Поэзия Сюрреализма

Посреди них: В той мере, в какой в сборнике «Любовь поэзия» любовь все же приоткрывает действительное чувство, ведет быстрее к некоей желанной даме, чем к сюрреалистической «тайне» в бретоновском смысле слова, этот сборник выпадает из классического сюрреализма. Таким образом и человек и другие живые существа в поэзии сюрреализма не являются ни центром, ни украшением мира: «Люди, животные и растения становятся второстепенными принадлежностями (des accessoires), вопреки человеческому разуму и злобе» (Ж. Пинковский В. И. Пародирование метафоры как жанрообразующий принцип в поэзии французского сюрреализма и трудности перевода // Проблемы прикладной лингвистики: материалы семинара: в 2 ч. Ч. 2. Пинковский В. И. Жанровый барьер в изучении поэзии французского сюрреализма // Знание.

Нечто схожее можно сказать и о поэзии Тристана Тцара, также сначало «творившего» в согласовании с дадаизмом, а потом, во второй половине 20-х годов, сблизившегося с сюрреализмом. Поэзия французского сюрреализма, вопреки декларациям самих сюрреалистов и мнению значительного числа исследователей, является образованием, хотя изначально течение не ставило перед собой эстетических целей, будучи направлено на пересмотр картины мира и ценностей «позитивистской» (А. Пинковский В. И. О жанровых поисках в поэзии французского сюрреализма // Х Пуришевские чтения: Всемирная литература в контексте культуры: сб.

Отчасти это оправдывается тем, что в хронологических границах сюрреализма Перечисленные задачи определяют направление дальнейшего исследования сюрреалистических жанров как форм духовного и эстетического освоения мира в один из интереснейших периодов развития французской поэзии. А., Пинковский В. И. О жанровых поисках в поэзии французского сюрреализма // Х Пуришевские чтения: Всемирная литература в контексте культуры: Сб. А., Пинковский В. И. Жанры «словесной игры» в поэзии сюрреализма // Из заветных папок: Вып.

Пинковский В. И. Жанры «словесной игры» в поэзии сюрреализма // Из заветных папок: сб. ) с 11 июня 2011 проходит выставка из парижского Музея современного искусства центра Жоржа Помпиду 8220Сюрреализм: Поэзия мечтаний8221 (Surrealism:Poetry of Dreams). В этом изюминка поэзии Мишо, быстрее отодвигающая его от сюрреализма, чем сближающая с ним. Пинковский В. И. Обоснование жанрового подхода к поэзии сюрреализма // Русское литературоведение в новом тысячелетии: материалы III-й Международной конференции: в 2 т. Т. 2.

Поэзия французского сюрреализма проблема жанра

Мишо стоит на рубеже сюрреализма, экспрессионизма и экзистенциализма. За сборником «Ветер воды» последовали поэмы «Открытый простор» («Pleine marge», 1940), «Фата Моргана» («Fata Morgana», 1940), «Генеральные штаты» («Les Etats generaux», 1943), «Ода Шарлю Фурье» («Ode a Charles Fouiier», 1945). Умение», «Вопросы когнитивной лингвистики», «Религиоведение», «Гуманитарные и социально-экономические науки», «Северо-Восточный научный журнал», «Вестник Северного международного университета», «Вестник Вятского государственного гуманитарного университета», «Искусство и образование»), в различных коллективных сборниках, а также 2 монографиях. Бесконтрольной диктовке мысли, Бретон противоречил сам себе: о говорил тотальной, чтобы человек молчал, но тут же восклицал: я хочу, когда он перестает чувствовать.

Сопоставление сюрреалистических текстов с произведениями XIII–XVIII веков (по большей части анонимными) приводит к следующим выводам: сюрреалисты чаще всего используют такой жанр, как кок-а-лан (А. цивилизации» искали «новой, внерелигиозной, святыни» (un nuevo sagrado extrarreligioso), основанной на «свободе, любви и поэзии» 1. Правда, дадаисты дали ему оттенок скандальности и обдуманного озорства. Ясного осознания нового явления, однако, не было и эту нечеткость унаследовали авангардисты ХХ века, у которых под авторским определением «стихотворение в прозе» также скрываются разножанровые поэтические и прозаические произведения (творчество Ф. Пикабиа и др. ).

Поэзия французского сюрреализма

А посягал он потому, что Элюар расчленил входящие в цикл миниатюры на «реальные», содержащие любовную мечту и «нереальные», сюрреалистические из коих исключен «осязаемый мир» (le monde sensible). В особенности стихи в прозе фиксируют такие вот потоки, такие загадочные эпизоды. Святой Себастьян, «выдернув стрелы» из собственного тела ищет галстук («я его сюда засунул», уверяет святой). 5) обосновывается терминология для обозначения сюрреалистических жанров. Содержание в подобных жанрах, восходящих в основном к фольклору, является предсказуемым, устойчивым (априорно завершённым). Акт творчества для Мишо судорожный, лихорадочный погружение в «суть» возбуждает художника до крайности.

И уже не звучит внезапно прорвавшееся некогда предпочтение жизни, звучат сейчас слова пренебрежения к ней «я не придаю никакого значения жизни». Сложившимися задолго до того, Безусловна же и абсолютна бессознательная жизнь со всеми особыми своими законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме. Центр Помпиду) искусства, Лабисс – все они развивают мрачный, Туайен, садистский в эротизм, котором чудо повержено жестокостью. Это в основном исторические жанры «смеховой» культуры.

Все это для того, чтобы достичь неузнанного изведать его границы, чтобы обрести настоящую свободу, в поисках которой символизм потерпел неудачу» (А. В остальном сюрреалистические поэмы значительно отличаются друг от друга (чего нет среди мало- и среднеобъемных жанров), так что могут рассматриваться как разные жанры. С одной стороны, в плане внутреннего развития Десноса это произведение означает отказ от неосуществимых духовного претензий поиска и отрицание чувственного разгула – с другой. Воплощающиеся в разных формах части прозаической произведения, Так прочерчиваются две содержательных линии поэмы – антирелигиозная и эротическая. Абстрагированию подвергается не только образ женщины, но и образ лирического героя. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма.

Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи, в то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Цвейгу Стефану – тоже случай уникальный. Они не только развивали искусство коллажа и фотографии, дух Восприняв дада и исследования Швиттерса, но и создавали поэтические объекты и скульптуры. P., 1975. Некоторые жанры третьей группы являются маргинальными в сюрреалистической поэзии, то есть слабо связанными с сюрреалистической системой, не «адаптировавшимися» полностью к её целям. Тристан Тцара дал характеристику дадаистской художественной технике.

И для одного раза не может ли быть, что выражение «ради жизни» приведет в движение одно из северных сияний из которых будет сделан ковер стола ужасного Суда. ). Первый настолько заслонил собой эфемерную группу, объединенную вокруг единственного выпуска журнала «Сюрреализм» (1924), что выработал традицию считаться единственным. Наиболее в этом преуспел Робер Деснос, который «наиболее приблизился к истине сюрреализма, в своих произведениях8230 полностью оправдав надежду, возлагавшуюся мною на сюрреализм8230», как отмечал в «Манифесте сюрреализма» Андре Бретон (1924). В частности положения об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными, За основу творчества взяли сюрреалисты философию Фрейда. В основе искусства лежит сюрреализма гротеск чаще всего в форме соединения прекрасного и уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда. называются жанрами. То же мы находим у сюрреалистов.

Установка сюрреализма на отрицание традиционных ценностей, на постижение скрытых сторон реальности тремя взаимодополняющими способами мистическим, рационалистическим, профанирующим определила характер ведущих сюрреалистических жанров, которые исходно предназначались для осуществления практических целей в качестве своеобразных инструментов, «устройств» (А. В отличие от своих предшественников романтиков, Барониан), а открытие не сюрреального, поскольку это означает придумывание несуществующего. Разработка отдельных аспектов исследования была бы существенно затруднена без опоры на труды таких авторов, как А. А. Потебня, В. В. Виноградов, С. Бернар, М. Паран, Д. Комб, Ц. Тодоров, Д. Буте, Л. В. Евдокимова, М. И. Никола, Ж. Рубо, О. И. Федотов (специфика поэзии и прозы) М. Л. Гаспаров, Ф. де Донвилль, Л. -К. Он же является и последним образом, который я увижу перед тем, как лечь спать. В книге «Тайная жизнь Сальвадора Дали» художник описывает свой метод: «На рассвете я просыпаюсь и, еще не умывшись и не одевшись, сажусь перед мольбертом, расположенным напротив моей кровати. Чтобы показать всю фантастичность своих произведений, Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Галы или улицы европейского города столичного типа и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины. Вероятно, Это практическое назначение, о чем свидетельствуют работы ученых и было основной причиной появления прозы вообще, к обращавшихся истокам французской (Д.

Реферат: Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра

Во Втором манифесте Бретон писал: "Самый простой сюрреалистический акт состоит в том, чтобы, взяв в руки револьвер, выйти на улицу и наудачу, насколько это возможно, стрелять по толпе. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". Что и жанры доминирующие, Маргинальные жанры выявляют суть феномена литературного в той же степени, за которую данное явление не переходит, так как они обозначают границу. Не случайно Корсар Сангло в конце концов начинает испытывать тоску, ставшую «содержанием его жизни». Большинство «портретов» посвящено изображению «античеловека». Он окончательно порвал с Бретоном в 1929 году, когда глава сюрреалистов затеял процесс против группы Большая игра, которой Рибемон-Дессень симпатизировал и в изданиях которой принимал участие.

Как магия, с начала 1930-х набирает интерес силу сюрреалистов к таким аспектам иррационального, проблемы оккультизма и алхимии. Стихов он написал не так уж и много, формально они близки традиционной поэзии, но вся внутренняя структура их образов свидетельствует об интенсивном движении подсознательного, разрушающего традиционную логику и сближающего Арто с живописной ветвью сюрреалистической поэзии. «Словесная игра» сочетается с «жанровой игрой» и в этом отношении возникает довольно неожиданная параллель: ровно на столетие раньше «жанровая игра» была основой литературной деятельности молодого Проспера Мериме («Театр Клары Гасуль», «Гюзла») и его современников. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. Общее количество публикаций по теме исследования 51.

Эта калька мечты содержит в себе «критическую паранойю», которая есть не что иное, как состояние воображаемого возбуждения. Положение художественной прозы – серединное между двумя крайними позициями – поэзии нехудожественной и прозы. Особенно убедительно признание (невольное) прозаической поэзии и верлибра однородными явлениями в устах тех исследователей, которые отделяют верлибр от «стихотворения в прозе»: Ж. Рубо, разработавший типологию верлибра, называет одну из типовых моделей «верлибрическим стихотворением в прозе». В недавно вышедшей книге С. Н. Бройтмана «Историческая поэтика» мы находим: «. не нужно думать, что феномен жанра, например, может быть эмпирически выведен из текста. По словам О. Паса, представители «новой поэзии» (1а poesa moderna) от романтиков до сюрреалистов унаследовавшие «руины сакрального мира средневековья» и оказавшиеся лицом к лицу с «индустриальной, утилитарной пустыней рационалистической. Опыт А. Рембо отчетливо показал предел возможностей «ясновидения», но не остановил сюрреалистов, критически оценивавших деятельность предшественников: «Нужно оставить наконец привычку распределять, группировать их образы согласно порядку, который нам нравится.

В отсутствие ясно определимого «общего», что характерно для многих произведений поэзии сюрреализма, сохраняется модель поэтических текстов, нечто вроде поэтической «грамматики» : образы, воплощающие предполагаемое типическое «частное», создают прерывистую структуру, будучи связаны не друг с другом цепочками образов нетипического «частного», а с неким «общим». Преображенное грезами пространство, в ряде стихов Элюар обрисовывает от впечатление полотен узнаваемых живописцев-сюрреалистов другие из его стихов содержат подобие странного сюрреалистического пейзажа. В контексте такого понимания логично появление стихотворения Ж. Юнье «Vous aviez une vielle pierre», по жанру представляющего собой послание, адресованное человечеству, живущему традиционными представлениями, с позиций сюрреалистического мировоззрения. Можно говорить лишь о непривычном обозначении наличествующих в коллективном сознании смыслов, Открытия некоего нового смысла у не Рембо происходит. Так, Джакометти с 1930 создает «объекты символического действия» к сюрреализму начинают тяготеть многие художники (Бельмер, Паален, Домингес). Когда позднее в искусстве Дали и др.

Причем рамки литературы также становятся тесны, ему Однако вскоре сюрреализм перешагивает национальные границы и завоевывает всю Западную Европу. Воплощать иррациональное – существующее не в реальной действительности, Искусство сюрреализма сознательно стремится изображать. Деснос умело конструирует такие странноватые и загадочные состояния.

Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, то есть с предметами такими цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы. Типичные черты этого жанра и основные ошибки интерпретаторов мы показываем на примере известнейшего стихотворения А. Бретона «Lunion libre»: «Моя жена с волосами лесного огня/ Моя жена с висками шифера крыши над оранжереей/ Моя жена с плечами шампанского». «Любви-поэзии» соответствуют лишь картины Дельво, который создает «пространство, в котором над большими пригородами сердца властвует женщина, всегда одна и та же» (Бретон), фотографии Ман Рея, период «химер» (1939) Виктора-Браунера, а также некоторые произведения Доротеи Таннинг («День рождения», собрание автора) и Валентины Гюго. К вопросу о сюрреализме в русской литературе.

Тлен, Неизменными темами его творчества становятся разрушение, а также сексуальных мир переживаний человека, смерть. С. 159-160). И самое неизгладимое. Принципиальная невозможность достижения поставленных целей выдвинула на первый план эстетическую составляющую сюрреалистических произведений, которая из вспомогательной превратилась в самодовлеющую, что окончательно замкнуло сюрреалистические тексты в границах литературы. Резкой, определенной грани меж бретоновской поэзией и прозой, в особенности на стадии «Магнитных полей», не существует. Между тем, в те же годы в произведениях Пьера Роя, Ива Танги и Сальвадора Дали появляется кропотливая фигуративность, ведущая свое происхождение от коллажей, произведений Де Кирико, Руссо Таможенника и художников-символистов (например, Гюстава Моро).

Как известно, во Франции было два «сюрреализма» А. Бретона и И. Голля. Это справедливое отчасти мнение, будучи абсолютизировано, добавляет к сюрреалистическому самомифологизированию ещё и исследовательскую мифологизацию, которая оборачивается: 1) произвольными (ненаучными) трактовками текстов 2) использованием при анализе сюрреалистических произведений понятийного арсенала разных поэтических систем, плохо или совсем не соотносящихся с сюрреализмом, что искажает смысл текстов 3) некорректным пониманием сюрреализма и литературы посттрадиционалистской эпохи в целом. Сюрреалистическая поэзия в основном сочетает в себе три качества: прозаическую форму, «парадигматическую» структуру и направленность на объекты, недоступные традиционной поэзии с её априорно известным «общим». Эрнст, в Мексике Бретон с встречается Троцким, Элюар сближается с компартией, Ман Рей и Танги отходят от группы.

Так, цикл Десноса «Рроз Селави» (1922) состоит из 150 коротких (от одной до трех строк) пронумерованных текстов, разнообразных в жанровом отношении (афоризмы, каламбуры, эпитафии, риторические восклицания, призывы, вопросы и обращения, поговорки) своего рода «атомов» сознания и подсознания. Традиционная поэзия отличается от художественной прозы характером обозначения «общего» через «частное». То же можно сказать и о двух сонетах Л. Арагона – «La naissance du printemps» и «Le rve bleu» (1929). Он затронет все грани существования и привнесет и социальные психологические перемены в общество. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах.

но, когда сюрреалисты намеренно либо же непроизвольно отступали от «автоматизма», когда, чувствуя себя поэтами, они решались писать стихи, а не находить сюрреалистический философский камень, тогда оказывались поразительно традиционными в смысле поэтической техники, давая основания для схожих-категорических выводов: «Сюрреалистическое предприятие8230 Не лежит в области фактически метрических форм. Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, пребывая хотя бы частично во власти сновидения, о чем уже говорилось раньше. Правда, в большом вводном стихотворении «Глубокий сон» поэт излагает предпосылки сюрреалистического образотворчества, ведает о погружении «в подземное царство сна», что сразу значит «возвращение в детство». Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. Последовательно дадаистскую линию отстаивали в поэзии Тристан Тцара Жорж и Рибемон-Дессень.

Если «зону отчуждения» вокруг имени Б. Пере можно объяснить его известным выпадом против поэтов Сопротивления («Бесчестье поэтов»), то по отношению к Р. Десносу проявляется, похоже, недооценка. Что центрированность автоматического письма была завышена, Бретонский язык непосредственно позже тем признал, более и другие элементы были введены, что растущая причастность визуальных художников в движении вызвала проблему, так как автоматическая живопись потребовала скорее большего количества напряженного набора подходов. Соответственно «Свет земли» менее «автоматичен», чем «Магнитные поля» даже Бретон отодвигается от той очень нужно мыслить вероятной последовательности в осуществлении принципа «автоматического письма», которая произвела на свет божий первый текст сюрреализма. Он сделал успешную сопрячь попытку автоматическое письмо с индивидуальным внутренним ритмом, По крайней мере, что в его стихах есть что угодно, настолько эмоциональным, только не автоматизм.

Введение диссертации (часть автореферата) На тему Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра

Не случаем, его то именуют наикрупнейшим испанским сюрреалистом, то ссылаются на отсутствие «автоматизма» в его стихах и предпочитают к сюрреализму совсем не причислять. По сути дела, Дали относился к Фрейду, не усомнился ни в одном как слове, к духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания. И самое неизгладимое". 445 диссертаций по французской поэзии (из них более четверти по поэзии сюрреалистов) жанровым проблемам посвящены только 6 (La traverse des theses П Alexandre D. Collot M. Gurin J. Murat M. – P., 2004. Это «ты» повсюду и «за каждым поворотом улицы, ты превращаешься в другого самого себя», это «ты» кристаллизует окружающую действительность, наматывает ленту улиц, домов, гор планет звезд, обозначая бесконечную перспективу жизни Картина начертана космическая объект отображения пространство, «я» и вселенная вневременное, внепространственное сооружение Тцара оперирует видами абстрактными, «понятиями», «состояниями».

В 1933 Бретон, Элюар, Кревель были исключены из компартии в этом же году вышел последний номер журнала «Сюрреализм на службе революции» и первый номер журнала «Минотавр» под редакцией Териада. Как известно, поэзия сюрреалистов написана по большей части прозой или верлибром. Фердьер, Ж. Лод, А. Жофруа, О. Прета-де Бофор и др. ), полагающие, что литературные категории к сюрреализму неприменимы: «только несведущие могут считать сюрреализм такой же литературной школой, как другие». «Вопросы когнитивной лингвистики», Умение», «Гуманитарные и социально-экономические науки», «Религиоведение», «Северо-Восточный научный журнал», «Вестник Северного международного университета»,, «Вестник Вятского государственного гуманитарного университета» «Искусство и образование»), в различных коллективных сборниках, а также 2 монографиях. «Автоматическое письмо» не может организовываться в таковых правильных конструкциях.

«The Night» во многом аналогична предыдущей поэме: организующим началом выступают чувства и размышления лирического героя, которым свойственны, по замечанию Р. Сабатье, все оттенки любви, в том числе любви куртуазной. Р. деснос) Однако всю эту довольно пеструю группу жанров можно разделить на две по части признаку полного отторжения или частичного приятия их сюрреализмом, Арагон. Которые надиктовывает бред, Он мог бы возразить: Есть только два поэзии: вида слова, открытые впервые, либо слова, первообразы всего сущего. «Каталог» – жанр с незамкнутой структурой, он может быть продолжен до бесконечности. Уничтожить все привычные о представления нормах человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций.

Р. витрака, Брю-ниу, М. де Шазаля, Р. Шара, Р. Десноса, Р. Кревеля, М. Дюшана, П. Элюара, Ж. Юнье, М. Лериса, Е. Л. Т. Clair de terre. Они сочетали в себе одновременно вольнодумство и ханжество. Во втором номере журнала «Сюрреалистическая революция» провозглашалось: «Откройте тюрьмы, уберите армию. » (до 1928 вышло 10 номеров журнала, последний из которых был посвящен любви). Вторая разновидность – своеобразные сюрреалистические «портреты». Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений).

• Поэзия дадаистов и сюрреалистов
• Володимир Нагорняк Вишня на болот
• Жизнь и творчество Абдуллы Кадыри
• Жыццёвы творчы шлях паэта Янк Купалы
• Лнгва-стылстычны аналз паэз Леанда Дранько-Майсюка

Используемых нами в качестве жанровых, 2 Ограничимся указанием двух но наименований, встречающихся у других исследователей. Мы старались отобрать в работах исследователей наиболее сюрреализма адекватные обозначения тех или иных типов произведений, Давая названия жанрам, наименованиях проявление неотрефлектированной жанровой интуиции", видя в таких. Воплощающих одно и то же содержание, Монотонное повторение звеньев, с одной стороны, создаёт, впечатление гиперболического накала чувства, а другой с – образует эффект внушения.

Барбе, Ж. Барона, Ж. -Л. Что превратились в их способ мышления, Фрейдистские настолько взгляды были усвоены многими лидерами сюрреализма. Насмешливого изображения человека в сюрреализме, этот Содержательно текст не противоречит принципам негативного. Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления следует испанца отнести Сальвадора Дали, француза Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта. И это понятно: его воспринимали целиком, во всех проявлениях личности, которая так или иначе покоряла тех, кто его встречал (позднее Жорж Рибемон-Дессень назовет это папологией Андре Бретона).

• Тема любви в лирике Анны Ахматовой
• Нацыянальныя рысы творчасц Яна Баршчэскага
• Образ Дарки Попович у повст рини Вльде Метелики на шпильках очима радянських та сучасних критикв
• Сюрреализм в русской литературе
• Эти книги тоже могут вас заинтересовать
• Оглавление диссертации доктор филологических наук Пинковский, Виталий Иванович

Чем не сюрреалистическая техника. Примечательно, что, хотя лирический субъект не отделяет себя от других людей (рефрен: «приблизительный человек как я как ты читатель и как другие» проходит через всю поэму), связи между людьми нигде не показываются, человек изображен тотально одиноким: «одиночество единственное богатство которое швыряет вас от одной стены к другой // в хижине из костей и кожи данной вам в качестве тела». Это происходит потому, что герой сюрреалистической любовной поэзии имеет не отобранный и закрепленный набор узнаваемых черт – «характер», а также тяготеет к универсальности: герой весь – воплощение одного чувства – гиперболизированной любовной страсти, но эта страсть отражается во всех (по установке) явлениях бытия.

Порте, П. Гиро, А. Гюйо, А. Жандр, Б. Раух, А. Стегманн, Е. Д. Гальцова, В. П. Трыков, И. О. Шайтанов, Н. Ф. Швейбельман (специфика конкретных жанров) Г. Фебель, А. Леметр, У. Мёльк, Д. Рабате, М. Рэмон, М. Раймонд, Р. Сабатье, М. Цинк, Л. Г. Андреев, Н. И. Балашов, Т. В. Балашова, З. И. Кирнозе, А. И. Таганов (специфика литературного процесса во Франции). Семья, религия, государство, заповеди, правила этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало понимать как нечто условное. А далее ему остается просто произносить любые глаголы, сочетая их не по смыслу (нет такового объективного смысла в мире, где распоряжается фантазия поэта), а по звучанию Обратим внимание на то угнетение, которое сопровождает подобного рода упражнения Арагона, на ту ноту искренней печали, которая вырывается к концу стихотворения. Фатразийные жанры сюрреализма, не выполняя «исследовательскую» функцию, не обнаруживая «неведомое» играют, однако, важную роль в достижении целей течения: они дискредитируют логику, профанируют традиционные ценности, формируют саму атмосферу насмешливой ревизии устоявшихся представлений.

Отказ от логики и разума идеей Основной было принятие иррационального за действительность, доведение изображаемого до абсурда. Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для людей, этих одним из главных факторов подъема и успеха их доктрины, быть может. Шедевр метода 8211 фраза «Изысканный труп хлебнет молодого вина» 8211 и дал ему название. У сюрреалистов устранение словесной игры уничтожило бы сами тексты. Это стихи, до этого всего, о «непосредственной жизни» в любви.

Именно в этом журнале в 1928 Бретон опубликовал серию статей «Сюрреализм и живопись». Он активно переживает свою «сюрреальность» и «сюрреальность» окрашивается тем страхом и отвращением, которые Мишо испытывает перед реальностью. Фонического, Точнее, жанрового и – эмоционального говорить нужно о взаимодействии нескольких ритмов. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83).

Элюар настаивал на исключении чувственного мира из сюрреалистических произведений, а на практике оказался одним из самых эмоциональных поэтов. У Элюара не столько сюрреалистическое «чудесное», сколько вымытый до стерильности, абстрактный мир понятий и начал, живущий собственной жизнью, мир абстрактных образов, неконкретизируемых признаков и состояний, ставших объектом лирики, вынуждающих двигаться вслед за поэтом в какое-то другое измерение, в мир «сущности», к которой приобщается поэт. Важно и значение, заключённое в глаголе reprsenter – представлять вновь, заново предъявлять, поскольку в «репрезентативном» жанре или в «репрезентации», воплощается функция своеобразного «возвращения» миру его истинного (с сюрреалистической точки зрения) облика. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969).

Но вновь утверждается завоеванная к 30-м годам непосредственность, вновь поэт лиричен и откровенен и тогда тяжело сомневаться в существовании «ее», предмета любовных мук поэта. Таков, например, «аллитерационный гимн» «lgant cantique de Salom Salomon» Десноса, построенный на носовых гласных и сплошной аллитерации на «m» и «n» (последний катрен выглядит так: MN/NM/NM/MN). 171Несколько стихотворений187), 1916): «Кубизм это искусство, которое нас интересует и в которое мы верим», писал в журнальчике «Норд-Сюд» Реверди в апреле 1917 года, хотя к наименованию собственной поэзии с помощью какого-нибудь «изма» не стремился. Это качество отличает и значительное количество комбинированных текстов. В Советском Союзе сюрреализм считался чем-то ужасным, противоестественным. Причем эти темы воплощаются в характерном романтичном контексте, Часто под пером поэтов американского континента разбивается сюрреализм на темы.

Судьба проклятого поэта вслед за любимым им Рембо оказалась для Жильбер-Леконта наиболее подходящим способом сюрреалистического существования. С. 11, 13, 14) Н Ф. Швейбельман решает задачу «уточнить жанровую природу прозаических произведений французских поэтов середины XIX – начала XX вв» (Швейбельман Н. Ф Поэтика прозы французских поэтов середины XIX- начала XX веков. Что сопоставительное сближение сюрреалистов и их современников предпринималось нами едва ли не вопреки позиции брето-новской группы, Нужно сказать, в чем-либо разделявших литературные вкусы сюрреалистов, стремившейся к дистанцированию даже от поэтов, но чуждых пересмотру мира с той и позиции в тех формах, которые были характерны для сюрреализма. За «жанровой игрой» мельчайшими единицами текста стоит стремление ухватить некий «первожанр», первоэлемент, с которого начинается творчество.

– но верили в страстную, безумную любовь. Бандье) аспекты, в основных чертах – её философия (Ф. Надо) и социологический (Н. В ходе исследования определилась его теоретико-методологическая база.

1. Список литературы диссертационного исследования доктор филологических наук Пинковский, Виталий Иванович, 2009 год
2. Словари и энциклопедии на Академике
3. Сюрреализм и международная политика
4. Другие курсовые по предмету Литература
5. Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях

И если «единственное качество, дающее «Магнитным полям» заглавие «сюрреалистическое произведение», заключается в «автоматизме» их текста, то у дадаистов в более раннее время можно отыскать произведения такового типа». Подобные ряды давно выстраиваются в некоторых «Историях французской лип тературы», но не по принципу жанрового схождения и противостояния". В кругу поэтов-сюрреалистов распространился прием «автоматического письма» 8211 «cadavre exquis» (фр. Как писали про его стихи, Получался, замешенный остром на вкусе ко всему современному, коктейль из ритуальных образов.

Простейшего образа, Жанровым аспектом творчества здесь становится поиск первоэлемента, котором о можно говорить уже как о художественном произведении. 5) обосновывается терминология для обозначения сюрреалистических жанров. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». Где таинственные превращения во что в угодно сознании человека выступают в яркой, Антония» 1930-х годов), неотразимой форме. Употреблявшейся при изучении внутреннего мира фроттаж) человека, соответствовали фрейдовской методике "свободных ассоциаций".

• Поделиться ссылкой на выделенное
• Бюро Сюрреалистичного Исследования

Есть, однако, «репрезентации», в которых фантасмагорические образы присутствуют минимально, но само их включение в некую картину действительности окрашивает весь текст в ирреальные тона. Напротив, докладывает поэме смысл, просто уловимое содержание. М., 1979. Л. А. ) Говорил о стихах «Света земли», «Револьвера с седыми волосами» и крупная часть лих запусков зонда приносила, по его мнению, совсем не достаточно того, что поддается интерпретации8230 Перед их «образами» он делал широкий жест рукой выражающий колебание, во всяком случае жест вопросительный8230» («Les Lettres francaises», 1968, 2 mai. ).

Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). То форма предстает как ограничение, вование элементов всех возможных форм, отбор и элементов их иерархическое взаиморасположение. Он не освободился еще от власти сна и он сопротивляется начинающемуся дню, его прозе, которая тут оказывается не кубистической стилистикой, а приметой безрадостного существования, «узкой жизии». Если брать произведения первой группы, Основное различие между сюрреалистами и их предшественниками, что у предшественников сюрреализма словесная игра является стилистическим средством, заключается том, в а в сюрреалистической поэзии становится жанрообразующим фактором.

Сюрреалистическая поэзия, отвергая априорно известное «общее», устремляясь к «неведомому» (inconnu) использует (в разных жанрах в неодинаковой степени) как средства традиционной поэзии (емкие образы, лаконичные характеристики, производящие впечатление знаков типического «частного»), так и свойства прозы, причем не столько художественной, сколько исследовательской, как будто описывающей некий эксперимент («объективизм», последовательное обращение к разным сторонам явления исследование его пределов, проверка на сочетаемость с другими явлениями). Алфавит это буквы, «lettres», но так же «les lettres» обозначается и литература. Идеализирующая любовное чувство (а значит – в пределе умозрительная), поэзия трубадуров и их последователей выработала в своей практике несколько коррелирующих с абстрагированием любви мотивов: мотив восхваления внешних и внутренних достоинств дамы, взятых в высшем, по вкусам эпохи, проявлении мотив фантазирования на тему абсолютной женщины, даже своеобразного «конструирования» ее образа мотив «дальней любви» и другие. Среди других технических новшеств, благодаря которым случайность становилась творческой непосредственностью, следует упомянуть технику «фроттажа» («натирания») Макса Эрнста.

посвящена сюрреализму. Преобладанием типического «частного» в поэзии объясняется такое далеко не внешнее её качество, как меньший, в сравнении с прозой, объём поэтических текстов (имеются в виду тексты, сопоставимые по «общему»), поскольку типическое «частное» в поэзии выступает как индуктор ассоциаций, «достраивающих» произведение личным читательским опытом (бытовым, культурным), относящимся к «общему». Позитивное изображение человека тоже не ставит его в центр мироздания. Макс Эрнст, чьи картины этих лет были вдохновлены его собственными коллажами, опубликует свои альбомы лишь спустя несколько лет («Женщина, 100 голов», 1929 и др. ). Стихи тут тоже в большей степени «темные», внутреннее состояние поэта выражается очень усложненной метафорой, образом странного, «ночного» пейзажа, когда все по другому, все не так, как днем. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход.

Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. Он неудержимо завоевывал себе в место более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Андре Бретон был потрясен этими коллажами, увидев их однажды у Пикабиа. Сообщаемое рекламным текстом должно представать как несомненное, единственно возможное, «непридуманное».

При помощи которых чувство выражает себя, Образы и создает это видимость разнообразия и иллюзию сюжетного движения, различны. Среди названных критериев отбора изучаемых поэтов немалую роль играл и количественный, мы учитывали, что группа А. Бретона в период расцвета сюрреализма (середина 1920-х гг. ) состояла из чуть более двадцати человек'. Но "опальные" не остаются в долгу и публикуют инициированный Робером Десносом антибретоновский памфлет "Труп" (третий Манифест), под которым ставят свою подпись Деснос, Супо, Кено и др.

Абсолютная свобода созидания и мысли были поэтической реализацией главной философской идеи сюрреализма дать максимальное человеку величие и поставить его на место Бога, Полный доступ в поэзию любого явления бытия. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское человечество уже давно было погружено в споры о сущности – и пределах необходимости нравственности. Это положение отчетливо разъяснил JI. Положив на них в случайном порядке листы бумаги натерев и их графитом», я снял с досок несколько рисунков. С их точки зрения, Призванием литературы и искусства, с которыми Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, не быть может рабское описание обыденности критикуя традиционные методы психологии, сюрреалисты обличали и психологизм традиционного романа, мотивированность поступков героев и распространенное в литературе правило правдоподобия. Бретон), сонет (Л.

Комбинация текста и появляющейся в воображении картины (рисунка) приводит к идее-девизу произведения. Но и тем, Это объясняется не только общей идейной позицией авторов, нередко выступавших в соавторстве, что это творчество поэтов организованной группы использовавших приемы друга, друг то есть отчасти поступавшихся индивидуальностью ради групповых интересов. Наращиваются, наплывают виды, ассоциации. Значительная часть текстов при таком подходе остается вне жанровой классификации5. Под малыми формами мы понимаем произведения объёмом от одной до четырёх – пяти строк. В изобразительном поле исторической эмблемы в символических целях могут быть соединены предметы, малоэлементные, не соседствующие реальности, в а подобное соединение является одним из основных творческих принципов сюрреализма – особенно миниатюрные, Вот почему некоторые сюрреалистические тексты, производят впечатление эмблем.

7. Человек, представленный в сюрреалистических «портретах» иллюстрирует отказ сюрреалистов' от идеи антропоцентризма: Негативное изображение человека («античеловек») осуществляется при- помощи приемов архаичного комизма, направленных на окарикатуривание и уничижение. Сборник «Ветер воды» тоже состоит из стихотворений, воспроизводящих ту либо иную историю, то либо другое приключение. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма.

Писал Бретон в своем первом манифесте, Мы, превратившиеся в скромные регистрирующие аппараты, люди, отнюдь не завороженные теми линиями, которые они вычерчивают На самом деле еще оказывалось как завороженные. Н. Тынянов), отличающая поэзию стихотворную. Происходит ссора Бретона и Арагона с Тристаном Тцара. «Приолизительный человек» большой атолл, коллекция кораллов, созданных из слов, либо же бездонная пещера, увешанная словесными сталагмитами и установленная словесными сталактитами. Физики, биологии медицины – химии, Для философского противопоставления человека и цивилизации он использует в достижения разных областях науки.

Соответственно, события в книге мотивированы не характерами персонажей и не отношениями между ними, а поворотами авторской мысли. Как бы колдуя, Тцара время от времени повторяет слова как бы в наваждении, цепляются за друг друга, слова привораживают, громоздятся. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. На визионерские опыты Рембо оказала влияние импрессионистическая отрывистость П. Верлена, которого Рембо считал «единственным истинным поэтом» среди современных ему «ясновидцев». В этот период им написаны такие знаменитые картины, как «Постоянство памяти» (1931), «Горящий жираф» (1935). Эта система прекратила существование вместе с самим Созданная течением, для достижения определенных целей конкретного течения.

Он и на исходе дней при любом удобном случае пытался расквитаться с друзьями юности, Скандалист в молодости и поскольку за свою весьма долгую жизнь успел раздать немало интервью, прежде всего с Элюаром, возможностей сведения для счетов у него было предостаточно. «Каталоги», лишённые сюрреалистической установки, превращаются в стихотворения, характеризующие предмет через перечень его свойств. А здесь безусловно важной оказалась поэтическая практика Луи Арагона и Робера Десноса, Одновременно это была и сформировать попытка поэтическую ментальность поколения. «Благодаря несколько неожиданному сближению этих двух терминов возник особый свет, «свет образа», к которому оба оказались бесконечно чувствительны. Как отражение теоретических размышлений двух поэтов о творчества, природе Сюррреализм, может казаться чуждым проблемам собственно живописи. В целом, эротические темы сюрреалистической живописи ведут к картинам «Пиршество каннибалов», ставшей точкой притяжения на выставке в гал. Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, По-видимому, как Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система стал и уделом таких крупнейших профессионалов, в ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие.

серьезный, регламентированный французский стих рассыпается под пером Арагона, который распоряжается им, как желает, бросая вызов каким бы то ни было «правилам». Как и на сюрреализм целом, в Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, оказала сильнейшее влияние философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа. Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, что с того момента, когда русская заумь, уйдя от фонетики и словотворчества, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и европейский дадаизм, трудно отделить от сюрреализма: по сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении. Которые показали, Ее в очередь первую представляют Франсис Пикабиа и Жан Арп, какой может быть работа художника в языке. Декларации, Вновь это вариации на тему, сюрреалистическую которые не подтверждаются произведением Авриля. Сюрреализм существовал до конца 60-х годов XX века3, Конечно, с зрения точки внутреннего-развития, но, течение остановилось в 30-е годы.

В «Пролегоменах к третьему манифесту» (1942) А. Бретона высказывается знаменательное предположение: «Человек, может быть, не является центром, главным объектом внимания универсума». Но еще в 1916 г. в Цюрихе, в Швейцарии, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, художники создали новое скандальное движение дадаизма, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию. Андре Бретон сознался в этом, сообщив в предваряющей стихи заметке, что столик для Бретона это столик кафе (ибо Бретон пьет), для Шара столик игральный (ибо Шар не играется), а для Элюара столик это столик операций (ибо Элюар шел утром по площади Саперы). Прикоснуться к этому чуду дано не каждому, хотя поэзия, согласно формуле Лотреамона, «должна создаваться всеми». А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и даже в корне изменить его, Создавался не просто новый стиль в и искусстве литературе.

Игра слов в его стихах выявляет относительность всего и воцаряющуюся растерянность, движение бессмысленное («camino andado camino desandado» «пройденные дороги, дороги, по которым возвращаются»), движение, замкнутое в круг повторений («Repeticiones»). Так как авторская установка тяготеет не к описанию, Стихотворение оставляет ощущение необозримой возможности продолжения, а к не подбору, к анализу чувства, конструированию его образных эквивалентов, число которых зависит только от воли поэта. Приведенное «стихотворение в прозе» (именуется оно «Частная жизнь») относится к числу законченных прозаических миниатюр Бретона. «Ад переполняет зал» может быть прочитано как буквальное воспроизведение (подобно «Утреннему подъему») момента пробуждения, начала освобождения от ночных кошмаров («меня преследуют графины8230» и т. П. ), Выхода к «дню», еще затуманенному рожденными (в подсознании порывами, желаниями и грезами.

Проза более приспособлена для воспроизведения, детального моделирования малоизвестного. Вязанностей. Получивших широкое распространение как у самих сюрреалистов, Однако в ряде мы случаев отказывались от названий, так и в научной литературе. Пятидесятилетие истерии, 1928), а также служили метафорами всего творчества и главными темами конкретных произведений (Деснос. Но хочется представить себе, Вольно либо невольно, что рисует Бретон в каждом из стихотворений, узреть то, описательных, многословных, наращивающих с каждой фразой деталь за деталью, хотя, как правило, детали эти тяжело подгоняются одна к другой, а и то совсем не подходят друг к другу.

Бретон). В стихотворении «Вид времени» (из «Вечного движения») доминирует нехарактерная периоду «Огня радости» горечь. Буте, Л. В. Евдокимова) и английской (М. А. Массон водил карандашом по листу бумаги, подчиняя линии только ритму своей души О. Домингез накладывал друг на друга листы с еще не просохшей краской (этот метод назвали «декалькоманией») М. Эрнст использовал полумеханические способы творчества: фроттаж (натирание), дриппинг (разбрызгивание краски) и граттаж (процарапывание). Princeton, N. J. Следующий цикл был посвящен Андре Бретону в самом заглавии содержится заявка на сюрреалистическое мышление поражающими антитезами «Умирать от неумирания» («Mourir de ne pas mourir», 1924).

В течение целого дня, сидя перед мольбертом, я как медиум смотрю на холст, на котором возникают элементы моего собственного воображения. И при осуществлении компаративных операций важно придерживаться индуктивного подхода. Некоторые хронологические «отклонения», не влияющие на понимание произведений, мы допускаем и в отношении художественных текстов. Этот взгляд (le rimbaldisme) стал доминантой- особой интеллектуальной молодости и не только во Франции, но и в мире» 3.

М., 1993. Интенция особого визуального освоения мира, воплотившаяся в «теории ясновидения» А. Рембо, напрямую ведет к сюрреалистической «репрезентации», но примат визуальности является вообще характерной чертой антипозитивистски настроенной культуры: о преобладании «ГЛАЗА» над «УХОМ» в поэзии «начиная с 20-х годов» пишет И. Голль («Сюрреализм», 1924), о «кинематографической природе познания» рассуждает А. Бергсон («Творческая эволюция», 1907). Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и воображения, Он считал, доминировавших в то время, скрытую под слоем взглядов рационалистических на жизнь. Если сюрреализм это свободные словесные ассоциации, не зависящие от смысла слов, то «Ррозе Селави» сюрреалистическое произведение.

За сборником «Тьма» последовало в самом конце 20-х годов несколько поэм. От чувства и мысли поэта к виду путь стал прямее, не столь замысловат, как ранее. Но не только. Что речь идет не о простой слов перестановке или произвольном перераспределении зрительных образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием", но о воссоздании состояния души. Настоящая подборка знакомит со стихами одиннадцати поэтов, в Наконец, двадцатые первую половину тридцатых годов, которые были связаны с сюрреализмом в эпоху его расцвета.

Возможность существования поэзии в прозаической форме обеспечивается соблюдением главного принципа поэтических текстов: «общее» в поэзии обозначается в основном через типическое «частное». 181. ). Поскольку его традиционно считают первым сюрреалистическим текстом и, сюрреалистических текстов особое место исследовали основательно, соответственно, по крайней мере настолько, чтобы не применять по к отношению нему совсем уж неадекватных обозначений. Он был не одинок достаточно указать на «Баррикады» Луи Вите и другие «драмы для чтения» 1820-х годов. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его его искусство, религию.

Приверженцы морали презрительно именуются «деревенщиной» (villageois), а носители «свободного духа», преступные, с точки зрения нравственных норм, представлены как морские разбойники (matres naufrageurs). Осталась только дама, которая «держит в руках букет иммортелей в форме моей крови». Например, металлические часы у него становятся мягкими, текучими, как живые или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и и жестокости оправдание ее "звериной сущностью" человека, так и практики искусства.

Необходимо представить себе, чтоб правильно оценить сюрреалистическую фазу поэзии Поля Элюара, что было до сюрреализма, с он чего начинал. Это фрагменты, афористические миниатюры и эмблемы. Как попытка создания, взамен религиозной, некоей новой духовности, троичным центром которой являлись «свобода, любовь и поэзия» (О. Они принадлежат духу («Ils appartiennent lesprit») и всегда служили только ему, лишь благодаря им вы можете надеяться на финальный экстаз.

Доброе, Для дадаистов все мир "разумное, оказался безумным, вечное" потерпело крах, подлым, эфемерным. И и он и Peret выражали солидарность также новым FA, отказался Он стать на сторону на расколах во французском анархистском движении и работали в Антифашистских Комитетах 60-ых рядом с FA. " Хотя война оказалась подрывной для Сюрреализма, настроенным synthesist анархистами, работы продолжались. Не сюрреальность ощущается в стихах Лорки, а действительность враждебного поэту чуждого мира, в котором притаилось зло, то неясное, сливающееся с вселенной, то вполне определенное, даже социально определенное как, к примеру, в стихотворении о «зорях» Нью-Йерка, рисующем изможденные толпы людей, живущих без надежды, обреченных на труд бесплодный и тяжкий. Creer.

Выражающее типичную сюрреалистическую позицию, Признание французского поэта, когда, можно было бы воспринять как отражение такого состояния воспользуемся поэзии, словами Ю. Н. Тынянова, «нет готовых жанров. Переводчику приходится вспомнить о детскости сюрреализма (Дух, погрузившийся в сюрреализм, замечал Бретон, заново, с восторгом переживает лучшую часть своего детства) переводчик оказывается сродни поэту, пишущему для детей, который одновременно занимается интерпретацией детского языка, воссозданием детской психологии и не упускает из виду ситуацию взрослой культуры, где располагается объект его работы. Важными были также понятие структуры, разработанное в трудах Ю. М. Лотмана и теория «семейного сходства» в трактовке А. Фаулера. Около этого неба, на очах невесты, наслаждаюсь. Намечается потребность в К песне, концу цикла пробивается, в возвращении к ритмам ранешних сборников.

Но и важным условием формирования сюрреалистических жанров, форма Прозаическая поэтических произведений сюрреализма является не только знаком отказа от традиционной просодии. Мы распространяем название «литания» на все сюрреалистические тексты определенного рода и применяем его не для обозначения композиционных особенностей, как зарубежная исследовательница, а в качестве жанрового термина, что, конечно же, не является произвольным повышением статуса этого слова, но соответствует устойчивым формально-содержательным чертам «литанпчеекпх» произведений. Абсурдно-комические, Во вторую – тексты нарочито бессмысленные, профанирующие формы и ценности культуры, официальной пародийные. Заметно, что поэзия вытесняет дадаистскую и кубо-футуристскую прозу. Подготовленная к изданию и большей по части переведенная Сергеем Дубиным, в 1999 году вышла Антология черного юмора Андре Бретона.

Бретон употреблял термин "химия он интеллекта" говорил о таинственной галлюцинаторной власти образа, Говоря о живописи ранних сюрреалистов, что только чудесное прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все. Проникни в себя и познай превосходный порядок чувственности. Гаскойн и просто описывал полотна узнаваемых живописцев-сюрреалистов (Рене Магритта, к примеру). Под «перевернутым миром» в тексте понимается мир разрушенный, обессмыслившийся и причина разрушения указывается недвусмысленно: «Внешний мир деградировал, его составные части больше ни на что не способны.

Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. А абсолютно произвольного свойства, Смежность в элементов сюрреалистической метонимии не логического. То, что стихотворение имеет строгую форму (две восьмистрочных строфы с одинаковым порядком рифмовки, написанных достаточно редким во французской поэзии 6-сложником), не принципиально: метрически и строфически мадригал не ограничен, к тому же сюрреалисты мало придавали значения внешней форме. Он никогда совсем не исчезает с этих страниц и его конкретно присутствию, Во всяком случае, тут собранные тексты должны собственной специфичной квалификацией» (Из предисловия Ж. -Л, яркому либо смутному. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. - этикеты порядка осмотра мира.

Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле объясняет влияние их на развитие изобразительного искусства в целом. Андре Бретон писал: «К картине можно относиться только как к окну и первая моя забота – узнать, куда оно выходит». Лаконизм поэзии, обобщающий характер поэтического слова позволяют развиваться индивидуальным читательским ассоциациям (то есть различным видам нетипического «частного»), которые не только адаптируют произведение к пониманию, но и «достраивают» его.

В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). Под «маргинальными», без какой-либо оценочности, мы понимаем традиционные (исторические) жанры, которые не только редко используются в поэзии сюрреализма, но являются не очень органичными для неё или совсем чуждыми. К примеру, «Лучше жизнь», с её неожиданным пафосом, с упорным повторением заглавной строки, придающей стихотворению необычную для Бретона эмоциональную окраску и привносящей что тоже, естественно, особенно для сюрреалиста определенную, защищаемую поэтом идею. Оттого, что потребность в классификации сталкивается с боязнью признать, что сюрреализм сводится к какой-то «формуле Вот далее и утверждается: «Она не дозволяет свести её (поэзию Л. А. ) К формуле», хотя определение сюрреалистической поэзии как «автоматической» и есть «сведение к формуле». ). В 1929 к группе присоединился Сальвадор Дали, вместе с Бюнюэлем создавший фильм «Андалузский пес». Поскольку расценивались ими как факты официальной культуры, Для сюрреалистов эпизоды или истории легенды были неприемлемы в качестве сюжетного материала.

Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то Фрейдизм второстепенным, впечатляюще доказывал. Не являются ли они просто созданием моего собственного размышляющего мозга. перечень бесконечен. Природа «стихотворения в прозе» спорадически осмыслялась уже в XIX столетии. Если Деснос и соединяет тут удаленные либо противоречащие одно другому понятия, то это потому, что «она» «жестокое величие» (cruelle grandeur), неуловимая, властвующая над -влюбленным, непокорная, заставляющая поэта страдать, а потому и обожать и ненавидеть сразу. различных жанров: серия анекдотов. Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Дали Сальвадора не знает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы. «La libert ou lamour. » не является чем-то исключительным в контексте сюрреалистического творчества, которое нередко мыслится и описывается самими поэтами в эротических категориях.

В различие от недавних призраков, он видит сейчас «образ во плоти», любвеобильную и соблазнительную «сирену» из Лиссабона. Литература французского сюрреализма изучена неравномерно: досконально рассмотрены её исторический (М. Содержательная связь между строками «каталога» очень слаба: они могут быть переставлены, даже изъяты без ущерба для целого. Мэг), «скрыть» сюрреализм, а те, кто оставался в оккупированной Европе искали контактов с революционными политическими движениями, а в живописи обратились к лирической абстракции.

Вся история сюрреализма – это череда взаимных нападок, Действительно исключений, оскорблений, чудовищной вечной подозрительности, любви-ненависти друг к другу. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). Впрочем, мы уже не раз сталкивались с «правильностью» сюрреалистов и всякий раз она наталкивает на мысль о неподлинности основополагающих принципов сюрреализма, о недостоверности его «внутреннего потока», той первозданной «искренности», которую сюрреалисты намерены были воплощать бессознательно. Как мы установили, Сюрреалистические поиски новой духовности- средствами поэзии, то жанрах, есть протекали в определенных устойчивых формах. Ю. Подгаецкая, Л. Г. Андреев, Н. И. Балашов, В. П. Большаков, Т. В. Балашова) и наступил новый, отличающийся проработкой отдельных проблем, зачастую не до конца разрешённых или даже не поставленных зарубежными исследователями (работы Н. Ф. Швейбельман, Е. Д. Гальцовой и др. ).

Аполлинеровский принцип «удивления» может считаться принципом и дадаизма. Если классифицировать сюрреалистические игровые жанры крайне формализованно – по жанрообразующим приемам, то можно было бы говорить об «омонимическом» жанре, «паронимическом» жанре и так далее. Много Сюрреалистичных художников продолжали исследовать свои словари, включая Магритта. Даже более сюрреалистический сборник Сернуды романтичен, Но меру сюрреализма даже в этом случае установить тяжело, уставшего от раскрывает унылого, состояние человека, пустого мира, человека разочарованного и одинокого. Поставлен, Процесс должен быть запущен, правильно как ставится голос певцу или удар боксёру. Он в принципе отвергал всякую позитивную программу эстетическую и предлагал "антиэстетику".

Развенчивания неприемлемых идей, Отрицание проводится путем не указания проблем, которая в тексте не мотивируется, а путем насмешки, поскольку причина предполагается общеизвестной, не требующей аргументации. Провозгласив себя средством полного раскрепощения духа, он развивался тем не менее в литературы пространстве и подчинялся её закономерностям – может быть, в этом сказывается, отказываясь считать себя поэтической школой, одно из главных противоречий сюрреализма. «Сердце», внутреннюю сущность Арагон временами дает нам почувствовать но в стихах, уклоняющихся от постулатов Бретона.

Если и есть жуткие ночи и сны, то ведь это ночи без любимой, «ночь ночей без любви». Затем начинается период журнала «Литератюр» и сеансов дада в Париже. Достаточно сухими и рассудочными упражнениями сюрреалистическими в этих произведениях возникло и нечто новое, Наряду с привычными, обнаружилось желание о чем-то поведать, зародился заметный эпический элемент, даже поразмыслить, подвести итоги. О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». На глазах рождающаяся поэзия становилась истоком того самого ошеломления, Спонтанная, которым громче всего заявил и о себе сюрреализм.

Подобные «портреты» суть род «репрезентации», человек в. них представлен не внешними и внутренними чертами, а «репрезентативной» картиной – иррациональным сюрреалистическим средством для постижения «неведомого» (inconnu). Этот оттенок присущ и первым же шагам сюрреалистов, художественная практика которых так либо по другому на принципе «удивления» базирована. Впрочем, добавляет Бретон, напрасно искать в сюрреалистическом творчестве другую движущую силу, чем надежду на определение этого состояния» («Второй манифест сюрреализма», 1930). Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля со стороны рассудка и находится за всех пределами эстетических и моральных норм". P., 1964. Для подобной операции необходимо сначала этот контекст в представить виде более-менее определенной и полноэлементной модели, Правда, чего пока еще не сделано.

При работе с другим материалом представшей бы как техническая, сугубо Следующей задачей, стало разграничение прозаических и поэтических произведений сюрреализма. Именно эта неудача привела к перерождению, разрушению сюрреалистической системы жанров, технически далеко не исчерпанной (ибо как можно исчерпать бесконечные комбинаторные возможности «репрезентации», «каталога» игровых жанров. ). филол.

Бретон неуважительно относился к лиризму, видел поэзию в рекламе и уверял, что «мир кончится не прелестной книгой, но прелестной рекламой». Построенной грамматически и фонетически правильно, в Тогда поэтической речи, несовместимые по смыслу, соединялись обычные слова. В различие от ранешних стихов Бретона, стихи сборника «Револьвер с седыми волосами», как правило, сюжетны, в них нечто происходит, рассказывается частенько некая история. Такое же, как на формальном уровне виртуозное овладение всем пространством поэтической речи. На сюрреализм совсем повлиял поэт, первым, пожалуй, в сюрреализме разочаровавшийся.

Внешняя формальная завершенность, «обыденность» «нормального» повествования сама по себе заключает в себе шокирующую нежданность оно резко контрастирует с «ненормальностью», раздражающей незавершенностью содержания. Важными были также понятие структуры, разработанное в трудах Ю. М. Лотмана и теория1 «семейного сходства» в трактовке А. Фаулера. Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы стремимся выразить в слове или в живописи истинную функцию мысли, в "Манифесте Сюрреализма" 1924 г. лидер французского Андре Сюрреализма Бретон писал. типом произведения. В 1939 г. Дали уезжает в США (Калифорнию), где открывает новую мастерскую. Тут воцаряется любовь, но не в виде сюрреалистического «желания», а в виде обычного, вдохновляющего поэта чувства.

Созданной предшествовавшими циклами стихов, Детали поэтической картины, та же ночь, вошли в картину все Нью-Йорка та же луна, любовь, одиночество и пр. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Сюжет такой conte минимален – одна ситуация с неожиданным, часто комическим, разрешением, быстро наступающим благодаря игре слов («Lentregent» Б. де Ламоннуа (1641–1728), «Mme sujet» М. Ренье (1573–1613). Что именно Сальвадор Дали был чуть ли главным не проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века, Считается и не без оснований.

3 Beranger М. -Р. Но эмблематическая фантастика лишена загадочности, Альчати), обозначенный заглавием, поскольку заданный обслуживает смысл. реализм, по мнению этих ученых, не может рассматриваться как. «Материя исчезает», она становится прозрачной пеленой, через которую проглядывает сбившийся с толку мир, растерявший все свои закономерности и предоставленный не ограниченной ничем власти варианта, всемогущей случайности.

Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – сюрреализм что является не просто манерой живописи, Подчеркивая тот факт измененным состоянием сознания, а неким очень важным душевным опытом, Бретон добавляет. Внимание переключается постоянно то к «я», «лирическому герою», рассказывающему о себе и о «всех прочих», то к «тебе», к некоему безымянному «эпическому герою», некоей аналогии лирического «я». И Арп и Пикабиа занимались литературой всю жизнь, стихи для них составляли единое целое с другими областями творчества, прежде всего, конечно, с живописью. Если и есть в поэме reves, то это мечта о любви.

2. Сюрреалистический принцип «автоматизма» инстинктивности творчества редко декларировался Элюаром с таковым усердием, как в «Публичной розе». Полностью свободен, Стих Арагона свободен, его пренебрежение традициям к и авторитетам, он отражает анархистскую настроенность поэта. Ж. -Б. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. Он гарцует на сатиновой афише, (С надетым голову на бежевым плащом, где два райские пера заменяют ему шпоры.

Но ведь стихотворение само по себе таково, что нереально сказать, что точно, а что нет. Н. Веселовского, М. М. Бахтина, Ю. Н. Тынянова, Д. С. Лихачёва, С. С. Аверинцева, П. Зюмтора, М. С. Кагана, Вл. Таким образом, единственно возможная для сюрреалистов разработка к балладных сюжетов – пародийная или чёрноюмористическая, приводящая к созданию произведений, близких всё к той же conte («Les frres Lacte» (1924) Л. Арагона). Ориентируясь на кубистов, Отправляясь от Реверди символистов, призывал создавать новое искусство.

Г. н. поспелова, А. Лукова, С. Н. Бройтмана, Л. В. Чернец, М. М. Гиршмана, Н. Д. Тамарченко, В. И. Тюпы, П. Хернади, А. Ю. Большаковой, Е. Л. Конявской, Е. Л. Лозинской, Р. Шампиньи. Но как «автоматичны» сотворения Десноса, повторяем, сказать тяжело. В прозе, соответственно, нетипическое «частное» количественно превышает типическое (в прозе по сути, а не по форме). Вторую группу игровых сюрреалистических жанров составляют произведения, которые мы обобщенно называем «фатразийными» («fatrasie», собирательное от «fatras» – хлам, дребедень). С. 273). Это система жизни и мысли, это толкование невидимого, которое несешь в руке – что он слишком реалист для того, в сентябре 1924 года Арто писал, прекрасно но понимает, чтобы быть с сюрреалистами, что такое сюрреализм.

Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку со стороны психоанализа и других открытий фрейдизма. Составляющие основу сюрреалистической поэзии, Тексты, то есть содержательно-стилистический анализ не завершается жанровой дефиницией, в жанровом аспекте никем из ученых не рассматриваются, в лучшем случае используется наименование, не достигающее терминологического но статуса, по крайней мере не дающее превратного представления о формально-содержательной модели текста. нередкое внедрение сюрреалистами жанра «стихотворения в прозе», жанра, который почаще ближе к прозе, чем к поэзии (часто такие произведения, в особенности сюрреалистические, совсем оказываются прозой, незаконно поэзией именуемой), разъясняется также нежеланием сюрреалистов «писать стихи», заниматься презренным искусством их попыткой «передвинуть границы реальности», слить искусство с «сюрреалистическим бытием».

Абстрактные и необычные картины в сборнике «Судьбы поэзии» почаще читаются как поэтические, метафорические картины чувства, чем как картины «сюрре-альности». таковым образом, Элюар вдруг изменил бретоновской установке на растворение поэзии в сюрреалистическом акте и выделил её как необыкновенную ценность. P., 1967) некоторые сюрреалистические тексты «каталогами» (Андреев Л. Г. Сюрреализм. Пункт четвертый, направленный на жанровое деление по принципу восходящему к «Поэтике» Аристотеля) «соотношения единичного с общим», проявляет полную неэффективность в жанре, где нет априорно заданного «общего». Сюрреалистической надуманности, Исступленная страсть поэта несет себе на печать искусственности. Но оказались изолированными друг друга, от Инициаторы сюрреализма теперь стали знаменитыми. Она означала, что мы хотим видеть мир новыми глазами, что мы хотим пересмотреть отношение к миру с основ, хотим проверить справедливость навязанных нам старшими понятий» («Le surralisme et laprs-guerre»).

Что глава поэтического движения, Примечательно, устремленного к сюрреальности обнаружению (А. Ж. арпа, Основным объектом исследования является сюрреалистическая французская поэзия (произведения Л. Арагона, Ж. -К, А. Арто. Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали берет у поэзии стилистическую такую фигуру, то есть сочетание противоположных по значению слов. Установление типов произведений способствует осознанию связи, между ними. Являясь образцом автоматического письма, предполагающего непреднамеренность и хаотичность, «Зеркало» тем не менее обладает ясной содержательной и формальной структурой. 8. Поэзию сюрреализма, как мы неоднократно отмечали, нельзя назвать в целом поэзией мысли (точнее, логически и прямо выраженной мысли), это – поэзия в основном изобразительно-выразительная.

С дадаизмом, Но связана его поэзия быстрее кубо-футуризмом, с чем фактически с сюрреализмом. Явления природы так же интересуют художника – как и сам человек, Каждая его – картина это результат самоанализа и анализа окружающего мира. Этот текст, сближающийся то с диатрибой (ироническая имитация реплик воображаемого оппонента), то с суровой проповедью, насыщенный сюрреалистической образностью, заканчивается призывом понять, что «дерево больше не то же самое и ветер не тот же другие глаза в новой голове». Вновь, как и у Гарсиа Лорки, стихи очень экспрессивные, лирические это «моя трагедия», катастрофа поэта. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. Креспель, А. Лану), биографии и творчество поэтов, входивших в группу А. Бретона.

Лазарь не воскресай скрежет ты пилы по камню этот возглас из стихотворения Трое суток можно поставить эпиграфом к стихам Рибемон-Дессеня. М. м. бахтина, Это работы А. Н. Веселовского, Д. С. Лихачёва, С. С. Аверинцева, Ю. Н. Тынянова, П. Зюмтора, М. С. Кагана, Вл. Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. Примером отношения сюрреалистов к литературе может служить и т о произведение» Л. Арагона «Suicide» (1926), представляющее собой французский алфавит. Есть у него и остальные темы. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов.

Алфавит, помещенный в литературное пространство (он напечатан в сборнике «Вечное движение» («Le mouvement perptuel», 1926), озаглавлен, находится среди других поэтических текстов имеет автора, который вывел его из практической области) нельзя не воспринимать как литературный факт. 1967, 172. Нормативное произведение этого жанра представляет собой перечень атрибутов какого-либо предмета или его другим уподоблений предметам. Не склоняется ли оно к тому, Искусство с большой буквы, которое его приводит к разрыву всех связей с человеческой реальностью, чтоб занять на шкале ценностей привилегированное либо же тираническое положение. Многочисленные сюрреалистические группы появляются и за границей. Если какой-либо автор работал в жанрах, сюрреалистических в. ходе исследования мы пришли к пониманию того, он рассматривался как сюрреалист – что жанровый критерий является единственной устойчивой мерой для причисления поэтов к сюрреализму. Поэзию Мишо часто сравнивали с прозой Франца Кафки.

Свойственное не только Бретону, Это представление, сказалось в человека образе как одного из элементов сюрреалистического мира. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. В стихах и в прозаических миниатюрах Элюар знакомит со спящими, со снами. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. Они сводятся к различным формам спонтанности или «автоматизма». Который задыхается, Порой стихи как монолог поэта, на стон, переходит на крик, подавлен будучи чуждым ему и злым миром.

У сюрреалистов подобные произведения нередко пропитаны «чёрным юмором» («Ma main dans la bire» (1928) Б. Пере). Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др. Свободную «лесенку» можно и «растянуть» до прозы а можно и совсем рассыпать. Любая из Девяти сюрреалистических миниатюр Арагона имеет заглавие, «тему», но тема развивается, точнее опровергаегся в потоках бессвязвых образов, нагнетающих невозможные, неподходящие определения. Которые, Сюрреалистические эмблемы оперируют традиционными образами, легко переведенными представить на язык графики, кроме того. Сами особенности произведений сюрреалистов (нетрадиционная образность, не связанные с содержанием или представляющиеся такими названия, алогизм построения и т. д. ) обусловливают, в целях сохранения коммуникативности, наличие определенного организующего начала.

Большинство сюрреалистов уезжают в США, где работают в журналах «View» и «VW» и организуют выставки (например, «First Papers of Sunrealism», New York, 1942). они создаются и медленно и анархически, не для общего употребления» 1. Корпус исследователей сюрреалистической поэзии состоит не из отрицателей одних жанрового подхода. Каталог выставки, 1981. Поэтическое движение становится школой и методом отношений с миром только при многократном повторении сформулированных (но далеко не обязательно ими открытых) приемов школа это множественность. Которые Бретон приспособил собственные под нужды, в основу этой концепции были положены идеи Зигмунда Фрейда. «Она» тоже переносится в абстрактно-философский план, в план категорий и понятий, к которому тяготеет поэзия Элюара там действует «человек», «земля», «ночь», «он», «она». В словах Бретона заметно влияние христианских идей и – философии Гераклита.

XIX в. утрачивающему во Франции доверие читателя. Сюрреалистическая поэзия написана в основном прозой и верлибром. В частности на сюрреализм, Предложенное С. Н. Бройтманом обозначение поэтика художественной модальности тоже может не быть распространено на литературу эпохи в целом. Ф. Алькье видит здесь «резюме тайн природы, заключённых в женщине» («Философия сюрреализма»). Центральное произведение Тцара этого времени «Приблизительный человек» («L8217homme approximatib, 19251930). Автор этой бесспорной по высказываемым положениям работы (невнимание сюрреалистов к категории жанра объясняется их отношением к сковывающим условностям традиционной литературы, в то же время отмечается невозможность для поэтов полностью отказаться от созданных предшествующей поэзией форм и т. д. ) в целом остается на- позиции обозначенного выше подхода других исследователей, фиксируя в основном исторические жанры, точнее, то, что у сюрреалистов напоминает исторические жанры: рассказ, анекдот, сказку, а также немногочисленные формы (по большей части «игровые»), выделенные и названные самими сюрреалистами, например, абсурдный диалог3.

В этой манере работал уже Тоби, следуя примеру Хартунга. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. Безумие моя атмосфера8230 Я образ безумия. П. элюара, XX в. наибольшее внимание творчеству уделялось А. Бретона, А. Мишо, Л. Арагона, Р. Шара, А. Арто. Что рисует мир, Он не в скрывает, галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда спит разум и человек не может контролировать движения своей внутренней жизни. Аналогия либо совсем упрятана, черта завершается нарочито неподходящим сопоставлением, же либо её и нет – либо произвольна, в остальных это сделать нереально.

Так, А. Бертран полагал, что создает «новый вид прозы» понимание множественности «промежуточных форм» между поэзией и прозой демонстрирует в «Песнях Мальдорора» Лотреамон (песнь V). Все это, само собой очевидно, противоречит сюрреалистическим принципам. Собственно, Лейрис, к которым должна была привести сюрреалистическая революция, говорит целях, о утверждавшая право на свободу во всем от любви до поэзии. Позволяющим судить о мировоззрении автора, формальное Это многообразие непосредственно граничит с объёмом содержания, чего нельзя сделать по одному стихотворению. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы творчества художественного логику и разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего в состояние транса художника. Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму.

Содержательная сторона произведения (сюжет, образы) ориентирует читателя в том или ином смысловом направлении, вот таким образом в традиционной поэзии заложена возможность игнорирования формальных различий, то есть отход в первую очередь от строгих строфических, а затем и от жанровых форм, приход к просто «стихотворению». В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. Сборник соответствует периоду первого эталона арагоновской прозы, периоду «Анисе, либо Панорамы». Молодые поэты и художники (Камачо, Молинье, Ники де Сен-Фалль, Сванберг) встали на смену старшему поколению, а сами сюрреалистические принципы (в частности, абсолютная спонтанность, «автоматизм» и правдоподобность) обновили само понимание художественного творчества, для которого всякое искусство есть поэзия, а поэзия – это всегда откровение. Однако для русских читателей все эти перипетии сюрреалистического движения во полноте всей открылись лишь недавно.

Они «бросили живописи вызов» (Арагон) и вышли «за пределы живописи» (Макс Эрнст). P. 60). Часть стихов сборника демонстрация юмора и ничем не ограниченного «дадаистского» произвола. Которую он отвел от определенной импрессионистской музыкальности, Сюрреализм был важен и для лирической лишенной абстракции, чуда.

В карусели сбивающих с толку образов соединяются границы настоящего и нереального, даже границы жизни и погибели «только что погибли, но я живу, а меж тем души я больше не имею». Автореф. Поэт, как заклинания, произносит слова любви. «Исследование пределов» (М. -К. Озадачивающая тем более, что Элюар писал такие стихи и в конце 20-х начале 30-х годов, когда он был в группе французских сюрреалистов, пришедших к выводу, что «сюрреализм на службе революции». -В. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией.

Если Мериме, Вите стремились создать «свободный» жанр для того, чтобы преодолеть условности литературы, мешающие максимально приблизиться к пониманию исторической реальности и ее законов, то сюрреалисты (Бретон, Арагон, Элюар, Деснос) искали свободы от пут традиционных жанров для постижения тайн человеческой психики. Он был в дружественных отношениях с Горьким, даже приезжал в Советский Союз. Однако творчество Сальвадора Дали, метафорическое в своей основе, требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла, обладает огромным философским смыслом. Декларировались механические, автоматические, а реализовывались самые тонкие интуитивные отношения с любого рода действительностью.

Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко к применили своему художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией. Истоки этого жанра находятся в романтической культуре XIX века и пунктирно могут быть обозначены именами Новалиса, Гюго, Нерваля, Рембо, «ясновидческое» творчество которых, а также импрессионизм Верлена способствовали формированию некоторых жанровых черт «репрезентации». Порте, П. Гиро, А. Гюйо, А. Жандр, Б. Раух, А. Стегманн, Е. Д. Гальцова, В. П. Трыков, И. О. Шайтанов, Н. Ф. Швей-бельман (специфика конкретных жанров) Г. Фебель, А-.

Отыскать же в них «сюрреальность» вряд ли удастся. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Что такая психическая Считается, болезнь, в картинах Дали исследуется и воплощается в зримые образы, как паранойя.

И у кого ни разу не возникало желание покончить таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления, тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и живот его подставлен под дуло револьвера". Символизма, Опирается на идеи романтиков интуитивизма, фрейдизма, герметизма и некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения. Он создает необыкновенно выразительные, эффектные иллюстрации и к произведениям классиков мировой литературы и к сочинениям для детей, например к «Алисе в стране чудес» Л. Кэрролла. Значения всех крупных элементов композиции (строк, строф, абзацев) сходятся в связующей точке «общего», но непрерывной линейной связи, Сюрреалистическая поэзия, направленная на открытие «неведомого» (inconnu) или «сюрреального», формировалась в противостоянии, с одной стороны, традиционной стихотворной поэзии, а с другой – реалистической прозе (роману), с 80-х гг. Поскольку основные (нелитературные) цели таких жанров, как «репрезентация» и «каталог», не были достигнуты, результатом, достижением этих форм следует считать именно литературные черты. Безусловно, Тем самым разумеется он использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации.

J По мнению П. Хернади, большая часть современных жанрово ориентированных исследований имеет характер скорее философский, чем «исторический или предписывающий», что приводит к изучению основных литературных родов (basic types of literature), но не жанров (literary genres) (Hernadi P. Beyond Genre. Ithaca N. Y., 1972. Способ развертывания темы – метафорический. В совокупности все эти особенности создают ритм поэмы как целого. Проза и верлибр в сюрреалистической поэзии это не просто разновидности более свободной, сравнительно с традиционным стихом, внешней формы выражения, но и необходимое для существования, отвечающее сути этой поэзии качество, без которого к тому же невозможны некоторые специфически сюрреалистические жанры, например, «каталог». Пункт второй «Дифференциация жанров по их познавательной емкости» оказался-бы несостоятелен даже в применении к традиционным жанрам (не является законом большая «познавательная емкость» романа в сравнении с рассказом: есть разные романы и рассказы), тем более он плохо соотносится с таким- жанром имеющим принципиально открытую структуру, как «каталог». Наращивая и расширяя метафорический образ, соотнося абстрактно-небесное и непосредственно-земное, даже прозаическое, Деснос раскрывает все то же чувство любви, ту же одержимость «ею», загадочной дамой.

Позже о нем скажут: Миф о Морфее для него важнее мифа об Орфее. Текст и предмет вступают в игровые отношения, что создает неожиданный смысл. Создание занятных звукосочетаний, Другие из них просто-напросто игра, без особого смысла, чисто экспериментаторство, языковое да и просто без смысла.

А. Бретон считает итогом сюрреалистической деятельности нахождение «особой точки сознания, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, соединенное и разъединенное, высокое и низкое перестают восприниматься как противоположности» («Второй манифест сюрреализма»). Констан сюрреалист в политике. Они ходили в дырявых ботинках, Они оскорбляли священников на улице и уважали религиозные убеждения нескольких избранников, монокли и трости, но носили гетры, они не гнушались случайными связями сколько – венерических заболеваний, серьёзных и не очень. Взяв у дадаизма его «антихудожественый» подход и добавив к нему «автоматическое письмо», сюррреализм счел всякую художественную технику «жалким средством» (Бретон), если она ограничивается отблесками на сетчатке (Дюшан). Наиболее успешных в крупном жанре – Р. Десноса, Для в анализа данной главе выбраны произведения авторов, Т. Тзара, М. Лериса. Сомнительно.

С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Придуманный Десносом псевдо-Лакордер, приглашая в царство чувственной свободы, увещевает: «Войдите, войдите, сын мой Если мои советы кажутся вам запятнанными сатанинской чувственностью («entachs dune satanique sensualit»), вспомните, что это ложь, будто чувства принадлежат материи. Как среди родственников и близких людей он никогда не задел одну лишь "Галарину", Среди великих он людей почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому. А также о том, что «достаточно закрыть глаза, чтоб раскрылись двери чудес», т. Е к началу 30-х годов поэзия Элюара питалась очень различными импульсами, посреди которых преобладала noiKa что его приверженность Андре Бретону. Как некоторые описания его работы могли бы изобразить, Его классический период не представлял столь острый перерыв с прошлым, такие как Thirion и некоторые, утверждали, что были работы после его этого периода, который продолжал иметь некоторую уместность для движения.

Его стихотворные циклы возникли в 1915 1916 годах (к 1915 году относится сборник «стихов в прозе»), а скоро будущие главари сюрреализма познакомились с управляющим журнальчика «Норд-Сюд», не скрывая собственного почтительного к нему дела. Когда Ф. Супо пишет о Лотреамоне: «В'несравненной виртуозности Лотреамо-на есть удивительное презрение к литературе. Он резко и грубо выводит вещи в их настоящем свете» ", эта оппозиция, унаследованная от П1. Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, Его лидеры Бретон и Арагон пришли к амбициозной идее, с связанное идеями коммунизма и исторического материализма. В 1924 именно Массон начал делать полностью спонтанные, флюидные рисунки, в которых, по выражению Гертруды Стайн, «линия блуждает». И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания.

Свою теорию Дали развил в целом ряде текстов («Видимая женщина», 1930 «Любовь и память», 1931 «Завоевание иррационального», 1935). Так, М. Лерис сравнивает вдохновение с мастурбацией, а удовольствие от написания стихотворения аналогично, по его мнению, наслаждению половым актом («Journal 1922–1989»). К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. В следующем, 1926 году, был написан маленький цикл стихов в прозе «Изнанка жизни».

Но может только быть раскрыто анализа посредством сопротивления и переноса в психоаналитическом процессе, в надлежащем психоанализе подсознательное не просто выражается автоматически. Тристан Тцара в своей статье 1934 четко противопоставил эти две поэтического концепции творчества. Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно, даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в изобразительном искусстве внутреннюю сущность этих предметов и явлений. Нельзя, его трактовать и как «антироман», поскольку у любого конкретного жанра и его противоположности должно быть общее поле, в, котором антагонистически соотносятся жанрообразующие черты, а у «Магнитных полей» с романом общего поля нет. Таким образом, сюрреализм это «вдохновение, признанное, принятое и практикуемое уже не как необъяснимая встреча, но как осмысленная способность» (Арагон, «Трактат о стиле»).

На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». Арагон напишет, что на сюрреалистов обрушилась «волна снов». Пикабиа первым понял, что все без исключения сближения слов законны, говорил Бретон. Под влиянием психоанализа и феномена медиумов начинается «период мечты».

«. она поэзия сюрреализма есть – то из чего состоит весь сюрреализм:, Резюмировать подобные взгляды можно высказыванием О. Прета-де Бофор. 9. Системность поэтического творчества сюрреалистов проявляется не только в использовании основных жанров большинством поэтов, но и в том, что малые жанры сюрреалистической поэзии (фрагмент, афористическая эпиграмма, эмблема) соотносятся с главными, как элементы с целым. Мишель Лейрис, чуткий к обнажению приемов творчества (словарную статью, посвященную метафоре, он, например, закончил словами: Эта статья сама по себе и есть метафора), дал примечательный образ Жана Арпа и эта пространная цитата тоже сама по себе метафора работы художника: Длиннобородые гномы, которые спускаются по руслу, оставленному в земле потоком лавы, корриганы, вырезанные из дерева, сильфы с прозрачными руками, русалки, до пояса погруженные в извивы волны, саламандры с губами из языков пламени, все, что находится между человеческим существом и необработанной материей, все, независимое от четырех стихий и одновременно связанное со всем вокруг, не камень и не вода, не тень и не металл, не понятие и не костяк, не твердое и не газообразное, наполовину смоква, наполовину виноград, ни рыба ни мясо, все то, что волею судьбы навсегда заключено между плотью дерева и его корой, недолизанные медвежата, гусеницы, недопревращенные в бабочек, человекообразные обезьяны, сфинксы, сирены, дрессированные звери, химеры, гермафродиты, грифоны, все, кто от ворон отстали, а к павам не пристали, Буридановы ослы, Ньютоновы яблоки, статуи Кондильяка, автоматы Вокансона, удивительное явление диффузии через полупроницаемую перегородку, минеральные соли в состоянии переохлаждения, смесь грязи и снега, которой эскимосы покрывают полозья своих саней, телята с пятью ногами, ярмарочные фигурки с львиными головами, карлики, пигмеи, деревенские дурни, амфибии, мандрагоры, призрачные ветви сухостоя, морская вода, смешанная с кровяной сывороткой, мусор и живые частицы, рогатые облака, червеобразные дожди, град из сгустков крови, сороки-воровки, старые медали имитирующие аэролиты, швабры из пырея, все это обнаруживает себя в стихах и в других произведениях Жана Арпа извергнутое невероятным напряжением его таланта с той силой, которой обладает этот вулкан юмора.

Вслед за Р. А. Гутман (Gutmann la R. A. Introduction lecture des potes franais, Л. Г. Андреев иронически называет. Свобода ассоциаций, в свою очередь, ограничивается рисунком, овеществленная (изображенная) метафора эмблемы приобретает единственное переносное значение, становясь аллегорией. СПб., 2004. Сюрреалисты называли свою деятельность революцией («Сюрреалистическая революция» – печатный орган, группы Бретонав 19241929 годах), но это была революция, развивавшаяся не в социальной, а в духовной и эстетической сферах.

Поскольку они не отличаются от подобных им в других поэтических системах, Данные приёмы нельзя назвать специфически сюрреалистическими, но только смех над ней, ставящих себе целью не разоблачение аналитическое действительности. «Я распростерт я распростерт способами странными тень моя расплетается и все искажено» вот так царит «я» в мире, безропотно подчиняющемуся воле поэта, его капризам, его фантазии. Так, например, программному стихотворению Ж. Юнье «Вы имели некий древний камень» «естественно» было бы появиться при зарождении сюрреалистического движения, но оно написано в тридцатые годы.

По обилию разнообразных метафор «каталоги» не имеют себе равных среди других сюрреалистических жанров. Он тем не менее предпочитал личную независимость клановым Оставаясь обязательствам, в дружеских отношениях с Бретоном. Тогда конкретно сложился элюаровский вариант простоты в поэзии, утвердился жанр маленького стихотворения, совсем конкретного, афористичного, старательно очищенного от всего, без чего можно обойтись, стиль практически разговорный, стиль непосредственного общения как бы видится собеседник поэта, как бы предполагается тот человек, о котором и с которым Элюар беседует о вещах принципиальных словами обыденными, простыми. Впрочем, есть ли таковая дама, есть ли подлинная любовь в стихах Десноса. С 1930 г. произведения художника начинают приносить ему славу. Ближе сюрреалистической поэтике «Ода Сальвадору Дали» Гарсиа Лорки с её странными пейзажами, в которых крайняя абстрактность смешивается с конкретными приметами тех либо других мест.

Аристотеля, Исследованию проблем диссертации философские способствовали идеи Гераклита, И. Канта, Р. Декарта, Г. Гегеля, А. Бергсона, М. Хайдеггера, Э. Гуссерля, Ф. Алькье, Я. Мукаржовского, А. Ф. Лосева. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – "дремлющие нас в чудовища", также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Вызванное без сомнения начальным акцентом бретонца на автоматическое письмо как главный маршрут к более высокой действительности, Это однако понятие – поверхностное понимание. Само собой очевидно, что реализация принципа «удивления» затруднялась в области прозы и облегчалась в сфере поэзии и живописи. Поэт описывает фантасмагорическую картину: некие колонны, несущие яйцевидные солнца, утрачивают их, солнца выворачиваются наизнанку, превращаясь в черные луны Сколько-нибудь определенный смысл из совокупности образов и мотивов, некоторые из которых имеют, в отвлечении от данного текста, устоявшееся символическое значение (яйцо, например), здесь не возникает.

Подчеркнем: немецкий ученый говорит именно о классификации поэтического материала, детализируя её категориями объёма, композиции, графического облика текстов (S. Ценность образа зависит от красоты полученной искры» (Бретон, «Первый манифест сюрреализма»). соч. Сюрреалисты понимали свою деятельность как миссию по «полному раскрепощению духа и сознания (lesprit)» (А. У истоков сюрреалистической словесной игры стоит М. Дюшан, создатель такого вида творчества, как ready-made (готовый, неоригинальный – англ. ), представляющий собой, по словам Дюшана, «обычный предмет, вознесенный до ранга произведения искусства простым выбором художника».

Порнографические описания – следствие того, Эстетизированная садистская эротика, будучи принята как средство достижения полной свободы духа, чувственность, что неминуемо переходит все границы нравственно дозволенного. Вновь и вновь нагнетаются сюрреалистические небылицы, знаменующие перевоплощение действительности в местопребывание «чудесного». P. 50. Екатеринбург, 2003. Практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом.

«Каталог» чреват распадением на строки ещё и потому, что некоторые из них, наиболее смыслоёмкие, вполне автономны. Которые определил для исторической поэтики А. Н. Веселовский, сущностное Это расхождение с теми целями. 1 Наблюдения над сюрреалистической поэзией подтверждают справедливость мысли Ю. Н. Тынянова о том, что ««имманентное» изучение произведения. Арагон: «Мне приходится слышать, что Рембо узнали и полюбили еще до нас.

«Sirne-anmone» построена как ряд перемежающихся видений, размышлений, обращений лирического героя к Сирене. В которой он удовлетворял вкусам Поколение кубизма, Аполлинера увлекалось Рембо в той степени. Последовательностью и множественностью сюрреализм употреблений превратил их в традицию авангарда.

Пышноватыми, тяжелыми гроздьями нависают в «Приблизительном человеке» изощренные виды, похожие на экзотические растения. Вот таким образом невозможно механически применить к сюрреалистической поэзии даже подход, делающий акцент на системе, но как на некоем заданном явлении: «В изолированном же от системы произведении мы жанра и вовсе не в состоянии определить ибо то, что называли одою в 20-е годы XIX века или, наконец, Фет, называлось одою не по тем признакам, что во время Ломоносова» 4. Это оценочное слово употреблено А. Бретоном, П. Элюаром и Р. Шаром в стихотворении «Lenjeu inutile» из совместного сборника «Ralentir travaux» (1930): «Перевернутый мир был бы очарователен в глазах античеловека (lanti-homme)». На трагедию войны, Гюльзенбек и др. ) При всей их близости стихам французских единомышленников изредка встретить можно отклики на немецкую национальную трагедию. Эпический сюжет представлен повторением одного мотива – появления Сирены, Фабулы в поэме нет, так как в отношении героя к Сирене присутствует неменяющаяся заданность, развития лирического сюжета тоже нет, которую можно определить сочетание как восхищения с тоскливым чувством невозможности взаимной любви.

И не без основания. (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). В применении к сюрреалистической (. то есть к конкретной, а не умозрительной) системе такое понимание механизма литературных изменений не подтверждается. Париж, 1924 Москва Париж. Эта идея развита и применена Д. С. Лихачевым в «Поэтике древнерусской литературы» : «Поскольку жанры в каждую данную эпоху литературного развития выделяются в литературе под влиянием совокупности меняющихся факторов, основываются на различных признаках, перед историей литературы возникает особая задача: изучать не только самые жанры, но и те принципы, на которых осуществляются жанровые деления изучать не только отдельные жанры и их историю, но и самую систему жанров каждой данной эпохи» (Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы.

Состояние означенной проблемы делает очевидной насущность ее решения, чем и определяется Сюрреалисты, несмотря на трудность для читателей их поэзии, вовсе не стремились быть «поэтами, понятными для немногих». Они искали подтверждение своих теорий в произведениях прошлого вне или европейской художественной традиции. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а мыслителю лучшему разум не столько помогает. С одной стороны, 2. Внешняя форма сюрреалистической поэзии образовалась в негативной результате реакции, с другой – на реалистическую и натуралистическую прозу, на традиционную стихотворную поэзию.

Недаром он исчезает, как лишь от метафизического схватки с «видимостью» поэт обращается к действительности, к действительности хотя бы любви. Бретон, Р. Деснос, Ж. Барон и др. ) большое количество сюрреалистических текстов имеет синтетический характер (считалка может сочетаться с песнью глупца, кок-а-лан принимать форму заклинания). Бедуэна, М. Бланшара, В. Бунура, А. Бретона, Ж. -Б. любознательный вариант более поздних (5060-е годы) сюрреалистических увлечений представляет собой поэзия мексиканца Октавио Паса. Беранже «Является-ли сюрреализм создателем жанров. » (2001).

Есть, однако и существенное различие между двумя типами эмблем. В них используются мифологические и образы фантастические – соприсутствуют не соседствующие в реальности предметы, Классическая и сюрреалистическая эмблемы близки высокой степенью условности. То есть изображающими больше чем Сюрреалистическими, действительность, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Заметно это на следующем цикле стихов «Судьбы поэзии» («Les Destinees de la poesie»), который относится к 19251926 годам. Под «портретом» в данном случае мы понимаем не только изображение внешности человека, но и его характеристику, порой обходящуюся без описания внешних черт.

Вот почему Дада объявило себя антихудожественным, антилитературным и антипоэтическим8230 Пребывание Дада в реальности непосредственной, более случайной и более преходящей, было его ответом поискам вечной красы, которые, будучи вневременными, претендовали на совершенство» (Из предисловия к книге: Нugnet G. L8217aventure dada (19161922), Paris, 1957, p. 7. ). Все в них резко сдвинуто, особенно, нелогично. Однако делается это нецеленаправленно и, следовательно, несистемно. Можно, естественно, попытаться выделить сюрреалистические элементы в сборнике Гарсиа Лорки «Поэт в Нью-Йорке» («Poeta en Nueva York», 19291930). Иронии в ее наиболее гротескном воплощении, Причем, что хотят услышать, говорят когда противоположное тому.

Неясно что-то происходит в каждом из стихотворений, либо же все, что в нем сообщено, только развертываемая метафора, только знак, «поясняющая» часть которого снята, выпала. 3. «Будем мечтать», взывает Деснос. Что Незападные культуры также обеспечивают длительный источник для вдохновения Сюрреалистичной деятельности, Сюрреалисты полагают, так как некоторые могут начать лучший баланс между инструментальной причиной и воображением в полете чем Западная культура. Соответственно, «античеловек» – это человек сниженный изображенный карикатурно. Далее он, наравне со зрителем имел возможность расшифровывать их скрытый смысл.

Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. Понимание сути «репрезентации» в значительной степени даёт «Texte surraliste» (1925) А. Арто, позволяющий наблюдать одновременно процесс создания и восприятия репрезентативного текста. Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через группу прошло оказалось или затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры. M, 2002. Специфика данных произведений позволяет понять, почему терпит неудачу попытка их толкования с традиционной позиции результата.

стихов сюрреалистических либо же близко причастных к выражению сюрреализма в поэзии. Что самым замечательным образом продемонстрировала и школа Бретона. Но наиболее ярко сюрреализм проявил себя в изобразительном искусстве. Это был серьезный опыт прочтения отдельных текстов углом под зрения тоталитарных притязаний сюрреализма на литературное господство.

В 1931 выходит второй фильм Дали и Бунюэля «Золотой век». P., 2001. Это запредельное есть не что иное, как сверхреальность, выраженная с помощью чуда. побуждает спросить: а есть ли в нём смысл вообще. В таких произведениях исследовательскому вниманию нужно фокусироваться не на результате («завершённость», «исчерпанность» темы), а на начале процесса.

Характерно, что вопрос о жанрах, не имеющих исторических аналогов, даже не ставится. Не случаем то и дело прорывается драматичность, а сюрреалистические виды, виды сновидений, правильно обработанные, кажутся либо очень реалистическими либо совсем несерьезными. Именно эта неудача привела к перерождению, разрушению сюрреалистической системы жанров, технически далеко не исчерпанной (ибо как можно исчерпать бесконечные комбинаторные возможности «репрезентации», «каталога» игровых жанров. ). Тем более, что он погружается во «тьму» страстей, в пучины желаний, которые постоянно уподобляются существам странноватым, экзотическим, «сикоморам», подводным и наземным чудовищам.

Около 1942 Матта познакомил Роберта Мазервелла с Андре Бретоном. Познавательная эффективность опытов Рембо проверяется анализом функционирования «ясновидческих» образов в ряде текстов из «Озарений», что позволяет сделать следующий вывод: модернистский образ, появившись как сугубо индивидуальное создание с неясной семантикой, функционирует впоследствии в поэтической системе вполне традиционно, проясняя свой смысл через различные контексты, приобретая обусловленность. Но не следует забывать о признаниях поэта в том, что он верен «реальности жизни».

Например, Клодель. Стихи нарочито неслаженны, на фоне традиционной симметричности кидается в глаза подчеркнутая ассиметрия, нет рифмы, тяжело уловим, а порой неуловим ритм. С. 140). Бандье) аспекты, в основных чертах – её философия (Ф.

Терзает фразы, Каммингс рвет, вытягивая их в необыкновенный, строчки и неестественный, слова изломанный столбец. В цикле «Ловкие дни» («Dias habiles»), да и в остальных, помещены стихи, темой которых стал процесс производства «сюрреальности» либо же сюрреалистической поэзии, стихи философские, содержащие концепцию «сюрреальности», быстрее, чем её образ, содержащие советы, «как писать». Катастрофа утраты себя, Вновь катастрофа, который тоже ничто, растворения в мире, преобразуется в пустоту, безмолвие, респособен безликость, воплотиться.

P. 212-213. Правила запуска и протекания процесса-произведения и определяют жанр (такими предписывающими правилами, только не распределёнными по жанрам, наполнен первый «Манифест сюрреализма»). Они состоят из тех же элементов, что и нормативные жанры, но в другом количестве и пропорциях, а также имеют включения, хотя и нехарактерные для основных жанров, но не противоречащие общей направленности сюрреалистической поэзии (это может быть, например, сочетание «репрезентации» и «каталога», соединение «репрезентации» и лирического монолога и т. д. ). Какой бы отбор предшественников ни производили сюрреалисты их главная историческая миссия как записных модернистов выразилась в ассимиляции множества поэтических истоков и свелась к многократному умножению уже сделанных открытий. художников утверждается принцип иллюзионистского "фотографирования бессознательного", то нельзя не вспомнить о том, что психоанализ выработал технику "документального реконструирования" сновидений.

Отсюда и берется презрение к «поэзии», к литературной технике «отсюда реакция против всякой «литературы», которая рассматривается как неприятель глубочайшей «реальности», как притворство, противостоящее «искренности» отсюда эти атаки против «техники», так как «техника это мельница, через которую нечистое сознание принуждает проходить незапятнанное подсознание» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. Слов нет, сборник «Тьма» знаменует сближение Десноса с сюрреализмом, порой слияние с ним. В кинематографе это направление представлено знаменитыми работами Луиса Бунюэля, фильмами «Андалузский пес» (1929) и «Золотой век» (1931), созданными им в сотрудничестве с Сальвадором Дали. 11. Некоторые жанры, присутствующие в поэзии сюрреализма, являются для неё неорганичными (сказка, баллада, сонет), они представлены небольшим количеством произведений. Между тем любой каталог потенциально является «резюме» всех возможных естественных и искусственных связей предмета с другими предметами, по причине чего традиционные тематические (то есть выделяющие) определения такого рода, как «текст раскрывает тему», к нему неприменимы. Научная, новизна исследования заключается: 1) в выявлении изучении и системном описании жанров французской сюрреалистической поэзии 2)- в установлении характера их связей с предшествующей и современной сюрреализму поэзией Франции 3) во введении в научный оборот отечественного литературоведения большого количества художественных и критических текстов сюрреализма, еще не становившихся объектом изучения 4) в уточнении ряда понятий («стихотворение в прозе», «сюрреалистическая поэзия», «частное», «музыкальность» символизма и др. ) 5) во введении терминов, позволяющих обозначать сюрреалистические жанры («репрезентативный» жанр, «каталог», «литания») и пополняющих язык описания авангардистских явлений.

Деснос, Ж. Барон), блазон (Р. Разложение произведения на элементы характерная черта сюрреалистической поэзии. Есть как сходство, так и различие в функционировании словесной игры у сюрреалистов и поэтов других эпох. В то же время эта «свобода» выводит произведение за границы поэзии, грозит её ликвидированием, растворением в жанре полупоэзии, полупрозы, в жанре прозаической миниатюры, эксплуатирующей некие способности поэзии.

Поэма и есть своеобразный каталог чувственных состояний героя, Собственно, как будто расположенных вокруг удерживающего их в поле своего притяжения – центра темы безнадежной любви. Он предпочитал искусство лапидарное, афористичное, он быстрее скуп и сдержан, чем многословен и изощрен. Часто эти картины шуточные, «розыгрыши». Это работы. А. Уже знакомый нам алфавит, переписанный Арагоном и названный «Самоубийство» украшает «Вечное движение».

Но излюбленный мексиканским поэтом прием утверждения «присутствующего отсутствия» либо же «отсутствующего присутствия» вел в конечном итоге к тому, что и «сюрреальность» попадала в разряд этого утверждаемого отсутствия не лишь действительность, но и «сюрреальность» «самосъедалась», превращаясь в пустоту, в ничто. «Ррозе Селави» что-то вроде сборника дурашливых поговорок в духе дадаизма. и в двух манифестах, написанных А. Бретоном в 1924 и 1929 гг. ). Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму.

Голль). изначально не являо ется. Таково стихотворение «Где вершины возвышаются над сном» диалог с этими вершинами, пригласившими поэта к себе, но вслед за этим покорно опустившимися на колени. Руководствуясь им, следовало составлять фразы коллективно, наподобие детской игры в «чепуху».

Она из собственных особых сочленений наверху небес выпускает песню сияющих пространств. В исследовательской практике такая подмена индуктивного подхода дедуктивным (при сохранении терминологии и некоторых приёмов исторической поэтики) приводит к тому, что в новом явлении, не совпадающем с параметрами изученных литературных феноменов, замечают только уже известное4. На этом ложе, где сплю, наслаждаюсь.

Но тоже только частью подлинно сюрреалистичен, Пласт латиноамериканской поэзии сюрреалистической значителен. Self Defence et autres crits sur l'art et la posie (1917-1926). Абстрактный пейзаж, Рисуется странноватый, то сирена, в центре которого то цветок то анемона, дама. В котором преподносятся сюрреалистические и картины сцены, Иронический ракурс, заставляет воспринимать их как бутафорский набор романтической мифологии. 4. Преодоление рационалистического взгляда на мир осуществляется в «репрезентативном» жанре, призванном не только представлять мир странным, но и вводить в состояние странного видения читателя.

Ведущая свое происхождение от символизма, Сюрреализм – это моральная и доктрина, эстетическая в политическом смысле, трансформированного психоанализом и, ссылками на марксизм. Арагон в шутливых тонах рисует «авангардистские» развлечения (стихотворение «Сила», посвященное М. Дюшану), пишет несерьезные обращения к соратникам («К сливам», адресовано Бенжамену Пере). наук. В сюрреализме таких жанров достаточно много: мадригал, вилланель, пастораль (Л. В 3 т. Т. 3 – С. 81-98 Большакова А. Ю. Современные теории жанра в англо-американском // литературоведении Теория литературы. Безликие его обозначения и чувств олицетворение поэта, Ангелы знаки этого мира, то ненависти, то усталости, то желания мести.

Эталон мастерской игры слов, Сто смешных пятьдесят афоризмов Десноса эталон его остроумия. К которому принадлежат тексты", Сравнение осуществляться- должно в первую очередь в границах того литературного явления. Т. 2. Которая раскрывается сюрреалистами, Богу-творцу и голову в не приходила таковая возможность.

Второе «Голод человека» еще более нарочито, поэт очевидно придумывает небылицы, отдаваясь как традиционно игре образов и звуков, свободно по дадаистской традиции обращаясь при этом с языком. Выходящее за пределы действительности, Однако такое существо, прикасается к сюрреальному, которой в человек смертен. Как Р. Деснос в начале своей игровой деятельности ориентировался на М. Дюшана, так М. Лерис принял эстафету у Р. Десноса (использование омонимии и паронимии в «Glossaire jy serre mes gloses» (1939), а также освоил область, лишь едва затронутую другими сюрреалистами, – игровых рекламных текстов («Bagatelles vgtales», 1956). Впоследствии это было заключено в формулу: поэзия говорит поэтом.

Любовь – это поэзия, а вырванная из желания поэзия – это освобождение. Свобода безумия» (Abri1 X. Dificil trabajo. Скорее это «некое состояние духа, Сверхреальность менее всего является метафизической сущностью, реальное и воображаемое, где жизнь смерть и прошлое и будущее, соединимое и несоединимое, высота и бездна перестают восприниматься как абсолютные противоположности. Тем более показательно представленное смешение -жанровых обозначений (хоть н не очень строгих – Zyklen, selbststindige Einzelstcke (более привычно для отечественной традиции «фрагменты») с разнородными литературными понятиями. Приведенный отрывок это не проза, это начало одного из стихотворений сборника «Свет земли». И прежде всего Дали, Сальвадор Сюрреалисты, загадочным явлениям, обращаются к сложнейшим, пытаясь привыкнуть к миру тайн человека и природы. Систему нельзя «назначить», автоматически включив, например, в неё все жанры использовавшиеся сюрреалистами, поскольку некоторые жанры случайны в сюрреалистической поэзии и не выражают её специфику, хотя своей чуждостью системе эту специфику оттеняют.

но то, что выходит тут из-под пера Десноса, не «автоматическое письмо», не плод бормотанья. Это переход, если воспользоваться теологической лексикой, от полюсов «духовности» и «плотскости» к серединному уровню – к «душевности». 2 Один из исследователей роете en prose, M. Божур, утверждает, что на примере изучения этого жанра видны все противоречия современной эстетической теории Это, конечно, преувеличение, но всякое преувеличение, позитивное или негативное, будучи отклонением от нормы, свидетельствует о «ненормальности» состояния вопроса рий, позволяющих применять идеи к новому для них материалу и этим идеям не противоречащих.

Быстрее, это темы сюрреализма, чем сюрреализм как способ творчества, либо во всяком случае реализация «автоматизма» в широком смысле слова. Стихотворение Р. Десноса «Si tu savais» (1926) дает пример того, как абстрагируется образ знакомой поэту женщины, певицы И. Жорж, в которую Деснос был безответно влюблен. 12. Несмотря на это, поэтические жанры сюрреализма – почти не выявлены, не изучены, не систематизированы. Отрывочность и малообъёмность репрезентативного фрагмента сказываются на его содержательной структуре: фрагмент не может служить средством введения в состояние «ясновидения» и воспринимается как некая загадка, как объект многообразных интерпретаций, выполняя функцию обнаружения неожиданных смыслов.

В судьбе его многое не свершилось, моральные кризисы, болезни, семейные неурядицы занимают в ней слишком большое место. Сборник стихотворений «Непосредственная жизнь» («La vie immediate») вышел в 1932 году Вот тут очевидно сработали импульсы, ослаблявшие связь Элюара с сюрреализмом. Связки между «чувственными» частями также представляют собой узнаваемые жанры сюрреалистической лирики – «репрезентации», «каталоги», афористические миниатюры, но в составе поэмы они теряют исходные жанровые функции: «репрезентации» становятся не средством введения в некое созерцательное состояние, но иллюстрациями, образными параллелями к чувствам «каталоги» утрачивают отрешенный характер эксперимента по конструированию необычных образов и тоже выражают эмоции. Он куда убедительнее писал прозу и куда изысканнее свои Мощный манифесты, организатор и теоретик движения. С 1914 появляются первые источники сюрреалистической живописи, это, с одной стороны, «реди-мейды» Дюшана, а с другой – метафизические интерьеры Де Кирико. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41».

Первый утренний образ – образ моего холста. Лирический сюжет этого большого прозаического стихотворения предстает не как смена эмоциональных состояний или развитие какого-либо чувства, а как повторяющееся проявление одного и того же состояния. Его функция – служебная, Образ женщины в сюрреалистической любовной поэзии не самоценен, он является поводом для разворачивания цепи образных эквивалентов чувства, внутреннего мотивировочная, состояния поэта. Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, Барокко, Классицизма, Романтизма – чудовищное и прекрасное, Соединение несоединимого у него проявляется и его в художественном методе как трагическое. Чем ближе элементы изображения, Это происходит тем интенсивнее, правильнее сказать, составляющие его отдельные образы к традиционному образному арсеналу культуры или, к допустимым традиционно сочетаниям образов.

Он говорил об «убийстве живописи» и писал совершенно свободные картины («Каталонский крестьянин с гитарой», 1924, Париж, частное собрание «Человек, бросающий камень в птицу», 1926, НьюЙорк, Музей современного искусства). Заслуга Рембо заключается в том, что он, в отличие от предшественников, не «вглядывается» в «неведомое», а прямо дает его в качестве «уже увиденного». Дадаизм, как мы видим, уже практиковал «автоматическое письмо». Что игровые жанры сюрреализма не могут иметь широкого применения и контекста вне течения воспринимаются просто как игра в звуки, Абсолютно ясно, слоги, буквы, слова. В большой поэме «Сирамур» («Siramour») Деснос с первых же строк говорит о собственном намерении воспеть «идеальную и живую сирену». «Поздний» Арп обожал «рисовать» стихами забавные, «конкретные» рисунки, сценки, содержащие быстрее очевидную «дадаистскую» нелепость, чем сюрреалистические «грезы» и сны.

Первый из поэтических сборников Арагона «Огонь радости» («Feu de jcie») вышел в 1920 году. Можно представить себе, что написан он героем первого романа Арагона, юным человеком, склонным к «малоприличным крайностям». Это грустная констатация итогов сюрреалистической деятельности, о чем О. Пас сказал определенно и жестко: «Сюрреалистическая попытка разбилась о стену» («La tentativa surrealista se ha estrellado contra un muro»). Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона).

Намеренная, дадаистская «кретинизация» всего, вплоть до собственного вида, сдерживалась в поэзии Арагона подспудным лиризмом и пробивающимся временами рвением сказать что-то всерьез. Человек должен очень низко пасть, Поэт Жак Барон вспоминает, чтобы поверить в счастье – что в ту раннюю эпоху любил Арагон повторять слова Бодлера. Лирический герой сборника «Огонь радости» завсегдатай улиц современного шумного города его чувства, до этого всего чувство любви, о котором в особенности частенько говорится, реализуются в обстановке заурядных меблированных комнат и баров.

2 С. Н. Бройтман справедливо констатирует: «Существующие. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Вот таким образом формы «безжанрового повествования» оказались абсолютно другими. Костяк группы сюрреалистов составляли Бретон, Арагон, Элюар, Супо, Пере и художники Эрнст, Миро, Массой, Танги (с 1925).

Определение «индуктивная», напоминающее об исконном назначении исторической поэтики, отличается непреходящей актуальностью и вот почему. С усиленными сочетаниями гуаши и вырезанными из гравюр старинных фрагментами, Эти коллажи, отмечены жестокостью и юмором. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики).

Из которых состоят другие сюрреалистические жанры, Общие черты сюрреалистической поэмы это наличие элементов исчисляющийся сотнями строк, выше указанная многоэлементность и объем. Сюрреалисты объединились в группу. Чтобы нечто выделить, мы должны предварительно знать, что это такое» 2.

Но тем не менее она существовала: ониризм Де Кирико и коллажи Макса Эрнста проложили ей путь. Естественно, это не «автоматическое письмо» все у Шара совсем правильно, совсем обдуманно. Что в европейской культуре стало давно общепринятым, Все девяностые годы мы интенсивно осмысляли то, – сюрреализм как одну из главных возглавляющих авангарда XX века, внедрённым в сознание. С Бретоном до конца остаются только Элюар и Бенджамен Пере. Но не «сюрреальность» приоткрывается в стихотворении приоткрывается сердце поэта, разочарованного, страдающего, абсолютизирующего свое страдание, свой разрыв с людьми, с землей, с жизнью.

Фердьер)1. И. Кирнозе, А. И. Таганов (специфика литературного процесса во Франции). С 51. Проза оставляет меньше места для читательского сотворчества, с одной стороны, художественная проза не детерминирует восприятие читателя так жестко, с другой как стороны, научный текст. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937).

Стихотворение-образ, возникающее из первообраза из фразы на грани сна и пробуждения. В самом большом, посвященном Пьеру Реверди, стихотворении «Утренний подъем» те же тоскливые ноты, то же чувство враждебного мира, который вторгается в минуту, когда человек еще не вполне проснулся, когда он во власти ночных грез. Эталонами «конкретной» живописи он считал Кандинского, Дюшана, Миро, Эрнста, Массона, совсем увлекался Бретоном, поэтами-сюрреалистами.

Quotоткройте тюрьмы – выходивший в Париже с 1924 по 1929 г., Так журнал "Сюрреалистическая распустите революция", армию, декларировал. Сюрреалисты проделали тот же путь. Творится «сюрреальность» ибо поэт всесилен ибо он властвует над реальностью. К стихии хаоса прямо вырастает из дадаистического Сюрреалистическое "посева", отношение к бессознательному. Марионетка каких-то мистических мировых сил, Сам творец рассматривался при как этом орудие. Стихи Элюара 20-х годов очевидно выигрывали, когда он меньше увлекался этим «стиранием» собственного «я», когда он меньше думал, как бы оказаться «в сердце времен». Эталоны арагоновского «автоматического письма» еще более лиричны, чем «Магнитные поля», они ближе «бормотаниям» Десноса.

ичным» центром которой являлись «свобода, любовь и поэзия» (О. Один главный вдохновитель, другой официальный полемист дада. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « Автор скрупулезного исследования на тему «Дада в Париже» М. Сануйе считает сюрреализм просто-напросто «французской формой Дада». Эффект «удивления» 3Десь налицо. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. Благодаря «фроттажам» и «реклажам» Эрнста, «декалькомании без объекта» Домингеса, «фюмажам» Паалена и другим приемам, оптически вызывающим ситуацию сна, сюрреализм значительно обогатил технику живописи.

Благодаря деятельности сюрреалистов в США во время войны, американская живопись того времени сильно изменилась. Способы достижения сверхреальности а творчестве отрицают понятие творчества как такового. В сюрреализме присутствуют обе группы. В том, что верлибр и прозаическая поэзия суть явления однородные, убеждают наблюдения над «переводом» верлибра в прозаическую графику (например, варианты «Гимнов к Ночи» Новалиса). Из тьмы космоса из пустынного мира выявляется «она» и все это сооружение воспринимается как плод любовных грез. Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать».

Из этого стремления «усилить вдохновение» родился альбом Эрнста «Естественная история» изданный в 1926 с предисловием Ханса Арпа. Необходимо войти в и плоть кровь, отдавая себе отчет в том, видеть и говорить изнутри его сознания, что успех отнюдь не гарантирован, что способы интерпретации могут не совпадать с читательским ожиданием – перевоплотиться в переводимого поэта, Здесь излюбленный сюрреалистами тезис Рембо я это другой приобретает новый смысл. Для авангардистского явления уникально долгой (20-е-60-е гг, Литература французского сюрреализма не привлекает случайно к себе внимание исследователей на протяжении всей своей истории. Без них ничего олкового не сделаешь. Так и во второй прежде всего выявлялись ассоциации и аллюзии, Как в первой, раньше которые далеко не всегда принимались в расчет. Выпустив семь сборников стихов (включая Магнитные поля), Супо уже в 1937 году издал Полное собрание стихотворений и, хотя впоследствии неоднократно обращался к поэтическому творчеству, так и не смог превзойти себя раннего, когда поэтический дар затмевал его другие, еще только зарождавшиеся литературные таланты. «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Столица боли» (1926), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» «Сама жизнь» (1924), (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто – «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), Основные поэтические произведения. Могучий голос посреди безмолвия зловещие странноватые картины можно как расшифровать реализованные метафоры, Табуны бесчинствующих коней, рисующие одолевающее поэта чувство, рисующие любовь.

«декалькомании без объекта» Домингеса, Благодаря «фроттажам» и «реклажам» Эрнста, вызывающим оптически ситуацию сна, «фюмажам» Паалена и другим приемам, сюрреализм значительно обогатил технику живописи. Но, Стихотворение умышленно переписано нами без разбивки на поэтические строчки, ощутить стиха ритм Бретона вряд ли кому-нибудь удастся, отыскать принципы данной разбивки. посвящена сюрреализму. И очень показательно, что от «жанровой игры», скорее разрушающей старые жанры за счет их пародийного использования, чем создающей новые, Мериме перешел к формам «безжанрового повествования» («Жакерия»). Этот жанр так и перешёл в сюрреалистические сборники Элюара через переходные циклы. С. 176). До этого дадаизм рассматривался, Тенденция абсолютизировать непохожесть дадаизма на сюрреализм возникла в 40- конце годов XX века, как предварение сюрреализма (Arnaud N. Pri-gioni P. Dada et surralisme // Entretiens, с некоторыми оговорками.

Нескончаемому цеплянию образов, в неких из стихов этого сборника традиционно сдержанный поэт отдается сгустку бесконечному слов. М., 2004. Эта же закономерность движения от поэтики зауми к чертам сюрреализма поэзии в обнаруживается и в творчестве обэриутов (см. «Тайной, возведенной на престол», считает он поэзию. В данной главе раскрывается связь прозаической формы сюрреалистической поэзии с её сутью и процессами в жанрообразования ней. Вспоминая позднее времена дадаизма, Арп писал: Свое искусство Ганс Арп именовал «конкретным», уподобляя растению, говорил постоянно о его близости природе, об оздоровляющей его функции. С конкретностью Нью-Йорка, Абстрактность Лорка сочленяет с конкретностью и эта конкретность самые отвлеченные пейзажи снабжает сборника определенным смыслом.

Если считать сюрреализмом как это Делал Бретон принцип извлечения новейших возможностей из старых материалов, то поговорки Десноса можно назвать произведением сюрреализма. Состояние это абсолютизированное, вознесенное на уровень царствующей в произведении «приблизительности» т. Е. Соотнесенности всего сущего, но соотнесенности на базе ассоциативно-символического мышления, на базе нарочитой странности, шокирующей причудливости, через которую приходится перебираться, как через тяжело преодолимые либо совсем непреодолимые заграждения. Они презирали деньги до такой степени, что отказывались от любой регулярной работы, от любой профессиональной деятельности, предполагавшей зависимость (так, Бретон и Арагон отказались продолжить медицинское образование), чтобы оставаться вне социальной иерархии, но одновременно с этим разинув рот восторгались пышностью дома де Ноай и мчались на приёмы. Даже когда «глаза закрыты ибо лоб пылает», Элюар далеко не постоянно говорит «мои глаза закрыты», «мой лоб пылает». Эротический миф сюрреализма впечатляюще воплощен в «Le Point cardinal» (1925) М. Лериса, произведении, напоминающем по жанру «La libert ou lamour. », представляющем собой прозу со значительными по объему поэтическими фрагментами, в одном из которых герой, преследующий молодую актрису, видит женщину, точнее, её лоно, как средоточие всех мировых сил. Поэт из когорты сюрреалистов, Мишель Лейрис, возможно, вычленил, главное в их формировании поэтических судеб.

(Ж. С 1920-х до 1960-х гг. Это была чудесная встреча. Понимание. Количество мини-жанров определяется данном в случае возможностью подбора омофонных элементов.

Закономерное обращение к теории «стихотворения в прозе» позволило выяснить одно: в её наличном состоянии эта теория решить данную проблему неспособна и сама представляет большую проблему. В стихах он был более закрыт и более загадочен. Креспель, А. Лану), биографии и творчество поэтов, входивших в группу А. Бретона. Не нарушающие законов синтаксиса, Грамматически правильные фразы, вопиющие оформляют нелепости.

Так как посвящена не изученной ни Реферируемая зарубежной, диссертация находится в русле наметившейся тенденции, ни отечественной наукой проблеме жанров сюрреалистической поэзии. докт. Как нам представляется, Это утверждение, вызвано в наличием сюрреализме большого количества полижанровых образований. Уже в детстве он встал на путь мятежа и всю недолгую жизнь, бунтуя, экспериментировал с языком, создавая поэтическую речь саморазрушения (его рифмы, ассонансы, аллитерации все подчинено мятежу против духа и буквы обыденности) и с собственной судьбой, которую он последовательно губил, экспериментируя с наркотиками и завершил, бродяжничая по парижским гостиницам в поисках денег на опиум.

Арагон воспевает рыцарей в «Поэме плаща и шпаги», но попутно оповещает, что «уже давно метро не ходит». Но порой интонации резко изменяются. Смысл сборника и в пробивающемся лиризме (к примеру, стихотворение об Аполлинере «Благоухающий воздух»). М., 1982. В сборнике «Река, Любовь» («Rio, Amor») поэт показывает вкус к неожиданным, субъективным ассоциациям, к усложненным метафорам, затемняющим смысл его стихов. Не поэт владеет языком, а язык владеет поэтом.

Изредка через стихотворение продергивается «ниточка» повторяющегося вида, скрепляющая стих, которому постоянно у Элюара недостает внешних связей. И все же даже эти тексты, которые Арагон считал эталонами сюрреалистического «автоматизма», недостаточно для сюрреализма серьезны. – В. П. ) системе. Деснос развивает эту традицию в стихотворении «Lasile ami», сопровождаемом нотным станом, пытаясь извлечь смысл из «нотных» слогов (все слова текста состоят из таких слогов, на которые раскладывается и название: la-si-la-mi). Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. В. П. ).

Тем самым Массон достигал необходимой спонтанности изображения. Афористическая миниатюра родственна «каталогу», напоминая его отдельную строку. Эта установка проявляется уже в названии произведения. Абсурдно-комическое, го типа культуры, окарикатуренное изображение насмешливо-издевательское, действительности, в том числе человека. не дают должного о ней представления. Близки к литании и такие жанры, как жалоба (complainte), хвала (louenge), что иллюстрируется произведениями Ж. Шателена. Несюрреалистические «каталоги» писали и бывшие сюрреалисты (известнейший пример – «Свобода» П. Элюара).

В сюрреалистической поэзии сильна традиция любовной лирики, однако переосмысленная в духе психоанализа и образов подсознания. Стихи переполняет удовлетворенность, в сборнике господствует юношеский задор, отдается игре чисто внешних, поэт откровенно забавляется, звуковых ассоциаций, придумывает каламбуры, любуясь неожиданностями возникающими и эффектными нелепостями. (статьи П. Когана, Я. Фрида и др. ) до крупных монографических работ JL Г. Андреева «Сюрреализм» (1972, переизд. P. 18.

Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью они – объявляют ее источником всех зол. Арагона. Согласно которой ошибки, Это одна из самых общеизвестных идей фрейдизма, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей материи которая подсознания, таким образом прорывает застывшую корку "Эго". «выявление генетической и типологической литературного сущности феномена предполагает – Д. Дюришин пишет. В поэзии преобладает типическое «частное», в прозе нетипическое.

Характерное по терминологическому стилю обозначение жанрового репертуара поэта-сюрреалиста (в данном случае А. Мишо) выглядит так: «. тексты. Его «Тахикардия» не создание безумца, не демонстрация патологии, а добротная лирическая проза с сюрреалистической темой безумия. Р. Деснос в письме к П. Элюару утверждает: «автоматическое письмо и автоматический язык являются всего лишь элементарными, начальными поэтическими стадиями». М., 1994. Накапливающий информацию о явлении требует и переводных определённого работ типа обзорных и справочных4, Этот этап освоения сюрреализма ознакомительный. Они ходили в дырявых ботинках, Они оскорбляли на священников улице и уважали религиозные убеждения нескольких избранников, монокли и трости, но носили гетры, они не гнушались случайными связями сколько венерических заболеваний, серьезных и не очень.

Шателен, Ж. Молине, Г. Кретен) к творчеству Ж. Маро и К. Маро (XV–XVI вв. ), а также ряда поэтов XIII–XX вв. Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., Бретон писал: "Ужас смерти, потусторонние кабаре, погружение в сон даже самого здорового рассудка, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами. Непрост и вопрос об иерархии имен внутри сюрреализма.

А во-вторых, разработку конкретных жанров, жанр что создается и используется не только ключевыми фигурами поэтического течения, старались не забывать, что жизеспособность жанровой формы определяется и таким признаком, как её распространенность среди поэтов не первого ряда. Так, например, синонимический ряд: rve (мечта, греза), rcit de rve (рассказ о грезе, видении), paysage de rve нами совсем не используется, поскольку 1 Литература, посвященная соотношению реально осознававшихся (исторических) и реально существовавших, но выделенных и описанных только исследователями («исследовательских») жанров, а также принципам жанровой классификации достаточно обширна. Если быть последовательным, то нужно признать, что «бессознательное не может быть выражено по другому, как бессознательно». 8230 Позади лица с чертами недвижными, отсутствующими, ставшими обычный маской, другое лицо, необыкновенно подвижное, бурлит, сокращается, трепещет в невыносимом пароксизме8230 Лица обреченных, порой преступников, не узнаваемых и не полностью посторонних в то же время8230 Лица жертв, «мои» лица, которых задавила, убила жизнь, воля, честолюбие, вкус к прямому и к связному8230 Лица детства, ужасы детства, нить которых была потом потеряна8230 Лица рвения и желания» (Мiсhaux H. En pensant au phenomena de la peinture. А таковая действительность нет-нет, да и проскользнет в «Публичной розе», хотя Элюар и предупреждает «женщина, что утомилось и медлительно возвращается за ночью ночь во все мои мечты жизнь, навязанная мне ночью, дама, берущая начало в моем сне». Он ближе к данной полосы в сюрреалистической поэзии 20-х годов.

Бури, катаклизмы, бедствия населяют стихи Десноса. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил настаивать возможность на том, а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Последовательное создание омонимичных (точнее, омофонных) фраз приводит к тому, что первая из них звучит, как рекламный слоган вторая – как афоризм последняя – как риторический вопрос.

К. Авриль писал: «Безумие мое существование. 3 По мнению Я Мукаржовского, достижение цели практической, но «цели новой, небывалой» «удаётся как раз с эстетической позиции» (Мукаржовский Я. Задачи общей эстетики // Мукаржовский Я. Исследования по эстетике и тории искусства. В остальных он наслаждается тем, Автоматизм преобладает в большинстве них из что вызревает.

свершилось (это происходит чаще). P. 184). Кроме метафорических, существуют метонимические «каталоги», в которых сопоставляемые образы связаны либо по смежности, либо как целое с его частью.

Тем не менее сюрреалистами написано несколько сонетов. Но и важным условием формирования сюрреалистических жанров, Прозаическая форма поэтических произведений сюрреализма не является только знаком отказа от традиционной просодии. Суть рекламы – позитивное мифологизирование предлагаемого товара. Д. с. лихачева, Образцы исторического подхода к терминологии времен отдаленных давали нам тексты А. Ф. Лосева из зарубежных исследователей П. Зюмтора1, С. С. Аверинцева.

С. 320). Ею они часто и стают. Аналогию меж некоторыми вариациями сюрреалистической и живописи поэзией Арпа провести можно. Опыт русского футуризма нередко сближается с эстетикой и практикой сюрреализма и в самих принципах построения художественного образа, соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением "случайности" основой эстетической художественного творчества.

С годами Арто стал похож на известную маску Вольтера, которая хранится в парижском музее Карнавале: под ироническими чертами кроется необузданная, по словам Бретона, ярость, находящая выход в совершенном словесном дебоше и говорящая об острейшем внутреннем напряжении. Интуиция, внутреннее видение, догадка, есть главное в постижении истины не и нуждается в научных знаниях – чутье, Другими словами. Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, художник, что он один из самых блистательных художников своего столетия, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, мощь а его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям. Поскольку сюрреалисты пробовали быть собой они писали «каталоги». Фантастические истории в духе готической литературы были дискредитированы в глазах сюрреалистов Лотреамоном.

музей совр. Как вариант прозаической поэзии мы рассматриваем и верлибр, понимая его как графическую интерпретацию поэзии в прозаической форме (отказ от пунктуации, от прописных букв, то или иное расположение строк и т. д. ). Эти слова отнесятся не только к конкретному тексту, но и в целом к течению, вдохновлявшемуся пафосом «критической инвентаризации» элементов действительности с целью изменения взгляда на саму действительность. Наличие априорно известного «общего» в традиционной поэзии приводит к тому, что в ней складываются группы «готовых» слов для выражения той или иной темы.

Как будто подготовленное самим языком, соединение Игровое слов, как раз и создает иллюзию естественности, помимо воли какого-либо автора, ненадуманности содержания. Сказав как будто бы «извне», как будто бы переоценивая ценности, что он устанавливает связи меж «араукарией и головой карлика», Элюар определял, естественно и механизм собственного образотворчества, еще не преодоленную тогда, в начале 30-х годов, склонность переключать чувства в план абстрактных ассоциаций, воссоединяющих обычное, даже примитивное со сложным изысканным, склонность «умножать образ» так, что он становится загадочным, оставаясь даже простым, «здешним», не ушедшим ни к каким сюрреалистическим «тайнам». И тогда все это громоздкое сюрреалистическое сооружение воспринимается как нечто нарочитое, Но звучит все-таки голос настоящей страсти, который все может, как вопль раздосадованного влюбленного, может даже сюрреальность изобрести, мир весь зажать в руке, как ободранный ствол но не может завоевать снисхождения дамы сердца.

По-своему непримиримым оказался и Антонен Арто: Бог исчез неизвестно куда. В необыкновенных прозаических сентенциях, которые разрывают поэтическую ткань резкими диссонансами, Элюар, обнажая механизм собственного творчества, докладывает, что «поэтическая объективность состоит в смене, в связи всех субъективных частей, не владельцем, а рабом которых поэт является». Это, пожалуй, самый формалистический из всех значимых американских поэтов. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Фабульность и повествовательность редуцируются порой почти до полного исчезновения ощущения жанра, которое поддерживается только образами «сказочной окраски». Фактически это справедливо.

XX в. ): порождённый системным кризисом во Франции последней трети XIX первых десятилетий XX веков («кризисом сознания, утраты гармонии существования, оптимистического взгляда на мир, веры в возможность познания и преобразования объективной реальности» 1), сюрреализм был, возможно, самой экстравагантной из попыток преодоления сложившейся ситуации. Образы, сохраняется модель поэтических текстов, воплощающие предполагаемое типическое «частное», создают прерывистую структуру, будучи связаны не друг с другом цепочками образов нетипического «частного», а с неким «общим» – что характерно многих для произведений поэзии сюрреализма, в отсутствие ясно определимого «общего», нечто вроде поэтической «грамматики». Начало этой любовной «литании», построенной на мотиве «дальней любви», содержит и другие мотивы любовной поэзии трубадуров – мотив невообразимого совершенства избранницы, мотив неотступных мечтаний о ней, мотив её безотзывности и жестокости: «Далекая от меня и похожая на звезды, на море и на все аксессуары поэтической мифологии, //Далекая от меня и в то же время присутствующая //Далекая от меня, мой прекрасный мираж, моя вечная мечта». Его значение было то, что проявления и эксперименты с экстрасенсорным автоматизмом, выдвинутым на первый план Сюрреалистами как освобождение подсознательного, были чрезвычайно структурированы деятельностью эго, подобной действиям цензуры мечты в мечтах и что вот таким образом это была в принципе ошибка расценить стихи Surrealist и другие художественные работы как прямые проявления подсознательного, когда они были действительно чрезвычайно сформированы и обработаны эго. Примечательна внешняя форма поэмы: примерно треть текста написана верлибром, остальные части – рифмованными стихами (с преобладанием александрийских), объединенными в катрены.

Особые способы организации поэтического образа, в этом смысле поэзия оказалась уникальным испытательным полем здесь утвердил сюрреализм особые приемы отношения с языком, которые в отдельных случаях использовались в литературе и прежде. Автореф. вплоть до дадаистов (Ж. В сборнике много прозаических миниатюр, в две-три фразы, чего-то вроде дадаистских ребусов либо загадок, много шуточных песенок, есть «невежливые» диалоги («Что означает говорить. Странно было бы, с учетом всего сказанного, если бы жанры сюрреалистической поэзии оказались никем не замеченными. Ю. Самым многоэлементным жанром сюрреалистической поэзии является поэма.

Во всяком случае, от стихов «Магнитных полей» к сборнику «Свет земли» это совсем заметно. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. А затем сыпал на него песок песок приклеивался к холсту в тех местах, Он обрызгивал холст клеем, других в же частях песок убирался, где были брызги клея. Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). Поскольку практически охватить потенциальные связи предмета, несмотря даже на большой объём большинства «каталогов», невозможно, а цельного представления о предмете «каталоги» не дают, акцент в произведениях этого жанра перемещается на образотворчество как таковое. В 1936 проходит первая большая международная выставка сюрреализма в Лондоне и Домингес создает «декалькоманию без объекта» (то есть копирование без предмета копирования).

Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей направленности историческому материализму" – коль скоро он намеренно на вступает путь сознания понятий реальности и нереальности и далее. Существует два типа литании. Многочисленные «неточности», подобные указанной, объясняются тем, что и в отечественном литературоведении поэзия сюрреализма в жанровом аспекте не рассматривалась. б) изучение истории и теории «стихотворения в прозе» в) уточнение категорий «общего» и «частного» и применение их для разграничения поэзии и прозы г) выяснение функции прозаической формы в сюрреалистической поэзии в аспекте жанрообразования изучение философии, эстетики и поэтики сюрреализма ознакомление с литературоведческими оценками посттрадиционалистской эпохи развития литературы выяснение природы сюрреалистических произведений уточнение понятия жанра применительно к сюрреалистическим текстам и определение принципов классификации и номинации сюрреалистических жанров описание сюрреалистических жанров рассмотрение сюрреалистических жанров в синхроническом и диахроническом контексте французской поэзии (установление характера отношений авангардистских жанров с национальной поэтической традицией) установление закономерностей зарождения и функционирования сюрреалистической системы жанров. «. проза, сборники, циклы, стихотворения – в том числе сюрреалистов, Пабст так обозначает типы произведений французских поэтов XX верлибр, в., представленных в коллективном сборнике. Воображением, Знакомый парижский пейзаж преобразован воображением поэта, очеловечивающих даже поэзию Бретона, в котором все громче голос звучит страстей. Чем и определяется тип формосодержательного единства» (Вл, означенной Состояние проблемы делает очевидной насущность ее решения.

Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. Алькье), специфика образотворчества (А. На фоне произведений с открытой структурой, позволяющей присоединять бесконечное число элементов («каталоги», «литании»), эмблемы выглядят замкнутыми образованиями, как будто раз и навсегда сформировавшими некие смыслы, которые не могут далее дополняться. практикование состояния духа, постигающего жизненные- перемены. Оба придавали любви и сексуальности первостепенное значение как акту жизни-поэзии, многом во проясняет стихи и Арагона, вот таким образом в целом в их творчестве женщина и любовь занимают первое место – но ставшая с тех пор классической анонимная фраза Если вы любите ЛЮБОВЬ вы любите СЮРРЕАЛИЗМ, Брошенная походя в 1924 году и Десноса. Жан Миро тем менее не отличался от остальных художников сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен.

Да, любовь поэта обработана сюрреалистическими ужасами и порой преобразуется в выдумку. Большой период творчества которого (1946-1948) непосредство вдохновлен сюрреализмом, Но «дриппинг» Макса и Эрнста Массона был систематизирован Джексоном Поллоком. Приведение эстетических категорий в «состояние беспорядка» дадаисты также ценили как одно из самых действующих средств. Но и людей, Например: Т. Каптерева в своей статье с удивлением говорит: "Это течение объединило на некоторый период времени не только последовательных реакционеров и мракобесов, горячо веривших в идею обновления общества, не принимавших участия особого в общественной борьбе и вместе с тем искренне сочувствовавших революции. Такой человек может уповать только на Создателя. Таковым образом, «sueno» оказывается значимой темой этого произведения Ксавье Авриля, но не сюрреалистической основой О8217бразотворчества. На разноразмерные части стихотворения, от Время времени возникает в каждом случае своя разбивка на строфы, частенько в одну строчку, порой миниатюрные.

Сюрреализм является закономерным порождением этапа определенного европейской культурной истории, явление не может осуществляться вне формотворчества формы, то есть системе неких форм, созданные достаточно организованной группой поэтов имевшей определённую программу, должны в совокупности составлять, систему, элементы которой выполняют различные частные функции, способствующие достижению общей цели выражению сюрреалистического отношения к миру – а принадлежа культуре, в качестве рабочей гипотезы нами было выдвинуто следующее предположение. Мы рассматриваем его раньше многих текстов, написанных за десять пятнадцать лет до него, руководствуясь логикой содержательного развития сюрреализма, но не забывая о том, что во внешней истории течения всё складывалось не так стройно. Бретон) признавался на закате жизни Ф. Алькье (в 1966 году): «Я не очень хорошо знаю, что такое «сюрреальное»» 1. Без адекватного представления о сюрреализме невозможно правильное французской понимание культуры XX столетия. Последнее сделать в особенности несложно потому, что стихи ассоциативны, основаны на укрытых (а может быть и совсем отсутствующих) аналогиях. Но сюрреалистическая поэма (в сравнении со стихотворением) есть и более многообразное по представленности частей-жанров («репрезентации», «каталоги», литании и т. д. ) и частей-внешних форм (различные виды стиха и прозы), а также по разнообразию связей между ними (что обеспечивается значительным текстовым пространством) произведение.

Использующие реальные формы и предметы, Ко второму направлению принадлежат художники, в но деформированном виде и невероятных сочетаниях. Ибо был осужден Андре Бретоном посягающий как на сюрреалистические нормативы, Цикл этот заслуживает упоминания. Назначение жанра – «ревизия» устоявшихся связей между явлениями.

Проза, в которой различные виды нетипического «частного» (причем авторские) даны непосредственно в тексте, предоставляет читателю значительно меньше свободы. С ними не числились сюрреалисты. Ярким примером портретирования «античеловека» является стихотворение Б. Пере «Les puces du champ» (1928): «Он имел только голову и две руки// четыре ноги и два глаза//одно ухо и три зуба//но это был пахарь//который не терял даром своего времени».

Андре Бретон, Поль Элюар, Тристан Тцара, Супо, Филипп Робер Деснос, Бенжамен Пере – кто долгое время представлял костяк движения, Всего этого не избежали и те, Луи Арагон, великолепная семерка. Но Реверди обставил это правило некоторыми ограничениями (нельзя сближать ничем не связанные, противоположные действительности). «Зеркало без амальгамы» из сборника А. Бретона и Ф. Супо «Магнитные поля» (1919) – представляет собой развернутое выражение отчаяния и безнадежности. В художественных произведениях присутствуют оба вида «частного», но в поэзии преобладает типическое «частное», в прозе – нетипическое. Это справедливое отчасти мнение, будучи абсолютизировано, добавляет к сюрреалистическому самомифологизированию ещё и исследовательскую мифологизацию, которая оборачивается: 1) произвольными (ненаучными) трактовками текстов 2) использованием при анализе сюрреалистических произведений понятийного арсенала разных поэтических систем, плохо или совсем не соотносящихся с сюрреализмом, что искажает смысл текстов 3) некорректным пониманием сюрреализма и литературы посттрадиционалистской эпохи в целом.

Тот же автор там же пишет, впрочем: «Поэзия сюрреализма не составляет необыкновенную область». И тут же «она» опять как будто тает «ее и не было там, я уж иную предвижу» и тогда «она» преобразуется в повод, в стимул окрашенного эротикой образотворчества. «Фантомы» Мишо не лишь «сути», но и «призраки». Выражающийся в топонимической и хронологической точности, Для картин реальности в поэме характерен открытия пафос неизвестного мира, перечислять элементы нового мира – от городских кварталов до сортов пива, в стремлении называть. Сравнение с литанией – сопровождающей религиозную процессию католической молитвой (в более широком понимании – любой длительной молитвой), не случайно. Взвешивает свои чувства, Элюар практически постоянно обдумывает, склонен их материализовать, он даже от них отвлечен, передвинуть в метафорического плоскость вида. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века.

«частное». Их монтажи (например, «Меховой чайный прибор» М. Оппенгейма, 1936, Нью-Йорк, Музей современного искусства «Никогда» Домингеса, Париж, Нац. Для предъявления вещей в «их настоящем свете» в поэзии сюрреализма выработалось два основных способа – «ясновидческий» и рационалистический.

Необыкновенные звуковые сочетания, некий эффект, естественно – ловкое растаскивание звука фразе по и непривычное воссоединение слов сздает, к примеру. «Поэт, писал он, 8212 обязан соблюдать равновесие меж физическим миром бодрствования и опасной непринужденностью сна, границами познания, в которых он размещает чуть уловимое тело поэзии, безотчетно двигаясь от одной к другой из этих разных состояний». Правда, текст, передаваемый от одного к другому для продолжения, был известен Но, прочитав стихи, несложно убедиться, что сюрреалисты все равно относились к поэтической «реплике» собственного «собеседника» как к трамплину и дописывали, быстрее противопоставляя виды, разрывая связи, чем развивая намеченную тему. Рисунки Пикассо, не говоря уже о «Гернике», не соответствовали субьективистским принципам сюрреализма. Они и написаны были если можно сказать «написаны», быстрее «выговорены» по большей части в кафе. Мы учитываем, Говоря о полижанровых что произведениях, они являются элементами одной поэтической системы.

Сад сюрреалист в садизме. Так, в стихотворении «Бледная личность» внешняя сухость и аскетизм вида акцентируют состояние «несчастного как камни» человека, сжавшегося от страдания, от одиночества в мире, в котором нет тепла, нет сочувствия и правды. Нужно согласиться с тем, чго «хотя Арагон не отстраняет технику автоматического письма, он не хочет соглашаться с постулатами Бретона. В тексте разной фактуры, Вариации любовных переживаний воплощаются разных в жанровых формах. Движение обеспечивается, во-первых, указанным выше дублированием одного и того же содержания в разных жанровых воплощениях во-вторых, разной фактурой текста (рифмованные и белые стихи разных размеров, верлибр, проза) в-третьих – перемежением частей, где чувство выражается активно, с частями, где оно выражено вяло.

«Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Ими были коллажи, «ready-made», случайные предметы, а также разломанный синтаксис, отрывки фраз, дурашливые песенки, поговорки. В это издание Арагон включил девять неизданных «автоматических» сюрреалистических текстов. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения, "подсознания из человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов". Текст демонстрирует чередование двух элементов – прямо выраженных констатаций внутреннего состояния лирических субъектов («мы») и коррелирующих с психическим состоянием описаний внешнего мира (сюда включаются и внешние проявления деятельности субъектов). Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами.

Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", Попытавшись "над" стать реализмом, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества, создавали аналогичные и необъяснимые произведения. А. Луков). Определение же типов (и, соответственно, выявление традиции) осуществляется через сравнение: «Всякое понимание есть соотнесение данного текста с другими текстами и переосмысление в л новом контексте (в моем, в современном, в будущем)». По «маргинальным» формам можно провести жанровую границу сюрреалистической поэзии, начинающуюся там, 1 где жанры требуют последовательного повествования, композиционно-содержательной замкнутости, а также непрофанирующего обращения к реалиям традиционной культуры, к которым можно отнести в том числе сказочную и балладную фантастику, только внешне, на поверхностный взгляд соI природную иррациональным построениям сюрреализма. Но она не вносит субъективистскую сумятицу, в не поэме достаточно-помалу наращивается лирическая интонация. Возникновение таких произведений отмечается многими исследователями как характерная посттрадиционалистской черта эпохи".

Разбивка на разноразмерные строки, «лесенка» слов, разбегающихся по бумаге абсолютно свободно, без видимого порядка, конкретно это создает поэтический ритм. Произведение Тцара тоже производит впечатление не столько текста организованного, обмысленного, заключенного в форму, сколько свободно разрастающегося растения, «нужно дозволить расти формам, краскам, словам, звукам», как писал Ганс Арп. Плоды дадаистского творчества в общем-то были столь печальными (Бретон-дадаист предупреждал, чтоб от дадаизма не ждали шедевров), что Тристану Тцара пришлось позднее оправдываться: «Дада пробовало не столько повредить искусство и литературу, сколько созданное о них представление. Если Бретон и Элюар обожествляли женщину, то Миро («Стоящая женщина», 1937, Нью-Йорк, собрание Пьера Матисса «Голова женщины», 1938, Венеция, собрание Пегги Гуггенхейм), Эрнст, особенно в своих коллажах, Дали, Фредди, Магритт («Изнасилование», 1934, Женева, собрание С. Шпейрера), Беллмер (в рисунках и в знаменитой «Кукле», Париж, Нац.

У сюрреалистов сказка умещается в размерах лирического стихотворения, часто очень небольшого. Рибемон-Дессень был своего рода возрожденческой личностью (еще и музыкант и художник и издатель и в конце жизни блестящий мемуарист), однако в любом из видов деятельности он прославился прежде всего как отрицатель всего сущего: вот и стихи его, резкие, крикливые, экспрессивные, должны были свидетельствовать о том, как с помощью антипоэтического языка следует создавать антипоэтическую вселенную человеческой жизни. Пункт третий, предполагающий классификацию по аксиологической шкале, тоже оказывается недейственным в отношении «каталога», не имеющего оценочной установки.

Отвергая конкретную системно-структурную схему, Однако, не сам отвергаем системно-структурный подход там, мы, где он совпадает с методами исторической поэтики2. «Поэма» Тцара по-своему драматична. Если руководствоваться иными критериями, например, требованиями к сюрреализму изложенными А. Бретоном в первом «Манифесте сюрреализма», то пришлось бы исключить из сюрреализма самого А. Бретона – хотя бы за непоследовательное применение «автоматического письма». Богатая фантазия автора дает подсказку ему одно немыслимое событие за иным. Которые мы рассматриваем в следующей Основная главе, тяжесть в достижении этой цели легла на жанры.

Когда эпатаж и революционные бури, Ныне, давно утихли, поднятые сюрреалистами, следует, очевидно, согласиться с Сергеем Дубиным, который предположил, что сюрреалистов лучше сравнивать не с дерзкими революционерами, сбрасывающими все с корабля современности, с а кропотливыми археологами человеческой мысли, отыскивавшими в подвалах традиционной культуры забытые имена и творческие рецепты, чтобы затем, адаптировав их к требованиям момента, преподнести современникам. Aragon surrealiste. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному.

Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и правдивого уродливого и ложного, хорошего и плохого. Сол гласно автору, Функция исторической заключается поэтики, в верификации априорных построений. Это благоговение перед богатством самое темное пятно на истории сюрреализма. Темы любви, грез привнесли в поэзию Элюара живую, эмоциональную струю. Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать конфигурации иррациональные Художники стали бросать краски на холст. Paris, 1967, p. 27).

Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Изображение индуцирует, кроме того, читательскую мысль. Каждодневное интимное и абстрактно-совершенное, вневременное, «понятийное», космическое вот амплитуда образов Элюара, озадачивающая читателя полным пренебрежением к локальности, к социально-исторической и всякой другой конкретизации. Ничего за сорок с лишним лет не поменялось те же «ценности», несмотря на декларированное Бретоном практически немедленно, на заре деятельности колебание в «автоматическом письме». Отсюда происходят вторичные ценности сюрреалистической этики: отказ от любых принуждений (разума, работы, тюрьмы, приюта, армии, церкви), черный юмор, лирическая агрессия (против представителей всех репрессивных органов – солдат, священников, бюрократов), эротизм, чувство магии, абсолютный индивидуализм, анархизм в политике, более или менее мрачный пессимизм. Не могущее стрелять, Так изготовленное специально для украшения оружие интерьера но оценке в системе декоративно-прикладного искусства, подлежит не суду баллистики.

Диалектика становления нового явления заключается в том, Между отвергаемыми и утверждающимися формами существует соотнесенность, оно что всегда направлено на что-то и против чего-то1 – негативная связь противостояния. Предваряя во второй главе анализ своего «сна об инъекции Ирме», Фрейд пишет: «Первый шаг при применении этого метода учит, что в качестве объекта внимания следует брать не сновидение во всем его целом, а лишь отдельные элементы его содержания» и далее рассматривает сон именно так, поэлементно, выделяя в сне изложенном на одной странице, 21 элемент, требующий раздельной интерпретации и не стремясь при этом истолковать сон как целое. Любой эстетики посредством "безумия", Программа заключалась дадаистов в разрушении любого стиля. Поскольку французский поэт употребляет его в названии одного из своих стихотворении, Мы заимствуем этот термин у Р. Кено, какой-либо без оценочноеtrade, адекватно обозначая определенный тип произведений. Что представлено как просто автоматическое, как Но в случае очень бретонца то, фактически отредактировано и очень "продуманное". Изредка возникают «отбивки» как будто нужно перевести дыхание.

Заключенным IB соленоид темного стекла, Против чернокнижническтва для эта чего малая синеватая собачка с телом. Тогда же Дали изобрел свой «параноико-критический» метод интегрирующий импульсы либидо и в творчество, живописное и любое другое. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в человека освобождении от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. сходу же направляет на себя внимание одна изюминка необычного произведения Десноса: совсем тяжело сказать, в какой степени оно является результатом «бормотания», продуктом подсознания. Я решил узнать этого символику наваждения и обратился к своим медитативным и галлюциногенным способностям.

3. Правда, дамы остаются в данной поэзии «стадом, которое гонят животные сказочные». В них частенько фигурирует «она», быстрее «une» т. Е. «некая», не столько дама она возникает и испаряется сколько точка, к которой устремлены чувства и желания поэта, опорный пункт, вокруг которого нагнетается сюрреалистическое состояние. «Берет начало во сне», но тут же поэт, противореча себе, признает: «я говорю, что вижу тебя, я знаю тебя живую, все живет, все видимо, нет ни капли ночи в очах твоих».

Напротив, все стихи Элюара 20-х начала 30-х годов «чистые», максимально аполитичные, т. Е. Бунтарские совсем в духе сюрреализма, заботившегося до этого всего о «чистоте» поэзии, её независимости от социально-политических императивов. 1971. В «Судьбах поэзии» много стихотворений шутливых. Уподобление людьми себя микроорганизмам выражает крайнюю степень самоуничижения, а определение «вечно существующие» (perptuels) говорит о подавленном самоощущении, которое бесконечно напоминает о себе в самых разных ситуациях. «пожалуй, что бесспорно по отношению к жанру (при различном понимании данной категории принципов и её выделения – единственное, Е. Л. Конявская пишет. Из защищенных во Франции с 1994 по 2001 гг – Невнимание поэзии XX века к жанру отражается красноречиво в литературоведении. Le surralisme fait-il du genre.

Перед читателем не лишь абстрактный космический пейзаж, «вселенная», но пейзаж, насыщенный столь же абстрактными катаклизмами. Направляет на себя внимание строгая форма стихов Элюара, возрождающих изредка даже элементы «правильного» стиха, традиционной ритмики, рифму временами сохраняется пунктуация. Луи Арагон – участник ФКП (Французская коммунистическая партия) и Сопротивления, помимо сюрреалистических стихотворений написал поэму "Красный фронт", сборник стихов "Ура, Урал.

Один, собственно культовый, предназначен для потребностей церковной жизни. Допускающей в поэтическую речь все формы прозаизации, Поэтические приемы Бретона суть производное от иной системы, стихопроза, ныне это называется proseme и носящей в подтексте весь современной комплекс культуры, включая самые маргинальные ее области. вне его соотнесенности с системою литературы» есть «абстракция» (Тынянов Ю. Н. О литературной эволюции И Тынянов Ю. Н. Поэтика. Но и его произведения первые по причине типологического сходства с отдельными идеями А. Бретона, Но мы рассматриваем не только некоторые эстетические воззрения И. Голля, бретоновской выработанными школой, вторые по причине внешнего сходства с некоторыми сюрреалистическими жанрами. Незыблемых в их глазах, Жан-Поль Креспель в книге Повседневная жизнь Монпарнаса в великую эпоху дает обобщенный и весьма показательный портрет сюрреалистов тех лет: Поведение людей этих характеризовалось неуклонным соблюдением некоторых, антимилитаризма, принципов: антиклерикализма, антикапитализма и сентиментального восхищения советским коммунизмом, а также постоянной подозрительностью друг к другу и неожиданная черта некоторым снобизмом. Он создавал мир объективную как действительность – Рядом с сюрреалистами бог кажется материалистом. Это избавляет нас от необходимости описывать все образования, не соответствующие моделям основных сюрреалистических жанров: такие произведения (достаточно многочисленные) могут быть поняты как структуры, состоящие из уже описанных элементов.

Говоря, Вот почему, о каком-нибудь произведении двадцатых годов, к примеру, подходим мы к нему через обращение к теоретическому тексту более позднего времени. Вот и завертелся вихрь слов, вот начинается «смертельная схватка с видимостью» (la lutte a mort avec les apparences) эти слова Элюара относимы к его сюрреалистической поэзии, к тому схватке с сюрреалистическими призраками, которые вел и этот поэт Драматизм, даже трагизм в стихах Элюара нагнетался от «губительной очевидности», от «очевидности», в которой как будто бы ломался механизм, благодаря чему «комната моя от мира моего отделяется и знаю я лишь о том, чего там нет», а не от каких-или уловимых, конкретных обстоятельств, способных вызвать сопереживание читателя. Принять их за тропы, в неких вариантах можно счесть метафорическими, виды соотносительным значением, за виды с переносным. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). Но лиризм был контрабандой в поэзии Бретона. Сюрреализм рождается во Франции как явление литературное.

Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). Он не растворяется в необузданном образотворчестве, Строгость содержательна формы Элюар остается поэтом-мыслителем. В то же время в разряд поэм, руководствуясь, видимо, только критерием объёма, нередко зачисляют литании и «каталоги». Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». В 1916, когда жители Цюриха возмущались движением дада, Андре Бретон в Нанте знакомится с Жаком Ваше, бывшим учеником Школы изящных искусств, для которого «искусство – это глупость». Однако изображение тоже заключает в себе мысль, «немую», так сказать, мысль. В которой рассматривались некоторые ещё не исследованные вопросы касательно движения, в 2002 году в переводе и с того комментариями же Дугина появился один из итоговых трудов по изучению сюрреализма – книга Жаклин Шенье-Жандрон "Сюрреализм".

Одни жанры формируются долго и «мало-помалу» («репрезентация», например), другие создаются как будто вдруг, но на основе исторических форм («литания»), третьи берутся готовыми (некоторые фольклорные жанры). Неблагоприятные для этого жанра, А. Жандр называет две эпохи, – XVII и век времена сюрреалистов в ХХ веке. «Автоматическая» спонтанность стала важным стимулом в развитии абстрактного экспрессионизма нью-йоркской школы, в частности, А. Горки.

Возможно, в то время Dal, как он ни оставил его темы с 1930-ых, не был экс-сообщен бретонским языком, включая ссылки на "постоянство времени" в более поздней живописи и при этом он не становился изобразительным pompier. Неправдоподобие стало самоцелью. Ганс Арп, к примеру, занимался в Цюрихе во времена дадаизма тем, что проецировал подсознательное: каждое утро он рисовал один и тот же набросок «автоматически», без всякой системы двигал Рукой и, повинуясь случаю, рассыпал по картону раскрашенные бумажки. Обращение к понятию поэзии в эстетике XVIII – XX веков убеждает, что суждения о поэзии (в узком смысле) И. Канта, Г. Гегеля, Ф. Шеллинга, П. Валери, Т. С. Элиота, В. Б. Шкловского, Л. Я. Гинзбург, Ю. М. Лотмана, И. Бонфуа, Е. Эткинда и др.

Быстро заявивший о себе как литературная и живописная школа, Возникший как поэтическая группа, сюрреализм обязан своим рождением прежде всего поглотившая поэзии, своих предшественников дадаистов. Это пейзаж всей вселенной в поэме фигурируют небеса, звезды, земной шар. Ни о каком сюрреализме не приходится говорить применительно к «мадригалам», шутливым обращениям к дамам, окрашенным в сентиментальные тона, применительно к любовным, часто ироническим куплетам, к пасторалям, в которых «reves» просто любовные и остальные томления, возникающие весной (стихотворение «Рождение весны» и др. ). «Музыкальность» даже такого несомненно «музыкального» поэта, как Верлен, оказывается, по сути, призывом к смещению устоявшейся картины мира (в программном «Искусстве поэзии» содержится выпад против явно музыкального средства – рифмы).

Живу моим безумием. Отдельные примеры подобного рода рассматриваются в конце третьей главы. Цель автора можно определить как утверждение свободы чувственности противовес в религиозной морали. Ни по одному из известных признаков нам названного жанра сборник2 экспериментальных текстов Бретона и Супо романом назвать нельзя. Пункт первый «Дифференциация жанров в тематической плоскости» невозможно применить к «каталогу» по вполне очевидным причинам: количество жанров при тематическом разделении почти уравнялось бы с количеством слов языка (исключая служебные). А потом публикует т. н. второй Манифест сюрреализма, где обвиняет изгнанных в предательстве движения, нарушении его правил (были ли они в действительности. ). Направленной не на отражение жизненной конкретности, Эти мотивы с логической должны необходимостью были появиться в поэзии, а на воплощение отвлеченных представлений и чувств. Но порой странности набегают волной, захлестывают элюаровские миниатюры, создавая «магнитные поля» «проветренная икона, которая сопрягается изолированно, может предоставить решающее место более ложной из овальных корон8230» «жемчужина, которую он не дал тебе, так как она была у него в конце жизни, он не знал еще её музыку, он не мог более бросать на воздух, он растерял иллюзию солнца, он не видел более камня твоей обнаженности8230».

Pans. Аристотеля, Исследованию проблем способствовали диссертации философские идеи Гераклита, И-, Р. Декарта. Сюрреалистическая поэзия, отвергая априорно известное «общее», устремляясь к «неведомому» inconnu) использует (в разных жанрах в неодинаковой степени) как средства традиционной поэзии (емкие образы, лаконичные характеристики, производящие впечатление знаков типического «частного»), так и свойства прозы, причем не столько художественной, сколько исследовательской, как будто описывающей некий эксперимент («объективизм», последовательное обращение к разным сторонам явления исследование его пределов, проверка на сочетаемость с другими явлениями). Однако в недавно вышедшем справочном издании можно прочесть: «Первое произведение Сюрреализма – роман Бретона и Супо «Магнитные поля»» 1. исследования заключается: 1) в выявлении изучении и системном описании жанров французской сюрреалистической поэзии 2) в установлении характера их связей с предшествующей и современной сюрреализму поэзией Франции 3) во введении в научный оборот отечественного литературоведения большого количества художественных и критических текстов сюрреализма, еще не становившихся объектом изучения 4) в уточнении ряда традиционных понятий («стихотворение в прозе», «сюрреалистическая поэзия», «общее», «частное», «музыкальность символизма») 5) в разработке понятий, позволяющих осмыслять и обозначать сюрреалистические жанры («репрезентативный» жанр, «каталог», «литания»). Поэты школы А. Бретона, как известно, под «литературой» понимали фальшивое словесное искусство, противопоставляя ему истинное «поэзию». Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35).

Проза, кроме того, в значительно большей степени, чем поэзия, способна «исследовать» и отражать еще не осмысленные культурой феномены. В поэме «The Night of loveless Nights» («Ночь ночей без любви», 1930) тоже содержится признание исповедь, но тут «она» еще более беспощадная, чем «сирамур», тут нагнетаются муки, тут поэт просит «погрузи твои руки в мозг мой покорный, губы кусай, притворясь, что даешь поцелуй». Источники эротики – это и источники поэзии, Поэзия и любовь – категории одного порядка, может которая быть только революционной. В тексте, посвященном Массону (1941), Бретон добавляет, что «этот автоматизм, унаследованный от медиумов, станет в сюрреализме одним из двух основных направлений».

В основных чертах его – философия, Наукой хорошо исследована история течения, специфика образотворчества". «Все к нам приходит, когда мы опим», но сон частенько не приходит, бывают ночи без сна и о них тоже размышляет Авриль. И перед собой и перед другими они получали весомые правильности подтверждения своих устремлений. Одно и то же произведение называют и поэмой и циклом и сборником. Аскетизм стихотворения, Таковая прозаичность, как и ломка синтаксиса, его сухость близки Реверди, непринужденное обращение со структурой, дробление строк на части, на отдельные слова, которые не постоянно соединены друг с другом и выступают в тексте как куски необработанной сырой, материи, как обозначение, перечисление состояний. Лод, А. Жофруа)2.

Арагон), ода (А. восходят к известной идее Аристотеля о тенденции к типизированию в художественной сфере («поэзия говорит более об общем, а история об единичном» («Поэтика»). Прекрасная безжалостная повелительница – обожествляющий её, но подвигаемый страстью к активности раб покорный, – Отношения героини и героя соответствуют схеме. диссертации заключается в том, что: 1) в ней иначе, чем в границах сложившейся научной традиции, осмысляется проблема поэзии в прозаической форме 2) разрабатывается жанровая теория сюрреалистической поэзии 3) устанавливаются генетические и типологические связи сюрреалистических жанров с жанрами разных эпох французской поэзии, что позволяет дополнить сведения об исторических жанрах 4) уточняются такие понятия, как «общее», «частное», «музыкальность поэзии», «стихотворение в прозе» и др. В СССР Арагона считали чуть ли не самым великим коммунистическим писателем Европы.

канд. В аналогию этого состояния, Тристан Тцара превращает Вселенную придаток в внутреннего состояния поэта-сюрреалиста, в отпечаток грез и сновидений. Установка сюрреализма на отрицание традиционных ценностей, на постижение скрытых сторон реальности тремя взаимодополняющими способами – мистическим, рационалистическим, профанирующим – определила характер ведущих сюрреалистических жанров, которые исходно предназначались для осуществления практических целей в качестве своеобразных инструментов, «устройств» (А. сюрреализм в свете высказывания/ О. Паса) занимает чуть более десяти лет2. Энциклопедия – С. 99130 Лозинская классификации Е. В. Жанровые // Западное литературоведение XX века.

Подготавливает некоторые читательские ожидания, Именно жанр читателя направляет в нужную смысловую сторону. Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам совершенно им несвойственным, Сальвадор кардинально Дали меняет реальную внешнюю форму. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Ж. Рибмон-Дессень, видныи дадаист, драматически переживавший «смерть» Дада в 1920 году, писал тем не менее по поводу искусственного во многом разделения между дадаизмом и сюрреализмом: «. Нужно сознавать, что между дадаизмом и сюрреализмом больше общего, чем разделяющего, так как оба движения приподнимали индивида над человеком повседневности (l'homme "idian)» (Ribemont-Dessaignes G. Andr Breton ou l'intgrit noire // La Nouvelle revue franaise.

Это не совсем так. К этому времени картины живописца пользуются невероятной популярностью во мире всем и стоят огромных денег. Видений, Этим объясняется наличие в тексте большого количества внефабульных элементов – размышлений автора, не отношения имеющих к линии Корсар – Луиза, вставных эпизодов. Стихи переходят в прозу, повествующую об «истинных» происшествиях, о прозе жизни «идеальной и живой сирены», об её кровавых подвигах «аирена» не лишь обольстительна, но и преступна, она напоминает поэту Фантомаса. Творчески продуктивная история последнего, романтического этапа (так можно рассматривать.

Который создает «пространство, в котором над большими пригородами сердца властвует женщина, всегда одна и та же» (Бретон), «Любви-поэзии» соответствуют лишь картины Дельво, период «химер» (1939) Виктора-Браунера, фотографии Рея, Ман а также некоторые произведения Доротеи Таннинг («День рождения», собрание автора) и Валентины Гюго. Пере принимал активнейшее участие в большинстве сюрреалистических акций, был инициатором сначала разрыва с дада, потом сближения с коммунистами, но публикациям собственных стихов не придавал большого значения. Что элементы жанровой могут системы соотноситься не только с подобными им явлениями современности-, Понятно вот таким образом, но и с элементами разных исторических систем.

Большинство первых сюрреалистов имели за плечами опыт парижской дадаистской под группировки руководством Бретона и Т. Тцара, помимо общей идеологической основы. Читая его стихи, веришь, что «присутствие мое не здесь», что «рожденная от моей руки на моих очах, тень мешает мне шагать», что «я вид свой стираю» (J8217efface mon image). Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Драматизм «Публичной розы» в большой доле плод воображения и сюрреалистического красноречия, некая «величественно-тяжкая упряжь дурной повседневной погоды». В 2 т. / Под ред – Ни одно из них не порождающего выявляет принципа современной поэтики и не охватывает её как целое» (Бройтман С. Н. Историческая поэтика // Теория литературы. На которую я в большей степени в опираюсь своём докладе, Поэзия французского сюрреализма" с предисловием и комментариями Михаила Яснова. Все эти части не объединены логикой перехода одной в другую, так же, как в сюрреалистическом «каталоге» не связаны между собой отдельные строки.

Бретон присоединяется к Фурье, настаивая на том, что «улучшение человеческой участи происходит, лишь совсем медленно». Это «ничто» оказывается сердцевиной и действительности и грезы и сновидения. Замыкается стихотворение маленьким, как приговор, словом «глупец». Что сюрреализм это образ Утверждая, жизни, ученики этой школы и здесь не выглядят первооткрывателями.

Соответственно, определяющее значение в понимании жанровой природы сюрреализма и разработке приёмов изучения сюрреалистических текстов оказали исследования, соотносящиеся (позитивно и негативно) с выдвинутой А. Н. Веселовским идеей «индуктивной поэтики, которая устранила бы её истории литературы умозрительные построения, для выяснения сущности поэзии – из её истории». по крайней мере, на протяжении 1920-х. Но лишь как имеющему отношение к разговору о поэзии, Как ближайшему к отграничивающему литературному ряду мы обращаемся по необходимости и к прозе. В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда о подсознании и его метод "свободных ассоциаций" для из перехода сознания в подсознание.

Типическое «частное» настолько характерно выражает некий признак (или признаки) «общего», что способно указывать на «общее» и вне контекста, нетипическое – только контекстуально. Более того, возникло нечто вроде самокритики, возникает потребность в переоценке ценностей «я привык к самым непривычным образам, я видел их там, где их не было». Быть может, перевод в подстрочнике плох, неточен. Созидая их на основе сугубо субъективных ассоциаций, Нагнетая чисто образы, словесных ассоциаций. Каждая четвёртая диссертация по литературе во Франции в 1990-е – начале 2000-х гг. Passages.

Многие проблемы цивилизации европейского типа являются общими для разных национальных культур, Более того и формы реакции поэтической на них также должны обнаружить некоторую общность – нам видится весьма многообещающим рассмотрение сюрреализма в жанровом контексте авангардизма XX столетия. Мы были, грубо говоря ( grossirement parler), первыми, кто пересмотрел мир в свете Рембо ( la lueur de Rimbaud). Писавшего свои слова в 1924 году, Однако ни для П. Реверди, ни для других сюрреалистов наиболее эпохи активного развития этого течения подобная трактовка не показалась бы приемлемой. Новое пространство – мы которую рассматриваем, Акцент на визуальной образности в той линии поэзии, новый облик мира требуют прежде всего зрительной адаптации, не случаен.

Проза, составивших шесть объемистых томов его собрания сочинений, несколько пьес, но главное статьи, манифесты, тексты полемических выступлений и стихи – при жизни которого пятьдесят вышло восемь книг, в отличие от Тцара, Рибемон-Дессень оставил небольшое литературное наследие. Пас), деятельность поэтов группы Бретона закончилась неудачей. Свифт сюрреалист в язвительности – Неспроста получил такую широкую почетный известность список из первого Манифеста сюрреализма А. Бретона. Berlin, 1976. Согласно исследованиям Л. К. Порте, «fatras» может означать проявление бессмыслицы, глупости, ребячества, безумия, манерности. Но тем не менее, конкретно благодаря им стихи Бретона все больше стают похожими на стихи. Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" предпочитая разум, произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию. Paris, 1966, p. 16. ).

Определенным откровением может считаться сама стратегия скандалов и введение в литературной обиход воинственной и хорошо вооруженной группы, Конечно, однако стереотипы поведения обретены были сюрреалистами в самых недрах парижской богемы и озвучены в согласии со злобой дня. Элюар без труда, естественно, мог заменить свободно ложащиеся на страничку «лесенки» собственных стихов на прозу, на текст без «лесенки». Игра со словом, переходящая в игру с рифмой, фонетическая изощренность, феноменальное манипулирование звуком, обыгрывание внепоэтических форм любого вида: математических формул, специальной терминологии, городских вывесок, цитат и, наконец, просто букв (как в стихотворении Арагона Самоубийство, представляющем собой расположенный особым образом алфавит французского языка), все становилось общественным достоянием, литературным фактом и нередко давало повод для иронии. Все зло исходит от осознанной мысли. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека.

Поскольку Сюрреалистичные авторы редко, если когда-либо, кажется, организуют свои мысли и изображения, которые они представляют, некоторые люди считают большую часть своей работы трудной разобрать. Дюма), предпринятое сюрреалистами (пределов семантической глубины слов и их сочетаемости пределов «головокружительного погружения в себя» (А. И т. д. и т. п. Следовало выяснить, чем поэзия в прозаической форме отличается от собственно прозы. Эту реку строк без символов препинания, Можно назвать поэмой этот бесконечный сгусток зафиксированную слов, практически на полутораста страничках, без огромных букв, строк свободного, размашистого ритма.

Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность сюрреалистов против традиционного образа литературы и искусства проявляется также и отказе в от четко выраженного авторства. А объективный жанровый критерий, Но стоит не применить расплывчатый вкусовой, как картина меняется. Бретон, Ф. Супо, Ж. Арп, Б. Пере, Р. Деснос и др. ) другие жанры – песнь глупца (la sotte chanson) (Р. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. И сюрреалистическое «чудесное» не удается отыскать за его видами, хотя рене Шар не был чужд сюрреалистическому увлечению сновидениями.

Кино. Неведомая вселенная, в глубине каждого из нас существует мир потаенных желаний, если художник полностью отдастся вдохновению, своему которую искусство может раскрыть. «Нет другого выбора: произведение искусства либо каталог» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais.

В самых общих чертах, 2. Внешняя форма поэзии, сюрреалистической с одной стороны, образовалась в результате негативной реакции, на традиционную стихотворную поэзию, с другой на реалистическую и натуралистическую прозу. И все же только игровые жанры обоих типов, в силу ограниченности их возможностей, не в состоянии были разрешить проблему «сюрреального». Как традиционно у французских сюрреалистов, космическое пространство в стихах Бретона чередуется с парижскими площадями и улицами, а «чудесное» стает в виде «путешественницы, которая пересекла Центральный рынок с пришествием лета». Поэма приобретает смысл романтичной тоски по «анемонам», по их свету, который проливается на землю. Несмотря на формальную и смысловую законченность, Стихотворные тексты, то есть фрагментами, являются в эмблематическом всего целом лишь элементами.

Само собой очевидно, что поэзия Паса сложилась под прямым влиянием сюрреализма Бретона. И отсутствие развития лирического сюжета, этих Неизменность позиций объясняет и отсутствие фабулы. Более того, как и в прозе, Бретон предпочитает, чтоб «строительные детали» его «стихотворений» быстрее не подходили одна к другой, чем подходили. Madrid, 1935, p. 82. ).

Несмотря на конкретные приметы, «сирена» Деоноса по-прежнему не настоящая дама, но знак любви, «сирамур», способная мгновенно раствориться в космическом пространстве, слиться со стихиями. То оно свидетельствует о попытках жесткому сопротивления регламенту, Что же до их поэтического творчества. Смещенных образов, Что касается странноватых, то другие них из можно счесть метафорическим изображением мощного чувства, на первый взор довольно сюрреалистических, охватившего поэта. Возможно, в этом Сюрреалисты, представлении но они были продуктами сознательного, производили большие работы, не не сознающим умом и они обманули себя относительно того, что они делали с подсознательным. Интересным и продуктивным нам представляется сравнение жанровых систем различных национальных вариантов с сюрреализма жанровой системой французского, В-третьих, поскольку некоторые его особенности могут раскрыться только в подобном сопоставлении.

С учетом этих соображений все же трудно не увидеть в сюрреализме, вопреки процитированным высказываниям его представителей интенции (неосознанной и недекларируемой) создания форм. Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках, который изредка в прорывается снах, болезненных маниях. Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Все более походила на описание Конкретно картины, наглядным поэзия Бретона сближалась с сюрреалистической живописью, все заметнее рассчитывала на эффект зрительный. Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов.

Тезис – антитезис – синтез – Содержание сонета компонуется соответствии в с троичной последовательностью. 3 Aragon. Имело двоякий результат, Бретон) пределов сновиден-чески-ясновидческого постижения действительности рационалистической пределов каталогизации объектов мира пределов чувства и чувственности). 3 Legrand G. Surralisme, langage et communication // Entretiens. Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. Алькье), специфика образотворчества (А.

Навеянные действительностью, Автор не создавал образы, что ему диктовало бессознательное, а лишь запечатлевал то. Словно занесенный сюда со страниц Гниющего чародея Аполлинера, Увлекательный перечень, чем все теории сюрреализма, куда больше говорит о сопоставлении несопоставимого, подхватившего это из знамя рук сумбурных дадаистов. Несмотря на склонность к широким поэтическим полотнам (поэма 1931 года Приблизительный человек насчитывает до трех тысяч стихотворных строк), Тцара остался в истории ХХ столетия прежде всего как лирик возможно, он один из наиболее реализовавшихся поэтов-метафизиков во французской литературе. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. В нем содержится некий эпизод, картина, есть и заключение в виде вопроса. Характером сюжета и его композиции объясняются отмечаемые во многих балладах «трагизм и таинственность», «отрывистость повествования».

В «Свете земли» заметнее Бретон думающий и чувствующий. В контексте отношения сюрреалистов к литературе выдаваемый за произведение алфавит превращается в некий идеографический манифест исчерпанно Сюрреалистические поэтические произведения, как это явствует из теоретических и критических работ сюрреалистов, это не всегда формы выражения личного мироощущения авторов, это зачастую деиндивидуализи-рованные2 «инструменты», модусы обнаружения истины. Они как раз хотели быть поэтами «для всех».

Что большинству художников-сюрреалистов было тесно в рамках даже обогащенной живописной техники, Эти произведения последние позволяют сделать вывод. Омонимичные и паронимичные, аллитерационные сближения рифмующиеся – слова и словосочетания, Однако естественный язык уже имеет в своём составе непроизвольно образовавшиеся элементы поэтической формы. В тридцатые годы они разошлись с Бретоном (многие полагают, что на этом талант Арагона умер, а талант Десноса окреп), но еще долгое время оставались в кругу языковых и тематических предпочтений сюрреализма. Подобный перевод, как и вообще графическая вариативность прозаической поэзии, возможен потому, что в ней отсутствует «теснота стихового ряда» (Ю. No 1). Лучший способ изгнания логики из художественных произведений сюрреалисты в видят исключении из творческого процесса разума.

После того станет возможным сублимировать их". Берущая на себя функцию духовного поиска, Но доведенная до предела чувственность, а оборачивается внутренней опустошенностью, не приводит к трансцендентных открытию истин. нужно признать, что таковой жанр «стихов в прозе» либо «прозы в стихах» более всего подходит для словесного дизайна «автоматического письма»: «автоматизм» сделал поэзию полностью свободной в том смысле, что никакие элементы «правильного» стиха не могут показаться в потоке бесконтрольно рождающихся слов. 1923. Г. гегеля, Канта, М. Хайдеггера, А. Бергсона, Э. Гуссерля, Ф. Алькье, Я. Мукаржовского, А. Ф. Лосева. Недоверие к технике и восприятию автоматического письма побудило писателя Пьера Навиля в третьем номере журнала «Сюрреалистическая революция» (апрель 1925) отрицать саму возможность сюрреалистической живописи.

Обозначая, составляющие его члены терминологически сходных неудовлетворительны, лишь по поверхностному признаку сновиденческой окраски изображенного, зачастую разные типы произведений. «У нее форма рук моих» тут можно «увидеть» двойной сюрреалистический образ, «женщину-ладонь» (таковой набросок есть у американца Мана Рея), а можно просто представить себе чувства ласкающего возлюбленную поэта. П. ). В. 3 т. Т. 3 – С. 191-219 Тамарченко проблемы Н. Д. Методологические теории рода и жанра в поэтике XX века // Теория литературы. Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр.

Стихи эти опыты в духе сюрреализма изображение состояния «меж сном и бодрствованием», но достаточно связное, так что сюрреализм тоже кажется быстрее темой стихотворений Гаскойна, чем способом, кажется изображением разных небылиц, необычайных приключений (стихотворения «Фантасмагория», «Истина слепа»). М. паран, Бернар, М. Деги, Ц. Тодоров, М. Божура, Д. Комба и др. ) не даёт убедительной и однозначной дефиниции этого явления именно как расплывчато жанра, определяет различие между поэзией и прозой. И. Никола) прозы. Сюрреалисты были уверены в том, что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, которая должна способствовать преобразованию реальности, в которой живет человек.

Бретон). Бедуена к сборнику «La poesie surrea-liste», Paris, 1964, p. 24. В силу господствующего в нем драматизма, Сборник романтичен и силу в сохраняющейся эмоциональности, в силу, даже трагичности, наконец, публицистичности, с сюрреализмом несопоставимой. Как, Многие, уходят сами, например Арагон, кого-то после мы видим в уже не сюрреалистической поэзии, кто-то идёт сюрреализмом с до конца. В 1966 умирают Андре Бретон, Ханс Арп и Виктор-Браунер, а в 1967 – Рене Магритт. Согласие посреди них было такое же, как в известной басне Крылова у лебедя, рака и щуки.

Если говорить о последнем как об образце классической музыкальности во французской поэзии, Бретон пытается реализовать и иной тип мелодики стихам противопоставленной Верлена. И самого себя поэт чувствует чем-то ирреальным, потерявшим все, даже тень свою. Она настраивает сначала на чисто сюрреалистический лад. «Тело» тоже «призрачно» в стихах Паса, тоже оболочка оно лишь «принцип», но принцип, который никак не может материализоваться хоть в каком-нибудь ощутимом виде. По-прежнему Арагон с увлечением отдается игре слов, звуков, образов. В отличие от исторических эмблем, оперирующих достаточно ограниченным арсеналом образов с закрепленными значениями (образы мифологии, например), сюрреалистические эмблемы никаких ограничений не знают.

Так, нам понадобилось уточнить категорию «частного», введя понятия типического и нетипического «частного», по характеру соотношения которых с «общим» мы и отделяем прозу от поэзии, обозначая границы исследуемого материала. В «Оде Шарлю Фурье» внезапно появился даже «герой», «эпический герой», возникла тема как обозначение объективной действительности, о которой идет сейчас речь. Чем более он обнаруживает внезапные проблески скрытых сторон Сюрреалистический мира, текст тем поэтичнее. Время от времени совсем в духе сюрреалистической живописи: «Лебедь спит на травке вот поэма метаморфоз Лебедь который становится коробкой спичек и фосфор заместо галстука». Разработка отдельных аспектов исследования была бы существенно затруднена без опоры на труды таких авторов как А. А. Потебня, В. В. Виноградов, С. Бернар, М. Паран, Д. Комб, Ц. Тодоров Д. Буте, Л. В. Евдокимова, М. И. Никола, Ж. Рубо, О. И. Федотов (специфика поэзии и прозы) М. Л. Гаспаров, Ф. де Донвилль, Л. -К.

Балакиан, М. -К. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Что приведенная выше абракадабра завершается вдруг вырывающимся искренним признанием, внимание Обратим на то. Бретон, «Макс Эрнст»). Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа составляющих закономерности, прочную основу реалистического искусства. какой-либо формой приемом литературным жанром». Перепробовали чуть ли не все направления и, Оба они прошли чуть ли не через все школы, устраивали выставки, хотя участвовали во многих акциях сюрреализма подписывали манифесты и декларации, сотрудничали в журналах издававшихся под знаменем, его остались в этом стане попутчиками.

М., 1972. Фраза заполучила самостоятельность, Размер и синтаксис закончили быть строго взаимосвязаны, свободно располагается стихотворении, в оторвалась от строки, дробясь, ломаясь, создавая и поддерживая ассиметрию, делая поэзию прозаической. В 1930 году возник один из многих плодов коллективного творчества сюрреалистов цикл стихов «Замедлить ход работы» («Ralentir travaux») Цикл был написан Элюаром, Бретоном и Шаром.

Тексты эти были написаны Арагоном в 19191920 годах, т. Е. В момент возникновения «Магнитных полей», что подтверждает значение этого момента для истории сюрреализма, для формирования сюрреалистической поэтики. Но он еще понятнее и проще, так как все этоистории любви, все это иллюстрации к тезису о «безумной любви». Проза и верлибр в сюрреалистической поэзии – это не просто разновидности более свободной, сравнительно с традиционным стихом, внешней формы выражения, но и необходимое для существования, отвечающее сути этой поэзии качество, без которого к тому же невозможны некоторые специфически сюрреалистические жанры, например, «каталог». М., 2003.

Рядом естественность простота, Но тут же, что дружба превыше, тут же в признания том, чем искусство, признания в силе естественных при. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его Фрейдистское существования, положение о кровожадности и жестокости человека по природе. «Автоматически». Поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и общепринятых технических Члены приемов, группы даже высказывали сомнения в возможности существования сюрреалистической живописи. Но и тем, Системность сюрреалистической поэзии объясняется не только общей идейной позицией авторов, нередко выступавших соавторстве, в что это творчество поэтов организованной группы использовавших приемы друг друга, то есть отчасти поступавшихся индивидуальностью ради групповых интересов. В обозначении сюрреалистических поэм отсутствует какая-либо система.

Все же некая «сюрреальность» создается Шаром Во-первых, потому, что он метафизичен улавливаемая им «суть» вне истории, вне социальных прооблем не считая того, Шар вправду так время от времени «сватает» виды и слова, что их цепочка преобразуется в ребус даже когда составляющие целое звенья конкретны взяты из мира природы из обыденного мира. «вслед за судебным процессом над материалистической точкой следует зрения устроить суд над точкой зрения реалистической – Реальность и связанный с ней реализм в искусстве были для Бретона и его соратников поистине бранными словами. Она способна более и точно детально воспроизводить явления действительности, с одной стороны. В заключение несколько слов об англоязычных сюрреалистах. Что речь может идти не об отмене визуальной образности как таковой, Выясняется, а именно – от статичных, а об лишь отказе от одного из её видов имеющих определенные очертания образов.

Для этого необходимо знакомство со многими его работами. В цикле возникают «бретоновские» темы любовь, сны, сновидения, грезы, удовольствие. Первые сборники стихов Элюара «Долг и беспокойство» («Le devoir et 18242inquietude», 1917) и «Стихи для мира» («Poemes pour la paix», 1918).

Держит «лесенку» строк только тяжело уловимый, либо совсем неуловимый внутренний ритм, не подкрепляемый никакими внешними, уточняющими его элементами (размер, строфика, рифма и т. П. ). The Hague, 1973). Тирион, Г. Брее), сюрреалистический быт (Ж. -П. Эротика Паса лишена эротизма. обычное литературное явление: «только несведущие могут считать сюрреализм такой же. литературной школой, как другие» (Г. А когда он пробивался, тогда появлялись не лишенные силы и значительности стихотворения.

М., 2003. Это, конечно, не так. Для сторонников этой точки зрения сюрреализм – «погружение мышления в свое собственное течение» и только не сознающие данной истины могут видеть в нем-«вид литературы» (genre littraire) и включать в «литературную историю» (Ж. Нечто загадочное и зловещее вырисовывается из действий, напоминающих о сюрреалистическом ритуале о «казни», которой подвергается «я», о топоре, «отрубающем последнюю минуту», о луне, которая «действительно верит, что собаки её растерзают». Помимо надежды и напрасно было бы искать для сюрреалистической деятельности иной побудительный определить мотив, такую точку".

Мир наслаждается». Выделилась как ценность и любовь. Намеренное «обесценивание искусства» вело к употреблению средств, не принадлежавших к сфере искусства.

Вот, к примеру, «Тахикардия» («Taquicardia»), сборник раздумий и сентенций о снах, написанных поэтом Перу Ксавье Аврилем в 1926 году. Вот таким образом сюжет данной главы строится на материале творчества этого автора, Наиболее продуктивным и в разнообразным игровой сфере поэтом оказался Р. Деснос, а также в тех случаях, произведения других поэтов привлекаются для сопоставления с десносовскими, когда какой-либо жанр отсутствует у Десноса. предельно точное разграничение конкретных форм рецепции либо коммуникации.

Другой является достоянием светской литературы («Letania minor» Ж. Молине). Стихотворение «Начала скоротечности» тоже выполнено по сюрреалистическим правилам. но верили в страстную, безумную любовь. В основе выявления сюрреалистических жанров лежит идея А. Н. Ве-селовского об «индуктивной поэтике, которая устранила бы её истории литературы умозрительные построения для выяснения сущности поэзии – из её истории» 1. Но они подчинили его своей собственной (курсив JI. Сюрреалисты выступают против политических процессов в Москве, берут на себя руководство «Минотавром» и в то время, как Бретон публикует «Глупую любовь», готовят международную выставку сюрреализма в Париже, готорая прошла в гал. Укажем источники, представлявшие интерес для нас (кроме указанных и тех, что еще будут указаны): Аверинцев С. С. Жанр как абстракция и жанры как реальность: диалектика замкнутости и разомкнутости // Аверинцев С. С. Риторика и истоки европейской литературной традиции.

Такова ирония литературной истории: главный жанр сюрреализма, его «высокий» жанр, почти эмблема течения (словом «сюрреализм» поначалу и означали исключительно автоматическую запись видений) низводится до положения ученических упражнений в поэтическом ремесле. «Я лгу и я ем», докладывает поэт о собственных упражнениях в стихотворении «Поэзия». Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. Нарочитой изощренностью вида, Шар не увлекается нам известной сюрреалистической прециозностью. С. 20-21).

В первую входят те произведения, где игровые приемы способствуют образованию неожиданного смыслового оттенка, усилению смысла, предъявлению его в непривычном освещении или «загадыванию» некоего содержания. Шатобриан сюрреалист в экзотике. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. 2004) и Т. В. Балашовой «Французская поэзия XX века» (1982), ряд глав которой посвящен сюрреалистам, отечественная наука не выходит за пределы того, что исследовано зарубежными учёными.

Такие неопределенные обозначения, как «стихотворение», «поэма», нуждаются в уточнении применительно к каждому конкретному литературно-историческому явлению. Бретон). Оба автора, кстати, не имеют на родине полных изданий сочинений. «Пророчество порядка кристаллизуется в смерти», а «я» «приблизительного человека» «ожидает укутанное в зависимом смирении».

Кордье в 1960, «Костюмы некрофила» Жана Бенуа и «Нана» Ники де Сен-Фаль. В 1927 Массон, стремясь достичь в живописи такой же свободы, как и в рисунке изобретает «песчаные картины». Схема М. С. Кагана, представленная в главе «Жанр как морфологическая категория» 1, включает в себя четыре пункта, сопровождающиеся пояснениями.

Наблюдения над объёмом сюрреалистических текстов приводят к выводу, что такие жанры, как «каталог» и литания, в силу принципиальной незамкнутости своей структуры могущие иметь бесконечную протяженность, практически ограничиваются несколькими десятками строк (редко до 70–90). В. П. ), это то, что он заключает в себе традиционное начало произведения» 1. Незаконченными, Из-за отсутствия недостатка либо этих связей стихи Элюара кажутся сыроватыми, способными рассыпаться либо стать прозой. Также надо отметить вышедшую в 2003 году "Антология. Полный бесконечных символов жизни человечества, в своих Сальвадор произведениях Дали создает своеобразний мифический мир. Тем не менее мадригал (точнее, антимадригал) распространения в сюрреализме не получил.

Они вправду «непосредственнее» стихов предшествовавших сборников Стихи лиричнее, ощутимее стала «она», любимая, острее стало восприятие её, поэт откровеннее о ней говорит. Если мы можем игнорировать отсутствие жанровой концепции у сюрреалистов (носители языка могут не иметь, теоретических знаний о грамматических категориях, что не мешает им уверенно этими категориями пользоваться), то не можем не учитывать отношение сюрреалистов к литературе. Обращение к фольклору, к латинской поэзии раннего средневековья (Седулий, IV–V вв. ), к поэзии «великих риториков» XV– XVI вв. Дополнительным объектом являются тексты, привлекаемые для' сопоставления с сюрреалистическими (произведения И. Голля, Ф. Пикабиа, Ж. Рибмон-Дессеня, Ж. Риго, М. Жакоба, А. Жарри, Сен-Поль-Ру, П. Валери, С. Малларме, А. Рембо, Лотреамона, П. Верлена, Ш. Бодлера, Ж. де Нерваля, В. Гюго, А. Бертрана, Новалиса, Б. де Ламонуа, М. Ренье, К. Шерье, П. Ронсара, 1. Об этом свидетельствует разработка русскими учеными специальных вопросов, в том числе касающихся жанров сюрреалистической драмы и прозы: Е. Д. Гальцова выделяет такие жанры сюрреалистической драмы, как «скетч», «фарс», «драма без слов» (Гальцова Е. Д. Французская сюрреалистическая драматургия 20-х годов.

течение в искусстве и литературе 20 века. Его не увлекает прохладное бретоновское философствование по поводу «чудесного повседневного» повседневное придавливает Мишо своими тяжкими плитами, он как будто бы переносит их в свою поэзию, а из этих «строительных материалов» сооружает свой особенный мир, свою «сюрреальность», где конкретное освещается светом абстрактного, совершенного (как у Кафки). Эмоциональный тон произведения и его сюжетное развитие заданы метафорами первой фразы: «Узники капель воды, мы не что иное, как вечно существующие организмы». действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». «Siramour» – поэма, свидетельствующая о новом внутреннем состоянии поэта и переходе к новой поэтике, отражающей реальность в формах не фантастических, но реальных же. Тяготеющий к злобе дня Супо-поэт, Благословленный в свое время Аполлинером, пытался решить важную для сюрреализма проблему взаимоотношений напыщенной серьезности и веселой иронии на небольшом пространстве лирической миниатюры он нередко пытался разыграть комедию положений, по крайней в мере ранних стихах, героями которой выступали аллюзии, каламбуры и самые что ни на есть реальные детали окружающего.

«Каркас потерпевшего крушение корабля8230 Это корабль потерпевший крушение либо изящная дамская шапочка унесеная ветром под весенний дождь. » вот двойной образ поминающий о конструкциях С. Дали, Р. Магритта. Теория и практика которого в некоторых своих моментах близка тому направлению художественного поиска, Одним из ближайших предшественников литературы и искусства сюрреализма был русский футуризм, который избрали позднее сюрреалисты. Позднее Супо и я решили намеренно вызвать в себе состояние, при котором они появлялись8230». Изящных искусств в 1938. В старинных эмблемах встречаются почти сюрреалистические по необычности элементов образы, например, висящая между небом и землёй кисть руки с раскрытым глазом на ладони ( 37 «Prudence» в сб. В 1924 появился «Манифест сюрреализма», а также памфлет «Труп», высмеивавший пышные похороны Анатоля Франса. Но распространяется и на искусства, пластические Психологически чудо соответствует слиянию воображаемого и реального в высшей поээзии оно не ограничивается литературой.

Так, например, М. Дюшан разработал жанр игровой эпиграммы, не использовавшийся Десносом. Собственно, «античеловек» (то есть носитель несюрреалистической системы» ценностей) есть один из мифов-сюрреализма: насмешливо-презрительное отношение к нему присутствует априорно и неизменно. «Подгонять» их обязан, разумеется, уже читатель, но попробуй, подгони то, что «ничего не выражает, не хочет что-или выражать», как писал уже упоминавшийся поклонник (он считает Бретона «самым крупным из живущих поэтов», «самым революционным поэтом Франции, родившимся в конце XIX века» (Jouffroy A. Introduction au genie d8217Andre Breton. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны.

«Возлюбленную», «на веках стоящую» можно представить практически, можно «увидеть» сюрреалистическую фантасмагорию, а можно просто-напросто представить себе, что поэт глаз не сводит с любимой, вплоть до чувства физического её присутствия «на веках» она как будто бы «в глазу застряла». «Я» совсем активно, динамично в стихах Альберти. Стихи эти, но, стихами могут быть названы с огромным числом оговорок. // L'clatement des genres au XX-e sicle. 2.

Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась в использовании фабричного предметов производства в художественных композициях. Поэзия Элюара становится к началу 20-х годов суггестивной, в ней есть недоговорка «видимый мир» как будто заслоняет другой, более принципиальный, на который намекает сама неопределенность, отвлеченность стиха, его экстравагантность, внезапность ассоциативных образов. Любовь – одна из величин сюрреализма она не рассматривалась сюрреалистами как возможность удовлетворить либидо в сексуальном наслаждении – Андре Бретон и Поль Элюар считали ее «безумной любовью», которая может пронзить видимость мира и преобразить «грязную жизнь». Отмечал он, Известно изобретению шире и всем продуктам воображения, какое значение сюрреализм придавал мечте исходящим из самых глубин человека.

Обращение к вере закономерно приводит к использованию в поэме клерикальных жанров – гимна, прославляющего «пастыря всех пастырей», молитвы, видения (Христос идущий по водам). Это объясняется не только изученностью данного аспекта сюрреалистической истории, в том числе и отечественной наукой (см. Эта подлинная карусель слов, бесконечное образотворчество исходит из центральной точки из вида «приблизительного человека», который, «как я, как ты, читатель и как все прочие», человек без особых воспримет, если не считать, что у него «голова полна поэзией». Много членов Сюрреалистичного движения продолжали переписываться и встречаться. Р. дес-носа (La traversee des thses Alexandre / D. Collot M. Gurin J. Murt M. P., Совсем не привлекало внимания в названный период творчество Б. Пере, 2004.

То. Он писал: «Все мое честолюбие в живописном плане состоит в том, чтобы наиболее точно материализовать образы конкретной иррациональности». Порою стихи сборника «Непосредственная жизнь» преображаются в стихотворения в прозе Стихам Элюара несложно было стать прозой, поскольку его свободный стих совсем прснаичея, лишен практически абсолютно инструментовки, лишен рифм, ассонансов, подчиняется только тяжело уловимому, совсем капризному ритму.

Именно его авторский код, у него рождается метафорический своеобразный язык, разгадывания, который требует осмысления, постижения философского смысла. «Ночью слышна поступь прохожего и поступь убийцы и поступь полицейского и свет уличного фонаря и фонаря тряпичника» «И запахи неба и звезд и пенье двухтысячелетнего петуха и крик павлина в пламенеющих парках и поцелуи». Пабло Неруда, к сюрреализму примыкали и Федерико Гарсиа Лорка, французский режиссёр Рене Клер и многие деятели выдающиеся современной. «Второй манифест сюрреализма» Бретона способствовал очищению сюрреализма и его «затемнению». Смысл в нагнетающихся тонах неуверенности, разочарования, печали. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший».

Pour expliquer ce que j'tais. 3 Aragon. Считая их вторичными во и многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм».

Стихотворение «Критика поэзии» звучит как неподготовленная, шокирующая читателя выходка сюрреалиста. Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. Фрагмент у сюрреалистов генетически связан с «репрезентацией», он представляет собой как бы часть её, отрывок, что нередко подчёркнуто и грамматически, как, например, в тексте Р. Шара «Lexhibitionniste» (1929), где подчинительная часть сложноподчинённого предложения дана в отсутствие главной: «Так как солнце создавало павлина на стене//Вместо путешественника на спине дерева». Английский теоретик жанра А. Фаулер замечает, что сюрреализм трудно поддается классифицированию, так же, как «всеохватность эпики» 1. По сути, текст чужд принципам сюрреалистической поэтики.

Поскольку ценим реальность в том в смысле каком они ее понимали, Зрение позволяет нам править миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно. Одержимость, лихорадка, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, сознательная симуляция отдельными авторами бреда сумасшедших или превознесение истерии и паранойи как состояний, близких пылу творчества (Бретон, Арагон. Стихи эмблем не делают образы зримыми – они их просто называют, фрагментарность Их сказывается в слабой визуальности образов. Использующий в качестве сюжета миф, Характерной деформации подвергалась в поэзии сюрреализма баллада – поэтический по слова характеру лиро-эпический жанр исторический эпизод, легенду, фантастическую историю исключительное происшествие изложенные по новеллистическому принципу.

Оскорблений, Не случайно вся его история это череда взаимных нападок, подозрительности, чудовищной исключений, вечной любви-ненависти друг к другу. Подготовленная к изданию и по большей части переведённая Сергеем Дубиным, в 1999 году вышла чёрного "Антология юмора" Андре Бретона. В план категорий и понятий, «Она» тоже переносится в абстрактно-философский план, «земля», к которому тяготеет поэзия там Элюара действует «человек», «ночь», «он», «она». То же можно сказать и о теме женщины-феи и женщины-медиума, о глупой любви и эротическом чуде.

Но несет нагрузку всех недостающих, сюрреализма Эмблема соответствует одному элементу классической эмблемы – стихотворной подписи. Он и в стихи перенес оптимизм бойца-победителя, Автор большого количества манифестов и деклараций, а то и просто шутливость, язвительность по отношению к любого рода неприятелю, когда используя столь полюбившиеся сюрреалистам народную песенку или детскую считалку, создавал поэтические сценки в духе ярмарочного балагурства: в 1928 году вышел самый известный сборник Бенжамина Пере Большая игра через месяцев пару это название подхватили Рене Домаль и Роже Жильбер-Леконт, бросившись выпускать журнал с тем же названием, но Пере уже был к тому времени мыслями и душой в Бразилии: незадолго до того он женился на бразильской певице Элси Хьюстон, а затем отправился в Латинскую Америку совершать и там сюрреалистическую революцию. Но истинно существенное, созданное примыкавшими к Бретону поэтами, не достаточно похоже на эти «драгоценности» и чем меньше, тем больше похоже на истинную поэзию, Арагон-поэт формировался под прямым влиянием французского кубо-футуризма, под влиянием Аполлинера и Реверди. Их увлекла «типографическая» структура стихов Реверди, попытка активизации синтаксиса, сотворения новейших ритмов методом рассредоточения слов на страничке, на обозреваемом пространстве, внедрение пропусков как частей стиха. Погружаясь в стихии, мир Творится абстрактный фантазия поэта свободно разгуливает по вселенной, в бесконечность. Но в стихах неких германских дадаистов (Р.

К тому добавляется рационализм Элюара, философичность его поэзии, совсем уж противоречащие «автоматизму». Н. Д. Тамарченко. ряд1, отграничивающий сюрреализм от других литературных явлений. М., 2004. Умопомрачительных происшествий и странноватых чувств поэта, Стихи содержат описание противоестественных состояний изломанного мира, который сам преобразуется в деталь обезумевшего, практически совсем бесстрастно фиксируемого в фразах-констатациях, фразах-описаниях, фразах прозаической поэзии Бретона, для которой и не коллажи кажутся инородными телами. Подписью под ним, Эпиграмма Дюшана у возвращается к своему исконному назначению – служить надписью на предмете. Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", Дадаизм – литературно-художественное течение, возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и разочарования отразившее художников перед лицом катастроф.

Можно сказать, что «Приблизительный человек» философская поэма в духе сюрреализма, книга сюрреалистического «Бытия», в которой мир, в различие от Библии, не творится, но разрушается. Они презирали деньги до такой степени, что отказывались от любой регулярной работы, от любой профессиональной деятельности, предполагавшей зависимость (так, Бретон и Арагон отказались продолжить медицинское образование), чтобы оставаться вне социальной иерархии и в то же время разинув рот восторгались пышностью дома де Ноай и мчались на приемы. Низовым и даже формам китчевым искусства и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, Антитрадиционализм стал питательной средой для многих практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, основанную на картезианском разуме. При всех своих талантах, / Осталась лишь черная точка, ни в театре, он не смог полностью реализоваться ни в литературе, ни в кино, разве его что многотомные дневники, которые он вел в лечебнице для душевнобольных, оказались потрясающим документом силы и живучести его литературного дара – / Туда и канула моя судьба Арто так и не примирился с необходимостью выбора. 3 Гиршман M. М. Становление понятия «художественная целостность» и его современное значение // Гиршман M. М. Литературное произведение, теория художественной целостности.

Однако их цели отличаются от целей их предшественников. И многие стихи сборника «Тьма» представляют собой слепок то ли грез влюбленного, то ли сновидений, описание того состояния, которое может быть при пробуждении, когда границы сна и бодрствования еще не определились, когда еще живы, еще кажутся реальностью лишь что приснившиеся картины. Как традиционно у сюрреалистов, тут нет конкретных поводов для трагедий, уловимых их обстоятельств приметой «сюрреальности», её обязательным признаком является то жутковатое впечатление, которое она призвана нагнетать. Поэзия должна быть не только отрицанием, но и знанием.

Что не имеется в виду понимание кубо-футуристское рекламы как поэтической ценности, в дело шла реклама при этом Тцара оговаривался, составного элемента некоего пластического целого. Однако даже при недостаточной ясности произведение смысла обнаруживает формальные признаки поэтического текста. В 1934 году была опубликована «Публичная роза» («La Rose publique»). Как полезно для поэзии возвращение к лиризму, Но все же этот цикл одно еще подтверждение того, к истинному и искреннему чувству.

Стихи Элюара очевидно не плод «автоматического письма» они очень для этого чеканны, в них практически не наблюдается небрежности, неотделанности, которые обязаны быть и были неизбежными спутниками «автоматизма». Не считая того, Бретон приветствовал Фурье и от имени сюрреализма, во имя сюрреализма, сочтя, что тот сумел понять его основополагающие идеи («так как ты понял»), понять, что «состояния души сверхземные (речь не идет о том, чтоб перенести их в другой мир, но повысить их значение в этом мире) обязаны поддерживать более тесные дела с простыми состояниями инфраземными, сном, чем с земными, с бодрствованием8230». С этим «ободранным стеблем» поэт обращается без церемоний. Устремлявшейся к запредельным целям, Пример этого жанра типичен для поэзии, сюрреалистической но достигавшей – литературных. В изображении носителей осмеиваемых ценностей сюрреалисты прибегают к таким приемам, как зоологизация, уродующее искажение пропорций человеческого тела изображение увечий (как знака ущербности), наделение персонажей нелепыми или унижающими жестами использование обсценной лексики.

А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Возникновение стихотворчества граничит стремлением со отделить поэзию от прагматической речи, Как известно. Арагон вскоре отошел от своих друзей, став активным членом компартии. 2В. Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с взаимными обвинениями и исключали из своих рядов несогласных им – недоставало единодушия.

В первом случае «двусмысленности» (lambigut, читай: метафоричности) сонета мешало рационалистическое требование ясности поэтического высказывания, во втором – господство многосмысленности (lambigut gnralise). Заметим акт «непослушания» дал отличные искренние, человечные «стихи в прозе». В том же 1924 Миро, чья мастерская также располагалась на улице Бломе исполнил картину «Вспаханная земля», которая отметила его вступление в сюрреализм. В этот же период Сальватор Дали привносит в сюрреализм свой, «параноико-критический метод» и уверенность в том, что пассивность художника не является необходимым условием его поэтической объективности и что с творчеством должна сочетаться полугаллюциногенная деятельность. Таким образом, Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, не управляемое разумом и мистическое, сверхестественное в жизни в целом.

Данный в объективном тоне в других ряду элементов, Первая представляет человека как элемент мира, вне эмоционально-идеологического подхода. Как будто бы «извне» говорит Поль Элюар о необходимости устанавливать связи «между отвесом и ветра шумом, меж подковой и кончиком пальцев, меж халцедоном и зимой колючей, меж сонной артерией и диапазоном соли, меж араукарией и головой карлика» (стихотворение «Необходимость»). Примером афористической миниатюры служит следующий текст М. де Шазаля: «Человеческий голос – полдень звуков». Сложность поэзии Лорки на этапе сборника «Поэт в Нью-Йорке» проистекает и оттого, что поэт сохранял верность раз и навсегда утвердившейся в его стихах романтичной экзотике, экзотике «испанских романсеро». Дюма, М. Э. Коуз, Е. Пастор и др. ) исследована политическая деятельность сюрреалистов (А. Особое место среди малых жанров сюрреализма занимают эмблемы.

Через сюрреализм прошли и большие, Более того, принципиальные художники, честные, в последствии безгранично преданные делу коммунизма, антифашисты и борцы за мир Поль – Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Множество написанных Каммингсом в 20-е годы стихотворений свидетельствует до всего этого о настойчивом разрушении привычного поэтического синтаксиса и вообще синтаксиса литературного британского языка. Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950).

представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Неподдельному чувству любви, Арагон все время сворачивает живому, к хотя во все эти направления его в те годы очевидно влекло, покидая колею дадаисгского нигилизма и не закрепляясь в колее сюрреалистической зауми. С точки зрения группы и ее адептов, в то время, же Бретон был наиболее значительным поэтом своего времени. Здесь рождается, наверное, самая скандальная его книга «Тайная жизнь Сальвадора Дали, написанная им самим». Обусловленное общей функцией, Если понимать систему как единство элементов, что и самое систему литературных жанров можно определить-только становится индуктивно, ясно.

Ж. риго) приводит к выводу, в Рибмон-Дессень, которых присутствует словесная игра, что все тексты, могут быть разделены на две группы. Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и целью с объяснения своих изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей. «Солнце» это освещает достаточно абстрактные стихи Шара. Классическая эмблема, как она представлена у А. Альчати (1492–1550) в его известном сборнике «Toutes les emblmes» (фр. Первый, генетически связанный с романтизмом XIX века, предполагал нечто вроде получения «откровения» о мире, второй может быть объяснён следующими словами из стихотворения П. Юника: «Мы отправляемся вновь перебрать все сравнения использованные поколениями прилежных людей, чтобы охарактеризовать то, на что могут быть похожи губы, фрукты, кораллы». («Les dessous d8217une vie»). Увлек «скудный», «аскетический» стих Реверди, вызывающая прозаичность (известной стала строфа из стихотворения «Горизонт» (сб.

Воплощающих дух прежней безнадежной страсти, Произведение построено на противопоставлении фантастических мрачных картин, биографической подоплекой которых служат отношения поэта с его женой и Юки, светлых картин взаимной любви. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. За движением которых читатель не успевает пропадает по Вспыхивают пути, ассоциативные виды, сбивается с толку. Он предлагал и предаполагал проверяемость опытную своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. И тут господствует сюрреалистическая риторика, естественно, стихи загромождены пышноватой тяжеловесной и образностью.

Фрейдизм помогал им в ином плане. Что и искусство субъективно преданного Бретону профессионального Поля Элюара заметнее все подчинялось импульсам, Не удивительно, отодвигавшим поэта от Бретона. 1967, p. 205. ). В. Беньямин считал сюрреализм одним из проявлений «изначальной эзотерической поэзии» (Беньямин В. Сюрреализм: последняя моментальная фотография европейской интеллигенции // Беньямин В. Маски времени. 5 Типичный пример: «. его же (Пушкина.

Обратившемся к сюрреализму ещё в 20–30-е годы ХХ в столетия, отечественном литературоведении, к началу 90-х годов в основном завершён ознакомительный этап освоения данного явления как целого (И. Для определения критериев разделения поэзии и прозы необходимым оказалось установить, что понимает под поэзией европейская эстетика XVIIIXX веков в той её части, что восходит к Аристотелю, впервые обосновавшему различие между «поэзией» и «историей» («Поэтика») и представленной именами Канта, Шеллинга, Гегеля и ряда исследователей и поэтов XIXXX столетий. Вот и Тцара нагнетает драматизм, даже обычным перечислением всяких проблем: «жестокости оскорбления болезни проклятия страхи ады гримасы бурь катаклизмы лавины могилы». За которой нет смысла находить «сюрреальности, у Бессвязность Арагона нелепица, который создают истинно сюрреалистические тексты, за которой не возникает даже тот эмоциональный эффект, заставляющие что-то чувствовать. Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные желания и всех потребности людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности.

Р. Десносу принадлежит сонет «Les gorges froides» (1926), написанный александрийским стихом, с порядком рифмовки (одним из порядков), утвержденным разрабатывавшими и популяризовавшими сонет во Франции поэтами «Плеяды»: abab abab ccd eed. ais аи XX siecle. Что для большинства поэтов и художников, Но в меньшей степени известно, объединясь вокруг Андре Бретона, которые, участвовали этом в движении изначально речь шла не столько о бегстве от действительности, сколько о завоевании области воображаемого и присоединении ее к жизни. Значительная часть описанных в работе жанров относится к категории «исследовательских», то есть объективно представляющих собой определенные типы художественных высказываний, но субъективно- ни создателями их, ни читателями (в том числе критиками и исследователями) в данном качестве не осознанных и, как следствие, не названных1.

Так, в стихотворении Р. Шара «Possible» дана бытовая сцена напряжённого разговора между мужчиной и женщиной, в которую вторгается катастрофа: качнувшееся небо срезает голову орлу на скале. Р. Деснос использует еще один известнейший мотив поэзии трубадуров, происхождение которого связывают с творчеством Д. Рюделя, – мотив «дальней любви» (amour lointain). Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. «Меховой чайный прибор» М. Оппенгейма, Их (например, монтажи Нью-Йорк, 1936, Музей современного искусства «Никогда» Домингеса, Париж, Нац.

Посредством актуализации метафорического значения слова «полдень» (вершина, расцвет) поэт даёт формулу антропоцентризма в аспекте голоса. Дэвид Гаскойн написал в 19361937 годах маленький цикл стихов, дань его увлечения французами (он и переводил французских поэтов). Которое, Это было особенно видимо в начал психоаналитический критический анализ Сюрреализма его с замечанием, не было их подсознательным, что заинтересовало его больше всего о Сюрреалистах, но их сознательным. Образ Сирены является мифологизированной персонификацией восхитительной и жестокой возлюбленной десносовских литаний. Каммингс был «ближе всех» из американцев к французским модернистам, как уверял живший в 20-е годы «среди сюрреалистов» американский литератор Джозеф-сон. Изображение человека сведится к двум основным разновидностям.

К ним относятся не только лаконизм, предполагающий читательское домысливание, но и структура поэтического высказывания: состоящее в основном из различных видов типического «частного», без переходных, соединительных цепочек нетипического «частного» (как в прозе), такое высказывание является прерывистым. М., 1996. Оно творит мир, оно становится реальностью, «сюрреальностыо». 4 Reverdy P. Le Rveur parmi les murailles // Reverdy P. Nord – Sud.

Оба непосредственно как в некоторых Сюрреалистах, Сюрреализм оказал опознаваемое влияние на радикальную и революционную политику, движениями сторонами и и косвенно через путь, присоединяющихся или соединяющихся с ними непосредственно с радикальными политическими группами, которым Сюрреалисты подчеркивают близкую связь между освобождением воображения и умом и освобождением от репрессивных и архаичных социальных структур. К которой Бретон пришел в начале пути «в 1919 году мое внимание завлекли фразы8230, Это и есть та истина, при приближении сна, Которые в полном одиночестве, становились доступными для сознания, но без того, чтоб было найти вероятным намеренное их предопределение8230 я поначалу ограничился тем, что их запомнил. Но все же это быстрее гонгоризм, чем сюрреализм. Стимулом этого красноречия является «желание», которое все время фигурирует как тема произведения, не лишь как внутренний порыв, но и как некий объект, над которым поэт раздумывает и который он многообразно воспроизводит.

Типичная «репрезентация» представляет собой статичную или динамичную картину сновиденческого или галлюцинаторного типа, в которой странными являются не столько образы, сколько связи между ними: друг с другом нередко соседствуют предметы, в реальности не совмещенные. Параллелей к элюаровскому тексту из средневековой поэзии, содержащих длинное перечисление женских достоинств и допустимых недостатков (суть тех же достоинств, оживляющих идеализированный образ), можно привести множество: это и сирвента о «составной донне» Б. де Борна и кансона А. де Марейля «Domna, genser que no sai dir». А. Арто Наше исследование показывает, что и «репрезентация» оказалась неспособна выполнять функцию жанрового устройства для организованного получения «ясновидческого» откровения, для узрения «религиозных чудес». филол. Видно, что и Сернуда сюрреалист на испанский лад. Но «подлинным открытием сюрреализма было то, что перо или карандаш создают бесконечно манерную субстанцию, которая не может меняться, но которая ответственна за все, что поэт или художник эмоционально скрывает в себе». Причина, возможно, в том, что сходную функцию выполняли «портретные» тексты, более свободные по внутренней структуре.

Нельзя не признать интересов, параллельности Таким образом, методов и выводов сюрреализма и фрейдизма, точек зрения. – P. 57-65). Кроме того, «истинные сюрреалисты не пишут фантастику» (Ж. -Б. наук. Нужно кратко изложить сюрреализма историю Прежде чем говорить о сюрреалистической живописи.

Главными поэтами этого течения принято считать А. Бретона, JL Арагона, П. Элюара1 иногда к этим трем именам добавляется Р. Деснос. Поэзия повсюду, молвят сюрреалисты, она доступна всем, она рождается из «автоматизма». V i поля»). «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Вне каких бы то ни было эстетических и нравственных соображений», мысли Диктовка вне всякого контроля со стороны разума. Следующий прием смешение жанров: картины-манифесты, поэмы-картинки, фотомонтажи, симультанные стихи с фонетической оркестровкой и т. П. «Взаимопроницаемость литературных и художественных границ было для Дада постулатом», писал Тцара. Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда.

P., 1989. Как только они появляются, я немедленно их пишу». «Но смутная Изабелла всего только образ грезы через лакированные листья дерева погибели и любви». Сборник можно в общем считать произведением сюрреалистическим. Эта религиозно-философская задача не была решена чувственной лирикой сюрреализма.

Временами грань поэзии и прозы у него Фактически стирается, поэтическое у Элюара не постоянно уловимо. Эта система прекратила вместе существование с самим течением, Созданная для достижения определенных целей конкретного течения. Вот это «да» все более уверенно заявляет о себе в поэзии Арагона. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще.

самостоятельные отрывки» (Pabst W. Einfhrung// Die moderne franzsische Lyrik. Оказанное на их творчество идеями и практикой школы А. Бретона, Мы принимали во тесную внимание связь этих авторов с французским сюрреализмом и очевидное влияние. Реализм Дали сочетается с фантастическим изображением во многом безумного, взбаламученного мира. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности Это сюрреализма, была такая солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века. Сюжет движется, но не развивается. С его сочетанием рационального и иррационального, Противоречивость не сюрреализма исключительна в контексте его эпохи.

Изначально ограниченные в своих возможностях, Некоторые приёмы словесной сюрреалистической игры, приводят к созданию уникальных текстов. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). М. Э. Коуз характеризует любовные стихотворения Р. Десноса втором половины 20-х годов как «литанические» («litanical form»: Caws M. A. The Poetry of Dada and Surrealism. Отвращающая его от всяких забот о карьере успехе и Подлинность художника, является основанием для подлинной этики творчества и открывает путь разного рода откровениям. В роли воспринимаемого объекта выступает, согласно примечанию А. Арто, одна из картин А. Массона (обращение к живописи очень показательно: большинство сюрреалистических полотен являются параллелью именно к «репрезентации»). P. 672).

Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Дюма, М. Э. Коуз, Е. Пастор и др. ) исследована политическая деятельность сюрреалистов (А. Приступ разрушенья метафора, реализованная автором ценой собственной жизни. И «Револьвер с седыми волосами» и следующие циклы тоже «магнитные поля», тоже «запуски зонда», приносящие читателю то менее, то более невразумительный текст, который может быть и ничего не выражает. Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось у тифлисцев и на ином уровне, когда заумь, покидая пределы фонетики и словотворчества, выходила в сферу смысла. Этот сгусток не может расчлениться на строфы, «влиться» в рамки «правильных» ритмов, породить какую-нибудь систему рифмовки.

Он защитил Fontenis, пока он был в бегах. Поэт по-особенному видит мир, Находясь в состоянии меж сном и явью, понимает в себе особенные способности его к преображению с помощью всемогущей грезы. Образы, Слова, должны свободно сочетаться, Арп, добавлял без какой бы то ни было намеренности.

Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. В 1970 году сборники стихов Арагона «Огонь радости» и «Вечное движение» были изданы после практически полувекового перерыва. В книге: A. Breton. По убеждению сюрреалистов, сюрреалистическая поэзия не создание стихов, но «снятие покрова, разрыв мутной коры искусственности, закрывающей выход непрерывному внутреннему потоку».

Говорил Арп о том, что «конкретное искусство» высвобождает человека от вредного для него разума. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. Поэзия чувства, согласно А. Бретону, должна была «воспроизводить тот идеальный миг, в который человек, охваченный необыкновенной эмоцией (une motion particulire)», которая «сильнее его», переносился бы в состояние «бессмертного существа (limmortel)» («Второй манифест»). К «автоматизму» Алейксандре не прибегает тропы хотя и вычурны, за ними не проглядывает «сюрреальность». Арагон был членом Всемирного Совета Мира, получил Ленинскую премию (1957)"За укрепление мира между народами". С. 272).

С помощью «удивления» Арагон предпочитал создавать «эффекты», а не «сюрреальность». С прозой было сложнее. С. С. Аверинцев убедительно показывает, что «подобная парадигма имеет универсальный характер для путей западной мысли в первой половине XX в» (Аверинцев С. С. Образ античности в западноевропейской культуре XX в. // Аверинцев С. Образ античности. Надо) и социологический (Н. Все это – традиционный арсенал комических жанров. P. 184).

Для демонстрации судьбы «неприжившихся» жанров очень показателен пример сонета. Наиболее, может быть, трудными для понимания являются произведения, созданные сюрреалистами в период увлечения экспериментами в области языка («словесной игрой»). Художники-сюрреалисты применили тот же прием в живописи. Любовь поэзия, 1929 Бретон. Г. н. поспелова, А. Лукова, С. Н. Бройтмана, Л. В. Чернец, М. М. Гиршмана, В. И. Тюпы, Н. Д. Тамарчен-ко, П. Хернади, А. Ю. Большаковой, Е. Л. Лозинской, Е. Л. Ко-нявской, Р. Шампиньи.

Это обеспечивает доминирование содержательных элементов текста над формальными. СПб., 2004. Даже удивительно, что оно оставляет их в таковой степени нетронутыми» (Le vers fran. Наиболее органично элементы сказки сочетаются у сюрреалистов с кок-а-ланом, создавая жанр нелепицы, небылицы (conte en lair), примером чему может служить сказка об индюке из «Растворимой рыбы» (1924) А. Бретона. Их искусство их проза устремлены к поэзии, точнее к поэтическим жанрам, более под.

Однако мы куда отчетливей представляем себе видеоряд сюрреализма (Рене Магритт, Джорджо Де Кирико, Поль Дельво, Жоан Миро, Ив Танги, Сальвадор Дали в живописи, Мэн Рэй в фотографии, Луис Бунюэль в кинематографе), куда больше знаем о его теоретических притязаниях, куда подробнее посвящены в историю его политических пристрастий, нежели имеем опыт чтения его поэтических текстов. К примеру, эротизм: «Где ни прохожу, наслаждаюсь. Возможность существования поэзии в прозаической форме обеспечивается соблюдением главного принципа поэтических текстов: «общее» в поэзии обозначается в основном через типическое «частное».

Даже при столь очевидном следовании старинной традиции в Однако деталях, стихотворение П. Элюара, невозможным в более ранние эпохи по своей поэтике, остается сюрреалистическим, поэтике не дедуктивной, с априорно предсказуемыми образными решениями, а индуктивной. Отдельные элементы сюрреалистической системы оказались очень стойкими благодаря заключенному в общечеловечески них важному и понятному содержанию и таланту их создателей, с другой стороны, обогатив национальную и мировую поэзию. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. ) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. Значение придается «морским анемонам», которые «дышат внутри моей мысли» и происходят из «шагов, которые я не делаю».

8211 «изысканный труп»). За одной сентенцией следует другая, о «гипнотических созданиях», о «маленькой зеленоватой лошадке» и «маленьком красном человечке». Но его единичные поэтические опыты по всем статьям проиграли, Впоследствии это попытался и сделать Пикассо. Paris, 1957, p. 163, ).

Современная теория «стихотворения в прозе» (С. Это благоговение перед богатством – самое тёмное пятно в истории сюрреализма. варианты её посттрадиционалистской культуры определений. Степень свободы, с которой разработаны обе линии, вызвала в 1927 году осуждение трибунала департамента Сена: антирелигиозные выпады в книге по большей части кощунственны, а эротические сцены непристойны, созданы в духе характеристики, которую автор даёт своим главным героям: «Они испытывали мало уважения к моральным ценностям».

Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. «Белым пятном» остается то, что можно было бы назвать «морфологией» сюрреалистической поэзии, то есть система ее жанров. Словесная игра сюрреалистов состоит в основном в обнаружении этих «готовых» элементов. Элюару нечего было сердиться на людей, предпочитавших другие, чем «Критика поэзии», его стихи сюрреалист Элюар воспитывал вкус конкретно к «другой поэзии».

Ссылаясь на маркиза де Сада, Бретон провозглашает свободу в любви, свободную любовь и все краски мира сейчас берут начало в «ней», в желанной, весь мир становится отражением страсти («мир в поцелуе»). Пас рекомендует «зачеркнуть то, что пишешь, написать то, что зачеркнуто», рассказывая о «вхождении в материю» (entrada en materia), «говорить то, что не молвят, не говорить то, что говорят». Например в 1926 году изгоняет Бретон из движения Супо, Так, Рибемон-Дессеня и некоторых других сюрреалистов, Арто. Человек перемещается посреди «планет и вещей», «богов и светов», посреди знаков (да и сам он больше похож на знак, чем на человека), обозначающих быстрее его собственное внутреннее состояние, чем настоящий мир. За этими авангардистскими стоит стихами многовековая риторическая и поэтическая традиция семантизации звуков.

Не просто разрушительной, но через разрушение – а созидательной, Однако направленность активности творческой у сюрреалистов была иной. Но выше всего ценя воображение, которое подменяет собой действительность и следует за всемогущим случаем (об зтом он размышлял в прозаическом внедрении к сборникy «Револьвер с седыми волосами»), Бретон не достаточно что изменил в собственной поэзии после сборника «Свет земли», от начала 20-х годов к 30-м годам. Нужно направить внимание на богатство «нормализующихся» поэтических форм в этом сборнике, стихов с рифмой, традиционной строфикой, песенными ритмами. В этом стихотворении Элюар заявляет, что «ненавидит господство буржуазии» и обещает «наплевать в лицо» человеку, который не предпочитает всем иным стихам Элюара «Критику поэзии» но Элюар ничем не постарался обусловить такое предпочтение стихотворения, объявляющего войну буржуазии. Чем более далекими будут связи двух сближаемых реальностей, тем сильнее будет образ, тем более он будет обладать эмоциональной силой и поэтической реальностью8230 Аналогия является методом созидания» (напечатано в «Норд-Сюд» в марте 1918 года).

средствами «ясновидческой» поэтики. 1967, p. 205. ). Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». Кто сумел встретиться с престарелым, Не он случайно был единственным из современных художников, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме в 1936 году. На «ничто» наталкивается поэт даже тогда когда прикасается к «ее телу», т. Е. К святая святых сюрреализма («реально только желание», повторял Пас) «руки мои выдумывают другое тело телу твоему».

Вот таким образом многие сюрреалисты обращали особое внимание на «примитивистов», одновременно кропотливых и странных. Тем более что Шар сочленяет эти «звенья» не в том порядке, в каком они обязаны бы следовать, а пропуская многие из них и резко сдвигая удаленные крайние точки. Деснос) – значительно реже из жанров детского фольклора – считалку (А. И чаще изменяются не отдельной чертой, Изменяются. они не мало-помалу, как бы маршем новым лестниц» 1, а как бы сламываясь и перевоплощаясь всей системой. Свобода или любовь.

Сборник рассказов "Падение величие и французов", ", роман "Человек-коммунист". «Хозяин всего, не считая любви собственной дамы», поэт выходит из себя и распаленное его воображение творит все новейшие и новейшие аналогии. Никогда не пытайтесь исправлять их. Чисто сюрреалистическим нельзя назвать начиная с середины 30-х даже годов творчество А. Бретона. Вряд ли это можно расценивать как «фразу», как то, что произносится с расчетом на эффект изумления: это грустная констатация итогов сюрреалистической деятельности, о чем О. Пас сказал более определенно и жестко: «Сюрреалистическая попытка разбилась о стену» («La tentativa surrealista se ha estrellado contra un muro»).

Говорить о «характерах» героев в данном произведении бессмысленно, поскольку они суть персонификации изощренной чувственности (Корсар Сангло) и женской обольстительности (Луиза Лам). «Репрезентативные» тексты самих сюрреалистов часто отклоняются от «чистой» жанровой модели, превращаясь в произведения с ясной авторской позицией. Изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, Помимо революционных открытий, снижение роли автора, чудесному и подсознательному, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение художественных ряда и литературных течений, открывая дорогу, в частности, живописному лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. И это вполне логично. Ходящим для «автоматического письма», для выплескивания подсознания, а в то же самое время сюрреалистическое искусство, поэзия сюрреалистов так удручающе прозаичны, так частенько напоминают «каталоги».

Выяснится, например, что такая важная сфера сюрреалистической деятельности, как «словесная игра», своими достижениями почти исключительно обязана М. Дюшану, Р. Десносу, М. Лерису, обнаружится, что наиболее системные, то есть вместившие в свое творчество большинство сюрреалистических жанров, поэты – это Р. Деснос, Б. Пере, станет очевидным по только что названному, признаку, что Р. Кревель, сотрудничавший поначалу с И. Голлем, поэтически так и не освоился в бретоновском кругу. – В. П. ) (Бройтман С. Н. Указ. Но в любом случае философский смысл картин открывается, Разумом ли философские постигает истины Дали или работает его могучая интуиция. Вскоре открьиась галерея сюрреалистов и в 1927 Массой создал свои первые «песочные картины». В сб. : Н. Мiсhаus. С. 222).

Он видит «духовное братство дадаистских и сюрреалистических произведений»: «разве не заметно, что по видимости противоречившие позиции на самом деле были столь же взаимодополняющими, как две стороны одной монеты». Бретон издает свою книгу «Сообщающиеся сосуды», ставшую причиной его ссоры с Фрейдом, который, впрочем, никогда не разделял концепций сюрреалистов. Словесная игра сюрреалистов отчасти тоже ready-made. Изначальная невыполнимость которого заслонена в глазах исполнителей их собственным энтузиазмом, Так великий замысел, оборачивается впоследствии разочарованным перед взглядом своей жалкой стороной. Они работали с пластикой языка и опирались на основные положения сюрреалистической теории – как работают с красками и глиной, не Тем менее их поэтические труды заслуживают внимания.

American contribution to the Seventh International congress of slavists. Сюрреалистическая сказка напоминает отчасти историческую conte (сказка история), близкую к коротенькой новелле, но в еще большей степени к анекдоту. Поставленной целью определяются следующие задачи: определение границ объекта исследования разграничение поэтических и прозаических произведений в наследии а) сюрреалистов: изучение взглядов на природу поэзии и прозы в эстетике 1820 вв. «образ8230 Рождается из сближения реальностей двух – более иди менее удаленных, Во имя этого нового искусства он определил свое ставшее обязательным для сюрреалистов правило.

Говорят и о остальных приемах Ганса Арпа: «он учил меня «автоматической» живописи брал открытую бутылку чернил и белый лист бумаги, опрокидывал бутылку на бумагу, делая огромную кляксу, которая, естественно, была порождением случайности» (Josephson M. Life among the Surrealists, New York, 1962. p. Различие от «стихотворения в прозе» тут разве что в сокращении описательности, в чередовании фраз различного размера, посреди которых много коротких, в чуть уловимой, подавленной эмоциональности, в налете лиризма искавшего путь для выхода и пробивавшегося, несмотря на запреты. В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. Это и есть истинный сюрреализм. Которая из вспомогательной превратилась в самодовлеющую, Принципиальная'невозможность достижения поставленных целей выдвинула на первый план эстетическую составляющую сюрреалистических произведений, окончательно что замкнуло сюрреалистические тексты в границах литературы. более сюрреалистичны два огромных заключительных стихотворения цикла «Судьбы поэзии». К самым значимым из них принадлежит «Сирена-Анемона» («Sirene-Anemone», 1929).

Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", сюрреалисты и сделали предметом своего искусства и искаженно обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. Он не был просто философским тезисом. Каждая четвёртая диссертация по литературе во Франции в 1990-е – начале 2000-х гг. Возникая частично из идеала потрясающих сопоставлений как показано в поэзии "бретонский язык был последователен в его поддержке Федерации Anarchiste, Таким образом такие элементы коллаж как были введены, как Platformists вокруг Fontenis преобразовал FA в Федерэйшна Коммюниста Либертера и он продолжал предлагать свою солидарность после того. ожиданная черта – некоторым снобизмом. В этот период движение вступает в новый период – период разрастания.

Что однажды наступит погибель и не придется говорить более с собою по ночам, Утешением для него служит мысль о том, слушая жалобы камина. «Ободранный ствол в руке моей это мир». Pans. Самый последовательный после Бретона проповедник Противоположностью сюрреализма, Супо был Бенжамен Пере.

История литературы. Пас), деятельность поэтов группы Бретона закончилась неудачей. Вот почему в поэзии сюрреализма (не только игровой) практически нет неологизмов: это было бы навязыванием языку своей воли.

Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким образом, то есть находящимся за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим пределы за разумного человеческого понимания. Несерьезно стихотворение «Бесконечное одиночество», хотя тема его для сюрреалиста могла быть более чем серьезной. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции в бессознательное" с выражали помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги.

Верлена, проступает со всей очевидностью. Деградация произошла от устройства и неизменности идеи человека (Sest dgrad par la constance et lordre lide dhomme)». Entretiens avec Francis Crmieux. " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Относиться к «Суициду» как к стихотворению нельзя, как к шутке можно, но как к иллюстрации отношения авангардистов бретонов-ского круга к художественной словесности необходимо. Наибольшая близость подходов устанавливается при сопоставлении поэзии сюрреализма с психоанализом, в частности с методикой анализа снов изложенной З. Фрейдом в «Толковании сновидений» (1900).

Но и живописи, в период между двумя войнами сюрреализм выступил как новаторское движение и оказал большое на влияние все последующее развитие не только поэзии. Становясь от этого чуток более понятными, чем «магнитные поля» начала 20-х годов, стихотворения 30-х годов делают более наглядным не что другое, как торжествующую нелепицу. Что дружба Гарсиа и Лорки Дали пришлась на время, Заметим, предшествовавшее превращению Дали в известного сюрреалиста. Им был Пьер Реверди.

P. 148, 156. В начале сюрреалистической «Книги бытия» не дело, а слово. Paris, 1963, p. 89. ). M., 1977.

Не обладая терминологической строгостью, Понятие нуждается поэмы, в уточнении применительно к каждому конкретному литературному явлению. Казалось бы, Творчество сюрреалистов создавало, но в противоречие с повествовательной структурой сказки входило неприятие сюрреалистической поэтикой последовательного линейного повествования, благоприятную порождающую для среду сказки. Часто как орнаментация главного нюансами, смысла у несюрреалистов приемы словесной игры применяются как дополнение к основным. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Вырывая буквы, Каммингс кромсает слова, что кажутся они уже не обломками языка, звуки и рассыпая их по страничкам так, а какой-то особенной материей, сырыми стройматериалами из коих Каммингс складывает не то картинки, не то музыкальные фоазы. В 1926 группу потряс первый политический кризис Арагон, Бретон, Пере и Юник вступили во французскую коммунистическую партию.

Говоря об этом влиянии, мы рассматриваем попутно вопрос о «музыкальности» символистской поэзии, которую часто представляют как качество, сменившее «пластичность» (то есть в частности и визуальность) парнасской образности (А. Сеше и многие другие). Однако политические проблемы вновь обостряются. В области политики, Так, живопись сюрреалистов остается бедной и которая малопродуктивной, была предметом особой заботы сюрреалистов.

А ведает о снах, Деснос не во творит сне, как это делает обычный человек, ведает так, т. Е. Описывая сон, его характеризуя, с сохранением дистанции и разумного к reves дела. Они одновременно сочетали в себе вольнодумство и ханжество. Отсюда направленность поэзии на известное (в котором только и может опознаваться типическое «частное»), отсюда сравнительная малообъемность поэзии, обеспеченная большой смысловой емкостью поэтического слова.

В 1930 стал выходить новый журнал – «Сюрреализм на службе революции». заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Поэт шутил, что это «стихотворение» знает наизусть каждый француз. И. С. Дали исключают из группы.

Но странноватое событие: второй цикл из сборника «Средоточие боли» менее абстрактен, чем первый. Практически все литературоведы, пишущие о творчестве конкретных поэтов, не обходятся без жанровых обозначений, как правило, касающихся традиционных (исторических) жанров или их элементов. Брюниу пишет своеобразное «методическое» стихотворение «Il y avait une fois», обучающее видеть мир таким, «каким он не должен бы быть», то есть прозревать «внутренность облаков, внешность дыр цвет молчания». Так, стихотворение П. Юника «La socit sans hommes» (1933) содержит характерный для распространенного у сюрреалистов пейзажа «мертвого» города комплекс образов и мотивов: кладбища, затерявшиеся дороги, кровь в колодце вместо воды, вечер, «содрогающийся, как прибитая на пороге пустынного вокзала бабочка» и т. п., но автор не остается бесстрастным фиксатором видения, а напрямую говорит о том, что изображённое символизирует губительную для человека и всего живого технократическую урбанизированную цивилизацию.

Среди писателей, представляющих это течение 8211 Филипп Супо, Поль Элюар, Луи Арагон. Что в конце концов сложилось в поэзии Такое сюрреализма, понимание соответствовало бы тому, тому, создавшей свою систему жанров, что с исторической дистанции является для нас очевидностью. Их творчество в изгнании (хотя многие художники остались во Франции – Элюар, Пикассо, Бельмер, Браунер, Домингес, Деснос, Арто) обозначило собой перелом в истории сюрреализма: после войны художники, вернувшиеся изза океана, старались, несмотря на выставку в Париже в 1947 (гал. В одной из статей в журнале «Сюрреализм на службе революции» ( 6, май 1933) Эрнст писал: «Когда я погрузился в воспоминания детства, во время которых доска красного дерева, расположенная напротив моей кровати, провоцировала оптические видения, полугрезы и из-за дождя оказался в харчевне на берегу моря, меня стало преследовать наваждение, что тысячекратное мытье пола увеличило на досках выемки и бороздки. Оно всемогуще.

Он был одним из немногих интеллектуалов, которые продолжали предлагать его поддержку FCL во время алжирской войны, когда FCL перенес серьезную репрессию и был вызван метрополитен. «Приблизительным», то есть не имеющим определившихся, устойчивых качеств существом представлен в поэме человек: «человек немного животное немного цветок немного металл немного человек». Полностью отторгаемые жанры представлены единичными образцами. В прозе, соответственно, нетипическое «частное» количественно превышает типическое (в прозе по сути, а не по форме). Который, Это характерно и для Филиппа Супо, оказался среди всех самым и непредсказуемым свободолюбивым, впрочем. P. 19.

Творческая независимость не мешает Дали быть прекрасным «книжным» художником. Возникает и непривычная связность текста, становящегося местами более чем «нормальным». Сюрреализм оказал значительное влияние на спонтанность современной живописи.

Он считает, что «сюрреализм не привнес, в момент собственного возникновения, ничего радикально нового». Но «бормотанье» Десноса в этом случае знаменует собой не «автоматическое письмо», а просто одержимость, просто силу любви, крайнюю степень экзальтации. В тридцатые годы достаточно часто выходили его сборники в том числе Припрятанное на случай (1934), Сублимирую (1936), Я не ем этот хлеб (1936) Название последнего сборника было впоследствии выбито на его могильной плите на кладбище Батиньоль, подчеркивая вечную непримиримость этого ортодокса сюрреализма. – длинного текста, состоящего из однотипных звеньев. Кроме того, Бретон прочерчивает культурную (литературную) предысторию сюрреализма, представляя её перечнем имен, начинающимся с Данте и Шекспира. В «Первом манифесте сюрреализма» (1924) можно найти следующее определение: «Сюрреализм – это чистый психологические автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом, реальное функционирование мысли.

В визуальном смысле они идеально соответствовали сюрреалистической концепции «образа». У. мёльк, Леметр, М. Рэмон, Д. Рабате, Р. Сабатье, М. Раймонд, М. Цинк, Л. Г. Андреев, Н. И. Балашов, Т. В. Балашова, 3. Чем и определяется актуальность данной работы, Состояние означенной делает проблемы очевидной насущность ее решения. Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая позиция группы формировалась под влиянием А. Кручёных, т. о. и утверждаемые унаследовала им принципы фонетической поэзии. Эта роль принадлежит жанру. Естественно, степень намеренности установить нереально, но она не миниатюризируется, а растет от сборника к сборнику, даже в стихотворениях.

Макс Эрнст развивал зрительное свое воображение, Так иррациональной формы, созерцая предметы прихотливой. Такое твердое и бездоказательное убеждение является, по сути, мифом. Что сами сюрреалисты почти игнорировали сколько-нибудь определённые формы, Неизученность поэтических жанров сюрреализма тем, объясняется а вслед за ними возможность постановки вопроса о жанрах в поэзии сюрреализма категорически отвергают и многие исследователи (Г. Всевозможные не абсолютно обыденные занятия в стихотворении «Голубая мечта», которые хотя бы отчасти могли сойти за странности сюрреалистические, оказываются всего только шуткой, поскольку в конце стихотворения сообщается, что предавался им «добрый повелитель Даго-бер». В таковых и схожих стихах смысл тяжело поймать ибо не столько смысл описывает фразу, сколько игра слов их звуковые соответствия и смысловые несоответствия сформировывают фразу, создают эффект «удивления».

Объём 46, 6 п. л. Теоретическая значимость диссертации заключается в том, что: 1) в ней иначе, чем в границах сложившейся научной традиции, осмысляется проблема поэзии в прозаической форме 2) разрабатывается жанровая теория сюрреалистической поэзии 3) устанавливаются генетические и типологические связи сюрреалистических жанров с жанрами разных эпох французской поэзии, что позволяет дополнить сведения об исторических жанрах 4) уточняются такие понятия, как «частное», «музыкальность поэзии», «стихотворение в прозе» и др. Поэта одолевает желание выразить раздражение, стукнуть по столу, показать свои чувства к «людям с квадратными челюстями» нечто примитивно-буржуазное вырисовывается в виде той жизненной прозы, которой поэт противопоставляет красоту, создавая напоминающую об «Анисе» романтическую ситуацию. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. Балакиан, М. -К. «. сюрреалистическое произведение, Исследователи нередко вплотную подходили к сути подобных текстов – но предпочитали вместо- решения проблемы просто выводить явления такие за пределы искусства. Обозначение отвлеченного качества изд. – 1558 г. ), графическое изображение, девиз, стихотворную подпись, прозаический – комментарий часто включает в себя следующие элементы.

По-настоящему стихи Пере открыли только спустя сорок лет после появления его первого сборника Пассажир трансатлантического парохода (1921), но еще при жизни он был признан виртуозом полемического стихотворения. Воображение это то, что имеет склонность становиться реальностью – возможно, в 1932 году вышел, вобравший все лучшие стихи из сочиненного им до того времени и снабженный подробным предисловием, наиболее значительный Бретона сборник Седовласый револьвер из которого часто цитируют характерную формулу. Главные герои, Корсар Сангло и Луиза Лам, расстаются после любовного свидания, блуждают в поисках друг друга, встречаются в – финале в отличие от первой, Вторая часть, правда имеет фабулу, очень слабо разработанную. В отсутствие ясно определимого «общего», что характерно для многих произведений поэзии сюрреализма, сохраняется модель поэтических текстов, нечто вроде поэтической «грамматики»: образы, воплощающие предполагаемое типическое «частное», создают прерывистую структуру, будучи связаны не друг с другом цепочками образов нетипического «частного», а с неким «общим».

Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную и сверхчувствительность могущество творческого воображения, с точки зрения последователей сюрреализма. Каммингс тоже жил в Париже. Дадаизм стал предтечением сюрреализма. В «Добром мартовском пиве» непочтительно изображен «папаша министр финансов» на фоне его дочки-«сирены». С. 148-150. Что Сернуда испытал влияние сюрреализма и может считаться представителем испанского сюрреализма, Нет в сомнения том.

В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Плоть человека и плоть речи были для него почти синонимами, так материализовывался один из главных постулатов сюрреализма поэзия разлита повсюду, она есть образ жизни. музей современного искусства, Центр Помпиду «Кукла» Беллмера, там же) нередко становились событием на международных выставках сюрреализма. Даже внутренние состояния, даже эмоции совсем частенько не конкретизированы Элюаром, не прикреплены к тому, кто их испытывает, не содействуют характеристике какого-нибудь «я», а быстрее ориентируют на некую необозначенную сущность. В 1972 г. в Фигерасе (Испания) открывается «Музей Дали».

Самая распространённая ошибка исследователей в отношении «каталога» заключается в том, что его воспринимают как характеристику предмета. Все заставляет нас видеть, что существует некая точка духа, в которой жизнь и смерть, реальное и воображаемое, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. Во всяком случае совсем частенько взаимозаменяемы, Стихи проза и сюрреалистов взаимозаменяемы. Искусство как духовная деятельность граничит с жизнью, она – сама жизнь. Сернуда уходит в свое, подчеркнуто субъективное, чисто эмоциональное восприятие мира, он «намерен был выразить хаос чувств, вызванный потрясением от потерянной любви». Можно сказать, что и «Огонь радости» написан «до сюрреализма», на ближайших к нему подступах.

Основную особенность подобных текстов M. М. Гиршман объясняет следующим образом: «Художественная целостность выступает не как организующий принцип, навязывающий элементам произведения схему их организации, своего рода «идею порядка», а как нечто внутренне присущее этим элементам, точнее, присущее процессу и онерл гии их взаимодействия». Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, Они применили к такие искусству стороны психоанализа. Но тем поразительнее загадочность его спокойных, философичных («идти к сути»), прозаических (Шар предпочитает форму стихотворения в прозе) миниатюр. Причину учёный видит в недостаточной изученности литературных явлений данной эпохи.

С. 3). Парадоксальным, но характерным для сюрреализма образом самые фантастические видения даются в «объективном» тоне, как реально существующие. Андре Бретон считал что, сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, но и так же, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма", "решит все главные проблемы жизни". Потом подключался другой, Писали они все совместно начинал организация один, работы напоминает нам известные сюрреалистические игры, время от времени и третий таковым образом. Уже в первом «Манифесте сюрреализма» (1924) А. Бретон выступает в роли «ограничителя» хаоса, создавая как позитивные предпосылки для создания форм возглавляемого им течения (советы по применению «автоматического письма», созданию сюрреалистических образов), так и «негативные» указывая на неприемлемые для сюрреализма образцы.

Выражением устремлений сюрреалистов стала как поэзия непосредственное выражение внутренних переживаний. Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма", Потом термин этот употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма. Там почаще интонации трагические, а не лишь буффонные, там появляются то и дело нотки сатирические, появляются виды кайзера, военщины и т. П. Как и в дадаистской драматургии («сюрдрама» И. Голла, пьесы Рибмон-Дессеня) тут видна близость левому германскому экспрессионизму.

Пас, С. Моро, П. Нуже и др. ). быстрее романтичной традиции, чем сюрреализму, близок и сборник стихотворений Рафаэля Альберти «Об ангелах» («Sobre los angeles», 1930). Примечательно, что А. Бретон признавался на закате жизни Ф. Алькье (в 1966 году): «Я не очень хорошо знаю, что такое «сюрреальное»». Досконально рассмотрены её исторический – (М Литература французского сюрреализма изучена неравномерно. Вот из таковых строительных деталей сооружено здание «поэмы» Тцара пример взят наугад: «Вот сборник.

9. Системность поэтического творчества сюрреалистов проявляется не только в использовании основных жанров большинством поэтов, но и в том, что малые жанры сюрреалистической поэзии (фрагмент, афористическая эпиграмма, эмблема) соотносятся с главными, как элементы с целым. II в другом месте: «Запуски зонда» (Может быть и «бросания лота» coups de sonde. ), так он (Бретон. Название которого мы образуем слова от reprsentation – изображение, в этом параграфе речь идёт об одном из главных сюрреалистических жанров, представление. монографию Л. Г. Андреева), но и тем, что отношение сюрреалистов к реальности, как оно проявилось в поэтических текстах, в большинстве случаев не было окрашено злободневностью (сюрреализм, как известно, апеллировал к онтологической проблематике), вот таким образом у нас не возникало необходимости непосредственно обращаться к современной сюрреалистам социальной действительности используя её как непроявленный фон. На первый взор, о сюрреализме может напомнить поэзия Висенте Алейксандре конца 20-х годов собственной изощренной метафоричностью, причудливостью сравнений «темным» изощренным стилем. Для сюрреализма художественное творчество оправдывается только полной свободой духа идущей от бессознательного и позволяющей познать то, что остается непонятным для человека. Упражнения Арагона в «автоматическом письме» не отклонили его от кубистской, аполлинеровской традиции.

В поэмах же сюрреалистов счёт строк ведётся на сотни и тысячи: самая маленькая из рассматриваемых нами поэм имеет 270 строк («Sirne-anmone» Р. Десноса), самые большие – более 3500 строк каждая («La libert ou lamour. » Р. Десноса, «LHomme approximatif» Т. Тзара). Тирион, Г. Брее), сюрреалистический быт (Ж. -П. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». Отчего такое противоречие. Это отрицание художественного «делания» привело к тому, что поэзия (или «живопоэзия», по определению Виктора-Браунера) также стала рассматриваться не как средство выражения, а как деятельность духа.

И уже упомянутый автоматизм, прежде всего сновидений и главенство подсознательного и порождающая все это фрейдистская концепция психики – сцепление свободных ассоциаций, в Именно ней стали реализовываться его главные понятия. Представляемые читателями картины могут значительно варьировать, Поскольку в текстах нет описательной конкретики, т. к. назначение сюрреалистических эмблем и заключается в создании оригинальных традиционных комбинаций образов для извлечения новых смыслов, добавляя к основному смыслу оттенки. Чтобы разрушить барьеры разума и логики, сюрреалисты стали использовать метод «чистого психического автоматизма». Который полумертвый, Там возникает человека, вид теряя время, полусонный влачит свои дни, убивая время.

Это была эпоха персональных ретроспективных выставок (например, выставка Пикабиа в Париже, 1949 и Эрнста в Париже, 1950 и в Брюле, 1951). Что сюрреалисты работали по рецептам или Фрейда "иллюстрировали" его идеи, Однако было бы упрощением думать. Хотя для сюрреализма более важно содержание образа, чем его пластическая (музыкальная) гармония интересно, что темы сюрреалистической живописи отличаются от поэтических и теоретических сюжетов. Если есть основание для подобпого сопоставления, Сравнение сюрреалистических с жанров жанрами историческими, также позволяет понять особенности сюрреалистических форм. Рамки этого жанра становятся со временем особенно стеснительными для поэтов, стремящихся отражать реальную жизнь, на границе которой «репрезентация» их останавливает, создавая ощущение если не немоты, то непреодолимой недоговоренности.

Она всегда тяготела только к фиксации нематериального Итак, культивируйте ваши чувства». Конкретно тогда Элюар в особенности дорожил мыслью о том, что поэты обязаны погружаться в «жизнь остальных, в жизнь общую». Безумная любовь, 1937). Но «дриппинг» Макса Эрнста и Массона был систематизирован Джексоном Поллоком, большой период творчества которого (1946-1948) непосредство вдохновлен сюрреализмом. Тут же другое известное арагоновское антипоэтическое «ready-made», «стихотворение» «Ставни» («Persiennes»).

В котором прозябают существа, живые Танги – поэт пустынного и подводного пространства, покрытые известковой оболочкой художник работает в точной и скупой манере. Именно этим жанрам и наследуют, с одной стороны, «литанические» тексты сюрреалистов, а с другой – традициям рыцарской лирики., 1927 Элюар. Что дадаизм очень удачно ликвидировал специфику, национальную Заметно, вплоть до ликвидации языка вообще, вплоть до ликвидации государственных языков, до его замены (бессмысленными звуковыми сочетаниями. С. 55).

Как Кловис Труй, Лишь в произведениях такого маргинального художника, найти можно антиклерикальную мощь сюрреализма. В его обыденном смысле, Счастье, если только оно не относилось к факту самому творчества или еще шире к представлениям о любви, было табу для сюрреалистов. В культуре сохранялась тенденция к визуальному постижению «неведомого», не насыщенная опытом XIX столетия. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология идеи, доказывала, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с "вечными ценностями". Проблемы типологии и поэтики, устойчивых жанровых признаках – ведущих, о важнейшим является вопрос о связях жанров романтизма и реализма с предшествующим развитием литературы, объединяющих так называемые новые и традиционные жанры» (Чернец Л. В. Литературные жанры.

S. 32-33). «Магнитные поля» превращаются в ребус, в шифр. 33). Что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность и Теоретик основоположник С. Андре Бретон утверждал, сверхреальность. 4 Л. В Чернец, признавая, что «резкая перестройка жанровой системы в эпоху романтизма и реализма» привела к «переориентации на качественно новые, более свободные структуры, к принципиальному изменению жанровых норм», утверждает, однако, что «перед типологией жанров., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке.

Но жанровый инструмент разрешения данной задачи сюрреалистическую – литанию – трудно признать неудачей. Часто эти чувства покрашены юмором. «Я приветствую тебя из Невады искателей золота из земли обетованной», возглашал Бретон, добавляя к этому: «так как все более и более пропадает вкус к празднеству». Параллельное изучение источников обоих типов позволяло сквозь присущую сюрреалистам, противоречивость взглядов, проступающую уже в диапазоне их философских предпочтений («от Гераклита до Маркса»), прозревать устойчивые идеи течения, воплощавшиеся в определённых жанрах.

правленного против категории жанра. Продемонстрировав, Дадаизм бросил вызов традиции, могут каковы быть авангардистские приемы творчества. Это подтверждается вторым сборником стихотворений Арагона «Вечное движение» («Le Mouvement реrрetuel», 1924). Однако более продуктивно считать, развивая идеи М. М. Бахтина, что существует значительное, во многом не учтённое количество «маленьких жизненных жанров», что и наблюдается в тексте Р. Десноса «Rrose Slavy etc»: «Rts et sel vie Rose, cest la vie Rose, est-ce, hlas, vie. » (Жарение и соль для жизни Роса – это жизнь Роза, разве это, к сожалению, жизнь. ).

Такие произведения создавались как до сюрреалистов (Сен-Поль-Ру), так и их современниками (И. P. 352). Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ всего столетия мира. Сеять белые камешки, которые съедят птицы» и т. Д. ), Громоздятся всяческие несуразности («пожертвуем быками на деревьях женщин тела в полях красивые трогательные яблони8230»).

Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. Чувство любви мгновенно отсылает к этим стихиям, не задерживая на конкретном предмете любви «никогда никто не считая тебя, несмотря на звезды и на одиночества» и начинается мир звезд, мир одиночества. Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней связи является и то обстоятельство, пересказывает мысли в Фрейда своем "Дневнике", перефразирует. То есть стандартных, Деснос в своей работе с языком декларировал бессмыслицу как для основу разрушения логических, в частности, норм и одновременно создал, уникальный текст Рроз Селави, построенный на четко продуманном соединении традиционных афоризмов и максим, поданных в виде виртуозных каламбуров и подчиненных внутренней логике поэтической игры у Андре Бретона поэзия оказалась не самой сильной стороной творчества.

Попутная при достижении других целей деятельность оказалась ценна тем, од и все же разрозненная, о чем свидетельствует статья М. -П, что привела к проблемы постановке сюрреалистических жанров во французском литературоведении. В этот час первые водолазы падают с неба, Что остается от кровавого мотора заполнено – боярышником. Так, например, единственный написанный сюрреалистом мадригал – стихотворение Л. Арагона с показательным названием «Le dernier des madrigaux» (1929) – представляет собой по содержанию антикомплимент даме в духе «черного юмора»: «Мадам Вы достигнете красотыЭто будет достойно только слёзВаш царственный видэмалевые зубыпрелестные короткие волосы – все только повод для плача». Мезана, А. Мишо, С. Моро, П. Ну-же, Б. Пере, Р. Кено, П. Реверди, Ф. Супо, Т. Тзара, П. Юника).

---