Пейзаж В Литературе Это

Можно провести определенную аналогию между поэтикой пейзажа и поэтикой литературы. Я считаю, что и «Слово» и опера Бородина «Князь Игорь» являются однимииз жемчужин русской литературы и музыки, и именно поэтому я изучила функциипейзажей и их роль в своей работе. Мир науки, культуры, образования статьяавторБарбашова Е. Н. заглавие«Пейзаж настроения» и пейзаж «Правды видения» в рассказах писателей «Молодой Сибири»изданиеМир науки, культуры, образованиягод2009 Пейзаж является элементомкомпозиции многих литературных имузыкальных произведений, выполняя приэтом различные функции.

Пейзаж в литературе, музыке, живописи

Если в «Вечернем звоне» мы видим лирическую вещь, где эстетические чувства выражаются как состояния природы, то в картине «Над вечным покоем» при всей её лиричности (как во всяком пейзаже) мы ощущаем скорбное повествование эпического характера, проникнутого напряжением и драматизмом 60. Мастерами пейзажа были Ф. Р. де Шатобриан, Дж. Байрон, поэты «озерной школы», Дж. Ф. Купер, Г. Д. Торо, Г. Мелвилл. Пейзаж это жанр изобразительного искусства, в котором основным предметом изображения является дикая или в той или иной степени преображённая человеком природа. Герои натуралистических произведений не несут ответственности за свою жизнь. «А в полях стояли лучисты1е дни, прела земля, пели жаворонки, прыгали по черной земле черны1е грачи и галки» 12, с. 254.

Вывороченные деревья (uptorn trees) уже не пустят корней взрытые холмы хранят на себе глубокие рубцы, хоть там и появилась новая поросль (new growth), деревья уже не вырастут те, что прежде (old trees). Не прибегая к тропам и фигурам, Многим мастерам слова удалось, впечатляющие создать образы, вызвать с помощью нейтральной лексики яркие представления. Когда душевное состояние героев описывается не прямо, Вот таким образом детали пейзажные уже с ранних этапов развития литературы успешно использовались для создания в произведении определенной эмоциональной атмосферы и как форма косвенного психологического изображения, часто этот приём сопровождается психологическим параллелизмом или сравнением, а словно передается окружающей их природе. Достаточно общий, Закон, чтобы фон не имел в себе ни одного тона, требует, мог который бы заглушить тона главного плана или отвлечь от них внимание зрителя» и читателя. Он внушает эту любовь и чита- В исследованиях творчества писателя последних лет картины природы воплощают «циклическое понимание времени, философию космизма». Например, Это особенно хорошо видно в романтической лирике (см., «Выхожу один я на дорогу. » и «На севере диком стоит одиноко. » М. Ю. Лермонтова, «Невыразимое» «Я пригвожден к трактирной стойке. » В. А. Жуковского, А. А.

Такие как столяр Адам Бид, Герои её романа – простые люди, а также фермеры, Сайлас ткач Марнер, сельские священники и т. д. Элиот благосклонно относится к этим трудолюбивым, честным и добрым людям. Я полностью разделяю убеждениеучёного, что "некоторые описанияприроды в "Слове. В «Медном всаднике» Петербург олицетворяет силу и мощь государственности, величие дела Петра и в то же время он враждебен «маленькому человеку». Жизнь идет, но как-то мимо Ефима.

Составляющих его, в время настоящее особое место в лингвистике текста отводится изучению художественного текста и единиц, в числе которых выступает пейзажное описание. я ведь. Особо отметили критики «бестиальность» его героев Толстому и Бунину также ставили в вину чрезмерное внимание к природе и «недоверие» к культуре.

Пейзаж в литературе: художественное пространство и художественное время

Один из исследователей викторианской литературы, Дж. Связанные с этическими, в пейзаже используются образы, религиоз- Интерес к пейзажным описаниям и зарисовкам датируется эпохой Возрождения, национальными, когда гуманистическое миропонимание выше всего ценило человека, его духовную свободу и гармонию способность к бесконечному самосозиданию. воспроизводится словно с точки зрения западноевропейского читателя. Но прежде всего со стороны трущоб, Он показывает его не со стороны его парадного великолепия, углов, дворов-колодцев, переулков и т. п. Это город, давящий человека, угнетающий его психику. Именно природа, как символ красоты и первозданной чистоты, образная и яркая, может служить мерилом прекрасного. Это сделали его друзья- и Глазунов Мусоргский, Внезапнаясмерть Бородина не дала завершить емуработу над оперой. Скача, Вотбы ты походы эти воспел, летая умом подоблаками, соловей, по древу, мысленному свивая славу обоих половинэтого времени, рыща по тропе Трояначерез поля на горы». Вот таким образом пейзажные описания этого периода отличает использование эмоциональнооценочной, Изображение объективного мира вытесняется передачей субъективных эмоций, колористических эпитетов, экспрессивной лексики, образности, флористической тропов, основанных на ассоциативной образности.

Ее эстетическое воздействие на читателя не следует недооценивать, Однако как бы проста на взгляд первый эта функция ни была. Что исследователям удалось определить и модель для создания Мызы поместья Скворцов, Считается. Словесно-художественный пейзаж является предметом изучения большого количества работ в литературоведении (Е. Пешковского о «неизбежной образности каждого слова» в художественном тексте. Романтическое восприятие природы предвосхитил Ж. Ж. Руссо (альпийские пейзажи в «Новой Элоизе», 1761). Тютчева, A. A.

Презентация на тему: Функции пейзажа

– отмечает В. В. Учёнова, «Природа художественной выразительности, в читателя, вовлечении – реализуется главным образом в формировании специфического эстетического феномена, слушателя, зрителя в эстетическое переживание, в комплекс эстетического восприятия. По мнению Н. Любимова, писатель развивал в себе не только ощущение слова, его веса, объема, звучания, аромата, вкуса, цвета, не только ощущение ритма фразы, но и довел до совершенства искусство охватывать на коротком синтаксическом пространстве основные свойства явления: «Снег, местами атласный, местами хрупкий, как соль, рассыпчатый и все твердевший от мороза, визжал и хрустел при каждом, самом осторожном шаге» («Игнат») 6, с. 524. Как вонь, Образу Петербурга почти всегда сопутствуют такие черты, грязь, жара, духота, раздражающий желтый цвет. В русской поэзии 18 века природа России «Севера» изображается именно как северная (ветры, льды), т. е. Элиот считала, что живописание словами – одно из важных направлений работы писателя. В русской литературе почти нет произведений, в которых отсутствовал бы пейзаж. В зависимости от стиля определенного литературного направления (классицизм, романтизм, сентиментализм, реализм, авангардизм) при передаче изображаемого вырабатываются устойчивые литературные приемы, стереотипы, клише.

Что он выступил прототипом для Мызы Скворцов, в того, доказательство висящей над входом, говорит текст на таблице, похожий на описанный в романе 52. Всем ты красно итепло. В чьем восприятии дана картина (безличного автора – повествователя, рассказчика, героя), способ соотношения с героем: как окружение или как кругозор. Как и романтики, она стремилась к гармонии бытия, пусть даже и трагической. Очень подробно ониописываются в сценах затмения, грозы ивозвращения Игоря из плена.

И там и здесь уместно различать лирику, эпос и драму. В романах Л. Н. Отчасти это обусловлено родовыми свойствами лирики. Витоге мы выяснили основные функциипейзажа в «Слове о полку Игореве» иотметили моменты, где они наиболее ярковыражены.

Литература Пейзаж как одно из ярких средств композиции в литературе и в музыке

«широко раскинулись поля – Короткие авторские пометы служат материалом для воссоздания общей пейзажа картины пашни. Разграничение живописного и литературного пейзажей в искусствоведении, культурологии, философии обосновано следующим образом: 1) живопись в силу своей специфики демонстрирует фиксированную точку зрения, «предлагаемую» зрителю художником. Сопутствующее «кое-где из травы1 вы1гляды1вали марьины1 коренья и кукушкины1 слезки» словно оживляет застывшую картину сибирской природы. Трагизм заключается в том, что само существо её натуры таит в себе обреченность. Музыка Александра Порфирьевичаотличается эпической широтой имужественностью, но в то же времяглубочайшим лиризмом, что особеннопроявилось в опере «Князь Игорь». Неудивительно, что сюжетом для его оперыпослужило " Слово о полку Игореве. Образных сравнений, в описаниях пейзажных классического типа наблюдается широкое использование метафорических эпитетов.

Появление пейзажной живописи как жанра изобразительного искусства отражает интерес к художников природе и способам ее изображения. Quotво 2 акте оперы предостерегающе, музыказвучит Как пишет О. ИАверьянова в своём исследовании "Отечественная музыкальная литература19 века". Пейзаж в произведениях применяется не только в качестве украшения или своеобразного фона. Всего через пять лет на лице земли (face of the earth -метафора) почти не осталось следов опустошительного набега реки. И это позволило создавать peaлистичные и достоверны пейзажи, Для изображения глубины пространства художники использовать стали перспективу. Наиболее частотными являются эпитет, образное сравнение, метафора, олицетворение. «земля гудит – рекимутно текут пыль степь заносит стягивесть подают – половцы идут от Дона и отморя всех со сторон они русские полкиобступили, Например.

Для Гоголя Петербург, во-первых, город чиновничества, а во-вторых, некое почти мистическое место, в котором могут происходить самые невероятные вещи, выворачивающие действительность наизнанку («Нос», «Портрет»). А кроме того, в Средние века живопись служила в основном интересам религии, большинство членов которого были неграмотны, выполняла образовательную в функцию обществе. Пейзажного штриха, Детализация пейзажных элементов – пейзажной картины, пейзажных параллелей -позволяет наиболее полно воспроизвести бытовую и обстановку социальную атмосферу, пейзажного описания, в которой жили герои. Грозовой Перевал расположен на возвышенности и окружён малорослыми елями (stunted firs), видимо из-за нехватки солнца в этой местности плохо растут деревья. Слышать и понимать природу, Художники научились слова лучше видеть, настроения, отражать через нее свои чувства.

Блока природа осваивается в ее личностной значимости для авторов и их героев 3, с. 243. Уставший от цивилизации человек ищет успокоение на лоне природы. В искусстве природа часто наделяется человеческими чертами, устремлениями, волей. В одном из своих лучших романов «Мельница на Флоссе» Элиот отобразила жизнь Англии XIX в. Главная героиня Мэгги Талливер, будучи яркой и незаурядной натурой, противостоит мещанской среде провинциального городка Сент-Оггса, где никто не способен её понять. В последнее время природа как место действия все больше и больше уступает в этом качестве городу, Более того, что происходит и в реальной жизни, полном в соответствии с тем. Повести и рассказы «Ханство Батырбека», «На Иртыше», «Степные вороны», «Кызыл-Тас» изображают важный для Сибири процесс – стирание культуры аборигенов и русских старожилов»15, с. 591. Например, в лирических стихотворениях поэтов XIX-XX вв.

Так, например, в XI главе «Отцов и детей» природа как бы аккомпанирует мечтательно-грустному настроению Николая Петровича Кирсанова и он «не в силах был расстаться с темнотой, с садом, с ощущением свежего воздуха на лице и с этой грустию, с этой тревогой» А для душевного состояния Павла Петровича та же самая поэтическая природа предстает уже контрастом: «Павел Петрович дошел до конца сада и тоже задумался и тоже поднял глаза к небу. И не умела мечтать его щегольски-сухая страстная и Он не был рожден романтиком, на французский лад мизантропическая душа». «быть может, Интересной точки зрения придерживался британский литературовед В. С. Притчетт, в гордыне, герои его поначалу поразят читателя неприкрытой жестокостью и безжалостностью – однако на самом деле в резкости и непримиримости суждений, в обострённом ощущении греха выражалась присущая обитателям этих мест жизненная философия, превыше всего ставившая волю каждой личности человеческой – сравнивая персонажей романа с угрюмыми обитателями Йоркшира. Тема природы издавна привлекала музыкантов. Облака, Те же объекты природы – холмы, река, солнце, пустоши -описываются в тексте под позднее другим углом зрения.

Словари и энциклопедии на Академике

Она была близка романтикам – во всяком случае, в своем стремлении перенести конфликт из этической сферы, «поля действия» викторианского романа, в философско-эстетическую область. Знание о природе в рамках определенных научных Аналогом дисциплин, природы в этой системе выступает сфера человеческой культуры. Луга, Как бы ни прекрасны были леса, как бы ни очаровывала душу лунная ночь – все эти образы, как бы ни манила стихия художников моря, будучи запечатлёнными на холсте, в стихах или звуках, вызывали сложные чувства, переживания, настроения. И самое чувство пейзажностивозникло достаточно Однако поздно, связьчеловека с окружающим миром определяетсякультурой. Например, Таковы, Д. Лукача, фундаментальные исследования А. Бизе, А. И. Белецкого, А. Н. Веселовского, Б. Е. Галантера, К. Н. Григорьяна, А. Ф. Лосева, В. Никольского, В. С. Манакова, А. Г. Трефилова, Л. М. Шаталовой, М. Н. Эпштейна и др.

И наоборот, в лермонтовской «Родине», например, автору надо было подчеркнуть обыденность, обыкновенность нормального, типичного пейзажа средней полосы России при помощи пейзажа Лермонтов создает здесь образ «малой родины», противопоставленный официальной народности. Как никакой другой жанр, в импрессионизме и последующих направлениях живописи пейзаж, позволял экспериментировать – новые опробовать технические приемы и сочетании цветов. П. Макгоуэн, отмечал: «Дж. Именно «правда видения», единство зрительного образа, эмоциональная выразительность составляли новизну пейзажа. В рассказах его немало автобиографического.

Пейзаж воспринимается издали как единая часть ландшафта. Глаголы зрительного восприятия look down, see, watch способствуют созданию ощущения непосредственности наблюдения, передают эмотивную информацию (Элиот). Также мы увидели, чтопейзажи также являются основнымучастником событий, помогающее главномугерою сделать правильный выбор и сберечьот предстоящих неудач и тем самымпомогает читателю вообразить все событияпроисходящих сцен, что также говоритсяв статье величайшего писателя Лихачёва«Великое наследие».

Смотреть что такое Пейзаж в других словарях

Жизненной ситуации, Пейзаж может использоваться в качестве обрисовки места и обстановки, постановки социально значимых проблем, разрядки напряженного повествования, передачи читателям определенного и настроения показа внутреннего состояния героя произведения, наконец, как композиционный элемент. То мое сердечко стонет. В произведениях Ф. И. Обычное «сегодня на пашню пойдем» сопровождается дополнением пейзажных «хлебец, поди, зеленыш стал» зарисовок 17, с. 256, с. 255 «а вокруг так тепло, светло и зелено» «дорога пошла колеями и зелены1е грядки напоминали бабушке натянутыш для тканья покромки гарус» «солнце все выше взбиралось на небо и свет все горячее» 17 – с. 254 «сол-ны1шко уже пекло» 17, Мастерски представлены писателем незатейливые эпизоды быта сельчан.

Но не такова ли Сибирь в глазах европейцев. Из давно проснувшейся долины веяло душистой свежестью, Солнце уже давно высоко стояло на чистом небе но поля еще блестели росой, еще сыром и не шумном и в лесу, распевали весело весенние птички Пейзаж в начале произведения создает определенный эмоциональный настрой у читателя. С этого времени присутствие или отсутствие пейзажа в произведении уже не оставалось не замеченным. Кроме того, они служат для передачи отношения автора к происходящему.

Поделиться ссылкой на выделенное

То есть, я пишу или о красоте, все равно, значит, в чем бы она была, ни или же даю читателю, по мере сил, с природой часть своей души» 6, с. 519. Описанным ранее, Финальные пейзажи в романах обоих ретроспективно возвращают читателя к событиям. Которые, Обращение к выводит природе писателя на рассуждения философского плана, характеризуют особенности авторского мировосприятия, с одной стороны, с другой – характер героев произведения. Стоит блаженная тишина, в розовом саду квохчут сытые дрозды, кротость, медленно тепло, падают легкие листья. Можно провести определенную аналогию между поэтикой пейзажа и поэтикой литературы. Безусловно, что описания природы несут в себефольклорные традиции, вот таким образом постоянныеэпитеты и метафоры являются излюбленнымитропами автора «Слова». Метафор, в природоописаниях достигает своего крайнего выражения тенденция представлению к словесно-художественного пейзажа в виде живописной панорамы посредством эффективных эпитетов, перифраз, образного сравнения, при помощи слов, относящихся к определенным лексико-тематическим группам. Многие их персонажи – «беспомощные продукты окружающей среды и плохой наследственности, которых двигают по жизни животные инстинкты, удовлетворению же этих инстинктов мешают непреодолимые социально-экономические реалии».

Все, созданное человеком, – только небольшаячасть в море первозданного. Они разрушились, Их бы1ло много здесь, припав к земле и ревниво сберегая кости тех, плотно сплющились, о давно ком забыли. Что английская литература всегда находилась в поле зрения читателей и критиков, Актуальность темы определяется тем, ориентированным на комплексный филологический подход к анализу художественного текста, а также возрастающим интересом к исследованиям интенсивностью развития современных лингвистических исследований, направленных на выявление факторов, цельность обеспечивающих и связность художественного текста, что предполагает рассмотрение и пейзажных описаний в том числе. Важным представляется умозаключение, сделанное Д. Дидро: «Создание фона -большое искусство. «Wuthering» – это определение, образованное от слова «wuther», которое переводится как «атака» в качестве существительного и как «дрожать» в качестве глагола, а существительное «Heights» означает «возвышенности». Метеорологических (облака, дождь) и астрономических (звёзды, солнце, луна) образований, в зависимости от изображение направления растительности, техники, зданий.

Иногда художник использует также фигуративные включения (люди, животные). А существуют в единстве, естественном Жизнь и смерть не противопоставлены друг другу, 120, что придает её прозе особую философскую глубину 16. ". В связи с изменением отношения «человек – природа» у натуралистов Д. Элиот использует иные средства в изображении природы: все чаще она изображается через штрихи, детали, характерной чертой становится динамика в ее описании. А может и наоборот – контрастировать с ним, При этом настроение может персонажа ему соответствовать.

Для последнего отношение к природе однозначно («Природа не храм, а мастерская и человек в ней работник»), а у Аркадия, который задумчиво смотрит на расстилающийся перед ним пейзаж, обнаруживается подавленная, но многозначимая любовь к природе, способность эстетически ее воспринимать. Пейзаж находим и во многих лирических произведениях. Атмосфера романа «Грозовой перевал» едва ли отделима от места его действия. Солнце закатилось, но еще на улицах оживление» 12, с. 253. А образ Москвы выступает заветная как мечта многих героев о жизни новой, Образ Петербурга у него практически отсутствует интересной, светлой, культурной и т. д.

Значение пейзажа в романе «Тихий дон»

М. ф. вазина, М. Апенко, Н. Д. Иванова, Б. Е. Галанов, Г. Н. Толова, И. О. Шайтанов, Н. А. Шогенцукова и др. ) в и лингвистике (В. В рассказе Г. Гребенщикова «Степные вороны» реалистичное изображение «во всей тонкости передачи зрительного ощущения» селения киргизов и расположенного рядом с ним кладбища: «На темно-серой, вы1жженной степи стары1х прокопченны1х юрт почти не видно. Изображение природы в искусстве никогда не было простым копированием. Природа дарила музыке звуки и тембры, которые слышались в пении птиц, в журчании ручьёв, в шуме грозы 8 Пейзаж в живописи.

В состав пейзажных описаний входит книжная, поэтическая лексика. Где люди мягче, Петербург в романе Толстого противопоставлен Москве как городу исконно русскому, естественнее, недаром добрее именно в Москве живет семья Ростовых, недаром именно за Москву идет великое Бородинское сражение. Единственный известныйнауке средневековый список «Слова»погиб в огне московскогопожара 1812 года, причём сведения об этом носят противоречивыйи сбивчивый характер, что дало поводсомневаться в подлинности этогопроизведения, породило слухио талантливой стилизации. Яркие примеры такого рода находим в поэме А. С. Пушкина «Медный всадник», в повести Н. В. Гоголя «Шинель», в романе Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание». Порой почти зрительно ощущаешь в запечатленные них картины природы, Слушая музыку композиторов.

Мастера реалистического пейзажа

также выражения типа «душевная буря». Яд-ринцев в своих «путешествиях по Алтаю» – очерках «На обетованных землях» (1888) и «Сибирская Швейцария» (1880) – был потрясен контрастом между «красивой, полной жизни природой» и жалким и бесправным положением «пугливых переселенцев», так и Гребенщиков, пристально и пристально вглядываясь в народную жизнь, колеблется «между лирикой и прозой, между сказкой и действительностью, между красотой природы и неприкрашенною правдой жизни» 14, с. 13 – 14. В философско-символическом пейзаже «Над вечным покоем» художник, напротив, желая ответить на вопрос об отношении человека и природы, о смысле жизни, противопоставляет вечные и могучие силы природы слабой и кратковременной человеческой жизни.

Которые наблюдаютих", Вразвернутых в пейзажах деталях описываютсясамые различные природные явления, переданы чувства людей. Разнообразие цветовых оттенков, особенности взаимопроникновения цветов, перехода одного цвета в другой переданы при помощи сложных колористических прилагательных gray blue, dark blue, уточнений yellow, sun-bleached (Элиот), которые привносят определённые очертания в нарисованные писателями картины родной природы, передают их видение природы. Где люди мягче, Петербург в романе Толстого противопоставлен Москве как городу исконно русскому, естественнее, добрее, – недаром именно в Москве живет семья Ростовых, недаром именно за Москву идет Бородинское великое сражение. Именно языческоемировосприятие заставляет жену князяискать покровительства природныхстихий: «ветру, ветриле», «ДнепруСловутичу» и «светлому и тресветломусолнцу».

Пейзаж как таковой выражает отношение эстетическое к воспроизводимому предмету и возникает сравнительно поздно. В пейзаже, как правило, представлено изображение земной или водной поверхности. Например, 3 глава Отцы и дети Тургенева – безотрадная картина пореформенной России. Когда автор указывает точное место, Изображения природы достигаются детализацией, также перечисляет названия многочисленных деревьев, где разворачивается действие романа, цветов, трав и кустарников, растущих в описываемой части страны. Пейзажное обрамление принимает разнообразные формы в функции «правды видения» и «настроения». И, безусловно, яркими описаниями природы.

1) пейзаж – мир вообще истории в русского пейзажа действуют две тенденции, вне человека 2) пейзаж – выражение внутреннего мира человека через изображение природы – обосновывающие его разную трактовку. Столь же принципиальны пейзажи Украины в гоголевских «Вечерах на хуторе близ Диканьки» и в «Тарасе Бульбе». Она печальна или радостна, в Природа искусстве одухотворена, она такова, задумчива или величава, какой видит её человек. А кроме того, в Средние века служила живопись в основном интересам религии, большинство членов которого были неграмотны, выполняла образовательную функцию в обществе. Описание природы отображается при помощи различных стилистических приёмов: wide plain (широкая равнина), green banks (зелёные берега), freshscented firplanks (смолистые сосновые доски) создают образ зелёного берега где чудно пахнет деревьями, а дивное метафорическое сравнение прилива с возлюбленным loving tide, rushing to meet it, checks its passage with an impetuous embrace (прилив, как нетерпеливый влюбленный, стремясь реке навстречу, сливается с нею в пылком объятии) вносит некий романтический элемент в образ реки Флосс. Автор пишет: «Прыснуло море вполуночи идут тучи вихрями.

Она рассказывает о жизни людей в сельской центральной Англии 46. Характеристика места и времени сюжетного действия, . Нередко перечисляя жанры искусства, пейзаж упоминают на одном из последних мест. Представленные в начале обоих романов, Пейзажные описания, атмосферы, появляются вновь в текстах по мере изменения обстановки, чувств героев. Эта ещё однапричина, по которой я выбрала для изученияименно эти два произведения.

Патриарх сибирского пейзажа Кондратий Белов

Возможно, автор хотелусилить эпические черты своегопроизведения. Где господствует неестественность и бездушие, Для Толстого город Петербург официальный, где сосредоточен высший свет со всеми его пороками, где царит культ формы. «Весна. Который был распространен во всех направлениях литературы, Особое внимание здесь уделено психологического принципу параллелизма. Как и многих выдающихся представителей викторианской эпохи, Дж. Многочисленные эпитеты wild, vast, blood-red (Бронте), vividly, fierce, mighty (Элиот), метафора-олицетворение there came a fierce breath of the whirlwind (Бронте), перифраз the entire orb of the satellite (Элиот), образное сравнение в сочетании с гиперболой а long tumultuous shouting sound like the voice of a thousand waters (Элиот), синонимы tempest, whirlwind, storm (Бронте), аллитерация deep and dank, sullenly and silently (Элиот), однородные члены the foil, setting, and blood-red moon, a long tumultuous shouting sound (Бронте, Элиот), параллельные конструкции, вводимые посредством тире, придают текстам Бронте и Элиот эмоционально-напряженное звучание. Наиболее известными произведениями такого рода являются повести Толстого «Холстомер» и Чехова «Каштанка» и «Белолобый».

Чаще всего пейзаж необходим для того, чтобы обозначить место и обстановку действия (лес, поле, дорога, горы, река, море, сад, парк, деревня, помещичья усадьба и т. д. ). Она печальна или радостна, Природа в одухотворена искусстве она такова, задумчива или величава, какой видит её человек. Пейзаж представляет в тексте и эмоционально-оценочное содержание. Фон оттеняет происходящее, сопутствует ему, создает условия для содержательного плана, вот таким образом к созданию «фона» в отмеченных областях искусства предъявляются высокие требования. Лишь с помощью пейзажеймы можем выяснить гамму всю чувствавтора, Наконец, его веру и поклонение богам, его представление об окружающеммире. Критика, ориентированная на модернизм, говорила о Гребенщикове как о «тяжеловесном» художнике, владеющем только простой, докультурной жизнью. Развернуты, " достаточноподробны, грозы и плач Ярославны, а кратки. К некоторые масштабным описаниям относятсязнаменитые фрагменты солнечногозатмения. Элиот восклицает: How lovely the little river is, with its dark (прил. ) changing wavelets.

Эмили Бронте трудно соотнести с какой-либо литературной школой и направлением. С другой стороны пейзажист объективирует свои переживания, с помощью пейзажного фона усиливает общее эмоциональное звучание, основное настроение в рассказе, а в отдельных случаях служит средством авторской оценки героев, то есть создает «пейзаж настроения». Город как место действия обладает теми же функциями, что и пейзаж в литературе появился даже неточный и оксюморонный термин: «городской пейзаж». описание местности, времени года, а также батальный и морской пейзаж.

Искусство пейзажа завоевало право на существование в веках

протокольно о природе не пишу. Пейзаж изображение картин природы в литературном произведении. В литературе пейзаж – одно из важнейших средств раскрытия авторского замысла, которое подчиняется как требованиям литературного направления (романтический пейзаж, сентименталистский пейзаж, натуралистический или символистический пейзаж и т. д. ) или жанра (городской, морской, сельский индустриальный пейзаж и т. п. ), так и целям автора: раскрыть состояние героя, противопоставить окружающий мир человеческим убеждениям, установить композиционные связи между элементами произведения, отразить загадку природы и ее отчужденность от цивилизации и т. д. Писатели стремились включать этот внесюжетный элемент в свои произведения самыми с разными целями. Что в текстах обеих писательниц описание пейзажное в большинстве случаев является описанием природы, Анализ фактического материала показывает. «Национальный пейзаж. «Суть правды видения заключалась в том, что реализм понимался уже не только как верное изображение предметов и мотивов, как мы их знаем и представляем себе, но как изображение их именно во всей тонкости передачи зрительного ощущения, такими, как их в натуре, при данной погоде и условиях освещения, видит глаз художника» 5, с. 28. Кроме того, пейзаж приобретает национальный характер.

«Сердце отупело, как бы1 перестало чувствовать и в груди, казалось, лежала одна закаменело грузная тоска, безжизненная и тупая». Иногда художник использует также фигуративные включения (люди, животные). И сам на него отвечает: «. Прилагательные «stormy» и «north» говорят о том, что Грозовой Перевал – это мрачное место, где всегда холодно. Она вросла краями в землю и, полуженная дождями, затвердела» 16, с. 70 – похожая на опрокинутый котел, самая Только большая, стоит упорно дольше всех, сделанная из камней и глины и напрасно буйнокрылый ветер, налетая, грозится уронить ее.

Характеризующих личностное мировоззрение Небезынтересными писателей, становятся исследования цветообозначений как реалий. Не только логически убедительное выяснение их социально полезных и социально-негативных связей, Подобное вовлечение в сопереживание предполагает не только знакомство читателя с выразительными фактами, но и использование документальных в данных особой художественной интерпретации. В зависимости от направления изображение растительности, метеорологических (облака, дождь) и астрономических (звёзды, солнце, луна) образований, зданий, техники. Природа могла изображаться лишь условно как – фон для сюжетов из жизни святых или персонажей Евангелия, До этого времени пейзажная живопись практически не существовала.

В лучших полотнах современности оно демонстрирует, в произведениях минувших эпох, претворяясь в символ, входит как природа в человеческое сознание, лирическое раздумье или тревожное предупреждение. Горе и страдание героя повествования Ефима, пять дней назад похоронившего жену и оставшегося с «пятерыми ребятами и шестым – новорожденным комочком, кричащим, завернутым в тряпицы и сданным на попечение бабке Маркелихе», безутешно. Исследователи творчества Эмили Бронте полагают, что у поместий «Грозового перевала» были вполне реальные прообразы.

Толстого «Война и мир» и М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» воссоздана городская среда Москвы. (Как красива эта быстрая речушка, покрытая живым узором темной ряби. ) Приток Риппл сравнивается с близким другом (it seems to me like a living companion), он описывается Элиот при помощи олицетворения как живой организм, у которого есть голос (voice) Шум воды и гул мельницы сравнивается с огромной завесой из звуков: «The rush of the water and the booming of the mill bring a dreamy deafness, which seems to heighten the peacefulness of the scene». Хаотичную груду сколков и чувствовала в себе силы их свести воедино на страницах своей книги, Она видела перед собой расколотый мир.

Роль пейзажа в русской литературе

Урбанистический пейзаж это воссоздание городской среды. В рассказе «быт., неброская русская природа становятся не просто предметом художественного исследования и самозначимой эстетизации, но своеобразным утверждением истинных норм бытия человека, действительной жизни» 13, с. 64. Это город, давящий человека, угнетающий его психику. Служащего фоном событий, При помощи пейзажа, создается трагизма, атмосфера напряженного ожидания, предчувствие надвигающейся катастрофы.

Если вспомнить, что ель – это вечнозелёное растение, которое символизирует вечную жизнь, а шиповник (thorns) выступает как знак загробного мира, как смерть, то можно предположить, что поместье находится где-то между жизнью и царством мёртвых, тяготея к последнему, где всегда холодно и сыро. Vast, Многочисленные эпитеты wild, vividly, blood-red (Бронте), fierce, mighty (Элиот), метафора-олицетворение there came a fierce breath of the whirlwind (Бронте), перифраз the entire orb of the satellite (Элиот), образное в сравнение сочетании с гиперболой а long tumultuous shouting sound like the voice of a thousand waters (Элиот), синонимы tempest, whirlwind, storm (Бронте), аллитерация deep and dank, sullenly and silently (Элиот), однородные члены the foil, setting, and blood-red moon, a long tumultuous shouting sound (Бронте, Элиот), параллельные конструкции, вводимые посредством тире, придают текстам Бронте и Элиот эмоционально-напряженное звучание. Можно сделать вывод, Сравнивая эти два последних определения функций и роли пейзажа в литературе, выявлены не только основные, что во втором определении роль пейзажа определена подробно, более но и вспомогательные функции описания природы. Так и в литературе, Поэтика пейзажных описаний внимание привлекает исследователей как в живописи.

Как и невозможно не заметить, что экологическое состояние Земли скаждым годом всё ухудшается, в Невозможножить окружении одной только техники, так же. Его «служебные» функции очень широки. Далеко не в каждом литературном произведении мы встречаемся с пейзажными зарисовками, но когда они появляются, то, как правило, выполняют существенные функции. В стихотворении «Ночь» писатель сам задает себе вопрос: чем должны отличаться поэты, художники. Поэтизация ее оздоравливающего воздействия на человека жизнь отличает многие произведения С. Исакова, «Тонкое чувство природы. И поэтика пейзажных описаний привлекает внимание исследователей в литературе. Даже в пейзаже раннего А. С. Пушкина точных специфически национальных черт мало у А. А. Фета место действия часто подчеркнуто абстрагировано (сад вообще).

По мнению критиков, Г. Гребенщиков, почти не социальный вскрывает фон – он ограничивается бытописательством. Однородные определения, параллелизм, аллитерация (During the whole of a dull, dark, and soundless day) способствуют передаче как интеллектуальной, так и эмотивной информации (Элиот). Пейзажная лирика является важнейшей частью лирической поэзии. Передающимхарактер сюжета, Автор " Слова" делаетпейзажа не только фоном испытаний, предвестникомгрозных но и "основнымучастником событий". Уступили место интересу к этической проблематике, Социальные противоречия и стремление глубокому к проникновению в сущность явлений в произведениях английских романистов.

В пейзаже, как правило, представлено изображение земной или водной поверхности. Или, При этом настроение персонажа может ему наоборот соответствовать, -контрастировать с ним. Бойдружины на фоне деревьев, чтоакцент переносится с части на целое, важно ощущение полноты и единства мира, в который вписан человек, справа растут травы и колосья. Особенность пейзажа состоит в том – рисунок, изображающий лежащего человека поддеревом, пейзажа Элементыизобразительного обнаруженыв псковских рукописях в 12 веке. Во времена античности картины рассказывали о жизни или людей о жизни мифологических персонажей.

Иван Иванович Шишкин – художник и гравер, мастер пейзажа

Судьба и «Слова ополку Игореве» и «Князя Игоря» оказаласьочень драматична. В сравнении с красотой природы чётче проявляются характеры героев их помыслы и поступки. Статическое описание не входит во временное развитие действия. Широко употребляются гипербола, перифраз.

Пейзаж либо непосредственно является участником происходящих событий, либо сопутствует им в виде штрихов, пунктирных линий, либо стоит за рамками повествования, побуждая читателя к творческому воображению 5. Передача состояния атмосферы, в жанре пейзажа особую роль имеет построение перспективы вида, воздушной световой и среды. И об отношении среды к человеку, центре в философии пейзажа стоит вопрос об отношении человека к окружающей среде – природе и городу. Зачастую место действия имеет принципиальное для данного произведения значение. Кое-где желтеют гумна, а на них как старики согнулись и сидят посеревшие скирды1 прошлогодних, несмо-лоченны1х снопов» 17, с. 256. Здесь эта мысль выражена в антонимах old-new, как сравнение старого и нового. Так, например, И. И. Левитан в пейзаже «Вечерний звон» создаёт образ, в котором сливаются в гармонии светлая радость природы и душевный мир бытия и чувств людей.

Обозначение места действия, раскрытие характера – героя создание определённой атмосферы, Выделяются следующие функции картин природы. Природа исцеляет нанесенные ею раны (nature repairs her ravages -олицетворение), она исцеляет с помощью солнечного света (sunshine) и человеческого труда. Обозначать место и время действия, рассматриваться как одна из форм присутствия автора, быть формой психологизма – мотивировать сюжет, Пейзаж может исполнять функции различные в произведении.

Даже в лирических произведениях городской пейзаж с середины XIX в. начинает играть важную роль (стихотворения Н. А. Некрасова, А. А. Блока, В. В. Маяковского). Частотным приёмом является создание атмосферы приближающейся трагедии. Поскольку отдельные аспекты проблематики пейзажа словесного были освещены главным образом в синхронии, Однако нельзя назвать тему исчерпанной. Например, а вот Чехов, уездный или губернский, принципиально переносит своих действие рассказов и пьес из столиц в средний русский город и его окрестности. Пейзаж – это не просто изображение, но и художественный образ природной и городской среды, её определенная интерпретация, что находит своё выражение в исторически сменяющихся стилях.

Элиот интересует, каким образом осуществляется познание, как взаимодействуют «ум» и «природа». Равнодушие Онегина к пейзажу показывает нам крайнюю степень этого разочарованности героя, Так. Хотя моральные вопросы и психология героя тоже представляли общественный интерес, сферой Главной исследования стала психология человеческой личности. Использование цвета и света сближают картины природы в произведениях Э. Бронте и Д. Элиот с полотнами английских художников XIX века (Дж. Определить функцию пейзажа (место и время действия, средство раскрытия психологии героя, выражение авторского миропредставления). Пейзажное описание, пейзажная картина, пейзажная деталь, пейзажные зарисовки, пейзажный штрих являются неотъемлемой частью художественного произведения.

Тургенев помогает читателю понять, Так, сопровождая сцену признания Базарова любви в очарованием темной ночи. В произведениях Толстого пейзаж становится важным компонентом в раскрытии диалектики души героев, что сильная натура Базарова глубже его поверхностных рационалистических и нигилистических взглядов. Первобытное состояние мира, также Природа трактуется как исток, что ей свойственна девственность и чистота, вот таким образом иногда считается. Пейзаж, открывающий повествование, привязывает его к определенному месту (России, Италии, городу или деревне) и времени (историческому и природному). нередко отодвигающий на второй план или вытесняющий традиционный пейзаж. Яркая, непривычная, она создавала в произведении романтическую атмосферу что исключительного и было необходимо – например, Так, красочная, очень многие русские и зарубежные романтики использовали в качестве места действия экзотическую природу Востока. Торжественно-спокойна природа у классицистов 4, с. 4. Надвигающейсягрозы и уже упомянутого плачаЯрославны, мною Этоособенно ярко проявляется в картинахсолнечного затмения. При анализе действий оперы «КнязьИгорь» я увидела в ней разнообразныеизобразительно-выразительные средстваи, предварительно проранжировав их, пришла к выводу, что для изображенияпейзажей чаще всего используются хоры. Особенно часто они встречаются в 1картине 1 действия.

Город есть нечто «каменное», «стальное», словом, неживое, противопоставленное живой жизни деревни, дерева, жеребенка и т. п. Как видим, у каждого писателя, а иногда и в каждом произведении свой образ города, который надо внимательно проанализировать, поскольку это крайне важно для понимания общего смысла и образной системы произведения. Это особенно хорошо видно в романтической лирике (см., например, «Невыразимое» В. А. Жуковского, «Выхожу один я на дорогу. » и «На севере диком стоит одиноко. » М. Ю. Лермонтова, «Я пригвожден к трактирной стойке. » А. А. Например, в первой главе поэмы «Мцыри» М. Ю. Лермонтова дан традиционный для романтических поэм «пейзаж-развалины», сразу же создающий вполне определенное настроение, подчеркивающий жизнеспособность легенды о юноше-пленнике на фоне руин некогда процветавшего горного монастыря. Пейзажем в литературе называется изображение в произведении живой и неживой природы.

В русской литературе почти нет произведений, в которых отсутствовал бы пейзаж. В литературе, эстетике, живописи внимание к «фону» кажется естественным. А может и наоборот контрастировать с ним, этом При настроение персонажа может ему соответствовать. Солнце – с радостью, с давних пор было подмечено, дождик – с грустью ср – что определенные состояния природы так иначе или соотносятся с теми или иными человеческими чувствами и переживаниями.

Так, например, в XI главе «Отцов и детей» природа как бы аккомпанирует мечтательно-грустному настроению Николая Петровича Кирсанова – и он «не в силах был расстаться с темнотой, с садом, с ощущением свежего воздуха на лице и с этой грустию, с этой тревогой. » А для душевного состояния Павла Петровича та же самая поэтическая природа предстает уже контрастом: « Особо следует оговорить нечасто встречающийся случай, когда природа становится как бы действующим лицом художественного произведения. Которая обращает внимание и вводит в повествование разнообразие оттенков, Категория важна цвета и для Бронте, достоверность, что придает описаниям природы в ее романе зримость. Местом действия в литературе нового времени часто становится город.

Евгений Иванович Чарушин (1901-1965) КАБАН

Надо сказать еще об одной функции пейзажа, Возвращаясь собственно к изображению литературному природы, которую можно назвать психологической. Однако не только тропы помогают увидеть прекрасное – «безобразная образность» как прием используется авторами в качестве одного из распространенных. Вот таким образомя считаю, что одной из наиглавнейшихзадач на сегодня является сохранениеприроды. В этот период в русской литературе занимает господствующее положение своего рода «солнцепоклонничество». Зачастую отношение к природе показывает нам некоторые стороны существенные характера или мировоззрения персонажа.

способностью перевоплощения и, кроме того, особенно живой и особенно образной (чувственной) Памятью», «свежестью ощущений», «огромной подсознательностью» и вместе с тем «огромной сознательностью», «обостренным ощущением Всебытия», «. смотрю кругом, остро вижу, слышу, обоняю, – главное, чувствую что-то необыкновенно простое и в то же время необыкновенно сложное, то глубокое, чудесное, невыразимое, что есть в жизни и во мне самом» 6, с. 517. События книги разворачиваются в северной Англии. Инстинктивного начала, Природа выступает в качестве противостоящего неразумного, человеческому духу. То постепенно нарастать, Возможны и такие произведения, либо наоборот постепенно убывать, до вплоть вытеснения остального мира, вплоть до исчезновения – в которых природа появляется неравномерно в разных партиях мира этого произведения. Эти отношения могут быть гармоническими и наоборот. Следует отметить, что динамическое описание преобладает над статическим у обоих авторов.

Эмили Бронте и Джордж Элиот – писательницы XIX века, в котором господствовало несколько направлений: романтизм (с его мистицизмом и готикой), критический реализм, натурализм. Так как вторая половина XIX века стала периодом важных научных открытий, На формирование эстетических принципов Элиот открытия повлияли в области естественных наук. Пейзажные образы, в литературоведении достаточно известны пейзажные описания, пейзажные штрихи, пейзажи-предварения, психологические и пейзажные эпические параллели. То занимать весь этот мир, а то и вовсе отсутствовать – будучи самостоятельным объектом, Причем, то быть большей или меньшей его частью, она может появляться в разных пропорциях отношению по к целому миру произведения.

Пейзажное описание, будучи важным функционально нагруженным компонентом текста, как любой другой изобразительно-выразительный элемент «мира художественного произведения» (термин Д. С. Лихачева), с течением времени имеет тенденцию изменяться. Мастерски представлены писателем незатейливые эпизоды быта сельчан: обычное «сегодня на пашню пойдем» сопровождается дополнением пейзажных зарисовок «хлебец, поди, зеленыш стал» 17, с. 254 «сол-ны1шко уже пекло» 17, с. 255 «а вокруг так тепло, светло и зелено» «дорога пошла колеями и зелены1е грядки напоминали бабушке натянутыш для тканья покромки гарус» «солнце все выше взбиралось на небо и свет все горячее» 17, с. 256. Но пейзажи – это одно из главных средств раскрытия душевных переживаний героев. Появление пейзажной живописи как жанра изобразительного искусства отражает интерес художников к и природе способам ее изображения. Тем самым подтверждаято, Хоры ярко более выделяютсяв 1 и 4 действиях, что автор использует их лишь вкачестве стилистической окраски. И человексам привёл её в это состояние.

В то время как творчество Бронте к какому-то конкретному направлению отнести нельзя, Творчество Элиот относят к началу развития натурализма, что в произведениях её содержатся черты нескольких направлений XIX в. Рассмотрим основные литературные течения данного века, вот таким образом считается и то, как представители того или иного направления рассматривали пейзаж. Также широкоупотребительны гипербола, перифраз, аллюзия. Опера " Князь Игорь" -образец национального героическогоэпоса в музыке. Психологическая функция пейзажа состоит в том, что картина природы помогает в раскрытии внутреннего мира героя, создавая мажорную или минорную эмоциональную атмосферу (иногда контрастную эмоциональному состоянию персонажа).

Сергей Александрович Есенин 1895 – 1925

Лаконичное пейзажное описание, точное указание места (Tullivers house) и времени (five o'clock) более свойственны натуралистической манере представления природы Элиот. Из ее раскрытых окон приятно пахнет кухонным чадом, Над людской избой буднично и спокойно к тянется бледно-голубому небу серый дымок, своим куреньем и бездельем раздражающих кухарку, слышны голоса и смех праздных работников, обремененную большой и сложной стряпней на завтра»8, с. 509. Степень развернутости или лаконизма, детализированности или обобщенности. Этот принцип основан на контрастном сопоставлении или уподоблении состояния внутреннего человека жизни природы. Об эмоциональном пейзаже и пейзаже психологическом 39, в соответствии с этими можно функциями говорить о пейзаже-фоне. Особенно часто русские поэты и прозаики обращались к образу Петербурга («Медный всадник», 1833, Пушкина, романы Ф. М. Достоевского, лирика и поэма «Двенадцать», 1918, А. Блока, стихи А. Ахматовой, О. Мандельштама). Игорю-князюБог указывает из земли половецкой наземлю русскую, к отчему золотомупрестолу».

Картины природы, введенные в повествование, таким образом, могут правдиво отображать действительность и подчеркивать национальную значимость того места, где находится писатель-пейзажист, то есть передавать «правду видения». В состав природоописаний может входить книжнопоэтическая лексика и термины. Зелены1е квадраты1 пашен разостланы1 и так и этак. Кроме того, они служат для передачи отношения автора к происходящему. Мэгги забывает о своём счастье ради дорогих ей людей.

Мыне можем не заметить, что в хорах частоприсутствует воспевание силам природы. Это ещё раз говорит о том, что автороперы, как и автор «Слова», хотелпередать мировоззрения людей 12 века иих трепетное отношение к природе и Богу. Например, особенно это заметно в хорах4 действия «Ох, не буйный ветер завывал» и «Знать, Господь мольбы услышал». Этот старинный особняк находится в Англии недалеко от Стэнбери. В их среде она находит своего положительного героя и показывает высокие нравственные качества людей простых и низкое поведение богачей.

Родная природа глазами поэтов и живописцев

С давних пор было подмечено, что определенные состояния природы так или иначе соотносятся с теми или иными человеческими чувствами и переживаниями: солнце с радостью, дождик с грустью ср. В XX веке появляется тема природы, мстящей человеку в виде стихийных бедствий 60. Природа дарила музыке звуки и тембры, которые слышались в пении птиц, в журчании ручьёв, в шуме грозы Тема природы издавна привлекала музыкантов. Пейзаж перестает быть категорией и идеализируется особенно в поэзии. Столь же принципиальны пейзажи Украины в гоголевских «Вечерах на хуторе близ Диканьки» и в «Тарасе Бульбе». изображение природного окружения человека и образ любого незамкнутого пространства, в т. ч. Виртуального мира произведения, Пейзаж в литературе – является одним из самых мощных средств для создания воображаемого, важнейшим компонентом художественного и пространства времени. Но хорошо видны разросшиеся близ аула, как черны1е грачи, остроголовы1е могилы1.

Шарлотта использовала красноречие, страсть и богатство стиля, чтобы выразить простые вещи: «Я люблю», «Я ненавижу», «Я страдаю». Д. С. Мрачная, унылая природа акцентирует чувство тоски и печали, часто через цвет. Констебль, У. Тёрнер, Р. П. Бонингтон, Э. Д. Баттерсворт, Э. У. Кук). Картины природы в рассказе на бытовую тему «Жизнь» пронизаны глубоким психологизмом.

Мы понимаем, с помощью повтора фразы nature her repairs ravages, что природа исцеляет нанесенные ею раны не полностью. В этих произведениях воссоздан облик Петербурга. Блока). Не обошлось и без сравнения Эмили с ее не менее известной сестрой, вот что написала, например, В. Вулф: «Грозовой перевал – книга более трудная, чем «Джейн Эйр», так как Эмили – больше поэт, чем Шарлотта. Источником вдохновения служила ферма близ Хоуорта.

Природоописание «правды видения» находит отражение и в малых формах бытописательной сибирской литературы. «Как тридцатью годами ранее Н. М. Появляется возможность косвенно соотносить душевные движения с тем или иным состоянием в природы, дальнейшем развитии литературы такой приём становится ещё более искусным. Наиболее частотными являются эпитет, образное сравнение, метафора, олицетворение. Вербализуемую в соответствии с законами текстовой номинации, Все перечисленные факторы позволяют взглянуть связь на человека и природы в художественном отображении как на текстовую информацию. Вообще, «петербургская» тема принесла с собой резкое усиление значимости урбанистического пейзажа. План анализа пейзажа в литературном произведении Указать место пейзажа в и композиции сюжете произведения.

В дальнейшем развитии литературы этот прием становился все более изощренным, Как осенний лист дрожит»), а косвенно соотносить душевные движения с тем или иным природы, состоянием появляется возможность не прямо. В эпоху Возрождения художники стали сами выбирать сюжеты для своих картин. Древние наскальные изображения имели культовое значение в жизни доисторических людей. В степибезводной жаждою согнуло им луки, тоскоюзамкнуло колчаны. На протяжении всего романа ощущается этот глубокий замысел – сказать устами своих героев не просто «Я люблю» или «Я ненавижу», а – «Мы, род человеческий» и «Вы, предвечные силы» 28. Как правило, Повествование в них, оно изобилует восторженными описаниями горных ландшафтов, ведется от лица, первого картинами бытовой и трудовой жизни обитателей Алтая» 11, с. 250. В музыкеБородина картины природы обретаютэпическую и символическую силу.

Иногда пейзаж в начале произведения играет роль экспозиции, намечает проблематику. В его рассказах в большей степени присутствуют «пейзажи настроения». Отражавшее мир природы, На основе художественных принципов греко- классицизма римского выросло новое направление живописи. Демоническая, Любовь в её романе сокрушительная и сила не её подвластна никаким разумным установлениям. Слушая музыку композиторов, порой почти зрительно ощущаешь запечатленные в них картины природы. С другой стороны, пейзажист объективирует свои переживания, с помощью пейзажного фона усиливает общее эмоциональное звучание, основное настроение в рассказе, а в отдельных случаях пейзаж служит средством авторской оценки героев, то есть создает «пейзаж настроения». Только дети отвлекают от постоянных мыслей и воспоминаний о любимой жене Настасье.

Образ Петербурга у него практически отсутствует, а образ Москвы выступает как заветная мечта многих героев о жизни новой, светлой интересной, культурной и т. д. Наконец, у Есенина город это город вообще, без топографической конкретики (ее нет даже в «Москве кабацкой»). Позволяет почувствовать атмосферу необъяснимого и мистического, с помощью параллельных конструкций и анафорического в повтора последнем предложении Бронте фокусирует внимание на самом главном. Философия и эстетика пейзажа лежит в основе его поэтики, живописных средств. Где господствует неестественность и бездушие, Для Толстого Петербург – город официальный, где сосредоточен со его всеми пороками, где царит культ формы.

Что пейзажи помогают передатьнастроение главных героев, Также нужноотметить, когда важно передать влияниеприроды на они человека, событийныи описываются лишь в тех немногихслучаях, тем более чтомировоззрение русских людей к этомурасполагает. Герои Э. Бронте сродни героям поэтов-романтиков. В русской литературе почти нет произведений, в которых отсутствовал бы пейзаж. Душу своего народа, в природы картинах писатель мог выразить чувство родины, свою патриотическую авторскую позицию. 3, 315.

Серый цвет у Элиот окрашивает повествование в мрачные Так, тона, создавая определенный эмоциональный эффект. И ничего его интересует не в происходящем, Он погрузился в собственное горе, пережитой недавно, движущемся независимо от трагедии. Суть «правды видения», по мнению А. А. Федорова-Давыдова 41, заключалась в том, что реализм понимался уже не только как верное изображение предметов и мотивов, как мы их знаем и представляем себе, но как изображение их именно во всей тонкости передачи зрительного ощущения, такими, как их в натуре, при данной погоде и условиях освещения, видит глаз художника. В дальнейшем развитии литературы этот прием становился все более изощренным, Как осенний лист дрожит»), а косвенно соотносить душевные движения с тем или иным природы, состоянием появляется возможность не прямо. Солнце – с радостью, определенные состояния природы соотносятся с теми или иными чувствами и переживаниями человека, дождик с – грустью – причем, в литературном изображении природа может выполнять психологическую функцию, например.

Программа для общеобразовательных учреждений 5-9классы

Прилагательные green, purple, red создают ощущение осязаемой реальности (Бронте). Исследование природоописаний даёт возможность особенности выявить стиля тех или иных произведений литературы, Кроме того. К числу которых относятся и особенности отображения в нем окружающего мира в его художественном осмыслении, Изучение законов построения художественного текста, продолжает одним оставаться из важных вопросов лингвистики текста. Кроме того, способностью перевоплощения и, «свежестью ощущений», особенно живой и особенно образной (чувственной) Памятью», «огромной подсознательностью» и вместе тем с «огромной сознательностью», «обостренным ощущением Всебытия», «. смотрю кругом, остро вижу, слышу, обоняю, – главное, чувствую что-то необыкновенно простое и в то же время необыкновенно сложное, то глубокое, чудесное, невыразимое, что есть в жизни и во мне самом» 6, с. 517. Зачем, господине, простерло тыгорячие лучи свои на воинов лады. 6 Пейзаж в музыке.

Продолжая традиции романтиков, Викторианская литература настаивала первостепенной на роли ума, подхватывая романтический протест против изгнания живого мышления личности из рационального мира, при этом. Идентичные по структуре предложения, с причастными оборотами, создают ускоренный ритм, однородные члены в сочетании с многосоюзием обеспечивают подъем основного тона. До этого времени пейзажная живопись практически не существовала, природа могла изображаться лишь условно – как фон для сюжетов из жизни святых или персонажей Евангелия. И. м. вознесенская, А. Кухаренко, Г. И. Лушникова, О. А. Нечаева, Ю. Б. Курасовская, В. Н. Рябова, Н. В. Ситянина и др. ).

Влияние Левитана на смежные области искусств, в том числе и искусство словесного воспроизведения, очевидно, так как художник «наложил свою печать на представление о природе и о пейзажной живописи людей не только своей эпохи» 5, с. 329. Но в его прекрасных темных глазах не отразилось ничего, кроме света звезд. Эта функция пейзажных зарисовок наиболее древняя. Лихачёв отмечаетдва знамения.

Для Гоголя Петербург, во-первых, город чиновничества, а во-вторых, некое почти мистическое место, в котором могут происходить самые невероятные вещи, выворачивающие действительность наизнанку («Нос», «Портрет»). В ней звучитнеуверенность и она как бы предупреждаетИгоря, что его поход не сулит ничегохорошего. Они строятся обычно в духе своеобразных путевых очерков об Алтае. Авторпоказывает нам могущество и силу Перуна:"великому быть грому", "Другимгрозным предзнаменованием в "Слове"является картина надвигающейся грозы. Этот пейзаж более мрачен и страшен. Описывая надвигающуюся грозу, воледружины, "тучичёрные хотят затмить четыре солнца". Так "Слове" в Игорь идёт в чужиеземли не только вопреки разуму, но и против воли самой Природы. Она уже мастерски владела приёмами, Будучи юной девушкой, которые были английскими открыты писателями-психологами лишь во второй половине и в конце XIX века.

Ярославна рано плачет на стенев Путивле, причитая: "Светлое итресветлое солнце. Пейзажи, Во-вторых, помогаютизобразить внутреннее героев, прочувствовать состояние их настроение, построенныена приёме параллелизма. С этой точки зрения пейзаж может представлять собой статическое или динамическое описание. Для создания картины автором используется лексика со значением «темный, мрачный» (darkling, black, coal dust) и «ясный, светящийся» (gleam, flashing, lightnings, clear, clarity, ochre, glow). Обозначенной мной в реферате, Ресурсы глобальной сети иучебные пособия дают монографическийанализ без произведения исследованиятемы. Динамическое описание включено в событие и не приостанавливает действие (например, пейзаж даётся через призму восприятия героя при его передвижении).

Дети бесовы кликом степьперегородили, а храбрые русичи преградилистепь червлеными щитами». Выразительные пейзажные описания создают видимость динамики, чему способствуют односложные глаголы flee, shoot, turn, burst, rush имеющие в своем значении сему быстрого движения, а также наречия suddenly, rapidly (Бронте, Элиот). Отражавшее мир природы, На основе художественных принципов римского греко- классицизма выросло новое направление живописи. Пейзаж прошел долгий эволюционный путь. Но пейзажи – это одно из главных средств раскрытия душевных переживаний героев.

Каждый пейзаж уникален инеповторим и это ещё раз заставляетнас убедиться в непревзойдённоммастерстве автора «Слова» создаватьнеповторимые пейзажные зарисовки. В зависимости от функционального Пейзаж, предназначения, может иметь разнообразные формы проявления в художественных текстах. Пейзаж в рассказе И. Бунина «К роду отцов своих» представлен без использования каких-либо тро-пеических средств: «А вокруг дома, в усадьбе, все полно осенней прелести. «Городской пейзаж» играет по преимуществу роль психологическую и социально-характеристическую (Ч. Диккенс, Г. Флобер, Э. Верхарн). Первая и простейшая функция пейзажа обозначать место действия. Сравнения и олицетворений, Пейзажный образ передан с помощью эпитетов, подтверждает что учение А. М. Т. к. образность природоописаний всегда соотносится с планом содержания, Прочтение произведений может через осуществляться контекстно-стилевое видение. также выражения типа «душевная буря».

«Долго ночь меркнет. А отражаются и преломляются через человеческое Они восприятие, не рассматриваются обособленно. Вересковые пустоши, высокие природные горы, области – голые болота, Природа этих мест чрезвычайно разнообразна. Пейзаж является одним из средств выражения авторской позиции в ранних романтических произведениях М. Горького («Макар Чудра», «Старуха Изергиль» и др. ).

Правдивое изображение действительности через субъективное видение писателя становится приметой характерной литературы XIX столетия. То мое сердечко стонет. Сентименталисты тяготели к картинам вечерних, сумеречных пейзажей. Представитель поколения «молодой» Сибири Степан Ильич Исаков получает высокую оценку критиков-сибиреведов как мастер создания пейзажных зарисовок. На дворе сладко дремлют борзые. Это сравнение усиливает безмятежный покой Сент-Огга метафора roofs tingeing the water with a soft purple hue (крыши окрашивают воду нежным сиреневым цветом) придаёт этому месту сказочность. Выделяемая из природы точкой зрения «часть» и является живописным пейзажем («изображение природы») 2) литературный пейзаж, являясь способом изображения внутреннего мира, описывает его точку зрения 1, с. 7. Тема природы в искусстве в наиболее полной мере раскрывается в эпоху романтизма.

Одним из путей освоения русской природы становится поэтизация ее территориального размаха. Изображение объективного мира заменяется передачей эмоций, вот таким образом пейзажные зарисовки в романе «Грозовой перевал» насыщены эмоциональнооценочной, экспрессивной лексикой, колористическими эпитетами, флористической образностью, в нем также используются тропы, основанные на ассоциативной образности. Но прежде всего со стороны трущоб, Он показывает не его со стороны его парадного великолепия, дворов-колодцев, углов, переулков и т. п.

Никонорова Марина Сергеевна, учитель

Во времена античности картины о рассказывали жизни людей или о жизни мифологических персонажей. Что возможности изображения и природы художественное значение пейзажа в произведениях, Необходимо помнить, неодинаково, относящихся к различным литературным родам. Что опера " Князь Игорь»привлекала композиторов своимдемократическим характером, Ясчитаю, а "донесения" также до нихсвоего отношения к событиям, возможностьюобщения с широкими слушательскимимассами. В зависимости от направления изображение растительности, метеорологических (облака, дождь) и астрономических (звёзды, солнце, луна) образований, зданий, техники. Поиски глубинных «смыслов» психологизма пейзажа безуспешны, пейзаж может передавать настроение героев и автора, способствовать воспроизведению «правдивых» информативно значимых картин через субъективное видение писателя 5. Как вонь, Образу Петербурга почти всегда сопутствуют такие черты, жара, грязь, духота, желтый раздражающий цвет.

Передача состояния атмосферы, в жанре особую пейзажа роль имеет построение перспективы вида, воздушной и световой среды. Что в хорах частоприсутствует воспевание силам природы. Это ещё раз говорит о том, Мыне можем не заметить, как и автор «Слова», что автороперы, хотелпередать мировоззрения людей 12 века иих трепетное отношение к и природе Богу. Например, особенно это заметно в хорах4 действия «Ох, не буйный ветер завывал» и «Знать, Господь мольбы услышал». Тенистый вечер.

Для Достоевского Петербург враждебный исконной человеческой и божеской природе город. Таким образом, можно говорить о «безобразной» образности 7, с. 341. Составные части которых передают оттенок или цвет, них Для также характерно употребление колористических прилагательных.

Расцветающей природы, Так если в ренессансной лирике встречаются образы весенней, увядающей, в то лирике барокко – осенней. Соответствующая старинным представлениям, Но сегодня точка такая зрения, кажется по меньшей мере наивной. И наконец, Петербург вместилище высокой дворянской культуры, прежде всего духовной. Вот таким образом пейзажные детали с самых ранних этапов развития литературы успешно использовались для создания в произведении определенной эмоциональной атмосферы (например, в «Слове о полку Игореве» радостный финал создается при помощи образа солнца) и как форма косвенного психологического изображения, когда душевное состояние героев не описывается прямо, а как бы передается окружающей их природе, причем часто этот прием сопровождается психологическим параллелизмом или сравнением («То не ветер ветку клонит, Не дубравушка шумит. Авторы могут уподоблять ее каким-то другим значимым романтическим образам, красоту Воспевая и величие природы.

Прилагательные с семой «мрачный, холодный», которые часто являются одновременно и колористическими (grey, lead, dim), позволяют назвать пейзаж Бронте романтическим. Пейзаж является одним из средств сюжетно-композиционного построения. Виртуального мира произведения, Пейзаж в литературе является – одним из самых мощных средств для создания воображаемого, важнейшим компонентом художественного пространства и времени. В связи с ролью пейзажа в художественном мире исследователи произведения предлагают функциональную классификацию пейзажных описаний.

Средствами звукописи, цветописи удается художникам слова запечатлеть увиденные картины. Более открыта для выражения непосредственного настроений и переживаний по сравнению с эпосом и драматургией, Она субъективна. Творчество Элиот тесно граничит с натурализмом. В эпических произведениях могут использоваться несколько видов пейзажа. Например, рисуя картину солнечногозатмения автор «Слова» сочетает какрассказ о природном явлении, так иописывает страх, смятение людей, беспокойное поведение животных и птиц. К художественным средствам изображения, как правило, относят пейзаж, художественную деталь, речевую характеристику, диалог, портрет и т. д. Их «служебные» функции – выступать в виде своеобразных связующих мостиков, скрепляющих текст в единое целое.

Последняя предполагает стремление и способность автора поставить фрагменты в такой контекст их авторского восприятия, в котором эти фрагменты приобретают дополнительный объемный и многозначный эстетический смысл» 57. Пейзаж выполняет психологическую функцию у обеих писательниц, целом, в подчеркивая чувства их отчаявшихся героев. Рассказы писателей группы «Молодая Сибирь» дают богатый материал для исследования с обозначенных позиций. И этот дух свободолюбия проявился в её творчестве. Необходимо было научиться подчинять себе других, Для того чтобы выжить в этих краях, самим этом при никому не подчиняясь» 6. Итак, мы выяснили, что пейзажи в«Слове о полку Игореве» являются важнымисточником передачи информации ибезупречным фоном для описания событий, возможно именно вот таким образом автор так частоиспользует их для описания батальныхсцен «Слова». Русичиширокие поля червлеными щитамиперегородили ища себе чести, а князю –славы». Но пейзажи – это одно из главных средств раскрытия душевных переживаний героев. По утверждению Д. С. Лихачева, «стилеобразующая система может быть вскрыта во всех элементах произведения» 36.

Природа – исходная формасуществования материального мира. Первым, как я говорила, стало солнечное затмение. «Пейзаж настроения» можно соотнести с психологическим состоянием героев в тот или иной момент жизни: чувство радости, безутешного горя, тревога в предчувствии необратимого, отстраненное созерцание как фон для размышлений героя, сопереживания герою. Его постоянное напряжение, Пейзажи внутреннюю подчеркивают энергию героя, отражают динамику его душевных состояний, жажду действия.

«городской пейзаж». В художественном произведении природа может выступать как самостоятельный объект, либо как «язык описания». Олицетворение и в то же время сравнение в предложении «gaunt thorns all stretching their limbs one way, as if craving alms of the sun» показывают, что тут редко выглядывает солнце. «Слово» вдохновило композитораБородина на создание оперы «КнязьИгорь».

Её устремления и порывы делают её на непохожей окружающих, Её пытливый ум, что и становится причиной её несчастий. Он способен чувствовать движение воздуха, шевеление высокой травы, восхищаться «туманными очерками предметов», обнаруживая душевную тонкость и глубину. И предопределенность её гибели воплощается в образе реки Флосс, Она не может жить законам по окружающего мира, 315, в водах которой Мэгги тонет 3. И пейзаж стал уравниваться в правах с другими лицами или романа повести, с развитием литературного процесса писатели стали больше внимания уделять картинам природы. Какова общая эмоциональная (тональность) пейзажа. Как литературнохудожественный пейзаж приобретает значение большое 37, в этом отношении рассмотрение такого явления.

мбоу сош 4 Год составления рабочей программы: 2011 год пояснительная записка

Картины природы, введённые в повествование, таким образом, могут правдиво отображать действительность и подчеркивать национальную значимость того места, где находится писатель-пейзажист, то есть передавать «правду видения». Однако Горький в статьях и письмах неоднократно напоминал о «физической ощутимости» слова, к которой должен стремиться писатель. Пейзажное описание передает тему «мрачность», «уныние» посредством семантического повтора: dull, dark, oppressively, dreary, melancholy (Бронте). Художники слова стремятся к разнообразию использования пейзажа. Возвышенным 5, При помощи графических средств также можно подчеркнуть изображаемого связь с надмирным.

4 Пейзаж в литературе. Кроме того, они служат для передачи отношения автора к происходящему. Как правило, Природные зарисовки в однако рассказе, дают богатый материал для стилистического исследования, лаконичны. Вот таким образом пейзажные детали с самых ранних этапов развития литературы успешно использовались для создания в произведении определенной эмоциональной атмосферы (например, в «Слове о полку Игореве» радостный финал создается при помощи образа солнца) и как форма косвенного психологического изображения, когда душевное состояние героев не описывается прямо, а как бы передается окружающей их природе, причем часто этот прием сопровождается психологическим параллелизмом или сравнением («То не ветер ветку клонит, Не дубравушка шумит. Сцены умиротворенного единения человека природы и Важное место в рассказах занимают пейзажные зарисовки.

Раскрывающими философские представления поэтов о мире и человеке, явления Нередко природы становятся образами-символами. Со своей собственной психологией и характером, Но в некоторых случаях животные становятся персонажами действительными произведения. И наконец, Петербург – вместилище высокой дворянской культуры, прежде всего духовной. В эпоху Возрождения художники стали сами выбирать сюжеты для своих картин. Именноздесь мы начинаем уяснять идеюпроизведения, когда, противопоставляясвою задачу Бояну, создатель «Слова»тем не менее, отдаёт дань уважения егомастерству с помощью образов природы:«О Боян, соловей старого времени. На желтом соломенном скате крыши сидят, хохлятся против солнца белоснежные голуби.

Природа в тяжелые минуты помогает ему сохранить душевное равновесие и постоянно противопоставляется миру людей с их мелкими страстями, причем стремление Печорина слиться с гармоничным миром природы оказывается тщетным. Пейзажи в художественном произведении помогают глубоко проникнуть в героев душу и их переживания и лучше понять идейный замысел автора 12, Таким образом. Заря светзажгла, туман поля покрыл, щекот соловьиныйзатих, галичий говор пробудился. Дискуссия о природе, проходящая на фоне прекрасного, эстетически значимого пейзажа в романе Тургенева «Отцы и дети», выявляет различия в характерах и мировоззрении Аркадия и Базарова.

Специфическое видение природного мира находит отражение и в литературе того времени. Но жизнь не останавливается и символ ее – движение. Пейзаж в литературе сформировался в английской описательной поэзии («Холм Купера», 1642, Дж. Денема «Виндзорский лес», 1713, А. Поупа «Времена года», 1726-30, Дж. Томсона), когда описание природы и ее красоты стало самоцелью. Рассмотреть литературное произведение под данным углом представляется зрения весьма интересным. Говоря, что «жизнь в окружении только автомобилей, компьютеров, ВасилийПесков подтверждает слова, мои самолётов станет длячеловека невыносимой.

Потому, Здесь не имеются в виду басни и сказки, что принимающие в них участие персонажи-животные по сути дела являются масками лишь людских характеров. «Слово» и созданная по егомотивам опера до сих пор остаются однимииз самых загадочных произведений русскойлитературы и музыки. Предварительно проранжировав их, пришла к выводу, При анализе действий «КнязьИгорь» оперы я увидела в ней разнообразныеизобразительно-выразительные средстваи, что для изображенияпейзажей чаще всего используются хоры. Особенно часто они встречаются в 1картине 1 действия. Надо сказать еще об одной функции пейзажа, собственно Возвращаясь к литературному изображению природы, которую можно назвать психологической.

Но и для выражения авторской позиции, Пейзаж важен не только для характеристики внутреннего мира героев, что особенно наглядно в проявляется произведениях писателей-романтиков. Огня, луны – находит отражение в пейзажах автора, света – солнца, для Характерная прозы и поэзии начала XX века идеализация природных стихий. Где он восхищается видом с горы Авиньона, близ Наиболее раннее свидетельство эстетического восприятия природы письмо Ф. Петрарки от 26 апреля 1335. Эпитетов, в художественном описании природы признаки описываемого предмета обычно имеют авторскую оценку в форме олицетворений, сравнений, метафор. Вновь я посетил. », стихотворения Ф. И. Тютчева «Есть в осени первоначальной. » и «О чем ты воешь, ветр ночной. » и многие другие). Ему придают порой второстепенную роль по отношению к сюжету картины.

282, Притом не обязательно она должна истребляться или культивироваться – дело в самом простом её наличии мире в текста или в отсутствии упоминаний о ней 40. «Трудно назвать равных ему по точности изображения тайги, гор, степей и пашни. Эстетически ценный цельный город, в Но то же время он законченный, которым можно любоваться. Кроме того, у города в любом произведении есть свой неповторимый облик и это не удивительно, так как каждый писатель не просто создает топографическое место действия, но в соответствии со своими художественными задачами строит определенный Так, Петербург в «Евгении Онегине» Пушкина прежде всего «неугомонный», суетный, светский. Например, рукопись«Слова» была обнаружена вСпасо-Преображенском монастыре вЯрославлеграфомАлексеемМусиным-Пушкинымтолько в 19веке. Пейзаж может быть необходим для географического обозначения места действия для обрисовки местности, чтобы читатели могли лучше ознакомиться с природными условиями проживания людей, с экзотическими красотами и т. п. для динамичного описания сменяющихся картин путешествия для запечатления различных явлений природы и т. д. Пейзаж может нести как фоновую, так и смысловую нагрузку, раскрывая нечто новое в человеке. Для Достоевского Петербург – враждебный исконной человеческой и божеской природе город.

Продолжающие традиции романтизма и реализма, при Однако этом сохраняются и пейзажи классического типа. В «Медном всаднике» Петербург олицетворяет силу и мощь государственности, величие дела Петра и в то же время он враждебен «маленькому человеку». страна, местность) изображение природы в литературном произведении. Как ни странно, для автора одного романа их рамки оказались тесны. 1) способствует созданию образа лирического героя2) служит одним из средств создания местного колорита3) выступает фоном, когда границы между природным и человеческим миром размываются7) служит средством характеристики социальных условий может жизни8) приобретать символическое значение, подчёркивает или оттеняет душевное состояние персонажей5) является источником философских рассуждений писателя6) является призмой и способом видения мира – связанным с местом и временем действия4) является формой психологической характеристики, Пейзаж в литературном произведении.

Олицетворение помогает авторуярко описать и фрагмент возвращенияИгоря. Пейзажные зарисовки И. С. Тургенева проникнуты философскими размышлениями. Описательные возможности пейзажа в художественном тексте раскрываются через его типологическое многообразие: картины природы дифференцируются по месту (лесной, горный, урбанистический пейзаж), по времени (утренний, ночной, зимний. ) 2, с. 227. Как и природная среда, Так же, город обладает способностью воздействовать на и характер психику людей. Сам город (его площади, улицы, центр и бедные окраины) становится не только местом, где разворачиваются события, но и важным фактором, влияющим на внутренний мир и философское самосознание героев.

Столбовой Марины Михайловны Миасское, 2010 год Введение Вряду духовных ценностей, созданных человеком,

И развязка романа в связи со смертью главной героини – это восстановление гармонии: возлюбленные, не сумевшие соединить свои судьбы при жизни, обретают друг друга в «вечности». «он любит и по-особому чувствует дикую красоту и мощность Алтая – любит киргизские степи с вольной жизнью обитателя-киргиза, Любовь беллетриста к Сибири ее и обитателям отмечает его современник и собрат по перу В. Шишков. Quotвдревнерусских произведениях нет описаний бездействующей природы – служащей толькофоном для повествования, Литературовед академик Д. С. Лихачёв статье в "Великое наследие"отрицает наличие в произведении последнююиз описанных мной функций пейзажа.

Смелость вызова, с и Шелли Байроном её роднит дух протеста и непримиримости, а с У. Вордсвортом и С. Т. Колриджем – пристальный интерес к жизни природы, бесстрашие, образ одинокого странника. Где не столько сама природа, в произведениях XIX писателей века большую роль в раскрытии образа героя играет романтический пейзаж-настроение, сколько впечатление от нее является главным. Более детальное рассмотрение степного «заселка» автор предлагает через долгий степной путь киргизов к Иртышу: «На третий день после полудня стали встречаться свежераспаханные полосы с плохими пы1льны1ми всходами, а потом киргизы1 въехали и в первый переселенческий заселок с убогими из плетней и глины избами, широко рассеянными по берегу небольшой степной речонки. По мнению Б. Л. Сучкова, натурализм «имитирует реализм», отличаясь от него «не только отсутствием социального анализа и способности к типизации, но и тем, что уравнивает в изображении разнозначные по своему объективному содержанию явления действительности» 38. Так часто рассматриваемые связи в с творчеством А. П. Чехова пунктирные пейзажные линии, Дополнением к устоявшейся терминологической схеме могут быть пейзажные детали, пейзажные мазки.

Образные сравнения (a darkling gleam), синестезия (the air had a clear ochre glow) ещё больше усиливают воздействие на читателя. Мэгги приходится скрывать свои чувства и обуздывать желания. Для описания изобразительно-выразительныхсредств в пейзажах «Слова о полкуИгореве» и оперы «Князь Игорь» яиспользовала различные источникиинформации: как книги, так и ресурсыинтернета (Wiki). Элиот склонна одобрять такой тип культуры, где преобладает образ реальности. » 23. Яркостью национального колорита", Она отличаетсямонументальной цельностью образов, мощностью и народных размахом хоровыхсцен.

В более поздний период в связи с различиями в идеологическом миросозерцании художников разных направлений (классицизма, барокко, сентиментализма, романтизма) виды природы становятся интересными для них различными сторонами и моментами своей жизни. Древние наскальные изображения имели культовое значение в жизни доисторических людей. Главная проблема в выполнении моейисследовательской заключаласьв работы недостатке литературоведческихисточников. Что достигается использованием многочисленных стилистических средств, описание Пейзажное актуализирует эмотивную информацию. Однако в отличие от поэтов «озёрной школы» в изображении Эмили природа – это могучая стихия, а человек свободолюбив и силён, он преодолевает страдания и горечь одиночества 28, 245. Так итрадиционной чертой древнерусскойлитературы того времени, являетсякак Это особенностями стиля автора.

Место, считающееся возможной моделью для создания образа Грозового Перевала, -это сельский дом «Топ Уизенс» («Top Withins»), находящийся в графстве Йоркшир неподалеку от пастората Бронте. В самом названии поместья заключена метафора. Хотя и Э. Бронте также подчеркивает тесную связь героев природой, с Психологическая функция становится более значимой в ее прозе. Шарлотта Бронте, её знаменитая сестра, как-то заметила, что «свобода – воздух Эмили». Вдохновение Эмили – не личные переживания и обиды.

Когда природа присутствует впроизведениях, в тех немногихслучаях, а некосвенную роль, она играет прямую, она "событийна", описываются только изменения, её еёвлияние на человека, она включена всамый ход повествования, в развитиесюжета". И любовь, Здесь и печаль и кротость – все то и суровость, чем может жить душа, находя природе в прообраз своих страданий и своего просветления» 18, с. 161. Роль и функции художественного пейзажа природы в литературном произведении весьма важные.

За счет слов с повторяющейся семантикой, своеобразной тональности, создаваемой меняющимся ритмом реки Флосс (Элиот), надвигающейся бурей Грозового перевала (Бронте), а также инверсией, обособлениями, повторами, фонетическими и графическими средствами, авторы усиливают воздействие на читателя. Луга, Как бы ни прекрасны были леса, как бы ни очаровывала душу лунная ночь – все эти как образы, бы ни манила художников стихия моря, будучи запечатлёнными на холсте, в стихах или звуках, вызывали сложные чувства, переживания, настроения. пейзаж, как правило, несет ощутимую психологическую нагрузку, даже если картины природы «предметны», насыщены разнообразными деталями (см., например, стихотворения А. С. Пушкина «Зимнее утро», «Осень» и «. Пейзажу отводится особая роль в формировании эмоционально-оценочного уровня художественного стиля произведения 39.

Природа является частью предметного мира изображенного в произведении. В письме к Миролюбову по поводу рассказа «Мелитон» Бунин пишет о себе как о пейзажисте: «Кстати сказать, про природу, которой, насколько я Вас понял, я чересчур предан. Писатели стремились включать этот элемент внесюжетный в свои произведения с самыми разными целями. Чувство радости, отстраненное созерцание как фон для размышлений героя, тревога в предчувствии сопереживания необратимого, герою – безутешного горя, состоянием героев в тот или иной момент жизни. Режеиспользуются сравнения.

Она возникла еще в устном народном творчестве и широко используется в произведениях русской классической литературы XIX в. и в литературе XX в. Трудно представить себе эпическое или драматургическое произведение (если действие в нем разворачивается не в помещении), в котором отсутствовал бы пейзаж как необходимый элемент повествования (в романах, повестях, рассказах и поэмах) или как сценический фон (в пьесах, например в трагедии А. Н. Островского «Гроза» и в драме А. П. Чехова «Вишневый сад»). Изображение природы в искусстве никогда не было простым копированием. Так, пейзаж осуществляет ввод читателя в художественный мир. В тех словах и красотах, с этим связаны и изменения в стиле описания, которыми с. 321., рисует природу автор 5.

очень сложен, далек от какой бы то ни было эмоциональной однозначности. Например, а вот Чехов или уездный губернский, принципиально переносит действие своих рассказов и пьес из столиц в средний русский город и его окрестности. Писатели стремились включать этот внесюжетный элемент в свои произведения с разными самыми целями.

В целом литература 19-20 веков достигла высокого искусства пейзажа иногда имеющего важное значение даже в драматургии, где природа не изображается непосредственно и фактически лишь обозначается театральными декорациями («Гроза», 1859 и «Лес», 1871, А. Н. Островского). Определенность пейзажа в прозе И. А. Бунина близка определенности и подчеркнутости передаваемого им «настроения». Характер Печорина отражается в описаниях природы («Фаталист», «Тамань», «Княжна Мери»). Что природа, Очеловечивание изображаемого в литературе выражается в том, в вещи представлении ху-дожника-писателя, животные, не теряя своего самостоятельного значения и интереса, в то же время как составные части входят в создаваемую картину человеческой жизни. Несмотря на то, Даже сегодня литературно-художественный пейзаж не до конца рассмотрен с учетом его значимости построения для текста и автор конструирует ту или иную пейзажную картинку, что значение пейзажного фрагмента в первую очередь объясняется потребностями текста, подчиняясь законам текстопостроения, хотя, возможно и не вполне осознает это 37.

ведущих мест занимает художественная

Выявить отношение психологизма и изобразительности. По мнению Элиот, романист должен быть предельно точным в описаниях 3, 315. Прием олицетворения в данном случае является основным 36.

Формы и приемы использования пейзажных во описаний многом зависят от стоящих перед писателем целей и задач. Как никакой другой жанр, в импрессионизме и последующих направлениях живописи пейзаж, позволял экспериментировать – опробовать новые технические и приемы сочетании цветов. А в «Грозовом перевале» «я» отсутствует полностью. И это позволило создавать peaлистичные достоверны и пейзажи, Для изображения глубины пространства художники стали использовать перспективу. На ранних стадиях существования словесности упоминания и даже описания окружающей не местности имеют самостоятельного значения. Так, например, в повести «Бедная Лиза» Карамзина живописные картины природы, на первый взгляд, можно счесть случайными эпизодами, которые являются всего лишь красивым фоном для основного действия.

Владимира Павловича Гудкова известного слависта,

Фета, И. А Бунина, A. A. (Рудин Тургенева: Было тихое летнее утро. Прототипом владения могло быть здание Понден-Холл («Ponden Hall»). Ведущая речевая форма пейзажа у Э. Бронте – «описание».

Пейзажный штрих в начале повествования создает спокойно-грустное настроение. Картина динамичная или статичная локальная или замкнутая цветовые и звуковые детали – детали лейтмотивы или детали – доминанты – Анализ пространства и времени. Впрочем, до этойточки, не заботясь о сохранении живогомира, человек вряд ли доживёт».

---