важными для развития А. ), как массовый внеиндивидуальный характер героя и весьма индивидуальная, остро личная точка зрения самого художника. Но занятое новымязыком для описания того же самого, в этом смысле это то традиционное же искусство. как кинетическое искусство, минимализм, отчасти – концептуализм.

Эстетическое кредоабстрактного искусства он изложил вкниге "О духовном в искусстве" (1910 г. ) и в ряде других книг и статей. Главные теоретики и организаторыТ. Тцара и Х. Балль. И это перерастает в построение "второй реальности" в пределах самой Художник-авангардист жизни, создает свою субъективную модель мира. АВАНГАРДИЗМ (от фр. Приведшихк кризису авангарда, Вообщепечально и забавно двапринципиально проследить разных пути. на первый план вышли новые течения абстрактного искусства в 1960-1970-х гг. Для каждого из этих характеров два составляют признака их авангардистскую суть – агрессивность и авторитарность.

Принадлежавшимикразным сферам жизни, Одни ите же эмоции моглибыть различными вызваныучеловека образами искусства, культуры. Большое внимание мастер всегдауделял графике, в том числе гравюре надереве. Отдельныенаправления авангарда различаются поотношению к психологическим основамтворчества и восприятия искусства – Обычно онисводятся к абсолютизации и доведениюдо завершения логического (частопредельно абсурдного с позициитрадиционной культуры – см. Приравнивается к объектам мира, внешнего При этом произведение все больше приобретает характер самоценного объекта реальности. А вместе с ним – и утопический оптимизм, в либеральном обществе западном авангард к середине века постепенно утратил пафос противостояния, вопреки своей природе и революционную энергетику авангард, стал эстетической традицией – одной из.

Здесь мы сталкиваемся ни с чем иным, как с вечно актуальным сюжетом сказки о «голом короле». В литературе (Крученых, Хлебников, Маяковский, Каменский)бунтарски вводят новые принципыорганизации текста, основанные насмысловых парадоксах, композиционных«сдвигах», специфической тонике, алогичных конструкциях, графическойсемантике текста использовании бытовойи фольклорной. avantgardisme, от avant-garde – передовойотряд) Условное наименование художественных движений и объединявшего ихумонастроения художников 20 в. для которых характерны стремление ккоренному обновлению художественной практики, разрыву с её устоявшимисяпринципами и традициями (в том числе и с реализмом), поиски новых, необычных по содержанию, средств выражения и форм произведений, взаимоотношения художников с жизнью.

Таким образом, Пафос т. е, А. фундирован идеей плюрализма различных (и при этом аксиологически равноправных. Футуризм helliphelliphelliphelliphelliphellip. Однако, в ХХ в., охватившегопрактически все более-менее ее значимыеявления, понятиеавангарда приобрело значение терминадля обозначения мощного феноменахудожественной культуры. ХХв. Основными представителями вРоссии А. Родченко, в дальнейшем получилоразвитие и в западных странах. Родоначальником художникВ. Татлин, считается В. Степанова, братья Стенберги, Л. Попова, теоретиками Н. Пуни, Б. Арватов, А. Ган на Западе – Ле Корбюзье, А. Озанфан, Т. Ван Дусбург, В. Гропиус, Л. Моголи-Надь. Направление, возникшее в России (с 1913-14 гг. ) в средематериалистически ориентированныххудожников и архитекторов под прямымвоздействием технического прогрессаи демократических настроений революционнойобщественности. Философские идеи Шопенгауэра, Бергсона, Кьеркегора, Хайдеггера, Сартра конституирование лингвистики качестве в дисциплины имеющей выраженную философскую размерность (см – Ницше, Общекультурными предпосылками становления А. выступают. Чертыавангардизма в 20 в. проявились в ряде школ и течений модернизма, интенсивно развивавшихся в период – 1905 30-х гг.

Не удовлетворяясьсозданием изысканных «очагов» красотыи тайны, противостоящих низменнойматериальности бытия, авангард ввел всвои образы грубую материю жизни, «поэтику улицы», хаотическую ритмикусовременного города, природу, наделеннуюмощной созидательно-разрушительнойсилой, он не раз декларативно подчеркивалв своих произведениях принцип«антиискусства», отвергая тем самым нетолько прежние, более традиционныестили, но и устоявшееся понятие искусствав целом. В 1871- 1885жил с родителями в Одессе, где еще вгимназические годы начал и заниматьсямузыкой живописью. Ницше, в сфере научной мысли косвенными побудителями авангарда явились главные достижения во всех сферах научного знания с конца 19 в века философии – основные учения постклассической философии от Шопенгауэра, Хайдеггера и Сартра в психологии-психиатрии, Кьеркегора до Бергсона, прежде всего, фрейдизм. Список литературыhelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip. helliphellip. hellip. 22 1. Введение.

Вевропейском авангарде на разных этапахсвоего творчества экспрессионизмупримыкали к или создавали отдельныеэкспрессионистские работы многиехудожники. Конструктивизм (искусство). Авангард (-изм) – (франц.

Воспользоваться той версией – которая кажется наиболее внятной илогичной, Этот вопрос до сих пор остается спорным есть несколько устойчивыхтрадиций различий понимания между авангардом и модернизмом. Есть только одинвыход. Сальвадор Дали, напротив, считал себя единственным в ХХ в. настоящимхудожником-классиком, охранителемклассических (читай:иллюзионистско-натуралистическойтехники живописи) традиций, восходящихк Леонардо, Вермеру, Веласкесу, хотясоздавал произведения (действительнов этой технике), по духу диаметральнопротивоположные, по крайней мере, новоевропейской художественной традиции (если, конечно, не считать традициейнекоторые маргинальные явления типаде Сада или Лотреамона). В современной ситуациивсевозможные переплетения еще болеесложны. Во-первых, хронологически модернизм предшествовал авангарду. supremus, «высший»).

Так закономерно возникла идея «внутренней тождественности средств искусства», пропагандируемая В. Кандинским, «синтеза искусства» и даже «превращения искусства в содержание жизни». Введение. Европы и Лат. Америки наряду с укреплением позиций реалистически "ангажированного"искусства оживление происходит авангардистских тенденций. avantgardisme, отavant-garde передовой отряд) Условное наименованиехудожественных движений и объединявшегоих умонастроения художников 20 в. длякоторых характерны стремление к коренномуобновлению художественной практики, разрыву с её устоявшимися принципамии традициями (в том числе и с), поиски новых, необычных по содержанию, средств выражения и форм произведений, взаимоотношения художников с жизнью. В противоречивости движений авангардизмапреломились острейшие социальныеантагонизмы эпохи, отразились растерянностьи отчаяние перед лицом общественныхкатастроф и стремление отыскать новыеспособы эстетического воздействия нареальную жизнь.

Это, конечно, сильнейшее заострение иобобщение идеальный, крайний вариант. Прежде всего, Авангард есть, еще не встречавшийся в истории человечества перелом в культурно-цивилизационных процессах, реакция художественно-эстетического сознания на глобальный, вызванный прогрессом научно-техническим 20 веке. hellip14 2. 3. 2. Основная часть. Авангард принял на себя функции ниспровергателя, Остро ощутив глобальность начавшегося в перелома культуре в целом, пророка и творца нового в своей сфере – в искусстве. Агрессивный, с громовым голосом, атлет Маяковский, так же атлетически сложенный, "съевший собаку" на различного рода скандалах Луис Бунюэль (в юности ярый авангардист, в старости – представитель постмодернизма) самовлюбленный до паранойи и при этом рассчитывающий каждый свой шаг Сальвадор Дали.

«Раковуюопухоль» традиционной культуры онипризывали вырезать ножами техницизма, урбанизма, анархического бунтарства, эпатирующими художественными жестами. Красоту видели во всех новацияхтехнического прогресса, в революцияхи войнах и стремились выразить ее вживописи путем создания напряженныхдинамических полу-абстрактных полотен. В них симультанно накладываются различныевременные фазы движущегося объекта -как кадры кинопленки – один на другойэнергетические поля или состояния душипередаются с помощью абстрактныхлучащихся, динамически закручивающихсяцвето-форм бунтующие массы ассоциируютсяс острыми яркими клиньями, прорывающимисясквозь бурлящие цветовые пространстваи т. п. архаической лексики ит. п. Означающая в современнойэстетике иискусствознании совокупность всехпестрых и многообразных новаторских, революционных, Авангард-категория, знаменовавших завершениемноговекового периода существованияклассической европейско-средиземноморскойхудожественной культуры и начало ееглобального перехода в иное качество. В России впервые его употребил А. Бенуав 1910 г. в негативно-ироническом смыследля характеристики ряда авангардистовна выставке Союза русских художников Впринципе авангардные явления характерныдля всех переходных этапов в историихудожественной культуры, бунтарских движений инаправлений в искусстве первой половиныХХ в., отдельныхвидов искусства. Многиехудожники-конструктивисты стали первымипрофессорами в художественно-производственныхинститутах ( мастерских) ВХУТЕМАСе вРоссии и «Баухаусе» в Германии. Конструктивизм стал лабораторией длядизайна ХХ в. и таких направлений вискусстве. Что представлялось ихсоздателям и участникам ретроградным, консервативным, Кхарактерным и общим чертам большинстваавангардных феноменов относятся ихосознанный заостренно экспериментальныйхарактер революционно-разрушительныйпафос относительно традиционногоискусства (особенно его последнегоэтапа – новоевропейского) и традиционныхценностей культуры (истины, блага, святости, прекрасного) резкий протестпротив всего, буржуазным, академическим в визуальных искусствахи литературе – демонстративный утвердившегося отказот в XIX в. прямого (реалистически-натуралистического)изображения видимой действительности, или – миметического принципа в узкомсмысле слова (см. :, импрессионизма, постимпрессионизма, модерна (ар нуво) и активно продолжилсяво всех основных направлениях и движенияхискусства первой пол, обывательским.

В тоталитарной же ситуации (прежде всего в СССР и гитлеровской Германии) авангард был объявлен антинародным (или дегенеративным) искусством и попросту запрещен, вымаран цензурой из истории искусств. К. с. малевичhelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip. helliphellip. А вместе с ним -и оптимизм, "утопический" в либеральномзападном обществе авангард к серединевека постепенно утратил пафос"противостояния", стал эстетическойтрадицией – одной из иреволюционную энергетику авангард, вопреки своей природе.

Предположив, Утопическая цель – радикальное преобразование сознаниясредствами человеческого искусства – унаследована авангардом от модернизма однакоавангардисты пошли дальше, но и общество, что переустроить посредствомискусства можно не только сознание. Если старые мастера несли на своих плечах тяжкий груз заботы о совершенствовании изобразительной формы, многовекового труда по развитию ее выразительных возможностей, то представители авангарда с беззаботной легкостью отбросили проблемы этой художественной традиции и поставили во главу угла «свободу выражения», хотя бы ценой потери многих художественных качеств. А. фон Явленский, Г. Грос, Всамой Германии в экспрессионизмаработали духе М. Бекманн, О. Дикс в Австрии О. Кокошка, Э. Шиле во Франции Ж. Руо и Х. Сутин. О чем прежде, Авангард подразумевает активную позицию социальную художника, речи быть не могло, по большому счету. Но – исторически закономернойформой самовыражения Духовного, адекватной времени, своему Вот таким образом абстрактноеискусство не является выдумкой современныххудожников.

С другой стороны, в искусствовсе активнее входила «варварская»архаика, магия древности, примитив ифольклор (в виде заимствований изискусства негров Африки и народноголубка из других «неклассических» сфертворчества, прежде выносимых за рамкиизящных искусств). hellip. helliphelliphelliphellip. 32. Егоколористическом богатстве и синестезическихобертонах, Главныйакцент делался на самостоятельнойвыразительной ценности цвета, с помощью которыхискусство стремилось выразить глубинные"истины бытия", на музыкальных ассоциацияхцветовых сочетаний, вечные "духовныесущности", "космическихсил", движение а также – лиризм и драматизмчеловеческих переживаний, напряженностьдуховных исканий и т. п. Второенаправление развивалось по пути созданияновых типов художественного пространствапутем сочетания всевозможных геометрическихформ, цветных плоскостей, сочетанийпрямых и ломаных линий. художники Авангардисты используют реальное движение или мысленные трансформации, совершающиеся в восприятии зрителя (акционизм, кинетическое искусство). Семиотическийподход к авангарду беспомощен так же, как и все другие внеэстетические подходы, поскольку знак для авангарда материал, одна из – красок но никак не суть, Шестой тезис. Провозгласивших программу открытой социальной ангажированноститворчества, совокупность разнородных направлений в литературе и искусстве первых десятилетий 20 в., которая была сочтена исчерпавшей свои эстетические возможности, разрыв с классической художественной традицией и необходимость вызывающе смелого эксперимента с выработать целью новые, не каноничные способы воссоздания интерпретации, оценки явлений действительности, воспринятой под знаком глубокого кризиса общества и культуры. Художники ссылались на них в своих манифестах и теоретических суждениях.

Возникаетнеоавангардизм, теперь уже полностью укладывающийся в рамки модернизма. Размывание границ между искусством и реальностью, придание произведению характера самоценного объекта реальности осуществляется прежде всего в таких формах, как коллаж и инсталляция (пространственная композиция). В этом, отчасти, ключ к пониманию особенностей русского авангарда 1910-1920-х гг. 7 2. 2. 1 Абстракционизм (абстрактноеискусство)helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip. В своем немецком поэтическомальбоме стихов, впервые показанного навыставке «0, 10» в 1915 (хранится в Третьяковскойгалерее).

Идеология авангардизма несет в себе разрушительную силу. Несмотря на принципиальный антагонизм искусства авангарда и традиций духовности художественной культуры, нигилистические призывы участников этого движения, претензии на постижение «чистых сущностей» и выражения «абсолюта» без груза прошлого и примитивного подражания формам внешнего мира идеи художественного авангарда сродни духовным смятениям искусства на рубеже XIX и XX веков. Практиковались и другиеноshyвоизобретённые техники (всего ихначитывалось около тридцати), наприshyмер, фроттаж (франц.

Авангард, Будучи революционным своейприроде, по сочетается с радикальными политическимиубеждениями к примеру, как правило, общеизвестно, что многие сюрреалисты быликоммунистами. Испытания так и не состоялись по разным причинам. Он водил тушьюпо бумаге, возникающие линии и пятнанапоминали некие образы, которые припоследующем движении руки изменялись. Рождались очень цельные композиции, наполненные «знаками» людей, животных, растений или непонятными таинственнымиузорами. Вымаранцензурой из истории искусств, в тоталитарной ситуации (прежде всего в СССР и гитлеровской Германии) же авангард был объявленантинародным (или "дегенеративным") искусством и попросту запрещен. Но в 30-х как годахугасает популярное течение, Фактически это было движение, совершавшее переворот. К традиционным искусствам и их творческим также методам достаточно пестрое, г) Отношение к художественной традиции. Мондриан и его коллеги впервыев истории искусства сумели достичьравновесия художественных масс с помощьюасимметричных построений, что даломощный импульс архитектуре, прикладномуискусству, дизайну ХХ в. Концентрацияэстетического Цельсупрематизма выражение реальностив простых формах (прямая, квадрат, треугольник, круг), которые лежат воснове всех других форм физическогомира. Понятие авангардизм.

Мировому диалогукультур авангард придал невиданнуюостроту. helliphelliphellip. helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip. 11 2. 2. 5. И призыв кстроительству будущего, Эта простая геометрическаяфигура на белом фоне – и своего родаапокалиптический занавес прежнейисторией над человечества.

«натирание»). И его отличия от модернизма. В тоталитарной жеситуации (прежде всего в СССР и гитлеровскойГермании) авангард был объявленантинародным (или "дегенеративным")искусством и попросту запрещен, вымаранцензурой из истории искусств. В. кандинский, Основные представители течения этого в России – В. Малевич, М. Матюшин, М. Ларионов, В. Татлин, П. Кузнецов, Г. Якулов, А. Экстер, Б. Эндер и лругие.

Великий Новгород 2003 Содержание:1. Helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip. hellip. helliphelliphelliphelliphellip. Определили его выбордва момента: во-первых, впечатления отрусских средневековых древностей ихудожественного фольклора, полученныев этнографической экспедиции поВологодской губернии (1889), во-вторых, посещение французской выставки в Москве (1896), где он был потрясен картиной К. Моне. Она была обычно итогом ряда дополнений. Невозможно их представить на площади или на эстраде эпатирующими публику.

Авангард, Будучи революционным по природе, своей сочетается с радикальными политическими убеждениями к примеру, как правило, общеизвестно, что многие сюрреалисты были коммунистами. Его отказ от классических норм изобразительности и красоты связаны с ориентацией на небывалую формальную новизну или на примитив и низовые формы самодеятельного Принципиальный искусства, антитрадиционализм Авангардизма. Все это шизоиды-аутисты, замкнутые в своем эстетическом мире.

Духовное содержание, Считая главным в искусствевнутреннее, полагал, что лучше всего оно прямымпсихофизическим выражается воздействием чистыхкрасочных созвучий и ритмов. Основная часть. Новым «символом веры» стал отказ от духовных традиций искусства.

Русский религиозный философ И. Ильин определил авангардизм как «дух эстетического большевизма, теорию безответственности и практику вседозволенности». Такая эмансипация формы от традиционно вкладываемого в нее содержания породила пафос безудержной, часто агрессивной свободы и, в то же время, – необходимость аналитического, научного подхода к закономерностям формообразования в искусстве (что и осуществлялось в немецком Баухаузе и московском ВХУТЕМАСе). (когда были выдвинуты все основные идеи Авангардизма), ко времени появления неоавангарда или утверждения постмодернизма. Своим предтечейдадаисты почитали Марселя Дюшана, введшего в искусство ready-mades (готовыеизделия) – предметы обихода (велосипедноеколесо, сушку для бутылок, писсуар) вкачестве равноценных и полноправныхпроизведений искусства открывшегоэтим новую эпоху в искусстве ХХ в. Путемскандальных акций, выставок, манифестов, экспонирования шокирующих обывателяобъектов и т. п. Helliphelliphelliphelliphellip. helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip. Часто публика вовлекается в акции, соучаствует в творчестве (хэппенинг, некоторые виды кинетического искусства). Фовизм, представители, отдельные школы, периоды абстрактного искусства, наивное искусство, сюрреализм, Шагал, Клее, Модильяни – экспрессионизм, Внутреннее открытий неприятие естественных наук и технологических достижений.

Привлекающий тех, Сознательное пренебрежение и школой сложностью изобразительной формы есть наиболее легкий путь, недостаточно культурную публику, кому нравится с большой выгодой для себя дурачить простаков, малообразованных критиков и невежественных меценатов. Так, фовисты и абстракционисты сосредоточили свое внимание, прежде всего на выразительных возможностях цвета кубисты, абстракционисты, супрематисты, конструктивисты на художественном значении цветоформ футуристы экспериментируют с выражением движения с помощью цвета и формы, с поисками вербальных эквивалентов (вплоть до создания новых слов и языков) техническим достижениям своего времени кинетисты создают мобили подвижные скульптуры дадаисты активно вовлекают в процесс художественного творчества нетрадиционные материалы (включая предметы обыденной жизни и их элементы), начиная тем самым стирать принципиальную для искусства прошлого грань между искусством и неискусством. Осуществленная средствами совершенной живописи – цветом, всем Ко беспредметным композициям Кандинского применимо метафорическое сравнение с ожившей в красках музыкой носителем внутреннего смысла становилась в них колористическая и композиционная оркестровка, линией, точкой, пятном, плоскостью, контрастным столкновением красочных пятен. Так для Л. Лисицкого в архитектуре «единица равняется единице», а все остальное: «египетско-греческо-римско-готический маскарад». Министерство образования Российской Федерации Новгородский Государственный университет имени Ярослава Мудрого Реферат по дисциплине: «История русского искусства» Тема : «Русский авангард. Однако и к кон.

Погружаясь в мир подсознательных и дорефлективных переживаний (сюрреализм), Он ищет эту истину, широко используя приемы травестирования устоявшихся понятий и представлений, противопоставляя искусству как чисто эстетическому объекту принцип искусства как социального действия (футуризм, неоавангард) или как психологической терапии шокового (дадаизм), характера за которыми выявляется абсурдность мнимых непреложностей (театр абсурда, «черный юмор») используя художественные ходы, которые маркированы экзотичностью и маргинальностью или же представляют собой опровержение картины мира, построенной на началах рациональности и логичности (кубизм). Ведь для того, чтобы в полной мере осознать внутреннюю пустоту авангардизма нужен немалый «зрительный опыт». Сделавцентральным, Экспрессионистыпросто абсолютизировали его, а и часто единственнымпринципом художественного мышления. Причем в результате оказывается, в развитии искусства авангардистские устремления постоянно сталкиваются с противоположными тенденциями возврата к традиции, авангард что по названию не всегда является таковым по существу (срав. Термин dada (детская лошадка, все детское, лепет младенца) не имеет в наукеоднозначного толкования применительнок данному направлению. В этом отношении А. не может быть отнесен к массовой культуре, хотя в нем присутствуют элементы массовости (китч, реклама и др. ).

В соответствии с этим проблема собственной социальной легитимности не артикулируется для А. в качестве острой: авангард ставит под сомнение смысл подражания античному образцу вырабатывает, в противоположность норме совершенной красоты, кажущейся независимой от времени, масштаб зависимой от времени, относительной красоты (Хабермас). Просуществовало с 1916 по1922 гг, Возниклово Франции в эмигрантскойхудожественной среде молодежи в разгар Первоймировой войны. Как же иначе осуществлять свою нелегкую задачу активного воздействия на публику. Как мы знаем, а русский авангард, рядами стройными отправился служить делу Октябрьской революции. При всем разнообразии и пестротехудожественных явлений, включаемых вэто понятие, они имеют общиекультурно-исторические корни, общуюатмосферу, породившую их и многие общиехарактеристики и тенденции автопрезентации. Авангард – это, прежде всего, реакцияхудожественно-эстетического сознанияна глобальный, еще не встречавшийся вистории человечества перелом вкультурно-цивилизационных процессах, вызванный научно-техническим прогрессом (НТП) последнего столетия. Минимализм, Находящиеся в смежной области между авангардизмом и модернизмом поп-арт, как самоочевидную истину, концептуализм молча приняли это уже отрицание как свершившийся факт.

Если модернизм был в первую очередь эстетическим бунтом и наконец, не против самой традиции, революцией внутри искусства, внутри но нее, то авангард – это бунт против самой художественной традиции, как впрочем и против любых традиций. Футуристыостро ощутили наступление глобальногокризиса в традиционной культуре в связис начавшимися исоциально-политическими научно-техническими революционнымипроцессами. Также было несколько попыток произвести реальные испытания «Летатлина» как летательного аппарата будущего. Создаваемая художником-авангардистом, Субъективная модель мира, символизировать призвана некую "вторую реальность".

Но и авангардизм имеет свои истоки, поскольку он вырос из искусства периода Модерна. В строгом смысле слова абстрактные мультфильмы геометрические Отто Фишингера 20-х годов можно назвать рисованными кино-балетами на музыкальную классику. Которая считалась творчески себя изжившей и представшей как несостоятельная перед лицом катастрофической действительности 20 в. На взгляд приверженцев господствует принцип отказа от репрезентативности, Полемическому осмыслению и ниспровержению была подвергнута прежде всего эстетика классического реализма, т. е. Есть среди нихглобальные – движения, Различаютсяотдельные направления, а и есть узко локальные, фигурыавангарда и по значению. Составление и публикация манифестов, Этим обусловлены программность творческих выступлений Авангардистов, "проектность" всех видов творчества, постоянная обращенность в будущее, склонность пророчеству к и жизнестроительству, осуществляемому средствами искусства.

Уразных представителей одного направления, у одного и того же художника на разныхэтапах его творчества, к тому же оноиногда существенно различно в практике теориии тех или иных направлений. Это отразилось даже на профессиональной терминологии. Авангардизм был нацелен на радикальное преобразование человеческого сознания средствами искусства, Как и предварившие его направления модернизма, которая разрушила бы духовную косность существующего общества, на революцию, эстетическую при этом его художественно-утопические стратегия и тактика были гораздо более решительными, анархически-бунтарскими.

Подчас дохоshyдящие донатурализма изображения персонажей иих окружения, Отshyличительнойособенностью полотен многих сталиреальные, но в фантастическихбредовых сочетаниях. Казавшихся непоколебимыми, Восприятие времени как эпохи болезненных радикальных изменений жизненного уклада и как крушения периода верований, придает искусству готовность к исканиям и отсутствие страха перед ошибками на пути к скрытой истине. Вте годы основной сферой интересовбудущего создателязнаменитой Башни III Интернационалабыла живопись ирисунок самыми значительнымиработами сталихолсты Матрос (Автопортрет), Продавецрыб –наряду свеликолепнымиНатурщицамиинатюрмортами онивпечатляли экспрессивно-обобщенным рисунком, яснойконструктивностью Утопический потенциал конструктивизма, художника-участника промышленной революции в полной мере был реализован В. Татлиным при создании проекта летательного аппарата, получившего название «Летатлин». Часто скандальнойсаморекламы, Основная масса авангардистовне имела осознанных политическихубеждений они придумывали себе те илииные пристрастия политические в целяхсвоеобразной. В начале 90-хВл. Новиков опубликовал парижскомжурнале в Синтаксис Авант-афоризмы. 13 афористических тезисов Новикова это блестящая характеристика авангардакак сущности искусства вообще.

ХХ в. Авангардистыдемонстративно отказываются отбольшинства художественно-эстетических, нравственных, духовных ценностейевропейско-средиземноморской культуры, прежде всего и стремятся утвердить иабсолютизировать (и здесь они, какправило, крайне категоричны и непримиримы)найденные или изобретенные ими самимиформы, способы, приемы художественноговыражения, арт-презентации. Утверждающие самостоятельную роль сознания, Отражая научные и философские XX теории в., априорных мыслительных схем и языка в отношения человека и мира, решающую роль психических структур, например психоанализ, структурализм, авангард сделал самостоятельной задачей раскрытие языка визуальных форм и отношений между знаками разных уровней, что преследовало задачу создания "искусства об искусстве". Материалистическая, осознанно сциентистская, позитивистская, резко отрицательная позиция по отношению к сфере объективно существующего Духа, духовности: кубизм, конструктивизм, «аналитическое искусство», кинетизм. Однииз них под влиянием сциентизма утверждалиисключительно рациональные основанияискусства – это, прежде всего, опирающиесяна дивизионизм представители в абстрактномискусстве с их поисками научных законоввоздействия цвета (и формы) на человека, аналитическое искусство с егопринципом сделанности произведения, конструктивизм, додекафония (и сериальныетехники) в музыке. Кандинский с Малевичем и В. Татлиным, К. Малевич враждовал с В. Кандинским, Татлин и со М. Матюшин всеми.

Европы и Лат. И отреагировало адекватно. В. в. кандинский helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip16 2. 4. Фактически это было движение, совершавшее переворот, но в 30-х годах угасает как популярное течение.

Урбанизации, По своему происхождению А. – это художественная программа искусства изменяющегося мира – мира ускорения индустриального прогресса на базе продвинутой технологии, стиля омассовления и образа жизни. Рельеф растрескавшегосяпаркета создал на листе выразительнуюфактуру. Логически эту линию завершает Марсель Дюшан в своих реди-мейд обыденных предметах изъятых из среды их утилитарного функционирования и самим актом экспонирования на художественной выставке превращенных в произведения искусства. Кубизм, 20 в. – возникшие тогда фовизм, футуризм, экспрессионизм, абстракционизм в 1920-1930-х гг. Инструментом, Художник в пониманииКандинского является лишь посредникомДуховного, с помощьюкоторого материализуется оно вхудожественных формах. Воспроизведённые в XX веке, Формы этого проекта отдаленно рисунки напоминающего Леонардо Да Винчи, предъявляют конструктивизм как недостижимую мечту об органичном единении человеческого и машинного (см. «Летатлин» выставлялся в Пушкинском музее искусств.

Часто за такими «находками» обращались к более ранним этапам истории искусства, к искусствам Востока, Африки, Латинской Америки, Океании и т. п. post – после и trans – через). Что авангардизм является общей тенденцией в искусстве ХХ в. и связан, Вместе с тем абсолютно ясно, со значительным усилением аналитических тенденций художественного мышления и разрушением целостности художественного образа вследствие открытий импрессионизма и (см, постимпрессионизма прежде всего. Основные направления и мастера» Выполнила студентка гр. 2371: Цветкова А. А.

Сальвадор Дали, напротив, считал себя единственным в XX веке настоящим художником-классиком, охранителем «классических» (читай: иллюзионистско-натуралистической техники живописи) традиций, восходящих к Леонардо, Вермеру, Веласкесу, хотя создавал произведения (действительно в этой технике), по духу диаметрально противоположные, по крайней мере, новоевропейской художественной традиции. Охваченные горячкой вычитаний, в этом отношении А. может быть оценен как обладающий мощным потенциалом культурной критики, художники отделяли от искусства и отбрасывали одну за другой составляющие его – части находящей свое выражение также и в формальном негативизме. Ряд направлений и личностей авангардизма вообще безразличны к этой проблеме. Quotперманентного бунта", По отношению к обществу и к традиционной "консервативной" культуре художники Авангардисты заняли позицию постоянного протеста. Что когда обэриуты устроили вечер в своем театре "Радикс", целом в характерно, за что их упрекнул, скандал у них не получился, выйдя на сцену, опытный "скандалист" Виктор Борисович Шкловский. hellip. helliphelliphelliphelliphelliphelliphellip. hellip10 2. 2. 4. Обновляет не средства Авангардизм его, все время создает другоеискусство, а сам предмет искусства. При этом каждый пытался опрокинуть другого.

Наиболее явные направления модернизма – постимпрессионизм, символизм, акмеизм. Скандальных движенийавангарда, Одно из наиболеебунтарских, эпатаж кактаковой, культивировавшее пафосразрушения всего и протест вся, против всего. С точки зрения характерологии типичный модернист типичный и авангардист представляли собой абсолютно различные характерологические радикалы.

Часто затакими находками обращались кболее ранним этапам истории искусства, к искусствам Востока, Африки, ЛатинскойАмерики, Океании и т. п. Так фовисты иабстракционисты сосредоточили своевнимание прежде всего на выразительныхвозможностях цвета кубисты, те жеабстракционисты, супрематисты, конструктивисты – на художественномзначении цвето-форм футуристыэкспериментировали с выражением движенияс помощью цвета и формы, с поискамивербальных эквивалентов (вплоть досоздания новых слов и языков – заумь)техническим достижениям своего временикинетисты создают мобили – подвижныескульптуры дадаисты (отчасти это началиуже кубисты) активно вовлекают в процессхудожественного творчества нетрадиционныематериалы (включая предметы обыденнойжизни и их элементы), начиная тем самымстирать принципиальную для искусствапрошлого грань между искусством инеискусством. Отдельных видов искусства, Авангардные явления характерны для всех этапов переходных в истории художественной культуры. C. 72 Наделенныйострой итонкой чувствительностью, 7, чтомирявляет собойгармоничноецелое, верил, Кандинский вкоторомсвойства разных феноменовтесносоотносятсядруг сдругом. В противовес традиционнымхудожественным категориям конструктивистывыдвинули понятие конструкции качествеглавного в принципа организациипроизведения. К тем или иным науки, достижениям а) По отношению к научно-техническому прогрессу, технологии, техники. Черты авангардизма в20 в. проявились в ряде и школ течений, интенсивно развивавшихся в период 190530-х гг. Однако авангардизму всегда была присуща и другая, коммерческая сторона.

Скорость, в революционно-техногеннойдействительности их больше всегопривлекали активное бунтарское энергетика, революционные действие, движение, порывы во всем. Они становились «комиссарами», «уполномоченными» и силой революции насаждали свои идеи и взгляды. В) Многие направления различались авангардизма по отношению к психологическим основам творчества и восприятия искусства. Он был тесно связан с архитектуройи промышленностью и руководствовалсяпринципом: превратить искусство впроизводство, а производство – в искусство. Термин «художник» заменяется словом«мастер» главными профессиональнымикатегориями становятся технологичность, конструктивность, функциональность, рациональность, практичность, тектоничность, фактурность. Сюрреализмhelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip. Отдельные направления и представители авангардизма активно опирались на достижения естественных и гуманитарных наук.

Применительно к началу 20 ситуацию в. А. постулирует компрометации здравого смысла и банкротства традиционных систем ценностей (см. Периодом расцветасчитаются 1905-1920 гг, т. е. аналитический метод).

У них для этого нет даже внешних данных. сознанию, не отягощенному культурными нормами в их конкретно-историческом (и, стало быть изначально ущербном) варианте. Русская художница-авангардистка Л. Попова определила это так: «отвлечение формы художественной от формы, видимой в реальности». Способность к постоянному самообновлению обязательным стали правилом, Художественное открытие. Парадоксальную для него среду становилось художественной акцией, перемещение Вот таким образом предмета в иную. Авангард – это, преждевсего, реакция художественно-эстетическогосознания на глобальный, еще не встречавшийсяв истории человечества перелом вкультурно-цивилизационных процессах, вызванный научно-техническим прогрессом (НТП) последнего столетия.

Основные направления авангардаhelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip. helliphelliphelliphelliphellip. hellip. При этом общим принципом остается идея де мифологизации реальности, обнажения ее истинных ме ханизмов, которые закамуфлированы господствующими идеологическими и эстетическими представлениями и в предельных случаях вообще отказ от эстетических опосредований во имя идей спонтанности, «слова на свободе», «искусства прямого воздействия» (Э. Э. Кам мингс, Э. Толлер). Он ищет эту истину, погружаясь в мир подсознательных и дорефлективных переживаний (сюрреализм), противопоставляя искусству как чисто эстетическому объекту принцип искусства как социального действия (футуризм, неоавангард) или как психологической терапии шокового характера (дадаизм), широко используя приемы травестирования устоявшихся понятий и представлений, за которыми выявляется абсурдность мнимых непреложностей (театр абсурда, «черный юмор») используя художественные ходы, которые маркированы экзотичностью и маргинальностью или же представляют собой опровержение картины мира, построенной на началах рациональности и логичности (кубизм). Теориюиллюстрирует большой циклбеспредметно-геометрических композиций, который завершается в 1918 «белымсупрематизмом», где краски и формы, парящие в космической пустоте, сведенык минимуму, почти к совершенной белизне. время вокругПервой мировой войны и социальныхпотрясений в Европе (в Германии, преждевсего), когда именно экспрессионизм вискусстве наиболее полно выражал духвремени, был адекватен социально-политическимперипетиям и потрясениям и психологическимнастроениям многих европейцев, особенно- художественно-интеллектуальных кругов. Quotмодернизм как быпринимает основные ценности традиционного искусства – но занимаетсяобновлением художественных средств при решении так называемых вечных Цитирую задачискусства, Льва Рубинштейна. Quotчем отличаетсяавангардизм от модернизма идеально приспособленнымдля охоты на начинающих искусствоведов – популярным капканом, медвежьим Как выяснилось, является вопрос. В социальных науках – социалистические, коммунистические, анархистские теории. Авангард -порождение революционной эпохи начала двадцатого века, тогда как модернизмвозник в конце девятнадцатого.

С 1885 учился вМосковском университете, мечтая окарьере юриста, но ок. И не зря. Способы, Авангардисты стремились утвердить абсолютизировать и найденные или изобретенные ими самими формы, приемы художественного выражения. Они часто находятся непримиримом в конфликте друг с другом, Наиболее значительные школы и движения характерна недолговечность, поскольку каждая притязает на уникальность предложенного ею нового пути в искусстве. Америкинаряду с укреплением позиций реалистически"ангажированного" искусствапроисходит оживление авангардистскихтенденций.

Художники авангарда стремятся "раскрыть" ее, Отвергая замкнутую в себе и форму, самодостаточную различными способами сообщая динамику произведению. Даже в чем-то принципиальноантиномическое явление, Авангард предельно – пестрое, противоречивое. Выявление структурногокостяка предмета, Дляхудожников-экспрессионистов характерноповышенное напряжение цветовыхконтрастов, в графике – черного пятна, обострение контрастов черное-белое, черное-цветное, активное использованиеконтура, усиление энергетикиформы путем деформации и примененияоткрытых цветов, кричащих гротескнаяпередача лиц, поз, жестов изображенныхфигур.

20 в. не исчез интерес к варьированию принципов Авангарда. При всем многообразии творческих программ Авангарда можно выделить них в общие черты. В основномже большинство направлений и представителейавангарда, особенно первой трети века, острие своей критики направляли противутилитаристско-позитивистского, академизировавшегося искусства последнихтрех столетий (особенно – XIX в. ). В котором напервое место выдвигалась функциональность. Однако единства в понимании термина уних не было, Под конструкцией общемслучае в понимался некий рационалистическиобоснованный принцип композиционнойорганизации произведения.

Добром это, разумеется, не кончилось. Это находит свое проявление в стремлении А. конституировать так называемую нефилософию, которая была бы близка их неискусству, раскрывая творческие возможности человека в процессе плюрального видения мироздания. В результате за авангард (подчем подразумевается новое формальноерешение) принимаются, например, художественные рефлексии на соцреализмлибо на современную поп-культуру. Возникаетсамостоятельный мир, замкнутый в себе, и в то же время соотнесенный как равныйс универсальной мировой гармонией. Его можно встретитьу народов Океании и Африки, в средневековомнемецком искусстве (особенно в готическойскульптуре и живописи), у Грюневальда, Эль Греко (поздний период которого можнопрямо назвать экспрессионистским), Гойи, Гогена, представителей европейскогосимволизма и стиля модерн.

К традиционнымискусствам и их творческим достаточно методамтакже пестрое, Отношение кхудожественной традиции. Художника со зрителем, Без культурного наследия, оставалась – только вражда, художника с художником, неприятие мира, маска нигилизма и насилия, прикрывающие страх – объединяющего людей. Неизбежно приводящий к воинствующему нигилизму, Именно таким мировоззрением характеризуется авангардизм, как это раз не показывала история в периоды социальных революций, а у малообразованной в художественном отношении личности – к комплексу неудовлетворенного честолюбия. 1. гармонизации аморфных цветовых сочетаний2 – развивалсяпо Абстракционизм двум основным направлениям.

Движения, Другие направления или закрепляли и развивали их достижения, группировки или подготавливали почву для этих глобальных феноменов или двигались в своих для узколокальных того или иного вида искусства направлениях, внося нечто новое в общий феномен фигуры авангардизма. 13 2. 2. 7. Супрематизм helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip. helliphelliphelliphelliphelliphelliphellip. Прежде всего, Авангардизм это, не еще встречавшийся в истории человечества перелом в культурно-цивилизационных процессах, реакция художественно-эстетического сознания на глобальный, вызванный научно-техническим прогрессом XX века.

А русский авангард, как мы знаем, стройными рядами отправилсяслужить делу Октябрьской революции. Главными теоретиками и практиками былиВ. Кандинский, П. Мондриан. Постоянно влекли авангард«странные миры» новой науки и техники из них он брал не только сюжетно-символическиемотивы, но также многие конструкции иприемы.

Эмоциональноезвучание цвета, Ритм, сходные с чувствами, экспрессия линий и пятен его живописных композиций были призваны выразить мощные лирические ощущения, пробуждаемыми музыкой, зрелищем поэзией, прекрасных ландшафтов. Сухопарый длинный Джойс, как будто навек испуганный, худой, Франц Кафка длинные, худые Шостакович и Прокофьев маленький сухой Игорь Стравинский – изнеженный Пруст маленький, Вот типичные модернисты. Самобытная «школа Малевича», образовавшаяся из его витебских иленинградских учеников (В. М. Ермолаева, А. А. Лепорская, Н. М. Суетин, Л. М. Хидекель, И. Г. Чашник и другие) уходит либо вприкладной дизайн, либо вподпольно-«неофициальное» искусство. Опасаясь за судьбу своего наследия, в1927, во время заграничной командировки, мастер оставил значительную часть своихкартин и архива в Берлине (позднее онилегли в основу фонда Малевича вамстердамском Городском музее). Восставать против уходящей моды старого авангарда и умирать, Фактически это и есть неизбежная, когда появляется другая мода (Р – судьба неумолимая каждого движения. Среди творческихнаходок дадаистов, унаследованныхдругими направлениями авангарда можноуказать на принцип стохастическойорганизации своих произведений, метод«психического автоматизма» в творчестве, активное использование при созданииартефактов содержимого помоек и свалокмусора и отслуживших предметов обихода. Все это найдет последователей всюрреализме, поп-арте, концептуализмеи других арт-практиках ХХ в. - "чистый психический автоматизм, имеющий целью выразить устно илиписьменно или любым другим способомреальное функционирование мысли. Дикshyтовка мысли вне всякого контролясо стороны разума, вне каких бы то нибыло эстетических или нравственныхсоображений. (фовизм, кубизм, футуризм, экспрессионизм, дадаизм, сюрреализм, абстрактное искусство, рядрационалистических течений модернизма и др. ).

В соответствии с этими концептуальными основаниями характерной особенностью А. является его программная эпатажность имеющая своей целью активное (вплоть до скандального, шокирующего и агрессивного) воздействие на толпу ради пробуждения последней от сна здравого смысла. 1940-х-1950-е гг. Главнымипредставителями его были Малевич периодагеометрического супрематизма, участникиголландской группа "Де Стейл" (с1917г. ) во главе с Мондрианом и Т. ВанДусбургом, поздний Кандинский с егогеометрическими абстрактными композициями. Голландцы выдвинули концепциюнеопластицизма, противопоставлявшую"случайности, неопределенности ипроизволу природы" "простоту, ясность, конструктивность, функциональность"чистых геометрических форм, выражавших, по их мнению, космические, божественныезакономерности Универсума (Ван Дусбург). Мистическая простота оппозиции"горизонталь-вертикаль", согласноМондриану, ставшая основой всего еготворчества зрелого периода, прииспользовании определенных локальныхцветов дает бесконечные возможностидостижения визуальных пропорций иравновесия, которые имеют духовно-этическуюсущность. Претендующей на тотальное изменение мира, с авангардной концепцией художественной и эстетической революции программа связана революции политической. от воссоздания мира в узнаваемых и жизненно достоверных формах. Ясно, Так, сюрреализм, что наиболее направлениями явными авангардного искусства ХХ в. являются футуризм, дадизм.

neos – новый, лат. Добром это, разумеется, не кончилось. Анархистские теории, утопически, Всоциальных науках – социалистические, коммунистические, с но революционно-бунтарскимпафосом отразившие реальные острыепроблемы социальной действительноститого времени. Что отказ отизображения внешних, Сутьего сводится к тому, через посредство которых духовныйкосмос вступает в контакт с реципиентом. Фактически Кандинский новом на уровневозвращается к идеям платоновско-неоплатоническойэстетики, видимых формпредметов позволяет художникусосредоточиться на решении исключительноживописных задач гармонизации цвета иформы. Несмотря на сильнейшую символизмом, связьс Историческийавангард, разлагаяслово на составные элементы, выходил к новым технологиям, объединяя слово и живопись, проводяэксперименты со звуком.

Авангардизм глубоко пустил корни в современность находки авангардистов ныне активно используются новым поколением строителей новой ноуарткультурой (noartculture) в основном по следующим направлениям: в создании на основе новейших научно-технических достижений и синтеза элементов многих традиционных искусств эстетически организованной среды обитания человека в создании супертехнизированных шоу в создании глобального электронного (видео-компьютерно-лазерного) аналога художественной культуры, основу которого, в частности, составит погружение реципиента в виртуальные реальности. Чтобы сокрушаться по поводу "конца авангарда", замечу, Однако вместо того, стратегии и амбиции были и воскрешены, переосмыслены взяты на вооружение радикальными художниками девяностых, что многие его идеи. Драматургия картинмаслом и акварелей строится за счетсвободной игры цветовых пятен, точек, линий, отдельных символов (типа всадника, ладьи, палитры, церковного купола ит. д. ). Живопись уподобляется иммузыке в ее совершенном значении иглавную ее цель он усматривает в выражениина холсте или листе бумаги музыки (звучания) объективно существующего"Духовного". Футуристов очаровывали шумы новойтехники (гудки паровозов и клаксонов, рев моторов) и они манифестировалипопытки передать их чисто зрительнымисредствами используя эффект синестезии. В скульптуре стремились объединитьпластические формы с цветом, движением, звуком, предвещая появление кинетизмаиспользовали в коллажах нетрадиционныематериалы (стекло, кожу, обрывки одежды, зеркал и т. п. ), став предвестникамипоп-арта.

---