Поэты Сюрреалисты

Однако когдасюрреалистынесколько Вообще, поэты-сюрреалистызаметнорасширилидиапазон художественных средствевропейскойпоэзии. Во-первых, ониутвердилигосподство внейсвободного стиха (верлибра), не сковывающего поэтатрадиционными Тогда же, вконце 1920-хгодов, влагере сюрреалистов намечается раскол. Каждый может быть поэтом, считали сюрреалисты. Буйная фантазия (или же редкое красноречие. ) распоряжается в мире, который по воле сюрреалистов лишился способности к сопротивлению, потерял объективную логику, растерял все свои, независимые от фантазии поэта, закономерности, стал всего-навсего образом, метафорой, тропом.

Художественная практика сюрреалистов

Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. Вот «Угрожающие времена»: на небе, над точно нарисованным морем и морским берегом нависли, выступая из воздушной пелены, огромное кресло, тромбон и обезглавленная статуя. Возникающие при этом изображения теряли, по заявлению Эрнста, всякую связь с материалами, с помощью которых и на которых они отпечатывались, приобретая облик «первоначального наваждения». Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Предварительно от грунтованный светлыми красками кладется холст на неровную поверхность и с помощью штукатурной лопатки с более темной краской на нем появляются видимые на свет линии.

Состояние это абсолютизированное, вознесенное на уровень царствующей в произведении «приблизительности» т. е. соотнесенности всего сущего, но соотнесенности на основе ассоциативно-символического мышления, на основе нарочитой странности, шокирующей причудливости, через которую приходится перебираться, как через трудно преодолимые или вовсе непреодолимые заграждения. Пятью годами ранее Бретон и Филипп Супо написали первый «автоматический» текст, книгу «Магнитные поля». Кристальностью воздуха, Картины словно побуждают зрителя любоваться просто красотой, не опосредуя всё это какими-либо смыслами, безмятежностью моря. Который полумертвый, Там возникает облик теряя человека, время, полусонный влачит свои дни, убивая время. Персонаж пересекает сцену, потирая руки и направляется к зеркальному шкафу, перед которым на мгновение останавливается». Ближе к сюрреализму те произведения Рене Кревеля, которые дальше от романа. Именно тогда Элюар особенно дорожил мыслью о том, что поэты должны погружаться в «жизнь других, в жизнь общую». Никогда не пытайтесь исправлять их.

• Сюрреализм в русской литературе
• Основные представители сюрреализма

Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Рассмотренные теоретические посылки сюрреализма заставляют прийти к заключению, что его эстетические позиции, основываются на алогичности и отказ от разумного сознания деятелями искусства явлений социальной действительности, составляют весьма узкие рамки для настоящего художественного творчества.

Можно сказать, что продвижение Арагона в сторону реализма впервые стало заметно в «Парижском крестьянине». У Элюара не столько сюрреалистическое «чудесное», сколько вымытый до стерильности, абстрактный мир понятий и начал, живущий своей жизнью, мир абстрактных образов, неконкретизируемых признаков и состояний, ставших объектом лирики, вынуждающих двигаться вслед за поэтом в какое-то иное измерение, в мир «сущности», к которой приобщается поэт. Они соединяются, дабы выполнить какое-то мистическое предначертание. Фраза приобрела самостоятельность, Размер и синтаксис перестали быть строго взаимосвязаны, свободно размещается в оторвалась стихотворении, от строчки, дробясь, ломаясь, создавая и поддерживая ассиметрию, делая поэзию прозаической.

В «Судьбах поэзии» немало стихотворений шутливых. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и воображения, Он считал, доминировавших то в время, скрытую под слоем рационалистических взглядов на жизнь. Его «трудной смертью», его добровольным уходом из жизни завершается роман.

Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Что на сюрреалистической выставке в Париже в 1959 фигурировали году и поп-артисты, Показательно, в том числе сам Раушенберг, вскоре ставшие известными. Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. Они разыскивают Китайского императора, поскольку посланы они ему в подарок.

На него, взрыве инстинктов и страстей, размышляя о прорыве искренности извержении притаившихся в человеке вулканов – на его Манифест ссылается Тут-то Кревель и появляется Андре Бретон. Переводчику приходится вспомнить о детскости сюрреализма (Дух, погрузившийся в сюрреализм, замечал Бретон, заново, с восторгом переживает лучшую часть своего детства) переводчик оказывается сродни поэту, пишущему для детей, который одновременно занимается интерпретацией детского языка, воссозданием детской психологии и не упускает из виду ситуацию взрослой культуры, где располагается объект его работы. Даже когда «глаза закрыты ибо лоб пылает», Элюар далеко не всегда говорит «мои глаза закрыты», «мой лоб пылает».

Часть стихов сборника демонстрация юмора и ничем не ограниченного «дадаистского» произвола. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Алогизм, Общие особенности искусства сюрреализма фантастика абсурда, зрительная неустойчивость, сочетания парадоксальные форм изменчивость образов. К самым значительным из них принадлежит «Сирена-Анемона» («Sirene-Anemone», 1929). Заслуживает внимания пьеса писателя США Э. Э. Каммингса «Его» («Him», 1927).

Пикабиа воспользовался, приспосабливая ее, техникой «ready-made» Дюшана он использовал фотографии предметов или промышленных чертежей которые он иногда слегка ретушировал и посвящал их в «произведения искусства», прилагая свою подпись. Подготовленная к изданию и по большей части переведенная Сергеем Дубиным, в 1999 году Антология вышла черного юмора Андре Бретона. Лучший способ изгнании логики из художественных произведений видят сюрреалисты в исключении из творческого процесса разума. Лучший способ изгнании логики художественных из произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. Возникают преданные ему соотечественники, На сцене появляются картины бредовых этих видений г-на Боб'ля, возносящие к нему мольбы. Низовым и даже формам китчевым искусства и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, Антитрадиционализм стал питательной средой для многих практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, основанную на картезианском разуме.

Заменяя их полу мистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу интуитивным слепым прозреванием впавшего в состояние транса художника. Арагон писал это о Максе Эрнсте, который «лишает каждый объект его смысла, чтобы возбудить впечатление о новой реальности». Фраза и стала наименованием сюрреалистических игр. Они и написаны были если можно сказать «написаны», скорее «выговорены» по большей части в кафе. Так материализовывался один из главных постулатов сюрреализма поэзия разлита Плоть повсюду, человека и плоть речи были для него почти синонимами, она есть образ жизни.

Ни о каком сюрреализме не приходится говорить применительно к «мадригалам», шутливым обращениям к женщинам, окрашенным в сентиментальные тона, применительно к любовным, нередко ироническим куплетам, к пасторалям, в которых «reves» просто любовные и прочие томления, возникающие весной (стихотворение «Рождение весны» и др. ). Их главная историческая миссия как записных выразилась модернистов в ассимиляции множества поэтических истоков и свелась к многократному умножению уже сделанных открытий, Какой бы отбор предшественников ни производили сюрреалисты. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Богатая фантазия автора подсказывает ему одно немыслимое событие за другим. В 1930 году Джакометти соорудил «Время следов» «подвижный и безмолвный» «сюрреалистический предмет», «совершенно воображаемый», по словам его создателя: подвешенный довольно большой шарик касается лежащей на ровной поверхности изогнутой полумесяцем формы. Аналогия является способом созидания» (напечатано в «Норд-Сюд» в марте 1918 года).

То Пейре де Мандиарг пишет «стихи в прозе» для демонстрации «неконтролируемого письма», то сочиняет каламбуры в духе дадаистской поэзии. Действительно, это была церковь». Большинство первых сюрреалистов имели за плечами опыт парижской дадаистской группировки под руководством Бретона и Т. Тцара, общей помимо идеологической основы. «Все поставить под сомнение» этот лозунг Ионеско вполне в духе дадаизма и сюрреализма 20-х годов, так же как и ссылки классика «антитеатра» на «спонтанность художественного процесса», что не помешало ему рационально обработать свой творческий опыт, в результате чего появились рецепты создания «антидрамы»: соединение «реализма и фантастики», «прозы и поэзии» и т. п. «Ставя все под сомнение», Ионеско создал скорее дадаистский, чем сюрреалистический спектакль. Объективно сюрреалисты продолжали и развивали многие из приемов, форм и способов художественного выражения, но также скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя, которые практиковались дадаистами.

Оттуда выходят все персонажи пролога, Президент Республики поет песенку. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). Но он еще изобрел и «frottage» («натирание») листки бумаги, покрытые графитом, прикладываются без всякой системы на пластинки, на твердый, c прожилками материал, который оставляет след. Очень часто странность диктует самую манеру письма, странным становится текст.

Но, становясь абстрактной, «нефигуративной», живопись переставала убеждать в том, что «чудесное» насыщает именно реальность, что сюрреальность это воссоединение реальности и «грез». Факт тот, что «он забрызган мылом». Эрнст считал «фроттаж» приемом, соответствующим принципу «автоматического письма». Он окончательно порвал с Бретоном в 1929 году, когда глава сюрреалистов затеял процесс против группы Большая игра, которой Рибемон-Дессень симпатизировал и в изданиях которой принимал участие.

Автоматические, Декларировались механические интуитивные отношения с любого рода а действительностью, реализовывались самые тонкие. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. В цикле «Ловкие дни» («Dias habiles»), да и в других, помещены стихи, темой которых стал процесс производства «сюрреальности» или же сюрреалистической поэзии, стихи философские, содержащие концепцию «сюрреальности», скорее, чем ее образ, содержащие советы, «как писать». «Нет сюрреалистического кино» «кино само по себе есть искусство сюрреалистическое» вот амплитуда мнений об отношениях сюрреализма и киноискусства. Она увенчана омерзительной головой не то лошади, На переднем плане большая полуобнаженная женская фигура, к тому же разукрашенной скопищем каких-то внутренностей или же многоножек, не то коровы, слепившихся гадких, насекомых. Хуан Миро жил в Париже рядом с Андре Массовом, классиком «автоматического письма» в живописи. Разрисованных и отчеканенных в формах Речь получеловеческих идет о небольших медных пластинках, заключенных между стеклянной цлоскостью и толстым слоем лака, полумеханических.

Которые в полном одиночестве,, становились доступными для сознания, при сна, приближении но без того, чтобы было возможным обнаружить намеренное их предопределение. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». «Шокирующего» эффекта Ман Рей добивался и без применения фотографий. Исчезнувшей, Она покоилась на сделанной подушке из множества маленьких бабочек, когда ее подняли, голубых как небо. В начале встреча (случайная, само собой разумеется) с женщиной.

Есть здесь персонажи, есть интрига, весьма к тому же увлекательная. Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. И вдруг сквозь явную абракадабру пробивается нечто вполне определенное. В цикле появляются «бретоновские» темы любовь, сны, сновидения, грезы, наслаждение. Ибо был осужден Андре как Бретоном посягающий на сюрреалистические нормативы, Цикл этот заслуживает упоминания. Таким образом, сюрреализм начался не с отдельных текстов, а сразу со своеобразной книги образцов, хрестоматии, в которую вошли произведения разных жанров: более или менее связные рассказы, отрывочные заметки и стихи.

Его не увлекает холодное бретоновское философствование по поводу «чудесного повседневного» повседневное придавливает Мишо своими тяжкими плитами, он словно бы переносит их в свою поэзию, а из этих «строительных материалов» сооружает свой особый мир, свою «сюрреальность», где конкретное освещается светом абстрактного, совершенного (как у Кафки). И самого себя поэт ощущает чем-то ирреальным, потерявшим все, даже тень свою. Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется.

Что самым замечательным образом продемонстрировала и школа Бретона. С прозой было сложнее. Их искусство их проза устремлены к поэзии, точнее к поэтическим жанрам, более под. «Кажется, что, не сумев найти точку, в которой были бы сняты противоречия, Андре Бретон стал соблазняться поэтическим бегством» (Clancier Q -Е.

Императором стал Эсфер. К доработке или переработке своих текстов Бретон обращался нередко а как совместить это занятие с «автоматическим письмом». После долгих и страстных дебатов он открывает, наконец, шкаф. Отсутствующими, Позади лица с чертами недвижными, лицо, другое ставшими простой маской, необыкновенно подвижное, кипит, сокращается, трепещет в невыносимом пароксизме. Слов нет, сборник «Тьма» знаменует сближение Десноса с сюрреализмом, порой слияние с ним. Знакомя нас с Селин («первой встречной женщиной» вновь подчеркнута случайность происшедшего), Арагон сообщает, что «она верила в две истины: бессмертие души и всемогущество любви».

«Лес чувств» Арагон изображает, рисуя не что иное как лес, сад («чувство природы в Бют-Шомон»). Живу моим безумием. Своих reves, Сначала Дали попробовал силы в чисто упражнениях автоматического рисования Дали приступил к фиксации на полотне своих снов, чтобы не успело вмешаться сознание, фиксации поспешной. Так и внутри других арт-практик на протяжении всей последней трети ХХ столетия, не Тем менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде.

Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». Аналогия или абсолютно упрятана, характеристика завершается нарочито неподходящим сопоставлением или же ее и нет – или произвольна, других в это сделать невозможно. Дали. Которая изнемогает от безделья, с этого момента он даже невидим для дочери его Онаны, своевольничает, капризничает.

Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европа уже давно была погружена в о споры сущности – пределах и необходимости нравственности. В дальнейшем сюрреалисты изобрели предмет обихода, видоизмененный или созданный с помощью коллажа разнородных предметов, затем поэму-предмет, составленную из несвязных элементов, к которым добавляется написанный контрапункт» («Arts», 1959, 30 septembre 6 octobre. ). Именно он, Процесс соединения описан так подробно, а не мистическое этот предначертание, процесс, более всего занимает автора – что не без основания можно сказать. Madrid, 1935, p. 82. ). Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен заповедям к морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает.

Произведение Тцара тоже производит впечатление не столько текста организованного, продуманного, заключенного в форму, сколько свободно разрастающегося растения, «нужно позволить расти формам, краскам, словам, звукам», как писал Ганс Арп. перечень бесконечен. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. Экспрессия, Глубинно-психологическая сторона сюрреализма, сексуальных страхов и комплексов, выражение бессознательных своих фантазий, передача на языке иносказаний элементов собственного детства, личной жизни160 этот внутренний аспект, считавшийся в 1920-30-х гг.

Как мыслимо «действующее лицо» с позиций сюрреализма. Это стихи, прежде всего, о «непосредственной жизни» в любви. Чувство любви мгновенно отсылает к этим стихиям, не задерживая на конкретном предмете любви «никогда никто кроме тебя, несмотря на звезды и на одиночества» и начинается мир звезд, мир одиночества. Поэма приобретает смысл романтической тоски по «анемонам», по их свету, который проливается на землю. Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей направленности историческому материализму" – коль скоро он вступает намеренно на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее. Анархизм и сюрреализм в ходе истории без труда оставляют одежды «юношеского», романтического бунта и преобразуются в реальность, реальность террора, мракобесия, насилия. «Но смутная Изабелла всего лишь образ грезы сквозь лакированные листья дерева смерти и любви».

Без них ничего олкового не сделаешь. Судьба проклятого поэта вслед за любимым им Рембо оказалась для наиболее Жильбер-Леконта подходящим способом сюрреалистического существования. С точки зрения группы и ее адептов, в же то время, Бретон был наиболее значительным поэтом своего времени. Абстрактный пейзаж, Рисуется странный, то сирена, центре в которого то цветок анемона, то женщина. А также о том, что «достаточно закрыть глаза, чтобы открылись двери чудес», т. е к началу 30-х годов поэзия Элюара питалась весьма различными импульсами, среди которых преобладала noiKa что его приверженность Андре Бретону.

Все в этом произведении символично. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. 1967, p. 205. ). Созерцая предметы прихотливой, Макс Эрнст развивал свое зрительное иррациональной воображение, формы. М, 1960, с. 100. ). Это была, Кроме записей сеансов сновидных Десноса, словесная игра Изысканный труп, например, участники которой подписывали к невидимым ими существительным-подлежащим глаголы-сказуемые с подчинёнными им словами.

В свою очередь, Сюрреалистическая проза, в той или иной степени принадлежит разряду к теории, как правило. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то Фрейдизм второстепенным, впечатляюще доказывал. Что в европейской культуре давно стало общепринятым, Все девяностые годы интенсивно мы осмысляли то, внедренным в сознание и уже порядком заштампованным сюрреализм как главную составляющую авангарда ХХ века. Возле этого неба, на глазах невесты, наслаждаюсь.

Врезультате получаются такиеопределения: Что такоесамоубийство. Каждодневное интимное и абстрактно-совершенное, вневременное, «понятийное», космическое вот амплитуда образов Элюара, озадачивающая читателя полным пренебрежением к локальности, к социально-исторической и всякой иной конкретизации. Вот на сцене Муссолини (его тоже играет Доктор), считающий, сколько коммунистов он сжег живыми. Фрейдистские взгляды настолько были усвоены многими лидерами сюрреализма, что превратились в их способ мышления. «Надя» книга о «себе». Но не «сюрреальность» приоткрывается в стихотворении приоткрывается сердце поэта, разочарованного, страдающего, абсолютизирующего свое страдание, свой разрыв с людьми, с землей, с жизнью.

Отыскать же в них «сюрреальность» вряд ли удастся. Это довольно большое по объему произведение в прозе, в общем несколько более связное, нежели «Магнитные поля». Paris, 1963, p. 89. ). Собственно, Лейрис, к которым должна была привести сюрреалистическая революция, говорит о целях, утверждавшая право на во свободу всем от любви до поэзии.

Нужно представить себе, Чтобы верно оценить сюрреалистическую фазу Поля поэзии Элюара, что было до сюрреализма, с чего он начинал. Это была Надя, получившая имя от русского слова «надежда». Впрочем, есть ли такая женщина, есть ли подлинная любовь в стихах Десноса.

Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Придуманных сюрреалистами способов превращения творческого акта в нечто подвластное только случаю, Во всяком случае это один из многих, а также эстетической задаче, в нечто чуждое бы какой то ни было социальной и нравственной. Тем больше эротизм сюрреалистического искусства, де Пейре Мандиарг эксплуатирует и чем дальше. Роберт сказал: Вот собор.

«Жест лучше мысли». Образец «двойного образа», практиковавшегося сюрреалистами, «Женщина по-кошачьи» Виктора Брауне-ра. Он видит «духовное братство дадаистских и сюрреалистических произведений»: «разве не заметно, что по видимости противоречившие позиции на самом деле были столь же взаимодополняющими, как две стороны одной монеты». Он объявил о своей любви к Мало-помалу молитвам, он приобщается к лику святых появившись в Паоло Скала, предается трудам, потом опрощается, умерщвлявшим его плоть и возвеличивавшим его дух. И действительно, очнулась, но не в постели, а в повозке.

Одна из возможных интерпретаций этого произведения – механизм, подражающий шуму монотонно-ритмичного любовного акта. Картина сильного чувства, Перед читателем дневник явно эмоций, незаурядной, властвующего над женщиной исключительно откровенной, одаренной способностью к самоанализу. вязанностей. Умело и образно выстраивающие свои Тем реплики, более когда авторы вопросов и ответов профессиональные писатели. Что существует некая точка духа, Все заставляет видеть, нас реальное и воображаемое, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. Она может восприниматься как пародия на высокую классическую трагедию.

Приходится выделить собственно сюрреализм, Но как ни пытается сторонник сюрреализма растворить историю сюрреалистического кино истории в кино вообще. Не случайно в монографии о сюрреалистическом романе приводятся такие произведения, которые даже по мнению ее автора «могут позволить говорить о провале сюрреалистического романа» (упоминаются «Вавилон» Р. Кревеля, «Свобода или Любовь» Р. Десноса, «Эбдомерос» Ж- де Кирико, «В Аргольском замке» Ж- Грака, «Аврора» М. Леириса, «Лежащие удовлетворенные» Ж- Мансур и «Голова негра» М. Фурре). Если знать мнение Пикабиа об американках, решение просто: американская девушка это «воспламенительница», которую интересует лишь связь «forever», то есть замужество» (Sanouillet M. Francis Picabia et «391», t 2. Это и есть истинный сюрреализм. «Диалог» сюрреалистического толка делает наглядным главный сюрреалистический прием сочленение удаленных явлений.

«pictural» «относящийся к живописи»). Во многом определяя расстановку и образов их характеристику, Специфический эротизм пропитывает произведения Кревеля. «Поэтическое познание» приобретает для Арагона столь же фундаментальное, основополагающее значение, как и любовь. Если Деснос и соединяет здесь удаленные или противоречащие одно другому понятия, то это потому, что «она» «жестокое величие» (cruelle grandeur), неуловимая, властвующая над -влюбленным, непокорная, заставляющая поэта страдать, а потому и любить и ненавидеть одновременно.

По мнению сюрреалистов истины Подлинные бытия и искусство призвано вывести их оттуда, скрыты в сфере бессознательного, выразить в своих произведениях. «Фантомы» Мишо не только «сути», но и «призраки». Из этих взаимопроникновений складываются «двойные» или «тройные» образы. Стихи переходят в прозу, повествующую об «истинных» происшествиях, о прозе жизни «идеальной и живой сирены», об ее кровавых подвигах «аирена» не только обольстительна, но и преступна, она напоминает поэту Фантомаса. Оно творит мир, оно становится реальностью, «сюрреальностыо». Что уже не приходится удивляться влиятельности распространенности и сюрреализма, Это была солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века. «Парижский крестьянин» одно из самых очевидных подтверждений того, что теория и практика сюрреализма сочетались вместе, порождая особый жанр сюрреалистической прозы.

Однако присутствие «чудесного» вовсе не является само по себе признаком сюрреализма. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Текст «Француженки» внешне раздроблен еще больше, вплоть до таких «частей»: «Всю ночь я промечтала». Что сюрреализм – тотальное это революционное движение, Его лидеры Бретон и Арагон пришли к амбициозной идее, связанное с идеями коммунизма и исторического материализма.

В таком случае, чем реальнее, предметнее и обыденнее сочленяемые элементы, чем более они «ready-made», тем эффект должен быть сильнее. Да, но называется же это «сюрреализм». Принять их за тропы, в некоторых случаях можно счесть образы метафорическими, соотносительным значением, за с образы переносным.

Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи и активная во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями. Долго работавший в Париже и в Нью-Йорке, в 1955 году он вернулся в свою родную Испанию и обосновался здесь вместе со своей верной подругой Гала, запечатленной на многих его таинственных и удивительных картинах. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». Неотличимых от картин, Практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, создаваемых в лечебницах психиатрических сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Жизнеутверждающими сюжетами, наполняет холсты красочными, внушить ему интерес к жизни и благоговение перед природой, считая главной поднять целью настроение каждого отдельного зрителя. Эротичны полотна Ганса Беллмера (художник, перебравшийся из Берлина в Париж), на которых выкручены, сплетены характерные линии и формы женского тела.

Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Макс Эрнст и Рене Магритт из Одними величайших представителей сюрреализма в живописи стали Сальвадор Дали. Наивного воображения, Иногда картины Миро кажутся плодом детского, а не непосредственности, сюрреалистической детской.

Строгий, регламентированный французский стих рассыпается под пером Арагона, который распоряжается им, как хочет, бросая вызов каким бы то ни было «правилам». Галлюцинации, Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа – сновидения, бессвязные младенческого воспоминания возраста, бред, мистические видения и т. п. Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. Сюрреалисты не ставили соей целью создание школы или художественного течения, продолжающего линию романтизм – реализм -- футуризм их планы были более глобальны, а амбиции непомерны. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года.

Нет, скорее реальность. Под заголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. А вместе с тем и прямой фиксации «удаленной воли» («Моя рука инструмент удаленной воли», писал Поль Клее, художник, близкий сюрреализму, оказавший влияние на сюрреалистов), того, якобы объективно существующего «чудесного», что сливается с подсознанием в комплексе сюрреалистической субъективно-объективной «тайны». Употреблявшейся при изучении внутреннего человека, мира фроттаж) соответствовали фрейдовской методике "свободных ассоциаций". Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны. Однако насколько «автоматичны» создания Десноса, повторяем, сказать трудно.

Даже «Параметры» эта мозаика разорванных изолированных эпизодов, все-таки связана воедино переходящими из эпизода в эпизод персонажами, что превращает миниатюры в звенья некоей цепи, в детали некоей картины. 2. В девятнадцатом веке Редон заново открыл новую страницу в мировой живописи – сюрреализм – создав реалистичное лицо человека внутри паука (Плачущий паук, 1881 г). Флорин прибежала, танцует и вдруг спрашивает себя: не сон ли все это. «Будем мечтать», взывает Деснос. Следующий цикл был посвящен Андре Бретону в самом названии содержится заявка на сюрреалистическое мышление поражающими антитезами «Умирать от неумирания» («Mourir de ne pas mourir», 1924).

Лучший способ изгнания логики из произведений художественных сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал склонность эту к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Перед нами демонстрация «объективного случая», философской по значению случайной встречи. Гаскойн и просто описывал полотна известных художников-сюрреалистов (Рене Магритта, например). Скорее романтической традиции, чем сюрреализму, близок и сборник стихотворений Рафаэля Альберти «Об ангелах» («Sobre los angeles», 1930). Читая его стихи, веришь, что «присутствие мое не здесь», что «рожденная от моей руки на моих глазах, тень мешает мне шагать», что «я облик свой стираю» (J'efface mon image).

Героем «Трудной смерти» руководит сила, которая неизменно привлекала Кревеля сила плоти. В 1926 году Луи Арагон написал книгу «Парижский крестьянин». Даже удивительно, что оно оставляет их в такой степени нетронутыми» (Le vers fran. Но выше всего ценя воображение, которое подменяет собой реальность и следует за всемогущим случаем (об зтом он размышлял в прозаическом введении к сборникy «Револьвер с седыми волосами»), Бретон мало что изменил в своей поэзии после сборника «Свет земли», от начала 20-х годов к 30-м годам. Даже эффекты «внезапных сопоставлений и ошеломляющих совпадений» больше декларированы Бретоном, чем осуществлены.

Пас советует «зачеркнуть то, что пишешь, написать то, что зачеркнуто», рассказывая о «вхождении в материю» (entrada en materia), «говорить то, что не говорят, не говорить то, что говорят». Они преимущественно обретают форму «коллажей», т. е. вмонтированных в текст вырезок из газет, объявлений, афиш, коих множество. Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., погружение в сон даже здорового самого рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал. Он не был просто философским тезисом. В соответствии с теорией нового этапа, этапа 30-х годов, Бретон ищет «пункт», в котором стирается граница реального и нереального реальность парижских улиц освещена светом той странности, которую излучает Надя. Эта склонность в истории сюрреализма постоянно сочетается с одержимостью вещами, с «ready-made», назойливой «фигуративностью».

Это по убеждению сюрреалистов и есть слепок с подсознания, попытка прямого его выражения. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. Во всяком случае, он никогда абсолютно не исчезает с этих страниц и именно его присутствию, яркому или смутному, здесь собранные тексты обязаны своей специфической квалификацией» (Из предисловия Ж. -Л. Андре Бретон и осудил театр как таковой, счел драматургическую форму устаревшей, не соответствующей задачам сюрреализма, уводящей от этих задач в сторону изображения персонажа, «игры», воссоздания на сцене некоей реальности, тогда как надо искать «сюрреальность». Именно сюрреалисты стоят истоков у таких направлений современной мировой поэзии, Наконец, как конкретизм и визуальная поэзия.

«Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. Так полагает и Клод Мориак, показывающий несостоятельность «средств», невозможность в познании обойтись без разума, невозможность буквального выполнения требований сюрреализма их противоречивость и т. п. Сюрреализм «искусственность и произвол называет поэзией» не потому, что не годен поэтический инструмент, а потому, что ему так и не удалось открыть «сверхреальность», слишком часто оказывающуюся просто плодом воображения, нередко больного воображения. Как писали про его стихи, Получался, замешенный на остром вкусе ко всему современному из коктейль ритуальных образов.

Наиболее сюрреалистичны два больших заключительных стихотворения цикла «Судьбы поэзии». «Я» очень активно, динамично в стихах Альберти. На глазах рождающаяся поэзия становилась истоком того самого ошеломления, Спонтанная, которым всего громче и заявил о себе сюрреализм. На этом ложе, где сплю, наслаждаюсь. С трудом они восстанавливают, что было в начале пьесы в начале сна. Продемонстрировав, Дадаизм бросил традиции, вызов каковы могут быть авангардистские приемы творчества. Текст насыщен замысловатыми метафорами, нередко разрастающимися.

Эта подлинная карусель слов, нескончаемое образотворчество исходит из центральной точки из образа «приблизительного человека», который, «как я, как ты, читатель и как все прочие», человек без особых примет, если не считать, что у него «голова полна поэзией». Говорил Арп о том, что «конкретное искусство» освобождает человека от вредного для него разума. Это «ничто» оказывается сердцевиной и реальности и грезы и сновидения. В том числе Рене Магритт, Многие из популярных художников в Париже в 20-е и 30-е годы были сюрреалистами, Сальвадор Дали, Макс Эрнст, Альберто Валентина Джакометти, Гюго, Мерет Оппенгейм, Ман Рэй, Туайен, Ив Танги, Виктор Браунер, Роберто Матта и многие другие. Справа от этой уродины фигура балансирующего, порхающего в воздухе мужчины, слева, в глубине, еще одна уродливая фигура обнаженной женщины, с непомерно крупной одной ногой и огромной кистью руки. Такова живопись Ива Танги.

Арагон буквально поет славу любви «пришло время учредить религию любви». И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах. И действительно, такое растворение реальности в образотворчестве, в ассоциациях Арагон демонстрирует время от времени на страницах «Парижского крестьянина». Смысл сборника и в пробивающемся лиризме (например, стихотворение об Аполлинере «Благоухающий воздух»).

Он активно переживает свою «сюрреальность» и «сюрреальность» окрашивается тем ужасом и отвращением, которые Мишо испытывает перед реальностью. Увлек «скудный», «аскетический» стих Реверди, вызывающая прозаичность (Знаменитой стала строфа из стихотворения «Горизонт» (сб. В тридцатые годы они разошлись с Бретоном (многие полагают, что на этом талант Арагона умер, а талант Десноса окреп), но еще долгое время оставались в кругу языковых и тематических предпочтений сюрреализма. Они сочетали в себе одновременно вольнодумство и ханжество. Например, эротизм: «Где ни прохожу, наслаждаюсь. Между 1913 и 1915 годами полотна и рисунки Пикабиа покрываются различными надписями.

Листок передается соседу слева и получается от соседа оправа. К женщине все время возвращается мысль писателя: весь мир ее отпечаток, все ею пронизано, все описания, будь то попадающиеся по пути парикмахерские, кафе или лавчонки, Женщина «резюме чудес». Полные юмора и эротики, Романы, озорные и дерзкие, также а стихи Кено, создавались, возможно, не без влияния дадаизма и сюрреализма 20-х годов. И голова покоилась на подушке из бабочек цвета неба а на корневище небес ранее опирался цветок. Мишель Лейрис, поэт из когорты сюрреалистов, вычленил, возможно, главное в формировании их поэтических судеб. По определению Бретона, Основа творческого метода сюрреализма имеющий целью выразить устно или письменно, «чистый автоматизм, психический или любым другим способом реальное функционирование мысли. Образы, Слова, должны свободно сочетаться, добавлял Арп, без какой бы ни то было намеренности.

«Достаточна и неясна» мечта, сновидение. В них часто фигурирует «она», скорее «une» т. е. «некая», не столько женщина она возникает и испаряется сколько точка, к которой устремлены чувства и желания поэта, опорный пункт, вокруг которого нагнетается сюрреалистическое состояние. Отказ от логики и разума, Основной идеей принятие было иррационального за действительность, доведение изображаемого до абсурда. Он сделал успешную попытку сопрячь автоматическое письмо с индивидуальным внутренним ритмом, По крайней мере, что в его стихах что есть угодно, настолько эмоциональным, только не автоматизм. Бретон позднее именно в декалькомании Домингеса, в упражнениях В. Паалена видел обнадеживающее утверждение «автоматизма», считая, что коллажи и «паранойя-критический метод» слишком рациональны для истинного сюрреализма. Такой принцип творчества вполне соответствует бретоновскому «автоматизму», однако, свидетельствует о родственной близости дадаизма и сюрреализма, поскольку театр Рибмон-Дессеня скорее дадаистский, чем сюрреалистический: в нем царит дух анархизма и нигилизма, на сцене демонстрируется немыслимое, спектакль крайне эксцентричен, смешивается реальное и нереальное, . «высокое» и «низкое», трагедия и фарс. Вот почему «мы в потемках и Брегон вместе с нами», как сообщает Клод Мориак.

Все вынесено на сцену: на сцене убивают, мучают, на сцене висит отрубленная голова Онаны. А затем рассказчик уносится на крыльях любви, на крыльях желания. Не отражающую действительность, Художники этого направления хотели создать на своих полотнах реальность, но на практике это выливалось порой в создание патологически отталкивающих образов, подсказанную подсознанием, эклектику и китч. Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили).

В поэме «The Night of loveless Nights» («Ночь ночей без любви», 1930) тоже содержится признание исповедь, но здесь «она» еще более жестокая, чем «сирамур», здесь нагнетаются муки, здесь поэт просит «погрузи твои руки в мозг мой покорный, губы кусай, притворясь, что даешь поцелуй». Который был глазом охотника, Цветок отделился закрепился и основанием воздушного стебля, на корневище небес. В сюрреалистической теории отражается привнесенная революционным XX потребность веком сбросить путы буржуазно-консервативного мышления, Итак, соединить искусство с наукой, взглянуть по-новому на быстро обновляющийся мир, снабдить его новыми средствами познания реальности. Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд. Какая, однако, тайна в шкафу. В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам.

В мир невероятных происшествий, Границы яви и бреда смещаются подхлестнутое болезнью воображение пускается путь, в в мир сказок. Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. Кончина г-на Боб'ля настолько похожа на обычную процедуру появления очередного святого, что только Бретон позднего этапа, балансировавший на грани религии, мог признать пьесу, объявить ее «своей», сюрреалистической. Попытавшись стать "над" реализмом, сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", создавали аналогичные и необъяснимые произведения, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества. В еще большей степени напоминает о сюрреализме текст книги Кревеля «Вы безумны. » («Etes-vous fous. », 1929). Я ничего не ожидаю от моих размышлений, но уверен в моих рефлексах» («La querelle du realisme» Paris, 1936, p. 185).

VII. В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. Простыни на постели выдают огромный предмет. Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы невесомость, приобретают и все это создает образ невозможный в реальности – поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, Зритель, плотные приобретают прозрачность, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок.

Мир реальный, «внешний» он не считает «данным мне» и уверяет, что это «я его задаю» в роли исходного условия так, как математик задает исходный постулат задачи. Нарочитой изощренностью образа, не Шар увлекается известной нам сюрреалистической прециозностью. Что он часто вызов бросал общественному мнению, Несмотря на то, репутация Дали и его вклад в искусство несомненны.

Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Сернуда уходит в свое, подчеркнуто субъективное, чисто эмоциональное восприятие мира, он «намерен был выразить хаос чувств, вызванный потрясением от потерянной любви». На нем распята Ленора. Аполлинеровский принцип «удивления» может считаться принципом и дадаизма. Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, оказала сильнейшее влияние философия З. Фрейда и его открытия области в психоанализа.

Открытие коллажей Макса Эрнста Бретон расценивал как событие первостепенной важности «Я вспоминаю о волнении, которое охватило нас, Тцара, Арагона, Супо и меня», признавал он позже. Особые способы организации поэтического образа, в этом смысле оказалась поэзия уникальным испытательным полем здесь сюрреализм утвердил особые приемы отношения с языком, которые в отдельных случаях использовались в литературе и прежде. В отличие от экзистенциалистской литературы, рассказывающей об абсурдности бытия в произведениях отнюдь не абсурдных, «антитеатр» попытался стать составной частью этой тотальной абсурдности, ее наглядным свидетельством. Поэт из когорты сюрреалистов, Мишель Лейрис, возможно, вычленил, главное в их формировании поэтических судеб. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Сама же мысль о «театре жестокости» появилась, возможно, не без влияния сюрреализма., 1927 Элюар.

Где поддерживал контакты со многими участниками сюрреалистического Военные движения, годы он провел в Нью-Йорке. Как некогда Руссель соединял близкие по звучанию, но далекие по смыслу слова или соединял несоединимое с помощью соединительной частицы «а», так и его последователи просто-напросто нагромождали нелепости, а то и вовсе «утаивали» от читателя часть сведений, часть фактов, делая текст загадочным. В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда о подсознании и его метод "свободных для ассоциаций" перехода из сознания в подсознание. Шатобриан сюрреалист в экзотике.

Тем самым картина представляет собой добропорядочному вызов обществу и общепринятому восприятию. Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, то есть такими с предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы. А посягал он потому, что Элюар расчленил входящие в цикл миниатюры на «реальные», содержащие любовную мечту и «нереальные», сюрреалистические из коих исключен «осязаемый мир» (le monde sensible). Он создавал мир как реальность объективную – Рядом с сюрреалистами бог кажется материалистом. Paris, 1966, p. 16. ).

Как то неизбежно в словесном искусстве, Неожиданности лучше не протяжения. иметь во времени, для мгновенного эмоционального воздействия, живопись располагает максимальной возможностью для возбуждения шока. В том же году выходит в свет классический текст сюрреализма книга Магнитные пути Бретона и Супо, показывающая, по мысли авторов, революционные возможности автоматического письма. И пусть Арагон природу назовет слепком со своих представлений писатель так старательно и поэтично этот «слепок» воссоздает, что именно он приобретает истинное художественное значение, он, а не лишенное вымученности сюрреалистическое словотворчество.

Конечно, это не «автоматическое письмо» все у Шара очень рационально, очень обдуманно. Сны, Отсюда грезы, видения всевозможные осознаются сюрреалистами как единственно истинные состояния бытия. Ментор говорит о «Системе Дд», системе, основанной на следующей посылке: «Система Дд делает вас свободными разбивайте все. Связанное с дадаизмом, с коллажами, с «ready-made» направление сюрреалистической живописи четче и нагляднее всего отобразило такие свойства сюрреализма, как эффект неожиданности, возникающий при воссоединении несоединимого и возбуждающий ощущение «сюрреальности», т. е. присутствия «чудесного» в реальном, обыденном (Ближайшим предшественником сюрреалистической живописи считается итальянский художник Дж. Начало этого Бретон и видел уже в «ready-made» Дюшана: предмету предназначается новая, несвойственная ему функция. Впервые у него зритель видит реальность – незаметно, Основателем Сюрреализма надо считать Босха, можно сказать – наяву, сновидением но основательно деформированную.

Принципиальное перескакивание через логические мостики, Стремление выражать свои мысли и эмоции на усложнённом языке, насыщенность текста непрямыми значениями делают сюрреалистических чтение произведений увлекательной, бурная и прихотливая ассоциативность, но не всегда лёгкой работой. Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для людей, этих одним из главных факторов подъема и успеха их доктрины, быть может. Т. е. комментаторов, Особенно нелепым Поэт благодаря оказывается остроумному использованию второго плана. Что Пейре де Мандиарг повторял все те же азбучные положения сюрреалистической эстетики, Для позднего сюрреализма характерно не столько то, что сюрреализм стал материалом для эпигонских упражнений, литературных а то. Эту реку строк без знаков препинания, Можно поэмой назвать этот нескончаемый поток слов, зафиксированную почти на полутораста страницах, без больших букв, строк свободного, размашистого ритма. Aragon surrealiste. Приблизившись к нему, Затем палец, где никогда не человек», бывал предложил провести его в место. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Оно завершилось обуржуазиванием бунтарского Романтическое течения, преобразование реальности в «сюрреальность» вело не только к «прямой поповщине».

За сборником «Тьма» последовало в самом конце 20-х годов несколько поэм. Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920). Явления природы так же интересуют художника – как и сам человек, Каждая его картина – это результат и самоанализа анализа окружающего мира. «Поэма» Тцара по-своему драматична. Незаконченными, Из-за отсутствия или недостатка этих связей стихи Элюара кажутся способными сыроватыми, рассыпаться или стать прозой. Так и идеального мира, Главной целью сюрреалистов было через бессознательное подняться над ограниченностью как материального, продолжить против бунтарство выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации.

Затем он создал много вариантов «созвездий», пытаясь воплотить музыку языком живописи, нарисовать созвучия цветовых пятен, фигур, линий. Цикл «стихотворений в прозе» добавил Андре Бретон к циклу полотен Миро, созданных в 19401941 годах, так что получился еще один сборник рисунков-стихов («Созвездия»). Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм является не просто манерой живописи, тот Подчеркивая факт измененным состоянием сознания, а неким очень важным душевным опытом, Бретон добавляет. «Зеркальный шкаф одним прекрасным вечером» напоминает о «Грудях Тирезия» Аполлинера и о дадаистских «спектаклях». Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма».

В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. Оба придавали любви и сексуальности первостепенное значение как акту жизни-поэзии, во многом проясняет стихи и Арагона, в вот таким образом целом в их творчестве женщина и любовь занимают первое место – но ставшая с тех пор классической анонимная фраза Если вы любите ЛЮБОВЬ вы любите СЮРРЕАЛИЗМ, Брошенная походя в 1924 году и Десноса. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). Тот же автор там же пишет, впрочем: «Поэзия сюрреализма не составляет особую область». Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. Если говорить о последнем как об образце классической музыкальности во французской поэзии, Бретон пытается реализовать и иной тип противопоставленной мелодики стихам Верлена.

1928), Пятидесятилетие истерии, а также служили метафорами всего творчества и главными конкретных темами произведений (Деснос. Моральные кризисы, в судьбе его не многое свершилось, семейные неурядицы занимают в ней слишком большое место, болезни. Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе. Но каждый из них обладает более или менее выраженной связностью.

Не поверите, замечает Меня ибо это правда. Только так смог он самоутвердиться. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". И где их границы.

Сама природа, буквально все получает эротически окрашенные уподобления. «Солнце» это освещает довольно абстрактные стихи Шара. выше: гл. (Alexandre M. Memoire d'un surrealiste Paris, 1968, p. 60), ). Отличается использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний форм. Основателем и идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон. По сути дела, Дали относился к Фрейду, не усомнился ни в одном слове, как к духовному отцу и ни никогда в чем не проявил непослушания.

Позже Пикабиа примкнул к сюрреализму и в 1920-1930-е годы создал в его примечательную стилистике серию коллажей. Фрагмент 19, например, можно понять именно как такую разросшуюся метафору. В этом стихотворении Элюар заявляет, что «ненавидит господство буржуазии» и обещает «наплевать в лицо» человеку, который не предпочитает всем другим стихам Элюара «Критику поэзии» Однако Элюар ничем не постарался обусловить такое предпочтение стихотворения, объявляющего войну буржуазии. Все конкретно и все абстрактно у него. Продемонстрировав, Дадаизм бросил вызов традиции, каковы быть могут авангардистские приемы творчества.

Об истории постоянных уходов из сюрреализма писателей, одаренных Но не следует забывать об истории сюрреализма. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, Сюрреалисты были уверены в том, в которой живет человек, которая способствовать должна преобразованию реальности. Творчества детей и душевнобольных, в это же художники время обратились к имитации черт первобытного искусства. Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда.

Так охотник «достиг края французской земли», потом он выстрелил в странное создание. Преобразование повествования в изображение, Происходит перерастание, миниатюру, статично-описательную в замкнутую. Да и сам Кено позже признал влияние сюрреализма на его творчество. Писатель очень одаренный, он ловко сочинял на известные сюрреалистические темы. Соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы, Опыт русского футуризма нередко сближается с эстетикой и практикой сюрреализма и самих в принципах построения художественного образа.

И «Револьвер с седыми волосами» и последующие циклы тоже «магнитные поля», тоже «запуски зонда», приносящие читателю то менее, то более невразумительный текст, который может быть и ничего не выражает. Впоследствии это было заключено в формулу: поэзия говорит поэтом. но верили в страстную, безумную любовь. де Кирико. Переход от жёсткой конструкции поэтического текста к лирическому сознания, потоку Не менее важным оказался и отказ от обязательной логической связи элементов и абсолютно произвольные, включающему в себя на равных правах и закономерные, случайные ассоциации. Можно, конечно, попытаться выделить сюрреалистические элементы в сборнике Гарсиа Лорки «Поэт в Нью-Йорке» («Poeta en Nueva York», 19291930).

В возникновении чего разум участия, Можно ли понять не то, принимал или принимал весьма скромное, возможно. Кроме того, все они написаны от первого лица и вся эта «Растворимая рыба» может восприниматься как дневник сновидений Андре Бретона. «Растерянным свидетелем» этих фактов именует себя писатель и в их «некоммуникабельности» усматривает особенное и несравнимое наслаждение. Но в нем содержится социально-нравственная и философская основа, на которой формировался сюрреализм, он показывает человека, который мог стать и становится сюрреалистом. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям сюрреализма, уводящая дух зрителя в какие-то иные миры измерения, на иные уровни сознания. В «Свете земли» заметнее Бретон думающий и чувствующий. Так образуются каламбуры, то зрительные, загадки то словесные, то на этих совмещении двух планов – ребусы, Слова и пластические элементы могли применяться к бесчисленным комбинациям.

Вспоминая позже времена дадаизма, Арп писал: Свое искусство Ганс Арп именовал «конкретным», уподобляя растению, говорил неизменно о его близости природе, об оздоровляющей его функции. И Арп и Пикабиа занимались литературой всю жизнь, стихи для них составляли единое целое с другими областями творчества, прежде всего, конечно, с живописью. Отличие от «стихотворения в прозе» здесь разве что в сокращении описательности, в чередовании фраз разного размера, среди которых немало кратких, в едва уловимой, подавленной эмоциональности, в налете лиризма искавшего путь для выхода и пробивавшегося, несмотря на запреты. «Ночью слышна поступь прохожего и поступь убийцы и поступь полицейского и свет уличного фонаря и фонаря тряпичника» «И запахи неба и звезд и пенье двухтысячелетнего петуха и крик павлина в пламенеющих парках и поцелуи». Коллаж (от фр. Одновременно с первым манифестом сюрреализма было опубликовано произведение Бретона под названием, которое можно перевести и как «Растворимая рыба» («Poisson soluble»). Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод.

Ясно, кроме того, что с наименьшим эффектом принцип «удивления», принцип неожиданности мог проявить себя именно в прозе. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности. В 1927 г. усиливается политизация сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Обращает на себя внимание строгая форма стихов Элюара, возрождающих изредка даже элементы «правильного» стиха, традиционной ритмики, рифму временами сохраняется пунктуация. Наращиваются, наплывают образы, ассоциации.

Она настраивает поначалу на чисто сюрреалистический лад. Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной: не просто разрушительной, а созидательной, но через разрушение. Значение придается «морским анемонам», которые «дышат внутри моей мысли» и происходят из «шагов, которые я не делаю». Он гарцует на сатиновой афише, (С надетым на голову бежевым плащом, где два райские заменяют пера ему шпоры.

Заметим попутно, что в этом, как и во многих других фрагментах, возникают чувственные ассоциации, настойчиво звучит тема любви и наслаждения, появляется образ влекущей к себе женщины. В 1929 г. Дали с Буньюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», в 1930 г. – «Золотой век». В победе над видимой реальностью». Они желали осуществить универсальный революционный проект, относящийся ко всем областям деятельности и мышления Они намеревались предложить людям новый способ сознания (Ален и Одетт Вирмо). Писал портреты, Однако с 1925 года художник в работал более традиционной манере, лошадей на берегу моря и натюрморты. Первый, полуабстрактным, период характеризуется смутным, зашифрованным воспроизведением образов, второй период конкретной, – достоверной передачей предметного мира (С – ранний, Различают два периода сюрреализма. Они искали подтверждение своих теорий в произведениях прошлого вне или европейской художественной традиции.

«Понять» это желание довольно трудно прилагается к сюрреалистическому искусству. «Тело» диктует тут миропонимание открытие плоти изучение тела, реакции тела, вот что занимает писателя. Когда сюрреализм был в зените славы, Дельво пришел к уже сюрреализму после своих импрессионистских и экспрессионистских опытов и стал особенно популярен в модных художественных кругах после Второй мировой иойны. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Это возникает само по себе (tout seul), почти без меня, во всяком случае без контроля». Вместе с тем, Набор действующих лиц позволяет предполагать, чем собственно сюрреалистической, пьеса что скорее будет дадаистской. Что же это за «истинный диалог» и почему он так пришелся по вкусу сюрреализму.

Сами концепции сюрреалистов мощную получали поддержку со стороны психоанализа и других открытий фрейдизма. На глазах рождающаяся поэзия истоком становилась того самого ошеломления, Спонтанная, которым громче всего и заявил о себе сюрреализм. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. «Автоматического письма» нет и в помине. Проза побуждает вдумываться, не ограничиваться чисто эмоциональным восприятием, а в этом сюрреализм не заинтересован.

Игра со словом, переходящая в игру с рифмой, фонетическая изощренность, феноменальное манипулирование звуком, обыгрывание внепоэтических форм любого вида: математических формул, специальной терминологии, городских вывесок, цитат и, наконец, просто букв (как в стихотворении Арагона Самоубийство, представляющем собой расположенный особым образом алфавит французского языка), все становилось общественным достоянием, литературным фактом и нередко давало повод для иронии. Хотя «главное открытие» сюрреализма в том, что возникало при «автоматической» беготне карандаша, преобладала тенденция, которая не кажется плодом такого «автоматизма». «Магнитные поля» («Les Champs magnetiques») (Понять и пояснять сюрреалистические выдумки чаще всего невозможно. Что практически вся современная поэзия своё берёт начало в творческой практике сюрреализма, в этом смысле можно сказать, окончательно раскрепостившей сознание художника слова. Это размышление в ряду других сюрреалистических произведений художественно-теоретического жанра, но в котором все определяется не разумом, а «чувственным шоком», открывающим путь ко всем проблемам вплоть до проблемы революции.

American contribution to the Seventh International congress of slavists. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. ) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса.

Вяжут и болтают о гиппопотамов, приручении Дамы в одинаковых масках, сидя на руках у своего хозяина имеющих обыкновение петь. Как некий охотник на наткнулся нечто вроде газовой лиры, Далее рассказывается о том, как ирис, которая «безостановочно трепетала и одно крыло которой было столь длинным, тогда как другое, атрофированное, но значительно более сверкающее, было похожим на дамский мизинец с надетым чудесным кольцом. Passages. Что касается сюрреалистической драматургии, то, как кажется, сформулированные Бретоном принципы «автоматического письма» и «автоматизма» исключают самую возможность драматургии, предполагающей некое действие, поступки и разговор. Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о таинственной галлюцинаторной власти образа, Говоря о живописи ранних сюрреалистов, что чудесное только прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все.

Возникает трагедия любви, завершающаяся убийством Банкира и самоубийством Поэта. Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, Со смертью Бретона 1966 в г., оно фактически прекращает свое существование. Безликие его обозначения и олицетворение чувств Ангелы поэта, символы этого мира, то ненависти, то усталости, то желания мести.

Арагон воспевает рыцарей в «Поэме плаща и шпаги», но попутно оповещает, что «уже давно метро не ходит». Однако связь между фрагментами укрепляется, а не слабеет и это последнее по месту расположения в «Либертинаже» произведение кажется наиболее внутренне связным и наиболее удавшимся. Жан-Поль Креспель в книге Повседневная жизнь Монпарнаса в великую эпоху дает обобщенный и весьма показательный портрет сюрреалистов тех лет: Поведение этих людей характеризовалось неуклонным соблюдением некоторых, незыблемых в их глазах, принципов: антиклерикализма, антимилитаризма, антикапитализма и сентиментального восхищения советским коммунизмом, а также постоянной подозрительностью друг к другу и неожиданная черта некоторым снобизмом. Не случайно, а закономерно такое «стержневое» место в сюрреализме занял не кто иной как фотограф. Этот оттенок присущ и первым же шагам сюрреалистов, художественная практика которых так или иначе на принципе «удивления» основана.

Приступ разрушенья метафора, реализованная автором ценой собственной жизни. Но что же было выполнено. Который был покровителем бедных и влюбленных, Вся эта история воспринимается как сказка добром о человеке, деревеньку Паоло Скала, создал на земле райский уголок. Необходимо войти в плоть и кровь, отдавая себе отчет в том, видеть и говорить изнутри его сознания, что успех отнюдь не гарантирован, что способы интерпретации могут не совпадать с читательским ожиданием – перевоплотиться в поэта, переводимого Здесь излюбленный сюрреалистами тезис Рембо я это другой приобретает новый смысл. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного вещей, восприятия даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого.

Абсолютная свобода созидания и мысли были поэтической реализацией главной философской идеи сюрреализма дать человеку максимальное величие и поставить его на место Полный Бога, доступ в поэзию любого явления бытия. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Архитектура Древнего Рима произвела на него глубокое в впечатление, 1939 году Дельво посетил Италию. Серию открывало произведение немолодого, но абсолютно неизвестного Мориса Фурре. Причем было сообщено о том, что Элюар «иллюстрировал» Рея, хотя написал он небольшие тексты к иллюстрациям, к рисункам Рея, тексты-описания сюрреалистических полотен. Что Сернуда испытал влияние сюрреализма и может считаться представителем испанского Нет сюрреализма, сомнения в том. Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. Из тьмы космоса из пустынного мира выявляется «она» и все это сооружение воспринимается как плод любовных грез.

В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые, правда, некоторой иронии (Придумайте нам новые дома). Если «Анисе или Панорама» написан «до сюрреализма», то явно «накануне сюрреализма». Некоторые полотна («Вспаханная земля») населяют множество «смонтированных», разбросанных по одномерному пространству предметов, каждый из которых живет своей жизнью.

творчества (словарную статью, посвященную метафоре, он, например, закончил словами: Эта статья сама по себе и есть метафора), дал примечательный образ Жана Арпа и эта пространная цитата тоже сама по себе метафора работы художника: Длиннобородые гномы, которые спускаются по руслу, оставленному в земле потоком лавы, корриганы, вырезанные из дерева, сильфы с прозрачными руками, русалки, до пояса погруженные в извивы волны, саламандры с губами из языков пламени, все, что находится между человеческим существом и необработанной материей, все, независимое от четырех стихий и одновременно связанное со всем вокруг, не камень и не вода, не тень и не металл, не понятие и не костяк, не твердое и не газообразное, наполовину смоква, наполовину виноград, ни рыба ни мясо, все то, что волею судьбы навсегда заключено между плотью дерева и его корой, недолизанные медвежата, гусеницы, недопревращенные в бабочек, человекообразные обезьяны, сфинксы, сирены, дрессированные звери, химеры, гермафродиты, грифоны, все, кто от ворон отстали, а к павам не пристали, Буридановы ослы, Ньютоновы яблоки, статуи Кондильяка, автоматы Вокансона, удивительное явление диффузии через полупроницаемую перегородку, минеральные соли в состоянии переохлаждения, смесь грязи и снега, которой эскимосы покрывают полозья своих саней, телята с пятью ногами, ярмарочные фигурки с львиными головами, карлики, пигмеи, деревенские дурни, амфибии, мандрагоры, призрачные ветви сухостоя, морская вода, смешанная с кровяной сывороткой, мусор и живые частицы, рогатые облака, червеобразные дожди, град из сгустков крови, сороки-воровки, старые медали имитирующие аэролиты, швабры из пырея, все это обнаруживает себя в стихах и в других произведениях Жана Арпа извергнутое невероятным напряжением его таланта с той силой, которой обладает этот вулкан юмора. Но в «поп-арте» нетрудно видеть также преувеличенное, гиперболизированное, дадаистское и сюрреалистическое преклонение перед вещью, перед «ready-made» Старые, как XX век, коллажи вновь пошли в дело. Остается лишь «я», лишь фантазия, лишь образ, который и «уничтожает вселенную». Позже Супо и я решили намеренно вызвать в себе состояние, при котором они возникали. ». То есть творчество сознания, безконтроля Главная категориясюрреалистическойэстетики такназываемое автоматическoеписьмо, опирающеесятолько на подсознательныеимпульсы.

Плод сюрреалистических грез и превращается в поэзию: последние фрагменты «Магнитных полей» написаны уже стихами. Констан сюрреалист в политике. Пикабиа первым понял, что все без исключения сближения слов законны, говорил Бретон. «Бесстыдная дверь», «Porte devergondee», 1965). Что практически вся современная поэзия берёт своё начало в практике творческой сюрреализма, в этом смысле можно сказать, окончательно раскрепостившей сознание художника слова. А есть ли нем в смысл вообще – даже прозаическое, Вот таким образом сюрреалистическое произведение, побуждает спросить.

Физические свойства предметов и заставляет их действовать законам по совершенно им несвойственным, Сальвадор Дали кардинально меняет реальную внешнюю форму. Происходящее на сцене тоже весьма странно. Что сюрреализм это образ жизни, Утверждая, этой ученики школы и здесь не выглядят первооткрывателями. Последовательно дадаистскую линию отстаивали поэзии в Тристан Тцара и Жорж Рибемон-Дессень. Возникает головокружение от соприкосновения с зыбкой, причудливой материей. Сюрреализм в том же самом процессе или, Являясь механизмом воссоединения, другой его плоскости выступает и как механизм если отрицания, угодно.

Затем Спикер беседует с Фредериком своим двойником. – клеить) был введен кубистами. Скорее, это темы сюрреализма, чем сюрреализм как метод творчества или во всяком случае реализация «автоматизма» в широком смысле слова. Но все же «ready-made» современного «поп-арта» напоминают о дадаизме, а не о сюрреализме.

В «Либертинаже» Арагона есть две пьески. Драматизм «Публичной розы» в немалой доле плод воображения и сюрреалистического красноречия, некая «величественно-тяжкая упряжь дурной повседневной погоды». Вот игра, названная «Изысканный труп». Внятности, Результат этот должен увести был искусство от какой бы то ни было содержательности. Можно сказать, что все это так или иначе присуще сюрреализму. Лица стремления и желания» (Мiсhaux H. En pensant au phenomena de la peinture.

Покорившей Париж Нана и одержимость белокурыми разрешается волосами просто образом знаменитой блондинки. Он не был просто философским тезисом. А волосы извиваются в наподобие прическе лебединой шеи, Ее лицо лишено черт, заканчивающейся птичьей головой с хищным клювом. Ссылаясь на маркиза де Сада, Бретон провозглашает свободу в любви, свободную любовь и все краски мира теперь берут начало в «ней», в желанной, весь мир становится отражением страсти («мир в поцелуе»). Даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в искусстве изобразительном внутреннюю сущность этих предметов и явлений, Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно. Многозначительные намеки в скетче все же как воспринимаются элемент озорной дадаистской игры.

Ситуации определяются общеизвестными комплексами, фрейдистскими Многие его произведения густо напичканы эротикой. Язык чувств, «сердечный» язык точнее слов. «всю историю сюрреалистического движения художники и сотрудничали скульпторы с поэтами в изобретении сюрреалистических предметов. Чтобы произведение искусства было бессмертным, Для того, чтобы оно вышло за пределы необходимо, человеческого, туда, где отсутствуют здравый смысл и логика.

Сад – сюрреалист в садизме. Стихи переполняет радость, в сборнике господствует юношеский задор, отдается игре чисто поэт внешних, откровенно забавляется, звуковых ассоциаций, сочиняет каламбуры, любуясь возникающими неожиданностями и эффектными нелепостями. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). То оно свидетельствует о попытках сопротивления жесткому регламенту, Что до же их поэтического творчества. Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. В промежутке он участвует в нелепой интриге, страдает, как сообщают комментаторы, «не ведая от чего».

Так, обновление театра Арто мыслил себе на путях «освобождения подавленного подсознательного», на путях «истинной свободы», которая суть «свобода секса» он отождествлял театр с метафизикой и алхимией. Рибемон-Дессень был своего рода возрожденческой личностью (еще и музыкант и художник и издатель и в конце жизни блестящий мемуарист), однако в любом из видов деятельности он прославился прежде всего как отрицатель всего сущего: вот и стихи его, резкие, крикливые, экспрессивные, должны были свидетельствовать о том, как с помощью антипоэтического языка следует создавать антипоэтическую вселенную человеческой жизни. Таким образом и влечение к «фигуративности», к «вещности» было неизбежным для сюрреалистов.

Но Реверди обставил это правило некоторыми ограничениями (нельзя сближать ничем не связанные, противоположные реальности). Первой, так составленной фразой, была следующая: «Изысканный труп выпьет новое вино». Что выдает патологические и эротические наклонности Особенно сюрреалистов, часто такие операции проделывались с женским телом. Похож он на мага или на колдуна. Что и искусство субъективно преданного Бретону талантливого Поля Элюара все заметнее подчинялось импульсам, удивительно, Не отодвигавшим поэта от Бретона.

Все это усиливается употреблением нарочито неподходящих эпитетов («растворимая рыба»), взаимоисключающих понятий, употреблением сравнений, которые кажутся невозможными, шокируют читателя. не лежит в области собственно метрических форм. «Я отпрыск сюрреализма», сообщил Ионеско.

Такие как Дельво, Многие сюрреалисты, вдохновленные сновидениями и подсознанием, часто изображали странные одновременно и прекрасные образы. вопрошает Жюль, мучаясь от ревности и никак не решаясь его открыть. Тем паче эта склонность проявляется тогда, когда Анисе вступает в кружок почитателей Мирабеллы («символ современной красоты», по комментарию Арагона), я право на то, чтобы созерцать ее, добывает ограблением парижских музеев и сожжением награбленных художественных шедевров на верху Триумфальной арки. Поиски «нутра», очищенного от идеологий, стали явной приметой кризиса, кризиса буржуазного общества и периодически обостряющегося ощущения безысходности. Деятельность этого учреждения, напоминающего «бюро сюрреалистических исследований», прерывается появлением инспектора полиции, арестовывающего Летуаля.

Аналогию между некоторыми вариантами сюрреалистической и живописи поэзией Арпа провести можно. Несмотря на склонность к широким поэтическим полотнам (поэма 1931 года Приблизительный человек насчитывает до трех тысяч стихотворных строк), Тцара остался в истории ХХ столетия прежде всего как лирик возможно, он один из наиболее реализовавшихся поэтов-метафизиков во французской литературе. Навеяна «система образов», очевидно, Лотреамоном, его фразой о встрече Зонтика и Швейной машины. И это понятно: его воспринимали целиком, во всех проявлениях личности, которая так или иначе покоряла тех, кто его встречал (позднее Жорж Рибемон-Дессень назовет это папологией Андре Бретона).

Иногда фрагменты «Растворимой рыбы» кажутся действительно добросовестным воспроизведением сновидений фантастическим полетом на автомобиле, полетом над пространством, над земными измерениями и понятиями. Заметно, что поэзия вытесняет дадаистскую и кубо-футуристскую прозу. В 1930 году появился один из многих плодов коллективного творчества сюрреалистов цикл стихов «Замедлить ход работы» («Ralentir travaux») Цикл был написан Элюаром, Бретоном и Шаром. Ныне сюрреализм сам себе не принадлежит. Paris, 1966, p. 31. ). В сборнике «Река, Любовь» («Rio, Amor») поэт демонстрирует вкус к неожиданным, субъективным ассоциациям, к усложненным метафорам, затемняющим смысл его стихов. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть человеке, в должны отражать все худшее, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Арп).

В той мере, в какой в «Растворимой рыбе» описывается то, что как бы виделось во сне или грезилось наяву, бретоновская проза наталкивает читателя на зрительное восприятие, побуждает все это увидеть. В хронологических рамках первого периода Макс Эрнст вводит новую технику, названную Например им фроттажем (от фр. Макс Эрнст и Рене Магритт, Одними из величайших сюрреализма представителей в живописи стали Сальвадор Дали. После унизительной для героя сцены, в которой изображен Артур, развлекающийся с мужчинами-проститутками, Пьер находит для себя свободу в самоубийстве.

Ну и что же. «Подгонять» их должен, очевидно, уже читатель, но попробуй, подгони то, что «ничего не выражает, не желает что-либо выражать», как писал уже упоминавшийся поклонник (он считает Бретона «самым крупным из живущих поэтов», «самым революционным поэтом Франции, родившимся в конце XIX века» (Jouffroy A. Introduction au genie d'Andre Breton. Проза, составивших шесть объемистых томов его собрания сочинений, несколько пьес, но главное статьи, манифесты, тексты полемических выступлений и стихи – при жизни которого вышло восемь пятьдесят книг, в отличие от Тцара, Рибемон-Дессень оставил небольшое литературное наследие. Вот творческий акт в изображении Ива Танги: «Моя живопись не перестает быть тем, чем всегда была: чистой интуицией. А здесь безусловно важной оказалась практика поэтическая Луи Арагона и Робера Десноса, Одновременно это была и попытка сформировать поэтическую ментальность поколения.

Лица детства, страхи детства, нить которых была затем потеряна. Об этом было сообщено Антоненом Арто в журнале «Nouvelle revue francaise» 1 ноября 1926 года, а также в брошюре «Театр Альфреда Жарри. Не склоняется ли оно к тому, Искусство большой с буквы, которое приводит его к разрыву всех связей с человеческой реальностью, чтобы занять на шкале ценностей привилегированное или же тираническое положение. Ментор среди многих своих поучений произносит такое, что можно счесть манифестом дадаизма, почти что копией манифестов Тристана Тцара, а в главе 2-ой буквально приводится один из манифестов Дада.

Составляющие его детали более или менее реальны. Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и у кого ни разу не возникало желание покончить таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления и живот его подставлен дуло под револьвера". Перед их «образами» он делал широкий жест рукой выражающий сомнение, во всяком случае жест вопросительный. » («Les Lettres francaises», 1968, 2 mai. ). Этот год считается официальным годом возникновения как Сюрреализма художественного направления.

В других он довольствуется тем, Автоматизм преобладает в большинстве них из что вызревает. «по счастью, Можно понять специалиста по французской поэзии, среди – сюрреалистов который писал. Однако в стихах некоторых немецких дадаистов (Р.

Скольким реализм обязан роману, Бретон романы третировал как устаревшую форму искусства он почувствовал. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». Фарг – сюрреалист в создании атмосферы.

То нельзя не вспомнить о том, художников утверждается принцип иллюзионистского "фотографирования бессознательного", что психоанализ технику выработал "документального реконструирования" сновидений. Повторяем, Ответить на этот вопрос нелегко четкую границу сюрреалистической между теорией и практикой, особенно в сфере прозы, провести невозможно. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. Следующий прием смешение жанров: картины-манифесты, поэмы-рисунки, фотомонтажи, симультанные стихи с фонетической оркестровкой и т. п. «Взаимопроницаемость литературных и художественных границ было для Дада постулатом», писал Тцара. Доминирует случайность, слу чайность абсолютизируется. Рабб – сюрреалист в смерти.

Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая позиция группы формировалась влиянием под А. Кручёных, т. о. и унаследовала, утверждаемые им принципы фонетической поэзии. Что для большинства поэтов и художников, Но в меньшей степени известно, объединясь Андре вокруг Бретона, которые, участвовали в этом движении изначально речь шла не столько о бегстве от действительности, сколько о завоевании области воображаемого и присоединении ее к жизни. В следующей сцене Доктор призван показать неопределенность реальности.

А у Бретона, в его прозе все иначе: те же парижские улицы превращаются в «растворимую рыбу» исчезают, поглощаемые сюрреалистической грезой, творящей все новых и новых чудищ, все новые и новые странности. Вспыхивают ассоциативные образы, за движением которых читатель не успевает теряется по пути, сбивается с толку. Ведь сюрреализм покидали не политические деятели, а художники. Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника.

«Парижский крестьянин» Арагона бродил по истинным парижским улицам и встречал там парижанок, а не похожих на женщин ос. Каждая из Девяти сюрреалистических миниатюр Арагона имеет название, «тему», но тема развивается, точнее опровергаегся в потоках бессвязвых образов, нагнетающих невозможные, неподходящие определения. Среди них «Господин Боб'ль» («Monsieur Bob'le», 1951) ливанца Жоржа Шеаде. но верили в страстную, безумную любовь.

Предоставленное в виде игры в зеркала любезным автором, Созданным Фурре персонажам остается одно лишь доказательство их существования, в то время как его персонажи, который произвольно отводит зеркало жестом самоубийства. Однако переосмысленная в духе психоанализа и образов в подсознания, сюрреалистической поэзии сильна традиция любовной лирики. Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, По-видимому, как Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют ее источником всех зол, он что перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов. Последовательностью и множественностью сюрреализм употреблений превратил их в традицию авангарда.

Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). То Доктор появляется каждой в из сцен, Если Его и Меня исчезают, постоянно меняя свое лицо или свою маску, многократно повторяясь и преображаясь. Так, однако, бывает. Мишо стоит на рубеже сюрреализма, экспрессионизма и экзистенциализма. Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но она пополняется за счет прибывших Париж в Буньюэля, Дали, Джакометти и др.

Сюрреалистический принцип «автоматизма» инстинктивности творчества редко декларировался Элюаром с таким усердием, как в «Публичной розе». Что образ предмета не следует путать с самим предметом, Надпись Это не трубка осязаемым показывает и реальным. Показывающая, в том году же выходит в свет классический текст сюрреализма книга Магнитные пути Бретона и Супо, революционные возможности автоматического письма, по мысли авторов. «Парижский крестьянин» завершается прославлением поэзии: «К поэзии стремится человек». Не нарушающие законов синтаксиса, Грамматически фразы, правильные оформляют вопиющие нелепости. И уже упомянутый автоматизм, прежде всего сновидений и подсознательного, главенство и порождающая все это фрейдистская концепция психики – сцепление свободных ассоциаций, Именно в ней стали реализовываться его главные понятия. Входит Жюль и возвещает о том, что купил молоток.

Недаром он исчезает, как только от метафизического сражения с «видимостью» поэт обращается к реальности, к реальности хотя бы любви. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). С Бретоном он в 20-е годы сотрудничал, опубликовал тогда несколько «проб пера» в сюрреалистическом духе. По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия и искусство призвано вывести их оттуда, скрыты сфере в бессознательного, выразить в своих произведениях.

Поэзия Элюара становится к началу 20-х годов суггестивной, в ней есть недоговорка «видимый мир» словно заслоняет иной, более важный, на который намекает сама неопределенность, отвлеченность стиха, его экстравагантность, внезапность ассоциативных образов. Бретона, Арагона и Супо называли тремя мушкетерами сюрреализма. Созерцал Эрнст, по его собственным словам иллюстрированный каталог, когда внезапно его озарило ощущение «неизвестного», возникшее от навязчивого сочетания противоречивых образов, ощущение собственной «галлюцинации», которая и переносилась на бумагу.

Un reprouve du surrealisme. Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления следует отнести испанца Сальвадора Дали, француза Поля бельгийца Дельво, Рене Магритта. Все более походила на описание картины, Именно наглядным поэзия Бретона с сближалась сюрреалистической живописью, все заметнее рассчитывала на эффект зрительный.

Правда, картину портит рассудочность, склонность к философствованию, противоречащая иррациональности сна. Pans. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием».

Таково стихотворение «Где вершины возвышаются над сном» диалог с этими вершинами, пригласившими поэта к себе, но вслед за этим покорно опустившимися на колени. Мы это уже видели в случае с Карпентьером. ). «Коллаж становится средством поэтическим, цели которого явно противопоставлены коллажу кубистов». Создание занятных звукосочетаний, Иные из них просто-напросто без игра, особенного смысла, чисто языковое экспериментаторство, да и просто без смысла. В чем состоит влияние сюрреализма на меня.

Все далее отходя от собственных Даже рескрипций, Бретон, в последние годы прямо или косвенно признал существование сюрреалистического романа. Ощущение некоей загадки возникает, но это «чудеса в стакане воды», сочиненные с помощью простой иголки с ниткой. Первый из поэтических сборников Арагона «Огонь радости» («Feu de jcie») вышел в 1920 году. Если и есть в поэме reves, то это мечта о любви.

А проявлялось стремление художников воздействовать предельно на мир и даже в корне изменить его, Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе. Рассказывают и о других приемах Ганса Арпа: «он учил меня «автоматической» живописи брал открытую бутылку чернил и белый лист бумаги, опрокидывал бутылку на бумагу, делая большую кляксу, которая, конечно, была порождением случайности» (Josephson M. Life among the Surrealists, New York, 1962. p. Андре Бретон прямо сопоставлял сюрреалистические в коллажи живописи с поэзией кумиров сюрреализма Лотреамона и Рембо. Словно бы общается с какой-либо сюр-реальностью, Герой пьесы странный персонаж все Он время пребывает в состоянии глубокой задумчивости. Голос Его возвещает: «стану миллионером» и вот Доктор во исполнение этого желания (сцена из пьесы, которую Его пишет. ) пытается разбогатеть, продает средство (мнимое) для спасения жизни маска вдруг обретает облик типичного американского дельца, по-американски шумно, цинично делающего дело.

«Скандалит» Арагон и иначе. Сменив позже гнев на милость, Бретон, Андре причислил все же несколько пьес к рангу сюрреалистических. Вольно или невольно, но хочется представить себе, увидеть то, что рисует Бретон в каждом из стихотворений, описательных, многословных, наращивающих с каждой фразой деталь за деталью, хотя, как правило, детали эти трудно подгоняются одна к другой, а то и вовсе не подходят друг к другу. Во-вторых, можно выделить две основные тенденции. Вскоре там оказался и мужчина, в костюме Адама.

Где в их ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой центр войны сюрреалистического движения перемещается из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки издается новый журнал и другие публикации. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана. Метафорическое в своей основе, Однако Сальвадора творчество Дали, обладает огромным философским смыслом, требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла. Далее и сложился «метод стихийного иррационального познания, основанный на ассоциации феноменов бреда». Кревель предпочитает reves «ночь стоит больше, чем день», убеждает он, созерцая «неуловимые испарения» и признавая неспособность человека придать этим «испарениям», этим «грезам» сколько-нибудь отчетливую видимость.

Что однажды наступит смерть и не придется более говорить с собою ночам, по Утешением для него служит мысль о том, слушая жалобы камина. Резко деформированные, в 30-е годы рука Миро стала выводить фигуры, схемой человека, кажущиеся карикатурой на нарочито человека искривленной и уродливой. «Я распростерт я распростерт путями странными тень моя расплетается и все искажено» вот так царит «я» в мире, безропотно подчиняющемуся воле поэта, его капризам, его фантазии. В группировке Бретона побывавшего, Нередко причисляют к сюрреализму творчество писателя, тем более, тот или иной документ сюрреалистов подписавшего, у если этого писателя можно разыскать или юмор или тему желаний или что-нибудь подобное. Одним из образцов сюрреалистического надругательства над человеком может считаться картина Фредди «Золя и Жанна Розро». Буйство и смирение, Устрашающие видения и идиллические грезы, активно воздействуя на зрителя, отчаяние и вера – эти в чувства различных вариантах проступают в произведениях сюрреалистов.

Императора найти не удается. «Процесс познания исчерпан, – писали издали первого номера журнала Сюрреалистическая революция, – интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу» (подробнее о них см. Да, подтвердила Мария. Словно издеваясь над человеком, сюрреалисты выкручивают его тело, рассекают, меняют местами органы. Лозунги повторяются. Порой, когда читаешь «Магнитные поля», кажется, что создатель их не уходит за черту обычного города, обыденных улиц.

Сколько свойства поэтического, Но фиксация состояния акт столько не собственно философского свойства. Что все описанное в этой книге чудится герою, нездоровому Можно предположить, то ли бредит, который попал в больницу и то ли видит сны, будучи во власти лихорадки. Потом уговаривают стать императором Вердикта, который сознается, что ни писать, ни читать не умеет и вообще «не умен», а Эсфер говорит, что и «вовсе идиот». Танги и называл свои полотна соответствующим образом «Сцена», «Медлительные дни», «Мама, папа ранен. ».

Тем более что Шар сочленяет эти «звенья» не в том порядке, в каком они должны бы следовать, а пропуская многие из них и резко сдвигая удаленные крайние точки. Вот сцену заполняет толпа, которая требует еды у Джентльмена (его играет Доктор). Бедуена к сборнику «La poesie surrea-liste», Paris, 1964, p. 24. Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, меняя внешние формы, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом.

Добавим к этому и использование сюрреализмом изнанки культурных контекстов на ум приходят не только «152 пословицы на потребу дня» Элюара и Пере, но и обращение мифов. Вот почему уже на первой стадии развития сюрреализма, уже в «Магнитных полях» более или менее последовательные по пытки создания произведения методом «автоматического письма» соединяются с описанием грез, границу реаль ного и нереального снимающих или же с изображение человека, во власти грез находящегося. Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким образом и мистическое, не управляемое разумом, сверхестественное жизни в в целом. Сюрреализм опирается на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков Сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. Творится «сюрреальность» ибо поэт всесилен ибо он властвует над реальностью. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия даже вещей, абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого.

Констан сюрреалист в политике. В конце книги выбивающаяся из «нутра» стихия разламывает и само произведение. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Но потом возникли романы, ознаменовавшие, по словам Кено, «полный отказ от всякой сюрреалистической атмосферы». Он особенно преуспел в создании сильного «шокирующего» впечатления путем сопоставления, сочленения реальностей, которые не могут быть сочленены на самом деле, «взаимоуничтожаются» от такого соотнесения, вызывая у зрителя чувство тревоги, ощущение абсурдности мира.

Он даже собственный портрет нарисовал, выбив себе (на полотне) глаз. Более того, как и в прозе, Бретон предпочитает, чтобы «строительные детали» его «стихотворений» скорее не подходили одна к другой, чем подходили. В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в форме соединения прекрасного и уродливого и изображаемого доведение до полного абсурда. – впрочем был ли это разбитый корабль или легкая дамская шляпка влекомая ветром под весенним дождем – остов остался на том же местеА потом чаячья свистопляска и танцы в терновых кустахАперитивы сменили названия и оттенкиМороженое подают в рамках из радугКогда-то давным-давно ты меня любила Для ЭлсиСреди золотистых развалин газового заводаты найдешь шоколадку и она от тебя даст деруно если побежать так же быстро как баночка с аспириномшоколадка заведет тебя далекоОна изменит окрестный пейзажкак дырявый ботиноккоторый прикрывают дорожным плащомчтоб не пугать прохожих зрелищем обнаженной натурыот него стучат зубы в коробочках рисовой пудрыи осыпаются листья с деревьев словно фабричные трубыА поезд минует заштатную станцию без остановкитак как еще не хочет ни пить ни естьтак как на улице дождь а он без зонтатак как коровы еще не вернулись так как дорога неспокойна и он боитсявстретить пьяных дядек воров или злых полицейскихВот если бы ласточки встали в очередь у кухонных дверейчтобы попасть в жаркоеесли б вода отказалась подмешиваться в виноа у меня завелось бы несколько франковТо было бы наконец что-то новое в этом миретогда от булочек на колесах пришли бы в экстаз жандармы в казармахи был бы огород для бороды и в нем воробьи разводили бы шелковичных червейи был бы у меня на ладоникрошечный холодный фонарикзолотистый как яйцо на тарелкеи настолько легкий чтобы мои подошвы вспорхнули что твой накладной носи тогда дно моря бы превратилось в телефонную будкуиз которой никто никогда никому не звонит.

The Hague, 1973). Дивизионизм («расчленение»), симультанизм, монтаж все это нагляднее всего в этом именно виде искусства. Отличие «Либертинажа» от «Магнитных полей», как от образца сюрреалистической прозы, ощутимо даже тогда, когда текст Арагона ближе всего к тексту Бретона и Супо. Думаю, что никогда он не был столь малоубедительным».

Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств широком в смысле объясняет их влияние на развитие изобразительного искусства в целом. Лишают их творчество коммуникативности и противопоставляют народу, Они отрывают художников, участников направления этого от актуальных социальных вопросов. Появляется голый (но в розовом галстуке и в цилиндре) Спикер, красноречиво рассуждающий о любви. Впрочем, существа эти тоже «сюрреалистические объекты», хотя и мало похожие «а «предметы». Можно ли осмыслить то, что создается как нарочитая бессмыслица, на основе свободных ассоциаций, не зависящих от смысла слов. Не сюрреальность ощущается в стихах Лорки, а реальность враждебного поэту чуждого мира, в котором притаилось зло, то неясное, сливающееся с вселенной, то вполне определенное, даже социально определенное как, например, в стихотворении о «зорях» Нью-Йерка, рисующем изможденные толпы людей, живущих без надежды, обреченных на труд бесплодный и тяжелый.

Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином. Это «ты» повсюду и «за каждым поворотом улицы, ты превращаешься в другого самого себя», это «ты» кристаллизует окружающую реальность, наматывает ленту улиц, домов, гор планет звезд, обозначая бесконечную перспективу жизни Картина начертана космическая объект отображения пространство, «я» и вселенная вневременное, внепространственное сооружение Тцара оперирует образами абстрактными, «понятиями», «состояниями». В целом несвязность «Либертинажа» скорее дада-истского, чем собственно сюрреалистического толка.

Всеми обожаемого и обожествляемого, Вслед за этим митрополит Николай играет в карты со слугой Боб'ля Арнольдом присутствии в большой фотографии его странствующего хозяина. Надо учитывать и то, что «антитеатр» театр «посгэкзистенциалистский», т. е. возникший после сильной вспышки экзистенциализма. Бесконтрольной диктовке мысли, противоречил Бретон сам себе: говорил о тотальной, чтобы человек молчал, но тут же восклицал: я хочу, когда он перестает чувствовать. Ими некогда осужденным, Пейре Творчество де Мандиарга демонстрирует постепенное возвращение сюрреалистов к формам искусства. Поэты-сюрреалисты заметно расширили диапазон средств художественных европейской поэзии, Вообще.

Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные конфигурации, Художники бросать стали краски на холст. Выпустив семь сборников стихов (включая Магнитные поля), Супо уже в 1937 году издал Полное собрание стихотворений и, хотя впоследствии неоднократно обращался к поэтическому творчеству, так и не смог превзойти себя раннего, когда поэтический дар затмевал его другие, еще только зарождавшиеся литературные таланты. А бахрома этого истрепанного знамени трепетала длинные как ресницы», Возле тела брошено было знамя цвета ириса. Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. Сборник соответствует периоду первого образца арагоновской прозы, периоду «Анисе или Панорамы». La pintura surrealista Barcelona, 1955, p 80. ). Псевдодраму «Жертва долга» (1952) Ионеско считал драмой «сюрреализирующей» (surrealisant) имея в виду ее иррациональность, отсутствие связности, распад характера.

Так, повесть Бретона Надя, ранняя проза Арагона, романы Р. Кревеля, сохраняя обязательную для сюрреализма атмосферу неожиданности, хаотичности происходящего и демонстрируя причудливую субъективность взгляда на мир, оказываются в то же время вполне читабельными. Все, что бьется, должно быть поломано. Где в его ряды новые вливаются силы, с началом Второй мировой войны центр сюрреалистического движения перемещается из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки издается новый журнал и другие публикации. Временами раздаются их голоса, они делятся впечатлениями. Основной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство. Paris, 1967, p. 27).

На «ничто» наталкивается поэт даже тогда когда прикасается к «ее телу», т. е. к святая святых сюрреализма («реально лишь желание», повторял Пас) «руки мои выдумывают другое тело телу твоему». В 1925 году Б. Пере и П. Навиль Бюро создают сюрреалистических исследований к этому времени направление уже получило свою теоретическую платформу, Например, художники, к поэтам-теоретикам присоединились прозаики, кинематографисты. Таким образом, При всей родственной близости дадаистским экспериментам эта тенденция в несет себе, нечто сюрреалистическое.

Безбрежном пространстве, На пустынном, чуть конкретизированной похожестью на пески пустыни, в пустоте, на морской пляж, на берег бесконечного океана, Танги разбрасывает фигурки, странные в которых невозможно узнать что-либо или кого-либо из реального мира. Эта же закономерность движения от поэтики зауми к чертам сюрреализма в обнаруживается поэзии и в творчестве обэриутов (см. Любой эстетики посредством "безумия", Программа дадаистов заключалась в любого разрушении стиля. Жан Миро тем не менее отличался от остальных сюрреалистов художников разнообразием и жизнерадостностью полотен. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Форма-содержание).

начали верить в свою собственную реальность» (Matthews J. – Н. Surrealism and the Novel. Главные персонажи Поэт, Банкир и его жена. «Нет иного выбора: произведение искусства или каталог» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. В эту область сюрреалисты включают не только живопись и скульптуру, но и сравнительно недавние нововведения кубистов, футуристов и дадаистов – коллажи, реди – мейд, фроттажи, рейографы и т. д. К примитиву, Художник возвращает нас какой-то к изначальности, червячков, к миру личинок, кораллов, окостеневших существ, косточек, закорючек. А на практике оказался одним из самых эмоциональных поэтов, Элюар настаивал исключении на чувственного мира из сюрреалистических произведений. К диалогу формы сюрреалистического языка лучше всего приспосабливаются чем сюрреалисты и были заняты в повседневных своих играх, По мнению Бретона, которые впоследствии публиковались ими как коллективные произведения.

Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями. Автор этот страстный по-клбнник сюрреализма, не сомневающийся в том, что усилия врагов сюрреализма («могильщиков с головами мертвецов») «загнать его в гроб», противоестественны ибо сюрреализм становится «более живым, чем когда-либо». Картины Любови Зубовой можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра. Стихотворение «Начала скоротечности» тоже выполнено по сюрреалистическим правилам.

Имелись в виду постановки пьес Жарри, Стриндберга, Витрака, Русселя. Позвольте вести вас. Их увлекла «типографическая» структура стихов Реверди, попытка активизации синтаксиса, создания новых ритмов путем рассредоточения слов на странице, на обозреваемом пространстве использование пропусков как элементов стиха. Все они содержат гневные обвинения против существующего порядка мироустройства.

Форм и способов художественного выражения, Объективно сюрреалисты продолжали и развивали многие из приемов, которые практиковались дадаистами, но также – скандальных форм и способов и эпатажа шокирования обывателя. Трагедия потери себя, Вновь трагедия, который ничто, тоже растворения в мире, превращается в пустоту, безмолвие, безликость, респособен воплотиться. Каждый, пряча от соседей, пишет на листке существительное тему фразы. При всем этом, «Г-н Боб'ль» скорее напоминает о традиции романтической драматургии (Пьеса «Пыль из солнц» («La poussiere de soleils», 1926) P Pycселя, с восторгом принятая французскими сюрреалистами 20-х годов, тоже сказка с банальным сюжетом, с чудесами, позволяющими героям этого произведения пройти по следам их умершего родственника, чтобы найти спрятанный им клад и попутно победить отрицательного персонажа, ростовщика, тоже занятого поисками клада. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы».

«Желание» составная часть сюрреализма, это мы знаем. Довольно сухими и рассудочными сюрреалистическими упражнениями в этих произведениях появилось и нечто новое, Наряду с привычными, обнаружилось о желание чем-то рассказать, зародился заметный эпический элемент, даже поразмыслить, подвести итоги. Пьеса Жоржа Рибмон-Дессеня «Китайский император» («L'empereur de Chine», 1916) поначалу образец дадаистского юмора. Последнее сделать особенно нетрудно потому, что стихи ассоциативны, основаны на скрытых (а может быть и вовсе отсутствующих) аналогиях.

Быть может, перевод в подстрочнике плох, неточен. Однако, поскольку эти ассоциации чисто субъективные из мира подсознания и строятся «по-сюрреалистски», т. е. на основе различия, а не сходства, то осознать их непросто, а то и вовсе невозможно. Терзает фразы, Каммингс рвет их вытягивая в необычный, строки и слова, неестественный изломанный столбец. У нас уже не возраст «почему». Так сильно отставшим от европейских новинок, Именно американцам, довелось до крайней степени крайние довести точки сюрреалистической живописи тяготение к натуралистически скопированному объекту, и тяготение к абстрактности.

Арагон в шутливых тонах рисует «авангардистские» развлечения (стихотворение «Сила», посвященное М. Дюшану), пишет несерьезные обращения к соратникам («К сливам», адресовано Бенжамену Пере). Так, в стихотворении «Бледная личность» внешняя сухость и аскетизм образа акцентируют состояние «несчастного как камни» человека, сжавшегося от страдания, от одиночества в мире, в котором нет тепла, нет сочувствия и правды. Что все сцены в той или иной степени получают эротическую окраску и над всей пестрой картиной господствует образ Мелани, Тем более, возвестившего торжестве о всепроникающего желания, приобретающей значение пророка. Что застал последнюю конвульсию и тем, «Я был крайне счастлив тем, когда я к ней приблизился, что, перестала она дышать. Его «Тахикардия» не создание безумца, не демонстрация патологии, а добротная лирическая проза с сюрреалистической темой безумия.

«Неожиданность» это столкновение внешне несвязных образов, подчеркнутый алогизм, употребление эпитетов из разных смысловых рядов. Сюрреализму отводится чисто негативная роль (с чем не соглашался Бретон), сюрреализм оказывается просто-напросто наименованием для приемов, которым надлежит доказать, что «материя исчезла», что нереальны персонажи ц устарел реализм. Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, Они применили искусству к такие стороны психоанализа. Что самым замечательным образом продемонстрировала и школа Бретона. Незыблемых в их глазах, Жан-Поль Креспель в книге Повседневная жизнь Монпарнаса в великую эпоху дает и обобщенный весьма показательный портрет сюрреалистов тех лет: Поведение этих людей характеризовалось неуклонным соблюдением некоторых, антимилитаризма, принципов: антиклерикализма, антикапитализма и сентиментального восхищения советским коммунизмом, а также постоянной подозрительностью друг к другу и неожиданная черта некоторым снобизмом.

«Ад переполняет зал» может быть прочитано как буквальное воспроизведение (подобно «Утреннему подъему») момента пробуждения, начала освобождения от ночных кошмаров («меня преследуют графины. » и т. п. ), выхода к «дню», еще затуманенному рожденными (в подсознании порывами, желаниями и грезами. Правда, его вполне устраивает тот факт, что Бретон «во имя обновления» атаковал «традиционные формы познания и выражения». Р. Руссель, которого сюрреалисты считали величайшим авторитетом, писал, что в произведении должны быть только «чисто воображаемые комбинации». «Материя исчезает», она становится прозрачной пеленой, через которую проглядывает сбившийся с толку мир, растерявший все свои закономерности и предоставленный не ограниченной ничем власти случая, всемогущей случайности. Эта книга Арагона в целом манифест сюрреализма, декларация его принципов. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего – чудо (А.

Что практически все произведения сюрреалистов ориентированы на интерпретацию, Другое дело, а их идеи и образы изображают они не предметы. Paris, 1959, p. 34. ). Скетч Бретона и Супо «Вы меня позабудете» («Vous m'oublierez») был представлен 27 мая 1920 года на очередной манифестации дадаистов. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека.

Более или менее связные рассказы, отрывочные заметки и стихи – сюрреализм начался не с отдельных текстов, Таким образом, хрестоматии, сразу а со своеобразной книги образцов, в которую вошли произведения разных жанров. Намечается потребность в песне, концу к цикла пробивается, в возвращении к ритмам ранних сборников. Нужно отказаться от всех традиций, уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений. Дух дадаизма витает и в следующем прозаическом произведении Арагона «Приключениях Телемака» («Les aventures de Telemaque», 1922). Но также и в культуре в целом, Направление в литературе искусстве и возникшее в 20-е годы XX в. во Франции и распространившееся по всему миру. Заключавшуюся в рисовании на frotter- бумаге, натирать), положенной на рельефную поверхность какого-либо предмета. Дух анархизма, культ любви, власть желания все это мы найдем вскоре в сюрреализме. В «Волне грез» Арагон, пытаясь определить сюрреализм, рассказывает о том, как сюрреалисты вызывали в себе образы и сам образы созидает. («Les Lettres franchises», 1968, 915 mai).

Что дадаизм весьма успешно ликвидировал национальную специфику, Заметно, до вплоть ликвидации языка вообще, вплоть до ликвидации национальных языков, до его замены (бессмысленными звуковыми сочетаниями. Но и она вскоре находит себе нового мужа. Он считает, что «сюрреализм не привнес, в момент своего возникновения, ничего радикально нового». Ее можно обнаружить и в вариантах несколько менее очевидных (Ионеско). Переводчику приходится вспомнить о детскости сюрреализма (Дух, погрузившийся в сюрреализм, замечал Бретон, заново, с восторгом переживает лучшую часть своего детства) переводчик оказывается сродни поэту, пишущему для детей, который одновременно занимается интерпретацией детского языка, воссозданием детской психологии и не упускает из виду ситуацию взрослой культуры, где располагается объект его работы. Изредка появляются «отбивки» словно надо перевести дыхание.

Все файлы предоставляются исключительно в ознакомительных целях. Но во всех случаях, за ассоциациями не тайны, не мистическая «сверхреальность», а любовь, всемогущее желание, чувственное отношение к реальности. А вот «4 октября прошлого года», пройдя улицу Лафайет, Бретон увидел «молодую женщину, очень бедно одетую». Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). Допустим, что это так, но ведь в потемках, в которые сюрреализм погружает человека, без труда можно разглядеть истины старого мира, не только не исчезнувшие, но даже как бы воскрешенные «сверхчеловеческим» усилием Бретона и его соратников. Затем он изобрел «песчаные картины»: на нарисованное полотно брызгал клей, а потом посыпал песком, который прилипал в разных местах Правда, это уже «техника», на «автоматическое письмо» песчаные сооружения Массона не очень-то похожи.

Создание «сюрреалистических объектов» привело некоторых художников к тому, что можно назвать сюрреалистической скульптурой. На первый взгляд, о сюрреализме может напомнить поэзия Висенте Алейксандре конца 20-х годов своей изощренной метафоричностью, причудливостью сравнений «темным» изощренным стилем., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке.

Дадаизм – литературно-художественное течение, дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф: мировых войн и революций. Причисленного самим Бретоном к прозаикам, сюрреалистическим в течение последовавшего десятилетия было опубликовано несколько романов Фурре. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении долгих всех лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе. были поэты». Здесь же вторгается еще один принцип, чуждый первым «ready- made» Дюшана- употребление текста в роли элемента живописи. Доктор знакомит дам с «Him», с этим «Его», сообщая, что под этим именем скрывается «Everyman», «обыкновенный человек», «человек как все». Например, «Лучше жизнь», с ее неожиданным пафосом, с упорным повторением заглавной строчки, придающей стихотворению необычную для Бретона эмоциональную окраску и привносящей что тоже, конечно, необычно для сюрреалиста определенную, защищаемую поэтом идею.

Человек должен очень низко пасть, Поэт Жак вспоминает, Барон чтобы поверить в счастье – что в ту раннюю эпоху Арагон любил повторять слова Бодлера. Поскольку сюрреалисты пытались быть собой они писали «каталоги». Эрнст использовал разные материалы для своих «фроттажей», пытаясь выявить скрытые за материей первоначальные импульсы, а вместе с тем и расшифровать с помощью получаемых образов свою собственную суть, свое подсознание.

В действительности такой тип творчества практически невозможен напротив, Разумеется, каждый элемент которых не просто поддаётся расшифровке, многие полотна того же Сальвадора Дали производят впечатление тщательно сконструированных конструкций, символических но и настоятельно её требует. Необычные звуковые сочетания, некий эффект, конечно ловкое – растаскивание звука по фразе и непривычное воссоединение слов сздает, Например. В карусели сбивающих с толку образов сливаются границы реального и нереального, даже границы жизни и смерти «только что умерли, но я живу, а между тем души я больше не имею».

За которой нет смысла искать «сюрреальности, Бессвязность у Арагона который нелепица, производят истинно сюрреалистические тексты, за которой не возникает даже тот эмоциональный эффект, заставляющие что-то ощущать. Женщина обеспокоена тем – времена что тяжелые и возможна война, Между ними завязывается беседа о предметах серьезных и печальных. Бретон заговорил с ней. Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, что он не беспочвенная фантазия, не выдумка анархистов, а новое слово в понимании человека искусства истории, мысли. Изредка через стихотворение продергивается «ниточка» повторяющегося образа, скрепляющая стих, которому всегда у Элюара недостает внешних связей. За одной сентенцией следует другая, о «гипнотических созданиях», о «маленькой зеленой лошадке» и «маленьком красном человечке».

Но его единичные поэтические опыты по всем статьям проиграли, Впоследствии это попытался и сделать Пикассо. Так, в новелле «Пламя угля» (в сб. Новое искусство – по мнению Бретона должно выражать было потаенные желания и потребности всех людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности.

Арп). Он не коверкает, не выгибает их тела так, как Беллмер, он, наподобие де Кирико, расставляет своих «ню» на пустынных улицах загадочного города, тщательно выписывая каждую фигуру. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Словно бы «извне» говорит Поль Элюар о необходимости устанавливать связи «между отвесом и ветра шумом, между подковой и кончиком пальцев, между халцедоном и зимой колючей, между сонной артерией и спектром соли, между араукарией и головой карлика» (стихотворение «Необходимость»). Превращены в тяжелые и округлые примитивные предметы, Роло-вы в изображении де Кирико лишены лица, похожие на мячи для игры в регби.

Кроме того, в Париже начало работу Бюро сюрреалистических исследований. Поэзию Мишо нередко сравнивали с прозой Франца Кафки. «Тайной, возведенной на престол», считает он поэзию. Но он еще понятнее и проще, так как все этоистории любви, все это иллюстрации к тезису о «безумной любви». Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. Дремотного мира подсознания проступают типичные черты сюрреализма, в изображении пришельцев таинственных из галлюцинаторного, выдающимся представителем которого был Миро. Вполне понятно сюрреалистические эффекты требовали наглядности, которая возможна только в изобразительном искусстве.

Нетерпимой, Плод безумного отца и патологически злой, он пытается выбраться к тому, матери, деспотической что именует свободой. Детали своих композиций Дали часто берет из мира реального, «вещного», но превращает их в знаки странного, загадочного мира. Есть у него и другие темы. Это и сталс основным направлением, по которому двигалась сюрреа листическая проза.

Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не Они относил, применили к искусству такие стороны психоанализа. В 1924 же году появляется сюрреалистическая драма Тайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-м). Но она не вносит субъективистскую сумятицу, в поэме наращивается мало-помалу лирическая интонация. В 1970 году сборники стихов Арагона «Огонь радости» и «Вечное движение» были изданы после почти полувекового перерыва. Автор скрупулезного исследования на тему «Дада в Париже» М. Сануйе считает сюрреализм просто-напросто «французской формой Дада». Подобные галлюцинациям фантазии восходят к сюрреализма искусству Эти абсурдные, которое освободило художественный образ от каких бы то ни было доводов рассудка и соображений логики.

Обнажив текстуру холста и тем наделив самым живопись качеством сырого, Художник частично соскоблил краску фона, полуобработанного материала. То поговорки Десноса можно назвать произведением сюрреализма, Если считать сюрреализмом как это Делал Бретон извлечения принцип новых возможностей из старых материалов. Поэтическое движение становится школой и методом отношений с миром только при многократном повторении сформулированных (но далеко не обязательно ими открытых) приемов школа это множественность.

1923. Создателя антифашистской, Фотомонтаж сюрреалиста Рея творчеству противоположность реалиста Джона Хартфильда, революционной классики в жанре фотомонтажа. Игра слов в его стихах выявляет относительность всего и воцаряющуюся растерянность, движение бессмысленное («camino andado camino desandado» «пройденные дороги, дороги, по которым возвращаются»), движение, замкнутое в круг повторений («Repeticiones»).

В этом немалое различие. А сюрреалистические образы, случайно Не то и дело прорывается ирония, рационально обработанные, образы сновидений, кажутся или слишком реалистическими или вовсе несерьезными. Вначале бессмысленные, Реплики, в них фиксируется и отражается абсурдный, приобретают концу к иную окраску, обезумевший, сорвавшийся с цепи мир. Но в них больше жизни, больше поэзии и юмора.

Рибемон-Дессень был своего рода возрожденческой личностью (еще и музыкант и художник и издатель и в конце жизни блестящий мемуарист), однако в любом из видов деятельности он прославился прежде всего как отрицатель всего сущего: вот и стихи его, резкие, крикливые, экспрессивные, должны были свидетельствовать о том, как с помощью антипоэтического языка следует создавать антипоэтическую вселенную человеческой жизни. Это характерно и для Филиппа Супо, который, впрочем, оказался среди всех самым непредсказуемым и свободолюбивым. Потом остановка, люди сходят и в бока Флорин вонзились ножи. Пикассо, П. Клее и др. ). Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках, который изредка прорывается снах, в болезненных маниях. Жан Кокто, Наиболее яркими представителями сюрреализма в считаются кинематографе Луис Бунюэль, Ян Шванкмайер и Дэвид Линч.

Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. Экспрессия, Глубинно-психологическая сторона сюрреализма, сексуальных страхов и комплексов, выражение своих бессознательных фантазий, передача на иносказаний языке элементов собственного детства, личной жизни этот внутренний аспект, считавшийся в 1920-30-х гг. Далее следуют сцены, которые представляют собой «театр в театре», т. е. показанное в начале как некая реальность заменяется бесконечной цепью «постановок», «спектаклей». 181. ). Взвешивает свои чувства, Элюар почти неизменно обдумывает, склонен их материализовать, он даже от отвлечен, них передвинуть в плоскость метафорического образа.

Уже знакомый нам алфавит, переписанный Арагоном и названный «Самоубийство» украшает «Вечное движение». Чистый психический автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли – в 1924 году, Чуть позже, основываясь, в своем знаменитом манифесте Андре Бретон, в частности и на Магнитных опыте полей, даст первое определение сюрреализма. Однако, Они создают, а комический не эффект, трагический, акцентированный и высокопарным тоном реплик и очевидными банальностями, сочетаемыми с по-брето-новски изощренными, прециозными образами. Париж остается далеко позади вот уже Нью-Йорк, у входа в который не статуя Свободы, а Любовь, вот Аляска и Индия. Считая их вторичными и во даже многом обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. В сборнике немало прозаических миниатюр, в две-три фразы, чего-то вроде дадаистских ребусов или загадок, немало шуточных песенок, есть «невежливые» диалоги («Что значит говорить.

По-прежнему Арагон с увлечением отдается игре слов, звуков, образов. Стихи Элюара явно не плод «автоматического письма» они слишком для этого чеканны, в них почти не наблюдается небрежности, неотделанности, которые должны быть и были неизбежными спутниками «автоматизма». Надо иметь в виду, однако, неоднородность сюрреалистической живописи.

Пробуждать ассоциативное воображение. Сюрреализм собой представлял противоречивое художественное явление, При всей абсурдности и даже определенной забавности некоторых произведений сюрреализма они способны стимулировать сознание, что в значительной мере объясняет широкую орбиту его распространения. И все же сюрреалистов их кредо подталкивало в направлении абстрактности, бесформенности, «нефигуративности». Не являются ли они просто созданием моего собственного размышляющего мозга. Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но она пополняется за счет прибывших в Париж Бунюэля, Дали и Джакометти др. «Новое бытие» стало всего-навсего содержанием сюрреалистических произведений, в которых их создатели действительно демонстрировали свою «абсолютную свободу», вступая в соревнование с самим богом. Зловеще звучащие даже в силу своей бессмысленности реплики завершаются фразой «старая женщина умерла вчера от голода в Сен-Дени». По сравнению с обычными дадаистскими фарсами в скетче Бретона и Супо больше суггестивности, больше загадочности, напоминающей «Магнитные поля», но не создающей вместе с тем никакой особенной «сюрреальности».

Это шарик в руках школьника Что такое живопись. Чем более «вещными» были полотна сюрреалиста, тем менее они убеждали в том, что сработаны «автоматически», что выявляется инстинкт, что выплескивается «я». Так и во второй прежде выявлялись всего ассоциации и аллюзии, Как в первой, которые раньше далеко не всегда принимались в расчет.

Стихи здесь тоже преимущественно «темные», внутреннее состояние поэта выражается крайне усложненной метафорой, образом странного, «ночного» пейзажа, когда все иначе, все не так, как днем. Когда глава сюрреалистов затеял процесс против группы Большая игра, Он порвал окончательно с Бретоном в 1929 году, которой Рибемон-Дессень симпатизировал и в изданиях которой принимал участие. Члена сюрреалистического содружества уже второй после мировой войны, Из писателей-сюрреалистов Франции следует упомянуть А. Пейре де Мандиарга. Собственно говоря, Чем, отличается производства процесс философских категорий сюрреализма от производства сюрреалистических стихов. Экспрессия, Глубинно-психологическая сторона сексуальных сюрреализма, страхов и комплексов, выражение своих бессознательных фантазий, передача на языке иносказаний элементов собственного детства, личной жизни160 этот внутренний аспект, считавшийся в 1920-30-х гг.

Ужасное впечатление оставляет знаменитое «Насилие» Магритта, полотно, на котором лицо женщины и ее обнаженное тело слиты в одном образе, образе задавленного вопля, бесконечного ужаса. Элюар без труда, естественно, мог заменить свободно ложащиеся на страницу «лесенки» своих стихов на прозу, на текст без «лесенки». Что абстрактность результат прямого выявления подсознательного на полотне, Ведь недаром одно из абстракционизма обоснований сводится к тому. И если «единственное качество, дающее «Магнитным полям» название «сюрреалистическое произведение», заключается в «автоматизме» их текста, то у дадаистов в более раннее время можно найти произведения такого типа». Вне каких бы то ни эстетических было или нравственных соображений. », Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума.

Они сочетали в себе одновременно вольнодумство и ханжество. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Танги, Продолжая традицию Дали, Эрнста, Дельво, художники заимствовали у них главным внешнюю образом сторону направления160 фантасмагоричность сюжета. В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. В нем содержится некий эпизод, картина, есть и заключение в виде вопроса. Его монтажи провокационны. В тридцатые годы они разошлись с Бретоном (многие полагают, что на этом талант Арагона умер, а талант Десноса окреп), но еще долгое время оставались в кругу языковых и тематических предпочтений сюрреализма.

Папа маленькой девочки вдруг сбежал с кузиной. Вот из таких строительных деталей сооружено здание «поэмы» Тцара пример взят наугад: «Вот сборник. рождается из сближения двух реальностей, более иди менее удаленных. При этом имеется в виду, во-первых, что, кино производит впечатление бесспорной реальности, «предметно», а во-вторых, что «все возможно» в кино. Что лишь на первый взгляд кажется парадоксальным жалкий финал бретоновского теоретизирования, Корни сюрреализма оказались столь глубоко ушедшими в мистицизм и индивидуализм, в начальной точке которого была заявка дерзкая на совершенное обновление.

«Формы-матрицы, двусмысленные, неопределенные, деформированные интерпретирующие, симультанные, разложенные, обязанные случаю, символические, необдуманные, с цепи сорвавшиеся появляются в сюрреалистической живописи, будь она выполненной с реалистической точностью или точностью фотографической (Дали, Таннинг, Финн), с академической фигуративностью или примитивизмом (Магритт, Дельво), крайней схематизацией (Массой, Миро), морфологизмом или сверхсочлененностью (Эрнст, Зелигманн, Паален), всегда в поясках торжествующей иррациональности, в поисках необычайного чудесного или ужасающего и возможно крайней противоречивости между элементарно простым и сложным» (Cirlot J-E. Любовь, грезы все это, конечно, близко сюрреализму. А обессмысленный образ, Главным не оказывается мысль, суггестивная сила слова как такового. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических ужасов произведениях и жестокости и оправдание ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства.

Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. «Тело» предпочитает неотделанность, грубоватость, примитивность. Впрочем рисунок можно считать и реализованной метафорой («паровоз летит») «Паранойя» грубый и тем более «шокирующий» пример соединения несоединимого: голова и нога соединены вместе, без туловища. Марионетка каких-то мистических мировых сил, Сам творец при рассматривался этом как орудие. Первый считается наиболее «чистой» формой сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью.

Нередко эти чувства окрашены юмором. Надо обратить внимание на обилие «нормализующихся» поэтических форм в этом сборнике, стихов с рифмой, традиционной строфикой, песенными ритмами. В этом же, в «автоматизме», он видел причину популярности Ива Танги.

Частое использование сюрреалистами жанра «стихотворения в прозе», жанра, который чаще ближе к прозе, чем к поэзии (нередко такие произведения, особенно сюрреалистические, вовсе оказываются прозой, незаконно поэзией именуемой), объясняется также нежеланием сюрреалистов «писать стихи», заниматься презренным искусством их попыткой «передвинуть границы реальности», слить искусство с «сюрреалистическим бытием». Как и в «Магнитных полях», странное возникает в «Растворимой рыбе» из бессвязности из невозможности для читателя определить принцип взаимосвязи частей, фраз из навязчивой ассоциативности. Этот поток не может расчлениться на строфы, «влиться» в рамки «правильных» ритмов, породить какую-нибудь систему рифмовки. Вот «Нить и игла», характерный для сюрреализма «двойной» образ игла с нитью, выполняющие одновременно роль человеческой фигуры, угрожающе нависающий над горным пейзажем. Он в принципе всякую отвергал позитивную эстетическую программу и предлагал "антиэстетику". Лишь после этого картина раскрывает себя и меня раскрывает мне самому.

Бретон присоединяется к Фурье, настаивая на том, что «улучшение человеческой участи происходит, только очень медленно». Связана с выше охарактеризованными опытами и Пикабиа Дюшана, Первая тенденция сюрреалистической живописи и связана прямо с экспериментами кубо-футуризма и дадаизма. «фурре атакует условности реализма – вышедшей США, в Автор книги о сюрреалистическом романе, пишет следующее. Все взаимосвязывается вне моего сознательного вмешательства.

Считая, что во сне жив более богатый и интересный разум, нежели разум бодрствующего человека, заставляющий абсолютно спокойно воспринимать необычайные эпизоды, которые в реальной жизни потрясли бы. Как материализация чьих-то грез, эта Вся фантастическая панорама может быть истолкована как проекция внутреннего мира во внешний мир, чьих-то желаний. По-настоящему стихи Пере открыли только спустя сорок лет после появления его первого сборника Пассажир трансатлантического парохода (1921), но еще при жизни он был признан виртуозом полемического стихотворения.

В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «Сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает Бюро сюрреалистических исследований для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, Массон и Миро создают первые сюрреалистические картины. Созданной предшествовавшими циклами стихов, Детали поэтической та картины, же ночь, вошли в картину Нью-Йорка все та же луна, любовь, одиночество и пр. В таких и подобных стихах смысл трудно уловить ибо не столько смысл определяет фразу, сколько игра слов их звуковые соответствия и смысловые несоответствия формируют фразу, создают эффект «удивления». Сюрреализм – это я., в высшей степени сюрреалистический кинематографист Луис Бунюэль, художник Хуан – Миро самое красивое перо на шляпе сюрреализма, как называл его Бретон и многие другие художники всего мира – лидер и идейный вдохновитель течения, Главные деятели движения – Андре Бретон – писатель, причудливым образом трансформировавшийся впоследствии в певца коммунизма, Луи Арагон – один из основателей сюрреализма, Сальвадор Дали – художник, теоретик, поэт, сценарист, определивший суть течения словами. Уже в детстве он встал на путь мятежа и всю недолгую жизнь, бунтуя, экспериментировал с языком, создавая поэтическую речь саморазрушения (его рифмы, ассонансы, аллитерации все подчинено мятежу против духа и буквы обыденности) и с собственной судьбой, которую он последовательно губил, экспериментируя с наркотиками и завершил, бродяжничая по парижским гостиницам в поисках денег на опиум.

Затем ресницы (глаз основание) осыпали труп охотника, ресницы цвета ириса, а на ирис было похоже растение, опиравшееся ранее на глаз, значит и на ресницы. Нечто загадочное и зловещее вырисовывается из действий, напоминающих о сюрреалистическом ритуале о «казни», которой подвергается «я», о топоре, «отрубающем последнюю минуту», о луне, которая «действительно верит, что собаки ее растерзают». Определенным откровением может считаться сама стратегия скандалов и введение в литературной обиход воинственной и хорошо вооруженной группы, Конечно, однако стереотипы поведения были обретены в сюрреалистами самых недрах парижской богемы и озвучены в согласии со злобой дня. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и Он выводов, был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных.

Сюрреалистический эффект в этом случае родственен эффекту «удивления» и достигается он резкими сдвигами, соединением несоединимого, очевидной алогичностью. Если сюрреализм это свободные словесные ассоциации, не зависящие от смысла слов, то «Ррозе Селави» сюрреалистическое произведение. Драматургия тоже занимала в его арсенале немаловажное место, При том что в наиболее чистом виде сюрреализм проявился более всего в и поэзии в бессюжетной малой прозе. Президент в свою очередь жалуется на беспокойное врзмя. Понятие о преступлении не свойственно герою он ведь художник, стал Впрочем, над обществом, он порвал все социальные связи, над моралью.

Но я не подписал ни одного из их манифестов. «Бесконечное в конкретном», в конкретном чувственном образе, «фигуративном». Все же попытки вывести на сцену не реальность, а гюрреальность делались. Такая прозаичность, аскетизм стихотворения, его сухость близки Реверди, как и ломка синтаксиса, непринужденное обращение со структурой, дробление строк на части, на отдельные слова, которые не всегда связаны друг с другом и выступают в тексте как куски сырой, необработанной материи, как обозначение, перечисление состояний. Члены группы даже высказывали сомнения в возможности существования сюрреалистической живописи, поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и общепринятых технических приемов.

В начале Халат вопрошает Зонтик, «что это за дерево, за молодой леопард, которого я ласкал, возвращаясь. » На это Зонтик отвечает, что очень жалеет «гонщиков-велосипедистов, распростертых в этот час в лужах весенней воды». старался до сего времени восстановить диалог в своей совершенной истинности». Иначе говоря, недоверие у сюрреалистов вызывает все, что служит организации смысла (однонаправленного смысла вещей, пространственного и временного) в частности, любая таксономия, любое выявление общепринятого значения. Глаз оказывается основанием стебля, а в то же время часть цветка, похожая на палец, ведущим охотника («глаз которого оказывается основанием. »), указующим перстом. Чем «Волна грез» отличается от сюрреалистической прозы.

Пышными, тяжелыми гроздьями нависают в «Приблизительном человеке» изощренные образы, похожие на экзотические растения. «Поэт, писал он, – должен соблюдать равновесие между физическим миром бодрствования и опасной непринужденностью сна, границами познания, в которых он размещает едва уловимое тело поэзии, безотчетно двигаясь от одной к другой из этих различных состояний». Столь же абсурдное, в контексте творчества Пикабиа эта машина секса – фантастическое приспособление, – представляет собой пародийный образ всякой человеческой деятельности сколь вообще и сложносочиненное, метафору ее громоздкой бессмысленности. «Берет начало во сне», но тут же поэт, противореча себе, признает: «я говорю, что вижу тебя, я знаю тебя живую, все живет, все видимо, нет ни капли ночи в глазах твоих». Кревель сообщает, что «он» это Кревель.

Декларировались механические, автоматические, а реализовывались самые тонкие интуитивные отношения с любого рода действительностью. Оно в значительной мере способствовало формированию сознания современного человека. «Анисе или Панорама» это, пожалуй, роман о дадаисте и в нем немало автобиографического, немало намеков на литературную ситуацию Франции рубежа 1020-х годов. Приведен классический для сюрреализма эпизод. Принципиальное перескакивание через логические мостики, Стремление выражать свои мысли и эмоции усложнённом на языке, насыщенность текста непрямыми значениями делают чтение сюрреалистических произведений увлекательной, бурная и прихотливая ассоциативность, но не всегда лёгкой работой. Не надо забывать, а означает странное неизвестное и неведомое – что картина всегда должна быть отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, Приведу высказывание де Кирико того периода.

Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. Андре Бретон, Поль Элюар, Тристан Тцара, Филипп Супо, Робер Деснос, Бенжамен Пере – кто долгое время представлял костяк движения, этого Всего не избежали и те, Луи Арагон, великолепная семерка. Маски сброшены, «персонажи» исчезают, сыграв свои роли. С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Поставленный труппой Дягилева, Совместно с Максом Эрнстом он оформил балет Ромео и офортов, Джульетта и на протяжении своей творческой жизни создал множество литографий, керамических работ.

Она мгновение покачивается и кровать таинственно раскрывается. Вновь это подобие теоретического манифеста, точнее говоря иллюстрация к тезису. Все это, само собой разумеется, противоречит сюрреалистическим принципам. Даже наиболее сюрреалистический сборник Сернуды романтичен, Но меру сюрреализма даже в этом случае установить трудно, уставшего от унылого, раскрывает человека, состояние пустого мира, человека разочарованного и одинокого.

Любовь поэзия, 1929 Бретон. Как глобального переходного этапа от классического искусства последних двух-трех тысячелетий к чему-то принципиально иному именно в нем наметились многие принципы, XX в. В нем наиболее полно и остро в художественной форме выразилось ощущение даже эпохи, технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно используются практически во всех видах современного искусства в кинематографе, методы арт-мышления, телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах. Позже о нем скажут: Миф о Морфее для него важнее мифа об Орфее.

На обратном пути г-н Боб'ль заболел, попал к незнакомым людям. «Я лгу и я ем», сообщает поэт о своих занятиях в стихотворении «Поэзия». Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы творчества художественного логику и разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего в состояние транса художника. Дадаизм стал предтечением сюрреализма. Что позволяет писателю в оплести клубок несколько линий, Последовательный показ предмета заменяется одновременностью его раскрытия. ), несколько тем. Общую неопределенность места и времени действия с реальными, в последующих сценах Каммингс причудливо соединяет абстрактность, крайнюю даже социально конкретными обстоятельствами жизни США.

тины зрительно определенные. Зеркальный шкаф появляется в следующей сцене. Он как бы отстранялся от осознанного творчества, Таким извлекающим образом, причудливые образы подсознания, становясь инструментом, родственные галлюцинациям.

Но если представить себе предшествующее произведение, призывавшее «скандалить» («Либертинаж») и последующий теоретический «Трактат о стиле», где Арагон звал «топтать синтаксис», то «Парижский крестьянин» покажется «неуместным»: «скандалов» и внешних эффектов, запланированных неправильностей в этом произведении совсем немного. Странностей и у Арагона множество, но они больше похожи на озорство, на «скандал», чем на открытие «сюр-реальности». Он куда убедительнее писал прозу и куда изысканнее свои манифесты, организатор Мощный и теоретик движения. Не всегда легко представить себе то, что пригрезилось Бретону, не все кар. А рассказывает о снах, Деснос не творит во сне, это как делает нормальный человек, рассказывает так, т. е. описывая сон, его характеризуя, с сохранением дистанции и разумного к reves отношения. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности.

Конечно, «Парижский крестьянин» еще не реализм, далеко не реализм. В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см. «Реальное» может оказаться вот таким образом созданием фантазии, просто сопоставлением, символом нереальных грез. Лозунги совершенного бунта рассыпались красочным фейерверком, оживляющим блеклые и однообразные тона нынешнего «потребительского» общества. Он выходит за границы сюрреализма и за пределы данного труда.

В конце которой славит Министр войну, мира произносит особенно длинную речь, бряцает оружием. Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». Символизма, Опирается на идеи романтиков, фрейдизма, герметизма интуитивизма и некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения. Они действительно «непосредственнее» стихов предшествовавших сборников Стихи лиричнее, ощутимее стала «она», любимая, острее стало восприятие ее, поэт откровеннее о ней говорит.

Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Paris, 1969, p. 5). Фрейдизм помогал им в ином плане. Он и в стихи перенес бойца-победителя, оптимизм Автор большого количества манифестов и деклараций, а то и просто шутливость, язвительность по отношению к любого рода неприятелю, когда используя столь полюбившиеся сюрреалистам народную песенку или детскую считалку, создавал поэтические сценки в духе ярмарочного балагурства: в 1928 году вышел самый известный сборник Бенжамина Пере Большая игра через пару месяцев это название подхватили Рене Домаль и Роже Жильбер-Леконт, бросившись выпускать журнал с тем же названием, но Пере уже был к тому времени мыслями и душой в Бразилии: незадолго до того он женился на бразильской певице Элси Хьюстон, а затем отправился в Латинскую Америку совершать и там сюрреалистическую революцию. Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, логики, от привычного восприятия вещей, от неудовлетворительного, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Многооглушающих звонков Что такое радость жизни. Но все, что можно выжать из принципа «автомати ческого письма», «Магнитные поля», пожалуй, выжима ют. Он предлагал и опытную предаполагал проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы.

simultane «одновременный») широко распространившийся в искусстве XX в. принцип композиции, основанный на сочленении, «монтировании» в одно полотно событий, происходящих одновременно иногда и в разных местах. «Автоматические» рисунки создавал Андре Массой. Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций. Это довольно распространённая забава в быту школьников и студентов всего мира – Что получается результате в таких игр известно. Однако, Идеал, на реальность, не выдержал испытания страстное чувство Пьера натолкнулось на мелких цинизм людей, трагикомически комментирующую испепеляющие Пьера страсти. Вполне подобные тем, Диалоги эти, нельзя совершенно назвать лишёнными смысла напротив, что сюрреалисты сочиняли для героев своих индивидуальных пьес, неожиданное столкновение фраз заставляет читателя искать в них скрытый смысл и это, как правило, удаётся. Позже о нем скажут: Миф о Морфее для него важнее мифа об Орфее. В 1927 году создаёт свой Трактат о стиле Луи Арагон, Продолжая теоретическое самоопределение сюрреализма, обосновав в нём принципиальный отказ сюрреалистической словесности соблюдения от правил правописания.

Оба придавали любви и сексуальности первостепенное значение как акту жизни-поэзии, во многом проясняет стихи и Арагона, вот таким образом в целом в их творчестве женщина и любовь занимают первое место – но ставшая с тех пор классической анонимная фраза Если вы любите ЛЮБОВЬ вы любите СЮРРЕАЛИЗМ, Брошенная походя 1924 в году и Десноса. Отчего такое противоречие. А комментируется таким образом: «Время от времени мы получаем в подбородок удар кулаком. Искусство осмысливается ими вот таким образом как своего рода наркотическое средство, которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в состояние грез, когда разрушаются цепи, сковывающие дух.

Совершенно свободен, Стих Арагона свободен, его пренебрежение к и традициям авторитетам, он отражает анархистскую настроенность поэта. На сцене две нарисованные человеческие фигуры, Занавес открывается, выглядывающие в отверстия головы, приданы которым живые. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. Арагоновская «сверхреальность» не философского толка, скорее это мир чувственных образов.

Возникает вновь и вновь вопрос а надо ли его переводить на этот язык. Что само слово сюрреализм изобрёл Гийом Аполлинер, Принято считать использовав его впервые в одной из своих пьес года 1918 и в статье того же года Дух времени и поэты. Смещенных образов, Что касается странных, то иные из них можно счесть метафорическим изображением сильного чувства, на первый достаточно взгляд сюрреалистических, охватившего поэта. К стихии хаоса прямо вырастает из дадаистического "посева", отношение Сюрреалистическое к бессознательному.

Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. В этот час первые водолазы падают с что неба, остается от кровавого мотора – заполнено боярышником. Выделилась как ценность и любовь.

Во-первых, они утвердили господство в ней свободного стиха (верлибра), не сковывающего поэта традиционными формальными ограничениями в виде слогового метра, рифмы, регулярной строфики и так далее. «Ободранный стебель в руке моей это мир». Зрение позволяет нам править миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно, поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали. Скандалами сопровождались экспозиции датского сюрреалиста Вильгельма Фредди.

Это своеобразное эстетическое кредо де творчества Кирико оказалось чрезвычайно близким сюрреалистической концепции. «Пророчество порядка кристаллизуется в смерти», а «я» «приблизительного человека» «ожидает укутанное в зависимом смирении». Утюг воссоздан фотографически точно и тем более шокирующим оказывается противоестественное наличие целой цепочки шипов его на гладкой пластинке. Нередко эти картины шуточные, «розыгрыши».

сказал Виктор. Подмечено, в частности, объединяющее и тех и других стремление к высвобождению «нутра», некой сути, незапятнанной прикосновением идеологий, значений, смысла. И нет ничего удивительного том, в Такого рода упражнения дело ремесленников от литературы, что даже авторитет Бретона не извлек Мориса Фурре из полного и заслуженного забвения. При всех своих талантах, / Осталась лишь черная точка, ни в театре, он не смог полностью реализоваться в ни литературе, ни в кино, разве что его многотомные дневники, которые он вел в лечебнице для душевнобольных, оказались потрясающим документом силы и живучести его литературного дара – / Туда и канула моя судьба Арто так и не примирился с необходимостью выбора. Воображение это то, что имеет склонность становиться реальностью – возможно, в 1932 году вышел, вобравший все лучшие стихи из сочиненного им до того времени и снабженный подробным предисловием, наиболее значительный сборник Бретона Седовласый револьвер из часто которого цитируют характерную формулу. Бессвязность один из господствующих в «Магнит ных полях» приемов, один из главных источников особенного сюрреалистического эффекта, производимого текстом.

Следует ли в данном случае сначала отвергнуть готовые смысловые или значения же создать условия для явления нового смысла. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и и жестокости оправдание ее "звериной сущностью" человека, так и практики искусства. Оттуда исходит густой дым, моментально затемняющий комнату.

«Прекрасная рука» образец «двойного» образа, образа женщины и руки одновременно Сюрреалистическая противоестественность «Птичьего растения», где самым примитивным образом нарисованы птички и ствол растения, всего-навсего в том, что птицы приросли к стволу, возникает раздражающее сочетание недвижного ствола с птицами в полете. И для одного раза не может ли быть, что выражение «ради жизни» приведет в движение одно из северных сияний из которых будет сделан ковер стола Страшного Суда. ). Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Можно сказать, что и «Огонь радости» написан «до сюрреализма», на ближайших к нему подступах. Помимо надежды и напрасно было бы искать для деятельности сюрреалистической иной побудительный мотив, определить такую точку".

Доктор сообщает ему, что он, Вилл, на самом деле Доктор. Лихорадка, Одержимость, сознательная симуляция отдельными авторами бреда сумасшедших или превознесение истерии и паранойи как состояний, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном (интерес проявлении группы к творчеству душевнобольных, близких пылу творчества (Бретон, Арагон. И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания.

Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих ХХ людей столетия всего мира. Ассоциативность порой есть, местами даже очень сгущенная, навязчивая. Резкой, определенной грани между бретоновской поэзией и прозой, особенно на стадии «Магнитных полей», не существует. Есть местами «игра», безудержная игра в образотворчество (например, в эпизоде с парикмахерской, где все уподобляется, все приравнивается к белокурым волосам), тогда-то и воздвигаются «колонны из дыма», чисто словесная основа чисто поэтической сюрреальности. Ибо, Это вполне закономерно, многие из дадаистов после 1922 г. влились в ряды сюрреалистов, как мы видели, а создатели будущие сюрреализма участвовали в последних акциях дадаистов. Тем более, что он погружается во «тьму» страстей, в бездны желаний, которые постоянно уподобляются существам странным, экзотическим, «сикоморам», подводным и наземным чудовищам. И т. д. и т. п.

И можно ли его перевести. То есть стандартных, Деснос в своей работе с языком декларировал бессмыслицу как основу для разрушения логических, в частности, норм и одновременно создал, уникальный текст Рроз Селави, построенный на четко продуманном соединении традиционных афоризмов и максим, поданных виде в виртуозных каламбуров и подчиненных внутренней логике поэтической игры у Андре Бретона поэзия оказалась не самой сильной стороной творчества. Против логики и разума, Они дальше пошли и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Восприятие сюрреалистических полотен и текстов требует от зрителя и читателя определённой и умственной эмоциональной подготовки, Соответственно, которая позволила бы найти с ними общий язык.

Приведенный отрывок это не проза, это начало одного из стихотворений сборника «Свет земли». Как будто, Вот таким образом на реальных, выстраиваются, не на фантастических улицах, громоздятся странные фантасмагорические образы, подчиняясь игре воображения, вырвавшегося контроля из-под разума. Что на такой основе повествование построить невозможно, Само собой разумеется и композиционным принципом становится монтаж. «Магнитные поля» прежде всего ставят под сомнение самую возможность буквального выполнения требований сюрреализма, особенно в области прозы.

Например, металлические часы у него становятся мягкими, текучими, как живые или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. Статей, Любое использование материалов, дизайнерских набросков решений и рисунков их подборки, может осуществляться лишь с разрешения автора. Первым сюрреалистическим «диалогом» Бретон считал фрагмент «Магнитных полей», называемый «Барьеры».

Герои временами говорят на странном языке, нелепости Далее нарастают, в котором с трудом угадывается исковерканный до неузнаваемости английский. Прорастающий в груди этого существа большой белый цветок придает еще одно, загадочное третье значение образу «женщины-кошки». П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Ман Рей, М. Эрнст, А. Массой), затем которые составят ядро первой группы сюрреалистов. Как среди родственников и близких людей он никогда не задел одну лишь "Галарину", Среди великих людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда подобно – тому.

Как бы вышедшая благополучно из испытания, Но вслед за тем ее в одежде появляется мадмуазель Амюз. Они ходили в дырявых ботинках, Они оскорбляли священников на улице и уважали религиозные убеждения нескольких избранников, монокли и трости, но носили гетры, они не гнушались случайными связями сколько венерических заболеваний, серьезных не и очень. Под ироническими чертами кроется необузданная, с годами стал Арто похож на известную маску Вольтера, ярость, по словам Бретона, находящая выход в совершенном словесном дебоше и говорящая об острейшем внутреннем напряжении – которая хранится в парижском музее Карнавале. Он испытал сильное влияние фэнтази-арт и классического искусства – сюрреализм эволюционировал, Таким образом и в настоящее время трудно о говорить нём как о чистом направлении. То есть не пытаясь достичь эффекта поэтического или пластического на манер романтиков или Дюшан футуристов, выполнил первое точное воссоздание машины как таковой. Да и к сюрреализму она может быть отнесена лишь при весьма расплывчатом истолковании сюрреалистических принципов в несмотря драматургии на признание ее Бретоном.

Перепробовали чуть ли не все направления и, Оба они прошли чуть ли не через все школы, устраивали хотя выставки, участвовали во многих акциях сюрреализма подписывали манифесты и декларации, сотрудничали в журналах издававшихся под его знаменем, остались в этом стане попутчиками. В дело шла реклама при этом Тцара оговаривался, что не имеется в виду кубо-футуристское понимание рекламы как поэтической ценности, составного элемента некоего пластического целого. Бретон).

Чтосамо слово сюрреализм изобрёл Гийом Аполлинер, Принято считать использовав его впервые в одной из своих пьес 1918 года и в того статье же года Дух времени и поэты. Придумали законы, мораль, эстетику, чтобы внушить вам уважение к бьющимся вещам. С 1920-х до 1960-х гг. Как Андалузский пес и Золотой век, Он сотрудничал с режиссером Луисом Бунюэлем в работе над такими фильмами, которые и поныне считаются в вехами истории кино. Ибо многие из дадаистов после 1922 г. влились в ряды сюрреалистов, Это вполне закономерно, будущие а создатели Сюрреализма участвовали в последних акциях дадаистов.

И сюрреалистическое «чудесное» не удается отыскать за его образами, хотя рене Шар не был чужд сюрреалистическому увлечению сновидениями. Затем на сцене возникают и другие персонажи, один другого экстравагантнее, среди них Теодор Френкель (известный дадаист), сообщающий Президенту, что пьеса начинается и что Президент надоел всем своими ламентациями. Нелепые приказы издают министр войны и генералы. На разноразмерные части стихотворения, Иногда возникает в каждом случае своя разбивка на строфы, в часто одну строку, порой миниатюрные.

В тридцатые годы достаточно часто выходили его сборники в том числе Припрятанное на случай (1934), Сублимирую (1936), Я не ем этот хлеб (1936) Название последнего сборника было впоследствии выбито на его могильной плите на кладбище Батиньоль, подчеркивая вечную непримиримость этого ортодокса сюрреализма. Она прижимается к роскошной драгоценности и вдруг оказывается нее, внутри Сняв c себя одежду. Созданный Андре Бретоном, значительным Наиболее вкладом в Золотой век сюрреализма является первый Манифест сюрреализма 1924 года.

Скандальные поздние композиции Дали это тоже «сюрреалистические объекты», но чем далее, тем более они приобретали вид откровенно несерьезный, шутовской. Если говорить о последнем как об образце музыкальности классической во французской поэзии, Бретон пытается реализовать и иной тип мелодики противопоставленной стихам Верлена. Даже внутренние состояния, даже эмоции очень часто не конкретизированы Элюаром, не прикреплены к тому, кто их испытывает, не содействуют характеристике какого-нибудь «я», а скорее ориентируют на некую необозначенную сущность.

До сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты, Сюрреализм основывается на вере высшую в реальность на ассоциативных формах, на неутилитарной игре мысли. Вторым из двух главных направлений сюрреалистической живописи, систематизирующим различную технику и было направление, которое на первый взгляд кажется трудно с первым, «предметным», совместимым. Все это непонятно, но жутко. Более всего он написал произведений прозаических. В случае несоблюдения данного пункта Правил Вы закон нарушите РФ 'Об авторском праве и смежных правах' и понесете предусмотренную российским законодательством ответственность вплоть до уголовной.

В нем принимает участие ручная тележка. Стихи эти, однако, стихами могут быть названы с большим числом оговорок. На фоне традиционной симметричности бросается в глаза акцентированная ассиметрия, Стихи неслаженны, нарочито трудно уловим, нет рифмы, а порой неуловим ритм. Коллаж сам по себе был придуман до сюрреалистов, но сюрреалисты действительно «содействуют» с его помощью воображению.

Здесь воцаряется любовь, но не в виде сюрреалистического «желания», а в виде нормального, вдохновляющего поэта чувства. Подобными забавами увлекались прозаики именуемые сюрреалистическими романистами. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». Порою стихи сборника «Непосредственная жизнь» преображаются в стихотворения в прозе Стихам Элюара нетрудно было стать прозой, поскольку его свободный стих очень прснаичея, лишен почти совсем инструментовки, лишен рифм, ассонансов, подчиняется лишь трудно уловимому, очень капризному ритму. Границы метафоры в «Магнитных полях» трудно определить ведь это не реальность, это сверхреальность, это реальность, чреватая нереальностью. П. неруда, к сюрреализму примыкали поэты снявший Ф. Лорка, сюрреалистические фильмы испанский режиссер Л. Бунюэль. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. «Париж ночью» связан иначе, не событиями в жизни персонажей, а судьбой рассказчика, приключениями «я» на улицах Парижа, «случайной» встречей с «демоном» инспирирующей интенсивное, безудержное образотворчество, толкающей к перевоплощениям, к ассоциациям, в которых ощутима власть навязчивого, не оставляющего ни на минуту желания.

Как и символизм, сюрреализм предпочитает поэзию. Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, художник, что он один из блистательных самых художников своего столетия, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям. Один главный вдохновитель, другой официальный полемист дада. К тому же вопросы задают не только в детстве. ) «Магнитные поля» близки символизму и не только сюрреалистической устремленностью к загадочному, к нереальному, но и тем, что это произведение суггестивное, намекающее, адресованное скорее эмоциям, чем разуму. Соединение «реализма и фантастики», что не помешало ему рационально обработать свой творческий опыт, «прозы и поэзии» и т. п. «Ставя все под сомнение», Ионеско создал скорее дадаистский, чем сюрреалистический спектакль так – же как и ссылки классика «антитеатра» на «спонтанность художественного процесса», «Все поставить под сомнение» этот лозунг Ионеско вполне в духе дадаизма и сюрреализма 20-х годов, в результате чего появились рецепты создания «антидрамы». Показывающий несостоятельность «средств», Так полагает и Клод Мориак, невозможность буквального выполнения требований сюрреализма, невозможность в познании обойтись без разума их противоречивость и т. п. Сюрреализм «искусственность и произвол называет поэзией» не потому, не что годен поэтический инструмент, а потому, что ему так и не удалось открыть «сверхреальность», слишком часто оказывающуюся просто плодом воображения, нередко больного воображения. Бертран – сюрреалист в изображении прошлого.

Когда эпатаж и революционные бури, Ныне, давно утихли, поднятые сюрреалистами, следует, очевидно, согласиться с Сергеем Дубиным, который предположил, что сюрреалистов лучше сравнивать не с дерзкими сбрасывающими революционерами, все с корабля современности, а с кропотливыми археологами человеческой мысли, отыскивавшими в подвалах традиционной культуры забытые имена и творческие рецепты, чтобы затем, адаптировав их к требованиям момента, преподнести современникам. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. Особенно мать Пьера, Появляющиеся в начале книги дамы матери Пьера и Дианы несут себе в черты социальных типов, чванливая и лицемерная. По-своему непримиримым оказался и Антонен Арто: Бог исчез неизвестно куда.

Образы, Слова, должны свободно сочетаться, добавлял Арп, без бы какой то ни было намеренности. Подготовленная к изданию и по большей переведенная части Сергеем Дубиным, в 1999 году вышла Антология черного юмора Андре Бретона. Он тем не менее предпочитал личную клановым независимость обязательствам, Оставаясь в дружеских отношениях с Бретоном. Удивительных происшествий и странных ощущений поэта, Стихи содержат описание противоестественных состояний, мира изломанного который сам преобразуется в деталь обезумевшего, почти абсолютно бесстрастно фиксируемого в фразах-констатациях, фразах-описаниях, фразах прозаической поэзии Бретона, для которой и коллажи не кажутся инородными телами. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. Но открывает ли пьеса Арагона особую материю, сверхреальность.

Pans. Полный бесконечных символов жизни в человечества, своих произведениях Сальвадор Дали создает своеобразний мифический мир. Сюрреалисты оказались «всесильными», способными на реализацию своих претензий на «тотальность», на утверждение «нового бытия» только в сфере воображения бытие и на этот раз доказало свою первичность относительно сознания. Словно занесенный сюда со страниц Гниющего чародея Увлекательный Аполлинера, перечень, чем все теории сюрреализма, куда больше говорит о сопоставлении несопоставимого, подхватившего это знамя из рук сумбурных дадаистов. Я не вижу его до того, я не имею представления целом, о как последний раз притронусь кистью.

Как полезно для возвращение поэзии к лиризму, Но все же этот цикл еще одно доказательство того, к истинному и искреннему чувству. Формально они близки традиционной поэзии, Стихов он написал не так уж и много, разрушающего традиционную логику и сближающего Арто с живописной ветвью сюрреалистической поэзии, но вся внутренняя структура образов их свидетельствует об интенсивном движении подсознательного. Отсутствие заданного «смысла» можно усмотреть также в попытках отождествления внутреннего и внешнего, а также в демонстрации поливалентности знаков: по сути, это означает, что «смысл» может быть прозрачным, а предметы и знаки идентичны своим противоположностям.

Значит «знаменатель» есть. К декабрю 1924 года началось издание «Сюрреалистическая революция» под редакцией Пьера Навиля, Бенжамена Пере и, позже, Бретона. заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Затем подключался другой, Писали они все вместе начинал организация один, работы напоминает нам известные сюрреалистические игры иногда и третий Таким образом. Старательно закутанных в тяжелые, Иногда рядом с обнаженными женскими фигурами расставлены фигуры плотные мужчин, одежды. Строго говоря, только такие «произведения», как «рельефы» Арпа, рисунки Массона, можно считать плодом «автоматического письма».

Он сделал успешную попытку сопрячь автоматическое письмо с внутренним индивидуальным ритмом, По крайней мере, что в его стихах есть что угодно, настолько эмоциональным, только не автоматизм. Герой романа Анисе («Анисе это я», признается позже Арагон) вдруг оказался поэтом, а понято это было тогда, когда Анисе в своем поведении обнаружил склонность к «малоприличным крайностям». Но лиризм был контрабандой в поэзии Бретона. Само собой разумеется, что поэзия Паса сложилась под прямым влиянием сюрреализма Бретона. Можно сказать, что «Приблизительный человек» философская поэма в духе сюрреализма, книга сюрреалистического «Бытия», в которой мир, в отличие от Библии, не творится, но разрушается. До абстрактных начал Женщины бытия, превращаются в посланниц планет и звезд картина расширяется до космических масштабов.

Поскольку она вполне совпадала с их представлением о спонтанности процесса, творческого Но только сюрреалисты решились объявить эту нехитрую игру произведением искусства, его непредсказуемости. Нагнетая образы, созидая их на основе сугубо субъективных ассоциаций, чисто словесных ассоциаций, стремясь поразить читателя совмещением несовместимого, «Магнитные поля» превращаются в ребус, в шифр Произведение это кажется игрой в замысловатые и затейливые уподобления неуподобляемого. Конечно, Бессвязность особенно, когда на ее основе строится диалог, поражает, разговор, в котором из каждый разговаривающих совершенно пренебрегает словами своих собеседников и твердит свое. Эстетика сюрреализма была изложена в «Манифестах сюрреализма» А. Бретона и в ряде других программных сочинений. Оригинальный и занятный технический прием, Тогда остается только прием, большим с или меньшим успехом опробованный сюрреалистами. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом.

Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы стремимся выразить в слове или в живописи истинную функцию мысли, в Сюрреализма" "Манифесте 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал. Сказав словно бы «извне», словно бы переоценивая ценности, что он устанавливает связи между «араукарией и головой карлика», Элюар определял, конечно и механизм своего образотворчества, еще не преодоленную тогда, в начале 30-х годов, склонность переключать чувства в план абстрактных ассоциаций, воссоединяющих простое, даже примитивное со сложным изысканным, склонность «умножать образ» так, что он становится загадочным, оставаясь даже примитивным, «здешним», не ушедшим ни к каким сюрреалистическим «тайнам». Г-н Боб'ль несет на черты себе избранника богов, Наряду с чертами исключительного романтического героя.

Сон, 1937г. ) Творческие методы сюрреалистов отличались чрезвычайным разнообразием. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, прочную составляющих основу реалистического искусства. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. Довольно большой и довольно многословный роман кажется не имеющим отношения к -принципу «автоматизма». Сюрреальность. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение о кровожадности жестокости и человека по природе. Один главный вдохновитель, другой официальный полемист дада.

Они презирали деньги до такой степени, что отказывались от любой регулярной работы, от любой профессиональной деятельности, предполагавшей зависимость (так, Бретон и Арагон отказались продолжить медицинское образование), чтобы оставаться вне социальной иерархии и в то же время разинув рот восторгались пышностью дома де Ноай и мчались на приемы. К вопросу о сюрреализме в русской литературе. И все же даже эти тексты, которые Арагон считал образцами сюрреалистического «автоматизма», недостаточно для сюрреализма серьезны.

Но в любом случае философский смысл картин открывается, Разумом ли постигает философские истины Дали работает или его могучая интуиция. Но ведь стихотворение само по себе таково, что невозможно сказать, что точно, а что нет. Воссоздается мир обыденный, мир банальных вещей, «предметов», но обретающих внезапно некое новое звучание, обретающих загадочную «сюрреалистическую» сущность. Но порой странности набегают волной, захлестывают элюаровские миниатюры, создавая «магнитные поля» «проветренная икона, которая сопрягается изолированно, может предоставить решающее место наиболее ложной из овальных корон. » «жемчужина, которую он не дал тебе, так как она была у него в конце жизни, он не знал еще ее музыку, он не мог более бросать на воздух, он потерял иллюзию солнца, он не видел более камня твоей обнаженности. ». Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали художественные использовал приемы живописного письма, Барокко, Классицизма, Романтизма – чудовищное и прекрасное, Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое. Слышен звон будильника.

«Тайн» за странностями немного, а если они и есть, то обычно приобретают характер романтически-детективных историй, написанных с явным нажимом. В этой точке, традиции Здесь, А. Арто и отчасти экспрессионистической драмы, в этом явлении современного театра сходятся традиции дадаистского и сюрреалистического театра. В том же году сюрреалисты публикуют на страницах своего журнала ряд обращений к правительствам стран мира (Откройте тюрьмы. Отброшена иллюзия, сорван покров «художественного произведения». К началу второй половины XX века мир не тот, каким он был в начале века. Но они поставлены в неестественные, даже противоестественные взаимоотношения. Его теоретики и практики опирались на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма.

Манифестом нужно считать не только теоретическое к нему введение, не только «Предисловие к современной мифологии», а всю книгу, во плоти которой содержится манифестация принципов сюрреализма. Жестокость и эротизм, в конце преследует персонаж свою даму с молотком в руке на сцене садизм. Святой Себастьян, «выдернув стрелы» из своего тела ищет галстук («я его сюда засунул», уверяет святой). Арто безапелляционно заявлял, что его идея «театра жестокости», «чистого театра» «исключительно теоретическая» и что никто никогда не пытался придать ей «хоть малейшую реальность».

Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической основой художественного творчества. Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические понятия, эстетические нормы с фрейдизма позиций следовало понимать как нечто условное. Который приютил мои сны, я растерял сожаления о бездарно проведенных годах. Я добился одобрения рыб. Дворец, коралловый это риф, полон водорослей, территория грозового неба, а вовсе не бледных божественно-меланхоличных небес. А еще растерял я славу, которую презираю. Я растерял все на свете, кроме любви, любви к любви, любви к водорослям, любви к королеве бедствий. Одна звезда говорит мне на ухо:Поверьте, эта дама прекрасна, Ей подвластны водоросли, а море, стоит ей выйти на берег, превращается в хрустальное платье. Прекрасное хрустальное платье, ты вызваниваешь мое имя. И этот звон, о чудесный колокол, отдается в ее теле, Колышет ей грудь. Хрустальное платье откуда-то вызнало мое имя, Хрустальное платье мне сказало:В тебе и любовь и яростьДитя бесчисленных звездТы властелин одного лишь песка да ветраВластелин колокольцев вечности и судьбыВластелин всего вообще кроме той которую любишьВластелин всего что растерял и пленник того что хранишьТы будешь последним гостем за круглым столом любвиДругие гости-воришки растащили столовое сереброДревесина колется тает снегВластелин всего кроме ее любвиПовелеваешь смешными богами людей но не прибегнешь к их силе которая у тебя в руках, Ты – властелин властелин всего кроме той которую любишь. Вот что сказало мне хрустальное платье.

Сюрреализм оставил след там, где удалось отработать особый эффект неожиданности и создать впечатление «сюрреальности» путем соединения разнородных элементов, разрушения объективных связей, временных и пространственных соотношений, где удалось «поглотить» реальность, материю т. е. в искусстве. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его второстепенным, чем-то Фрейдизм впечатляюще доказывал. течение в искусстве и литературе 20 века. Далее документальность сохраняется: датируются последовавшие встречи с Надей, точно указываются «адреса», места встреч, приложены фотографии. Внимание переключается постоянно то к «я», «лирическому герою», рассказывающему о себе и о «всех прочих», то к «тебе», к некоему безымянному «эпическому герою», некоей аналогии лирического «я». Они стали первым поэтическим призывом нового Сблизившись течения, к 1919 году, на страницах которой авторы попытались материализовать стержневую идею сюрреализма автоматическое письмо, которое принялось активно оформляться после выхода в мае 1920 года Магнитных полей Бретона и Супо стартовой книги. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952).

Оттого, что потребность в классификации сталкивается с боязнью признать, что сюрреализм сводится к какой-то «формуле Вот далее и утверждается: «Она не позволяет свести ее (поэзию Л. А. ) к формуле», хотя определение сюрреалистической поэзии как «автоматической» и есть «сведение к формуле». ). В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. Другими словами: интуиция, чутье, догадка, внутреннее видение, есть главное в постижении истины и не нуждается в научных знаниях. В ней участвовали такие непохожие друг на художники, друга Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., Жан Ари, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. Сюрреалист добавляет к нему прилагательное или какое-нибудь определение, Не видя написанного на листке полученном существительного.

Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Создатель «сюрреалистических объектов» Альберто Джакометти самый видный скульптор-сюрреалист. Как ему удавалось добиться текста без ошибок, Нужно было набирать четыре или пять раз до которых того, он требовал», то есть с ошибками.

С начала 1930-х набирает силу интерес сюрреалистов к таким аспектам иррационального, как магия, проблемы оккультизма и алхимии. Велеречивые монологи перемежаются с натуралистическими сценами любви. Свобода безумия» (Abri1 X. Dificil trabajo.

Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). Порожденные своевольной фантазией Миро, Фигуры их силуэты четко на ложатся плоскость картины, сплетаются в акробатической игре. Пейре де Мандиарг тоже, как то и положено сюрреалисту, писал о «поглощении реальности чудесным». Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. Таков, например, фрагмент, повествующий о загадочном зеркале, отражающем «неизведанную глубину», отражающем не только формы, но и «субстанции». На смену натирке приходит скобление.

Здесь немало резких сдвигов, в Как сюрреалистической прозе, эффектных соотнесений несоотносимого. Между этой датой и 1915 годом он нарисовал целую серию этюдов для удивительного произведения «Обвенчанная, обнаженная своими холостяками». В книге: A. Breton. Потом появляются Президент Республики и Черный Генерал.

Теоретики сюрреализма опирались на французского учение философа-интуитивиста Анри Бергсона и на психоанализ Фрейда–Юнга, Формулируя его. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. Уже де Кирико писал о «снах и детском мировосприятии» как основе творчества, его искусство было близко «примитивистам» (А.

Только это прогулка не в стихах, а в прозе. Дадаизм, как мы видим, уже практиковал «автоматическое письмо». Безумие моя атмосфера.

Которые показали, Ее в первую очередь представляют Франсис Пикабиа Жан и Арп, какой может быть работа художника в языке. Соответственно «Свет земли» менее «автоматичен», чем «Магнитные поля» даже Бретон отодвигается от той максимально надо думать возможной последовательности в осуществлении принципа «автоматического письма», которая произвела на свет божий первый текст сюрреализма. Нуво – сюрреалист в поцелуе. С дадаизмом, Но его связана поэзия скорее с кубо-футуризмом, чем собственно с сюрреализмом. Умело и образно выстраивающие свои реплики, Тем более когда авторы и вопросов ответов профессиональные писатели.

Что она иллюстрация теоретическим к опусам Бретона, Если забыть, растворявшим искусство прозы в теории сюрреалистического образотворчества. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. ходящим для «автоматического письма», для выплескивания подсознания, а в то же самое время сюрреалистическое искусство, поэзия сюрреалистов так удручающе прозаичны, так часто напоминают «каталоги».

В его обыденном смысле, Счастье, если только оно не относилось к самому факту творчества или еще шире к представлениям о было любви, табу для сюрреалистов. Самой категорической позиции придерживается участник сюрреалистического кинодвижения и автор самого большого труда о «сюрреализме в кино»: «Кино сюрреалистично по своей сути» (Kyrou Ado Le surreahsme аи cinema Pans, 1963, p 9). В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, художники создали скандальное новое движение дадаизма, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию. О нем сразу же напомнила пьеса, открывшая в 1950 году десятилетие шумного успеха «абсурдной драмы», это была «Лысая певица» Эжена Ионеско. У него же намерение рассказать о «нескольких наиболее заметных эпизодах собственной жизни», эпизодах, которые введут в «мир внезапных сопоставлений, ошеломляющих совпадений», в мир неожиданного и случайного, в мир фактов «чистой констатации», «о выполняющих роль «сигнала».

При этом не забывалась задача «шокирования» зрителя, возбуждения «удивления». Но порой интонации резко меняются. Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя галлюцинации впечатление или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию. Это шарик в руках школьника Что такое живопись.

Quotсамый простой сюрреалистический акт в состоит том, выйти на улицу и наудачу, взяв в руки револьвер, насколько это возможно, стрелять по толпе – чтобы, Во Втором манифесте Бретон писал. Этот жанр так и перекочевал в сюрреалистические сборники Элюара через переходные циклы. Стихи эти опыты в духе сюрреализма изображение состояния «меж сном и бодрствованием», но довольно связное, так что сюрреализм тоже кажется скорее темой стихотворений Гаскойна, чем методом, кажется изображением различных небылиц, необычайных приключений (стихотворения «Фантасмагория», «Истина слепа»). хочется спросить. В 1949 году он предпринял издание серии произведений под общим названием ни более, ни менее как «Откровение», с целью открыть «новые пути». Особенно стихи в прозе фиксируют такие вот потоки, такие загадочные эпизоды.

Но сюрреалисты изменили функцию коллажей. Нелепо называя предмет, Магритт здесь как бы вступает в с спор реальностью и одновременно отрицая очевидное, не нуждающийся в названии. Он неудержимо завоевывал себе в место более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Жарри – сюрреалист в абсенте. Умевший своими полотнами возбудить томящей ощущение загадки, де Кирико, здания и некоторые предметы, хотя на полотнах были изображены улицы, самые банальные. Каммингс тоже жил в Париже. Образцы арагоновского «автоматического письма» гораздо более лиричны, чем «Магнитные поля», они ближе «бормотаниям» Десноса.

«Магнитные поля» это царство всепроникающей метафоричности. На трагедию войны, Гюльзенбек и др. ) при всей их близости стихам единомышленников французских изредка можно встретить отклики на немецкую национальную трагедию. Им удаётся создать повесть и даже роман, Однако сюрреалисты когда несколько отступают от принципа автоматизма. «Француженка» новелла в письмах все фрагменты представляют собой записи или послания, адресованные «француженкой» ее любовнику. А на практике оказался одним из самых эмоциональных поэтов, Элюар настаивал исключении на чувственного мира из сюрреалистических произведений.

Правда, Нельзя, что это образ реалистический героиня заключена очень в узкие рамки конфликта даже не столько психологического, сказать, сколько физиологического. Готов убить мультимиллионера, Затем он оказывается на пороге а преступления, до того вступает в банду, ставшего мужем Мирабеллы, что поделать, красоте требуются деньги, но их-то у Анисе нет. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « Космополитическое течение в литературе, живописи и кинематографе, возникшее в 1924 году во Франции и официально завершившее свое существование в 1969 году. Сюрреалистической надуманности, Исступленная поэта страсть несет на себе печать искусственности. На роман похож и «Вавилон» («Babylone», 1927) Кревеля.

Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Если простыня, серебряная бумага, растягивалась на глазах и достигала великолепной прозрачности, обычно которой была обита комната, напротив, съеживалась – натянутая за четыре угла, Странная метаморфоза происходила вокруг этого безжизненного тела. Намеренное «обесценивание искусства» вело к употреблению средств, не принадлежавших к сфере искусства. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона). Не только эмоцию, в своем усилии вызывать у зрителя Не только реакцию, эстетическую Пикабиа воззвал ко всем возможным приемам, но также наслаждение интеллектуальное.

Вот тут-то и ожило наследие театра 20-х годов, дадаизма и сюрреализма. Однако, Стихотворение умышленно переписано нами без разбивки на строки, поэтические почувствовать ритм стиха Бретона вряд ли кому-нибудь удастся, найти принципы этой разбивки. Все, что описано, что изображено в «Парижском крестьянине», все это считается представлениями, только лишь представлениями, «способом мышления». И т. д. и т. п. Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали.

Что, Однако главным различием этих женщин их оказывается темперамент, позволяет Кревелю написать достаточно комические сцены, надо сказать. Особенно важную роль здесь приобретают Сюрреализм абсурд, выражал идею существования за пределами реального, сны, бессознательное, грезы. В 1938 году Дали выставил «Дождливое такси» сидевшая в такси блондинка (муляж) была облеплена настоящими улитками. Ганс Арп, например, занимался в Цюрихе во времена дадаизма тем, что проецировал подсознательное: каждое утро он рисовал один и тот же рисунок «автоматически», без всякой системы двигал Рукой и, повинуясь случаю, рассыпал по картону раскрашенные бумажки. Причем образ, «предполагающий материализацию», а потому противостоящий осуждаемой теперь «чистой мысли», образам абстрактным, бедным и бесплодным. Поэтическое движение становится школой и методом отношений с миром только при многократном повторении сформулированных (но далеко не обязательно ими открытых) приемов школа это множественность.

Когда-то давным-давно я забрел в лиственный замокЛистья неспешно желтели в пенеИ ракушки вдалеке безнадежно лепились к прибрежным скаламВоспоминание о тебе или просто твой мягкий след был на своем местеНеясный след принадлежащий мнеВсе осталось по-прежнему но все постарело когда постарели мои виски и глазаНе нравятся банальности. Эсфера (правитель в Китае) уговаривают стать императором. Дали сочинял и «существа-объекты» с «аэродинамическими свойствами». Порой преступников, Лица обреченных, не известных и не совершенно посторонних в же то время.

Как писали про стихи, его Получался, замешенный на остром вкусе ко всему современному, коктейль из ритуальных образов. Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность сюрреалистов против традиционного образа литературы искусства и проявляется также и в отказе от четко выраженного авторства. И тоже с желанием и умением придать поэтическое звучание всему, что случайно попадается по пути странствующего «крестьянина», всему незначительному, повседневному: улочкам, парикмахерским, чистильщикам ботинок, публичным домам и т. п. Такое желание густо насыщает книгу Арагона точно, старательно, по-натуралистически изображаемой повседневностью, создающей прочное материалистическое основание арагоновского «мифа».

Неведомая вселенная, в глубине из каждого нас существует мир потаенных желаний, если художник полностью отдастся своему вдохновению, которую искусство может раскрыть. Так и высекается «искра» сюрреалистического образа, сюрреалистического эффекта внезапности и удивления. Витрак всевозможными способами уничтожал иллюзию реальности, к которой привык зритель традиционного театра первая сцена «Тайн любви» происходит не на сцене, а в зрительном зале, затем на сцене появляется сам автор, возникает «театр в театре». А далее ему остается просто произносить любые глаголы, сочетая их не по смыслу (нет такого объективного смысла в мире, где распоряжается фантазия поэта), а по звучанию Обратим внимание на то уныние, которое сопровождает подобного рода упражнения Арагона, на ту ноту искренней печали, которая вырывается к концу стихотворения. Вновь, как и у Гарсиа Лорки, стихи крайне экспрессивные, лирические это «моя трагедия», трагедия поэта. Они ходили в дырявых ботинках, Они оскорбляли священников на улице и уважали религиозные убеждения нескольких избранников и монокли трости, но носили гетры, они не гнушались случайными связями сколько венерических заболеваний, серьезных и не очень. И уже не звучит внезапно прорвавшееся некогда предпочтение жизни, звучат теперь слова пренебрежения к ней «я не придаю никакого значения жизни».

Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали в первую очередь немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и происхождение термина «сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений), создателя метафизической живописи Дж. В «Повороте» точно нарисованный пейзаж разламывается вторжением руки, к положение которой и размеры заставляют почувствовать нечто загадочное и кошмарное. Драматургиятоже занимала вегоарсенале немаловажное место, Притомчтовнаиболее виде чистом сюрреализм проявилсяболеевсеговпоэзии ивбессюжетноймалойпрозе. Все зло исходит от осознанной мысли. Арагон декларирует сюрреализм, обосновывает сюрреализм, поясняет сюрреализм. Это благоговение перед богатством самое темное пятно на истории сюрреализма. Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали.

Отнюдь не завороженные теми линиями,, они которые вычерчивают На самом деле оказывалось еще как завороженные. Стимулом этого красноречия является «желание», которое все время фигурирует как тема произведения, не только как внутренний порыв, но и как некий объект, над которым поэт раздумывает и который он многообразно воспроизводит. Утвердился жанр небольшого стихотворения, Тогда сложился именно элюаровский вариант простоты в поэзии, афористичного, очень конкретного, старательно очищенного от всего, без чего можно обойтись, стиль почти разговорный, стиль непосредственного общения как бы видится собеседник поэта, как бы предполагается тот человек, о котором и с которым Элюар беседует о вещах важных словами обыденными, простыми. В сб. : Н. Мiсhаus.

Смысл в нагнетающихся тонах неуверенности, разочарования, печали. Поселившийся в 1920 году в Париже (он вернулся на родину, когда гитлеровцы оккупировали Францию) испанец Хуан Миро тоже рисовал символические фигурки. Прежде всего, Название, чтобы появиться на самом полотне, покидает рамку или каталог, неотъемлемой которого частью оно становится. Но давно было подмечено при этом, что даже самые нелогичные, самые бессмысленные фразы, призванные запечатлеть стихийную работу подсознательного, Бретоном построены весьма логично.

Все здесь символично, все намекает на нечто. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд человека, на его искусство, его религию. Г-н Боб'ль отправляется в путешествие с неясной целью на далекий остров. Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино.

Когда позднее в искусстве Дали и др. Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и усилить реального порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого Я, человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Браунер вообще увлекался изображением лиц, в разных вариантах изуродованных. Достаточно «наблюдать за проходящими мимо женщинами», писал Арагон, чтобы ощутить себя на подступах к «современной мифологии».

Неспособной по определению организовать объёмный связный текст, Относительно больших жанров имеет смысл говорить только большем о или меньшем влиянии сюрреалистической эстетики. Дадаистское озорство выявляется не только в очевидной нелепости, фальшивой напыщенности основного «трагедийного» плана спектакля, но и в том, что он, этот план, комментируется группой действующих лиц, выполняющих роль античного хора, ощущающих себя носителями божественной мудрости. Безумная любовь, 1937). Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно был он единственным из современных художников, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме в 1936 году. Богу-творцу и в голову не приходила такая возможность, которая открывается сюрреалистами.

Скорее «ощутить», «почувствовать». Ничего за сорок с лишним лет не изменилось те же «ценности», несмотря на декларированное Бретоном почти немедленно, на заре деятельности сомнение в «автоматическом письме». Выражением устремлений сюрреалистов стала поэзия как непосредственное выражение внутренних переживаний. Вдохновленная Джорджо Де Кирико, сюрреалистическая живопись Магритта часто использует фантастические и тревожные, навеянные сновидениями образы паровоз, выезжающий из очага или облака, превратившиеся во французские булки. - основной художественный прием сюрреализма. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925).

Совмещается с материалом автобиографическим, Древний миф резко осовременивается, приземляются, модернизируются герои и снижаются. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). Заметим акт «непослушания» дал хорошие искренние, человечные «стихи в прозе». Поэт, как заклинания, произносит слова любви. «Через него я познакомился с сюрреалистами.

Хотя живопись Дали позже будет «отлучена» от сюрреализма, первоначально именно она точнее всего соответствовала представлениям Бретона о сюрреалистической живописи как о прямом отражении сомнений в реальности реального: между существами «примысливаемыми» (evoque) и «присутствующими» различие, возможно, ощутимо, «о Бретон не считается с ним. Художник получал непредсказуемые изображения, повторяющие неровности основы. Особые способы организации поэтического образа, в этом смысле поэзия оказалась уникальным испытательным полем здесь сюрреализм утвердил приемы особые отношения с языком, которые в отдельных случаях использовались в литературе и прежде. Образ оживает, Метафора приобретает свою собственную жизнь, как полноправный персонаж со странными, начинает действовать как живое уродливыми существо, чертами.

Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Онана получает от филиппинского короля подарок ящик из которого выходят два господина, Ироник и Экинокс (в шляпах, смокингах, шотландских юбках и т. п. ). Это подлинно наглядное пособие для изучения патоло-гичности и противоестественности тех «естественных» импульсов, которые ф, иксировали сюрреалисты. Порой создание Бретона напоминает романтические новеллы со жгучей тайной символическими и образами. «Внешний объект порвал со своим обычным фоном составляющие его части в известном смысле освободились от него, так, что с другими элементами завязали абсолютно новые отношения, ускользающие от принципа реальности, но тем не менее с последствиями для реального плана». Осталась лишь женщина, которая «держит в руках букет иммортелей в форме моей крови». Как термин он впервые был использован двумя годами позже, в статье будущего мэтра этого течения поэта Бретона, посвящённой тому же Аполлинеру.

в первую очередь. Поэзия повсюду, говорят сюрреалисты, она доступна всем, она рождается из «автоматизма». Эти происшествия нанизываются, цепляются одно за другое, превращаются во вставные новеллы, обретают «реальность», перерастают в плоть произведения. Становясь от этого чуть более понятными, чем «магнитные поля» начала 20-х годов, стихотворения 30-х годов делают более наглядным не что иное, как торжествующую нелепицу.

Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с взаимными обвинениями и исключали из рядов своих несогласных – им недоставало единодушия. Это сцены не пьесы из Каммингса, Очевидно или же из пьесы, а из пьесы Его, которую сочиняет герой пьесы, сочиненной Его. Но его единичные опыты поэтические по всем статьям проиграли, Впоследствии это попытался сделать и Пикассо. Реальность может казаться непрочной, может таять на глазах, заменяясь чем-то вроде «сюрре-альности» просто потому, что повествование идет от конца к началу: настоящее все время «проваливается» в прошлое в новелле «Сабина» (сб. Натуралистическое их фотографирование, Там царство точно реальных скопированных предметов, наоборот, здесь же, никакой внешней схожести, все абстрактно, непохоже.

Игра со словом, переходящая в игру с рифмой, фонетическая изощренность, феноменальное манипулирование звуком, обыгрывание внепоэтических форм любого вида: математических формул, специальной терминологии, городских вывесок, цитат и, наконец, просто букв (как в стихотворении Арагона Самоубийство, представляющем собой расположенный особым образом алфавит французского языка), все становилось общественным достоянием, литературным фактом и нередко давало повод для иронии. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности основой эстетической художественного творчества. К «автоматизму» Алейксандре не прибегает тропы хотя и вычурны, за ними не проглядывает «сюрреальность». Соблазнительные – открывали тайники человеческого подсознания, Сюрреалистические видения – обнажая дразнящие, его порочную природу. С конкретностью Нью-Йорка, Абстрактность Лорка сочленяет с и конкретностью, эта конкретность самые отвлеченные пейзажи сборника снабжает определенным смыслом.

По определению Бретона, Основа творческого метода Сюрреализма имеющий целью выразить устно или письменно, психический «чистый автоматизм или любым другим способом реальное функционирование мысли. Что для большинства поэтов и художников, Но в меньшей степени известно, объединясь вокруг Андре Бретона, которые, участвовали этом в движении изначально речь шла не столько о бегстве от действительности, сколько о завоевании области воображаемого и присоединении ее к жизни. Но тоже лишь частью подлинно сюрреалистичен, Пласт латиноамериканской поэзии сюрреалистической значителен. Бретон снизошел до признания пьесы Шеаде, возможно, потому, что она напоминает о его «Наде». Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917).

Его новеллы разнообразные иллюстрации к теме «чудесного повседневного», самые разнообразные. В стихах он был более закрыт и более загадочен. Которая охватывает устремленные в бесконечность формы, Ненатуральная синева создает ауру таинственности и являющие потусторонности, причудливый симбиоз органических и механических элементов. Что сюрреализм это образ жизни, Утверждая, ученики школы этой и здесь не выглядят первооткрывателями. Что речь идет не о перестановке простой слов или произвольном перераспределении зрительных образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием", но о воссоздании состояния души. Он приблизился».

Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Потом одна из них исчезает и появляется на сцене, оказавшись головой Доктора. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Panorama critique. Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица».

Почему диалог привлек Бретона он содействует окончательному дроблению текста на куски, Здесь видно, на на реплики, отдельные фразы. Деснос умело конструирует такие странные и загадочные состояния. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных формах, Диктовка вне мысли всякого контроля со стороны разума, на неутилитарной игре мысли, до сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. Поскольку она вполне совпадала с их представлением о спонтанности творческого процесса, Но только сюрреалисты решились объявить эту нехитрую игру произведением его искусства, непредсказуемости.

Будучи в общем близок дадаизму, Накануне войны и в первые ее годы он экспериментирует живописи, в с которым подружился, сотрудничая с Дюшаном, когда тот в 1915 году приехал в Америку. А когда он пробивался, тогда возникали не лишенные силы и значительности стихотворения. Которые надиктовывает бред, Он мог бы возразить: Есть два только вида поэзии: слова, открытые впервые, либо слова, первообразы всего сущего. Что приведенная выше абракадабра завершается вдруг вырывающимся признанием искренним Обратим внимание на то. Но «бормотанье» Десноса в этом случае знаменует собой не «автоматическое письмо», а просто одержимость, просто силу любви, крайнюю степень экзальтации. И не без основания.

Вне каких бы то ни было или эстетических нравственных соображений, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Ставшего одной из ключевых фигур модернистской драмы последних десятилетий, касается Что Арто, а не практиком, то он был теоретиком. Иногда абсолютно в духе сюрреалистической живописи: «Лебедь спит на траве вот поэма метаморфоз Лебедь который становится коробкой спичек и фосфор вместо галстука». Несмотря на склонность к широким поэтическим полотнам (поэма 1931 года Приблизительный человек насчитывает до трех тысяч стихотворных строк), Тцара остался в истории ХХ столетия прежде всего как лирик возможно, он один из наиболее реализовавшихся поэтов-метафизиков во французской литературе. Это довольно распространённая забава в быту школьников и студентов мира всего – Что получается в результате таких игр известно.

Министры по очереди произносят монологи, благодаря которым становятся похожими на карикатуры, осмеивающие кипучую деятельность этих распорядителей и учредителей. Программой которого было создание антиискусства, Пикабиа был одним из лидеров нонконформистского художественного течения дада, двусмысленности игровой образов, строившегося на иррациональном юморе. Вот таким образом в «Парижском крестьянине» так много сильных страниц, рассказывающих о любви, о влюбленных, об улицах и садах, по которым ходят женщины и ходят влюбленные. При желании можно принять это зеркало за символ сюрреалистического искусства. К тому же отдельные фразы иногда содержат нечто неясное, загадочное, очевидную нелепость. В необычных прозаических сентенциях, которые разрывают поэтическую ткань резкими диссонансами, Элюар, обнажая механизм своего творчества, сообщает, что «поэтическая объективность состоит в смене, в связи всех субъективных элементов, не хозяином, а рабом которых поэт является». «Вавилоном» становится город, сравниваемый с распутной женщиной в обычных для Кревеля резких и откровенных образах.

Тексты эти были написаны Арагоном в 19191920 годах, т. е. в момент возникновения «Магнитных полей», что подтверждает значение этого момента для истории сюрреализма, для формирования сюрреалистической поэтики. П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Рей, Ман М. Эрнст, А. Массон), которые затем составят ядро первой группы сюрреалистов. «Автоматическое письмо» и проза кажутся трудно сочетаемыми понятиями. Вот Постель любовников планирует над Новой Гвинеей. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. Он призывает отдаться «поэтической деятельности в ущерб всякой другой». Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности. Что именно Сальвадор Дали чуть был ли не главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века, Считается и не без оснований. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора».

Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). Теоретические труды сюрреалистов можно в или той иной степени отнести к разряду сюрреалистической прозы. Продолжая традицию Дали, Танги, Дельво, Эрнста, художники заимствовали у них главным образом внешнюю сторону направления160 фантасмагоричность сюжета. Предполагаемая сюрреалистами революция заключаться должна в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга.

В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство». Замыкается стихотворение коротким, как приговор, словом «глупец». Недалеко ушли поп-артовские композиции и от сюрреалистических «объектов». Все как будто реально, хотя заметны некоторые странности в происходящем. Приведенное «стихотворение в прозе» (называется оно «Частная жизнь») относится к числу законченных прозаических миниатюр Бретона. Он затронет все грани существования и привнесет социальные и психологические перемены в общество. Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа").

Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Создать картину современного города, Тоже с явным желанием в вобрать произведение современность. Принадлежащие Бретону, Просто-напросто цитируются определения известные сюрреализма, что они суть определения киноискусства и сообщается. Сочленение удаленных реальностей легче всего и эффективнее осуществляется всего на полотне. Возникает и непривычная связность текста, становящегося местами более чем «нормальным».

Его навязчивую идею, Вспомним Дадаиста Ганса Арпа, на дерево, вынуждавшую художника придумывать разные способы проекции прямой подсознательного на бумагу. Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе. «Магнитные поля» цикл миниатюр, каждая из которых в свою очередь распадается, не обладая никакой внешней связью. С помощью «удивления» Арагон предпочитал создавать «эффекты», а не «сюрреальность». Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга. Но история не повторяется. На которую взбирается обнаженная женщина, Бретон предлагал заменить колонну Вандомскую заводской трубой.

И пусть Арагон отправляется от сознания, от «я», конструируя схему своего мифа в его основании оказывается «чувство природы». Это система жизни и мысли, это толкование невидимого, которое несешь в руке – что он слишком реалист для того, в 1924 сентябре года Арто писал, но прекрасно понимает, чтобы быть с сюрреалистами, что такое сюрреализм. За сим последовали другие объемные «предметы» Джакометти. Определенным откровением может считаться сама стратегия скандалов и введение в литературной обиход воинственной и хорошо вооруженной группы, Конечно, однако стереотипы поведения были обретены сюрреалистами в самых недрах парижской богемы и озвучены в со согласии злобой дня. Точнее, Ключевое значение в сюрреалистической мифологии занимает у Арагона образ искусство, как форма поэтического познания. Оскорблений, Не случайно вся его история это череда взаимных нападок, чудовищной подозрительности исключений, любви-ненависти вечной друг к другу.

Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство. Ориентируясь на кубистов, Отправляясь от символистов, призывал Реверди создавать новое искусство. Среди ранних его созданий «Подарок», утюг с шипами на обычно гладкой поверхности. Эротика Паса лишена эротизма.

(совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). щего образа. Он ближе к этой линии в сюрреалистической поэзии 20-х годов. Кино казалось сюрреалистам идеальным воплощением их техники, поскольку фильм как бы цепь фотографий, которые можно любым образом комбинировать, создавая самые неестественные сочетания, самые фантастические (при фотографической точности деталей) коллажи, словно бы грезы, которые обретают видимость неоспоримой кинореальности, поток этих грез в смене кинокадров. де Кирико. Не включаясь официально в или те иные группировки сюрреалистов, Крупные художники-сюрреалисты работают самостоятельно. Намеренная, дадаистская «кретинизация» всего, вплоть до собственного облика, сдерживалась в поэзии Арагона подспудным лиризмом и пробивающимся временами стремлением сказать что-то всерьез.

То. Галлюцинации, Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа сновидения, бессвязные воспоминания младенческого возраста, бред, видения мистические и т. п. Например, в «Замке Арголь» Жюльен Грак превращает миф о Спасителе в миф о двуликом посреднике: он уже не только Спаситель, но одновременно и искуситель. Заключенным IB соленоид черного стекла, Против колдовства эта зачем маленькая синеватая собачка с телом. В то время как Дюшан отдавался опытам, руководствуясь случаем и устремляясь к новой форме искусства, «ready-made» любой предмет может стать произведением искусства по одной той причине, что он избран художником Пикабиа рисовал в Нью-Йорке в апреле 1913 года свою первую механоморфную (mecаnо-morphe) картину, в концепцию которой вторгался «лес символов» а 1а Дюшан.

Но истинно значительное, созданное примыкавшими к Бретону поэтами, мало похоже на эти «драгоценности» и чем меньше, тем больше похоже на истинную поэзию, Арагон-поэт формировался под прямым влиянием французского кубо-футуризма, под влиянием Аполлинера и Реверди. Абсолютная свобода созидания и мысли были поэтической реализацией главной философской идеи сюрреализма дать человеку максимальное величие и поставить его на место Полный Бога, доступ в поэзию любого явления бытия. Правда, женщины остаются в этой поэзии «стадом, которое гонят животные сказочные». Он отрицает все то, что подразумевается разделениями и запретами, на чем основывается упорядочение культуры большинства: раз и навсегда заданные иерархии, жесткие коды (не только социальные, но и стилистические, языковые и даже логические). Шатобриан сюрреалист в экзотике.

В сущности все рисунки из сборника Рея Элюара «Свободные руки» основаны на соединении несоединимого, на разрушении объективных пространственных отношений. «Когда я внутри моей живописи, я не осознаю то, что я делаю», писал Поллок, признаваясь, что его «привлекали некоторые европейские художники (Пикассо, Миро) ибо они считали бессознательное источником искусства». В «Добром мартовском пиве» непочтительно изображен «папаша министр финансов» на фоне его дочки-«сирены».

Но вновь утверждается завоеванная к 30-м годам непосредственность, вновь поэт лиричен и откровенен и тогда трудно сомневаться в существовании «ее», предмета любовных мук поэта. Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве "первый – манифест сюрреализма", Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. Но излюбленный мексиканским поэтом прием утверждения «присутствующего отсутствия» или же «отсутствующего присутствия» вел в конечном итоге к тому, что и «сюрреальность» попадала в разряд этого утверждаемого отсутствия не только реальность, но и «сюрреальность» «самосъедалась», превращаясь в пустоту, в ничто. Конечно, Арагон «скандалит». Неправдоподобие стало самоцелью. По сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении – что с того момента, Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, уйдя от фонетики и словотворчества, когда русская заумь, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же и как европейский дадаизм, трудно отделить от сюрреализма.

При всей своей программной заданности произведения вызывают сюрреалистов самые сложные ассоциации. Все логотипы и трейдмарки принадлежат их владельцам. Когда я начинаю писать картину, я не знаю, чем она может стать. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании не человека, выдумка анархистов искусства истории, мысли. Игра закончена оглашается результат. Эффект «удивления» 3Десь налицо.

Из числа наиболее напоминающих роман творений Рене Кревеля можно назвать «Трудную смерть» («La mort difficile», 1926). Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении от человека чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Переход от жёсткой конструкции текста поэтического к лирическому потоку сознания, Не менее важным оказался и отказ от обязательной логической связи элементов и абсолютно произвольные, включающему в себя на равных правах и закономерные, случайные ассоциации. Лирический герой сборника «Огонь радости» завсегдатай улиц современного шумного города его чувства, прежде всего чувство любви, о котором особенно часто говорится, реализуются в обстановке заурядных меблированных комнат и баров. Если быть последовательным, то надо признать, что «бессознательное не может быть выражено иначе, как бессознательно».

Возникновение такого «объекта» или такого «предмета» для Андре Бретона знаменовало собой осуществление сюрреалистической революции, воссоединение реального, повседневного с «чудесным», поэзии с прозой в новом образе, в «сюрреальности». «Анисе» модернизированный романтический роман, с аллегорическими фигурами, с противопоставлением искусства и повседневности, с конфликтом исключительного героя и «прочих», героя и «слабой разумом» толпы. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). Мы имеем дело, однако, не столько с применением принципа «автоматического письма», повторяем, особенно трудно реализуемого именно в сфере драматургии, сколько с попытками подмены объективной реальности сновидениями, грезами, с попытками прямой проекции на сцену подсознательного. Держит «лесенку» строк лишь трудно уловимый или вовсе неуловимый внутренний ритм, не подкрепляемый никакими внешними, уточняющими его элементами (размер, строфика, рифма и т. п. ).

И даже грезы самой девочки (грезы в «Вавилоне» не столько сюрреалистические, сколько девичьи) приобретают эротические оттенки. Что уже не приходится удивляться влиятельности и сюрреализма, распространенности Это была такая солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века. А плоть оказывается солнцем этой вселенной. Пребывание Дада в действительности непосредственной, наиболее случайной и наиболее преходящей, было его ответом поискам вечной красоты, которые, будучи вневременными, претендовали на совершенство» (Из предисловия к книге: Нugnet G. L'aventure dada (19161922), Paris, 1957, p. 7. ). Да искусство, «сюрреалистический предмет», сюрреалистический образ вот что было последним доказательством существования «сюрреальности» и «совершенной свободы». Однако то, что выходит здесь из-под пера Десноса, не «автоматическое письмо», не плод бормотанья. Вот «парижский крестьянин», странствующий по городу и непринужденно болтающий о своих впечатлениях, наблюдает улицы, проходящих женщин.

И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. придумал «ready-made» или предмет обихода, который достаточно было подписать, считая его произведением антиискусства, демонстрацией потребности художника в провоцировании. Впрочем, драматические, даже трагедийные интонации, возникли в беседе странных персонажей скетча сразу же. В Параде, как в виде сверхреализма (сюрреализма), я вижу исходную точку для целого ряда новых достижений этого Нового духа». Бретон явно уважал синтаксис и иррациональное старательно, рационально им обработано (впрочем, он уверял, что подсознание его порождает фразы, синтаксис которых «совершенно правилен»).

Перед читателем не только абстрактный космический пейзаж, «вселенная», но пейзаж, насыщенный столь же абстрактными катаклизмами. Как на формальном уровне виртуозное всем овладение пространством поэтической речи, Такое же. Тем не менее их поэтические труды заслуживают внимания: они работали с пластикой языка, как работают с красками и глиной и опирались на основные положения сюрреалистической теории. Все права защищены. Так и во второй прежде всего выявлялись ассоциации и аллюзии, в Как первой, которые раньше далеко не всегда принимались в расчет.

О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сновидений" и сюрреалисты сделали предметом своего искусства искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. Средства стали целью, а сюрреализм ремесленным училищем, школой технических навыков не потому, что цель хороша, а средства не очень. «Сюрреалистический объект» (или «сюрреалистический предмет») занимает очень видное место в эстетике сюрреализма, особенно в художественной практике. В ХХ веке идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Появляется некто Вилл в маске Доктора.

При составлении связных диалогов, Тот же приём использовался и в других играх например, в которых отвечающий знает не задаваемого ему вопроса. Он тем не менее предпочитал личную независимость клановым обязательствам, Оставаясь дружеских в отношениях с Бретоном. Можно видеть хвост, Когда он рассеивается, появившийся постели, на ниспадающий с потолка на брильянт необычной величины.

В 1938 году художник лишился левого глаза во время драки в баре, в 1931 году он написал с Автопортрет вырванным глазом – который оказался пророческим. Словно ожидая, За этим столом в бесстрастной позе, сидит дама, обнаженная когда ей подадут мясо. Им был Пьер Реверди. Вы хозяева всего, что разобьете. Он известен своими призрачными образами прекрасных, часто обнаженных девушек, как правило расположенных на фоне скрупулезно выписанных зданий. Само собой разумеется, что реализация принципа «удивления» затруднялась в области прозы и облегчалась в сфере поэзии и живописи. Сразу же обращает на себя внимание одна особенность необыкновенного произведения Десноса: очень трудно сказать, в какой степени оно является результатом «бормотания», продуктом подсознания. Он и в стихи перенес оптимизм бойца-победителя, Автор большого количества манифестов и деклараций, а то и просто шутливость, язвительность по отношению к любого рода неприятелю, когда используя столь полюбившиеся сюрреалистам народную песенку или детскую считалку, создавал поэтические сценки в духе ярмарочного балагурства: По-своему непримиримым оказался и Антонен Арто: Бог неизвестно исчез куда.

«Ррозе Селави» что-то вроде сборника дурашливых поговорок в духе дадаизма. Главный персонаж молодой человек по имени Пьер. «Трагедия в 15 актах» Тристана Тцара «Платок из облаков» («Le mouchoir de nuages»), поставленная впервые в 1924 году, написана несколько иначе. «Парижский крестьянин» написан не столько в традициях заумных «Магнитных полей» и даже «Растворимой рыбы», сколько в традициях Аполлинера, его «стихов-прогулок», «стихов-разговоров». Ann Arbor, 1966, p. 157. ).

Приступ разрушенья метафора, реализованная автором ценой собственной жизни. А вот рассказчик натыкается на необыкновенной красоты женщину, лежащую на постели. Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. Это произведение затрагивает вопрос о связи понятия образа и Одно из самых знаменитых в творчестве Магритта. В «Приключениях Телемака» бессвязность дадаистского толка т. е. более внешняя, чисто формальная, выявляющая дерзость «играющего» художника, его озорство, его необузданный произвол. Результат этого сюрреализм. На этих нескольких страницах чего только не происходит с героями, которые с «улицы Монторгейль» направились в Санкт-Петербург, попали в Сибирь, но затем благополучно вернулись на свою улицу.

Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться всех от традиций. Это и есть слово, которое посылает нам бог, чтобы мы не забыли о нем». Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями. Следующая фраза написана уже в соответствии с намерением Арагона «топтать» французский язык и непереводима (Забавный аспект нововведений Арагона: «Арагон имел большие затруднения с печатниками и корректорами, которые ни за что не хотели пропускать орфографические ошибки, намеренно им насаждаемые. Бесконечному цеплянию образов, некоторых в из стихов этого сборника обычно сдержанный поэт отдается нескончаемому потоку слов.

С их точки зрения, Призванием литературы и искусства, с которыми Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, не может быть рабское описание обыденности критикуя методы традиционные психологии, сюрреалисты обличали и психологизм традиционного романа, мотивированность поступков героев и распространенное в литературе правило правдоподобия. Где важнее намерений то, Сюрреализм превращается в составную часть ожесточенной политической борьбы, где есть железная логика борьбы, что значат они на самом подчиняясь деле, которой «сюрреализирующие» оказываются не слева, а справа, там, где антикоммунистические провокации и политический шантаж. Кревель заговорил от себя и о себе, не нуждаясь в искусстве. Вот он предлагает шуточный вариант романа под названием «Какая божественная душа», роман в двух частях и двадцати одной главе. Надо признать, что такой жанр «стихов в прозе» или «прозы в стихах» более всего подходит для словесного оформления «автоматического письма»: «автоматизм» сделал поэзию совершенно свободной в том смысле, что никакие элементы «правильного» стиха не могут появиться в потоке бесконтрольно рождающихся слов. А здесь безусловно важной оказалась поэтическая Луи практика Арагона и Робера Десноса, Одновременно это была и попытка сформировать поэтическую ментальность поколения. То ставя точно скопированную деталь в противоестественное положение, Он кромсает природу, придуманной, то сочетая с ее деталью неестественной.

«образ – Во имя этого нового искусства он сформулировал ставшее свое обязательным для сюрреалистов правило. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем» (из «Манифеста сюрреализма» 1924 г. Бретона) ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Впоследствии отказавшиеся от сюрреалистических взглядов, Многие художники ищущие прошли через него (П. В 1924 же году появляется сюрреалистическаядрамаТайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-м).

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. Соединение совершенно немыслимого человека для реального и фантастического создает то, Таким образом, то есть находящимся за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. В стихах он был более закрыт и более загадочен. Он «все делает не как люди». Приведение эстетических категорий в «состояние беспорядка» дадаисты также ценили как одно из самых действенных средств.

Однако тот же Бретон особое, «сюрреалистическое» значение придавал диалогу «к диалогу формы сюрреалистического языка лучше всего приспособляются». В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. Сюрреализм появился в 1920-е гг. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Танги, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Инстинктивному, При всех этих приемах заметно прокладывающее себе путь тяготение стихийному, к к обнажению подсознания.

Их главная историческая миссия как записных выразилась модернистов в ассимиляции множества поэтических истоков и свелась к многократному умножению уже сделанных открытий, Какой бы отбор предшественников ни производили сюрреалисты. По убеждению сюрреалистов, сюрреалистическая поэзия не создание стихов, но «снятие покрова, разрыв мутной коры искусственности, закрывающей выход непрерывному внутреннему потоку». Однако в прозе лирической, очень субъективной, очень капризной и прихотливой. В его обыденном смысле, Счастье, если только не оно относилось к самому факту творчества или еще шире к представлениям о любви, было табу для сюрреалистов. Дюшан. Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся в человеку страшном сне, когда спит разум и человек не может контролировать движения своей внутренней жизни. Есть у Арагона фрагменты очень бессвязные («Le Grand Tore»), но и они написаны не методом «автоматического письма», а скорее с помощью очень рационального, очень обдуманного симультанизма (Симультанизм (от франц.

Воображением, Знакомый парижский пейзаж преобразован воображением поэта, очеловечивающих даже Бретона, поэзию в котором все громче звучит голос страстей. Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается с фантастическим изображением многом во безумного. Они работали с пластикой языка и опирались на основные положения сюрреалистической теории – как работают с красками и глиной, Тем не менее их поэтические заслуживают труды внимания. Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, лучшему а мыслителю разум не столько помогает.

Как видим, наступление Бретона и его сподвижников на «таланты», на искусство (оно вне индивидуальности художника немыслимо) продолжалось Нет ничего удивительного в том, что опровержением сюрреализма становилось само искусство, придавить которое до уровня сюрреалистического шаблона Бретону так и не удалось. Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. По мнению Бретона, к диалогу формы сюрреалистического языка лучше всего приспосабливаются чем сюрреалисты и были заняты в своих повседневных играх, которые впоследствии публиковались ими как коллективные произведения. Для этого необходимо знакомство со многими его работами.

Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи. Неподдельному чувству любви, Арагон все время сворачивает к живому, хотя во все эти направления в его те годы явно влекло, покидая колею дадаисгского нигилизма и не закрепляясь в колее сюрреалистической зауми. Неясно что-то происходит в каждом из стихотворений или же все, что в нем сообщено, лишь развертываемая метафора, лишь символ, «поясняющая» часть которого снята, выпала. ais аи XX siecle.

) направление в искусстве, сформировавшееся к началу 1920-х во Франции. Быстро заявивший о как себе литературная и живописная школа, Возникший как поэтическая группа, сюрреализм обязан своим рождением прежде всего поэзии, поглотившая своих предшественников дадаистов. Элюар вдруг изменил бретоновской установке растворение на поэзии в сюрреалистическом акте и выделил ее как особую ценность, Таким образом. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». Свободную «лесенку» можно и «растянуть» до прозы а можно и вовсе рассыпать. Ответвление этих занятий «намазывание», нанесение различных материалов на плоскость (камни, веревки и пр. ).

Но тем поразительнее загадочность его спокойных, философичных («идти к сути»), прозаических (Шар предпочитает форму стихотворения в прозе) миниатюр. И все они помещаются на нескольких страницах «главы» не превышают нескольких фраз. Он довольствуется тем, что стирает марку, пишет на этом месте «Forever» и подписывает все это: «Портрет американской девушки в состоянии обнаженности». В заключение несколько слов об англоязычных сюрреалистах.

И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Они держатся от сюрреалистов на некотором расстоянии, Хотя Бретон искренне восхищается Пикассо Пабло и Марселем Дюшаном и призывает их присоединиться к движению, хотя и не избегают их влияния. Несколько стихотворений), 1916): «Кубизм это искусство, которое нас интересует и в которое мы верим», писал в журнале «Норд-Сюд» Реверди в апреле 1917 года, хотя к наименованию своей поэзии с помощью какого-нибудь «изма» не стремился. Но загадочных по существу своему картин, Другой сюрреалистический это прием создание более или менее связных, абсурдное или причудливое, содержащих нечто противоестественное.

Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических ужасов произведениях и жестокости и оправдание ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства. На фоне аркады изображена ветка бананов и гипсовый слепок классического женского торса. Который задыхается, Порой стихи как монолог поэта, на стон, переходит на крик, подавлен будучи чуждым ему и злым миром. Однако мы куда отчетливей представляем себе видеоряд сюрреализма (Рене Магритт, Джорджо Де Кирико, Поль Дельво, Жоан Миро, Ив Танги, Сальвадор Дали в живописи, Мэн Рэй в фотографии, Луис Бунюэль в кинематографе), куда больше знаем о его теоретических притязаниях, куда подробнее посвящены в историю его политических пристрастий, нежели имеем опыт чтения его поэтических текстов. Очень средняя по своим достоинствам Шеаде пьеса не стала весомым аргументом в пользу сюрреалистической драматургии. Именно его авторский код, у него своеобразный рождается метафорический язык, разгадывания, который требует осмысления, постижения философского смысла. Отсюда и берется презрение к «поэзии», к литературной технике «отсюда реакция против всякой «литературы», которая рассматривается как враг глубокой «реальности», как притворство, противостоящее «искренности» отсюда эти атаки против «техники», так как «техника это мельница, через которую нечистое сознание заставляет проходить чистое подсознание» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais.

Не этими ли обещаниями и привлекателен сюрреализм. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, есть что в человеке, должны отражать все худшее, – "дремлющие в нас чудовища", также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Более того, появилось нечто вроде самокритики, возникает потребность в переоценке ценностей «я привык к самым непривычным образам, я видел их там, где их не было». Он не растворяется в необузданном образотворчестве, формы Строгость содержательна Элюар остается поэтом-мыслителем.

По словам Бретона, этот диалог «освобождает собеседников от обязанности быть вежливыми» «каждый из них продолжает свой разговор с самим собой», менее всего заботясь о том, чтобы навязать его своему собеседнику. Что пудрила парики двух опереточных Она лакеев, служила только тому, которые странным образом терялись в зеркал. Абстрактные и причудливые картины в сборнике «Судьбы поэзии» чаще читаются как поэтические, метафорические картины чувства, чем как картины «сюрре-альности». Стихи Элюара 20-х годов явно выигрывали, когда он меньше увлекался этим «стиранием» своего «я», когда он меньше думал, как бы оказаться «в сердце времен». Из кувшина с водой, стоящего на туалетном столике, вырывается струя черной жидкости.

Нельзя не признать параллельности интересов, Таким образом, методов и выводов сюрреализма фрейдизма и точек зрения. Да, любовь поэта обработана сюрреалистическими кошмарами и порой превращается в выдумку. Сдернутой с таинственной незнакомки ставшей и словно бы носителем жизни, Таков же фрагмент о таинственной вуали, заменой исчезнувшей женщины, средоточием любви. Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам к – подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и с целью объяснения своих изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей.

По известной легенде, бог, Но творил мир сюрреалисты же сочиняли стихи или создавали картины. В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает «Бюро сюрреалистических исследований» для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, А. Массон и X. Миро создают первые сюрреалистические картины. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». Чем более далекими будут связи двух сближаемых реальностей, тем сильнее будет образ, тем более он будет обладать эмоциональной силой и поэтической реальностью. Сюрреализм один из самых любопытных казусов XX века.

Где таинственные превращения во что угодно в сознании человека выступают в яркой, Антония» 1930-х неотразимой годов), форме. Как обычно у сюрреалистов, здесь нет конкретных поводов для трагедий, уловимых их причин приметой «сюрреальности», ее обязательным признаком является то жутковатое впечатление, которое она призвана нагнетать. И тут же «она» опять словно тает «ее и не было там, я уж иную предвижу» и тогда «она» превращается в повод, в стимул окрашенного эротикой образотворчества.

Он может изобразить некую Матисс, Он настойчиво населяет свою книгу рода разного нелепостями, у которой туалет, у которой лишь одно ухо и прочие несообразности в портрете, похожий на храм, а из оного можно проникнуть в тайник, хранящий наиновейшие орудия убийства. Которые остро ощущали его недостаточность в поисках основополагающих истин бытия, Глобальное восстание против разума характерно для теоретиков всех и практиков Сюрреализма. Отчего она остается распятой, Жюль справляется, когда Жюль упоминает о молотке, тогда как надо бы приготовить еду та а кричит от страха всякий раз.

Речь идет о каком-то потоке или источнике. Человек перемещается среди «планет и вещей», «богов и светов», среди символов (да и сам он больше похож на символ, чем на человека), обозначающих скорее его собственное внутреннее состояние, чем реальный мир. Который, Это характерно и для Филиппа Супо, оказался среди всех самым и непредсказуемым свободолюбивым, впрочем.

Это, пожалуй, самый формалистический из всех значительных американских поэтов. Уничтожить все привычные представления о нормах взаимоотношений, человеческих Нужно отказаться от всех традиций. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер, в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Такого впечатления не возникает. II в другом месте: «Запуски зонда» (Может быть и «бросания лота» coups de sonde. ), так он (Бретон. Он испытал сильное влияние фэнтази-арт и искусства классического – сюрреализм эволюционировал, Таким образом и в настоящее время трудно говорить о нём как о чистом направлении. Что и «сюрреальность» попадала в этого разряд утверждаемого отсутствия не только реальность, Но излюбленный мексиканским поэтом прием утверждения «присутствующего отсутствия» или же «отсутствующего присутствия» вел в конечном итоге к тому, превращаясь в пустоту, но и «сюрреальность» «самосъедалась», в ничто.

Выкрикивающих слова, Время от времени диалог прерывается бессмысленными репликами персонажей, как если они бы друг друга не слышали. Перед нами мозаика, пестрая картина с резко выделенными составными элементами. Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера. Лишь три из этих миниатюр отличаются относительной внутренней связностью («Зеркало без амальгамы», «В 80 дней», «Белые перчатки»), да к тому же близки друг другу: там появляется не то, что персонаж, скорее неясная тень какого-то человека (или каких-то людей), куда-то бегущего по пустынным улицам какого-то города, в чем-то (скорее во всем) разочарованного, загадочного, бледного, подавленного чем-то, находящегося во враждебных отношениях с окружающими людьми, пугающего их даже своим смехом. Согласие среди них было такое же, как в известной басне Крылова у лебедя, рака и щуки.

Никакого «автоматизма» в «Г-не Боб'ле», конечно, нет и в помине. Прекрасная женская голова со звериным и телом еще более причудливые композиции, Многие их полотна густо наперчены самым откровенным садизмом женское тело с головой животного. Пьеса насыщена ужасающими нелепостями. И сюрреалисты последовательно соблюдали предложенное Арагоном антиправило, в контексте общей доктрины автоматического это письма звучит вполне логично.

Которые Бретон приспособил под собственные нужды, в основу этой концепции были положены Зигмунда идеи Фрейда. «Сон» сделан еще прямолинейнее паровоз, явно летящий на всех парах, вынужден лететь буквально. Вновь и вновь нагнетаются сюрреалистические небылицы, знаменующие превращение реальности в местопребывание «чудесного». Что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или его "иллюстрировали" идеи, Однако было бы упрощением думать.

Возникает общая беседа, Входит Швейная машина, что остается без всякого комментария, в ходе Неизвестный которой прокатывает по сцене бочку. К тому же и сны, видения воспроизводятся на сцене. Что невозможно отличить просто четыре от четырех, к тому же король потрясен тем, путем возникших сложения двух и двух. В план категорий и понятий, «Она» тоже переносится в абстрактно-философский план, «земля», к которому тяготеет поэзия Элюара действует там «человек», «ночь», «он», «она». Обнаженные женщины густо населяют полотна бельгийца Поля Дельво. Это, собственно, один человек, но как бы раздвоившийся.

формальнымиограничениями в виде слогового метра, рифмы, регулярной строфики и так далее. Один из немалого числа примеров Раймон Кено. Кроме записей сновидных сеансов Десноса, это была, например, словесная игра Изысканный труп, участники которой подписывали к невидимым ими существительным-подлежащим глаголы-сказуемые с подчинёнными им словами. Пытающийся свести на нет разума роль в создании искусства, Сюрреализм, до крайности ограничивает возможности рационального его познания. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание выглядела и как новый взгляд на человека, его искусство, его религию. Разбивка на разноразмерные строчки, «лесенка» слов, разбегающихся по бумаге совсем свободно, без видимого порядка именно это создает поэтический ритм.

Но ведь «сюрреальность» в искусстве плод воображения, всего-навсего художественный образ. Декларации, Вновь это на вариации сюрреалистическую тему, которые не подтверждаются произведением Авриля. Их потребность в работе, совместной Показательна и тесная связь сюрреалистов-писателей и живописцев, воссоединяющих возможности и живописи и поэзии, в создании произведений особого рода. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Другая пьеска «У подножия стены».

В большинстве случаев эта проза большим с трудом укладывается в традиционные представления о жанрах скорее здесь перед нами своего рода жанровые мутанты, Правда. Последовательностью и множественностью употреблений сюрреализм превратил их традицию в авангарда. В конце пьесы вновь появившиеся Его и Меня называют все, что было, словом «dream», английской аналогией французского «reve». (Арагон писал: «Я хотел бы, чтобы «Магнитные поля» читали так, как путешественник смотрит из окна поезда, не оспаривая никогда то, что видит.

титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Почему же там сон, а здесь явь. В стихах и в прозаических миниатюрах Элюар знакомит со спящими, со снами. Использующие реальные формы и предметы, Ко второму направлению принадлежат художники, но в деформированном виде невероятных и сочетаниях. На которое рассчитывает его обожающая Диана, Он дерзает отдать чувство, красавцу-музыканту Артуру, мужчине. Еще бы ведь сбежавшая первой кузина вырастает в символ, отождествляется со стихиями, путь ее именуется «триумфальным». Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля со стороны и рассудка находится за пределами всех эстетических и моральных норм". Допускающей в поэтическую речь все формы прозаизации, Поэтические приемы Бретона суть производное от иной системы, стихопроза, это ныне называется proseme и носящей в подтексте весь комплекс современной культуры, включая самые маргинальные ее области.

С этим «ободранным стеблем» поэт обращается без церемоний. «Вселенная обретает свой ритм» и ритм этот определяется не чем иным как всемогущим желанием. Рядом естественность простота, Но здесь же, что дружба превыше, здесь же признания том, в чем искусство, признания в силе естественных при. Но комната та же и герои те же, ничто не переменилось в состоянии бодрствования.

Но вопрос о влиянии сюрреализма, о степени влияния это другое дело, это особый вопрос. Изощренная техника соединения несоединимого и появившаяся в позднем сюрреализме самоиронияи юмор позволили ему органично влиться в поэтику современного постмодернизма. Стихов он написал не так уж и много, формально они близки традиционной поэзии, но вся внутренняя структура их образов свидетельствует об интенсивном движении подсознательного, разрушающего традиционную логику и сближающего Арто с живописной ветвью сюрреалистической поэзии.

Как обычно у французских сюрреалистов, космическое пространство в стихах Бретона чередуется с парижскими площадями и улицами, а «чудесное» предстает в облике «путешественницы, которая пересекла Центральный рынок с наступлением лета». Первые сборники стихов Элюара «Долг и беспокойство» («Le devoir et 1'inquietude», 1917) и «Стихи для мира» («Poemes pour la paix», 1918). Что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность и Теоретик основоположник С. Андре Бретон утверждал, сверхреальность. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Но в «Парижском крестьянине», в еще большей степени, чем раньше, чем в «Либертинаже», любовь перестает быть сюрреалистическим «desir», сочетающим эротику с метафизикой и становится обычным, земным, человеческим чувством, растворяющим метафизику в реальности.

Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением "случайности" эстетической художественного основой творчества. Порой фигурки на его картинах явно близки сюрреалистической символике, близки Таити тоже какой-то примитив, какие-то личинки, насекомые, жучки, правда, больше напоминающие живые существа. Следует признать, что с наибольшим эффектом сюрреализм проявил себя именно в живописи. Что такая психическая болезнь, Считается, в картинах Дали исследуется и в воплощается зримые образы, как паранойя.

Акцентируя метафизическое содержание своей живописи, Позже, существа, де Кирико расставил на пустынных человекоподобные улицах существа, у которых обычно менее всего была человекоподобной голова. Бретон играл Зонтик, Супо Халат, Элюар Швейную машину, а Френкель Неизвестного. Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество творческого воображения, с зрения точки последователей сюрреализма. А такая реальность нет-нет, да и проскользнет в «Публичной розе», хотя Элюар и предупреждает «женщина, что устало и медленно возвращается за ночью ночь во все мои мечты жизнь, навязанная мне ночью, женщина, берущая начало в моем сне». Впервые в театре была показана подлинная мечта» (Веhar H. Roger Vitrac. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи.

Все здесь, на первый взгляд, серьезно, драматично, величаво и до крайности нелепо. «Автоматически». Временами эта тень обретает облик истинного сюрреалиста («В 80 дней»), т. е. существа, производящего «reves», начиненного снами и грезами. Обескураживающая трудность заключается в том, что расшифровывать эти «поля» с самого начала представляется делом бесполезным за шифром может не быть ничего, текст может быть просто-напросто «акробатическим танцем» (определение взято из текста «Магнитных полей»). Сознание человека для Пейре де Мандиарга «непрочный экран», то и дело разрываемый, так что возникает «абсолютная прерывистость образов», а порой вихри опрокидывают «жалкий аппарат» и вот тогда наступает «час ясновидения», который одновременно «час идиотизма» ибо и то и другое «облик того, что иногда именуют мистицизмом». «Хозяин всего, кроме любви своей дамы», поэт выходит из себя и распаленное его воображение творит все новые и новые аналогии.

Они презирали деньги до такой степени, что отказывались от любой регулярной работы, от любой профессиональной деятельности, предполагавшей зависимость (так, Бретон и Арагон отказались продолжить медицинское образование), чтобы оставаться вне социальной иерархии и в то же время разинув рот восторгались пышностью дома де Ноай и мчались на приемы. «Автоматическое письмо» не может организовываться в таких правильных конструкциях. Самый последовательный после Бретона проповедник сюрреализма, Противоположностью был Супо Бенжамен Пере. Стихи и проза сюрреалистов взаимозаменяемы, во всяком случае очень часто взаимозаменяемы. Таким образом, значительная, главная часть смысла произведения остается неосмысленной, остается достоянием созидающего произведение сознания или подсознания, тайной художника.

А сам роман более весомым явлением искусства, Но так понятие сюрреалистического не романа становится более определенным. Искусство лживо «ясное недостаточно», оно не может передать с точностью то, что «достаточно и неясно». Жан Кокто, Наиболее яркими представителями сюрреализма в кинематографе считаются Луис Бунюэль, Ян Шванкмайер Дэвид и Линч. Жизнеутверждающими сюжетами, Джим Уоррен холсты наполняет красочными, внушить ему интерес к жизни и благоговение перед природой, считая главной целью поднять настроение каждого отдельного зрителя. «Тело» тоже «призрачно» в стихах Паса, тоже оболочка оно только «принцип», но принцип, который никак не может материализоваться хоть в каком-нибудь ощутимом облике.

Так оно и получилось. Делится воспоминаниями автор работы о бельгийском сюрреалисте Шаве, («Пикассо говорил однажды мне, которыми он владел, что сюрреалистические рукописи героического периода, все были перечеркнуты и переправлены. Необходимо войти в плоть и кровь, отдавая себе отчет в том, видеть и говорить изнутри его сознания, что успех отнюдь не гарантирован, что способы интерпретации могут не совпадать с ожиданием читательским – перевоплотиться в переводимого поэта, Здесь излюбленный сюрреалистами тезис Рембо я это другой приобретает новый смысл. Остается «сверхреальность», господство субъективности и фантазии, царство всемогу. В этом направлении работал Марсель Дюшан (его «фиговый листок женского рода» это отпечаток, «негатив» венских половых губ таким образом, сокрытие мужского полового органа, в чем состоит предназначение фигового листка в классической скульптуре и обнажение женского органа суть одно и то же) или, в области знаков и букв, Робер Деснос. Так появляется отлично написанный городской пейзаж с зарисовками парижского быта. перечень бесконечен.

Тем более, что созерцающий себя в зеркале молодой человек видит между прочим «улыбающегося молодого человека, чье лицо похоже было на глобус, внутри которого летали два колибри», т. е. возникает типично сюрреалистический образ. Я образ безумия. Дали, не стесняясь, хозяйничает на полотне. Искусство сюрреализма сознательно стремится изображать, воплощать иррациональное – не существующее в реальной действительности.

Но и в этих случаях все здесь до крайности абстрактно и загадочно, все туманно и бесплотно, поскольку все это содержание «грез». Ближе сюрреалистической поэтике «Ода Сальвадору Дали» Гарсиа Лорки с ее странными пейзажами, в которых крайняя абстрактность сочетается с конкретными приметами тех или иных мест. Бретон с величайшим презрением пишет в ее начале об устаревшей претензии «выводить на сцену персонажей», отличных от авторов. Судьба проклятого поэта вслед любимым за им Рембо оказалась для Жильбер-Леконта наиболее подходящим способом сюрреалистического существования. Шатобриан – сюрреалист в экзотике. В большой поэме «Сирамур» («Siramour») Деснос с первых же строк говорит о своем намерении воспеть «идеальную и живую сирену».

Безумным кажется и воссоздающее мир сознание, сознание автора. Бретон пытался объясниться по поводу этих «починок». Призвана выполнить роль намека на некую сюрреальность бессвязность в сюрреализме связана с символической его сутью, Однако в бессвязность сюрреализме суггестивна. Соответственно, здесь вырисовывается целый ряд смысловых игр: например, попытаться «подловить» смысл времени, пространства или языка в момент его зарождения в некоем подобии праместа, по определению наполненного мифическим содержанием. Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов абсурдизированное стало зрелище, в частности, которая, выразилась в использовании предметов фабричного производства в художественных композициях.

Мир наслаждается». Кроме того, читая «Магнитные поля», порой испытываешь нарастающее желание увидеть, представить себе возникающие образы. Приходится при этом отделять от сюрреализма фильмы, которые тоже основывались на убеждении, что «все возможно», но остались фильмами приключенческими, фантастическими, бесчисленными «фильмами ужасов», а также фильмы, которые не только производят впечатление реальности, но являются pea диетическими (глава о революционном советском кино в книге «Сюрреализм в кино»). «Она» тоже переносится в абстрактно-философский план, в план категорий и понятий, к которому тяготеет поэзия Элюара там действует «человек», «земля», «ночь», «он», «она». И самое неизгладимое.

Гюго – сюрреалист, когда не дурак. Изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, Помимо революционных открытий, снижение роли автора, чудесному и подсознательному, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая в дорогу, частности, живописному лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. Выпустив семь сборников стихов (включая Магнитные поля), Супо уже в 1937 году издал Полное собрание стихотворений и, хотя впоследствии неоднократно обращался к поэтическому творчеству, так и не смог превзойти себя раннего, когда поэтический дар затмевал его другие, еще только зарождавшиеся литературные таланты. 4. Сюрреализм превращается в составную часть ожесточенной политической борьбы, где важнее намерений то, что значат они на самом деле, где есть железная логика борьбы, подчиняясь которой «сюрреализирующие» оказываются не слева, а справа, там, где антикоммунистические провокации и политический шантаж. Все тщательно нарисовано плед но и шляпа прикрывают клетку с птичками, Все здесь есть, туловища и головы, занявшую место грудной клетки.

Произошло это вследствие того значения, которое приобрели «сюрреалистические объекты». Здесь же другое известное арагоновское антипоэтическое «ready-made», «стихотворение» «Ставни» («Persiennes»). и уже порядком заштампованным сюрреализм как главную составляющую авангарда ХХ века.

Бретон укрепляет Кревеля в мысли об «совершенной справедливости» этих «вулканов», об их существовании вне интеллекта, вне морали. По-настоящему стихи Пере открыли только спустя сорок лет после появления его первого сборника Пассажир трансатлантического парохода (1921), но еще при жизни он был признан виртуозом полемического стихотворения. Предпочитает противоестественные уподобления, Сюрреализм предпочитает уподобление неуподобляемого, не поясняющие, уточняющие, а зашифровывающие и озадачивающие. Центральное произведение Тцара этого времени «Приблизительный человек» («L'homme approximatib, 19251930). На основе принципиальной несвязности покоится все сооружение «Магнитных полей». Чем навлекает на себя гнев французских коммунистов, Из чувства солидарности с Эрнст Элюаром выходит из группы и т. д. и т. п. В 1935 г. Бретон публично осуждает сталинистскую модель коммунизма.

В сфере непосредственного ощущения Кревель с презрением пишет о памяти, Все здесь сфере в настоящего времени. Виктор Браунер предложил даже особое понятие «picto-poesie», «живо-поэзия» («picto» от франц. Несмотря на конкретные приметы, «сирена» Деоноса по-прежнему не реальная женщина, но символ любви, «сирамур», способная мгновенно раствориться в космическом пространстве, слиться со стихиями. Описанием странных картин, Многие из этих образов кажутся прямыми предшественниками грядущей сюрреалистической живописи, зрителя шокирующих своей противоестественностью. «Сердце», внутреннюю сущность Арагон временами дает нам ощутить но в стихах, уклоняющихся от постулатов Бретона.

Сборник стихотворений «Непосредственная жизнь» («La vie immediate») вышел в 1932 году Вот здесь явно сработали импульсы, ослаблявшие связь Элюара с сюрреализмом. No 1). Домингес с Канарских островов) закладывание чистого листа бумаги на лист, только что покрытый краской, которая наносится «быстрыми и как можно менее управляемыми движениями» и т. п. Во всех случаях задача сводилась к тому, чтобы получить неожиданный результат, который никак не контролируется разумом, не зависит от воли художника, даже от орудий производства кисти, краски. Он испытал сильное влияние фэнтази-арт и классического искусства – сюрреализм эволюционировал, Таким образом и в время настоящее трудно говорить о нём как о чистом направлении. Которые надиктовывает бред, Он мог бы возразить: Есть только два вида поэзии: слова, открытые впервые, либо слова, всего первообразы сущего. Талант и сюрреализм оказались трудно совместимыми понятиями. Вот почему Дада объявило себя антихудожественным, антилитературным и антипоэтическим.

Если и есть жуткие ночи и сны, то ведь это ночи без любимой, «ночь ночей без любви». Ощутить прикосновение reves, Не будет ли более правильным просто отдаться впечатлению, призваны вызывать то беспокойство, которые призваны выполнить роль суггестивную, тревогу, то настраивать на лад сюрреалистического юмора. Не оказывается ли появление слова «сюрреализм» на стенах «молодежных» кварталов Парижа символом той афишированной щедрости, которой всегда отличался сюрреализм, увлекавший молодые сердца дерзкими, вызывающими лозунгами, в коих все было совершенно абсолютная свобода, тотальное преобразование. Настоящая подборка знакомит со стихами одиннадцати поэтов, Наконец, в двадцатые первую половину годов, тридцатых которые были связаны с сюрреализмом в эпоху его расцвета. Руссо) начала века, но усилено метафизическое наполнение картин. ). Сборник «Ветер воды» тоже состоит из стихотворений, воспроизводящих ту или иную историю, то или иное приключение.

И чем непонятнее, тем страшнее. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Причем иронии в ее наиболее гротескном воплощении, когда говорят противоположное тому, что хотят услышать.

В начале сюрреалистической «Книги бытия» не дело, а слово. Он неудержимо завоевывал место себе в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Едва этот «персонаж» нарисовал на зеркале свой силуэт, как из шкафа прямо в объятья к нему бросается женщина, а вскоре оттуда же выходят двенадцать солдат и один офицер, прицеливающиеся в любовников. 1-й год, сезон 1926/1927 гг». Однако это улицы сновидений и грез.

Paris, 1966, p. 136. ). Война и разразилась. Упражнения Арагона в «автоматическом письме» не отклонили его от кубистской, аполлинеровской традиции. Оно тоже состоит из большого числа (32) небольших фрагментов. Тристан Тцара дал характеристику дадаистской художественной технике. De Rimbaud au surrealisme.

Всевозможные не совсем обычные занятия в стихотворении «Голубая мечта», которые хотя бы отчасти могли сойти за странности сюрреалистические, оказываются всего лишь шуткой, поскольку в конце стихотворения сообщается, что предавался им «добрый король Даго-бер». Который являлся главным инициатором движения организованного сюрреалистов, Со смертью Бретона в 1966 г., о чем в 1969 г. Ж. Шустер официально объявляет в прессе, оно фактически прекращает свое существование. Именно сюрреалисты стоят у истоков таких современной направлений мировой поэзии, Наконец, как конкретизм и визуальная поэзия. Во всех случаях порвать с живописью, которая казалась сюрреалистам анахронизмом.

И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, обращаются к сложнейшим, пытаясь привыкнуть к тайн миру человека и природы. Вот Его с ужасом говорит Меня, что приходится одеваться в одежды, которые носят все, тем более, что жизнь сводится к приобретению вещей, к мечтам об их покупке. Пьера, Следует душераздирающая любовная сцена с участием служанки постоялого двора Мелани очередного и приезжего. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское человечество уже давно было погружено в споры сущности о – пределах и необходимости нравственности. Романтическое преобразование реальности в «сюрреальность» вело не только к «прямой поповщине», оно завершилось обуржуазиванием бунтарского течения.

«Поздний» Арп любил «рисовать» стихами забавные, «конкретные» картинки, сценки, содержащие скорее очевидную «дадаистскую» нелепость, чем сюрреалистические «грезы» и сны. Могучий голос среди безмолвия зловещие странные картины можно расшифровать как реализованные метафоры, Табуны бесчинствующих коней, рисующие поэта одолевающее чувство, рисующие любовь. В июне 1927 года театр поставил пьесу Витрака «Тайны любви» («Les Mysteres de 1'amour») «ироническую пьесу, которая конкретизировала на сцене тревогу, двойное одиночество, преступные задние мысли и эротизм любовников. Как бы колдуя, Тцара время от времени повторяет слова как в бы наваждении, цепляются друг за друга, слова привораживают, громоздятся. Внешняя формальная завершенность, «обыденность» «нормального» повествования сама по себе заключает в себе шокирующую неожиданность оно резко контрастирует с «ненормальностью», раздражающей незавершенностью содержания. Монументальные и угрожающие, Силу и таинственность картины дополняют тени, всю рассекающие плоскость холста.

Ломайте святые идеи, все, что вызывает слезы, ломайте, ломайте. ». Что дружба Гарсиа Лорки и Дали на пришлась время, Заметим, предшествовавшее превращению Дали в знаменитого сюрреалиста. Не включаясь официально в те или иные группировки Крупные сюрреалистов, художники-сюрреалисты работают самостоятельно. Скорее наоборот при очевидном всем влиянии сюрреализма на искусство Сюрреализм стал неоспоримым фактом искусства. «Пламя угля», «Feu de braise», 1959) некто Флорин торопится на бал, спешит, взбегает по лестнице.

От чувства и мысли поэта к образу путь стал прямее, не столь замысловат, как раньше. Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и бессмысленным, а поезд – путешествие, бананы – экзотику – но каждый из заключает них в себе определенное символическое значение. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А. Поскольку он так и не смог найти путь к подлинному обновлению, в этой раскрывается теории вместе с тем крах философских претензий сюрреализма. 2.

Противоположностью Супо был Бенжамен Пере, самый последовательный после Бретона проповедник сюрреализма. Р. магритта, это корабль потерпевший крушение или изящная дамская шапочка ветром унесеная под весенний дождь. » вот двойной образ поминающий о конструкциях С. Дали. Бретон неуважительно относился к лиризму, видел поэзию в рекламе и уверял, что «мир кончится не прекрасной книгой, но прекрасной рекламой». В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. «Как это красиво.

Которые показали, Ее в первую очередь Франсис представляют Пикабиа и Жан Арп, какой может быть работа художника в языке. В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и исключал он мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. Наконец, живопись.

Рибмон-Дессень писал по поводу своей пьесы «Китайский император»: «То, что я пишу, не управляется моим размышлением. Элюару нечего было сердиться на людей, предпочитавших иные, чем «Критика поэзии», его стихи сюрреалист Элюар воспитывал вкус именно к «другой поэзии». Вторая демонстрируется постоянно, что касается первой, то с ней герои Арагона соприкасаются изредка и в таком состоянии, которое заставляет подозревать употребление «алкоголя, табака, эфира, опиума, кокаина, морфия» в целях открытия «сверхреальности». «Пламя угля») девица прилегла на диван и вот уже поплыли перед глазами «смутные предметы, не имеющие бытия». Реверди – сюрреалист у себя дома. Близость движения так называемых «новых левых» 60-х годов левому, «авангардистскому» движению 10-х 20-х годов факт установленный. Во втором акте демонстрируется бюро некоего Летуаля, который решает даже такие задачи: «Какое время займет падение капли воды, разбившейся перед падением на десять равных и независимых сферических капелек».

Проектировали монументы и целые города, Сюрреалисты пытались проявить себя и области в архитектуры. Всячески стараясь извести собственно живописный элемент и внедряя в сюрреалистическое искусство фотографическую точность деталей, Ман Рей пристрастился фотографии, к дающих эффект неожиданности при произвольном их сочетании. Конфликты, с этого времени в постоянно меняющейся по составу группе сюрреалистов возникают расколы, в распри основном на почве политических пристрастий. «Да здравствует насилие. » звучит среди лозунгов сегодняшнего левачества. Тоже без цели, без плана, повинуясь случаю. В первом своем манифесте Бретон рисал, что «поэтический сюрреализм.

Множество написанных Каммингсом в 20-е годы стихотворений свидетельствует всего прежде о настойчивом разрушении привычного поэтического синтаксиса и вообще синтаксиса литературного английского языка. Именно плоть, ее красоту, ее силу видит Пьер в Артуре. Бури, катаклизмы, бедствия населяют стихи Десноса. К которой Бретон пришел в пути начале «в 1919 году мое внимание привлекли фразы, Это и есть та истина. Как бы он озорничал, ни Но как бы ни декларировал автор свое право на скандал из-под пера Арагона выходят довольно связные произведения, демонстрируя полную свободу от каких бы то ни было правил и условностей, смысл которых можно определить.

Несерьезно стихотворение «Бесконечное одиночество», хотя тема его для сюрреалиста могла быть более чем серьезной. Желания разрушают устои благопристойно-семейного уклада и заводят трагикомический хоровод страстей, этом в его произведении плоть абсолютно распоясалась. Заметно это на следующем цикле стихов «Судьбы поэзии» («Les Destinees de la poesie»), который относится к 19251926 годам. Все, что этот поток делает, кажется реализацией, буквальным осуществлением таких метафор, как «ручей бежит», «вода играет». Он и на исходе дней при любом удобном случае пытался расквитаться с друзьями юности, Скандалист в молодости и поскольку за свою весьма жизнь долгую успел раздать немало интервью, прежде всего с Элюаром, возможностей для сведения счетов у него было предостаточно. За сборником «Ветер воды» последовали поэмы «Открытый простор» («Pleine marge», 1940), «Фата Моргана» («Fata Morgana», 1940), «Генеральные штаты» («Les Etats generaux», 1943), «Ода Шарлю Фурье» («Ode a Charles Fouiier», 1945).

Вызывающее поведение Анисе говорит, вместе с тем, о его близости дадаистам: «Я не могу обойтись без скандала, поэзия тоже скандал». Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана. Он и на исходе дней при любом удобном случае пытался расквитаться с друзьями юности, Скандалист в молодости и поскольку за свою весьма долгую жизнь успел раздать немало интервью, прежде всего Элюаром, с возможностей для сведения счетов у него было предостаточно.

Писал Бретон в своем первом манифесте, Мы, превратившиеся в скромные регистрирующие аппараты, люди, отнюдь не завороженные теми линиями, которые они вычерчивают На деле самом оказывалось еще как завороженные. Дали активизировал в своем искусстве бессознательного роль и идею абсурдности, Будучи участником сюрреалистического движения. В 1926 г. А. Арто и Р. Витрак основывают сюрреалистический театр.

«Свифт – сюрреалист в язвительности. Констан – сюрреалист в политике. Сюрреалистическими, то есть изображающими больше чем действительность, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. Руки и ноги ее связаны, видны какие-то люди.

Следует обратить внимание на сочетание понятий «фотография» и «иррациональность», «конкретность» и «иррациональность». Вырывая буквы, Каммингс кромсает слова, что они уже кажутся не обломками языка, звуки и рассыпая их по страницам так, а какой-то особенной материей, сырыми стройматериалами из коих Каммингс складывает не то рисунки, не то музыкальные фоазы. во Франции и достаточно быстро распространился по всему миру. Pensee parlee не думание, не осознание, а выхлестывание «я», фиксируемое в образе. Присоставлениисвязныхдиалогов, Тот же приёмиспользовалсяивдругих играхнапример, вкоторыхотвечающий не знаетзадаваемогоемувопроса.

В паранойе, в душевном заболевании, Дали увидел возможность «материализации конкретной иррациональности», при которой «я» активно («критично») преобразует реальность, подчиняя ее субъективности, превращая предмет в многозначный символ. Художники-сюрреалисты нередко вызывают впечатление сильное, но гнетущее, тем что в неестественное положение ставят человека. Открывается дверь и появляется голова лошади. Построенной грамматически и фонетически правильно, Тогда в речи, поэтической несовместимые по смыслу, соединялись обычные слова. «По счастью» не только в том смысле, что, несмотря на всевозможные претензии сюрреализма как в сфере политики, так и в сфере философии, он в конце концов оказался явлением искусства, только искусства. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). Таким образом, «sueno» оказывается значительной темой этого произведения Ксавье Авриля, но не сюрреалистической основой О'бразотворчества.

По сути своей, «Магнитные поля» ближе жанрам лирическим, чем эпическим. Я сначала ограничился тем, что их запомнил. Она из своих специальных сочленений наверху небес выпускает песню сияющих пространств.

Допускающей в поэтическую речь все формы прозаизации, Поэтические приемы Бретона суть производное иной от системы, стихопроза, ныне это называется proseme и носящей в подтексте весь комплекс современной культуры, включая самые маргинальные ее области. Случай и заблуждение он считает вратами истины. В таких экспериментах Дали подтвердилась склонность многих сюрреалистов к созданию «объектов», «предметов», которые несли бы печать эротизма так происходило «воссоединение субъективного и объективного».

Сад сюрреалист в садизме. (или сверх-реализм). Меллариме – сюрреалист по секрету. Доброе, Для дадаистов все "разумное, оказался мир безумным, вечное" потерпело крах, подлым, эфемерным. В течение 24 часов после окончания загрузки файлы должны быть удалены. Творения сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его.

Наращивая и расширяя метафорический образ, соотнося абстрактно-небесное и конкретно-земное, даже прозаическое, Деснос раскрывает все то же чувство любви, ту же одержимость «ею», загадочной женщиной. Все зло исходит от осознанной мысли. Сборник можно в общем считать произведением сюрреалистическим. Миро не пугает, а забавляет, особенно в начале творчества. Столь болтливой, в разговоре выделяется голос Швейной машины, что к концу Зонтик сцены и Халат ее выдворяют.

То впечатление необузданного выявления фантазии оставляет пьеса в целом, Если и не все сцены столь же очевидно бессмысленны, коротких сцен-кадров, весь составляющий каскад ее быстро сменяющихся. Они располагаются по направляющим композиционным и ритмическим линиям, сопротивляясь Словно притяжению полюсов. Основополагающие приемы здесь дивизионизм и симультанизм, монтаж.

И тогда все это громоздкое сюрреалистическое сооружение воспринимается как нечто нарочитое, Но звучит все-таки голос настоящей страсти, все который может, как вопль раздосадованного влюбленного, может даже сюрреальность изобрести, весь мир зажать в руке, как ободранный стебель но не может завоевать снисхождения дамы сердца. То Арагон за всеми тайнами видел желанную женщину, Если Бретон при всем эротизме его произведений за пытался женщиной увидеть тайну. Магритт начал свою деятельность как коммерческий художник, Родившийся в Бельгии, что отразилось на и остроте ясности его образов. Это очень «кревелевский» герой. Эта картина называлась «Девушка, родившаяся без матери» и состояла она из форм, вызывающих в представлении странные механические элементы. И одно является обратной стороной другого, эти Оба намерения реализуются здесь одновременно.

Чем не сюрреалистическая техника. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». Вот его «Терапевт»: точно выписана фигура старого, явно уставшего человека, присевшего у дороги с палкой в руке и мешком. «Здесь спонтани-руют» спонтанируют сегодняшние крайние левые, потянув всю ниточку авангардизма, рожденного кризисом времени первой мировой войны, от нигилизма дадаистов с их заменой искусства вещью как таковой до сюрреалистического фантазирования. «Мое тело и я» («Mon corps et moi», 1925) вовсе не роман, а что-то вроде дневника чувств, сентиментальное эссе. III. Правда, дадаисты придали ему оттенок скандальности и обдуманного озорства.

Будучи персонажем пьесы Каммингса Доктор тем самым выступает в роли актера нечто сыгранное само играет снова возникает двусмысленность, «материя исчезает», реальность растворяется в этих бесконечных инсценировках. Прелесть, красота «Магнитных полей» по убеждению Арагона в irreductibi-lite, в «неприводимости» к какому бы то ни было знаменателю, к какой-нибудь классификации. Образец мастерской игры слов, Сто пятьдесят афоризмов забавных Десноса образец его остроумия. «Возлюбленную», «на веках стоящую» можно представить буквально, можно «увидеть» сюрреалистическую фантасмагорию, а можно просто-напросто представить себе, что поэт глаз не сводит с любимой, вплоть до ощущения физического ее присутствия «на веках» она словно бы «в глазу застряла».

Это маленький белый дым. Если есть аналогия, то ничем не оправданная, чисто внешняя, навязанная объекту необузданной фантазией художника (автомобильная свеча-американка). Поделившись следующим парадоксом за невидимой стеной люди, Расстается он со зрителем, что он реален, они думают и герой полагает, что и сам это в поверит. Чем Надя, Г-н Боб'ль не менее странное существо, то ли чародея и оставляет впечатление то душевнобольного ли человека, общающегося с потусторонним миром.

Именно благодаря им стихи Бретона все больше становятся на похожими стихи, Но тем не менее. («Les Lettres francaises», Д968, 29 mai). ) противоположность какой бы то ни было повествовательной форме. Кристальностью воздуха, Картины словно побуждают зрителя просто любоваться красотой, не опосредуя всё это какими-либо безмятежностью смыслами, моря. «Каркас потерпевшего крушение корабля. Сомнительно. Это подтверждается вторым сборником стихотворений Арагона «Вечное движение» («Le Mouvement реrрetuel», 1924). стихов сюрреалистических или же близко причастных к выражению сюрреализма в поэзии.

Разговор идет о любви. Бесконтрольной диктовке мысли, Бретон противоречил себе: сам говорил о тотальной, чтобы человек молчал, но тут же восклицал: я хочу, когда он перестает чувствовать. Так возникли абстрактные, расплывчатые «рельефы» Арпа, сочетания пятен, форм изогнутых линий, за которыми «нет ничего», по словам самого Арпа. Граница между реальным и нереальным здесь действительно становится зыбкой.

(«Сюрреализм вступает в свои права» тогда, когда возникают «повсюду образы»). Порицавшая любовников, Бабушка, вдруг сама стала и молодиться в свою очередь исчезает с мужчиной, не скупясь на выражения, который увивался вокруг овдовевшей из-за легкомыслия мужа матери девочки. Желания и ужаса придает картине столь беспокойный характер, Это сочетание юной женской и красоты смерти. Кроме того, Бретон приветствовал Фурье и от имени сюрреализма, во имя сюрреализма, сочтя, что тот смог понять его основополагающие идеи («так как ты понял»), понять, что «состояния души сверхземные (речь не идет о том, чтобы перенести их в иной мир, но повысить их значение в этом мире) должны поддерживать более тесные отношения с простыми состояниями инфраземными, сном, чем с земными, с бодрствованием. ». Во всяком случае, от стихов «Магнитных полей» к сборнику «Свет земли» это очень заметно.

Этот текст выдает неудержимое стремление к дроблению, к распаду на детали, на элементы, на отдельные образы. Так, в 1944 году творчество чилийца Матта (Матта родился и учился в Чили, но затем отправился в Европу, где сблизился с сюрреалистами он был активным участником группы, когда сюрреалисты обосновались в США), его «Психологический мор-фологизм», более или менее абстрактные полотна, заполненные цветными пятнами или странными, человекоподобными фигурами, Бретон противопоставлял «ретроградной» живописи по «паранойя-критическому методу». При всех своих талантах, / Осталась лишь черная точка, ни в театре, он не смог полностью реализоваться ни в ни литературе, в кино, разве что его многотомные дневники, которые он вел в лечебнице для душевнобольных, оказались потрясающим документом силы и живучести его литературного дара – / Туда и канула моя судьба Арто так и не примирился с необходимостью выбора. Напоминающие сны картины Де Кирико оказали глубокое на влияние сюрреалистическую живопись того времени, Загадочные.

Впрочем, мы уже не раз сталкивались с «правильностью» сюрреалистов и всякий раз она наталкивает на мысль о неподлинности основополагающих принципов сюрреализма, о недостоверности его «внутреннего потока», той первозданной «искренности», которую сюрреалисты намерены были воплощать бессознательно. Оказывается, Его, который пишет пьесу, пишет пьесу о человеке, в свою очередь человеке, о пишущем пьесу Таким образом, сразу же выстраивается бесконечная цепь подобий, герой оказывается звеном в цепи бесчисленных повторений, как бы одним из отражений во множестве зеркал. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. Это один из первых «сюрреалистических предметов».

Мир в «Магнитных полях» оказывается загадочным и нелогичным по сути своей. Невозможности нагромождаются, наращиваются. Его стихотворные циклы появились в 1915 1916 годах (к 1915 году относится сборник «стихов в прозе»), а вскоре будущие главари сюрреализма познакомились с руководителем журнала «Норд-Сюд», не скрывая своего почтительного к нему отношения. Чувственное, «телесное» мироощущение несовместимо с чем-либо законченным, систематизированным, рационализированным.

Бретон среди первых, еще в середине 20-х годов, отлучил от сюрреализма Арто и Витрака, в немалой степени из-за их преданности презираемому Бретоном театру. Оскорблений, Не случайно вся его история это череда взаимных нападок, чудовищной подозрительности исключений, любви-ненависти вечной друг к другу. Вот и завертелся вихрь слов, вот начинается «смертельная схватка с видимостью» (la lutte a mort avec les apparences) эти слова Элюара относимы к его сюрреалистической поэзии, к тому сражению с сюрреалистическими призраками, которые вел и этот поэт Драматизм, даже трагизм в стихах Элюара нагнетался от «губительной очевидности», от «очевидности», в которой словно бы ломался механизм, благодаря чему «комната моя от мира моего отделяется и знаю я только о том, чего там нет», а не от каких-либо уловимых, конкретных причин, способных вызвать сопереживание читателя. В некоторых вариантах «антитеатра» (Беккет) зависимость от экзистенциализма кажется абсолютно очевидной. Согласно которой ошибки, Это одна самых из общеизвестных идей фрейдизма, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей материи подсознания, которая таким образом прорывает застывшую корку "Эго".

Ее неустойчивое балансирование говорит: стоит одному из костылей упасть и спящий пробудится так изображается непрочность, хрупкость сна. «вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения следует устроить над суд точкой зрения реалистической – Реальность и связанный с ней реализм в искусстве были для Бретона и его соратников поистине бранными словами. Иллюстрирующая силу любви, Вся сюрреалистическая странность двадцать шестого фрагмента вообще быть может истолкована как развернутая метафора. Сюрреалистического состояния, Коллажи Эрнста метафоры особого, рожденные грезами, образы, а потому элементы, сочленяющие взятые из различных рядов из разных состояний. Сложность поэзии Лорки на этапе сборника «Поэт в Нью-Йорке» проистекает и оттого, что поэт сохранял верность раз и навсегда утвердившейся в его стихах романтической экзотике, экзотике «испанских романсеро». Этот голос, независимый от мыслящего субъекта и его непосредственного окружения, надо поймать (поставить антенну мысли, чтобы слышать ч передавать)». Так материализовывался один из главных постулатов сюрреализма поэзия разлита повсюду, Плоть человека и плоть речи были для него почти синонимами, она образ есть жизни.

Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. по крайней мере, на протяжении 1920-х. И Пикабиа занимались литературой всю жизнь, Арп и прежде всего, стихи для них составляли единое целое с другими областями творчества, конечно, с живописью. «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Столица боли» (1926), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), (1932) «Сама жизнь» Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто – «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), Основные поэтические произведения. Однако история с Надей, рассказанная достаточно «традиционно», вне техники «автоматизма», может быть воспринята просто как «роман», как история кратковременного увлечения необыкновенной и по всем признакам ненормальной девушкой. Скорее это стихотворение в прозе, чем собственно проза. Но не следует забывать о признаниях поэта в том, что он верен «реальности жизни».

Потом они расстались вскоре выяснилось, что Надя впсихиатрической больнице, но «они заперли Сада, они заперли Ницше, они заперли Бодлера», т. е. ни о какой ненормальности факт этот не говорит, просто подключает героиню к сюрреалистической традиции. Это был серьезный опыт прочтения отдельных текстов под углом зрения притязаний тоталитарных сюрреализма на литературное господство. Моральные кризисы, в судьбе его многое не свершилось, неурядицы семейные занимают в ней слишком большое место, болезни.

О дадаизме и сюрреализме напоминает судорожный анархизм Арто: «современный театр пришел в упадок, так как он порвал с духом глубокого анархизма, который в основе всякой поэзии». После того станет возможным сублимировать их". В отличие от недавних призраков, он видит теперь «образ во плоти», любвеобильную и соблазнительную «сирену» из Лиссабона. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе классовых, говоря, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга.

Г-н Боб'ль отходит в мир иной, окруженный ореолом святого. Возникает конкретный образ чего-то крайне абстрактного. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи но, – который по-своему интерпретировал эту склонность к созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Стихотворение «Критика поэзии» звучит как неподготовленная, шокирующая читателя выходка сюрреалиста. Ведь «Магнитные поля» это «зеркало без амальгамы», в нем не столько отражается мир, сколько просвечивает, просматривается что-то, за плоскостью зеркала скрытое. Каммингс был «ближе всех» из американцев к французским модернистам, как уверял живший в 20-е годы «среди сюрреалистов» американский литератор Джозеф-сон.

Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали, в первую очередь, немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и термин «Сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека), представителя «метафизической живописи» Дж. И неудивительно: «резюме чудес» женщина, за всем сущим он видит облик любимой женщины. Собственно, Лейрис, к которым должна была привести сюрреалистическая революция, говорит о целях, утверждавшая право на свободу во всем любви от до поэзии. Бодлер – сюрреалист в морали. Читатель оставлен один-на-один с загадкой: то ли это «второй этаж» сна, приснившийся кошмар, то ли это кошмарная реальность. Так и внутри других арт-практик на протяжении всей последней трети XX столетия, Тем не менее отдельные и сюрреалисты особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде.

Степень намеренности установить невозможно, Конечно, а возрастает от сборника к сборнику, она но не уменьшается, даже в стихотворениях. Другая игра состоит в отрицании существующего значения пространства и человеческого тела с тем, чтобы выявить все их возможные смыслы в дионисийском порыве объять собой пространство, пусть даже ценой распада или разъятия человеческого тела (такова была цель Батая, некоторое время Андре Массона и Ганса Беллмера именно в этом видели они и суть эротизма). После того станет возможным сублимировать их. В «Оде Шарлю Фурье» внезапно возник даже «герой», «эпический герой», появилась тема как обозначение объективной реальности, о которой идет теперь речь. Подвешенный довольно большой шарик касается лежащей на ровной поверхности изогнутой полумесяцем формы – «совершенно воображаемый», 1930 в году Джакометти соорудил «Время следов» «подвижный и безмолвный» «сюрреалистический предмет», по словам его создателя.

Эта задача сформулирована им так: «живопись ручная фотография конкретной иррациональности и воображаемого мира вообще». Восприятие сюрреалистических полотен и текстов требует от зрителя и читателя определённой умственной и эмоциональной подготовки, Соответственно, которая позволила бы найти ними с общий язык. Даже буквально повторяемые лозунги в разных условиях звучат по-разному. Пикабиа первым понял, что все без исключения сближения слов законны, говорил Бретон. Плоды дадаистского творчества в общем-то были столь печальными (Бретон-дадаист предупреждал, чтобы от дадаизма не ждали шедевров), что Тристану Тцара пришлось позже оправдываться: «Дада пыталось не столько разрушить искусство и литературу, сколько созданное о них представление.

Сложившимися задолго до того, Безусловна же и абсолютна бессознательная жизнь со всеми особыми своими законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Видно, что и Сернуда сюрреалист на испанский лад. Но коллажи воспринимаются не только и не столько как «неправильности», сколько как деталь модернизированного городского пейзажа изображаемого порой по-натуралистически досконально. «По счастью» и потому, что, если окинуть взором всю историю сюрреализма, то вырисовывается достаточно определенный вывод: даже поэзия развивалась скорее вопреки, чем благодаря сюрреализму.

Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали автором произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием автоматическое письмо. Настоящая подборка знакомит со стихами одиннадцати Наконец, поэтов, в двадцатые первую половину тридцатых годов, которые были связаны с сюрреализмом в эпоху его расцвета. Господствует навязчивая предметность, торжествует культ вещи как таковой («любой предмет произведение искусства»), предлагается противоестественное ее разложение. Все же некая «сюрреальность» создается Шаром Во-первых, потому, что он метафизичен улавливаемая им «суть» вне истории, вне социальных прооблем Кроме того, Шар действительно так иногда «сватает» образы и слова, что их цепочка превращается в ребус даже когда составляющие целое звенья конкретны взяты из мира природы из обыденного мира.

Прозаической системы знаков препинания, Именно от них начался сознательный отказ поэтов самой ориентации разной от использования в стихах традиционной. Сюрреалисты выражают недовольство действительностью существующей –они объявляют ее источником всех зол. Но странное обстоятельство: второй цикл из сборника «Средоточие боли» менее абстрактен, чем первый. Сочетание в «Парижском крестьянине» преданности так понятому искусству и такой потребности в сильном чувстве, в чувстве любви первопричина парадоксального на первый взгляд отодвижения от сюрреализма (вместе с тем и от дадаизма) книги, призванной прославить сюрреализм. (Больше Неизвестный-Френкель на сцене не появлялся).

Много оглушающих звонков Что такое радость жизни. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, Андре Бретон считал что, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма", но и так же, "решит все проблемы главные жизни". Но тайна в «Наде» не плод «автоматиче ского письма» еще дальше, чем Растворимая рыба, произведение отошло от этой доктрины Бретона. И многие стихи сборника «Тьма» представляют собой слепок то ли грез влюбленного, то ли сновидений, описание того состояния, которое может быть при пробуждении, когда границы сна и бодрствования еще не определились, когда еще живы, еще кажутся реальностью только что приснившиеся картины.

(«Les dessous d'une vie»). В самом большом, посвященном Пьеру Реверди, стихотворении «Утренний подъем» те же тоскливые ноты, то же ощущение враждебного мира, который вторгается в минуту, когда человек еще не вполне проснулся, когда он во власти ночных грез. «Волна грез» фокус сюрреалистического теоретизирования, так как фиксируется особенное состояние.

Когда эпатаж и революционные бури, Ныне, давно утихли, поднятые сюрреалистами, следует, очевидно, согласиться с Сергеем Дубиным, который предположил, что сюрреалистов лучше сравнивать не с дерзкими революционерами, сбрасывающими все с корабля современности, а с кропотливыми археологами человеческой мысли, отыскивавшими в подвалах традиционной культуры имена забытые и творческие рецепты, чтобы затем, адаптировав их к требованиям момента, преподнести современникам. «Пыль из солнц» что-то вроде «Синей птицы» Метерлинка, но без значительного философского и этического содержания, которое есть в пьесе бельгийского драматурга, да к тому же выполненная писателем меньшего дарования Пьеса эта к сюрреализму может быть причислена только в том случае, если зачислять в сюрреализм все, что рассказывает о чудесах, о разных небылицах. «Скандалит» Арагон и с помощью эротики, пронизывающей почти все фрагменты его произ-ведения. Преображенное грезами пространство, в ряде стихов Элюар описывает впечатление от полотен известных художников-сюрреалистов иные из его стихов содержат странного подобие сюрреалистического пейзажа. Последовательно дадаистскую линию отстаивали в поэзии Тристан Тцара Жорж и Рибемон-Дессень. Поэт по-особенному видит мир, Находясь в состоянии между сном и явью, осознает себе в особые способности к его преображению с помощью всемогущей грезы. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией.

Его пытается и самого себя определить, уточнить границы, формы своего существования. От безотрадной жизни с нелюбимым мужем, Эта арагоновская Эмма Бовари томится чувства от одиночества. Собственно поэтическое у Элюара не всегда уловимо, временами грань поэзии и прозы у него стирается. Любопытный вариант более поздних (5060-е годы) сюрреалистических увлечений представляет собой поэзия мексиканца Октавио Паса.

Был инициатором сначала разрыва с дада, Пере принимал активнейшее участие в большинстве сюрреалистических акций, но публикациям стихов собственных не придавал большого значения, потом сближения с коммунистами. «Паранойя-критический метод», которым Сальвадор Дали обогатил сюрреализм к началу 30-х годов, разновидность «фигуративного», «вещного» сюрреализма. Был инициатором сначала разрыва с дада, Пере принимал активнейшее участие в большинстве сюрреалистических акций, но публикациям стихов собственных не придавал большого значения, потом сближения с коммунистами. «Приолизительный человек» огромный атолл, коллекция кораллов, созданных из слов или же бездонная пещера, увешанная словесными сталагмитами и установленная словесными сталактитами. Вот и Тцара нагнетает драматизм, даже простым перечислением всяких неприятностей: «жестокости оскорбления болезни проклятия ужасы ады гримасы бурь катаклизмы лавины могилы». «Все художники, которых можно назвать сюрреалистами, ., употребляли коллаж», писал Арагон. Ею они частенько и становятся.

В это издание Арагон включил девять неизданных «автоматических» сюрреалистических текстов. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили к своему художественному творчеству психоанализа, методы Пользуясь аналогией. «Тайны» в миниатюрах «Либертинажа» часто нелепости или результат фрагментарности, незавершенности, принципиальной незначительности, случайности того, что изображено. Пьер насмехается над бедной влюбленной объяснение завершается гибелью Мелани.

Но все же это скорее гонгоризм, чем сюрреализм. Paris, 1957, p. 163, ). Со странными видениями, Фрагменты знакомят Бретона читателя все с новыми странностями, странными поступками, странными людьми. Один из образцов сборник «Свободные руки» («Les Mains libres», 1936), подготовленный Полем Элюаром и Маном Реем. Под ироническими чертами кроется необузданная, с годами Арто стал на похож известную маску Вольтера, ярость, по словам Бретона, находящая выход в совершенном словесном дебоше и говорящая об острейшем внутреннем напряжении – которая хранится в парижском музее Карнавале.

Чго «хотя Арагон не отстраняет технику автоматического письма, Надо согласиться тем, с он не желает соглашаться с постулатами Бретона. «Лысая певица» основана прежде всего на хорошо знакомой нам «невежливости», на разрушении диалога, на вопиющей, нарочитой бессмыслице. Это благоговение перед богатством самое темное пятно на истории сюрреализма. Наоборот, сообщает поэме смысл, легко уловимое содержание.

Creer. В то же время эта «свобода» выводит произведение за границы поэзии, грозит ее уничтожением, растворением в жанре полупоэзии, полупрозы, в жанре прозаической миниатюры, эксплуатирующей некоторые возможности поэзии. Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т.

Второе «Голод человека» гораздо более нарочито, поэт явно сочиняет небылицы, отдаваясь как обычно игре образов и звуков, свободно по дадаистской традиции обращаясь при этом с языком. Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение иррациональной Так, формы, созерцая предметы прихотливой. Новость состоит в том, а три плюс три шесть – что король в настоящее время особенно озадачен новостью, Сообщают, что дважды два сообщенной четыре, ему одним миссионером. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. К. Авриль писал: «Безумие мое существование. Это маленький белый дым.

Лица жертв, «мои» лица, которых задавила, убила жизнь, воля, честолюбие, вкус к прямому и к связному. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. То задумчивость необыкновенная, Девушка оказывается со странностями то страх какой-то ее охватывает, то рисует сюрреалистические картинки, то приговаривает она что-то вполне не понятное.

Наоборот, все стихи Элюара 20-х начала 30-х годов «чистые», предельно аполитичные, т. е. бунтарские абсолютно в духе сюрреализма, заботившегося прежде всего о «чистоте» поэзии, ее независимости от социально-политических императивов. Получившийся урод обрастает дополнительной смысловой нагрузкой, поскольку водружен над земным шаром Поэтичнее, да и понятнее образ ожидания, тоже противоестественный (меж ладоней устроился паук), но передающий томительное и бесконечное ожидание, символизирующий абсолютную неподвижность ожидания. Сеять белые камни, которые съедят птицы» и т. д. ), громоздятся всяческие несуразности («пожертвуем быками на деревьях женщин тела в полях красивые трогательные яблони. »). Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи, в то же самое время удостоился Дали одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный. Черты которой пробиваются сквозь кошачий облик, Это портрет женщины, фантазия которую сюрреалиста вынудила принять облик женщины или же кошка. Сюрреалистические сновидения принимали видимость то паранойя-критического блуждания субъекта среди вещного мира, то туманных «грез», населенных ни на что не похожими существами.

Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. «Повсюду вырастают непристойные растения», так видится мир в книге Кревеля. Чтобы доказать такую живучесть с сюрреализма, тем, киноискусство и подгоняется к сюрреализму. В аналогию этого состояния, Тристан Тцара превращает Вселенную в придаток внутреннего состояния поэта-сюрреалиста, в грез отпечаток и сновидений. Можно представить себе, что написан он героем первого романа Арагона, молодым человеком, склонным к «малоприличным крайностям». Каталог выставки, 1981.

И самое неизгладимое. Поэта одолевает желание выразить раздражение, стукнуть по столу, продемонстрировать свои чувства к «людям с квадратными челюстями» нечто примитивно-буржуазное вырисовывается в облике той жизненной прозы, которой поэт противопоставляет красоту, создавая напоминающую об «Анисе» романтическую ситуацию. Париж, 1924 Москва Париж. Сад сюрреалист в садизме. Эротизм «Либертинажа» особенно сгущается во «Француженке» и Арагон, не стесняясь, ставит свою безымянную героиню в положение малодостоверное. «в этом новом союзе ныне создаются декорации и костюмы, сценариста Жана Кокто, с одной стороны и хореография c другой и никаких фиктивных не наложений происходит – художника Пабло Пикассо, Этот балет был совместной работой композитора Эрика Сати и балетмейстера Леонида Мясина.

Заметим, что «Анисе или Панорама» обнаруживает то особое предпочтение, которое отдавал Арагон искусству, поэзии и тот дух дадаистского озорства, «игры», что сказывается и в его теоретических трудах и в его поэзии. Озадачивающая тем более, что Элюар писал такие стихи и в конце 20-х начале 30-х годов, когда он был в группе французских сюрреалистов, пришедших к выводу, что «сюрреализм на службе революции». Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни "вечными с ценностями". Известное своими таинственными, Де Кирико и Карло основали Карра движение под названием метафизическая живопись, образами, порожденными воображением.

(Miguel A. Achille Chavee. То есть творчество без контроля сознания, Главная категория сюрреалистической эстетики так автоматическoе называемое письмо, опирающееся только на подсознательные импульсы. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Он не освободился еще от власти сна и он сопротивляется начинающемуся дню, его прозе, которая здесь оказывается не кубистической стилистикой, а приметой безрадостного существования, «узкой жизии». Свобода или любовь. Группа сюрреалистов расселась за столом. Окрашенных садизмом грез или же ночных сексуальных Некоторые кошмаров, полотна Дали тоже кажутся зарисовкой эротических. Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов».

Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Акт творчества для Мишо судорожный, лихорадочный погружение в «суть» возбуждает художника до крайности. 1967, p. 205. ). Обрывков журналов и газет, Коллаж создавался путем наклеивания на холст различных кусков цветной бумаги, а также путем прикрепления к холсту кусочков дерева железа и реклам.

Иронии в ее наиболее гротескном Причем, воплощении, что хотят услышать, когда говорят противоположное тому. Доктор представляется сидящим на сцене трем дамам. Отмечал он, Известно изобретению и шире всем продуктам воображения, какое значение сюрреализм придавал мечте из исходящим самых глубин человека. Которое возглавлял Сальвадор Дали, Другое направление, возникающего в подсознании. Его картины отличаются тщательной манерой письма, основывалось на иллюзорной точности воспроизведения ирреального образа, точной передачей светотени, перспективы, характерно что для академической живописи. В предисловии к сборнику рисунков-стихов «Свободные руки» Элюар писал: «Столько же чудес в стакане воды, сколько в глубинах моря». Так как могут содержать сцены эротического сексуального и характера, Видеоматериалы не предназначены для просмотра лицами младше 18 лет, а также не нормативную лексику, насилия и кровопролития.

Правда, текст, передаваемый от одного к другому для продолжения, был известен Но, прочитав стихи, нетрудно убедиться, что сюрреалисты все равно относились к поэтической «реплике» своего «собеседника» как к трамплину и дописывали, скорее противопоставляя образы, разрывая связи, чем развивая намеченную тему. Темы любви, грез привнесли в поэзию Элюара живую, эмоциональную струю. Отмечал он, Известно изобретению и шире всем продуктам какое воображения, значение сюрреализм придавал мечте исходящим из самых глубин человека. И перед собой и другими перед они получали весомые подтверждения правильности своих устремлений. " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Человек должен очень низко пасть, Поэт Жак Барон вспоминает, чтобы поверить в счастье – что в раннюю ту эпоху Арагон любил повторять слова Бодлера. Л. А. ) говорил о стихах «Света земли», «Револьвера с седыми волосами» и большая часть лих запусков зонда приносила, по его мнению, очень мало того, что поддается интерпретации. На возникновении сюрреализма философия повлияла интуитивизма А. Бергсона и теория психоанализа З. Фрейда.

Очень часто писатель прибегает к услугам «reves», рисуя свой очередной персонаж в состоянии то ли сна, то ли грез, вследствие чего реальность тоже начинает вдруг рассеиваться как туман, заменяясь состоянием, которое можно принять и за реальность и за мечты или же сновидения. Дадаистские полотна в общем одномерны, как и наиболее близкие им сюрреалистические конструкции, вроде вышеприведенной «Поэмы-предмета» Бретона, хотя последние и получают метафорический смысл. Лазарь не воскресай ты скрежет пилы по камню этот возглас из стихотворения Трое суток можно поставить к эпиграфом стихам Рибемон-Дессеня.

Клетка, птички, в свою очередь, нарисованы с максимальной достоверностью. И здесь господствует риторика, сюрреалистическая Конечно, стихи загромождены пышной и тяжеловесной образностью. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др. В 1934 году была опубликована «Публичная роза» («La Rose publique»). Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". «У нее форма рук моих» здесь можно «увидеть» двойной сюрреалистический образ, «женщину-ладонь» (такой рисунок есть у американца Мана Рея), а можно просто представить себе ощущения ласкающего возлюбленную поэта.

Словно занесенный сюда со страниц Гниющего чародея Аполлинера, перечень, Увлекательный чем все теории сюрреализма, куда больше говорит о сопоставлении несопоставимого, подхватившего это знамя из рук сумбурных дадаистов. Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось у тифлисцев и на ином выходила уровне, в сферу смысла, покидая пределы фонетики и словотворчества. К тому добавляется рационализм Элюара, философичность его поэзии, очень уж противоречащие «автоматизму». Физики, биологии медицины – химии, Для философского противопоставления человека и цивилизации использует он достижения в разных областях науки.

Для этого он рвет с семьей, со своей матерью. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Тяготеющий к злобе дня Супо-поэт, Благословленный в свое время Аполлинером, пытался решить важную для сюрреализма проблему взаимоотношений напыщенной серьезности и веселой иронии на небольшом пространстве лирической миниатюры он нередко пытался комедию разыграть положений, по крайней мере в ранних стихах, героями которой выступали аллюзии, каламбуры и самые что ни на есть реальные детали окружающего. О сюрреализме напоминает и мысль Арто о том, что театр «двойник» не «повседневной реальности», но иной, «нечеловеческой, а бесчеловечной», мысль о том, что театр некое подобие бодрствования, смысл которого раскрывается лишь во сне, бодрствования, где распоряжается, как и во сне, «я».

Вот таким образом Кре-вель не очень-то и пытался воспроизводить и сны грезы в своих произведениях, Возможно. С тех пор пути Пикабиа и Дюшана стали параллельными. Остается неясным, Кто отражается именно остается неясным, а где ее отражение, где реальность. Дали спроектировал комнату, которая была вместе с тем лицом женщины. Картина входит в серию Женщины и птицы и одной считается из наиболее значительных работ испанского мастера. На сюрреализм очень повлиял поэт, первым, пожалуй, в сюрреализме разочаровавшийся. Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер.

Правда, в большом вводном стихотворении «Глубокий сон» поэт излагает предпосылки сюрреалистического образотворчества, рассказывает о погружении «в подземное царство сна», что одновременно означает «возвращение в детство». Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, пребывая хотя бы частично во власти сновидения, о чем уже говорилось раньше.

Всемогущество любви утверждается в центральном произведении арагоновской прозы 20-х годов в «Парижском крестьянине». Взывая к истокам художественного творчества, Эти магические фигуры пробуждают воспоминания о доисторической наскальной живописи словно и, возвращают его нам в первозданной свежести. Там чаще интонации трагические, а не только буффонные, там возникают то и дело нотки сатирические, возникают образы кайзера, военщины и т. п. Как и в дадаистской драматургии («сюрдрама» И. Голла, пьесы Рибмон-Дессеня) здесь заметна близость левому немецкому экспрессионизму. Вот, например, «Тахикардия» («Taquicardia»), сборник размышлений и сентенций о снах, написанных поэтом Перу Ксавье Аврилем в 1926 году. Впоследствии это было заключено в формулу: поэзия говорит поэтом. Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. Ленора умоляет не открывать шкаф, так как «солнце и звезды погаснут, дождь войдет в мои кости».

Например оптические иллюзии, Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались в областях коммерческих декоративного искусства, позволяющие видеть на одной картине два различных изображения или сюжета в зависимости от направления взгляда. Кроме того, он с давнего времени замечает, что «все деревья теряют свои листья», о чем сообщает кому-то во время своих не лишенных странности телефонных разговоров. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Воцаряется могучая страсть, которую сопровождают преступления, садистская жестокость, разного рода нелепости и «тайны».

В статье будущего мэтра этого поэта течения Бретона, Как термин он впервые был использован двумя годами позже, посвящённой тому же Аполлинеру. В отличие от ранних стихов Бретона, стихи сборника «Револьвер с седыми волосами», как правило, сюжетны, в них нечто происходит, рассказывается часто некая история. Clair de terre. Этим фотографом был американец Ман Рей. Определение сюрреалистической сущности романа здесь совпадает не с известными определениями сюрреализма, Как видим.

Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали берет у поэзии такую фигуру, стилистическую то есть сочетание противоположных по значению слов. Картины Любови Зубовой можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра. Надо, однако, сказать, что склонность к созданию таких абстракций, таких «нефигуративных» образов внутреннего состояния обнаруживали и дадаисты. Представлены в трех измерениях, Все эти элементы разбросаны на поверхности, вроде разыгрывают бы какую-то драму. Арто и Витрак задумали тогда создать театр Альфреда Жарри.

В 1934 г. Бретон исключил из группы Дали, Так, Элюара и Кревеля исключают из компартии в г. Элюар 1938 опять вступает в нее и покидает сюрреалистическое движение, как якобы заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 г. Бретона, Бретон порывает с ним. К «тайнам» Арагола часто вот таким образом хочется поставить вопрос «Ну и что же. » Например, к такой миниатюре: «Мария стирает белье, Ролан проходит мимо. Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». Оно всемогуще. «Либертинаж» весомое доказательство противоречий Арагона 20-х годов, противоречий анархического нигилизма и преданности искусству. Разбрызгивая по полотну краску, Поллок повторил то, что почти за полвека до него делал, например, Ганс Арп. К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное.

Это была его «Кофейная мельница» от 1911 года. Вопрос Халата повторяется настойчиво, но Зонтик, словно не слыша, твердит свое. Переносившей революцию в область искусства, Бретон и его единомышленники так и выбрались не из колеи давнишней французской эстетической традиции, а потому без труда адаптированной буржуазным обществом. можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. Лазарь не воскресай ты скрежет пилы по камню этот из возглас стихотворения Трое суток можно поставить эпиграфом к стихам Рибемон-Дессеня. Мишель Лейрис, чуткий к обнажению приемов творчества (словарную статью, посвященную метафоре, он, например, закончил словами: Эта статья сама по себе и есть метафора), дал примечательный образ Жана Арпа и эта пространная цитата тоже сама по себе метафора работы художника: Длиннобородые гномы, которые спускаются по руслу, оставленному в земле потоком лавы, корриганы, вырезанные из дерева, сильфы с прозрачными руками, русалки, до пояса погруженные в извивы волны, саламандры с губами из языков пламени, все, что находится между человеческим существом и необработанной материей, все, независимое от четырех стихий и одновременно связанное со всем вокруг, не камень и не вода, не тень и не металл, не понятие и не костяк, не твердое и не газообразное, наполовину смоква, наполовину виноград, ни рыба ни мясо, все то, что волею судьбы навсегда заключено между плотью дерева и его корой, недолизанные медвежата, гусеницы, недопревращенные в бабочек, человекообразные обезьяны, сфинксы, сирены, дрессированные звери, химеры, гермафродиты, грифоны, все, кто от ворон отстали, а к павам не пристали, Буридановы ослы, Ньютоновы яблоки, статуи Кондильяка, автоматы Вокансона, удивительное явление диффузии через полупроницаемую перегородку, минеральные соли в состоянии переохлаждения, смесь грязи и снега, которой эскимосы покрывают полозья своих саней, телята с пятью ногами, ярмарочные фигурки с львиными головами, карлики, пигмеи, деревенские дурни, амфибии, мандрагоры, призрачные ветви сухостоя, морская вода, смешанная с кровяной сывороткой, мусор и живые частицы, рогатые облака, червеобразные дожди, град из сгустков крови, сороки-воровки, старые медали имитирующие аэролиты, швабры из пырея, все это обнаруживает себя в стихах и в других произведениях Жана Арпа извергнутое невероятным напряжением его таланта с той силой, которой обладает этот вулкан юмора.

Образ аморального сверхчеловека (во фрагменте «Когда все окончено») и его сподвижников, занятых кражами как делом высокоинтеллектуального свойства, позволяющим решить загадки бытия, скорее юмористическое, чем серьезное изображение идей, которые так или иначе соприкасались с самой основой сюрреалистической доктрины, с ее анархизмом индивидуализмом, аморализмом. Погружаясь в стихии, Творится мир абстрактный фантазия поэта свободно разгуливает по в вселенной, бесконечность. Верно, но почему это произошло. Quotоткройте тюрьмы – выходивший в Париже с 1924 по г., 1929 Так журнал "Сюрреалистическая революция", распустите армию, декларировал. Макс Эрнст придумал коллаж, «свой», сюрреалистический коллаж. Сборник романтичен и в силу сохраняющейся эмоциональности, в силу господствующего в нем драматизма, даже трагичности, в силу, наконец, публицистичности, с сюрреализмом несовместимой. Проведенной Фрейдом между и сновидениями искусством сюрреалисты настолько широко применили к своему художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией, говоря словами французской пословицы, что оказались, более реалистами чем сам король. Андре Бретон сознался в этом, сообщив в предваряющей стихи заметке, что стол для Бретона это стол кафе (ибо Бретон пьет), для Шара стол игральный (ибо Шар не играет), а для Элюара стол это стол операций (ибо Элюар шел утром по площади Саперы).

Все в них резко сдвинуто, необычно, нелогично. Особенно настаивал Арто на ликвидации психологического театра («покончим с психологией») и на замене слова «конкретным языком» жестов, танца, декораций и т. п., на чисто эмоциональном воздействии драмы. На розыгрыш, Однако это превращение героя в символ философский похоже на маскарад, чем серьезное, оно скорее юмористическое.

Вот один из простейших примеров: в номере журнала «391» Пикабиа публикует найденную в каталоге репродукцию автомобильной свечи. Причем эти темы воплощаются в характерном романтическом контексте, Нередко под пером поэтов американского континента сюрреализм на разбивается темы. Сюрреализм «имеет тенденцию пренебрегать открытием, что было его первоначальной целью, в пользу инструмента, позволяющего ему достичь этого открытия» (Мauriас С Andre Breton, p. 208. ). В действительности такой тип практически творчества невозможен напротив, Разумеется, каждый элемент которых не просто поддаётся расшифровке, многие полотна того же Сальвадора Дали производят впечатление тщательно сконструированных символических конструкций, но и настоятельно её требует. Кристальностью воздуха, Картины словно побуждают зрителя просто любоваться красотой, не опосредуя это всё какими-либо смыслами, безмятежностью моря. Бретон).

Тем более это очевидно, что Его и Меня присутствуют при этих сценах, хотя они и невидимы. В частности положения об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными, За творчества основу сюрреалисты взяли философию Фрейда. Правда, Поллок вложил в это занятие чисто американскую масштабность. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма.

Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых стали членов для сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через группу прошло или оказалось затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры. Тяготеющий к злобе дня Супо-поэт, Благословленный в свое время Аполлинером, пытался решить важную для сюрреализма проблему взаимоотношений напыщенной серьезности и веселой иронии на небольшом пространстве лирической миниатюры он нередко пытался разыграть комедию положений, крайней по мере в ранних стихах, героями которой выступали аллюзии, каламбуры и самые что ни на есть реальные детали окружающего. Что в глубине, Можно при этом предполагать, лежит подспудно какая-то связь что образы возникают в результате неких субъективных ассоциаций. Воображение это то, что имеет склонность становиться реальностью – то есть стандартных, Деснос в своей работе с языком декларировал бессмыслицу как основу для разрушения логических, в частности, норм и одновременно создал, уникальный текст Рроз Селави, построенный на четко продуманном соединении традиционных афоризмов и поданных максим, в виде виртуозных каламбуров и подчиненных внутренней логике поэтической игры в 1932 году вышел, возможно, наиболее значительный сборник Бретона Седовласый револьвер, вобравший все лучшие стихи из сочиненного им до того времени и снабженный подробным предисловием из которого часто цитируют характерную формулу. Перепробовали чуть ли не все направления и, Оба они прошли чуть ли не через все устраивали школы, выставки, хотя участвовали во многих акциях сюрреализма подписывали манифесты и декларации, сотрудничали в журналах издававшихся под его знаменем, остались в этом стане попутчиками. Это система жизни и мысли, это толкование невидимого, которое несешь в руке – что он слишком реалист для того, в сентябре 1924 года Арто писал, но прекрасно понимает, чтобы быть с сюрреалистами, такое что сюрреализм.

Но вскоре приобрел художественного статус явления в современном ему мировом искусстве в целом, Сюрреализм возник как литературное течение. Афористичное, Он предпочитал искусство чем лапидарное, многословен и изощрен, он скорее скуп и сдержан. Против логики и разума, Они пошли и дальше выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Это пейзаж всей вселенной в поэме фигурируют небеса, звезды, земной шар. Однако, когда сюрреалисты намеренно или же непроизвольно отступали от «автоматизма», когда, чувствуя себя поэтами, они решались писать стихи, а не искать сюрреалистический философский камень, тогда оказывались поразительно традиционными в смысле поэтической техники, давая основания для подобных-категорических выводов: «Сюрреалистическое предприятие.

Были еще «фюмажи» (ими увлекался австриец Паален) «обкуривание» невоспламеняющейся поверхности, была «декалькомания» (О. Вполне подобные тем, Диалоги эти, нельзя назвать совершенно лишёнными смысла напротив, что сюрреалисты сочиняли для героев своих индивидуальных пьес, столкновение неожиданное фраз заставляет читателя искать в них скрытый смысл и это, как правило, удаётся. «Все к нам приходит, когда мы опим», но сон часто не приходит, бывают ночи без сна и о них тоже размышляет Авриль.

Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции в бессознательное" с выражали помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги. Видно огромное озеро, где в полдень опустились золотистые стрекозы, душистые как пионы». Если в «Либертинаже» и возникает некая «сверхреальность», то это царство желания, дьявольских искушений и острого наслаждения. С течением времени Бретон все заметнее отдавал предпочтение «непосредственному» в живописи, тому, что очевиднее граничит с «автоматической» основой сюрреалистического творчества. В 1919 г. молодые поэты Л. Арагон, А. Бретон и Ф. Супо основали журнал «Littйrature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля», основывающаяся на систематическом применении главного метода сюрреализма «автоматического письма» (йcriture automatique). Затем бегут служанка и садовник, обокрав предварительно хозяев.

«Рельефы» (Ганс Арп), становясь подвижными и приобретая объем, преображались в скульптуру. Теория и практика которого в некоторых своих моментах близка тому направлению художественного поиска, Одним из ближайших литературы предшественников и искусства сюрреализма был русский футуризм, который позднее избрали сюрреалисты. Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней является связи и то обстоятельство, пересказывает мысли Фрейда в своем "Дневнике", перефразирует. В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век». Как на формальном уровне виртуозное овладение пространством всем поэтической речи, Такое же. Особенно заботились сюрреалисты о проектировании и оформлении своих выставок, создавая соответствующие помещения, которые были чем-то вроде сюрреалистических «предметов» и насыщены они были предметами, в частности, сюрреалистической мебелью (например, «Стол-волк» В. Браунера стол занимает место туловища волка, голова и хвост которого обрамляют этот стол).

Надо обратить внимание на то, что в невыгодном освещении выставлен в «Платке из облаков» Поэт, начиная от первых же реплик («я не люблю мужчин, я не люблю женщин, я люблю любовь, то есть чистую поэзию», «я так много плакал искренне, что в конце концов уже не могу отличить истинных слез от притворных»), высокопарных и пустых деклараций, вплоть до последнего акта, до последних витиеватых слов, за которыми следует отправляющий Поэта на тот свет выстрел и непочтительный комментарий. И. С. Уже в детстве он встал на путь мятежа и всю недолгую жизнь, бунтуя, экспериментировал с языком, создавая поэтическую речь саморазрушения (его рифмы, ассонансы, аллитерации все подчинено мятежу против духа и буквы обыденности) и с собственной судьбой, которую он последовательно губил, экспериментируя с наркотиками и завершил, бродяжничая по парижским гостиницам в поисках денег на опиум. Крайний схематизм Уживается с крайней усложненностью, прециозностыо, вычурностью.

«Парижский крестьянин» заключает в себе поразительное на первый взгляд противоречие. Свифт сюрреалист в язвительности Неспроста – получил такую широкую известность почетный список из первого Манифеста сюрреализма А. Бретона. Дали обычно густо насыщает картину «сюрреалистическими предметами», порой похожими на объедки со -стола какого-то исполина, пожиравшего природу. «Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу». Воссоздающими в бреду странный и восхитительный мир, Они поражены невнятными речами героя, грез мир или снов. Итак, мы узнаем сюрреалистическое «чудесное в пов седневном». Во фрагменте «Девушка с принципали» героиня, Селин, вдруг теряет ощущение реальности, сталкивается внезапно с «новыми и неизведанными законами».

Самая, может быть, выразительная фигура «предметного», «натуралистического» сюрреализма бельгиец Рене Магритт. Теоретикисюрреализмаопирались на учение французского философа-интуитивиста Анри Бергсона и психоанализ на Фрейда–Юнга, Формулируя его. Вот, например, гл. Добавляются и другие члены предложения.

Была обещана беспрецедентная искренность, «неподдельность» творческого акта, было обещано обретение себя погружением в неизведанные глубины «я», было обещано многое другое. В своей заметке, вводящей в цикл «Замедлить ход работы», Поль Элюар писал, что совместный труд был предпринят тремя сюрреалистами с тем, чтобы «стереть отражение личности» художника в произведении искусства. Свифт сюрреалист в язвительности Неспроста – получил такую широкую известность почетный список из первого Манифеста сюрреализма А. Бретона. Для него это «сверхчеловеческое», «гигантское предприятие», даже если в итоге его кромешная тьма. Браунер работал в Париже, Как многие сюрреалисты, перебравшись туда в году 1930 из Румынии. Экинокс и Ироник дерутся между собой все охвачены эпидемией взаимного уничтожения. Вот это «да» все более уверенно заявляет о себе в поэзии Арагона.

Она что-то крикнула, он не понял. Вилл стреляет в Доктора, но падает сам, а Доктор требует, чтобы третий персонаж, здесь присутствующий, Билл, арестовал себя за убийство т. е. Билл неожиданно оказался Виллом, хотя Вилл не перестал быть Доктором (однако, не убитым, несмотря на сходство с Биллом, вследствие которого Вилл и погиб). Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – объявляют они ее источником всех зол. Вот описание одной из картин еще одной пьесы Витрака «Отрава» («Poison», 1923): «Сцена представляет собой комнату, пол которой покрыт кусками штукатурки. Образцами «конкретной» живописи он считал Кандинского, Дюшана, Миро, Эрнста, Массона, очень увлекался Бретоном, поэтами-сюрреалистами. «Поп-арт» и возник как оппозиция абстракционизму, на основе культа современности, повседневности, реальности.

Неконтролируемого движения кисти – типична для сюрреализма этими приемами увлекались Джексон Поллок, Его живописная манера – автоматизм свободного, Аршил и Горки другие художники. Вот «Тревога и беспокойство», где нет ничего, «роме обычного горшка с цветком и обычных кистей рук, но причудливым, совсем необычным, невозможным образом сросшихся с веткой. Пьески Арагона близки именно дадаистской драматургии, например, драматургии одного из самых заметных Дадаистов Жоржа Рибмон-Дессеня. Но позвольте позвольте же мне сказать ведь редко выдается такая горькая радостьВсе постарело кроме твоих следовДавным-давно я миновал прилив одинокого дняЭти волны всегда были призрачныОстов разбитого который корабля тебе знаком – помнишь ту ночь поцелуев и грома.

Вне каких бы ни то было эстетических или нравственных соображений, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. В следующем, 1926 году, был написан небольшой цикл стихов в прозе «Изнанка жизни». Конкретное совмещается с крайней отвлеченностью и «поля» эти кажутся созданием естествоиспытателя, творящего в лаборатории опыт, схемой мира, в которой преобладают начала и стихии, пространство, природа, человек как таковой, вне времени и места, вне социальной, национальной и прочей конкретизации. Что же делает романы Фурре сюрреалистическими. В стихотворении «Вид времени» (из «Вечного движения») доминирует несвойственная периоду «Огня радости» горечь. Продолжая традицию Дали, Танги, Дельво, Эрнста, художники заимствовали у них главным образом внешнюю сторону направления фантасмагоричность сюжета. С ними не считались сюрреалисты.

К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Но это не дадаистский роман тотальный нигилизм несовместим дадаистов вообще с эпической формой. Проза, составивших шесть объемистых томов его собрания сочинений, несколько пьес, но главное статьи, манифесты, тексты полемических выступлений и стихи – при которого жизни вышло пятьдесят восемь книг, в отличие от Тцара, Рибемон-Дессень оставил небольшое литературное наследие. Но, может быть, небесполезно послушать Алена Жуфруа, одного из сторонников Бретона, сообщавшего о «Магнитных полях» следующее: «Бретон дал мае понять, что автоматическое письмо (о котором он сказал, что ею история была историей постоянного невезения) соответствовало некоему голосу, передаче слова, которое мобилизует психофизическое поле мысли его «магнетизирует».

Изображающие умирание, Сцены издевательства, муки, садизм, завершают пьесу Рибмон-Дессеня из обычной клоунады дадаистской превращающейся к концу в страшный символ кровавой бойни, всеобщего безумия. То ли это То каменные, ли это живые существа, то ли символы растительного, отточенные ветром и дождем глыбы, то ли животного мира. Любить друг друга -это далекое чувство, далекое, как родинав годину побед или пораженийдолг велит мневыступать против – против всего. Люди просто не в курсе -я против исследования, против анализа, против верыя тружусь над созданьем основ для грядущего ритма и рифмы, я как свободные анархисты. Люди вечно носятся с предвзятыми идеями, подогнанными к цели, к подобающей цели, это как народная песня, в которой все звуки привычны. В гору идти чересчур тяжело, повороты и окольные пути, а также недвижностьна пользу только равнинам. С тех пор как я жив, мораль всегда противница счастья. Ваше – сюрреалист во мне самом. Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают сновидения, в из "подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов". Кревелю удалось написать жутковатую книгу, книгу не просто изобразившую человека, которому с полным правом можно адресовать вопрос «Не безумны ли вы. »: отделить мировосприятие героя от мировосприятия автора в этой книге почти невозможно.

В новелле «Алмаз» (сб. Дэвид Гаскойн написал в 19361937 годах небольшой цикл стихов, дань его увлечения французами (он и переводил французских поэтов). В 1925 г. проходит первая выставка художников-сюрреалистов, в которой наряду с собственно сюрреалистами принимают участие и временно примыкавшие к движению или сочувствовавшие ему Кирико, Клее, Пикассо Макс Эрнст изобретает способ фроттажа (протирки, натирания) как один из технических приемов «автоматического письма» в живописи. Логически конечным пунктом его социальных и философских блужданий, Считая искусство последним козырем сюрреализма, мы вовсе не считаем сюрреализм какой-то особенно благоприятной искусства для художественной школой. Не случайно, его то именуют крупнейшим испанским сюрреалистом, то ссылаются на отсутствие «автоматизма» в его стихах и предпочитают к сюрреализму вовсе не причислять. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет его существования, Фрейдисткое положение лженаучное о кровожадности и жестокости человека по природе. В начале пролога французский солдат встречает обнаженную женщину в шляпке с цветами и детской на коляской плечах. Что оно показательно для более поздней сюрреализма, фазы Творчество Пейре де Мандиарга заслуживает упоминания в силу того. Ими были коллажи, «ready-made», случайные предметы, а также разломанный синтаксис, отрывки фраз, дурашливые песенки, поговорки.

Никогда не пытайтесь исправлять их. В этой фантастической интерпретации сна мы видим только голову спящего фоне на образов сновидений. Что практически все произведения сюрреалистов ориентированы на интерпретацию, Другое дело, а идеи их и образы, они изображают не предметы. 3. Видения, порожденные смутной игрой воображения, разбегаются, как пульсирующие электротоки, по поверхности холста, устремляются в глубину. «Все уничтожается при созерцании», т. е. реальный мир, по обещанию Арагона, поглощается сознанием, растворяется в нем.

«Я приветствую тебя из Невады искателей золота из земли обетованной», возглашал Бретон, добавляя к этому: «так как все более и более теряется вкус к празднеству». Вот «Красная модель»: столь же старательно нарисованы ступни, которые переходят, перерастают в не менее старательно нарисованные ботинки (или наоборот ботинки в ступни).

---