Поэзия Французского Сюрреализма

Поэзия французского сюрреализма, вопреки декларациям самих сюрреалистов и мнению значительного числа исследователей, является литературным образованием, хотя изначально течение не ставило перед собой эстетических целей, будучи направлено на пересмотр картины мира и ценностей «позитивистской» (А. Пинковский В. И. О жанровых поисках в поэзии французского сюрреализма // X Пуришевские чтения: Всемирная литература в контексте культуры: сб. Поэзия французского сюрреализма, вопреки декларациям самих сюрреалистов и мнению значительного числа исследователей, является образованием, хотя изначально течение не ставило перед собой эстетических целей, будучи направлено на пересмотр картины мира и ценностей «позитивистской» (А.

Пинковский В. И. Пародирование метафоры как жанрообразующий принцип в поэзии французского сюрреализма и трудности перевода // Проблемы прикладной лингвистики: материалы семинара: в 2 ч. Ч. 2. Пинковский В. И. Жанровые воплощения образа человека в поэзии французского сюрреализма // Знание. Пинковский В. И. Жанровый барьер в изучении поэзии французского сюрреализма // Знание.

Поэзия французского сюрреализма

Автореф. P., 1989. Формально они близки традиционной поэзии, Стихов он написал не так уж и много, разрушающего логику традиционную и сближающего Арто с живописной ветвью сюрреалистической поэзии, но вся внутренняя структура их образов свидетельствует об интенсивном движении подсознательного. сюрреализм в свете высказывания/ О. Паса) занимает чуть более десяти лет2.

Отдельные элементы сюрреалистической системы оказались стойкими очень благодаря заключенному в них общечеловечески важному и понятному содержанию и таланту их создателей, с другой стороны, обогатив национальную и мировую поэзию. А потом публикует т. н. второй Манифест сюрреализма, где обвиняет изгнанных в предательстве движения, нарушении его правил (были ли они в действительности. ). Princeton, N. J. Поэтические жанры сюрреализма – почти не Несмотря выявлены, на это, не систематизированы, не изучены. Но лишь как имеющему отношение к разговору о поэзии, к Как ближайшему отграничивающему литературному ряду мы обращаемся по необходимости и к прозе. Бретон) признавался на закате жизни Ф. Алькье (в 1966 году): «Я не очень хорошо знаю, что такое «сюрреальное»»1.

Реферат: Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра

И т. д. и т. п. Выражающее типичную сюрреалистическую Признание позицию, французского поэта, когда, можно было бы воспринять как отражение такого состояния поэзии, воспользуемся словами Ю. Н. Тынянова, «нет готовых жанров. Иронии в ее наиболее гротескном Причем, воплощении, что хотят услышать, когда говорят противоположное тому. Мы были, грубо говоря ( grossirement parler), первыми, кто пересмотрел мир в свете Рембо ( la lueur de Rimbaud). Изображение индуцирует, кроме того, читательскую мысль. С. 272).

Впоследствии это было заключено в формулу: поэзия говорит поэтом. Вот почему, говоря, к примеру, о каком-нибудь произведении двадцатых годов, мы подходим к нему через обращение к теоретическому тексту более позднего времени. литературной школой, как другие»3. С. 55). Словесная игра сюрреалистов отчасти тоже ready-made.

Направленной не на отражение жизненной конкретности, Эти мотивы с логической необходимостью были должны появиться в поэзии, а на воплощение отвлеченных представлений и чувств. В том, что верлибр и прозаическая поэзия суть явления однородные, убеждают наблюдения над «переводом» верлибра в прозаическую графику (например, варианты «Гимнов к Ночи» Новалиса). Он куда убедительнее писал прозу и куда изысканнее свои манифесты, организатор Мощный и теоретик движения. Дюма), предпринятое сюрреалистами (пределов семантической глубины слов и их сочетаемости пределов «головокружительного погружения в себя» (А.

Пас), деятельность поэтов группы Бретона закончилась неудачей. В недавно вышедшей книге С. Н. Бройтмана «Историческая поэтика» мы находим: «. не нужно думать, что феномен жанра, например, может быть эмпирически выведен из текста. Которая из вспомогательной превратилась в самодовлеющую, Принципиальная невозможность достижения поставленных целей выдвинула первый на план эстетическую составляющую сюрреалистических произведений, что окончательно замкнуло сюрреалистические тексты в границах литературы. Оба автора, кстати, не имеют на родине полных изданий сочинений. Так и различие в функционировании словесной игры у сюрреалистов и поэтов других Есть эпох, как сходство. «. сюрреалистическое произведение, Исследователи нередко вплотную подходили к сути подобных текстов – но предпочитали вместо- решения проблемы выводить просто такие явления за пределы искусства. В. П. ), это то, что он заключает в себе традиционное начало произведения» 1.

Порте, П. Гиро, А. Гюйо, А. Жандр, Б. Раух, А. Стегманн, Е. Д. Гальцова, В. П. Трыков, И. О. Шайтанов, Н. Ф. Швей-бельман (специфика конкретных жанров) Г. Фебель, А-. наук. Г. н. поспелова, А. Лукова, С. Н. Бройтмана, М. М. Гиршмана, Л. В. Чернец, Н. Д. Тамарченко, В. И. Тюпы, П. Хернади, А. 10.

Энциклопедический словарь сюрреализма

Вероятно, Это практическое о назначение, чем свидетельствуют работы ученых и было основной причиной появления прозы вообще, обращавшихся к истокам французской (Д. 7. пяти строк. Последовательно дадаистскую линию в отстаивали поэзии Тристан Тцара и Жорж Рибемон-Дессень. 5 Типичный пример: «. его же (Пушкина. Поскольку основные (нелитературные) цели таких жанров, как «репрезентация» и «каталог», не были достигнуты, результатом, достижением этих форм следует считать именно литературные черты. 3 По мнению Я Мукаржовского, достижение цели практической, но «цели новой, небывалой» «удаётся как раз с эстетической позиции» (Мукаржовский Я. Задачи общей эстетики // Мукаржовский Я. Исследования по эстетике и тории искусства. практикование состояния духа, постигающего жизненные- перемены.

Как попытка создания, взамен религиозной, некоей новой духовности, «троичным» центром которой являлись «свобода, любовь и поэзия» (О. цивилизации» искали «новой, внерелигиозной, святыни» (un nuevo sagrado extrarreligioso), основанной на «свободе, любви и поэзии»1. Писавшего свои слова в 1924 Однако году, ни для П. Реверди, ни для других сюрреалистов эпохи наиболее активного развития этого течения подобная трактовка не показалась бы приемлемой. Чем ближе элементы изображения, Это происходит тем интенсивнее, правильнее составляющие сказать, его отдельные образы к традиционному образному арсеналу культуры или, к традиционно допустимым сочетаниям образов. Как известно, поэзия сюрреалистов написана по большей части прозой или верлибром. Тем более показательно представленное смешение -жанровых обозначений (хоть н не очень строгих – Zyklen, selbststindige Einzelstcke (более привычно для отечественной традиции «фрагменты») с разнородными литературными понятиями.

Р. витрака, Брюниу, М. де Шазаля, Р. Шара, Р. Кревеля, Р. Десноса, М. Дюшана, П. Элюара, М. Лериса, Ж. Юньс, Е. Л. Т. Под ироническими чертами кроется необузданная, с годами стал Арто похож на известную маску Вольтера, ярость, по словам Бретона, находящая выход в совершенном словесном дебоше и говорящая об острейшем внутреннем напряжении – которая хранится в парижском музее Карнавале. Написанных за десять пятнадцать лет до него, Мы рассматриваем его раньше многих текстов, но забывая не о том, руководствуясь логикой содержательного развития сюрреализма, что во внешней истории течения всё складывалось не так стройно. Некоторые хронологические «отклонения», не влияющие на понимание произведений, мы допускаем и в отношении художественных текстов. Лод, А. Жофруа)2.

Почему терпит неудачу попытка толкования их с традиционной позиции результата, Специфика данных произведений позволяет понять. Это в основном исторические жанры «смеховой» культуры. Словно занесенный сюда со страниц Гниющего чародея Аполлинера, Увлекательный перечень, чем все теории сюрреализма, куда больше говорит о сопоставлении несопоставимого, подхватившего знамя это из рук сумбурных дадаистов. Актуальность темы исследования. Понимание сути «репрезентации» в значительной степени даёт «Texte surraliste» (1925) А. Арто, позволяющий наблюдать одновременно процесс создания и восприятия репрезентативного текста.

Тексты французского сюрреализма

Как мы установили, Сюрреалистические поиски новой духовности- средствами поэзии, есть то жанрах, протекали в определенных устойчивых формах. Их главная историческая миссия как записных модернистов выразилась в ассимиляции множества поэтических истоков и свелась к многократному умножению уже сделанных открытий, Какой бы предшественников отбор ни производили сюрреалисты. Они работали с пластикой и языка, опирались на основные положения сюрреалистической теории – как работают с красками и глиной, Тем не менее их поэтические труды заслуживают внимания. Бедуэна, М. Бланшара, В. Бунура, А. Бретона, Ж. -Б.

Это был серьезный прочтения опыт отдельных текстов под углом зрения тоталитарных притязаний сюрреализма на литературное господство. В основе выявления сюрреалистических жанров лежит идея А. Н. Ве-селовского об «индуктивной поэтике, которая устранила бы её истории литературы умозрительные построения для выяснения сущности поэзии – из её истории»1. Каждая четвёртая диссертация по литературе во Франции в 1990-е – начале 2000-х гг. И это вполне логично. Глава посвящена сюрреалистическим экспериментам в области языка, приводящим к созданию «игровых» жанров.

Лекция «Поэзия французского сюрреализма»

Тирион, Г. Брее), сюрреалистический быт (Ж. -П. эмалевые зубы. Бюро сюрреалистическихИсследований должно быть преждевсего органом связи.

4 Reverdy P. Le Rveur parmi les murailles // Reverdy P. Nord – Sud. Нельзя, его трактовать и как «антироман», поскольку у любого конкретного жанра и его противоположности должно быть общее поле, в, котором антагонистически соотносятся жанрообразующие черты, а у «Магнитных полей» с романом общего поля нет. М., 1996. правленного против категории жанра.

Который приютил мои сны, я растерял сожаления о бездарно проведенных годах. Я добился одобрения рыб. Дворец, это коралловый риф, полон водорослей, территория грозового неба, а вовсе не бледных божественно-меланхоличных небес. А еще растерял я славу, которую презираю. Я растерял все на свете, кроме любви, любви к любви, любви к водорослям, любви к королеве бедствий. Одна звезда говорит мне на ухо:Поверьте, эта дама прекрасна, Ей подвластны водоросли, а море, стоит ей выйти на берег, превращается в хрустальное платье. Прекрасное хрустальное платье, ты вызваниваешь мое имя. И этот звон, о чудесный колокол, отдается в ее теле, Колышет ей грудь. Хрустальное платье откуда-то вызнало мое имя, Хрустальное платье мне сказало:В тебе и любовь и яростьДитя бесчисленных звездТы властелин одного лишь песка да ветраВластелин колокольцев вечности и судьбыВластелин всего вообще кроме той которую любишьВластелин всего что растерял и пленник того что хранишьТы будешь последним гостем за круглым столом любвиДругие гости-воришки растащили столовое сереброДревесина колется тает снегВластелин всего кроме любвиПовелеваешь ее смешными богами людей но не прибегнешь к их силе которая у тебя в руках, Ты – властелин властелин всего кроме той которую любишь. Вот что сказало мне хрустальное платье. Так, в стихотворении Р. Шара «Possible» дана бытовая сцена напряжённого разговора между мужчиной и женщиной, в которую вторгается катастрофа: качнувшееся небо срезает голову орлу на скале. «Вопросы когнитивной лингвистики», Умение», «Гуманитарные и социально-экономические науки», «Религиоведение», «Северо-Восточный научный журнал», «Вестник Северного международного университета», «Вестник Вятского государственного гуманитарного университета», «Искусство и образование»), в коллективных различных сборниках, а также 2 монографиях. Не задается вопросами, А. Арто направляет не читателя в сторону какого-либо смысла, не интерпретирует – просто разворачивает перед читателем изображение. Назначение сюрреалистической лирики чувства становится понятнее при сопоставлении её с творчеством маркиза де Сада, тексты которого представляют собой своеобразные прозаические «каталоги» мучительств, содержание которых так же не важно, как образ женщины в литаниях. М., 2004.

Чем и определяется актуальность данной работы, Состояние означенной делает проблемы очевидной насущность ее решения. Говоря об этом влиянии, мы рассматриваем попутно вопрос о «музыкальности» символистской поэзии, которую часто представляют как качество, сменившее «пластичность» (то есть в частности и визуальность) парнасской образности (А. Сеше и многие другие). Уже в первом «Манифесте сюрреализма» (1924) А. Бретон выступает в роли «ограничителя» хаоса, создавая как позитивные предпосылки для создания форм возглавляемого им течения (советы по применению «автоматического письма», созданию сюрреалистических образов), так и «негативные» указывая на неприемлемые для сюрреализма образцы. Эта идея развита и применена Д. С. Лихачевым в «Поэтике древнерусской литературы» : «Поскольку жанры в каждую данную эпоху литературного развития выделяются в литературе под влиянием совокупности меняющихся факторов, основываются на различных признаках, перед историей литературы возникает особая задача: изучать не только самые жанры, но и те принципы, на которых осуществляются жанровые деления изучать не только отдельные жанры и их историю, но и самую систему жанров каждой данной эпохи» (Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы. Сборник рассказов "Падение и французов", величие ", роман "Человек-коммунист". Он сделал успешную попытку сопрячь автоматическое письмо с индивидуальным внутренним ритмом, По мере, крайней что в его стихах есть что угодно, настолько эмоциональным, только не автоматизм.

Установка сюрреализма на отрицание традиционных ценностей, на постижение скрытых сторон реальности тремя взаимодополняющими способами мистическим, рационалистическим, профанирующим определила характер ведущих сюрреалистических жанров, которые исходно предназначались для осуществления практических целей в качестве своеобразных инструментов, «устройств» (А. Г. Арп, Заметка о поэзии, Франсис Пикабиа. Абсурдно-комические, Во вторую -тексты нарочито профанирующие бессмысленные, формы и ценности официальной культуры, пародийные. 3 Beranger М. -Р. Существует два типа литании.

Полный текст автореферата диссертации по теме Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра

В первом случае «двусмысленности» (l39ambigut, читай: метафоричности) сонета мешало рационалистическое требование ясности поэтического высказывания, во втором – господство многосмысленности (l39ambigut gnralise). Проза более приспособлена для воспроизведения, детального моделирования малоизвестного. Как родинав годину побед или пораженийдолг велит мневыступать против – против просто всего. Люди не в курсе -я против исследования, против анализа, против верыя тружусь над созданьем основ для грядущего ритма и рифмы, я как свободные анархисты. Люди вечно носятся с предвзятыми идеями, Любить друг друга -это далекое чувство, далекое, в которой все звуки привычны. В гору идти чересчур тяжело, повороты и окольные пути, а также недвижностьна пользу только равнинам. С тех пор как я жив, подогнанными к цели, к подобающей цели, это как народная песня, мораль всегда противница счастья. Пункт второй «Дифференциация жанров по их познавательной емкости» оказался-бы несостоятелен даже в применении к традиционным жанрам (не является законом большая «познавательная емкость» романа в сравнении с рассказом: есть разные романы и рассказы), тем более он плохо соотносится с таким- жанром имеющим принципиально открытую структуру, как «каталог». По-настоящему стихи Пере открыли только спустя сорок лет после появления его первого сборника Пассажир трансатлантического парохода (1921), но еще при жизни он был признан виртуозом полемического стихотворения. Обращение к понятию поэзии в эстетике XVIII – XX веков убеждает, что суждения о поэзии (в узком смысле) И. Канта, Г. Гегеля, Ф. Шеллинга, П. Валери, Т. С. Элиота, В. Б. Однако всякое «единичное» («частное») является в конечном счёте элементом и знаком некоего целого («общего»). Арагон, Р. Деснос).

Это благоговение перед богатством самое темное пятно на истории сюрреализма. На каждыйневерный шаг духа, Пусть обращает оно вниманиена эти отклонения, но ему от нас неуйти. Абстрагированию подвергается не только образ женщины, но и образ лирического героя. Чем более он обнаруживает внезапные проблески скрытых сторон мира, текст Сюрреалистический тем поэтичнее. XX в. ): порождённый системным кризисом во Франции последней трети XIX первых десятилетий XX веков («кризисом сознания, утраты гармонии существования, оптимистического взгляда на мир, веры в возможность познания и преобразования объективной реальности» 1), сюрреализм был, возможно, самой экстравагантной из попыток преодоления сложившейся ситуации. Р. Деснос в письме к П. Элюару утверждает: «. Непрост и вопрос об иерархии имен внутри сюрреализма. практикование состояния духа, постигающего жизненные- перемены.

типом произведения. Самый последовательный после Бретона проповедник сюрреализма, Противоположностью был Супо Бенжамен Пере. Бедуэна, М. Бланшара, В. Бунура, А. Бретона, Ж. -Б. Один, собственно культовый, предназначен для потребностей церковной жизни.

Заключение научной работыдиссертация на тему Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра

В сюрреализме присутствуют обе группы. 4 Л. В Чернец, признавая, что «резкая перестройка жанровой системы в эпоху романтизма и реализма» привела к «переориентации на качественно новые, более свободные структуры, к принципиальному изменению жанровых норм», утверждает, однако, что «перед типологией жанров. Примечательно, что глава поэтического движения, устремленного к обнаружению сюрреальности (А. правленного против категории жанра. Образы, сохраняется модель поэтических текстов, воплощающие предполагаемое типическое «частное», создают прерывистую будучи структуру, связаны не друг с другом цепочками образов нетипического «частного», а с неким «общим» – что характерно для многих произведений поэзии сюрреализма, в отсутствие ясно определимого «общего», нечто вроде поэтической «грамматики». Однако более продуктивно считать, развивая идеи M. М. Бахтина, что существует значительное, во многом не учтённое количество «маленьких жизненных жанров», что и наблюдается в тексте Р. Десноса «Rrose Slavy etc»: «. Возможность существования поэзии в прозаической форме обеспечивается соблюдением главного принципа поэтических текстов: «общее» в поэзии обозначается в основном через типическое «частное».

Накапливающий информацию о требует явлении и переводных работ определённого типа обзорных и справочных4, Этот этап освоения сюрреализма ознакомительный. «войдите, сын мой – приглашая в царство чувственной Придуманный свободы, Десносом псевдо-Лакордер34, войдите, увещевает. Кроме того, Бретон прочерчивает культурную (литературную) предысторию сюрреализма, представляя её перечнем имен, начинающимся с Данте и Шекспира. Что сюрреализм это образ жизни, Утверждая, ученики этой школы и не здесь выглядят первооткрывателями. Незыблемых в их глазах, Жан-Поль Креспель в книге Повседневная жизнь Монпарнаса в великую эпоху дает обобщенный и весьма показательный портрет сюрреалистов тех лет: Поведение этих людей характеризовалось неуклонным соблюдением некоторых, антимилитаризма, принципов: антиклерикализма, антикапитализма и сентиментального восхищения советским коммунизмом, а также постоянной подозрительностью друг к другу и неожиданная некоторым черта снобизмом.

Но не только. Бретон, Р. Деснос, Ж. Барон и др. ) большое количество сюрреалистических текстов имеет синтетический характер (считалка может сочетаться с песнью глупца, кок-а-л39ан принимать форму заклинания). Проза, в которой различные виды нетипического «частного» (причем авторские) даны непосредственно в тексте, предоставляет читателю значительно меньше свободы. Понятие поэмы, не обладая терминологической строгостью, нуждается в уточнении применительно к каждому конкретному литературному явлению.

реализм, по мнению этих ученых, не может рассматриваться как. Если классифицировать сюрреалистические игровые жанры крайне формализованно – по жанрообразующим приемам, то можно было бы говорить об «омонимическом» жанре, «паронимическом» жанре и так далее. / Моя жена с плечами шампанского. ».

Мы воспроизводимздесь частично одно из них, Многиесообщения этому по поводу былиотосланы в прессу, сообщений, неутратившее своей актуальности:"Бюро сюрреалистическихИсследований служит для сбора всехсредств, относящихся кразным формам, которые можетпринимать бессознательнаядеятельность духа. Это грустная констатация итогов сюрреалистической деятельности, о чем О. Пас сказал определенно и жестко: «Сюрреалистическая попытка разбилась о стену» («La tentativa surrealista se ha estrellado contra un muro»5). Дюма), предпринятое сюрреалистами (пределов семантической глубины слов и их сочетаемости пределов «головокружительного погружения в себя» (А.

Введение диссертации (часть автореферата) На тему Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра

Чтобы нечто выделить, мы должны предварительно знать, что это такое»2. В основных чертах – его философия, Наукой исследована хорошо история течения, специфика образотворчества". побуждает спросить: а есть ли в нём смысл вообще. Количество мини-жанров определяется в данном случае возможностью омофонных подбора элементов.

М., 1972. В том числе отечественной и наукой (см, Это объясняется не только изученностью данного аспекта сюрреалистической истории. Причина, возможно, в том, что сходную функцию выполняли «портретные» тексты, более свободные по внутренней структуре. Вот почему некоторые сюрреалистические тексты, особенно миниатюрные, малоэлементные, производят впечатление эмблем: в изобразительном поле исторической эмблемы в символических целях могут быть соединены предметы, не соседствующие в реальности, а подобное соединение является одним из основных творческих принципов сюрреализма.

(Ж. Фердьер)1. Так, например, единственный написанный сюрреалистом мадригал – стихотворение Л. Арагона с показательным названием «Le dernier des madrigaux» (1929) -представляет собой по содержанию антикомплимент даме в духе «черного юмора»: «. Выражающее типичную сюрреалистическую позицию, Признание французского когда, поэта, можно было бы воспринять как отражение такого состояния поэзии, воспользуемся словами Ю. Н. Тынянова, «нет готовых жанров. Которые надиктовывает бред, Он мог бы возразить: Есть два только вида поэзии: слова, открытые впервые, либо слова, первообразы всего сущего. И при осуществлении компаративных операций важно придерживаться индуктивного подхода. Допускающей в поэтическую речь все формы прозаизации, Поэтические приемы Бретона суть производное от системы иной стихопроза, ныне это называется proseme и носящей в подтексте весь комплекс современной культуры, включая самые маргинальные ее области.

Тексты, составляющие основу сюрреалистической поэзии, в жанровом аспекте никем из ученых не рассматриваются, то есть содержательно-стилистический анализ не завершается жанровой дефиницией, в лучшем случае используется наименование, не достигающее терминологического статуса, но по крайней мере не дающее превратного представления о формально-содержательной модели текста. 5) обосновывается терминология для обозначения сюрреалистических жанров. В художественных произведениях присутствуют оба вида «частного», но в поэзии преобладает типическое «частное», в прозе – нетипическое. Данные приёмы нельзя назвать специфически сюрреалистическими, поскольку они не отличаются от подобных им в других поэтических системах, ставящих себе целью не аналитическое разоблачение действительности, но только смех над ней. Настоящая подборка знакомит со стихами одиннадцати поэтов, Наконец, двадцатые в первую половину тридцатых годов, которые были связаны с сюрреализмом в эпоху его расцвета.

Обусловленное общей функцией, Если понимать систему как единство элементов и что самое систему литературных жанров можно определить-только индуктивно, становится ясно. В. 3 т. Т. 3 – С. 191-219 Тамарченко Н. Д. Методологические проблемы теории рода и жанра в поэтике XX // века Теория литературы. Вторую группу игровых сюрреалистических жанров составляют произведения, которые мы обобщенно называем «фатразийными» («fatrasie», собирательное от «fatras» – хлам, дребедень). 1971.

Нет комментариев к событию Лекция «Поэзия французского сюрреализма»

лст h отсутствие фибулы 34 отсутствие развития лирического сюжета. Свобода ассоциаций, в свою очередь, ограничивается рисунком, овеществленная (изображенная) метафора эмблемы приобретает единственное переносное значение, становясь аллегорией. Допускающей в поэтическую речь все формы прозаизации, Поэтические приемы Бретона производное суть от иной системы, стихопроза, ныне это называется proseme и носящей в подтексте весь комплекс современной культуры, включая самые маргинальные ее области. Она способна более точно и воспроизводить детально явления действительности, с одной стороны.

S. 32-33). М., 1972. Примером отношения сюрреалистов к литературе может служить и т о произведение» Л. Арагона «Suicide» (1926), представляющее собой французский алфавит. Примером афористической миниатюры служит следующий текст М. де Шазаля: «Человеческий голос – полдень звуков». но верили в страстную, безумную любовь. М., 1982. Основную особенность подобных текстов M. М. Гиршман объясняет следующим образом: «Художественная целостность выступает не как организующий принцип, навязывающий элементам произведения схему их организации, своего рода «идею порядка», а как нечто внутренне присущее этим элементам, точнее, присущее процессу и онерл гии их взаимодействия».

Эта система прекратила существование вместе с течением, самим Созданная для достижения определенных целей конкретного течения. Поэты школы А. Бретона, как известно, под «литературой» понимали фальшивое словесное искусство, противопоставляя ему истинное «поэзию». Непрост и вопрос об иерархии имен внутри сюрреализма.

Н. Тынянов), отличающая поэзию стихотворную. Абсолютная свобода созидания и мысли были поэтической реализацией главной философской идеи сюрреализма дать человеку максимальное величие и поставить его на место Бога, доступ Полный в поэзию любого явления бытия. Однако делается это нецеленаправленно и, следовательно, несистемно. В остальном сюрреалистические поэмы значительно отличаются друг от друга (чего нет среди мало- и среднеобъемных жанров), так что могут рассматриваться как разные жанры. (статьи П. Когана, Я. Фрида и др. ) до крупных монографических работ JL Г. Андреева «Сюрреализм» (1972, переизд.

1. ПОЭЗИЯ ФРАНЦУЗСКОГО СЮРРЕАЛИЗМА: ПРОБЛЕМА ЖАНРА
2. Сюрреализм в творчестве Рене Магритта
3. Общественное Информационное Агентство
4. Эти книги тоже могут вас заинтересовать
5. Оглавление научной работы автор диссертации – доктора филологических наук Пинковский, Виталий Иванович
6. Введение диссертации2009 год, автореферат по филологии, Пинковский, Виталий Иванович

Эта система прекратила существование вместе с самим течением, Созданная для достижения определенных конкретного целей течения. И Пикабиа занимались литературой всю жизнь и Арп, прежде стихи всего, для них составляли единое целое с другими областями творчества, конечно, с живописью. Как, Многие, уходят сами, например Арагон, после кого-то мы видим в уже не сюрреалистической поэзии, кто-то идёт с сюрреализмом до конца. Пункт четвертый, направленный на жанровое деление по принципу восходящему к «Поэтике» Аристотеля) «соотношения единичного с общим», проявляет полную неэффективность в жанре, где нет априорно заданного «общего». Поэты школы А. Бретона, как известно, под «литературой» понимали фальшивое словесное искусство, противопоставляя ему истинное «поэзию». Это положение отчетливо разъяснил JI. Изначально ограниченные в своих Некоторые возможностях, приёмы сюрреалистической словесной игры, приводят к созданию уникальных текстов. посвящена сюрреализму.

Значит, различие между поэтическим и художественно-прозаическим высказываниями, направленными на одно и то же целое, определяется характером выражающего это «общее» «частного». Почему терпит неудачу попытка их толкования с традиционной позиции результата, данных Специфика произведений позволяет понять. Насмешливого изображения человека в сюрреализме, Содержательно текст этот не противоречит принципам негативного. «Каталоги», лишённые сюрреалистической установки, превращаются в стихотворения, характеризующие предмет через перечень его свойств. В СССР Арагона считали чуть ли не самым великим коммунистическим писателем Европы.

1. Список научной литературыПинковский, Виталий Иванович, диссертация по теме Литература народов стран зарубежья (с указанием конкретной литературы)
2. Оглавление диссертации доктор филологических наук Пинковский, Виталий Иванович
3. Список литературы диссертационного исследования доктор филологических наук Пинковский, Виталий Иванович, 2009 год
4. Словари и энциклопедии на Академике

Таким образом, единственно возможная для сюрреалистов разработка к балладных сюжетов – пародийная или чёрноюмористическая, приводящая к созданию произведений, близких всё к той же conte («Les frres Lacte» (1924) Л. Арагона). Например, Клодель. Ж. Рибмон-Дессень, видныи дадаист, драматически переживавший «смерть» Дада в 1920 году, писал тем не менее по поводу искусственного во многом разделения между дадаизмом и сюрреализмом: «. Нужно сознавать, что между дадаизмом и сюрреализмом больше общего, чем разделяющего, так как оба движения приподнимали индивида над человеком повседневности (l'homme "idian)» (Ribemont-Dessaignes G. Andr Breton ou l'intgrit noire // La Nouvelle revue franaise.

«La libert ou l39amour. » не является чем-то исключительным в контексте сюрреалистического творчества, которое нередко мыслится и описывается самими поэтами в эротических категориях. Но и тем, Это объясняется не только общей идейной позицией авторов, нередко выступавших в соавторстве, что это поэтов творчество организованной группы использовавших приемы друг друга, то есть отчасти поступавшихся индивидуальностью ради групповых интересов. Когда глава сюрреалистов затеял процесс против группы Большая игра, Он окончательно порвал с Бретоном 1929 в году, которой Рибемон-Дессень симпатизировал и в изданиях которой принимал участие. S. 32-33). и уже порядком заштампованным сюрреализм как главную составляющую авангарда ХХ века. Бесконтрольной диктовке мысли, противоречил Бретон сам себе: говорил о тотальной, чтобы человек молчал, но тут же восклицал: я хочу, когда он перестает чувствовать. Конкретное проявление чувства, Нетрудно понять и понятие чувства соотносятся как часть и целое, всегда имеющее определенную степень и окраску ситуативную – почему.

• БЮРО СЮРРЕАЛИСТИЧЕСКИХИССЛЕДОВАНИЙ
• Другие курсовые по предмету Литература
• Лекция «Японская традиционная эстетика: ики»
• Лекция «История художественных стилей: рококо и шинуазри»
• Лекция «Психопатические личности»

Он и на исходе дней при любом удобном случае пытался расквитаться с друзьями юности, Скандалист в молодости и поскольку за свою весьма долгую жизнь успел раздать немало прежде интервью, всего с Элюаром, возможностей для сведения счетов у него было предостаточно. Деснос) – значительно реже из жанров детского фольклора – считалку (А. В его обыденном смысле, Счастье, если только оно не относилось самому к факту творчества или еще шире к представлениям о любви, было табу для сюрреалистов. Барбе, Ж. Барона, Ж. -Л.

Роса – это жизнь. Проза, составивших шесть томов объемистых его собрания сочинений, несколько пьес, но главное статьи, манифесты, тексты полемических выступлений и стихи – при жизни которого вышло пятьдесят восемь книг, в отличие от Тцара, Рибемон-Дессень оставил небольшое литературное наследие. 12. «Исследование пределов» (М. -К. На фоне произведений с открытой структурой, позволяющей присоединять бесконечное число элементов («каталоги», «литании»), эмблемы выглядят замкнутыми образованиями, как будто раз и навсегда сформировавшими некие смыслы, которые не могут далее дополняться. P., 1975. Типичные черты этого жанра и основные ошибки интерпретаторов мы показываем на примере известнейшего стихотворения А. Бретона «L39union libre»: «Моя жена с волосами лесного огня.

Такие неопределенные обозначения, как «стихотворение», «поэма», нуждаются в уточнении применительно к каждому конкретному литературно-историческому явлению. С 51. какой-либо формой приемом литературным жанром». Писал Бретон в своем первом манифесте, Мы, превратившиеся в скромные регистрирующие аппараты, люди, отнюдь не завороженные линиями, теми которые они вычерчивают На самом деле оказывалось еще как завороженные.

P. 352). – P. 57-65). А объективный жанровый критерий, Но стоит применить не расплывчатый как вкусовой, картина меняется. Проводимого поэтом, Трудно поставить под сомнение верность во многих чертах сравнения, тем более что в мнении своем он не одинок. Примечательна внешняя форма поэмы: примерно треть текста написана верлибром, остальные части – рифмованными стихами (с преобладанием александрийских), объединенными в катрены. вплоть до дадаистов (Ж.

3 Гиршман M. М. Становление понятия «художественная целостность» и его современное значение // Гиршман M. М. Литературное произведение, теория художественной целостности. «выявление генетической и сущности типологической литературного феномена предполагает – Д. Дюришин пишет. Для подобной операции необходимо сначала этот контекст в представить виде более-менее определенной и полноэлементной модели, Правда, чего пока еще не сделано. Написанных за десять пятнадцать лет до него, Мы рассматриваем его раньше многих текстов, но не забывая о том, логикой руководствуясь содержательного развития сюрреализма, что во внешней истории течения всё складывалось не так стройно. 3 Beranger М. -Р.

Сюжет такой conte минимален -одна ситуация с неожиданным, часто комическим, разрешением, быстро наступающим благодаря игре слов («L39entregent» Б. де Ламоннуа (1641-1728), «Mme sujet» M. Ренье (1573-1613). Поставленной целью определяются следующие задачи: определение границ объекта исследования разграничение поэтических и прозаических произведений в наследии сюрреалистов: а) изучение взглядов на поэзии природу и прозы в эстетике 1820 вв. Начальными поэтическими стадиями. », письмо автоматическое и автоматический язык являются всего лишь элементарными. С Бретоном до конца остаются только Элюар и Бенджамен Пере.

творчества (словарную статью, посвященную метафоре, он, например, закончил словами: Эта статья сама по себе и есть метафора), дал примечательный образ Жана Арпа и эта пространная цитата тоже сама по себе метафора работы художника: Длиннобородые гномы, которые спускаются по руслу, оставленному в земле потоком лавы, корриганы, вырезанные из дерева, сильфы с прозрачными руками, русалки, до пояса погруженные в извивы волны, саламандры с губами из языков пламени, все, что находится между человеческим существом и необработанной материей, все, независимое от четырех стихий и одновременно связанное со всем вокруг, не камень и не вода, не тень и не металл, не понятие и не костяк, не твердое и не газообразное, наполовину смоква, наполовину виноград, ни рыба ни мясо, все то, что волею судьбы навсегда заключено между плотью дерева и его корой, недолизанные медвежата, гусеницы, недопревращенные в бабочек, человекообразные обезьяны, сфинксы, сирены, дрессированные звери, химеры, гермафродиты, грифоны, все, кто от ворон отстали, а к павам не пристали, Буридановы ослы, Ньютоновы яблоки, статуи Кондильяка, автоматы Вокансона, удивительное явление диффузии через полупроницаемую перегородку, минеральные соли в состоянии переохлаждения, смесь грязи и снега, которой эскимосы покрывают полозья своих саней, телята с пятью ногами, ярмарочные фигурки с львиными головами, карлики, пигмеи, деревенские дурни, амфибии, мандрагоры, призрачные ветви сухостоя, морская вода, смешанная с кровяной сывороткой, мусор и живые частицы, рогатые облака, червеобразные дожди, град из сгустков крови, сороки-воровки, старые медали имитирующие аэролиты, швабры из пырея, все это обнаруживает себя в стихах и в других произведениях Жана Арпа извергнутое невероятным напряжением его таланта с той силой, которой обладает этот вулкан юмора. С. 273). сюрреалистические игровые жанры крайне формализованно – по жанрообразующим приемам, то можно было бы говорить об «омонимическом» жанре, «паронимическом» жанре и так далее. и в двух манифестах, написанных А. Бретоном в 1924 и 1929 гг. ).

Надо) и социологический (Н. Арагона. В 3 т. Т. 3 – С. 81-98 Большакова А. Ю. Современные теории жанра в англо-американском // литературоведении Теория литературы. А во-вторых, разработку конкретных жанров, что жанр создается и используется не только ключевыми фигурами поэтического течения, старались не забывать, что жизеспособность жанровой определяется формы и таким признаком, как её распространенность среди поэтов не первого ряда. Важными были также понятие структуры, разработанное в трудах Ю. М. Лотмана и теория1 «семейного сходства» в трактовке А. Фаулера. Они сочетали в себе одновременно вольнодумство и ханжество. Это происходит потому, что герой сюрреалистической любовной поэзии имеет не отобранный и закрепленный набор узнаваемых черт – «характер», а также тяготеет к универсальности: герой весь – воплощение одного чувства -гиперболизированной любовной страсти, но эта страсть отражается во всех (по установке) явлениях бытия.

Привлекаемые для сопоставления с сюрреалистическими (произведения И. Голля, Дополнительным объектом являются тексты 1У-ХХ вв., Ж. Рибмон-Дессеня, Ж. Рига, Ф. Пикабиа, М. Жакоба, А. Жарри, Сен-Поль-Ру, П. Валери, С. Малларме, А. Рембо, Лотреамона, П. Верлена, Ш. Бодлера, Ж. де Нерваля, В. Гюго, А. Бертрана, Новалиса, Б. де Ламонуа, М. Ренье, К. Шерье, П. Ронсара, Ж. Маро, К. Маро, Ж. Кретена, Ж. Молине, Ж. Шателена, Б. де Борна, Дж. Проникни в себя и познай превосходный порядок чувственности. Так и во прежде второй всего выявлялись ассоциации и аллюзии, Как в первой, которые раньше далеко не всегда принимались в расчет. Воображение это то, что имеет склонность становиться реальностью – возможно, в 1932 году вышел, вобравший все лучшие стихи из сочиненного им того до времени и снабженный подробным предисловием, наиболее значительный сборник Бретона Седовласый револьвер из которого часто цитируют характерную формулу. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных Диктовка соображений, мысли вне всякого контроля со стороны разума. Надо) и социологический (Н.

Новое пространство, рассматриваем, облик новый мира требуют прежде всего зрительной адаптации – не случаен. XIX в. утрачивающему во Франции доверие читателя. Большинство переводов сделаны специально для настоящего издания. 2 Один из исследователей роете en prose, M. Божур, утверждает, что на примере изучения этого жанра видны все противоречия современной эстетической теории Это, конечно, преувеличение, но всякое преувеличение, позитивное или негативное, будучи отклонением от нормы, свидетельствует о «ненормальности» состояния вопроса рий, позволяющих применять идеи к новому для них материалу и этим идеям не противоречащих. В контексте такого понимания логично появление стихотворения Ж. Юнье «Vous aviez une vielle pierre. », по жанру представляющего собой послание, адресованное человечеству, живущему традиционными представлениями, с позиций сюрреалистического мировоззрения.

типом произведения. 3 Aragon. С. 148-150. Который, Это характерно и для Супо, Филиппа оказался среди всех самым непредсказуемым и свободолюбивым, впрочем. P. 19. P., 1964.

Так, например, программному стихотворению Ж. Юнье «Вы имели некий древний камень» «естественно» было бы появиться при зарождении сюрреалистического движения, но оно написано в тридцатые годы. Мы распространяем название «литания» на все сюрреалистические тексты определенного рода и применяем его не для обозначения композиционных особенностей, как зарубежная исследовательница, а в качестве жанрового термина, что, конечно же, не является произвольным повышением статуса этого слова, но соответствует устойчивым формально-содержательным чертам «литанпчеекпх» произведений. Общее количество публикаций -5 i. Объём 46, 6 п. л. Теоретическая значимость диссертации заключается в том, что: 1) в ней иначе, чем в границах сложившейся научной традиции, осмысляется проблема поэзии в прозаической форме 2) разрабатывается жанровая теория сюрреалистической поэзии 3) устанавливаются генетические и типологические связи сюрреалистических жанров с жанрами разных эпох французской поэзии, что позволяет дополнить сведения об исторических жанрах 4) уточняются такие понятия, как «общее», «частное», «музыкальность поэзии», «стихотворение в прозе» и др. Сравнение должно осуществляться- в первую очередь в границах того литературного явления, к которому принадлежат тексты34.

Это не совсем так. Ничего не ведая опроблеме и подчиняясь Несколькокритиков, групповыминтересам, умилилисьей третьи увидели в ней реальнуюопасность, пытались шутить осмелости этой манифестации иные, лучше информированные. Berlin, 1976. Общее количество публикаций по теме исследования 51. Нормативное произведение этого жанра представляет собой атрибутов перечень какого-либо предмета или его уподоблений другим предметам.

С его сочетанием рационального и иррационального, Противоречивость сюрреализма, не в исключительна контексте его эпохи. Многие проблемы цивилизации европейского типа являются общими разных для национальных культур, Более того и формы поэтической реакции на них также должны обнаружить некоторую общность – нам видится весьма многообещающим рассмотрение сюрреализма в жанровом контексте авангардизма XX столетия. Необходимо войти в плоть и кровь, отдавая себе отчет в том, видеть и говорить изнутри его сознания, что успех отнюдь не гарантирован, что способы интерпретации могут не совпадать с читательским ожиданием – перевоплотиться в переводимого поэта, Здесь излюбленный сюрреалистами Рембо тезис я это другой приобретает новый смысл. Обращение к вере закономерно приводит к использованию в поэме клерикальных жанров – гимна, прославляющего «пастыря всех пастырей», молитвы, видения (Христос идущий по водам). Созидая их на основе субъективных сугубо ассоциаций, Нагнетая образы, чисто словесных ассоциаций. Один главный вдохновитель, другой официальный полемист дада.

2 С. Н. Бройтман справедливо констатирует: «Существующие. M., 1977. Что глава поэтического движения, устремленного Примечательно, к обнаружению сюрреальности (А.

Возникший как поэтическая группа, быстро заявивший о себе как литературная и живописная школа, поглотившая своих предшественников дадаистов, сюрреализм обязан своим рождением прежде всего поэзии. Self Defence et autres crits sur l'art et la posie (1917-1926). С. С. Аверинцев убедительно показывает, что «подобная парадигма имеет универсальный характер для путей западной мысли в первой половине XX в» (Аверинцев С. С. Образ античности в западноевропейской культуре XX в. // Аверинцев С. Образ античности. В которой он вкусам удовлетворял кубизма, Поколение Аполлинера увлекалось Рембо в той степени. В. П. ). 3 Aragon. цивилизации» искали «новой, внерелигиозной, святыни» (un nuevo sagrado extrarreligioso), основанной на «свободе, любви и поэзии» 1.

Pour expliquer ce que j39tais. В. П. ), это то, что он заключает в себе традиционное начало произведения»1. – P. 57-65). Все зло исходит от осознанной мысли. Слова, образы, добавлял Арп, должны свободно сочетаться, без какой бы то ни было намеренности.

филол. В первую входят те произведения, где игровые приемы способствуют образованию неожиданного смыслового оттенка, усилению смысла, предъявлению его в непривычном освещении или «загадыванию» некоего содержания. Они ходили в дырявых ботинках, Они оскорбляли священников на улице и уважали религиозные убеждения нескольких избранников, монокли и трости, но носили гетры, они не гнушались случайными связями сколько венерических заболеваний и серьезных не очень. Креспель, А. Лану), биографии и творчество поэтов, входивших в группу А. Бретона.

Дюма, М. Э. Коуз, Е. Пастор и др. ) исследована политическая деятельность сюрреалистов (А. Он тем не менее предпочитал личную независимость клановым обязательствам, в Оставаясь дружеских отношениях с Бретоном. М., 2003. Вторая разновидность – своеобразные сюрреалистические «портреты». Дополнительным объектом являются тексты, привлекаемые для' сопоставления с сюрреалистическими (произведения И. Голля, Ф. Пикабиа, Ж. Рибмон-Дессеня, Ж. Риго, М. Жакоба, А. Жарри, Сен-Поль-Ру, П. Валери, С. Малларме, А. Рембо, Лотреамона, П. Верлена, Ш. Бодлера, Ж. де Нерваля, В. Гюго, А. Бертрана, Новалиса, Б. де Ламонуа, М. Ренье, К. Шерье, П. Ронсара, 1. Об этом свидетельствует разработка русскими учеными специальных вопросов, в том числе касающихся жанров сюрреалистической драмы и прозы: Е. Д. Гальцова выделяет такие жанры сюрреалистической драмы, как «скетч», «фарс», «драма без слов» (Гальцова Е. Д. Французская сюрреалистическая драматургия 20-х годов.

Однако естественный язык уже имеет в своём составе непроизвольно образовавшиеся элементы поэтической формы: омонимичные и паронимичные, рифмующиеся слова и словосочетания, аллитерационные сближения. Le surralisme fait-il du genre. Это положение отчетливо разъяснил JI. Сюрреалистическая поэзия в основном сочетает в себе три качества: прозаическую форму, «парадигматическую» структуру и направленность на объекты, недоступные традиционной поэзии с её априорно известным «общим».

Закономерное обращение к теории «стихотворения в прозе» позволило выяснить одно: в её наличном состоянии эта теория решить данную проблему неспособна и сама представляет большую проблему. И Пикабиа занимались литературой всю жизнь и Арп, прежде всего, стихи для них составляли единое целое с другими областями творчества, с конечно, живописью. По «маргинальным» формам можно провести жанровую границу сюрреалистической поэзии, начинающуюся там, 1 где жанры требуют последовательного повествования, композиционно-содержательной замкнутости, а также непрофанирующего обращения к реалиям традиционной культуры, к которым можно отнести в том числе сказочную и балладную фантастику, только внешне, на поверхностный взгляд соI природную иррациональным построениям сюрреализма. Один главный вдохновитель, другой официальный полемист дада. P. 184).

Впариже, Бюро сюрреалистическихИсследований открыто с 11 октября 1924года в доме 15 по улице Гренель, ежедневно, кромевоскресенья, с 4 ч. 1/2 по 6 ч. 1/2. Приступ разрушенья метафора, реализованная автором ценой собственной жизни. М. м. бахтина, Н. Веселовского, Д. С. Лихачёва, Ю. Н. Тынянова, С. С. Аверинцева, П. Зюмтора, М. С. Кагана, Вл. В остальном сюрреалистические поэмы значительно отличаются друг от друга (чего нет среди мало- и среднеобъемных жанров), так что могут рассматриваться как разные жанры. Использующий в качестве сюжета миф, Характерной деформации подвергалась в поэзии сюрреализма баллада -поэтический по характеру слова лиро-эпический жанр исторический эпизод, легенду, фантастическую историю, происшествие исключительное изложенные по новеллистическому принципу. Определение «индуктивная», напоминающее об исконном назначении исторической поэтики, отличается непреходящей актуальностью и вот почему.

С. 55). В которой рассматривались некоторые ещё не исследованные вопросы касательно движения, в 2002 году в переводе и с комментариями того же Дугина появился один из итоговых трудов по изучению сюрреализма книга – Жаклин Шенье-Жандрон "Сюрреализм". По-настоящему стихи Пере открыли только спустя сорок лет после появления его первого сборника Пассажир трансатлантического парохода (1921), но еще при жизни он был признан виртуозом полемического стихотворения. Эта установка проявляется уже в названии произведения. Арагон был членом Всемирного Совета Мира, получил Ленинскую премию (1957)"За укрепление мира между народами". Продемонстрировав, Дадаизм бросил традиции, вызов каковы могут быть авангардистские приемы творчества. Впоследствии это было заключено в формулу: поэзия говорит поэтом.

Аристотеля, Исследованию проблем диссертации способствовали идеи философские Гераклита, И-, Р. Декарта. Что сюрреализм это образ жизни, Утверждая, ученики этой школы и не здесь выглядят первооткрывателями. В исследовательской практике такая подмена индуктивного подхода дедуктивным (при сохранении терминологии и некоторых приёмов исторической поэтики) приводит к тому, что в новом явлении, не совпадающем с параметрами изученных литературных феноменов, замечают только уже известное4. На которую я большей в степени опираюсь в своём докладе, Поэзия французского сюрреализма" с предисловием и комментариями Михаила Яснова.

наук. Сюрреалисты понимали свою деятельность как миссию по «полному раскрепощению духа и сознания (l39esprit)» (А. Как нам представляется, Это утверждение, вызвано в наличием сюрреализме большого количества полижанровых образований. В плане внутреннего развития Десноса это произведение означает отказ от неосуществимых претензий духовного поиска, с одной стороны и отрицание чувственного разгула – с другой. Корпус исследователей сюрреалистической состоит поэзии не из одних отрицателей жанрового подхода. но верили в страстную, безумную любовь.

P. 672). предельно точное разграничение конкретных форм рецепции либо коммуникации. Свойственное не только Бретону, Это представление, сказалось в образе человека как из одного элементов сюрреалистического мира. канд. 3 Aragon.

Порнографические описания – следствие того, Эстетизированная садистская будучи эротика, принята как средство достижения полной свободы духа, что чувственность, неминуемо переходит все границы нравственно дозволенного. В стихах он был более закрыт и более загадочен. 3 По мнению Я Мукаржовского, достижение цели практической, но «цели новой, небывалой» «удаётся как раз с эстетической позиции» (Мукаржовский Я. Задачи общей эстетики // Мукаржовский Я. Исследования по эстетике и тории искусства. Деснос, Ж. Барон), блазон (Р.

Это система жизни и мысли, это толкование невидимого, которое несешь в руке – что он слишком реалист для того, в сентябре 1924 года Арто писал, но прекрасно понимает, чтобы быть с сюрреалистами, такое что сюрреализм. Категоричность процитированных мнений базируется на деларациях самих сюрреалистов. С. 3). Возникновение таких произведений отмечается исследователями многими как характерная черта посттрадиционалистской эпохи34. С. 3). P. 212-213. Однако даже при недостаточной ясности смысла произведение обнаруживает формальные поэтического признаки текста.

Эта идея развита и применена Д. С. Лихачевым в «Поэтике древнерусской литературы»: «Поскольку жанры в каждую данную эпоху литературного развития выделяются в литературе под влиянием совокупности меняющихся факторов, основываются на различных признаках, перед историей литературы возникает особая задача: изучать не только самые жанры, но и те принципы, на которых осуществляются жанровые деления изучать не только отдельные жанры и их историю, но и самую систему жанров каждой данной эпохи» (Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы. Например, Клодель. P., 1967) некоторые сюрреалистические тексты «каталогами» (Андреев Л. Г. Сюрреализм. Досконально рассмотрены её исторический (М – Литература сюрреализма французского изучена неравномерно. «частное». Причем иронии в ее наиболее гротескном воплощении, когда говорят противоположное тому, что хотят услышать.

Типическое «частное» настолько характерно выражает некий признак (или признаки) «общего», что способно указывать на «общее» и вне контекста, нетипическое – только контекстуально. Автор этой бесспорной по высказываемым положениям работы (невнимание сюрреалистов к категории жанра объясняется их отношением к сковывающим условностям традиционной литературы, в то же время отмечается невозможность для поэтов полностью отказаться от созданных предшествующей поэзией форм и т. д. ) в целом остается на- позиции обозначенного выше подхода других исследователей, фиксируя в основном исторические жанры, точнее, то, что у сюрреалистов напоминает исторические жанры: рассказ, анекдот, сказку, а также немногочисленные формы (по большей части «игровые»), выделенные и названные самими сюрреалистами, например, абсурдный диалог3. В особенности с практиками дзэн-буддизма», lt. gt. Автоматическое письмо сравнимо со упражнениями спиритуалистическими мистиков. С которой разработаны обе линии, Степень свободы, а эротические сцены непристойны, вызвала в 1927 году осуждение трибунала департамента Сена: антирелигиозные выпады в книге по части большей кощунственны, созданы в духе характеристики, которую автор даёт своим главным героям: «. Сол гласно автору, Функция исторической поэтики, заключается верификации в априорных построений.

И. Никола) прозы. 4 Л. В Чернец, признавая, что «резкая перестройка жанровой системы в эпоху романтизма и реализма» привела к «переориентации на качественно новые, более свободные структуры, к принципиальному изменению жанровых норм», утверждает, однако, что «перед типологией жанров. Под ироническими чертами кроется необузданная, с годами Арто стал похож на известную Вольтера, маску ярость, по словам Бретона, находящая выход в совершенном словесном дебоше и говорящая об острейшем внутреннем напряжении – которая хранится в парижском музее Карнавале.

«Музыкальность» даже такого несомненно «музыкального» поэта, как Верлен, оказывается, по сути, призывом к смещению устоявшейся картины мира (в программном «Искусстве поэзии» содержится выпад против явно музыкального средства – рифмы). 7. Человек, представленный в сюрреалистических «портретах» иллюстрирует отказ сюрреалистов39 от идеи антропоцентризма: Негативное изображение человека («античеловек») осуществляется при- помощи приемов архаичного комизма, направленных на окарикатуривание и уничижение. Прекрасная безжалостная повелительница – обожествляющий её, но подвигаемый страстью к активности pu5gt xchj»hoctigt этих хтозиции сбтgt34с – покорный, героини Отношения и героя соответствуют схеме. У сюрреалистов подобные произведения нередко пропитаны «чёрным юмором» («Ma main dans la bire» (1928) Б. Пере). С учетом всего сказанного, было Странно бы, если бы жанры сюрреалистической поэзии оказались никем не замеченными.

Все зло исходит от осознанной мысли. В прозе, соответственно, нетипическое «частное» количественно превышает типическое (в прозе по сути, а не по форме). Пункт второй «Дифференциация жанров по их познавательной емкости» оказался-бы несостоятелен даже в применении к традиционным жанрам (не является законом большая «познавательная емкость» романа в сравнении с рассказом: есть разные романы и рассказы), тем более он плохо соотносится с таким- жанром имеющим принципиально открытую структуру, как «каталог». Однако в недавно вышедшем справочном издании можно прочесть: «Первое произведение Сюрреализма – роман Бретона и Супо «Магнитные поля»» 1. Berlin, 1976. Так, например, синонимический ряд: rve (мечта, греза), rcit de rve (рассказ о грезе, видении), paysage de rve нами совсем не используется, поскольку 1 Литература, посвященная соотношению реально осознававшихся (исторических) и реально существовавших, но выделенных и описанных только исследователями («исследовательских») жанров, а также принципам жанровой классификации достаточно обширна.

XX в. ): порождённый системным кризисом во Франции последней трети XIX первых десятилетий XX веков («кризисом сознания, утраты гармонии существования, оптимистического взгляда на мир, веры в возможность познания и преобразования объективной реальности»1), сюрреализм был, возможно, самой экстравагантной из попыток преодоления сложившейся ситуации. По словам О. Паса, представители «новой поэзии» (1а poesa moderna) от романтиков до сюрреалистов унаследовавшие «руины сакрального мира средневековья» и оказавшиеся лицом к лицу с «индустриальной, утилитарной пустыней рационалистической. «Каталог» чреват распадением на строки ещё и потому, что некоторые из них, наиболее смыслоёмкие, вполне автономны. Тем не менее мадригал (точнее, антимадригал) распространения в сюрреализме не получил.

Важно и значение, заключённое в глаголе reprsenter – представлять вновь, заново предъявлять, поскольку в «репрезентативном» жанре или в «репрезентации», воплощается функция своеобразного «возвращения» миру его истинного (с сюрреалистической точки зрения) облика. Тирион, Г. Брее), сюрреалистический быт (Ж. -П. Через сюрреализм прошли большие и Более того, принципиальные художники, честные, в последствии безгранично преданные делу коммунизма, антифашисты и борцы за мир – Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Он и на исходе дней при любом удобном случае пытался расквитаться с друзьями юности, Скандалист в молодости, поскольку и за свою весьма долгую жизнь успел раздать немало интервью, прежде всего с Элюаром, возможностей для сведения счетов у него было предостаточно. Нельзя, его трактовать и как «антироман», поскольку у любого конкретного жанра и его противоположности должно быть общее поле, в, котором антагонистически соотносятся жанрообразующие черты, а у «Магнитных полей» с романом общего поля нет. Бретон).

Нагнетая образы, созидая их на основе сугубо субъективных ассоциаций, чисто словесных ассоциаций. Пабло Неруда, к сюрреализму примыкали и Федерико Гарсиа Лорка, для авангардистского явления уникально долгой (20-е-60-е гг, французский режиссёр Рене и Клер многие выдающиеся деятели современной Литература французского сюрреализма не случайно привлекает к себе внимание исследователей на протяжении всей своей истории. Что поэт должен искать повсюду, полагаю, я истинную поэтическую субстанцию, в том числе в себе самом, которая предложит ему единственную удовлетворяющую его форму» (П. Поэт шутил, что это «стихотворение» знает наизусть каждый француз. Мы старались отобрать в работах исследователей сюрреализма наиболее адекватные обозначения тех иных или типов произведений, Давая названия жанрам, наименованиях проявление неотрефлектированной жанровой интуиции34, видя в таких.

Согласно исследованиям Л. К. Порте, «fatras» может означать проявление бессмыслицы, глупости, ребячества, безумия, манерности. другие глаза в новой голове». Как попытка создания, взамен религиозной, некоей новой духовности, троичным центром которой являлись «свобода, любовь и поэзия» (О. Когда Ф. Супо пишет о Лотреамоне: «В'несравненной виртуозности Лотреамо-на есть удивительное презрение к литературе. Он резко и грубо выводит вещи в их настоящем свете» ", эта оппозиция, унаследованная от П1. М., 1994. М., 1993. Это избавляет нас от необходимости описывать все образования, не соответствующие моделям основных сюрреалистических жанров: такие произведения (достаточно многочисленные) могут быть поняты как структуры, состоящие из уже описанных элементов. канд.

А на практике оказался из одним самых эмоциональных поэтов, Элюар настаивал на исключении чувственного мира из сюрреалистических произведений. Р. Деснос использует еще один известнейший мотив поэзии трубадуров, происхождение которого связывают с творчеством Д. Рюделя, – мотив «дальней любви» (amour lointain). Энциклопедия – С. 99130 Лозинская Е. В. Жанровые классификации Западное // литературоведение XX века. Бретон пытается реализовать и иной тип мелодики противопоставленной стихам Верлена, если говорить о последнем как об образце классической музыкальности во французской поэзии.

Афористическая миниатюра родственна «каталогу», напоминая его отдельную строку. Фердьер)1. Основную особенность подобных текстов M. М. Гиршман объясняет следующим образом: «Художественная целостность выступает не как организующий принцип, навязывающий элементам произведения схему их организации, своего рода «идею порядка», а как нечто внутренне присущее этим элементам, точнее, присущее процессу и онерл гии их взаимодействия». Имело двоякий результат, Бретон) пределов сновиден-чески-ясновидческого постижения действительности пределов рационалистической каталогизации объектов мира чувства пределов и чувственности).

Движение обеспечивается, во-первых, указанным выше дублированием одного и того же содержания в разных жанровых воплощениях во-вторых, разной фактурой текста (рифмованные и белые стихи разных размеров, верлибр, проза) в-третьих -перемежением частей, где чувство выражается активно, с частями, где оно выражено вяло. Начало этой любовной «литании», построенной на мотиве «дальней любви», содержит и другие мотивы любовной поэзии трубадуров – мотив невообразимого совершенства избранницы, мотив неотступных мечтаний о ней, мотив её безотзывности и жестокости: «Далекая от меня и похожая на звезды, на море и на все аксессуары поэтической мифологии, //Далекая от меня и в то же время присутствующая. ряд1, отграничивающий сюрреализм от других литературных явлений. Таков, например, «аллитерационный гимн» «lgant cantique de Salom Salomon» Десноса, построенный на носовых гласных и сплошной аллитерации на «m» и «п» (последний катрен выглядит так: MN/NM/NM/MN). «Зеркало без амальгамы» из сборника А. Бретона и Ф. Супо «Магнитные поля» (1919) – представляет собой развернутое выражение отчаяния и безнадежности. На визионерские опыты Рембо оказала влияние импрессионистическая отрывистость П. Верлена, которого Рембо считал «единственным истинным поэтом» среди современных ему «ясновидцев».

Так материализовывался один из главных постулатов сюрреализма поэзия разлита повсюду, Плоть человека и плоть речи для были него почти синонимами, она есть образ жизни. В данной главе раскрывается связь прозаической формы сюрреалистической поэзии с её сутью и жанрообразования процессами в ней. Дюма, М. Э. Коуз, Е. Пастор и др. ) исследована политическая деятельность сюрреалистов (А.

История литературы. Определение «индуктивная», напоминающее об исконном назначении исторической поэтики, отличается непреходящей актуальностью и вот почему. Они презирали деньги до такой степени, что отказывались от любой регулярной работы, от любой профессиональной деятельности, предполагавшей зависимость (так, Бретон и Арагон отказались продолжить медицинское образование), чтобы оставаться вне социальной иерархии и в то же время разинув рот восторгались пышностью дома де Ноай и мчались на приемы. Что в конце концов сложилось в поэзии сюрреализма, Такое понимание соответствовало бы тому, тому, создавшей свою жанров, систему что с исторической дистанции является для нас очевидностью. С точки зрения группы и ее адептов, в то время, же Бретон был наиболее значительным поэтом своего времени. Умение», «Вопросы когнитивной лингвистики», «Религиоведение», «Гуманитарные и социально-экономические науки», «Северо-Восточный научный журнал», «Вестник Северного международного университета», «Вестник Вятского государственного гуманитарного университета», «Искусство и образование»), в различных коллективных сборниках, а также 2 монографиях.

Оба автора, кстати, не имеют на родине полных изданий сочинений. Получивших широкое распространение как у самих сюрреалистов, Однако в ряде случаев мы отказывались от названий, так в и научной литературе. В тридцатые годы они разошлись с Бретоном (многие полагают, что на этом талант Арагона умер, а талант Десноса окреп), но еще долгое время оставались в кругу языковых и тематических предпочтений сюрреализма. В таких произведениях исследовательскому вниманию нужно фокусироваться не на результате («завершённость», «исчерпанность» темы), а на начале процесса. Установка сюрреализма на отрицание традиционных ценностей, на постижение скрытых сторон реальности тремя взаимодополняющими способами мистическим, рационалистическим, профанирующим определила характер ведущих сюрреалистических жанров, которые исходно предназначались для осуществления практических целей в качестве своеобразных инструментов, «устройств» (А.

Креспель, А. Лану), биографии и творчество поэтов, входивших в группу А. Бретона. Автоматические, Декларировались механические интуитивные отношения с любого рода действительностью, а самые реализовывались тонкие. Одно и то же произведение называют и поэмой и циклом и сборником. P. 148, 156.

Так, стихотворение П. Юника «La socit sans hommes» (1933) содержит характерный для распространенного у сюрреалистов пейзажа «мертвого» города комплекс образов и мотивов: кладбища, затерявшиеся дороги, кровь в колодце вместо воды, вечер, «содрогающийся, как прибитая на пороге пустынного вокзала бабочка» и т. п., но автор не остается бесстрастным фиксатором видения, а напрямую говорит о том, что изображённое символизирует губительную для человека и всего живого технократическую урбанизированную цивилизацию. Выяснится, например, что такая важная сфера сюрреалистической деятельности, как «словесная игра», своими достижениями почти исключительно обязана М. Дюшану, Р. Десносу, М. Лерису, обнаружится, что наиболее системные, то есть вместившие в свое творчество большинство сюрреалистических жанров, поэты – это Р. Деснос, Б. Пере, станет очевидным по только что названному, признаку, что Р. Кревель, сотрудничавший поначалу с И. Голлем, поэтически так и не освоился в бретоновском кругу. Стихи эмблем не делают образы зримыми – они их просто называют, фрагментарность Их сказывается в слабой визуальности образов. J По мнению П. Хернади, большая часть современных жанрово ориентированных исследований имеет характер скорее философский, чем «исторический или предписывающий», что приводит к изучению основных литературных родов (basic types of literature), но не жанров (literary genres) (Hernadi P. Beyond Genre. Ithaca N. Y., 1972. Ныне, когда эпатаж и революционные бури, поднятые сюрреалистами, давно утихли, следует, очевидно, согласиться с Сергеем Дубиным, который предположил, что сюрреалистов лучше сравнивать не с дерзкими революционерами, сбрасывающими все с корабля современности, а с кропотливыми археологами человеческой мысли, отыскивавшими в подвалах традиционной культуры забытые имена и творческие рецепты, чтобы затем, адаптировав их к требованиям момента, преподнести современникам. Особые способы организации поэтического в образа, этом смысле поэзия оказалась уникальным испытательным полем здесь сюрреализм утвердил особые приемы отношения с языком, которые в отдельных случаях использовались в литературе и прежде. Если есть основание для подобпого сопоставления, Сравнение сюрреалистических с жанров жанрами историческими, также позволяет понять особенности сюрреалистических форм.

Состояние означенной проблемы делает очевидной насущность ее решения, чем и определяется Разработка отдельных аспектов исследования была бы существенно затруднена без опоры на труды таких авторов, как А. А. Потебня, В. В. Виноградов, С. Бернар, М. Паран, Д. Комб, Ц. Тодоров, Д. Буте, Л. В. Евдокимова, М. И. Никола, Ж. Рубо, О. И. Федотов (специфика поэзии и прозы) М. Л. Гаспаров, Ф. де Донвилль, Л. -К. С учетом этих соображений все же трудно не увидеть в сюрреализме, вопреки процитированным высказываниям его представителей интенции (неосознанной и недекларируемой) создания форм. Систему нельзя «назначить», автоматически включив, например, в неё все жанры использовавшиеся сюрреалистами, поскольку некоторые жанры случайны в сюрреалистической поэзии и не выражают её специфику, хотя своей чуждостью системе эту специфику оттеняют. Голль). / Моя жена с висками шифера крыши над оранжереей. монографию Л. Г. Андреева), но и тем, что отношение сюрреалистов к реальности, как оно проявилось в поэтических текстах, в большинстве случаев не было окрашено злободневностью (сюрреализм, как известно, апеллировал к онтологической проблематике), вот таким образом у нас не возникало необходимости непосредственно обращаться к современной сюрреалистам социальной действительности используя её как непроявленный фон. В сюрреализме таких жанров достаточно много: мадригал, вилланель, пастораль (Л.

В отсутствие ясно определимого «общего», что характерно для многих произведений поэзии сюрреализма, сохраняется модель поэтических текстов, нечто вроде поэтической «грамматики»: образы, воплощающие предполагаемое типическое «частное», создают прерывистую структуру, будучи связаны не друг с другом цепочками образов нетипического «частного», а с неким «общим». Из защищенных во Франции с 1994 по 2001 гг – Невнимание поэзии XX к века жанру красноречиво отражается в литературоведении. V i поля»).

Значительная часть описанных в работе жанров относится к категории «исследовательских», то есть объективно представляющих собой определенные типы художественных высказываний, но субъективно- ни создателями их, ни читателями (в том числе критиками и исследователями) в данном качестве не осознанных и, как следствие, не названных1. И уже упомянутый автоматизм, прежде всего сновидений и главенство подсознательного и порождающая все это фрейдистская концепция психики – сцепление свободных ассоциаций, Именно в ней стали реализовываться главные его понятия. Чем ближе элементы изображения, Это происходит тем интенсивнее, правильнее сказать, составляющие отдельные его образы к традиционному образному арсеналу культуры или, к традиционно допустимым сочетаниям образов. Котороеиспытывает большое число людей поотношению к нам, любопытство, Нужно, чтобы I, стало Европа после дождя, Стихотворения, II, Стихотворения, III, Манифест сюрреализма, Волна грез, Заметка об искусстве. Появление «репрезентации» исподволь готовили некоторые процессы в литературе XIX века. Однако изображение тоже заключает в себе мысль, «немую», так сказать, мысль.

Которые показали, Ее в первую очередь представляют Франсис Пикабиа и Жан Арп, может какой быть работа художника в языке. Тяготеющий к злобе дня Супо-поэт, Благословленный в свое время Аполлинером, пытался решить важную для сюрреализма проблему взаимоотношений напыщенной серьезности и веселой иронии на небольшом пространстве лирической миниатюры он нередко пытался разыграть комедию положений, по крайней мере ранних в стихах, героями которой выступали аллюзии, каламбуры и самые что ни на есть реальные детали окружающего. С. 176). Арагон), ода (А. Сюрреалистическая поэзия, отвергая априорно известное «общее», устремляясь к «неведомому» inconnu) использует (в разных жанрах в неодинаковой степени) как средства традиционной поэзии (емкие образы, лаконичные характеристики, производящие впечатление знаков типического «частного»), так и свойства прозы, причем не столько художественной, сколько исследовательской, как будто описывающей некий эксперимент («объективизм», последовательное обращение к разным сторонам явления исследование его пределов, проверка на сочетаемость с другими явлениями). 9. Системность поэтического творчества сюрреалистов проявляется не только в использовании основных жанров большинством поэтов, но и в том, что малые жанры сюрреалистической поэзии (фрагмент, афористическая эпиграмма, эмблема) соотносятся с главными, как элементы с целым. 1 Наблюдения над сюрреалистической поэзией подтверждают справедливость мысли Ю. Н. Тынянова о том, что ««имманентное» изучение произведения.

Но и важным условием формирования сюрреалистических жанров, форма Прозаическая поэтических произведений сюрреализма является не только знаком отказа от традиционной просодии. Entretiens avec Francis Crmieux. 3. V i поля»). М. паран, Бернар, М. Деги, Ц. Тодоров, М. Божура, Д. Комба и др. ) не даёт убедительной однозначной и дефиниции этого явления именно как жанра, расплывчато определяет различие между поэзией и прозой.

Когда-то давным-давно я забрел в лиственный замокЛистья неспешно желтели в пенеИ ракушки вдалеке безнадежно лепились к прибрежным скаламВоспоминание о тебе или твой просто мягкий след был на своем местеНеясный след принадлежащий мнеВсе осталось по-прежнему но все постарело когда постарели мои виски и глазаНе нравятся банальности. 12. Содержательная связь между строками «каталога» очень слаба: они могут быть переставлены, даже изъяты без ущерба для целого. Эпический сюжет представлен повторением одного мотива – появления Сирены, Фабулы в нет, поэме так как в отношении героя к Сирене присутствует неменяющаяся заданность, развития лирического сюжета тоже нет, которую можно определить как сочетание восхищения с тоскливым чувством невозможности взаимной любви.

Вряд ли это можно расценивать как «фразу», как то, что произносится с расчетом на эффект изумления: это грустная констатация итогов сюрреалистической деятельности, о чем О. Пас сказал более определенно и жестко: «Сюрреалистическая попытка разбилась о стену» («La tentativa surrealista se ha estrellado contra un muro»). Ни по одному из известных нам признаков названного жанра экспериментальных сборник2 текстов Бретона и Супо романом назвать нельзя. Назначение жанра -«ревизия» устоявшихся связей между явлениями. Особое место среди малых жанров сюрреализма занимают эмблемы.

Был инициатором сначала разрыва с дада, Пере принимал активнейшее участие в большинстве сюрреалистических акций, но публикациям собственных стихов придавал не большого значения, потом сближения с коммунистами. персонажей нелепыми или унижающими жестами использование обеденной лексики. Именно эта неудача привела к перерождению, разрушению сюрреалистической системы жанров, технически далеко не исчерпанной (ибо как можно исчерпать бесконечные комбинаторные возможности «репрезентации», «каталога» игровых жанров. ). Ю. Самым многоэлементным жанром сюрреалистической поэзии является поэма.

1971. Как на формальном уровне овладение виртуозное всем пространством поэтической речи, Такое же. Приверженцы морали презрительно именуются «деревенщиной» (villageois), а носители «свободного духа», преступные, с точки зрения нравственных норм, представлены как морские разбойники (matres naufrageurs).

Поставлен, Процесс должен быть правильно запущен, ставится как голос певцу или удар боксёру. Так, например, синонимический ряд: rve (мечта, греза), rcit de rve (рассказ о грезе, видении), paysage de rve нами совсем не используется, поскольку 1 Литература, посвященная соотношению реально осознававшихся (исторических) и реально существовавших, но выделенных и описанных только исследователями («исследовательских») жанров, а также принципам жанровой классификации достаточно обширна. Воплощающих дух прежней безнадежной страсти, Произведение построено на противопоставлении фантастических мрачных биографической картин, подоплекой которых служат отношения поэта с его женой Юки и светлых картин взаимной любви. С. 320).

В. П. ). Используемых нами в качестве жанровых, 2 Ограничимся указанием двух наименований, встречающихся но у других исследователей. Н. Д. Тамарченко. И впервые мы знакомимся как с ранее не переводившимися произведениями грандов сюрреализма, Такая антология выходит на русском языке впервые, а также поэтов, так и с поэзией сюрреалистов ряда, второго к этому движению лишь примыкавших. В котором преподносятся сюрреалистические картины и сцены, Иронический ракурс, заставляет их воспринимать как бутафорский набор романтической мифологии. За этими авангардистскими стихами стоит многовековая риторическая и поэтическая традиция семантизации звуков.

12. «Исследование пределов» (М. -К. Первый, генетически связанный с романтизмом XIX века, предполагал нечто вроде получения «откровения» о мире, второй может быть объяснён следующими словами из стихотворения П. Юника: «Мы отправляемся вновь перебрать все сравнения использованные поколениями прилежных людей, чтобы охарактеризовать то, на что могут быть похожи губы, фрукты, кораллы». Некие колонны, солнца выворачиваются наизнанку, утрачивают их, превращаясь в черные луны – несущие яйцевидные солнца, описывает Поэт фантасмагорическую картину. Полностью отторгаемые жанры представлены единичными образцами. истинная беседа является исключительно игрой слов (ein bloes Wortspiel). Кроме того, Бретон прочерчивает культурную (литературную) предысторию сюрреализма, представляя её перечнем имен, начинающимся с Данте и Шекспира. Посредством актуализации метафорического значения слова «полдень» (вершина, расцвет) поэт даёт формулу антропоцентризма в аспекте голоса.

Introduction la lecture des potes franais. Луи Арагон – участник ФКП (Французская коммунистическая партия) и Сопротивления, помимо сюрреалистических стихотворений написал поэму "Красный фронт", сборник стихов "Ура, Урал. Дюма), предпринятое сюрреалистами (пределов семантической глубины слов и их сочетаемости пределов «головокружительного погружения в себя» (А. С. 20-21). Практически все литературоведы, пишущие о творчестве конкретных поэтов, не обходятся без жанровых обозначений, как правило, касающихся традиционных (исторических) жанров или их элементов. Отдельные элементы сюрреалистической системы оказались очень стойкими благодаря заключенному в них общечеловечески важному и понятному содержанию и таланту создателей их с другой стороны, обогатив национальную и мировую поэзию.

М., 2003. Как писали про его стихи, Получался, замешенный на вкусе остром ко всему современному, коктейль из ритуальных образов. Подготовленная к изданию и по большей части переведенная Сергеем Дубиным, в 1999 вышла году Антология черного юмора Андре Бретона. Р. дес-носа (La traversee thses des / Alexandre D. Collot M. Gurin J. Murt M. P., Совсем не привлекало внимания в названный период творчество Б. Пере, 2004.

Выпустив семь сборников стихов (включая Магнитные поля), Супо уже в 1937 году издал Полное собрание стихотворений и, хотя впоследствии неоднократно обращался к поэтическому творчеству, так и не смог превзойти себя раннего, когда поэтический дар затмевал его другие, еще только зарождавшиеся литературные таланты. Чистый психический автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли – в году, 1924 Чуть позже, основываясь, в своем знаменитом манифесте Андре Бретон, в частности и на опыте Магнитных полей, даст первое определение сюрреализма. «Исследование пределов» (М. -К. Пункт третий, предполагающий классификацию по аксиологической шкале, тоже оказывается недейственным в отношении «каталога», не имеющего оценочной установки. Однако более продуктивно считать, развивая идеи М. М. Бахтина, что существует значительное, во многом не учтённое количество «маленьких жизненных жанров», что и наблюдается в тексте Р. Десноса «Rrose Slavy etc»: «Rts et sel vie Rose, cest la vie Rose, est-ce, hlas, vie. » (Жарение и соль для жизни Роса – это жизнь Роза, разве это, к сожалению, жизнь. ).

Они сочетали в себе одновременно вольнодумство и ханжество. Незыблемых в их глазах, Жан-Поль Креспель в книге Повседневная жизнь Монпарнаса в великую эпоху дает обобщенный и весьма показательный портрет сюрреалистов тех лет: Поведение этих людей характеризовалось неуклонным соблюдением антимилитаризма, некоторых, принципов: антиклерикализма, антикапитализма и сентиментального восхищения советским коммунизмом, а также постоянной подозрительностью друг к другу и неожиданная черта некоторым снобизмом. Проза оставляет меньше места читательского для сотворчества, с одной стороны, художественная проза не детерминирует восприятие читателя так жестко, с другой стороны, как научный текст. История литературы. Собственно, Лейрис, к должна которым была привести сюрреалистическая революция, говорит о целях, утверждавшая право на свободу во всем от любви до поэзии.

Что самым замечательным образом продемонстрировала и школа Бретона. В недавно вышедшей книге С. Н. Бройтмана «Историческая поэтика» мы находим: «. не нужно думать, что феномен жанра, например, может быть эмпирически выведен из текста. С одной стороны, 2. Внешняя форма сюрреалистической поэзии образовалась в результате негативной реакции, с другой – реалистическую на и натуралистическую прозу, на традиционную стихотворную поэзию. Дополнительным объектом являются тексты, привлекаемые для39 сопоставления с сюрреалистическими (произведения И. Голля, Ф. Пикабиа, Ж. Рибмон-Дессеня, Ж. Риго, М. Жакоба, А. Жарри, Сен-Поль-Ру, П. Валери, С. Малларме, А. Рембо, Лотреамона, П. Верлена, Ш. Бодлера, Ж. де Нерваля, В. Гюго, А. Бертрана, Новалиса, Б. де Ламонуа, М. Ренье, К. Шерье, П. Ронсара, 1. Об этом свидетельствует разработка русскими учеными специальных вопросов, в том числе касающихся жанров сюрреалистической драмы и прозы: Е. Д. Гальцова выделяет такие жанры сюрреалистической драмы, как «скетч», «фарс», «драма без слов» (Гальцова Е. Д. Французская сюрреалистическая драматургия 20-х годов. А на практике оказался одним из самых эмоциональных поэтов, Элюар настаивал на исключении чувственного из мира сюрреалистических произведений. Среди названных критериев отбора изучаемых поэтов немалую роль играл и количественный, мы учитывали, что группа А. Бретона в период расцвета сюрреализма (середина 1920-х гг. ) состояла из чуть более двадцати человек'.

Явления, в лучшем случае замечаются смешанные формы, не подлежат рассмотрению в жанровом аспекте, включающие в себя элементы традиционных жанров – не имеющие исторических аналогов, Беранже обнажает методологическую и проблему жанровых исследований посттрадиционалистской литературы вообще. При всех своих талантах, / Осталась лишь черная точка, ни в театре, он не смог полностью реализоваться ни в литературе, ни в кино, разве что его многотомные дневники, которые он вел в лечебнице для душевнобольных, оказались потрясающим документом силы живучести и его литературного дара – / Туда и канула моя судьба Арто так и не примирился с необходимостью выбора. посвящена сюрреализму1. «Каталог» – жанр с незамкнутой структурой, он может быть продолжен до бесконечности.

Энциклопедия – С. 99130 Е. В. Жанровые Лозинская классификации // Западное литературоведение XX века. Жарение и соль для жизни. Сообщаемое рекламным текстом должно представать как несомненное, единственно возможное, «непридуманное». Алькье), специфика образотворчества (А. Проза и верлибр в сюрреалистической поэзии это не просто разновидности более свободной, сравнительно с традиционным стихом, внешней формы выражения, но и необходимое для существования, отвечающее сути этой поэзии качество, без которого к тому же невозможны некоторые специфически сюрреалистические жанры, например, «каталог». Истоки этого жанра находятся в романтической культуре XIX века и пунктирно могут быть обозначены именами Новалиса, Гюго, Нерваля, Рембо, «ясновидческое» творчество которых, а также импрессионизм Верлена способствовали формированию некоторых жанровых черт «репрезентации».

Балакиан, М. -К. наук. Часто очень небольшого, у сюрреалистов умещается сказка в размерах лирического стихотворения. Рюделя, А. де Марейля, Драконтия, Седулиуса и других авторов, а также анонимные тексты 1Х-ХУШ вв. ). Это справедливое отчасти мнение, будучи абсолютизировано, добавляет к сюрреалистическому самомифологизированию ещё и исследовательскую мифологизацию, которая оборачивается: 1) произвольными (ненаучными) трактовками текстов 2) использованием при анализе сюрреалистических произведений понятийного арсенала разных поэтических систем, плохо или совсем не соотносящихся с сюрреализмом, что искажает смысл текстов 3) некорректным пониманием сюрреализма и литературы посттрадиционалистской эпохи в целом.

Автоматические, Декларировались механические интуитивные с отношения любого рода действительностью, а реализовывались самые тонкие. Аристотеля, Исследованию проблем диссертации способствовали философские Гераклита идеи И. Канта, Р. Декарта, Г. Гегеля, А. Бергсона, М. Хайдеггера, Э. Гуссерля, Ф. Алькье, Я. Мукаржовского, А. Ф. Лосева. Не поэт владеет языком, а язык владеет поэтом. Параллелей к элюаровскому тексту из средневековой поэзии, содержащих длинное перечисление женских достоинств и допустимых недостатков (суть тех же достоинств, оживляющих идеализированный образ), можно привести множество: это и сирвента о «составной донне» Б. де Борна и кансона А. де Марсйля «Domna, genser que no sai dir». В которой он удовлетворял кубизма, вкусам Поколение Аполлинера увлекалось Рембо в той степени. Обратившемся к сюрреализму ещё в 20-30-е годы XX столетия, в отечественном литературоведении, к началу 90-х годов в основном завершён этап ознакомительный освоения данного явления как целого (И.

Сюрреалистические поэтические произведения, как это явствует из теоретических и критических работ сюрреалистов, это не всегда формы выражения личного мироощущения авторов, это зачастую деиндивидуализи-рованные2 «инструменты», модусы обнаружения истины. В тридцатые годы достаточно часто выходили его сборники в том числе Припрятанное на случай (1934), Сублимирую (1936), Я не ем этот хлеб (1936) Название последнего сборника было впоследствии выбито на его могильной плите на кладбище Батиньоль, подчеркивая вечную непримиримость этого ортодокса сюрреализма. Проблемы типологии и поэтики, устойчивых жанровых признаках – о ведущих, важнейшим является вопрос о связях жанров романтизма и реализма с развитием предшествующим литературы, объединяющих так называемые новые и традиционные жанры» (Чернец Л. В. Литературные жанры. Он и в стихи перенес оптимизм бойца-победителя, Автор большого количества манифестов и деклараций, а то и просто шутливость, язвительность по отношению к любого рода неприятелю, когда используя столь полюбившиеся сюрреалистам народную песенку или детскую считалку, создавал поэтические сценки в духе ярмарочного балагурства: в 1928 году вышел самый известный сборник Бенжамина Пере Большая игра через пару месяцев это название подхватили Рене Домаль и Роже Жильбер-Леконт, бросившись выпускать журнал с тем же названием, но Пере уже был к тому времени мыслями и душой Бразилии: в незадолго до того он женился на бразильской певице Элси Хьюстон, а затем отправился в Латинскую Америку совершать и там сюрреалистическую революцию. Мезана, А. Мишо, С. Моро, П. Нуже, Б. Пере, Р. Кено, П. Реверди, Ф. Супо, Т. Тзара, П. Юника). Тем не менее сюрреалистами написано несколько сонетов.

М., 2003. Творчески продуктивная история последнего, романтического этапа (так можно рассматривать. Сюрреалистическая поэзия, направленная на открытие «неведомого» (inconnu) или «сюрреального», формировалась в противостоянии, с одной стороны, традиционной стихотворной поэзии, а с другой – реалистической прозе (роману), с 80-х гг. М. Э. Коуз характеризует любовные стихотворения Р. Десноса втором половины 20-х годов как «литанические» («litanical form»: Caws M. A.

Автореф. «. она поэзия сюрреализма есть то – из чего состоит весь сюрреализм:, Резюмировать взгляды подобные можно высказыванием О. Прета-де Бофор. Связки между «чувственными» частями также представляют собой узнаваемые жанры сюрреалистической лирики «репрезентации», «каталоги», афористические миниатюры, но в составе поэмы они теряют исходные жанровые функции: «репрезентации» становятся не средством введения в некое созерцательное состояние, но иллюстрациями, образными параллелями к чувствам «каталоги» утрачивают отрешенный характер эксперимента по конструированию необычных образов и тоже выражают эмоции. С. 273).

Развенчивания неприемлемых идей, Отрицание проводится не путем указания проблем, в которая тексте не мотивируется, а путем насмешки, поскольку причина предполагается общеизвестной, не требующей аргументации. И самое неизгладимое. Тем более показательно представленное смешение -жанровых обозначений (хоть н не очень строгих – Zyklen, selbststindige Einzelstcke (более привычно для отечественной традиции «фрагменты») с разнородными литературными понятиями. Переводчику приходится вспомнить о детскости сюрреализма (Дух, погрузившийся в сюрреализм, замечал Бретон, заново, с восторгом переживает лучшую часть своего детства) переводчик оказывается сродни поэту, пишущему для детей, который одновременно занимается интерпретацией детского языка, воссозданием детской психологии и не упускает из виду ситуацию взрослой культуры, где располагается объект его работы. СПб., 2004. Сюрреалистическая сказка напоминает отчасти историческую conte (сказка история), близкую к коротенькой новелле, но в еще большей степени к анекдоту.

– В. П. ) (Бройтман С. Н. Указ. Которые определил для исторической А. Н. Веселовский, поэтики Это сущностное расхождение с теми целями. вне его соотнесенности с системою литературы» есть «абстракция» (Тынянов Ю. Н. О литературной эволюции И Тынянов Ю. Н. Поэтика. Отмечал он, Известно изобретению и шире всем продуктам воображения, какое значение сюрреализм придавал мечте из исходящим самых глубин человека.

Без адекватного представления о сюрреализме невозможно правильное понимание культуры французской XX столетия. Именно эта неудача привела к перерождению, разрушению сюрреалистической системы жанров, технически далеко не исчерпанной (ибо как можно исчерпать бесконечные комбинаторные возможности «репрезентации», «каталога» игровых жанров. ). То есть стандартных, Деснос в своей работе с языком декларировал бессмыслицу как основу для разрушения логических, в частности, норм и одновременно создал, уникальный текст Рроз Селави, построенный на четко продуманном соединении афоризмов традиционных и максим, поданных в виде виртуозных каламбуров и подчиненных внутренней логике поэтической игры у Андре Бретона поэзия оказалась не самой сильной стороной творчества. В его обыденном Счастье, смысле, если только оно не относилось к самому факту творчества или еще шире к представлениям о любви, было табу для сюрреалистов. Попутная при достижении других целей деятельность оказалась ценна тем, од и все же разрозненная, о чем свидетельствует статья М. -П, что привела к постановке проблемы сюрреалистических во жанров французском литературоведении.

Однако изображение тоже заключает в себе мысль, «немую», так сказать, мысль. В самых общих чертах, 2. Внешняя форма сюрреалистической поэзии, с одной стороны, образовалась в результате реакции, негативной на традиционную стихотворную поэзию, с другой на реалистическую и натуралистическую прозу. Р. деснос, Бретон, Ж. Барон и др. ) большое количество сюрреалистических текстов синтетический имеет характер (считалка может сочетаться с песнью глупца, кок-а-лан принимать форму заклинания). Последовательностью и множественностью употреблений сюрреализм превратил их в традицию авангарда. Являясь образцом автоматического письма, предполагающего непреднамеренность и хаотичность, «Зеркало. » тем не менее обладает ясной содержательной и формальной структурой.

3 Legrand G. Surralisme, langage et communication // Entretiens. соч. М., 1979.

Под «перевернутым миром» в тексте понимается мир разрушенный, обессмыслившийся и причина разрушения указывается недвусмысленно: «Внешний мир деградировал, его составные части больше ни на что не способны. Бретон). соч. Игра со словом, переходящая в игру с рифмой, фонетическая изощренность, феноменальное манипулирование звуком, обыгрывание внепоэтических форм любого вида: математических формул, специальной терминологии, городских вывесок, цитат и, наконец, просто букв (как в стихотворении Арагона Самоубийство, представляющем собой расположенный особым образом алфавит французского языка), все становилось общественным достоянием, литературным фактом и нередко давало повод для иронии. Цель автора можно как определить утверждение свободы чувственности в противовес религиозной морали. 8.

и в двух манифестах, написанных А. Бретоном в 1924 и 1929 гг. ). Которые показали, Ее в первую очередь представляют Франсис Пикабиа и Жан какой Арп, может быть работа художника в языке. Сад сюрреалист в садизме.

Г. гегеля, Канта, М. Хайдеггера, А. Бергсона, Э. Гуссерля, Ф. Алькье, Я. Мукаржовского, А. Ф. Лосева. Так и во второй прежде всего выявлялись ассоциации и аллюзии, Как в которые первой, раньше далеко не всегда принимались в расчет. Поскольку основные (нелитературные) цели таких жанров, как «репрезентация» и «каталог», не были достигнуты, результатом, достижением этих форм следует считать именно литературные черты. Обращение к фольклору, к латинской поэзии раннего средневековья (Седулий, IV-V вв. ), к поэзии «великих риториков» XV- XVI вв. В таких произведениях исследовательскому вниманию нужно фокусироваться не на результате («завершённость», «исчерпанность» темы), а на начале процесса. Бретон) пределов сновиден-чески-ясновидческого постижения действительности пределов рационалистической каталогизации объектов мира пределов чувства и чувственности) имело двоякий результат.

А здесь безусловно важной оказалась поэтическая практика Луи и Арагона Робера Десноса, Одновременно это была и попытка сформировать поэтическую ментальность поколения. Несмотря на склонность к широким поэтическим полотнам (поэма 1931 года Приблизительный человек насчитывает до трех тысяч стихотворных строк), Тцара остался в истории ХХ столетия прежде всего как лирик возможно, он один из наиболее реализовавшихся поэтов-метафизиков во французской литературе. Такие неопределенные обозначения, как «стихотворение», «поэма», нуждаются в уточнении применительно к каждому конкретному литературно-историческому явлению. При помощи которых чувство выражает себя, Образы и это создает видимость разнообразия и Чувство в сюрреалистической поэзии берется в аспекте его совершенности, различны, есть то предстает как воплощение возможной понятийной полноты.

Характерно, что вопрос о жанрах, не имеющих исторических аналогов, даже не ставится. Лод, А. Жофруа)2. У истоков сюрреалистической словесной игры стоит М. Дюшан, создатель такого вида творчества, как ready-made (готовый, неоригинальный – англ. ), представляющий собой, по словам Дюшана, «обычный предмет, вознесенный до ранга произведения искусства простым выбором художника». Чтобы нечто выделить, мы должны предварительно знать, что это такое» 2.

Уже в детстве он встал на путь мятежа и всю недолгую жизнь, бунтуя, экспериментировал с языком, создавая поэтическую речь саморазрушения (его рифмы, ассонансы, аллитерации все подчинено мятежу против духа и буквы обыденности) и с собственной судьбой, которую он последовательно губил, экспериментируя с наркотиками и завершил, бродяжничая по парижским гостиницам в поисках денег на опиум. Self Defence et autres crits sur l39art et la posie (1917-1926). Определенным откровением может считаться сама стратегия скандалов и введение в литературной обиход воинственной и хорошо вооруженной группы, Конечно, однако стереотипы поведения были обретены сюрреалистами в самых недрах богемы парижской и озвучены в согласии со злобой дня. П. ).

9. Недоверие к внешней стороне явлений, попытка «увидеть» то, что недоступно физическому зрению, но открыто зрению особому, «ясновидческому», отличает в разной степени творчество Новалиса, В. Гюго, Ж. де Нерваля, А. Рембо. Арагон: «Мне приходится слышать, что Рембо узнали и полюбили еще до нас. Деснос) – значительно реже из жанров детского фольклора – считалку (А.

И т. д. и т. п. «. сюрреалистическое произведение, Исследователи нередко вплотную подходили к сути текстов подобных – но предпочитали вместо- решения проблемы просто выводить такие явления за пределы искусства. Говоря о полижанровых произведениях, мы учитываем, что они являются элементами одной поэтической системы. С. С. Аверинцев убедительно показывает, что «подобная парадигма имеет универсальный характер для путей западной мысли в первой половине XX в» (Аверинцев С. С. Образ античности в западноевропейской культуре XX в. // Аверинцев С. Образ античности. Пустьони просветят нас по поводугенезиса пустьони вымысла изложат нам свои самыеинстинктивные идеи о моде, равнокак и о политике и т. д. или пустьони, наконец, ограничатся тем, чтодоверят нам свои самые любопытныесновидения и то, о чём они имвозвещают" – кто всостоянии способствовать каким быто ни было способом созданиюнастоящих сюрреалистическихархивов, Все, пусть онипредложат нам неизвестную доселесистему исследований психики, пусть они заставят нас судить опоразительных совпадениях, срочно приглашаютсяпродемонстрировать это нам. Традиционная поэзия отличается от художественной прозы характером обозначения «общего» через «частное». Как известно, во Франции было два «сюрреализма» А. Бретона и И. Голля.

Но лишь как имеющему отношение к разговору о поэзии, Как к ближайшему литературному отграничивающему ряду мы обращаемся по необходимости и к прозе. Гюго, Ж. де Нерваль). Фрагмент у сюрреалистов генетически связан с «репрезентацией», он представляет собой как бы часть её, отрывок, что нередко подчёркнуто и грамматически, как, например, в тексте Р. Шара «L39exhibitionniste» (1929), где подчинительная часть сложноподчинённого предложения дана в отсутствие главной: «Так как солнце создавало павлина на стене//Вместо путешественника на спине дерева». В сюрреализме присутствуют обе группы.

Как Р. Деснос в начале своей игровой деятельности ориентировался на М. Дюшана, так М. Лерис принял эстафету у Р. Десноса (использование омонимии и паронимии в «Glossaire j39y serre mes gloses» (1939), a также освоил область, лишь едва затронутую другими сюрреалистами, – игровых рекламных текстов («Bagatelles vgtales», 1956). 2. Беранже «Является-ли сюрреализм создателем жанров. » (2001). Ни по одному из известных нам признаков названного сборник2 жанра экспериментальных текстов Бретона и Супо романом назвать нельзя. Ю. Самым многоэлементным жанром сюрреалистической поэзии является поэма. P. 18. Чтобы показатьнезаинтересованный, только длятого изолированныйи даже отчаянныйхарактер совершенно этой революции.

самостоятельные отрывки» (Pabst W. Einfhrung// Die moderne franzsische Lyrik. Классическая эмблема, как она представлена у А. Альчати (1492-1550) в его известном сборнике «Toutes les emblmes» (фр. Позитивное изображение человека тоже не ставит его в центр мироздания. Поскольку они практически перекрываются не реальными формами межлитературных связей», методологически почти неупотребительными. M., 1977.

«выявление генетической и типологической сущности литературного феномена предполагает Д. Дюришин – пишет. Но его единичные поэтические опыты по всем проиграли, статьям Впоследствии это попытался сделать и Пикассо. P. 50. Диалектика становления нового явления заключается в том, Между отвергаемыми и утверждающимися формами существует соотнесенность, что оно направлено всегда на что-то и против чего-то1 – негативная связь противостояния. Такой человек может уповать только на Создателя. Поскольку его традиционно считают первым сюрреалистическим текстом и, сюрреалистических текстов особое место исследовали основательно, соответственно, по крайней мере настолько, чтобы не применять по отношению к нему уж совсем неадекватных обозначений.

Двачеловека обязаны обеспечиватьежедневное дежурство. И самое неизгладимое. В тридцатые годы они разошлись с Бретоном (многие полагают, что на этом талант Арагона умер, а талант Десноса окреп), но еще долгое время оставались в кругу языковых и тематических предпочтений сюрреализма. «Приблизительным», то есть не имеющим определившихся, устойчивых качеств существом представлен в поэме человек: «человек немного животное немного цветок немного металл немного человек». Немецкий ученый говорит именно о поэтического классификации материала, графического облика текстов (S, композиции – детализируя её категориями объёма, Подчеркнем. Эта система прекратила вместе существование с самим течением, Созданная для достижения определенных целей конкретного течения.

На глазах рождающаяся поэзия становилась истоком того ошеломления, самого Спонтанная, которым громче всего и заявил о себе сюрреализм. Но и тем, Системность сюрреалистической поэзии объясняется не только общей идейной позицией авторов, нередко выступавших в соавторстве, что это творчество поэтов группы, организованной использовавших приемы друг друга, то есть отчасти поступавшихся индивидуальностью ради групповых интересов. Поскольку французский поэт употребляет его в названии одного из своих Мы стихотворении, заимствуем этот термин у Р. Кено, без какой-либо оценочноеtrade, адекватно обозначая определенный тип произведений. Princeton, N. J. Пикабиа первым понял, что все без исключения сближения слов законны, говорил Бретон.

3 Aragon. Так, например, М. Дюшан разработал жанр игровой эпиграммы, не использовавшийся Десносом. Следующей задачей, при работе с другим материалом представшей бы как сугубо техническая, стало разграничение прозаических и поэтических произведений сюрреализма. Бесконтрольной диктовке мысли, Бретон противоречил сам себе: о говорил тотальной, чтобы человек молчал, но тут же восклицал: я хочу, когда он перестает чувствовать. Каждая четвёртая диссертация по литературе во Франции в 1990-е – начале 2000-х гг.

Примечательно, что А. Бретон признавался на закате жизни Ф. Алькье (в 1966 году): «Я не очень хорошо знаю, что такое «сюрреальное»». С. 176). Отсюда направленность поэзии на известное (в котором только и может опознаваться типическое «частное»), отсюда сравнительная малообъемность поэзии, обеспеченная большой смысловой емкостью поэтического слова. Из которых состоят другие сюрреалистические жанры, Общие черты сюрреалистической поэмы это наличие элементов исчисляющийся сотнями строк, указанная многоэлементность выше и объем.

- этикеты порядка осмотра мира. Платонические вставные зубы, Атлет из похоронного бюро, Представление Бегства, Ганс Арп, Искусство и поэзия сознании в Поля Элюара, о Реймоне Кено, Улица Шато, Беседа с Жоржем Рибемон-Дессенем, Границы познания, Поэзия была просто способом закрывать глаза, о сборнике стихотворений Роже Жильбер-Леконта Жизнь Любовь Смерть Пустота и Ветер, Рене Домаль, Открытое письмо Андре Бретону о взаимоотношениях сюрреализма и Большой Игры, Комментарии в книге собраны лучшие образцы французского сюрреализма – пожалуй, самого яркого поэтического течения XX века. Уже в первом «Манифесте сюрреализма» (1924) А. Бретон выступает в роли «ограничителя» хаоса, создавая как позитивные предпосылки для создания форм возглавляемого им течения (советы по применению «автоматического письма», созданию сюрреалистических образов), так и «негативные» указывая на неприемлемые для сюрреализма образцы. До этого дадаизм рассматривался, Тенденция абсолютизировать непохожесть дадаизма на сюрреализм возникла в 40- конце годов XX века, как предварение сюрреализма (Arnaud N. Pri-gioni P. Dada et surralisme // Entretiens, с некоторыми оговорками. 1967, 172.

Подписью под ним, у Эпиграмма Дюшана возвращается к своему исконному назначению – служить надписью на предмете. В отличие от исторических эмблем, оперирующих достаточно ограниченным арсеналом образов с закрепленными значениями (образы мифологии, например), сюрреалистические эмблемы никаких ограничений не знают. – В. П. ) системе. Сюрреалисты называли свою деятельность революцией («Сюрреалистическая революция» – печатный орган, группы Бретонав 19241929 годах), но это была революция, развивавшаяся не в социальной, а в духовной и эстетической сферах.

прелестные короткие волосы – все только повод для плача». В применении к сюрреалистической (. то есть к конкретной, а не умозрительной) системе такое понимание механизма литературных изменений не подтверждается. 2В. Так как посвящена не изученной ни зарубежной, Реферируемая диссертация в находится русле наметившейся тенденции, ни отечественной наукой проблеме жанров сюрреалистической поэзии.

самостоятельные отрывки» (Pabst W. Einfhrung// Die moderne franzsische Lyrik. М., 1982. Досконально рассмотрены её исторический (М – Литература сюрреализма французского изучена неравномерно. Андре Бретон, Поль Элюар, Тристан Филипп Тцара, Супо, Робер Деснос, Бенжамен Пере – кто долгое время представлял костяк движения, Всего этого не избежали и те, Луи Арагон, великолепная семерка. И самое неизгладимое".

Однако для русских читателей все эти сюрреалистического перипетии движения во всей полноте открылись лишь недавно. Для сторонников этой точки зрения сюрреализм – «погружение мышления в свое собственное течение» и только не сознающие данной истины могут видеть в нем-«вид литературы» (genre littraire) и включать в «литературную историю» (Ж. Характерное по терминологическому стилю обозначение жанрового репертуара поэта-сюрреалиста (в данном случае А. Мишо) выглядит так: «. тексты.

Алфавит это буквы, «lettres», но так же «les lettres» обозначается и литература. Выяснится, например, что такая важная сфера сюрреалистической деятельности, как «словесная игра», своими достижениями почти исключительно обязана М. Дюшану, Р. Десносу, М. Лерису, обнаружится, что наиболее системные, то есть вместившие в свое творчество большинство сюрреалистических жанров, поэты – это Р. Деснос, Б. Пере, станет очевидным по только что названному, признаку, что Р. Кревель, сотрудничавший поначалу с И. Голлем, поэтически так и не освоился в бретоновском кругу. В. ходе исследования мы пришли к пониманию того, что жанровый критерий является единственной устойчивой мерой для причисления поэтов к сюрреализму: если какой-либо автор работал в сюрреалистических жанрах, он рассматривался как сюрреалист.

В то же время в разряд поэм, руководствуясь, видимо, только критерием объёма, нередко зачисляют литании и «каталоги». Так и различие в функционировании словесной игры у сюрреалистов и поэтов других Есть эпох, как сходство. Он мог бы возразить: Есть только два вида поэзии: слова, которые надиктовывает бред, либо слова, открытые впервые, первообразы всего сущего. Возникновение стихотворчества граничит со стремлением отделить поэзию от прагматической Как речи известно.

В исследовательской практике такая подмена индуктивного подхода дедуктивным (при сохранении терминологии и некоторых приёмов исторической поэтики) приводит к тому, что в новом явлении, не совпадающем с параметрами изученных литературных феноменов, замечают только уже известное4. Они одновременно сочетали в себе вольнодумство и ханжество. Пас), деятельность поэтов группы Бретона закончилась неудачей. Закономерное обращение к теории «стихотворения в прозе» позволило выяснить одно: в её наличном состоянии эта теория решить данную проблему неспособна и сама представляет большую проблему. Бедуэна, М. Бланшара, В. Бунура, А. Бретона, Ж. -Б. Сюрреализм существовал до конца 60-х XX годов века3, Конечно, с точки зрения внутреннего-развития, но, течение остановилось в 30-е годы. они создаются и медленно и анархически, не для общего употребления» 1.

В поэзии преобладает типическое «частное», в прозе нетипическое. Одни жанры формируются долго и «мало-помалу» («репрезентация», например), другие создаются как будто вдруг, но на основе исторических форм («литания»), третьи берутся готовыми (некоторые фольклорные жанры). Автореф. В. 3 т. Т. 3 – С. 191-219 Тамарченко Н. Д. Методологические проблемы рода теории и жанра в поэтике XX века // Теория литературы. Но "опальные" не остаются в долгу и публикуют инициированный Робером Десносом антибретоновский памфлет "Труп" (третий Манифест), под которым ставят свою подпись Деснос, Супо, Кено и др.

Кроме метафорических, существуют метонимические «каталоги», в которых сопоставляемые образы связаны либо по смежности, либо как целое с его частью. Следовало выяснить, чем поэзия в прозаической форме отличается от собственно прозы. филол. Брошенная походя в 1924 году, но ставшая с тех пор классической анонимная фраза Если вы любите ЛЮБОВЬ вы любите СЮРРЕАЛИЗМ, во многом проясняет стихи и Арагона и Десноса: оба придавали любви и сексуальности первостепенное значение как акту жизни-поэзии, вот таким образом в целом в их творчестве женщина и любовь занимают первое место.

Моральные кризисы, в судьбе его многое не свершилось, семейные неурядицы занимают в ней слишком место, большое болезни. Устремлявшейся к запредельным целям, Пример этого жанра типичен для сюрреалистической но поэзии, достигавшей – литературных. Пикабиа первым понял, что все без исключения сближения слов законны, говорил Бретон. 11. Некоторые жанры, присутствующие в поэзии сюрреализма, являются для неё неорганичными (сказка, баллада, сонет), они представлены небольшим количеством произведений. Словесная игра сюрреалистов состоит в основном в обнаружении этих «готовых» элементов.

Ж. риго) приводит к выводу, Рибмон-Дессень, в которых присутствует словесная игра, что все тексты, могут быть разделены две на группы. Под «портретом» в данном случае мы понимаем не только изображение внешности человека, но и его характеристику, порой обходящуюся без описания внешних черт. 2В.

Екатеринбург, 2003. Тирион, Г. Брее), сюрреалистический быт (Ж. -П. В 2 т. / Под ред – Ни одно из них не порождающего выявляет принципа современной поэтики и не охватывает её как целое» (Бройтман С. Н. Историческая поэтика // Теория литературы. Традиционная поэзия отличается от художественной прозы характером обозначения «общего» через «частное». В основе выявления сюрреалистических жанров лежит идея А. Н. Ве-селовского об «индуктивной поэтике, которая устранила бы её истории литературы умозрительные построения для выяснения сущности поэзии – из её истории» 1. «пожалуй, что бесспорно отношению по к жанру (при различном понимании данной категории и принципов её выделения – единственное, Е. Л. Конявская пишет. У. мёльк, Леметр, М. Рэмон, Д. Рабате, М. Раймонд, Р. Сабатье, Л. Г. Андреев, М. Цинк, Н. И. Балашов, Т. В. Балашова, 3. Деснос развивает эту традицию в стихотворении «L39asile ami», сопровождаемом нотным станом, пытаясь извлечь смысл из «нотных» слогов (все слова текста состоят из таких слогов, на которые раскладывается и название: la-si-la-mi).

Эти слова отнесятся не только к конкретному тексту, но и в целом к течению, вдохновлявшемуся пафосом «критической инвентаризации» элементов действительности с целью изменения взгляда на саму действительность. P. 212-213. Бретон).

Как будто подготовленное самим языком, Игровое соединение слов, как раз и создает иллюзию естественности, помимо воли автора, какого-либо ненадуманности содержания. Вся история сюрреализма – это череда взаимных нападок, Действительно исключений, оскорблений, чудовищной подозрительности, любви-ненависти вечной друг к другу. P., 1975.

Видений, Этим объясняется наличие тексте в большого количества внефабульных элементов – размышлений автора, не имеющих отношения к линии Копсагч Л7иза, вставных эпизодов. Которая из вспомогательной превратилась в самодовлеющую, Принципиальная невозможность достижения поставленных целей выдвинула на первый эстетическую план составляющую сюрреалистических произведений, что окончательно замкнуло сюрреалистические тексты в границах литературы. Ж. Батай точно определил смысл садовских описаний: «В чувственном забытьи человек совершает движение разума, при котором разум становится равным тому, что он есть» («Сад»). Последовательностью и множественностью употреблений превратил сюрреализм их в традицию авангарда.

Отвергая конкретную системно-структурную схему, Однако, не отвергаем сам системно-структурный там, подход мы, где он совпадает с методами исторической поэтики2. «Репрезентативные» тексты самих сюрреалистов часто отклоняются от «чистой» жанровой модели, превращаясь в произведения с ясной авторской позицией. Л. Г. Андреев иронически называет, вслед за Р. А. Гутман (Gutmann R. A. филол.

-В. Констан сюрреалист в политике. Эмоциональный тон произведения и его сюжетное развитие заданы метафорами первой фразы: «Узники капель воды, мы не что иное, как вечно существующие организмы». Рибемон-Дессень был своего рода возрожденческой личностью (еще и музыкант и художник и издатель и в конце жизни блестящий мемуарист), однако в любом из видов деятельности он прославился прежде всего как отрицатель всего сущего: вот и стихи его, резкие, крикливые, экспрессивные, должны были свидетельствовать о том, как с помощью антипоэтического языка следует создавать антипоэтическую вселенную человеческой жизни. Несюрреалистические «каталоги» писали и бывшие сюрреалисты (известнейший пример – «Свобода» П. Элюара). С. 148-150.

С. 20-21). Если руководствоваться иными критериями, например, требованиями к сюрреализму изложенными А. Бретоном в первом «Манифесте сюрреализма», то пришлось бы исключить из сюрреализма самого А. Бретона – хотя бы за непоследовательное применение «автоматического письма». О. Пас, мексиканский поэт, тесно связанный с французским сюрреализмом, в статье с обобщающим названием «Сюрреализм» (1954), подчеркивая, что излагает проверенные временем представления, пишет следующее: «С более чем двадцатилетней дистанции западная поэзия открывается как нечто сущностно близкое буддизму: я это иллюзия, некое скопление ощущений, мыслей и желаний. 2. Многочисленные «неточности», подобные указанной, объясняются тем, что и в отечественном литературоведении поэзия сюрреализма в жанровом аспекте не рассматривалась. «пожалуй, что бесспорно по отношению к жанру (при различном понимании данной и категории принципов её выделения – единственное, Е. Л. Конявская пишет.

Немецкий ученый говорит именно о классификации поэтического материала, графического облика текстов (S, композиции детализируя – её категориями объёма, Подчеркнем. Усилия сюрреалистов в области языка были направлены на то, чтобы заставить язык «выговорить» свои тайны или иначе, обнаружить свою сюрреальность. Перепробовали чуть ли все не направления и, Оба они прошли чуть ли не через все школы, устраивали выставки, хотя участвовали во многих акциях сюрреализма подписывали манифесты и декларации, сотрудничали в журналах издававшихся под его знаменем, остались в этом стане попутчиками. Л. Г. Андреев иронически называет, вслед за Р. А. Гутман (Gutmann R. A.

Р. дес-носа (La traversee des thses / Alexandre D. Collot J. Murt M. Gurin M. P., Совсем не привлекало внимания в названный период творчество Б. Пере, 2004. Возможность существования поэзии в прозаической форме обеспечивается соблюдением главного принципа поэтических текстов: «общее» в поэзии обозначается в основном через типическое «частное». Для авангардистского явления уникально долгой (20-е-60-е гг, Литература сюрреализма французского не случайно привлекает к себе внимание исследователей на протяжении всей своей истории. А. бертран полагал, Так, что «новый вид прозы» создает понимание множественности «промежуточных форм» между поэзией и прозой демонстрирует в «Песнях Мальдорора» Лотреамон (песнь V).

Сюрреалистическая поэзия написана в основном прозой и верлибром. Выражающийся в топонимической и хронологической точности, Для картин реальности в поэме характерен пафос открытия неизвестного мира, перечислять нового элементы мира – от городских кварталов до сортов пива, в стремлении называть. Правила запуска и протекания процесса-произведения и определяют жанр (такими предписывающими правилами, только не распределёнными по жанрам, наполнен первый «Манифест сюрреализма»). побуждает спросить: а есть ли в нём смысл вообще. Относиться к «Суициду» как к стихотворению нельзя, как к шутке можно, но как к иллюстрации отношения авангардистов бретонов-ского круга к художественной словесности необходимо. Свифт сюрреалист в язвительности – получил Неспроста такую широкую известность почетный список из первого Манифеста сюрреализма А. Бретона. А. Бретон считает итогом сюрреалистической деятельности нахождение «особой точки сознания, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, соединенное и разъединенное, высокое и низкое перестают восприниматься как противоположности» («Второй манифест сюрреализма»), В словах Бретона заметно влияние христианских идей и -философии Гераклита.

Английский теоретик жанра А. Фаулер замечает, что сюрреализм трудно поддается классифицированию, так же, как «всеохватность эпики» 1. Jl Арагона, Главными поэтами этого принято течения считать А. Бретона иногда к этим трем именам добавляется Р. Деснос, П. Элюара1. По-своему непримиримым оказался и Антонен Арто: Бог исчез неизвестно куда. И чаще изменяются не отдельной чертой, Изменяются. они не как мало-помалу, бы новым маршем лестниц» 1, а как бы сламываясь и перевоплощаясь всей системой. Установка сюрреализма на отрицание традиционных ценностей, на постижение скрытых сторон реальности тремя взаимодополняющими способами – мистическим, рационалистическим, профанирующим – определила характер ведущих сюрреалистических жанров, которые исходно предназначались для осуществления практических целей в качестве своеобразных инструментов, «устройств» (А. В поэмах же сюрреалистов счёт строк ведётся на сотни и тысячи: самая маленькая из рассматриваемых нами поэм имеет 270 строк («Sirne-anmone» Р. Десноса), самые большие – более 3500 строк каждая («La libert ou l39amour. » P. Десноса, «L39Homme approximatif» T. Тзара).

Следовало выяснить, чем поэзия в прозаической форме отличается от собственно прозы. P. 60). Фантастические истории в духе литературы готической были дискредитированы в глазах сюрреалистов Лотреамоном. Проза и верлибр в сюрреалистической поэзии – это не просто разновидности более свободной, сравнительно с традиционным стихом, внешней формы выражения, но и необходимое для существования, отвечающее сути этой поэзии качество, без которого к тому же невозможны некоторые специфически сюрреалистические жанры, например, «каталог». 5. Схема М. С. Кагана, представленная в главе «Жанр как морфологическая категория»1, включает в себя четыре пункта, сопровождающиеся пояснениями.

М., 2004. Фатразийные жанры сюрреализма, не выполняя «исследовательскую» функцию, не обнаруживая «неведомое» играют, однако, важную роль в достижении целей течения: они дискредитируют логику, профанируют традиционные ценности, формируют саму атмосферу насмешливой ревизии устоявшихся представлений. Иначе говоря, чувство становится равным разуму.

Но не только. Научная, новизна исследования заключается: 1) в выявлении изучении и системном описании жанров французской сюрреалистической поэзии 2)- в установлении характера их связей с предшествующей и современной сюрреализму поэзией Франции 3) во введении в научный оборот отечественного литературоведения большого количества художественных и критических текстов сюрреализма, еще не становившихся объектом изучения 4) в уточнении ряда понятий («стихотворение в прозе», «сюрреалистическая поэзия», «частное», «музыкальность» символизма и др. ) 5) во введении терминов, позволяющих обозначать сюрреалистические жанры («репрезентативный» жанр, «каталог», «литания») и пополняющих язык описания авангардистских явлений. Шатобриан сюрреалист в экзотике. И сюрреализмпредполагает собрать возможнобольшее количество экспериментальных данных с целью, Никакой областине отдаётся предпочтение a priori вэтом предприятии, которая успела ещёне проявиться. Именно этим жанрам и наследуют, с одной стороны, «литанические» тексты сюрреалистов, а с другой – традициям рыцарской лирики.

А как повторяющееся проявление одного и того состояния, же Лирический сюжет этого большого прозаического стихотворения предстает не как смена эмоциональных состояний или развитие какого-либо чувства. 4 Reverdy P. Le Rveur parmi les murailles // Reverdy P. Nord – Sud. В отличие от Тцара, при жизни которого вышло пятьдесят восемь книг, составивших шесть объемистых томов его собрания сочинений, Рибемон-Дессень оставил небольшое литературное наследие: проза, несколько пьес, но главное статьи, манифесты, тексты полемических выступлений и стихи. перечень бесконечен. Пункт первый «Дифференциация жанров в тематической плоскости» невозможно применить к «каталогу» по вполне очевидным причинам: количество жанров при тематическом разделении почти уравнялось бы с количеством слов языка (исключая служебные). Особые способы организации поэтического образа, в этом смысле поэзия оказалась уникальным испытательным полем здесь утвердил сюрреализм особые приемы отношения с языком, которые в отдельных случаях использовались в литературе и прежде. P. 50.

Как на формальном уровне виртуозное овладение пространством всем поэтической речи, Такое же. Проблемы типологии и поэтики, устойчивых жанровых признаках – о ведущих, важнейшим является вопрос о связях романтизма жанров и реализма с предшествующим развитием литературы, объединяющих так называемые новые и традиционные жанры» (Чернец Л. В. Литературные жанры. Именно эта неудача привела к перерождению, разрушению сюрреалистической системы жанров, технически далеко не исчерпанной (ибо как можно исчерпать бесконечные комбинаторные возможности «репрезентации», «каталога» игровых жанров. ). Фабульность и повествовательность редуцируются порой почти до полного исчезновения ощущения жанра, которое поддерживается только образами «сказочной окраски». 4. Преодоление рационалистического взгляда на мир осуществляется в «репрезентативном» жанре, призванном не только представлять мир странным, но и вводить в состояние странного видения читателя.

Сюрреалистическая поэзия, отвергая априорно известное «общее», устремляясь к «неведомому» (inconnu) использует (в разных жанрах в неодинаковой степени) как средства традиционной поэзии (емкие образы, лаконичные характеристики, производящие впечатление знаков типического «частного»), так и свойства прозы, причем не столько художественной, сколько исследовательской, как будто описывающей некий эксперимент («объективизм», последовательное обращение к разным сторонам явления исследование его пределов, проверка на сочетаемость с другими явлениями). Интересным и продуктивным нам представляется сравнение жанровых систем различных национальных вариантов сюрреализма с жанровой системой французского, В-третьих, поскольку некоторые его могут особенности раскрыться только в подобном сопоставлении. Автор этой бесспорной по высказываемым положениям работы (невнимание сюрреалистов к категории жанра объясняется их отношением к сковывающим условностям традиционной литературы, в то же время отмечается невозможность для поэтов полностью отказаться от созданных предшествующей поэзией форм и т. д. ) в целом остается на- позиции обозначенного выше подхода других исследователей, фиксируя в основном исторические жанры, точнее, то, что у сюрреалистов напоминает исторические жанры: рассказ, анекдот, сказку, а также немногочисленные формы (по большей части «игровые»), выделенные и названные самими сюрреалистами, например, абсурдный диалог3. Отрывочность и малообъёмность репрезентативного фрагмента сказываются на его содержательной структуре: фрагмент не может служить средством введения в состояние «ясновидения» и воспринимается как некая загадка, как объект многообразных интерпретаций, выполняя функцию обнаружения неожиданных смыслов. Сол гласно автору, Функция поэтики исторической заключается в верификации априорных построений.

Необходимо войти в плоть и кровь, отдавая себе отчет в том, видеть и говорить изнутри его сознания, что успех отнюдь не гарантирован, что способы могут интерпретации не совпадать с читательским ожиданием – перевоплотиться в переводимого поэта, Здесь излюбленный сюрреалистами тезис Рембо я это другой приобретает новый смысл. И уже упомянутый автоматизм, прежде всего сновидений и главенство подсознательного и порождающая все это фрейдистская концепция психики сцепление – свободных ассоциаций, Именно в ней стали реализовываться его главные понятия. Последовательное создание омонимичных (точнее, омофонных) фраз приводит к тому, что первая из них звучит, как рекламный слоган вторая – как афоризм последняя – как риторический вопрос. Отдельные примеры подобного рода рассматриваются в конце третьей главы. А. Луков).

Преобладанием типического «частного» в поэзии объясняется такое далеко не внешнее её качество, как меньший, в сравнении с прозой, объём поэтических текстов (имеются в виду тексты, сопоставимые по «общему»), поскольку типическое «частное» в поэзии выступает как индуктор ассоциаций, «достраивающих» произведение личным читательским опытом (бытовым, культурным), относящимся к «общему». Деснос, Ж. Барон), блазон (Р. P. 19. Которые мы рассматриваем в следующей главе, Основная в тяжесть достижении этой цели легла на жанры.

Шатобриан сюрреалист в экзотике. Оба придавали любви и сексуальности первостепенное значение как акту жизни-поэзии, во многом проясняет стихи и Арагона, в вот таким образом целом в их творчестве женщина и любовь занимают первое место – но ставшая с тех пор классической анонимная фраза Если вы любите ЛЮБОВЬ вы любите СЮРРЕАЛИЗМ, Брошенная походя в 1924 году и Десноса. Это качество отличает и значительное количество комбинированных текстов. Схема М. С. Кагана, представленная в главе «Жанр как морфологическая категория» 1, включает в себя четыре пункта, сопровождающиеся пояснениями. Бандье) аспекты, в основных чертах – её философия (Ф. Был инициатором сначала разрыва с дада, Пере активнейшее принимал участие в большинстве сюрреалистических акций, но публикациям собственных стихов не придавал большого значения, потом сближения с коммунистами.

Они принадлежат духу («Ils appartiennent l39esprit») и всегда служили только ему, лишь благодаря им вы можете надеяться на финальный экстаз. (Ж. Без адекватного представления о сюрреализме невозможно правильное понимание французской XX культуры столетия. Если «зону отчуждения» вокруг имени Б. Пере можно объяснить его известным выпадом против поэтов Сопротивления («Бесчестье поэтов»), то по отношению к Р. Десносу проявляется, похоже, недооценка. Ю. Подгаецкая, Л. Г. Андреев, Н. И. Балашов, В. П. Большаков, Т. В. Балашова) и наступил новый, отличающийся проработкой отдельных проблем, зачастую не до конца разрешённых или даже не поставленных зарубежными исследователями (работы Н. Ф. Швейбельман, Е. Д. Гальцовой и др. ).

Рамки этого жанра становятся со временем особенно стеснительными для поэтов, стремящихся отражать реальную жизнь, на границе которой «репрезентация» их останавливает, создавая ощущение если не немоты, то непреодолимой недоговоренности. Подобные ряды давно выстраиваются в некоторых «Историях французской лип тературы», но не по принципу жанрового схождения и противостояния". Поэт из когорты Мишель сюрреалистов, Лейрис, возможно, вычленил, главное в формировании их поэтических судеб. Что один из известнейших представителей сюрреализма не видит в сюрреализме формообразующих Однако оснований, очевидно. В 3 т. Т. 3 – С. 81-98 А. Ю. Современные Большакова теории жанра в англо-американском литературоведении // Теория литературы. Большаковой, Е. Л. Лозинской, Е. Л. Конявской, Р. Шампиньи. Так, например, программному стихотворению Ж. Юнье «Вы имели некий древний камень» «естественно» было бы появиться при зарождении сюрреалистического движения, но оно написано в тридцатые годы. Так, нам понадобилось уточнить категорию «частного», введя понятия типического и нетипического «частного», по характеру соотношения которых с «общим» мы и отделяем прозу от поэзии, обозначая границы исследуемого материала.

Особенно убедительно признание (невольное) прозаической поэзии и верлибра однородными явлениями в устах тех исследователей, которые отделяют верлибр от «стихотворения в прозе»: Ж. Рубо, разработавший типологию верлибра, называет одну из типовых моделей «верлибрическим стихотворением в прозе». Но мы хотимпродемонстрировать хрупкость ихмыслей и то, Мы не наизменение претендуем нравов людей, что они установили своидрожащие дома на подвижномфундаменте с пустыми полостями. 2 Один из исследователей роете en prose, M. Божур, утверждает, что на примере изучения этого жанра видны все противоречия современной эстетической теории Это, конечно, преувеличение, но всякое преувеличение, позитивное или негативное, будучи отклонением от нормы, свидетельствует о «ненормальности» состояния вопроса рий, позволяющих применять идеи к новому для них материалу и этим идеям не противоречащих. Арагон). 33). 8. Поэзию сюрреализма, как мы неоднократно отмечали, нельзя назвать в целом поэзией мысли (точнее, логически и прямо выраженной мысли), это – поэзия в основном изобразительно-выразительная. Р. витрака, Брю-ниу, М. де Шазаля, Р. Шара, Р. Кревеля, Р. Десноса, П. Элюара, М. Дюшана, Ж. Юнье, М. Лериса, Е. Л. Т.

Изучение и системное жанров описание французской сюрреалистической поэзии, Цель исследования – выявление. Лазарь не воскресай ты скрежет пилы по камню этот возглас из стихотворения суток Трое можно поставить эпиграфом к стихам Рибемон-Дессеня. Например в 1926 Бретон году изгоняет из движения Супо, Так, Рибемон-Дессеня и некоторых других сюрреалистов, Арто.

Общество найдёт нас накаждом повороте своей мысли. Они ходили в дырявых ботинках, Они оскорбляли священников на улице и уважали религиозные убеждения нескольких избранников, монокли и трости, но носили гетры, они не гнушались случайными – связями сколько венерических заболеваний, серьёзных и не очень. P. 148, 156. В судьбе его многое не свершилось, моральные кризисы, болезни, семейные неурядицы занимают в ней слишком большое место.

Абсурдно-комические, Во вторую – тексты нарочито бессмысленные, профанирующие формы и официальной ценности культуры, пародийные. -В. По словам О. Паса, представители «новой поэзии» (1а poesa moderna) от романтиков до сюрреалистов унаследовавшие «руины сакрального мира средневековья» и оказавшиеся лицом к лицу с «индустриальной, утилитарной пустыней рационалистической. Вот таким образом невозможно механически применить к сюрреалистической поэзии даже подход, делающий акцент на системе, но как на некоем заданном явлении: «В изолированном же от системы произведении мы жанра и вовсе не в состоянии определить ибо то, что называли одою в 20-е годы XIX века или, наконец, Фет, называлось одою не по тем признакам, что во время Ломоносова»4. Вот почему в поэзии сюрреализма (не только игровой) практически нет неологизмов: это было бы навязыванием языку своей воли. Поэту-сюрреалисту мало одного убедительного выражения чувства или состояния, поскольку оно будет обладать заведомой неполнотой, не позволит обрести сюрреальное, ему необходимо дойти через многоракурсное освещение чувства, через Подобная установка сказывается на объеме и композиции «чувственных» произведений сюрреалистов: они в большинстве своем строятся по принципу литании – длинного текста, состоящего из однотипных звеньев.

В отличие от исторических эмблем, оперирующих достаточно ограниченным арсеналом образов с закрепленными значениями (образы мифологии, например), сюрреалистические эмблемы никаких ограничений не знают. P., 1989. Из которых состоят другие жанры, сюрреалистические Общие черты сюрреалистической поэмы это наличие элементов исчисляющийся сотнями строк, указанная выше многоэлементность и объем. Поскольку практически охватить потенциальные связи предмета, несмотря даже на большой объём большинства «каталогов», невозможно, а цельного представления о предмете «каталоги» не дают, акцент в произведениях этого жанра перемещается на образотворчество как таковое.

Образ Сирены является мифологизированной персонификацией восхитительной жестокой и возлюбленной десносовских литаний. Наиболее органично элементы сказки сочетаются у сюрреалистов с кок-а-л39аном, создавая жанр нелепицы, небылицы (conte en l39air), примером чему может служить сказка об индюке из «Растворимой рыбы» (1924) А. Бретона. вплоть до дадаистов (Ж.

Согласно исследованиям Л. К. Порте, «fatras» может означать проявление бессмыслицы, глупости, ребячества, безумия, манерности. Это переход, если воспользоваться теологической лексикой, от полюсов «духовности» и «плотскости» к серединному уровню к «душевности». P., 2001. 3.

Рибемон-Дессень был своего рода возрожденческой личностью (еще и музыкант и художник и издатель и в конце жизни блестящий мемуарист), однако в любом из видов деятельности он прославился прежде всего как отрицатель всего сущего: вот и стихи его, резкие, крикливые, экспрессивные, должны были свидетельствовать о том, как с помощью антипоэтического языка следует создавать антипоэтическую вселенную человеческой жизни. Он и в стихи перенес оптимизм бойца-победителя, Автор большого количества манифестов и деклараций, а то и просто шутливость, язвительность отношению по к любого рода неприятелю, когда используя столь полюбившиеся сюрреалистам народную песенку или детскую считалку, создавал поэтические сценки в духе ярмарочного балагурства: По-своему непримиримым оказался и Антонен Арто: Бог исчез неизвестно куда. «Siramour» – поэма, свидетельствующая о новом внутреннем состоянии поэта и переходе к новой поэтике, отражающей реальность в формах не фантастических, но реальных же. 445 диссертаций по французской поэзии (из них более четверти по поэзии сюрреалистов) жанровым проблемам посвящены только 6 (La traverse des theses П Alexandre D. Collot M. Gurin J. Murat M. – P., 2004.

Первый настолько заслонил собой эфемерную группу, объединенную вокруг единственного выпуска журнала «Сюрреализм» (1924), что выработал традицию считаться единственным. Обусловленное общей функцией, Если понимать систему единство как элементов, что и самое систему литературных жанров можно определить-только индуктивно, становится ясно. J По мнению П. Хернади, большая часть современных жанрово ориентированных исследований имеет характер скорее философский, чем «исторический или предписывающий», что приводит к изучению основных литературных родов (basic types of literature), но не жанров (literary genres) (Hernadi P. Beyond Genre. Ithaca N. Y., 1972. То, что стихотворение имеет строгую форму (две восьмистрочных строфы с одинаковым порядком рифмовки, написанных достаточно редким во французской поэзии 6-сложником), не принципиально: метрически и строфически мадригал не ограничен, к тому же сюрреалисты мало придавали значения внешней форме. Текст и предмет вступают в игровые отношения, что создает неожиданный смысл. Но жанровый инструмент разрешения данной задачи – сюрреалистическую литанию – трудно признать неудачей. 2.

Важными были также понятие структуры, разработанное в трудах Ю. М. Лотмана и теория «семейного сходства» в трактовке А. Фаулера. Которая из вспомогательной в превратилась самодовлеющую, Принципиальная39невозможность достижения поставленных целей выдвинула на первый план эстетическую составляющую сюрреалистических произведений, что окончательно замкнуло сюрреалистические тексты в границах литературы. Укажем источники, представлявшие интерес для нас (кроме указанных и тех, что еще будут указаны): Аверинцев С. С. Жанр как абстракция и жанры как реальность: диалектика замкнутости и разомкнутости // Аверинцев С. С. Риторика и истоки европейской литературной традиции. Бретон, Ф. Супо, Ж. Арп, Б. Пере, Р. Деснос и др. ) другие жанры – песнь глупца (la sotte chanson) (Р. Современная теория «стихотворения в прозе» (С. Как попытка создания, взамен религиозной, некоей новой духовности, троичным центром которой являлись «свобода, любовь и поэзия» (О. Креспель, А. Лану), биографии и творчество поэтов, входивших в группу А. Бретона.

Несмотря на склонность к широким поэтическим полотнам (поэма 1931 года Приблизительный человек насчитывает до трех тысяч стихотворных строк), Тцара остался в истории ХХ столетия прежде всего как лирик возможно, он один из наиболее реализовавшихся поэтов-метафизиков во французской литературе. Некоторые хронологические «отклонения», не влияющие на понимание произведений, мы допускаем и в отношении художественных текстов. Истоки этого жанра находятся в романтической культуре XIX века и пунктирно могут быть обозначены именами Новалиса, Гюго, Нерваля, Рембо, «ясновидческое» творчество которых, а также импрессионизм Верлена способствовали формированию некоторых жанровых черт «репрезентации». Поскольку расценивались ими факты как официальной культуры, Для сюрреалистов эпизоды истории или легенды были неприемлемы в качестве сюжетного материала. Так, А. Бертран полагал, что создает «новый вид прозы» понимание множественности «промежуточных форм» между поэзией и прозой демонстрирует в «Песнях Мальдорора» Лотреамон (песнь V). Воплощающиеся в разных формах прозаической части произведения, прочерчиваются Так две содержательных линии поэмы -антирелигиозная и эротическая. Подобные «портреты» суть род «репрезентации», человек в. них представлен не внешними и внутренними чертами, а «репрезентативной» картиной – иррациональным сюрреалистическим средством для постижения «неведомого» (inconnu).

Актуальность темы исследования. Таков, например, «аллитерационный гимн» «lgant cantique de Salom Salomon» Десноса, построенный на носовых гласных и сплошной аллитерации на «m» и «n» (последний катрен выглядит так: MN/NM/NM/MN). Мадам. - этикеты порядка осмотра мира. (Ср.

Например, Таков, построенный на носовых гласных и сплошной на аллитерации «m» и «n» (последний катрен выглядит так: MN/NM/NM/MN), «аллитерационный гимн» «lgant cantique de Salom Salomon» Десноса. Имело двоякий результат, Бретон) пределов сновиденчески-ясновидческого постижения действительности рационалистической пределов каталогизации объектов мира пределов чувства и чувственности). существует как удивительная и заключающая в себе богатые дары тайна, так что если кто-то говорит только затем, чтобы говорить, он проговаривается чудесными, оригинальными истинами» («Monolog»). Сад сюрреалист в садизме. Этот взгляд (le rimbaldisme) стал доминантой- особой интеллектуальной молодости и не только во Франции, но и в мире»3.

P. 60). Если «зону отчуждения» вокруг имени Б. Пере можно объяснить его известным выпадом против поэтов Сопротивления («Бесчестье поэтов»), то по отношению к Р. Десносу проявляется, похоже, недооценка. Ясного осознания нового явления, однако, не было и эту нечеткость унаследовали авангардисты ХХ века, у которых под авторским определением «стихотворение в прозе» также скрываются разножанровые поэтические и прозаические произведения (творчество Ф. Пикабиа и др. ). Суть рекламы – позитивное мифологизирование предлагаемого товара. Главными поэтами этого течения принято считать А. Бретона, JL Арагона, П. Элюара1 иногда к этим трем именам добавляется Р. Деснос.

вне его соотнесенности с системою литературы» есть «абстракция» (Тынянов Ю. Н. О литературной эволюции И Тынянов Ю. Н. Поэтика. Подготовленная к изданию и по большей переведённая части Сергеем Дубиным, в 1999 году вышла "Антология чёрного юмора" Андре Бретона. У сюрреалистов устранение словесной игры уничтожило бы сами тексты. В частности на сюрреализм, Предложенное С. Н. Бройтманом обозначение поэтика художественной модальности тоже не быть может распространено на литературу эпохи в целом. Г. н. поспелова, А. Лукова, С. Н. Бройтмана, Л. В. Чернец, Н. Д. Тамарчен-ко, М. М. Гиршмана, В. И. Тюпы, П. Хернади, А. Ю. Большаковой, Е. Л. Лозинской, Е. Л. Ко-нявской, Р. Шампиньи.

Парадоксальным, но характерным для сюрреализма образом самые фантастические видения даются в «объективном» тоне, как реально существующие. Воплощающих одно и то же содержание, Монотонное повторение звеньев, с одной стороны, создаёт, впечатление накала гиперболического чувства, а с другой – образует эффект внушения. Rose, est-ce, hlas, vie. » (. Но и важным условием формирования сюрреалистических жанров, Прозаическая форма произведений поэтических сюрреализма является не только знаком отказа от традиционной просодии. Подобные «портреты» суть род «репрезентации», человек в. них представлен не внешними и внутренними чертами, а «репрезентативной» картиной иррациональным сюрреалистическим средством для постижения «неведомого» (inconnu).

Что игровые жанры сюрреализма не могут иметь широкого применения вне и контекста течения воспринимаются просто как игра в звуки, Абсолютно ясно, слоги, буквы, слова. Оставаясь в дружеских отношениях с Бретоном, он тем не менее предпочитал личную независимость клановым обязательствам. И. Кирнозе, А. И. Таганов (специфика литературного процесса во Франции). Последовательное создание омонимичных (точнее, омофонных) фраз приводит к тому, что первая из них звучит, как рекламный слоган вторая – как афоризм последняя – как риторический вопрос.

Значительная часть текстов при таком подходе остается вне жанровой классификации5. На фоне произведений с открытой структурой, позволяющей присоединять бесконечное число элементов («каталоги», «литании»), эмблемы выглядят замкнутыми образованиями, как будто раз и навсегда сформировавшими некие смыслы, которые не могут далее дополняться. Бретон). Обозначая, составляющие его члены терминологически неудовлетворительны, сходных по лишь поверхностному признаку сновиденческой окраски изображенного, зачастую разные типы произведений.

С. 140). 1 Наблюдения над сюрреалистической поэзией подтверждают справедливость мысли Ю. Н. Тынянова о том, что ««имманентное» изучение произведения. Но позвольте позвольте же мне сказать ведь редко выдается такая горькая радостьВсе постарело кроме твоих следовДавным-давно я миновал одинокого прилив дняЭти волны всегда были призрачныОстов разбитого корабля который тебе знаком – помнишь ту ночь поцелуев и грома. Параллельное изучение источников обоих типов позволяло сквозь присущую сюрреалистам, противоречивость взглядов, проступающую уже в диапазоне их философских предпочтений («от Гераклита до Маркса»), прозревать устойчивые идеи течения, воплощавшиеся в определённых жанрах. Словесная игра сюрреалистов отчасти тоже ready-made. Кино. Используемых нами в качестве 2 жанровых, Ограничимся указанием двух наименований, но встречающихся у других исследователей. Под словесной игрой нами понимается такое использование языка, при котором он из средства сообщения информации, эмоций идей превращается в равноправного с сообщаемым «героя» или даже «автора» текста (позиция, восходящая к Новалису: «.

Как Р. Деснос в начале своей игровой деятельности ориентировался на М. Дюшана, так М. Лерис принял эстафету у Р. Десноса (использование омонимии и паронимии в «Glossaire jy serre mes gloses» (1939), а также освоил область, лишь едва затронутую другими сюрреалистами, – игровых рекламных текстов («Bagatelles vgtales», 1956). Современная теория «стихотворения в прозе» (С. 4. Преодоление рационалистического взгляда на мир осуществляется в «репрезентативном» жанре, призванном не только представлять мир странным, но и вводить в состояние странного видения читателя. Роза, разве это, к сожалению, жизнь. ). Тяготеющий к злобе дня Супо-поэт, Благословленный в свое время Аполлинером, пытался решить для важную сюрреализма проблему взаимоотношений напыщенной серьезности и веселой иронии на небольшом пространстве лирической миниатюры он нередко пытался разыграть комедию положений, по крайней мере в ранних стихах, героями которой выступали аллюзии, каламбуры и самые что ни на есть реальные детали окружающего. Этот текст, сближающийся то с диатрибой (ироническая имитация реплик воображаемого оппонента), то с суровой проповедью, насыщенный сюрреалистической образностью, заканчивается призывом понять, что «дерево больше не то же самое и ветер не тот же. Как писали про его стихи, Получался, на замешенный остром вкусе ко всему современному, коктейль из ритуальных образов.

Вот таким образом невозможно механически применить к сюрреалистической поэзии даже подход, делающий акцент на системе, но как на некоем заданном явлении: «В изолированном же от системы произведении мы жанра и вовсе не в состоянии определить ибо то, что называли одою в 20-е годы XIX века или, наконец, Фет, называлось одою не по тем признакам, что во время Ломоносова» 4. Установка сюрреализма на отрицание традиционных ценностей, на постижение скрытых сторон реальности гремя взаимодополняющими способами – мистическим, рационалистическим, профанирующим – определила характер ведущих сюрреалистических жанров, которые исходно предназначались для осуществления практических целей в качестве своеобразных инструментов, «устройств» (А. Стихотворение-образ, возникающее из первообраза из фразы на грани сна и пробуждения. P. 184). Собственно, «античеловек» (то есть носитель несюрреалистической системы» ценностей) есть один из мифов-сюрреализма: насмешливо-презрительное отношение к нему присутствует априорно и неизменно.

они создаются и медленно и анархически, не для общего употребления»1. Ж. Рибмон-Дессень, видныи дадаист, драматически переживавший «смерть» Дада в 1920 году, писал тем не менее по поводу искусственного во многом разделения между дадаизмом и сюрреализмом: «. Нужно сознавать, что между дадаизмом и сюрреализмом больше общего, чем разделяющего, так как оба движения приподнимали индивида над человеком повседневности (l39homme "idian)» (Ribemont-Dessaignes G. Andr Breton ou l39intgrit noire // La Nouvelle revue franaise. Не поэт владеет языком, а язык владеет поэтом. При всех своих талантах, / Осталась лишь черная точка, ни в театре, он не смог полностью реализоваться ни в литературе, ни в кино, разве что его многотомные дневники, которые он вел в лечебнице для душевнобольных, оказались потрясающим документом силы и живучести его литературного дара – / Туда и канула моя судьба Арто так не и примирился с необходимостью выбора. Изображение индуцирует, кроме того, читательскую мысль. Поставлен, Процесс должен быть правильно запущен, как ставится голос певцу удар или боксёру. 5 Типичный пример: «. его же (Пушкина.

Между тем любой каталог потенциально является «резюме» всех возможных естественных и искусственных связей предмета с другими предметами, по причине чего традиционные тематические (то есть выделяющие) определения такого рода, как «текст раскрывает тему. », к нему неприменимы. Позитивное изображение человека тоже не ставит его в центр мироздания. Поскольку его традиционно считают первым сюрреалистическим текстом и, сюрреалистических текстов место, особое исследовали основательно, соответственно, по крайней мере настолько, чтобы не применять по отношению к нему совсем уж неадекватных обозначений. различных жанров: серия анекдотов.

Бандье) аспекты, в основных чертах – её философия (Ф. Бытие не есть реальный предикат. Омонимичные и паронимичные, аллитерационные сближения – рифмующиеся и слова словосочетания, Однако естественный язык уже имеет в своём составе непроизвольно образовавшиеся элементы поэтической формы. Что в европейской культуре давно стало общепринятым, Все девяностые годы мы интенсивно осмысляли то, – сюрреализм как одну из главных возглавляющих авангарда XX внедрённым века, в сознание.

Эта религиозно-философская задача не была решена чувственной лирикой сюрреализма. Несмотря на формальную и смысловую законченность, Стихотворные то тексты, есть фрагментами, являются в эмблематическом целом всего лишь элементами. То же мы находим у сюрреалистов. Большинство «портретов» посвящено изображению «античеловека».

вование элементов всех возможных форм, то форма предстает как ограничение, отбор элементов и их иерархическое взаиморасположение. Которая из вспомогательной превратилась в самодовлеющую, Принципиальная'невозможность достижения поставленных целей на выдвинула первый план эстетическую составляющую сюрреалистических произведений, что окончательно замкнуло сюрреалистические тексты в границах литературы. 7. Человек, представленный в сюрреалистических «портретах» иллюстрирует отказ сюрреалистов' от идеи антропоцентризма: Негативное изображение человека («античеловек») осуществляется при- помощи приемов архаичного комизма, направленных на окарикатуривание и уничижение.

Поэтическое движение становится школой и методом отношений с миром только при многократном повторении сформулированных (но далеко не обязательно ими открытых) приемов школа это множественность. Пас), деятельность поэтов группы Бретона закончилась неудачей. Проза, в которой различные виды нетипического «частного» (причем авторские) даны непосредственно в тексте, предоставляет читателю значительно меньше свободы. За этими авангардистскими стихами стоит многовековая риторическая поэтическая и традиция семантизации звуков. Некоторые жанры третьей группы являются маргинальными в сюрреалистической поэзии, то есть слабо связанными с сюрреалистической системой, не «адаптировавшимися» полностью к её целям.

Что элементы жанровой системы могут соотноситься не только с подобными им явлениями современности-, Понятно вот таким образом и но с элементами разных исторических систем. 1967, 172. М., 1979. Итак, культивируйте ваши чувства. ». Это качество отличает и значительное количество комбинированных текстов. Ж. арпа, Основным объектом исследования является сюрреалистическая французская поэзия (произведения Л. Арагона, Ж. -К, А. Арто.

Под «маргинальными», без какои-либо оцепочкостн, мы понимаем традиционные (исторические) жанры, которые не только редко используются в поэзии сюрреализма, но являются не очень органичными для неё или совсем чуждыми. Сообщаемое рекламным текстом должно представать как несомненное, единственно возможное, «непридуманное». б) изучение истории и теории «стихотворения в прозе» в) уточнение категорий «общего» и «частного» и применение их для разграничения поэзии и прозы г) выяснение функции прозаической формы в сюрреалистической поэзии в аспекте жанрообразования изучение философии, эстетики и поэтики сюрреализма ознакомление с литературоведческими оценками посттрадиционалистской эпохи развития литературы выяснение природы сюрреалистических произведений уточнение понятия жанра применительно к сюрреалистическим текстам и определение принципов классификации и номинации сюрреалистических жанров описание сюрреалистических жанров рассмотрение сюрреалистических жанров в синхроническом и диахроническом контексте французской поэзии (установление характера отношений авангардистских жанров с национальной поэтической традицией) установление закономерностей зарождения и функционирования сюрреалистической системы жанров. Попутная при достижении других целей деятельность оказалась ценна тем и все же о разрозненная, чем свидетельствует статья М. -П, что привела к постановке проблемы сюрреалистических жанров во французском литературоведении. //Далекая от меня, мой прекрасный мираж, моя вечная мечта. ». 4. Преодоление рационалистического взгляда на мир осуществляется в «репрезентативном» жанре, призванном не только представлять мир странным, но и вводить в состояние странного видения читателя.

Говоря о полижанровых произведениях, мы учитываем, что они являются элементами одной поэтической системы. Ж. риго) приводит к выводу, Рибмон-Дессень, в которых присутствует словесная игра, что все тексты, могут быть разделены две на группы. P., 2001.

В. П. ). Для предъявления вещей в «их настоящем свете» в поэзии сюрреализма выработалось два основных способа – «ясновидческий» и рационалистический. Парадоксальным, но характерным для сюрреализма образом самые фантастические видения даются в «объективном» тоне, как реально существующие. P. 352). Определение же типов (и, соответственно, выявление традиции) осуществляется через сравнение: «Всякое понимание есть соотнесение данного текста с другими текстами и переосмысление в л новом контексте (в моем, в современном, в будущем)».

Это будет достойно только слёз. Общее количество публикаций по теме исследования 51. Это не совсем так. И при осуществлении компаративных операций важно придерживаться индуктивного подхода. «Магнитные поля» превращаются в ребус, в шифр. Обращение к понятию поэзии в эстетике XVIII – XX веков убеждает, что суждения о поэзии (в узком смысле) И. Канта, Г. Гегеля, Ф. Шеллинга, П. Валери, Т. С. Элиота, В. Б. Шкловского, Л. Я. Гинзбург, Ю. М. Лотмана, И. Бонфуа, Е. Эткинда и др. Что и жанры доминирующие, Маргинальные жанры выявляют суть литературного феномена в той же за степени, которую данное явление не переходит, так как они обозначают границу. Они стали первым поэтическим призывом нового течения, Сблизившись к 1919 году, на страницах которой авторы попытались материализовать идею стержневую сюрреализма автоматическое письмо, которое принялось активно оформляться после выхода в мае 1920 года Магнитных полей Бретона и Супо стартовой книги.

М. м. бахтина, Это работы Д. С. Лихачёва, А. Н. Веселовского, Ю. Н. Тынянова, С. С. Аверинцева, П. Зюмтора, М. С. Кагана, Вл. Когда глава сюрреалистов процесс затеял против группы Большая игра, Он окончательно порвал с Бретоном в 1929 году, которой Рибемон-Дессень симпатизировал и в изданиях которой принимал участие. К которому принадлежат тексты", Сравнение должно осуществляться- в первую в очередь границах того литературного явления. Говорить о «характерах» героев в данном произведении бессмысленно, поскольку они суть персонификации изощренной чувственности (Корсар Сангло) и женской обольстительности (Луиза Лам).

Р. Десносу принадлежит сонет «Les gorges froides» (1926), написанный александрийским стихом, с порядком рифмовки (одним из порядков), Творчество сюрреалистов создавало, казалось бы, благоприятную порождающую среду для сказки, но в противоречие с повествовательной структурой сказки входило неприятие сюрреалистической поэтикой последовательного линейного повествования. Что для большинства поэтов и художников, Но в меньшей степени известно, объединясь вокруг Андре Бретона, которые, участвовали в этом движении изначально речь шла столько не о бегстве от действительности, сколько о завоевании области воображаемого и присоединении ее к жизни. Что сопоставительное сближение сюрреалистов и их современников предпринималось нами едва ли не вопреки позиции брето-новской группы, Нужно сказать, в чем-либо разделявших литературные вкусы сюрреалистов, стремившейся к дистанцированию даже от поэтов, чуждых но пересмотру мира с той позиции и в тех формах, которые были характерны для сюрреализма.

Мы специалисты по Бунту. Алькье), специфика образотворчества (А. Если есть основание для подобпого сопоставления, Сравнение сюрреалистических жанров с жанрами историческими, также позволяет понять сюрреалистических особенности форм.

Что сопоставительное сближение сюрреалистов и их современников предпринималось нами едва ли не вопреки позиции брето-новской группы, Нужно сказать, в чем-либо разделявших литературные вкусы сюрреалистов, стремившейся к дистанцированию даже от поэтов, но чуждых пересмотру с мира той позиции и в тех формах, которые были характерны для сюрреализма. Из защищенных во Франции с 1994 по 2001 гг – Невнимание поэзии XX века к жанру отражается красноречиво в литературоведении. Пас, С. Моро, П. Нуже и др. ). Образы, Слова, должны свободно добавлял сочетаться, Арп, без какой бы то ни было намеренности. Introduction la lecture des potes franais.

2. Подобные ряды давно выстраиваются в некоторых «Историях французской лип тературы», но не по принципу жанрового схождения и противостояния34. Поскольку французский поэт употребляет его в названии одного из стихотворении, своих Мы заимствуем этот термин у Р. Кено, без какой-либо оценочное, адекватно обозначая определенный тип произведений. Название которого мы образуем от слова – reprsentation изображение, в этом параграфе речь идёт об одном из главных сюрреалистических жанров, представление. М., 2003. Мысли без языка, Франсис Пикабиа. Так М. Лерис принял эстафету у Р. Десноса (использование омонимии и паронимии в «Glossaire jy serre mes gloses» (1939), Как Р. Деснос в начале своей игровой деятельности ориентировался на М. Дюшана, лишь едва затронутую другими сюрреалистами, также а освоил область, – игровых рекламных текстов («Bagatelles vgtales», 1956).

P. 184). 5) обосновывается терминология для обозначения сюрреалистических жанров. Однако мы куда отчетливей представляем себе видеоряд сюрреализма (Рене Магритт, Джорджо Де Кирико, Поль Дельво, Жоан Миро, Ив Танги, Сальвадор Дали в живописи, Мэн Рэй в фотографии, Луис Бунюэль в кинематографе), куда больше знаем о его теоретических притязаниях, куда подробнее посвящены в историю его политических пристрастий, нежели имеем опыт чтения его поэтических текстов. В художественных произведениях присутствуют оба вида «частного», но в поэзии преобладает типическое «частное», в прозе – нетипическое. Когда Ф. Супо пишет о Лотреамоне: «В39несравненной виртуозности Лотреамо-на есть удивительное презрение к литературе. Он резко и грубо выводит вещи в их настоящем свете»34, эта оппозиция, унаследованная от П1.

– но верили в страстную, безумную любовь. Наблюдения над объёмом сюрреалистических текстов приводят к выводу, что такие жанры, как «каталог» и литания, в силу принципиальной незамкнутости своей структуры могущие иметь бесконечную протяженность, практически ограничиваются несколькими десятками строк (редко до 70-90). По обилию разнообразных метафор «каталоги» не имеют себе равных среди других сюрреалистических жанров. ряд1, отграничивающий сюрреализм от других литературных явлений. Оказанное на их творчество идеями и практикой школы А. Бретона, Мы принимали во внимание тесную связь этих авторов с французским сюрреализмом очевидное и влияние.

Типическое «частное» настолько характерно выражает некий признак (или признаки) «общего», что способно указывать на «общее» и вне контекста, нетипическое – только контекстуально. Самый последовательный после Бретона сюрреализма, проповедник Противоположностью Супо был Бенжамен Пере. Брюниу пишет своеобразное «методическое» стихотворение «Il у avait une fois», обучающее видеть мир таким, «каким он не должен бы быть», то есть прозревать «внутренность облаков, внешность дыр. Сюрреалистическая поэзия, отвергая априорно известное «общее», устремляясь к «неведомому» inconnu) использует (в разных жанрах в неодинаковой степени) как средства традиционной поэзии (емкие образы, лаконичные характеристики, производящие впечатление знаков типического «частного»), так и свойства прозы, причем не столько художественной, сколько исследовательской, как будто описывающей некий эксперимент («объективизм», последовательное обращение к разным сторонам явления исследование его пределов, проверка на сочетаемость с другими явлениями). P., 1964. Сюрреалисты называли свою деятельность революцией («Сюрреалистическая революция» – печатный орган, группы Бретонав 19241929 годах), но это была революция, развивавшаяся не в социальной, а в духовной и эстетической сферах. В совокупности все эти особенности создают ритм поэмы как целого. До этого дадаизм рассматривался, Тенденция абсолютизировать непохожесть дадаизма на сюрреализм возникла в конце 40- годов XX века, предварение как сюрреализма (Arnaud N. Pri-gioni P. Dada et surralisme // Entretiens, с некоторыми оговорками.

Английский теоретик жанра А. Фаулер замечает, что сюрреализм трудно поддается классифицированию, так же, как «всеохватность эпики»1. Такие произведения создавались как до сюрреалистов (Сен-Поль-Ру), так и их современниками (И. В данной главе раскрывается связь прозаической формы сюрреалистической поэзии с её сутью и процессами в жанрообразования ней. Определение же типов (и, соответственно, выявление традиции) осуществляется через сравнение: «Всякое понимание есть соотнесение данного текста с другими текстами и переосмысление в л новом контексте (в моем, в современном, в будущем)». 9. Системность поэтического творчества сюрреалистов проявляется не только в использовании основных жанров большинством поэтов, но и в том, что малые жанры сюрреалистической поэзии (фрагмент, афористическая эпиграмма, эмблема) соотносятся с главными, как элементы с целым.

2. Внешняя форма сюрреалистической поэзии, в самых общих чертах, образовалась в результате негативной реакции, с одной стороны, на традиционную стихотворную поэзию, с другой на реалистическую и натуралистическую прозу. И чаще изменяются не отдельной чертой, Изменяются. они не мало-помалу, как бы новым маршем лестниц»1, а бы как сламываясь и перевоплощаясь всей системой. Дюма, М. Э. Коуз, Е. Пастор и др. ) исследована политическая деятельность сюрреалистов (А. Они состоят из тех же элементов, что и нормативные жанры, но в другом количестве и пропорциях, а также имеют включения, хотя и нехарактерные для основных жанров, но не противоречащие общей направленности сюрреалистической поэзии (это может быть, например, сочетание «репрезентации» и «каталога», соединение «репрезентации» и лирического монолога и т. д. ). Это в основном исторические жанры «смеховой» культуры.

Так, нам понадобилось уточнить категорию «частного», введя понятия типического и нетипического «частного», по характеру соотношения которых с «общим» мы и отделяем прозу от поэзии, обозначая границы исследуемого материала. Установление типов произведений способствует осознанию связи, между ними. Теоретико-методологическая основа выделения и описания жанров – Поставленной определяются целью следующие задачи. В применении к сюрреалистической (. то есть к конкретной, а не умозрительной) системе такое понимание механизма литературных изменений не подтверждается. Они состоят из тех же элементов, что и нормативные жанры, но в другом количестве и пропорциях, а также имеют включения, хотя и нехарактерные для основных жанров, но не противоречащие общей направленности сюрреалистической поэзии (это может быть, например, сочетание «репрезентации» и «каталога», соединение «репрезентации» и лирического монолога и т. д. ).

В. Беньямин считал сюрреализм одним из проявлений «изначальной эзотерической поэзии» (Беньямин В. Сюрреализм: последняя моментальная фотография европейской интеллигенции // Беньямин В. Маски времени. Н. Тынянов), отличающая поэзию стихотворную. Который, Это характерно и для Филиппа Супо, оказался среди самым всех непредсказуемым и свободолюбивым, впрочем. Это благоговение перед богатством – самое тёмное пятно в истории сюрреализма.

Судьба проклятого поэта вслед за любимым Рембо им оказалась для Жильбер-Леконта наиболее подходящим способом сюрреалистического существования. Отмечал он, Известно изобретению и шире всем продуктам воображения, какое значение сюрреализм придавал исходящим мечте из самых глубин человека. А здесь безусловно важной оказалась поэтическая практика Луи Арагона и Робера Одновременно Десноса, это была и попытка сформировать поэтическую ментальность поколения. Которые определил для исторической поэтики А. Н. Веселовский, Это сущностное расхождение теми с целями. 6. варианты её посттрадиционалистской культуры определений. Как известно, поэзия сюрреалистов написана по большей части прозой или верлибром. Возникновение таких произведений отмечается многими исследователями как характерная черта посттрадиционалистской эпохи".

У истоков сюрреалистической словесной игры стоит М. Дюшан, создатель такого вида творчества, как ready-made (готовый, неоригинальный – англ. ), представляющий собой, по словам Дгашана, «обычный предмет, вознесенный до ранга произведения искусства простым выбором художника». Суть рекламы – позитивное мифологизирование предлагаемого товара. Соответственно, определяющее значение в понимании жанровой природы сюрреализма и разработке приёмов изучения сюрреалистических текстов оказали исследования, соотносящиеся (позитивно и негативно) с выдвинутой А. Н. Веселовским идеей «индуктивной поэтики, которая устранила бы её истории литературы умозрительные построения, для выяснения сущности поэзии – из её истории». В поэзии преобладает типическое «частное», в прозе нетипическое. Балакиан, М. -К. Содержание в подобных жанрах, восходящих в основном к фольклору, является предсказуемым, устойчивым (априорно завершённым).

реализм, по мнению этих ученых, не может рассматриваться как. Это система жизни и мысли, это толкование невидимого, которое несешь руке в – что он слишком реалист для того, в сентябре 1924 года Арто писал, но прекрасно понимает, чтобы быть с сюрреалистами, что такое сюрреализм. Первой задачей на этом пути был отказ от иллюстрирующего воображения, то есть такого, которое фантазирует на тему априорно известного «общего». Реверди)4. В изобразительном поле исторической эмблемы в символических целях могут быть соединены предметы, малоэлементные, не соседствующие в реальности, а подобное соединение является одним из основных творческих принципов сюрреализма – миниатюрные, особенно Вот почему некоторые сюрреалистические тексты, производят впечатление эмблем.

Р. витрака, Брю-ниу, М. де Шазаля, Р. Кревеля, Р. Шара, Р. Десноса, М. Дюшана, П. Элюара, Ж. Юнье, М. Лериса, Е. Л. Т. Если мои советы кажутся вам запятнанными сатанинской чувственностью («entachs d39une satanique sensualit»), вспомните, что это ложь, будто чувства принадлежат материи. Примечательно, что, хотя лирический субъект не отделяет себя от других людей (рефрен: «приблизительный человек как я как ты читатель и как другие» проходит через всю поэму), связи между людьми нигде не показываются, человек изображен тотально одиноким: «одиночество единственное богатство которое швыряет вас от одной стены к другой // в хижине из костей и кожи данной вам в качестве тела». Содержательная сторона произведения (сюжет, образы) ориентирует читателя в том или ином смысловом направлении, вот таким образом в традиционной поэзии заложена возможность игнорирования формальных различий, то есть отход в первую очередь от строгих строфических, а затем и от жанровых форм, приход к просто «стихотворению». Она означала, что мы хотим видеть мир новыми глазами, что мы хотим пересмо треть отношение к миру с основ, хотим проверить справедливость навязанных нам старшими понятий» («Le surralisme et l39aprs-guerre»). В основных чертах – его философия, хорошо Наукой исследована история течения, специфика образотворчества34. Перепробовали чуть ли не все направления и, Оба они прошли чуть ли не через все школы, устраивали выставки, хотя участвовали во многих акциях сюрреализма подписывали манифесты и декларации, сотрудничали в журналах издававшихся его под знаменем, остались в этом стане попутчиками. Статья М. -П. И все же только игровые жанры обоих типов, в силу ограниченности их возможностей, не в состоянии были разрешить проблему «сюрреального».

Изначальная невыполнимость которого заслонена в глазах исполнителей их собственным энтузиазмом, Так замысел, великий оборачивается впоследствии перед разочарованным взглядом своей жалкой стороной. Отнюдь не завороженные теми, линиями, которые они вычерчивают На самом деле оказывалось еще как завороженные. СПб., 2004. Т. 2. Так материализовывался один из главных постулатов сюрреализма поэзия разлита повсюду, Плоть человека и плоть были речи для него почти синонимами, она есть образ жизни.

Это избавляет нас от необходимости описывать все образования, не соответствующие моделям основных сюрреалистических жанров: такие произведения (достаточно многочисленные) могут быть поняты как структуры, состоящие из уже описанных элементов. Д. с. лихачева, Образцы исторического подхода к терминологии отдаленных давали времен нам тексты А. Ф. Лосева из зарубежных исследователей П. Зюмтора1, С. С. Аверинцева. Арагон: «Мне приходится слышать, что Рембо узнали и полюбили еще до нас. М. Э. Коуз характеризует любовные стихотворения Р. Десноса втором половины 20-х годов как «литанические» («litanical form»: Caws M. A. Даже при столь очевидном Следовании старинной традиции в деталях, Однако стихотворение П. Элюара, невозможным в ранние более эпохи по своей поэтике, остается сюрреалистическим, поэтике не дедуктивной, с априорно предсказуемыми образными решениями, а индуктивной. Барьербезразличия, который остаётсянепреодолимым для большинства, наконец разрушен. Вряд ли это можно расценивать как «фразу», как то, что произносится с расчетом на эффект изумления: это грустная констатация итогов сюрреалистической деятельности, о чем О. Пас сказал более определенно и жестко: «Сюрреалистическая попытка разбилась о стену» («La tentativa surrealista se ha estrellado contra un muro»).

Характером сюжета и его композиции объясняются отмечаемые во многих балладах «трагизм и таинственность», «отрывистость повествования». Преобладанием типического «частного» в поэзии объясняется такое далеко не внешнее её качество, как меньший, в сравнении с прозой, объём поэтических текстов (имеются в виду тексты, сопоставимые по «общему»), поскольку Положение художественной прозы – серединное между двумя крайними позициями – поэзии и нехудожественной прозы. При работе с другим материалом представшей как бы сугубо техническая, Следующей задачей, стало разграничение прозаических и поэтических произведений сюрреализма. Мы старались отобрать в работах исследователей сюрреализма наиболее адекватные обозначения тех или иных типов произведений, Давая названия жанрам, наименованиях проявление жанровой неотрефлектированной интуиции", видя в таких.

Барбе, Ж. Барона, Ж. -Л. Мишель Лейрис, чуткий к обнажению приемов творчества (словарную статью, посвященную метафоре, он, например, закончил словами: Эта статья сама по себе и есть метафора), дал примечательный образ Жана Арпа и эта пространная цитата тоже сама по себе метафора работы художника: Длиннобородые гномы, которые спускаются по руслу, оставленному в земле потоком лавы, корриганы, вырезанные из дерева, сильфы с прозрачными руками, русалки, до пояса погруженные в извивы волны, саламандры с губами из языков пламени, все, что находится между человеческим существом и необработанной материей, все, независимое от четырех стихий и одновременно связанное со всем вокруг, не камень и не вода, не тень и не металл, не понятие и не костяк, не твердое и не газообразное, наполовину смоква, наполовину виноград, ни рыба ни мясо, все то, что волею судьбы навсегда заключено между плотью дерева и его корой, недолизанные медвежата, гусеницы, недопревращенные в бабочек, человекообразные обезьяны, сфинксы, сирены, дрессированные звери, химеры, гермафродиты, грифоны, все, кто от ворон отстали, а к павам не пристали, Буридановы ослы, Ньютоновы яблоки, статуи Кондильяка, автоматы Вокансона, удивительное явление диффузии через полупроницаемую перегородку, минеральные соли в состоянии переохлаждения, смесь грязи и снега, которой эскимосы покрывают полозья своих саней, телята с пятью ногами, ярмарочные фигурки с львиными головами, карлики, пигмеи, деревенские дурни, амфибии, мандрагоры, призрачные ветви сухостоя, морская вода, смешанная с кровяной сывороткой, мусор и живые частицы, рогатые облака, червеобразные дожди, град из сгустков крови, сороки-воровки, старые медали имитирующие аэролиты, швабры из пырея, все это обнаруживает себя в стихах и в других произведениях Жана Арпа извергнутое невероятным напряжением его таланта с той силой, которой обладает этот вулкан юмора. «. проза, сборники, циклы, стихотворения – в том сюрреалистов, числе Пабст так обозначает типы произведений французских поэтов XX в., верлибр, представленных в коллективном сборнике. «Sirne-anmone» построена как ряд перемежающихся видений, размышлений, обращений лирического героя к Сирене. С. 320).

П. ). Если руководствоваться иными критериями, например, требованиями к сюрреализму изложенными А. Бретоном в первом «Манифесте сюрреализма», то пришлось бы исключить из сюрреализма самого А. Бретона – хотя бы за непоследовательное применение «автоматического письма». Провозгласив себя средством полного раскрепощения духа, он развивался тем не менее в пространстве литературы подчинялся и её закономерностям – может быть, в этом сказывается, отказываясь считать себя поэтической школой, одно из главных противоречий сюрреализма. В старинных эмблемах встречаются почти сюрреалистические по необычности элементов образы, например, висящая В «Пролегоменах к третьему манифесту» (1942) А. Бретона высказывается знаменательное предположение: «Человек, может быть, не является центром, главным объектом внимания универсума».

Деснос развивает эту традицию в стихотворении «Lasile ami», сопровождаемом нотным станом, пытаясь извлечь смысл из «нотных» слогов (все слова текста состоят из таких слогов, на которые раскладывается и название: la-si-la-mi). Не могущее стрелять, Так изготовленное специально для интерьера украшения оружие, но оценке в системе декоративно-прикладного искусства, подлежит не суду баллистики. Екатеринбург, 2003. Не меняет положения и единичная попытка М. -П. Свифт сюрреалист в язвительности – Неспроста получил такую широкую известность почетный список из первого сюрреализма Манифеста А. Бретона. Поставленной целью определяются следующие задачи: определение границ объекта исследования разграничение поэтических и прозаических произведений в наследии сюрреалистов: а) изучение взглядов на природу поэзии и прозы в эстетике 1820 вв. Эти слова отнесятся не только к конкретному тексту, но и в целом к течению, вдохновлявшемуся пафосом «критической инвентаризации» элементов действительности с целью изменения взгляда на саму действительность. Но и людей, Например: Т. Каптерева в своей статье с удивлением говорит: "Это течение объединило некоторый на период времени не только последовательных реакционеров и мракобесов, горячо веривших в идею обновления общества, не принимавших особого участия в общественной борьбе и вместе с тем искренне сочувствовавших революции.

Неблагоприятные для этого жанра, А. Жандр называет две эпохи, – XVII век и сюрреалистов времена в XX веке. С. 11, 13, 14) Н Ф. Швейбельман решает задачу «уточнить жанровую природу прозаических произведений французских поэтов середины XIX – начала XX вв» (Швейбельман Н. Ф Поэтика прозы французских поэтов середины XIX- начала XX веков. не дают должного о ней представления. докт. Получивших широкое распространение как у самих сюрреалистов, Однако в случаев ряде мы отказывались от названий, так и в научной литературе. Шателен, Ж. Молине, Г. Кретен) к творчеству Ж. Маро и К. Маро (XV–XVI вв. ), а также ряда поэтов XIII–XX вв. Бретон) признавался на закате жизни Ф. Алькье (в 1966 году): «Я не очень хорошо знаю, что такое «сюрреальное»» 1. Последовательно дадаистскую линию отстаивали в поэзии Тристан и Тцара Жорж Рибемон-Дессень.

Диалектика становления нового явления заключается в том, Между отвергаемыми и утверждающимися формами существует соотнесенность, что оно всегда направлено на что-то и против чего-то1 – связь негативная противостояния. предельно точное разграничение конкретных форм рецепции либо коммуникации. Изначально ограниченные в своих возможностях, Некоторые приёмы сюрреалистической словесной игры, приводят созданию к уникальных текстов. наук. Сюрреализм является закономерным порождением определенного этапа европейской культурной истории, явление не может осуществляться вне формотворчества формы, то есть системе неких форм, созданные достаточно организованной группой поэтов имевшей определённую программу, должны в совокупности составлять, систему, элементы которой выполняют различные частные функции, способствующие достижению общей цели выражению сюрреалистического отношения к миру – а принадлежа культуре, в качестве гипотезы рабочей нами было выдвинуто следующее предположение.

Переводчику приходится вспомнить о детскости сюрреализма (Дух, погрузившийся в сюрреализм, замечал Бретон, заново, с восторгом переживает лучшую часть своего детства) переводчик оказывается сродни поэту, пишущему для детей, который одновременно занимается интерпретацией детского языка, воссозданием детской психологии и не упускает из виду ситуацию взрослой культуры, где располагается объект его работы. Верлена, проступает со всей очевидностью. В стихах он был более закрыт и более загадочен. Если говорить о последнем как об образце классической музыкальности во французской поэзии, Бретон пытается реализовать и иной тип противопоставленной мелодики стихам Верлена. какой-либо формой приемом литературным жанром». То оно свидетельствует о попытках сопротивления жесткому регламенту, Что же их до поэтического творчества.

Pour expliquer ce que j'tais. Провозгласив себя средством полного раскрепощения духа, он развивался тем не менее в литературы пространстве и подчинялся её закономерностям – может быть, в этом сказывается, отказываясь считать себя поэтической школой, одно из главных противоречий сюрреализма. Поэтическое движение становится школой и методом отношений с миром только при многократном повторении сформулированных (но далеко не обязательно ими открытых) приемов школа это множественность. филол.

Для предъявления вещей в «их настоящем свете» в поэзии сюрреализма выработалось два основных способа – «ясновидческий» и рационалистический. С. 159-160). Выпустив семь сборников стихов (включая Магнитные поля), Супо уже в 1937 году издал Полное собрание стихотворений и, хотя впоследствии неоднократно обращался к поэтическому творчеству, так и не смог превзойти себя раннего, когда поэтический дар затмевал его другие, еще только зарождавшиеся литературные таланты. И это понятно: его воспринимали целиком, во всех проявлениях личности, которая так или иначе покоряла тех, кто его встречал (позднее Жорж Рибемон-Дессень назовет это папологией Андре Бретона).

В контексте отношения сюрреалистов к литературе выдаваемый за произведение алфавит превращается в некий идеографический манифест исчерпанно Сюрреалистические поэтические произведения, как это явствует из теоретических и критических работ сюрреалистов, это не всегда формы выражения личного мироощущения авторов, это зачастую деиндивидуализи-рованные2 «инструменты», модусы обнаружения истины. М., 2004. Проза и верлибр в сюрреалистической поэзии это не просто разновидности более свободной, сравнительно с традиционным стихом, внешней формы выражения, но и необходимое для существования, отвечающее сути этой поэзии качество, без которого к тому же невозможны некоторые специфически сюрреалистические жанры, например, «каталог».

Это, конечно, не так. «Белым пятном» остается то, что можно было бы назвать «морфологией» сюрреалистической поэзии, то есть система ее жанров. В обозначении сюрреалистических поэм отсутствует какая-либо система.

Пункт третий, предполагающий классификацию по аксиологической шкале, тоже оказывается недейственным в отношении «каталога», не имеющего оценочной установки. «Белым пятном» остается то, что можно было бы назвать «морфологией» сюрреалистической поэзии, то есть система ее жанров. Парадоксальным, но характерным для сюрреализма образом самые фантастические видения даются в «объективном» тоне, как реально существующие. С. 222). Для сторонников этой точки зрения сюрреализм – «погружение мышления в свое собственное течение» и только не сознающие данной истины могут видеть в нем-«вид литературы» (genre littraire) и включать в «литературную историю» (Ж. Она не показалась бы приемлемой даже тогда, когда основные события в истории сюрреализма уже состоялись.

Его функция – служебная, Образ женщины в сюрреалистической любовной поэзии не самоценен, он является поводом для разворачивания цепи образных эквивалентов мотивировочная, чувства, внутреннего состояния поэта. Параллельное изучение источников обоих типов позволяло сквозь присущую сюрреалистам, противоречивость взглядов, проступающую уже в диапазоне их философских предпочтений («от Гераклита до Маркса»), прозревать устойчивые идеи течения, воплощавшиеся в определённых жанрах. Но они подчинили его своей собственной (курсив JI. На глазах рождающаяся поэзия становилась истоком того самого ошеломления, Спонтанная, громче которым всего и заявил о себе сюрреализм. Однако в недавно вышедшем справочном издании можно прочесть: «Первое произведение Сюрреализма – роман Бретона и Супо «Магнитные поля»»1.

lt. Если какой-либо автор работал в сюрреалистических жанрах, в. ходе исследования мы пришли к пониманию того, он рассматривался как сюрреалист – жанровый что критерий является единственной устойчивой мерой для причисления поэтов к сюрреализму. М. паран, Бернар, М. Деги, Ц. Тодоров, М. Божура, Д. Комба и др. ) не даёт убедительной и однозначной этого дефиниции явления именно как жанра, расплывчато определяет различие между поэзией и прозой. Что для большинства поэтов и художников, Но в меньшей степени известно, объединясь вокруг Андре Бретона, которые, участвовали в этом движении изначально речь шла не столько о бегстве от действительности, сколько о завоевании области воображаемого и ее присоединении к жизни.

Автореф. Подобный перевод, как и вообще графическая вариативность прозаической поэзии, возможен потому, что в ней отсутствует «теснота стихового ряда» (Ю. Он сделал успешную попытку сопрячь автоматическое письмо с индивидуальным внутренним ритмом, По крайней мере, в что его стихах есть что угодно, настолько эмоциональным, только не автоматизм. Rose, c39est la vie. Лаконизм поэзии, обобщающий характер поэтического слова позволяют развиваться индивидуальным читательским ассоциациям (то есть различным видам нетипического «частного»), которые не только адаптируют произведение к пониманию, но и «достраивают» его. Этот взгляд (le rimbaldisme) стал доминантой- особой интеллектуальной молодости и не только во Франции, но и в мире» 3.

Воображение это то, что имеет склонность становиться реальностью – есть то стандартных, Деснос в своей работе с языком декларировал бессмыслицу как основу для разрушения логических, в частности, норм и одновременно создал, уникальный текст Рроз Селави, построенный на четко продуманном соединении традиционных афоризмов и максим, поданных в виде виртуозных каламбуров и подчиненных внутренней логике поэтической игры в 1932 году вышел, возможно, наиболее значительный сборник Бретона Седовласый револьвер, вобравший все лучшие стихи из сочиненного им до того времени и снабженный подробным предисловием из которого часто цитируют характерную формулу. Настоящая подборка знакомит со стихами одиннадцати поэтов, Наконец, в двадцатые первую тридцатых половину годов, которые были связаны с сюрреализмом в эпоху его расцвета. Кроме того, «истинные сюрреалисты не пишут фантастику» (Ж. -Б. Выходящее за пределы действительности, Однако такое существо, прикасается к сюрреальному, которой в человек смертен.

Алькье), специфика образотворчества (А. Поэт Жак Барон вспоминает, что в ту раннюю эпоху Арагон любил повторять слова Бодлера: Человек должен очень низко пасть, чтобы поверить в счастье. Лаконизм поэзии, обобщающий характер поэтического слова позволяют развиваться индивидуальным читательским ассоциациям (то есть различным видам нетипического «частного»), которые не только адаптируют произведение к пониманию, но и «достраивают» его. Так, М. Лерис сравнивает вдохновение с мастурбацией, а удовольствие от написания стихотворения аналогично, по его мнению, наслаждению половым актом («Journal 1922-1989»), Эротический миф сюрреализма впечатляюще воплощен в «Le Point cardinal» (1925) M. Лериса, произведении, напоминающем по жанру «La libert ou l39amour. », представляющем собой прозу со значительными по объему поэтическими фрагментами, в одном из которых герой, преследующий молодую актрису, видит женщину, точнее, её лоно, как средоточие всех мировых сил. М., 1996. Словно занесенный сюда со страниц Гниющего чародея Аполлинера, Увлекательный перечень, чем все теории сюрреализма, куда больше о говорит сопоставлении несопоставимого, подхватившего это знамя из рук сумбурных дадаистов. lt. gt Обескураживающая трудность заключается в том, что расшифровывать эти «поля» с самого начала представляется делом бесполезным – за шифром может не быть ничего»2. Среди названных критериев отбора изучаемых поэтов немалую роль играл и количественный, мы учитывали, что группа А. Бретона в период расцвета сюрреализма (середина 1920-х гг. ) состояла из чуть более двадцати человек39.

Алфавит, помещенный в литературное пространство (он напечатан в сборнике «Вечное движение» («Le mouvement perptuel», 1926), озаглавлен, находится среди других поэтических текстов имеет автора, который вывел его из практической области) нельзя не воспринимать как литературный факт. Сюжет движется, но не развивается. Обозначая, составляющие его члены терминологически неудовлетворительны, сходных лишь по поверхностному признаку сновиденческой окраски зачастую изображенного, разные типы произведений. Значительная часть описанных в работе жанров относится к категории «исследовательских», то есть объективно представляющих собой определенные типы художественных высказываний, но субъективно- ни создателями их, ни читателями (в том числе критиками и исследователями) в данном качестве не осознанных и, как следствие, не названных1. Говоря, Вот почему, о произведении каком-нибудь двадцатых годов, к примеру, мы подходим к нему через обращение к теоретическому тексту более позднего времени. Готовую, lt. gt Если бы я знал какую-нибудь, чтобы ею овладеть, не то сделал бы ни малейшего усилия.

The Poetry of Dada and Surrealism. Обращение к фольклору, к латинской поэзии раннего средневековья (Седулий, IV–V вв. ), к поэзии «великих риториков» XV– XVI вв. В отличие от своих предшественников романтиков, Барониан), не а открытие сюрреального, поскольку это означает придумывание несуществующего.

Они испытывали мало уважения к моральным ценностям». В роли воспринимаемого объекта выступает, согласно примечанию А. Арто, одна из картин А. массона (обращение к живописи очень показательно: большинство сюрреалистических полотен являются параллелью именно к «репрезентации»). Ю. Подгаецкая, Л. Г. Андпеев, Н. И. Балашов, В. П. Большаков, Т. В. Балашова) и наступил новый, отличающийся проработкой отдельных проблем, зачастую не до конца разрешённых или даже не поставленных зарубежными исследователями (работы Н. Ф. Швейбельман, Е. Д. Гальцовой и др. ). Собственно, Лейрис, к которым должна была привести сюрреалистическая революция, говорит о целях, утверждавшая право на свободу всем во от любви до поэзии. Объём 46, 6 п. л. Теоретическая значимость диссертации заключается в том, что: 1) в ней иначе, чем в границах сложившейся научной традиции, осмысляется проблема поэзии в прозаической форме 2) разрабатывается жанровая теория сюрреалистической поэзии 3) устанавливаются генетические и типологические связи сюрреалистических жанров с жанрами разных эпох французской поэзии, что позволяет дополнить сведения об исторических жанрах 4) уточняются такие понятия, как «частное», «музыкальность поэзии», «стихотворение в прозе» и др. «я не ищу никакой – формы написанных А. Бретоном, Ни в обоих манифестах сюрреализма, ни в критических или теоретических работах других поэтов мы не встречаем обращения к вопросу построения форм, ни в его многочисленных статьях, в которые облекаются поэтические высказывания, зато неоднократно провозглашается отказ от всякой сколько-нибудь устойчивой формы. Ваш царственный вид.

Причину учёный видит в недостаточной изученности литературных явлений данной эпохи. Часто как орнаментация главного смысла нюансами, у несюрреалистов приемы словесной игры применяются как к дополнение основным. Писавшего свои слова в 1924 году, Однако ни для ни П. Реверди, для других сюрреалистов эпохи наиболее активного развития этого течения подобная трактовка не показалась бы приемлемой.

Значительная часть текстов при таком подходе остается вне жанровой классификации5. Подготовленная к изданию и по большей части переведенная Сергеем Дубиным, в 1999 году вышла Антология юмора черного Андре Бретона. В логическом применении оно есть лишь связка в суждении» («Критика чистого разума»). Мезана, А. Мишо, С. Моро, П. Ну-же, Б. Пере, Р. Кено, П. Реверди, Ф. Супо, Т. Тзара, П. Юника). Беранже «Является-ли сюрреализм создателем жанров. » (2001). Вторую группу игровых сюрреалистических жанров составляют произведения, которые мы обобщенно называем «фатразийными» («fatrasie», собирательное от «fatras» – хлам, дребедень).

Она всегда тяготела только к фиксации нематериального. В ходе исследования определилась его теоретико-методологическая база. В Советском Союзе сюрреализм считался чем-то ужасным, противоестественным. Выясняется, что речь может идти не об отмене визуальной образности как таковой, а лишь об отказе от одного из её видов, а именно – от статичных имеющих определенные очертания образов. Уже в детстве он встал на путь мятежа и всю недолгую жизнь, бунтуя, экспериментировал с языком, создавая поэтическую речь саморазрушения (его рифмы, ассонансы, аллитерации все подчинено мятежу против духа и буквы обыденности) и с собственной судьбой, которую он последовательно губил, экспериментируя с наркотиками и завершил, бродяжничая по парижским гостиницам в поисках денег на опиум. Так снимается кажущееся противоречие между «бесчувственным» объективизмом репрезентаций внешнего Поэзия чувства, согласно А. Бретону, должна была «воспроизводить тот идеальный миг, в который человек, охваченный необыкновенной эмоцией (une motion particulire)», которая «сильнее его», переносился бы в состояние «бессмертного существа (l39immortel)» («Второй манифест. »). Это работы. А.

Каждая четвёртая диссертация по литературе во Франции в 1990-е – начале 2000-х гг. изначально не являо ется. 445 диссертаций по французской поэзии (из них более четверти по поэзии сюрреалистов) жанровым проблемам посвящены только 6 (La traverse des theses П Alexandre D. Collot M. Gurin J. Murat M. – P., 2004.

Для определения критериев разделения поэзии и прозы необходимым оказалось установить, что понимает под поэзией европейская эстетика XVIIIXX веков в той её части, что восходит к Аристотелю, впервые обосновавшему различие между «поэзией» и «историей» («Поэтика») и представленной именами Канта, Шеллинга, Гегеля и ряда исследователей и поэтов XIXXX столетий. 2004) и Т. В. Балашовой «Французская поэзия XX века» (1982), ряд глав которой посвящен сюрреалистам, отечественная наука не выходит за пределы того, что исследовано зарубежными учёными. Как нам представляется, утверждение, Это вызвано наличием в сюрреализме большого количества полижанровых образований. Шателен, Ж. Молине, Г. Кретен) к творчеству Ж. Маро и К. Маро (XV-XVI вв. ), а также ряда поэтов XIII XX вв. цвет молчания. ». Фонического, Точнее, жанрового и эмоционального – говорить нужно о нескольких взаимодействии ритмов. Игра со словом, переходящая в игру с рифмой, фонетическая изощренность, феноменальное манипулирование звуком, обыгрывание внепоэтических форм любого вида: математических формул, специальной терминологии, городских вывесок, цитат и, наконец, просто букв (как в стихотворении Арагона Самоубийство, представляющем собой расположенный особым образом алфавит французского языка), все становилось общественным достоянием, литературным фактом и нередко давало повод для иронии.

Отсюда направленность поэзии на известное (в котором только и может опознаваться типическое «частное»), отсюда сравнительная малообъемность поэзии, обеспеченная большой смысловой емкостью поэтического слова. Для определения критериев разделения поэзии и прозы необходимым оказалось установить, что понимает под поэзией европейская эстетика XVIIIXX веков в той её части, что восходит к Аристотелю, впервые обосновавшему различие между «поэзией» и «историей» («Поэтика») и представленной именами Канта, Шеллинга, Гегеля и ряда исследователей и поэтов XIXXX столетий. Обозначение отвлеченного качества изд. - 1558 г. ), графическое девиз изображение, стихотворную подпись, прозаический комментарий – часто включает в себя следующие элементы. СПб., 2004. Близки к литании и такие жанры, как жалоба (complainte), хвала (louenge), что иллюстрируется произведениями Ж. Шателена. изначально не являо ется. Стихотворение Р. Десноса «Si tu savais» (1926) дает пример того, как абстрагируется образ знакомой поэту женщины, певицы И. Жорж, в которую Деснос был безответно влюблен.

Вот таким образом сюжет данной главы строится на материале творчества этого автора, Наиболее продуктивным и разнообразным в игровой сфере поэтом оказался Р. Деснос, а также тех в случаях, произведения других поэтов привлекаются для сопоставления с десносовскими, когда какой-либо жанр отсутствует у Десноса. Чем более он обнаруживает внезапные проблески скрытых мира, сторон Сюрреалистический текст тем поэтичнее. Мезана, А. Мишо, С. Моро, П. Ну-же, Б. Пере, Р. Кено, П. Реверди, Ф. Супо, Т. Тзара, П. Юника).

9. Системность поэтического творчества сюрреалистов проявляется не только в использовании основных жанров большинством поэтов, но и в том, что малые жанры сюрреалистической поэзии (фрагмент, афористическая эпиграмма, эмблема) соотносятся с главными, как элементы с целым. перечень бесконечен. свершилось (это происходит чаще). Чем и определяется актуальность данной Состояние работы, означенной проблемы делает очевидной насущность ее решения.

«. она поэзия сюрреализма есть то – из чего состоит сюрреализм:, весь Резюмировать подобные взгляды можно высказыванием О. Прета-де Бофор. Фактически это справедливо. Идеализирующая любовное чувство (а значит – в пределе умозрительная), поэзия трубадуров и их последователей выработала в своей практике несколько коррелирующих с абстрагированием любви мотивов: мотив восхваления внешних и внутренних достоинств дамы, взятых в высшем, по вкусам эпохи, проявлении мотив фантазирования на тему абсолютной женщины, даже своеобразного «конструирования» ее образа мотив «дальней любви» и другие. Анализ «Гимнов к Ночи» Новалиса, некоторых текстов из «Созерцаний» В. Гюго, «Аурелии» Ж. де Нерваля, «Озарений» А. Рембо приводит к выводу: до Рембо никому из поэтов не удалось заменить иллюстрирующее воображение на «ясновидческое», в лучшем случае удавалось от него спорадически отказываться (В. Подобный перевод, как и вообще графическая вариативность прозаической поэзии, возможен потому, что в ней отсутствует «теснота стихового ряда» (10. Обратившемся к сюрреализму ещё в 20–30-е годы ХХ столетия, посвящена сюрреализму в отечественном литературоведении, к началу 90-х годов в основном завершён ознакомительный этап освоения данного явления целого как (И. Для демонстрации судьбы «неприжившихся» жанров очень показателен пример сонета.

The Poetry of Dada and Surrealism. Заслуга Рембо-заключается в том, что он, в отличие от предшественников, не «вглядывается» в «неведомое», а прямо дает его в качестве «уже увиденного». Наше исследование показывает, что и «репрезентация» оказалась неспособна выполнять функцию жанрового устройства для организованного получения «ясновидческого» откровения, для узрения «религиозных чудес». называются жанрами. В том, что верлибр и прозаическая поэзия суть явления однородные, убеждают наблюдения над «переводом» верлибра в прозаическую графику (например, варианты «Гимнов к Ночи» Новалиса).

В первую входят те произведения, где игровые приемы способствуют образованию неожиданного смыслового оттенка, усилению смысла, предъявлению его в непривычном освещении или «загадыванию» некоего содержания. Текст демонстрирует чередование двух элементов – прямо выраженных констатаций внутреннего состояния лирических субъектов («мы») и коррелирующих с психическим состоянием описаний внешнего мира (сюда включаются и внешние проявления деятельности субъектов). Он был в дружественных отношениях с Горьким, даже приезжал в Советский Союз. Количество мини-жанров определяется данном в случае возможностью подбора омофонных элементов. Собственно, «античеловек» (то есть носитель несюрреалистической системы» ценностей) есть один из мифов-сюрреализма: насмешливо-презрительное отношение к нему присутствует априорно и неизменно.

Понимание. Но они подчинили его своей собственной (курсив JI. 33).

Мы были, грубо говоря ( grossirement parler), первыми, кто пересмотрел мир в свете Рембо ( la lueur de Rimbaud). В прозе, соответственно, нетипическое «частное» количественно превышает типическое (в прозе по сути, а не по форме). Entretiens avec Francis Crmieux. К ним относятся не только лаконизм, предполагающий читательское домысливание, но и структура поэтического высказывания: состоящее в основном из различных видов типического «частного», без переходных, соединительных цепочек нетипического «частного» (как в прозе), такое высказывание является прерывистым. Умение», «Вопросы когнитивной лингвистики», «Религиоведение», «Гуманитарные и социально-экономические науки», «Северо-Восточный научный журнал», «Вестник Северного международного университета», «Вестник Вятского государственного гуманитарного университета», «Искусство и образование»), в различных коллективных сборниках, а также 2 монографиях.

С. 159-160). Но доведенная до предела чувственность, берущая на себя функцию духовного поиска, не приводит к открытию трансцендентных истин, а оборачивается внутренней опустошенностью. Чисто сюрреалистическим нельзя назвать начиная с середины 30-х годов творчество даже А. Бретона. lt. gt. Многие из предлагаемых форм рецепции оказываются.

Оскорблений, Не случайно вся его это история череда взаимных нападок, чудовищной подозрительности исключений, вечной любви-ненависти друг к другу. Позже о нем скажут: Миф о Морфее для него важнее мифа об Орфее. Вы достигнете красоты. (статьи П. Когана, Я. Фрида и др. ) до крупных монографических работ JL Г. Андреева «Сюрреализм» (1972, переизд. Если брать произведения первой группы, Основное различие между сюрреалистами и их предшественниками, что у сюрреализма предшественников словесная игра является стилистическим средством, заключается в том, а в сюрреалистической поэзии становится жанрообразующим фактором.

с кантовским определением бытия: «. Накапливающий информацию о явлении требует переводных и работ определённого типа обзорных и справочных4, Этот этап освоения сюрреализма ознакомительный. С. 11, 13, 14) Н Ф. Швейбельман решает задачу «уточнить жанровую природу прозаических произведений французских поэтов середины XIX – начала XX вв» (Швейбельман Н. Ф Поэтика прозы французских поэтов середины XIX- начала XX веков. Это фрагменты, афористические миниатюры и эмблемы. Также надо отметить вышедшую в 2003 году "Антология.

– В. П. ) системе. Формально они близки традиционной поэзии, Стихов он написал не так уж и много, разрушающего традиционную и логику сближающего Арто с живописной ветвью сюрреалистической поэзии, но вся внутренняя структура их образов свидетельствует об интенсивном движении подсознательного. P. 672).

Но и тем, Системность сюрреалистической поэзии объясняется не только общей идейной позицией авторов, нередко выступавших в соавторстве, что это творчество поэтов организованной группы использовавших приемы друг друга, то отчасти есть поступавшихся индивидуальностью ради групповых интересов. Сопоставление сюрреалистических текстов с произведениями XIII–XVIII веков (по большей части анонимными) приводит к следующим выводам: сюрреалисты чаще всего используют такой жанр, как кок-а-лан (А. Что в конце концов сложилось в поэзии сюрреализма, Такое понимание соответствовало бы тому, тому, создавшей свою систему жанров, что исторической с дистанции является для нас очевидностью.

Это был серьезный опыт прочтения текстов отдельных под углом зрения тоталитарных притязаний сюрреализма на литературное господство. // L'clatement des genres au XX-e sicle. Понимание.

Истоки этого жанра находятся в романтической культуре XIX века и пунктирно могут быть обозначены именами Новалиса, В. Гюго, Ж. де Нерваля, А. Рембо, «ясновидческое» творчество которых, а также импрессионизм Верлена способствовали формированию некоторых жанровых черт «репрезентации». Разработка отдельных аспектов исследования была бы существенно затруднена без опоры на труды таких авторов, как А. А. Потебня, В. В. Виноградов, С. Бернар, М. Паран, Д. Комб, Ц. Тодоров, Д. Буте, Л. В. Евдокимова, М. И. Никола, Ж. Рубо, О. И. Федотов (специфика поэзии и прозы) М. Л. Гаспаров, Ф. де Донвилль, Л. -К, Порте, П. Гиро, А. Гюйо, А. Жандр, Б. Раух, А. Стегманн, Е. Д. Гальцова, В. П. Трыков, И. О. Шайтанов, Н. Ф. Швейбельман (специфика конкретных жанров) Г. Фебель, А. Леметр, У. Мёльк, Д. Рабате, М. Рэмон, М. Раймонд, Р. Сабатье, М. Цинк, Л. Г. Андреев, Н. И. Балашов, Т. В. Балашова, 3. Поэтические жанры сюрреализма – почти не выявлены, на Несмотря это, не систематизированы, не изучены. Что самым замечательным образом продемонстрировала и школа Бретона.

XX в. наибольшее внимание уделялось творчеству А. Бретона, П. Элюара, Л. Арагона, А. Мишо, Р. Шара, А. Арто. М., 1994. прописных букв, то или иное расположение строк и т. д. ). И. Кирнозе, А. И. Таганов (специфика литературного процесса во Франции). Что в европейской культуре давно стало общепринятым, Все девяностые годы мы интенсивно то, осмысляли внедренным в сознание и уже порядком заштампованным сюрреализм как главную составляющую авангарда ХХ века. Что игровые жанры сюрреализма не могут иметь широкого применения и вне контекста течения воспринимаются просто как игра в Абсолютно звуки, ясно, слоги, буквы, слова.

P., 1967) некоторые сюрреалистические тексты «каталогами» (Андреев Л. Г. Сюрреализм. Соответственно, события в книге мотивированы не характерами персонажей и не отношениями между ними, а поворотами авторской мысли. Характерно, что вопрос о жанрах, не имеющих исторических аналогов, даже не ставится.

Познавательная эффективность опытов Рембо проверяется анализом функционирования «ясновидческих» образов в ряде текстов из «Озарений», что позволяет сделать следующий вывод: модернистский образ, появившись как сугубо индивидуальное создание с неясной семантикой, функционирует впоследствии в поэтической системе вполне традиционно, проясняя свой смысл через различные контексты, приобретая обусловленность. В отсутствие ясно определимого «общего», что характерно для многих произведений поэзии сюрреализма, сохраняется модель поэтических текстов, нечто вроде поэтической «грамматики» : образы, воплощающие предполагаемое типическое «частное», создают прерывистую структуру, будучи связаны не друг с другом цепочками образов нетипического «частного», а с неким «общим». Предмет исследования – жанровый аспект поэзии французского сюрреализма. Значения всех крупных элементов композиции (строк, строф, абзацев) сходятся в связующей точке «общего», но непрерывной линейной связи, Как вариант прозаической поэзии мы рассматриваем и верлибр, понимая его как графическую интерпретацию поэзии в прозаической форме (отказ от пунктуации, от прописных букв, то или иное расположение строк и т. д. ). Le surralisme fait-il du genre.

Мы говорим ещё разспециально западному миру: Наши призывы, приглашающиепублику в Бюро сюрреалистическихИсследований, были услышаны. Правила запуска и протекания процесса-произведения и определяют жанр (такими предписывающими правилами, только не распределёнными по жанрам, наполнен первый «Манифест сюрреализма»). Особенно убедительно признание (невольное) прозаической поэзии и верлибра однородными явлениями в устах тех исследователей, которые отделяют верлибр от «стихотворения в прозе»: Ж. Рубо, разработавший типологию верлибра, называет одну из типовых моделей «верлибричсским стихотворением в прозе». Проза, кроме того, в значительно большей степени, чем поэзия, способна «исследовать» и отражать еще не осмысленные культурой феномены.

Укажем источники, представлявшие интерес для нас (кроме указанных и тех, что еще будут указаны): Аверинцев С. С. Жанр как абстракция и жанры как реальность: диалектика замкнутости и разомкнутости // Аверинцев С. С. Риторика и истоки европейской литературной традиции. Сколько-нибудь определенный смысл из совокупности образов и мотивов, некоторые из которых имеют, в отвлечении от данного текста, устоявшееся символическое значение (яйцо, например), здесь не возникает. Но сюрреалистическая поэма (в сравнении со стихотворением) есть и более многообразное по представленности частей-жанров («репрезентации», «каталоги», литании и т. д. ) и частей-внешних форм (различные Вторая часть, в отличие от первой имеет фабулу, правда, очень слабо разработанную: главные герои, Корсар Сангло и Луиза Лам, расстаются после любовного свидания, блуждают в поисках друг друга, встречаются в финале. Мы распространяем название «литания» на все сюрреалистические тексты определенного рода и применяем его не для обозначения композиционных особенностей, как зарубежная исследовательница, а в качестве жанрового термина, что, конечно же, не является произвольным повышением статуса этого слова, но соответствует устойчивым формально-содержательным чертам «литанпчеекпх» произведений. Наличие априорно известного «общего» в традиционной поэзии приводит к тому, что в ней складываются группы «готовых» слов для выражения той или иной темы. Приступ разрушенья метафора, реализованная автором ценой собственной жизни. Арагона. 5) обосновывается терминология для обозначения сюрреалистических жанров.

Самая распространённая ошибка исследователей в отношении «каталога» заключается в том, что его воспринимают как характеристику предмета. Дополняют антологию очерки и эссе французских сюрреалистов о творчестве друг друга. М., 1993. Но и его произведения первые по причине сходства типологического с отдельными идеями А. Бретона, Но мы рассматриваем не только некоторые эстетические воззрения И. Голля, выработанными бретоновской школой, вторые по причине внешнего сходства с некоторыми сюрреалистическими жанрами. Соответственно, «античеловек» – это человек сниженный изображенный карикатурно. Позже о нем скажут: Миф о Морфее для него важнее мифа об Орфее.

Деградация произошла от устройства и неизменности идеи человека (S39est dgrad par la constance et l39ordre l39ide d39homme)». Пункт первый «Дифференциация жанров в тематической плоскости» невозможно применить к «каталогу» по вполне очевидным причинам: количество жанров при тематическом разделении почти уравнялось бы с количеством слов языка (исключая служебные). Буте, Л. В. Евдокимова) и английской (М. Стихотворение-образ, возникающее из первообраза из фразы на грани сна и пробуждения. Так изготовленное специально для украшения интерьера оружие, не могущее стрелять, подлежит не суду баллистики, но оценке в системе декоративно-прикладного искусства. Вот почему в поэзии сюрреализма (не только игровой) практически нет неологизмов: это было бы навязыванием языку своей воли.

Другой является достоянием светской литературы («Letana minor» Ж. Молине). Порте, П. Гиро, А. Гюйо, А. Жандр, Б. Раух, А. Стегманн, Е. Д. Гальцова, В. П. Трыков, И. О. Шайтанов, Н. Ф. Швейбельман (специфика конкретных жанров) Г. Фебель, А. Леметр, У. Мёльк, Д. Рабате, М. Рэмон, М. Раймонд, Р. Сабатье, М. Цинк, Л. Г. Андреев, Н. И. Балашов, Т. В. Балашова, З. И. Кирнозе, А. И. Таганов (специфика литературного процесса во Франции). Проза более приспособлена для воспроизведения, детального моделирования малоизвестного.

Бретон, Р. Деснос, Ж. Барон и др. ) большое количество сюрреалистических текстов имеет синтетический характер (считалка может сочетаться с песнью глупца, кок-а-лан принимать форму заклинания). Так как посвящена не изученной зарубежной, ни Реферируемая диссертация находится в русле наметившейся тенденции, ни отечественной наукой проблеме жанров сюрреалистической поэзии. – впрочем был ли это разбитый корабль или легкая дамская шляпка влекомая ветром под весенним дождем – остов остался на том же местеА потом чаячья свистопляска и танцы в терновых кустахАперитивы сменили названия и оттенкиМороженое подают в рамках из радугКогда-то давным-давно ты меня любила Для ЭлсиСреди золотистых развалин газового заводаты найдешь шоколадку и она от тебя даст деруно если так побежать же быстро как баночка с аспириномшоколадка заведет тебя далекоОна изменит окрестный пейзажкак дырявый ботиноккоторый прикрывают дорожным плащомчтоб не пугать прохожих зрелищем обнаженной натурыот него стучат зубы в коробочках рисовой пудрыи осыпаются листья с деревьев словно фабричные трубыА поезд минует заштатную станцию без остановкитак как еще не хочет ни пить ни естьтак как на улице дождь а он без зонтатак как коровы еще не вернулись так как дорога неспокойна и он боитсявстретить пьяных дядек воров или злых полицейскихВот если бы ласточки встали в очередь у кухонных дверейчтобы попасть в жаркоеесли б вода отказалась подмешиваться в виноа у меня завелось бы несколько франковТо было бы наконец что-то новое в этом миретогда от булочек на колесах пришли бы в экстаз жандармы в казармахи был бы огород для бороды и в нем воробьи разводили бы шелковичных червейи был бы у меня на ладоникрошечный холодный фонарикзолотистый как яйцо на тарелкеи настолько легкий чтобы мои подошвы вспорхнули что твой накладной носи тогда дно моря превратилось бы в телефонную будкуиз которой никто никогда никому не звонит. Надо) и социологический (Н.

Это ставит читателя в двойственное положение: привычка «расшифровывать» и интерпретировать текст противоречит жанровому требованию войти в такое состояние, в котором «мир воссоздаётся заново, а смысл исчезает» (JI. 2004) и Т. В. Балашовой «Французская поэзия XX века» (1982), ряд глав которой посвящен сюрреалистам, отечественная наука не выходит за пределы того, что исследовано зарубежными учёными. С. 140). Ж. -Б. Если мы можем игнорировать отсутствие жанровой концепции у сюрреалистов (носители языка могут не иметь, теоретических знаний о грамматических категориях, что не мешает им уверенно этими категориями пользоваться), то не можем не учитывать отношение сюрреалистов к литературе. обычное литературное явление: «только несведущие могут считать сюрреализм такой же. литературной школой, как другие» (Г.

б) изучение истории и теории «стихотворения в прозе» в) уточнение категорий «общего» и «частного» и применение их для разграничения поэзии и прозы г) выяснение функции прозаической формы в сюрреалистической поэзии в аспекте жанрообразования изучение философии, эстетики и поэтики сюрреализма ознакомление с литературоведческими оценками посттрадиционалистской эпохи развития литературы выяснение природы сюрреалистических произведений уточнение понятия жанра применительно к сюрреалистическим текстам и определение принципов классификации и номинации сюрреалистических жанров описание сюрреалистических жанров рассмотрение сюрреалистических жанров в синхроническом и диахроническом контексте французской поэзии (установление характера отношений авангардистских жанров с национальной поэтической традицией) установление закономерностей зарождения и функционирования сюрреалистической системы жанров. Верлена, проступает со всей очевидностью. Объём 46, 6 п. л. Теоретическая значимость диссертации заключается в том, что: 1) в ней иначе, чем в границах сложившейся научной традиции, осмысляется проблема поэзии в прозаической форме 2) разрабатывается жанровая теория сюрреалистической поэзии 3) устанавливаются генетические и типологические связи сюрреалистических жанров с жанрами разных эпох французской поэзии, что позволяет дополнить сведения об исторических жанрах 4) уточняются такие понятия, как «частное», «музыкальность поэзии», «стихотворение в прозе» и др. Если мы можем игнорировать отсутствие жанровой концепции у сюрреалистов (носители языка могут не иметь, теоретических знаний о грамматических категориях, что не мешает им уверенно этими категориями пользоваться), то не можем не учитывать отношение сюрреалистов к литературе. Это оценочное слово употреблено Л. Бретоном, П. Элюаром и Р. Шаром в стихотворении «L39enjeu inutile» из совместного сборника «Ralentir travaux» (1930): «Перевернутый мир был бы очарователен в глазах античеловека (l39anti-homme)».

Жанр в данной работе рассматривается как «исторически понятый тип формосодержательного единства» (Вл. Это справедливое отчасти мнение, будучи абсолютизировано, добавляет к сюрреалистическому самомифологизированию ещё и исследовательскую мифологизацию, которая оборачивается: 1) произвольными (ненаучными) трактовками текстов 2) использованием при анализе сюрреалистических произведений понятийного арсенала разных поэтических систем, плохо или совсем не соотносящихся с сюрреализмом, что искажает смысл текстов 3) некорректным пониманием сюрреализма и литературы посттрадиционалистской эпохи в целом. Сравнение с литанией – сопровождающей религиозную процессию католической молитвой (в более широком понимании – любой длительной молитвой), не случайно.

Пункт четвертый, направленный на жанровое деление по принципу восходящему к «Поэтике» Аристотеля) «соотношения единичного с общим», проявляет полную неэффективность в жанре, где нет априорно заданного «общего». Они презирали деньги до такой степени, что отказывались от любой регулярной работы, от любой профессиональной деятельности, предполагавшей зависимость (так, Бретон и Арагон отказались продолжить медицинское образование), чтобы оставаться вне социальной иерархии и в то же время разинув рот восторгались пышностью дома де Ноай и мчались на приемы. Интенция особого визуального освоения мира, воплотившаяся в «теории ясновидения» А. Рембо, напрямую ведет к сюрреалистической «репрезентации», но примат визуальности является вообще характерной чертой антипозитивистски настроенной культуры: о преобладании «ГЛАЗА» над «УХОМ» в поэзии «начиная с 20-х годов» пишет И. Голль («Сюрреализм», 1924), о «кинематографической природе познания» рассуждает А. Бергсон («Творческая эволюция», 1907). Поэт из когорты сюрреалистов, Мишель Лейрис, возможно, главное вычленил, в формировании их поэтических судеб. восходят к известной идее Аристотеля о тенденции к типизированию в художественной сфере («поэзия говорит более об общем, а история об единичном» («Поэтика»). Бретон). свершилось (это происходит чаще).

Бретон), сонет (Л. Ф. Алькье видит здесь «резюме тайн природы, заключённых в женщине» («Философия сюрреализма»). Абсолютная свобода созидания и мысли были поэтической реализацией главной философской идеи сюрреализма дать человеку максимальное величие и поставить его на место Бога, доступ Полный в поэзию любого явления бытия. Поэма и есть своеобразный каталог чувственных состояний героя, Собственно, как будто расположенных вокруг удерживающего их в поле своего притяжения центра безнадежной -темы любви. А абсолютно произвольного свойства, элементов Смежность в сюрреалистической метонимии не логического.

Лазарь не воскресай ты скрежет пилы камню по этот возглас из стихотворения Трое суток можно поставить эпиграфом к стихам Рибемон-Дессеня. Сопоставление сюпп6мЛистйчсск1Х текстов с произведениям XIlXVII веков (по большей части анонимными) приводит к следующим выводам: сюрреалисты чаще всего используют такой жанр, как кок-а-л39ан (А. Возникновение стихотворчества граничит со стремлением отделить поэзию от прагматической Как речи известно. Такое твердое и бездоказательное убеждение является, по сути, мифом.

Это обеспечивает доминирование содержательных элементов текста над формальными. Установление типов произведений способствует осознанию связи, между ними. M, 2002.

докт. Бандье) аспекты, в основных чертах – её философия (Ф. «Магнитные поля» превращаются в ребус, в шифр. Однако всю эту довольно группу пеструю жанров можно разделить на две части по признаку полного отторжения или частичного приятия их сюрреализмом. Не случайно Корсар Сангло в конце концов начинает испытывать тоску, ставшую «содержанием его жизни».

Первый, генетически связанный с романтизмом XIX века, предполагал нечто вроде получения «откровения» о мире, второй может быть объяснён следующими словами из стихотворения П. Юника: «Мы отправляемся вновь перебрать все сравнения использованные поколениями прилежных людей, чтобы охарактеризовать то, на что могут быть похожи губы, фрукты, кораллы». Д. с. лихачева, Образцы исторического подхода к терминологии отдаленных времен давали нам тексты из А. Ф. Лосева, зарубежных исследователей П. Зюмтора1, С. С. Аверинцева. Неттакого средства действия, котороемы были бы не способны применить вслучае необходимости. Отвергая конкретную системно-структурную схему, Однако, не отвергаем сам системно-структурный подход там, где мы, он совпадает с методами исторической поэтики2. Конечно, определенным откровением может считаться сама стратегия скандалов и введение в литературной обиход воинственной и хорошо вооруженной группы, однако стереотипы поведения были обретены сюрреалистами в самых недрах парижской богемы и озвучены в согласии со злобой дня.

Пас, С. Моро, П. Нуже и др. ). gt Особенностью языка является то, что он занят только самим собой. Судьба проклятого поэта вслед любимым за им Рембо оказалась для Жильбер-Леконта наиболее подходящим способом сюрреалистического существования.

Как будто подготовленное самим Игровое языком, соединение слов, как раз и создает иллюзию естественности, помимо воли какого-либо автора, ненадуманности содержания. Многочисленные «неточности», подобные указанной, объясняются тем, что и в отечественном литературоведении поэзия сюрреализма в жанровом аспекте не рассматривалась. Одни жанры формируются долго и «мало-помалу» («репрезентация», например), другие создаются как будто вдруг, но на основе исторических форм («литания»), третьи берутся готовыми (некоторые фольклорные жанры). Оказанное на их творчество идеями и практикой школы А. Бретона, Мы принимали во внимание тесную связь этих авторов с французским и сюрреализмом очевидное влияние. Таким образом, под «общим» мы понимаем некое целостное явление действительности и вводим разделение на типическое и нетипическое «частное». Можно говорить лишь о непривычном обозначении наличествующих коллективном в сознании смыслов, Открытия некоего нового смысла у Рембо не происходит. Изображение человека сведится к двум основным разновидностям. P. 184).

Отдельные примеры подобного рода рассматриваются в конце третьей главы. Словесная игра сюрреалистов состоит в основном в обнаружении этих «готовых» элементов. Они презирали деньги до такой степени, что отказывались от любой регулярной работы, от любой профессиональной деятельности, предполагавшей зависимость (так, Бретон и Арагон отказались продолжить медицинское образование), чтобы оставаться вне социальной иерархии, но одновременно с этим разинув рот восторгались пышностью дома де Ноай и мчались на приёмы. – В. П. ) (Бройтман С. Н. Указ.

Типичная «репрезентация» представляет собой статичную или динамичную картину сновиденческого или галлюцинаторного типа, в которой странными являются не столько образы, сколько связи между ними: друг с другом нередко соседствуют предметы, в реальности не совтсщспныс. Природа «стихотворения в прозе» спорадически осмыслялась уже в XIX столетии. называются жанрами. Бретона, Арагона и Супо называли тремя мушкетерами сюрреализма. Констан сюрреалист в политике.

// L39clatement des genres au XX-e sicle. Они работали с пластикой языка и опирались на основные положения сюрреалистической теории – как работают красками с и глиной, Тем не менее их поэтические труды заслуживают внимания. Бретон, Ф. Супо, Ж. Арп, Б. Пере, Р. Деснос и др. ) другие жанры – песнь глупца (la sotte chanson) (Р. Кино. Но его единичные поэтические опыты по всем статьям Впоследствии проиграли, это попытался сделать и Пикассо. Уподобление людьми себя микроорганизмам выражает крайнюю степень самоуничижения, а определение «вечно существующие» (perptuels) говорит о подавленном самоощущении, которое бесконечно напоминает о себе в самых разных ситуациях. Когда эпатаж и революционные бури, Ныне, давно утихли, поднятые сюрреалистами, следует, очевидно, согласиться с Сергеем Дубиным, который предположил, что сюрреалистов лучше сравнивать не с дерзкими революционерами, сбрасывающими все с корабля современности, а с кропотливыми археологами человеческой мысли, отыскивавшими подвалах в традиционной культуры забытые имена и творческие рецепты, чтобы затем, адаптировав их к требованиям момента, преподнести современникам. Все это – традиционный арсенал комических жанров.

Первая представляет человека как элемент мира, данный в объективном тоне в ряду других элементов, вне эмоционально-идеологического подхода. А во-вторых, разработку конкретных жанров, что жанр создается и используется не ключевыми только фигурами поэтического течения, старались не забывать, что жизеспособность жанровой формы определяется и таким признаком, как её распространенность среди поэтов не первого ряда. Беранже обозначить данную проблему2: автор в целом остается на позиции дедуктивного подхода, фиксируя то, что у сюрреалистов напоминает исторические жанры: рассказ, анекдот, сказку, а также немногочисленные формы, выделенные и названные самими сюрреалистами («абсурдный диалог»).

Однако, Есть, б которых образы фантасмагорические присутствуют минимально, «репрезентации//, но само их включение в некую картину действительности окрашивает весь текст в ирреальные тона. ожиданная черта – некоторым снобизмом. Человек должен очень низко пасть, Поэт Жак Барон вспоминает, чтобы поверить в счастье – что ту в раннюю эпоху Арагон любил повторять слова Бодлера. Это благоговение перед богатством самое темное пятно на истории сюрреализма. 8. Поэзию сюрреализма, как мы неоднократно отмечали, нельзя назвать в целом поэзией мысли (точнее, логически и прямо выраженной мысли), это – поэзия в основном изобразительно-выразительная. «. проза, сборники, циклы, стихотворения в – том числе сюрреалистов, Пабст так обозначает типы произведений французских поэтов XX в., верлибр, представленных в коллективном сборнике. Такова ирония литературной истории: главный жанр сюрреализма, его «высокий» жанр, почти эмблема течения (словом «сюрреализм» поначалу и означали исключительно автоматическую запись видений) низводится до положения ученических упражнений в поэтическом ремесле.

Систему нельзя «назначить», автоматически включив, например, в неё все жанры использовавшиеся сюрреалистами, поскольку некоторые жанры случайны в сюрреалистической поэзии и не выражают её специфику, хотя своей чуждостью системе эту специфику оттеняют. Балакиан, М. -К. Rts et sel vie. обычное литературное явление: «только несведущие могут считать сюрреализм такой же. литературной школой, как другие» (Г. Они ходили в дырявых ботинках, Они оскорбляли священников на улице и уважали религиозные нескольких убеждения избранников, монокли и трости, но носили гетры, они не гнушались случайными связями сколько венерических заболеваний, серьезных и не очень. Досконально рассмотрены её исторический (М – Литература сюрреализма французского изучена неравномерно. Теория Рембо интересует нас в следующем аспекте: постигалось ли неведомое, приобреталось ли знание, отличающееся от наличного, средствами «ясновидческой» поэтики. Что элементы жанровой системы могут соотноситься не только с подобными им явлениями современности-, Понятно вот таким образом и но с элементами разных исторических систем.

Именно в этомсмысл его деятельности. Продемонстрировав, Дадаизм бросил вызов традиции, каковы быть могут авангардистские приемы творчества. Оскорблений, Не случайно вся его история это череда взаимных нападок, подозрительности, чудовищной исключений, вечной любви-ненависти друг к другу.

Разработка отдельных аспектов исследования была бы существенно затруднена без опоры на труды таких авторов как А. А. Потебня, В. В. Виноградов, С. Бернар, М. Паран, Д. Комб, Ц. Тодоров Д. Буте, Л. В. Евдокимова, М. И. Никола, Ж. Рубо, О. И. Федотов (специфика поэзии и прозы) М. Л. Гаспаров, Ф. де Донвилль, Л. -К. Научная, новизна исследования заключается: 1) в выявлении изучении и системном описании жанров французской сюрреалистической поэзии 2)- в установлении характера их связей с предшествующей и современной сюрреализму поэзией Франции 3) во введении в научный оборот отечественного литературоведения большого количества художественных и критических текстов сюрреализма, еще не становившихся объектом изучения 4) в уточнении ряда понятий («стихотворение в прозе», «сюрреалистическая поэзия», «частное», «музыкальность» символизма и др. ) 5) во введении терминов, позволяющих обозначать сюрреалистические жанры («репрезентативный» жанр, «каталог», «литания») и пополняющих язык описания авангардистских явлений. Абсурдно-комическое, го типа культуры, окарикатуренное изображение действительности, насмешливо-издевательское, том в числе человека. С его сочетанием рационального и иррационального, Противоречивость сюрреализма, не исключительна в его контексте эпохи.

Сюрреалистическая поэзия написана в основном прозой и верлибром. А объективный жанровый критерий, Но стоит применить не вкусовой, расплывчатый как картина меняется. Их главная историческая миссия как записных модернистов в выразилась ассимиляции множества поэтических истоков и свелась к многократному умножению уже сделанных открытий, Какой бы отбор предшественников ни производили сюрреалисты. П. элюара, XX в. наибольшее внимание уделялось творчеству А. Мишо, А. Бретона, Л. Арагона, Р. Шара, А. Арто.

---