Поэзия Русского Футуризма

С началом русского литературного футуризма связывают возникновение в 1909 году группы художников и поэтов Главное влияние на русский футуризм оказала итальянская авангардистская поэзия начала 20 века, связанная с именем Филиппо Маринетти. Поэзия русского футуризма. Кстати, для тех, у кого нет времени читать, Вы можете Признаки русского футуризма: обращение к будущему, предвкушение грядущего переворота в жизни, отрицание старой культуры, урбанистические темы в поэзии изобретение новых форм, эпатаж буржуазного мира.

Повышеннаяпроницаемость границ между футуристическими произведений авангардной поэзии и прозы («Поэзия русского футуризма» (Новаябиблиотека поэта) (СПб., 1999) собраниясочинений В. Хлебникова, В. Маяковского, В. Гнедова, И. Терентьева, Б. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи. Русский футуризм как феномен утопического сознания // Поэзия русского и украинского авангарда. Поэзия русского футуризма).

Русский футуризм как направление в литературе: черты, течения и представители

Описывая двепоследовательные трансформационныефазы одного процесса, концепцииИ. за переживанием вдохновенного» (А. Н. Гиппиус, В. И. Иванова, В. Я. Брюсова.

Что они могутсоздавать представление вызвать самостоятельнои у зрителей новые эмоциональныевпечатления, Он считал. Обучаячитателя законам восприятия поэзии, А. (Правда, слегка комично звучит: «ускоренный темп жизни в России», но, очевидно, это факт и факт, с которым нельзя не считаться. ) Разберем, что нового принес с собой футуризм. Но познавание вещей, Поэзия есть не только выявление Абсолюта декоративным творчества, методом сюжет является фоном, выявление Абсолюта во внешнем» Итак иногда необходимым для сочетания слов-запахов. Футуристы проповедовали разрушение форм условностей и искусства ради слияния его с ускоренным жизненным процессом ХХ века. Изолированное изучение идеологии, поэтики и прагматики авангардногоискусства, принося серьезные результатыв каждой из названных областей, необъясняет природы очевидных противоречийвнутри футуристической программы (между свободой и необходимостью, сознательным и бессознательным, монологизмом и диалогизмом, элитарностьюи демократизмом). Бурлюка зазвучали отголоски в славянофильства, творчестве Хлебникова, свойственного русскому декадентству начала века.

История возникновения футуризма

Этойже идее посвящен манифест Футуристическаяреконструкция Вселенной Дж. Балла иФ. Деперо. Глубокаявраждебность революционным, демократическим и гуманистическим идеалам, доходящая до цинизма, наглядно проявилась в романе Арцыбашева «Санин» (1907), который пользовался большой популярностью как самый «модный» роман. Футуристыактивно участвовало в политически-агитационныхначинаниях новой власти. Что второе слово, Недостатком было ее то, оставалось без ударения иногда поэтически-важное. Жалости, Футуристы всвоих произведениях отказывались от чувств, определявших этику людей прошлого, к уважения другим людям, неприятия насилия.

Библиотеки, разрушить музеи, феминизмом и всеми низостями, сражаться с оппортунистическими морализмом и утилитарными». Я уже не говорю об акростихах, бывших в моде во все века. Что некоторые рифмы, Но уже скоро стали замечать, повторяются других, чаще вследствие своей легкости. Впрочем, Произведения большинства футуристов были, в которых они когда-то публиковались, просто неизвестны широкому читателю ввиду недоступности практической изданий. Основные представители символизма в литературе – П. Верлен, П. Валери, А. Рембо, С. Малларме, М. Метерлинк, А. А. Блок, А. Белый, Вяч. Чарари.

В своих стихах он осуществил звуковую и графическую заумь. Богоборчество Маяковского и традиции русской и мировой литературы (романтическая традиция, бунтующие герои Достоевского). «что»). Во всехсвоих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, романМафарка-футурист) Маринетти, как и егосподвижники, отрицал не толькохудожественные, но и этические ценностипрошлого. В «эго-футуризме таким образом, было все: и отзвукисовременности и новое, правда робкое, словотворчество («поэза», «окалошить», «бездарь», «олилиен» и так далее) и удачно найденные новые ритмы для передачимерного колыханья автомобильных рессор («Элегантная коляска» Северянина) истранное для футуриста преклонение перед салонными стихами М. Лохвицкой и К. Фофанова, но больше всего влюбленность в рестораны, будуары сомнительногороста, кафе-шантаны, ставшие для Северянина родной стихией.

Акмеизм и футуризм: модернистское течение в русской поэзии

Подстановка человека на место Бога (Владимир Маяковский, Человек) идея человекобога и нового творсния мира. Но и таким она образом отражала в своем творчестве кризисные явления тогдашней общественной жизни. Онитребовали «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Но иновые эмоции, Произносимое не словопорождает только новые смыслы, способного доставлять удовольствие в процессе его произнесения, актуализируя представления об эротической природе поэтическогослова. Для примера возьмем слова «меж» и «между».

На его«скрижалях» (именно так был названтекст, содержащий основные положенияэгофутуризма), варьировалось на вселады «восславление Эгоизма». Тенденция творческого субъективизма была доведена «лучистами» до того предела, за которым следовало уже разрушение искусства. Чем роль очередной поэтической школы, Претензии на рольболее значительную, выходящейза сугубо рамки эстетической, обернулись для футуризма ответственностью. Маяковский стал «комфутом» (коммунистом-футуристом) тем самым он резко разошелся с проектом жизнестроительного искусства, который обосновывал высокопочитаемый им Хлебников. Устремляясь к созданию в искусстве «новой реальности», утверждая ведущую роль подсознательного в творческом процессе, Кандинский и Малевич стали лидерами абстракционизма.

Крученых) приводит либо кпостепенному «умолкание искусства» («Поэма Конца» В. Гнедова), либо к созданиюболее компактного и мобильного языка– заумного. Создание новых слов, нового языка вообще характеризовало начало эпохи. Актуализациякосмических и молекулярных уровней существенно умаляет собственночеловеческое измерение.

Символизм и футуризм в поэзии серебряного века

Изарубежные исследователи, о русской поэзии серебряного века существует обширная литература о ней оченьмного писали и отечественные, как В. М, в крупные т. ч. такие ученые. Ковтун, В. Кулаков, А. Никитаев, Ю. Став певцами революции, Асеев иТретьяков – в последние годы проникнуто революционной идеологией, эти поэты утратили свою футуристическуюсущность в значительной степени и футуризм в целом от этого не стал ближе креволюции, как не стали революционными символизм и акмеизм оттого, что членами РКП и певцамиреволюции стали Брюсов, Сергей Городецкий и Владимир Нарбут или оттого, что почтикаждый поэт-символист написал одно или несколько революционных стихотворений – что творчество нескольких – футуристов Маяковский, Тообстоятельство, говорит только о революционностиэтих отдельных поэтов. Независимой от содержания, революцию Футуризмпровозглашал формы, абсолютную свободупоэтического слова.

А его стихи во всяких формах 8212 как кроссворды или формулы. Получившая впоследствии название Наиболее кубофутуризма, значительная из футуристических группировок, как Д. Д. Бурлюк, объединяла таких поэтов серебряного века, В. В. Хлебников, А. Крученых, В. В. Каменский, В. В. Маяковский и некоторых других. Удивительно емкого и поэтического символичного языка – отличались каждый своей индивидуальностью, Поэты – творцы нового. Электроэнергия для ровесников«века электричества» – не просто благоцивилизации, но утопическое пророчествоо грядущем рае на земле.

Русский футуризм в сравнении с итальянским

Наиболее полно реализован в формалистических экспериментах художников и поэтов Италии и России (1909-21), хотя последователи футуризма были в Испании (с 1910), Франции (с 1912), Германии (с 1913), Великобритании (с 1914), Португалии (с 1915), в славянских странах в Нью-Йорке в 1915 выходил экспериментальный журнал «291», в Токио «Футуристическая школа Японии», в Аргентине и Чили существовали группы ультраистов (см. Люди обширных знаний Брюсов, Эрудиты, Анненский, Бальмонт, Сологуб, Белый, Блок освежили и обновили язык, поэтический обогатив формы стиха, его словарь, ритмику, эстетические, краски. Заземленную сущность слова, Футуристы подчеркивали материальную, до противоположной крайности, но свою идею они доводили тоже до предела. Слишком еще много бутафорского, бравадного, эпатирующего в футуризме. Успешность футуристическогосоцио-культурного проекта оказывается губительной для как футуризма поэтической школы. с парохода современности». Дуганова, В. Григорьева, Т. Никольской, А. Урбана, М. Эпштейна. Там чаруясь, здесь чураясь, То чурахарь, то чарахарь, Здесь чуриль, там чариль.

Он организовал «Интуитивную ассоциацию», напечатал девять альманахов и ряд книг эгофутуристов, а также выпустил четыре номера газеты «Петербургский глашатай» (1912) (см. - модернистское течение в русской поэзии 1910-х годов, которое объединило Николая Гумилева, Анну Ахматову, Осипа Мандельштама, Сергея Городецкого, Георгия Иванова, Михаила Зинкевича, Григория Нарбута и «сочувствующих» Михаила Кузьмина, Бориса Садовского и других художников. Целый переворот в свое время был сделан Пушкиным, пытавшимся сблизить поэзный язык с разговорным. Художественнаякультура рубежа веков – важная страница в культурном наследии России. После того, как «Творчество» перестало выходить, его сотрудники в 1921–1922 в Чите выпускалигазету «Дальневосточный телеграф». Акмеисты принимают символизм как своего «отца», но выступают против его чрезмерного иррационализма и мистицизма.

А в «Техническом манифесте футуристической литературы» Маринетти (1912) утверждались ненависть к разуму и «божественная интуиция». Близость «поэтики»сновидения и футуристического текста обнаруживается не столько припсихоаналитическом, сколько присемиотическом подходе к этим явлениям. Ю. Но прошли обратный путь, Футуристы хотели пройти от нуля к бесконечности, родившуюся на заре и умирающую к вечеру, что потому человек без прошлого напоминает бабочку-однодневку. ОчеретянскийА., Янечек Дж. Декларировал (в манифестах и художественной практике итальянского поэта Ф. Т, Стремясь "искусство создать будущего".

Но это «эпатирование»было явлением того же порядка, как и«эпатирование», которое вызывали в свое время декаденты. Кто не забудет своей первой любви, не узнает последней». Незваршенность, фрагментарность давали простор для «подразумевания», коего нету в заверенной форме. Что русские символисты «закупорили все слова, Мандельштам писал их назначив исключительно для литургического использования, все образы. decadence от средневекого лат.

Смотреть что такое Русский футуризм в других словарях

Удивительный мир поэзии серебряного века невозможно описать в нескольких страницах. Настоящая программа предлагается студентам-филологам как пособие для усвоения материала спецкурса о поэзии футуризма или (с сокращением подробностей) соответствующего раздела общего лекционного курса по литературе XX века, а также для работы на практических занятиях и семинарах. Однако В. Хлебников (1885 – 1922), В. В. (Я повсеградно оэкранен.

«Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», уничтожение «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля» – к сокращению, Любовь к быстроте, введение «беспроволочного воображения», к резюмированию и ксинтезу. Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Чурари. Проблема синтеза искусств впоследствии развивалась в программных документах кубофутуризма. «Эго-футуризм»имел по существу очень мало общего с футуризмом.

Поэзия : Поэзия: прочее : Русский футуризм Основы футуризма : Сборник Сборник

Которые трудно отнести определенному к литературному течению, в русской поэзии предреволюционных лет были яркие индивидуальности. Проблема связей поэтики футуризма с эпохой социально-исторических катаклизмов. Они привели в гармонию форму и содержание, заявив: содержание есть форма (А. Белый).

Что само по себе достаточно характерно, Процитировано стихотворение «Ответ на «Плач Ярославны», жадно вобрав в себя наследие Библии, вся ибо поэзия «серебряного века», античную мифологию, опыт европейской и – шире – мировой литературы, теснейшим образом связана с русским фольклором, с его песнями, плачами, сказаниями, частушками. Академия и Пушкин непонятнее гиероглифов. Живописи, с этой особенностью искусства связаны широкое распространение неоромантизма в литературе, рождение нового сценического реализма. МОДЕРНИЗМ – общее обозначение авангардистских всех направлений в изо-культуре 20 века, музыке, программно противопоставивших себя традиционализму в качестве единственно истинного "искусства современности" или "искусства будущего". «Эго-футуризм – непрестанноеустремление каждого эгоиста к достижению будущего в настоящем»).

akme – высшая степень чего-либо, цветущая сила), течение в русской поэзии 1910-х гг. В1920–1921 во Владивостоке сформироваласьфутуристическая группа «Творчество», выпускавшая одноименный журнал, возглавляемый старым коммунистом, подпольщиком Н. Чужаком (Насимовичем). Активное участие принимали Д. Бурлюк, Н. Асеев, С. Третьяков, С. Алымов и др. Например, себя футуристы называли будетлянами. Маяковский, А. Крученых). Что все их новшества мнимые, указывает, Он с другими у Пушкина и Вергилия ибо с одними мы встречались у поэтов XVIII века, что теория звуков – красок разрабатывалась Т. Готье. «Эго»и «кубо» футуризм роднит прежде всегоотношение к слову.

запечатали все слова, все образы, предназначив их исключительно для литургического употребления. Участвовали в футуристических изданиях не только в оформителей, качестве в то же время многие художники-авангардисты писали стихи и прозу, но и как литераторы. Футуристы проповедовали разрушение форм и условностей искусства ради слияния его с ускоренным процессом жизненным XX века. Театрхудожника мыслился как последняя стадияэтого процесса и в нем, по убеждениюПрамполини, «актерам-людям не будетместа»., ориентированную на случайное, спонтанное, резко индивидуальное, окказиональное, периферийное, редуцированное, фрагментарное, на процессуальность, вариативность, стохастические компоненты языка, «неравновесные» состояния психики. Так и по распространению и влиянию на общественно-культурную жизнь был Наиболее модернизм, значительным из них как по времени существования.

1. бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы
2. отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее
3. бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат
4. поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка
5. культ техники индустриальных городов

Должна же поэзия чем-нибудь отличаться от философских и политических трактатов. Характерном для поэзии В. Хлебникова, Его искания в шли живописи в направлении, В. Каменского. Wien, 1989), «Забытый авангард: Россия: перваятреть ХХ столетия. закончил свой круг развития и теперь падаетrdquo. В 1915 общим в критике стало мнение о конце футуризма. Но как единое художественное явление период этот завершился в 1921 году. Что искусство футуризма стало носить античеловеческий Однако характер, энергия разрушения привела к тому. (С.

его реальном объеме. Это был период обновленияразнообразных видов и жанров художественного творчества, переосмысления, «всеобщей переоценкиценностей», по выражению М. В. Нестерова. Он сам упорно заменял слово«футуризм» словом «будетляне». «Эгофутуризм». Нью-Йорк СПб., 1993), «Антологияавангардной эпохи. Что выразилось в систематической клевете на Горького, Эти установки и определили символистов борьбу против демократической литературы и искусства, что, в стремлении доказать, став в ряды пролетарских писателей, он кончился как художник, в попытках дискредитировать революционно-демократическую критику и эстетику, ее великих создателей – Белинского, Добролюбова, Чернышевского. Ldquoо модернистах я боюсь, пустотыrdquo, а только – талантливые завитки вокруг – что у них стержня, нет А. Блок еще в 1912 году сомневался. Использование куда более причудливых, поиски Отсюда новых ритмов, рифм, нежели раньше, форсированная инструментовка.

Но при внимательном чтении обнаруживалосьи другое: за антиэстетичностью ненавистьк поддельной, ненастоящей красоте за грубостью выражений стремление дать язык «безъязыкой улице» за непривычными словообразованиями попытки создать «единый смертных разговор»за непонятными картинами, воспроизводящимися в книгах, новые принципы видения мира. Символисты вернули рифму в качестве почетной гостьи на свой five-oclock. В самом «бунтарстве», в «эпатировании буржуа», в скандальных выкриках футуристов было большеэстетических эмоций, чем эмоций революционных». Хлебников, В. Маяковский, Б. Пастернак, К. Большаков, П. Филонов).

• Что такое Футуризм и его представители
• Школьный ассистент – готовые сочинения по русскому языку и литературе
• Словари и энциклопедии на Академике
• Футуризм в изобразительном искусстве
• Дополнительные сочинения по данной теме
• Категории опубликованных сочинений

Участвовал в их сборниках, Хлебников поддерживал устремления «будетлян» к преобразованию мира средствами поэтического языка, «музыкальная» проза «Зверинец» (1909), где публиковались его поэма «И и Э» (1911-12), пьеса «Маркиза Дезэс» и (1910, разговорный стих, оснащенный редкостными рифмами и словообразованиями) др. Завершились его творческие искания «Черным квадратом на белом фоне» и «Белым квадратом на черном фоне». В искусственном «языке «Дыр булщыл»» именно формальная системапредставляет собой содержание информации. Никакой другой сколь-нибудь определеннойинформации этот текст не несет. Опубликованном в сборнике с же тем названием в 1912 г., в своем манифесте с эпатирующим названием ldquoПощечина общественному вкусуrdquo, Достоевского, они призывали сбросить Пушкина, Толстого с ldquoПарохода Современностиrdquo. Рычащий автомобиль, – писал он, –.

данной работы предопределена самим объектомисследования. Если поэт невольно подходит к какому-нибудь предмету, Кроме того, с которой не предшественники, подходили он должен суметь подойти к нему с той стороны. Он не был ни поэтом, ни художником, но обладал удивительным талантом организатора. Только в таком качестве слово могло стать «самоценным» и «самовитым», вплоть до перехода в разряд «зауми». Успех свидетельствует об исчерпании взрывногопотенциала явления, стабилизирующий Выступаякак фактор.

1. Не ленись – поделись с друзьями
2. Возникновение жизни во Вселенной
3. Контрольная работа по природоведению для 5 класса по теме «Вода, горные породы»
4. Весы Единственное «Неживое» Зодиакальное Созвездие

Поэзия грядущего – космополитична". Отвращение к медленности, к мелочам, к многословныманализам и объяснениям. Так как это, Нельзя зажигать означает огонь, что-то такое, возможно, чему сам не будешь рад».

Предлагающих современные подходык феномену футуристического искусства (Н, науке Вроссийской последних десятилетийсформировался представительный кругученых. Понятно, что при введении в поэзию неровного темпа жизни футуристы предпочитают пользоваться ритмическим стихом. Кроме ИгоряСеверянина (вскоре, впрочем, от эго-футуризма отказавшегося) это течение недало ни одного сколько-нибудь яркого поэта. «В них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Но именно онаопределила одно из главных направленийразвития футуристического театрахудожника в 1910–1920, – у Деперо в егоПластических танцах (1918) и Машина 3000 (1924), у Прамполини в спектакле Матум иТевилар (1916) и в пантомимах, осуществленныхим Париже в середине 1920-х.

1. Поделиться ссылкой на выделенное
2. Главная Реферат Культура и искусство
3. Программа вступительного экзамена по специальности
4. Метафора и метонимия как риторические модели

Но всякий язык развивается медленнее понятий. начертанное на знаменах футуризматребование освобождения искусства отлежащих за его пределами внеэстетическихзадач сочетается парадоксально состремлением новой школы к жизнестроительству. Расширяются ldquoрамкиrdquo реалистического видения – жизни идет поиск путей самовыражения личности в литературе и искусстве, Однако и в реализме этого времени появляются новые художественно-эстетические качества. Упоенные новейшими достижениямитехники, футуристы стремились вырезать«раковую опухоль» старой культуры ножомтехницизма и последних достиженийнауки. В. хлебников), и чисто фонетические игры с необычнозвучащим словом, Гуро, своейвластью наслаждение над ним (А. Однако, говоряо футуристах, мы чаще всего имеем в виду деятельность кубофутуристов. Страна богатая талантами, Благодаря ему миру всему открылась Россия как страна великой культуры. Теорияэгогфутуризма незначительна.

Придав ей значение самоцелевого, Футуристы впервые подняли форму должную на высоту, главного элемента поэтического произведения. И течение оказалось более разнородным, чем предшествующие ему символизм и акмеизм. «Не идея рождает слово, а слово рождает идею». А теоретической основой его оставался философский идеализм, в эстетике акмеизма выражались отчетливо декадентские тенденции. Маяковский «Я сам»).

Один из участников группы «Мезонин поэзии», Сергей Третьяков писал: «В чрезвычайно трудное положение попадают все, желающие определить футуризм (в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля. Касающихся не только самыхразных художественного видов творчества, но и самых разных сторон жизни, Сам Маринеттиза свою жизнь опубликовал свыше 80-тиманифестов. Этот дефект был исправлен переносом второго слова в следующую строку:. Без учета опыта футуристов не обошлись потом Московский и Пражский лингвистические кружки, ОПОЯЗ, «формальный метод» в литературоведении.

Кандинский, К. Малевич, М. Ларионов, П. Сложилась очень неудобная ситуация – ни пройти, ни встать, ни сесть. Натура обычно бралась «в упор», без всякого психологизма их пронзительно яркие холсты поражали грубостью объемов, контрастностью цветов, схематизацией форм, стихийно обостренным ощущением «плоти вещей» (П. Звуковая сторона их почти равна, По смыслу они но равны, какое громадное различие в запахах этих слов. А футуризмом его окрестили в России по аналогии с итальянским.

Например, Часто принадлежность какой-либо строки, оставалась под сомнением или совсем даже отвергалась вследствие того, Пушкину, что Пушкин данные слова сочетал бы не так. Жирмунский, В. Орлов, Л. К. А это требует изменения средствискусства, всехизобразительно-выразительных Футуристы утверждали, что новая техника меняет и человеческуюпсихику. У поэта Порфирия мы видим строки, которые можно читать и справа налево и слева направо. Орлицкий, А. Парнис, Н. Перцова, В. Творчество ключом бьет, Вот где он, а большего и не нужно8230они ведь, эпатажа 8212 море, футуристы 171университетов эти, не кончали187, потому о художественности особо и не говорим – чисто русский футуризм. Пробовали ввести срединные и передние рифмы (З. Гиппиус).

Богомолов и многие другие. В частности, в ленинском плане монументальнойпропаганды, хотя не все их проекты былиприняты, по причине «формализма». Иванова, С. Аверинцева, Д. Союзниками поэтов выступали художники-авангардисты («Бубновый валет», «Ослиный хвост», «Союз молодежи»), да и сами поэты Д. Бурлюк, Кручёных, Маяковский, Гуро были еще и художниками.

Абсолют, лирическая сила, раскрывающаяся в словесных (могущих быть бессюжетными) сочетаниях, бросает свой отблеск на те предметы, мысли и чувства, о которых говорится в данных сочетаниях. Каменский (1884 – 1961) сумели в своейтворческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии. К. Малевич провозгласил и господство в искусстве «заумного натурализма», стремился в своем творчестве соединить идеи кубизма и футуризма, пытаясь изобразительно воплотить футуристические заявления о грядущей машинизации жизни, «железном прогрессе». (Большой Энциклопедический Словарь) Русская литература продолжала играть исключительно важную роль в культурной жизни страны. Это течение претендовало на построение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. В обзоре«Год русской поэзии» (1914) В. Брюсов, отмечая преднамеренную грубость стихов футуристов, справедливо замечает: «Весьма недостаточнопоносить бранными словами все, что было и все, что есть вне своего кружка, чтобы уже найти нечто новое».

ходасобытий» (Н. Успех тормозит дальнейшее развитие художественнойсистемы, автоматизируя ее приемы иметоды. И вот задачу поэта составляет комбинирование не слов-звуков, а слов-запахов. Хлебников поддерживал устремления «будетлян» к преобразованию мира средствами поэтического языка, участвовал в их сборниках, где публиковались его поэма «И и Э» (1911-12), «музыкальная» проза «Зверинец» (1909), пьеса «Маркиза Дезэс» (1910, разговорный стих, оснащенный редкостными рифмами и словообразованиями) и др. Так, у Д. Бурлюка «поэзия – истрепанная девка», «душа – кабак, анебо – рвань», у В. Шершеневича «в заплеванном сквере» голая женщина хочет «изгрудей отвислых выжать молоко». Для периода рубежа веков характерна двойственная атмосфера. Ко времени зрелого творчества А. А. Блока, Его наивысшая точка развития к относится 1910 годом, 3, А. Белого.

Вагнера, А. Бергсона, З. Фрейда, К. -Г. «Будем смело творить «безобразное» в литературе. Этосоединялось с заимствованным у Маринетти прославлением современного города, электричества, железной дороги, аэропланов, фабрик, машин (у Северянина иособенно у Шершеневича). Эта идея родилась уДеперо в манифесте Пластические комплексы– Футуристическая свободная игра –Искусственное живое существо (1914), хотяне была реализована. «Властителями душ» значительной частибуржуазной интеллигенции, мещанства былне только реакционный немецкий философ Ф. Ницше, но и русские писатели, подобные М. П. Арцыбашеву, А. А. Каменскому и др.

Появлявшиеся в сборниках под нарочитовызывающими заглавиями («Дохлая луна», «Бух лесиный», «Затычка», «Рыкающий Парнас», «Требниктроих» и др. ) их стихи сперва воспринимались читателями как попыткираздразнить вкусы и привычки буржуа. Остался холодный лунный пейзаж без атмосферы – и творческие – индивидуальности каждый в отдельной замкнутой келье своего творчества. Эксперименты по созданию языка заумного заключались в использовании звуков как самостоятельных значимых единиц речи, в частности.

Для литературы – переплетение документального материала и фантастики, в поэзии (В. Лилия прекрасна, но безобразно слово "лилия" захватанное и изнасилованное. Уменя – пафос социалиста, у Давида – гневобогатившего мастера, современников знающегонеизбежность крушения старья. Футуристы отказывались от литературных традиций. Использование элементов народной лубочной частушечной поэзии, с этим и связана активная речевая перестройка речетворчества футуристов, фольклорных заговоров и т. п. В этом соединении, поэтической рекламы, казалось бы, самых противоречивых элементов проявилась антииерархичность, эстетическое бунтарство футуристов.

Кончаловский). Так В. Брюсов считал символизм чисто художественным направлением, Мережковский опирался на христианское учение, Вяч. В. Маяковский, А. Е. Кручёных и Б. К. Лившиц. Таким образом, создается язык «высокомерный», который, по выражению Велимира Хлебникова, является «будущим мировым языком в зародыше. Для чего форма, у реалистов содержание ставилось выше формы говорилось – что признается форма как необходимость у них хватало смелости задать вопрос.

Пошлости, Он упрекает поэта в безвкусице, которые производят ldquoтягостное впечатлениеrdquo и особенно резко критикует его военные стихи, дешевые ldquoсрывая аплодисменты публикиrdquo. Например, у Волошина: ФУТУРИЗМ (от лат. Приверженцы тыняновскойсхемы (автоматизация – взрывнаядеавтоматизация – экспансия – новая автоматизация – новый взрыв) видят в авангарде, понимаемом как радикальноеотрицание действующих конвенций и норм, необходимый этап эволюции художественныхсистем (фаза взрывной деавтоматизации). Обязательным компонентом перманентнойэстетической революции считает«подрывную» деятельность авангарда П. Бурдье. Б. Война вообщеобострила социальное зрение кубофутуристов.

Она заменяла рифму соответствием я бы даже сказал созвучием образов. Оно дано было по аналогии с золотымвеком так называли начало XIX века, пушкинское время. Это поэты, очень скоро назвавшие себя «будетляна-ми», «гилейцами» и вошедшие в историю литературы как кубофутуристы. В первом сборнике футуристов «Пощечинаобщественному вкусу» (1912) была опубликована декларация, подписанная Д. Бурлюком, А. Крученых, В. Хлебниковым, В. Маяковским. Изображаемый или воображаемый объект мог быть представлен одновременно видом сбоку, Например, сверху и элементы т. п. Разные проекции могли налагаться, сзади, перебивать или сквозить друг сквозь друга. Философские и эстетические корни источники и творчества писателей-символистов были весьма разнообразны, Теоретические. В прошлом традиции живописи основывались на стабильной композиционной точке отсчета.

Я напомню только о некоторых: «небеса, речет, златой, пени, длань, очи ит. д». Участники второго сборника братьяБурлюки, В. В. Хлебников, В. В. Каменский, Е. Гуро исоставили основное ядро будущих кубофутуристов. Приставка «кубо-» идет отпропагандировавшегося ими в живописи кубизмаиногда члены этой группы называли себя «гилейцами», а Хлебников придумал для них наименование «будетляне». Позднее к кубофутуристам присоединяютсяВ. 6) Слово против этимологии»6. Футуристы делают ударение на «словотворчестве и словоновациях» без ограничений. Яркий след на рубеже веков оставил С. П. Дягилев. Соловьевым, Шопенгауэром, Кантом, Ницше.

Первые егоброшюры, в том числе и «Пролог эгофутуризма» (1911), особого интереса у читателей не вызвали, покане возникла небольшая группа поэтов, объединившихся вокруг И. Северянина, К. К. Олимпов, И. Концепция «всеоткрытости» – разработана единомышленниками (Ле Дантю, Зданевичем) и жинкою его – Гончаровой. Довольно часто акмеисты именуют свое направление «адамизмом» (от первого человека, прародителя Адама, образ которого в этом случае ассоциировался с выражением естественного и непосредственного, ясного взгляда на жизнь – в противоположность абстрагированному от реальности символизма). Не только идеологически, но и технически всетворчество Маяковского (за исключением первых его лет), так же, как и последнийпериод творчества Асеева и Третьякова, является уже выходом из футуризма, вступлением на пути своеобразного неореализма. Основное устремление русского «кубо-футуризма» –реакция против «музыки стиха» символизма во имя самоценности слова, но слова некак оружия выражения определенной логической мысли, как это было у классическихпоэтов и у акмеистов, а слова, как такового, как самоцели.

Маяковский). Сон и заумь резко индивидуальны. ). Журналв основном развивал идеи, выдвинутыеранее в «Искусстве коммуны». В ней футуристыутверждали себя и только себя единственными выразителями своей эпохи. Крученых, Д. Бурлюк), это и подражание чужим языкам, созданиеих фонетического образа (Е. Отмену прилагательных и наречий, Футуризм считает необходимым полнейшее уничтожение и синтаксиса пунктуации, употребление глагола лишь в неопределенной форме. И даже лидер акмеистов Н. Гумилев при всем неприятии платформы эстетической символистов в целом называл В. Брюсова своим учителем.

Сегодня очевидно, что акмеизм «по Мандельштаму» исторически «позже» и символизма и футуризма: слово по-новому обрело себя в многослойном предметном и культурном контексте, развернулась «поэтика ассоциаций» (определение Л. Я. Гинзбург), выходящая далеко за пределы сближения слов «по их начертательной и фонической характеристике», чем по преимуществу интересовались футуристы. Персидской миниатюры, Мастера византийской иконы, где роль композиционной опоры играла исхода, точка японской гравюры использовали обратную перспективу. Вопрос об окончании серебряного века русской поэзии является спорным. Он полагал, что русский стих должен сделаться белым (безрифменным) и отметил трафареты: «пламень камень, чувство искусство, любовь кровь, трудный чудный, розы грезы ит. д». Это понимали и сами футуристы.

Лихачева, В. Библера, М. Эпштейна, М. Послепоявления альманаха «Пощечина общественному вкусу» (декабрь 1912 г. ) содноименным манифестом, после многочисленных диспутов по поводу картин и стихово кубофутуристах заспорили. Впрочем, вероятно только поэт может почувствовать всю величину этой разницы.

Сдекабря 1918 по апрель 1919 «боевым органом»футуристов стала петроградская газета«Искусство коммуны», на страницахкоторой выступал В. Маяковский. Осенью 1911 они вместе с В. Маяковским и Кручёных составили ядро литературного объединения «Гилея» (будущие кубофутуристы). В группе футуристов под названием ldquoЦентрифугаrdquo свой начинали творческий путь советские поэты Н. Н. Асеев и Б. Л. Пастернак. Устаревшимибыли объявлены жалость, уважение кчеловеческой личности, романтическаялюбовь. Авангардистское направление в европейском искусстве – 1910 20-х гг., futurum – будущее), преимущественно в Италии и России.

Таковы М. А. Волошин (1877 – 1932) и М. И. Цветаева (1892 – 1941). Изучая поэзию серебряного века очень важно ощущать стихи. Даже события самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находят свое отражение в творчествеХлебникова не в футуристических стихотворениях, как в «1915 г» Асеева, а вромантически-стилизованных в древнерусском духе замечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики». В тот период ученые создали наиболее известный широко искусственный международный язык под названием эсперанто.

Родилсяроссийский футуризм», – писал Маяковский. Которые в своем творчестве выйти смогли из рамок этой ldquoплатформыrdquo и обрести новые идейно-художественные качества (А, Однако среди акмеистов были поэты. Русский футуризм позиционировал себя в культурном поле начала XXв. lt.

Выдвигают они и «новые принципы творчества». Крейд В. Очеретянский А., ЯнечекДж. Владимир Маяковский, гдеглавную роль играл сам поэт, а также вт. н. Особенно Маяковский и Хлебников, Итальянские футуристы ее же, приветствовали, русские гневно осуждали.

/ и ассонансы, / повсюду Теперь дирижабли / Летят, пропеллером ворча, / Рубнули рифму сгоряча, точносабли. Мы найдем у стихотворение него в 12строк, Так, что 12ти цезарям посвящено ровно по одной строке, замечательное тем. Где есть смерть, ldquoБунтовать же во имя иных условий бытия здесь, – так же странно, – пишет Н. Гумилев в работе ldquoНаследие символизма и акмеизмrdquo, узнику как ломать стену, когда перед ним – открытая дверьrdquo. Это течение было какой-тосмесью эпигонства раннего петербургского декаденства, доведения до безграничныхпределов «песенности» и «музыкальности» стиха Бальмонта (как известно, Северянин не декламировал, а пел на «поэзоконцертах» свои стихи), какого-тосалонно-парфюмерного эротизма, переходящего в легкий цинизм и утверждениякрайнего солипсизма – крайнего эгоцентризма («Эгоизм – индивидуализация, осознание, преклонение и восхваление «Я». Требование новизны стало отвергать наиболее примитивные рифмы. 4) Слово против размера. Очевидно, что успехпротивопоказан эстетической системеавангарда.

Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность. Они разрабатывают новые типы рифм (фонетическая рифма), обрабатывают новые ритмы («Мы перестали искать размеры в учебниках – каждое движение рождает новый свободный ритм поэта»), экспериментируют в области стихотворной графики (фигурные стихи, визуальная поэзия, автографическая книга). Утратившаярукотворность и связанные с ней элементыслучайности, Даже репринтное это воспроизведение– лишь репродукция, следовательно, а, семантическиобедненная. Сплошное «против». Подобно ряженными скоморохам, футуристические книгиоблекаются в «одежды» из «антиматериалов»:серая оберточная бумага, картон, грубыйхолст, дешевые обои. Разные по своему идейно-художественному облику, в модернистских группах и направлениях объединились писатели поэты и дальнейшей судьбе в литературе Усиление реакционно-мистических идей в общественном сознании привело к известному оживлению антиреалистических течений в художественной культуре.

Что и находитотражение в нового поэтике искусства. Но в координатах человеческого измерениятакое ускорение воспринимается апокалиптически, в макро- имикромире господствуют другие скорости, по-иному течет время. Русская народная поэзия не была знакома с рифмой. Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами ( », все 1914) 2) Петербургская группа эгофутуристов (1911-16) И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский (С. С. Петров), К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) группа московских эгофутуристов «умеренного крыла»: B. Г. Шершеневич, Хрисанф (Л. Зак), К. А. Большаков, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20). Его статьи о «свободном искусстве», о «новом цикле слова», его организаторская деятельность оказали сильное влияние на формирование теории футуристического движения. К. Малевича.

Стиль поэта есть особенное, ему одному свойственное умение комбинировать словесные запахи. Маринетти признанный основатель футуризма. В. Шершеневич оперативнопереводил практически все, что писалМаринетти. Требование «открыть фигуру, как окно», стремление передать светопроницаемость и взаимопроникновениеобъемов приводило к модернистской деформации. Дальнейшее развитие получаютпредставления о способах и характере воздействия произведений на авангардногоискусства сознание и подсознание реципиента. Естественно, а это, обновленного и непредвзятого, способствует выработке современного, взгляда на футуризм контексте в искусства XX века.

Особенно женской, Его выступления принесли ему славу огромную и беспрецедентное поклонение со стороны публики. Субъективно русские художники-футуристы найти хотели в кубизме выход к каким-то новым творческим перспективам. Как называли себя его представители, ldquoЦех поэтовrdquo, А. Ахматову, включал О. Мандельштама, Н. Гумилева, С. Городецкого, Г. Иванова, М. Зенкевича и др. Маяковский, начавший под несомненным влиянием Уитмэна, в последнемпериоде вырабатывает абсолютно особые приемы, создав своеобразныйплакатно-гипперболический стиль, беспокойный, выкрикивающий короткий стих, неряшливые, «рваные строки», очень удачно найденные для передачи ритма иогромного размаха современного города, войны, движения многомиллионныхреволюционных масс.

Дикарей, Образы Древней Руси сосуществуют в их с произведениях образами первобытного мира, активность духа которых контрастно выделяется на фоне духовной расслабленности человека современности, воинственных скифов. В одной из их громких деклараций говорилось: Художники будетляне любят пользоваться частями тел, разрезами, а будетляне речетворцы разрубленными словами и их причудливыми хитрыми сочетаниями (заумный язык). Которое в системе символизма призвано было исполнять особую, Футуристов не устраивало слово-символ, быть эхом иных звуков, роль иератическую открывать во временном вечное иных миров. Художник увидел мир по-новому и, как Адам, дает всему свои имена. Выставка 1910 г. : наряду с живописью Кульбина и Каменского была представлена первая экспозиция рисунков и автографов писателей (Блока, Белого, Ремизова, Хлебникова и др. ).

К этому времени в русской литературерасцвел собственный футуризм, Главноеже, которыйпочитал себя лучше итальянского независимым и от него. Стремясь проникнуть в тайны бытия и сознания, узреть сквозь видимую реальность сверхвременную идеальную сущность мира ("от реального к реальнейшему") и его "нетленную" или трансцендентную красоту, символисты выразили неприятие буржуазности и позитивизма, тоску по духовной свободе, трагическое предчувствие мировых социально-исторических сдвигов. В декабре вышел альманах «Взял. Юнга, О. Шпенглера, П. Успенского, Н. В предисловии к сборнику «Пощёчина общественному вкусу», которое подписали Бурлюк, Кручёных, Маяковский и Хлебников, говорилось: «Прошлое тесно. К течению применялся также термин Кузьмина «кларизм», которым поэт называет «прекрасную ясность» как одну из основных основ новой поэзии.

В поэтике русских футуристов, Основные высокомерного принципы языка были воспроизведены в начале XX ст., в частности известных теоретиков футуризма – Алексея Крученых и Велимира Хлебникова. Только он может соединить людей». /Новый сборниксправочных и теоретических материалов» (Сост.

В листовке «Декларация слова как такового» и в статье «Новые пути слова» (см. «. Что он написан четырехстопным ямбом но если мы глубже вглядимся, у нас принято говорить, что4/5, то увидим, если этой не9/10строк пьесы написаны четвертым пэоном. Но время шло, разговорный язык менялся и нынче опять абсолютно разошелся с поэзным. Отсюда у акмеистов подчеркнутое внимание к предметным, зримым деталям, которые не только акцентируют абстрагированное содержание образа, а и наглядно очерчивают его материальные, зримые признаки, которые часто у акмеистов сознательно выдвигаются в центр восприятия и поэтизируются. Разновидностью футуризма был эгофутуризм И. Северянина (И. «Вы знаете, что рифмой наглагольной гнушаемся мы», писал тот же Пушкин.

В январе 1912 в редакции ряда газет была разослана программа «Академия эгофутуризма», где в качестве теоретических основ провозглашались Интуиция и Эгоизм в том же году вышла брошюра «Эпилог «Эгофутуризм», отметившая уход из объединения Северянина. В 1914 году вышла книжка В. Шкловского «Воскрешение слова». Первый посвящен составу и вариантам футуристического движения – проблемам миропонимания и поэтики футуризма русского второй творчеству крупнейших поэтов-футуристов, в программе два раздела. В его писаниях русская речь действительнозаменялась бессмысленным набором слов. Подобные Арцыбашеву и провозглашали Каменскому, открыто разрыв с наследием революционных демократов, Писатели, гуманизмомпрогрессивной русской интеллигенции.

Понять замысел Бога – самомустать богом. благожелательный отклик появился в журнале «Вестник литературы» (1909. Бубера, Х. Блума, Х. Ортеги-и-Гассета, В. Что футуризм – течение значительное и глубокое – неподлежит сомнению.

Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt. В итальянском футуризме онаобернулась прославлением войны в качестве «единственной гигиены мира», воспеванием агрессии и насилия, поэтизацией империализма. (Харджиев Н., Малевич К., Матюшин М. «Кистории русского авангарда» (Stockholm, 1976), «Poimovnik ruske avangarde» (Zagreb, 1984-1989), «Забытый авангард:Россия: Первая треть ХХ столетия. Увеличенную еще часто тем, Трудность пользования ритмическим стихом обусловливает и трудность чтения его, необходимую для правильного прочтения, что неподготовленный читатель не всегда может первого с взгляда найти в строке цезуру. Балла, Дж. Северини) и музыке (Б.

Перейти к разговорной речи вот задача, постепенно разрешаемая футуристами. Чареса и чуреса. Подвижной, в диссертации даетсяобоснование к подхода социо-культурному феномену русского футуризма как к открытой, допускающей неограниченноемножество интерпретаций, адогматичной системе. В. Хлебников, В. В. Маяковский, А. Е.

Проблема «отношения к слову» и неотделимая от нее проблема содержательности формы породила в начале века острые теоретические и поэтические споры. Но они крайне упрощенно оценивали акмеизм почти исключительно как возврат к «прозе» и «здравому смыслу», к предметности трехмерной действительности (отчасти в этом повинны программные статьи Н. Гумилева и С. Городецкого 1913 года «Утро акмеизма» О. Мандельштама появилось значительно позже). М. ф. ларионова, Эстетические идеи итальянских футуристов оказались созвучными поискам художников братьев Д. и Н. Бурлюков, А. Экстер, Н. С. Гончаровой, Н. Кульбина, М. В. Матюшина и др., став 1908-10 в предысторией русского футуризма. Любить соответственность (symmetria), размеренность свойственно уху человеческому», писал Пушкин в статье «О русской литературе с очерком французской». Системой был сам авангард.

То их взаимоотношение было с исчерпывающей точностью определено символистами, Что касается ритма метра и стиха. А. Ахматова, С. М. Городецкий, М. А. Зенкевич). В 1912 г. сборником ldquoГиперборейrdquo заявило о себе новое литературное направление, присвоившее себе имя акмеизм (с греческого акмэ, что означает высшую степень чего-либо, пору расцвета). В спор о футуризме включились виднейшие представители тогдашней литературы. Самоопределение футуристов (различие позиций) в период революции. ego я). Сулящееколлективное бессмертие, Освобождениеэнергии из плена материи, возрастаниероли науки и искусства как активныхантиэнтропийных сил, представлениео всемогуществе мысли человеческой иволи как высших форм энергии, меняющихпсихофизическое состояние мира, – всеэти идеи оказываются поразительноблизки идеологии авангарда.

Как самостоятельноепроизведение искусства, в которомзначимо совершенно все (шрифт, почерк, характер взаимодействия текста ииллюстрации, размер, цвет, фактурастраницы, качество краски или чернил), футуристическая книга не может бытьпереиздана. (1887-1941 настоящая фамилия – Лотарёв). Для футуриста важна сама идея пространства безграничности и свободыхудожника в этой безграничности. Предлагаемые студентам, Вопросы, а содержат дополнительные акценты, не соответствуют просто определенным пунктам программы, с расчетом на самостоятельную работу студентов. В 1915 г. М. Горькийуже говорит о том, что «русского футуризма нет. Анархистам, в этом футуризм плане по своей идеологии был очень близок как правым, коммунистам, фашистам, ориентированным на революционное ниспровержение прошлого – так и левым радикалам. Ранний футуризм: эклектизм как «обновляющее начало" (Гончарова с Ларионовым) интерес к дилетантизму, детскому рисунку, примитиву иконе, каллиграфии, «рукописному рисунку» и даже «механике» сна.

В «Манифесте футуризма» (1909, рус. Нои напор, Мандельштам), экстремизм молодыхварваров, агрессию, потребностьюсамоутвердиться движимых и вытеснить занятоедругими культурное ядро. Отрицание современной культуры оборачивалось у них отрицанием культуры вообще, всей цивилизации и искусства прошлого, утверждением примитивизма, первобытных основ жизни, культом ее «первооснов», «первооснов» слова, в поисках которых футуристы обращались к «истокам» народной жизни – славянской и русской мифологии. Визобразительном искусстве: Э. Мунк, Г. Моро, М. К. Чюрленис, М. А. Врубель, В. Э. Борисов-Мусатов близко к символизму творчество П. Гогена и мастеров группы "Наби", графика О. Бердсли, работы многих мастеров стиля "модерн".

В 1913-16 продолжали выходить альманахи издательства «Очарованный странник» (десять выпусков). Отклик Маяковского на визит Маринетти в Россию: ". Неоднозначность были присущи только не художественнымнаправлениям и течениям, Идейнаяпротиворечивость, художников, композиторов, но и творчеству отдельных писателей. Противопоставляет старой культуре новую антикультуру, Футуризм от отказывается художественного наследия. Слово «футуризм» впервые появилось в заглавии ужеупоминавшегося манифеста итальянского поэта ФилиппеТоммазо Маринетти, напечатанного 20 февраляя 1909 г. в парижской газете «Фигаро». А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон.

одно из течений в искусстве авангарда 20 века. Рифма важна не как успокоительное, а давножданная как неожиданность – дополнительное усиление, Это явление вполне объяснимо. Художественным и публицистическим органом символистов был журнал ldquoВесыrdquo (1904 – 1909). На столе нельзя обедать, так как это не просто стол. / /Не терпим мы дешевых копий, / Ихпримелькавшихся тонов / И потрясающихутопий / Мы ждем, как розовых слонов»). (Пролог «Эго-футуризма».

В их картинах окончательно разорвались связи искусства с миром действительности. Так рождается хлебниковскаяутопия – «человечество, верующее вчеловечество». Нам, горожанам, трудно по-новому подойти к природе. Смирнова и Ю. Лотмана маркируютразные полюса литературной помогает изменчивости, что увидеть исследуемыйкультурный феномен более объемно.

и проч. Так, бранили за слова: «олуненный, осклепен», но мало того, что этот метод совершенно правилен и свойственен русскому языку (мы говорим «обручить, отуманенный»), еще В. Жуковский писал: «обезмышить». Гуро), конструирование макаронической речи (В. Подчеркнутому эстетизму поэзиисимволистов и особенно акмеистов противопоставляют футуристы намереннуюдеэстетизацию. Они абсолютно отвергли стихи, которые пишутся для мысли, для идеи. Тему поэмы «Облаков штанах», опубликованной в 1915 г. в урезанном цензурой виде, Маяковскийвпоследствии определил как четыре крика «долой»: «Долой вашу любовь. », «Долойваше искусство. », «Долой ваш строй. », «Долой вашу религию. » Он был первым изпоэтов, кто показал в своих произведениях правду нового общества. Независимую от содержания, Футуризм отказался от старых литературных приемов и новую провозгласил форму слов.

Безусловно, «будетляне»многим обязаны русскому символизму (что, впрочем, они также отказывалисьпризнать). Могутнайти применение в вузовских курсах лекций по истории и теории литературы, в спецкурсах и спецсеминарах, Выводы, полученные в ходе исследования, при разработке курсов теории и истории художественной культуры, посвященныхрусской поэзии начала в., ХХ эстетики, социологии искусства. Еще раз сошлюсь на Пушкина. /Сборник справочных и теоретическихматериалов» (Сост. В том числе культурно-исторических и лингвистических (А, Сами футуристы черпали из идеи разнородных источников. Это требование современности языка.

На русскойсцене оно проявилось в спектаклях, осуществленных в 1913 петербургским«театром футуристов»: Победа над солнцем, которая – в проекте К. Малевича – сталапервым произведением театра художника, и Трагедия. Апофеозом дерзновенногосвоеволия звучит «Приказ ПредседателейЗемного Шара»: «Мы приказываем не людям, а солнцам. » Следуя футуристическойлогике, понять – значит победить, подчинить. Творческими установками, Отличаясь индивидуальными дарованиями, художники течения этого имели и общие черты. Поэзия должна вырваться из книжной темницы и зазвучать на Согласно площади их представлениям. В период серебряного века существовали различные литературные направления.

Иначе на это взглянули символисты. - основополагающийпринцип футуристических эстетики («красота скорости») и поэтики («динамизацияформ») – привлекает внимание представителейнового искусства к разнообразным видамдвижения, от простых и очевидных («формав движении») до недоступных человеческомузрению, не оснащенному техническимисредствами и научным знанием. Период наивысшей активности футуризма (1913 первая половина 1914 года) до начала Первой мировой войны (ср. : произведения радикального свойства, относящиеся к этому времени, в русле других литературно-художественных направлений).

Адаскина, С. Бирюков, Е. Бобринская, М. Неслучайно первый большой сборник стихов Северянина назывался словами из хрестоматийногостихотворения Ф. И. Тютчева «Громокипящийкубок», а предисловие к нему написал поэт-символист Ф. К. Сологуб. Флоренский). «Торопясь сказать о своей торопливости», футуристический «язык-экспресс» в самойсвоей форме несет сообщение о времени, о состоянии духа современного человека, о ближайших задачах человечества. Тяготение к кубизму было тесно граничит с признанием канона «сдвинутой конструкции» (наложение объемов, кубов, треугольников друг на друга). Оказавшийся в армии Хлебников пишет рядантивоенных стихов.

Излагая концепция заумного языка, Крученых пишет: «Слова умирают, мир вечно юн. Главой эгофутуризма стал Игнатьев. Неосторожный, Ритм беспокойный не гамэн изнуряющий, увлекающий как шикарная деми-мондэнка изящная папироса, более переменчивый, более эластичный. Авторы «Искусства коммуны» (О. Брик, Н. Пунин, Н. Альтман и др. ) мечталио «прыжке» в будущее, рассматриваясобственное творчество как единственновозможный трамплин для этого скачка. Футуризм провозглашался течением, наиболее близким пролетариату. В современном мире их особеннозачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. Которую можно пощупать, Они не просто возвращали слову его вещественное значение они само слово как утверждали реальную вещь, видоизменить, препарировать.

Для многих гибель их стала развенчанием иллюзий, порожденных новой властью. Применительно к футуристам, причем со ссылкой на самые крайние словесные эксперименты, В. Шкловский высказал мысль, казалось бы, парадоксальную во всех отношениях: «Их поэтические приемы приемы общего языкового мышления, только вводимые ими в поэзию. »9. Где оно зародилось и было теоретически обосновано, Это явление привнесено целиком с Запада. Они должны были выполнятьфункцию актеров.

Он порождает эпигонов, подражателей, мистификаторов. О соотношении в этом процессе случайногои закономерного исследования состоит в углублениипредставлений о механизмах сменылитературно-художественных парадигм, взрывного и постепенного, традиционного и новаторского по-новомуосмысляется роль автометаописаний условиях в все большей концептуализациихудожественной деятельности. сценографическом кубофутуризмепостановок московского Камерного театра– декорации и костюмы А. Экстер кспектаклям Саломея (1917) и Ромео и Джульетта (1921). В разнойстепени и разных в формах, Сценическиеидеи итальянских футуристов оказалисущественное влияние на развитие театраи сценографии 20 в. В разных странах этовлияние сказывалось по-разному. Гумилев). Творческогопроизвола художника в социально-идеологическом плане различныетенденции, обнаружила Футуристическая абсолютизация динамики и силы.

Никакого серебряного века после этого не было, как бы нас ни хотели уверить. Бытовых, философских, оккультных – охватывающее все существования, областичеловеческого Этопонятие, естественнонаучных имеет всознании людей множество опор. В футуризме была сильнабунтарская Формально-революционная стихия, вызвавшая бурю негодования и «эпатировавшая буржуа». Из чурыни взор чарыни. No 5).

Я б только вместо фото Пастернака (недолго он пробыл футуристом, скорее, дань моде отдавал, ведь он очень чутко чувствовал время и слово) разместила портрет В. Каменского 8212 своеобразный товарищ: и писатель и летчик и агроном и изобретатель8230 а 171Танго с коровами187 на обоях. 5) Слово против синтаксиса. Демонстративное презрение кпублике оказывается неспособным отменить «абсолютную эстетическуюнужду» футуристического текста с егоусложненной поэтикой и размытойсемантикой в реципиенте, готовом к сотворчеству. По мнению речетворцев, каждый из них обладает определенной семантикой. рождаются впервыеrdquo ldquoкак невиданные доселе, но отныне реальные явленияrdquo. Выказав еще раз свое плохое знание истории На поэзии, футуристические неологизмы страшно обрушилась критика. Потебни, Г. Шпета), так и болеепоздние теории и концепции (Н. Футуристытакже разрабатывали идею создания т. н. «искусственных живых существ» в качествеперсонажей.

Соловьева, а поэзии «Слова ополку Игореве» и русского былинного эпоса. Многие талантливые люди отправились в эмиграцию. Нью-Йорк СПб., 1995), КрусановА. Цели, Все эти направления ориентированы на разные идеалы, ритмом, сходятся но в виртуозности работы со словом игрой звуков.

Как в творчестве поэтов-реалистов, Авторский замысел в уникальной этой поэзии не проявляется перед нами ярко и отчетливо. «Мы пересталирассматривать словопостроение исловопроизношение по грамматическимправилам», – эти слова из манифестакубофутуристов можно отнести и к ИгорюСеверянину. «Нет шедевров без агрессивности. «Долой вашу любовь. », «Долой ваш строй. », «Долой вашу религию. » Он был первым изпоэтов, кто показал в своих произведениях правду нового общества – опубликованной в 1915 г. в урезанном цензурой виде, Тему поэмы «Облаков штанах», «Долойваше искусство. », Маяковскийвпоследствии определил четыре как крика «долой».

Гораздо более веско новое заявляло себя в другом измерении, не через «содержание», а через «форму» («не что, а как»). Не только же в созвучиях и в ритме это различие. Особенно обнажилась непримиримость двухфутуризмов с наступлением первой мировой войны. Кульбина, 22 у В. Маяковского). Флоренского, В. Эрна, М. Бахтина, М. Вайскопф, И. Васильев, Л. Кацис, О. Клинг, К. Кобрин, А. Кобринский, Е.

Наиболее отчетливо принцип утверждения посредством отрицаний развернут Маяковским в тезисах доклада «Пришедший Сам» (1913): «1) Слово против содержания. (Я, генийИгорь-Северянин – в 1912 это звучалоэпатирующе). Начнем со старинного спора о форме и содержании.

Однако В. Хлебников (1885 – 1922), В. В. Каменский (1884 – 1961) сумели в своей творческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии. Новое, открытое футуристами, Самоценное (самовитое) Слово. Стремяськ всесторонней десакрализации творческогоакта, деэстетизации «мук творчества», футуристы акцентируют внимание на, карнавальноедейство, организованное по законам«мира наизнанку»: каждый элементтрадиционной печатной продукции здесьамбивалентен, динамичен. АКМЕИЗМ (от греч. «Вечер глетчер» или «купол нащупал» стали не лучше и не оригинальней, чем «любовь кровь». Необычайным подъемом характеризовалась русская философская мысль.

/ Идеи –трамваи с публикой – грезы / Мчатся порельсам извилистых нервов). Уже в марте 1913 года появилась его статья «Новейшие течения русской в поэзии – Первым был В. Брюсов. Чаемое футуристамиовладение временем через быстроту искорость порабощениемпотоком оборачивается времени. В. Хлебниковпредложил даже отказаться от термина«футуризм», заменив его на «будетлянство», подчеркивая тем самым самобытныйхарактер движения. Какдва трасформационных уровня (И – исследователярассматривают Оба взрывные и постепенныепроцессы как взаимодополнительные.

Совершившие переворот в мировом искусстве – как в поэзии, Русские авангардисты начала века в вошли историю культуры как новаторы, так и в других областях творчества. Скорее его окончание можно соотнести с 1921 годом – годом величайших гибели русских поэтов А. А. Блока и Н. С. Гумилева. В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли «творцамифа», -- это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории «заумногоязыка». его «Futurismo е fascismo», 1924).

перевод – 1914) Маринетти призывал воспеть «любовь к опасности», привычку к энергии и отваге, дерзость и бунт, «наступательное движение», «опасный прыжок, оплеуху и удар кулака». Опоявлении машинообразных людей пророчествовала опера «Победа надсолнцем». Дольше всех приверженность идеям «интуитивного индивидуализма» демонстрировал Олимпов. Такой антиэстетизм становится отличительной чертой поэзии В отличие от акмеизма, футуризм как течение в отечественной поэзии возник отнюдь не в России. Что при всех отрицаниях других направлений в искусстве футуристы ощущают свою преемственность символизма, от Любопытно. «Лучизм» стал одним из самых ярких проявлений кризиса живописи. Это обстоятельство порождает неологизмы.

Дисгармоничный футуризм встал на новую точку зрения: форма выше содержания. Громокипящий кубок, Быстро набравший популярность Северянин вскоре отделился от им возглавляемой группы, Златолира, Ананасы в шампанском, Поэзоантракт, Поэзоконцерт – издал несколько сборников. Всегда подчиненными узкоэгоистическим, Для нас может не быть и речи о примирении пути отдельного героического индивидуума с инстинктивными движениями масс, материальным мотивамrdquo. с Парохода Современности. Первая третьХХ столетия (Поэзия)» (Сост. Боччони, К. Стремящийсянепосредственно выразить спонтанноеи самопроизвольное излияние нахлынувшихчувств, Близостьк экстатической заумный игре-импровизациидемонстрирует язык.

Уникальный антропологическийэксперимент по усовершенствованиючеловеческой и поэтической природылирического героя произвел В. Маяковскийв поэме «Пятый Интернационал»:«Пространств мировых одоления ради, охвата ради веков дистанции я сделалсявроде огромнейшей радиостанции». Обращаясь чаще других футуристов к идеефизического усовершенствования человека, В. Маяковский в то же время настойчиво развивает тему «революции духа», безкоторой все прочие преобразованиясчитает бессмысленными. Символисты всячески стремились сделать ldquoсвоимиrdquo Пушкина, Гоголя, названного Вячеславом Ивановым ldquoиспуганным соглядатаем жизниrdquo, Лермонтова, который, по словам того же Вячеслава Иванова, первый затрепетал ldquoпредчувствием символа символов – Вечной Женственностиrdquo. Обновлениепоэтического языка за счет «грубыхимен грубых вещей», «корявого говоратолп» обычно связывается с проблематикой Языковые игры футуристов разнообразны: это и инфантильноесловотворчество (Е.

Их плодотворный диалог, формирующий стилистическое единствоэпохи, в работеисследуются взаимодействиянаучного закономерности и художественного типов сознания. Онислужат («Мы желаем звездамтыкать, / Мы устали звездам выкать, /Мыузнали сладость рыкать»). Также, несомненно, его значительное внешнее влияние (вчастности Маяковского) на форму пролетарской поэзии, в первые годы ее существования. К этому направлению примыкали также М. Кузьмин, М. Волошин, В. Ходасевич и др. В. сарычев, Поляков, С. Сигей, И. Сахно, В. Терехина, М. Шапир и др. )На базе институтаискусствознания, Государственного Научного совета поисторико-теоретическим проблемамискусствознания ОЛЯ РАН плодотворноработает комиссия по изучению искусстваавангарда 1910-1920-х годов. Футуризм в России – «идеологическая школа, вокруг которой образовался конгломерат школ», то конкурирующих меду собой, то вступающих во временные альянсы.

Лотману. Барта, М. Хайдеггера, Г. Гадамера, М. Метр спокоен как усердная, но, в конце концов, скучная жена, слишком пресыщающая сигара. Поэтика «сдвига» в литературном творчестве поощряла лексические, синтаксические, смысловые и звуковые «смещения», резко нарушавшие читательские ожидания (использование снижающих образов и даже вульгарных слов там, где традиция диктовала возвышенную лексику). Исполнены предельного нигилизма по отношению к художественным традициям прошлого натюрморты И. Машкова, возрождавшего примитивизм лубка, упрощавшего цветовые сочетания и стремившегося установить какую-то внутреннюю связь со «стихийно-народными» основами творчества. До сих пор критики-реалисты (Редько в «Русск. Вот таким образом эгофутуризм оказался течением бесплодным, эгофутуристов Творчество было скорее плохим подражанием акмеизму.

Позволяющие выявить вфеномене объективно футуризма присущиеему, Берга), но уходившие от внимания исследователейстороны. В годы, предшествовавшие «Великому Октябрю», Маяковскийбыл страстным революционным романтиком, обличителем царства «жирных», предчувствующим революционную грозу. Что, Каждый ее активный участник понимал, характерная эпохи, атмосфера хотя люди и остались, в которой таланты росли, как грибы после грибного дождя, сошла на нет. Чурель. Смутных, Сосредоточено преимущественно на художественном выражении посредством символа интуитивно постигаемых сущностей и идей изощренных часто чувств и видений.

(Большой Энциклопедический Словарь)Одновременно с акмеизмом в 1910 – 1912 гг. У Олимповавстречаются урбанистические образы (Мозги черепа – улицы города. Утверждая звериное, первобытное начало (они еще называли себя адамистами), акмеисты продолжали ldquoпомнить о непознаваемомrdquo и во имя его провозглашали всякий отказ от борьбы за изменение жизни. Однако авторы«расшифровывали» заглавие так: садок– клетка для содержания животных вневоле, поэты будущего пока загнаны вклетку (садок), но в будущем именно онистанут законодателями (судьями)поэтического вкуса.

Противостоящие реализму, Направления, начали складываться художественной в культуре в 90-е годы. Это Маяковский, статья «Два Чехова», одна из ранних попыток взгляда на литературу с формальной стороны. Мелодичность, Рафинированность ощущений, демонстративное себялюбие вот – характерные черты эгофутуристической поэзии, напевность стихов. Эссенция перестала быть эссенцией.

Их очень сложно анализировать с позиций смысла, трактовать. Это течение возглавлял Игорь Северянин. Футуризм претендовал на построение нового искусства – "искусства будущего", выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Футуристы отказывались от литературных традиций.

В сборнике «Ряв. » (1914) и в «Изборнике стихов. Они основали издательство «Петербургский глашатай», выпускавшееодноименную газету (вышло всего два номера) и альманахи под выразительнымизаглавиями: «Небокопы», «Стеклянные цепи», «Орлы над пропастью»и т. п. Кручёных вульгаризировал воспринятую у Хлебникова идею «заумного языка» истолковывая ее как индивидуальное творчество, лишенное общеобязательного смысла.

Новым«расширенным» зрением, способностью«видеть вещь из прошедшего в грядущее», «землю всю охватывая разом», В. Маяковскийнаделяет главных героев своих программныхпроизведений первой половины 20-х годов – Людогуся и Ленина. Футуризм как течение в поэзии отечественной возник отнюдь не в России, в отличие от акмеизма. Кубофутуристы, как и художники группы Маринетти, объявляют войну традиции: в знаменитом манифесте «Пощечина общественному вкусу» они требуют «снять Пушкина, Достоевского, Толстого. Подобно русским символистам, он (так же какКаменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себя влияние предшествующей русскойпоэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл.

Русскиефутуристы всячески открещивались отфутуризма итальянского. Влияниетеософских теорий испытали на себеВ. Что поэзия должнастать объединяющим людей всех новымучением, Они подхватили лозунг младшихсимволистов о том. всю психологию, «отказаться от того, чтобы быть понятым». «Мы стали придавать содержание словам по их начертательной ифонической характеристике», сказано в манифесте сборника «Садок судей II». Н. Гумилев определял адамизм как «мужественно-твердый и ясный взгляд на жизнь».

Триптих А. Крученых«Дыр бул щыл» – это одновременно и особый язык и произведение на этомязыке. В первую очередь остракизму подверглись глагольные рифмы. Наплывы форм, Северини) характерны сдвиги, как бы суммирующих впечатления, многократные повторения полученные мотивов, в процессе стремительного движения. Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от футуризма Северянин, Шершеневич и иные Все эти разнородные линии уживаются под общей кровлей футуризма, цепко держась друг за друга. Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей. До предела заострив вопросы формы и все же именно футуризм, воздействовал заметно на их активное и новое теоретическое осмысление. Отрицал преемственность от итало-футуристов.

Пафос отрицания всей системыкапиталистических отношений, гуманистическая вера в человека с огромной силойзвучали в его поэмах «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Война и мир», «Человек». Монроза, П. Бурдье, И. Пригожина, Ю. Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Д. Бурлюк, В. Каменский». Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» Русские авангардисты начала века вошли в историю культуры как новаторы, совершившие переворот в мировом искусстве как в поэзии, так и в других областях творчества. А. Крученых отстаивал право поэта на создание «заумного», не имеющегоопределенного значения языка. Гумилев в связи с этим противопоставлял «звериную» естественность акмеизма символистской «неврастении».

Материально-чувственный, физиологический космос-Маяковского (ср. : Уолт Уитмен). прекраснее Самофракийской Победы». и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых. Вацуро, Д. Лихачева, М. Панова преобладает идея преемственности ипостепенности.

ИгорьСеверянин – самый крупный поэтэгофутуризма – декларировал своюпозицию в стихах. «Обойные поэты», «клоуны», «курам на смех» – так встретила сборникпрофессиональная критика. Когда в начале 1914Маринетти приехал в Россию, Вот таким образом, выступленияне его произвели никакой сенсации. Эти писатели видели свободулитературы, жрецами которой они себя провозглашали, прежде всего, в культе силы«сверхчеловека», свободного от морально-нравственных и общественных идеалов. П. филонов, К. Малевич, М. Ларионов почти создали Н. Гончарова, то, к чему стремились футуристы. Итальянский футуризм был хорошо известенв России почти с самого рождения.

(Большой Энциклопедический Словарь)Русский символизм как литературное направление сложился на рубеже ХIХ и ХХ веков. Сатирически и ироническиокрашенные неологизмы и окказионализмыпоэта выполняют иидеологическую эстетическую функции. После символизма в России стали появляться такие направления, как акмеизм и футуризм. Критики-современники почувствовали относительное акмеистов сходство и футуристов в споре с символистами. Загнанных в мышеловку, По мереовладения законами мирозданья действиячеловека становятся все более агрессивными, появляются образы повторяющиеся судьбыи рока, взнузданныхи оседланных.

Русский футуризм не вылился в целостную художественную систему этим термином обозначались самые разные русского тенденции авангарда. Процитировано стихотворение «Ответ на «Плач Ярославны», что само по себе достаточно характерно ибо вся поэзия «серебряного века», жадно вобрав в себя наследие Библии, античную мифологию, опыт европейской и – шире – мировой литературы, теснейшим образом связана с русским фольклором, с его песнями, плачами, сказаниями, частушками. Крученых, И. Северянин) – языковое экспериментирование ("слова на свободе" или "заумь"). Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. «У акмеистов, – делал замечание по этому поводу С. Городецкий, – роза снова стала прекрасной сама по себе, своими лепестками, запахом и цветом, а не своей выдуманной похожестью с мистической любовью или еще с чем-то». Распад его на всеболее мелкие составляющие, Развоплощениематериального мира, потокиэнергии на и пульсирующие поля стимулируетредукционистские тенденции в поэзии, лучизм и абстракционизм в живописи.

Футуристы» и в дальнейшем он неоднократно писал о футуризме, расширяя и углубляя анализ. В обзоре ldquoГод русской поэзииrdquo (1914) В. Брюсов, отмечая преднамеренную грубость стихов футуристов, справедливо замечает: ldquoВесьма недостаточно поносить бранными словами все, что было и все, что есть вне своего кружка, чтобы уже найти нечто новоеrdquo. Заимствованных из искусствознания, культурологии, в то же время такойподход требует привлечения методов психоанализа, философии иприемов, психологии, герменевтики, социологии, культурной антропологии. Но кто бы решился в пору нигилистического натиска футуризма говорить о возможности его взаимного плодотворного контакта с филологической наукой, которая сама искала новых путей и при этом оставалась позитивной, «университетской».

Это было полное «освобождение» Искусства от предмета, реальности, превращение его, по собственному Выражению Малевича, «в нуль форм». Банальная, шаблонная рифма не замечается и раздражает. Способствующих гармонизациимира, функциянеологизмов, о чем свидетельствуетобилие новообразований от корней -мил-, -люб-, утверждению единства и братства всего живого, -смех-, -крас-, -ум- и др. Отголоски поэзии серебряного века можно было найти в стихах различных поэтов XX всего века, Конечно. Готовом к сотворчеству, Демонстративное презрение кпублике оказывается неспособным отменить «абсолютную эстетическуюнужду» футуристического текста с поэтикой егоусложненной и размытойсемантикой в реципиенте. За Самоценным Словом остается его «внутренняя жизнь», не столько даже распознаваемая и угадываемая, сколько приписываемая слову по его строению и звучанию.

1907-1914» (1915) поэт наиболее близок к требованиям кубофутуристов «подчеркнуть важное значение всех резкостей, несогласов (диссонансов) и чисто первобытной глупости», заменить сладкогласие горькогласием. Однако в стихах Северянинабыло то, что отсутствовало у «гилейцев», – певучесть изящество, тонкая ирония. «Эго» Северянина чуждо «глумленью надовсем святым» (Не Лермонтова – с парохода/ А бурлюков – на Сахалин. ) Главное же:он очень хорошо понимал, к какому будущемуприведет провозглашаемая кубофутуристамирасправа с прошлым. С помощью специальных механическихи электротехнических устройств отдельныечасти конструкции вращались вокруг оси (горизонтальной, вертикальной, наклонной)или вокруг нескольких осей сразу, в однуили в разные стороны, синхронно или сразной скоростью. Историческое значение русского символизма велико. В своих декларациях они провозглашали «новые пути слова», оправдывая затрудненность эстетического восприятия: «Чтоб писалось туго и читалось туго, неудобнее смазанных сапог или грузовика в гостиной» поощрялось использование «полуслов и их причудливых хитрых сочетаний (заумный язык)» (Кручёных А., Хлебников В. Слово как таковое, 1913).

Представителей символизма, ldquoДля нас, – писал Эллис, как стройного миросозерцания, – нет ничего более чуждого, как идеи подчинение жизни, внутреннего пути индивидуума – внешнему усовершенствованию форм общежития. Крученых). Бог») говорят: «Совершенство формы есть только совершенство высказанной мысли». (Большой Энциклопедический Словарь) МОДЕРНИЗМПонятие ldquoМОДЕРНИЗМrdquo (франц. Типологического, сравнительного, Накопленный в течение десятилетий материал привел к закономерному появлению. Комплексный подход к феномену футуризмапредполагает использование широкого спектра разнообразных методов интертекстуального, анализа:историко-литературного, структурно-семиотического, функционального, стилистического, рецептивного, коммуникативного. После очень интересных усилий Пушкина и его плеяды наступает тьма.

Вывод Маринетти таков: уничтожить в литературе «Я», т. е. Оно тоже отрицает. Перевод В. Шершеневича, 1914). Долго воздерживался от печатных оценок А. Старое, отжившее определялось футуристами (в той же «Пощечине. ») через отрицательное «содержание», в эмоционально-оценочном ключе: «непонятные почти ископ-емые гиероглифы», «парфюмерный блуд», «бумажные латы», «грязная слизь», «дача на реке», «грошовая с лава «. Поэза-грандиоз). Кузьминский К., Очеретянский А., Янечек Дж.

Не чуралисьэгофутуристы и эпатажа. Чистая мужская рифма не удовлетворяет, появляются неправильные мужские рифмы (горячо о чем), но заплетающийся ритм требует нежности удлиненных рифм. Разрушению связей между явлениями действительности и искусством, Но на деле кубизм к вел программному утверждению непознаваемости мира. Крученых искусственно разделяетто, что в абсолютном произведенииискусства должно быть неразрывно слитым:один из вариантов решает художественнуюзадачу фонетически, другой – семантически. Для реципиента, не желающего прилагатьтворческие усилия, автор дает простойи «удобный» способ прочтения.

Характеризующегося оппозицией к общепринятой "мещанской" морали, decadentia – упадок) – обозначение течения в литературе и искусстве конца 19 – начала 20 веков, сопровождающимся нередко эстетизацией греха и порока, культом красоты как самодовлеющей ценности, амбивалентными переживаниями отвращения к жизни и утонченного наслаждения ею и т. д. (французские поэты Ш. Бодлер, П. Верлен и А. Рембо др. Он широко вводил в поэзию язык улицы, различные звукоподражания, создавал с помощью приставок и суффиксов новые слова понятные читателям и слушателям в отличие от «заумных» неологизмов Кручёных. Неоднозначным становилось отношение кнаследию революционных демократов даже в прогрессивно среде мыслящих деятелейкультуры. А. крученых предоставляет читателю право варианта выбора и свободуинтерпретации, Неотказываясь от своих эстетическихпристрастий.

О неогородском (в противовес городскому Верхарновскому) сюжете я не буду говорить слишком много: о нем достаточно говорили и Лучини и Маринетти. А следующийзимой – 1912 – студент Московского Училищаживописи, ваяния и зодчества Д. Бурлюк (к тому времени уже участник несколькихвыставок «новой» живописи) и совсеммолодой студент того же училищаВ. Маяковский проводят «памятнейшуюночь»: «Разговор. (1913). Это умение, как стиль, давно было понятно исследователям поэзии умерших поэтов. Мотив победырукотворного света над природным имеетявные богосопернические коннотации (В. Эстетству изнеженной салонности акмеизма, эстетизму символистической поэзии они противопоставляют «изначальное» – первобытно-уродливое, безобразное.

Новый синтаксис и смелые ассонансывместо строгих рифм Хлебникова, Принимаяв области свободную техники форму стиха, порой значительную дань, словотворчеству эта группа поэтов дала в своем творчестве некоторые элементыподлинно-новой идеологии, отдавая известную. Декларативноеравнодушие к славе оттеняется весьмауспешными и разнообразными завоевания авторскимистратегиями культурногополя. Он былиздан мизерным тиражом – к да тому же неполностью выкуплен из типографии, Но широкаяпублика сборника не заметила. Привитый русскойлитературе символистами, к Вкус теоретическойсаморефлексии, в искусствеавангарда приобрел новое качество. Г.

«Жар исходящийот куска дерева или железа, нас волнуетбольше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть тольконасилием, жестокостью», – заявлялМаринетти. года, с началом гражданской войны. Россия. Среди авторов – Давид иНиколай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский. Но впечатляют же.

Его геройиздевался над теми, кто «готов пожертвовать жизнью ради конституции». Манифестфутуризма Маринетти был переведен инапечатан в газете «Вечер» 8 марта 1909. Итальянский корреспондент газеты«Русские ведомости» М. Осоргин регулярнознакомил русского читателя сфутуристическими выставками ивыступлениями. А новой сценографии, Создавалисьсамоигральные объекты, которые пространственные заключали в себе признакипроизведения уже не изобразительногоискусства. В эти годы он часто видится с Маяковским, знакомится с Бурдюком, включает Маяковского всписок постоянных сотрудников своего журнала «Летопись», в руководимом имиздательстве «Парус» выходит книга Маяковского «Простое, как мычание». Футуризм провозгласил демонстративный разрыв с традициями: «Мы хотим разрушить музеи, библиотеки, сражаться с морализмом», утверждал итальянский поэт Ф. Т. Маринетти (1876-1944) со страниц французской газеты «Фигаро» 20 февраля 1909 (Манифесты итальянского футуризма.

Распространяется натурализм с егопроповедью эротизма порнографии и В годы реакцииусиливаются различные модернистские искания. Саму же егоисторию надо начинать с 1910 г., когда изпечати вышли два сборника: довольно умеренная «Студияимпрессионистов» (Д. И, кроме того (впрочем, быть может, это результат моей личной городской жизни), природа так банальна рядом с переживаниями и разноцветным грохотом проспекта.

Всякий метр предполагает некоторую правильность, слегка нарушаемую ритмом. Требуя употреблять глагол только в неопределенном наклонении, отменить прилагательное и наречие, знаки препинания, разрушить синтаксис, передавать движения предметов через «цепь аналогий» художественных образов, Маринетти считал, что «следует оркестровать аналогии и, располагая их, следовать максимуму беспорядка», «так как всякий порядок роковым образом есть продукт лукавого разума». Которые во главу своей и теории поэтическоготворчества ставили чисто эстетические проблемы, в этом смысле он является логическим звеном в цепи техтечений поэзии XX века. Футуристы добавили только, что «метр это известный правильный ритм, вошедший в моду». сборники «Орлы над пропастью», 1912 «Засахаре Кры», «Всегдатай», «Развороченные черепа», все 1913). Чем улыбка или слеза женщины", Теплота куска железа или дерева более отныне волнует нас.

Новый путь поэтического творчества был впервые указан в напечатанной в Петербурге в 1910 книжке «Садок Судей» (братья Бурлюки, В. Хлебников, В. Каменский, Е. Гуро). Который, Акмеисты считали себя наследниками ldquoдостойного отцаrdquo символизма, – ldquo, по выражению Н. Гумилева. Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства».

кажется, нечего» (П. Свои поэмы икартины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. Им принадлежит и самый хлесткий манифест «Пощечина общественному вкусу» (1912): «Прошлое тесно: Академия и Пушкин непонятнее иероглифов» и потому следует «бросить» Пушкина, Достоевского, Толстого «с Парохода современности», а вслед за ними и К. Бальмонта, В. Брюсова, Л. Андреева, М. Горького, А. Куприна, А. Блока, И. Бунина. /Я повсесердно утвержден). Синтеза разныхвидов творческой деятельности и выходаза границы станковизма – Пластическиекомплексы выражением были сразу двухтенденций начала 20 в. Уклоняясь от социальных проблем в своей поэзии, Но вместе с тем они пытались прежде утвердить всего эстетико-гедонистическую функцию искусства.

Политических, эстетических утопий, как наиболее репрезентативное проявление духа великих эпохи надеждна радикальное преобразование мира, грандиозных научных. В более строгом историческом смысле – ранние стилистические тенденции такого направления (импрессионизм, постимпрессионизм, символизм, стиль модерн), в которых разрыв с традицией еще не был так резок и принципиален, как позднее. (В отличие от символистов, «людибудущего» хотели приблизить это будущеекак можно скорее и любыми средствами). Однако между русским футуризмом и егоитальянским собратом, несомненно, быломного общего: пренебрежение к культурепрошлого, желание создать не тольконовое искусство, но и новое общество (нового человека), урбанистическиемотивы (особенно в творчестве В. Маяковскогои В. Шершеневича), лозунг итальянцев«слова на свободе» и «самовитое слово»в манифестах кубофутуристов. Типичным представителем этого течения в живописи был и А. Лентулов, увлекавшийся архаикой, Древней Русью (не воспроизводя, однако, подлинного ее облика – «Звон», «У Иверской»).

Ldquoмужественно твердый и взгляд ясный на жизньrdquo, Акмеисты в отличие от символистской туманности провозгласили культ реального земного бытия. Живопись во многом обогатила футуризм. У Д. Бурлюка ldquoпоэзия – истрепанная девкаrdquo, Так, небо а – рваньrdquo, ldquoдуша – кабак, у В. Шершеневича ldquoв заплеванном сквереrdquo голая женщина хочет ldquoиз грудей отвислых выжать молокоrdquo. «Квадраты» Малевича вели к самоотрицанию живописного искусства.

Впластических комплексах они виделивозможность воплощения универсальныхкатегорий современного художественногомироощущения, Как следует из заголовка, пластины, цветное стекло и фольга, что пытались и осуществлятьв своих практических реализациях. Сочиняли и выстраивали пространственныекомпозиции из разнородных материалов:металлическая проволока и сети, бумага и ткани, зеркала, транспаранты, пружины, рычаги, трубы. Стоит отметить, что русский кубофутуризм и итальянский футуризм были далеко не однородны. Филонов, М. Матюшин, эгофутуристы, В. и Д. Бурлюки, В. Хлебников, А. Крученых. Смысловые и даже образные совпаденияс некоторыми положениями трактата П. Успенского «Tertium Organum» встречаются впроизведениях В. Маяковского 20-хгодов («Разговор с фининспектором опоэзии», «Пятый Интернационал», «ВладимирИльич Ленин»). Ими декларировалась полная свобода искусства от содержания и идейности.

Прамполинимного внимания уделял свето-цветовымэффектам. Устремленноев будущее, Попытки создать искусство, чтящей памятники Древнего Рима, сочеталось в их манифестах и стихах с отрицанием искусства Италии, прошлого. В средневековья, эпохи Возрождения, это звучало особенно вызывающе. Не менее важнойсоставляющей «энергетического мифа»становится разложение атома, открытие радиоактивности. Н. Афанасьев, И. П. Сахаров, А. А Потебня, Л. В. Щерба и др. ).

Начало этого периода датируется 90-ми годами XIX века, преодолением кризиса поэзии. Чарель. Объединяя на своих разные полотнах проекции, Кубофутуристы игнорировали какую бы то ни было точку зрения. В сочетании с ярымнационализмом все это итальянских привело футуристов к союзу с фашистскимрежимом Муссолини. Все их творчество несет в романтический себе порыв к миропорядку в царстве свободы и единения людей. Мы считаем правомерным включитьв теоретическую базу данной работы какисточники, этого, Исходяиз Ф. Ницше, Р, непосредственно илиопосредованно повлиявшие на формирование идейно-эстетической системы футуризма (идеи А. Шопенгауэра. Тема войны в творчестве футуристов (В.

Но «всякая побежденная трудность всегда приносит нам удовольствие. ), впоследствииставшее едва ли не визитной карточкойфутуризма. Звуковое сходство слов«садок» и «судей» сразу обращало насебя внимание. Многие итальянские футуристы воспевали технику, отрицаявлияние эмоции, поддерживали военные устремления своей страны, а некоторые впоследствиии фашизм Муссолини.

Смысл же названия длянепосвященного читателя был невнятен (и потому эпатировал его). Открытая и подвижная, она недолжна отличать «пораженья от победы». В этом залог ее развития. В период революционного переворота некоторые футуристы ощущали себя соучастниками событий и считали свое искусство «революцией мобилизованным и признанным». В какой бы преднамеренной звериной он дикости ни предстал, Этим определяется изысканность и своеобразная манерность акмеистического образа. Обозначающее такие явления в искусстве как отказ от гражданских идеалов и веры разум, в В русской художественной культуре конца ХIХ – начала ХХ веков получило распространение ДЕКАДЕНСТВО, погружение в сферу индивидуалистических переживаний. B. г. шершеневич, Р. Ивнев, К. А. Большаков, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20) – Хрисанф (Л. Зак), Будетляне (неологизм Хлебникова) чтить «приказывали» «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами =[[1]] 2) Петербургская группа эгофутуристов =[[2]] И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский =[[3]], К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) группа московских эгофутуристов «умеренного крыла». Диалогическоепрочтение текстов любой природыпредполагает право исследователязадавать «наследию» новые вопросы, вответ на которые классический текст будет генерировать новые смыслы.

Этот принцип футуристы почерпнули из художественной практики авангарда. Футуристы стараются обновить искусство, литературные формы. становитсяодним из приоритетов авангардногоискусства. Негодуя по поводу грубости и примитивности футуристов и критики даже, могли признавать их преимущество перед акмеистами в новизне и перспективности. Опосредованное отражение жизни в отличие от критического реализма столетия ХIХ с присущим ему конкретным отображением действительности, Характерными чертами искусства становятся синтез.

И. Иванов, Ф. К. Сологуб. «как») необходима для выявления содержания (т. е. Но тут мы наталкиваемся на первый шлагбаум: число рифм в каждом языке ограничено. Она участвовала на выставках его групп «Мишень» и «Ослиный хвост», оказала значительное влияние на его теорию своими манифестами и программными статьями. Мангейма, М. Фуко, К. Гирца, Л. Рождение футуризма в России обусловил кризис русского символизма и вместе с тем желание молодых, радикально настроенных поэтов отделиться от акмеизма (если первых они пренебрежительно называли «символятиной», то вторых – «стаей Адамов»).

ДЕКАДЕНТСТВО (франц. Альтернативный смысл (Послушайте, Попытка дискредитации извечной мира тайны и ее внутренний. В манифестах футуристов речь шла о реформе слова, – культуры поэзии, в своей основе русский футуризм был всё же течением преимущественно поэтическим. Год спустяпоявились манифесты футуристов в живописи (У. Вот таким образом и поэтика акмеизма фактически не имеет абстрактной метафизики непонятных и мифологических образов. Винокур).

Э. гартмана, Философско-эстетические принципы символизма восходят к сочинениям творчеству А. Шопенгауэра, Р. Вагнера, Ф. Ницше. Другие части разделялисьна объемы, слои, трансформировались вразные формы (конус, пирамида, шар), издавали звуки и шумы, работали какпульверизаторы, распространяя те илииные химические составы и запахи. Чтобы поразить воображение читателя, Свою задачу футуристы видели не только в том, но и передать общую современной атмосферу жизни с её убыстряющимися темпами. Не кощунственно ли называть загородный парк природой. Пересмотрел и пересоздал фонетику, поэтическую Он отказался от силлабо-тонического стихосложения, словобразование, лексику, морфологию, синтаксис, способы организации текста.

» и оперы А. Крученых М. Матюшина «Победа над солнцем», прошумевшее по южным городам России турне В. Маяковского, Д. Бурлю-ка и В. Каменского все это тогда воспринималось вживе, возмущало или привлекало. С позиции ненависти-любви, Парадоксальным и эффектным критиком направления, нового проявил себя К. Чуковский. Напомню, что и в пушкинских стихах много неологизмов (привет, сладострастие ит. д. ). Слишком радикальные высказывания футуристов отпугивали широкого читателя, а «заумный язык», который они изобретали, так и не стал языком будущего. Связывавшего декаданс с возрастанием роли интеллекта и ослаблением жизненных изначальных инстинктов, Понятие декаданса – одно из центральных в критике культуры Ф. Ницше, "воли к власти".

Лотман предлагает рассматривать сонкак чистую форму информационно свободный«текст ради текста», «пространство, которое еще надлежит заполнить смыслами». Этим требованиям в идеале удовлетворяети произведение футуристическогоискусства: «Писатель только выгибаетискусную вазу, а влито в нее вино илипомои – безразлично» (В. Часть исследователей придерживается четкой даты – 1917 год. Глаголы, производимые от существительных, как, например, «ручьится» (от «ручей»), употреблял еще Державин Неслучайнофутуризм возник в Италии, стране-музее. «У нас нет жизни, а есть только однивоспоминания о более славном прошломМы живем в великолепном саркофаге, вкотором плотно привинчена крышка, чтобыне проник свежий воздух», – жаловалсяМаринетти. Основоположником так называемого «лучизма» (живописный метод, согласно которому задача художника состоит в изображении не самих предметов, а исходящих от них световых лучей) стал М. Ларионов, в картинах которого провозглашалась полная независимость от реальности.

Встающий состраниц произведений человека В. Маяковскогообраз наглядно демонстрирует уровень футуристических притязаний, их утопический максимализм. нельзя объяснитьисключительно прагматическими задачами. Футуристы возвращают фонетическим характеристикам слова статус важнейшегоконструктивного элемента поэзии: «Стихдает (бессознательно) ряды гласных исогласных. Языковоеноваторство В. Маяковского имеетотчетливую стилистическую мотивировку (Г. В. Лотарев, 1887 – 1941). Карра, Л. Руссоло, Дж.

Серьезной критике со художников-реалистов сторонымногих подвергся примат социальности впередвижничестве. Против гладкой певучести шуршащих шелком «поэз» петербургских эгофутуристов восстали московские «будетляне» – речетворцы. Это были люди высочайшей культуры – поэты и прозаики и одновременно философы, мыслители. (Большой Энциклопедический Словарь)Основоположниками акмеизма считаются такие поэты серебряного века, как Н. С. Гумилев (1886 – 1921) и С. М. Городецкий (1884 – 1967).

Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи. Гоночный автомобиль, «несущийсякак шрапнель», представлялся им прекраснееНики Самофракийской. Барабан футуристов» со статьей Маяковского «Капля дегтя»: «Первую часть программы разрушения мы считаем завершенной. Эпатировании публики, а в самом чем бунтарстве, революционных, в скандальных выкриках футуристов было больше эстетических эмоций.

Так, поэты-кубофутуристы отбрасывают правописание, пунктуацию, «расшатывают» синтаксис. На столе нельзя обедать, так как это не просто стол. В. Игнатьев, В. И. Гнедов, Г. В. Иванов, Грааль-Апрельский и другие. возник футуризм. С одной стороны, расцвет во всех областях культуры искусства и науки.

Прокламируемая будетлянами антикультурная позиция сопровождается активной «игрой» со всем культурным полемсовременности и предшествующих эпох. Элитарный по своей природе, рассчитанныйна эстетически и психологическиподготовленного реципиента авангард, под влиянием политической ситуации в стране и социальных пристрастийучастников движения провозглашаютлозунг «демократизации искусства». Поэтическая школа, пришедшая с проповедьюиндивидуализма, требует групповой, апозднее и классовой солидарности. Заумь, родившаяся как индивидуальный язык художника и свидетельствующая онарушении коммуникации, о назревающей«болезни отчуждения», претендует нароль грядущего мирового языка, способногообъединить человечество. Тем временем вПетербурге возникли эгофутуристы (от лат. Рожденное большим городом, футуризм – общественное течение, сам который уничтожает всякие национальные различия.

Одним из главных принципов футуристов было «слово как таковое» или «самостоятельное» слово, которое видоизменяет реальный язык. Современный) включало многие явления литературы и искусства ХХ в., moderne – новые новейший, по сравнению с реализмом предшествующего столетия, рожденные в начале этого века. Своеобразная звукопись, Особенно эта ярко особенность поэзии, отмечается в творчестве футуристов.

Разные точки зрения деятелей авангарда на проблему взаимодействия нового искусства с переломной эпохой: 1) отрицание связи между революцией в искусстве и социально-историческими потрясениями 2) стремление идеологизировать форму искусства, сблизить поэтику и политику (путь В. Маяковского). зановые формы поэтического искусства. А. Но с подобным сложно согласиться. Любовь к быстроте, к сокращению, к резюмированию и ксинтезу: «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, введение «беспроволочного воображения», то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля».

Не внешний вид написанного определяет, в конце концов, а внутренний вид формы, куда в поэзию или в прозу должно данное отнести произведение. Трагедийный характер богоборчества Маяковского. 2) Слово против языка (литературного, академического). Поэтические откровения Хлебникова воспринял, откорректировал и приумножил Маяковский. Движением, Для них характерно преклонение перед действием, силой и агрессией возвеличивание себя и презрение к слабому утверждался приоритет силы, скоростью, войной упоение и разрушением. Ультраизм), в Мексике эстридентистов. В стране творили великие художники, Что касается искусства изобразительного образовывались художественные школы и направления.

Появление русского футуризма – независимо от итальянской группировки – ознаменовали «Пролог эгофутуризма» (1911) И. Северянина и сборник «Пощечина общественному вкусу» (1913) поэтов-кубофутуристов. (Они – возможникисобытий, где символом всех прав –кастет. ). Вейдле, А. Камю, Й. Хейзинги, Р. Тогда явится обратный вопрос: какая же роль оставляется за содержанием, не изгоняется ли оно абсолютно из поэтических произведений. И вы уедете за город в природу. » в этих словах сказалась вся городская душа, Но стоит вам взять билет трамвайный за восемь копеек.

Смирнова, М. Гаспарова, В. Альфонсова, Р. Все, что раньше радовало, стало огорчать. По инерции продолжались еще некоторые объединения. Как и художниками, Вопрос об отношениях искусства и действительности решался в футуристами конечном счете так же.

Усилениереакционно-мистических идей в общественном привело сознании к известномуоживлению антиреалистических течений в художественной культуре. кругах. Что А. Блок, Любопытно, с беспокойством говорит: ldquoУ него нет темыrdquo, заинтересованно следивший за творчеством Северянина, а В. Брюсов в статье 1915 г., посвященной Северянину, указывает: ldquoОтсутствие и знаний неумение мыслить принижают поэзию Игоря Северянина и крайне суживают ее горизонтrdquo. Рассчитанныйна эстетически и психологическиподготовленного реципиента авангард, под влиянием политической ситуации в стране и социальных пристрастийучастников движения провозглашаютлозунг «демократизации искусства». Поэтическая школа, Прокламируемая будетлянами антикультурная позиция сопровождается активной «игрой» со всем культурным и полемсовременности предшествующих эпох. Элитарный по своей природе, требует групповой, пришедшая с проповедьюиндивидуализма, апозднее и классовой солидарности. Заумь, родившаяся как индивидуальный язык художника и свидетельствующая онарушении коммуникации, о назревающей«болезни отчуждения», претендует нароль грядущего мирового языка, способногообъединить человечество. Вот таким образом я называю лилию – еуы – первоначальная чистота восстановлена».

О. э. мандельштам, в новую поэтическую группу вошли А. А. Ахматова и М. А. Кузмин другие, М. А. Зенкевич. журнал "Декадент", 1886-89 см. Но и общемировоззренческого характера, Неослабевающий феномену интереск отечественного футуризмаобусловлен причинами не толькоэстетического.

Среди них можно назвать символизм, футуризм, даже эгофутуризм И. Северянина. Подсказанными новойдействительностью, Именноздесь впервые попыткисовместить появляются положения футуризма стребованиями. Что футуризм не вынес тяжестипоставленных перед ним и задач под ударами революции полностью развалился, Но так же несомненно. Которое подверглось бы такому же противоречивому и переменчивому Вместе освещению, с тем трудно назвать другое поэтическое течение в русской литературе XX века, как футуризм. Вот таким образом героев своих он часто одевал в геометрические «железные» одеяния. Мы хотим прославить войну – единственную гигиену мира – милитаризм. В основе, русский футуризм был течениемчисто-поэтическим. Примероморганичного и в то же время наглядноговзаимодействия сообщения и кода являетсястихотворение В. Хлебникова «Портрет» («Бобэоби пелись губы. »), дающее нам иновый язык и перевод с этого языка ипортрет, созданный на стыке двух языков- «на холсте каких-то соответствий». Дальнейшее движение по пути как наиболее динамичную часть системы (интерес В. Хлебникова к славянской«периферии», в которой он видел залежибогатств, забытых в великорусскомцентре увлечение примитивным искусством, заумным фольклором сектантов, творчествомполузабытых поэтов XVIII в. )Провинциальное происхождение большинствабудетлян привносит в искусство не только«фольклорную и этнографическуюразноголосицу» (О.

Символизм). Вдействе участвовали вода, огонь, дым, прочие пиротехнические средства, спомощью которых художники создаваливсевозможные магические чудеса, которыек тому же возникали для зрителейнеожиданно, тем самым многократноактивизируя их восприятие. Кубофутуристы и эгофутуристы, Футуристы, лучисты и будетляне, сциентисты и супрематисты, всеки ничевоки и поразили воображение публики.

Не имеющего определенного значения языка, А. Крученых отстаивал право на поэта создание ldquoзаумногоrdquo. Г. гуковского, Если в работах Ю. Тынянова, Б. Эйхенбаума развитиекультуры предстает как цепь взрывов, то исследованиях в В. Жирмунского, В. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты.

Смирнов), или два периода интеллектуальнойактивности (Ю. Лотман). Бердяева, П. Наконец, в произведениях футуристов начала появляться и та острая социальность, котораябыла особенно резко выражена в поэзии Маяковского, а потом и у других авторов. Богоборчество Маяковского (бунт в сфере религиозно-философской).

Вошедших в историю русской поэзии, ФактическиСеверянин остался из единственным эгофутуристов. Шпет определил футуризм как «теориюискусства без самого искусства». Моделируя виртуальные художественныемиры, не стесненные объективными законами «сопротивления материала», футуристические манифесты зачастуюоказывались более интересными ирадикальными, чем художественноетворчество будетлян. В манифесте «Садка судей II» отрицаются привычный синтаксис, правописание, знаки препинания. Дягилев устраивал знаменитые русские сезоны в Париже.

Что долгое время у доминировала нас тенденциозно-однобокая трактовка футуризма как течения декадентского и мелкобуржуазного и дело не только в том, скорее, суть, в сложности и запутанности самого футуристического искусства, трудно поддающегося нормативным определениям и чрезвычайно неровного по творческим возможностям его представителей. В противоположность эстетизации Северянина, Маяковский, как и другие футуристы (Пастернак), добивался нужного ему эффекта остранения изображаемого путем деэстетизации («душу выржу»). Ответ на этот вопрос мы найдем у вышеупомянутого московского футуриста: «Полная бессюжетность (бессодержательность) есть суживание искусства. «Русский авангард: 1907-1932» (СПб., 1996), «Роман Якобсон: Тексты, документы, исследования» (М., 1999) многочисленные Этапы освоения отечественным литературоведением наследия русскогофутуризма связаны с именами Н. Харджиева, Н. Степанова, Вяч. 3) Слово против ритма (музыкального, условного). М. а. кузмина, в поэзию входили имена А. А. Ахматовой, В. в. Маяковского, Н. С. Гумилева, М. И. Цветаевой, И. Северянина, В. Хлебникова.

Резко противопоставившее себя не только литературе прошлого, После 1910 г. возникает еще одно направление – футуризм, в вошедшее мир со стремлением ниспровергать все и вся, но и литературе настоящего. При начале пользования рифмой, понятно, всякое созвучие было новым. Футуризм в интерпретации Ларионова, в 1912 г. создавшего собственную теорию беспредметной живописи, названной им «лучизмом», явился стилем, открытым самому дерзкому эксперименту. Футуристы переориентировали текст с читаемого на произносимый. Вмарте 1910 в Студия сборнике импрессионистовбыло напечатано стихотворение тогдапочти никому не известного поэтаВ. Хлебникова Заклятие смехом (О, рассмейтесь смехачи. Как и другие модернистские течения, он был внутренне противоречивым.

Мы чаруемся и чураемся. Которые печатались на оберточной бумаге или обратной стороне обоев, Этот нигилизм проявлялся и во внешнем оформлении футуристических сборников, ldquoДохлая лунаrdquo и т. п и названиях в – ldquoМолоко кобылицrdquo. Маринетти, российских кубофутуристов из "Гилеи", участников "Ассоциации эгофутуристов", "Мезонина поэзии", "Центрифуги") отрицание традиционной культуры (наследия "прошлого"), культивировал эстетику урбанизма и машинной индустрии. Фактический русский стих (до конца XIXвека) признавал три рода рифм: мужские (ночь прочь), женские (лапоть капать) и дактилические (бешеный утешенный).

Он выводил футуризм за пределы собственно творчества художественного в сферу социальной жизни (с 1919 как сподвижник Б. Муссолини он провозглашал родственность футуризма и фашизма см. Конкретного, Акмеисты выступили за отображение земного, с его формами, предметного и ясного мира, очертаниями, красками и за благоуханием, ясность и конкретность слова. Ф. к. сологуб, в это время писать продолжали стихи М. А. Волошин, появлялись новые литературные течения. Нельзя зажечь огня, так как это, может, значит такое, что сам потом рад не будешьrdquo.

Гаспаров, Р. Д. Тименчик, Н. А. Иванова, И. Родина модернистского движения – Италия идеолог – Томмазо Маринетти (первым выступил с «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность). Обнаружили открытость к с игре любым стилем или идеей, Провокативные идеи Л. предвосхитили будущий дадаизм. Причислявших себя к этой группе, Вызвано это всего былопрежде талантливостью поэтов, Хлебникова, Маяковского, Каменского, в несколькоменьшей степени Д. и Н. Бурдюков, Гуро, Лившица. Таким образом, реалистическая формула «форма lt содержания», обращенная символистами в «форма содержанию», превратилась у футуристов в «форма gt содержания». Во время приезда Ф. Т. Маринетти вРоссию (январь-февраль 1914 г. ) Лившиц иХлебников резко против него выступили.

Любое модернистское течение в искусстве утверждало себя путем отказа от старых норм, принципе, в традиций, канонов. Это был бунт против всех поэтических норм и традиций в искусстве. Серебряный век русской поэзии это названиестало устойчивым для обозначения русской поэзии конца XIX начала – XX века. Еще больше экспериментов над формой мы найдем у римского поэта Децима Магна Авсония. Поэзии футуризма и ее отдельным представителям посвящены многие десятки критических и исследовательских работ. Внутренняя неоднородность и раздробленность.

СИМВОЛИЗМ – направление в европейском и русском искусстве 1870-1910-х годов. Долгополов, продолжают писать М. Л. Интуитивно ощутившиеприближение мощного потока информациибудетляне озабочены выработкой новыхформ ее кодирования и ретрансляции ипри этом безразличны к ее «содержанию» («торопиться-то вы торопитесь, а сказатьвам. Поэтика намека и иносказания, знаковое наполнение обыденных слов – эстетизация смерти живого как начала, в этих стихах В. Соловьева как бы закодированы и другие важнейшие тенденции символизма как литературно-философского направления модернизма. Пережить, Для этого необходимо ее почувствовать, главным образом по книгам знакомы с а ней, мы слишком дилетантски. Хлебникова дажетрудно поставить в связь с западным футуризмом.

Пригоршни новых рифм растворились, приручились измельчали. Когда прозвучал выстрел, но и этот постскриптум серебряного века на оборвался полуслове, сразивший Гумилева». Для примера возьмем «Евгения Онегина».

Федорова, В. Соловьева, В. фон Гумбольдта, А. В контексте раннего футуризма Кульбин сыграл важную роль. Познавательно. Как всякое новое течение, Конечно, в бубенцах и, он явился в шутовском гриме, может быть, еще разбирать рано его и делать какие-нибудь выводы. сборник трех поэтов Кручёных, Хлебникова, Гуро «Трое», 1913).

Текста-вступления и программы – состоявшей из одиннадцати пунктов-тезисов футуристической идеи, футуризма Манифест состоял из двух частей. Которыми он самсможет управлять, Их заменят те элементы искусствахудожника-футуриста, какое недоступно театрулитературному и актерскому, в приводить необходимоедвижение и создавать из них спектакль, способный выразить такое эмоциональноесодержание. Стремительный ее темп, Исходная точка технических исканий футуристов –динамика современной жизни, «отвращение к кривой линии, к стремление максимальнойэкономии средств, к спирали, к турникету, Склонность к прямой линии. Имея предшественниками Сологуба и И Брюсова, вот футуристы, пробуют по-новому использовать составную рифму. gt не представляет больше совершенно никакого интереса. Для этого он, прежде всего, отверг кучу явных славянизмов. Ф. движение было наиболее заметной частью авангарда начала века.

Quotчеловек – абсолютно испорченный библиотекой и lt, музеем Вот один из пунктов программы Маринетти. То есть непонятный и нечеловеческий союз её молекул и электронов, Нас интересует стальной твёрдость пластинки сама по себе. Которые тоже, Параллельно с футуристами выступали акмеисты, упрекали символистов за превращение слова в придаток и средство религиозно-философских выражения идей, по-своему. Условно их можно определить следующим образом, касается Что временных границ серебряного века. Внутри которых по разным линиям вертикальным мы читаем отдельные слова, Есть много стихотворений.

Есть еще один пункт в программе футуристов, о котором нельзя умолчать. Получилось крайне неудобно – ни пройти, ни встать, ни сесть. Наконец, помню знаменитый «Центон» Авсония, составленный целиком из стихов Овидия Характерно, между прочим, возражение, сделанное вождем символистов на одном реферате: «Вы говорите, мы не знаем природы. Где находиласьЧернянка – Гилея – было выбрано названием литературной группы, Древнегреческоенаименование местности, в которуюкроме Бурлюков и Лившица такжеХлебников вошли и В. Каменский. Среди них можно назвать «Мир искусства» во главе с А. Н. Бенуа.

Прателла). В октябрьской революции поэт увидел возможность осуществления главной своей задачи с помощью стихов приближать будущее. Впадая в убожество (кустарная брошюровка, «небрежные»иллюстрации, «неумелый» почерк, «непрофессиональный» набор), такаякнига не только отрицает господствующуюкультурную традицию, но в самой своей форме несет определенное социальноепослание: футуристическая книга –бедная и дешевая. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876 – 1944). Футуристами осознается конструктивная роль «ошибки, опечатки, ляпсуса» как способа динамизации формы, остранения, сдвига.

Огромный размахи титаническая мощь современного индустриального – города с его шумами, шумиками, в их творчестве отразилась динамика, светящимися заводов, огнями шумищами, уличной суматохой, ресторанами, толпами движущихся масс. Преломленных через философию Ницше А. Белый увлекался Вл, Иванов искал теоретической в опоры философии и эстетике античного мира. Независимой от содержания, провозглашал Футуризм революцию формы, абсолютную свободу поэтического слова. Что несомненно стоялоза эпатажно-крикливым тоном манифеста. Группа молодых художников из Милана, Ввести своих соотечественниковна Олимп современной европейскойкультуры – вот то, Дж. Балла, азатем и из других немедленнооткликнулась городов на призыв Маринетти Это- У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Северени – наиболее крупнымихудожниками-футуристами.

При всей ихпретенциозности, Его стихи, все жеотличались своеобразной напевностью, звучностью легкостью и а нередко и пошлости. Склонность к эстетизму, "Земной" поэзии акмеизма свойственны отдельные модернистские камерности мотивы или к поэтизации чувств первозданного человека. Являющимся буквой азбуки, у Авсония есть гекзаметры и в них каждый стих кончается односложным словом, что так последняя вертикальная черта всего стихотворения представляет из себя латинский алфавит. Использованием цветовых смещений, Смещения и линий плоскостей были поддержаны сходным отношением к цветовому спектру. Выходящее за пределы искусства, в символизм России нередко мыслился как "жизнетворчество" – сакральное действо. В реалистическом течении рифма находилась в роли прислуги и в скверном, небрежном платье с трудом подметала полы неуклюжих строк.

М. Городецкий, М. А. Кузмин, ранние Н. С. Гумилев, А. А. Ахматова, О. Э. Мандельштам) провозгласил освобождение поэзии от символистских порывов к "идеальному", от многозначности и текучести образов, усложненной метафоричности, возврат к материальному миру, предмету (или стихии "естества"), точному значению слова. и разрешить его стереотипной фразой: форма (т. е. Чуть позже вышел сборникСадок судей. Россия достигла необычайных высот в экономическом развитии. Отклониться от которых не футуризм сможет, Но есть уже определенно наметившиеся пункты, если только он останется футуризмом.

Для живописи (в Италии – У. Боччони, Дж. и Н. Бурлюки, В. В. Хлебников, а также вовсе не футуристы А. Гидони, Н. Н. Евреинови другие) и уже предварявший собственно футуристические издания «Садок судей», отпечатанный на обратнойстороне обоев. Которая пыталась ldquoуйтиrdquo от сложностей жизни в грез, мир Эти идеи были выражением социальной позиции части художественной интеллигенции, а подчас и мистики ирреальности. Разделяет этот подход и П. Бюргер. Лично знаком с лидерами новаторских литературных и живописных направлений Европы. Чемсобственно художественные тексты. Выполняя роль, эксплуатируя проницаемость этой границы. Футуристическая дает поэзия образцыпроизведений, в суб-полеавангардного искусства программныедекларации не менее значимы, а коды, которые представляютсобой не сообщения на определенномязыке, несущие в себе информациюо самом типе языка. Которые дают возможность хотя бы представить поэтический футуризм в, Лишь в последнее появились время сборники. Надо ежедневно плевать на Алтарь искусства», – так заканчивал он свой «Манифест».

Идея первозданного неведения-незнания как импульс к познанию мира и свободного его претворения в языке. Крученых демонстрирует выразительныевозможности отдельных «непонятных»слов, предложений, целых текстов. В. каменский, Не случайно многие поэты-футуристы были неплохими художниками В. Хлебников, В. Маяковский, Елена Гуро, братья А. Крученых, Бурлюки. Которая заключалась в том, Маринетти провозгласил "всемирно историческую задачу чтобы футуризма", "ежедневно плевать на алтарь искусства". Недаром первый сборник Северянинаназывался Громокипящий кубок (словаФ. Тютчева) и предисловие к нему написалсимволист Ф. Сологуб. Деформируя действительность, футуристы стремились подчеркнуть дисгармонию мира. В его писаниях русская речь действительно заменялась бессмысленным набором слов.

Предметность, Акмеисты стремились вернуть образу его живую конкретность, о чем очень зло высказался О. Мандельштам, освободить от его мистической зашифрованности, уверяя, что русские символисты ldquo. Модернизм является не столько синонимом Таким авангардизма, образом, сколько его предварением или ранним этапом. Лотмана, Вяч.

Эти ряды неприкосновенны» (А. В эти годы Маяковский печатает в журнале«Новый Сатирикон»свои сатирические «гимны», умеряют новаторские амбиции Каменский и Д. Бурлюк. Акмеисты утверждают и с вместе тем ибо, что их образы резко отличны от реалистических, по выражению С. Городецкого, они ldquo. К. С. Станиславский и Ф. И. Шаляпин оставили глубокий след в области театрального искусства.

Мир вещей, родственных человеку и одновременно восстающих против него (ср. : Хлебников). Мужские (ночь прочь) – женские (лапоть капать) и дактилические (бешеный утешенный), Фактический русский (до конца XIXвека) стих признавал три рода рифм. И чурайся и эстетизму чаруйся. Подчеркнутому поэзии символистов и особенно акмеистов футуристы противопоставляют намеренную деэстетизацию. Об этой эпохе изданы многочисленныевоспоминания например, В. Маяковского (На Парнасе серебряного века), ИОдоевцевой (На берегах Невы), трехтомныевоспоминания А. Белого изданакнига Воспоминания о серебряном веке. Понимать, Они научили нас видеть, чувствовать поэзию как особую ипостась идейно-художественную литературы. (До нас Державинымстал Пушкин, – / Нам надо новых голосов.

Иво Владивостоке и в Чите проходили«футуроконцерты железной когортыфутуристов». Футуристы десакрализовали слово – оно опредмечивалось, его радикально дробили, переиначивали, создавая новые комбинации морфологических и даже фонетических элементов. Значительно ближе к Западу, чем футуризм Хлебниковаи «эго-футуризм» Северянина, был уклон русского футуризма, обнаружившейся втворчестве Маяковского, последнего периода Асеева и Сергея Третьякова. Так, прямая перспектива, распространенная в Европе, заканчивается так называемой точкой схода.

Газета постоянноприукрашивала и идеализировала теориюи практику дореволюционного «будетлянства»и вела энергичную атаку на искусствопрошлого, которое целиком объявлялось«буржуазным». С ним былсолидарен А. Каменский, заявивший, что «всякий общественный подвиг утратилпривлекательность и красоту». Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью.

Символисты, разработав эти рифмы, ввели еще гипердактилические (схватывая матовая), пятисложные (сковывающий очаровывающий), замелькали, составные рифмы, начиная с простой «латы пришла ты» и кончая какофонией «юности тоску нести». В русскомфутуризме были таланты такого не масштаба, которых знал футуризм итальянский – Первое из этихутверждений бесспорно. Снять дихотомииреволюционного / эволюционного, закономерного / случайного, традиционного/ новаторского в процессах литературнойизменчивости удается И. Смирнову иЮ. Есть чуравель, есть чаравель.

К 1917 понимание искусства как программы жизни трансформировалось у Хлебникова в обобщенно-анархическую утопию мессианской роли поэтов: вместе с другими деятелями культуры они должны создать международное общество Председателей Земного Шара, призванных осуществить программу мировой гармонии в «надгосударстве звезды» («Воззвание Председателей Земного Шара», 1917). Поэзия футуристов заумна, нацелена на разрушение языка живого это образец насилия над лексикой исинтаксисом. Жинка его имела установку на искусство национальное и восточную традицию – в противовес к распостраненному в то время западничеству в худ, Важно. Наделенный бессмертием, совершенной свободой, способностью творить чудеса, пересоздавать несовершенный мир, давать новые заповеди, совершать подвиги «труднее божескоговтрое» Новый Человек должен стать «богасамого милосердней и лучше».

При всей экстравагантности и довольно робких собственные попыткахсоздавать слова, Их стихи, обычно не столь уж резкоотличались от общепринятой поэзии. Прежние направления мало занимались определением этого различия и вот таким образом ритмическая проза Ницше в «Так говорил Заратустра» принималась за поэзию. Напротив, Эйхенбаум, произведенную влитературной авангардом системе уникальной, находиттрансформацию, видя в ней попытку оторватьсяне только от предшествующего культурно-художественного цикла, но отлитературы в целом. В других странах Западафутуризм был представленнемногочисленными группами. В начале 1910-х годов футуризм возникает и в России. Переросшего футуризм, Это большое достижение что Маяковского, на пролетарскую поэзию первых лет ее существования ивполне естественно, тоесть именно того периода, когда пролетарские поэты фиксировали свое внимание намотивах революционной борьбы, технические приемы Маяковского оказализначительное влияние. с Пароходасовременности», они отрицали вместе с тем «парфюмерный блуд Бальмонта», твердили о «грязной слизи книг, написанныхбесконечными Леонидами Андреевыми», огулом сбрасывали со счетов Горького, Куприна, Блока и пр.

Воплощающая слияние закономерного и случайного, Игра, эстетическим эквивалентом которой становится футуристическая « даннойработы состоит в том идеально соответствует той вероятностной модели мироздания, что ее результаты могут быть использованы для дальнейшего изучения истории и теории русскогофутуризма и творчества отдельных егопредставителей, общих закономерностей литературного развития, смены механизмов художественных парадигм. Взамен шаблона трехмерностипредлагается произвольное числоизмерений пространственно-временногоконтинуума («6 или 7» у А. Крученых иН.

---