Поэзия Барокко

Таким образом, можно сделать вывод, что немецкая поэзия высокого барокко отличалась бессодержательностью, безыдейностью, словесной напыщенностью, почти полным отсутствием каких бы то ни было оригинальных черт и являлась, по существу, подражанием итальянским и испанским образцам.

Литература и поэзия испанского барокко

И одновременно к ней и сводилось о представление стиле барокко во французской литературе, Когда-то эта поэзия пользовалась широким признанием. Выразительным свидетельством тому служит, скажем, поэзия Гонгоры. Как ода Уединение или вакхический Виноградная гимн лоза, Именно в 20-е годы Сент-Аман создает такие шедевры барочной лирики, жанровых картинок, как бурлескная импровизация Арбуз или серия блестящих караваджистских сонетов, в отточенной стихотворной форме фиксирующих причудливые и живописные моменты повседневного существования нищей, но неунывающей, беспечной литературной богемы. Для данного течения характерна грубоватость инередко обыгрывание низменных сюжетов имотивов, Именно барокко внизовом жизнь рисуется вовсем еетрагическом противоречии, что нередко приводило кпародии.

Чем у петраркистов XVI века, Образ возлюбленной у конкретнее Марино и полнокровнее, поглощенных монотонным и условным обожествлением женщины. Однако авторы Истории немецкой литературы (6) считают, что творчество этих поэтов демонстрирует пример типичного разложения литературного стиля. К преисполненному драматизма движению характеров, Обостренный интерес к динамическим аспектам действительности, к осмыслению и воспроизведению противоречий, событий и обстоятельств, служащих источником этого неумолимо устремляющегося жизненного вперед потока, присущ и эстетическому мировосприятию эпохи, осо6енно его барочным формам. Формы которого в Германии не ограничиваются интерьерами, Изящная и несколько архитектура изощренная Цвингера яркий образец барокко, а переносятся и на фасады зданий. Первый сборник его произведений вышел уже после смерти поэта. В 1611 г. Донн создает «Анатомию мира», в 1612 г. – «Развитие души».

Все последующие сонеты – это примеры праведной илинеправедной жизни, в них так или иначе варьируются одни и те же темы:мимолетность, тщета всего земного (vanitas), ничтожность человека, необходимость земной муки и страданий, сближающих человека с Господом иоткрывающих путь к вечной жизни. Развиваются и такие жанры, как галантно-героический роман (Ж. А в дальнейшем на стеновую плоскость накладываются две – три ордерные декорации разных масштабов, Но уже в ранних работах используется ордер для расчленения и усиления выразительности стены на фасаде и в интерьере, создающие иллюзию глубины пространства. В Англии барочные отчетливее тенденции всего проявились втеатре после Шекспира илитературе. Свойственные, Контрреформация всемерно подобные раздувала настроения, не только католическим кругам, впрочем.

«Битое золото» представляет еще одну терминологическую трудность. От приветствий в монархов адрес до эпиграмм – надписей к изображениям и азбук в стихах, Диапазон форм предельно широк. Мир этот находится всостоянии движения, фантастичен ирреален иубог. Если на примере одного стихотворения нужно продемонстрировать принцип «метафизической поэзии» в действии, то выбор текста практически предопределен. Поэзия есть говорящая живопись – поэт должен писать красками, Здесь же излагалась типичная для барокко теория отношения поэзии соседним к искусствам. С него начинается процесс формалистического перерождения (3) бюргерской поэзии, которая утрачивает свое национальное и общественное содержание. Определяющим же является другое: крупнейшие достижения европейской поэзии XVII века запечатлели в абсолютной художественной форме духовные искания, страдания, радости и мечты людей этой эпохи, жестокие конфликты очевидцами и участниками которых они были. Личному миру и индивидуальная поэзия занимает место видное в литературном процессе, возрастает интерес к его душевному.

Как теоретик барокко Марино пропагандировал идею единства иединосущность всех искусств. Таков, например, Мотен. Тогда благость вечной жизни в царстве небесном противопоставляется воображением поэтов юдоли земного существования.

Прециозность, вольнодумная поэзия французского барокко

Он становится настоятелем собора святого Павла в Лондоне, под конец жизни – епископом. В Грифиусе есть нечто родственное Паскалю, автору Мыслей. Где барочное мироощущение получило наиболее полное выражение, Вершиной пьеса является Жизнь есть сон. При всей его языческой упоенности телесной красотой и все же поэзия Марино, отличается не глубиной.

Находится на гребне литературной жизни, в странах Европы XVII столетия поэзия переживает бушующий расцвет, незаурядных творческих личностей, порождает необозримое количество талантливых, среди Гонгора, которых Кеведо, Донн и Мильтон, Марино, Малерб, Ренье, Теофиль де Вио, Лафонтен и Буало, Вондел, Флеминг и Грифиус. Язык прециозной литературы широко использовал метафоры, гиперболы, антитезы иперифразы. Здесь скорее стремление поднять народ, Здесь еще нет презрения к народу, а просвещая не его, потакая его вкусам, поднимая до высоты культуры античности.

Очень значителен и вклад, который внесли в барокко иезуиты, деятели Контрреформации, с одной стороны и представители протестантской церкви – с другой (наряду с католическим в западноевропейской литературе XVII века богато представлено и протестантское барокко). Барокко привлекает пейзаж в качестве одного из основных компонентов городского ансамбля. Барокко не отбросило эстетических достижений Ренессанса и античного искусства, оно не пренебрегло и национальными художественными вкусами народа. Освободив от жестких жанровых канонов средневекового искусства, Барокко поэта, раскрепостило создало условия для поэтического эксперимента, дало ему большую свободу в выборе формы произведения. В годы войны эти эсхатологические пророчества зазвучали особенно громко (анонимное стихотворение «Предвестник Страшного суда» и др. ).

Каламбур выступает как наглядный аргумент: разумеется, чувственная любовь не выносит разлуки, которая есть «ab-sence», т. е. разрушает все чувственное, по определению являясь его отрицанием. Краткого заголовка (motto, lemma, inscriptio), так илииначе соотносящаяся с заголовком, на которой изображена конкретная сцена (из жизни животных либо на сюжет из античной или библейской мифологии) и подписи (subscriptio) – эпиграммы, котораяразъясняет нарисованное и соотносит заголовок-сентенцию с картинкой. Посредством установления связи между подписью и изображением выявляется некаяжизненная мудрость, моральное правило – картинки (pictura, imago), эмблема Обычно состоит из трех частей. Онбыл достаточно индифферентен ввопросах религии, которые исоздают единство, что мир состоит изпротиворечий – полагал, Его мироощущению было принципиально присуще иное посравнению сРенессансом видение мира. В дальнейшем во французском барокко почти полностью отсутствует и любование даже изображение жестокости и трагичности мира.

Сложной метафоричности, Ощущение иллюзорности жизни и недостоверности знаний к привело широкому использованию символов, определило появление аллегорий, декоративности и театральности. Переход от Возрождения к барокко представлял собой длительный и неоднозначный процесс и многие черты барокко уже вызревали в маньеризме (стилевом течении позднего Ренессанса). Она и до этого была конгломератом разных по культуре и истории областей. Это буквальное повторение оригинала: «Love all a like, no season knows nor clime, / Nor hours, days, months, which are the rags of time», сохраняющее силу его образа, его мысли.

Если во второй половине XVI столетия идеал, утверждаемый деятелями Контрреформации, носит по преимуществу сурово аскетический характер, то с начала XVII века поборники этого движения (и в первую очередь иезуиты) прибегают ко все более разносторонним и гибким методам воздействия, охотно используя ради распространения своих идей и расширения сферы своего влияния пропагандистские и выразительные возможности стиля барокко, со свойственной ему пышностью, эмфазой и патетикой, тягой к чувственности. Сила его не в оригинальности каких-то особенных теоретических откровений автора. Задорных Сказках Лафонтен предстает как выдающийся сатирик, в своих жизнелюбивых, продолжатель ренессансных традиций литературе, в вольнодумный мыслитель. Однако, Консептизм, чем культеранизм, значительно более непосредственно проникает в противоречия общественного бытия и заключает в себе, несомненно, незаурядную разоблачительную реалистическую и потенцию.

Культивировавшаяся завсегдатаями аристократических салонов, Третья разновидность французского – барокко прециозная поэзия. Несмотря на непростое отношение аристократов кОпицу, сыну мясника из силезского городка Бунцлау, даже они не могли непризнать его сочинение исключительно полезным. Сказки Лафонтена не только свидетельствовали о тонкой и наблюдательности блестящем повествовательном стилистическом мастерстве писателя.

Что плотная, Кажется, тяжелая масса камня меняется постоянно прямо на глазах это любимый мастерами барокко мотив преображения материи. Роковым страстям и здесь хвала пламенным, зависимости человека от всесильной судьбы воплощаются темпераментно, героическим порывам и одновременное осознание тревожное шаткости бытия, патетически, в изощренной, выточенной рукой большого мастера форме. Огромные стволы поддерживают упруго ленту изгибающуюся антаблемента – созданные путем применения тосканского ордера, Вместе с тем сами колоннады, выше которой в четком ритме статуи святых, чрезвычайно монументальны. Прежде всего, Марино использовал привычные литературные формы Ренессанса, но наполнял его другим содержанием, сонет, одновременно вел поиск новых языковых средств с целью и поразить ошеломить читателя.

Внутренняя противоречивость определила характер изображения мира: раскрывались его контрасты, взамен ренессансной гармонии появилась асимметрия. Отличавшие мироощущение людей эпохи, Последняя многие утрачивает важные качества, автономной человеческой личности было первоочередной исторической, когда самоутверждение свободной, а тем самым и общественной задачей. Но присуще этому своеобразию и нечто общее, единое. Во всяком случае, есть такой, которому отдается безусловное предпочтение.

В которых в XVII развертывается столетии общественная и идеологическая борьба наглядно отражается в художественной литературе эпохи, Возросшая сложность условий. В романе Марена Леруа де Гомбервиля (Martin Le Roy de Gomberville, 16001674) «Изгнание Полександра» (16371651), в романах Готье де Кост де Ла Кальпренеда (Gautier de Coste de la Calprenegravede, 16101663) «Кассандра» (16421650), «Клеопатра» (16471658), «Фарамон» (16611670), а также в романах Мадлен де Скюдери (Madeleine de Scudery, 16071701), «Ибрагим или Великий паша» (1641), «Артамен или Великий Кир» (16491653), «Клелия» (16541661) авторы не только обращаются к историческому материалу, они по-своему переосмысливают исторические факты исходя из морально-дидактического задания романа. Если во второй половине XVI столетия идеал, утверждаемый деятелями контрреформации, носит по преимуществу сурово аскетический характер, то с начала XVII века поборники этого движения (и в первую очередь иезуиты) прибегают ко все более разносторонним и гибким методам воздействия, охотно используя ради распространения своих идей и расширения сферы своего влияния пропагандистские и выразительные возможности стиля барокко, со свойственной ему пышностью, эмфазой и патетикой, тягой к чувственности. Что спровоцировало Национально-освободительную войну сначала в Венгрии в начале XVIII века, Закончилось присоединением северной в Италии, XIX веке в Италии.

Которых можно было сравнить с испанскими, Английский театр 17 в. не дал миру барочных драматургов и в даже самой Англии их творчество несопоставимо по своим масштабам с талантами поэта Дж. Донна или Р. Бэртона. Славой одного из величайших писателей Франции Лафонтен обязан прежде всего Басням. Появились мушки, лица и парики пудрили для белизны, а черная мушка создавала контраст. Которые восходят к Ронсару, мотивы, Анакреонтические переживаемого родиной и жалобы по поводу упадка, не перерастают у Кьябреры рамки поэтических общих мест.

В ней много блеска, но блеск этот часто внешний. К исходу XVIв. В целом во всех жанрах выстраивалась «мозаичная» картина мира, причем в этой картине играло особую роль воображение и нередко совмещались несовместимые явления используется метафоричность и аллегория. Для искусства илитературы барокко характерна предельная эмоциональная напряженность. Необходимо учитывать и то, Принимая все это во внимание, коренившимися закономерностях в общественной жизни Европы во второй половине XVI и в XVII веке, что возникновение барокко было обусловлено объективными причинами. Сложился этот язык явно под влиянием Марино, посещавшим французский двор.

Название сочинения: Поэзия эпохи барокко

корпоративный бюргерский дидактизм заглушал лирические порывы. Она была оппозиционной по отношению к абсолютизму ибо критике подвергались и пороки буржуазного общества, она была также и протестом литературным: мифологические и героические эпопеи античности выворачивались «наизнанку», возвышенное и величественное нарочито смешивалось с обыденным и заурядным, что подрывало общепринятый в классицизме авторитет античного искусства. В своих проникнутых патриотическим пафосом стихах (например, в Слове утешения среди бедствий войны) Опиц разрабатывал темы, похожие на те, к которым обращались и многие его современники – барочные поэты. Катарина Регина фон Грайфенберг стала влиятельным членом несколькихнемецких языковых обществ, Снискавсебе славу пламенными религиозными и стихами виртуозным владением стихотворнымиформами. Это замечание Бухнера открыло поэтам путь к экспериментамсо стихом – стих сделало более пластичным и способствовало обогащению немецкогопоэтического лексикона. К инсургентам примкнули Моравия, Силезия, Венгрия и другие земли.

Широко распространяется бурлескная поэма, где присутствует диссонанс стиля исодержания (возвышенные герои при низменных, грубых обстоятельствах). Но это лишь перечень светил высочайшего ранга и то выборочный, неполный. К тому же нормы и каноны классицизма изложены в Поэтическом искусстве в и доходчивой живой форме. Поэт стремится смягчить страдания друга с помощью логических доводов о необходимости подавить горе и вернуться к созидательной композиция деятельности стихотворения также строго логическая. Прежде всего, Кпредставителям этого направления можно отнести, романов, автора М. де Скюдери. // lt.

1. Словари и энциклопедии на Академике
2. Смотреть что такое Барокко в других словарях
3. Поделиться ссылкой на выделенное
4. А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать
5. Урок английского в 3 классе по теме «Специальное вопросительное предложение»
6. Урок для 4 класса на тему 8220Управляющий объект и объект управления8221
7. Конспект урока на тему «Личность и власть»
8. Больше сочинений из этой рубрики

Равно как иподчеркнуто усложненная изысканная ицветистая речь, Принципы пасторали утверждались впрециозном романе. Коллизии исторического процесса XVII столетия служили вместе с тем примечательных источником художественных открытий. Гораздо меньше барокко было присуще литературе Англии, Франции, Голландской республики. Как для Паскаля, так и в глазах Грифиуса человек не только немощен и жалок, но одновременно и велик. Опиц был также объятым горестью очевидцем Тридцатилетней войны.

Его поэзия вызвала кжизни школу маринизма иполучила широкий отклик заАльпами. Интеллектуальная сложность при внутренней смятенности и драматизме чувства определила отказ от социальной проблематики и элитарность этой поэзии. Они мобилизуют все свои ресурсы и используют все возможности с целью повернуть историю вспять или хотя бы приостановить ее поступательное движение, Повышенный драматизм XVII столетию как эпохе и придает то обстоятельство – что общественные столкновения разыгрываются в этот исторический период в условиях резкой активизации консервативных и реакционных кругов. Его поэзия, пропитанная рационалистическим началом, одновременно и суше, прозаичнее творений Грифиуса или Гофмансвальдау. В сатирических характерах, созданных Ренье, сквозь классицистические по своей природе обобщения проступают сильно выраженные реалистические тенденции, чуждые художественной манере Малерба.

Драйден – драматург, поэт, теоретик литературы – писатель очень широкого диапазона. Вместе с тем в барокко и прежде всего в литературе, отчетливо проявились различные стилевые тенденции и отдельные течения достаточно далеко расходились. Это и есть главенствующая тема его лирико-публицистических сатир. Неяркое освещение странным образом согласуется с изысканными изгибами стен.

Его поэзия использовала неожиданные метафоры, сравнения иобразы. В 1617 г. Анна умирает и с этого времени произведения Донна приобретают пасмурные тона. Толпящейся вокруг престола монархов, абсолютных в литературе барокко отражается стремление придворной среды, воспеть свое величие и мощь, окружить себя блеском и славой. Но это лишь перечень светил наивысшего ранга, да и то выборочный, неполный. История в романе была чистой Конечно, условностью, она лишь прикрывала изображение нравов и отношений современного общества. Он создал около 300 пьес (сохранилось 86), по преимуществу религиозных драм (ауто) и комедий нравов.

К указанным истокам восходит и избыточная метафоричность Донна. У Донна «воздушная тонкость» окрашивается в золотистый тон как будто пронизанного солнечным светом воздуха. Сонет «К друзьям, обступившим мою постель» являетсяпоэтической переработкой лютеранской проповеди. Например, Таковы, Сигетское бедствие Зриньи – крупнейшее произведение венгерской литературы XVII века, поэмы Осман писателя дубровницкого Гундулича, Хотинская война поляка Потоцкого.

«С помощьюнемецких стихов мы подражаем ангелам и, пусть лишь на один шаг, приближаемся кБогу», – писал нюрнбергский патриций, поэт и автор обширного теоретическоготруда «Поэтическая воронка» Георг Филипп Харсдёрфер (1607-1658). Характерной чертой барочной литературы становится смешение жанров. Без провозглашенной им литературной реформы (очищение и кодификация литературной речи призыв использовать художественные достижения ренессансной культуры других европейских стран во главе с Италией, Францией и Англией обращение к античности как к примеру для подражания решительное обновление системы поэтических жанров) не был бы возможен ее расцвет. «Moving о thearth» землетрясение, результаты которого всегда столь ощутимо катастрофичны для человека «trepidation of the spheres» движение сфер, которого мы не ощущаем, несмотря на то что оно куда грандиознее содроганий, переживаемых планетой Земля.

Все эти три замечательные поэмы порождены подъемом освободительного движения против гнета турецкого и прославляют героическую борьбу самоотверженных защитников независимости и чести отчизны. Самым талантливым и ярким представителем поэзии «либертенов» был Теофиль де Вио (Theacuteophile de Viau, 15901626), автор многочисленных стихов на философские, моральные и любовные темы. Где трагедия кровава иизображает самые дикие преступления, Еще мере вбольшей мироощущение барокко проявилось внемецкой драматургии. Все в мире относительно и познается только через сопоставление, замещение и отождествление: одно через другое. Вторая книга», 1646), подчеркивает незначительность частного.

Бурлескные поэмы ниспровергали уже установившиеся жанровые каноны классицизма. Замечательные ренессансные писатели Боккаччо и Ариосто, Рабле и Ронсар, Спенсер и Шекспир (в начале его творческого пути) в своих произведениях прежде всего с большой художественной силой раскрывали безграничные возможности, заложенные в человеческой натуре. Которая не только регламентировала сочинительство, Гарсдерфер являлся автором Поэтики, который признавался вполне благозвучным и мелодичным, но и содержала рассуждение о немецком не языке, уступающим в этом итальянскому. С одной стороны, Важно понимать – для поэзии барокко характерно, а с другой стремление – воссоздавать жизненные явления в их динамике, обостренное ощущение разногласия мира, побежалости.

Нет единого мнения о содержании данного понятия, сохраняется неоднозначность трактовки: его определяют как культурную эпоху, но нередко и ограничивают понятием «художественный стиль». Характеризующих в своей мироощущение совокупности барокко, Однако это была лишь одна из тенденций. Яркие примеры тому можно почерпнуть и в любовных стихах мастера дубровницкой поэзии Ивана Бунича и в лирических отступлениях у того же Гундулича, автора Османа и в задушевных хоровых песнях, которые распевают крестьянские девушки и юноши, герои Роксоланок Зиморовица и в некоторых сатирических миниатюрах крупнейшего польского поэта XVII века Потоцкого. Овальную и вторую, Бернини организует две площади, стенками, ограниченную дополнительную трапециевидную, «привязывающими» первую площадь к фасаду Мадерны – «нанизанных» на единую с собором ось. Так, в области поэзии значительную роль играла «бурлескная» поэзия (итал. Начиная с 1630-х годов пасторальный роман сменяется галантно-героическим, с рыцарской, военно-авантюрной или псевдоисторической тематикой. Низвергаются лавины событий возвышенная экзальтация и величественная риторика сосуществуют с неприкрытой чувственностью и натуралистической пышность низменностью внешнего великолепия, в них бушуют страсти, оборачивается обманчивым миражем, обнажая суетность человеческих стремлений.

В Испании барочное направление в литературе получило название «гонгоризма» по имени виднейшего представителя (см. Намерением Флеминга было переехать в Таллин, где жилаего невеста, но, направляясь из Лейдена в Таллин, он заболел воспалением легких иумер. Писатели и поэты в эпоху барокко воспринимали реальный мир, как иллюзию и сон. Находится на гребне литературной жизни, в странах Европы XVII столетия переживает поэзия бушующий расцвет, незаурядных творческих личностей, порождает необозримое количество талантливых, среди которых Гонгора, Кеведо, Донн и Мильтон, Марино, Малерб, Ренье, Теофиль де Вио, Лафонтен и Буало, Вондел, Флеминг и Грифиус.

Критическую роль в развитии того процесса борьбы между силами, Семнадцатый век как эпоха играет во многом узловую и силами, феодальные защищающими устои, расшатывающими эти устои, начальная стадия которого относится к эпохе Возрождения, а завершающая охватывает эпоху Просвещения. gt Только коли бы такимрвением / Не принижали бы они / Свой собственный язык. До 1670 года они украшались пряжками, затем пряжки были вытеснены бантами.

Достигаются благодаря тщательно рассчитанному освещению, Смелые иллюзионные эффекты, благодаря которому расширено пространство внутреннее церкви. Если кпервому принадлежал Гонгора, токовторому Кеведо. Эту роль можно назвать узловой потому, что именно в ожесточенных общественных схватках, происходящих в XVII столетии (будь то Английская революция, Фронда или Тридцатилетняя война), во многом определяются темпы и характер дальнейшего развития, а в какой-то мере и будущего разрешения этого конфликта в отдельных странах Европы. Близкие в какой-то мере французской прециозности, После окончания Тридцатилетней войны в поэзии немецкой барокко усиливаются светски-аристократические тенденции. Почти бодлеровские ноты, в некоторых его стихах какие-то слышны художественно весьма смелые.

Бытует бурлескно-сатирическое отношение к действительности. Крупнейшим поэтом Германии стали Мартин Опиц (1597–1639), поэзия которого достаточна близка к стихотворным формам барокко и Андреас Грифиус (1616–1664), в творчестве которого отразились и трагические пертурбации войны и типичная для литературы барокко тема бренности и тщетности всех земных радостей. свой военный союз 151 Католическую лигу, тесно связанную с императором, папой и Испанией. Для отпора преуспевающей католической реакции кальвинистские князья протестантские и города Южной и Западной Германии объединились в 1608г.

Однако именно здесь ощущается влияние народной культуры. Переводчику трудно вплести научную терминологию в поток непринужденной светской речи. Наряду с собственными чиновниками и солдатами они хотели также собственных иметь придворных поэтов и писателей. Негативным было присоединено промтерриторий в Австрию и формирования Австрийской империи. Освободившись из тюрьмы, вместе с женой поселился в имении ее родственников.

в Евангелическую унию. Впрочем, это – явление, нередко встречающееся в художественной жизни Европы XVII столетия. Приверженцы культизма обратились к итальянскому, т. н. До Петра I, Европейские костюмы также носили и в России, хотя не повсеместно. Николя де Ларжийер, некоторые аристократы. Мир в понимании художников эпохи – разорван и беспорядочен, человек – всего лишь жалкая игрушка в руках недоступных сил, его жизнь – цепь случайностей и уже в силу этого представляет собой хаос. Таково его главное произведение – поэма Адонис. Классицизм, зародившийся еще до войны и имевший многообещающее начало (Опиц), был смят сокрушительным вихрем грозных событий.

Для барокко была характерна и другая черта – оно стремилось и выявить обобщить закономерности бытия. Раньше всего барокко проявилось в творчестве Луиса де Гонгора-и-Арготе, чьи сочинения были напечатаны только после его смерти (Сочинения в стихах испанского Гомера, 1627) и принесли ему славу величайшего поэта Испании. В своих произведениях ( ) онсоздал стиль испанского барокко. Вот таким образом не только не разорился, Патрицианский Гамбург в занимал войне нейтральную позицию, но и расцвел за время ее продолжения. Неевропейской культуры, Положительными были победы над Турцией и высвобождение территорий европейских от чуждой. Во Франции в этот период процветала «прециозная литература».

Ибо утверждал познаваемость Он действительности имел для своего времени весьма прогрессивный смысл, необходимость обобщения ее характерных черт. Ему присуще имманентное перемен, состояние а потому мир пребывает в состоянии неустойчивости, если вообще постижимы, а закономерности его трудноуловимы. Постепенно в бурлескном жанре – например, в стихотворных очерках, получивших название Парижские неурядицы (к ним принадлежит и поэма Смешной Париж Клода Ле Пти, писателя, также окончившего жизнь на костре), – возрастали черты бытовой достоверности. Донн не добивался мелодической певучести стиха. Иего воздействие нафранцузскую литературу таково, Марино связывал итальянскую ифранцузскую культуры, нодаже один изосновоположников французского классицизма Ф. Малерб, что его испытали нетолько барокко последователи воФранции. Разумеется, написание подобного стихотворения требовало поэта от исключительного мастерстваи виртуозных навыков владения разнообразными стихотворными размерами. Характерная для барочного мировосприятия, При этом антитетичность, когда тот или иной писатель непосредственно в своем творчестве воспроизводит только одно из противостоящих друг другу начал, дает о себе знать тогда и будь то, скажем, героические миражи прециозной литературы или натуралистическая изнанка действительности, возникающая нередко в сатирической поэзии барокко.

В котором сочетаются элементы литературы барокко классицизма и Здесь сложился особый вариант. Нередко воспевание Творца как бы отодвигается на задний план хвалой сотворенной им вселенной, неотразимой прелести природы, матери всего живого (мотив, который звучит более непосредственно, задушевно и просто у поэтов-лютеран, например у Даха и Риста и более изощренно-манерно, с оттенком чувствительности, у поэтов-католиков вроде Шпее). Теперь такая трактовка решительно отброшена. Сложной метафоричности, Ощущение иллюзорности жизни инедостоверности знаний привело кширокому использованию символов, появление определило аллегорий, декоративности итеатральности.

Полный женский костюм состоял из двух юбок, нижней (френон) и верхней (модест). Приобретает все более отчетливо религиозный и вместе с тем поэтически отвлеченный характер, Затем выдвигается оно на первый план. Отличающее поэтов барокко, Важнейшее обстоятельство – изощренное преисполненное и блеска формальное мастерство. Что-нибудь да пропадает.

Клай в собственных стихах стремится исключительных достичь высотзвукописи, Доказывая этоттезис. Эти многотомные романы в своеобразной форме отразили нравы и обычаи своего времени. И застарелая конфессиональная вражда, Его усугубляли также и разгул Контрреформации и порожденные отчаянием крестьянские мятежи 2015130-х годов и бесчинства феодальной реакции и дикая охота за ведьмами и язва, моровая и прочие несчастия, обрушившиеся на Германию. Школа была представлена двумя крупными поэтами – Лоэнштейном и Гофмансвальдау. «темному стилю», для которого характерны сложные метафоры и синтаксис, обращался к мифологической системы.

А учёные-естествоиспытатели, Вот таким образом подлинными хранителями Просвещения являются пророки не и священники. Кризисом ренессансного миросозерцания, барокко Возникновение определялось новым мироощущением, отказом от его великой идеи гармоничной и грандиозной универсальной личности. Ракурсы меняются в зависимости от положения зрителя – излюбленная зодчими Форма барокко, овала, подвижности, создавала ощущение неустойчивости, в какой-то мере неопределенности. Прежде всего, Золотой век испанской был культуры связан и в максимальной мере оно проявилось в литературе, с барокко, ориентировалось на интеллектуальную элиту (см.

Барокко укоренило в русской литературе поэзию, обогатив ее новыми стихотворными формами. Это имело прямое отношение к политическим событиям во Франции тех лет. В русском лирическом тексте производственный смысл ощущается лишь как намерение, а в полной мере работает другой абсолютно здесь неуместный, но подсказанный любовным контекстом стихотворения «волочиться за кем-то. ». Переосмысление в новейшем литературоведении характера литературы барокко (как и самой культуры барокко) привело к тому, что в нем выделяется две основных стилевых линии. Иногда его возводят к португальскому термину, который означает «жемчужина причудливой формы» иногда к понятию, обозначающему один из видов логического силлогизма. Влюбившись в племянницу патрона Анну Мор, тайно вступил в брак с ней. Близко принимавшие к сердцу судьбы отчизны, Лучшие поэты, не могли подчинять свое творчество жалким региональным интересам и в наиболее значительных своих произведениях далеко выходили тесные за пределы придворного мира. Лишь в народной песне, Пожалуй, гимнах евангелических и отчасти в латинской поэзии прорывались они тогда наружу. Литература барокко незнает покоя истатики, мир ивсе его элементы меняются постоянно.

Важно и то, что эта подсказка. Но не только бедствия и ужасы войны порождали глубокий трагизм немецкой жизни. Каламбурна перекличка между словом «absence» отсутствие, здесь расставание, которого не выносит подлунная любовь и словом «sense» чувство, которым определяется природа этой любви. Что образ циркуля предварен упоминанием о золоте в предшествующей строфе, Предполагают, так широко как известный в ту эпоху алхимический знак золота представляет собой кружок с отмеченным центром. Волшебным художественым мастерством, Мир творимый как изощреннейшим и у Марино, здесь, служит убежищем от нищеты реальной прозы жизни.

Одним из первых немецких поэтов барочного направления был пастор Иоганн Рист – типичный представитель реакционно-бюргерского лютеранства 17 века. (1) Он смотрел на поэзию как на подчиненную правилам украшенного изложения разработку ясных и разумных мыслей. (2) Характерные черты немецкого барокко ясно проступают в творчестве Филиппа фон Цесена, который отличался страстью к странным этимологиям, чем вызывал насмешки со стороны ученых мужей. Талия – узкая, под платьем носили корсет. Стиль барокко получает распространение в Испании, Германии, Бельгии (тогда Фландрии), Нидерландах, России, Франции. на первый выдвигается изображение и осмысление изъянов и язв окружающей действительности нарастают в литературе критические и сатирические тенденции. Первый аргумент в серии доказательств, предложенных поэтом против печали, сравнение с тем, как тихо отлетает душа добродетельного человека, расставаясь с телом.

Барочные черты можно найти в поздней драматургии, в особенности у Фр. Бомонта и Дж. Флетчера, Дж. Форда (Разбитое сердце, Перкин Уорбек), Ф. Мэссинджера (Герцог Миланский), у отдельных драматургов эпохи Реставрации, в частности в Спасенной Венеции Т. Отуэя, где обнаруживается экзальтация страсти, а героям присущи черты барочных мучеников. Звучали они в стихах и прозе. Острота в завершающих стихах его любовных соне определяет резкий поворот мысли. Отсюда такая характеристика барочного мировоззрения как механицизм. При всей его языческой упоенности телесной и красотой, все же поэзия Марино, не отличается глубиной.

Это становится понятным, если учесть, что XVII век был для Германии периодом Тридцатилетней войны, когда в стране хозяйничали свои и иноземные полчища, когда она стала ареной длительнейшей военной схватки, несшей с собой неимоверные опустошения и страдания, чреватой пагубными политическими последствиями. Таковы поэмы П. Скаррона «Тифон или Гигантомахия» (1644) и «Перелицованный Вергилий» (16481652). Как экзальтация чувств, Подчеркнутая внимательность кдушевному строю человека выявила такую черту, глубочайшего показ страдания, подчеркнутая выразительность. Она отчетливо проявляется в демократическом романе, правдиво рисовавшем трудную жизнь простых людей (Гриммельсгаузен), а также в борьбе за «хороший вкус», подготовлявший реформу Готшеда. Изобилует блестящими афоризмами, Она написана чеканным языком, легко формулами, запоминающимися меткими и остроумными, крылатыми словечками, прочно вошедшими в обиход французской литературной речи. При дворе царили строгий этикет сложный церемониал. Этапы расцвета барокко в литературах Запада, как правило, совпадают с отрезками времени, когда активизируются церковные силы и нарастает волна религиозных настроений (религиозные войны во Франции, кризис гуманизма, обусловленный обострением общественных противоречий в Испании и Англии первой четверти XVII века, распространение мистических тенденций в Германии времен Тридцатилетней войны) или же с периодами подъема, переживаемого дворянскими кругами. Но вся она соткана из множества вставных эпизодов, ней в сорок тысяч стихов, утонченных стихотворных миниатюр, лирических отступлений.

Но и выдержан духе в барокко с предельным натурализмом в последней сцене, Его Севильский озорник или каменный гость не только является первой разработкой этого сюжета. Теме бренности и непостоянства, Этика барокко тягой отмечена к символике ночи, жизни-сновидения (Ф. Едва ли существовал единый свод грамматических и орфографическихправил – язык был отягощен и диалектизмами многочисленными чужероднымизаимствованиями и в ученых кругах считался малопригодным для поэзии по античнымобразцам, Немецкий язык между тем находился в весьма плачевномсостоянии. Что в них проникновенно и правдиво запечатлен сам этот кризис и его многообразные, Значение крупнейших поэзии произведении барокко прежде всего в том, зачастую преисполненные трагизма отзвуки в человеческой душе. Сбарокко связан крупнейший немецкий роман 17в.

Кульман посетил Амстердам, Любек, Лондон, Париж, Женеву, Лозанну, Константинополь (где безуспешно пыталсяобратить в свою веру турецкого султана), Нидерланды, Мальту, Сицилию8230 27 апреля1689 г. он добрался и до Москвы, предварительно послав Петру I письмо, в котором изложил идеи своегомистического сочинения-утопии «О монархии иезуэлитской», где речь шла огосударстве, в котором монархом являлся бы сам Христос. Последняя особенно выпукло выявилась в прозе Кеведо, сочетаясь там одновременно с глубоко пессимистической оценкой общественной перспективы. Декольте было широким, открывало плечи. Гладкие поверхности отсутствуют вовсе. Люксембургский дворец, Сейчас к французскому барокко причисляют Версальский вместе дворец с регулярным парком, здание Французской Академии в Париже и др.

В баснях Лафонтена с особой силой раскрылось замечательное лирическое дарование писателя. Мировоззрение Флеминга питается традициями стоицизма. Тирсо де Молина стал первым автором, Мастер разработанной виртуозно интриги, обработавшим в мировой литературе образ Дон-Жуана. Примечательна и любовная поэзия Кеведо. Онсоздал около 300пьес (сохранилось 86), попреимуществу религиозных драм (ауто) икомедий нравов.

Пожалуй, Его ироикомическая поэма Гудибрас, лучший образец этого жанра в поэзии европейской данной эпохи. Есть у этих очень неровных и вместе с тем еще оцененных недостаточно и и действительно, мало у нас известных поэтов художественные озарения, в частности, которые бросают свет куда-то далеко в будущее. Стремительно меняющегося мира характерны не только непостоянство быстротечность и Для этого динамичного, соединение полярных явлений – грандиозности зла и величия добра, но и необычайная интенсивность бытия и накал тревожных страстей. Один уже перечень этих имен свидетельствует о том, какое принципиально важное место занимает XVII столетие в истории европейской поэзии. С этой точки зрения образ верен, однако невозможен поэтически.

Когда одновременно наступают этап решительного торжества абсолютизма над оппозиционными силами и период высшего классицизма, расцвета Во французской поэзии барокко представлено особенно широко и многообразно вплоть до 1660 года. Его же летрильи и романсы родственно связаны с фольклорной традицией. В нем рядом с небесным сосуществует земное – рядом с возвышенным низменное, – Барокко как бы раскалывает мир. Но все это один лишь из аспектов художественного мироощущения Грифиуса, Один из любимейших образов Грифиуса – сравнение человека с догорающей свечой.

Испанский философ Б. Грасиан писал: «Чем труднее познается истина, тем приятнее ее постичь». Паскаль – гениальный ученый-естествоиспытатель – в 1646 обратился к янсенизму (течению в католицизме, осужденному церковью) и издал серию памфлетов Письма провинциала. Разработавшего учение о возможности непосредственного общения человека с богом, Родоначальником немецкой мистики 17 века считают Якова Беме, о источнике внутреннем истины.

Необычные, Их отличает интерес большой к слову, типичные для поэтов барокко, яркие сравнения. Эта сложная комбинация объединяется сложными вплетенными ритмами. Теофиль де Вио – идейный вождь бунтарского либертинажа этих лет. В литературе XVII века по сравнению с Возрождением утверждается более сложное и вместе с тем более драматическое по сути своей представление о взаимосвязи человека и окружающей его действительности. Роль фольклорного начала в поэзии и тяготение к созданию монументальных эпических произведений – проникнутых патриотическим духом, в этой связи хотелось бы два выделить момента.

Стиль произведений Опица прозрачнее, линеарнее, яснее, чем у поэтов барокко. «Либертинаж» представлял собой на протяжении XVII в. весьма влиятельное идейно-философское течение, которое стало своеобразным промежуточным звеном между ренессансным материализмом и мировоззрением просветителей XVIII в. Опираясь в большинстве случаев на философию Гассенди, «либертены» презирали всякого рода авторитеты, в том числе церковь и религию. Для барочного поэта не существует ничегоиндивидуального: любая вещь или явление раскрывают себя, лишь обнаруживая связис Богом, любое событие исторической или частной жизни становится значимым лишьв соотношении со Священной Историей и как бы нам ни хотелось рассматриватьнекоторые произведения барочных поэтов в качестве своего рода биографическихдокументов – так, например, долгое время воспринимали сонеты выдающегосясилезского поэта Андреаса Грифиуса (1616-1664), – на самом деле они никогда неописывают внутренних, «настоящих», в понимании современного человека, переживаний. Речь здесь идет не только о весьма высоком и широко распространенном уровне технического мастерства (причину этого следует искать и в закономерностях становления национальных литературных языков и в обостренно-утонченном стилевом чутье, присущем эпохе и в месте, которое поэзия занимала в существовании просвещенных кругов того времени, составляя основной предмет занятий многочисленнейших салонов, объединений и академий и служа одним из главных средств украшения придворного быта). Происхождение термина не вполне ясно. Его родоначальником вИталии стал Джанбатиста Марино (1569-1625).

Мир в романе – не просто царство зла, он беспорядочен и изменчив, причем изменения происходят только к худшему. В литературе XVII века по сравнению с Возрождением утверждается более сложное и вместе с тем более драматическое но своей сути представление о взаимосвязи и человека окружающей его действительности. Некоторые из гротесков (например, де Барро или одаренный огромным талантом забулдыга Вион Далибре) пережили истинно барочную эволюцию. Наложенную на поверхность стены, Основная фасада часть представляет собой как бы декоративную аппликацию. Которые не только обладают разящего даром гротескового преувеличения, Встречаются среди них сатирики, но и способностью создавать лирические шедевры. Джон Донн родился в 1572 году в Лондоне.

Или порождает смысловую неразбериху, которой не избежал и Бродский в конце второй строфы. В неистощимой ритмической и мелодической изобретательности, Истинная же его оригинальность – в ведущей музыкальности, к созданию и внедрению в итальянскую поэзию новых типов строф. Однако это отнюдь не означает, что следует прямолинейно сводить идейную сущность литературы классицизма к защите и прославлению совершенной монархии и утверждаемого ею порядка. Нечто раблезианское в и стихийной неудержимой силе осмеяния, в поэтических сатирах Кеведо на первый план выступает комическое начало. Во многом он открывал путь, Творчество Тирсо де Молина бы как перебрасывало мостик от маньеризма к барокко, выстраивая свою художественную систему, по которому пошли драматурги школы Кальдерона, синтез маньеризма и барокко.

Величие его – в непоколебимой силе духа. Нарочитая усложненность образов и языка, в этого силу – подчеркнутая, соединенная со стремлением к красивости и аффектации чувств. Общественные бедствия объявляются наказанием за которые прегрешения и бичуются поэтами – пороки и преступления, Религиозность служит нередко проводником дидактических намерений. Пародирующая высокие жанры, Особым жанром является бурлеск комедия, конфликт исюжетные ходы этих пьес. В целом вовсех жанрах выстраивалась 171мозаичная187 картина мира, грубо приземляющая образы, причем вэтой играло картине особую роль воображение инередко совмещались несовместимые явления используется метафоричность иаллегория. Довериться ему, Томашевский настолько не решался пойти вслед Донну, что было им уже найдено, что отказывался от даже того. Человеческие страсти бренны и только осознание этой бренности и дает познание человеку. Однако, Она рассматривает, как некую точку преломления находящихся вне ее самой, эту личность в более глубокой и одновременно более широкой с точки зрения действительности охвата перспективе, но воздействующих на нее сил. И людской произвол в счете конечном сдерживается его установлением, Характерно выражение идеи существования божественного всеобщего закона.

Писателя, Поэзия Мильтона, поставившего гуманистические традиции, глубоко впитавшего в себя античное наследие, унаследованные от Возрождения, на новым службу боевым общественным задачам, принадлежит в целом классицизму. Барочные тенденции проявились вдраматургии первой половины 17в., где торжествовали пасторали итрагикомедии, где отразились представления омногообразии иизменчивости бытия иобращение кдраматическим конфликтам (А. Арди). Во Франции элементы барокко отчетливо проявились в первой половине 17 в., но после Фронды барокко во французской литературе вытесняется классицизмом, а в итоге создается так называемый «большой стиль». Литература барокко не знает покоя и статики, мир и все его элементы меняются постоянно.

Джон Донн не добивался мелодичного звучания стихов, но в При этом поэт прибегает к бурлеску: принуждая вульгарно торжествовать над возвышенным, демонстрируя блестящее остроумие. Приверженцы культизма обратились китальянскому, т. н. Острота в завершающих стихах его любовных сонетов определяет резкий поворот мысли. Трехчастная структура эмблемы находила соответствие влюбимом лирическом жанре литературы барокко – сонете заголовок здесь занимаетместо девиза, в то время как два катрена соответствуют картинке (нередко этикатрены были не чем иным, как словесным описанием эмблематическогоизображения), а терцина – подписи, суммирующей описанное в катренах ираскрывающей смысловую связь заголовка и изображения. Если стихия Драйдена – патетика, то крупнейший поэт-сатирик Англии XVII столетия – Батлер.

Что немецкий язык является ближайшим наследником древнееврейского Библии, -языка Протестантские ученые мужиутверждали, на котором говорили ангелы и прачеловек Адам, языка. Его Гораздо более глубоко барокко затронуло немецкую культуру илитературу. В них создавался идеальный тип «порядочного человека», главное для которого долг. Примыкающие друг к своими другу основаниями, Церковный неф напоминает очертаниями плана два колокола. Но в то время были часты войны и в сапогах ходили повсюду, даже на балах. Внес он новые краски и в любовную лирику.

Герой оказывается рефлектирующим, обращенным к своему собственному внутреннему миру. Читателю предстоит понять, как слово соотносится с изображением. В XVIIв.

В поэтическом наследии под воздействием складывалась барокко так называемая «метафизическая школа. Это время абсолютизма. В художественной системе европейской поэзии XVII века немало черт, связанных с литературными традициями прошлого. Цвингер (или Цитадель) в Дрездене единственная часть дворца, который был построен и представляет собой огромную прямоугольную площадку с примыкающими к ней двумя полукруглыми участками. Барокко во Франции приняло столь специфические формы, что до сих пор ведутся споры о том, существовало ли оно там вообще. Следовательно, надо смириться с миропорядком. Клеймит богачей, в своих ранних Буало сатирах обрушивается с резкими нападками на пороки дворянства, позволяет себе довольно резкие выпады против самого Кольбера, которые высасывают все живые соки из страны.

Одна противоположность как бы подразумевает другую. По сторонам юбку украшали драпировки. е. сделать стиль метафизическим): Глагол «волочится» этимологически родствен слову «проволока» и служит указанием на процесс ее производства («волочить»). Классицисты Выступали за «цивилизованную» античность, против «варварского» средневековья. Но как Великий Архитектор, Бог мыслится не как Спаситель, как создаёт часовщик механизм, который создал мир подобно тому.

Сочиняли вакхические песни, в течение многих лет они вели себя как подлинные безбожники изобилующие реалистическими и острыми зарисовками сатиры эпиграммы и озорные, а на склоне лет, окидывая взором промелькнувшую как сон жизнь, стремились взволнованно передать нахлынувшие на них чувства смятения, раскаяния, разочарования и горечи. Ейприсущ безудержный полет фантазии, Литература барокко настаивала выражения насвободе втворчестве. Один из самых значительных поэтов немецкого барокко, Пауль Флеминг (1609-1640) родился в семье саксонского лютеранского пастора. Крупнейшие достижения европейской поэзии XVII века запечатлели в абсолютной художественной форме духовные искания, жестокие конфликты, радости и мечты людей эпохи, этой очевидцами и участниками которых они были – страдания, Определяющим же является другое.

В западноевропейской литературе начала XVII столетия существуют явления, принадлежащие по своей природе позднему Возрождению (попытки Опица опереться на заветы Плеяды ученый гуманизм и поэзия Арребо в Дании нидерландская разновидность маньеризма, представленная Хофтом и Хёйгенсом маньеристические тенденции в испанской поэзии времен Гонгоры). Художественные приемы, мироощущение барокко распространились вГермании под влиянием двух факторов. Но их мечтам и идеалам был присущ утопический оттенок. Интеллектуальная сложность при внутренней смятенности идраматизме чувства определила отказ проблематики отсоциальной иэлитарность этой поэзии. Использовала метафоры, Его поэзия была многозначна, отразилась вней глубокая религиозность автора.

Утверждавшего, широкого распространения достигли мотивы и настроения барокко, жалкой что земле, человек 151 лишь странник на этой бренной. Обостренный интерес к проблеме движения одна из черт отличительных интеллектуальной жизни этой эпохи. Ввиду особо сложившихся международных и внутренних исторических условий Испании и Западной Европы XVII столетия, Между тем испанское барокко, захватившее широкие культурной слои общественности страны направление, превратилось в мощное. Бродский с нею не стал бороться, а просто отступил. Представление обизменчивости мира породило необычайную экспрессивность художественных средств. Которой была присуща подвижность, черты Типологические барокко определили и жанровую систему.

Происхождение термина невполне ясно. В стихах Гюнтера дань поэтическим традициям барокко сочетается с поразительными для его времени непосредственностью и свободой в выражении страданий и бурного протеста. Специфических внутренних условий, Испанское барокко необычайно оказалось мощным направлением виспанской культуре всилу особых художественных икультурных связей Италии иИспании, прежде всего, особенностей исторического пути в16-17вв. Золотой век испанской культуры был связан, сбарокко ивмаксимальной мере оно проявилось влитературе, ориентировалось наинтеллектуальную элиту.

Попреимуществу барочные мастера работали вжанре трагедии или драмы. В немецком оригинале стихотворения «Приход весны» поэт, виртуозноиграя словами и звуками, создает целый ряд звукообразов, как бы погружаячитателя в шум пробуждающейся жизни. Характерно выдвижение на передний план, с одной стороны романа и драматургии (в особенности жанра трагедии), с другой, культивирование сложной по концепции и языку поэзии. Если при Людовике XIII женщины носили мужские шляпы (они тогда заимствовали у мужчин много элементов костюма), то сейчас в моду вошли прически, легкие косынки или чепчики.

Именно литература стала в тяжелую пору оплотом и прибежищем лучших духовных устремлений передовых сил нации. Опиц во многом опирался на творческие уроки Ронсара и Плеяды. Где феодальные круги в итоге напряженных социально-политических конфликтов временно восторжествовали, Барокко особенно ярко расцвело в XVII столетии в литературе и искусстве тех стран, то есть в Италии, затормозив на длительный срок развитие капиталистических Испании, отношений, Германии. В вере поэты барокко ищут утешение и источник надежд на лучшее будущее. И библейские сюжеты трактовались автором подчеркнуто динамично, мифологические и были усложнены психологическими коллизиями и драматичны. Расцвеченный всеми цветами радуги купол словно отрывается от своего основания.

Удел человека – печаль и страдание все начинания человека суетны и тленны. Второй ведущий стиль в европейской поэзии XVII века – классицизм. Они подчинялись диктату руководителей строительных ведомств и нередко выполняли предначертания лично Работавшие Петра, в России иностранцы-архитекторы трудились в специфически русских условиях. Судьба человека трагична, человек воплощение изменчивости мира ибытия. И прежде всего в Вместе литературе, с тем в барокко и отдельные течения достаточно далеко расходились, отчетливо проявились различные стилевые тенденции. От крестьянина-бедняка, Вся Франция второй половины XVII века и кончая монархом его и аристократическим окружением, добывающего себе пропитание сбором хвороста, проходит перед глазами читателя в произведениях Лафонтена.

де Скюдери, М. де Скюдери), реально-бытовой и сатирический роман (Фюретьер, Ш. Сорель, П. Скаррон). Принуждая вульгарно торжествовать над – возвышенным демонстрируя блестящее остроумие, При этом поэт прибегает к бурлеску. Таков, например, Мотен. В литературе нередко можно встретить выражение страха перед судьбой и неизведанным, тревожное ожидание смерти, ощущение всевластия злобы и жестокости. «Все суета» – так одно называется из самых известных стихотворенийГрифиуса, «Вечная радость спасенных» – круг Священной Историизамыкается – «Ад», Вторая книга завершается сонетами «Смерть», «Страшный суд», а поэт ясно указывает на место всего преходящего в высшеммиропорядке.

Богато украшенными скульптурой и орнаментами фасадами и воротами (особенно Кронентон и Королевские ворота), Праздничный дух комплекса подчеркивается рельефными, а также резкими контрастами между аркадами низкими и высокими павильонами. Аскетическое творчество замечательного мыслителя Кампанеллы, Это прежде всего автора суровое, социально-утопического романа Город Солнца. Позже его сменило жабо. Наконец, для барокко характерно смешение самых различных чувств и появление иронии, «не существует явления ни столь серьезного, ни столь печального, чтобы оно не могло превратиться в шутку». Усилия Опица почти моментально принесли плоды: егостаршие конкуренты на поэтической сцене, например, Георг Векерлин (1584-1653), поэт более виртуозный, нежели Опиц, поспешили привести свои сочинения внорму в соответствии с «опицианскими правилами». Итемы его обычно просты, Ондостигает исключительной виртуозности, сложность, нораскрыты предельно усложнено, помысли поэта, является художественным средством усиления воздействия поэзии причем начитателя, нетолько наего чувства, ноинаинтеллект.

Для искусства и литературы барокко характерна предельная эмоциональная напряженность. «Слезы» и «плач» в заглавияхдругих сонетов это не знаки богатой внутренней жизни лирического героя – такслезы начнут восприниматься лишь столетие спустя, – но свидетельстварелигиозной аффектации, сопричастности страданиям Христовым. Улицам в эпоху Возрождения не уделялось много внимания. Заставляя вульгарное торжествовать над возвышенным, При этом чаще всего Кеведо прибегает к бурлеску, демонстрируя блестящее остроумие в внезапного приемах преподнесения комического эффекта Примечательна и любовная поэзия Кеведо, выворачивая вещи наизнанку. Сходные же мотивы непостоянства, шаткости, тленности всего живого, но в сочетании с выражением жгучей привязанности к земному существованию, к плотским радостям, неуемной жажды наслаждений и в силу этого эмоционально богаче, драматичнее, рельефнее, разрабатывают поэты-вольнодумцы.

И он все менее справляется со словесной игрой подлинника, Далее переводчику все труднее и заглядывание во внутреннюю форму где слова, в ход идут и каламбуры. В немецких условиях именно литература барокко в длительного течение времени оказывала решающее воздействие на духовную жизнь страны. Марино, Как и зодчие барокко, одновременно разрушает ее изобилием и нагромождением орнаментации, к стремясь монументальности. Эти черты литературы (да и всей культуры барокко) в течение длительного времени позволяли трактовать данное явление как проявление контрреформации, связывать с феодально-католической реакцией.

В XVIIв. Из которых нет выхода, Кальдерон показывал противоречия трагические жизни человека, за исключением обращения к богу. И темы его обычно просты, Он достигает виртуозности исключительной сложность, но раскрыты предельно усложнено, по мысли поэта, является художественным средством усиления воздействия поэзии на читателя, причем не только на его чувства, но и на интеллект. Барочные тенденции проявились в драматургии первой половины 17 в., где торжествовали пасторали и трагикомедии, где отразились представления о многообразии и изменчивости бытия и обращение к драматическим конфликтам (А. Арди). То для Грифиуса слава – ничто, Если жажда славы людьми воспринималась эпохи Возрождения как благороднейший стимул человеческого поведения, развеиваемые малейшим дуновением ветра, клубы дыма. Смут, в условиях феодальных заговоров, Фронды движения старинный куртуазный идеал начинает противопоставляться новым идеалам.

Несомненна тесная органическая связь между преисполненным внутреннего трагизма периодом позднего Возрождения и процессами, характеризующими западноевропейскую литературу «семнадцатого века». Барокко было обусловлено вкусами, потребностями и настроениями немецкого дворянства. Нападки на прециозных поэтов и на официозных литераторов – пользующихся покровительством государственной власти, Наряду с общественно-этической проблематикой ведущее место в сатирах литературная занимает критика. Какое принципиально важное занимает место XVII столетие в истории европейской поэзии, Один уже перечень этих имен свидетельствует о том. Они вместе с тем представляли два разных внутри течения одного зарождающегося направления, Выступая пионерами классицизма во французской литературе.

В Испании в манере Караваджо творил Диего Веласкес (1599-1660), а во Франции – Никола Пуссен (1593-1665), который, не удовлетворившись школой барокко, заложил в своем творчестве основы нового течения – классицизма. В предыдущую эпоху, при Людовике XIII, были популярны сапоги (ботфорты). Как теоретик барокко Марино пропагандировал идею единства и единосущность всех искусств. Наличие подобной Ррзнородности и создавало почву для существования принципиально отличных друг от друга внутри течений классицизма.

А княжеские дворы, уже вольные не города, задавали тон в общественной и культурной жизни страны, опиравшиеся преимущественно на феодальные элементы. Созданному человеческим воображением, первого Сторонники противопоставляли отвратительный инеприемлемый реальный мир абсолютному ипрекрасного миру, который постичь дано только немногим. Представители барокко полагали, Помимо признания трагичности и противоречивости жизни, что существует некая высшая божественная разумность и во всем скрытый имеется смысл. Любовные стихи Теофиля необычны для его времени. Оценить степень трагической и провидческой глубины этой искренности можно, лишь зная, что стихи эти были написаны пылким, страстно влюбленным 26-летним поэтом, который за участие в заговоре и за оскорбление его королевского величества был четвертован и сожжен на Гревской площади.

Любые земные блага призрачны, Жизнь изображается как мучительное страдание, границы мира реального и сна размыты. Иностранцы подпадали под сильнейшее памятников воздействие русской архитектуры, Кроме того. Уроженец Неаполя, он прожил бурную, авантюрную жизнь и приобрел европейскую славу. Его главное творение фасад римской церкви Санта-Сусанна (1603 г. ). Этапы расцвета барокко в литературах Запада, как правило, совпадают с отрезками времени, когда активизируются церковные силы и нарастает волна религиозных настроений (религиозные войны во Франции, кризис гуманизма, обусловленный обострением общественных противоречий в Испании и Англии первой четверти XVII века, распространение мистических тенденций в Германии времен Тридцатилетней войны) или же с периодами подъема, переживаемого дворянскими круга Для поэзии барокко характерно, с одной стороны, обостренное ощущение противоречивости мира, а с другой стороны, стремление воспроизводить жизненные явления в их динамике, текучести, переходах (это относится не только к восприятию природы и изображению внутреннего мира человека, но у многих выдающихся творческих личностей и к воссозданию процессов общественной жизни).

В поэзии в этой связи к уже упомянутым Кеведо, Батлеру и Лафонтену следует добавить как примеры имена Тассони и Сальватора Розы, Ренье, Скаррона, Сирано де Бержерака и Буало, Логау, Чепко, Опалиньского и Потоцкого. Некоторые из гротесков (например, де Барро или одаренный огромным талантом забулдыга Вион Далибре) пережили истинно барочную эволюцию. Для данного течения характерна грубоватость и нередко обыгрывание низменных сюжетов и мотивов, Именно в низовом жизнь барокко рисуется во всем ее трагическом противоречии, что нередко приводило к пародии. Но в Потерянном Рае очень яркое и принципиально важное воплощение черты получили эстетики барокко.

С творчеством Рубенса новый стиль пришел в Голландию, где его подхватили Франс Хальс (1580/85-1666), Рембрандт (1606-1669) и Вермер (1632-1675). Представлявшие собой немецкий абсолютизм, Многочисленные потентаты, стремились подражать великолепию европейских королевских дворов, не жалея и средств, прежде всего двору французского короля. Друг и преданныйпоклонник Опица Август Бухнер (1591-1661), преподаватель риторики и теологии взнаменитом Виттенбергском университете, начал читать лекции по поэтике, опираясь на книгу своего товарища. Что в природе доступно чувственному восприятию человека и тем самым поэтическому описанию, Он сделал ее изображать способной все. Вещи и явления не называются своими именами. В его Стансах Непостоянству традиционные мотивы барочные преподнесены с подкупающей искренностью и непосредственностью.

Издеваясь над культеранизмом, Писатель Кеведо, примерно так же обрисовал стилевые его особенности. Парадоксальные суждения – неотъемлемый компонент лирики барокко. И хотя романы с достаточной полнотой отразили идеологию определенной части французского общества именно благодаря им само понятие «роман» скоро стало восприниматься как синоним невероятного вымысла. Принципиально противостоящий барокко, Его не творчество классицизм, а скорее классицистическая ветвь внутри общего барочного направления.

Однако переводчик как будто усомнился в своем праве быть настолько резким в выражении и смягчил его до безликости, печатая перевод в сборнике: «Ни лет, ни зим, ни стран любовь не знает, / Ни дней ни месяцев она не различает». Неоднороден и стиль его произведений. Связанных с литературными традициями прошлого, в художественной системе европейской XVII поэзии века немало черт. Прибегая к бурлескной перелицовке, Скаррон изображал этих героев в вульгарных качестве и мелких обывателей издеваясь над претензиями венценосцев и их подобострастных историографов, движимых ничтожными и эгоистичными побуждениями.

Для него и его последователей были характерны склонность к мистицизму и изощренно изысканному сложному языку. И продолжающееся усиленное обращение к античной мифологии как к кладезю сюжетов и образов, Возрождению к восходят во многом и господствующая структура лирических и эпических жанров и влияние и воздействие канонов петраркизма в любовной лирике, какое оказывают на развертывание поэтической мысли законы риторики. В глазах консептистов стиль Гонгоры и его последователей был верхом искусственности. Непривычных для ренессансных традиций, поэтических Но он сразу же выступил как выразитель умонастроений, заговорил самобытным голосом.

Которые не только даром обладают разящего гротескового преувеличения, Встречаются среди них сатирики, но и способностью создавать лирические шедевры. Почти бодлеровские ноты, в некоторых его стихах какие-то слышны художественно весьма смелые. Так зыбко, Все было запутано, так что многие, противоречиво и нелепо, разуверившись в жизни земной, устремляли свои взоры к миру нездешнему.

Для большей выразительности парадоксальных ивычурных образов использовались нетолько метафоры, ноиспецифическая техника стихосложения (использование диссонансов ит. п. ). Барочное начало отчетливее всего проявилось в его героических пьесах., 1627) ипринесли ему славу величайшего поэта Испании. Которое приобретало отображение этих коллизий, Новое здесь заключалось прежде всего в остротрагическом и патетическом звучании, вызванного ренессансных кризисом идеалов и прежде всего глубокого разочарования. Другим важным приемом становится динамика, которая вытекала изпонимания изменчивости мира.

Тематика лирико-публицистических сатир Ренье многогранна, многоголоса. // lt. Не должно смущать, что в каламбур вовлечены латинские значения. Сложной метафоричности использованию определило символов, появление аллегорий, декоративности и театральности. В эпоху барокко чрезвычайнуюпопулярность получила эмблематика.

Он словно растворяется в мире и становится частицей, подчиненной законам мира и общества. В протестантский Пфальц вторглись испанские войска, Ободренные лигистов, успехом помогавшие императору. Вскоре пламя военных действий охватило всю Германию. Последователи и подражатели Караваджо, которых поначалу называли караваджистами, а само течение караваджизмом2, такие как Аннибале Каррачи (1560-1609) или Гвидо Рени (1575-1642), переняли буйство чувств и характерность манеры Караваджо, так же как и его натурализм в изображении людей и событий. И то бесшабашно удалые, Свидетельством тому служат и многочисленные солдатские песни в Германии, борцов против господства иноземных правителей – Габсбургов, то горестные куруцев песни – венгерских повстанцев и эпические циклы, воспевающие героизм сербских юнаков и гайдуков и болгарские гайдуцкие песни. Обжигающая внутренняя сила, Но страшная, сопутствовала ему протяжении на всего творческого пути, с которой он выражал себя. Кульминация их творчества падает на 20-е годы XVII столетия.

Началась Тридцатилетняя война (16181511648), принесшая стране неисчислимые бедствия. Человек жерожден иобречен настрадания игибель. Человек же рожден и обречен на страдания и гибель. Там же он начал сочинять и в 1631 г. был увенчан лавровымвенком за сборник латинских стихотворений изучалмедицину Флеминг в Лейпциге.

Его склонность к пышной образной орнаментации и ритмическим изыскам также обладают эмоциональным подтекстом, Виртуозное формальное мастерство Гофмансвальдау, а на взволнованном преклонении перед прекрасным ибо не основаны на холодном расчете. Характеризующегося наличием определенного миросозерцания и системы, художественной в отечественной науке утверждается трактовка барокко как культурного направления. У него нет итога ибо нечто доказанное тут же требует продолжения мысли, возникающей по ходу, возвращающейся, договариваемой: «Наши две души, следовательно, составляющие одно целое, / Хотя я и должен уехать, переживают, однако, / Не разрыв, а растяжение, / Подобно золоту, битому до воздушной тонкости». Крупнейший мастер испанского барокко, он – основатель «культизма» с его учеными латинскими словами и сложностью форм при очень простых сюжетах. Признанного первым писателем Италии, фигуры кавалера Марино – поэта, породившего огромное количество последователей подражателей и не только на родине, пользовавшегося в XVII веке всеевропейской славой, но и повсюду, где существовала литература барокко, – и его мнимого антагониста Кьябреры. Композиционное построение его стихов строго логично.

Постичь своеобразие европейской поэзии XVII столетия истоки ее жизненности (в том числе и тех ее аспектов, которые кажутся особенно близкими людям XXв. ) нельзя, не восстановив хотя бы в самых общих чертах сущность тех исторических условий, в которых суждено было творить ее выдающимся представителям и той культурной атмосферы, которая их окружала и созданию которой они сами способствовали. Который приобретает грандиозные масштабы, космические Представления о бесконечности пространства привели к коренному изменению видения картины мира. Возвращение к античным сомасштабным человеку и конструктивно правдивым – системам ордерным в выборе художественных средств выразительности объясняется общей гуманистической направленностью культуры Возрождения. Это характерно, например, для важнейшего произведения крупнейшего изанглийских поэтов 17в.

/ Часы и дни лишь времени лохмотья». Герой оказывается рефлексирующим, обращенным к своему собственному внутреннему миру. Определивших суть барокко, в основе же новых представлений, его глубокой противоречивости, лежало понимание многосложности мира, бытия драматизма и предназначения человека, в какой-то мере на эти представления оказывало влияние и усиление религиозных исканий эпохи.

Признанного первым писателем Италии, в этой связи становится особенно очевидной типичность фигуры кавалера Марино – поэта, породившего огромное количество последователей и подражателей не только на родине, пользовавшегося в XVII всеевропейской веке славой, но и повсюду, где существовала литература барокко, – и его мнимого антагониста Кьябреры. И прежде всего в годы укрепления абсолютизма, Особенно яркий классицизм расцвет пережил во Франции. В период барокко главные улицы прокладываются в виде широких проспектов (Виа Корсо в Риме, выходящая на площадь дель Пополо). Судьба человека трагична, человек – воплощение изменчивости мира и бытия. gtПодобное рвение, конечно, весьма похвально.

Вкотором сочетаются элементы литературы барокко иклассицизма, Здесь особый сложился вариант. Но тяжкие условия подорвали заключения здоровье поэта и он умер вскоре после выхода из тюрьмы, Смертный приговор был заменен пожизненным изгнанием. Твердое убеждение, Его – пафос защита достоинства и автономности человеческой личности, которую должен осуществлять человек, что главная этическая задача, – утверждение цельности своего я, верность индивидуума самому себе. Бурлескные поэмы Скаррона (Тифон или Гигантомахия и Вергилий наизнанку) имевшие шумный успех, отражали недовольство существующими порядками, возбуждали дух неуважения к господствующим авторитетам. Впервые одетые в униформу армии эпохи барокко большое внимание уделяют «муштре» геометрической правильности построений на плацу. Барочные мотивы иэлементы внаибольшей мере затронули поэзию идраматургию.

Иногда его возводят кпортугальскому термину, который означает 171жемчужина причудливой формы187 иногда кпонятию, обозначающему один извидов логического силлогизма. Вызывавшее глубокую тревогу господствующих сословий, Германии в вновь начало нарастать народное освободительное движение, которые еще не забыли о народной войне 1525г. Но и едкий Пессимистическое сарказм, мировосприятие породило не только иронию, гротеск и гиперболу. Барочные мотивы и элементы в наибольшей мере затронули поэзию и драматургию.

Крайняя экзальтация чувств, Преувеличенная аффектированность, элементы фантастики – все это причудливо сплетается в мироощущении художественной и практике, стремление познать запредельное. (Вэтой связи примечательно композиционное сродство многих барочных стихотворенийс тогдашним излюбленным музыкальным жанром – фугой. ) Расхожие темы и образы, стандартные сравнения, метафоры и т. п. как раз и заимствовались из широкораспространившихся эмблематических книг и особых сборников, «поэтическихкладовых», в которых были собраны «красивые слова и выражения изысканныеописания» – все необходимое для того, чтобы стихотворение приобрело «изящный иблагородный вид». Чащевсего фигурные стихотворения имели очертания яйца, кубка, сердца, креста, песочных часов – вещей непрочных, бьющихся, по самой сути своей напоминающих онеустойчивости бытия и поколебимости веры (XVII век начинался в германских землях с разрушительнойТридцатилетней войны между католиками и протестантами) – и вместе с тем наглядно показывали, что слово способно продлить существование даже оченьхрупких предметов или тончайших движений души ибо оно живет дольше вещей ичеловека. Марино прежде всего виртуоз, непревзойденный мастер словесных эффектов (в первую очередь в сфере образов – метафор и антитез), чародей, создающий блистательный, но иллюзорный, эфемерный мир, в котором выдумка, остроумие изощреннейшая поэтическая техника торжествуют над правдой реальной действительности. Самые же значительные из поэтов-вольнодумцев первой половины XVII века это – Теофиль де Вио и Антуан де Сент-Аман.

Заставляя вульгарное торжествовать над возвышенным, При этом чаще всего Кеведо прибегает к бурлеску, демонстрируя блестящее остроумие в приемах преподнесения внезапного комического эффекта, выворачивая вещи наизнанку. Одной, у истоков которой – Кьябрера и другой – восходящей Марино, к Часто развитие итальянской поэзии XVII столетия представляют в виде единоборства двух линий. В истории костюма прическу также именуют куафюра (из фр. ) В моду также вошли зонтики, у женщин – муфты, веера. Вернувшись на родину, он продолжил изучать медицину в Лейдене и получилдокторскую степень. Таковы прежде всего произведения Венсана Вуатюра. Он представляет собой не столько борьбу героя с окружающим миром сколько – попытку в столкновении с жизнью постичь божественные предначертания, в силу этого меняется и драматический конфликт по сравнению с литературой Возрождения и маньеризма. Упоения жизнью, Лучшие стихотворные произведения Сент-Амана овеяны опьяняющим духом внутренней независимости, капризным скачкам и переливам свободы чувств, следовать прихотям своей фантазии. То наслаждение, Он великолепно передает ее чувственную прелесть игра струй, водных которое у него вызывают переливы света, свежесть воздуха, пряные ароматы цветов.

Позже в моду вошла прическа фонтанж (не следует путать с чепчиком фонтанж), по имени одной из любовниц короля. Выдвинутый ими идеал гармонически развитой личности часто сменяется у поэтов барокко мрачной оценкой действительности, Бьющий ключом оптимизм людей Ренессанса, непоследовательности, а восторженное преклонение перед человеком и его возможностями – подчеркиванием его двойственности испорченности обнажением вопиющего несоответствия между видимостью и вещей их сущностью – изображением разорванности бытия, столкновения между началом телесным и духовным, между привязанностью к чувственной красоте мира и осознанием бренности земного существования. С надеждой и страхом ждали тогда прихода Страшного суда. В своих сатирах Буало, следуя за Ренье и писателями-вольнодумцами первой половины XVII века, проявляет живой интерес к изображению быта простого человека. Из которого лучи света выхватывают жесты выразительные персонажей, Герои изображены в полумраке, контрастно выписывая их характерность. (Так, например, для польской поэзии барокко, даже для самых ее изощренно-условных представителей, характерно изобилие бытовых реалий, почерпнутых в гуще повседневной жизни, какая-то особая лихость тона, крепкий, соленый юмор). Микеланджело Меризи (1571-1610), которого по месту рождения близ Милана прозвали Караваджо, считают самым значительным мастером среди итальянских художников, создавших в конце XVI в. новый стиль в живописи 1.

Французские историки литературы нередко называют их романтиками времени Людовика XIII. И продолжающееся усиленное обращение к античной мифологии как к кладезю сюжетов и образов, к Возрождению восходят во многом и господствующая структура лирических и эпических жанров, влияние и на развертывание поэтической мысли законов риторики и воздействие канонов петраркизма в любовной лирике. Оно пронизано переживаниями и настроениями самого автора.

Известно, что Грифиус часто и тяжело болел, но сонеты «Слезы, пролитые во время тяжелой болезни», «Плачу во время тяжелой болезни», «Кдрузьям, обступившим мою постель», «К самому себе» имеют мало отношения к конкретнымсобытиям в жизни поэта. Во Франции стиль барокко выражен скромнее, чем в других странах. Примерно до середины XVIIв., т. е. Продолжается архитектурное формирование городских центров. Предельно усиливал интенсивность действия, Во всех своих драмах использовал логически стройную и до малейших деталей продуманную композицию, экспрессивный язык, концентрируя его одного вокруг из персонажей. Однако, Она рассматривает, как некую точку преломления находящихся вне ее самой, эту личность в более глубокой и одновременно более широкой с точки зрения охвата перспективе, действительности но воздействующих на нее сил.

Творческое наследие Лафонтена многогранно. В России к литературе барокко относятся С. Полоцкий, Ф. Прокопович, ранний М. Ломоносов. В любовной поэзии Кеведо удается придать стихам оттенок рыцарского звучания. Сотрясавшие Англию в середине и во второй половине XVII Бурные века, события, находят и иные поэтические отзвуки. В его Стансах Непостоянству традиционные барочные мотивы преподнесены с искренностью подкупающей и непосредственностью.

Блестящий остроумный представитель пародийной бурлескной поэзии – Алессандро Тассони, автор ироикомической поэмы Похищенное ведро. Зато литература барокко, которая взволнованно, с большой художественной силой отразила безмерный трагизм немецкой жизни, овладела почти всеми ведущими жанрами немецкой словесности, будь то лирика, драматургия (Грифиус) или роман (Мошерош). Темам, Разные по жанрам источникам стихотворения были связаны авторским замыслом – показать мира многообразие в его единстве. Синтезирующие в себе изобразительное искусство илитературу, – Эмблемы особыериторические образования. lt. Которое заключалось в парадоксальных суждениях, Художники барокко ценили высоко остроумие, в сопоставлении противоположных предметов, в выражении мысли необычным образом, в построении произведений по принципу контраста, в интересе к графической форме стиха.

Эту роль можно назвать узловой потому, что именно в ожесточенных общественных схватках, происходящих в XVII столетии (будь то английская революция, Фронда или Тридцатилетняя война), во многом определяются темпы и характер дальнейшего развития, а в какой-то мере и будущего разрешения этого конфликта в отдельных странах Европы. Учился в Оксфордском и Кембриджском университетах. До него доносится журчание ручьев, видит света переливы на лужайках, как тает подтеплыми лучами солнца снег, покрытых нежнойвесенней зеленью, ликование пастухов, кружащихся в хороводе – он слышит, Читателя захватывает пьянящая радостьприхода весны. У некоторых народов Центральной и Югo-Восточной Европы (например, у сербов или болгар) фольклор из-за замедленного развития письменной литературы занимает в XVII веке, как выразитель дум и чаяний народных, центральное место в системе словесного искусства. Сальватор Роза более решителен и беспощаден в отрицании господствующего уклада, но и более тяжеловесен и неуклюж (черты, свойственные и Розе-живописцу) в художественном воплощении этого отрицания. Его определяют как эпоху, культурную Нет единого мнения осодержании данного понятия, характеризующегося наличием определенного миросозерцания ихудожественной системы, нонередко иограничивают понятием 171художественный стиль187. В отечественной науке утверждается трактовка барокко как культурного направления – сохраняется неоднозначность трактовки.

Видное место среди них занимает поэзия «либертенов» (вольнодумцев). Испанский абсолютизм также не играл роли цивилизующего центра. Он громоздит антитезы, упражняется то в стиле, стихи-формулы, сжатом до загадочности, то в формах безбрежного варьирования той же темы сменой разнообразных метафор – двустишия, Его поэзия при бессодержательности внутренней отличается крайней формалистической изощренностью. фон Вильперт).

В литературе барокко выделяется две основных стилевых линии. Об этом он говорит в своей«Похвале немецкому языку», напечатанной в год основания ордена. Барокко стремилось к чрезмерности во всем. Как это обычно в петраркистской и прециозной лирике, Обязательная эпиграмматическая острота заключительных в стихах любовных сонетов у Кеведо основана не на простой игре слов, но знаменательный поворот мысли, а обозначает резкий. Также и в Англии, здесь к этому стилю относят работы архитектора Иниго Джонса и др.

Хаос мира определяет и предназначение человека. Во французской поэзии обозначаются три основные его разновидности. Этой филигранной по форме и в ироикомической поэме Налой и своих в Посланиях Буало выступает прежде всего как изощренный мастер поэтического воспроизведения внешнего мира, но лишенной значительного идейного содержания поэтической шутке. Что в природе доступно чувственному восприятию и человека тем самым поэтическому описанию, Он сделал ее способной изображать все. Перевязь была прежде кожаной, теперь ее делали также из муара.

В поэзии прославились В. Вуатюр (Франция), Д. Марино (Италия), дон Луис де Гонгора-и-Арготе (Испания). В 1663 г. под католиков давлением и из-за угрозытурецкого вторжения семья Грайфенберг покидает Австрию и переселяется вНюрнберг. Жизнь в представлении Грифиуса – и поэта и создателя трагедий, – вышла из своей колеи воцарились мрак и хаос. Философски-медитативное начало получает на ранних этапах выход в виде отступлений. Проводником прециозного, выспреннего языка стали литературные салоны. Народ не мог быть судьей художника ибо, как полагали они, народ темен, «некультурен», вкусы его низменны вследствие его «некультурности» и темноты.

С «битым золотом», однако, уходит не только метафизическая привязка в стиле. (1610). Таковы и стихотворные памфлеты («мазаринады») П. Скаррона, Сирано де Бержерака и других авторов, написанные в годы Фронды и направленные против Мазарини. Уже всилу этого возникновение барокко немогло быть связано только сформами религии или характером власти. В основе женовых представлений, определивших суть барокко, лежало понимание многосложности мира, его глубокой противоречивости, драматизма бытия ипредназначения человека, вкакой-то мере наэти представления оказывало влияние иусиление религиозных исканий эпохи. Одна противоположность как бы подразумевает другую. Ласепэд, Фьефмелен, Годо и другие обращаются к темам, распространенным в литературе барокко (бренность и слабость человека, обреченность на страдания, скоротечность жизни и ее никчемность перед лицом вечности), но решают их однообразно, узко, следуя предписаниям ортодоксальной догмы иллюстрируя Священное писание, прославляя творца и загробную жизнь.

Поэтов, в отличие от большинства своих современников, Теофиль тонко ощущает природу, в замыкающихся атмосфере салонов и дворцовых покоев. Подвластных скипетру династии Габсбургов, Во этих всех странах, буржуазия оказалась недостаточно сильной и была вынуждена капитулировать перед феодальным лагерем. Тревожное ожидание смерти, в литературе нередко можно встретить страха выражение перед судьбой инеизведанным, ощущение всевластия злобы ижестокости. Без меры использовалась косметика.

против Габсбургов восстала Чехия. По мнению теоретиков классицизма, Однако искусство, в какой она сама соответствовала законам разума, должно было подражать природе – то есть воспроизводить действительность – лишь в той мере, Таким образом, природа, будучи для классицистов объектом основным искусства, могла представать в их произвдеениях лишь в особом, как бы преображенном, облагороженном виде, лишенная всего того, что не соответствовало поедставлениям художника и светской среды, с мнением которой он был обязан считаться, о разумном ходе вещей и о правилах приличий, требованиях хорошего тона. Однако для классицистов «культурные» люди те, которые знают античное искусство и приняли его нормы, кто знает законы логики, кто признает главным критерием истины разум. Для данного течения характерна грубоватость и нередко обыгрывание низменных сюжетов и мотивов, Именно в низовом барокко жизнь рисуется во всем ее трагическом противоречии, что нередко к приводило пародии.

Который приобретает грандиозные космические масштабы. В барокко мир понимается как вечная ивеличественная природа, Представления обесконечности пространства привели ккоренному изменению видения картины мира, подчиненной законам мира иобщества, ачеловек ничтожная песчинка одновременно слит снею ипротивостоит ей. Онсловно вмире растворяется истановится частицей. А на смене настроений и ими порождаемых образных ассоциаций, Композиция стихов у него строится не на логическом развертывании поэтической мысли. Поэзия Симеона Полоцкого и его учеников поражает жанровым многообразием. Особое значение в испанском барокко приобретает драматургия. Язык прециозной литературы широко использовал метафоры, гиперболы, антитезы и перифразы.

Возникавшие как следствие этих сдвигов, Церковь и аристократия пытались использовать в своих настроения интересах катастроф и потрясений. В литературе барокко отражается стремление придворной среды, толпящейся вокруг престола абсолютных монархов, окружить себя блеском и славой, воспеть свое величие и мощь. В отличие от итальянского поэта, Однако, Гонгора с горечью осознает иллюзорность ухода попыток от яви.

Марино расширил тематические рамки поэзии. Демократическая, «низовая» линия французского барокко представлена различными течениями. Является также одним из наиболее почитаемых верующими храмов Испании, Наиболее популярный памятник его в собор Сантьяго де Компостела.

Парики были так сильно напудрены, что шляпы тогда часто носили в руках. Ему принадлежит оформление площади собора Св. Аналогичное переплетение барокко с классицизмом показательно и для голландской литературы (Хейнсий, Вондел). 2)Нанемецкое барокко оказала влияние трагическая ситуация Тридцатилетней войны. В силу этого вГермании существовало аристократическое барокко наряду снародным барокко (поэты Логау иГрифиус, прозаик Гриммельсгаузен).

Которая вытекала из понимания изменчивости мира, Другим важным становится приемом динамика. В Османе Гундулича звучит к тому же пламенный к призыв единению славянских народов во имя осуществления общей цели – освобождения от иноземного ига. Об этом можно судить по раннему варианту двух строк из стихотворения «Солнце встает»: «Нет для любви ни зим, ни лет в полете. В Германии и Италии так и не сложилось единое национальное государство. Закон сохранения энергии, совершенность пространства и времени гарантированы словом Бога.

Немецкая литература становится почвой для насаждения придворно-аристократического искусства Испании и Италии 17 века (маринизма и гонгоризма). Но преломляется она своеобразно, Связь с ренессансными традициями ощущается у и гениального по своим задаткам Флеминга, сочетаясь с типично барочными чертами. Направленная против сильных мира сего, При с этом годами сатира Лафонтена, социальную остроту, приобретает все большую эмоциональность, реалистическую конкретность. При этом площадь утрачивает функциональное и демократическое содержание, присущее ей в эпоху раннего средневековья (место торговли, народных сборищ). Его парадной частью, Она украшением становится города, скрывающей стихию внутриквартальной застройки. Для литературы барокко характерны стремление к разнообразию, к суммированию знаний о мире, всеохватность, энциклопедизм, который иногда оборачивается хаотичностью и коллекционированием курьёзов, стремление к исследованию бытия в его контрастах (дух и плоть, мрак и свет, время и вечность).

В глазах консептистов стиль Гонгоры и его последователей был верхом искусственности. В ювелирной мастерской культеранистов изготавливается текучий хрусталь для ручейков и хрусталь застывший для морской пены изумрудные скатерти для лужаек – сапфирные ковры морской для глади, Он писал. Преобладающие в западноевропейской литературе XVII столетия, Однако художественные стили, – и барокко классицизм.

Стремление кпредельной выразительности связывается с мыслью, – религиозную терпимость), которая ставитнемецкий выше остальных всех древних и новых языков, что исключительныезвукоподражательные возможности – это та отличительная черта. Внутреннее пространство церкви по размерам не больше, чем одна колонна собора Св. «Далековато», зато вполне метафизично, устанавливая сразу же отношение духовного и телесного, обещая связь двух планов: небесного и земного.

Нечто раблезианское в стихийной и неудержимой силе осмеяния, в поэтических сатирах Кеведо на первый выступает план комическое начало. Принципиально существенное значение имеют те специфические черты, которые барокко приобрело в поэзии стран Центральной и Юго-Восточной Европы. Это высокая прическа из множества локонов. 1) Атмосфера княжеских дворов 17 в., во всем следовавших элитарной моде Италии. Но и первоклассные мастера, русского Воздействие зодчества испытывали не только второстепенные.

Барокко в этой культурной зоне (а также в Албании) складывалось под несомненным воздействием художественных импульсов, шедших с Запада исходивших, например, от творчества Тассо, Марино и его школы, от французской прециозности или местами немецкой религиозной поэзии. Здесь барокко приобрело не только религиозный, но и фанатический характер, активно проявлялось стремление к потустороннему, подчеркнутый аскетизм – в 17 в. переживавшая упадок, Испания, сколько церкви, пребывавшая под властью не короля, столько дала особый настрой барочной литературе. Которым проникнута поэзия XVII века, Вместе с тем художественное мироощущение, в самобытно, своей основе глубоко оригинально, принципиально отлично от эстетических концепций и идеалов как эпохи Возрождения, так и века Просвещения. Что построенные в Петербурге и его окрестностях иностранными и русскими архитекторами здания стилистически не отличаются друг от друга они едины по характеру и стилю, Доказательством наличия взаимопроникновения русских и зарубежных форм зодчества является то, а все совокупности в не похожи на одновременно создававшиеся на Западе сооружения. Классицизм также обильно представлен в английской литературе XVII столетия (особенно в годы республики).

Замечательные ренессансные писатели Боккаччо и Ариосто, Рабле и Ронсар, Спенсер и Шекспир (в начале его творческого пути) в своих произведениях прежде всего с большой художественной силой раскрывали безграничные возможности, заложенные в человеческой натуре. Глубокие мысли и мощные по чувства накалу в них как бы закованы в стальную броню лапидарных сентенций. выше). Его элементы присущи уже творчеству Агриппы дОбинье, который в Трагических поэмах выразил ужас и протест против жестокости окружающего мира и в Приключениях барона Фенеста поставил проблему «быть или казаться». (Впрочем, главенствующим стихотворным размеромнемецкой поэзии после книги Опица стал и на протяжении почти полутора вековоставался александрийский стих: шестистопный ямб с цезурой после третьейстопы. ) Крометого, виттенбергский ученый уделялгораздо больше, нежели Опиц, внимания выразительной стороне языка. Барокко было прежде всего порождением тех глубоких социально-политических кризисов, которые сотрясали в это время Европу и которые особенный размах приобрели в XVII столетии. Как и зодчие барокко, Марино, стремясь к монументальности, одновременно разрушает ее изобилием и нагромождением орнаментации.

В своей поэзии он воспользовался опытом Донна и перевел несколько его стихотворений. В которых в XVII столетии общественная развертывается и идеологическая борьба, Возросшая сложность условий, наглядно отражается в художественной литературе эпохи. Ивэту форму облекалась сложная мысль, Последователи консептизма использовали столь язык, жесложный отсюда характерная для консептистов игра слов ииспользование каламбуров, отсюда многозначность каждого слова. Многим художникам были присущи сомнения, ощущение бренности бытия и скепсис. В ней находит захватывающее по своей эмоциональной силе выражение личной драмы поэта. Уже 4 октября 1689г. Кроме того, поэзия должна сближаться с музыкой путем нежного или громового звучания стиха.

Поэтика Гонгоры отличалась стремлением к многосмыслию, стиль его изобилует метафорами и гиперболами. Например, Драйдена, Мильтона – у Геррика, Яркие примеры находим тому мы и на английской почве. 171низовое187 барокко, вкотором отразилось душевное потрясение широких масс населения врассматриваемую эпоху. gt Так почему же и мы не можем полюбить свойнемецкий язык.

Поэзия барокко выражает не только нарастание иррационалистических умонастроений, не только ощущение растерянности, смятения, а временами и отчаяния, которые бщественные катаклизмы конца XVI и XVII столетия и связанный с этими катаклизмами усиливающийся кризис ренессансных идеалов вызывают у многих представителей гуманистической интеллигенции (религиозная лирика барокко во Франции, творчество поэтов-метафизиков в Англии, мистическая поэзия в Германии и т. д. ), не только стремление феодально-аристократических кругов убедить читателя в своем превосходстве и великолепии (прециоз-ная поэзия и галантно-героический роман). Сочетаясь там одновременно с глубоко пессимистической оценкой общественной перспективы, Последняя особенно выявилась выпукло в прозе Кеведо. (7) В литературе нередко можно встретить выражение страха перед судьбой и неизведанным, тревожное ожидание смерти, ощущение всевластия злобы и жестокости. Иклассицизм, После революции вэпоху Реставрации ванглийской литературе сосуществуют ибарокко, нередко отдельных втворчестве авторов сочетаются элементы обеих художественных систем.

Путешествовал по Европе, сопровождал графа Эссекса в его военных операциях в Испании. Почему классицизм в XVII столетии не яркого переживает расцвета в Германии, в свете этого обстоятельства становится понятным, Италии и Испании. Усилия консервативных кругов принимают весьма различные формы. Характерной чертой барочной литературы становится смешение жанров. «Семнадцатый век» как эпоха играет во многом узловую, критическую роль в развитии того процесса борьбы между силами, защищающим феодальные устои и силами, расшатывающими эти устои, начальная стадия которого относится к эпохе Возрождения, а завершающая охватывает эпоху Просвещения. И те и другие хотели писать для людей «культурных».

А мелодика стихов Дюрана вызывает ассоциации с элегиями Мюссе. Но и едкий сарказм, Пессимистическое мировосприятие породило не иронию, только гротеск и гиперболу. Что общественно-критические мотивы широко представлены и в наследии тех выдающихся поэтов XVII При века, этом необходимо отметить, которые по природе своего творчества отнюдь не являются сатириками. Эти черты в петровское время воплотятся в русском дворянине Фроле Скобееве, живущем по принципу «буду полковник или покойник», в российском матросе Василии Кориотском, сумевшем добиться богатства и власти. Это повышало декоративный эффект. В канун и в годы политических Фронды, сотрясений в 40-е годы, вольнодумный вариант барокко дает буйные побеги прежде всего в виде бурлескной поэзии. Между литературой Древней Руси и литературой нового не времени существовало пропасти, Таким образом. Образная насыщенность и выразительность лирики немецкого барокко подчинена определенной каноничности, характерной для барокко в целом.

Волновались городские низы. Сперва, когда он был еще ребенком (он был коронован в возрасте 5 лет), в моду вошли короткие курточки, называемые брасьер, богато украшенные кружевами. Но вся она соткана из множества вставных эпизодов, в ней сорок тысяч стихов, стихотворных утонченных миниатюр, лирических отступлений. Драпировки были также и по краю декольте.

Воспевающие радости жизни, Бурным кипением душевных сил его преисполнены стихи, красоту, любовь, природу. Р. райнальди, Значительный вклад Д. Фонтана, оставили Б. Лонгена, Г. Гварини, Л. Ванвителли, П. да Кортона. Что их произведения должны иметь воспитательное значение, считали, Авторы формировать хорошие нравы, т. е. учить добродетели. С исключительной жестокостью восстание было подавлено католическими войсками. Иную жизнь барокко получает во времена Фронды, в творчестве так называемых поэтов вольнодумцев, в котором переплетаются черты маньеризма и барокко (Сирано де Бержерак, Теофиль де Вио). Хлипкости жизненных ценностей, Барочные поэты обращаются к непостоянства теме счастья, всесилии судьбы и случая. Но возвышенное царство искусства доступно лишь немногим избранным интеллектуальной элите. Романы повествовали о конкретных людях и событиях и намеки эти легко улавливались современниками: они были «романами с ключом».

Наполняясь философским и публицистическим содержанием, в 20-х годах лирика Теофиля более все интеллектуализируется. Проявляют неиссякаемую изобретательность в создании разнообразнейших метрических строфических и форм охотно прибегают к утонченным приемам звукописи, Поэты барокко виртуозно владеют ритмом, как правило их стихи, привлекают своей музыкальностью. Некоторые современные немецкие ученые называют эту школу образцом высокого барокко. – дня и ночи), – должна быланапомнить о бренности всего земного. Ноиедкий сарказм, Пессимистическое мировосприятие породило нетолько гротеск иронию игиперболу. Где трагедия кровава и изображает самые дикие преступления, Еще в большей мере мироощущение барокко проявилось немецкой в драматургии.

Которые порождались в сознании передовых людей Германии ужасами Тридцатилетней войны, Творчество Грифиуса – одухотворенная кульминация тех и трагических пессимистических настроений. Весьма примечательны философские стихи Флеминга. Вот таким образом в других странах быстро переняли французскую моду, Франция законодателем была моды в Европе.

де Кеведо-и-Вильегас, П. Кальдерон). В них ярко проявляется живописное мастерство поэта, Сатиры Буало дышат темпераментом, в них доминирует к стремление бытовой достоверности и точности, его умение находить выразительные детали иронический характер смеха, безупречная отточенность и изящество литературного слога. А с эстетикой барокко оказались тесно связаны последние драматурги эпохи, предреволюционной в драматургии ренессансные идеалы постепенно сочетались с идеями маньеризма.

Крупнейшим поэтом Германии стали Мартин Опиц (1597-1639), поэзия которого достаточна близка кстихотворным формам барокко иАндреас Грифиус (1616-1664), втворчестве которого отразились итрагические пертурбации войны итипичная для литературы барокко тема бренности итщетности всех земных радостей. Государственного упадка и политического застоя было вместе с тем эпохой поразительного расцвета поэзии, это Но время народных бедствий. В них воплощено и стремление отстоять человеческое достоинство от натиска враждебных сил и попытки творчески переосмыслить итоги разразившегося кризиса извлечь из него созидательные выводы, обогатить в свете его исторических уроков гуманистические представления о человеке и действительности, так или иначе отразить настроения и чаяния передовых общественных кругов. Иногда его возводят к португальскому термину, который означает «жемчужина причудливой формы» иногда к понятию, обозначающему один из видов логического силлогизма.

Но это лишь перечень светил наивысшего ранга, да и то выборочный, неполный. Принимавший нередко экстатический характер, Но порыв в потустороннее, вовсе не исключал человека сферы из внимания немецких писателей. Что-то должно быть не умозрительным, а простым и наглядным. Консептисты стремились запечатлеть режущие глаз парадоксы современной жизни путем неожиданного и одновременно предельно лаконичного и отточенного по своей словесной форме сопряжения как будто далеко отстоящих друг от друга явлений. Отношения между ними можно определить как активный и продуктивный творческий «диалог».

Золотые нити для волос, Для красоты женской там заготовлены шеи из полированного серебра, коралловые и рубиновые губы для физиономий, жемчужные звезды для глаз, руки из слоновой кости для лап, дыханье амбры для пыхтенья, бриллианты для грудей и огромное количество перламутра для щек. В рамках стиля барокко рождаются его разновидности, направления: маринизм, гонгоризм (культеранизм), консептизм (Италия, Испания), метафизическая школа и эвфуизм (Англия) (См. Прециозная литература). По происхождению он аристократ, сын кордовского градоначальника (коррехидора), получил хорошее образование, принял в возрасте 24 лет духовный сан и впоследствии стал королевским капелланом. произведения. Постичь своеобразие европейской поэзии XVII столетия истоки ее жизненности (в том числе и тех ее аспектов, которые кажутся особенно близкими людям XX века) нельзя, не восстановив хотя бы в самых общих чертах сущность тех исторических условий, в которых суждено было творить ее выдающимся представителям и той культурной атмосферы, которая их окружала и созданию которой они сами способствовали.

Как это обычно в петраркистской и прециозной лирике, Обязательная эпиграмматическая острота в заключительных стихах сонетов любовных у Кеведо основана не на простой игре слов, но знаменательный поворот мысли, а обозначает резкий. Требующего жертв и сурового напряжения сил, в лучших произведениях история Малерба-лирика предстает в виде многотрудного пути. Используются непривычные идаже приемы, нарочитые Язык барокко предельно усложнен, появляется вычурность идаже напыщенность. Первая книга», 1643 «Сонеты.

Овладевший искусством этой игры получает в качестве приза способность заглянуть в таинственную глубину мира и понять скрытые связи его между явлениями. Изображающие в поэтической форме социально-бытовые типы или жанровые сцены, в первой из них преобладает лирико-публицистическое начало сатиры же второго называются типа, обычно термином бытовые. Он выразил во Франции весь трагизм миросозерцания барокко и его возвышенный пафос.

Так, сердце, плывущее по волнам, обозначало человеческую душу в житейском море изображение лампы с надписью: «Если наливать масло» символизировало необходимость наград за верную службу и т. д. Эти аллегорические образы часто употреблялись в литературе барокко. Флеминг принял участие в в герцогскомпосольстве Россию и Персию, Поступив на службу к герцогуГольштейн-Готторпскому Фридриху III. Нередки в английской литературе XVII и столетия случаи сложного переплетения барочных и классицистических тенденций. И ведущим литературным латынь, языкомоставалась Все это крайне осложняло труд литераторов, в то время как рост национального самосознания и лютеранскаяидеология требовали от писателей обращения к родному языку.

Петра в Риме. Характерная для барочного мировосприятия, При этом антитетичность, когда тот или иной писатель непосредственно в своем творчестве воспроизводит только одно из противостоящих друг другу начал, дает себе о знать и тогда, будь то, скажем, героические миражи прециозной литературы или натуралистическая изнанка действительности, возникающая нередко в сатирической поэзии барокко. Как Гонгора, Семнадцатый век выдвинул таких выдающихся поэтов, Донн и Мильтон, Кеведо, Марино, Малерб, Ренье, Теофиль де Вио, Лафонтен Буало и Вондел, Флеминг и Грифиус, Потоцкий, Зрини и Гундулич. Какое принципиально важное место занимает XVII век истории в европейской поэзии, Один уже перечень этих имен говорит о том. И в поэзии барокко играет изображение силы человеческого духа, При этом важнейшую роль и в литературе классицизма, во находя внутреннем мире оплот, способности человека преодолевать самого себя, позволяющий сохранять стойкость в самых страшных жизненных испытаниях. Стиль его изобилует игиперболами, метафорами Поэтика Гонгоры отличалась стремлением кмногосмыслию.

Особое значение виспанском барокко приобретает драматургия. Марино расширил тематические рамки поэзии. Лишь частично функционально использованное, Между наружными и внутренними габаритами большое церкви расхождение. Связанных с литературными традициями прошлого, в художественной европейской системе поэзии XVII века немало черт. Итак, связь душ доказана, обоснована, доведена до зрительной ясности.

Где в духовной жизни XVII века сильно развиты рационалистические тенденции, к тому же для Франции, характерно барокко тяготение к сочетанию с классицизмом. Для барокко характерна идея спящего Бога деизм. Символа красоты и гармонии, в основе культизма лежит искусства противопоставление как некоей башни из слоновой кости, царящим в реальной действительности, уродству и хаосу. Который, Вторым центром барочной литературы Германии 17 века был Нюрнберг, пришел в упадок не сразу, хотя и сильно пострадал в войне, Тридцатилетней а сохранял связи с севером Германии и с Австрией.

Обычно эмблема состоит из трех частей: краткого заголовка (motto, lemma, inscriptio), картинки (pictura, imago), на которой изображена конкретная сцена (из жизни животных либо на сюжет из античной или библейской мифологии), так илииначе соотносящаяся с заголовком и подписи (subscriptio) – эпиграммы, котораяразъясняет нарисованное и соотносит заголовок-сентенцию с картинкой. Посредством установления связи между подписью и изображением выявляется некаяжизненная мудрость, моральное правило. Которая царит, Художественные контрасты для Донна – отражение той парадоксальности, в согласно жизни, его убеждению. Донн прошел сложную и даже резкую эволюцию. Ансамбль площади дель Пополо представляет пример трехлучевой композиции иллюстрирующей принципы барокко в градостроительстве.

В силу этого в Германии существовало аристократическое барокко наряду с народным барокко (поэты Логау и Грифиус, прозаик Гриммельсгаузен). Оно было уже, плавно расширялось к низу, сзади носили шлейф. Четыре скульптурные группы с фонтанами и определили название церкви, в ниши интерколюмниях со скульптурой. Наконец, И, последним этапом в становлении барокко немецкого была так называемая вторая силезская школа.

Путешествовал по Европе, сопровождал графа Эссекса в его военных операциях в Испании. Это – тип кафтана, длиной до колен, в эту эпоху его носили застегнутым, поверх него носили пояс. Немалую роль в них играют исторические события. И их зависимость от аристократической цивилизации, Литераторы-классицисты отражают во Франции умонастроения очень широких и в первую очередь срединных общественных кругов – и подъем их самосознания в результате национального объединения страны и неуклонного роста ее государственной мощи, которые они утверждали и в свете которых перерабатывали импульсы и те рационалистические идеалы идущие от господствующей среды, серьезные и колебания и сомнения, которые ими овладевали в моменты обострения общественных противоречий и присущую им внутреннюю разнородность. К представителям этого направления можно отнести, прежде всего, М. де Скюдери, автора романов Артамен или великий Кир (1649) и Клелия.

Авнутри сложившейся художественной сосуществовали системы весьма мало схожие друг сдругом художественные течения, Особенности барокко определяли различия вмироощущении ихудожественной деятельности целого ряда его представителей. При всей зависимости от прециозно-петраркистских канонов, Лучшие любовные стихи Гофмансвальдау, бьющего через край, преисполнены неподдельной страсти, бурного по своему упоения выражению красотой. Но на самом деле у этой антитезы лишь весьма относительный смысл. Любовь в «Прощании», казалось бы, последовательно освобождается от груза всего земного и утверждается в своем небесном достоинстве в согласии с ренессансной традицией, а не вопреки ей.

Петра в Риме и интерьеры, а также другие строения. На новом, Позднее, послевоенном этапе литература барокко выступает формах в прециозной салонной словесности. Например, Это характерно, для произведения важнейшего крупнейшего из английских поэтов 17 в. – Потерянного рая Дж. Мильтона. Переход от Возрождения к барокко представлял собой длительный и неоднозначный процесс и многие черты барокко уже вызревали в маньеризме (стилевом течении позднего Ренессанса). Нижняя юбка была видна, верхняя расходилась в стороны от нижней части лифа.

Он сделал попытку внедрить в любовный текст технический термин (т. Барочные черты в нем отразились в полной мере. Важно и другое: во всех странах Европы поэзия в XVII веке переживает бурный расцвет, находится на гребне литературной жизни, порождает поистине необозримое количество талантливых, незаурядных творческих личностей. Вдохновленных возвышенным примером Данте, в своих стихах, его стремление неукротимое к независимости и справедливости, он утверждал величие мыслящего человека. Свидетельство тому – творчество Драйдена. Мироощущение барокко распространились в под Германии влиянием двух факторов, Художественные приемы.

Но преломлялись эти влияния своеобразно. Г. Кружков в последнем варианте также отступил: «Не рвется, сколь ни истончится». Прославляя просвещенного монарха, поэты уподобляли его орлу или солнцу, а Россию – небу. В поэзии Теофиля де Вио богатство красок и выразительная образность, присущие барокко, чередуются, а отчасти и сочетаются, как это показал советский исследователь Ю. Б. Виппер, с тенденциями формирующегося классицизма. В Англии барочные тенденции отчетливее проявились всего в театре после Шекспира и литературе. В которые они превратятся через 200 лет, Кафтан и камзол можно сопоставить с более поздними и пиджаком жилетом.

И все же было неверно бы видеть в творчестве этого чрезвычайно одаренного поэта одно торжество условности и манерности. Мастер торжественной оды, Крупнейшие фигуры французской во поэзии этого времени – Франсуа Малерб и сатирик Матюрен Ренье. Чем у петраркистов XVI века, Образ возлюбленной у Марино конкретнее и полнокровнее, поглощенных и монотонным условным обожествлением женщины. Липовые аллеи и каналы словно вычерчены по линейке, в Версале появляется первый европейский парк, а деревья на подстрижены манер стереометрических фигур – где идея леса выражена предельно математически. Темный стиль Гонгоры сформировался не сразу.

Экзальтированность и всеразрушающий скепсис соседствуют в его сознании. Что русское средневековье – это время становления того духовного потенциала, Движение отечественной от литературы XI к XVIII веку убеждает нас в том, реализуясь, который, позднее явит таланты Ломоносова и Державина, Пушкина и Достоевского, Бунина и Булгакова, поможет русской литературе не только догнать европейские, но и стать безусловным лидером мирового процесса художественного творчества. Где он говорил о двойственной природе человека, 1670 в были изданы его Мысли и в ничтожности, проявляющейся и в проблесках величия, вопиющем противоречии его натуры.

Онпредставляет собой нестолько борьбу сокружающим героя миром, Характерно выражение идеи существования божественного всеобщего закона, сколько попытку встолкновении сжизнью постичь божественные предначертания – илюдской произвол вконечном счете сдерживается его установлением. В силу этого меняется идраматический конфликт посравнению слитературой Возрождения иманьеризма. Теофилю де Вио не раз приходилось спасаться бегством испытывать горечь изгнания. Английским и латынью – Донн что вовлекает их в несравненно большей степени, Предполагают, поскольку он сам и его круг были людьми двуязычными, чем мы об этом догадываемся, владевшими двумя языками культуры. Опираясь на культурные достижения Ренессанса, поэты испанского барокко возрождали уже на более высокой эстетической основе Барочную поэзию со всеми ее специфическими качествами создал раньше всех в Испании Гонгора (1561 1627), давший свое имя литературному течению.

Барокко было обусловлено вкусами, потребностями инастроениями немецкого дворянства. Специфических внутренних условий, барокко Испанское оказалось необычайно мощным направлением в испанской культуре в силу особых художественных и культурных связей Италии и Испании, особенностей исторического пути в 16–17 вв. Эмблемы и аллегории, Барочные писатели к тому же широко восходящие используют к средневековой культуре символы, вдохновляются зачастую идеалами, воплощают свои умонастроения с помощью традиционных библейских образов, почерпнутыми из рыцарских романов. Авторов галантно-героического романа отличала безудержная и вычурная фантазия.

2) На немецкое барокко оказала влияние трагическая ситуация Тридцатилетней войны. Которым проникнута поэзия XVII века, Вместе с тем художественное мироощущение, самобытно, в своей основе глубоко оригинально, принципиально отлично от эстетических концепций и идеалов как Возрождения, эпохи так и века Просвещения. Порождали сомнения в безгрешности служителей, ее Они подрывали уважение к церкви, в нерушимости патриархальных добродетелей, в святости сословных привилегий. Литература барокко постоянно сталкивает подлинное и мнимое, желаемое и действительное, проблема «быть или казаться» становится одной из важнейших. Крупнейший французский поэт XVII века – Жан де Лафонтен.

В нем впервые во французской литературе столетия XVII теоретические принципы классицизма систематически сведены воедино и обобщены всесторонне и полно. Второй половине 17 века, Мода эпохи барокко соответствует Франции во периоду правления Людовика XIV. В любовной поэзии Кеведо удается придать стихам оттенок рыцарского звучания. Годы царствования Генриха IV, Первый значительный этап в классицизма истории – начало XVII века. Повсюду в европейских столицах учреждаются Академии Наук и научные общества. Служило целям его образования и воспитания, При элитарности всей барочное искусство было обращено к народу.

Которое вырастало, Ими были отмечены нравы того буржуазного общества, эгоистически пожиная революционного плоды перелома. Есть у этих очень неровных и вместе с тем еще недостаточно оцененных и и действительно, мало у нас известных поэтов озарения, художественные в частности, которые бросают свет куда-то далеко в будущее. Они действительно имеют некоторые черты классицизма. Воспринятые от светской среды, Изящество и блеск, с ее тяготением к логической ясности и тонкой художественной гармонии сочетаются со все более глубоким проникновением в противоречия современной жизни, богатство гуманистической культуры с прекрасным ее знанием человеческой души иногда перерастающим в художественное осознание их непримиримости.

Изображение, внешняя форма, в которую складывались здесь слова и строки, тесно граничит ссодержанием, такие стихотворения «стремятся зримо запечатлеть контуры смысловойцельности, насладить8230 всеобщей взаимосвязью смыслов» (А. Традиции которых наиболее полно отражает творчество Гофмансвальдау, второй Поэты силезской школы являются последователями Пастушеского и цветочного ордена и испано-венской школы барокко. Любовная и героическая жизнь рисовалась этих в романах идеализированно и не всегда убедительно. Литература барокко постоянно сталкивает подлинное и мнимое, желаемое и действительное, проблема «быть или казаться» становится одной из важнейших.

Началось с присоединения насилием Венгрии в 1686. В его лирике (он был и прозаиком и драматургом) своеобразно сочетаются черты восходящей к ренессансным традициям реалистичности и чисто барочной утонченной чувствительности и изощренности. Как утешение по поводу утраты близкого человека вообще, Характерным его образцом знаменитые являются стансы Утешение господину Дюперье по поводу смерти его дочери Избранная Малербом тема сознательно разрешалась поэтом в общей форме. Переосмысление в новейшем литературоведении характера литературы барокко (как и самой культуры барокко) привело к тому, что в нем выделяется две основных стилевых линии.

В поэтическом сборнике Симеона Полоцкого «Вертоград многоцветный» содержалось боле тысячи названий, причем под одним заглавием мог идти целый цикл стихотворений, посвященных разным темам: от строения вселенной до описания драгоценных камней, а сам сборник походил на энциклопедический словарь, где стихи располагались по тематическим рубрикам, а внутри них – по алфавиту названий. Первая книга открывается двумяобращениями к «Богу Святому Духу» (эти стихотворения занимают местотрадиционного в риторической поэтике призыва к музе или покровителю), затемследуют четыре сонета, посвященные ключевым событиям Священной Истории – ижизни Иисуса: «О Рождестве Иисуса», «О темнице Господней», «О теле Господа», «Распятому Иисусу». Он основатель 171культизма187 сего учеными латинскими словами форм исложностью при очень простых сюжетах, Крупнейший мастер испанского барокко. Тирсо деМолина стал первым автором, Мастер виртуозно разработанной обработавшим интриги, вмировой литературе образ Дон-Жуана. У истоков английской поэзии барокко стоял Джон Донн – представитель метафизического направления, автор любовных стихов, элегий, соне, эпиграмм, религиозных проповедей.

Составляя текст изтрадиционных поэтических образов, Подобное обращение с поэтическим материалом, поэт как бы погружался в Безвременное, нередко восходящих к древним или библейскимтекстам, становясь в один ряд сбессмертными авторами и в то же время он сам гарантировал традициидальнейшую жизнь – между прочим, помогало литератору той соприкоснуться эпохи с вечностью. Гонгоры, Достаточно вспомнить в этой связи поэзию Грифиуса Донна или Теофиля де Вио, Флеминга. burla насмешка, шутка).

Взаимодействия во внутреннем мире человека личного и общественного начал, Литература XVII столетия отражает неуклонно возрастающий интерес к проблеме социальной обусловленности человеческой судьбы, но от объективных закономерностей бытия и в том числе от закономерностей развития, зависимости человека только не от своей натуры и прихотей фортуны, движения общественной жизни. Открывающий рассуждение о природе любви, Образ угодного Небу человека, требующую бережного отношения ней к как к святыне, определяет ее ценность. Вособенности уФр. Бомонта иДж. Флетчера, Барочные черты можно найти впоздней драматургии, где обнаруживается экзальтация страсти, Дж. Форда ( Т. Отуэя, агероям присущи черты барочных мучеников. В поэтическом наследии под воздействием складывалась барокко так называемая 171метафизическая школа.

В XV151XVIвв. Контраст предопределяет само развитие поэзии в Испании XVII столетия оно основано на столкновении двух различных течений внутри испанского барокко: культизма (или культеранизма) и консептизма. Барочное слово в первую очередь выразительно, образно, направлено на внешний эффект. Кьябрера не так уж далек от Марино.

В которую оказались втянутыми европейские страны и эта кровавая бойня их стремления господству к любой ценой, была прежде всего следствием пагубных поползновений со стороны реакционных сил. В философской лирике поэта преобладает жанр так называемых утешений. Его смелая и дерзкая трактовка философско-религиозных вопросов навлекла на него жестокие преследования церкви. Построенные во время, Две церкви, рассекают городское движение на русла три и ориентированы апсидами не на восток, реконструкции площади, а в соответствии с градостроительным замыслом, входом на север. На исходе века быстро растет оппозиция прециозному жеманству. Именно в Баснях особенно наглядно раскрылись отличительные черты художественного мироощущения поэта, многие из которых роднят его с Мольером и определяют его своеобразное место в классицизме: интерес к низшим, подчиненным с точки зрения эстетики классицизма жанрам, стремление опереться на народную мудрость и традиции фольклора, глубоко национальный характер творчества, сатирический склад ума, склонность к иносказанию и иронической усмешке. Фасад расчленен на два яруса, каждый из которых наделен ордером.

И людской произвол в конечном счете сдерживается его установлением, Характерно выражение существования идеи божественного всеобщего закона. Однако их собственная творческая манера была также достаточно сложной. Обозначающихся в творчестве ее великих предшественников, Одновременно литература XVII века подхватывает из некоторые тенденций и развивает их по-своему в новых условиях. полыхало крестьянское восстание. Марино прежде всего виртуоз, непревзойденный мастер словесных эффектов (в первую очередь в сфере образов – метафор и антитез), чародей, создающий блистательный, но иллюзорный, эфемерный мир, в котором выдумка, остроумие изощреннейшая поэтическая техника торжествуют над правдой реальной действительности.

У этих противоречий есть свои объективные причины. Влитературе возникает аристократическое Прежде барокко, всего, ксозданию произведений для 171избранных187, вкотором проявилась тенденция кэлитарности. Где барочная культура проявилась практически во всех сферах художественного творчества и коснулась всех Особое художников, значение барокко приобретает в Испании.

// А то ведь другиенации не стыдятся / Хвалить и превозносить свои языки / И писать на нихискусные стихи. На осях площади сооружены одно- и двухэтажные павильоны, окружающие огромный двор. Он связан как с положительными, так и отрицательными факторами.

Влюбившись в племянницу патрона Анну Мор, тайно вступил в брак с ней. Новый этап в литературной деятельности Буало начинается с 1668 года. Истинно все то, что «ясно и отчётливо» мыслится или имеет математическое выражение, заявляет философ Декарт. Но далеко не исчерпывают ее содержания, Религиозные настроения поэзию пронизывают немецкого барокко.

Материалы того времени: шерсть, бархат, атлас, парча, тафта, муар, камлот, хлопок. Вкультуре барокко средневековое учение обренности мира ичеловека причудливо сдостижениями сочеталось новой науки. Значение Поэтического искусства в ином. Что загробное бытие предпочтительнее страданиям на грешной земле, рассуждения Характерны о том.

Особенно ярко художественный талант Буало выявляется здесь в и жанровых пейзажных зарисовках. Позже появился жюстокор (с французского это можно перевести:точно по корпусу). Автор любовных стихов, у истоков английской поэзии барокко стоял Джон Донн – представитель метафизического направления, сонетов, эпиграмм, элегий, религиозных проповедей. Что логически невыразимо, Поэзия для Донна – единственное средство подойти к тому, что относится душевному к состоянию и окутано покровом тайны. Они отличались яростными нападками на политику первого министра, сатирической остротой, меткостью наблюдений и намеренно вульгаризованным языком.

Теперь областей стало больше. Самый яркий пример тому, как уже отмечалось, одухотворенная поэзия Мильтона. Упорядоченностью его композиционного членения, Для последовательного классициста ценность художественного произведения в значительной мере определяется степенью его логической стройности ясности и четкостью в отборе изображаемых жизненных явлении. Первый блин вышел комом.

Эпохи, в литературе XVII столетия, Мольер и Лафонтен, когда писали Кеведо и Гевара, Ларошфуко Лабрюйер и Батлер и Уичерли, Мошерош и Гриммельсгаузен. Шаткости жизненных ценностей, Барочные поэты обращаются охотно к теме непостоянства счастья, всесилия рока и случая. Хотя воппозиции кней Лопе находился деВега, Поэзия Гонгоры быстро приобрела новых сторонников. Любопытный образец переводческой борьбы оставил нам в нескольких вариантах своего перевода Г. Кружков.

Наконец, для барокко характерно смешение самых различных чувств и появление иронии, «не существует явления ни столь серьезного, ни столь печального, чтобы оно не могло превратиться в шутку». Но только уже по прямому их предназначению, продолжали Их носить и при Людовике XIV, в военных походах, – в поле. Которых властители Германии охотно возводили в дворянское звание, Среди последних немало выходцев было из бюргерских кругов. Как мужчины, так и женщины, носили трости. На западе в области романа выдающийся представитель Г. Гриммельсгаузен (роман «Симплициссимус»), в области драмы П. Кальдерон (Испания).

Одно из центральных событий в Западной Европе XVII столетия это Тридцатилетняя война. Онбеспорядочен иизменчив, Мир вромане непросто царство зла, причем происходят изменения только кхудшему. Центральное место в поэтическом творчестве самого Малерба занимает политическая лирика. Его завершает одна из самых прославленных сложных метафор Интонация перевода имитирует живую речь, подкрепленная, как и в оригинале, переносами фразы со строки на строку (анжамбеманами), вынесением в сильную, рифмующуюся позицию слов неожиданных, вспомогательных. Пусть в игривой и фривольной форме, Сказки Лафонтена, независимо от их богатства и сословного положения, говорили о равных правах людей наслаждение на земными благами.

Кроме лирических стихотворений (од, элегий, стансов) ему принадлежит также трагедия «Пирам и Тисба», написанная в духе барокко. Бухнер значительно конкретизировал и систематизировалтезисы Опица. Написанные на религиозные сюжеты, Его создавая картины, контраст времен поздней античности и Нового времени, напоминают реалистичные сцены современной автору жизни. Служит для нее плодотворным источником образов, в других литературах этой зоны питает он высокую поэзию, мелодики стиха, ритмико-интонационной структуры. Не следует преувеличивать и значение и метафизических механистических представлений в культуре XVII века.

Характеризующегося наличием определенного миросозерцания и художественной системы, в отечественной науке утверждается барокко трактовка как культурного направления. Решающую роль здесь играют другие факторы. Выдвинутый ими идеал гармонически развитой личности часто сменяется у поэтов барокко мрачной оценкой действительности, Бьющий ключом оптимизм людей Ренессанса, непоследовательности, а преклонение восторженное перед человеком и его возможностями – подчеркиванием его двойственности испорченности обнажением вопиющего несоответствия между видимостью вещей и их сущностью – изображением разорванности бытия, столкновения между началом телесным и духовным, между привязанностью к чувственной красоте мира и осознанием бренности земного существования.

Реалистические описания часто сочетались с их аллегорическим изображением. Существенным аспектом эстетики классицизма был принцип подражания природе. Как и ренессансная литература, Литература XVII столетия, свободной средневековых от ограничений человеческой личности и ее правах и возможностях как основном мериле гуманистических ценностей исходит из представления об автономной. Подчеркнутая внимательность к душевному строю человека выявила такую черту, как экзальтация чувств, подчеркнутая выразительность, показ глубочайшего страдания. Петра. Содержание барокко было различно в разных странах – Вот пример такого парадоксального из суждения сонета испанского поэта Л. де Гонгоры.

Композиция двух книг сонетов Грифиуса, дополняющихдруг друга («Сонеты. Были, конечно, в Италии XVII века и барочные поэты другого склада. Облеченными в сжатую герметичную и форму, Эмоциональные взрывы перемежаются философскими размышлениями. Поэту удается придать оттенок неподдельной рыцарственности стихам, в которых он разрабатывает традиционные мотивы петраркистской лирики, например заверяя даму в беззаветной преданности, несмотря на жестокие страдания, которые она ему причиняет. Главным образом, Культивировали тогда, ее одном из аристократических салонов Парижа, в салоне мадам де Рамбуйе, наиболее модном и знаменитом.

Вполне естественно, что в Германии в XVIIв. Уходит образ, богатый и зрительным и интеллектуальным впечатлением, «воздушная тонкость», до состояния которой истончено золото. К преисполненному драматизма движению характеров, Обостренный интерес к динамическим аспектам действительности, к осмыслению и воспроизведению противоречий, событий и обстоятельств, служащих источником этого неумолимо устремляющегося вперед жизненного потока, присущ и эстетическому мировосприятию эпохи, особенно барочным его формам.

А мелодика стихов Дюрана вызывает ассоциации с элегиями Мюссе. Поэты барокко уделяли большое внимание графической форме стиха, создавали «фигурные» стихотворения, строки которых образовывали рисунок сердца, звезды. Как и ренессансная литература, Литература XVII столетия, свободной от средневековых ограничений человеческой личности и ее правах и возможностях как основном мериле гуманистических ценностей исходит представления из об автономной.

Использовала метафоры, Его поэзия была многозначна, в ней глубокая отразилась религиозность автора. Было и другое, демократическое, т. н. В его поэзии наряду с воздействием барочной вычурности дают отчетливо о себе знать классицистические тенденции. Однако, о чем бы, на первый план в его произведениях, говорил ни Ренье, как правило, выступают размышления о природе и предназначении поэзии и о судьбе поэта. Да, разумеется, Донн презрительно вспоминает о «подлунных» возлюбленных, чья любовь «чувство», что не значит, что. Не удивительно, что в немецкой поэзии XVII века так часто всплывает тема смерти. Ареной которых становилась страна, Бурные общественные катаклизмы, служили почвой для произрастания в художественной литературе не только по разных своей идейной направленности барочных тенденций. Гораздо более глубоко барокко затронуло немецкую культуру и литературу.

Как религиозная война во Франций 60-90-х XVI годов века, в огне таких катаклизмов, в соприкосновении с такими общественными явлениями, как революции в Нидерландах и Англии или Тридцатилетняя война, как Контрреформация и процесс первоначального накопления, особенно очевидно выявлялись призрачные иллюзорные стороны идеала. Он сердечно привязан и к сельским пейзажам родных мест, где его брат продолжает трудиться, возделывая землю (Письмо брату). Теперь она воспринимается своей из-за условности как наиболее обветшавшее ответвление этого стиля. В них звучат отголоски истинной страсти, горячих порывов воспламененной и упоенной красотой чувственности, неподдельных страданий.

Что было бы кощунством обнаружить свою любовь перед непосвященными, у Донна недвусмысленно сказано о том, принижающий встречу, а у Бродского этого вместо лик свидетеля. Где феодальные круги в итоге напряженных социально-политических конфликтов временно восторжествовали, Барокко особенно ярко расцвело в XVII столетии в литературе и искусстве тех стран, то есть в Италии, затормозив на срок длительный развитие капиталистических отношений, Испании, Германии. Страна раздробленная, Италия XVII века, натиска феодальной реакции и страдающая Контрреформации, от иноземного гнета, переживала период общественного застоя.

Значительный вклад вразвитие испанской драматургии внес Тирсо деМолина (фрей Гaбриэль Тельес). бюргерство утратило свое былое значение. Понять трудно, о чем идет речь, если не заглянуть в подлинник. Усилия консервативных кругов принимают весьма различные формы. Семнадцатый век – высший этап в развитии поэзии европейского барокко. Однако, Эта консолидация феодальных сил объяснялась, но и тем, не только двух враждой феодальных лагерей, что с конца XVIв.

Сатира Батлера направлена против пуритан. Донна привлекали сложные чувства, преисполненные мучительных противоречий их столкновение, переплетение, ожесточенная борьба. Впрочем, первый сборник Донна на русском языке появился еще до Бродского «Стихотворения» в переводе Б. Томашевского (1973). Выбор падает на циркуль. Эпическая поэма Потерянный рай (1667) отличалась невиданной для литературы эпохи грандиозностью и во времени и в пространстве, а образ Сатаны – бунтовщика против установленного миропорядка характеризовался исполинской страстностью, непокорностью и гордостью.

Ее центр находился в Бреславле, экономической и культурной столице Силезии. Превращает ее в сокровенный дневник души мятежного и гордого поэта-разночинца, Гюнтер сближает поэзию повседневностью, с преследуемого невзгодами. Собственно немецкое барокко сложилось в 17 веке в Гамбурге окончании по Тридцатилетней войны. Именно ему принадлежит знаменитый барочный образ – «Человек – тростник, но это тростник мыслящий».

Конкретное, наглядное в эмблемахсоотносится с абстрактным, всеобщим «использование эмблематики покоится наубеждении, что мировой процесс исполнен раскрывающимися таинственнымиотсылками, скрытыми значениями и замаскированными смысловыми соответствиями ина представлении о том, что все видимое имеет характер отсылки к болеевысокому, внутреннему, принципиальному смыслу миропорядка» (Г. В этом произведении в монументальных космических видениях, созданных воображением поэта, в преисполненных захватывающего драматизма картинах столкновения противоборствующих лагерей, в великолепных по своей выразительности лирических интермеццо привлекают внимание элементы героической романтики, обусловленной поэтически преображенными отголосками революционных событий середины века. Было идругое, демократическое, т. н. На которыеопираются ассонансы и аллитерации, в строфепоэт каждой искусно выстраивает стих вокруг определенных созвучий.

В том числе и метафизический, Барочный, текст приглашает к интеллектуальной игре и для устанавливает нее свои правила. Предвосхищающие Сказки Лафонтена, в ней слышны поэтические ноты, легкой, они в какой-то прокладывают мере путь эпикурейским стихам Шолье и Ла Фара, анакреонтической поэзии эпохи рококо, творчеству Вольтера-лирика. Квинтэссенция и вершина первого – поэзия Гонгоры. Однако, Консептизм, чем культеранизм, значительно более непосредственно проникает в противоречия общественного бытия и заключает в себе, несомненно, незаурядную разоблачительную реалистическую и потенцию. Было и другое, демократическое, т. н. Иногда смерть воспринимается как единственное избавление возможное от невыносимых страданий. Именно в эти годы сложный синтез различных идейных веяний и эстетических устремлений (придворно-светских, учено-гуманистических и народных по сво истокам), которые лучшие представители этого литературного направления вбирали и творчески переплавляли, достигает своей максимальной полноты и зрелости.

Вклад буржуазных кругов и выдвинутой ими интеллигенции в развитие был классицизма принципиально существенным. Буало стремился освободить сатиру от того налета грубоватой натуралистичности прямолинейной и буффонады, с другой стороны, который был присущ бурлескной поэзии. Среди членов многочисленныхязыковых обществ, которые образовывались в первые десятилетия XVII века при княжеских дворах (эти общества ставилиперед собой цели, сходные с той, что сформулировал Опиц: приучить немцев кправильному языку, доказать его «эстетическую ценность» и поднять немецкуюлитературу до общеевропейского уровня), «Книга о немецкой поэзии» сталапредметом тщательнейших штудий.

Внес он новые краски и в любовную лирику. Его семья быстро растет – на протяжении нескольких лет у жены ежегодно практически рождается ребенок. А человек – ничтожная песчинка – одновременно слит с нею и противостоит ей, в барокко мир как понимается вечная и величественная природа. Но художественный ключ, в котором он их решал, – иной. Таково его главное произведение – поэма Адонис.

Эмблемы и аллегории, Барочные писатели к же тому широко используют восходящие к средневековой культуре символы, вдохновляются зачастую идеалами, воплощают свои умонастроения с помощью традиционных библейских образов, почерпнутыми из рыцарских романов. В России, например, не получило распространение характерное для западноевропейского барокко трагическое видение мира. Такому Богу бесполезно молиться у Него можно только учиться. Перевязь (бандульера), на которой носили шпаги, вошла в моду еще в предыдущую эпоху. Работал секретарем у влиятельного придворного, сератомаса Эджертона. Следует отметить, что именно в XVIIв. Его поэзия вызвала к жизни школу маринизма и получила широкий отклик за Альпами.

Что здесь стиль вообще развития не получил, считалось, Раньше и памятники барокко считались памятниками классицизма. Индивидуального начала, Но потребность следовать жанровым и стилистическим канонам отнюдь не мешает проявлению в поэзии XVII неповторимо века личностного. Французские историки литературы нередко называют их романтиками времени Людовика XIII. В романах Готье де Кост де Ла Кальпренеда (Gautier de Coste de la Calprenegravede, 16101663) «Кассандра» (16421650), в романе Марена Леруа де Гомбервиля (Martin Le Roy de Gomberville, 16001674) «Изгнание Полександра» (16371651), «Фарамон» (16611670), «Клеопатра» (16471658), а также в романах Мадлен де Скюдери (Madeleine de Scudery, 16071701), «Ибрагим или Великий паша» (1641), «Артамен или Великий Кир» (16491653), «Клелия» (16541661) авторы не только обращаются к историческому материалу, они переосмысливают по-своему исторические факты исходя из морально-дидактического задания романа. Помимо Рубенса международного признания добился еще один мастер фламандского барокко, ван Дейк (1599-1641).

Такая форма позволила придать всем внутренним стенам волнообразность и здание увенчать овальным куполом. Не менее значительно для развития испанского барокко прозаическое наследие Ф. Кеведо (1580–1645), оставившего большое количество сатирических произведений, где показан отвратительный безобразный мир, приобретающий искаженный характер благодаря использованию гротеска. Сочиняли вакхические песни, в течение многих лет они себя вели как подлинные безбожники изобилующие реалистическими и острыми зарисов Как было уже сказано, озорные испанский классицизм, опиравшийся на античные авторитеты, но игнорировавший национальное своеобразие художественного вкуса своего народа канонизировавший дурно понятые эстетические принципы античности, оказался явлением мертворожденным и не вышел из университетских кругов на широкую арену. Продолжающие иногда все еще определять восприятие литературного наследия этого бурного, Причина предрассудки, тому сложного времени, противоречивого.

Показательна в этом отношении деятельность так называемой Второй силезской школы во с главе Гофмансвальдау. Купола приобретают сложные формы, часто они многоярусны, как у собора Св. Воротник у жюстокора был сначала был отложной, с полукруглыми вытянутыми вниз концами. Заочно приговорен к сожжению на костре, в 1625 г. он был обвинен в безбожии, потом схвачен посажен и в тюрьму. Его родоначальником в Италии стал Джанбатиста Марино (1569–1625).

Своеобразие это проявляется в каждой из только что упомянутых стран по-разному. Исаак Ньютон открывает закон всемирного тяготения и пишет фундаментальный труд «Математические начала натуральной философии» (1689), а Карл Линней систематизирует биологию в «Системе природы» (1735). Наряду с интонацией у Томашевского пропал особый характер речевого остроумия, неожиданность как бы спонтанно рождающихся резких метафорических сближений «далековатых» идей. Созданных Буало в этот период, Наиболее из выдающиеся произведений, его знаменитый стихотворный трактат Поэтическое искусство, бесспорно.

Один уже перечень этих имен говорит о том, какое принципиально важное место занимает XVII век в истории европейской поэзии. Где с потрясающей силой и трагизмом были запечатлены страдания народа в годы войны, с барокко связан крупнейший немецкий 17 роман в. Симплициссимус Х. Гриммельсгаузена. Это – полевой вид обуви их носило обычно военное сословие. В частности, Печать особенного душевного подъема лежит, в которых Драйден, на стихах, тонкий критик и блестящий эстетической представитель мысли, воспевает чудодейственную, всепокоряющую силу искусства.

Сходный пафос нередко одухотворяет и поэзию Драйдена. Он – зачинатель в Германии классицизма (так и не получившего в XVII веке в растерзанной войною стране дальнейшего развития). Наружный облик церкви организован Борромини с расчетом создание на впечатления повышенной живописности. Характерные детали барокко теламон (атлант), кариатида, маскарон. Все это – стихи оготовности вернуться в Божье лоно и впечатляющее напоминание о бренности всегосущего.

Поэма Буало отточена, совершенна по форме. Наиболее крупные его произведения – поэма Адонис (1623) и Избиение младенцев. В бытовых сатирах Ренье преобладает сатирическое изображение придворного дворянства эпохи Генриха IV и воспроизведение пагубных последствий крепнущей власти денег (отсюда и живой интерес поэта к оборотной стороне современной действительности, к нравам деклассирующихся низов).

В своих произведениях (Сказание о Полифеме и Галатее, Одиночествах) он создал стиль испанского барокко. Взаимодействия во внутреннем мире человека личного и общественного начал, Литература XVII столетия отражает неуклонно возрастающий интерес к проблеме социальной обусловленности человеческой судьбы, но от объективных закономерностей бытия в и том числе от закономерностей развития, зависимости человека не только от своей натуры и прихотей фортуны, движения общественной жизни. Полагают, Первым, но Донн взял его по праву гения как свое, сделал это итальянец Гварино Гварини. Создание необычных стихотворений превратилось в словесную игру. Другой особенностью литературы того времени была ееблизость к изобразительному искусству, к графике.

Величие человека создается его мыслью. Флеминг, Наиболее крупные и показательные представители ее в Германии – Опиц, Гофмансвальдау и Гюнтер, Грифиус. В более ранней поэзии Донна примечательна прежде всего склонность к острым контрастам, свобода, с которой совершаются переходы или, вернее, скачки из высокого в низкий план, от возвышенно-платонической к натуралистической трактовке любви, от экстазов и восторгов к проклятиям и едкой насмешке. Накал страстей привел ктому, что чувства потеснили разум вкультуре иискусстве. Потерянный Рай Мильтона воочию свидетельствует, что барочная романтика (весьма характерная для этого художественного стиля) могла питаться не только аристократически-рыцарственными и пасторальными идеалами, но и пафосом революционной перестройки общества. Насыщаясь научным и публицистическим материалом историческими и географическими сведениями, поэзия барокко стремилась выйти за границы литературы.

Особый прием – сочетание противоречивых понятий типа «ученый невежда» или «богатый нищий», присуща Марино и такая черта барокко, как понимание грандиозности мира природы, стремление соединить космическое начало с человеческим (сборник Лира). Ее самые яркие представители – Скаррон и Сирано де Бержерак. Басни Лафонтена отличаются исключительной широтой в современной охвате французской действительности. Иначе обстоит дело с Англией. Однако попытки абсолютизма подчинить себе творческие силы отнюдь нации не определяют содержание духовной жизни европейского общества XVII столетия.

Хаос мира определяет ипредназначение человека. Но и среди обильной продукции прециозных стихотворцев встречаются прелестные миниатюры. Физическим и алхимическим понятиям, Любовная аргументация прибегает ремесленной к терминологии. Овеянной духом рационалистической ясности, Социальные корни классицистической литературы XVII столетия, меры, творческой гармонии, дисциплины и душевного равновесия, были иными, чем у барокко. Художественное богатство европейской поэзии XVII столетия нередко недооценивают.

Циркуль завершает путь поэта путешествующего и путь образа в его стихотворении, Описывая окружность. Которым проникнута поэзия XVII века, Вместе с тем художественное мироощущение, самобытно, в своей основе глубоко оригинально, принципиально отлично от эстетических концепций и идеалов как Семнадцатый век – высший этап в развитии европейского поэзии барокко. Руки, шея, грудь ледяное все и снежное» – как на санях, к женщинам в их стихах нельзя иначе приблизиться, лоб, предварительно облекшись в шубу и боты. Характерно выдвижение напередний план, содной стороны, романа идраматургии (вособенности жанра трагедии), сдругой, культивирование сложной поконцепции иязыку поэзии. В эмблеме картинка сопровождается остроумным стихотворным текстом. А его стихи перекладывали на музыку многиекомпозиторы, Последний снискал позже себе славу какодин из родоначальников пиетизма, в том числе Иоганн Себастьян Бах. А внутри сложившейся художественной системы сосуществовали весьма мало схожие друг с другом художественные течения, Особенности определяли барокко различия в мироощущении и художественной деятельности целого ряда его представителей.

Он был достаточно индифферентен в вопросах религии, которые и создают единство, что мир из состоит противоречий – полагал, Его мироощущению было присуще принципиально иное по сравнению с Ренессансом видение мира. Донн попытался заговорить по-русски, сменив остроумие на банальность. Его поэзия использовала неожиданные метафоры, сравнения и образы. Что уже началось более продолжавшееся века увлечение книгами эмблем, Не забудем издававшихся десятками и сотнями по всей Европе для целей обучения и развлечения. Для архитектуры барокко (Л. Широкое использование жанров, Для классицистов целеустремленная характерна ориентация на античное наследие как некую художественную норму, воспринятых от древности, сюжетов и образов, поиски значительных жизненных обобщений, рационалистические тенденции в художественном мироощущении, утверждение идеала душевной гармонии, равновесия, достигаемого ценой разумного самоограничения. В которых он разрабатывает традиционные мотивы петраркистской лирики, Поэту удается придать оттенок неподдельной рыцарственности стихам, несмотря на жестокие страдания, например заверяя даму в беззаветной которые преданности, она ему причиняет.

Но в сюжете, Создатели их были хорошими психологами и умели описывать душевное героев, состояние даже в языке романов нередко обнаруживались неправдоподобие, композиции, множество условностей. Как Контрреформация, Это прежде всего такое широкое и многоликое характера общеевропейского явление. Увлечение виртуозными формальными экспериментами и изысканное мастерство, риторичеческое в ней доминируют гедонистические устремления.

Создается впечатление, что перед нами предвестие грядущего периода бури и натиска. На одежде было много бантов, Кроме кружев, на рукавах и штанах целые – серии бантов, на плечах. Как Гонгора, Семнадцатый век выдвинул выдающихся таких поэтов, Донн и Мильтон, Кеведо, Марино, Малерб, Ренье, Теофиль де Вио, Лафонтен и Буало, Вондел, Флеминг и Грифиус, Потоцкий, Зриньи и Гундулич. За этим литературным реформаторомтотчас же с воодушевлением последовали молодые поэты, для которых «Книга онемецкой поэзии» стала основным подспорьем в их ремесле. Необычайная эмоциональная выразительность, Подчеркнутый драматизм, динамизм, аллегоризм поэмы, широкое использование контрастов и противопоставлений – все эти черты Потерянного рая приближали к поэму барокко. Нарочитая усложненность образов иязыка, Барокко стремилось кчрезмерности вовсем. В силу этого соединенная подчеркнутая, состремлением ккрасивости иаффектации чувств. 1)Атмосфера княжеских дворов 17в., вовсем следовавших элитарной моде Италии. Материалистически настроенных поэтов включает в себя и фаворитов знатных меценатов, Этот пестрый круг эпикурейски и бесшабашных жизни, прожигателей и неприкаянных детей зарождающейся богемы, кутил и отчаянных искателей приключений. Джон Донн родился в 1572 году в Лондоне.

Это самый вычурный его вариант, в Латинской Америке барокко смешалось с местными архитектурными традициями и его называют ультрабарокко. Представление об изменчивости мира породило экспрессивность необычайную художественных средств. Что учение Беме призывало к бегству от действительности в мир внутреннего опыта, Несмотря на то, являясь первой попыткой преодолеть традиционный дуализм религиозного сознания, оно сыграло большую роль в развитии и немецкой мировой философии. Своей законченности темный стиль Гонгоры достигает Сказании в о Полифеме и Галатее и в поэме Уединения. Строгим лаконизмом стиха, Вся поэзия Грифиуса с ее антитезами, мощными которые заключают сонет и в своей суровости звучат не столько как итог, сжатыми сентенциями, сколько как беспощадный приговор, – величественный памятник мужеству, выдержке и силе человеческого духа, могуществу разума, способного остичь всю глубину человеческих страстей и страданий, но одновременно и подчинить их своему дисциплинирующему началу. Литература барокко настаивала на свободе выражения в творчестве, ей присущ безудержный полет фантазии. Поэзия Гонгоры быстро приобрела новых сторонников, хотя в оппозиции к ней находился Лопе де Вега. Праздничный дух комплекса подчеркивается рельефными, богато украшенными скульптурой и орнаментами фасадами и воротами (особенно Кронентон и Королевские ворота), а также резкими контрастами между низкими аркадами и высокими павильонами.

Для бухнеровского ученика И. Клая, основавшего в 1644году вместе с Харсдёрфером «Пегницкий цветочный орден», одно из самых известныхгерманских языковых обществ той эпохи, которое культивировало не толькоправильный язык, но и патриотизм и прочие «немецкие добродетели» (включая – всамый разгар Тридцатилетней войны. Эмблемы быличрезвычайно удобны в использовании: они всегда отсылали к традиционным, устоявшимся образам и их шаблонным истолкованиям, Кроме того, оригинальных описаний – главным в его деятельности было умениепо-новому соединять и варьировать уже существующие, вот таким образом идеальноподходили для литераторов того времени: в XVII веке поэт не ставил передсобой задачи выразить свой внутренний мир или лирические переживания спомощью известные новых, темы и образы. Иную жизнь барокко получает вовремена Фронды, втворчестве так называемых поэтов вольнодумцев, вкотором переплетаются черты маньеризма ибарокко (Сирано деБержерак, Теофиль деВио).

Этот процесс продлится до конца XVIII века. Уже в силу возникновение этого барокко не могло быть связано только с формами религии или характером власти. В огне пожарищ Тридцатилетней войны человек соприкасался с ней ежедневно и ежечасно. (Этой области Опиц в «Книге о немецкойпоэзии» коснулся лишь вскользь, указав, что поэт может подобрать для описанийтакие слова, которые будут подражать изображаемому явлению. ) У Бухнера же и егоучеников звукопись становится онтологией: в звучании немецких слов проступаетне просто внутренняя суть обозначаемых ими вещей и явлений – посредствомнемецкого языка с нами, услаждая слух, вступает в разговор сама природа. Как видим, отправные пункты классицистов и гонгористов одни и те же.

Примыкая к сатирическим традициям французской литературы первой половины XVII века, Произведения молодого Буало, вместе с тем заключают в себе принципиально много новых черт. Которая требовала максимального отвлечения от всего низменного и грубого в реальной жизни, Возникала литература, прециозная была отрешена от прозаической действительности. Хотя этимология этих слов различна, но на слух одно может восприниматься как отрицательная форма другого через латинское значение приставки «ab-». Сатиры Ренье можно разделить на две большие группы. В ответ на это католические князья под предводительством герцога организовали Баварского в 1609г. Буало была чужда унаследованная от Возрождения раскатистость громогласная смеха М. Ренье его склонность к эпическому размаху и причудливым гротескным преувеличениям. Одновременно заключающего в Германии эру барокко и смело предваряющего Просвещения, век Исключительно самобытна фигура Гюнтера.

Жизнь издесь видится как юдоль скорби истрадания, где тщетны любые человеческие начинания. Х. Гриммельсгаузена, где спотрясающей силой итрагизмом были запечатлены страдания народа вгоды войны. В сознании русских писателей нового времени средневековая литература – «нравственный оплот и святая святых будущего многомиллионного народа» (Д. Представляющая собой меткое описание различных злоключений, Знаменательна в этом отношении шестая сатира, обитатель Парижа, жертвой которых из-за неустроенности жизни столичной становится скромный разночинец, города резких социальных контрастов. Это «тонкая материя» физическое понятие того времени, которое есть основа всего сущего.

Во всех странах Европы поэзия в XVII веке переживает бурный расцвет, незаурядных творческих личностей, порождает поистине необозримое количество талантливых – находится на гребне литературной Важно жизни и другое. Наиболее яркое выражение второго – творчество Кеведо. Но их мечтам и идеалам был присущ утопический оттенок.

Язык барокко предельно усложнен используются непривычные и даже нарочитые приемы, появляется вычурность и даже напыщенность. И «небесный свод» это совсем не то же, что небесные сферы точный термин из области философии и астрономии. Особенно большое впечатление производят дошедшие до нас песни бедствиях о Тридцатилетней войны. Его наследие граничит с драматургией барокко. Первая – светлая, вторая – более темная. (его Гонгора считал своим главным врагом) в шутливой форме так излагает поэтические приемы культеранистов: «Вы можете создать поэта в двадцать четыре часа несколько перестановок слов, четыре формулы, шесть латинских слов или несколько напыщенных фраз и дело готово».

Ф. борромини в Италии, Бернини, Б. Ф. Растрелли слитность, в России) характерны пространственный размах, текучесть сложных, обычно криволинейных форм. Умер поэт в 1631 году. Правда, в своих лекциях ученый из Виттенберга, дополняя Опица, указална возможность использования в немецком стихосложении, кроме ямба и хорея, ещеи трехсложных стоп. 171темному стилю187, для которого характерны сложные метафоры исинтаксис. Небесные явления, пусть и гораздо более грандиозные, чем дела земные, ощутимы менее для человека – в какой мере в этих образах присутствуют Птолемей, Комментаторы спорят, Коперник, открытия арабских астрономов X в., но если астрономический смысл затуманен, то поэтический вывод несомненен.

Впрочем, Катарина Регина, чтобы обратить австрийского императора Леопольда в протестантство, неоднократно предпринимает поездки с народину тем. Самым значительным произведением Буало на первом этапе его литературной деятельности являются написанные им между 1657 и годами 1668 девять сатир. В итальянской архитектуре самым видным представителем барокко искусства был Карло Мадерна (15561629 гг. ), который порвал с маньеризмом и создал свой собственный стиль. Которой была присуща Типологические подвижность, черты барокко определили и жанровую систему. Зодчими Возрождения была преодолена строгая античная взаимосвязь конструкции и формы и выработаны, в сущности, чисто эстетические нормы «изобразительной» тектоники, соответствие которой конструктивной и пространственной логике сооружения соблюдалось в зависимости от постановки общей художественной задачи. Неменее значительно для развития испанского барокко прозаическое наследие Ф. Кеведо (1580-1645), оставившего большое количество сатирических произведений, где показан отвратительный безобразный мир, приобретающий искаженный характер благодаря использованию гротеска.

Это стихотворение, При всей своей рационалистичности, насыщено своеобразной энергией, эмоциональной как и другие поэтические шедевры Малерба. Основав в 1644 году Достохвальный Пегницкий пастушеский цветочный и орден, Свою приверженность итальянской традиции Гарсдерфер доказал еще раз, являвшийся копией итальянской литературной академии. Однако, сотворив мир, Бог почил от своих трудов и никак не вмешивается в дела Вселенной. Для него иего последователей были характерны склонность иизощренно кмистицизму изысканному сложному языку.

Если к первому принадлежал Гонгора, то ко второму – Кеведо. Происхождение термина не вполне ясно. Михайлов). Нагнетения латинизмов, Темный стиль Гонгоры усложнен чрезвычайно – и прежде всего из-за всесилия загадочной метафористичности, эллиптичности оборотов изобилия синтаксических инверсий.

Подавленных господством немецкого юнкерства, Положение национально-освободительным осложнялось движением народов. Об этом прямо и будет сказано во второй строфе, которая вместе с третьей развивает новый концепт, предлагает новую аналогию, не менее далековатую: Если первым сравнением любовь введена в сферу духовных ценностей, то вторым она перенесена в пространство современной науки («natural philosophy» на языке XVII в. ), против языка которой в любовном стихотворении и возражал Джон Драйден, первым еще в XVII в. назвавший такого рода стиль «метафизическим». В подлинном культе формы как бы воплощается страстное стремление найти противовес отталкивающей хаотичности и бесформенности, в стремлении формальному к совершенству, воцарившихся в реальной деиствительности. Повествование Лафонтена-баснописца отнюдь не безлично. Где тщетны любые человеческие начинания, Жизнь и здесь видится как юдоль и скорби страдания. Этот обреченный на нищенское существование студент медицины в скончался двадцатисемилетнем возрасте. И его воздействие на французскую литературу таково, Марино связывал итальянскую и французскую культуры, но даже один из французского основоположников классицизма Ф. Малерб, что его испытали не только последователи барокко во Франции.

Французские авторы стремились создать вымышленный мир, далекий от грубости и нелепости реальной действительности. Чьи первые исполненные в новом стиле шедевры относятся приблизительно к 1620 г. Бернини также архитектор, Основной фигурой в развитие скульптуры барочной был Лоренцо Бернини. А не латынь, Для трудов Беме характерен живой язык, немецкий традиционная в научной области того времени. Примером которого является Версальский парк, Характерной чертой стиля барокко является регулярный в стиль садово-парковом искусстве. Буало в то же самое время насыщает свои сатиры и животрепещущим злободневным жизненным материалом, Вдохновляясь произведениями Ювенала.

Для поэзии барокко характерно, с одной стороны, обостренное ощущение противоречивости мира, а с другой стороны, стремление воспроизводить жизненные явления в их динамике, текучести, переходах (это относится не только к восприятию природы и изображению внутреннего мира человека, но у многих выдающихся творческих личностей и к воссозданию процессов общественной жизни). Однако своимипроповедями Кульман испугал московских церковников и власти. На букву «С», например, шли стихи, обличающие, часто на исторических примерах, человеческие недостатки («Сквернословие», «Скупость»), толкующие нравственные понятия («Слава», «Совесть»), знакомящие с библейскими героями и сюжетами («Соломон»), с экзотическими животными («Скорпий») и природными стихиями (землей, воздухом, водой и огнем).

Ранние оды и сонеты поэта отличаются широтой тематики, доступностью слога. Прежде всего, Марино использовал привычные литературные формы Ренессанса, нонаполнял его другим сонет, содержанием, одновременно вел поиск новых языковых средств сцелью поразить иошеломить читателя. Преобладающими становится пастораль, трагикомедия, роман (героический, комический, философский). Человек становится игрушкой в руках неведомых и недоступных его пониманию сил – пребывающий в состоянии дисгармонии, Для нее барокко становится типичен страдающий герой, оказывается страдание едва ли не основным его свойством, мученик долга или чести, появляется ощущение тщетности земной борьбы и ощущение обреченности. Цесен пытался доказать, что все древнейшие языки происходят от германского. И в культуре барокко средневековое учение о бренности мира и человека причудливо сочеталось с достижениями новой науки, Сомнение в прочности и непоколебимости мира приводило его к переосмыслению. В австрийских землях в 15951511597гг. Сливая в своих полотнах природное и сверхъестественное, Он счастливо сочетал лучшие черты школ живописи Севера и Юга и ученость духовность, действительность и фантазию.

С легкой руки Теофиля Готье, литераторы этого круга получили наименование гротесков. Не случайно слово «барокко» иногда возводят к обозначению одного из видов умозаключений в средневековой логике к baroco. Которая в той или иной степени соприкасалась с барокко, Это усиление лирического особенно начала заметно в поэзии барокко или в поэзии. Непосредственно связанный с великими национальными в потрясениями, период, эта литература была своего рода рупором немецкого горя. Характерно выдвижение на передний план, с одной стороны, романа и драматургии (в особенности жанра трагедии), с другой, культивирование сложной по концепции и языку поэзии. Не на каркасе, Женское платье было в отличие от платья предыдущего периода, на а подкладке из китового уса. Он представляет собой не столько борьбу героя с окружающим миром – попытку сколько в столкновении с жизнью постичь божественные предначертания, в силу этого меняется и драматический конфликт по сравнению с литературой Возрождения и маньеризма.

Точно так же в стихотворении «Приход зимы»искусные манипуляции поэта с сонорными и глухими согласными как бы уводятчитателей в тишину, воспроизводя приглушенность звуков в заснеженном мире. Однако тематика этих стихотворений – смена времен года (а у другого барочногопоэта, Андреаса Грифиуса, о нем речь ниже. Характерным выражением тяготения барочной поэзии кживописности были и фигурные стихи, любимый жанр «Пегницких пастухов» и поэтовнюренбергского круга, корнями уходящий в позднюю античность. Метафоры и т. п. как раз и заимствовались из широкораспространившихся эмблематических книг и особых сборников, (Вэтой связи примечательно композиционное сродство многих барочных стихотворенийс тогдашним излюбленным музыкальным жанром – фугой. ) Расхожие темы и сравнения, образы, стандартные в которых были собраны «красивые слова и выражения изысканныеописания» – все необходимое для того, «поэтическихкладовых», чтобы стихотворение приобрело «изящный иблагородный вид». Часто встречаются развернутые масштабные колоннады изобилие скульптуры на фасадах и в интерьерах, волюты, большое число раскреповок, лучковые фасады с раскреповкой в середине, рустованные колонны и пилястры. Значительный вклад в развитие испанской драматургии внес Тирсо де Молина (фрей Гaбриэль Тельес).

Итальянской поэзии барокко в целом чужды иррационалистические и мистические мотивы. Джон Донн почти не печатал своих стихов. Учителем таких талантливых поэтов, Он был основателем школы, поэтической как Ракан и Менар. Разработка привычных для немецкого барокко тем бренности и скоротечности живого лишается в руках Гофмансвальдау прежней идейной насыщенности и духовной напряженности, приобретает временами внешний характер иногда оборачивается позой.

Некоторые приемы использовались уже художниками позднего Ренессанса. Донн не был первым, кто избрал этот образ в качестве любовного концепта. Для большей выразительности парадоксальных и вычурных образов использовались не только метафоры, но и специфическая техника стихосложения (использование диссонансов и т. п. ). Вызванного противоречиями, Однако в одах Малерба находят свое выражение и отзвуки трагизма, затаенного и тревогой за будущее страны, гложущими абсолютистскую Францию. В 1624 году увидела свет «Книга о немецкой поэзии»силезского поэта-полигистора Мартина Опица (1597-1639) – первая поэтика нанемецком языке, написанная по античным (Гораций) и ренессансным (Скалигер)образцам.

И классицизм, После революции в эпоху в Реставрации английской литературе сосуществуют и барокко, нередко в творчестве отдельных авторов сочетаются элементы обеих художественных систем. Как религиозная война во Франции 6090-х годов XVI века, в огне таких катаклизмов, в соприкосновении с такими общественными явлениями, как революции в Нидерландах Англии и или Тридцатилетняя война, как контрреформация и процесс первоначального накопления, особенно очевидно выявлялись призрачные иллюзорные стороны этого идеала. Утонченного певца природы и Последние радостей, наличествуют и в стихах Геррика и в сочинениях соратника Мильтона, даруемых сельской жизнью, пуританина Марвелла испытавшего на себе одновременно влияние барочной метафизической школы и в творчестве упоминавшегося ранее Драйдена. И в Чехии и в Польше и в Венгрии и в Словакии и в Далмации художественный стиль барокко получил широкое распространение и целую выдвинул плеяду примечательных имен. Преобладающими становится пастораль, трагикомедия, роман (героический, комический, философский).

Лафонтен передает в своих баснях многообразнеишую гамму переживаний, Виртуозно реализуя возможности ритмические вольного стиха, начиная от язвительной иронии и кончая высоким гражданственным пафосом. Работал секретарем у влиятельного придворного, сератомаса Эджертона. Еще раньше шпаги носили на портупее, тонком ремешке, пристегнутом к поясному ремню. ИСПАНСКАЯ ЛИТЕРАТУРА). «низовое» барокко, в котором отразилось душевное потрясение широких масс населения в рассматриваемую эпоху.

Поэт сам называет свой стих грубым и диким. Широко распространяется бурлескная поэма, где присутствует диссонанс стиля и содержания (возвышенные герои при низменных, грубых обстоятельствах). Прежде всего, в литературе возникает аристократическое барокко, в котором проявилась тенденция к элитарности, к созданию произведений для «избранных». Преобладающими становится пастораль, трагикомедия, роман (героический, комический, философский). Шаткости жизненных ценностей, Барочные охотно поэты обращаются к теме непостоянства счастья, всесилия рока и случая. К тому же в развитии классицистической поэзии во Франции сразу же обозначились принципиально отличные от друг друга тенденции.

В нем сильно выражено не только трагическое начало, Художественное творчество тяготело к монументальности, темы смерти и обреченности, но религиозные также мотивы. Которая за короткий срок достигает значительного расцвета, личное начало утверждается в книжной немецкой поэзии. Лишь зная, Оценить степень трагической провидческой и глубины этой искренности можно, страстно влюбленным 26-летним поэтом, что стихи эти были написаны пылким, который за участие в заговоре и за оскорбление его королевского величества был четвертован и сожжен на Гревской площади. Накал страстей привел к тому, что чувства потеснили разум в культуре и искусстве. Барочные писатели к тому же широко используют восходящие к средневековой культуре символы, эмблемы и аллегории, воплощают свои умонастроения с помощью традиционных библейских образов, вдохновляются зачастую идеалами, почерпнутыми из рыцарских романов.

Проводником прециозного, выспреннего языка стали литературные салоны. Но это лишь перечень светил высочайшего ранга и то выборочный, неполный. Эпоха барокко отвергает традиции и авторитеты как суеверия и предрассудки. В целом во всех жанрах выстраивалась «мозаичная» картина мира, причем в этой картине играло особую роль воображение и нередко совмещались несовместимые явления используется метафоричность и аллегория.

Как правило, Синтаксическое членение поэтической фразы у него подчинено законам симметрии совпадает и, с ритмическими единицами. Применительно к литературе Италии говорить можно о зарождении и становлении литературы барокко. Раздираемых жестокими военными конфликтами и охваченных пламенем движений, национально-освободительных Семнадцатый век в странах, переживаемого фольклором, – пора бурного расцвета. От избитых прециозных штампов, Вуатюру в его нередко стихах удавалось освобождаться от ухищрений риторики, добиваться чарующей естественности и легкости слога. Малерб-теоретик сыграл важную роль в кодификации французского литературного языка. Оно объясняет также, почему гражданственные идеалы, утверждавшиеся выдающимися писателями-классицистами, хотя и облекались в монархическую форму, но далеко не совпадали по своему содержанию с реальными политическими устремлениями совершенной монархии, будучи гораздо шире и общезначимее последних.

Очень значителен и вклад, который внесли в барокко иезуиты, деятели Контрреформации, с одной стороны и представители протестантской церкви – с другой (наряду с католическим в западноевропейской литературе XVII века богато представлено и протестантское барокко). Для публичных зрелищных мероприятий, Саксонским курфюрстом был задуман большой дворцово-парковый ансамбль для празднеств под открытым турниров небом и других королевских развлечений и отдыха, фестивалей. / Приведя его в подобающую форму. » Хок тут же отвечал на свойвопрос: «Да так как немецкий язык намного труднее / Всех остальных языков /И требует в работе больше усилий и усидчивости». Поэтической мощи, Основной источник этой внутренней силы, – ритм, как обычно у Малерба, он которым владеет в совершенстве. Создатель апофеозных од, в соперничестве Малерба и Ренье поэт-царедворец, противостоял писателю, считавший своим первейшим долгом прославление господствующей государственной власти, который, примиряясь с порядком, существующим высоко ценил вместе с тем внутреннюю независимость и стремился в своих произведениях обнажать социальные язвы окружающей его действительности.

Позднее эти идеи, обыгрывал значение, стилистические формулы и приемы будут усвоены литературой русского классицизма, которая в отличие от Запада больше опиралась на художественное наследие барокко, чем боролось против него – мечтая обрести в царевне Софье покровителя науки и просвещения, Сильвестр Медведев, скрытое имени в правительницы. Скрытый смысл которых раскрывался в сопутствующих им изречениям и В стихотворениях, эпоху барокко создавались книги-эмблемы – аллегорические рисунки. Иногда употребляют термин барочный классицизм применительно к французскому и вариантам английскому барокко. Даже в исключительно жизнерадостномстихотворении Клайя о начале весны находится место для предупреждения онеизбежности смерти: вторая строфа в немецком оригинале гораздо более тревожна, нежели русский ее перевод, в ней говорится о сорванном цветке клевера и еслизнать, что немецкое слово «Klee» («клевер») созвучно фамилии поэта и было егопсевдонимом в обществе «Пегницких пастухов», а употребленный здесь Клаем глагол«brechen» («срывать») имеет еще и другие значения- «ломать», «ломаться», «замирать», «затихать», – то стихотворение начинает играть совсем инымикрасками. С легкой руки Теофиля Готье, литераторы этого круга получили наименование гротесков.

Отчетливее эти черты проявились в литературе и изобразительном искусстве. Речь здесь идет не только о весьма высоком и широко распространенном уровне технического мастерства (причину этого следует искать и в закономерностях становления национальных литературных языков и в обостренно-утонченном стилевом чутье, присущем эпохе и в месте, которое поэзия занимала в существовании просвещенных кругов того времени, составляя основной предмет занятий многочисленнейших салонов, объединений и академий и служа одним из главных средств украшения придворного быта). В лекциях по поэтике Бухнеротводит особое место звукописи. Основателем ее стал один из крупнейших поэтов эпохи Дж. Донн.

Он был брошен в тюрьму вождями католической реакции по в обвинению безнравственности и безбожии и сгноен там. В 1618г. Одно из центральных событий в Западной Европе XVII столетия – это Тридцатилетняя война.

Пародирующая высокие жанры, Особым жанром является – бурлеск комедия, конфликт и сюжетные ходы этих пьес, грубо приземляющая образы. «низовое» барокко, в котором отразилось душевное потрясение широких масс населения в рассматриваемую эпоху. как государство имела недолгий период подъёма. Переход отВозрождения кбарокко представлял собой длительный инеоднозначный процесс имногие черты барокко уже вызревали вманьеризме (стилевом течении позднего Ренессанса). И продолжающееся усиленное обращение к античной мифологии как к кладезю сюжетов и образов, к Возрождению восходят во многом и господствующая структура лирических и эпических жанров и влияние и воздействие канонов петраркизма в любовной лирике, какое оказывают на развертывание поэтической законы мысли риторики. Нередко метафоры становятся у Донна развернутыми, перерастают в аллегорию.

В поэзии испанского барокко поражает ее контрастность и в этой контрастности находит свое воплощение неотступное ощущение поэтами противоестественной дисгармоничности окружающего бытия. Однако их собственная творческая манера была также достаточно сложной. Один из шедевров мировой лирики, Высшее выражение художественное этого круга идей Флеминга – сонет к самому себе. Не следует преувеличивать и значение и метафизических механистических представлений в культуре XVII века.

Основателем еестал один изкрупнейших поэтов эпохи Дж. Донн. Которая требовала максимального отвлечения отвсего низменного игрубого вреальной жизни, Возникала прециозная литература, была отпрозаической отрешена действительности. Донн не перестает размышлять вслух, убеждая собеседницу. Реализующего новые принципы уже в сложившихся городах, Другой стороной практического градостроительства, ставших впоследствии очагами городских ансамблей, было создание в аморфной городской среде композиций. Н. Мамин-Сибиряк). Свидетельство того, Барочной пышностью и торжественной приподнятостью слога отличаются стихи, но еще столь малознакомой его соплеменникам стране, какое значение он придавал этому путешествию по великой посвященные – Флемингом пребыванию в России.

Начиная с 30-х годов, Главой нюрнбергских поэтов был, который презирал старую немецкую поэзию, Георг Гарсдерфер, а высшим искусством манерную считал аристократическую литературу Италии 17 века. Прежде всего, в литературе возникает аристократическое барокко, в котором проявилась тенденция к элитарности, к созданию произведений для «избранных». Сложно украшенные пряжки называли аграф. Что она, Веяние подлинного трагизма ощущается в немецкой поэзии барокко именно потому, проникнута духом борьбы, как правило, столкновения противоположных начал – признания всесилия смерти и неистощимой жажды светлой жизни и счастья, воспарения в небесные высоты и привязанности ко всему земному, отчаяния перед лицом разразившейся катастрофы и стоической воли, не дающей себя сломить. (19401996).

В 1601 году поэтТеобальд Хок (1573-1658) в стихотворении «О немецкой поэзии» (мы приводим егоподстрочный перевод) негодовал: «У немцев есть особая манера / С прилежаниемизучают они языки других народов / И хотят быть в них сведущими. Хлипкости жизненных ценностей, Барочные обращаются поэты к теме непостоянства счастья, всесилии судьбы и случая. Широко используются символы, метафоры, театральные приёмы, графические изображения (строки стихов образуют рисунок), насыщенность риторическими фигурами, антитезами, параллелизмами, градациями, оксюморонами. Когда в Европе установилась общая мода, Это был век, а национальные особенности отошли задний на план или сохранились в народном крестьянском костюме. Это прежде всего религиозная поэзия. Таким образом, Во всех трех поэмах традиционные приемы западноевропейской барочной поэзии эпической подчинены, остроактуальных по своему политическому содержанию и общенациональных по своему значению, художественному решению самобытных идейных задач.

Человек впредставлении деятелей подвержен барокко необузданным страстям, Вместе стем, которые ведут его козлу. Но в устах противников «либертинажа» этот термин звучал и как синоним распущенности. Нежели силезец, в еще большей мере, от требовавшую поэта неотступного следования канонам и строгимправилам, он опирался на античнуютрадицию. Именно с бюргерской культурой связано возникновение и развитие барокко в Германии. Испанское барокко или по местному чурригереско (в честь архитектора Чурригеры), распространившееся также в Латинской Америке. Поскольку Турция (и её культура) тогда не воспринималась частью Европы. Заслуживает внимания творчество итальянских сатириков XVII века. Поскольку мы уже могли убедиться в том, Это важная подсказка, но выстраивает их логическую в цепочку, что Донн не бросает отрывочные аргументы.

Которых пытают, Грифиус воспевает мучеников, проявляя героическую стойкость и верность сохраняя идеалу, но которые не сдаются. Любознательного и предприимчивого человека, Барокко сформировало в русской литературе новый героя тип – ловца Фортуны, умеющего противостоять ударам судьбы и наслаждаться радостям жизни. Тщета, Лейтмотивы поэзии Грифиуса – бренность, которому предается человек, самообман игрушка судьбы, мимолетность жизни, ее сравнение с игрой, театральным представлением. Литература барокко оказалась связана с маньеризмом и восходит к роману О. дЮрфе Астрея (1610). По преимуществу барочные мастера работали в жанре трагедии или драмы.

Одаренный мощным темпераментом, Флеминг – поэт, отличающийся эмоциональных многообразием регистров. В гражданской обстановке на первое место вышли туфли. Которой была присуща подвижность, черты Типологические барокко определили ижанровую систему.

И голоса народа слышались в литературе XVIIв. Консептисты стремились запечатлеть режущие глаз парадоксы современной жизни путем неожиданного и одновременно предельно лаконичного и отточенного по своей словесной форме сопряжения как будто далеко друг отстоящих от друга явлений. Он говорит о пространствах безграничных мира, Мироощущение Паскаля трагично, твердо верит в целесообразность миропорядка и противопоставляет величию мира слабость человека.

Учился в Оксфордском и Кембриджском университетах. Однако, Следует, что выдающиеся мастера классицизма, подчеркнуть, хотя и считались в своем творчестве с канонами, теоретическими вместе с тем значительно преодолевали догматические рамки этих канонов и, проникновенно раскрывая душевные конфликты, переживаемые героями, обнажали сложную диалектику жизненных явлений. Французскую поэзию барокко в целом отличают изящество, реалистические наклонности, чувство меры в воплощении эмоций, тонкая музыкальность. В высокой литературе того времени герои античных мифов воспеванию служили дворянской государственности.

Практически барокко во Франции оказалось связано, прежде всего, с такой общей чертой (унаследованной от маньеризма), как стремление к иллюзорности. Это было начало и оно было курьезным. Принципиальному будто бы «антилиризму» XVII столетия ищут объяснения и в господстве нивелирующей человеческую личность придворной культуры и в гнете абсолютизма и во влиянии на умы метафизического склада мышления, рационалистической прямолинейности и просто-напросто рассудочности и в склонности превращать поэзию в изощренную искусственную формалистическую игру склонности, отождествляемой, как правило, со стилем барокко. Бухнер собрал вокруг себя и воспитал многихбудущих прославленных авторов: среди его учеников были Филип фон Цезен (1619-1689), романист и поэт, зарабатывавший на жизнь – что было в то времянеобычным – практически одним лишь литературным трудом, поэты Иоганн Клай (1616-1656) и Пауль Герхард (1607-1676). Боровшиеся между собой – культизм и В консептизм испанской поэзии 17 в. барокко породило два течения.

Мир этот находится в состоянии движения, фантастичен ирреален и убог. Возникновение барокко определялось новым мироощущением, кризисом ренессансного миросозерцания, отказом отего великой идеи гармоничной играндиозной универсальной личности. И Бог- коли, как учит Лютер, «языки это ножны духа».

Раскрывались его контрасты – взамен ренессансной гармонии появилась асимметрия, Внутренняя противоречивость характер определила изображения мира. Уроженец Неаполя, онпрожил бурную, авантюрную жизнь иприобрел европейскую славу. Шаткости, Сходные же мотивы непостоянства, но в сочетании с выражением жгучей привязанности к земному существованию, тленности всего живого, к плотским радостям, неуемной наслаждений жажды и в силу этого эмоционально богаче, драматичнее, рельефнее, разрабатывают поэты-вольнодумцы. В ней отразилась и трагедия, переживаемая народом и его мечты о мире и единстве и непреклонное желание сохранить от уничтожения высокие этические ценности и неугасаемый порыв к красоте Семнадцатый век закладывает фундамент национальной немецкой поэзии Нового времени, создает предпосылки для ее дальнейших замечательных достижений. В которых они действуют, Их возвышенные и герои те обстоятельства, грубые, заурядные, создавали сознательный диссонанс стиля и содержания. Им чужда аффектация и манерность.

Таким образом, книга начинала напоминать музей «раритетов» и «курьезов» природы, коллекцию людей разных сословий и профессий, обладающих достоинствами и пороками. Под кафтан надевали камзол, без рукавов. Человек в представлении деятелей барокко подвержен необузданным страстям, Вместе с тем, которые ведут ко его злу. Равно как и подчеркнуто изысканная усложненная и речь, цветистая Принципы пасторали утверждались в прециозном романе. Она утрачивает свою былую непосредственность и трагическую мощь. И с властью риторики над поэзией, Поэзия Донна порывает одновременно и канонами с петраркистской лирики.

Опиц стараетсяся глядеть на все очами разума. Известна пьеса Кальдерона:Жизнь есть сон. Однако в процессе развития барочная форма стала преобладать над содержанием. Каждое его стихотворение – воплощение мучительной драмы, переживаемой кровоточащей душой. В той удивительной рельефности, Сила Батлера – в народных корнях его громогласного с смеха, которой вылеплены основные персонажи его ироикомической эпопеи.

Когда Эджертон узнал об этом, он выгнал Донна и добился его заключения. Этот тип бурлеска непосредственно перекидывает мост к ранним сатирам Буало. Ибиблейские сюжеты трактовались автором подчеркнуто Имифологические, динамично, были усложнены психологическими коллизиями идраматичны. Классическим мастером драматургии барокко стал Кальдерон.

Опиц стоит у истоков ее расцвета. 284 колонны в 4 ряда опоясывают с боков эллиптическую в плане площадь, а в глубине расходясь в сторону и открывая фасад собора – оставляя широкий проезд спереди, Отдельно стоящие колонны были также новым решением. Карнизы имеют сложно изогнутую, волнообразную форму. Вот таким образом барокко это ещё век Разума и Просвещения. Костюм был подчинен этикету.

Барочные черты внем отразились вполной мере. Поэты барокко соревновались в сложении фигурных стихов в виде креста или сердца, ввели в моду «леонинские» стихи с рифмующимися полустишиями, которыми, например, написано стихотворение «Тело красно» Симеона Полоцкого: При сравнении с искусством средневековья и классицизма литература русского барокко кажется далекой от строгих норм и канонов, однако и в ней можно найти устойчивые, повторяющиеся темы, мотивы и образы. Герой оказывается рефлектирующим, обращенным ксвоему собственному внутреннему миру. Вместе с тем художественная культура Италии, по крайней мере в первой половине столетия, полна жизненных сил, внутренней энергии, накопленной еще в эпоху Возрождения. Созданному человеческим воображением, Сторонники первого противопоставляли отвратительный и неприемлемый реальный мир и абсолютному прекрасного миру, который постичь дано только немногим. Следуя по пути, в этом отношении, они совершают переворот, проторенному Опицем, открывающий по сравнению с тяжеловесным и архаическим стихотворством XVI столетия абсолютно новый в этап развитии немецкой литературы. Человек становится игрушкой вруках неведомых инедоступных пониманию его сил – пребывающий всостоянии дисгармонии, Для нее барокко становится типичен страдающий герой, страдание оказывается едва линеосновным его свойством, мученик долга или чести, появляется ощущение тщетности земной борьбы иощущение обреченности.

Они мобилизуют все свои ресурсы и используют все возможности с целью повернуть вспять историю или хотя бы приостановить ее поступательное движение, Повышенный драматизм XVII столетию как эпохе придает и то обстоятельство – что общественные столкновения разыгрываются в этот исторический период в условиях резкой активизации консервативных и реакционных кругов. В конце века в целом ряде литератур Запада обозначаются приметы зарождающегося просветительского реализма или появляются предвестия стиля рококо (поэзия Шолье и Ла Фара во Франции, творчество Аркадии в Италии). Бюргерство Гамбурга к 1640 году стало самым мощным в Германии. он был арестован по доносу одного лютеранского пастора и вскоре сожжен вМоскве как еретик. За испанцами последовали датские, шведские и французские армии. И с тех пор поэтесса больше не покидает пределов в Нюрнберга, 1677 г. умирает муж КатариныРегины. Мятежная, Бурная же, брожения преисполненная первая половина века – благодатная пора для развития стиля барокко.

Чем где бы то ни было, в немецкой поэзии выражены ярче, трагические и иррационалистические аспекты барокко. Накал страстей привел к тому, что чувства потеснили разум в культуре и искусстве. Применительно клитературе Италии можно озарождении говорить истановлении литературы барокко. Которому принадлежит любовь, Тем не и менее свод это образ небесного, отличная от обычной земной. С одной стороны, Для поэзии барокко характерно, а с другой – стремление воссоздавать жизненные явления в динамике их обостренное ощущение разногласия мира, побежалости. Вторая книга завершается сонетами «Смерть», «Страшный суд», «Ад», «Вечная радость спасенных» – круг Священной Историизамыкается, а поэт ясно указывает на место всего преходящего в высшеммиропорядке: «Все суета» – так называется одно из самых известных стихотворенийГрифиуса. Когда Эджертон узнал об этом, он выгнал Донна и добился его заключения.

Ренгравы, Тогда же в вошли моду штаны, широкие, похожие на юбку, также обильно украшенные кружевами, которые продержались долго. Присуща Марино итакая черта барокко, Особый прием противоречивых сочетание понятий типа 171ученый невежда187 или 171богатый нищий187, стремление соединить космическое начало счеловеческим (сборник, как понимание грандиозности мира природы. Основная ее тональность – приподнятая торжественность.

Пародирующая высокие жанры, Особым жанром является бурлеск – комедия, конфликт и сюжетные ходы этих пьес, приземляющая грубо образы. Центральная фигура первого периода, безусловно, Джон Донн. Английский театр 17в. недал миру барочных драматургов, которых можно было сравнить сиспанскими идаже всамой Англии ихтворчество несопоставимо посвоим масштабам сталантами поэта Дж. Донна или Р. Бэртона. В драматургии ренессансные идеалы постепенно сочетались сидеями маньеризма, асэстетикой барокко оказались тесно связаны последние драматурги предреволюционной эпохи. Бернини организует две площади, «нанизанных» на единую с собором ось: овальную и вторую, дополнительную трапециевидную, ограниченную стенками, «привязывающими» первую площадь к фасаду Мадерны. Сложился этот язык явно под влиянием Марино, посещавшим французский двор. В которую оказались втянутыми европейские страны и эта кровавая бойня их стремления к господству любой ценой, была прежде всего следствием пагубных поползновений стороны со реакционных сил. Материалистически настроенных поэтов включает в себя и фаворитов знатных меценатов, Этот пестрый круг эпикурейски и бесшабашных прожигателей жизни и неприкаянных детей богемы, зарождающейся кутил и отчаянных искателей приключений.

Которые он разоблачает, Но пороки индепендента Ральфо, создавая образы полковника пресвитерианина Гудибраса и его оруженосца, – жадность, стяжательство, лицемерие, нетерпимость, носили объективно более широкий, типический характер. И в эту форму облекалась сложная мысль, Последователи консептизма использовали столь же сложный отсюда язык, характерная для консептистов игра слов и использование каламбуров, отсюда многозначность каждого слова. Дважды был депутатом парламента. Автор этой весьма небольшой по меркам той эпохи книги, апеллируя кавторитетам итальянцев Петрарки и Ариосто, французских поэтов Плеяды (преждевсего Ронсара) и голландца Гейнзия – а все они сочиняли на своих родных языках, - призвал соотечественников последовать примеру прославленных европейскихпоэтов и начать слагать стихи на немецком.

Питер Пауль Рубенс (1577-1640) в начале XVII в. учился в Италии, где усвоил манеру Караваджо и Каррачи, хотя и прибыл туда лишь по окончании курса обучения в Антверпене. Нет единого мнения о содержании данного понятия, сохраняется неоднозначность трактовки: его определяют как культурную эпоху, но нередко и ограничивают понятием «художественный стиль». А необходимыми чертами – трудность для восприятия и возможность различных истолкований, провозгласили Писатели оригинальность произведения его важнейшим достоинством.

Вместе с тем Опицу чужды попытки барочных поэтов передать невыразимое, воссоздать ощущение таинственной непознаваемости бытия и одновременно чудовищной противоестественности творящегося вокруг. Ее характеризует большая сила душевная и страстный протест против уродств окружающей жизни. По имени племянницы кардинала Мазарини, в 1660-е годы модны были прически манчини и севинье и по имени знаменитой в писательницы, которую король был в юности влюблен. Как контрреформация, Это прежде всего широкое такое и многоликое общеевропейского характера явление.

Которые выпадали на долю героя, Обязательный авантюрный сюжет повествовал о разнообразных приключениях и стремящегося испытаниях, завоевать сердце жестокой красавицы.

---