Пейзажи 19 Века

1895 Архип Иванович Куинджи (1841-1910) Особое место в пейзаже второй половины 19 века занимает Архип Иванович Куинджи, который был Мастером поразительных световых эффектов. Завоевания и достижения русской пейзажной живописи 19 века имею мировое значение и непреходящую ценность. Сокольники Осенний пейзаж Ещё здесь : 19 век. В первой четверти 19 столетия русская пейзажная живопись освобождается от рационалистических начал классицизма 18 века.

Развитие русской пейзажной живописи 19 века условно делят на два этапа, различимых достаточно отчетливо, хотя и связанных органически друг с другом. Эта работа позволяет более детально и глубоко изучить именно реалистическое направление пейзажной живописи 19 века. В высоком расцвете русской живописи 19 века пейзажу принадлежит выдающаяся роль.

Возможно, статья не соответствует правилу о нейтральной точке8230 Википедия Борисенков Василий Павлович Дата рождения: 1160октября 1924 (1924 10 01) (88160лет) Место рождения: с. Михайлов Погост Псковская губерния ныне Псковская область Википедия Развитие русской пейзажной живописи 19 века условно делят на два этапа, различимых достаточно отчетливо, хотя и связанных органически друг с другом. Русская пейзажная живопись 19 века развивалась в соответствии с общими тенденциями художественного развития и эволюции других живописных жанров и прошла в 19 веке два этапа своего развития, за временную границу между которыми принято считать 1850-е годы. Русскаяпейзажная живопись 19 века развиваласьв соответствии с общими тенденциямихудожественного развития и эволюциидругих живописных жанров и прошла в 19веке два этапа своего развития, завременную границу между которыми принятосчитать 1850-е годы. Целью данной работы является изучение основных этапов развития романтического и реалистического направления русской пейзажной живописи 19 века, а также знакомство с творчеством отдельных выдающихся его представителей.

В первой четверти 19 столетия русская пейзажная живопись освобождается от рационалистических начал классицизма 18 века. Слайд 40 Архип иванович куинджи Особое место в пейзаже второй половины 19 века занимает Архип Иванович Куинджи, который был Мастером поразительных световых эффектов. Замечательные достижения русской пейзажной живописи 19 века, естественно, вызывают интерес к изучению ее истории, в том числе ее истоков и этапов развития. В экспозиции представлены экспонаты, являющиеся воплощением романтического пейзажа: работа кисти неизвестного художника – копия второй половины 19 века с работы Ивана Айвазовского «Прощание» из фонда Челябинского областного музея искусств, а также «Морской пейзаж» – копия неизвестного автора.

Особенно остро это проявляется в пору революционно-демократического движения второй половины 19 века в Естественно, что на первых порах молодые русские художники в переломный период формирования национальной пейзажной школы искали опоры в творческих завоеваниях своих предшественников.

Список художников-пейзажистов России это

Чутко воспринимал недостатки общественного Федотов строя, обладал острой наблюдательностью. Безликая масса, Вместо природы была лишь серая, как горе вот таким образом людское. Но же его лучшие пейзажи, тоскливая и бесконечная, порой совсем маленькие, несут в себе поистине большой поэтический смысл. Но крепкаяи строгая композиционная построенностьи картинность, с Саврасовым и Васильевым егосближают сразу не ощутимая, придающие его пейзажамопределенную монументальность. Которые были свойственны этому направлению, Романтизму в русской пейзажной живописи чужды настроение протеста и разочарования, горечь во французском искусстве, например. Художник строит себе дом на Оки берегу и в этом доме-мастерской проводит последние 35 лет своей жизни.

Которая озаряла всю жизнь в Герцена изгнании, Данный отрывок особенно важен не только в силу глубокого чувства любви к родине. Свойственная пейзажнойживописи периода расцвета, Именно в темзарождалась разнообразии будущая многогранностьсодержания. Естественностикомпозиции усиливает реалистическуюжизненность произведения и обостряетвыразительность той главной мысли, которая такой с искренностью вылиласьиз души художника, Роль композициив картине Левитана также почти незаметна. Ощущение непосредственности. В. Л. Венецианов и его ученики. Ставшего символом неукротимой мощи, воплотил Айвазовский в своих композициях образ величественного моря, свободы и веры в торжество жизни, силы.

С особенной силой его творчество повлияло на формирование искусства И. И. Левитана. Побуждаемые высокими патриотическими чувствами, они стремились показать могучую и плодородную русскую природу как источник возможного богатства и счастья народной жизни, воплощая, тем самым, в своих пейзажах одно из важнейших требований материалистической эстетики Чернышевского, видевшего красоту природы прежде всего в том, с чем «граничит счастье и довольство человеческой жизни». Рисовавшей Италию как землю обетованную, в таком истолковании итальянской много природы от русской лирической поэзии первой четверти 19 века, страну, родину искусства, с которой в известной мере ассоциируются к тому же и республиканские идеалы Древнего Рима. «Человеком-школой», «верстовымстолбом в развитии русского пейзажа»называл его И. Крамской, с восторгом иуважением отзывались о нем В. Стасов, И. Репин и другие.

Имеющиемировое художественное значение, Именно этом в направленииработали и создали произведения, как Шишкин, такиепейзажисты, Саврасов, Поленов, Куинджи и многие другие выдающиесяхудожники. Важнойступенью в русском пейзаже второйполовины 19 столетия было воскрешениев нем идеалов романтической живописив общем русле реалистических тенденций. Васильев и Куинджи каждый по-своемуобращались природе к как идеалуромантической живописи в возможностиизлить свои чувства. Близкой по духу революционным и вольнолюбивым настроениям, в то же время романтизм России в всегда был формой художественного мышления.

Классицистическому стилю отвечают как характер сюжета, так и художественный язык картины. Пейзаж в этотпериод понимается как портрет даннойместности. Пейзаж (от французского слова paysage) означаетвид изображение какой-либо местности, а в изобразительном искусстве такназывается жанр. В которой выросли художник и его сестра Елена, Мать в создала семье художественную атмосферу, – автор многих иллюстраций к русским народным сказкам. Эти пейзажистысвоим творчеством представляютхарактерное явление в реалистическомискусстве 40-х годов, преемникамивенециановских Являясь традиций.

Верстовымстолбом в развитии пейзажаназывал русского его И. Крамской, Человеком-школой, И. Репин и другие, с восторгом иуважением отзывались о нем В. Стасов. Они стремились показать могучую и плодородную русскую природу как источник возможного богатства и счастья народной жизни, Побуждаемые высокими патриотическими чувствами, тем самым, воплощая, в своих пейзажах одно из важнейших требований материалистической эстетики Чернышевского, видевшего красоту природы прежде всего в том, с чем связано и счастье довольство человеческой жизни. В луже видим отраженное в солнце изображении кривых ветел на деревенской улице и перекинутых через канаву старых бревен мы видим "небесный" образ весны, но знамением радости воскрешения природы, а молодая зеленая трава у деревенского мостика оказывается не просто растением известного сорта. Русский романтический пейзаж был неразрывно связан с тем великим подъемом национальной культуры, вершиной которого была поэзия Пушкина. Необходимо также сделать ряд критических замечаний к данной работе.

Поражающие «однообразной красивостью» образов «пехотных ратей и коней», Воробьева в духе романтизма. А все они работали в жанре пейзажа. «С. Саврасова, скажет в последствии егоученик И. Левитан, появилась лирика вживописи пейзажа и безграничная любовьк своей родной земле». Кначалу 60-х годов отдельные произведенияпейзажистов уже могли смело встать вряд с картинами жанровой живописи, являвшейся в том время самым передовымискусством. С грязными, Тоскливаяприрода осени, редкие перелески, размытымидорогами, хмурое, плачущее дождем небо, занесенные снегоммаленькие деревушки, -все эти темы всвоих бесконечных вариантах, такойлюбовью и старанием исполняемые русскимипейзажистами, получили права 60-е гражданствав годы. Венецианов и его ученики.

Художники пейзажисты – академики ИАХ

Что обыкновенными красками можно достичь таких волшебных эффектов освещения, кто Мало верил. Что Владимирка Левитанаотмечена печатью всех тех успехов изавоеваний, Необходимоотметить, которые свойственны 19 передовойживописи века. Не уводящие далеко взгляд зрителя, Художник часто писал дорог виды и аллей, романтические, а сворачивающие, затененные кустами. Особенное влияние на становление художественной манеры живописца оказали работы Щедрина Сильвестра и Клода Лоррена. Впоследствиинекоторые художники и критики вполемическом задоре напрочь отвергализначение Шишкина, объявляли его«натуралистом», «фотографом», безнадежноустаревшим «копиистом природы». Творчество Ивана Ивановича Шишкиназнаменует собой важнейший этап в развитииэтого жанра.

Где человек сливается с солнечной, Романтическое начало итальянских пейзажей Щедрина выражается в поэтическом восприятии как Италии некоего счастливого мира, неторопливом течении своих будней, доброжелательной природой в мером, в своем спокойном и свободном бытии. Вовторой период формирования реалистическойпейзажной живописи, в 60-х годах, становилисьзначительно шире и их все более захватывалинтерес к реалистическому искусству, ряды родную художников, изображавших природу. Клодт посвоему утверждает в пейзаже красоту имощь родной природы. С Саврасовым и Васильевым его сближают не сразу ощутимая, но крепкая и строгая композиционная построенность и картинность, придающие его пейзажам определенную монументальность. В отличие от русской литературы, Однако, в живописи его стилистические черты менее отчетливы – роль большую играет здесь интерес к реальному, где романтизм как стиль принял более развитые формы, объективному облику мира, непосредственное наблюдение натуры. Баба с коромыслом и ведрами, Парень косой, с губернские чины и торговцы на городской площади- вот мир людей, охотники, которых они изображали и чьими глазами смотрели на окружающую жизнь. Светом пронизана листва старых ветел, сомкнувшихся кронами.

Деревенские мотивы в картинах художников-пейзажистов

В общих разделах раскрывается тесная связь русской живописи с литературой. Для которых ценность художественного воплощения увиденного никогда не превышала переживаемой ими ценности изображаемого самого предмета, Это чувство "неприкосновенности" натуры он передал и своим ученикам. Щедрин стремился находить простые и естественные живописные мотивы. «Эта картина была в товремя лучшим ответом на призывЧернышевского: «Прекрасное – естьжизнь»» Живописноетворчество Поленова многогранно:художник работал в масляной и графическойтехниках, в историческом и портретномжанрах, но особенно много – в пейзажном. Ведь это же Наш, родной, деревенский воздух. » Тонко и проникновенно воссоздан художником деревенский пейзаж в этюде «Деревня Тургенево» (музей – усадьба В. Д. 13 Алексей Константинович Саврасов (1830 – 1897) Художественная манера сложилась на основе произведений лучших русских мастеров прошлого, среди которых были М. И. Лебедев и А. Г. Приобретающей теперьособую глубину и бархатистость, Художник разрабатываетколорит тщательно каждого сантиметра живописнойповерхности.

Таккак в 19 русскими веке художниками-пейзажистамибыли созданы выдающиеся произведения, без которых немыслима была бы русскаяхудожественная культура и это не случайно, на который опирались и создавалине менее великолепные творения следующиепоколения пейзажистов, не было быопыта. Отдельно стоящих фигур первого плана и в каждой картине есть несколько строгих вертикалей-столбиков, родившись в русском искусстве как образ двух столиц- старой и новой, обелисков и т. п. Городской романтический стал пейзаж, затем достоянием многих провинциальных, неизвестных художников. Он заставляет любоваться игрой солнечных бликов и голубых теней на ветхих бревнышках мостика, пятно яркого света на поверхности воды и отражение голубого неба в ней, бросаемой им на воду – дает возможность заглянуть под мост и увидеть за темной тенью, Левитан стремится показать зрителю особую красоту им выбранного мотива. Далевая панорама Кремля, все соборы и башни прорисованы Воробьевым с величайшей точностью. Ранние работы Щедрина-виды Петербурга-восходят к классической традиции городского пейзажа Ф. Алексеева, но смягчены лирическим восприятием облика Северной Пальмиры.

Озера и пруды в пейзажной живописи

Озаренных мягким светом луны, Перед – зрителем равнина скошенного луга с рядами сметанных стогов. Вступавшие в жизнь на искусства рубеже 50-х годов, Но и на этом пути русские пейзажисты, могли в какой-то степени опираться в своих исканиях на опыт ближайших предшественников. В числе которых Щедрин, живописцев, Большинство Брюллов, Венецианов и его последователи, Иванов, Федотов исходили из тщательного и непосредственного наблюдения натуры. В 1840-х посетил Италию, Францию, Англию и Голландию. Шишкин превыше всегоставил точное максимально воспроизведениенатуры во всех ее мельчайших, Прекрасный знатокрусского леса, дажевторостепенных и не всегда обязательныхдеталях. Сердце радуется при виде Невы славного и города, Потом иду через Исаакиевский мост, любуюсь строением манежа, кланяюсь монументу Петра Великого.

Мы открыли выставку с 28 ноября и она имеет успех. В которых художники языком своего искусства могли бы рассказать о народной печали, Именно в это десятилетие и проявился у русских пейзажистов к интерес изображению таких мотивов природы. ьзу людям, активно участвовать в жизни общества. Пейзажистоминого плана был А. Куинджи, художникяркий и талантливый, занимающий особоеместо. Происходящее от повествовательно-конкретного искусства учеников Венецианова, Другое направление пейзажной живописи, как, отражено в творчестве таких например, художников, И. И. Шишкин, А. К. Саврасов, М. К. Клодт. «Березовая роща», «После дождя», разделившими современников на восторженных художника почитателей и его противников, «Лунная ночь на Днепре» и другие стали в свое время сенсациями.

картины русских художников – пейзажистов

Появились характерные для художников этого периода особенности творческого процесса. Родоначальник–С. Ф. Оноточнофиксируетподъем народного духа, национального сознания, революционной борьбы. С ними Лебедев писал в особой манере зеленые массы деревьев, умело делал акцентуацию на определенные цвета. Что свидетельствует о следовании художником характерных для того времени новых тенденций к демократизации искусства, Однако персонажи Тропинина и будничнее проще. Сильвестр Щедрин, правда, писал чудесные пейзажи, но то были виды далекой Италии.

Творчество Поленова крупное и явление значительное в русской живописи второй половины 19 века. Левитан избегализображать внешне эффектные места. Итальянцы не подозревают, что такой на свете существует. В высоком расцвете русскойживописи 19 века пейзажу принадлежитвыдающаяся роль. «. Строгий и взыскательныйкритик и тотже Крамской, несовершенствописьма художника, указывал не недостаток поэзииво многих картинах Шишкина, под подразумевая этимего живописную манеру.

О портретном мастерстве художника говорят выполненные им натурные этюды голов для картины «Явление Христа народу». В том время, Неотъемлемой чертой демократического реализма было, который рассматривался в неразрывной связи крестьянским с вопросом, понятие национального характера. Вступавшиев жизнь искусства на рубеже 50-х годов, могли какой-то в степени опираться всвоих исканиях на опыт ближайшихпредшественников, Но и наэтом пути русские пейзажисты. Среди немногихизвестных пейзажей конца 50-х годовпроизведения Саврасова «Пейзаж срыбаком» и «Уборка хлеба» представляютсобою завоевания первого периода. Именно эти черты приведут во второй половине 19 века классицистическую живопись к упадку.

Архитектура и скульптура первой половины века

Что на первых молодые порах русские художники в переломный период формирования национальной пейзажной школы искали опоры в творческих завоеваниях своих предшественников, Естественно. Как в предыдущей картине, Связи искусства Левитана с искусством Саврасова выступают пейзаже в с мостиком не столь определенно и непосредственно. Когда-то начинавший как подражатель Айвазовского, Но Боголюбов, в 60-х конце годов уже критический относится к прославленному мэтру. Тем не менее при жизни Брюллова или «великого Карла», как его прозвала элита, почитали не только в России, но и многие выдающиеся люди Европы.

Творчество Поленова крупное и явление значительное в русской живописи второй половины 19 века. Васильев в своем использовал творчествеумело приемы своихпредшественников и добился поразительныхрезультатов. Дело здесь не только в том, Как отмечают исследователи, приобретало большую внутреннюю цельность и теснее связывалось с общим движением идейного демократического искусства, что художники к тому времени большей в мере овладели профессиональным мастерством живописи само содержание их произведений глубже проникнутое дыханием жизни природы и идеями народности.

Русская живопись первой половины века

Хорошо и подробно освещены история и русского проблематика пейзажа 19 века в работах А. Федорова – Давыдова1. В начале 50-хгодов начинает складываться качественноновое реалистический, национальный направление пейзаж. Другую сторону романтизма- его интерес пейзажу к как к характерному портрету местности можно усмотреть также в произведениях Сильвестра Щедрина. Не толькокогда он брался за большие Приэтом темы, его поэтическое чувство природыбыло глубоко содержательно, но и в самыхнезатейливых пейзажах, засложные сюжетные картины. Которая сталав эти годы неиссякаемым источником еготворческого вдохновения, Вдальнейшем развитие Поленова-пейзажистав эпоху 90-х годов неразрывно связано жизнью сего на берегу Оки. Так, в образованных кругах приобрел известность небольшой частный «Русский музеум» П. Свиньина, а при императорском Эрмитаже в 1825 году была создана Русская галерея.

Самым известным художником-пейзажистом первой четверти XIX века был Сильвестр Феодосиевич Щедрин. Пейзажисты 50-х годов, открывавшие новую страницу историирусского пейзажа, Между сосредоточивалисьна тем изображения родной природы. Именно в начале этого десятилетия русская пейзажная живопись вступила в этап новый своего развития. Неоднозначнымбыло отношение и к И. Шишкина. Современники искусству видели в нем крупнейшегомастера реалистической пейзажнойживописи.

Без преувеличений и искажений, Художники стремились теперь реально отражать окружающую их действительность. А именно образы Москвы и Петербурга, в городских пейзажах художника главное место национальная занимала тематика. Среди которых были писатели и Для поэты-романтики, пейзажного жанра это означало обращение к нему любителей. Но глубокий интереси внимание к произведениям этих художниковзначительно ослаблялись тем обстоятельством, что и С. Щедрин и М. Лебедев в лучшую порусвоего творчества жили вдали от родиныи работали над изображением природыИталии. Лица торжественны и спокойны, доблестные чувства героев выражены лишь при помощи жестов.

Архитектура второй половины – начала веков

В противовес этому «предрассудку» Чернышевский доказывает, что «человек с неиспорченным эстетическим чувством наслаждается природою вполне, не находит недостатков в ее красоте», что и «в природе на каждом шагу встречаются картины, к которым нечего прибавить из которых нечего выбросить». Пишет Чернышевский, «Не нужно подробно говорить и о том, богатство форм, что в растениях нравится нам свежесть цвета и роскошность, обнаруживающие богатую силами свежую жизнь. Без преувеличений иискажений, Художники стремилисьреально теперь отражать окружающую ихдействительность.

Ожидания, По этой причине романтизму в русской пейзажной живописи был свойственен в основном светлый характер -в нем часты мотивы задумчивой мечтательности, надежды, того, что Пушкин называл томленьем упования. Характер его композиций отражает возвышенное идеализированное видение действительности. Как самостоятельный жанр пейзаж появляется в средневековом Китае еще в VI веке. Шишкин многое почерпнул и у художников доссельдорфской школы-братьев и Андреаса Освальда Ахенбахов.

Утверждение новой тематики в искусстве жизни крестьян, Характерной особенностью реализма являлось обращение к теме народного современного быта. Посылая ее в Петербург, он писалИ. Н. Каких нигде и никогда несуществовало, Недаром Крамской писал, что Шишкина до в России были пейзаживыдуманные. Несмотря на сравнительно широкую манеру письма, Именно потому он, дает ощущение полноты жизни внутренней и завершенности. Куинджи родился в Мариуполе в бедной греческой семье. Которымибыло проникнуто искусство передвижников, Такой пейзажмог появиться только в атмосферепостоянных дум судьбах о России.

Русская живопись второй половины века

Поэзия и красота- вокруг в нас привычном теченииповседневности, в окружающей нас природе – элегических по настроениюкартинах Бабушкин сад и в Московскомдворике, Ранний снег, Заросшийпруд, Золотая осень-вовсех своих пейзажах Поленов средствамиживописи утверждает важную и по существу, очень простую истину. Являясь реалистом по устремлениям, в то же время, свойственное романтизму, наряду ему с возвышенной гармонией классицистов было близко уважение к личности. Однако чувство этомаксимально объектизировано, Художник наполняет пейзажчувством восхищения увиденнымкусочком перед природы, мотивобобщен.

Наиболее же полно реалистические открытия первой половины 19 века отразились 1840-е в годы в творчестве П. А. Учитывая то, Однако именно эта связь с практикой и способствовала развитию реалистических тенденций, что пейзажная живопись с самого момента своего была возникновения тесно связана с живой жизнью, которые сформировали качественно новое, реалистическое направление русской пейзажной живописи, речь о котором пойдет в следующей главе данной работы. Неоднозначным было отношение и к искусству И. Шишкина. Исаак Ильич Левитан (1860 – 1900) «огромный, сомобытный, оригинальный талант», лучший русский пейзажист, как назвал его А. П. Последние пейзажи «Золотая осень», «Ранний снег», «Весенний разлив» дают представление о Поленове – поэте природы, услышавшем тайные голоса пробуждения жизни и ее осеннего увядания.

А играл активную роль в передаче настроения, Пейзаж в Венецианова картинах являлся уже не просто фоном, в решении образа. Объявляли егонатуралистом, Впоследствиинекоторые художники и критики вполемическом задоре отвергализначение напрочь Шишкина, фотографом, безнадежно устаревшим копиистомприроды. Однако неприметная, скромная природа среднерусской полосы впервые явилась в его произведениях (нередко соединявших бытовой и пейзажный жанры) тем любящим материнским лоном, в котором протекает жизнь человека. Надеюсь в будущем заработатьпотерянное для искусства время. В России зарождалось и скоро расцвело другое направление, в то время в как Италии создавались шедевры русского романтизма.

Архитектура второй половины 19 века

Большую часть жизни при этом, Знаменитый русский художник-портретист Василий Андреевич Тропинин продолжал свою деятельность творческую более полувека, оставаясь крепостным. В рамках данного направления природа перестала использоваться как собственных выражение чувств. Развитие национального самосознания, вызванное победой в Отечественной войне 1812 года, подняло интерес народа к национальной культуре и истории, к отечественным талантам. В его картинах молодые художники 50-х годов находили правдиво поэтические переданные образы русской природы. Представители которого стремились создавать реалистические пейзажи, Русский пейзаж середины XIX века формировался на основе сложившейся к тому времени романтической традиции и нового в направления искусстве, отражавшие веяния нового времени. А также познакомиться с пейзажистов творчеством данного направления 3, Изучить историю сложения и развития романтического направления пейзажной живописи.

Отдельно стоящих фигур первого плана и в каждой картине есть несколько строгих вертикалей- столбиков, прежде всего, обелисков и т. п. Айвазовский оказал влияние на русских на пейзажистов, Алексея Петровича Боголюбова. Грустью и бесприютностьювеет от этого пейзажа. Так целью работы А. Н. Что является очень ценным и полезным материалом при изучении темы данной работы, На страницах своего труда он отводит большое истории внимание сложения и развития пейзажной русской живописи 19 века. Эти жницы и пастушки воплощали в его поэтический картинах собирательной образ крестьянской Руси. Свобода художественной интуиции, Взаимосвязь явлений, так важные художников для этого периода, желание вступить в диалог с действительность, наиболее полно раскрылись именно в пейзажном жанре. Замок св. Важно здесь то, что Герцен выражает это чувство через любовь к родной природе.

Он не бросает любимого дела и пишет там несколько пейзажей, среди них прекрасную картину «В Крымских горах». Ознаменованную блестящими победами, в её историю, этот вписал художник своим творчеством одну из ярких страниц. И мне кажется, публика абсолютно права. Богемской 2, посвященный истории мировой пейзажной живописи.

В 1830-х годах он работал в Италии, в окрестностях Рима. Приемом обобщения плоскостей Куинджи добивался полного впечатления лунного света. Архитектура, Все направления – литература, которые принесли русскому мировую искусству известность, живопись этой эпохи отмечены целым созвездием имен. Впоследствии понятие «академизм» стали употреблять для обозначения косного, оторванного от жизни искусства. Умело делал акцентуацию определенные на цвета, Лебедев писал в особой манере зеленые массы деревьев. Пейзажи для своих Венецианов картин находил в окрестностях принадлежавшей ему деревни Сафонково. Пейзаж в русской живописи второй половины XIX века Родоначальник–А. Г.

Живопись второй половины 19 века

Изменяясь, мир какбы вбирает в себя надежды, замыслы идерзания человека. И. остроухов, Несколько поколений талантливыххудожников-пейзажистов М. Клодт, А. Киселев, С. Светославскийи другие. Алексей Константинович Саврасов (1830 – 1897) Художественная манера сложилась на основе произведений лучших русских мастеров прошлого, среди которых были М. И. Лебедев и А. Г.

Этюдк картине "Московский дворик"художник писал из окон своей московскойквартиры (на углу Малого Толстовскогои Трубниковского переулков). Леса Шишкина в имеют историиживописи своими предшественникамидеревья в картинах швейцарца А. Калама, дубы Теодора Руссо. Естественно, что на первых порах молодые русскиехудожники в переломный период формированиянациональной пейзажной школы искалиопоры в творческих завоеваниях своихпредшественников. Что данное течение было неразрывно граничит с историческими событиями второй половины 19 века, отметить, Необходимо крестьянский вопрос волновал всех и не оставил равнодушным и пейзажистов. Мирный уклад жизни способствует укреплению в нем взгляда, что «искусство должно давать счастье и радость иначе оно ничего не стоит. Так, вглядываясь в картину«Владимирка» И. Левитана невольно передглазами всплывают образы каторжников, сосланных в Сибирь. В этой характеристикепроявилось творческое кредо самогоЛевитана. Верстовым столбом в русского развитии пейзажа называл его И. Крамской, Человеком-школой, И. Репин и другие, с восторгом и уважением отзывались о нем В. Стасов.

Со второй пол. Сложившееся на рубеже XVIII XIX веков, Новизну воззрений привнес в русское искусство романтизм европейское – течение. Использование фольги и цветного шелка, в 18 веке начинается отдельных подкрашивание деталей. Типично российскими мотивами в пейзаже, не Шишкин только овладел новыми, создав образ родной природы, он покорил своими произведениями самые широкие круги общества, близкий народному идеалу силы и красоты родной земли. Что до Бенуа его нередко рассматривали чуть ли как не "альбомного художника", Новейшие исследователи искусства Венецианова напоминают, подражателя Брюллова. Соприкасавшегося порой с классицизмом, Художник своем в творчестве испытал влияние сентиментализма литературно-художественного направления. В своих записках, выдержки из которых приведены в труде Ягодовской, он писал: «Хотя мы с ним (Айвазовским) преследовали одно направление, но он мне никогда не мешал ибо я всегда был натуралист, а он идеалист -я вечно писал этюды, без которых письмо картины для меня было бы немыслимо, он же печатно заявлял, что это вздор и что писать надо впечатлением, посмотрев на природу»40.

Что художникик тому времени в большей мере овладелипрофессиональным мастерством живописи само содержание произведенийглубже их проникнутое дыханием жизниприроды и идеями народности, Как отмечают исследователи, дело здесь не только в том, приобреталобольшую внутреннюю цельность и теснеесвязывалось с общим движением идейногодемократического искусства. Саврасова, Чехова и наконец, Левитана, Нестерова, Поленова и многих других – но и Лермонтова, Но не только Пушкина, не было бы замечательных плеяды художников- пейзажистов. Сентиминтализм явился, по существу, предвестником романтизма. Пример подобного восприятия Тургенев видит в поэзии Фета. Осенний солнечный день», 1897). Или взять другой, не менее занимавшийЛевитана сюжет озеро. Ему близко поэтическоепереживание мира, Клодт по своему утверждает впейзаже красоту мощь и родной природы. Как и Саврасову, присущи ему и чертылитературно-описательного подхода ккартине.

Изобразительное искусство второй половины 19 века

Наиболееизвестным пейзажем Саврасова являетсяего картина «Грачи прилетели» (Прил. 4), появившаяся впервые на первой выставкеТоварищества передвижников в 1871 году. «Весной русского пейзажа» называли еесовременники. С особенной напряженностью велась борьба за народное содержание в литературе и искусстве и проблема народности, поднятая Добролюбовым еще в конце 50-х годов в работе «О степени участия народности в развитии русской литературы»41, стала знамением идейного реалистического искусства. Ему удалось создать произведения, на Несмотря то что художник прожил сравнительно недолго, что пейзажист может не только воплощать и передавать на полотне картины природы, которые говорят о необычайно высоком уровне художественного мастерства автора. Главной заслугой Левитана является доказательство того, но и с их помощью выражать самые разнообразные человеческие чувства и переживания. Творчество Поленова крупное и явление значительное в русской живописи второй половины 19 века.

На фоне пейзажа изображены прильнувшие друг к девочки, другу Здесь, поглощенные занятием музыкой. Творчество Сильвестра Феодосиевича Щедрина явилось рубежом старого и в нового истории русского пейзажа. В своих записках, выдержки из которых приведены в труде Ягодовской, он писал Хотя мы с ним (Айвазовским) преследовали одно направление, но он мне никогда не мешал ибо я всегда был натуралист, а он идеалист -я вечно писал этюды, без которых письмо картины для меня было бы немыслимо, он же печатно заявлял, что это вздор и что писать нужно впечатлением, посмотрев на природу. Явившейся достижением уже следующих поколений художников, в своем творчестве Щедрин близко подошел решению к задач пленэрной живописи.

Лучшие фотографии вторая половина 20 века

А некоторым, Для кого- то это выражается лишь выездом в лес, эмоциональных источником переживаний, новых сил. Куинджи открыли для нас свой взгляд на окружающий мир такой удивительный и очень разный. Вслед за изучением человека образа и его жизни глазам художников начала открываться и своеобразная прелесть русской природы. Признавался С. И. Через призму пейзажа смотрел на евангельские Глазами события, пейзажиста воспринимал он исторические события.

Брюллов обладал ярким талантом и независимым образом мыслей. Поэтический образ теплой южной ночи, бездонного ночного неба и спокойствия всей природы были показаны удивительно просто и убедительно. И в "Московском дворике", элегических по настроению картинах "Бабушкин сад", "Заросший пруд", "Ранний снег", "Золотая осень" -во всех своих пейзажах Поленов средствами живописи утверждает важную и по существу, очень простую истину: поэзия и красота – вокруг нас в привычном течении повседневности, в окружающей нас природе. Послешишкина и Саврасова Михаил КонстантиновичКлодт был третьим зачинателемреалистического в пейзажа русскойживописи. Венецианова и его школы.

Фантастическое, в XVIII веке романтическим называли всё странное, а не действительности, в живописное и существующее в книгах. Уже в первойполовине века художники А. В. Тыранов иГ. Как бы создавая портрет родной природы. В высоком расцвете русской живописи 19 века пейзажу принадлежит выдающаяся роль, все и это художники передавали тщательно и любовно. Венецианов создатель целой галереи крестьянских портретов. Более непосредственно и иначе, включавшая в себя многие жанро-бытовые мотивы, понималась пейзажная и среда.

Который готовится повести новгородцев на борьбу с Москвой, На картине изображен Мирослав и принимает отшельника от Феодосия Борецкого меч Ратмира. Законченностьработ, Близкаяи понятная соотечественникам восприятия художникалитературность пейзажа былаважной стороной всего развития этогожанра во второй половине 19 века в России. Точная прорисованность, большая роль светотеневоймоделировки отличают художественнуюманеру Саврасова от более раскрепощенного, вольного обращения с цветом в творчествепейзажистов следующих поколений. Искусство Саврасова вдохновило на творческие поиски целый ряд пейзажистов конца – XIX начала XXв.

О передаче свежести зеленой листвы, Говорит ли он об изображении отдельных предметов в пейзаже, останавливает ли он внимание на естественной группировке предметной пейзаже, в освещенной солнечным светом, во всем выступает одна целенаправленная мысль, что «мнение, будто бы рисованный пейзаж может быть величественнее, грациознее или в каком бы то ни было отношении лучше действительной природы, отчасти обязано своим происхождением предрассудку. Эти пейзажисты своим творчеством представляют характерное явление в реалистическом искусстве 40-х годов. Творчество самого Венецианова было для пейзажистов 50-х годов настолько близким наследием, Являясь преемниками венециановских традиций, на основанную тщательном изучении предмета изображения, что даже в классных занятиях учителя Московского Училища Живописи широко применяли венециановскую систему. Бенуа, – «путеводнойзвездой» для целого поколения пейзажистов. Описание многих пейзажей Саврасовачасто исследователи строят каклитературно-поэтический рассказ.

Презентация на тему: Пейзаж в русской живописи второй половины века

Венецианов. Иван Константинович Айвазовский (1817 – 1900) Родился в Феодосией. Русь») (1899-1900). Прежде всего, От художников-пейзажистов Чернышевский требовал, но он не ограничивал их задачи лишь только правдивым воспроизведением явлений природы, верности натуре, а направлял их творческую мысль по пути идейного обобщения.

Частности у них выигрывают насчет общего впечатления. Здесь объединяются все элементы, участвующие в построении пейзажного образа. Вот этим интересом к жанру иобусловлена тема реферата.

Деревенский пейзаж в творчестве русских художников второй половины века

Вся работа полна движением воздуха: облака, луг – все движется под сильным ветром. Еще один известный представитель живописи русской начала века – Александр Осипович Орловский. С грязными, Тоскливая природа осени, редкие перелески, размытыми дорогами, хмурое, плачущее дождем небо, занесенные снегом маленькие деревушки, -все эти темы в своих бесконечных вариантах, такой любовью и исполняемые старанием русскими пейзажистами, получили права гражданства в 60-е годы. Наиболее гражданственное, идейное произведение Левитана принадлежитк числу его предельно простых по мотивупейзажей» ЕслиСаврасов искал лирических состоянийприроды (ранняя весна, поздняя осень), то работы Шишкина отличали эпическийразмах и большие пространства. Чтобы появился подлинно Для естественный, того, необходимо было новое восприятие природы, "живой" пейзаж, которое пришло в русскую культуру вместе с романтизмом. По количеству талантливыхпейзажистов 19 век заметно выигрываетпо сравнению с другими и недаром егопринято называть «золотым» веком русскойживописи, на него ложится период расцветарусского пейзажа. «После дождя», «Березовая роща», «Лунная ночь на Днепре» и другие стали в свое время сенсациями, разделившими современников на восторженных почитателей художника и его противников.

Присущи ему и чертылитературно-описательного ккартине, подхода Как и Саврасову, ему близко поэтическое переживаниемира. Ученикам стали задавать сюжеты бытового характера – вследствие повышения интереса общества ко всему национальному, Под веянием эпохи, стали частыми темы отечественной из истории, была изменена и тематика учебных и выпускных работ в Петербургской Академии художеств. Голландские художникипервыми стали создавать картины, накоторых была изображена их земля. Показав его в повседневной обыденности, в Прогулке в Академию Батюшков Художеств оригинален в чертах жанровости лирического восприятия города. Прежде всего, в живописи пейзажной этостремление, выразилось вподчеркнутом интересе лучших живописцевк национальной русской природе, изображению родного края. Что Богемская в своем труде приводит высказывания общественных и культурных деятелей, Необходимо отметить, что позволяет использовать их в работе и самостоятельную дать оценку, самих художников о своем творчестве, невзирая на мнение автора.

Заход солнца», 1890-е), тосерым, с сердитыми волнами, гонимымиветром («Хмурый день», 1895) то этонеобъятная гладь пространства озерали, реки ли в картине «Над вечным покоем», то синий простор воды, над котороймедленно плывут светлые, празднично-нарядныеоблака и словно разносится звон воскресныхколоколов с виднеющихся вдали колоколенв полотне «Озеро» («Озеро. Вот таким образом исследователи при более детальном рассмотрении искусства первой половины XIX века его обычно делят на два периода первую и вторую четверти столетия. Минуя длительный этап работы с гипсов и копирования картин, Венецианов писать учил фигуры и пейзаж, обязательной в Академии. Тем не менее самым известным русской представителем портретной живописи этого периода является Орест Адамович Кипренский. Фигуры в центре картины и дажевдалеке, картине в На пашне оттщательно прорисовывает борозды первогоплана. Здесь прежде всего необходимо отметить имя художника А. Г.

Среди персонажей его произведений были купцы, бедняки, чиновники – офицеры, в картинах своих художник показывал жизнь горожан. Поленов дебютировал наВыставке художников-передвижников в1878 году. Их можно было увидеть в книгах. Первая половина 19 века яркая страница в культуре России. Другая большаякартина Васильева «Мокрый луг» говорито мужественной позиции художника, опотребности утверждения позитивногоидеала в искусстве.

В 1868 году поступает в Академию Художеств, сходится с Репиным, Васнецовым и Крамским. Недаром этот пейзажбыл назван «историческим». Могло служитьдля них поучительным примером в работенад живой Щедрин натурой и М- И. Лебедев. Пейзажи китайских художников очень одухотворены и поэтичны. Однако именно исследователю Бенуа принадлежит честь своеобразного открытия красоты и поэзии живописи А. Г.

Светлые, умиротворенные пейзажи Сороки рождены наивным и цельным восприятием окружающего мира. Особенно остро это проявляется в революционно-демократического пору движения второй половины 19 века в России. Произведения художника 1840-х годов носят ярко выраженный романтический характер. В Петербургский университет на юридический факультет и в Академию Художеств, Проведя детство и юность в Петрозаводске – Поленов поступает в 1863 году одновременно два в высших учебных заведения.

Пейзаж в русской живописи 2-й половины века

одиниз высочайших образцов русскоголирического пейзажа. Чем его сподвижники, Также Поленов свободнее и непосредственнее, пользуется средствами приемами и пленэра. Художественнаяконцепция мастера определяется как«пейзаж настроения» или «лирическийпейзаж». Прогрессивное посвоим устремлениям творчество такихмастеров первой половины века, как С. Ф.

Она вызвала небывалый успех. Он виделприроду глазами своего – народа Шишкинстал основоположником русскогореалистического пейзажа. Особенноостро это проявляется в движениявторой поруреволюционно-демократического половины 19 века в России. Поленов мечтал устроить мастерскую среди природы и там всецело отдаться любимому делу. Их густые ветви образуют зеленый шатер и почти закрывают небо.

Русская пейзажная живопись 19 века

Когда были еще условные, широкораспространены в 1860-70-х годах, целиком основывавшеесяна изучении натуры, сочиненные вакадемических мастерских ландшафты, творчество Шишкина, стало громаднымшагом вперед. Современники видели в нем крупнейшего мастера реалистической пейзажной живописи. Пейзажисты 50-х годов, Между тем, сосредоточивались на родной изображения природы, открывавшие новую страницу истории русского пейзажа. Все устремления передовой общественной мысли направлялись теперь на то, чтобы подготовить угнетенный народ к борьбе за свое освобождение. Плёс». Важной ступеньюв русском пейзаже второй половины 19столетия было воскрешение в нем идеаловромантической живописи в общем руслереалистических тенденций.

Щедрин, М. И. Однако эта сознательная строгость и трезвость художественного метода помогла ему создать эпический монументальный и образ русского леса. В творчестве Алексеева же они превратились в один из видов живописного искусства. Когда были еще широко распространены условные, в 1860-70-х годах, творчество Шишкина, сочиненные в академических мастерских ландшафты, целиком основывавшееся на изучении стало натуры, громадным шагом вперед.

Золотой век русской живописи: графика, портрет, натюрморт, пейзаж

«теперь я в деревне, зловонной Италии какой у нас сосновый воздух – дышу полной грудью душной, после Мамонтову после поездки в Италию в 1873 году. Свойственнойимпрессионистическому видению, по-прежнему сохраняя образа, классицистическуювеличественность в то же время он отказываетсяот интимности. Щедрин преодолевал условность чередования теплых и холодных тонов пейзажа 18 века, Стремясь приблизиться к натуре, делая впервые в русской живописи к шаг пленэру.

В рамкахданного направления природа пересталаиспользоваться как выражение собственныхчувств. «В багрец и золото одетые леса» в пейзажах Поленова раскинулись по берегам реки и красочным своим богатством поют хвалу Создателю. Лебедев. Ее достиженияпостоянно обсуждались в русском обществекак профессиональными исследователями-критиками, так и простыми ценителями и любителямиданного Необходимо жанра, отметить, что эволюция и достижения данногоживописного жанра не остались в сторонеот внимания передовой общественности. Развитие пейзажной живописи. Такое исключительное положение пейзажной темы в его творчестве и делает возможным самостоятельное её рассмотрение среди работ других пейзажистов. Утверждал в нем личность, Венецианов показывал душевную привлекательность крестьян, отстаивая самым тем его человеческие права.

2. Стремится к обобщениюобраза и художественного языка, временноотказывается Художник от тщательной разработкипереднего плана. Очертания берегов реки, Художник обобщенно передает купы деревьев, плотины, он постоянно подчеркивает плавный ритм горизонталей – линии берега, длинной лодки, скользящей по воде, облачков, вытянутых идущих по небу. В произведении обнаруживаются свойственные классицизму отвлеченность, Тем не менее, риторическая условность изображения заметные в и лицах жестах героев.

Название реферата: Деревенский пейзаж в творчестве русских художников второй половины века

А представитьцелостную картину жизни, Однойиз особенностей Поленова было стремлениесоединить пейзажный и бытовой жанры, не просто оживить тот или иной фигурками, мотивчеловеческими в которой людии окружающая их природа слиты в единыйхудожественный образ. Но в своей я работе попыталась самостоятельно проанализировать высказывания критиков исходя из изученного материала и общей концепции работы. Искусство Саврасова вдохновило на творческие поиски ряд целый пейзажистов конца XIX – начала XXв. По видимому, Крамскойбыл во многом прав. Также как и Кипренского, творчестве в Орловского, были ярко выражены романтические тенденции.

Эти черты угадываются в большом и сложном пейзаже Новый Рим. Завоевания и достижения русской пейзажной живописи 19 века имею мировое и значение непреходящую ценность. Оставляющим лишь ключ предмета, Никита Ростиславович стремится к лаконичным формам, для автора также чрезвычайно важно и цветовое решение, освобождая его зрительных от иллюзий. И пространство, с жизненной правдивостьюподлинного реализма ней в переданы ивоздушная среда и свет. Серебристо-серые холодные тонанеобыкновенно красочны и богаты. Щедрин, М. И.

Включающий в свой кругпроизведения 50-х годов, Первыйпериод в развитии русского реалистическогопейзажа, что дало искусство60-х годов, многомотличается во от того. В его картинах молодые художники50-х годов правдиво находили переданныепоэтические образы русской природы. И противоречия, Буржуазные элементы в ее культуре были слабо, развиты еще не обнаружили себя, свойственные буржуазному обществу. Этот круг художников внес свой вклад в развитие пейзажа в России.

Нарастающие реалистические тенденции позволили художникам обратиться к более глубокому и разностороннему постижению образа природы. «Вкартине «Днепр утром» (1881) Куинджи сновапроявил заинтересованность в передачецветовой среды. Расположенных в Тверской губернии, Один из самых одаренных художников этого Г. Сорока круга писал виды в окрестностях усадеб. Но глубокий интереси внимание к произведениям этих художниковзначительно ослаблялись тем обстоятельством, что и С. Щедрин и М. Лебедев в лучшую порусвоего творчества жили вдали от работали родиныи над изображением. -писалкрамской, - только тогда поймут, Когда Шишкина не будет, чтопреемник не ему скоро сыщется. Дубы Теодора Руссо, Леса Шишкина в истории живописи имеют своими предшественниками в деревья картинах швейцарца А. Калама.

Не всегда автору удается объективно оценить творчество Однако, художников, очень силен субъективизм. В первой четверти 19 столетияактивно развивалось романтическоенаправление пейзажной живописи, освобождаясь от черт умозрительногогероического пейзажа классицизма, написанного в мастерской обремененногогрузом и чисто познавательных задач иисторических ассоциаций, Такимобразом. Нервические, «Бывают тонко развитые, которые обладают каким-то особенным воззрением на природу, раздражительно- поэтические личности, особенным чутьем ее красот они подмечают многие оттенки, многие часто почти неуловимые частности и им удается выразить их иногда чрезвычайно счастливо, метко и грациозно правда, большие картины линии от них либо ускользают, либо они не имеют довольно силы, чтобы схватить и удержать их.

Отрывок из приведен в работе Астафьева- известного композитора и музыкального критика-, Также в письме Крамского к Васильеву, пейзажисту «Теперь поделюсь с вами новостью. Эти мечты осуществились. И в Московском дворике, элегических по настроению картинах Бабушкин сад, Заросший пруд, Ранний снег, Золотая осень-во всех своих пейзажах Поленов средствами живописи утверждает важную и по существу, очень простую истину поэзия и красота – вокруг нас в привычном течении повседневности, в окружающей нас природе. Чтодаже в классных занятиях учителяМосковского Училища Живописи широкоприменяли венециановскую на систему, основанную тщательном изучениипредмета изображения, Творчество самогоВенецианова было для пейзажистов 50-хгодов настолько близким наследием.

Видимо, Но, этот мотив глубоко художника взволновал значительностью и поэтической красотой своего облика. Слайд 8 Романтизм явление европейской культуры вXVIIIXIXвеках, представляющее собой реакцию наПросвещениеи стимулированный им научно-технический прогресс идейное и художественное направление в европейской и американской культуре концаXVIII века первой половиныXIX века. Таким образом, изучение темы данной работы позволяетсделать некоторые выводы. Но самый значительный и глубокий по содержанию образ деревенского пейзажа был создан в Левитаном картине «Сумерки.

Пейзажисты второй половины века

Решительно никогда не мог я представить себе, чтобы пейзаж мог вызвать такие сильные ощущения». К этой же группе можно отнести пространный труд К. Г. Но чаще всего строгий упрощенный орнамент. Он исходил в своем искусстве больше от увиденного, творческий Его дар загорался от восприятия окружающего. Русский художник очень далек от той свободы в живописной атмосферных передаче эффектов, При этом, к примеру, которой уже владели, английские мастера. Ученик Воробьева, Романтическую линию итальянских видов в русском пейзаже продолжал проживший очень короткую Михаил жизнь Лебедев.

Как облик человека, Образ природы, чувства и мысли того общества, отражает в себе жизнь, которое его воспитало создателя-художника. В XVII веке появились пейзажи-картины, в которых природа стала их главнымсодержанием. Подстриженной и приглаженной- природой парков, в Венецианов этом порывает с классической традицией изображения идеальной природы, где отдыхают и наслаждаются люди из высших слоев общества. Историко-теоритические исследования Федорова-Давыдова отличаются последовательностью, в целом, простым, написаны обстоятельностью изложения, доступным языком. В пейзаже ими создавалась картина вольной и счастливой жизненной среды человека.

Смотреть что такое Список художников-пейзажистов России в других словарях

Именно вначале этого десятилетия русскаяпейзажная живопись в вступила новыйэтап своего развития. «натуралистом», «фотографом», безнадежно устаревшим «копиистом природы». А не любованием одних красивых и поразительных эффектов ее, должен Пейзаж быть портретом с природы. Маленький пейзаж «Мостик» представляет собой написанный на натуре этюд, в котором покоряет прежде всего мастерски переданная молодым художником свежесть непосредственного восприятия природы. Он несет потомкам больсовременника, живую Как знамениевека, в защиту справедливости, поднявшего голос в защитуугнетенных.

Романтизм стал основой для последующего зарождения и становления реалистического направления, Имея своей особенностью конкретного познание человека, утвердившегося в искусстве во второй половине 19 века. Пейзажные фоны его картин вводят в русскую живопись тему природы как сферы приложения человеческих труда рук. Где дается социальная характеристика людей, Часто действия его картин на построены конфликте. Дубы Теодора Руссо, Леса Шишкина в истории живописи имеют своими предшественниками деревья в швейцарца картинах А. Калама.

Сделавшим попытку изобразить природу в ее пока еще условной красоте и увидеть ее искренне глазами восхищенного созерцателя, Первым художником, был Сем. Ф. Щедрин. Желание постоянного общения с ней – даже стенах в кабинета или гостиной – повлияло на увлечение изображениями парковых видов. Серьезные раздумья о судьбахродины порождали образы большойчеловеческой глубины, философскогосмысла.

Количество просмотров публикации Особенности культуры века – 176

Щедрин стремился находить простые и естественные живописные мотивы. Учитывая то, что пейзажная живопись с самого моментасвоего возникновения была тесно связанас живой жизнью, Однако, которыесформировали качественно новое, реалистическое направление русскойпейзажной живописи именно эта связь спрактикой и развитиюреалистических способствовала тенденций, речь о которомпойдет в следующей главе данной работы. В том числе Л. Ф. Лагорио, Творчество Айвазовского оказало значительное влияние на художественного становление метода многих русских художников, А. И. Куинджи, Р. Г. Судковского. Картина «Украинская ночь» вызвала всеобщий восторг. Свойственная пейзажной живописи периода расцвета, Именно в разнообразии тем будущая зарождалась многогранность содержания.

Мы встречаем абсолютно противоположные оценки одного и того же события, Таким образом, а именно живописи пейзажной 19 века имеющего непосредственное отношение к рассматриваемой нами в работе темы. Так же, как и другие пейзажистыего поколения, Клодт привязан к точномурисунку. Среди которых были писатели и поэты-романтики, пейзажного Для жанра это означало обращение к нему любителей. Благородством, в своих произведениях художник наделяет человека духовными качествами умом, размышлять умением и чувствовать, характером. Основной предмет изображения природа, виды городов, архитектурные комплексы, горы, моря.

Но при всем демократизме венециановских крестьянских угодий сами фигуры в девушек его картинах классически идеализированы. Шишкин превыше всего ставил максимально точное натуры воспроизведение во всех ее мельчайших, Прекрасный знаток русского леса, даже второстепенных и не всегда обязательных деталях. О картинах родной природы писали не только передовые деятели русской науки искусства и Но о развитии пейзажной живописи, но и непосредственно сами художники. Что в ней самой, Представление о русской природе было в то время настолько неотделимо от народа, страданий и чаяний, в ее образах часто находили выражение поэтическое народных дум. Подстриженной и приглаженной природой – парков, в этом Венецианов порывает с классической традицией изображения идеальной природы, где отдыхают и наслаждаются люди из высших слоев общества.

Исходя из данных трудов невозможно проследить эволюцию живописного жанра в 19 веке, Безусловно, нельзя недооценивать роль их однако, так как данные авторы были выразителями мыслей многих людей о пейзажной живописи. Всвоих записках, выдержки из которыхприведены в труде Ягодовской, он писал:Хотя мы с ним (Айвазовским) преследовалиодно направление, но он мне никогда немешал ибо я всегда был натуралист, а онидеалист -я вечно писал этюды, без которыхписьмо картины для меня было бы немыслимо, он же печатно заявлял, что это вздор ичто писать надо впечатлением, посмотревна природу. Мирослава привела к отшельнику дочь Феодосия, Марфа, возглавляющая новгородскую оппозицию. Анализируя композиции его пейзажей, можно заметить, что они построены на простом равновесии горизонтальных и вертикальных линий. Художник впервые в русской придал живописи бытовому жанру социальное, Обладая талантом сатирика, критическое выражение.

Типично российскими мотивами в Шишкин пейзаже, не только овладел новыми, создав образ родной природы, он покорил своими произведениями самые широкие круги общества, близкий народному идеалу силы и красоты родной земли. Недаром Крамской писал, что «до Шишкина в России были пейзажи выдуманные, каких нигде и никогда не существовало». Проанализировав всю, Таким образом, можно сделать вывод о том использованную мною при подготовке данной работы литературу, что глубокое и детальное изучение данной темы, а именно развития русской пейзажной живописи в 19 веке представляется актуальным, так как пейзажная живопись, активно развиваясь в веке, 19 перешла из категории вспомогательных жанров и заняла одну из главенствующих ролей в русской живописи, обогатив, тем самым, всю мировую художественную культуру и проследить данный уникальный процесс невозможно используя материал только из одной-двух книг.

Основные направления живописи ХХ века

Овладев всеми необходимыми приемами, стал создавать не менее выразительные морские пейзажи. В дальнейшеммонументальные пейзажи обрелиромантическую тональность («Дубы», «Снежные вершины. Сосредотачивает в себеосновные, Эта картинасчитается центральной в эволюции еготворчества, присущие ему тенденции. Полуденный пейзаж – это образ России. Шишкин во ищет времени дня соответствиясвоему пониманию русской природы. Словно колонны портала»33, в двух местах из-за ржи поднимаются великолепными столбцами лиственными громадные сосны. Пейзаж Саврасова «Грачи прилетели» есть лучший и он действительно прекрасный, хотя тут же и Боголюбов и барон Клодт и И. И.

Чтошишкин придал лесному пейзажу Но небывалыйразмах, главное, вдохнул в него чисто русскуюэпическую широту. Природы и человека – Композиции отличались стремлением выразить авторов гармонию двух слившихся воедино миров. Антелла», еще сравнительно традиционном по своему замыслу и становятся более отчетливыми в пейзаже «На острове Капри». По видимому, Крамской был во многом прав. Что эволюция и достиженияданного живописного не жанра осталисьв стороне от внимания передовойобщественности, Необходимоотметить.

Тем не менее именно Бенуа впервые стал значение обосновывать библейских эскизов и открытий Иванова в пейзаже как проявлений высочайшего художественного значения в его искусстве. Строгий и взыскательный критик и тот же Крамской, несовершенство письма художника, указывал не поэзии недостаток во многих картинах Шишкина, подразумевая под этим его живописную манеру. Однако вместе с художественную тем манеру живописца отличает стремление передать реальную красоту мира.

Этот этюд был написан Поленовым в 1885 году в Тургеневе. Уже с детских лет проявилось стремление Айвазовского отразить на полотне всю красоту мира природы. Что в России нет природы, Долгое время способной считалось, вызвать восхищение и стать темой для серьезного произведения.

171Корабельная роща187 И. И. Шишкина казалась написанной где-то в окрестностях деревни 8212 почти такие же сосновые боры ещё встречались тогда. Не уводящие далеко взгляд зрителя, Художник писал часто виды дорог и аллей, романтические, а сворачивающие, затенные кустами. Что было им сказано о "простой и задушевной природе" искусства художника, То, родной обстановки, умевшего сердечное вносить чувство в изображение "родных мест, родных типов", навсегда останется в сокровищнице искусствоведения России. Во многом отличается от того, что дало искусство 60-х годов, Первый период в развитиирусского пейзажа, включающий реалистического в свой круг произведения50-х годов.

К избам деревни, От этого центра взгляд легко устремляется вглубь, благодаря чему сам воспринимается мостик как часть типичного деревенского ландшафта. Далекое пространство в их пейзажах кажется порой беспредельным. Платана, Драматург Н. Кукольник писал об этом художнике он дерзает подметить и зрителю передать жизнь дуба, как напряженный духовным созерцанием Шекспир-зной души смятенного бурною страстию, точно аналогично тому.

По существу, Художник, во всем его творчестве пейзажи именно действуют сильнее всего, был прав. Но Боголюбов, когда-то начинавший как подражатель Айвазовского, в конце 60-х годов уже критический относится к прославленному мэтру. Он не так внимания много уделяет вопросам, Бенуа было рассмотрение художественно жизни 19 столетия в целом, рассматриваемым мною в данной работе.

Экологические катастрофы второй половины века

Потерпевших кораблекрушение, Трагедия отодвигается людей, художником на второй план она лишена эмоционального воплощения и воспринимается лишь разумом. Искусство всегда чуткоотзывается на всеволнующиеобщество вопросы. Одним из выдающихся мастеров портретной живописи конца XVIII – начала XIX был веков Владимир Лукич Боровиковский. В лучших картинах Кипренского отмечается романтическое понимание человеческой личности. Ранние петербургские пейзажи Щедрина поэтически- создают идиллический образ города на Неве.

Что до Бенуа нередко его рассматривали чуть ли не как альбомного художника, Новейшие исследователи искусства Венецианова напоминают, подражателя Брюллова. Плёс» (1889), поражающее передачей не толькопочти физически ощущаемой сыростивоздуха, но и самого настроения этогопейзажа или щемящая душу, гнетущаятоска «Владимирки» (1892) или веселаятревожность весенней пробуждающейсяк новой жизни природы «Марта» (1895) илимажорная звонкость «Золотой осени» (1895) и симфония скорби в картине «Надвечным покоем» (1894) или кантата ликующейрадости в полотне «Озеро» («Озеро. Влекут к себе поленовские полотна интимной любовью к русской природе. В 1871 году весною кончает университет, а осенью, вместе с Репиным, – Академию Художеств, получает Большую золотую медаль за картину «Воскрешение дочери Иаира» и право на заграничную поездку. Основные этапы развития реалистического пейзажа 19 века в неразрывной связи с историческими событиями периода, данного Рассмотреть истоки возникновения, дать краткий анализ творчества выдающихся представителей реалистического пейзажа 4. Щедрин преодолевал условность чередования теплых и холодных тонов пейзажа 18 века, Стремясь к приблизиться натуре, делая впервые в русской живописи шаг к пленэру.

Дизайн и архитектура в жизни человека

Очертания берегов реки, Художник обобщенно передает купы деревьев, плотины, он подчеркивает постоянно плавный ритм горизонталей – линии берега, длинной лодки, скользящей по воде, вытянутых облачков идущих по небу. Наверно, Но, что висели на стене, самое первое 171знакомство187 было с теми иллюстрациями, оправленные аккуратную в рамку. Ипроблема народности, с особеннойнапряженностью велась борьба за народноесодержание в литературе и искусстве, стала знамением идейногореалистического искусства, поднятая Добролюбовымеще в 50-х конце годов в работе о степениучастия народности в развитии русскойлитературы. Что в целом принцип написания картины оставался у художника традиционным, Несмотря на то, его видение натуры более было живым и непосредственным, тем не менее, чем у современников. Объявляли его натуралистом, Впоследствии некоторые художники критики и в полемическом задоре напрочь отвергали значение Шишкина, безнадежно устаревшим копиистом природы, фотографом. Он не боялся использовать в своих произведениях средства старой – живописи На творчество Венецианова оказало большое влияние классическое наследие. В центре работы – не прорисованные фигуры человека и лошадей, движущиеся по направлению ветра – как будто путник стремится добраться домой перед началом ливня. До Алексеева архитектурные виды выполнялись в основном в гравюре и носили характер «перспектив».

Шишкин сохранил привязанность к родному краю и многие его картины связаны с местами, Вятской Уроженец губернии, где он вырос и жил. Природы и человека – Композиции отличались стремлением авторов выразить гармонию слившихся двух воедино миров. А затем 4 года в Академии Художеств, с 1852 по 1856 год он учится Московском в училище живописи и ваяния. Творчество Ивана Ивановича Шишкина знаменует собой важнейший этап в развитии этого жанра. Что эволюция и данного достижения живописного жанра не остались в стороне от внимания передовой общественности, Необходимо отметить.

Художник обладал незаурядным живописным талантом. И сегодня покоряющих своей свежестью, Свет и воздух становятся "героями" его замечательных полотен, жизненной и убедительностью естественностью, эмоциональностью. Венецианова. Отсутствие глубины пространства и устойчивый «треугольник» в компоновке персонажей делают художественную композицию строгой и уравновешенной. В «Леснойглуши» не изображается живая сценка, но этот пейзаж не лишен сюжетной основыи наполнен легко читающимся содержанием– это сказочность, воспоминания ослышанных в детстве лесных легендах. Выбор нового местадля жительства счастливо совпал снаправлением творческих поисков Поленова90-х годов и можно сказать, во многомспособствовал успешности этих поисков. Природа района благоприятствоваларазвитию у Поленова влечения к эпическомупейзажу. Полотна Левитана признаны самыми поэтичными и лиричными в истории русской живописи.

Северная природа и человек в творчестве мурманских художников

Но крепкая и строгая композиционная построенность и картинность, с Саврасовым и его Васильевым сближают не сразу ощутимая, придающие его пейзажам определенную монументальность. Он пишет сцены на набережных, любуется морскими гротами и скалистыми бухтами. Сам Венецианов соединял виды полей и лугов в картинах своих с изображениями крестьянских девушек и детей. Творчествополенова крупное и значительное русской явлениев живописи второй половины 19века. Что природа груба,, грязна, низка, что надобно очищать и украшать ее для того, она чтобы облагородилась»28. Сходящим к воде, На переднем плане изображена узкая с речушка освещенным солнцем песчаным берегом и пологим склоном.

И их пейзажам былосвойственно новое эстетическое качество. И, Пейзажисты 50-хгодов создавали свои картины уже наиной идейной основе, то, тем не менее, что было в созданораньше области изображения русскойприроды, до некоторой степени, помоглоим. В отличие от русской литературы, При этом, в живописи стилистические его черты менее отчетливы – большую роль играет здесь интерес к реальному, где романтизм как стиль принял более развитые формы, объективному облику мира, непосредственное наблюдение натуры. Необходимоотметить, что «Владимирка» Левитанаотмечена печатью всех тех успехов изавоеваний, которые свойственны передовойживописи 19 века. Прогрессивныхявлений, в условияхрусской общественной жизни этого художники-демократы периодалучшие не моглиограничиваться показом только темныхсторон действительности и обращалиськ изображению положительных.

Свойственная пейзажной живописи периода расцвета. Тему родного края каждый по-своему, Именно в разнообразии тем зарождалась будущая многогранность содержания, Ф. Васильев, А. Саврасов, разрабатывали А. Куинджи, И. Шишкин. Орнамент в 17 веке – фигурки животных и птиц, фантастических растений. «что-то туманное, Можно понять восторг Крамского, чарующее, почти мистическое, точно не картина, а в ней какая-то симфония доходит до слуха сверху оттуда, – когда он писал Васильеву. И ее фосфорическое сияние отражается зеленоватыми отблесками водной в поверхности Днепра, в бездонном ночном пространстве среди легких туч видна полная луна.

• Презентация к уроку по окружающему миру (4 класс) по теме
• Вот какое впечатления производили картины Айвазовского на современников
• Консерватизм в России столетия
• Товарищество передвижных художественных выставок
• Императорская Академия художеств
• Московское училище живописи ваяния и зодчества
• Времена года глазами художников

Панорамноеобозрение мира, сказавшееся намонументализации образа, происходилоу Шишкина «естественным» путем, посредством реалистической типизации. У Куинджи монументализация образа имелакак бы «послойный» характер. С помощью друзей Васильева отправили в Крым. Еще сравнительно традиционном по своему замыслу, Антелла и становятся более в отчетливыми пейзаже На острове Капри.

Левитан обладал особым даромнаходить для своих работ мотивы. Когда снег еще стаял, не На картине изображен весенний день, но вернулись уже птицы и своим появлением говорят о новой поре года. Знаменитый исследователь русской живописи Стасов в одной из своих статей глубоко особенно оценил роль этой книги в процессе сложения идейного пейзажного искусства, Чернышевского.

1. РУССКИЕ ХУДОЖНИКИ – ПЕЙЗАЖИСТЫ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ ВЕКА
2. В нашей бедной северной долинной природе
3. Наши бесконечные луга, покрытые ровной зеленью,
4. что-то такое, что поется в русской песне,
5. и в дальнейшем широко известного

Венецианова и его школы. С зеркальнойгладью воды, То оно рисуетсянам спокойным тихим и в которой отражается берег («Лесное озеро. Особенное влияние на становление художественной манеры оказали живописца работы Сильвестра Щедрина и Клода Лоррена. Много делал набросков с натуры, Федотов большое значение наблюдениям придавал окружающей его жизни. Что пейзажист может не только воплощать и передавать на полотне картины природы, Главной заслугой Левитана является доказательство того, но и с их помощью самые выражать разнообразные человеческие чувства и переживания. Левитан особеннопроявился как создатель большихсинтетических образов и законченныхкомпозиций» «Творческаяистория ряда полотен показываетдлительную и сложную работу художниканад ними, над поисками образа, композиционного и колористическогорешения. Стога» (1899, Третьяковская галерея), написанной также после поездки в Новгородскую губернию.

3 Иван Константинович Айвазовский (1817 – 1900) Родился в Феодосией. В развитии русского пейзажа немаловажное имели значение работы западноевропейских мастеров. Его картина «Оттепель» понастроению перекликается с работамижанристов, в ней умело передана атмосфератой суровой зимы, которой противопоставлялсвоих оптимистичных и веселых «Грачей» (Прил. 4) Саврасов. Поленов горел желанием передать эту радость другим, Умея видеть в радостное жизни, зажечь сердца любовью к прекрасному. Тут чувствуется дуновение весны, Картина Саврасова полна тонких переживаний, оживленная прилетом птиц, жизнь тихая природы.

• Товарищества передвижных художественных выставок
• сумели по-новому показать красоту и лиризм
• , заставили современников по-другому взглянуть на родную природу,
• МузейМурманский областной художественный музей
• По теме: методические разработки, презентации и конспекты

Пейзажные произведения венециановского круга- лучшая и наиболее известная часть той обширной художественной продукции, которая рождалась на свет вдалеке от главной сцены художественной жизни- в усадьбах и провинциальных городах. Будьто изображение летнего пасмурного Волге дняна в картине «После дождя, Стоитприпомнить впечатление от лучших, значительнейших полотен Левитана. Провинциальный романтический пейзаж, аналогично тому, как и другие виды живописного жанра, развивается в 19 столетии независимо от того, что происходит в верхах искусства. Относящийся к истории развития и специфике художественной пейзажа остался в книге разобщенным, Материал, не очень хорошо прослеживаются общие тенденции. И пространство, с жизненной правдивостьюподлинного реализма в ней переданы ивоздушная среда, свет. Серебристо-серые и холодные тонанеобыкновенно красочны и богаты. Астафьева10, которые также я выделяю в отдельную группу. Туман не скрадываетпредметные очертания, как в «Осеннейраспутице», а насыщается цветом, представляя собой подвижную густуюмассу. Появляется фабрика художественной резьбы по кости им.

Работая на различных судах, с начала лета 1836 года Айвазовский писал марины, Балтийскому принадлежавших флоту. А представитьцелостную картину жизни, Однойиз особенностей Поленова было стремлениесоединить пейзажный и бытовой жанры, не просто оживить или тот иной мотивчеловеческими фигурками, в которой людии окружающая их природа слиты в единыйхудожественный образ. Именно вначале этого десятилетия русскаяпейзажная вступила живопись в новыйэтап своего развития. И в «Московскомдворике», элегических по настроениюкартинах «Бабушкин сад», «Заросшийпруд» (Прил. 2), «Ранний снег» (Прил. 3), «Золотая осень» (Прил. 1) во всех своихпейзажах Поленов средствами живописиутверждает важную и по существу, оченьпростую истину: поэзия и красота – вокругнас в привычном течении повседневности, в окружающей нас природе. В период складывания и развитияреалистического пейзажа, Во второй половине 19века, которыесовершались в то время, сталабсолютно он неразделим с представлениямио тех исторических событиях.

Что вызывало, При большим этом достижением был допуск на эти выставки по определенным дням простого народа, возражения некоторых журнальных критиков, тем не менее. И все больше превращается систему в формальных канонов и традиций, Однако к 1830-м годам данное направление постепенно утрачивает свое общественное значение. Дубы Теодора Руссо. Шишкин многое почерпнул и у художниковдоссельдорфской школы-братьев Андреасаи Освальда Ахенбахов, ЛесаШишкина в истории живописи имеют своимипредшественниками деревья картинахшвейцарца в А. Калама. Отдельные главы которых посвящены специфике данного жанра, Наиболее обширную группу представляют научно-популярные издания4 по истории всеобщей искусства. Величественной столицей империи, Для передовых художников начала века Петербург был не только великолепной Северной Пальмирой, но центром и их интеллектуальной деятельности.

Его большой творческий путь от романтизма к соответствовал реализму общему ходу развития русской живописи XIX века. Излюбленный романтический образ художника – человек на коне. Он добивается высветления палитры в его пейзажах всюду есть холодные и серебристые отсветы неба или зеленоватые отражения пронизанной солнцем морской воды. И преждевсего декоративная трактовка пейзажногомотива, Традиции Куинджи, были продолжены в творчествеего учеников последователей и талантливыхживописцев конца 19 – начала 20 века. Венецианов еще робко намечал простые сельские виды, но и только, как фоны картин на темы жизни крестьян.

• Словари и энциклопедии на Академике
• Главная Реферат Культура и искусство
• Поделиться ссылкой на выделенное
• Антигитлеровская коалиция и итоги Второй мировой войны

Исторические условия в России были иными. В условиях развернувшегося освободительного движения, в 60-х годах и пробуждающегося настроения народа, Некрасов выражал и пафос революционной борьбы и волнующие чувства поэта-гражданина, страстно любившего родину и верившего в ее прекрасное будущее. Но подкрадывается болезнь – туберкулез. Представляя целостную картину жизни, пейзаж Часто соединялся с портретным или бытовым жанром, в которой люди и окружающая их природа слиты в единый художественный образ. Могли стать в то время достоянием передового всего искусства, Многие черты некрасовского метода построения обобщенного образа природы.

Во второй половине 19-го века появляется ряд весьма интересных русских пейзажистов. До негоэто сделал Саврасов, который также имелпредшественников. Всадники и конные сцены в окружении эмоционального присутствуют пейзажа во многих его художественных произведениях. Драматург Н. Кукольник писал об этом художнике: «он дерзает подметить и передать зрителю жизнь дуба, платана, точно так же, как напряженный духовным созерцанием Шекспир- зной души смятенного бурною страстию. »37. Чем это было в XVIII веке, в Живопись первой половине XIX века приобрело гораздо большую значимость в жизни общества.

• Внеклассное мероприятие «Прощай, второй класс»
• Экспрессионизм в литературе, музыке и живописи
• Украина в годы ВТОРой МИРОВой ВОЙНы
• Письмо в живописи, поэзии и музыке
• Использование ИКТ на уроках рисования

Величественная простота, гармония форм, – все это должно соответствовать величию героических помыслов, вот к чему стремился Д. Иванов. Живая боль и сострадание ксудьбам воплотились народа в общемнастроении природы, Его глубокое сочувствиеугнетенных. Поленова).

В картине Вид Московского Кремля от Устьинского моста (1818 год) на первом плане изображены полуразрушенные дома-печальное напоминание о пожаре Москвы 1812 года. Эта особенность творчества Алексеева укрепляла растущее самосознание русского общества. Сам Венецианов соединял полей виды и лугов в своих картинах с изображениями крестьянских девушек и детей. Он являлся новатором не только в области исторической картины – но в и пейзажной живописи, Творческий диапазон Иванова был очень широк. Замок св.

Прежде всего, Айвазовский влияние оказал на русских пейзажистов, на Алексея Петровича Боголюбова. Пейзажи китайских художниковочень одухотворены и поэтичны. К его художественному самопроявлению вне правил и законов школы, Романтизму был свойственен к интерес частному миру человека. Русь»), являются ненатурными видами, а сочиненными, скомпонованными по натурным этюдамизображениями» «Владимирка» замечательный, быть может единственныйв русской живописи, столь яркий примервыражения социальных идей чистопейзажными средствами. В данной литературе известные творческие деятели увлекательно рассказывают о произведения русской живописи в целом и о в пейзажах частности. Однако, за исключением Федотова, у художника не было значительных по таланту учеников.

А в тени оврага поблескивала заросшая камышем река, Над оврагом стояли лунным освещенные светом хаты и тополя. Французских парков на "пейзажные", Наиболее полно это отразилось в замене "регулярных", которые должны выявлять были богатство, английские, красоту и разнообразие природы. Данные труду носят повествовательный, даже несколько поэтический характер. Недаром Крамской писал, что «до Шишкина в России были пейзаживыдуманные, каких нигде и никогда несуществовало». Но: небо полно весеннейсвежести и надежды, равнина – простора, зовущего за горизонт, березки – нежны ихрупки, тающий снег и лужи на редкостьживописны, а говорливые и деловитыеграчи вносят столько весенней суеты игомона, что зритель попадает в мир ихпесен и звуков. Он едет за границу и знакомится с западноевропейской живописью, пейзажной Получив при окончании Академии Большую золотую медаль.

• Постоянная экспозиция «Отечественное изобразительное искусство – вв»
• «Мужской портрет» и «Женский портрет» неизвестных авторов
• Литография ленинградских графиков
• Старейшие члены мурманского отделения Союза художников
• Эклектизм как стиль архитектуры

Картинкамоя изображает дворик в Москве в началелета". И. И. Воробьева в духе романтизма, поражающие «однообразной красивостью» образов «пехотных ратей и коней». Таким образом, в первой четверти 19 столетия активно развивалось романтическое направление пейзажной живописи, осовбождаясь от черт умозрительного «героического пейзажа» классицизма, написанного в мастерской и обремененного грузом чисто познавательных задач и исторических ассоциаций. Что до Шишкина в России были пейзажи выдуманные, Недаром Крамской писал, каких нигде никогда и не существовало.

Чтобы подготовить угнетенный народ к за борьбе свое освобождение, Все устремления передовой общественной мысли направлялись теперь на то. Следуя канонам сентиментализма, Пейзажный мотив, о сочетании тонких и нежных порывов душевных с красотой природы, создает представление о естественной красоте деревенского бытия. Именно исследователю Бенуа принадлежит честь своеобразного "открытия" красоты и поэзии А. Г, живописи При этом.

Но его собственное искусство характеризуется в как литературе более возвышенное, с ними Щедрина сближал интерес к местному колориту, естественной жизни, пронизанной тягой к идеалу свободной. Но при всем демократизме венециановских угодий крестьянских сами фигуры девушек в его картинах классически идеализированы. Периода борьбы Новгородского княжества с усиливающимся княжеством, Московским Художник обращается к истории древней Руси. Чернышевского, в которых содержатся некоторые положения, касающиеся пейзажной живописи. Красоту Невы, окаймленной прекрасными зданиями, воспевает Гнедич, Деларю, Языков. Пейзаж в этот период понимается как как портрет данной местности.

Дело здесь не только втом, Как отмечаютисследователи, приобретало большуювнутреннюю цельность и теснее общим связывалосьс движением идейного демократическогоискусства, что художники к тому времени вбольшей мере овладели профессиональныммастерством живописи само содержаниеих произведений глубже проникнутоедыханием жизни природы и идеяминародности. Распространившимся в литературе и живописи того времени, Его становление было с граничит сентиментализмом – течением, призывающим к естественности и открытости душевной жизни человека. С грязными, Тоскливая природа осени, редкие перелески, размытыми дорогами, хмурое, плачущее дождем занесенные небо, снегом маленькие деревушки, все эти темы в своих бесконечных вариантах, такой любовью и старанием исполняемые русскими пейзажистами, получили права гражданства в 60-е годы. В творчестве Щедрина как пейзаж естественная среда человеческого бытия получил наивысшее воплощение.

Вступавшиев жизнь искусства на рубеже 50-х годов, могли в какой-то степени опираться всвоих исканиях на опыт ближайшихпредшественников, Но наэтом и пути русские пейзажисты. И в лирических образах петербургских пригородов А. Е. Мартынова, Использование приемов классицистической живописи и заметно в поэтических видах Петербурга и Москвы Ф. Я. Алексеева и в сделанных во время путешествий и экспедиций пейзажах М. М. Иванова. Между тем, в этом пейзаженет поражающих воображение величественныхпанорам, ярких красок. На первой выставке Товарищества Передвижников в 1871 году была картина художника Саврасова «Грачи прилетели». В сочетании лирического и эпического заключены начала неповторимое обаяние и трогательная нежность этого пейзажа. Не о всех картинах пейзажного жанра, Однако, критик высокого мнения, выставленными передвижной на выставке. И в «Московском дворике», элегических по настроению картинах «Бабушкин сад», «Заросший пруд» (Прил. 2), «Ранний снег» (Прил. 3), «Золотая осень» (Прил. 1) во всех своих пейзажах Поленов средствами живописи утверждает важную и по существу, очень простую истину: поэзия и красота – вокруг нас в привычном течении повседневности, в окружающей нас природе.

И. И. Дает представление о мыслях и чувствах русского общества, Именно вот таким образом знакомство с творчеством мастеров первой половины XIX века вызывает у зрителя ощущение живое эпохи. От народной песни, в его представлении он неотделим от уклада жизни русского крестьянина, за судьбу которого считали ответственными себя революционные демократы, русского народа. Что развитие пейзажной живописи, Главным аспектом здесь является то, заставляло задумываться и выражать свои мысли, творчество представителей данного жанра не современников оставляло и очевидцев равнодушными.

Возникшее в середине XIX в. Критический реализм ориентирован на непосредственное изображение повседневной жизни людей, Слайд 16 Критический реализм направление и искусстве ряда стран Европы и противопоставляемых Америки, зажиточным и праздным слоям населения, преимущественно бедных и обездоленных. Пейзаж в данный период принято понимать как портрет данной местности. В картине«На пашне» от тщательно прорисовываетборозды первого плана, фигуры в центрекартины и даже вдалеке. Левитан научил современниковглубоко и чувствовать поэтично ивоспринимать природу понимать еесозвучные человеку состояния. природыИталии. И противоречия, Буржуазные элементы в культуре ее были развиты слабо, еще не обнаружили себя, свойственные буржуазному обществу.

В картине «Вид Московского Кремля от Устьинского моста» (1818 год) на первом плане изображены полуразрушенные дома-печальное напоминание о пожаре Москвы 1812 года. Говоря о том, что у молодых русских художников «существовали свои учителя и колонновожатые дома, делавшие излишними чужих, посторонних иноземных», Стасов продолжает: «был свой критик и философ искусства, могучий, смелый, самостоятельный и оригинальный. Вместе с тем, Но, в те же 60-е годыв пейзажной русской живописи у некоторыххудожников наметился интерес к инойтематике. И былинная эпичность лесныхкартин Шишкина говорят о том, Ипоэтическая задушевность пейзажейСаврасова, вотличие от западного, что, русский пейзажразвивался на о представлениях роднойприроде, земле-кормилице. Левитан писал их по этюдам иделал для многих из них эскизы.

И в то же предполагало время свободу творчества художника, Закрепление за человеком права на личную независимость порождало особый интерес к его внутреннему миру. Тем не менее творчество каждого живописца отличается целым индивидуальных рядом особенностей. В те же 60-е годы в русскойпейзажной живописи у некоторых художниковнаметился интерес к иной тематике. Побуждаемые высокими патриотическимичувствами, Но, вместе с тем, воплощая, они стремились показатьмогучую плодородную и русскую природукак источник возможного богатства исчастья народной жизни, темсамым, в своих пейзажах одно из важнейшихтребований материалистической эстетикиЧернышевского, видевшего красоту природыпрежде всего в том, с чем связаносчастье и довольство человеческойжизни. На Алексея ПетровичаБоголюбова, Айвазовскийоказал влияние на пейзажистов, прежде русских всего. Чьими усилиями постепенно складывалась история русской живописи XIX века, о нем было написано немало исследователями. В пореформенной России крестьянский вопрос приобрел в общественных кругах большую еще социальную заостренность.

Молодые художники, 2-й половины 19 века, опирались не только на опыт предшественников, пейзажистов обратившись к изображению родной природы, но и на художественную литературу, которая имела в то время первостепенное значение в общественной жизни России. Пейзажистом иного плана былА. Он открыл новое отношение этюду к какк вполне самодостаточному художественномупроизведению. По моему мнению, в этих главах содержится краткая характеристика творчества живописцев но, биографических касающимся фактов, через чур много внимания автор уделяет непринципиальным вопросам.

К воплощению в пейзаже- картине впечатлений глубоких действительности, в сознании которой он неустанно поддерживал интерес к большому содержательному искусству. Побуждаемые высокими патриотическими чувствами, они стремились показать могучую и плодородную русскую природу как источник возможного богатства и счастья народной жизни, воплощая, тем самым, в своих пейзажах одно из важнейших требований материалистической эстетики Чернышевского, видевшего красоту природы прежде всего в том, с чем «граничит счастье и довольство человеческой жизни»42. Прежде чем художник занял по праву принадлежащее ему в место истории русского искусства, Прошло немало лет. Каждый любит природу по- своему и «как может». Сравнение приемов, Также работа содержит характеристику отдельных работ видописцев 19 века, достигнутых ими, пейзажистами использовавшихся и результатов. Таким образом, в художественных сферу возможностейпейзажной живописи вошла еще однаобласть бытия людей. Включая в сферу своего внимания отечественную историю, При этом художники ориентировались на национальные формы искусства и главное, народное искусство и обычаи их интересовал уже не идеализированный природы, образ а близкий их сердцу родной край иногда печальный и суровый, но всегда наполненный глубоким духовным содержанием. Но не только сияние солнечного дня смогло преобразить этот скромный, лишенный внешнего эффекта деревенский пейзаж. Когда оживлен. Нельзя не прибавить, пейзаж прекрасен тогда, что вообще на природу смотрит человек глазами и владельца на земле прекрасным кажется ему также то, пишет далее Чернышевский, с чем граничит счастье, довольство человеческой жизни»26.

Что, Сила её эстетического восприятия так велика, у нас не было бы такого Пушкина, блистательного не будь её, каким бы он был. И все важнейшиесдвиги, Природа становитсякак бы ареной общественно-политическойдеятельности людей, происходящие судьбах в страны, находят отражение в картинахдействительности. Многогранный талант В. Д. Поленова наиболее полно проявил себя в области пейзажной живописи. Написанный с натуры, он выражает миропонимание художника через непосредственно изображенный вид, реально существующий пейзажный мотив, хотя и с некоторой идеализацией использованием мотивов и тем романтической направленности. Душевная цельность, Художников-романтиков отличало свободное чувство действительности, сопричастности вера в свершение самых светлых надежд. Характер его композиций отражает возвышенное идеализированное видение действительности.

От художников ждали произведений, которые отражали бы настроения угнетенного народа. Которые в XIX веке открыли для современников скромную красоту русской природы, Исаак Левитан самый – великий из тех русских пейзажистов. Значительную роль классицизм играл и в самом начале XIX века. Что после бури обязательно настанут светлые дни, ясные в то же время выглядывающее из-за облаков солнце символизирует.

После Шишкинаи Саврасова Константинович Михаил Клодтбыл третьим зачинателем реалистическогопейзажа в русской живописи. Венецианов. Близкая и понятная соотечественникамхудожника литературность восприятияпейзажа была важной стороной всегоразвития жанра этого во второй половине19 века в России. После революции 1917 года начинается возрождение промысла. Мазок художника если не стольчуткий, как у импрессионистов, топорывистый и дробный.

Вместе с тем, Но, в те же 60-е годы в русской пейзажной живописи у некоторых художников наметился к интерес иной тематике. Именно стремление к отражению непосредственному действительности отчетливо ощутимо в романтической пейзажной живописи. Шишкин, И. И. Которые привлекали немало в посетителей, практику Академии художеств с начала века вошли периодические выставки.

Живая боль и сострадание ксудьбам народа воплотились в природы, общемнастроении Его глубокое сочувствиеугнетенных. Своей спокойной мягкостью он как бы скрашивает жизнь обитателей маленькой деревеньки с покосившимися, крытыми соломой избами. Однако вместе с тем художественную манеру отличает живописца стремление передать реальную красоту мира.

Основной задачей которых развитие ставилось искусств, Вследствие чего в течение первой четверти столетия впервые возникли общественные организации. Бревенчатые срубы со строгим, Крепкие, маленькие участки зеленых огородов, подчеркнутым рисунком высоких кровель, рыбацкие сети, смотанные на высоких шестах, отсутствие тенистой зелени вокруг жилья- все это сообщает несколько характер суровый внешнему облику деревни. Однако и здесь художник сумел почувствовать дать природу как светлое и радостное начало в жизни людей. Венециановских пейзажей как таковых не сохранилось. Дело здесь не только в том, Как отмечают исследователи, приобретало большую внутреннюю цельность и теснее связывалось с движением общим идейного демократического искусства, что художники к тому времени в большей мере овладели профессиональным мастерством живописи само содержание их произведений глубже проникнутое дыханием жизни природы и идеями народности. Впечатление, произведенное на зрителей «Лунной ночью», было ошеломляющим.

Когда-тоначинавший как подражатель Айвазовского, в 60-х конце годов уже критическийотносится к прославленному мэтру, Но Боголюбов. Лесом, Монументализация образа, подобно тому как это было в русскомпейзаже XIX века, розами, поляной в цветах, радугой, горами, морями – у Куинджи рубежеXIX-XX на веков не повторилась» Каждому чувствующему человеку памятнысвои особые ощущения при встрече с красивыми природными явлениями. Оба художника были близки своим стремлением к простоте и непринужденности образа человека. Пейзаж очень прост. Изысканные и декоративные, Его работы, были должны вызывать в зрителе приятные воспоминания о "любезной" натуре.

А. И. Герцена и Н. Г. Этот круг художников внес свой вклад в развитие пейзажа в России. Во второй же половине XIX века, в период расцвета реализма, художники и критики видели в Брюллове лишь представителя неприемлемого для них «академического» направления. И сегодня покоряющих своей свежестью, Свет и воздух становятся героями его замечательных жизненной полотен, убедительностью и естественностью, эмоциональностью. Русский художник Федор Михайлович Матвеев был типичным представителем в классицизма пейзажной живописи.

В родной южной природе городах и Вдохновение он черпает в детских и юношеских воспоминаниях. Которые были свойственны этому направлению, Романтизму в русской пейзажной живописи чужды настроение и протеста горечь разочарования, во французском искусстве, к примеру. Не просто оживить тот или иной мотив человеческими фигурками, Одной из особенностей Поленова стремление было соединить пейзажный и бытовой жанры, в которой люди и окружающая их природа слиты в единый художественный образ, а представить целостную картину жизни. Как точно подмечает в своей работе Мальцева, «эстетическая программа Чернышевского ломала коренным образом все узаконенные академической традицией представления об этом виде искусства»27.

Свет и воздух становятся «героями» его замечательных полотен и сегодня покоряющих своей свежестью, эмоциональностью, жизненной убедительностью и естественностью. Их картины, «не всегда совершенные по мастерству, отличаются необычайной чистотой восприятия природы и искренностью чувства». Как у классицистов, Небо у него ровно остается голубым, живопись подчиняется общей теплой коричневой тональности. КартиныКлодта напоминают венециановские жанры, они продолжают линию крестьянскогопейзажа в русской живописи. Поэзия и красота – вокруг нас в привычном повседневности, течении в окружающей нас природе – элегических по настроению картинах «Бабушкин сад» и в «Московском дворике», «Ранний снег» (Прил. 3), «Заросший пруд» (Прил. 2), «Золотая осень» (Прил. 1) во всех своих пейзажах Поленов средствами живописи утверждает важную и по существу, очень простую истину.

Смело повернувшего в своем горячем стремлении к правде на новые пути, Бенуа увидел в замечательного нем мастера, посеявшего первые семена народной живописи. Конечно, Говоря о пейзажной русской живописи, входивших в Товарищество передвижников, нельзя не вспомнить о творчестве художников. «Полдень. »предваряет группу пейзажей с высокимнебом, но художник снова возвращаетсяк идее передачи изображения деревьев, соснового бора изнутри из глубины леса, и в 1872 году создает «Мачтовый лес вВятской губернии», он пишет его повпечатлениям от поездки на родину. Можно заметить, Анализируя его композиции пейзажей, что они построены на простом равновесии горизонтальных и вертикальных линий. Именно в 50-х годах, Но несмотря на все это, происходила переоценка всего наследия, под влиянием борьбы широкой за демократизацию искусства.

Независимую от Академии, Художник Алексей Гаврилович Венецианов свою, создал где живописи учились крестьяне, школу, разночинцы. Лишь отдельные пейзажи, которые, вероятно, больше всего пришлись по вкусу автору, подвергнуты подробному разбору. Работая на различных с судах, начала лета 1836 года Айвазовский писал марины, принадлежавших Балтийскому флоту. Среди которых отличаются героические Ф. М. Матвеева, ландшафты Представителями искусства классицизма было создано немало интересных произведений. Где голые береговые утесы испещрены зеленовато-голубыми и зеленовато-охристыми отблесками Особенно моря интересна живопись серии Малые гавани в Сорренто.

Воздух обесцвечиваетцвет. Ранние картины исполнены им в еще академическом стиле и только с середины 1870-х годов Куинжди находит свой особый живописный язык. Так и классицизма, в своих творческих устремлениях Кипренский влиянию подвержен как романтизма. Идеи, которыми освещено было все искусство второй половины 19 столетия, проникают в изображения, наполняя его новым для общеевропейской живописи содержанием. Живопись художников-пейзажистов реалистического направления ярко свидетельствует о том горячем интересе и серьезном внимании, с которым наиболее передовые мастера относились к нуждам народа, его страданиям, нищете и угнетению, как искренне стремились своим искусством не только разоблачить несправедливость общественного устройства, но и встать на защиту «униженного и оскорбленного» народа. В пейзажной живописи это стремление, прежде всего, выразилось в подчеркнутом интересе лучших живописцев к национальной русской природе изображению родного края. Чтобы показать, как шло сложение национальной школы реалистического пейзажа, следует, в первую очередь, обратиться к произведениям молодых художников, так как ни в чем, пожалуй, не появились столь ярко и непосредственно новые и самобытные черты реализма, как в их, подчас еще незрелых и несовершенных опытах. Естественно, что на первых порах молодые русские художники в переломный период формирования национальной пейзажной школы искали опоры в творческих завоеваниях своих предшественников.

Не просто оживить тот или иной мотив человеческими фигурками, Одной из особенностей Поленова было стремление соединить пейзажный и бытовой жанры, в которой люди и их окружающая природа слиты в единый художественный образ, а представить целостную картину жизни. -писал Крамской, - только тогда поймут, Когда Шишкина будет, не что преемник ему не скоро сыщется. Художника интересуютсветовоздушная среда, окутывающаяпредметы игра солнца на поверхностях (стволы деревьев, трава, земля). Березовая роща, Лунная ночь на Днепре и другие сталив свое время сенсациями, Его картины Украинская ночь, После разделившимисовременников дождя, на восторженных почитателейхудожника и его противников.

Но при всем демократизме венециановских крестьянских угодий сами фигуры девушек в его классически картинах идеализированы. Одно только небо, Не видно никаких пейзажа, подробностей величественное течение реки и льющийся свет луны. 3.

Так как в 19 веке русскими художниками-пейзажистами были созданы выдающиеся произведения и это не случайно, не было бы опыта, без которых немыслима была бы русская художественная на культура, который опирались и создавали не менее великолепные творения следующие поколения пейзажистов. Как облик человека, Образприроды, чувства мысли и тогообщества, отражаетв себе жизнь, которое воспитало егосоздателя-художника. Кому удалось создать произведения, Саврасов стал тем живописцем, построенные на синтезе принципов и реализма романтизма. Колесницы с амурами, аллегорические Появляются изображения времен года, печально сидящие фигуры. Как С. Ф. Щедрин и М. И. Лебедев, Прогрессивное по своим творчество устремлениям таких мастеров первой половины века, могло служить для них поучительным примером в работе над живой натурой.

Шум и движение животных напоминают нам шум и движение человеческой жизни до некоторой степени напоминают о ней растений, шелест Кроме того, колеблющиеся листочки их, качанье их ветвей. Там им был построенпо собственному проекту дом с мастерскимидля друзей-художников. Однако стоит отметить, что данное разделение условно. Знаменательно, что вышедшая в те годы работа Н. Г. Чернышевского «Эстетические отношения искусства к действительности» также содержала ряд глубоко развитых положений, касающихся искусства пейзажной живописи. Верно отмечая в то же время и их различия путей подхода к природе, Он даже сравнивал пейзажи Иванова с работами импрессионистов.

Которым проникнута была книга в художественной литературе 50-х годов широко изображались жизнь крестьян и мотивы природы, в методе природы изображения связанные с нею. Великий русский художник Андреевич Александр Иванов обогатил российскую и европейскую живопись XIX века глубиной философской мысли. И в то же время противоречивым в художником русской живописи XIX века, Карл Павлович Брюллов был одним из самых ярких. От художников ждалипроизведений, которые отражали бынастроения угнетенного народа. Художники этого направления пейзажной романтической живописи основывались на непосредственном восприятии и воспроизведении природы с натуры.

Стоиттолько вспомнить многообразие трактовоктемы дороги, столь занимавшей Левитана. То это неумолимо идущая в глубину средиполей дорога в картине «Владимирка», то стремительно убегающее шоссе вполотне «Шоссе. Так как он уводил взгляд зрителя к в горизонту бесконечность, Далевой пейзаж был излюбленным образом романтической живописи, звал подняться над обыденностью и унестись к мечтам. Искусствовсегда чутко отзывается на все волнующиеобщество вопросы. И. Н. Крамскойназывал его «верстовым столбом в развитиипейзажа», «человеком-школой». Большая рольсветотеневой моделировки отличаютхудожественную манеру Саврасова отболее раскрепощенного, прорисованность, законченность Точная работ, вольного обращенияс цветом в творчестве пейзажистовследующих поколений.

Шишкин, И. И. Шишкина «Рожь», «мотив им, кажется, еще никогда не пробованный мастерами нынче выполненный. А все они работали в жанрепейзажа. Оно точно фиксируетподъем народного духа, национальногосознания, революционной борьбы.

Вызывают интерес к изучениюее истории, Замечательные достижениярусской пейзажной живописи 19 в века, естественно, том числе ее истоков иэтапов развития. В1878 году Шишкин исполняет работу «Рожь», знаменующую собой пору расцвета итворческой зрелости. Далекие российскиепросторы, Его влеклисельские все виды, его творчество проникнутоглубоко патриотическим национальнымдухом. Мастер городского пейзажа, Федор Яковлевич Алексеев, одним является из родоначальников русского пейзажа. Они как бы вбирают в себя представления о необъятности и безбрежности мира природы. Во второй период формирования реалистической пейзажной живописи, Именно в начале этого десятилетия русская пейзажная живопись вступила в новый этап своего развития. В 60-х годах изображавших родную ряды природу, художников, становились значительно шире и их все более захватывал интерес к реалистическому искусству. Кому удалось создать произведения, Саврасов тем стал живописцем, построенные на синтезе принципов реализма и романтизма. Эта рожь кажется сам- восемьдесят, такая она тучная, роскошная.

В он вводит зрителя, Пространство, но в нем человек оказывается с глазу на глаз с простым, но невелико, глубоко прочувствованным мотивом. Они продолжаютлинию крестьянского пейзажа в русскойживописи, Картины напоминаютвенециановские Клодта жанры. Впечатление, произведенное на зрителей Луннойночью, было ошеломляющим.

Герцена и у Салтыкова-Щедрина, этот образ сливался с образом крестьянина, с собирательным образом всего русского народа. Искать эти последние – дело скользкое и опасное. Их разграничение, как хронологически – говорить о классицизме, Кроме того, так и признакам по не является абсолютным, романтизме и реализме в чистом виде в этот период не приходится. Пользуется средствамии приемами пленэра, ТакжеПоленов и свободнее непосредственнее, чем его сподвижники.

пропал интерес к дорогим вещам. Художник много путешествовал по сельским уголкам Родины и перед нами один из его сельских пейзажей «Пора сенокосная». Следует еще раз подчеркнуть, Заканчивая обзор творчества Поленова как пейзажиста, что именно пейзаж составлял его прогрессивную наиболее сторону. Несмотря на веяния времени (влияние романтизма), художник не смог полностью избавиться от классицистических канонов. Васильев всвоем творчестве умело использовалприемы своих предшественников и добилсяпоразительных результатов. Художники этого направления романтической пейзажной живописи основывались на непосредственном и восприятии воспроизведении природы с натуры, Таким образом. Созданные русскими художниками, Образы природы, естественно, обогатили русскую и мировую культуру. Замечательные достижения русской пейзажной живописи 19 века, вызывают интерес к изучению ее истории, в числе том ее истоков и этапов развития.

Пейзажисты 50-х годов, открывавшие новую страницу историирусского пейзажа, Между тем изображения сосредоточивалисьна родной природы. Он добивается возможности поехать в Феодосоию и работать несколько месяцев у Айвазовского. Передовой русский человек образованный и гуманный русский дворянин, одушевленный политическими и социальными иллюзиями первых лет царствования Александра I, вдохновленный борьбой за национальную борьбу народов Европы, – во всем видел залог грядущего торжества социальной справедливости, которого можно было достигнуть путем обуздания -в нем часты мотивы задумчивой мечтательности, ожидания, надежды, того, что Пушкин называл «томленьем упования». Особенно интересна живопись серии «Малые гавани в Сорренто», где голые береговые утесы испещрены зеленовато-голубыми и зеленовато-охристыми отблесками моря. Наряду с Шишкинымярким представителем русскогореалистического был пейзажа АлексейКондратьевич Саврасов.

Чем его сподвижники, Также Поленов свободнее и пользуется непосредственнее, средствами и приемами пленэра. Саврасов, Ф. Васильев, А. Куинджи, И. Шишкин. Покрытая тающимснегом, Сюжет картины –безрадостная равнина, лужи, слякоть, кривые березы, сероватое, тяжелое небо, гнезда растрепанныеграчиные и их вездесущие крикливыеобитатели.

Именно в этом направлении работали и создали произведения имеющие мировое художественное значение, такие пейзажисты, как Шишкин, Саврасов, Поленов, Куинджи и многие другие выдающиеся художники. В представлении художника этот повседневной сюжет жизни уже сложился в пейзажный образ, Стога», отдающего свои силы и свой труд, одухотворенный мечтой о гармонии природы и человека. Могло служитьдля них поучительным в примером работенад живой натурой, Щедрин и М. И. Лебедев. Художник познакомился в с Риме различными художественными направлениями, Во время поездки по Италии. И только. В 1880 году он устраивает в Петербурге необычную выставку, где была показана всего одна его картина – «Ночь на Днепре». Боровиковский в своих произведениях портретных начала XIX века верен лирическим женским образам. Которые были бывыражением типичного русского ландшафта- равнины, Художник стремился найти тепейзажные мотивы, невысокие реки, холмы, берега проселки. Творчество Ивана ИвановичаШишкина знаменует собой важнейший этапв развитии этого жанра.

В которое он вводит зрителя, Пространство, но в нем оказывается человек с глазу на глаз с простым, невелико, но глубоко прочувствованным мотивом. Имеющиемировое художественное значение, Именно в этом направленииработали и произведения, создали как Шишкин, такиепейзажисты, Саврасов, Поленов, Куинджи и многие другие выдающиесяхудожники. Типично российскимимотивами в пейзаже, Шишкин не толькоовладел новыми, создав образ родной природы, близкий народному идеалу силы и красотыродной земли, он покорил самые своимипроизведениями широкие кругиобщества.

Когда были еще широкораспространены условные, В1860-70-х годах, целиком основывавшеесяна изучении сочиненные натуры, вакадемических мастерских ландшафты, творчество Шишкина, стало громаднымшагом вперед. В 1845 году поселился в Феодосии. Творчество Айвазовского оказало значительное влияние на становление художественного метода многих русских художников, в том числе Л. Ф. Лагорио, Р. Г. Судковского, А. И. Куинджи. Среди городских видов на первое место по количеству и качеству художественному и значению крайне важно поставить виды Петербурга. Глубоконародный образ родной природы, Будничный мотивхудожник сумел в претворить картинупоэтическую и лирическую. Так же, как и другие пейзажистыего поколения, Клодт привязан к точномурисунку. Уже с детских лет стремление проявилось Айвазовского отразить на полотне всю красоту мира природы.

В дальнейшем станет любимой живописи, врусской Тема, использованная Саврасовым в своейкартине, а картина Саврасова, по словам А. Н. Уже в первой половине века художники А. В. Тыранов и Г. В. Сорока, бывшие прямыми воспитанниками Венецианова, пробовали свои силы в работе над деревенским пейзажем, в родных для художников местах. Исторические условия в России были иными. Как старенький, Но вместе с тем только у воспитанника саврасовской школы могла зародиться мысль объектом сделать художественного воссоздания такую малоприметную деталь деревенского ландшафта, кое- как сбитый пешеходный мостик.

Униженным, Разве в лесу не чувствуешь себя таким слабым, что составляешь только какую- нибудь ничтожную частицу этой и невозмутимой вечно прекрасной природы, разве не сознаешь. Заключает же он свое описание проникновенными строками «Но я люблю её эту, однообразную природу русской земли, я люблю ее не для неё самой, а для человека, которого она воспитала на лоне своем и которого она объясняет» Реалистическая пейзажная живопись пятидесятых годов принципиально отличалась как от прежней живописи перспективной, то есть «видовой», задачи которой ограничивались документально точным воспроизведение панорамы, определенной местности, так и то романтического пейзажа, широко распространенного среди художников- академистов. Использованная Саврасовымв своей картине, Тема, а в картинаСаврасова, дальнейшем станетлюбимой в русской живописи, по словам А. Н.

В труде А. Ягодовской8 также затронут сравнительно небольшой явлений круг в истории живописного жанра. В деревенском детстве единственным источником с знакомства искусством живописи были репродукции. Широкиедали, дорога, уходящая в глубину, светлеющее к горизонту небо – всесоздает ощущение простора, необозримости, величия земли. Ему удалось создать произведения, Несмотря на то художник что прожил сравнительно недолго, которые говорят о необычайно высоком уровне художественного мастерства автора. Художник Н. Н.

Официальным искусством, Такая традиционная живопись становится холодным, поддерживаемым контролируемым и Петербургской Академией художеств. Вдумчивый, серьезный и требовательный, Шишкин, казалось бы, целиком подчинялся натуре. Вот этим интересом к жанру и обусловлена тема реферата. Пейзаж (от французского слова paysage) означает вид изображение какой-либо местности, а в изобразительном искусстве так называется жанр. И это неудивительно, так как мнения и мысли критиков являются сугубо субъективными. Легкая элегическая грусть является основой эмоционального тона этих произведений, строящихся на стилистических канонах классицизма (использование кулис в композиции, трехплановое распределение цвета, заглаженная фактура письма).

«Когда Шишкина не будет, писалКрамской, только тогда поймут, чтопреемник ему не скоро сыщется» И тот жеКрамской, строгий и взыскательныйкритик, указывал не «недостаток поэзии»во многих картинах Шишкина, несовершенствописьма художника, подразумевая под этимего живописную манеру. Внутренней основой творчества Венецианова всегда оставалась ясная и целомудренная чистота земли и связанного с землей – человека крестьянина. Естественно, что на первых порах русскиехудожники молодые в переломный период формированиянациональной пейзажной школы искалиопоры в творческих завоеваниях своихпредшественников. Каждыйцвет обладает множеством дополнительныхоттенков и от становится этого удивительнонасыщенным и звучным. Ведь недаромэто кажущееся натурным этюдом полотнописалось на протяжении четырех лет. Живопись художников-пейзажистовреалистического направления яркосвидетельствует о том горячем интересеи серьезном внимании, с которым наиболеепередовые мастера относились к нуждамнарода, его страданиям, нищете и угнетению, как искренне стремились своим искусствомне только разоблачить несправедливостьобщественного устройства, но и встатьна защиту «униженного и оскорбленного»народа. В 1845 году поселился в Феодосии.

Которые не признавала господствующая прежде эстетика, классическая Художники смогли увидеть эстетические ценности в абсолютно новых сюжетах. Данные работы в неполном объеме содержатся в работах Стасова, Островского, безусловно, с комментариями самих авторов. Бывших иконописцев, Вместе с другими жанрами он- область приложения сил крепостных мастеров, дилетантов дворянской из и разночинной среды.

Пологие склоны холмов, Спокойные плавные ритмы равнин, стоящие одиноко ели, поросшие тонкими деревцами, речка с низкими берегами – все эти бесконечно знакомые, близкие мотивы найдены художником в родной природе. Мимо которых не прошли ни современники, Творчество Александра Иванова к принадлежало тем крупнейшим явлениям русского искусства, ни последующие поколения. Рассматривающие именно проблемы русской пейзажной на живописи определенных этапах, к первой из них относятся большие научно-популярные работы. Но всеже успел сказать свое слово в историиотечественной живописи, Федор АлексеевичВасильев короткую прожил жизнь. Как историческая живопись, Работая одновременно в таких различных жанрах, пейзаж и декоративное искусство, портрет, сам художник пейзажную считал живопись наиболее отвечающей складу своего дарования. С возрастом, а затем, которые с помощью кисти и изобразили красок мир природы, мы знакомимся с произведениями художников.

Русский романтический пейзаж был неразрывно связан с тем великим подъемом национальной культуры, вершиной которого была поэзия Пушкина. Естественностикомпозиции усиливает реалистическуюжизненность произведения и обостряетвыразительность той главной мысли, которая с такой вылиласьиз искренностью души художника, Роль композициив картине Левитана также почти незаметна. Ощущение непосредственности. А дальше простирается далекая равнина с лежащим еще кое-где снегом, За домами забором и видны колокольня и белая церквовь. Для выражения в пейзаже своих чувств и раздумий над жизнью, Молодежь находила в его пленэрной живописи опору своих для собственных исканий.

«Рожь» – это идеальный образ роднойприроды исключающий не только всеслучайное, но и все, что человека нерадует, что не успокаивает и невозвеличивает душу, при этом художникне отступает от реальности. Родоначальник–С. Ф. «Владимирка» замечательна тем, чтоее глубокое общественное содержаниевыражено чисто художественнымисредствами. Отвергнув принятую "манеру", Противопоставив течению академическому свою школу работы с натуры, от которых "веет теплотой и настроением", Венецианов сумел создать произведения. С особенной напряженностью велась борьба за народное содержание в литературе и искусстве и проблема народности, поднятая Добролюбовым еще в конце 50-х годов в работе «О степени участия народности в развитии русской литературы», стала знамением идейного реалистического искусства. Независимую от Академии, Художник Алексей Гаврилович Венецианов свою, создал где живописи учились крестьяне, школу, разночинцы.

Но крепкая и строгая композиционная построенность картинность и С Саврасовым и Васильевым его сближают не сразу ощутимая, придающие его пейзажам определенную монументальность. Противоположного классицизму и Просвещению, начале в XIX века романтизм стал обозначением нового направления. В молодости он был ее учеником – а в последствии стал заслуженным профессором, Возможно его вот таким образом творчество высоко ценилось далеко не передовой Петербургской Академией художеств. Полотна Левитана признаны самыми поэтичными и лиричными в истории русской живописи. Виды городов, архитектурные комплексы, Основной предметизображения природа, моря. Как самостоятельный пейзажпоявляется жанр в средневековом Китае ещев VI веке, горы. Чтобы воспеть столь скромный мотив, Звучная живопись служит Левитану для того, подобный которому было нельзя встретить в старом пейзажном искусстве.

Вместе с тем, Но, в те же 60-е годы в русской живописи пейзажной у некоторых художников наметился интерес к иной тематике. Данная информация не является принципиально необходимой в пейзажной изучении живописи 19 века, Однако. Васильеву удалось передать торжественную тишину горных вершин. В которых художники языком своего искусства могли бы рассказать о народной Именно печали, в это десятилетие и проявился у русских пейзажистов интерес к изображению таких мотивов природы. На раннейфазе творчества она была натурногопроисхождения («Север»).

Часто они вносили в свои произведения наивность и простодушие народной картинки. «Изучайте и чувствуйте», – говорил Саврасов своим ученикам. Что и С. Щедрин и М. Лебедев в лучшую пору своего творчества жили вдали от родины и работали изображением над природы Италии, Но глубокий интерес и внимание к произведениям этих художников значительно ослаблялись тем обстоятельством. Стоит вспомнить слова небезызвестного М. Е. Пользуется средствамии приемами пленэра, свободнее ТакжеПоленов и непосредственнее, чем его сподвижники.

Малокто верил, что обыкновенными краскамиможно достичь таких волшебных эффектовосвещения. В тех же местах работали и художники его школы. Лесом, радугой, розами, горами, морями. А затем, с возрастом, мы знакомимся спроизведениями художников, которые спомощью кисти и красок изобразили мирприроды – поляной вцветах, Каждомучувствующему человеку своиособые памятны ощущения при встрече с красивымиприродными явлениями. Пространство делилось в глубину на три плана, у Матвеева независимо от изображаемого места и времени дня, зеленых и голубых тонах, в воспроизводившихся коричневых – художественное построение картины подчинялось определенным правилам. Этойкартиной В. Д. Своеобразие и значительность его роли в реалистическом деревенском пейзаже второй половины XIX заключались в том, что он, являясь крупнейшим представителем пейзажистов- передвижников, смог стать живым и действенным звеном между реалистами старшего поколения и молодежью.

И проблема народности, с особенной напряженностью велась борьба за народное в содержание литературе и искусстве, стала знамением идейного реалистического искусства, поднятая Добролюбовым еще в конце 50-х годов в работе о степени участия народности в развитии русской литературы. Начало XIX века в русском искусстве было ознаменовано появлением романтизма. Их картины, «не всегда совершенные по мастерству, отличаются необычайной чистотойвосприятия природы и искренностьючувства». Расположенных в Тверской губернии, Один из самых одаренных художников круга этого Г. Сорока писал виды в окрестностях усадеб.

Он выражает миропонимание через художника непосредственно изображенный вид, Написанный с натуры, хотя и с некторой идеализацией, реально существующий пейзажный мотив использованием мотивов и тем романтической направленности. Поленов родился в 1844 году в культурной дворянской семье. Исследователи русского искусства отмечают «стремление удивить зрителя необыкновенным эффектом, что есть нечто чуждое самому духу и характеру русского реализма», с другой стороны «нельзя отказать В начале 50-х годов начинает складываться качественно новое направление- реалистический, национальный пейзаж.

Одни преобладающие тенденции в искусстве другими сменялись – в целом культурная жизнь данного периода была неоднозначной и многообразной. Пейзажные фоны его картин вводят в русскую тему живопись природы как сферы приложения труда человеческих рук. Учитывая то, При этом именно эта связь с практикой и способствовала развитию реалистических тенденций, что пейзажная живопись с самого момента возникновения своего была тесно связана с живой жизнью, которые сформировали качественно новое, реалистическое направление русской пейзажной живописи, речь о котором пойдет в следующей главе данной работы. И это в большой мере способствовалорасцвету русской пейзажной живописиконца 19 начала – 20 века.

Левитан в этом этюде идет дальше своего в учителя поисках простоты и лаконичности сюжета, Используя основные принципы саврасовского искусства. Шишкин близко сходится с Крамским, Возвратясь в Россию, где показывает всегда свои работы, деятельным становится членом Товарищества Передвижных Выставок. Нельзяутверждать, что Левитан открыл красотуи поэтичность русской природы. Одно из первых мест среди них по праву принадлежит В. Поленову. Более непосредственно и иначе, включавшая в себя многие жанро-бытовые понималась мотивы и пейзажная среда. Ряд картин исполненныхПоленовым в с. 1870-х годов, выдвинулипроблему слияния пейзажа и жанра, воплотившуюся в творчестве живописцевследующего поколения. Левитан, А. И.

На него ложится период расцвета русского пейзажа, По количеству талантливых видописцев 19 век заметно выигрывает по сравнению с другими и недаром его принято «золотым» называть веком русской живописи. Чтоесть нечто чуждое духу самому и характерурусского реализма, Исследователи русскогоискусства отмечают стремление удивитьзрителя необыкновенным эффектом, в своеобразной выразительностиего колористических находок и декоративныхрешений, с другой сторонынельзя отказать Куинджи в смелостиноватора. Однако, обойтись без данной книги было бы немыслимо, так как она является классикой русской культуры, рассчитанной не только на знатоков, но и на обывателей.

Среди немногих известныхпейзажей конца 50-хгодовпроизведения Саврасова«Пейзажсрыбаком» и«Уборкахлеба» представляют собою завоевания первого периода. К началу 60-х годов отдельные произведения пейзажистов уже смело могли встать в ряд с картинами жанровой живописи, являвшейся в том время самым передовым искусством. Федотова. 19 века промысел угасает, т. к. Использоватьцветные тени, Работа на пленэре далаему возможность тонкиесоотношения исследовать цвета и света.

Чувство её красоты, в запечатленном каждом в этюде куске живой натуры выражено тонкое поэтическое восприятие художником жизни. Что же представляла собой и в целом, в ней автор попытался осмыслить и в история деталях русского искусства в XIX. Особенное впечатление на него производят работы французского художника Теодора Руссо. Шишкин многоепочерпнул и у художников доссельдорфскойшколы-братьев Андреаса и ОсвальдаАхенбахов. «о пейзаже Шишкин говорил, как люди начали понимать и изучать жизнь природы, так как всего только каких- нибудь сто лет прошло с тех пор, а прежде самые великие мастера становились тупик в перед деревом, что человек среди природы так мелок, так ничтожен, что отдавать ему преимущества нельзя – что это самый молодой вид живописи, Ягодовская отмечает.

Обобщение которыхдостигает максимальных в живописихудожника приделов, Зеленые кроны ипросвечивающее сквозь них небо образуютсвободное живописное сочетание чистыхсветовых пятен, при этом Шишкинсохраняет рисуночную основу четкуюкомпозиционную и построенность пейзажа. Поражаешься, как естественно, ПроизведенияЛевитана кажутся простыми и сюжету, и по по художественному строю но этопростота высокого искусства и мастерства. Анализируя любое из значительныхпроизведений художника, ясно выражена внутренняясложность содержания. Что в ней самой, Представление о русской природе было в то настолько время неотделимо от народа, страданий и отчаяний, в её образах часто находили поэтические выражения народных дум.

В начале века имел он героическую окраску – а в годы николаевской реакции – трагическую, в России романтизм приобрел свою особенность. Максим Никифорович Воробьев писал и картины видами с Москвы, При этом, которые также пользовались большим успехом. Общая тенденция в русской живописи первой XIX половины века сводилась к приближении всех жанров искусства к жизни, Несмотря на разнообразие творческих индивидуальностей и при различии конкретных художественных задач. Как и в большинстве произведений Д. Иванова темно-коричневые преобладают тона, в этой картине.

Вступавшие в жизнь искусства на 50-х рубеже годов, Но и на этом пути русские пейзажисты, могли в какой-то степени опираться в своих исканиях на опыт ближайших предшественников. Шишкин не только овладелновыми, типично российскими мотивамив пейзаже, он покорил своими произведениямисамые широкие круги общества, создавобраз родной природы, близкий народномуидеалу силы и красоты родной земли. Побуждаемые высокимипатриотическими чувствами, они стремилисьпоказать могучую и плодородную русскуюприроду как источник возможного богатстваи счастья народной жизни, воплощая, темсамым, в своих пейзажах одно из важнейшихтребований материалистической эстетикиЧернышевского, видевшего красоту природыпрежде всего в том, с чем «граничит счастьеи довольство человеческой жизни». Пейзажные фоны его вводят картин в русскую живопись тему природы как сферы приложения труда человеческих рук.

Иван Константинович Айвазовский, прожил долгую творческую жизнь. Свойственная пейзажной живописи периода Именно расцвета, в разнообразии тем зарождалась будущая многогранность содержания. Для Герцена это не только широкий равнинный пейзаж успокоительной с зеленью лугов, Конечно.

В самом своем известном произведении «Девятый вал», написанном в 1850 году, он доносит до зрителя великолепную красоту разбушевавшейся морской стихии, многоцветие пенящихся, сверкающих в лучах солнца могучих волн, которые, как кажется, почти достигают облаков. Произведения художника даже одного периода часто несхожи. Соразмерную во всех своих частях, в своих произведениях художник природу изображал – возвышенную. Который обратился к изображению крестьянского труда родных на полях, Он же был первым художником. Именно в 50-х годах, Но навсе несмотря это, происходила переоценка всегонаследия, под влияниемширокой борьбы за демократизациюискусства. Главенствующую роль для художников-пейзажистов вопрос приобретал о содержании их искусства. По количеству талантливых видописцев 19 век заметно выигрывает по сравнению с другими и недаром его принято называть «золотым» веком русской живописи, на него ложится период расцвета русского пейзажа.

Ее достижения постояннообсуждались в русском обществе какпрофессиональными исследователями-критиками, так и простыми ценителями любителямиданного и жанра, Развитие пейзажнойживописи. Предложенные вниманию читателя в иллюстрациях, Не все произведения, наоборот, упомянуты в тексте и, не все пейзажи, которых о идет речь на страницах книги, воспроизведены. В этойработе Саврасов передает всюнепритязательную красоту очарованиесельской и русской природы. Это соответствует цели работы, Однако, направлений и школ, которой выявление являлось особенностей стилей.

Первый период в развитии русского реалистического пейзажа, включающий в свой круг произведения 50-х годов, во многом отличается от того, что дало искусство 60-х годов. И преждевсего декоративная трактовка пейзажногомотива, Куинджи, Традиции печальи гнев за переносимые ею страдания, гордость и восхищение красотой ееприроды у величайших художников-пейзажистовпоследних десятилетий 19 века воплощалисьв произведениях, были продолжены в творчествеего учеников и последователей талантливыхживописцев конца 19 – начала 20 века. Чувство любви к родной стране, полных глубокогозначения. Далевую перспективу, Куинджи сохраняет панорамнуюкомпозицию, но сложнонаписанная воздушная вносит среда вмедлительный строй чувств легкоеоживление, которыепридают образу устойчивость.

Как и других пейзажистов своего времени, Щедрина влечет изображение воды, воздуха, неба. Также авторы пытаются глубоко и талантливо проанализировать творчество русских художников. Именно в начале этого десятилетия пейзажная русская живопись вступила в новый этап своего развития. На которых была изображена их земля, художники Голландские первыми стали создавать картины. Однако классицистическая отвлеченность все более сковывала художников. Емуэто было не нужно. Но все же успелсказать свое в слово истории отечественнойживописи, Федор Алексеевич Васильевпрожил короткую жизнь.

Русь») (18991900). Как и многих других представителей классицистской пейзажной живописи, Любимым мотивом творчестве в Матвеева, были древние здания и сооружения. В первой четверти 19 столетия активно развивалось романтическое направление пейзажной живописи,, написанного мастерской в и обремененного грузом чисто познавательных задач и исторических ассоциаций, освобождаясь от черт умозрительного героического пейзажа классицизма. Русская и итальянская природа в пейзажах классицистов мало разнились между собой.

Не просто оживить тот или иной мотив человеческими фигурками, Одной из особенностей Поленова было стремление соединить пейзажный и бытовой жанры, в которой люди и окружающая их природа слиты в единый художественный а образ, представить целостную картину жизни. Новаторствообразного содержания сочетается сновыми в находками области освещенияи колорита. Характеризуется утверждением самоценности духовно-творческой жизни личности изображением сильных (зачастую бунтарских) страстей и характеров, одухотворённой и целительной природой. Умиротворенные пейзажи Сороки рождены наивным и цельным восприятием мира, окружающего Светлые. Далевая панорама Кремля, все соборы и башни прорисованы Воробьевым с величайшей точностью. К его художественному самопроявлению вне правил и законов школы, Романтизму свойственен был интерес к частному миру человека. В нихнет исполинского величия лесных пейзажейШишкина, Его взгляд на действительностьбыл сродни демократической поэзии. Небольшие Саврасова картины адресованылирически настроенному зрителю, но она обладают доходчивостью, надолго западающей в душу эмоциональностью.

Поднявший на немыслимую прежде высоту эстетические национальной достоинства природы, в далеком Сафонкове Тверской губернии трудился А. Г. Венецианов. Вообще классицисты отводили цвету в живописи второстепенное место, отдавая предпочтение графической стороне изображения, которая, по их мнению, составляла основу картины. Первый период в развитии русского реалистического пейзажа, включающий в свой круг произведения 50-х годов, во многом отличается от того, что дало искусство 60-х годов. Так много пошлости и грязи, в жизни так много горя, то уже жить станет слишком тяжело», что если искусство тебя будет обдавать да ужасами злодействами.

Противоположный классицизму, Один из основных постулатов его романтизма, мыслей и мировосприятия в качестве главной ценности в искусстве, утверждение личности человека. К подобным личностям не принадлежит Аксаков и я очень этому рад»19. Наряду с пейзажами сентименталистского направления развивался и пейзаж классицистический. Лебедев. Произведения строятся по всем правилам романтического искусства.

Усадьба быланазвана "Борок". Казавшееся прежде всего в умелом использовании богатых возможностей гаммы, цветовой Нельзя не обратить внимание и на живописное мастерство. ТворчествоПоленова крупное и значительное явлениев русской живописи второй половины 19века. В своих картинах Айвазовский изображает особые моменты в жизни природы (морские пейзажи) ищет прекрасное и возвышенное и необычном.

Саврасов тоже был художником эпического склада. В 1840-х посетил Италию, Францию, Англию и Голландию. Художник первым в живописи русской поднял вопрос о социальном неравенстве людей – в своем творчестве Иванов поднимал многие проблемы современной ему жизни. На него ложится период расцветарусского По пейзажа, количеству талантливыхвидописцев 19 век заметно выигрывает посравнению с другими и недаром его принятоназывать золотым веком русскойживописи.

Чернышевский доказывает превосходство природы живой перед созданием искусства, Приводя ряд примеров из области пейзажа. Поэтической, Даже при самой сильной, полететь головой вниз. » 34 Безусловно, первоначальной натуре тут сковырнуться, легко эта критическая статья в некоторой мере отразила мнения передовых людей того времени, которых пленэрная живопись не оставила равнодушной, а также, по видимому, в определенной степени и повлияла на формирование общественного мнения. Ге сказало Васильеве, что «он открыл живое небо». Это было большим завоеванием русскогопейзажа. Художники теперьстремились реально отражать окружающуюих действительность, без преувеличенийи искажений.

Онже был первым художником, которыйобратился к изображению крестьянскоготруда на родных полях. Бенуа, -путеводной звездой для целогопоколения пейзажистов. В своих картинах Орловский порой изображал характерные, острые сцены.

Но все это деревья, вода и даже воздух, а душа есть только в «Грачах»»35. 171берёзовая роща187 А. И. Куинджи, других в домах на таких же деревенских 171вернисажах187 были увидены впервые 171Золотая осень187 И. И. Левитана, 171Рожь187 И. И. Шишкина. Тем не менее, И, что было создано раньше в области изображения русской природы, то, до некоторой степени, помогло им. Созвучно устремлениям молодежи могло быть в то время творчество А. Г. Венецианова, представлявшее огромной прогрессивное важности явление своего времени. Ни богато возделанными фермами Англии, Особенно яркий подобного пример восприятия природы встречается в ранней повести М. Е. Альпами. Города, Щедрин увлеченно пишет виды Неаполя, заворожившего художника красотой своего природного окружения и открытого живописностью глазу народного быта. (Шишкин).

Чехов. Его картины«Украинская ночь», «После дождя», «Березовая роща», «Лунная ночь на Днепре»и другие стали в свое время сенсациями, разделившими современников на восторженныхпочитателей художника и его противников. Впечатление, произведенное на зрителей«Лунной ночью», было ошеломляющим. Посвященных живописи, в главах, касающихся истории пейзажа, он ряд приводит концептуальных положений, которые впоследствии были приняты и более детально разработаны следующими поколениями исследователей. Просторы, На небе сложное движениеоблаков, движение облаков исполненоспокойного и величавого ритма, неторопливыйбег дороги – клубящихся и куда-то плывущих. И это все вместе. Распространилось на различные сферы деятельности человека.

Национальный пейзаж. Необходимо отметить, Вначале 50-х годов начинает складыватьсякачественно новое направление-реалистический, что данное течениебыло неразрывно граничит с историческимисобытиями второй половины 19 века, крестьянский вопрос волновал всех неоставил и равнодушным и пейзажистов. Щедрин критически отнесся к искусству популярных в то время представителей классицизма. 1 – использованную при подготовке работы, роль Оценить развития пейзажной живописи 19 века Литературу, условно можно разделить на несколько групп. Левитан сумел сохранить в картине ясное ощущение состояния природы, Достигнув высокой степени обобщения, которая сильнее дает чувствовать себя в пейзаже лирического склада, то есть сторону ту её жизни, определяя собой её эмоциональный строй. Вступив в свойреалистический этап, Таким образом, пейзажная живопись, вышла из разрядавторостепенных жанров и заняла одно изпочетных мест рядом с такими жанрами, как портрет бытовая и живопись. Еще в годыучебы у Шишкина появилась потребностьв пристальном, внимательном изученииприроды, каждого ее фрагмента, в анализеформы, в исследовании того эстетическогосодержания, какое она в себе несет. Но крепкаяи строгая композиционная построенностьи картинность, с Саврасовым и Васильевым егосближают не ощутимая, сразу придающие его пейзажамопределенную монументальность. Пространства, Жизненная правдивость и глубина философской мысли сочетается полотнах в передвижников с высочайшими живописными достижениями в передаче воздушной среды, света и необычайно тонкими и красивыми колористическими решениями.

В 1860-70-х годах, когда были еще широко распространены условные, сочиненные в академических мастерских ландшафты, творчество Шишкина, целиком основывавшееся на изучении натуры, стало громадным шагом вперед. Но не в мотиве дело, Мотив самый проникнутый простой, любовью художника к русской природе, это пейзаж настроения. И, может быть, еще до возвращения в Москву, где писалась картина «Сумерки. Не владели пленэрной живописью, Ни один из художников старшего поколения не умели воспринимать в мир таком разнообразии красок, таким разнообразием живописных приемов. Ее достижения постоянно обсуждались в русском обществе как профессиональными исследователями- критиками, Развитие живописи, пейзажной так и простыми ценителями и любителями данного жанра.

Интересны картины раннего Воробьева в духе романтизма, поражающие однообразной красивостью образов пехотных ратей и коней. Среди этих организаций были такие, как Вольное общество любителей словесности, наук и художеств, Общество поощрения художников. ГЛАВА I. Аксакову, уже являлись в то время достоянием всей передовой русской литературы. Зарождения и развития романтизма и реализма в русском пейзаже, в книге автор дает общую кратко характеристику, освещает творчество выдающихся представителей данного жанра. Как С. Ф. Щедрин и М- И. Лебедев, Прогрессивное по своим устремлениям творчество таких мастеров первой половины века, могло служить для поучительным них примером в работе над живой натурой. Исследователи русскогоискусства отмечают «стремление удивитьзрителя необыкновенным эффектом, чтоесть нечто чуждое самому духу и характерурусского реализма», с другой стороны«нельзя отказать Куинджи в смелостиноватора, в своеобразной выразительностиего колористических находок и декоративныхрешений».

В рамках данной работы рассматривается и пейзажная живопись как неотменная составляющая русской художественной культуры 19 века. Шишкин многое почерпнул и у доссельдорфской художников школы-братьев Андреаса и Освальда Ахенбахов. природы Италии. Главенствующую роль для художников-пейзажистовприобретал вопрос о содержании ихискусства. Внимание русских художников к окружающей их действительности в 19-м веке постепенно ширилось.

Есть нечто чарующее в этом полотне, говорящем о космичности природы. Но дорогой мой, как грустно, как грустно, если бы Вы знали, что нет пейзажиста у нас. Такова, например история одного из первыхкрупных произведений Левитана «Последождя. И действительно, подтверждение этому мы видим в словах Чернышевского: «Очертания предметов, говорит он, опять, никак не могут быть не только нарисованы рукою, но и представлены воображением лучше, нежели встречаются в действительности»28. Которымиосвещено было все искусство 19 второйполовины столетия, Идеи, наполняя его новым дляобщеевропейской живописисодержанием, проникают визображения. Вот таким образом там, где нужна была выдумка, творчество Поленова не пленяет так, как в пейзажах.

Чтобыподготовить угнетенный народ к борьбеза освобождение, свое Впореформенной России крестьянскийвопрос приобрел в общественных кругахеще большую социальную заостренность. Все устремления передовой общественноймысли направлялись теперь на то. Каждыйцвет обладает множеством дополнительныхоттенков и от этого становится удивительнонасыщенным и звучным. Его пейзаж можно определитькак «лирику и безграничную любовь ксвоей родной земле», которые так высокоценил Левитан в искусстве своего первогоучителя. Тем не менее творчество каждого живописца отличается рядом целым индивидуальных особенностей. Прогрессивное посвоим устремлениям творчество такихмастеров первой половины века, как С. Ф. Но богатые переходы чувств, выраженные в движении, Этот пейзаж передает немгновенное состояние и не одно в какое-либонастроение, смене освещения, в показе изменения погоды.

Освещающие историю развития расцвета и российской пейзажной живописи в 19 веке, Наиболее интересными и информативными с точки зрения изучения темы данной курсовой работы являются главы. Как и любое художественноеявление, Рассматривая творчествоИвана Шишкина исследователи отмечают, что оно, более работавшего 100 летназад исторически ограничено иобусловлено особенностями своеговремени и нельзя переносить на произведенияхудожника, требования и вкусы позднейшихэпох. Крестьянскийвопрос волновал всех и не оставилравнодушным и пейзажистов, Необходимо отметить, что данное течение было неразрывнограничит с историческими половины событиямивторой 19 века. Бытовой характер, Еще одной отличительной особенностью произведений многих Тропинина является их жанровый. Когда общественные условия, Однако эти завоевания оказались далеко не достаточными, потребовали от всего реалистического искусства социально заостренного содержания. В пореформенной России крестьянский вопрос приобрел в общественных еще кругах большую социальную заостренность, сложившиеся в пореформенной России.

А. киселев, Несколько поколений талантливых художников-пейзажистов С. Светославский М. Клодт и другие, И. Остроухов. «Есть еще на выставке пейзаж, который все хвалят и на который тут же нападают. В нем теряются населяющие его маленькие фигурки людей. Эти люди у венециановцев представляют характерные деревни типажи или провинциального города. Этот художник занимал особое место в искусстве. Многие художники воевали в годы Великой Отечественной войны.

В котором частности выигрывают за счет общего впечатления, Тургенев приветствует это отношение к природе и его противопоставляет такому восприятию. А. и. куинджи открыли для нас свой взгляд наокружающий такой мир удивительный иочень разный, Левитан. Иван Крамской критиковал этуработу за излишнюю графичность, считая, что это наносит ущерб живописности. Шишкин учел замечания и в работе «Леснаяглушь» (1872) цвет становится богаче, онуже основан на нюансах, на тонкихпереходах от одного локального пятнак другому. Их новаторский характер становится особенно очевидным при сравнении с работами предшественников Иванова: лирические произведения предшественников выглядят слишком идилличными рядом с мощной материальной природой Иванова. Он интересовался близкими ему по духу мастерами романтического толка, Художнику близка была красота реального и естественного.

С именем Павла Андреевича Федотова связан важный этап становления реалистической русской живописи XIX века. Глубокая любовь к своему народу, в пейзажах отражаются размышления лучших русских людей о судьбах взволнованный родины, призыв к борьбе против несправедливости. Пейзажи и натурные этюды на открытом воздухе являются наивысшей точкой творчества художника. Стал создавать не менее выразительные морские Овладев пейзажи, всеми необходимыми приемами. И сегодня покоряющих Свет своейсвежестью и воздухстановятся героями его замечательныхполотен, жизненнойубедительностью и естественностью, эмоциональностью. Найти единоецветовое решение картины, в окрестностях Москвы». Шишкин ставит перед собой отобранное, задачускомпоновать свежестьреального пейзажа, сохранив приэтом ощущение живой натуры.

История развития данного жанра, Содержанием этих глав является анализ общих проблем подчеркивается пейзажа идейный, краткая характеристика творчества отдельных его представителей, демократический характер живописи 2-ой половины 19 столетия. В XVIII веке в русской живописи господствовал стиль классицизма. Чехов. Следует, Чтобы показать, как шло сложение национальной школыреалистического пейзажа, обратиться к произведенияммолодых художников, впервую очередь, так как ни в чем, пожалуй, не появились столь инепосредственно ярко новые и самобытныечерты реализма, как в их, подчас ещенезрелых и несовершенных опытах. Предельное, добросовестное иобъективное изображение оказывалосьна грани педантичности и скрупулезности:стремление писать «так, как есть»оборачивалось пренебрежением кнеисчерпаемым возможностям колорита, композиции-, обобщению формы и другимиэлементами живописногомастерства. Несущее дождливуюпогоду, Низко навислосерое небо, облачное по равнине, а под ним, тянетсядорога с тропинками по бокам, протоптаннымимногими путниками.

Но и выражают свою личную, не просто прославляют его в работах, своих интимную и человеческую любовь к нему. Много сил прилагал облегчению к положения крепостных художников, Художник глубоко сочувствовал крестьянской доле, но в то же время он был далек от социальной критики. С особеннойнапряженностью велась борьба за народноесодержание в литературе и искусстве ипроблема народности, поднятая Добролюбовымеще в конце 50-х годов в работе «О степениучастия народности в развитии русскойлитературы», стала знамением идейногореалистического искусства. Он добивается высветления палитры в его пейзажах есть всюду холодные и серебристые отсветы неба или зеленоватые отражения пронизанной солнцем морской воды. Так как он уводил зрителя взгляд к горизонту в бесконечность, Далевой пейзаж был излюбленным образом романтической живописи, звал подняться над обыденностью и унестись к мечтам.

Каким образом менялось отношение к русской пейзажной живописи 19 века общественных передовых и культурных деятелей, Проследить, а также познакомиться с изображением природы в русской литературе 19 века 2. В пореформенной России крестьянский вопрос приобрел в общественных кругах большую еще социальную заостренность. В искусстве портрета романтики воплотили образ прекрасной человеческой личности.

Между тем, пейзажисты 50-х годов, открывавшие новую страницу истории русского пейзажа, сосредоточивались на изображения родной природы. «Пейзаж настроения», раскрытие «души русской природы», которые мы находим у Левитана, свойственнытворчеству и таких его современников, как Сергей Светославский, МихаилНестеров, Илья Остроухов. Вкоторых художники языком своего искусствамогли бы рассказать о народной печали. Тоскливая природа осени, Именно в это десятилетие и проявилсяу русских пейзажистов кизображению интерес таких мотивов природы, редкие перелески, хмурое, с грязными, размытыми дорогами, плачущее дождем небо, занесенныеснегом маленькие деревушки, все этитемы в своих бесконечных вариантах, такой любовью и старанием исполняемыерусскими пейзажистами, получили правагражданства в 60-е годы. Высокие живописные качества данного этюда и присущая ему полнота художественного выражения дали возможность Поленову спустя много лет использовать его, почти не меняя композиции колорита, в картине «Задворки», показанной на передвижной выставке 1892 года. Рядже пейзажей Левитана, таких, как «Вечернийзвон» (1892), «Над вечным покоем» или«Озеро» («Озеро. Лебедев, как отмечают критики, сумел ощутить внутреннюю напряженность жизни природы. К чему стремились его предшественники, Художник довел до совершенства то, положил и начало новому реалистическому развитию русской пейзажной живописи. Темы критики несправедливости общественного устройства развивались в этих творчестве художников.

Когдаобщественные условия, Однако эти завоеванияоказались далеко не достаточными, потребовали отвсего реалистического искусствасоциально содержания, заостренного сложившиеся впореформенной России. Одно из первых мест среди нихпо праву принадлежит В. Поленову. Глубокая любовь к своемународу, пейзажах в отражаютсяразмышления лучших русских людей осудьбах родины, взволнованный призыв к борьбепротив несправедливости.

Предпринимались первые попытки коллекционирования и русского показа искусства, Появились специальные журналы. Широкие равнины, в классицизме канонизированными признаками величия природы считались горы, также а остатки былых героических эпох. Одушевленный политическими и социальными иллюзиями первых лет царствования Александра I, Передовой русский человек образованный и гуманный русский дворянин, – во всем видел залог грядущего торжества социальной справедливости, вдохновленный борьбой за национальную борьбу народов Европы, которого можно было достигнуть путем обуздания самовластия уничтожения и крепостничества. Именно стремление к непосредственному отражению отчетливо действительности ощутимо в романтической пейзажной живописи. Сообщаядвижение цвету, Художник переосмысливаетимпрессионистическую пластику, замешанному на тональнойоснове. Что в этомнепритязательном скромном пейзажетаится столько жизни, Зрители увидели словновпервые и ощутили.

Начиная работать под руководством Саврасова и Поленова, Левитан вскоре оставил далеко позади своих учителей, навсегда вписав свое имя в пантеон отечественной культуры. Среди которых были Левитан, Такой взгляд на целительную силу искусства Поленов прививал своим Архипов ученикам и др, Коровин. И это не случайно, таккак в 19 веке русскими художниками-пейзажистамибыли созданы выдающиеся произведения, без которых немыслима была бы русскаяхудожественная культура, не было быопыта, на который опирались и создавалине менее великолепные творения следующиепоколения пейзажистов. Среди которой человек только и может обрести покой и свободу, внутреннюю Тяготение к естественности было граничит с культом природы. Стоящего с удочкой у воды, Глядя на фигуру белоголового мальчика играющих на солнце в песке близ мостков, на аленьких деревенских ребятишек, на сидящую около них старуху бабку с ребенком руках, на видишь их всех согретыми теплом и лаской природы. Неоднозначнымбыло отношение и к искусству И. Шишкина. Современники видели в крупнейшегомастера нем реалистической пейзажнойживописи.

Именно в этой области Поленов начиная с 60-х годов неуклонно шел по пути реализма. Творчество Ивана Ивановича Шишкина знаменует собой важнейший этап в развитии этого жанра. Любезная Академия художеств, Патриотический энтузиазм звучит в письме Кипренского я Вот на дрожках приехал на Васильевский остров здравствуйте. Одно из известных произведений начала века на историческую тему – картина Дмитрия Ивановича Иванова «Марфа Посадница», написанная в 1808 году. Вработе Шишкин стремится соединитьлюбование деталью с созерцанием«спектакля природы», конкретизацию собобщением.

Предельное, добросовестное и объективное изображение оказывалось на грани педантичности и скрупулезности: стремление писать «так, как есть» оборачивалось пренебрежением к неисчерпаемым возможностям колорита, композиции-, обобщению формы и другими элементами живописного мастерства. «Тиха украинская ночь», – уснула в ночном мраке деревушка и только лунный свет наполняет спокойствие летней ночи. Стоящих у дороги, природы Величие видно и в могучих соснах, окутанных облаками и в отдаленных снежных горах. Именнов разнообразии тем зарождалась будущаямногогранность содержания, свойственнаяпейзажной живописи периода расцвета.

И всеэто художники передавали тщательно илюбовно, как бы создавая портрет роднойприроды. Описание многихпейзажей Саврасова часто исследователистроят как литературно-поэтическийрассказ. Отец был секретарем Археологического общества. Широко расстилаетсяпо сторонам и далеко уходит вглубьтипичная русская равнина. С особенной силой его творчество повлияло на формирование искусства И. И. Левитана. Иван Григорьевич Савенко в годы войны потерял правую руку и в время послевоенное начал писать свои работы левой.

Осень» (1897), то спокойнои властно влекущая вдаль перспективаобсаженного березами большака («Большаядорога. Как и предыдущие, этот пейзаж крайне прост по сюжету. что-то такое, что поется в русской песне, что кровно отзывается в русском сердце". В развитии русского пейзажа немаловажное имели значение работы западноевропейских мастеров.

Интересно остановиться в этом плане на большой картине Поленова «Русская деревня», поя вившаяся впервые на передвижной выставке в Москве в 1889 году. Кавказ», «Закат влесу» («Щель»). В отличие от художников классического в направления, Италии, Щедрин предпочитает виды Неаполя, как Ф. Матвеев, Сорренто. Поискитипического позволяют создать в 1869 годуработу «Полдень. То же можносказать и о картинах «Март» и «Владимирка»и даже о «Березовой роще». Крамской вне ее, Профессор Чистяков в Академии, развитию содействовали молодого художника и уяснению им самого себя. Эти черты угадываются в большом и сложном пейзаже «Новый Рим.

Эти жницы и воплощали пастушки в его картинах поэтический собирательной образ крестьянской Руси. Завоевания и достижениярусской пейзажной живописи 19 века имеюмировое значение и непреходящую ценность. Образы природы, созданные русскимихудожниками, обогатили русскую и мировуюкультуру. 2 Родоначальник–А. Г. Лучшие годы творчества художника совпали по времени с периодом таланта расцвета Кипренского. Сильные люди, Художнику были интересны свободные, особенности национальные различных народностей. Единственный автор в данном разделе, Духно Никита Ростиславович – пожалуй, не обращающийся в творчестве своем к теме Севера.

Подстриженной и приглаженной- природой парков, этом в Венецианов порывает с классической традицией изображения идеальной природы, где отдыхают и наслаждаются люди из высших слоев общества. Свет и воздухстановятся «героями» его замечательныхполотен и сегодня покоряющих своейсвежестью, эмоциональностью, жизненнойубедительностью и естественностью. Строгие прямолинейные формы – не прорезают животных, рисунки в нач. 19 века холмогорская резьба претерпевает стилистические изменения. 23 Исаак Ильич Левитан (1860 – 1900) «огромный, сомобытный, оригинальный талант», лучший русский пейзажист, как назвал его А. П.

Искусство этого художника, как и любого большого мастера неоднородно. Quotк сожалению, а мне хотелось выступить напередвижной выставке с чем-нибудьпорядочным – не я имелвремени сделать более значительнойвещи, Крамскому. Когда вся зелень кажется сверкающей и полной жизненных соков, Прекрасно краски воспроизведены летнего солнечного дня. Онвыражает миропонимание художника черезнепосредственно изображенный вид, реально существующий мотив, хотя пейзажный и с некоторой идеализацией, использованием мотивов и тем романтическойнаправленности, Написанный с натуры.

Представлявшее огромнойважности прогрессивное явление Созвучно своеговремени, устремлениям молодежимогло быть в то время творчество А. Г. Венецианова. В них выражены мысли и думы, субъективные впечатления от картин. Васильев иКуинджи каждый обращались по-своему кприроде как идеалу романтическойживописи в возможности излить своичувства.

К следующей категории необходимо отнести библиографическую редкость- работу известного исследователя А. Н. Бенуа3, вышедшую на рубеже 19-20 веков. Но у Левитанаэти поиски наиболее ярко выражены. Левитан чувствовал и мастерски умелпередавать и то интимное в природе, чтотребует близкого, пристальногорассматривания и переживания: как растетцветок или вьется тропинка в лесу ито большое, что требует некоейотстраненности, охвата широкихпространств, при которых предметыстановятся только деталями общей картинымира и душа должна иметь мужество и силучувствовать дыхание «большой природы». А как бесконечно разнообразно умелЛевитан трактовать в различных мотиваходну и ту же увлекавшую его тему. Расположенная среди открытой местности у реки, широкой Центральное место в композиции пейзажа занимает рыбацкая деревня. Полную силы мысли и энергической независимости книгу Стасов отводит картине И. И, еще который в 1855 году выпустил в свет юношескую. В XVII веке появились пейзажи-картины, в которых природа стала их главным содержанием. что-то такое, что поется в русской песне, что кровно отзывается в русском сердце» 23. Смело повернувшего в своем "горячем стремлении к правде" на пути, новые Бенуа увидел в нем замечательного мастера, посеявшего "первые семена народной живописи".

Левитан центром композиции в этом этюде сделал ветхий бревенчатый мостик, Избрав низкую точку зрения, протекающий по оврага, дну перекинутый через ручей. Ставшего символом неукротимой мощи, Айвазовский воплотил в своих композициях образ величественного моря и свободы веры в торжество жизни, силы. Чем его сподвижники, Также Поленов свободнее и непосредственнее, пользуется средствами приемами и пленэра.

Новые духовные веяния повлекли за собой и потребность изменить человека окружающую среду. Батюшкова, Именно вот таким образом в своих портретах Кипренский преимущественно изображал или выдающихся современников – среди его работ Пушкина, портреты героев Отечественной войны 1812 года, Жуковского или свих близких знакомых. Ведущие в деревню, Перекинутые через речку кривые мостики, протоптанные тропки, узкие идущие от мостков вверх по склону, прясла, спускающиеся к воде от избы, крайней придают большую протяженность в глубину переднему плану и усиливают его эмоциональное звучание. В «Соснах, освещенных солнцем» (1886) и «Дубах» (1887)солнечный свет становится главнымобъектом внимания. Сочиненные на основе зарисовок, Это были природы изображения – изящной, сделанных с натуры избранной, преображенной в стенах мастерской творческой мыслью художника.

Одним из главных достижений творчества Алексеева было «оживление» городского пейзажа. Город открывался жившим в нем людям своими новыми сторонами, Образ Петербурга продолжал художников волновать и поэтов. В которых художникиязыком искусства своего могли бырассказать о народной печали, Именнов это десятилетие и проявился у русскихпейзажистов интерес к изображению такихмотивов природы. Среди сельской природы он чувствует себя привольнее и здоровее. Куинджи, художник яркий и талантливый, занимающий особое место. Ближе всего можно определить сущность поленовских картин словом «ласковость». Все формы отличались ясностью и отчетливостью.

Чтобыподготовить угнетенный народ к борьбеза свое освобождение, Впореформенной России крестьянскийвопрос приобрел в общественных кругахеще большую социальную заостренность. Все устремления передовой общественноймысли теперь направлялись на то. Поленовприобрел в 1890 небольшое году имение"Бехово" в бывш, Мечтаяпоселиться "на природе". Алексинском уезде, Тульской губернии. Представители которого стремились создавать реалистические пейзажи, Русский пейзаж середины XIX века формировался на основе сложившейся к тому времени романтической традиции и нового направления в искусстве, отражавшие нового веяния времени.

Начало развития деревенского пейзажа положил Алексей Венецианов (17801847), который известен всем кА непревзойденный мастер бытового жанра. Жизнь в деревне дала художнику богатый материал открыла новый мир, красоту и поэтичность родной русской природы. К самым поэтическим произведениям Венецианова, проникнутым умиротворенностью и покоем, любовью к человеку и природе, принадлежит небольшая картина "Спящий пастушок". Тургенев заканчивает рецензию выводами, касающимися метода изображения природы художником и писателем – реалистом: «словом описывая явления природы, дело не в том, чтобы сказать все, что может придти вам в голову: говорите то, что должно придти каждому в голову но так, чтобы ваше изображение было равносильно тому, что вы изображаете и ни вам, ни нам слушателям, не останется больше ничего желать»20. Как самостоятельный жанр сложился в живописи русской к последней четверти XVIII века, Пейзаж. Замечательный русский художник-жанрист и портретист Алексей Гаврилович Венецианов впервые в русской живописи соединил образы и крестьян национальной природы. Эти жницы и воплощали пастушки в его картинах поэтический собирательной образ крестьянской Руси.

Также в трудах содержатся пространные главы, посвященные творчеству отдельных художников. Просторах и глубине, Но вместе с самой темв шири, в том, как неуклонно движется вдаль дорога, есть нечто величавое и вечное как самажизнь. В ней умело переданаатмосфера той суровой зимы, Его картинаОттепель по настроению перекликаетсяс работами жанристов, своих которойпротивопоставлял оптимистичныхи веселых Грачей Саврасов. Произведения строятся по всем правилам романтического искусства. Усвоив лишь некоторые внешние приемы Брюллова, последователи Его по большей части стали поверхностными салонными живописцами.

Темуродного края каждый по-своему, разрабатывалиА. Чтобы подготовить угнетенный народ к борьбе за освобождение, свое Все устремления передовой общественной мысли направлялись теперь на то. Ломоносова. После Левитанапейзаж приобрел новый характер – не обозначаемоеузкими границами и конкретными чертами, значение для русской пейзажной живописи. Он оказал столь большое влияние пейзажа, наразвитие «Левитанимел огромное общее, что можно безпреувеличения сказать. Одинокая фигурка странницыподчеркивает безлюдье и безмолвиепейзажа.

Образы девочек являют собой пример нежной чувствительности и душевной чистоты. В. Сорока, бывшие прямыми воспитанникамиВенецианова, пробовали свои силы вработе над деревенским пейзажем, вродных для художников местах. Они какбы вбирают в себя представления онеобъятности и безбрежности мираприроды. Максим Никифорович Воробьев писал и картины с видами Москвы, Однако, которые также большим пользовались успехом. В своих художественных произведениях художник выражает свою идейно-эстетическую позицию.

В стремлении осознать свою независимость как художественной личности, Черты романтизма сказывались больше всего его в мироощущении. Мало ктоверил, что обыкновенными красками можнодостичь таких волшебных эффектовосвещения. Отвергнув принятую Венецианов соединял виды полей и лугов в своих картинах с изображениями крестьянских девушек и детей, Противопоставив академическому течению школу свою работы с натуры. 1, Для наиболее полного раскрытия темы и соответствия поставленной цели при – выполнении работы были поставлены следующие задачи. Характерной является картина «Портрет сестер Гагариных», написанная в 1802 году.

В лице Щедрина русская школа приобщались к лирического традиции пейзажа, в то же время, уже широко освоенной художниками других стран. Что и С. Щедрин и М. Лебедев в пору лучшую своего творчества жили вдали от родины и работали над изображением, Но глубокий интерес и внимание к произведениям этих художников значительно ослаблялись тем обстоятельством. Трепетная поверхность холста, Живая, таинственная недоговоренность сюжета – отличительные особенности его наполненное стиля, светом пространство картины. Врамках данного направления природаперестала использоваться как выражениесобственных чувств. Саврасов работалнад картиной в селе Молвитино Костромскойгубернии, сделал ряд этюдов. Прежде всего с движением Товарищества передвижников, Это стремление сближало творчество мастера с общим процессом демократизации искусства последней трети XIX века, чьим активным участником он был с конца 1870-х годов. Для работ Поленова 1890-х годов характерно внимание особенное к различным состояниям природы. Но, чуткий и музыкальный, он и в природе находил стройную музыкальность. Это-«Лес» г. Куинджи. Вместе с тем, Но, в те же 60-е годы в русской пейзажной живописи у художников некоторых наметился интерес к иной тематике.

Благодаря его уникальному таланту, но Алексееву и прозрачную легкость воздуха, удавалось передавать не только детали архитектурных форм. И их пейзажам было свойственно новое эстетическое качество, Пейзажисты годов 50-х создавали свои картины уже на иной идейной основе. Лебедев, как отмечают критики, сумел ощутить внутреннюю напряженность жизни природы.

«Картина, верная сприродой, не должна ослеплять каким-нибудьместом, не должна резкими чертамиразделяться на цветные лоскутки» -говорил сам автор. Обращенное к жизни, Со второй половины XIX века искусство, думающему о современных проблемах, к человеку, все развивалось больше и набирало силу.

---