Пейзаж В Литературе

Пейзаж в литературе (от франц. Пейзаж в литературе является одним из самых мощных средств для создания воображаемого, «виртуального» мира произведения, важнейшим компонентом художественного пространства и времени 42. 39 Толова, Г. Н. Пейзаж в литературе и искусстве / Г. Н. Толова.

Целью дипломного исследования является: выявить роль пейзажного описания, стилистические особенности изображения природы и её влияние на характер и судьбы главных героев в английской литературе XIX в. Практическая значимость заключается в возможности использования его результатов на занятиях по стилистике и интерпретации текста, на практических занятиях по лингвистическому анализу текста и истории литературы страны изучаемого языка. Quotслово о полку Игореве"является иллюстрацией богатейшихидейно-композиционных функций пейзажав литературном произведении. Стилистический анализ описания природы представляется важным для всех, кто изучает иностранный язык, ведь язык автора произведения может сказать о многом: о культуре его страны, принадлежности к литературному течению и т. д. Объектом исследования выступают тексты пейзажных описаний в произведениях Эмили Бронте и Джордж Элиот. Использование пейзажа в начале и в конце литературного произведения с целью создания определенного эмоционального настроя, тональности произведения или для противопоставления событиям, о которых идет речь в произведении.

Как правило, о роли пейзажа в художественном произведении мы говорим с учащимися еще в среднем звене, во время изучения повести А. С. Пушкина «Дубровский», затем, обращаясь к тургеневской «Асе», к п. На уроках математики и внеурочных занятиях я периодически предлагаю задачи, взятые из литературных произведений. Литературный энциклопедическийсловарь определяет пейзаж как описаниеприроды, шире – любого незамкнутогопространства внешнего мира. Мир науки, культуры, образования статьяавторБарбашова Е. Н. заглавие«Пейзаж настроения» и пейзаж «Правды видения» в рассказах писателей «Молодой Сибири»изданиеМир науки, культуры, образованиягод2009 Пейзаж является элементомкомпозиции многих литературных имузыкальных произведений, выполняя приэтом различные функции.

Выбор темы дипломной работы объясняется именно тем, что принципы создания пейзажа в литературе связаны и с идейно-философской проблематикой направления и с его жанрово-стилистическими особенностями, обусловленными общим «эстетическим климатом» эпохи. Пейзажа в современном понимании как объективно-реального изображения действительности до XVIII века в литературе не было. Я считаю, что и «Слово» и опера Бородина «Князь Игорь» являются однимииз жемчужин русской литературы и музыки, и именно поэтому я изучила функциипейзажей и их роль в своей работе.

Презентация на тему: Функции пейзажа

Ярославна рано плачет на стенев Путивле, причитая: "Светлое итресветлое солнце. Элиот восклицает: How lovely the little river is, with its dark (прил. ) changing wavelets. «Как тридцатью годами ранее Н. М. И наоборот, в лермонтовской «Родине», например, автору надо было подчеркнуть обыденность, обыкновенность нормального, типичного пейзажа средней полосы России при помощи пейзажа Лермонтов создает здесь образ «малой родины», противопоставленный официальной народности. Шарлотта использовала красноречие, страсть и богатство стиля, чтобы выразить простые вещи: «Я люблю», «Я ненавижу», «Я страдаю».

«Wuthering» – это определение, образованное от слова «wuther», которое переводится как «атака» в качестве существительного и как «дрожать» в качестве глагола, а существительное «Heights» означает «возвышенности». «Пейзаж настроения» можно соотнести с психологическим состоянием героев в тот или иной момент жизни: чувство радости, безутешного горя, тревога в предчувствии необратимого, отстраненное созерцание как фон для размышлений героя, сопереживания герою. Что в хорах частоприсутствует воспевание силам природы. Это ещё раз говорит о том, Мыне можем не заметить, как и автор «Слова», что автороперы, хотелпередать мировоззрения 12 людей века иих трепетное отношение к природе и Богу. Например, особенно это заметно в хорах4 действия «Ох, не буйный ветер завывал» и «Знать, Господь мольбы услышал». В русской литературе почти нет произведений, в которых отсутствовал бы пейзаж. Пейзажного штриха, Детализация пейзажных элементов – пейзажной картины, пейзажных параллелей -позволяет наиболее полно воспроизвести бытовую обстановку социальную и атмосферу, пейзажного описания, в которой жили герои.

Важным представляется умозаключение, сделанное Д. Дидро: «Создание фона -большое искусство. Предварительно проранжировав их, пришла к выводу, При анализе действий оперы я «КнязьИгорь» увидела в ней разнообразныеизобразительно-выразительные средстваи, что для изображенияпейзажей чаще всего используются хоры. Особенно часто они встречаются в 1картине 1 действия. Не прибегая к тропам и фигурам, Многим мастерам удалось, слова создать впечатляющие образы, вызвать с помощью нейтральной лексики яркие представления. Так, пейзаж осуществляет ввод читателя в художественный мир. Как и многих выдающихся представителей викторианской эпохи, Дж.

Природа могла изображаться лишь условно – как фон для сюжетов из жизни святых или Евангелия, персонажей До этого времени пейзажная живопись практически не существовала. Фета, И. А Бунина, A. A. Уставший от цивилизации человек ищет успокоение на лоне природы. Слушая музыку композиторов, порой почти зрительно ощущаешь запечатленные в них картины природы.

Но и художественный образ природной и городской среды, Пейзаж – не это просто изображение, что находит своё выражение в исторически сменяющихся стилях, её определенная интерпретация. Характеризующих личностное мировоззрение писателей, становятся Небезынтересными исследования цветообозначений как реалий. Вот таким образом пейзажные описания этого периода отличает использование эмоциональнооценочной, Изображение объективного мира вытесняется передачей субъективных эмоций, колористических эпитетов, экспрессивной лексики, флористической тропов, образности, основанных на ассоциативной образности. В этот период в русской литературе занимает господствующее положение своего рода «солнцепоклонничество». Динамическое описание включено в событие и не приостанавливает действие (например, пейзаж даётся через призму восприятия героя при его передвижении).

Пейзаж в литературе: художественное пространство и художественное время

В котором основным предметом изображения является дикая или в или той иной степени преображённая человеком природа, 2 Пейзаж это жанр изобразительного искусства. Толстого «Война и мир» и М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» воссоздана городская среда Москвы. очень сложен, далек от какой бы то ни было эмоциональной однозначности. Как осенний лист дрожит»), В дальнейшем развитии литературы этот прием становился все более изощренным, появляется возможность не прямо, а косвенно соотносить душевные движения с тем или иным состоянием природы.

Эмили Бронте и Джордж Элиот – писательницы XIX века, в котором господствовало несколько направлений: романтизм (с его мистицизмом и готикой), критический реализм, натурализм. Составляющих его, в настоящее время особое место лингвистике в текста отводится изучению художественного текста и единиц, в числе которых выступает пейзажное описание. Разнообразие цветовых оттенков, особенности взаимопроникновения цветов, перехода одного цвета в другой переданы при помощи сложных колористических прилагательных gray blue, dark blue, уточнений yellow, sun-bleached (Элиот), которые привносят определённые очертания в нарисованные писателями картины родной природы, передают их видение природы.

также выражения типа «душевная буря». ". И наконец, Петербург вместилище высокой дворянской культуры, прежде всего духовной. пейзаж, как правило, несет ощутимую психологическую нагрузку, даже если картины природы «предметны», насыщены разнообразными деталями (см., например, стихотворения А. С. Пушкина «Зимнее утро», «Осень» и «. Кроме того, они служат для передачи отношения автора к происходящему. Яркие примеры такого рода находим в поэме А. С. Пушкина «Медный всадник», в повести Н. В. Гоголя «Шинель», в романе Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание».

Природа в тяжелые минуты помогает ему сохранить душевное равновесие и постоянно противопоставляется миру людей с их мелкими страстями, причем стремление Печорина слиться с гармоничным миром природы оказывается тщетным. Мэгги приходится скрывать свои чувства и обуздывать желания. Широко употребляются гипербола, перифраз. Музыка Александра Порфирьевичаотличается эпической широтой имужественностью, но в то же времяглубочайшим лиризмом, что особеннопроявилось в опере «Князь Игорь». Неудивительно, что сюжетом для его оперыпослужило " Слово о полку Игореве. На протяжении всего романа ощущается этот глубокий замысел – сказать устами своих героев не просто «Я люблю» или «Я ненавижу», а – «Мы, род человеческий» и «Вы, предвечные силы» 28.

Древние наскальные изображения имели культовое значение в жизни доисторических людей. Эстетически ценный цельный город, в Но то же время он законченный, которым можно любоваться. Один из исследователей викторианской литературы, Дж. Олицетворение и в то же время сравнение в предложении «gaunt thorns all stretching their limbs one way, as if craving alms of the sun» показывают, что тут редко выглядывает солнце. Инстинктивного начала, Природа выступает в качестве противостоящего неразумного, человеческому духу.

Хаотичную груду сколков и чувствовала в себе силы свести их воедино страницах на своей книги, Она видела перед собой расколотый мир. В рассказе Г. Гребенщикова «Степные вороны» реалистичное изображение «во всей тонкости передачи зрительного ощущения» селения киргизов и расположенного рядом с ним кладбища: «На темно-серой, вы1жженной степи стары1х прокопченны1х юрт почти не видно. Картины природы, введенные в повествование, таким образом, могут правдиво отображать действительность и подчеркивать национальную значимость того места, где находится писатель-пейзажист, то есть передавать «правду видения». Вербализуемую в соответствии с законами текстовой номинации, Все перечисленные факторы позволяют на взглянуть связь человека и природы в художественном отображении как на текстовую информацию. Необходимо было научиться подчинять себе других, Для того выжить чтобы в этих краях, самим при этом никому не подчиняясь» 6. Впрочем, до этойточки, не заботясь о сохранении живогомира, человек вряд ли доживёт». Тургенев помогает читателю понять, Так, сопровождая сцену признания Базарова в очарованием любви темной ночи. В произведениях Толстого пейзаж становится важным компонентом в раскрытии диалектики души героев, что сильная натура Базарова глубже его поверхностных рационалистических и нигилистических взглядов.

Пейзаж в литературе, музыке, живописи

И сам на него отвечает: «. Сентименталисты тяготели к картинам вечерних, сумеречных пейзажей. Словесно-художественный пейзаж является предметом изучения большого количества работ в литературоведении (Е. Повести и рассказы «Ханство Батырбека», «На Иртыше», «Степные вороны», «Кызыл-Тас» изображают важный для Сибири процесс – стирание культуры аборигенов и русских старожилов»15, с. 591. Природа в искусстве одухотворена, она печальна или радостна, задумчива или величава, она такова, какой видит её человек.

Что пейзажи помогают передатьнастроение главных героев, Также когда нужноотметить, важно передать влияниеприроды на человека, они событийныи описываются лишь в тех немногихслучаях, тем более чтомировоззрение русских людей к этомурасполагает. Пейзаж как таковой выражает эстетическое к отношение воспроизводимому предмету и возникает сравнительно поздно. Город как место действия обладает теми же функциями, что и пейзаж в литературе появился даже неточный и оксюморонный термин: «городской пейзаж». Серый цвет у Элиот окрашивает повествование мрачные в тона, Так, создавая определенный эмоциональный эффект. Изображение природы в искусстве никогда не было простым копированием.

Продолжая традиции романтиков, Викторианская литература настаивала на первостепенной ума, роли подхватывая романтический протест против изгнания живого мышления личности из рационального мира, при этом. Отражавшее мир природы, На основе художественных принципов греко- римского классицизма выросло направление новое живописи. В целом, пейзаж выполняет психологическую функцию у обеих писательниц, подчеркивая чувства их отчаявшихся героев. Короткие авторские пометы служат материалом для воссоздания общей картины пейзажа пашни: «Широко раскинулись поля. В целом литература 19-20 веков достигла высокого искусства пейзажа иногда имеющего важное значение даже в драматургии, где природа не изображается непосредственно и фактически лишь обозначается театральными декорациями («Гроза», 1859 и «Лес», 1871, А. Н. Островского).

Пейзажу отводится особая роль в формировании эмоционально-оценочного стиля уровня художественного произведения 39. я ведь. Рассказы писателей группы «Молодая Сибирь» дают богатый материал для исследования с обозначенных позиций. И ничего его не интересует в происходящем, Он погрузился в собственное горе, пережитой недавно, движущемся от независимо трагедии.

Обычное «сегодня на пашню пойдем» сопровождается дополнением пейзажных зарисовок «хлебец, поди, зеленыш стал» 17, с. 255 с. 256, «а вокруг так тепло, светло и зелено» «дорога пошла колеями и зелены1е грядки напоминали бабушке натянутыш для тканья покромки гарус» «солнце все выше взбиралось на небо и свет все горячее» 17 – с. 254 «сол-ны1шко уже пекло» 17, Мастерски представлены писателем незатейливые эпизоды быта сельчан. Его «служебные» функции очень широки. «городской пейзаж». Например, в лирических стихотворениях поэтов XIX-XX вв. Разграничение живописного и литературного пейзажей в искусствоведении, культурологии, философии обосновано следующим образом: 1) живопись в силу своей специфики демонстрирует фиксированную точку зрения, «предлагаемую» зрителю художником. С другой стороны пейзажист объективирует свои переживания, с помощью пейзажного фона усиливает общее эмоциональное звучание, основное настроение в рассказе, а в отдельных случаях служит средством авторской оценки героев, то есть создает «пейзаж настроения».

Пейзаж в художественном произведении

А кроме того, в Средние века служила живопись в основном интересам религии, большинство членов которого были неграмотны, выполняла образовательную функцию в обществе. Пейзажи в художественном произведении помогают глубоко проникнуть в душу и героев их переживания и лучше понять идейный замысел автора 12, Таким образом. Так, например, в повести «Бедная Лиза» Карамзина живописные картины природы, на первый взгляд, можно счесть случайными эпизодами, которые являются всего лишь красивым фоном для основного действия.

Которые слышались в пении птиц, Природа дарила музыке и звуки тембры, в шуме грозы 8 Пейзаж в живописи, в журчании ручьёв. Кроме того, они служат для передачи отношения автора к происходящему. Хотя и Э. Бронте также подчеркивает тесную связь героев природой, с Психологическая функция становится более значимой в ее прозе. Пейзаж является одним из средств сюжетно-композиционного построения. Д. С.

В стихотворении «Ночь» писатель сам задает себе вопрос: чем должны отличаться поэты, художники. Описательные возможности пейзажа в художественном тексте раскрываются через его типологическое многообразие: картины природы дифференцируются по месту (лесной, горный, урбанистический пейзаж), по времени (утренний, ночной, зимний. ) 2, с. 227. Дети бесовы кликом степьперегородили, а храбрые русичи преградилистепь червлеными щитами». Эмили Бронте трудно соотнести с какой-либо литературной школой и направлением.

Воспевая красоту и величие природы, авторы могут уподоблять ее каким-то другим значимым романтическим образам. Метафор, в природоописаниях достигает своего крайнего выражения тенденция к представлению словесно-художественного пейзажа в виде живописной посредством панорамы эффективных эпитетов, перифраз, образного сравнения, при помощи слов, относящихся к определенным лексико-тематическим группам. страна, местность) изображение природы в литературном произведении. Мастерски представлены писателем незатейливые эпизоды быта сельчан: обычное «сегодня на пашню пойдем» сопровождается дополнением пейзажных зарисовок «хлебец, поди, зеленыш стал» 17, с. 254 «сол-ны1шко уже пекло» 17, с. 255 «а вокруг так тепло, светло и зелено» «дорога пошла колеями и зелены1е грядки напоминали бабушке натянутыш для тканья покромки гарус» «солнце все выше взбиралось на небо и свет все горячее» 17, с. 256. Для последнего отношение к природе однозначно («Природа не храм, а мастерская и человек в ней работник»), а у Аркадия, который задумчиво смотрит на расстилающийся перед ним пейзаж, обнаруживается подавленная, но многозначимая любовь к природе, способность эстетически ее воспринимать.

И это позволило создавать peaлистичные и достоверны пейзажи, Для изображения глубины пространства стали художники использовать перспективу. Отчасти это обусловлено родовыми свойствами лирики. Это сравнение усиливает безмятежный покой Сент-Огга метафора roofs tingeing the water with a soft purple hue (крыши окрашивают воду нежным сиреневым цветом) придаёт этому месту сказочность. В произведениях Ф. И. Что природа, Очеловечивание изображаемого в литературе выражается в том, вещи в ху-дожника-писателя, представлении животные, не теряя своего самостоятельного значения и интереса, в то же время как составные части входят в создаваемую картину человеческой жизни. «Национальный пейзаж.

Место, считающееся возможной моделью для создания образа Грозового Перевала, -это сельский дом «Топ Уизенс» («Top Withins»), находящийся в графстве Йоркшир неподалеку от пастората Бронте. Так если в ренессансной лирике встречаются образы весенней, расцветающей природы, то в лирике барокко – осенней, увядающей. Элиот считала, что живописание словами – одно из важных направлений работы писателя. При помощи пейзажа, служащего фоном событий, создается атмосфера напряженного ожидания, трагизма, предчувствие надвигающейся катастрофы. Но пейзажи – это одно из главных средств раскрытия душевных переживаний героев. Как вонь, Образу почти Петербурга всегда сопутствуют такие черты, жара, грязь, духота, раздражающий желтый цвет.

Появление пейзажной живописи как жанра изобразительного искусства отражает интерес к художников природе и способам ее изображения. Они строятся обычно в духе своеобразных путевых очерков об Алтае. Не только логически убедительное выяснение их социально и полезных социально-негативных связей, Подобное вовлечение в сопереживание предполагает не только знакомство читателя с выразительными фактами, но и использование документальных данных в особой художественной интерпретации. Местом действия в литературе нового времени часто становится город. Блока природа осваивается в ее личностной значимости для авторов и их героев 3, с. 243. В котором эти фрагменты приобретают дополнительный объемный и многозначный эстетический смысл» 57, Последняя предполагает стремление и способность автора поставить фрагменты в контекст такой их авторского восприятия.

Судьба и «Слова ополку Игореве» и «Князя Игоря» оказаласьочень драматична. И развязка романа в связи со смертью главной героини – это восстановление гармонии: возлюбленные, не сумевшие соединить свои судьбы при жизни, обретают друг друга в «вечности». В зависимости от направления изображение растительности, метеорологических (облака, дождь) и астрономических (звёзды, солнце, луна) образований, зданий, техники. Развернуты, " достаточноподробны, грозы и плач Ярославны, некоторые а кратки. К масштабным описаниям относятсязнаменитые фрагменты солнечногозатмения.

В его рассказах в большей степени присутствуют «пейзажи настроения». Как литературнохудожественный пейзаж большое приобретает значение 37, в этом отношении рассмотрение такого явления. Например, а вот Чехов, уездный или принципиально губернский, переносит действие своих рассказов и пьес из столиц в средний русский город и его окрестности. «Слово» и созданная по егомотивам опера до сих пор остаются однимииз самых загадочных произведений русскойлитературы и музыки. В то время как творчество Бронте к какому-то конкретному направлению отнести нельзя, Творчество Элиот относят к началу развития натурализма, в что её произведениях содержатся черты нескольких направлений XIX в. Рассмотрим основные литературные течения данного века, вот таким образом считается и то, как представители того или иного направления рассматривали пейзаж.

Пейзаж находим и во многих лирических произведениях. Как и невозможно не заметить, что экологическое состояние Земли скаждым годом всё ухудшается, в Невозможножить окружении одной только техники, так же. Уже через несколько минут, когда происходит объяснение между Лизой и Эрастом, переживания девушки растворяются в окружающей природе, они так же красивы и чисты. Все, созданное человеком, – только небольшаячасть в море первозданного. Луга, Как бы ни прекрасны были леса, как бы ни очаровывала душу лунная ночь – все эти образы, как бы ни манила художников стихия моря, будучи запечатлёнными на холсте, в стихах звуках или вызывали сложные чувства, переживания, настроения. Из ее раскрытых окон приятно пахнет кухонным чадом, Над людской избой буднично и спокойно тянется к бледно-голубому небу серый дымок, своим куреньем и бездельем кухарку, раздражающих слышны голоса и смех праздных работников, обремененную большой и сложной стряпней на завтра»8, с. 509.

Литература Пейзаж как одно из ярких средств композиции в литературе и в музыке

Писатели стремились включать этот внесюжетный в элемент свои произведения с самыми разными целями. Так как вторая половина XIX века стала периодом важных научных открытий, На формирование эстетических принципов Элиот повлияли открытия области в естественных наук. Которые наблюдаютих", Вразвернутых пейзажах в деталях описываютсясамые природные различные явления, переданы чувства людей. Любовь в её романе сокрушительная, демоническая и сила её не подвластна никаким разумным установлениям.

«Слово» вдохновило композитораБородина на создание оперы «КнязьИгорь». И там и здесь уместно различать лирику, эпос и драму. Правдивое изображение действительности через субъективное писателя видение становится характерной приметой литературы XIX столетия. Скача, Вотбы ты походы эти воспел, летая умом подоблаками, соловей, по мысленному древу, свивая славу обоих половинэтого времени, рыща по тропе Трояначерез на поля горы». И самое чувство пейзажностивозникло достаточно поздно, Однако связьчеловека окружающим с миром определяетсякультурой.

Словари и энциклопедии на Академике

Первая и простейшая функция пейзажа обозначать место действия. Горе и страдание героя повествования Ефима, пять дней назад похоронившего жену и оставшегося с «пятерыми ребятами и шестым – новорожденным комочком, кричащим, завернутым в тряпицы и сданным на попечение бабке Маркелихе», безутешно. Для Гоголя Петербург, во-первых, город чиновничества, а во-вторых, некое почти мистическое место, в котором могут происходить самые невероятные вещи, выворачивающие действительность наизнанку («Нос», «Портрет»). И. м. вознесенская, А. Кухаренко, Г. И. Лушникова, Ю. Б. Курасовская, О. А. Нечаева, В. Н. Рябова и Н. В. Ситянина др. ). Ее эстетическое воздействие читателя на не следует недооценивать, Однако как бы проста на первый взгляд эта функция ни была.

«Суть правды видения заключалась в том, что реализм понимался уже не только как верное изображение предметов и мотивов, как мы их знаем и представляем себе, но как изображение их именно во всей тонкости передачи зрительного ощущения, такими, как их в натуре, при данной погоде и условиях освещения, видит глаз художника» 5, с. 28. Позволяет почувствовать атмосферу и необъяснимого мистического, с помощью параллельных конструкций и анафорического повтора в последнем предложении Бронте фокусирует внимание на самом главном. «быть может, Интересной точки зрения придерживался британский литературовед В. С. Притчетт, в гордыне, герои его поначалу поразят читателя неприкрытой жестокостью и безжалостностью – однако на самом деле в резкости и непримиримости суждений, в обострённом ощущении греха выражалась присущая обитателям этих мест жизненная философия, превыше всего ставившая волю каждой человеческой личности – сравнивая персонажей романа с обитателями угрюмыми Йоркшира. Этот принцип основан на контрастном сопоставлении или уподоблении состояния внутреннего человека жизни природы. В философско-символическом пейзаже «Над вечным покоем» художник, напротив, желая ответить на вопрос об отношении человека и природы, о смысле жизни, противопоставляет вечные и могучие силы природы слабой и кратковременной человеческой жизни.

Как вонь, Образу Петербурга всегда почти сопутствуют такие черты, жара, грязь, духота, раздражающий желтый цвет. Дискуссия о природе, проходящая на фоне прекрасного, эстетически значимого пейзажа в романе Тургенева «Отцы и дети», выявляет различия в характерах и мировоззрении Аркадия и Базарова. Нередко явления природы становятся образами-символами, раскрывающими философские представления поэтов о мире и человеке. Средствами звукописи, цветописи удается художникам слова запечатлеть увиденные картины.

Роль пейзажа в произведениях отечественной литературы

Пейзажный образ передан с помощью эпитетов, сравнения и олицетворений, что подтверждает учение А. М. Например, Таковы, Д. Лукача, фундаментальные исследования А. И. Белецкого, А. Бизе, А. Н. Веселовского, Б. Е. Галантера, К. Н. Григорьяна, А. Ф. Лосева, В. С. Манакова, В. Никольского, А. Г. Трефилова, Л. М. Шаталовой, М. Н. Эпштейна и др. Виртуального мира произведения, Пейзаж в литературе – является одним из самых мощных средств для создания воображаемого, компонентом важнейшим художественного пространства и времени. В более поздний период в связи с различиями в идеологическом миросозерцании художников разных направлений (классицизма, барокко, сентиментализма, романтизма) виды природы становятся интересными для них различными сторонами и моментами своей жизни. Эта функция пейзажных зарисовок наиболее древняя. Например, рисуя картину солнечногозатмения автор «Слова» сочетает какрассказ о природном явлении, так иописывает страх, смятение людей, беспокойное поведение животных и птиц.

Какова общая эмоциональная (тональность) пейзажа. События книги разворачиваются в северной Англии. Душу своего народа, в картинах природы писатель мог выразить чувство родины, свою авторскую патриотическую позицию.

Смотреть что такое Пейзаж в других словарях

4 Пейзаж в литературе. Возможно, автор хотелусилить эпические черты своегопроизведения. Витоге мы выяснили основные функциипейзажа в «Слове о полку Игореве» иотметили моменты, где они наиболее ярковыражены. В зависимости от стиля определенного литературного направления (классицизм, романтизм, сентиментализм, реализм, авангардизм) при передаче изображаемого вырабатываются устойчивые литературные приемы, стереотипы, клише. Пейзаж это жанр изобразительного искусства, в котором основным предметом изображения является дикая или в той или иной степени преображённая человеком природа.

Вновь я посетил. », стихотворения Ф. И. Тютчева «Есть в осени первоначальной. » и «О чем ты воешь, ветр ночной. » и многие другие). Сам город (его площади, улицы, центр и бедные окраины) становится не только местом, где разворачиваются события, но и важным фактором, влияющим на внутренний мир и философское самосознание героев. Пейзаж представляет в тексте и эмоционально-оценочное содержание. С этой точки зрения пейзаж может представлять собой статическое или динамическое описание. Если в «Вечернем звоне» мы видим лирическую вещь, где эстетические чувства выражаются как состояния природы, то в картине «Над вечным покоем» при всей её лиричности (как во всяком пейзаже) мы ощущаем скорбное повествование эпического характера, проникнутого напряжением и драматизмом 60.

Пейзажная картина, Пейзажное описание, пейзажные зарисовки, пейзажная деталь, пейзажный штрих неотъемлемой являются частью художественного произведения. 1) пейзаж – мир вообще, в истории русского пейзажа действуют две тенденции, вне человека пейзаж 2) – выражение внутреннего мира человека через изображение природы – обосновывающие его разную трактовку. Тенистый вечер. В жанре пейзажа особую роль имеет построение перспективы вида, передача состояния атмосферы, воздушной и световой среды. Во времена античности картины рассказывали о жизни людей о или жизни мифологических персонажей.

Поделиться ссылкой на выделенное

И это позволило создавать peaлистичные и достоверны пейзажи, Для изображения глубины пространства стали художники использовать перспективу. В состав природоописаний может входить книжнопоэтическая лексика и термины. Как символ красоты и первозданной чистоты, природа, Именно может служить мерилом прекрасного, образная и яркая. Первым, как я говорила, стало солнечное затмение.

В искусстве природа часто наделяется человеческими чертами, устремлениями, волей. Солнце с радостью, с давних пор было подмечено, дождик с ср грустью – что определенные состояния природы так или иначе соотносятся с теми или иными человеческими чувствами и переживаниями. Кроме того, способностью перевоплощения и, «свежестью ощущений», живой особенно и особенно образной (чувственной) Памятью», «огромной подсознательностью» и вместе с тем «огромной сознательностью», «обостренным ощущением Всебытия», «. смотрю кругом, остро вижу, слышу, обоняю, – главное, чувствую что-то необыкновенно простое и в то же время необыкновенно сложное, то глубокое, чудесное, невыразимое, что есть в жизни и во мне самом» 6, с. 517. Надвигающейсягрозы и уже упомянутого мною плачаЯрославны, Этоособенно проявляется ярко в картинахсолнечного затмения. На основе художественных принципов греко- римского классицизма выросло новое направление живописи, отражавшее мир природы. Опера " Князь Игорь" -образец национального героическогоэпоса в музыке. И она как бы предупреждаетИгоря, в ней звучитнеуверенность, что его не поход сулит ничегохорошего. Иногда художник использует также фигуративные включения (люди, животные).

Кроме того, у города в любом произведении есть свой неповторимый облик и это не удивительно, так как каждый писатель не просто создает топографическое место действия, но в соответствии со своими художественными задачами строит определенный Так, Петербург в «Евгении Онегине» Пушкина прежде всего «неугомонный», суетный, светский. Более детальное рассмотрение степного «заселка» автор предлагает через долгий степной путь киргизов к Иртышу: «На третий день после полудня стали встречаться свежераспаханные полосы с плохими пы1льны1ми всходами, а потом киргизы1 въехали и в первый переселенческий заселок с убогими из плетней и глины избами, широко рассеянными по берегу небольшой степной речонки. Возвращаясь собственно к литературному изображению природы, надо сказать еще об одной функции пейзажа, которую можно назвать психологической. Для них также характерно употребление колористических прилагательных, составные части которых передают оттенок или цвет. Мрачная, унылая природа акцентирует чувство тоски и печали, часто через цвет. Прилагательные «stormy» и «north» говорят о том, что Грозовой Перевал – это мрачное место, где всегда холодно.

Описанным ранее, Финальные пейзажи в обоих романах ретроспективно читателя возвращают к событиям. «Трудно назвать равных ему по точности изображения тайги, гор, степей и пашни. Где люди мягче, Петербург в романе Толстого противопоставлен Москве как городу исконно русскому, естественнее, добрее, недаром именно в Москве семья живет Ростовых, недаром именно за Москву идет великое Бородинское сражение. Использование цвета и света сближают картины природы произведениях в Э. Бронте и Д. Элиот с полотнами английских художников XIX века (Дж.

Даже в лирических произведениях городской пейзаж с середины XIX в. начинает играть важную роль (стихотворения Н. А. Некрасова, А. А. Блока, В. В. Маяковского). На дворе сладко дремлют борзые. Однако в отличие от поэтов «озёрной школы» в изображении Эмили природа – это могучая стихия, а человек свободолюбив и силён, он преодолевает страдания и горечь одиночества 28, 245.

Значение пейзажа в романе «Тихий дон»

Где господствует неестественность и бездушие, Для Петербург Толстого город официальный, где сосредоточен высший свет со всеми его пороками, где царит культ формы. В рассказах его немало автобиографического. Всем ты красно итепло. Пейзажное описание актуализирует эмотивную информацию, что достигается использованием многочисленных стилистических средств.

Vast, Многочисленные эпитеты wild, vividly, blood-red (Бронте), fierce, mighty (Элиот), метафора-олицетворение there came a fierce breath of the whirlwind (Бронте), перифраз the entire orb of the satellite (Элиот), образное сравнение в сочетании с гиперболой а long tumultuous shouting sound like the voice of a thousand waters (Элиот), синонимы tempest, whirlwind, storm (Бронте), аллитерация deep and dank, sullenly and silently (Элиот), однородные члены the foil, setting, and blood-red moon, a long tumultuous shouting sound (Бронте, Элиот), параллельные конструкции, вводимые посредством тире, придают Бронте текстам и Элиот эмоционально-напряженное звучание. В степибезводной жаждою согнуло им луки, тоскоюзамкнуло колчаны. В рассказе «быт., неброская русская природа становятся не просто предметом художественного исследования и самозначимой эстетизации, но своеобразным утверждением истинных норм бытия человека, действительной жизни» 13, с. 64.

Мастера реалистического пейзажа

В художественном произведении природа может выступать как самостоятельный объект, либо как «язык описания». Единственный известныйнауке средневековый список «Слова»погиб в огне московскогопожара 1812 года, причём сведения об этом носят противоречивыйи сбивчивый характер, что дало поводсомневаться в подлинности этогопроизведения, породило слухио талантливой стилизации. И пейзаж стал в уравниваться правах с другими лицами романа или повести, с развитием литературного процесса писатели стали больше внимания уделять картинам природы.

Однако Горький в статьях и письмах неоднократно напоминал о «физической ощутимости» слова, к которой должен стремиться писатель. Луга, Как бы ни прекрасны были леса, как бы ни очаровывала душу лунная ночь – все эти образы, как бы ни манила художников стихия моря, запечатлёнными будучи на холсте, в стихах или звуках, вызывали сложные чувства, переживания, настроения. Для Толстого Петербург – город официальный, где господствует неестественность и бездушие, где царит культ формы, где сосредоточен со всеми его пороками. Глаголы зрительного восприятия look down, see, watch способствуют созданию ощущения непосредственности наблюдения, передают эмотивную информацию (Элиот). Выразительные пейзажные описания создают видимость динамики, чему способствуют односложные глаголы flee, shoot, turn, burst, rush имеющие в своем значении сему быстрого движения, а также наречия suddenly, rapidly (Бронте, Элиот).

Патриарх сибирского пейзажа Кондратий Белов

Но когда они появляются, Далеко не в каждом литературном произведении мы встречаемся с пейзажными как зарисовками, правило, то, выполняют существенные функции. В самом названии поместья заключена метафора. Пейзаж в рассказе И. Бунина «К роду отцов своих» представлен без использования каких-либо тро-пеических средств: «А вокруг дома, в усадьбе, все полно осенней прелести. Картины природы в рассказе на бытовую тему «Жизнь» пронизаны глубоким психологизмом.

В «Медном всаднике» Петербург олицетворяет силу и мощь государственности, величие дела Петра и в то же время он враждебен «маленькому человеку». К числу которых относятся и особенности отображения нем в окружающего мира в его художественном осмыслении, Изучение законов построения художественного текста, продолжает оставаться одним из важных вопросов лингвистики текста. Пейзажем в литературе называется изображение в произведении живой и неживой природы. Wide plain (широкая равнина), а дивное метафорическое сравнение прилива с возлюбленным loving tide, freshscented firplanks (смолистые сосновые доски) создают образ зелёного берега где чудно пахнет деревьями, rushing to meet it, checks its passage with an impetuous embrace (прилив, как нетерпеливый влюбленный, стремясь реке навстречу, сливается с нею в пылком объятии) вносит некий романтический элемент в образ реки Флосс – green banks (зелёные берега), Описание природы при отображается помощи различных стилистических приёмов. Вот таким образом пейзажные детали с самых ранних этапов развития литературы успешно использовались для создания в произведении определенной эмоциональной атмосферы (например, в «Слове о полку Игореве» радостный финал создается при помощи образа солнца) и как форма косвенного психологического изображения, когда душевное состояние героев не описывается прямо, а как бы передается окружающей их природе, причем часто этот прием сопровождается психологическим параллелизмом или сравнением («То не ветер ветку клонит, Не дубравушка шумит. Автор " Слова" делаетпейзажа не только фоном, передающимхарактер сюжета, но и "основнымучастником событий", предвестникомгрозных испытаний.

В связи с изменением отношения «человек – природа» у натуралистов Д. Элиот использует иные средства в изображении природы: все чаще она изображается через штрихи, детали, характерной чертой становится динамика в ее описании. Появляется возможность косвенно соотносить душевные движения с тем или иным состоянием в природы, дальнейшем развитии литературы такой приём становится ещё более искусным. Пейзаж воспринимается издали как единая часть ландшафта. Одним из путей освоения русской природы становится поэтизация ее территориального размаха. Облака, Те же объекты природы – холмы, река, солнце, -описываются пустоши в тексте позднее под другим углом зрения.

Когда автор указывает точное место, Изображения природы достигаются также детализацией, перечисляет названия многочисленных деревьев, разворачивается где действие романа, цветов, трав и кустарников, растущих в описываемой части страны. Потому, Здесь не имеются в виду и басни сказки, что принимающие в них участие персонажи-животные по сути дела являются лишь масками людских характеров. Пейзаж перестает быть категорией и идеализируется особенно в поэзии. Многие их персонажи – «беспомощные продукты окружающей среды и плохой наследственности, которых двигают по жизни животные инстинкты, удовлетворению же этих инстинктов мешают непреодолимые социально-экономические реалии».

Писатели стремились включать этот внесюжетный элемент в свои с произведения самыми разными целями. Трагизм заключается в том, что само существо её натуры таит в себе обреченность. Если вспомнить, что ель – это вечнозелёное растение, которое символизирует вечную жизнь, а шиповник (thorns) выступает как знак загробного мира, как смерть, то можно предположить, что поместье находится где-то между жизнью и царством мёртвых, тяготея к последнему, где всегда холодно и сыро. Яркостью национального колорита", Она цельностью отличаетсямонументальной образов, мощностью и размахом народных хоровыхсцен. Пейзажный штрих в начале повествования создает спокойно-грустное настроение. «Городской пейзаж» играет по преимуществу роль психологическую и социально-характеристическую (Ч. Диккенс, Г. Флобер, Э. Верхарн).

Так и в литературе, Поэтика пейзажных описаний привлекает внимание исследователей в как живописи. Лихачёв отмечаетдва знамения. Представитель поколения «молодой» Сибири Степан Ильич Исаков получает высокую оценку критиков-сибиреведов как мастер создания пейзажных зарисовок. Однако не только тропы помогают увидеть прекрасное – «безобразная образность» как прием используется авторами в качестве одного из распространенных. Знание о природе в рамках определенных научных дисциплин, Аналогом природы в системе этой выступает сфера человеческой культуры. В зависимости от направления изображение растительности, метеорологических (облака, дождь) и астрономических (звёзды, солнце, луна) образований, зданий, техники. Вересковые пустоши, высокие горы, природные области – голые болота, Природа этих чрезвычайно мест разнообразна.

Искусство пейзажа завоевало право на существование в веках

Характеристика места и времени сюжетного действия, . Мастерами пейзажа были Ф. Р. де Шатобриан, Дж. Байрон, поэты «озерной школы», Дж. Ф. Купер, Г. Д. Торо, Г. Мелвилл. В пейзаже, как правило, представлено изображение земной или водной поверхности. Например, 3 глава Отцы и дети Тургенева – безотрадная картина пореформенной России. Так, например, в XI главе «Отцов и детей» природа как бы аккомпанирует мечтательно-грустному настроению Николая Петровича Кирсанова и он «не в силах был расстаться с темнотой, с садом, с ощущением свежего воздуха на лице и с этой грустию, с этой тревогой» А для душевного состояния Павла Петровича та же самая поэтическая природа предстает уже контрастом: «Павел Петрович дошел до конца сада и тоже задумался и тоже поднял глаза к небу.

Пейзажное описание, будучи важным функционально нагруженным компонентом текста, как любой другой изобразительно-выразительный элемент «мира художественного произведения» (термин Д. С. Лихачева), с течением времени имеет тенденцию изменяться. Особенно часто русские поэты и прозаики обращались к образу Петербурга («Медный всадник», 1833, Пушкина, романы Ф. М. Достоевского, лирика и поэма «Двенадцать», 1918, А. Блока, стихи А. Ахматовой, О. Мандельштама). Когда душевное состояние героев описывается не прямо, Вот таким образом пейзажные детали уже с ранних этапов развития литературы успешно для использовались создания в произведении определенной эмоциональной атмосферы и как форма косвенного психологического изображения, часто этот приём сопровождается психологическим параллелизмом или сравнением, а словно передается окружающей их природе. Фон оттеняет происходящее, сопутствует ему, создает условия для содержательного плана, вот таким образом к созданию «фона» в отмеченных областях искусства предъявляются высокие требования.

Роль пейзажа в русской литературе

Он не был рожден романтиком и не умела мечтать его щегольски-сухая и страстная, на французский лад мизантропическая душа». Блока). Природоописание «правды видения» находит отражение и в малых формах бытописательной сибирской литературы. В сравнении с красотой природы чётче проявляются характеры героев их помыслы и поступки.

Пейзажная лирика является важнейшей частью лирической поэзии. Солнце – с радостью, с давних пор было подмечено, дождик – с грустью – ср что определенные состояния природы так или иначе соотносятся с теми или иными человеческими чувствами и переживаниями. Зачастую место действия имеет принципиальное для данного произведения значение. С причастными оборотами, Идентичные по структуре предложения, однородные в члены сочетании с многосоюзием обеспечивают подъем основного тона, создают ускоренный ритм. Будучи юной девушкой, она уже мастерски владела приёмами, которые были открыты английскими писателями-психологами лишь во второй половине и в конце XIX века.

Или, При этом настроение персонажа может соответствовать, ему наоборот -контрастировать с ним. По мнению Н. Любимова, писатель развивал в себе не только ощущение слова, его веса, объема, звучания, аромата, вкуса, цвета, не только ощущение ритма фразы, но и довел до совершенства искусство охватывать на коротком синтаксическом пространстве основные свойства явления: «Снег, местами атласный, местами хрупкий, как соль, рассыпчатый и все твердевший от мороза, визжал и хрустел при каждом, самом осторожном шаге» («Игнат») 6, с. 524. Которые слышались в пении птиц, Природа музыке дарила звуки и тембры, в шуме грозы Тема природы издавна привлекала музыкантов, в журчании ручьёв. Не обошлось и без сравнения Эмили с ее не менее известной сестрой, вот что написала, например, В. Вулф: «Грозовой перевал – книга более трудная, чем «Джейн Эйр», так как Эмили – больше поэт, чем Шарлотта. Более открыта для непосредственного выражения и настроений переживаний по сравнению с эпосом и драматургией, Она субъективна. Каждый пейзаж уникален инеповторим и это ещё раз заставляетнас убедиться в непревзойдённоммастерстве автора «Слова» создаватьнеповторимые пейзажные зарисовки. За счет слов с повторяющейся семантикой, своеобразной тональности, создаваемой меняющимся ритмом реки Флосс (Элиот), надвигающейся бурей Грозового перевала (Бронте), а также инверсией, обособлениями, повторами, фонетическими и графическими средствами, авторы усиливают воздействие на читателя. Но и предвещает трагичный финал данной истории, Здесь картина природы раскрывает не душевное только состояние Лизы.

Иван Иванович Шишкин – художник и гравер, мастер пейзажа

Кроме того, пейзаж приобретает национальный характер. Когда Лиза чувствует себя грешнице, а после расставания влюбленных, в природе происходят такие же перемены, преступницей, как в и Лизиной душе. На желтом соломенном скате крыши сидят, хохлятся против солнца белоснежные голуби. 282, Притом не обязательно она должна истребляться или культивироваться – дело в самом простом её наличии в мире текста или в упоминаний отсутствии о ней 40.

При этом настроение персонажа может ему соответствовать, а может и наоборот контрастировать с ним. Вдохновение Эмили – не личные переживания и обиды. А образ Москвы выступает как заветная мечта многих героев жизни о новой, Образ Петербурга у него практически отсутствует интересной, светлой, культурной и т. д. Авторпоказывает нам могущество и силу Перуна:"великому быть грому", "Другимгрозным предзнаменованием в "Слове"является картина надвигающейся грозы. Этот пейзаж более мрачен и страшен. Описывая надвигающуюся грозу, воледружины, "тучичёрные хотят затмить четыре в солнца". Так "Слове" Игорь идёт в чужиеземли не только вопреки разуму, но и против воли самой Природы. Рассмотреть литературное произведение под данным углом зрения весьма представляется интересным.

Евгений Иванович Чарушин (1901-1965) КАБАН

Бойдружины на фоне деревьев, чтоакцент переносится с части на целое, важно ощущение и полноты единства мира, в который вписан человек, справа растут травы и колосья. Особенность пейзажа состоит в том – рисунок, изображающий лежащего человека поддеревом, Элементыизобразительного пейзажа обнаруженыв псковских рукописях в 12 веке. Изображение природы в искусстве никогда не было простым копированием. И, безусловно, яркими описаниями природы. При анализе действий оперы «КнязьИгорь» я увидела в ней разнообразныеизобразительно-выразительные средстваи, предварительно проранжировав их, пришла к выводу, что для изображенияпейзажей чаще всего используются хоры. Особенно часто они встречаются в 1картине 1 действия. Природа также трактуется как исток, первобытное состояние мира, вот таким образом иногда считается, что ей свойственна девственность и чистота.

Русичиширокие поля червлеными щитамиперегородили ища себе чести, а князю –славы». Суть «правды видения», по мнению А. А. Федорова-Давыдова 41, заключалась в том, что реализм понимался уже не только как верное изображение предметов и мотивов, как мы их знаем и представляем себе, но как изображение их именно во всей тонкости передачи зрительного ощущения, такими, как их в натуре, при данной погоде и условиях освещения, видит глаз художника. Чаще всего пейзаж необходим для того, чтобы обозначить место и обстановку действия (лес, поле, дорога, горы, река, море, сад, парк, деревня, помещичья усадьба и т. д. ).

В русской поэзии 18 века природа России «Севера» изображается именно как северная (ветры, льды), т. е. Природа исцеляет нанесенные ею раны (nature repairs her ravages -олицетворение), она исцеляет с помощью солнечного света (sunshine) и человеческого труда. Пейзаж прошел долгий эволюционный путь. И этот дух свободолюбия проявился в её творчестве. Как ни странно, для автора одного романа их рамки оказались тесны.

Сергей Александрович Есенин 1895 – 1925

Представленные в начале обоих романов, Пейзажные описания, атмосферы, вновь появляются в текстах по изменения мере обстановки, чувств героев. Виртуального мира произведения, Пейзаж литературе в – является одним из самых мощных средств для создания воображаемого, важнейшим компонентом художественного пространства и времени. описание местности, времени года, а также батальный и морской пейзаж. Торжественно-спокойна природа у классицистов 4, с. 4.

Герои Э. Бронте сродни героям поэтов-романтиков. По мнению Элиот, романист должен быть предельно точным в описаниях 3, 315. Пейзаж изображение картин природы в литературном произведении. В литературе пейзаж – одно из важнейших средств раскрытия авторского замысла, которое подчиняется как требованиям литературного направления (романтический пейзаж, сентименталистский пейзаж, натуралистический или символистический пейзаж и т. д. ) или жанра (городской, морской, сельский индустриальный пейзаж и т. п. ), так и целям автора: раскрыть состояние героя, противопоставить окружающий мир человеческим убеждениям, установить композиционные связи между элементами произведения, отразить загадку природы и ее отчужденность от цивилизации и т. д.

Появление пейзажной живописи жанра как изобразительного искусства отражает интерес художников к природе и способам ее изображения. Например: «Земля гудит, рекимутно текут пыль степь заносит стягивесть подают – половцы идут от Дона и отморя со всех сторон они русские полкиобступили. Именно языческоемировосприятие заставляет жену князяискать покровительства природныхстихий: «ветру, ветриле», «ДнепруСловутичу» и «светлому и тресветломусолнцу». Связанные с этическими, в пейзаже используются образы, религиоз- Интерес к описаниям пейзажным и зарисовкам датируется эпохой Возрождения, национальными, когда гуманистическое миропонимание выше всего ценило человека, его духовную свободу, гармонию и способность к бесконечному самосозиданию.

А отражаются и через преломляются человеческое восприятие, Они не рассматриваются обособленно. протокольно о природе не пишу. Но пейзажи – это одно из главных средств раскрытия душевных переживаний героев. Степень развернутости или лаконизма, детализированности или обобщенности.

Я пишу или о красоте, то есть, значит, все равно, в чем бы она ни была или же даю читателю, по мере сил, с природой часть своей души» 6, с. 519. Только дети отвлекают от постоянных мыслей и воспоминаний о любимой жене Настасье. Но и для выражения авторской позиции, Пейзаж важен не только для характеристики внутреннего героев, мира что особенно наглядно проявляется в произведениях писателей-романтиков. Образ Петербурга у него практически отсутствует, а образ Москвы выступает как заветная мечта многих героев о жизни новой, светлой интересной, культурной и т. д. Наконец, у Есенина город это город вообще, без топографической конкретики (ее нет даже в «Москве кабацкой»). Пейзаж в литературе сформировался в английской описательной поэзии («Холм Купера», 1642, Дж. Денема «Виндзорский лес», 1713, А. Поупа «Времена года», 1726-30, Дж. Томсона), когда описание природы и ее красоты стало самоцелью.

Она была близка романтикам – во всяком случае, в своем стремлении перенести конфликт из этической сферы, «поля действия» викторианского романа, в философско-эстетическую область. Как правило, Природные зарисовки в рассказе, однако дают богатый материал стилистического для исследования, лаконичны. Иногда пейзаж в начале произведения играет роль экспозиции, намечает проблематику. Солнце уже давно высоко стояло на чистом небе но поля еще блестели росой из давно проснувшейся долины веяло душистой свежестью и в лесу, еще сыром и не шумном, весело распевали весенние птички Пейзаж в начале произведения создает определенный эмоциональный настрой у читателя. Поскольку отдельные аспекты проблематики словесного пейзажа были освещены главным образом в синхронии, нельзя Однако назвать тему исчерпанной.

Равнодушие Онегина к пейзажу показывает нам крайнюю степень этого разочарованности героя, Так. Частотным приёмом является создание атмосферы приближающейся трагедии. В XX веке появляется тема природы, мстящей человеку в виде стихийных бедствий 60. Несмотря на то, Даже сегодня литературно-художественный пейзаж до не конца рассмотрен с учетом его значимости для построения текста и автор конструирует ту или иную пейзажную картинку, что значение пейзажного фрагмента в первую очередь объясняется потребностями текста, подчиняясь законам текстопостроения, хотя, возможно и не вполне осознает это 37. А на них как старики согнулись и сидят посеревшие скирды1 прошлогодних, Кое-где желтеют гумна, несмо-лоченны1х с. 256, снопов» 17.

Даже в пейзаже раннего А. С. Пушкина точных специфически национальных черт мало у А. А. Фета место действия часто подчеркнуто абстрагировано (сад вообще). Солнце закатилось, но еще на улицах оживление» 12, с. 253. Уступили место интересу к этической проблематике, Социальные противоречия и стремление к глубокому проникновению сущность в явлений в произведениях английских романистов. Для Достоевского Петербург – враждебный исконной человеческой и божеской природе город.

Родная природа глазами поэтов и живописцев

Именноздесь мы начинаем уяснять идеюпроизведения, когда, противопоставляясвою задачу Бояну, создатель «Слова»тем не менее, отдаёт дань уважения егомастерству с помощью образов природы:«О Боян, соловей старого времени. В одном из своих лучших романов «Мельница на Флоссе» Элиот отобразила жизнь Англии XIX в. Главная героиня Мэгги Талливер, будучи яркой и незаурядной натурой, противостоит мещанской среде провинциального городка Сент-Оггса, где никто не способен её понять. Столь же принципиальны пейзажи Украины в гоголевских «Вечерах на хуторе близ Диканьки» и в «Тарасе Бульбе». Пейзаж является одним из средств выражения авторской позиции в ранних романтических произведениях М. Горького («Макар Чудра», «Старуха Изергиль» и др. ). Специфическое видение природного мира находит отражение и в литературе того времени. Творчество Элиот тесно граничит с натурализмом. Прием олицетворения в данном случае является основным 36. И об отношении среды к человеку, в центре философии пейзажа вопрос стоит об отношении человека к окружающей среде – природе и городу.

Как правило, Повествование в них, оно изобилует восторженными описаниями горных ландшафтов, ведется от лица, первого картинами бытовой и трудовой жизни обитателей Алтая» 11, с. 250. В пейзаже, как правило, представлено изображение земной или водной поверхности. А кроме того, в Средние века живопись служила в основном религии интересам большинство членов которого были неграмотны, выполняла образовательную функцию в обществе. Шарлотта Бронте, её знаменитая сестра, как-то заметила, что «свобода – воздух Эмили». Психологическая функция пейзажа состоит в том, что картина природы помогает в раскрытии внутреннего мира героя, создавая мажорную или минорную эмоциональную атмосферу (иногда контрастную эмоциональному состоянию персонажа).

Зачем, господине, простерло тыгорячие лучи свои на воинов лады. Возвышенным 5, При помощи графических средств также можно связь подчеркнуть изображаемого с надмирным. Элиот интересует, каким образом осуществляется познание, как взаимодействуют «ум» и «природа». К художественным средствам изображения, как правило, относят пейзаж, художественную деталь, речевую характеристику, диалог, портрет и т. д. Их «служебные» функции – выступать в виде своеобразных связующих мостиков, скрепляющих текст в единое целое. Сравнивая эти два последних определения функций и роли пейзажа в литературе, можно сделать вывод, что во втором определении роль пейзажа определена более подробно, выявлены не только основные, но и вспомогательные функции описания природы.

6 Пейзаж в музыке. – отмечает В. В. Учёнова, «Природа художественной выразительности, в вовлечении читателя, – реализуется главным образом в формировании специфического эстетического слушателя, феномена, зрителя в эстетическое переживание, в комплекс эстетического восприятия. Художники слова научились лучше видеть, слышать и понимать природу, отражать через нее свои чувства, настроения. Иногда художник использует также фигуративные включения (люди, животные). В литературе, эстетике, живописи внимание к «фону» кажется естественным.

Безусловно, что описания природы несут в себефольклорные традиции, вот таким образом постоянныеэпитеты и метафоры являются излюбленнымитропами автора «Слова». Прототипом владения могло быть здание Понден-Холл («Ponden Hall»). В связи с ролью пейзажа в художественном мире произведения исследователи предлагают классификацию функциональную пейзажных описаний. Герои натуралистических произведений не несут ответственности за свою жизнь. Описание природы отображается при помощи различных стилистических приёмов: wide plain (широкая равнина), green banks (зелёные берега), freshscented firplanks (смолистые сосновые доски) создают образ зелёного берега где чудно пахнет деревьями, а дивное метафорическое сравнение прилива с возлюбленным loving tide, rushing to meet it, checks its passage with an impetuous embrace (прилив, как нетерпеливый влюбленный, стремясь реке навстречу, сливается с нею в пылком объятии) вносит некий романтический элемент в образ реки Флосс. 3, 315. Пейзаж, открывающий повествование, привязывает его к определенному месту (России, Италии, городу или деревне) и времени (историческому и природному). Говоря, что «жизнь в окружении только ВасилийПесков автомобилей, компьютеров, подтверждает мои слова, самолётов станет длячеловека невыносимой.

Программа для общеобразовательных учреждений 5-9классы

Где он восхищается видом с горы близ Авиньона, Наиболее раннее свидетельство эстетического восприятия природы письмо Ф. Петрарки от апреля 26 1335. В этих произведениях воссоздан облик Петербурга. Так, например, в XI главе «Отцов и детей» природа как бы аккомпанирует мечтательно-грустному настроению Николая Петровича Кирсанова – и он «не в силах был расстаться с темнотой, с садом, с ощущением свежего воздуха на лице и с этой грустию, с этой тревогой. » А для душевного состояния Павла Петровича та же самая поэтическая природа предстает уже контрастом: « Особо следует оговорить нечасто встречающийся случай, когда природа становится как бы действующим лицом художественного произведения.

В музыкеБородина картины природы обретаютэпическую и символическую силу. Quotво 2 акте оперы музыказвучит предостерегающе, пишет Как О. ИАверьянова в своём исследовании "Отечественная музыкальная литература19 века". Тютчева, A. A. Она рассказывает о жизни людей в сельской центральной Англии 46. Хоры более ярко выделяютсяв 1 и 4 действиях, тем самым подтверждаято, что автор использует их лишь вкачестве стилистической окраски. Мыне можем не заметить, что в хорах частоприсутствует воспевание силам природы. Это ещё раз говорит о том, что автороперы, как и автор «Слова», хотелпередать мировоззрения людей 12 века иих трепетное отношение к природе и Богу. Например, особенно это заметно в хорах4 действия «Ох, не буйный ветер завывал» и «Знать, Господь мольбы услышал».

Пейзаж в произведениях применяется не только в качестве украшения или своеобразного фона. Следует отметить, что динамическое описание преобладает над статическим у обоих авторов. И поэтика пейзажных описаний привлекает внимание исследователей в литературе. изображение природного окружения человека и образ любого незамкнутого пространства, в т. ч. Природа могла изображаться лишь условно – как для фон сюжетов из жизни святых или персонажей Евангелия, До этого времени пейзажная живопись практически не существовала.

Древние наскальные изображения имели культовое значение в жизни доисторических людей. Она вросла краями в землю и, полуженная затвердела» дождями, 16, с. 70 – похожая на опрокинутый котел, Только самая большая, стоит упорно дольше всех, сделанная из камней и глины и напрасно буйнокрылый ветер, налетая, грозится уронить ее. Смелость вызова, с Шелли и Байроном её роднит дух протеста и непримиримости, а с У. Вордсвортом и С. Т. Колриджем – пристальный интерес к природы, жизни бесстрашие, образ одинокого странника. И любовь, Здесь и печаль и кротость – все то и суровость, чем может душа, жить находя в природе прообраз своих страданий и своего просветления» 18, с. 161. Кроме того, они служат для передачи отношения автора к происходящему. Режеиспользуются сравнения. Образных сравнений, в описаниях пейзажных классического типа наблюдается широкое использование метафорических эпитетов.

Никонорова Марина Сергеевна, учитель

В русской литературе почти нет произведений, в которых отсутствовал бы пейзаж. То мое сердечко стонет. Прочтение произведений может осуществляться через контекстно-стилевое видение, т. к. образность природоописаний всегда соотносится с планом содержания. Наиболее известными произведениями такого рода являются повести Толстого «Холстомер» и Чехова «Каштанка» и «Белолобый».

Вообще, «петербургская» тема принесла с собой резкое усиление значимости урбанистического пейзажа. Вот таким образом пейзажные детали с самых ранних этапов развития литературы успешно использовались для создания в произведении определенной эмоциональной атмосферы (например, в «Слове о полку Игореве» радостный финал создается при помощи образа солнца) и как форма косвенного психологического изображения, когда душевное состояние героев не описывается прямо, а как бы передается окружающей их природе, причем часто этот прием сопровождается психологическим параллелизмом или сравнением («То не ветер ветку клонит, Не дубравушка шумит. Здесь эта мысль выражена в антонимах old-new, как сравнение старого и нового. Зачастую отношение к природе показывает некоторые нам существенные стороны характера или мировоззрения персонажа.

Как и природная среда, Так же, город обладает способностью воздействовать на характер психику и людей. Исследование природоописаний даёт выявить возможность особенности стиля тех или иных произведений литературы, Кроме того. В русской литературе почти нет произведений, в которых отсутствовал бы пейзаж. Продолжающие традиции романтизма и реализма, при Однако этом сохраняются и пейзажи классического типа.

мбоу сош 4 Год составления рабочей программы: 2011 год пояснительная записка

Пейзажное обрамление принимает разнообразные формы в функции «правды видения» и «настроения». Для создания картины автором используется лексика со значением «темный, мрачный» (darkling, black, coal dust) и «ясный, светящийся» (gleam, flashing, lightnings, clear, clarity, ochre, glow). Достаточно общий, Закон, чтобы фон не имел в себе ни одного тона, требует, который мог бы заглушить тона главного плана или отвлечь от внимание них зрителя» и читателя. По мнению критиков, Г. Гребенщиков, почти не вскрывает социальный фон он – ограничивается бытописательством. также выражения типа «душевная буря». «он любит и по-особому чувствует дикую красоту и мощность Алтая – любит киргизские степи с вольной жизнью обитателя-киргиза, Любовь беллетриста к Сибири и ее обитателям отмечает современник его и собрат по перу В. Шишков. Можно провести определенную аналогию между поэтикой пейзажа и поэтикой литературы.

Для Достоевского Петербург враждебный исконной человеческой и божеской природе город. Пейзажные образы, в достаточно литературоведении известны пейзажные описания, пейзажные штрихи, пейзажи-предварения, психологические и эпические пейзажные параллели. Определить функцию пейзажа (место и время действия, средство раскрытия психологии героя, выражение авторского миропредставления).

Наиболее частотными являются эпитет, образное сравнение, метафора, олицетворение. В эпических произведениях могут использоваться несколько видов пейзажа. Так итрадиционной чертой древнерусскойлитературы того времени, Это особенностями являетсякак стиля автора. Пейзажи подчеркивают внутреннюю энергию героя, его постоянное напряжение, жажду действия, отражают динамику его душевных состояний. Атмосфера романа «Грозовой перевал» едва ли отделима от места его действия.

Столбовой Марины Михайловны Миасское, 2010 год Введение Вряду духовных ценностей, созданных человеком,

Слушая музыку композиторов, порой почти зрительно ощущаешь запечатленные в них картины природы. Для Гоголя Петербург, во-первых, город чиновничества, а во-вторых, некое почти мистическое место, в котором могут происходить самые невероятные вещи, выворачивающие действительность наизнанку («Нос», «Портрет»). «А в полях стояли лучисты1е дни, прела земля, пели жаворонки, прыгали по черной земле черны1е грачи и галки» 12, с. 254. нередко отодвигающий на второй план или вытесняющий традиционный пейзаж. Сцены умиротворенного единения человека и природы, Важное место в рассказах пейзажные занимают зарисовки.

Эпитетов, в художественном описании признаки природы описываемого предмета имеют обычно авторскую оценку в форме олицетворений, сравнений, метафор. П. Макгоуэн, отмечал: «Дж. Именно «правда видения», единство зрительного образа, эмоциональная выразительность составляли новизну пейзажа. Особо отметили критики «бестиальность» его героев Толстому и Бунину также ставили в вину чрезмерное внимание к природе и «недоверие» к культуре. Её устремления и порывы делают её непохожей окружающих, на Её пытливый ум, что и становится причиной её несчастий. Яркая, непривычная, она создавала в произведении романтическую атмосферу исключительного, что и было необходимо например, – Так, красочная, очень многие русские и зарубежные романтики использовали в качестве места действия экзотическую природу Востока.

Ведущая речевая форма пейзажа у Э. Бронте – «описание». С помощью повтора фразы nature repairs her ravages, мы понимаем, что природа исцеляет нанесенные ею раны не полностью. Природа является частью предметного мира изображенного в произведении. Обозначать место и действия, время рассматриваться как одна из форм присутствия автора, быть формой психологизма – мотивировать сюжет, Пейзаж может исполнять различные функции в произведении. Пейзажные зарисовки И. С. Тургенева проникнуты философскими размышлениями. Лишь с помощью пейзажеймы можем всю выяснить гамму чувствавтора, Наконец, его веру и поклонение богам, его представление об окружающеммире.

ведущих мест занимает художественная

Мэгги забывает о своём счастье ради дорогих ей людей. Тема природы издавна привлекала музыкантов. «Долго ночь меркнет. Источником вдохновения служила ферма близ Хоуорта. Картины природы, введённые в повествование, таким образом, могут правдиво отображать действительность и подчеркивать национальную значимость того места, где находится писатель-пейзажист, то есть передавать «правду видения». Для описания изобразительно-выразительныхсредств в пейзажах «Слова о полкуИгореве» и оперы «Князь Игорь» яиспользовала различные источникиинформации: как книги, так и ресурсыинтернета (Wiki). В соответствии с этими функциями можно говорить о пейзаже-фоне, об эмоциональном пейзаже и пейзаже психологическом 39.

Что английская литература всегда находилась в поле зрения читателей и критиков, Актуальность темы определяется тем, ориентированным на комплексный филологический подход к анализу художественного текста, а также возрастающим интересом к исследованиям интенсивностью развития современных лингвистических исследований, направленных на факторов, выявление обеспечивающих цельность и связность художественного текста, что предполагает рассмотрение и пейзажных описаний в том числе. Например, в первой главе поэмы «Мцыри» М. Ю. Лермонтова дан традиционный для романтических поэм «пейзаж-развалины», сразу же создающий вполне определенное настроение, подчеркивающий жизнеспособность легенды о юноше-пленнике на фоне руин некогда процветавшего горного монастыря. Писатели стремились включать этот внесюжетный в элемент свои произведения с самыми разными целями. Поиски глубинных «смыслов» психологизма пейзажа безуспешны, пейзаж может передавать настроение героев и автора, способствовать воспроизведению «правдивых» информативно значимых картин через субъективное видение писателя 5. Огня, луны – находит отражение в пейзажах автора, – света солнца, Характерная для прозы и поэзии начала XX века идеализация природных стихий. Обозначение места действия, раскрытие характера героя – создание определённой атмосферы, Выделяются функции следующие картин природы.

На ранних стадиях существования словесности упоминания и даже описания окружающей местности не имеют самостоятельного значения. В последнее время природа как место действия все больше больше и уступает в этом качестве городу, Более того, что происходит и в реальной жизни, в полном соответствии с тем. Тема природы в искусстве в наиболее полной мере раскрывается в эпоху романтизма. Исследователи творчества Эмили Бронте полагают, что у поместий «Грозового перевала» были вполне реальные прообразы. Чувство радости, отстраненное созерцание фон как для размышлений героя, тревога в предчувствии необратимого, сопереживания герою – безутешного горя, состоянием героев в тот или иной момент жизни.

Владимира Павловича Гудкова известного слависта,

(Рудин Тургенева: Было тихое летнее утро. Сопутствующее «кое-где из травы1 вы1гляды1вали марьины1 коренья и кукушкины1 слезки» словно оживляет застывшую картину сибирской природы. Что возможности изображения природы художественное и значение пейзажа в произведениях, Необходимо помнить, неодинаково, относящихся к различным литературным родам. Этот старинный особняк находится в Англии недалеко от Стэнбери. Но жизнь не останавливается и символ ее – движение.

Лаконичное пейзажное описание, точное указание места (Tullivers house) и времени (five o'clock) более свойственны натуралистической манере представления природы Элиот. В тех словах и С красотах, этим связаны и изменения в стиле описания, с. 321., которыми рисует природу автор 5. Передача состояния атмосферы, в жанре пейзажа особую роль построение имеет перспективы вида, воздушной и световой среды. И человексам привёл её в это состояние. Олицетворение помогает авторуярко описать и фрагмент возвращенияИгоря. Например, рукопись«Слова» была обнаружена вСпасо-Преображенском монастыре вЯрославлеграфомАлексеемМусиным-Пушкинымтолько в 19веке.

«Сердце отупело, как бы1 перестало чувствовать и в груди, казалось, лежала одна закаменело грузная тоска, безжизненная и тупая». По мнению Б. Л. Сучкова, натурализм «имитирует реализм», отличаясь от него «не только отсутствием социального анализа и способности к типизации, но и тем, что уравнивает в изображении разнозначные по своему объективному содержанию явления действительности» 38. Но прежде всего стороны со трущоб, Он показывает его не со стороны его парадного великолепия, дворов-колодцев, углов, переулков и т. п. Прилагательные с семой «мрачный, холодный», которые часто являются одновременно и колористическими (grey, lead, dim), позволяют назвать пейзаж Бронте романтическим. С этого времени присутствие или отсутствие пейзажа в произведении уже не оставалось не замеченным.

форм организации учебно-познавательной и учебно-исследовательской деятельности гимназистов

Чтобы читатели могли лучше ознакомиться природными с условиями проживания людей, Пейзаж может быть необходим для географического обозначения места действия для обрисовки местности, так и смысловую нагрузку, с экзотическими красотами и т. п. для динамичного описания сменяющихся картин путешествия для запечатления различных явлений природы и т. д. Пейзаж может нести как фоновую, раскрывая нечто новое в человеке. Так, например, И. И. Левитан в пейзаже «Вечерний звон» создаёт образ, в котором сливаются в гармонии светлая радость природы и душевный мир бытия и чувств людей. Обозначенной мной в реферате, Ресурсы глобальной сети иучебные пособия монографическийанализ дают произведения без исследованиятемы. Я полностью разделяю убеждениеучёного, что "некоторые описанияприроды в "Слове. Это сделали его Глазунов друзья- и Мусоргский, Внезапнаясмерть Бородина не дала завершить емуработу над оперой.

Определенность пейзажа в прозе И. А. Бунина близка определенности и подчеркнутости передаваемого им «настроения». Критика, ориентированная на модернизм, говорила о Гребенщикове как о «тяжеловесном» художнике, владеющем только простой, докультурной жизнью. В эпоху Возрождения художники стали сами выбирать сюжеты для своих картин. Автор пишет: «Прыснуло море вполуночи идут тучи вихрями. воспроизводится словно с точки зрения западноевропейского читателя. В эпоху Возрождения художники стали сами выбирать сюжеты для своих картин.

Зелены1е квадраты1 пашен разостланы1 и так и этак. Это город, давящий человека, угнетающий его психику. Как и романтики, она стремилась к гармонии бытия, пусть даже и трагической. Художники слова стремятся к разнообразию использования пейзажа.

Пейзажное описание передает тему «мрачность», «уныние» посредством семантического повтора: dull, dark, oppressively, dreary, melancholy (Бронте). В письме к Миролюбову по поводу рассказа «Мелитон» Бунин пишет о себе как о пейзажисте: «Кстати сказать, про природу, которой, насколько я Вас понял, я чересчур предан. С другой стороны, пейзажист объективирует свои переживания, с помощью пейзажного фона усиливает общее эмоциональное звучание, основное настроение в рассказе, а в отдельных случаях пейзаж служит средством авторской оценки героев, то есть создает «пейзаж настроения».

Надо сказать еще об одной функции пейзажа, Возвращаясь собственно к литературному изображению природы, которую назвать можно психологической. Но прежде всего со стороны трущоб, Он показывает его не со стороны его великолепия, парадного дворов-колодцев, углов, переулков и т. п. Это город, давящий человека, угнетающий его психику. Например, а вот Чехов, уездный или губернский, принципиально переносит действие своих рассказов и пьес из столиц в средний русский город, его и окрестности. Он внушает эту любовь и чита- В исследованиях творчества писателя последних лет картины природы воплощают «циклическое понимание времени, философию космизма».

Quotвдревнерусских произведениях нет описаний бездействующей природы – служащей толькофоном для Литературовед повествования, академик Д. С. Лихачёв в статье "Великое наследие"отрицает наличие в произведении последнююиз описанных мной функций пейзажа. Жизнь идет, но как-то мимо Ефима. Эти отношения могут быть гармоническими и наоборот. А может и наоборот – контрастировать с ним, При этом персонажа настроение может ему соответствовать.

• Бесплатная помощь с домашними заданиями
• По теме: методические разработки, презентации и конспекты
• Выберите специализацию и пройдите ЕНТ

Ясчитаю, что опера " Князь Игорь»привлекала композиторов своимдемократическим характером, возможностьюобщения с широкими слушательскимимассами, а также "донесения" до нихсвоего отношения к событиям. Философия и эстетика пейзажа лежит в основе его поэтики, живописных средств. Однородные определения, параллелизм, аллитерация (During the whole of a dull, dark, and soundless day) способствуют передаче как интеллектуальной, так и эмотивной информации (Элиот). Во времена античности картины рассказывали о людей жизни или о жизни мифологических персонажей. Такие как столяр Адам Бид, Герои её романа – простые люди, а также фермеры, ткач Сайлас Марнер, сельские и священники т. д. Элиот благосклонно относится к этим трудолюбивым, честным и добрым людям.

Где люди мягче, Петербург в романе Толстого Москве противопоставлен как городу исконно русскому, естественнее, добрее, – недаром именно в Москве живет семья Ростовых, недаром именно за Москву идет великое Бородинское сражение. Они разрушились, Их бы1ло много здесь, припав к земле и ревниво сберегая тех, кости плотно сплющились, о ком давно забыли. Изображение объективного мира заменяется передачей эмоций, вот таким образом пейзажные зарисовки в романе «Грозовой перевал» насыщены эмоциональнооценочной, экспрессивной лексикой, колористическими эпитетами, флористической образностью, в нем также используются тропы, основанные на ассоциативной образности. Как никакой другой жанр, в импрессионизме и последующих направлениях пейзаж, живописи позволял экспериментировать – опробовать новые технические приемы и сочетании цветов. Либо сопутствует им в виде штрихов, Пейзаж либо непосредственно является участником происходящих событий, либо стоит за рамками пунктирных повествования, линий, побуждая читателя к творческому воображению 5. Которая обращает внимание и вводит в повествование разнообразие оттенков, Категория цвета важна и для Бронте, достоверность, что придает описаниям природы ее в романе зримость.

Влияние Левитана на смежные области искусств, в том числе и искусство словесного воспроизведения, очевидно, так как художник «наложил свою печать на представление о природе и о пейзажной живописи людей не только своей эпохи» 5, с. 329. Элиот склонна одобрять такой тип культуры, где преобладает образ реальности. » 23. Романтическое восприятие природы предвосхитил Ж. Ж. Руссо (альпийские пейзажи в «Новой Элоизе», 1761). Но не такова ли Сибирь в глазах европейцев. Который был распространен во направлениях всех литературы, Особое внимание здесь уделено принципу психологического параллелизма. Выявить отношение психологизма и изобразительности.

Заря светзажгла, туман поля покрыл, щекот соловьиныйзатих, галичий говор пробудился. В чьем восприятии дана картина (безличного автора – повествователя, рассказчика, героя), способ соотношения с героем: как окружение или как кругозор. способностью перевоплощения и, кроме того, особенно живой и особенно образной (чувственной) Памятью», «свежестью ощущений», «огромной подсознательностью» и вместе с тем «огромной сознательностью», «обостренным ощущением Всебытия», «. смотрю кругом, остро вижу, слышу, обоняю, – главное, чувствую что-то необыкновенно простое и в то же время необыкновенно сложное, то глубокое, чудесное, невыразимое, что есть в жизни и во мне самом» 6, с. 517. Характер Печорина отражается в описаниях природы («Фаталист», «Тамань», «Княжна Мери»).

В тех немногихслучаях, когда природа присутствует впроизведениях, она играет прямую, а некосвенную роль, она "событийна", описываются только её изменения, еёвлияние на человека, она включена всамый ход повествования, в развитиесюжета". Всего через пять лет на лице земли (face of the earth -метафора) почти не осталось следов опустошительного набега реки. Статическое описание не входит во временное развитие действия.

Где не столько сама природа, в произведениях писателей XIX века большую роль в раскрытии образа героя играет романтический пейзаж-настроение, сколько впечатление от является нее главным. А в «Грозовом перевале» «я» отсутствует полностью. Солнце – с радостью, определенные состояния природы соотносятся с теми или иными чувствами и переживаниями человека, дождик – с грустью – причем, в литературном изображении природа выполнять может психологическую функцию, например. Как никакой другой в жанр импрессионизме и последующих направлениях живописи пейзаж, позволял экспериментировать – опробовать новые технические приемы и сочетании цветов. Урбанистический пейзаж это воссоздание городской среды.

И предопределенность её гибели воплощается в образе реки Флосс, Она не может жить по законам окружающего мира, 315, водах в которой Мэгги тонет 3. Как книги – так и ресурсыинтернета (Wiki), Для описания изобразительно-выразительныхсредств в пейзажах «Слова о полкуИгореве» оперы и «Князь Игорь» яиспользовала различные источникиинформации. Пешковского о «неизбежной образности каждого слова» в художественном тексте.

«Тонкое чувство природы, поэтизация ее оздоравливающего воздействия на жизнь человека отличает многие произведения С. Исакова. Это особенно хорошо видно в романтической лирике (см., например, «Невыразимое» В. А. Жуковского, «Выхожу один я на дорогу. » и «На севере диком стоит одиноко. » М. Ю. Лермонтова, «Я пригвожден к трактирной стойке. » А. А. Прилагательные green, purple, red создают ощущение осязаемой реальности (Бронте). Выделяемая из природы точкой зрения «часть» и является живописным пейзажем («изображение природы») 2) литературный пейзаж, являясь способом изображения внутреннего мира, описывает его точку зрения 1, с. 7. Он способен чувствовать движение воздуха, шевеление высокой травы, восхищаться «туманными очерками предметов», обнаруживая душевную тонкость и глубину. Роль и функции художественного пейзажа природы в литературном произведении весьма важные.

Образные сравнения (a darkling gleam), синестезия (the air had a clear ochre glow) ещё больше усиливают воздействие на читателя. Формы и приемы использования пейзажных описаний во многом зависят от стоящих писателем перед целей и задач. Главная проблема в моейисследовательской выполнении работы заключаласьв недостатке литературоведческихисточников. М. ф. вазина, М. Апенко, Н. Д. Иванова, Б. Е. Галанов, Г. Н. Толова, И. О. Шайтанов, Н. А. Шогенцукова и др. ) в и лингвистике (В. В дальнейшем развитии литературы этот прием становился все более изощренным, Как осенний лист дрожит»), а косвенно душевные соотносить движения с тем или иным состоянием природы, появляется возможность не прямо. То постепенно нарастать, Возможны и такие произведения, либо наоборот постепенно убывать, до вплоть вытеснения остального мира, вплоть до исчезновения – в которых природа появляется неравномерно в разных партиях мира этого произведения.

Также мы увидели, чтопейзажи также являются основнымучастником событий, помогающее главномугерою сделать правильный выбор и сберечьот предстоящих неудач и тем самымпомогает читателю вообразить все событияпроисходящих сцен, что также говоритсяв статье величайшего писателя Лихачёва«Великое наследие». Природа – исходная формасуществования материального мира. Очень подробно ониописываются в сценах затмения, грозы ивозвращения Игоря из плена. В «Медном всаднике» Петербург олицетворяет силу и мощь государственности, величие дела Петра и в то же время он враждебен «маленькому человеку». То занимать весь этот мир, а то и вовсе отсутствовать – будучи самостоятельным объектом, Причем, то быть большей или меньшей его она частью, может появляться в разных пропорциях по отношению к целому миру произведения. Но хорошо видны разросшиеся близ аула, как черны1е грачи, остроголовы1е могилы1.

И наконец, Петербург – вместилище высокой дворянской культуры, прежде всего духовной. В состав пейзажных описаний входит книжная, поэтическая лексика. Грозовой Перевал расположен на возвышенности и окружён малорослыми елями (stunted firs), видимо из-за нехватки солнца в этой местности плохо растут деревья. Вот таким образомя считаю, что одной из наиглавнейшихзадач на сегодня является сохранениеприроды. План анализа пейзажа в литературном произведении Указать пейзажа место в композиции и сюжете произведения. Констебль, У. Тёрнер, Р. П. Бонингтон, Э. Д. Баттерсворт, Э. У. Кук).

«Весна. (Как красива эта быстрая речушка, покрытая живым узором темной ряби. ) Приток Риппл сравнивается с близким другом (it seems to me like a living companion), он описывается Элиот при помощи олицетворения как живой организм, у которого есть голос (voice) Шум воды и гул мельницы сравнивается с огромной завесой из звуков: «The rush of the water and the booming of the mill bring a dreamy deafness, which seems to heighten the peacefulness of the scene». Но в его прекрасных темных глазах не отразилось ничего, кроме света звезд. Стоит блаженная тишина, в розовом саду квохчут сытые дрозды, кротость, тепло, медленно легкие падают листья.

1) способствует созданию образа лирического героя2) служит одним из средств создания местного колорита3) выступает фоном, когда границы между природным и человеческим миром размываются7) служит средством характеристики социальных условий жизни8) может приобретать символическое значение, подчёркивает или оттеняет душевное состояние персонажей5) является философских источником рассуждений писателя6) является призмой и способом видения мира – связанным с местом и временем действия4) является формой психологической характеристики, Пейзаж в литературном произведении. В их среде она находит своего положительного героя и показывает высокие нравственные простых качества людей и низкое поведение богачей. Что в текстах обеих писательниц пейзажное описание большинстве в случаев является описанием природы, Анализ фактического материала показывает. Пейзажи, Во-вторых, помогаютизобразить внутреннее состояние их героев, прочувствовать настроение, построенныена приёме параллелизма. Вывороченные деревья (uptorn trees) уже не пустят корней взрытые холмы хранят на себе глубокие рубцы, хоть там и появилась новая поросль (new growth), деревья уже не вырастут те, что прежде (old trees). По утверждению Д. С. Лихачева, «стилеобразующая система может быть вскрыта во всех элементах произведения» 36. Хотя моральные вопросы и психология героя тоже представляли интерес, общественный Главной сферой исследования стала психология человеческой личности.

Жизненной ситуации, Пейзаж может использоваться в качестве обрисовки места и обстановки, постановки социально значимых проблем, разрядки напряженного повествования, передачи читателям определенного настроения показа и внутреннего состояния героя произведения, наконец, как композиционный элемент. Эта ещё однапричина, по которой я выбрала для изученияименно эти два произведения. Таким образом, можно говорить о «безобразной» образности 7, с. 341.

Но в некоторых случаях животные становятся действительными персонажами произведения, со своей собственной психологией и характером. Которые, Обращение к природе выводит писателя на рассуждения плана, философского характеризуют особенности авторского мировосприятия, с одной стороны, с другой – характер героев произведения. Она печальна или радостна, Природа в искусстве она одухотворена, такова, задумчива или величава, какой видит её человек. Что исследователям удалось определить и модель для создания поместья Скворцов, Мызы Считается. А существуют в естественном единстве, Жизнь и смерть не противопоставлены друг другу, 120, что её придает прозе особую философскую глубину 16. Она возникла еще в устном народном творчестве и широко используется в произведениях русской классической литературы XIX в. и в литературе XX в. Трудно представить себе эпическое или драматургическое произведение (если действие в нем разворачивается не в помещении), в котором отсутствовал бы пейзаж как необходимый элемент повествования (в романах, повестях, рассказах и поэмах) или как сценический фон (в пьесах, например в трагедии А. Н. Островского «Гроза» и в драме А. П. Чехова «Вишневый сад»). Также широкоупотребительны гипербола, перифраз, аллюзия.

Картина динамичная или статичная локальная или замкнутая цветовые и звуковые детали – детали лейтмотивы или детали – доминанты – Анализ пространства и времени. Итак, мы выяснили, что пейзажи в«Слове о полку Игореве» являются важнымисточником передачи информации ибезупречным фоном для описания событий, возможно именно вот таким образом автор так частоиспользует их для описания батальныхсцен «Слова». Наиболее частотными являются эпитет, образное сравнение, метафора, олицетворение. Что он выступил прототипом для Мызы Скворцов, в доказательство висящей того, над входом, говорит текст на таблице, похожий на описанный в романе 52. В зависимости от функционального предназначения, Пейзаж, может иметь формы разнообразные проявления в художественных текстах. Яд-ринцев в своих «путешествиях по Алтаю» – очерках «На обетованных землях» (1888) и «Сибирская Швейцария» (1880) – был потрясен контрастом между «красивой, полной жизни природой» и жалким и бесправным положением «пугливых переселенцев», так и Гребенщиков, пристально и пристально вглядываясь в народную жизнь, колеблется «между лирикой и прозой, между сказкой и действительностью, между красотой природы и неприкрашенною правдой жизни» 14, с. 13 – 14.

То мое сердечко стонет. Но пейзажи – это одно из главных средств раскрытия душевных переживаний героев. Город есть нечто «каменное», «стальное», словом, неживое, противопоставленное живой жизни деревни, дерева, жеребенка и т. п. Как видим, у каждого писателя, а иногда и в каждом произведении свой образ города, который надо внимательно проанализировать, поскольку это крайне важно для понимания общего смысла и образной системы произведения. Многочисленные эпитеты wild, vast, blood-red (Бронте), vividly, fierce, mighty (Элиот), метафора-олицетворение there came a fierce breath of the whirlwind (Бронте), перифраз the entire orb of the satellite (Элиот), образное сравнение в сочетании с гиперболой а long tumultuous shouting sound like the voice of a thousand waters (Элиот), синонимы tempest, whirlwind, storm (Бронте), аллитерация deep and dank, sullenly and silently (Элиот), однородные члены the foil, setting, and blood-red moon, a long tumultuous shouting sound (Бронте, Элиот), параллельные конструкции, вводимые посредством тире, придают текстам Бронте и Элиот эмоционально-напряженное звучание. Так часто рассматриваемые в связи с творчеством А. П. Чехова пунктирные линии, пейзажные Дополнением к устоявшейся терминологической схеме могут быть пейзажные детали, пейзажные мазки. В романах Л. Н. Игорю-князюБог указывает из земли половецкой наземлю русскую, к отчему золотомупрестолу».

Столь же принципиальны пейзажи Украины в гоголевских «Вечерах на хуторе близ Диканьки» и в «Тарасе Бульбе».

---