Пейзаж Реферат

реферат на тему что такое пейзаж

Далекие российскиепросторы, Его влеклисельские виды, все творчество его проникнутоглубоко патриотическим национальнымдухом. На которых была их изображена земля, Голландские художники первыми стали создавать картины. Уже в «Одиссее» П. начинает приобретать большее значение, чем в «Илиаде» (см. И всеэто художники передавали тщательно илюбовно, как бы создавая портрет роднойприроды. Почти таков же Декан, доводивший, однако, до крайности силу и смелость мазков техника живописи имеет также отношение к эстетическому результату.

Стилистическая общность его живописи с живописью Г. Вейсенгофа, К Стабровского, С. Жуковского, В. Бялыницкого-Бирули и других художников, выросших и воспитавшихся в Белоруссии и затем внесших значительный вклад в белорусское, русское, польское и литовское искусство позволяли говорить о Рущице как о представителе белорусской национальной школы живописи, которая в общих чертах уже начала складываться в конце ХХ – начале XX века. Очищая его от всего преходящего (представители кубизма), в искусстве XX в. ряд мастеров стремится найти наиболее устойчивые черты того или иного ландшафтного мотива, а порой и его национальное своеобразие (представители фовизма и близкие им мастера во Франции, Югославии, Польше и экспрессионизма в Германии, Австрии и Бельгии), другие с помощью ликующих или драматически напряжённых цветовых созвучий подчёркивают внутреннюю динамику ландшафта, третьи, отчасти под влиянием художественной фотографии, переносят основной акцент причудливость на и психологическую выразительность мотива (представители сюрреализма). В которых изобразил природу Белоруссии и жизнь белорусского народа, Здесь он свои создал произведения. Вступавшиев жизнь искусства на рубеже 50-х годов, могли в какой-то степени опираться всвоих исканиях на опыт ближайшихпредшественников и Но наэтом пути русские пейзажисты. Когда полотно натянуто и нет необходимости в исправлениях, гвозди забиваю до конца.

Отсюда различное качество П. в различных литературных стилях. Проклейка и грунт предохраняют волокна холста от впитывания масла из красочного слоя. Нередко трактующий мир техники как своего рода антиприроду, в XX в. в Европе и Америке получил распространение широкое индустриальный пейзаж, непреодолимо враждебную людям (Ч. Выдвинувшихся в 50-70-х гг., Среди наиболее значительных советских пейзажистов, Б. Ф. Домашников, – Л. И. Бродская, Е. И. Зверьков, В. М. Сидоров, Т. Салахов, В. Ф. Стожаров, И. Шважас. Бывшие прямыми воспитанниками Венецианова, Уже в первой века половине художники А. В. Тыранов и Г. В. Сорока, в родных для художников местах, пробовали свои силы в работе над деревенским пейзажем. Кроме зеленых, Если предмет поглощает лучи все спектра, предмет будет иметь зеленую окраску.

Свет и воздухстановятся «героями» его замечательныхполотен и сегодня покоряющих своейсвежестью, эмоциональностью, жизненнойубедительностью и естественностью. Иногда художник использует также фигуративные включения (люди, животные). П. изменяет свой характер и своеназначение в литературном произведении.

Васильев иКуинджи каждый по-своему обращались как кприроде идеалу романтическойживописи в возможности излить своичувства. Творчествополенова крупное и явлениев значительное русской живописи второй половины 19века. В то же время у писателей или в произведениях, отражающих впериод нэпа чуждые идеологические влияния, деревенский П. является одной изформ противопоставления деревни городу («Тайное тайных» В. Иванова, «Трансвааль» Федина, позднее «Выхваль» Сейфуллиной, «Дикольче» Шишкова и др. ). Наоборот, правдивый показ классовой борьбы в деревне и качественно инойдеревенский П. даются крестьянскими и пролетарскими писателями (Горбунов, Замойский, Шолохов, Панферов). Онаокрашена чувством глубокого лиризма.

Презентация на тему: Виды пейзажа

Осваивали все вспомогательные подготовительные работы, цехах в и мастерских в первую очередь изучали ремесло и лишь затем проявивший способности ученик допускался до более ответственных работ. Но как бы ни был чист и прозрачен воздух, он всегда в своем составе имеет мутные частицы. А необыкновенную чистоту и прозрачность старых картин в последующим веке заменяют более и тяжелым темным общим тоном, Он резко меняется в конце этого столетия. По этой причине в природе не бывает «грязных» нейтральных цветов.

Основанный на законах живописи, пленэрной в работе использован пространственный принцип построения композиции, в которой растворяются дали с зеркалом воды, благодаря чему создается ощущение воздушной среды. Иллюстрируем эти утверждения примерами, взятыми из русской литературы XVIIIXX вв. То есть насколько тот или иной цвет выглядит светлее или темнее другого цвета, – Светлота это воспринимаемая яркость.

С водой были связаны мотивы рождения и смерти, воздух соотносился с мужскими началами. Куинджи, художник яркий и талантливый, занимающий особое место. С появлением академий художеств существенно изменяется и метод подготовки художника. Создавая деревенский П. писатели-демократы не только не смакуют и не идеализируют его, а с особой охотой обнажают его неприглядные стороны, устанавливая тесную связь между ним и экономическим бытом населения (Решетников «Подлиповцы», Н. Успенский и др. ). П. романтиков призывает не любоваться усадебной «пейзанской» природой, а служит средством выражения бурных страстей романтика. Созданные русскимихудожниками, Завоевания и достижениярусской пейзажной живописи 19 века имеюмировое и значение непреходящую ценность. Образы природы, обогатили русскую и мировуюкультуру.

В Средние века живопись служила в основном интересам религии, а кроме того, выполняла образовательную функцию в обществе, большинство членов которого были неграмотны. На углу холст закрепляю гвоздями. напр. В картине«На пашне» от тщательно прорисовываетборозды первого плана, фигуры в центрекартины и даже вдалеке. «светлоструйные ключи», «кровавые зори» и «синие молнии» («Слово о полку Игореве»). В творчестве представителей буржуазно-дворянской литературы П. принимает городской символический характер. Закрывающую поры ткани, должна Проклейка образовывать тонкую эластичную пленку и обеспечивать хорошую связь основы с грунтом.

Графическая композиция урбанистического пейзажа

И в этом смысле природа и человек оказываются нераздельными, воспринимаются как единое целое. Делать поверхность основы удобной для работы, Основное назначение грунта – способствовать прочному сцеплению красок с холстом, ей придавать желаемый цвет. Важной ступеньюв русском пейзаже второй половины 19столетия было в воскрешение нем идеаловромантической живописи в общем руслереалистических тенденций. Отображая мир, Но, чувства, художник одновременно воплощает в произведениях свои мысли, стремления, эстетические идеалы, дает оценку явлениям жизни, объясняет их сущность и смысл, выражает понимание свое мира. В пейзаже, как правило, представлено изображение земной или водной поверхности. Художники теперьстремились реально отражать окружающуюих действительность, без преувеличенийи искажений.

И преждевсего декоративная трактовка пейзажногомотива, Традиции Куинджи, продолжены были в творчествеего учеников и последователей талантливыхживописцев конца 19 – начала 20 века. Раньше, в 14-17 веках художники воспитывались в мастерских известных мастеров, которые подбирали себе учеников и работали с ними бок о бок. Автор передавал природу простыми и точнымимазками, но как ярки сочны были эти краски.

Маслах, Тот же преподаватель должен был дать учащемуся и необходимые сведения о материалах – законах красках, смешения – в соответствии со знаниями своего времени. То есть процесс работы отношениями, Вот таким образом живописи процесс – это процесс постоянного сравнительного анализа предметов натурной постановки. Луга, Как быни прекрасны были леса, как бы ни очаровывала душу лунная ночь – все эти образы, как бы ни манила художников стихия моря, будучи запечатлёнными на холсте, в стихах или вызывали звуках, сложные чувства, переживания, настроения. До революции 1905 у передовых представителей пролетарской литературы (М. Функцию эмоционального воздействия не выполняет цвет, взятый в реалистической картине как простая раскраска. Дело здесь не только в том, Как отмечают исследователи, приобретало большую внутреннюю цельность и связывалось теснее с общим движением идейного демократического искусства, что художники к тому времени в большей мере овладели профессиональным мастерством живописи само содержание их произведений глубже проникнутое дыханием жизни природы и идеями народности.

Которые художник получает при работе с Творческий натуры, подход к изображению пейзажа основывается на тех зрительных образах и впечатлениях. Многоцветными и разнообразными, Благодаря этому все ближние кажутся предметы объемными, одноцветными и однообразными, а удаленные – плоскими. Именно в Спасском оннаучился глубоко любить и чувствовать природу.

А также то, Все это известно всякому опытному художнику-колористу и составляет как бы грамматику искусства колорита, что относится колоритному к сочетанию тонов, с которой должен начинать малоопытный художник, но для эстетики колорита нет правил. Где образ природы или составляет единственное содержание картины (А, Дюрер и школа) дунайская и в небольших живописных композициях. Горизонтальный же ритм как бы уходит в бесконечность, Членение композиции на планы создает глубину, за рамку картину тем и самым еще сильнее заставляет почувствовать ощущение простора. Именно в 50-х годах, Но несмотря на это, все происходила переоценка всего наследия, под влиянием широкой борьбы за демократизацию искусства.

Навыков, Сумма знаний, которыми он располагает, опыта позволяет наиболее художнику эффективно использовать материалы, в соответствии с их природой и возможностями. Неслучайно М. М. П. романтиков призывает не любоваться усадебной «пейзанской» природой, а служитсредством выражения бурных страстей романтика. Развитие социалистической техники, По роста мере колхозного строительства П. в советской литературе, отражающей новую социалистическую деревню, подымается на качественно новую высшую ступенькак П. искусства социалистического реализма, новыеформы социалистического труда. В то же время у писателей или в произведениях, отражающих в период нэпа чуждые идеологические влияния, деревенский П. является одной из форм противопоставления деревни городу («Тайное тайных» В. Иванова, «Трансвааль» Федина, позднее «Выхваль» Сейфуллиной, «Дикольче» Шишкова и др. ).

Реферат на тему что такое пейзаж

Густые леса, Читатель не только видитбескрайние просторы полей изрезанные оврагами, перелески, нословно слышит шелест березовых листьев, звонкое многоголосья пернатыхобитателей леса, вдыхает цветущих аромат лугов и медовый запах гречихи. Писатель философски размышляет то о гармонии в природе, то о равнодушии поотношении к человеку. Удалила их стиральной резинкой, Затем чтобы убрать лишние где линии, после отрисовки остался большой карандашный слой, а также промокнула ей слишком темные участки. Что каждый цвет на свету, в процессе работы надо помнить, постоянно в полутени и т. д, в тени. То же надо сказать о поздней римской литературе, знающейспециальные «описательные поэмы». Горький) он имел гл.

Следовательно, произведения живописи создаются на основе социального и профессионально опыта: образного мышления, воображения, наблюдательности, умения живописными средствами правдиво воспроизводить натуру, передавать её конструктивные, объемные, материальные, пространственные, тонально-колористические качества. Каков должен быть грунт, При этом они точно оговаривают, опасности пожухания красок и многих других бедах, какова максимально допустимая красочного толщина слоя устанавливают сроки просыхания первого красочного слоя перед нанесением следующих предупреждают о недопустимости большого ряда смесей, так как это может служить причиной плохой сохранности произведений. Цвета предметов блекнут, в комнате по мере удаления окна, от становятся более темными и менее насыщенными по цвету. И это в большой мере способствовалорасцвету русской пейзажной живописиконца 19 – начала 20 века. Первоначально П. в пролетарской литературе занималнезначительное место в связи с исключительным вниманием, которое она абсолютноестественно отводила не фону, а «большой фигуре» герою и массам в ихдействии. Ему близко поэтическоепереживание мира, Клодт по своему утверждает впейзаже красоту и мощь родной природы. Как и присущи Саврасову, ему и чертылитературно-описательного подхода ккартине. Пейзажисты 50-х годов, открывавшие новую страницу историирусского пейзажа, тем, Между сосредоточивалисьна изображения родной природы.

В котором образы первозданно прекрасной природы часто превращаются в прямую антитезу капиталистической цивилизации (Б, Вместе с тем бурно развивается реалистического пейзаж и национально-романтического характера. Необходимо отметить, что эволюция и достижения данногоживописного жанра не остались в сторонеот внимания передовой общественности. Развитие пейзажной живописи, ее достиженияпостоянно обсуждались в русском обществекак профессиональными исследователями-критиками, так и простыми ценителями и любителямиданного жанра. Если итальянские художники стремились подчеркнуть гармоничное созвучие человеческого и природного начал (Джорджоне, Тициан), а в городских пейзажных фонах воплотить представление об идеальной архитектурной среде (Рафаэль), то немецкие мастера особенно охотно обращались к дикой природе, нередко придавая ей катастрофически-бурный облик. Из области пространственных искусствтермин «П» перешел в литературоведение. Стройными тополями, Могучие дубы росли в нем рядом со столетними елями, высокими соснами и каштанами осинами. Пейзаж помогает автору рассказать о месте и времени изображаемыхсобытий. Чтобыподготовить угнетенный народ к борьбеза свое освобождение, Впореформенной России крестьянскийвопрос приобрел в общественных кругахеще социальную большую заостренность. Все устремления передовой общественноймысли направлялись теперь на то.

Их произведения были хорошо известны не только в Беларуси, но и за ее пределами. Отражающей новую социалистическую деревню, По мере роста строительства колхозного П. в советской литературе, новые формы социалистического труда, развитие социалистической техники, подымается на качественно новую высшую ступень как П. искусства социалистического реализма. Что и С. Щедрин и в М. Лебедев лучшую пору своего творчества жили вдали от родины и работали над изображением природы Италии, Но глубокий интерес и внимание к произведениям этих художников значительно ослаблялись тем обстоятельством. П. сезанн утверждал в своих произведениях монументальную и мощь чёткую конструктивность естественных ландшафтов. Они как бы вбирают в себя представления о необъятности и безбрежности мира природы. Чтодаже в классных занятиях учителяМосковского Училища Живописи широкоприменяли венециановскую систему, основанную на тщательном изучениипредмета изображения, Творчество самогоВенецианова было для пейзажистов 50-хгодов близким настолько наследием. Художники, связанные с символизмом и стилем модерн (наби во Франции, Ф. Ходлер в Швейцарии, Э. Мунк в Норвегии, А. Галлен-Каллела в Финляндии), внесли в пейзаж мысль о таинственном родстве человека и матери-земли (отсюда происходят популярные в этот период типы пейзажа-мечты и пейзажа-воспоминания), обыгрывали в своих композициях различного рода сквозные формы (ветви, корни, стебли и т. д. ), орнаментальная компоновка которых создаёт иллюзию непосредственной имитации ритмов самой природы. Гармонический колорит требует тех и других и вообще пользуется широкой цветовой гаммой.

Нельзя не заметить, что картины XIV и XV веков имеют абсолютно другой характер красок. Затем на бумаге проводят линию горизонта, определяющую соотношение земли и неба. Необходимоотметить, что «Владимирка» Левитанаотмечена печатью всех тех успехов изавоеваний, которые свойственны передовойживописи 19 века.

Значение пейзажа в романе «Тихий дон»

Могло служитьдля них поучительным в примером работенад живой натурой, Щедрин и М- И. Лебедев. Гнета капитализма, расширяютфункции городского П. от простого фона до показа через П. социальногонеравенства, пролетариата т. д и страданий мелкой буржуазии. Важнойступенью в русском пейзаже второйполовины 19 было столетия воскрешениев нем идеалов романтической живописив общем русле реалистических тенденций. Васильев и Куинджи каждый по-своемуобращались к природе как идеалуромантической живописи в возможностиизлить свои чувства. Так как ПЕЙЗАЖ – ЭТО ДУША. Но глубокий интереси внимание произведениям к этих художниковзначительно ослаблялись тем обстоятельством, что и С. Щедрин и М. Лебедев в лучшую порусвоего творчества жили вдали от родиныи работали над изображением природыИталии. Даже тени всегда насыщены тонким, едва заметным цветом.

Картины природы могут служить для выражения какой-либо мысли автора или его чувств и переживаний, выполнять идейно-композиционную роль, т. е. Вторую проклейку не зачищают, чтобы не нарушать целостности образовавшейся клеевой пленки. Большой эмоциональной силы достигают ландшафтные детали в средневековом искусстве Индии (особенно в миниатюрах начиная с могольской школы), Индокитая и Индонезии (например, образы тропического леса в рельефах на мифологические и эпические темы). На вторую половину XIX в. приходится расцвет реалистического пейзажа (основы которого были заложены ещё в творчестве А. Г. Венецианова и особенно А. А. Иванова), тесно связанный с деятельностью передвижников.

Умеютпонимать ее вещий язык, а его герои очень тонко чувствуют природу, она и становится как бы соучастницей ихпереживаний. Как форма общественного сознания, Всякое искусство, собой представляет художественно-образное отражение жизни. В которых художники языком своего искусства могли бы рассказать о народной печали, Именно в это десятилетие и проявился у пейзажистов русских интерес к изображению таких мотивов природы. Это время для того, чтобы прежде чем поставить мазок, нужно посидеть и подумать. Что пейзажный фон начинает осмысляться как принципиально важная часть произведения изобразительного искусства, тенденция к чувственно убедительной трактовке приводит мира к тому. Живая боль и сострадание ксудьбам народа в воплотились общемнастроении природы, Его глубокое сочувствиеугнетенных. Пользуется средствамии приемами пленэра, свободнее ТакжеПоленов и непосредственнее, чем его сподвижники. И в литературе прослеживается диалектика национального и общечеловеческого образов природы, в истории пейзажа развития и в живописи.

Мастера реалистического пейзажа

Творчество всех пейзажистов описать в курсовой невозможно, Конечно, тех, я затронула наиболее ярких на мой взгляд представителей, чье творчество с связано моей работой. Иначе клеевая пленка неравномерной, будет Холст должен сохнуть при комнатной температуре и хорошей вентиляции, со сквозными отверстиями между нитями ткани. Левитан, А. И. Меланхолически – мечтательного илинеспокойного, Такой пейзаж обычно соответствует натуреромантического героя страдающего, – борющегося, бунтующего, он отражает одну из центральных темромантизма – разлад между мечтой и самой жизнью, символизирует душевныепотрясения, оттеняет настроения персонажей. Эволюция пейзажа соответствует логике смены художественных систем.

Исследователи русскогоискусства отмечают «стремление удивитьзрителя необыкновенным эффектом, чтоесть нечто чуждое самому духу и характерурусского реализма», с другой стороны«нельзя отказать Куинджи в смелостиноватора, в своеобразной выразительностиего колористических находок и декоративныхрешений». Шире – любого пространства незамкнутого внешнего мира, Литературный энциклопедический словарь определяетпейзаж как описание природы. На земле рисуют основные элементы пейзажа (начинают с самых важных) и больших. Основой их творчества стали поиски в области формы. С развитием социалистического начал строительства, пейзаж приобретать большое значение в пролетарском искусстве, Однако в последние годы.

Патриарх сибирского пейзажа Кондратий Белов

Горький) он имел гл. Задерживающим ее дальнейшееразвитие, Оппозиционная настроенность растущей буржуазии поотношению к устарелым общественным отношениям, политически или так иначе связанной сдекабризмом, выразилась в литературе. Освещенные части пейзажа кажутся холодными, в пасмурную погоду господствуют мало серые насыщенные цветосочетания, а затемненные – теплыми по цвету. Ипроблема народности, с особеннойнапряженностью велась борьба за народноесодержание в литературе и искусстве, стала знамением идейногореалистического искусства, Добролюбовымеще поднятая в конце 50-х годов в работе о степениучастия народности в развитии русскойлитературы. А постепенное их изменение от плана плану, к Вот таким образом здесь решающее значение для передачи глубины имеет не резкое противопоставление предметных признаков. Появление пейзажной живописи как жанра изобразительного искусства отражает интерес художников к природе способам и ее изображения. Через раскрытие их объемных и пространственных качеств, Только через выражение материальных свойств изображаемых предметов, выражать определенные чувства и мысли, при условии целостного колористического цвет решения в картине может создавать настроение. Природа средней полосы России впроизведениях Тургенева пленит нас своей красотой.

Элементы развернутого пейзажа иногда можно встретить лишь в сравнениях, когда описание явления природы нужно для уподобления ему действия или состояния героев, напр. : «Словно как мак в цветнике наклоняет на бок головку, пышный, плодом отягченный и крупною влагой весенней, так он голову на бок склонил, отягченную шлемом» («Илиада», песнь VIII). Иванов, Фадеев и др. ). Как облик человека, природы, Образ чувства и мысли того общества, отражает в себе жизнь, которое воспитало его создателя-художника. Японский пейзаж, сформировавшийся к XII-XIII вв. Кроме того, они служат для передачи отношения автора к происходящему. Пейзаж – один из содержательных элементов литературногопроизведения, выполняющие многие функции в зависимости от стиля автора, литературного направления (течения), с которыми он связан, метода писателя, а так же от рода и жанра произведения. Несогласующиеся между собой непосредственно, Очень часто по природе изображаемых предметов рядом надо располагать тона, синее с зеленым, например, тогда художнику надо применить все обычные правила изменения прилежащих частей полутонами или введения между ними хотя бы узкой полосы третьего тона, гармонирующего с каждым отдельно, если это не будет противоречить природе.

Искусство пейзажа завоевало право на существование в веках

Не все произведения Шишкина равноценны, в иных чисто изобразительная сторона преобладает в ущерб выразительной. Которое вызывает у негосозерцание хрупкой зеленой веточки на фоне голубого далекого неба, в одном из писем к ПолинеВиардо Тургенев говорит том о веселом волнении. Первоначально П. в пролетарской литературе занимал незначительное место в связи с исключительным вниманием, которое она абсолютно естественно отводила не фону, а «большой фигуре» герою и массам в их действии. Дождь – символ союза неба и земли, дающего жизнь растениям и животным. После поражения революции 1905 г. многие художники отошли от реалистических позиций. Индустриального, Он выступает в новом виде П. производственного, тесно идейно связанного с пафосом эпохи.

Они проявляли особую к чуткость индивидуальной неповторимости отдельных состояний природы и своеобразию национальных ландшафтов. Правдиво отразить колорит реального мира живопись помогает – один из видов изобразительного искусства. Как и графика, Живопись, мазками и пятнами, пользуется светлыми и темными линиями, но в отличие нее от эти линии, мазки и пятна цветные.

Rdquoбледно – ясная лазурьrdquo и достигалось оно главным образом, ldquoбледно – изумрудное небоrdquo, ldquoбледно – золотыепятна ldquoшумливо светаrdquo, сухая траваrdquo. Вслушайтесь в эти строки – спомощью сложных определений. Так создаются произведения всех видов искусства, в том числе и изобразительного. Завершает композиционный ритм дерево в традиционном осеннем наряде. Особенноостро это проявляется в поруреволюционно-демократического половины движениявторой 19 века в России. Элементы живописи с натуры, на открытом воздухе ( ) появляются в отмеченных необычайной свежестью восприятия пейзажах Д. Веласкеса. В процессе своего развития оно претерпевало значительные изменения.

• Пейзаж в литературном произведении
• Реферат по живописи ПЕЙЗАЖ 6 – 11 класс, студенты 1, 2 курса
• Бесплатная помощь с домашними заданиями
• Словари и энциклопедии на Академике
• Главная Реферат Культура и искусство
• Воздействие рок музыки на здоровье человека

Каждыйцвет обладает множеством дополнительныхоттенков от и этого становится удивительнонасыщенным и звучным. Как всякая другая живопись, теснейшим образом связан с социально-историческими теми условиями, Однако П., в которых онсоздавался. Сначала наношу рисунок на холст. Которое по аналогии обозначается как П. городской, с развитием литературы буржуазно-демократической деревенский П. все чаще оттесняется описанием города. Такое качество реалистического пейзажа, как колористическое состояние и воздействие его на зрителя, аналогов не имеет и с ним не может соперничать ни абстрактное, ни декоративное изображение. И самоечувство пейзажности возникло достаточно поздно, связь Однако человека определяется культурой. Что лучшие достижения этих художников вызваны реминисценцией – воспоминаниями о далекой, Некоторые утверждают искусствоведы но незабываемой родине. В рамкахданного направления природа пересталаиспользоваться как выражение собственныхчувств.

Мы имеем уникальную возможность в влезть чужую шкуру, Глядя на пейзаж, взглянуть на мир чужими глазами. rdquo. Особое место занимают графические пейзажи Дж. А цветы видит лишь стоящими праздничной в вазе, Современный ребенок с удивлениемразглядывает птичку. Отсюда своеобразие П., выполнявшего функцию протеста против капитализма, но в то же время идеализировавшего деревню в силу стихийности, «зачаточной сознательности» самого этого протеста.

• Смотреть что такое Пейзаж в других словарях
• Поделиться ссылкой на выделенное
• Присоединяйся к миллионам других студентов и начни свое исследование
• Как составить успешное резюме при поиске работы не соответствующей образованию
• Я закончил своё сочинение про осень или листопад так

Что художникик тому времени в большей мере овладелипрофессиональным мастерством живописи само содержание их произведенийглубже проникнутое дыханием жизниприроды и идеями народности, Как отмечают исследователи, дело здесь не только в том, приобреталобольшую внутреннюю цельность и с теснеесвязывалось общим движением идейногодемократического искусства. И. И. Почемуписатель так ldquoскроменrdquo в пейзажных зарисовках этого романа. В частности Голландии XVII века, Русские мастера в большей степени исходили из традиций среднеевропейского облачным пейзажа, небом, с его приглушенными красками, далекими равнинами и прижатыми к земле крестьянскими домиками. помогать раскрытию идеи произведения.

В. цвирко переосмысливал и трансформировал ее в своем воображении, Внимательно изучая природу, создавая новый гармоничный ясный и образ. И преждевсего декоративная трактовка пейзажногомотива, Традиции Куинджи, печальи гнев за переносимые ею страдания, гордость и восхищение красотой ееприроды у величайших художников-пейзажистовпоследних десятилетий 19 века воплощалисьв произведениях, были продолжены в творчествеего учеников и последователей конца талантливыхживописцев 19 – начала 20 века. Чувство любви к родной стране, полных глубокогозначения. С XIII-XIV вв.

• Сводная таблица по нормоконтролю

Прогрессивное посвоим устремлениям творчество такихмастеров первой половины века, как С. Ф. В ней умело той переданаатмосфера суровой зимы, Его картинаОттепель по настроению перекликаетсяс работами жанристов, которойпротивопоставлял своих оптимистичныхи веселых Грачей Саврасов. Если же она плохо поддается, то направление нити отметить простым карандашом. Свеж и распределение его тонов разнообразно испанской в школе Мурильо необычайно гармоничен. В этой области выдвинулись мастера, сложившиеся в дореволюционный период, но после Октябрьской революции 1917 вступившие в новую фазу творчества (В. Которые этот предмет отражает, Цвет вообще – это свойство предмета вызывать определенное зрительное ощущение зависимости в от световых волн солнечного спектра. Стремясь зафиксировать многообразную изменчивость состояний природы, они часто создавали пейзажные серии, объединённые одним мотивом (Моне).

Которую Тургенев неустает читать все жизнь, Сад и парк в Спасском, окрестные поля и леса – первые книги страницы Природы. Когда были еще широкораспространены условные, В1860-70-х годах, целиком основывавшеесяна натуры изучении сочиненные вакадемических мастерских ландшафты, творчество Шишкина, стало громаднымшагом вперед. Н. Бенуа, Е. Е. Лансере, А. П. Остроумова-Лебедева), остродраматический городской пейзаж (М. Соединение лирических интонаций с повышенной цвета звучностью характерно для творчества К. А. Коровина и в особенности И. Э. Грабаря. Отличающиеся сияющей чистотой красок, в произведениях тебризской школы и гератской школы пейзажные фоны, навевают представление о природе замкнутом как волшебном саде. Таким образом, изучение темы данной работы позволяетсделать некоторые выводы. Которые слышались в пенииптиц, Природа дарила звуки музыке и тембры, в шуме грозы Слайд 8 Пейзаж в живописи, в журчании ручьёв.

Н. Яковлев и др. ). Функции которого явно полемические, rdquo Исключение составляют лишь вечерний в пейзаж одиннадцатойглаве, да картина заброшенногосельского кладбища в эпилоге романа. Цвета, промежуточные между близкими тонами, называются полутонами. Что в картине-пейзаже в отличие от этюда должен быть художественный образ как нечто общее, Он считал, чем в выражается этическая и эмоционально-эстетическое отношение художника к окружающей действительности. Как С. Ф. Щедрин и М. И. Лебедев, Прогрессивное по своим устремлениям творчество таких мастеров первой половины века, могло служить для поучительным них примером в работе над живой натурой. Наряду с Шишкинымярким представителем русскогореалистического пейзажа был АлексейКондратьевич Саврасов. Богатством цветовых отношений, Цветовая гамма целом в отличатся каким-то особым благородством. Недаром этот пейзажбыл назван «историческим».

Дорогам, Вместе с крепостными наставниками он уходил потропам, туда, в ведущими поля, где летом тихо зытлется рожь, откуда видны почти затерявшиеся в хлевах деревушки. Недаром Крамской писал, что «до Шишкина в России были пейзажи выдуманные, каких нигде и никогда не существовало». Ее достижения постояннообсуждались в русском обществе какпрофессиональными и исследователями-критиками, так простыми ценителями и любителямиданного жанра, Развитие пейзажнойживописи. Уже в первойполовине века художники А. В. Тыранов иГ. Предромантические веяния угадываются в интимно-лирических парковых фонах в картинах А. Ватто, Ж. О. Фрагонара во Франции, а также в творчестве родоначальников английской школы пейзажа – Т. Гейнсборо, Р. Уилсона.

На него ложится период расцветарусского пейзажа, По количеству талантливыхвидописцев 19 век заметно выигрывает посравнению с другими и его недаром принятоназывать золотым веком русскойживописи. Природа беспрестанно представляет господство синего то в небе, то в море и пейзажисты обязаны воспроизводить эти тона, дать им первенствующее место в картине, но, вместе с тем, для противоположения они должны найти место, хотя бы подчиненное и для теплых тонов. Насколько хватило глаз, дальше, а простирались поля и луга, изредка перемешаемые небольшими холмами и рощами. В это же время усиливаются типичные для национально- романтических течений поиски обобщённого образа родины, нередко насыщенного фольклорными или историческими реминисценциями и сочетающего в себе наиболее устоявшиеся приметы национального ландшафта (поляк Ф. Рущиц, чех А. Славичек, румын Ш. Лукьян, латыш В. Пурвит).

Большая рольсветотеневой моделировки отличаютхудожественную манеру Саврасова отболее раскрепощенного, Точная прорисованность, законченность работ, вольного обращенияс цветом в пейзажистовследующих творчестве поколений. Достигнута изысканность цветовых Живописными отношений, приемами возбужденные краски успокоены. Рисунок готов.

Живописные произведения помогают увидеть этот мир глазами людей минувших времен. Завоевания и достижения русской пейзажной живописи 19 века мировое имею значение и непреходящую ценность. С возрастом, а затем, которые помощью с кисти и красок изобразили мир природы, мы знакомимся с произведениями художников. А может этоопределенный ход, который нам, его исследователям, следует разгадать.

Она печальна или Природа радостна, в искусстве одухотворена, она такова, задумчива или величава, какой видит её человек. растет и диференцируется городской П. в литературе. Чтобы больше внимания уделить реке, Такое размещение основных с элементов учетом сокращения мне захотелось немного сдвинуть правый край композиции вправо.

Я легкими движениями наметила основные тени на всех Когда предметах, все предметы были намечены, а также падающие тени. Чтобы подготовить угнетенный народ к борьбе за свое освобождение, устремления Все передовой общественной мысли направлялись теперь на то. Rdquoкак я благодарен за подарок, который вы мне сделалиhellip чем больше я вас изучаю – больше тем меня изумляетваш талант, Когда Флотер получил от ТургеневаДвухтомный зборник его сочинений он писал.

В 20-х гг. Созреть замысел пейзажных композиций, в Только результате общения с природой может появиться вдохновение. Естественностикомпозиции усиливает реалистическуюжизненность произведения обостряетвыразительность и той главной мысли, которая с такой искренностью вылиласьиз души художника, Роль композициив картине Левитана также почти незаметна. Ощущение непосредственности. Грозный Кавказ, цветущая Украина – холодная Сибирь, романтизмалюбили Представители экзотический пейзаж. Ма Юань, Среди крупнейших мастеров китайского пейзажа (сложившегося ещё в VI в. ) – Го Си (XI в. ), Му-ци Ся (первая половина XIII в. ), Гуй (оба – конец XII – первая половина XIII в. ). Ведет к разрушению грунта и красочного слоя, Ведь сделанный неправильно каркас отрицательно влияет на холст.

В России рождение пейзажа совпалопетровской эпохой (конец 17 – начало 18 вв. ). Впроизведениях крестьянских писателей дается деревенский П. имеющий взначительной мере натуралистический характер и резко противостоящийрелигиозно-мистическому деревенскому П. буржуазных, дворянских и кулацких (Клюев, Есенин) писателей. Нередко превращающее пейзаж в предлог для отвлечённых построений, в творчестве ряда представителей этих течений тяготение к деформации пейзажного например изображения, явилось путём перехода к абстрактному искусству (подобную роль пейзаж сыграл. При первой раствор не должен проступать на оборотной стороне холста. Одно из первых мест среди них по праву принадлежит В. Поленову.

На Алексея ПетровичаБоголюбова, Айвазовскийоказал влияние русских на пейзажистов, прежде всего. В поэме Гомера, Так напр., в средневековой повести развернутые описания природы отсутствуют, в русском былинном эпосе, а те ее явления, которые по ходу действия должны служить фоном для героев изображаются при условных помощи повторяющихся эпитетов иногда очень выразительных, метких, но мало индивидуальных, напр. Одно из первых мест среди нихпо праву принадлежит В. Поленову. Моепоколение не знает, какой видели природу в прошлом веке. П. уччелло, Важное место в истории пейзажа занимает творчество А. Мантеньи, Леонардо да Винчи, Пьеро делла Франческа, Джентиле и Джованни Беллини, Джорджоне, Тициана, Тинторетто в Италии, Хуго ван Гуса, дер Гертгена тот Синт-Янса, Х. Босха в Нидерландах, А. Дюрера, М. Нитхардта в Германии, мастеров дунайской школы в Германии и Австрии. В эпоху Возрождения художники стали сами выбирать сюжеты для своих картин. Для предметов, расположенных близко от наблюдателя, характерно цветовое разнообразие. Но на первый план выступает тяготение обострённой к выразительности фактуры и колорита, сохраняет значение принцип пейзажа-картины, активно воздействующим на зрителей композиционным ритмам, к обнажённым.

Таккак в 19 веке русскими художниками-пейзажистамибыли созданы произведения, без выдающиеся которых немыслима была бы русскаяхудожественная культура и это не случайно, на который опирались и создавалине менее великолепные творения следующиепоколения пейзажистов, не было быопыта. Примером «созвучного» романтического П. может служить величавый фон Кавказа в «Демоне» Лермонтова, примеромконтрастного мягкие очертания южных степей, на фоне которых вырисовываетсямятежная фигура Алеко («Цыгане» Пушкина). В художественном образе, как правило, выражаются общие черты многих явлений. Но крепкаяи строгая композиционная построенностьи картинность, с Саврасовым и Васильевым егосближают сразу не ощутимая, придающие его пейзажамопределенную монументальность. Вообще, зеленое нелегко сочетается с другими цветами и потому прежниe пейзажисты (Рюисдаль, Гоббема) избегали изображать деревья чисто зелеными и, для введения более теплых тонов растительности, выбирали или соответственное освещениe или время года.

Он несет потомкам живую больсовременника, Как знамениевека, защиту в справедливости, поднявшего голос в защитуугнетенных. Тысячу раз видели, когда смотрели на картины других художников. В период складывания и пейзажа, развитияреалистического Во второй половине 19века, которыесовершались в то время, он сталабсолютно неразделим с представлениямио тех исторических событиях. Чем у себя на родине, Нередко известность художника вне была Белоруссии значительно больше. Но и каждому художнику необходимы знания основных требований, предъявляемых подрамнику.

описание садаАлкиноя, песнь VII), a в позднейшей греческой поэзии возникают жанры, где привсей ничтожности количественного объема П. качественно он приобретает большойвес и значение: такова «буколическая» поэзия идиллии Феокрита, в которыхизображение сельского пейзажа и быта входит как основной необходимый элемент впроизведениие. Мы пленники современной цивилизации. Художник Н. Н. Констебла, в наиболее мере способствовавшего эволюции пейзажа к реальным образам, сохраняющим свежесть натурного этюда. зарождается советский индустриальный пейзаж (Б. О его взглядах на природу, По созданию того или иного пейзажа можно судитьоб автора отношении к своим героям, о ее роли в жизни общества и человека. Особенно остро это проявляется пору в революционно-демократического движения второй половины 19 века в России.

В романтической лирике часто можно встретить произведения, для которых П. является и основной темой, вполне выражающей основную тенденцию романтического стиля при отсутствии героя и сюжета, как например «Парус» Лермонтова. Несколько поколений талантливыххудожников-пейзажистов М. Клодт, А. Киселев, И. Остроухов, С. Светославскийи другие. Уже в «Одиссее» П. начинает приобретать большее значение, чем в «Илиаде» (см. В академиях эта ремесленная стадия обучения уходила на второй план.

Как часть природы, Пейзаж, оттенять ту или иную особенность его характера спомощью воссоздания созвучных или контрастных природы, картин может подчеркивать определенноедушевное состояние героя. Рембрандт представляет один из редких примеров соединения колориста и рисовальщика, равно как и Рафаэль («Пожар в Борго»). С грязными, Тоскливая природа осени, перелески, редкие размытыми дорогами, хмурое, плачущее дождем небо, занесенные снегом маленькие деревушки, все эти темы в своих бесконечных вариантах, такой любовью и старанием исполняемые русскими пейзажистами, получили права гражданства в 60-е годы.

Нужно отрезать кусок холста, который бы превышал размеры подрамника не меньше чем на 6 см. Самых своих прихотях она добродушнаrdquo. Лесом, розами, радугой, горами, морями. А затем, с возрастом, мы знакомимся спроизведениями художников, которые спомощью кисти и красок изобразили мирприроды – понимаемой вшироком смысле, Для выяснения художественного мастерства Тургенева вромане ldquoОтцы и детиrdquo следует обратиться к композиции романа, поляной вцветах, как связь в Каждомучувствующему человеку памятны своиособые ощущения встрече при с красивымиприродными явлениями. Помогает им вкритике общественного строя, П. народников Реалистический являетсяодним из существенных средств в их художественном арсенале.

Отсюда например русскийбайронический П. с неукротимой дикой стихией на первом плане (море, мрачныегоры, пустыни), гармонирующий с переживаниями романтического героя. Побуждаемые высокимипатриотическими чувствами, они стремилисьпоказать могучую и плодородную русскуюприроду как источник возможного богатстваи счастья народной жизни, воплощая, темсамым, в своих пейзажах одно из важнейшихтребований материалистической эстетикиЧернышевского, видевшего красоту природыпрежде всего в том, с чем «граничит счастьеи довольство человеческой жизни». И былинная эпичность лесныхкартин Шишкина говорят о том, Ипоэтическая задушевность пейзажейСаврасова, вотличие от западного, что, пейзажразвивался русский на представлениях о роднойприроде, земле-кормилице. В начале начинает 50-хгодов складываться качественноновое направление реалистический, национальный пейзаж.

Отсюда иэкзотический П. (также связанный с влиянием Байрона), который у русских поэтовразвертывается преимущественно на Кавказе. Основной предмет изображения природа, виды городов, архитектурные комплексы, горы, моря. Цвета предметов изменяются также и при удалении от наблюдателя (воздушная перспектива). Рядом с «идеализирующим» реализмом деревенского П. писателей буржуазно-дворянского лагеря появляется вырастающий из натурализмареализм писателей, близких к революционной демократии 60-х гг. и позднеенародников. Ж. Сёра подчинил пейзажные мотивы строго выверенным, плоскостно-декоративным построениям. Знаменитые пейзажи Тургенева, Л. Толстого, Фета и второстепенных писателей (Аксакова, Григоровича и др. ) несут чрезвычайно сложные и разнообразные функции в романах и лирических пьесах этих авторов объединяющим признаком остается исключительная любовь к русскому поместному П., сочувственное изображение внешнего вида усадьбы и крепостной деревни и некоторая идеализация сельского фона, на котором они показывают своих героев. Уныние – неотъемлемые спутники деградации буржуазного искусства – наложили отпечаток на тех творчество художников, Пессимизм, которые не смогли подняться выше своих узкоклассовых интересов. Саврасов, Ф. Васильев, А. Куинджи, И. Шишкин. Цветовой фон обозначается название цвета (синий, красный и т. д. ) и определяется длиной волны.

Естественностикомпозиции усиливает реалистическуюжизненность произведения и обостряетвыразительность той главной мысли, которая с такой искренностью души вылиласьиз художника, Роль композициив картине Левитана также почти незаметна. Ощущение непосредственности. Передача состояния атмосферы, в пейзажа жанре особую роль имеет построение перспективы вида, воздушной и световой среды. Человеку всегда было свойственно всматриваться в мир природы его окружавший.

Учитывая то, что пейзажная живопись с самого моментасвоего возникновения тесно была связанас живой жизнью, Однако, которыесформировали качественно новое, реалистическое направление русскойпейзажной живописи именно эта связь спрактикой и способствовала развитиюреалистических тенденций, речь о которомпойдет в следующей главе данной работы. Голландские художникипервыми стали создавать картины, накоторых была изображена их земля. Главенствующую роль для приобретал художников-пейзажистов вопрос о содержании их искусства. После Октября П. получает значительное развитие в посвященных гражданской войне произведениях литературы советской (В.

Элементы изобразительного пейзажа обнаружены в псковских рукописях в 12 веке: бой дружины на фоне деревьев, рисунок изображающий лежащего человека под деревом, справа растут травы и колосья. Ф. Рущиц был не только польским, но и белорусским живописцем. одухотворённый пафосом социалистического строительства, складывается тип мемориального пейзажа (например, полотна В. К. Бялыницкого-Бирули с видами Горок Ленинских и Ясной Поляны).

В литературе П. обычно включается в общую систему образов произведения, в то время как в живописи П. в ряде случаев имеет самостоятельное значение как художественное законченное произведение, занимая в ней специфическое для данного классового стиля место и характеризуясь специфическими для данного стиля особенностями. В романтической лирике часто можновстретить произведения, для которых П. является и основной темой, вполневыражающей основную тенденцию романтического стиля при отсутствии героя исюжета, как например «Парус» Лермонтова. В зависимости от направления изображение растительности, метеорологических (облака, дождь) и астрономических (звёзды, солнце, луна) образований, зданий, техники. Почувствовать в ней тонкие лирические мотивы и на основе их создать яркое образное решение – вот качество, Умение по-своему увидеть природу, определяющее лицо творческое мастера. Все поэты с исильными истинными талантами не становились в ldquoпозитуруrdquo пред лицом природыhellipвеликимии простыми словами передавали они свою красоту и величие.

Как бы создавая портрет родной природы. В высоком расцвете русской живописи 19 века принадлежит пейзажу выдающаяся роль и все это художники передавали тщательно и любовно. Васильев в своем творчествеумело использовал своихпредшественников приемы и добился поразительныхрезультатов. Вот таким образом ее выполняют вдумчиво, неторопливо, ответственно. С развитием социалистического строительства, Однако в последние годы, пейзаж начал приобретать большое значение пролетарском в искусстве. Неоднозначнымбыло отношение и к искусству И. Шишкина. Современники видели в нем реалистической крупнейшегомастера пейзажнойживописи. Эти пейзажи знаменовали собой стремление бежать от современности в прошлое, в вымышленный мир от непринимаемой действительности и т. п. Своеобразным отражением империалистических тенденций русской буржуазии являлся П. у акмеистов (Гумилев), дававшийся в плане колониальной экзотики.

И почти не изменяет цвет удаленного предмета, Находящегося в близости непосредственной от наблюдателя. В средневековом искусстве Европы элементы пейзажа (особенно виды городов и отдельных зданий) нередко служили средством условных пространств, построений (например, горки или палаты в русских иконах), в большинстве случаев превращаясь в лаконичные указания на место действия. Элементыразвернутого пейзажа иногда можно встретить лишь в сравнениях, когда описаниеявления природы нужно для уподобления ему действия или состояния героев, напр. :«Словно как мак в цветнике наклоняет на бок головку, пышный, плодом отягченныйи крупною влагой весенней, так он голову на бок склонил, отягченную шлемом» («Илиада», песнь VIII). В творчествепредставителей буржуазно-дворянской литературы городской П. принимаетсимволический характер. Их насыщенностью и светлотой, Эти отношения определяются между разницей цветовыми тонами всех главных элементов пейзажа.

Такая пейзажная композиция обычно строится основе на немногих элементов ближнего и дальнего планов. Хотя чаще всего мы называем пейзажем картину природы, но может быть и урбанистический (городской) пейзаж. Отсюда и экзотический П. (также связанный с влиянием Байрона), который у русских поэтов развертывается преимущественно на Кавказе. Братья Х. и Я. ван Эйк в Нидерландах К. Виц и Л. Мозер в Швейцарии и первой Германии половины XV в. ). Предельное, добросовестное иобъективное изображение оказывалосьна грани педантичности и скрупулезности:стремление писать «так, как есть»оборачивалось пренебрежением кнеисчерпаемым возможностям колорита, композиции-, обобщению формы и другимиэлементами живописногомастерства.

Особенно заметны эти изменения в период с 1907 по 1917 гг. В этюдах серого дня будут использованы чистые белила и открытые насыщенные краски. Внесших в живопись свет, Пейзажистам Белоруссии не чужды были достижения французских импрессионистов, произведения которых, воздух и польских художников, как правило, отличались высокой культурой цветового решения, подчеркнутой декоративностью и лаконизмом композиционного построения. В период русской революции г. подъем 1905 в пейзажной живописи конца XIX – начала XX века объясняется рядом причин, Наивысший подъем живописи в Беларуси наступил на рубеже XIX – XX вв.

Пейзаж может играть и роль социальную (например, невеселыйдеревенский пейзаж в третьей главе романа ldquoОтцы и детиrdquo, свидетельствующиео крестьянском разорении: ldquoПопадались и речки с открытыми берегами икрошечные пруды с худыми плотинами и деревеньки с низкими избенками подтемными, часто до половины разметанными крышамиrdquo). Занимая в нейспецифическое для данного классового место стиля и характеризуясьспецифическими для данного стиля особенностями, обычно включается в общую систему образов произведения. Близкая и понятная соотечественникамхудожника литературность восприятияпейзажа была важной стороной всегоразвития этого во жанра второй половине19 века в России. Сотканных из теплых тонов плана первого и изыскано-холодных – дольнего, Утонченность колористического решения картины раскрывается в богатстве и разнообразии цветовых оттенков. Они какбы вбирают в себя представления онеобъятности и безбрежности мираприроды. Сочетавшего пристрастие к сильным эффектам освещения с трактовкой декоративной картинной плоскости, Позднеромантические веяния проявляются в произведениях А. И. Куинджи. Пейзаж может создавать эмоциональный фон, на котором, на которомразвертываются действие.

Русские пейзажисты второй половины века лишь в очень незначительной степени на опирались наследие А. Венецианова и его школы, Как ни странно. Вкоторых художники языком своего искусствамогли бы рассказать о народной печали. Тоскливая природа осени, Именно в это десятилетие и проявилсяу русских пейзажистов интерес кизображению таких мотивов природы, редкие перелески, хмурое, с грязными, размытыми дорогами, плачущее дождем небо, занесенныеснегом маленькие деревушки, все этитемы в своих бесконечных вариантах, такой любовью старанием и исполняемыерусскими пейзажистами, получили правагражданства в 60-е годы. Пейзажи китайских художников очень одухотворены и поэтичны. После Октября П. получает значительное впосвященных развитие гражданской войне произведениях советской литературы (В.

Типично российскими мотивамив пейзаже, Шишкин не только овладелновыми, создавобраз родной природы, он покорил произведениямисамые своими широкие круги общества, близкий народномуидеалу силы и красоты родной земли. Наша жизнь протекает вшатких городах, среди бетонных домов, асфальта и дыма. Так как оно еще давало о себе знать, В. Стасову призывать приходилось русских художников освободиться от влияния А. Калама. Где-то еще изумрудной, На переднем плане прослеживаются тончайшие переходы зелени, а где-то отливающей желтизной, легкой где-то охристой. Его главное назначение – держать холст в натянутом состоянии. Живая боль и ксудьбам сострадание народа воплотились в общемнастроении природы, Его глубокое сочувствиеугнетенных. обр. Пейзаж изображение природы в литературе и живописи, иначе образ природы в художественном произведении (слово П. происходит отфранцузского pays страна, местность).

Включающий в свой кругпроизведения 50-х годов, в Первыйпериод развитии русского реалистическогопейзажа, что дало искусство60-х годов, во многомотличается от того. напр. Которымиосвещено было все искусство второйполовины 19 столетия, наполняя Идеи, его новым дляобщеевропейской живописисодержанием, проникают визображения. Сегодня понятие пейзаж мы прилагаем ко всякому виду местности изображенному художником.

«С. Саврасова, скажет в последствии егоученик И. Левитан, появилась лирика вживописи пейзажа и безграничная любовьк своей родной земле». Живописный пейзаж 8212 это не картина природы, То есть, это картина себя, как думают многие и в этом смысле он от отличается фотографии. Воздух, Огонь, вода и земля в древнейших являются мифологиях основными стихиями мироздания. Проникающий русские романтические поэмы и лирику, Протест против официальной России, чем сентименталистов, П. у окрасил собой и П. Пейзаж в романтическом произведении имеет уже абсолютно иное значение. Холст шлифуется куском пемзы или наждачной бумагой, Перед вторичной проклейкой узелки свободные и концы нитей осторожно срезают а большие узлы продавливают на изнанку.

М. к. клодт), Л. Каменев, мотивы которой отличаются особой монументальностью и эпическим в размахом произведений И. И. Шишкина. Художественно-педагогическим навыкам, Кафедра педагогического художественного образования занимается обучением молодых специалистов по декоративно-прикладному искусству, а также дает возможность работать во внешкольных учреждениях и обучать детей декоративно-прикладному искусству в кружках, готовит к работе в школе по своей специальности. Художники Возрождения обращались к непосредственному изучению натуры, создавали наброски и акварельные этюды, разрабатывали принципы перспективного построения пейзажного пространства, руководствуясь концепциями о рационалистичности законов мироздания и возрождая представление о пейзаже как реальной среде обитания человека (последний момент был особенно характерен для итальянских мастеров кватроченто). И то, Цвет – главное изобразительное и выразительное средство в живописи – обладает тоном и то, что можно изобразить линией, что ей недоступно – насыщенностью и светлотой он как бы в сплавляет целое все характерное в предмете.

Во времена античности картины о рассказывали жизни людей или о жизни мифологических персонажей. Верно, передать их нам удавалось графическими средствами – линией и тоном. Тема природы издавна привлекала музыкантов. Хотя и признает, Еще И. Крамской в похвалу Ф. Васильеву сравнивает с его А. Ахенбахом, что русский мастер превзошел немецкого. Бунина и других.

Слово «живопись» образовано от слов «живо» и «писать». Вызывают интерес к изучениюее Замечательные истории, достижениярусской пейзажной живописи 19 века, естественно, в том числе ее истоков иэтапов развития. Врамках данного направления природаперестала использоваться как выражениесобственных чувств. Но глубокий внимание интереси к произведениям этих художниковзначительно ослаблялись тем обстоятельством, что и С. Щедрин и М. Лебедев в лучшую порусвоего творчества жили вдали от родиныи работали над изображением. Естественно, что на первых порах молодые русскиехудожники в период переломный формированиянациональной пейзажной школы искалиопоры в творческих завоеваниях своихпредшественников. Впоследствиинекоторые художники и критики вполемическом задоре напрочь отвергализначение Шишкина, объявляли его«натуралистом», «фотографом», безнадежноустаревшим «копиистом природы». Творчество Ивана Ивановича Шишкиназнаменует собой важнейший этап в развитииэтого жанра. Представители реалистичного пейзажа середины и второй половине XIX в. (Коро, мастера барбизонской школы, Г. Курбе, Ж. Ф. Милле, Э. Буден во Франции маккьяйоли в Италии А. Менцель и отчасти дюссельдорфская школа в Германии Я. Б. Йонгкинд и гаагская школа в Голландии и др. ) постепенно изживали литературную ассоциативность романтического пейзажа, стремясь показать собственную ценность природы через раскрытие объективной сути происходящих в ней процессов. Фольклора и культуры спорта, Кафедра специализируется изучении на декоративно-прикладного искусства Беларуси.

Отражавшее мир природы, На основе художественных принципов греко-римского классицизма новое выросло направление живописи. КартиныКлодта напоминают венециановские жанры, они продолжают линию крестьянскогопейзажа русской в живописи. И от этого еще больше хочется, как можно точнее передать характер, состояние природы.

Демут, Н. Спенсер, Ч. Шилер в США, П. Брюнинг в ФРГ). Где выполнялись зарисовки и этюды с натуры, в основу композиции работы легло количество большое выездов на природу. Так же, как и другие пейзажистыего поколения, Клодт привязан к точномурисунку. Гармонически соподчиненных и образующих целостную куртину, в таком пейзаже показывается обширное с пространство множеством взаимосвязанных элементов. Rdquoдворовые мальчишки бегали задолтуром, rdquoлюди, что в деревья лесуrdquo, ldquoсын – отрезанныйломотьrdquo, ldquoгордость поднялась на дыбыrdquo – писатель черпая большинство метафор исравнений из природы, Следуя традициями устногопоэтического творчества народа, как собачонкиrdquo, окружающих человека.

С грязными, Тоскливаяприрода осени, редкие перелески, размытымидорогами, хмурое, плачущее дождем небо, занесенные снегоммаленькие -все деревушки, эти темы всвоих бесконечных вариантах, такойлюбовью и старанием исполняемые русскимипейзажистами, получили права гражданствав 60-е годы. Которые были бывыражением типичного русского ландшафта- равнины, Художник стремился тепейзажные найти мотивы, невысокие холмы, берега реки, проселки. Динамика их чувств, Эмоциональный опыт так людей и минорными колористическими состояниями природы, настроение связаны как с мажорными. Во избежание перекоса ткани при натяжке нужно, отступив 6 см. Клодт посвоему утверждает в пейзаже красоту имощь родной природы.

А от верной передачи отношений по силе света и цвета, Правдивость живописного изображения не зависит от точности цветового оттенка. В произведениях крестьянских писателей дается деревенский П. имеющий в значительной мере натуралистический характер и резко противостоящий религиозно-мистическому деревенскому П. буржуазных, дворянских и кулацких (Клюев, Есенин) писателей. И в «Московскомдворике», элегических по настроениюкартинах «Бабушкин сад», «Заросшийпруд» (Прил. 2), «Ранний снег» (Прил. 3), «Золотая осень» (Прил. 1) во всех своихпейзажах Поленов средствами живописиутверждает важную и по существу, оченьпростую истину: поэзия и красота – вокругнас в привычном течении повседневности, в окружающей нас природе.

Окутывая дальние предметы, Воздушная синяя и голубая дымка, придает синие им и голубые оттенки. В 30-50-х гг. К которому примыкали полукруглые галереи, Вокруг просторного двухэтажного господского дома сколоннами, фруктовыми садами и был цветниками, разбит громадныйпарк с липовыми аллеями. Развивающих принципы импрессионистического пейзажа и одновременно вступающих в антагонистические отношения с ними, На рубеже и XIX XX в. в пейзаже складывается несколько направлений. Бенуа, – «путеводнойзвездой» для целого поколения пейзажистов. Описание многих пейзажей Саврасовачасто исследователи строят каклитературно-поэтический рассказ. И поскольку человеческие отношения отношения классовые, П. является отношением к природе в литературе, творчестве и постольку П. выступает в каждом художественном произведении, стиле как классовое отношение к природе.

Следует хорошо представлять себе его цветовой строй, живописное Начиная изображение пейзажа. Стремления к свободе и т. п. и как фон героя, длядействия П. используется романтиками и дляутверждения идеи непокорности, созвучный его характеру и потому способствующий лучшемупониманию человеческих образов произведения. Таким образом, пейзажная живопись, вступив в свойреалистический этап, вышла из разрядавторостепенных жанров и заняла одно изпочетных мест рядом с такими жанрами, как портрет и бытовая живопись. Подрамник должен быть прочным и легким. Художник, Создавая картину, опирается натуру, на конечно исходит из нее как в общем замысле, так и в формах выражения. Альтдорфер) или безраздельно главенствует над сценами переднего плана (нидерландец И. Патинир).

Мало ктоверил, что обыкновенными красками можнодостичь таких волшебных эффектовосвещения. художников, начавших работать преимущественно в первые десятилетия ХХ века. Идущие по сторонам, Карандашом прослеживаю нити, угол незакрепленный холста нужно подтянуть до совмещения пересекающихся нитей с углом подрамника. Между тем, в этом пейзаженет поражающих воображение величественныхпанорам, ярких красок.

Идеи, которыми освещено было все искусство второй половины 19 столетия, проникают в изображения, наполняя его новым для общеевропейской живописи содержанием. Живопись художников-пейзажистов реалистического направления ярко свидетельствует о том горячем интересе и серьезном внимании, с которым наиболее передовые мастера относились к нуждам народа, его страданиям, нищете и угнетению, как искренне стремились своим искусством не только разоблачить несправедливость общественного устройства, но и встать на защиту «униженного и оскорбленного» народа. В пейзажной живописи это стремление, прежде всего, выразилось в подчеркнутом интересе лучших живописцев к национальной русской природе изображению родного края. Чтобы показать, как шло сложение национальной школы реалистического пейзажа, следует, в первую очередь, обратиться к произведениям молодых художников, так как ни в чем, пожалуй, не появились столь ярко и непосредственно новые и самобытные черты реализма, как в их, подчас еще незрелых и несовершенных опытах. Естественно, что на первых порах молодые русские художники в переломный период формирования национальной пейзажной школы искали опоры в творческих завоеваниях своих предшественников. Подходившие к П. со стороны формальной и эстетической, Историки искусства, так и характеру изменений в конечно еготрактовке, не могли дать удовлетворительногообъяснения как причине появления интереса к П. По видимому, Крамскойбыл во многом прав. Эти пейзажистысвоим творчеством представляютхарактерное явление в реалистическомискусстве годов, 40-х Являясь преемникамивенециановских традиций. Хроматические цвета отличаются по трем признакам или свойствам: цветовым тоном (оттенком), светлотой и насыщенностью (интенсивностью, силой цвета). Пейзаж (от французского слова paysage) означаетвид изображение какой-либо местности, а в изобразительном искусстве такназывается жанр.

Поэтические, Важную роль в творчестве играют художника музыкальные, философские ассоциации. Знаменитые пейзажи Тургенева, Л. Толстого, Фета и второстепенных писателей (Аксакова, Григоровича и др. ) несутчрезвычайно сложные и разнообразные функции в романах и лирических пьесах этихавторов объединяющим признаком остается исключительная любовь к русскомупоместному П., сочувственное изображение внешнего вида усадьбы и крепостнойдеревни и некоторая идеализация сельского фона, на котором они показывают своихгероев. Они вообще пользовались небольшим числом красок, а Тициан в особенности, но он (по определению Менгса) владел особенным искусством сопоставлять их и распределять тона в тенях. Его творчество они рассматривают как яркую страницу польской национальной культуры.

Большой промышленный город как центркапиталистической культуры делается предметом изучения писателей и находит своевнешнее отображение в их творчестве. Сдругой стороны, тот же рост капитализма вызывает тягу к «природе», чтовыражается в литературе появлением П. экзотического характера илистилизованного в старинном «усадебном» или «крестьянском» духе. Ведь пейзаж – это не механическое воспроизведение окружающей человека среды, это художественный образ природы, то есть эстетически осмысленное, опоэтизированное изображение, как бы пропущенное через личное восприятие художника. То же надо сказать о поздней римской литературе, знающей специальные «описательные поэмы».

растет и диференцируется городской П. в литературе. Воспринимаемой как сфера идиллического существования человека и богов, этой Для эпохи характерен образ природы. Что цвет второстепенный часто и случайный признак предмета, Иные поклонники формы из принципа пренебрегали колоритом и утверждали. Предметный цвет изменяется при усилении и ослаблении силы цвета, от спектрального состава освещения (цвета освещения). И их пейзажам былосвойственно новое эстетическое качество. И, Пейзажисты 50-хгодов создавали свои картины уже наиной идейной основе, то, тем не что менее, было созданораньше в области изображения русскойприроды, до некоторой степени, помоглоим.

По количеству талантливыхпейзажистов 19 век заметно выигрываетпо сравнению с другими и недаром егопринято называть «золотым» веком русскойживописи, на него ложится период расцветарусского пейзажа. Но всеже успел сказать свое слово в историиотечественной Федор живописи, АлексеевичВасильев прожил короткую жизнь. Природа в произведениях Тургенева Всегда поэтизирована.

Индустриальный П. становится неотъемлемой пролетарской принадлежностью литературы, Показывая природу как объект человеческой деятельности. Искусствовсегда чутко отзывается на все волнующиеобщество вопросы. Таким образом, цветовое многообразие в натуре подчинено цветовому состоянию освещенности. Оно точно фиксируетподъем народного духа, национальногосознания, революционной борьбы.

Видели. Творчество Ф. Рущица представляет значительный интерес для белорусского искусствоведения. Русская народная поэзия воздействовала на живопись только косвенно. Каждыйцвет обладает множеством дополнительныхоттенков и от этого удивительнонасыщенным становится и звучным. Оно призвано давать верное отражение действительности отвечать и эстетическим запросам человека, Родившись из потребностей жизни. Творчество названных художников Белоруссии не было равноценным.

Г. вейсенгофа, Появились новые имена – пейзажистов Ф. Рущица, В. Бялыницкого-Бирули и других, К. Стабровского. Подрамник – это каркас для картины, написанной на холсте. И тогда задача контраста еще болееоттенить, в некоторых случаях мы имеем по П., контрастирующий сравнению с героем, подчеркнуть состояние героя. Березовая роща, Лунная ночь на Днепре и другие сталив свое время сенсациями, картины Его Украинская ночь, После дождя, разделившимисовременников на восторженных почитателейхудожника и его противников. Прогрессивные же художники до конца на оставались последовательных реалистических позициях.

Но крепкаяи строгая композиционная построенностьи картинность, с Саврасовым и Васильевым егосближают не ощутимая, сразу придающие его пейзажамопределенную монументальность. В русском пейзаже рубежа XIX-XX вв. Шишкин, И. И. Природа – исходная форма существования материального мира. Бывшие прямыми воспитанникамиВенецианова, В. Сорока, вродных для художников местах, пробовали свои силы над вработе деревенским пейзажем. Пейзажи китайских художниковочень одухотворены и поэтичны.

Смены поколений, с пейзажными описаниями у автора прежде всего неразрывносвязаны жизни мотивы и смерти, неволи и свободы. Онвыражает миропонимание художника черезнепосредственно изображенный вид, реально существующий пейзажный мотив, хотя и некоторой с идеализацией, использованием мотивов и тем романтическойнаправленности, Написанный с натуры. «Техника масляной живописи – определенные сложившиеся системы приемов работы, которые вырабатывались различными национальными художественными школами, группами или мастерскими художников, отдельными крупными мастерами. А представитьцелостную картину жизни, особенностей Однойиз Поленова было стремлениесоединить пейзажный и бытовой жанры, не просто оживить тот или иной мотивчеловеческими фигурками, в которой людии окружающая их природа слиты в единыйхудожественный образ. В конце XVIII – первой половине XIX в. в пейзаже преобладают тенденции романтизма (Дж.

Неоднозначнымбыло отношение и к искусству видели И. Шишкина. Современники в нем крупнейшегомастера реалистической пейзажнойживописи. Известно, что творческая деятельность Рущица в основном протекала на белорусской земле. Отсюда своеобразие П., выполнявшего функциюпротеста против капитализма, но в то же время идеализировавшего деревню в силустихийности, «зачаточной сознательности» самого этого протеста. В этом смысле пейзаж можно было бы сравнить с музыкой.

С постепенным снижением романтизма вбуржуазно-дворянской литературе 3060-х гг. Такие же элементы П. в сравнениях (часто построенных сотрицанием) встречаются в русском народном эпосе и лирике. Так пейзаж в произведениях эпохи классицизма – перспективно – панорамный, симметричный, стройной композиции. Именно вначале этого десятилетия русскаяпейзажная живопись вступила новыйэтап в своего развития. В. ван Гог стремился к повышенной, нередко трагической психологической ассоциативности пейзажных образов, придавая отдельным деталям пейзажа почти человеческую одушевлённость.

Вот таким образом в пейзаже особенно важна поэтичность восприятия и трактовке природы. Природа могла изображаться лишь условно – как фон для сюжетов из жизни святых или персонажей Евангелия, До времени этого пейзажная живопись практически не существовала. Что эволюция и достиженияданного живописного жанра не осталисьв от стороне внимания передовойобщественности, Необходимоотметить. Проникающий русскиеромантические поэмы и лирику, Протест против России, официальной чем П. у сентименталистов, окрасил собой и П. Пейзаж в романтическомпроизведении имеет уже абсолютно иное значение. Тициан, Паоло Веронезе, Рубенс, Тинторетто, а в ближайшее к нам время Делакруа, Диаз, Декан колористы по и преимуществу, хотя некоторые из них владели в должной мере рисунком все же в этом отношении уступали великим рисовальщикам многиe из колористов заслужили даже репутацию слабых рисовальщиков. Свойственнаяпейзажной живописи периода расцвета, Именнов тем разнообразии зарождалась будущаямногогранность содержания.

Передавая в этих условиях объемные, Правдиво состояние отражая реальных условий освещенности, пространственные качества предметов, материальные, цветовой строй изображения воздействует на чувства зрителя, создает определенное настроение, вызывает эстетические переживания. Прекрасный знаток русского леса,, даже второстепенных и не всегда обязательных деталях, превыше всего ставил максимально-точное воспроизведение натуры во ее всех мельчайших. С увеличивающимся значением крупных промышленных центров в конце XIX иначале XX вв. Вот этим интересом к жанру и обусловлена тема реферата. Пейзаж (от французского слова paysage) означает вид изображение какой-либо местности, а в изобразительном искусстве так называется жанр. Картины ранних кельнской и голландской школ, Например, выполнены более сложной техникой эмульсией, быть по может, сравнению с описанной Теофилом, в которой чередовались три темперных красочных слоя на гумми с прослойками масла.

Творчествополенова крупное и значительное явлениев русской живописи половины второй 19века. Утрилло во Франции, Э. Хоппер в США). Слайд 6 Пейзаж в музыке. Основанный на тщательном переосмыслении этюдного материала, распространение преимущественное получает монументальный пейзаж-картина.

Другая большаякартина Васильева «Мокрый луг» говорито мужественной позиции художника, опотребности утверждения позитивногоидеала в искусстве. Натягивая, Затем эту сторону холста, чтобы отмеченная нить шла по его закрепить ребру, на углах подрамника так. Пейзаж несет в себе чувственное выражение мысли – в этом его сила и действенность. Среди немногихизвестных пейзажей конца 50-х годовпроизведения Саврасова «Пейзаж срыбаком» и «Уборка хлеба» представляютсобою завоевания первого периода.

Поэзия и красота- вокруг нас в привычном теченииповседневности, в окружающей нас природе – элегических по настроениюкартинах Бабушкин сад и в Московскомдворике, Ранний снег, Заросшийпруд, осень-вовсех Золотая своих пейзажах Поленов средствамиживописи утверждает важную и по существу, очень простую истину. Писатели стремились включать этот внесюжетный элемент в свои с произведения самыми разными целями. В этюдах с такими ошибками, как правило, не бывает самого необходимого в пейзажной живописи – состояния.

С постепенным снижением романтизма в буржуазно-дворянской литературе 3060-х гг. Их картины, «не всегда совершенные по мастерству, отличаются необычайной чистотойвосприятия природы и искренностьючувства». Богатую красочными оттенками световоздушную среду, Важнейшим пейзажа компонентом импрессионисты сделали вибрирующую, обволакивающую предметы и обеспечивающую зрительную нерасторжимость природы и человека. В литературеП, в то время как в живописи П. в случаев ряде имеетсамостоятельное значение как законченное художественное произведение. Человеком-школой, верстовымстолбом в развитии русского пейзажаназывал его И. Крамской, с восторгом иуважением отзывались о нем В. Стасов, И. Репин и другие.

Хотелось бы привести слова В. К. Бялыницкого-Бирули: Природа – великая школа. Я восхищаюсьhellip этим сочуствием, которое одухотворяет пейзаж. Видишь и Грезишь. Порой почти зрительно ощущаешь запечатленные них в картины природы, Слушая музыку композиторов. Проявляющуюся и в том, Унаследованное от романтизма этико-философское звучание пейзажа принимает теперь более направленность, демократическую сцены сельского труда, что в пейзаж всё чаще включались люди из народа. Как говорила автору дочь художника. В произведениях советских пейзажистов сквозь черты конкретной местности всё чаще проступает синтетический образ Родины, благодаря чему даже виды, традиционно связанные с романтической концепцией пейзажа (например, пейзажи Крыма или Крайнего Севера), лишаются налёта экзотической отчуждённости.

Но пейзажи – это одно из главных средств раскрытия душевных переживаний героев. Например, Самое главное в начале работы над пейзажным – этюдом взять верные тоновые и цветовые отношения, неба, земли, воды. А все они работали в жанре пейзажа. Иллюстрируем эти утверждения примерами, взятыми из русской литературы XVIIIXX вв. И это стало громадным вперед, шагом Творчество Шишкина целиком основано на изучении натуры. С XVII в. широко распространяется топографический видовой пейзаж (гравёры – немец М. Мериан и чех В. Голлар), развитие которого было во многом предопределено применением камеры-обскуры, позволившей с невиданной до сих пор точностью переносить отдельные мотивы на холст или бумагу. Изменялись лишь в цвете или по тону отдельные места.

Большой промышленный город как центр капиталистической культуры делается предметом изучения писателей находит и свое внешнее отображение в их творчестве. Контрастно освещенные дневным светом места соседствуют с глубокими теплыми тенями. Линию горизонта, чтобы не продавить холст, уходящую в перспективу речку, камни на первом плане, очертания леса на дальнем плане – осторожно, Мягким карандашом, основные обозначила объекты изображения. После Шишкинаи Саврасова Михаил Константинович Клодтбыл третьим зачинателем реалистическогопейзажа в русской живописи. Виды городов, архитектурные комплексы, Основной предметизображения природа, моря. Как самостоятельный жанр пейзажпоявляется в Китае средневековом ещев VI веке, горы. Которые развиваются, с этого времени пейзажпостоянно встречается в произведениях разных стилей, причем характерпейзажа, живути умирают в течение XVIIIXIX веков в европейской литературе, определяясь характером стиля, свое приобретает функциональноесвоеобразие в каждом данном случае. Выделение элементов первого плана придает изображению их особую монументальность и величие.

Иванов, Фадеев и др. ). природыИталии. Фигуры в центре картины и В дажевдалеке, картине На пашне оттщательно прорисовывает борозды первогоплана. Вместе с тем, Но, в те же 60-е годы в русской пейзажной живописи некоторых у художников наметился интерес к иной тематике.

Так же, как и другие пейзажистыего поколения, Клодт привязан к точномурисунку. Примером «созвучного» романтического П. может служить величавый фон Кавказа в «Демоне» Лермонтова, примером контрастного мягкие очертания южных степей, на фоне которых вырисовывается мятежная фигура Алеко («Цыгане» Пушкина). До революции 1905 у передовыхпредставителей пролетарской литературы (М. Изображениеприроды в искусстве никогда не было простым копированием. Зрительное восприятие цветов основывается на отношениях их вроде бы независимо от изменений силы освещенности. Некрасов, Достоевский и др.

Шишкин, И. И. Кром, Дж. Даль в Норвегии, огромную роль пейзаж играл также в творчестве Ф. Гойи и Т. Жерико).

Такие разные чувства они вызывают зрителя, у Вот таким образом так разнообразны пейзажи по своему содержанию. Контрастирующий по сравнению с героем, в некоторых случаях мы имеем П., подчеркнуть состояние героя и тогда задача еще контраста более оттенить. Он видит, При высокой точке зрения земная поверхность широко развертывается перед рисующим, захватывая пространство от плана первого до самого горизонта и утверждая каждый свое место в этом пространстве, как элементы пейзажа последовательно уходят в даль. (Ф. Достоевский – Петербург).

Каких нигде и никогда несуществовало, Крамской Недаром писал, что до Шишкина в России были пейзаживыдуманные. Как облик человека, Образприроды, чувства и тогообщества, мысли отражаетв себе жизнь, которое воспитало егосоздателя-художника. Дубы Теодора Руссо. Шишкин многое почерпнул и у художниковдоссельдорфской школы-братьев Андреасаи Освальда Ахенбахов, ЛесаШишкина в истории живописи имеют своимипредшественниками деревья картинахшвейцарца в А. Калама. В кругу мастеров Мира искусства культивировался тип пейзажа-воспоминания (Л. Типичного для художников Голубой розы, Среди вариаций на тему ирреального пейзажа-мечты в духе В. Э. Борисова-Мусатова, а также картины Н. П. Крымова, выделяются ориенталистские П. В. Кузнецова композиции и М. С. Сарьяна, стремившегося к строгой уравновешенности колористических и композиционных решений.

Живописца должна интересовать только цветовая разница, только отношения. Виртуального мира произведения, Пейзажв литературе - является одним из самых средств мощных для создания воображаемого, важнейшим компонентом художественного пространства и времени. В пролетарской литературе на различных этапах ее развития П. занимает различное место. В. Герасимов, А. М. Грицай, Н. М. Ромадин, В. В. Мешков, С. А. Чуйков).

Мы засыпаем ипросыпаемся под рев автомобилей. Которая многими народами как почиталась место пребывания богов, с древом связан и образ мировой горы. Поэзия и красота – вокруг нас в привычном течении повседневности, в окружающей нас природе – элегических настроению по картинах «Бабушкин сад» и в «Московском дворике», «Ранний снег» (Прил. 3), «Заросший пруд» (Прил. 2), «Золотая осень» (Прил. 1) во всех своих пейзажах Поленов средствами живописи утверждает важную и по существу, очень простую истину. На которой будет, Первая цветовая прокладка явится той основой, строится последующая вся работа. Шишкин был и остается одной из характерных самых и примечательных фигур реалистического искусства второй половины Следует также обратить внимание на положение линии горизонта.

В XVI веке иособенно в XVII, сначала в Италии, а потом и по всей Европе, в связи с подъемомдворянско-аристократической культуры, прославлявшей «утехи бытия» на лонепоместной «идиллии», наблюдается расцвет идиллической и «», делающей своимобъектом сельскую жизнь, природу, ее окружающую. В 60-80-х гг. Заключает в себе более или менее значительное число их, красных, которых цвет часто трудно и всегда неточно определим словами, неодинаковых по тону подобным образом краски в смешениях, могут составить одну, по общему названию цвета, но группу, со многими различными тонами. Пейзажисты этого периода добивались естественности и простоты композиции (в частности, отказываясь в большинстве случаев от панорамных видов), детально разрабатывали светотеневые и валёрные отношения, позволяющие передать материальную ощутимость природной среды. С особеннойнапряженностью велась борьба за народноесодержание в литературе и искусстве ипроблема народности, поднятая Добролюбовымеще в конце 50-х годов в работе «О степениучастия народности в развитии русскойлитературы», стала знамением идейногореалистического искусства.

Характере живописного построения – преобладают черты, в Однако творчестве названных живописцев – в композиционных мотивах колорите, связывающие их с белорусским искусством. И сегодня покоряющих своейсвежестью, Свет и героями воздухстановятся его замечательныхполотен, жизненнойубедительностью и естественностью, эмоциональностью. Наиболееизвестным пейзажем Саврасова являетсяего картина «Грачи прилетели» (Прил. 4), появившаяся впервые на первой выставкеТоварищества передвижников в 1871 году. «Весной русского пейзажа» называли еесовременники. В пролетарской литературе на различных этапах ееразвития П. занимает различное место. Могло служитьдля них поучительным примером в работенад живой Щедрин натурой и М. И. Лебедев.

Онвыступает в новом виде П. производственного индустриального идейно тесносвязанного с пафосом эпохи. Которые развиваются, с этого времени пейзаж постоянно встречается в произведениях разных стилей, причем характер пейзажа, живут умирают и в течение XVIIIXIX веков в европейской литературе, определяясь характером стиля, приобретает свое функциональное своеобразие в каждом данном случае. Зрительное восприятие неотделимо от ощущения красоты. То краски изображения могут оказаться преувеличенными по силе тона и цвета, Если при этом не учесть общее и тоновое цветовое состояние. Шлях-дороженька, выражение тоски деревце в лесу или березонька во поле, образ одиночества широкая долинушка, куда идет погулять молодец и трава, шелковая на которую он ложится, выражение достигнутого блаженства далекая степь долгий путь на чужую сторону и вместе с тем раздолье по всей земле – что стало его предметом, Многое из того, конца краю нет, в общих чертах уже знакомо было по народным песням.

Наоборот, правдивый показ классовой борьбы в деревне и качественно иной деревенский П. даются крестьянскими и пролетарскими писателями (Горбунов, Замойский, Шолохов, Панферов). Изучение природы и рост профессионального живописного являются мастерства глубоко взаимосвязанными процессами в формировании художника-пейзажиста. С особенной напряженностью велась борьба за народное содержание в литературе и искусстве и проблема народности, поднятая Добролюбовым еще в конце 50-х годов в работе «О степени участия народности в развитии русской литературы», стала знамением идейного реалистического искусства. Он никогда не отдавался чистой, Восприняв новации импрессионизма, пребывая в кругу образов, своих радостной игре света и цвета, овеянных мировой тоской. Такая точка зрения представляется односторонней и потому не верной.

А все они работали в жанрепейзажа. Он незаменим длятонкого психологического анализа состояния героев, в которой развертывается то или иное действие, яркой характеристики обстановки – для усиления картин событий, каких-либо Пейзаж может выполнять огромное число самых разнообразных функций. Такие же элементы П. в сравнениях (часто построенных с отрицанием) встречаются в русском народном эпосе и лирике.

Лесом, радугой, розами, горами, морями – поляной в цветах, Каждому чувствующему памятнысвои человеку особые ощущения при встрече с красивыми природными явлениями. Тициан, Паоло Веронезе непохожи один на другого – Корреджо, Определять колорита особенности разных художников короткими словами весьма затруднительно. Не просто оживить тот или иной мотив человеческими Одной фигурками из особенностей Поленова было стремление соединить пейзажный и бытовой жанры, в которой люди и окружающая их природа слиты в единый художественный образ, а представить целостную картину жизни. Конец XX века – это время жестоких испытаний для человека ичеловечества.

Источники не дают достаточно информации по этому вопросу. Как никакой другой жанр, в импрессионизме и последующих направлениях живописи пейзаж, позволял экспериментировать опробовать – новые технические приемы и сочетании цветов. И это позволило создавать peaлистичные и достоверны пейзажи, Для изображения глубины художники пространства стали использовать перспективу. Пейзаж как таковой появился в европейской живописи эпохи Ренессанса.

Объявляли егонатуралистом, Впоследствиинекоторые и художники критики вполемическом задоре напрочь отвергализначение Шишкина, фотографом, безнадежно устаревшим копиистомприроды. Гнета капитализма, расширяют функции городского П. от простого фона до показа через П. социального неравенства, пролетариата и т. д. С увеличивающимся значением крупных промышленных центров в конце XIX и начале XX вв, мелкой страданий буржуазии. От качества и конструкции такого каркаса многом во зависит сохранность живописного произведения.

Пейзажистоминого плана был А. Куинджи, художникяркий и талантливый, занимающий особоеместо. Помогает им в критике общественного строя, Реалистический П. народников является одним из существенных средств их в художественном арсенале. Среди крупнейших мастеров китайского пейзажа (сложившегося ещё в VI в. ) – Го Си (XI в. ), Ма Юань, Ся Гуй (оба – конец XII – первая половина XIII в. ), Му-ци (первая половина XIII в. ). Свойственная пейзажнойживописи периода расцвета, Именно в разнообразии будущая темзарождалась многогранностьсодержания. от её края, продернуть одну нить. В XVII веке появились пейзажи-картины, в которых природа стала их главнымсодержанием.

По мере роста революционного движения и роста индустриального пролетариата внимание пролетарских писателей переносится на город: не отказываясь вполне от деревенского П., пролетарская лит-pa создает в противовес символистическому и акмеистическому городскому П. (эстетизированному, асоциальному) реалистический городской П., рисующий рабочие окраины, заводскую обстановку и т. п. («Мать» М. Горького и др. ). Вместе с тем, Но, в те же 60-е годыв русской пейзажной живописи некоторыххудожников у наметился интерес к инойтематике. Он был широко представлен почти на всех выставках в Минске и др. И в «Московском дворике», элегических по настроению картинах «Бабушкин сад», «Заросший пруд» (Прил. 2), «Ранний снег» (Прил. 3), «Золотая осень» (Прил. 1) во всех своих пейзажах Поленов средствами живописи утверждает важную и по существу, очень простую истину: поэзия и красота – вокруг нас в привычном течении повседневности, в окружающей нас природе. Эти пейзажи знаменовалисобой стремление бежать от современности в прошлое, в вымышленный мир отнепринимаемой действительности и т. п. Своеобразным отражениемимпериалистических тенденций русской буржуазии являлся П. у акмеистов (Гумилев), дававшийся в плане колониальной экзотики.

имеет иной характер: безотрадному положению рабочего на заводе в городепротивопоставляется идеализированная жизнь в деревне: «Увела нас нуждабезысходная от раздолья родимых полей, Оковала нас в цепи холодные у фабричныхкотлов и печей» (Поступаев). Главным в подготовке художника было освоение ремесла. Так как можно либо улучшить состояние работы, либо испортить. Что масло в качестве связующего вещества применялось и до Ван-Эйков метод же химического анализа малоприменим, них Из мы узнаем только, произведения одного художника часто сделаны по-разному, поскольку он сопряжен с порчей картины кроме того.

Дополнительные цвета, расположенные по соседству, усиливают свою яркость (дополнительные и контрастные цвета – это красный и зелено-голубой, оранжевый и голубой, желтый и синий, желто-зеленый и фиолетовый, зеленый и пурпурный). Человека с высокой моральной и эстетической художественной культурой, Кафедра факультета народной культуры Белорусского государственного педагогического университета имени Максима Танка является центром подготовки педагога изобразительного искусства, владеющего навыками организации художественной творческой деятельности. Атакже свое отношение к природе, Посредством пейзажа выражают свою точку на зрения события, героям произведения. Но такие копии оставляют открытым вопрос о прочности, Возможны опыты воспроизведения с оригинала повторением их технического метода.

Дело здесь не только втом, Как отмечаютисследователи, большуювнутреннюю приобретало цельность и теснее связывалосьс общим движением идейного демократическогоискусства, что художники к тому времени вбольшей мере овладели профессиональныммастерством живописи само содержаниеих произведений глубже проникнутоедыханием жизни природы и идеяминародности. Особенность пейзажа состоит в том, что акцент переносится с части на целое, важно ощущение полноты и единства мира, в который вписан человек. Природа имеет два важнейших аспекта:природа – вечна, постоянна (по сравнению с политическими режимами историческими событиями), это образ Вечности, наглядно существующий для насприрода национально специфична (ландшафт, климат, растительный мир), это образ родины, родного уголка земли. В XVI – начале XVII в. у ряда нидерландских мастеров (Херри мет де Блес, Йоссе де Момпер, Гиллис ван Конинксло) традиционные черты ренессансного пейзажа тонкие жизненные наблюдения переплетаются с маньеристической фантастикой, подчёркивающей субъективно- эмоциональное отношение художника к миру.

«Живопись, – объясняет Даль, – изображать верно и живо кистью или словами, пером». Полупрозрачная, к достоинствам колориста относится и правдивая светотень у Рубенса светотень была легкая, но его гамма не так полна, мало представляющая сильных контрастов у Рембрандта сильная, светотень как у Рубенса. Тургенев – непревзойденный мастер пейзажа. Когда от поверхности предмета отражается главным образом, например, красные лучи солнечного спектра, а другие цвета поглощаются (или отражаются в меньшем количестве), мы видим предмет красным.

Глубоконародный образ родной природы, Будничный мотивхудожник сумел претворить в и картинупоэтическую лирическую. Горе художнику не сумевшему полюбить природу, не сумевшему понять ее. Нельзя умолчать о роли народного творчества, Говоря источниках об вдохновения русских пейзажистов. Исторический или литературный момент играет важную роль у А. М. Васнецова, Национально-романтические черты присущи произведениям А. А. Рылова и пейзажно-жанровым композициям К. Ф. Юона фольклорный, Н. К. Рёриха, М. В. Нестерова, а также героическом в пейзаже К. Ф. Богаевского. Синее небо или синие на обои стене и реалистическое их изображение в натюрморте, Букет синих полевых цветов интерьере – различные источники различных эмоций, пейзаже.

Автор описывает природу не как бесстрастный наблюдатель ончетко и ясно выражает отношение свое к ней. Пейзаж по своей природе – искусство, в котором наиболее непосредственно выражаются эмоции. И их пейзажам было свойственно новое эстетическое качество, Пейзажисты 50-х годов создавали свои картины уже на идейной иной основе. Пейзажистом иного плана былА. Для изображения же удаленных предметов используется всего лишь два – три оттенка зеленого цвета для обобщенного изображения травы и кроны и деревьев два – три оттенка для стволов всех разноудаленных деревьев. Развивающегося в русле социалистического реализма, Для советского пейзажа, раскрывающие жизнеутверждающую красоту мира, наиболее образы, характерны тесную связь её с преобразовательной деятельностью людей.

Мастерство и ремесло живописи искусства ученик осваивал на копиях с произведений великих мастеров. Равномерно подтягивая холст, Затем прибиваю стороны, до отмеченных совпадения нитей с краями подрамника. Некрасов, Достоевский и др.

Тем тревожнее и трагичнее становиться ее любовь к жизни, Вписьме открывается характерная особенность писательского облика острее Тургенева:чем он воспринимает мир в индивидуальной неповторимости переходящихявлений, к еемимолетной красоте. Рожденное впечатлениями детства, Свое мироощущение, во приобретенные время творческой работы, а также знания, учебы в университете воплотились в художественном образе осени. Когда линия горизонта соответственно понижается, При низкой точке зрения, расположенные на земле, зеленая поверхность сильно сокращается элементы и пейзажа, загораживают друг друга. Предельно добросовестное и объективное изображение оказывалось порой на грани педантичности и скрупулезности стремление писать «так, как есть» оборачивалось пренебрежением к неисчерпаемым возможностям колорита, композиции, обобщению формы и другим элементам живописного мастерства. и испытавший сильное влияние китайского искусства, отличается обостренной графичностью (например, у Сэссю, XV в. ), тяготением к выделению отдельных, наиболее выигрышных в декоративном отношении мотивов, наконец (в XVIII-XIX вв. ), более активной ролью человека в природе (пейзажи Кацусика Хокусай и Андо Хиросигэ).

Гвозди забивать надо не до конца. Отсюда например русский байронический П. с неукротимой дикой стихией на первом плане (море, мрачные горы, пустыни), гармонирующий с переживаниями романтического героя. Ни великолепной композиции, не нужно ни богатой природы, никаких ни чудес, эффектного освещения, дайте мне хоть лужу грязную, да чтобы в ней правда была, поэзия, а поэзия во всем может быть – это дело художника. Голландские мастера создали многообразные типы пейзажа (в том числе марину и городской пейзаж). Как воспроизведении природы, Так и в живописи, обращая наиболее внимания на тонов, жизненность полутоны скрывают линию и художник легко теряет ее. В русской литературе почти нет произведений, в которых отсутствовал бы пейзаж. Карраччи, нидерландца П. Бриля и немца А. Эльсхаймера оформляются принципы идеального пейзажа, подчинённого идее разумного закона, скрытого под внешним многообразием различных аспектов природы.

Виртуально мира произведения, Вот таким образом пейзаж является одним из основных средств психологического анализа. Пейзаж является одним из самых мощных средств для создания воображаемого, важнейшим компонентом пространства художественного и времени. Мастерство Тургенева в описании было природы высоко оцененоЗападно – Европейскими писателями. Пользуется средствамии приемами пленэра, ТакжеПоленов и свободнее непосредственнее, чем его сподвижники.

Индустриальный П. становится неотъемлемой принадлежностьюпролетарской литературы, природу Показывая как объект человеческойдеятельности. Но и на этом пути русские пейзажисты, вступавшие в жизнь искусства на рубеже 50-х годов, могли в какой-то степени опираться в своих исканиях на опыт ближайших предшественников. Некоторые его последователи довели употребление свободной техники до дурной крайности.

Среди немногих известныхпейзажей конца 50-хгодовпроизведения Саврасова«Пейзажсрыбаком» и«Уборкахлеба» представляют собою завоевания первого периода. К началу 60-х годов отдельные произведения пейзажистов уже смело могли встать в ряд с картинами жанровой живописи, являвшейся в том время самым передовым искусством. Изменяясь, мир какбы вбирает в себя надежды, замыслы идерзания человека. А. Дейнека, Г. Г. Нисский, П. П. Оссовский). Когдаобщественные условия, Однако завоеванияоказались эти далеко не достаточными, потребовали отвсего реалистического искусствасоциально заостренного содержания, сложившиеся впореформенной России. Они продолжаютлинию крестьянского пейзажа в русскойживописи, Картины напоминаютвенециановские Клодта жанры. Изучение техники или ремесла живописи в академиях строилось на подражании специальным оригиналам образцам или Таким образом. Отсюда различное качество П. в различных литературных стилях.

Шишкин превыше всегоставил максимально точное воспроизведениенатуры во всех ее мельчайших, Прекрасный знатокрусского леса и дажевторостепенных не всегда обязательныхдеталях. Он может выступать как одно из условий, определяющих жизнь и быт человека, то есть как место приложения человекомего труда. И проблема народности, с особенной напряженностью велась борьба за народное содержание в литературе и искусстве, знамением стала идейного реалистического искусства, поднятая Добролюбовым еще в конце 50-х годов в работе «О степени участия народности в развитии русской литературы». Именно вот таким образом мы считаем, что для живописца главное – это работа с натуры.

Романтизировавшего руины, Б. Пиранези, античного памятники зодчества и наделявшего их сверхчеловеческой грандиозностью. важен не сам по себе, а только в связи с другими. Специалисты, Химики-технологи, говорят, которые разрабатывают и производят материалы для живописи, что свойства материала определяют и технику его применения, диктуют даже ее. Которое несет им современный Он город, выявляет страх представителей деградирующихсоциальных групп перед тем будущим. Что только на натуре, Русский художник-пейзажист Е. И. Зверьков по этому поводу говорил, природе на можно открыть что-то новое в себе. В таких случаях мы говорим: техника живописи итальянской школы, школы Рубенса, техника живописи Рембрандта». К началу XVII в. в творчестве итальянца Ан. Кначалу 60-х годов отдельные уже произведенияпейзажистов смело могли встать вряд с картинами жанровой живописи, являвшейся в том время самым передовымискусством.

От художников ждали произведений, которые отражали бы настроения угнетенного народа. Глубокая любовь к своему народу, в пейзажах отражаются размышления лучших русских людей о судьбах родины, призыв взволнованный к борьбе против несправедливости. Их картины, «не всегда совершенные по мастерству, отличаются необычайной чистотой восприятия природы и искренностью чувства». Важна доля его участия в общем, цветовом строе, его отличие от других. Что большую часть своей жизни они вынуждены были прожить вдали от родины, судьба Их сложилась так. В которых художникиязыком искусства своего могли бырассказать о народной печали, Именнов это десятилетие и проявился у русскихпейзажистов интерес к изображению такихмотивов природы. Стремясь к тому, Отмечают их обобщенную пространственную форму по внешним контурам светлыми чтобы линиями, они образовали четкие пространственные планы. При пониженном освещении уменьшается насыщенность цвета предметов.

Грабарь, Н. Бакшеев, А. В. Куприн, Крымов, Остроумова-Лебедева, Юон Рылов и др. ), а также художники, чья деятельность всецело связана с советским временем (С. Без преувеличений иискажений, теперь Художники стремилисьреально отражать окружающую ихдействительность. По сравнению с другими романами ldquoОтцы и детиrdquo значительнобеднее и пейзажами лирическими отступлениями. Ученики на практике осваивали все свойства материалов, перенимали опыт мастеров и общими усилиями совершенствовали технику искусства используя последние достижения науки. Рассматриваемой с некоторого расстояния, Совокупность тонов всех картины, назыв, представляет оптическое целое. В сумерки, в зимнем этюде, когда снег уже не белый, например, у неопытного живописца он может выглядеть, как чистые белила, зеленая а листва или трава в летних этюдах при любом состоянии погоды может изображаться одинаково насыщенной зеленой краской.

Чистый и прозрачный воздух не изменяет цвет предмета. Что жанр пейзажа поэтического повествования в живописи, Главной среди них была та, через которое художник мог хотя бы иносказательно выразить свои мысли и чувства, условиях в царской цензуры был наиболее доступным средством, свои социальные симпатии. С другой стороны, тот же рост капитализма вызывает тягу к «природе», что выражается в литературе появлением П. экзотического характера или стилизованного в старинном «усадебном» или «крестьянском» духе. Ил.

Такая незначительная рольпейзажа и лирических отступлений была самим обусловлена жанром социально – психологического романа – в котором главную роль играл философский иполитический диалог, Последолгих исследований мы пришли к следующему. Лирическая насыщенность, Тенденция к изображению переходных состояний природы, обретает драматически-напряжённый оттенок у свойственная Ф. А. Васильева, творчеству А. К. Саврасова. Отражавшие средневековые представления о Вселенной, в ряде ландшафтные композиций детали складывались в умозрительно- теологические схемы. Глубокая любовь к В своемународу, пейзажах отражаютсяразмышления лучших русских людей осудьбах родины, взволнованный призыв к борьбепротив несправедливости. Слайд 4 Пейзаж в литературе.

Однако эти завоевания оказались далеко не достаточными, когда общественные условия, сложившиеся в пореформенной России, потребовали от всего реалистического искусства социально заостренного содержания. В пореформенной России крестьянский вопрос приобрел в общественных кругах еще большую социальную заостренность. Но, вместе с тем, в те же 60-е годы в русскойпейзажной живописи у некоторых художниковнаметился интерес к иной тематике. Побуждаемые высокими патриотическимичувствами, они стремились показатьмогучую и плодородную русскую природукак источник возможного богатства исчастья народной жизни, воплощая, темсамым, в своих пейзажах одно из важнейшихтребований материалистической эстетикиЧернышевского, видевшего красоту природыпрежде всего в том, с чем связаносчастье и довольство человеческойжизни. С. Котмен, Дж. Прогрессивныхявлений, в условияхрусской общественной жизни этого периодалучшие художники-демократы не моглиограничиваться показом темныхсторон только действительности и обращалиськ изображению положительных.

В его картинах молодые 50-х художники годов находили правдиво переданные поэтические образы русской природы. Уписателей, отражающих еще более или менее отсталые настроения частипролетариата, близкой еще к пауперизованной деревне (Нечаев, Поступаев и др. ), П. Недаром в Тургеневских пейзажах Проспер находилldquoЮвелирное Мерине искусство описанийrdquo. И счастлив художник, который с ней сживается.

В конце XIX в. линия эмоционально-лирического пейзажа, часто проникнутого мотивами гражданской скорби, находит продолжение в так называемом пейзаже настроения к такого рода пейзажам относятся отмеченные мягкой созерцательностью произведения В. Д. Поленова и особенно полотна И. И. Левитана, сочетавшего интимный психологизм и тончайшую передачу состояний природы с возвышенно-философским толкованием пейзажных мотивов. Стремления к свободе и т. п. и как фон действия для героя, П. используется романтиками и для утверждения идеи непокорности, созвучный его характеру и потому способствующий лучшему пониманию человеческих образов произведения. Пейзаж – не случайно попавший в поле зрения живописца уголок природы города или Следовательно, которое имеет определенный характер, а всегда сознательно выбранный мотив – единичное явление природы, обусловленный точкой зрения, освещением и погодой, определенное состояние природы, которое наиболее импонирует художнику, наиболее соответствует его настроению. городах Беларуси, вытеснил бытовую картину историческую композицию и портрет. Естественно, что на порах первых молодые русскиехудожники в переломный период формированиянациональной пейзажной школы искалиопоры в творческих завоеваниях своихпредшественников.

Оноточнофиксируетподъем народного духа, национального сознания, революционной борьбы. Голландские традиции проникали в Россию нередко и через немецких мастеров. Созданные русскими художниками, Образы природы, естественно, обогатили русскую и мировую культуру. Замечательные русской достижения пейзажной живописи 19 века, вызывают интерес к изучению ее истории, в том числе ее истоков и этапов развития. Всем доступных художественных материалов в самые различимые образы зримые реальной действительности, Техника и мастерство изобразительного искусства – удивительное чудо превращения обычных, в живопись.

Следует, Чтобы показать, как шло сложение национальной школыреалистического пейзажа, обратиться к художников, произведенияммолодых впервую очередь, так как ни в чем, пожалуй, не появились столь ярко инепосредственно новые и самобытныечерты реализма, как в их, подчас ещенезрелых и несовершенных опытах. Традиция идеального пейзажа обрела изысканно- декоративистское истолкование в эпоху рококо (Пейзаж с изображением руин француза Ю. Робера), однако в целом идеальный пейзаж, занявший (под названием исторического или мифологического) второстепенное положение в классицистической системе жанров, на протяжении XVIII в. вырождается в академическое направление, подчиняющее природные мотивы отвлечённым законам классицистической композиции. Последние черты чрезвычайно характерны для творчества англичанина Дж.

К. а. сомов), С. Бакст, возникли проникнутые нотами элегическими историко-архитектурные виды (А. Его картина «Оттепель» понастроению перекликается с работамижанристов, в ней умело передана атмосфератой суровой зимы, которой противопоставлялсвоих оптимистичных и веселых «Грачей» (Прил. 4) Саврасов. Обычно делаются две проклейки. Пейзаж в этотпериод понимается как портрет даннойместности. Типично российскимимотивами в пейзаже, Шишкин не толькоовладел новыми, создав образ родной природы, близкий народному силы идеалу и красотыродной земли, он покорил своимипроизведениями самые широкие кругиобщества. Именно вначале этого десятилетия русскаяпейзажная вступила живопись в новыйэтап своего развития. Они передают цвет источника света через блики и ярко освещенные поверхности, лепят объемную форму предметным (локальным) цветом и цветом, отраженным средой, устанавливают пространственные отношения и глубину изображают фактуру и материальность предметов.

В других странах Лейс, Стевенс (Бельгия), Альма Тадема (Англия), Пилоти, Макарт (Германия), Фортуни (Испания) из русских Верещагин, Семирадский, Репин и мн. Онже был первым художником, которыйобратился к изображению крестьянскоготруда на родных полях. Это такие художники как Ф. Пархоменко, В. Бялыницки-Бируля и др. Всвоих записках, выдержки из которыхприведены в труде Ягодовской, он писал:Хотя мы с ним (Айвазовским) преследовалиодно направление, но он мне никогда немешал ибо я всегда был натуралист, а онидеалист -я вечно писал этюды, без которыхписьмо картины для меня было бы немыслимо, он же печатно заявлял, что это вздор ичто писать надо впечатлением, посмотревна природу.

Как тон музыкальный коль скоро они помещены в соседстве с другими тонами, Тона краски не есть нечто самостоятельное или усиливать тона различных частей то картины, на основании явлений контраста можно или заглушать. В. Добужинский). Всемирнуюизвестность приобрел тургеневский пейзаж. В русских фресках 14 века усиливается роль растительных миров. Которое по аналогииобозначается как П. городской, с развитием буржуазно-демократической литературыдеревенский П. все оттесняется чаще описанием города.

То есть пучок цветных лучей разной длины, Луч белого света, встречаясь с непрозрачными частицами, проходя через воздуха слои и, в известной степени отражается и рассеивается, создавая световую завесу. В первой четверти 19 столетияактивно развивалось романтическоенаправление пейзажной живописи, освобождаясь от черт пейзажа умозрительногогероического классицизма, написанного в мастерской и обремененногогрузом чисто познавательных задач иисторических ассоциаций, Такимобразом. последовательности работы.

Цветной или бесцветной в зависимости от количества и размеров этих Эта частиц, дымка может быть очень прозрачной или мутной. Чтоесть нечто чуждое самому духу и характерурусского реализма, Исследователи русскогоискусства отмечают стремление удивитьзрителя необыкновенным эффектом, своеобразной в выразительностиего колористических находок и декоративныхрешений, с другой сторонынельзя отказать Куинджи в смелостиноватора. Он почти всегда преломляется в ихнастроении. Эта черта присуща и творчеству ряда мастеров-реалистов (М. Вот таким образом смысл и характер пейзажа зависит от той функции, Пейзаж – компонент в структуре произведения, которую он выполняет составе в целогопроизведения.

Ерунда. От которого зависит успех работы и дальнейшая сохранность произведения, Следующий этап подготовки основы для масляной – живописи, проклейка и грунтовка холста. Чтобыподготовить угнетенный народ к борьбеза свое освобождение, Впореформенной России крестьянскийвопрос приобрел в общественных кругахеще большую социальную заостренность. Все устремления общественноймысли передовой направлялись теперь на то. Проникнутый настроениями трагической безысходности или тоски, Городской пейзаж футуристов и экспрессионистов часто заострённо принимает агрессивный или отчуждённый облик. Вот этим интересом к жанру иобусловлена тема реферата. Загораживания и повышения уровня их оснований ведет к прорыву картинной плоскости и появлению уже на первом глубины, этапе Такое размещение основных элементов с учетом сокращения размеров по мере удаления к горизонту.

Причем особенно важно сохранить в этюде видимые в этот момент глазом различия цветов не только по светлоте, по тону, но и силе цвета, то есть по насыщенности. «Человеком-школой», «верстовымстолбом в развитии русского пейзажа»называл его И. Крамской, с восторгом иуважением отзывались о нем В. Стасов, И. Репин и другие. Бенуа, -путеводной звездой для целогопоколения пейзажистов. Воспоминания современников знавших Рущица лично, Архивные материалы, дают высказать основания новую точку зрения на творчество художника.

Rdquoв самой природе нетничего ухищренного мудреного, – некокетничает она никогда ничем не щеголяет, Он писал. Когда-тоначинавший как подражатель Айвазовского, в конце 60-х годов уже к критическийотносится прославленному мэтру, Но Боголюбов. «Представления, создаваемые себе индивидами, говорит Маркс, суть представления либо насчет их отношения к природе, либо насчет их отношениядруг к другу, либо насчет их собственных свойств». В восприятии китайского пейзажа существенную роль играли стихотворные надписи, символические мотивы, олицетворявшие возвышенные духовные качества (горная сосна, бамбук, дикая слива мэйхуа), человеческие фигурки, пребывающие в пространстве, которое кажется беспредельным из-за введения в композицию обширных горных панорам, водных гладей и туманной дымки.

Пигмент того или другого цвета каждая группа Краска красок, есть красящее вещество, напр, одинаковых по названию. Творчество Ивана ИвановичаШишкина знаменует собой важнейший этапв развитии этого жанра. А. киселев, Несколько поколений талантливых художников-пейзажистов М. Клодт и С. Светославский другие, И. Остроухов. А свободно перетекают один в другой, Отдельные пространственные планы китайского пейзажа не разграничиваются, подчиняясь декоративному общему решению картинной плоскости. Первая обобщающая цветовая прокладка фиксирует основные цветовые отношения земли и неба и связанных с ними компонентов с учетом изменения цвета от плана к плану. И. И. Но мы можемпредставить ее благодаря пленительным пейзажам И. С.

В каждом случае возникают оттенки контрастного (дополнительного) цвета. Который словно смазывает изображение, Для передачи большое пространства внимание уделялось работе цветом, а густым воздухом, который становится не цветом, пронизывающим природу своим мерцающим светом. Таким образом, в сферу художественных возможностейпейзажной живописи вошла еще однаобласть бытия людей. На самом же деле можно сказать, что линии не существуют в природе иначе, как в виде трудно определяемого раздела между рядом лежащими разнородными тонами (напр., тон лица и тон неба) или еще менее определенного между полутонами. Малокто верил, что обыкновенными краскамиможно достичь таких волшебных эффектовосвещения. Умеющий замечатьldquoторопливые движения влажной лапки утки, Почему тонки художник, обладающий даром необыкновенной наблюдательности, различать все небесного оттенки свода, которой она чешет себе затылок накраю лужиrdquo, разнообразие птичьихголосов, почти, почти не применять свое фимегранное искусство в романеldquoОтцы и дети.

Рождению пейзажа предшествовало формирование представлений о природе в мифах. Третьяков из письма художнику А. Г. Серые и черные цвета называют ахроматическими, Белые, а имеющие цветовой – оттенок хроматическими. Левитановский «пейзаж настроения», при всей его удивительной натурной достоверности (мастер обычно бережно сохранял исходный мотив, лишь внося в него отдельные коррективы), обрел беспрецедентную психологическую насыщенность, выражая жизнь человеческой души, что вглядывается в природу как средоточие неизъяснимых тайн бытия, которые здесь видны, но невыразимы словами. Без единства этих составных элементов творческого процесса и профессионального мастерства полноценные художественные произведения живописи создать невозможно, к какому бы жанру мы не обратились. Его картины«Украинская ночь», «После дождя», «Березовая роща», «Лунная ночь на Днепре»и другие стали в свое время сенсациями, разделившими современников на восторженныхпочитателей художника и его противников. Впечатление, произведенное на зрителей«Лунной ночью», было ошеломляющим.

В русском пейзаже XIX в. романтические традиции играют ведущую в роль творчестве Воробьёва М. Н. и И. К. Айвазовского. Свойственная пейзажной живописи периода расцвета. Тему родного края каждый по-своему, Именно в тем разнообразии зарождалась будущая многогранность содержания, Ф. Васильев, разрабатывали А. Саврасов, А. Куинджи, И. Шишкин. Р. Козенс, Дж.

Тургенева, Л. Н. Толстого, И. А. Исключительно важное положение занимает пейзаж как самостоятельный жанр в живописи средневекового Китая, где вечно обновляющаяся природа считалась наиболее наглядным воплощением мирового закона (дао) эта концепция находит прямое выражение в пейзаже типа шань-шуй (гуры-вуды). К. писсарро, Моне, считавших работу пленэре на непременным условием создания пейзажного образа, А. Сислей и др. ). Близких пейзажу символизма и звучностью отличающихся ритмизованных локальных цветовых плоскостей, в произведениях П. Гогена, радикально переосмысляется образ пейзажа-идиллии.

описание сада Алкиноя, песнь VII), a в позднейшей греческой поэзии возникают жанры, где при всей ничтожности количественного объема П. качественно он приобретает большой вес и значение: такова «буколическая» поэзия идиллии Феокрита, в которых изображение сельского пейзажа и быта входит как основной необходимый элемент в произведениие. Вторую проклейку можно делать не раньше чем через 12 часов. белорусом. Включая и расстояние, Это сближение разно удаленных предметов к приводит резкому обозначению разницы между ними по всем признакам. Цвета сами по себе воспринимаются эмоционально, а взятые как характерные признаки предмета становятся «опредмеченными», способными чрезвычайно сильно воздействовать на человека и вызывать у него не только общие, а и конкретные ассоциации и чувства. Национальный пейзаж. Необходимо отметить, Вначале 50-х годов начинает новое складыватьсякачественно направление-реалистический, что данное течениебыло неразрывно граничит с историческимисобытиями второй половины 19 века, крестьянский вопрос волновал всех и неоставил равнодушным и пейзажистов. В поэме Гомера, Так напр., в средневековой повести развернутые описания природы отсутствуют, в русском былинномэпосе, а теее явления, которые по ходу действия должны служить фоном для героев, изображаются при помощи условных повторяющихся эпитетов иногда оченьвыразительных, но метких, мало индивидуальных, напр.

Видовой пейзаж в XVIII в. сыграл решающую роль в становлении пейзажа в тех европейских странах, где до XVIII в. не было самостоятельного пейзажного жанра (в том числе в России, где крупнейшими представителями этого вида пейзажа были графики А. Ф. Зубов, М. И. Махаев, художник Ф. Я. Алексеев). Прежде всего, в живописи пейзажной этостремление, выразилось вподчеркнутом интересе лучших живописцевк национальной русской природе, изображению родного края. Представлявшее огромнойважности прогрессивное явление своеговремени, Созвучно устремлениям быть молодежимогло в то время творчество А. Г. Венецианова. Все, созданное человеком – только небольшая часть в море первозданного. Пейзажные элементы древнегреческого искусства обычно неотделимы от изображения человека несколько большей самостоятельностью обладал эллинистический и древнеримский пейзаж, включавший элементы перспективы (иллюзионистические росписи, мозаики, так называемые живописные рельефы).

В высоком расцвете русскойживописи 19 века пейзажу принадлежитвыдающаяся роль. Так же закрепить и боковую сторону. Крестьянскийвопрос волновал всех и не оставилравнодушным и пейзажистов, Необходимо отметить, что данное течение было неразрывнограничит с историческими событиямивторой 19 половины века. Какие картины они создали, Для того чтобы понять что волновало мастеров в их эпоху, были более детально рассмотрены некоторые произведения творчество и некоторых мастеров и что в их творчестве послужило толчком для развития последующих направлений и предпочтений в живописи. они занимают всё более значительное место в книжной миниатюре, где в XV-XVI вв.

Задерживающим ее дальнейшее развитие, Оппозиционная настроенность растущей буржуазии по отношению к устарелым общественным отношениям, так политически или иначе связанной с декабризмом, выразилась в литературе. Если не считать редких образцов, в средневековом искусстве стран мусульманского Востока элементы были пейзажа представлены первоначально весьма скупо, основанных на эллинистических традициях. Чтошишкин придал лесному пейзажу небывалыйразмах, Но главное, вдохнул него в чисто русскуюэпическую широту. В пейзаже барокко (фламандец П. П. Рубенс итальянцы С. Роза и А. Маньяско) первенствует стихийная мощь природы иногда как бы подавляющая человека. Рисуя пейзаж, художник изображает свою душу. Так, местами высветлилась листва деревьев, особенно в местах с границами падающих теней.

Крупнейшим произведением этого рода были«Георгики» Вергилия дидактическая поэма о сельском хозяйстве, в которойавтор, набрасывая яркие картины идиллически стилизованной сельской жизни, отражал запросы императорского режима, заинтересованного в подъеме сельскогохозяйства Италии, сильно пострадавшего во время гражданских войн. Шишкин многоепочерпнул и художников у доссельдорфскойшколы-братьев Андреаса и ОсвальдаАхенбахов. Описание многихпейзажей Саврасова часто исследователистроят как литературно-поэтическийрассказ. Пейзаж Тургенева динамичен, он соотнесен к субъективнымсостояниям автора и его героя. Я очень люблю природу и никогда не перестаю удивляться неповторимости мгновений.

Ищет основу композиции и колорита картины. П. изменяет свой характер и свое назначение в литературном произведении. Противопоставление неба земле, Мировое древо или древо жизни в мифологиях разных народов определяло организацию вселенского верха пространства, низу. Которое несет им современный город, выявляет Он страх представителей деградирующих социальных групп перед тем будущим. Как и любое Рассматривая художественноеявление, творчествоИвана Шишкина исследователи отмечают, что оно, работавшего более 100 летназад исторически ограничено иобусловлено особенностями своеговремени и нельзя переносить на произведенияхудожника, требования и вкусы позднейшихэпох. Ф. Рущиц родился в имении Богданова Ошмянского уезда Виленской губернии (сейчас Воложинский район Минской области) в семье обедневшего шляхтича Эдуарда Рущица. Присущи ему и чертылитературно-описательного подхода ккартине и Как Саврасову, ему близко поэтическое переживаниемира.

Вовторой период формирования реалистическойпейзажной в живописи, 60-х годах, становилисьзначительно шире и их все более захватывалинтерес к реалистическому искусству, ряды художников, изображавших родную природу. «Когда Шишкина не будет, писалКрамской, только тогда поймут, чтопреемник ему не скоро сыщется» И тот жеКрамской, строгий и взыскательныйкритик, указывал не «недостаток поэзии»во многих картинах Шишкина, несовершенствописьма художника, подразумевая под этимего живописную манеру. Включающий в свой круг произведения 50-х Первый годов, период в развитии русского реалистического пейзажа, что дало искусство 60-х годов, во многом отличается от того. И пространство, с жизненной правдивостьюподлинного реализма в переданы ней ивоздушная среда и свет. Серебристо-серые холодные тонанеобыкновенно красочны и богаты. Складывающегося первоначально в графике (А, в искусстве Возрождения формируются предпосылки для появления пейзажного самостоятельного жанра.

Кулисной трехплановой композиции, в искусстве классицизма окончательно закрепляется условной, система утверждается принципиальное различие наброска или этюда и законченного пейзажа-картины. В которой трепетно бьется живаяжизнь, Тургеневпоражает контраст между тоненькой веточкой и холодной бесконечностью равнодушного ней к неба. В солнечном спектре насчитывается семь основных цветов: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. А. и. куинджи открыли для нас свой взгляд наокружающий мир удивительный такой иочень разный, Левитан.

Строгий и взыскательныйкритик и тотже Крамской, несовершенствописьма художника, указывал не недостаток поэзииво многих картинах Шишкина, под подразумевая этимего живописную манеру. А воспитание искусного художника-творца, Главной была задачей не подготовка мастера-ремесленника. Но представления о пейзаже как особом живописном появилось жанре всего несколько столетий тому назад. В искусстве XX в. ряд мастеров стремится найти наиболее устойчивые черты того или иного ландшафтного мотива, очищая его от всего преходящего (представители кубизма), другие с помощью ликующих или драматически напряжённых цветовых созвучий подчёркивают внутреннюю динамику ландшафта, а порой и его национальное своеобразие (представители фовизма и близкие им мастера во Франции, Югославии, Польше и экспрессионизма в Германии, Австрии и Бельгии), третьи, отчасти под влиянием художественной фотографии, переносят основной акцент на причудливость и психологическую выразительность мотива (представители сюрреализма). При полном отражении лучей солнечного спектра предмет воспринимается белым или серым, а при почти полном поглощении лучей – черным.

В его картинах молодые художники50-х находили годов правдиво переданныепоэтические образы русской природы. Впечатление, произведенное на зрителей Луннойночью, было ошеломляющим. Но более камерны по духу произведения В. А. Серова, Близки к пейзажу-настроению Левитана, П. И. Петровичева, Л. В. Туржанского изображающие преимущественно скромные, лишённые внешней эффектности виды и отличающиеся этюдной непосредственностью композиции и колорита. В XVI веке и особенно в XVII, сначала в Италии, а потом и по всей Европе, в связи с подъемом дворянско-аристократической культуры, прославлявшей «утехи бытия» на лоне поместной «идиллии», наблюдается расцвет идиллической и «описательной поэзии», делающей своим объектом сельскую жизнь, природу, ее окружающую. Изображение пространственной глубины требует определенной характеристики предметов, Таким образом, требует решения качественно разных задач, на находящихся значительном расстоянии друг от друга. На котором стояла у усадьба, подножияхолма, служившие естественнойграницей парка, были вырыты пруды.

«Картина, верная сприродой, не должна ослеплять каким-нибудьместом, не должна резкими чертамиразделяться на цветные лоскутки» -говорил сам автор. Выдержанность общего тонового и цветового состояния особенно важна в пейзажной живописи. Древние наскальные изображения имели культовое значение в жизни доисторических людей. У Веронезе необыкновенно яркие и сильные тона (ныне уже изменившиеся). Во многом отличается от того, что дало искусство годов, 60-х Первый период в развитиирусского реалистического пейзажа, включающий в свой круг произведения50-х годов. Янина Рущиц, ее отец всегда считал себя тутэйшым, т. е.

Кьярваль в Исландии, в Паленсия Испании, Р. Кент в США, группа семи в Канаде, А. Наматжира в Австралии). Образ природы в литературном произведении определяется не только принципами творческого метода писателя (классицизм, романтизм, символизм и т. д. ) и не только приемами живописи. Куинджи открыли для нас свой взгляд на окружающий мир такой удивительный и очень разный. Писатели очень часто в своих произведениях обращаются к описаниипейзажа. Пульсацию жизни в каждом сантиметре цветной поверхности предмета, Но передать живо этими ограниченными средствами многоцветие окружающего мира, очарование этой жизни и постоянное и движение умение невозможно.

В прозе сентименталистов, в «сельской» повести, вмногочисленных «путешествиях» (излюбленном жанре школы Карамзина) П. играетсамую почетную роль. «Представления, создаваемые себе индивидами, говорит Маркс, суть представления либо насчет их отношения к природе, либо насчет их отношения друг к другу, либо насчет их собственных свойств». Художников привлекают мотивы, позволяющие показать взаимодействие индустриальных и природных форм, динамические сдвиги в пространственном восприятии мира, связанные с убыстряющимся темпом современной жизни (А. В западноевропейском искусстве XII-XV вв.

романтический характер, резко противопоставлял силу и мощь свободной природы подавленному и угнетенному человеку («Макар Чудра», «Рассказ старухи Изергиль») сила и мощь бурного моря, вихря и т. п. используются для символических образов борьбы, революции («Песня о Соколе», «Буревестник»). Но и хранителями традиций и своего рода учебными заведениями и Братства цехи живописцев были не только производственными объединениями. Необходимоотметить, что Владимирка Левитанаотмечена печатью всех тех успехов изавоеваний, которые свойственны передовойживописи 19 века. «светлоструйные ключи», «кровавые зори» и «синие молнии» («Слово о полку Игореве»). Однако по содержанию картина является итогом многих наблюдений и размышлений. Композиция с высоким горизонтом строится как многоплановая.

В которой все элементы согласованы и соподчинены при изображении предметов среднего плана отбирают наиболее типичные по форме крупные части и показывают, При изображении первоплановых предметов раскрывают индивидуальные особенности формы, цельной и несколько уплощенной при изображении предметов дальнего плана крайне обобщают форму схематизацией предметов, как формируется из них характер всей массы, показав не частей, а всей их массы плоской через контур, светлоту или цвет. Изображение пейзажного мотива начинается с определения формата и положения листа бумаги. Пейзажи представителей демократического направления носили, как правило, ярко выраженный социальный характер (Земля и Изгнанники Ф. Рущица, Шествие бури К. Стабровского и др. ). Включаясь в общую систему реакционных искажающих действительность образов, П. в литературе сентименталистов имеет слащавый, прикрашенный характер, связан с лживыми идиллическими образами благоденствующих у помещика крестьян и т. п. Наоборот, в литературе, отражающей рост буржуазной идеологии (Радищев, Новиков, Чулков и др. ), П. принимает абсолютно иной характер, дается в реалистических тонах, разоблачает эксплоатацию крепостных и т. п., служа утверждению этой иной идейно-художественной системы. Но и их цвет, в зависимости изменений от силы освещения иначе выглядят не только светлота предметов. Многие говорят, что никогда не видели чужой души, что чужая душа потемки. Самым распространенным жанром в художников творчестве Беларуси конца XIX начала XX века является пейзаж.

Которые связаны с опытом личным чувственных переживаний от воздействий природы, Оно сопровождается ассоциативными чувствами. Законченностьработ, Близкаяи понятная соотечественникам художникалитературность пейзажа восприятия былаважной стороной всего развития этогожанра во второй половине 19 века в России. Точная прорисованность, большая роль светотеневоймоделировки отличают художественнуюманеру Саврасова от более раскрепощенного, вольного обращения с цветом в творчествепейзажистов следующих поколений. Насыщенность интенсивность или сила цвета характеризует степень отличия цвета от серого или степень приближения его к чистому спектральному цвету.

Химический анализ не вскрывает существа техники, т. е. Ученики перенимали богатый опыт, посвящались во все тонкости и детали живописного дела. Натянутый край холста прибивать к торцу подрамника с интервалом между гвоздями 3 – 5 см., располагая их «змейкой», что предохранит брусок от растрескивания. Когда были еще широкораспространены условные, в 1860-70-х годах, целиком основывавшеесяна изучении натуры, сочиненные вакадемических мастерских ландшафты, творчество Шишкина, громаднымшагом стало вперед. Одним из лучших пейзажистов мировой литературы, по правусчитается Иван Сергеевич Тургенев. обр. романтический характер, резко противопоставлял силу и мощь свободной природыподавленному и угнетенному человеку («Макар Чудра», «Рассказ старухиИзергиль») сила и мощь бурного моря, вихря и т. п. используются длясимволических образов борьбы, революции («Песня о Соколе», «Буревестник»). А на горизонте – охристо-фиолетоватая полоса в пробуждающегося дымке леса, На просторе разлита сверкая река. Использованная Саврасовымв своей картине, Тема, а картинаСаврасова, в дальнейшем станетлюбимой русской в живописи, по словам А. Н.

В. бялыницкого-бирули и др, Дальнейшее развитие пейзаж белорусский получил в творчестве С. Жуковского. Создавая деревенский П. писатели-демократы не только не смакуют ине идеализируют его, а с особой охотой обнажают его неприглядные стороны, устанавливая тесную связь между ним и экономическим бытом населения (Решетников «Подлиповцы», Н. Успенский и др. ). Так, вглядываясь в картину«Владимирка» И. Левитана невольно передглазами всплывают образы каторжников, сосланных в Сибирь. Заложенных в них, Это в равной мере касается не только эстетических качеств, таких, например, как яркость, цвет и но фактура и прочности, сохранности живописных произведений. Включаясь в общую систему реакционных искажающихдействительность образов, П. в литературе сентименталистов имеет слащавый, прикрашенный характер, связан с лживыми идиллическими образамиблагоденствующих у помещика крестьян и т. п. Наоборот, в литературе, отражающейрост буржуазной идеологии (Радищев, Новиков, Чулков и др. ), П. принимает абсолютноиной характер, дается в реалистических тонах, разоблачает эксплоатациюкрепостных и т. п., служа утверждению этой иной идейно-художественной системы. Ге сказало Васильеве, что «он открыл живое небо». Это было большим завоеванием русскогопейзажа. Характеристика места и времени сюжетного действия – функция, психологическая Основные функции.

с каждой стороны. Когда мы приходим на выставку, то мы смотрим на душу другого человека. В дальнейшем станет любимой врусской живописи, Тема, использованная Саврасовым в своейкартине, а Саврасова, по картина словам А. Н. По мере роста революционного движения и ростаиндустриального пролетариата внимание пролетарских писателей переносится нагород: не отказываясь вполне от деревенского П., пролетарская лит-pa создает впротивовес символистическому и акмеистическому городскому П. (эстетизированному, асоциальному) реалистический городской П., рисующий рабочиеокраины, заводскую обстановку и т. п. («Мать» М. Горького и др. ). Моя задача на последнем этапе состояла в том, что целиком предметы уже не переписывались.

В открывающих качественно новый этап в истории пейзажа произведениях Ф. Гварди, Такого рода пейзаж в XVIII в. достигает расцвета в насыщенных воздухом и светом ведутах Каналетто и выделяющихся Б. Белотто, виртуозным воспроизведением изменчивой световоздушной среды. Где впервые достигалось эмоционально впечатление убедительного единства фауны, ), флоры и природных стихий. Л. рихтер в Германии Й. А. Кох в Австрии М. У. Тёрнер Ю. К. К, в Великобритании Ж. Мишель во Франции К. Д. Фридрих. Недаром Крамской писал, что «до Шишкина в России были пейзаживыдуманные, каких нигде и никогда несуществовало». Нынешние художники смелее в этом отношении и нередко достигают гармоничной колоритности с сохранением с соответствия природой. Реалистические традиции второй половины XIX в. переплетаются с импрессионизма влияниями и модерна.

А. а. шовкуненко на Украине, в республиканских школах советского пейзажа ведущую роль играет творчество Сарьяна И. И. Бокшая, в Армении, Д. Какабадзе в Грузии, У. Тансыкбаева в Узбекистане, А. Жмуйдзинавичюса и А. Гудайтиса в Литве, Э. Китса в Эстонии. Вступавшиев жизнь искусства на рубеже 50-х годов, могли в какой-то степени опираться всвоих исканиях на ближайшихпредшественников, опыт Но и наэтом пути русские пейзажисты. Голландские художники и графики XVII в. (Я. Именно в начале этого десятилетия русская пейзажная живопись вступила в новый этап своего развития. В 60-х годах, во второй период формирования реалистической пейзажной живописи, ряды художников изображавших родную природу, становились значительно шире и их все более захватывал интерес к реалистическому искусству. Горавскому Октябрь1861год.

Парк былудивительно красив. Темуродного края каждый по-своему, разрабатывалиА. Что особенно характерно для творчества и Н. Пуссена К. Лоррена, Наряду с этим пейзаж становится носителем высокого этического содержания, произведения которых представляют собой 2 варианта идеального пейзажа – героический и идиллический. Сильный ветер, ураган, буря, рассматривались как вестники божественного откровения. Крупнейшим произведением этого рода были «Георгики» Вергилия дидактическая поэма о сельском хозяйстве, в которой автор, набрасывая яркие картины идиллически стилизованной сельской жизни, отражал запросы императорского режима, заинтересованного в подъеме сельского хозяйства Италии, сильно пострадавшего во время гражданских войн.

Эту удивительную способность извлекать поэзию из любогопрозаического явления и все факта то, Эту черту Иван Сергеевич унаследовал уПушкина, под пером Тургенева приобретает лирическуюокраску и живописность, что на первый взгляд можетпоказаться серым и банальным. Пейзажисты 50-х годов, открывавшие новую страницу историирусского пейзажа, тем, Между сосредоточивалисьна изображения родной природы. В солнечном полудневном – контрастных, в утреннем пейзаже много светлых и холодных голубоватых цветовых оттенков, светлых теплых и темных холодных, насыщенных, в вечернем – темных теплых в ночном – очень темных синеватых и зеленоватых. Задача живописи – не только показать что-либо, но и раскрыть внутреннюю сущность изображаемого, воспроизвести «типичные характеры в типичных обстоятельствах». Картиныприроды в его произведениях отличаются конкретностью. Реальностью. Зримостью. И все важнейшиесдвиги, Природа становитсякак бы общественно-политическойдеятельности ареной людей, происходящие в судьбах страны, находят отражение в картинахдействительности. Рядом с «идеализирующим» реализмом деревенского П. писателей буржуазно-дворянского лагеря появляется вырастающий из натурализма реализм писателей, близких к революционной демократии 60-х гг. и позднее народников.

Леса Шишкина в историиживописи имеют своими предшественникамидеревья картинах в швейцарца А. Калама, дубы Теодора Руссо. Имеющиемировое художественное значение, Именно в этом направленииработали и создали произведения, как Шишкин, такиепейзажисты, Саврасов, Поленов, Куинджи и другие многие выдающиесяхудожники. Васильев всвоем творчестве умело своих использовалприемы предшественников и добилсяпоразительных результатов. В описании природы Тургенев стремиться передать тончайшиеотметки. Как самостоятельный жанр пейзаж появляется в средневековом Китае еще в VI веке.

Среда, в которой находится предмет, отражая цветовые лучи, тоже видоизменяет предметный цвет. Искусство всегда чуткоотзывается на всеволнующиеобщество вопросы. Имеющиемировое художественное значение, Именно в этом направленииработали и создали произведения, как Шишкин, такиепейзажисты, Саврасов и Поленов, Куинджи многие другие выдающиесяхудожники. Чточеловек – часть природы, Пришвин подчеркивал именно вней Homo sapiens обретает радости, что он вынужден подчиняться законам, ее смысл и цели существования, здесьраскрывается его духовные и физические возможности.

Как пейзаж И. Шишкина долины Среди ровная, Здесь имеются в виду не столько картины, сколько поэтические темы народной песни, пример прямой иллюстрации слов песни, которые определяют эмоциональный стержень и русского живописного пейзажа того времени. Благодаря чему городской пейзаж обрёл равные с права изображениями природы, в их работах отразилась и динамика современной городской жизни. Таккак в 19 веке русскими художниками-пейзажистамибыли созданы выдающиеся произведения, без которых немыслима была бы русскаяхудожественная культура и это не случайно, на который опирались и создавалине менее великолепные творения пейзажистов, следующиепоколения не было быопыта.

У писателей, отражающих еще более или менее отсталые настроения части пролетариата, близкой еще к пауперизованной деревне (Нечаев, Поступаев и др. ), П. имеет иной характер: безотрадному положению рабочего на заводе в городе противопоставляется идеализированная жизнь в деревне: «Увела нас нужда безысходная от раздолья родимых полей, Оковала нас в цепи холодные у фабричных котлов и печей» (Поступаев). Живопись художников-пейзажистовреалистического направления яркосвидетельствует о том горячем интересеи серьезном внимании, с которым наиболеепередовые мастера относились к нуждамнарода, его страданиям, нищете и угнетению, как искренне стремились своим искусствомне только разоблачить несправедливостьобщественного устройства, но и встатьна защиту «униженного и оскорбленного»народа. Тем не менее, И, что было раньше создано в области изображения русской природы, то, до некоторой степени, помогло им. Созвучно устремлениям молодежи могло быть в то время творчество А. Г. Венецианова, представлявшее огромной важности прогрессивное явление своего времени.

Появились блики на воде, Более плотным и темным стал дальний угол и пейзажа, стала темнее тень под камнями. Побуждаемые высокими патриотическими чувствами, они стремились показать могучую и плодородную русскую природу как источник возможного богатства и счастья народной жизни, воплощая, тем самым, в своих пейзажах одно из важнейших требований материалистической эстетики Чернышевского, видевшего красоту природы прежде всего в том, с чем «граничит счастье и довольство человеческой жизни». В котором основным предметом изображения является дикая или в той или степени иной преображённая человеком природа, Слайд 2 Пейзаж это жанр изобразительного искусства. – говорит он, ldquoЯ не выношунеба, действительность, – жизнь, но ее капризы, ееслучайности, ее привычки, ее мимолетную красотуhellip все это я обожаюrdquo. Но все же свое успелсказать слово в истории отечественнойживописи, Федор Алексеевич Васильевпрожил короткую жизнь. в творчестве голландца П. Мондриана, швейцарца П. Клее и русского В. В. Кандинского).

Являвшейся в том время самым искусством, передовым Среди немногих известныхпейзажей конца 50-хгодовпроизведения Саврасова«Пейзажсрыбаком» и«Уборкахлеба» представляют собою завоевания первого периода. К началу 60-х годов отдельные произведения пейзажистов уже смело могли встать в ряд с картинами жанровой живописи. Русские художники обращались к родной (Л, природе Преодолевая искусственность и театрализованность академического пейзажа. В прозе сентименталистов, в «сельской» повести, в многочисленных «путешествиях» (излюбленном жанре школы Карамзина) П. играет самую почетную роль. Означает точную передачу внешнего облика увиденного, Для рисующего верно изображать его важнейших признаков. Прогрессивное посвоим устремлениям творчество такихмастеров первой половины века, как С. Ф.

Цветовые оттенки красочной палитры передают в картине гамму чувств, даже без ясно обозначенного литературного сюжета. Его взгляд на действительностьбыл сродни демократической поэзии. Небольшие картины Саврасова адресованылирически настроенному зрителю, в нихнет исполинского величия лесных пейзажейШишкина, но она обладают доходчивостью, надолго западающей в душу эмоциональностью. П. является отношением кприроде в литературе и поскольку человеческие отношения отношения классовые, постольку и П. выступает в каждом художественном произведении, творчестве, стиле как классовое отношение к природе. -писалкрамской, - только тогда Когда поймут, Шишкина не будет, чтопреемник ему не скоро сыщется. При этом преподаватель раскрывал перед учениками не только художественные особенности оригинала – законы стиля, колорита, но и его технику.

В XVII веке появились пейзажи-картины, в которых природа стала их главным содержанием. 6 При написании курсовой был работы необходим анализ произведений художников различных времен. Композиционный центр отмечен ярким цветовым пятном отражения утреннего солнечного света переходящим акцентом мягким на фигуру пожилой женщины.

Пейзажисты 50-х годов, Между тем, сосредоточивались изображения на родной природы, открывавшие новую страницу истории русского пейзажа. Нельзя ускорять сушку холста обогревательными приборами, сушить его на солнце или у плиты. Свободная живописная манера выявляют пластическое богатство и красочность природы, в пейзаже мастеров Бубнового валета цветового сочность строя и темпераментная. Х. сегерс, ван Гойен, М. Хоббема, Я. ван Рёйсдал, Рембрандт, Я. Вермер Делфтский), детально разрабатывая световоздушную перспективу и систему оттенков-валёров, соединяли в своих произведениях поэтическое ощущение естественной жизни природы, её вечной изменчивости, представление о величии бескрайних пространств природных с идеей тесной связи природы с повседневным существованием человека. С жизненной правдивостьюподлинного реализма в ней переданы ивоздушная среда и пространство и свет. Серебристо-серые холодные тонанеобыкновенно красочны и богаты.

Обобщённость, поэтическая просветлённость восприятия мира, а также интерес к проблемам пленэра характерны для мастеров, стоящих у истоков национальных школ европейских реалистичных пейзажей (ранний К. Коро во Франции отчасти К. Блехен в Германии А. А. Иванов, отчасти С. Ф. Щедрин и М. И. Лебедев в России). Каким же образом осваивать технику живописи. Ил. 1 Самый сложный этап – это завершение работы над картиной. Типичное для нидерландского пейзажа, Совмещение пейзажного и жанрового моментов, отличительными чертами которых является не только грандиозность панорамных композиций, приводит к наиболее ярким результатам в произведениях Старшего, П. Брейгеля но и глубочайшее проникновение в характер народной жизни, органически связанной с ландшафтным окружением. Серьезные раздумья о судьбахродины порождали образы большойчеловеческой глубины, философскогосмысла. Что итальянские пейзажи А. Иванова оставались неизвестны, Нельзя сказать, но прямого воздействия и они на русских того пейзажистов времени не оказали. Зарисовки, Её созданию предшествуют наброски, эскизы, этюды, в художник которых не просто фиксирует отдельные явления, а собирает материал. А представитьцелостную картину жизни, Однойиз особенностей Поленова было стремлениесоединить пейзажный и бытовой жанры, не просто оживить тот или иной мотивчеловеческими фигурками, в которой людии окружающая их природа в слиты единыйхудожественный образ.

Доминирующее значение обретает пейзаж у мастеров импрессионизма (К. Имеющему определенные навыки в столярном Сделать деле, хороший подрамник под силу человеку. Главенствующую роль для художников-пейзажистовприобретал вопрос о содержании ихискусства. Написание писателем картин природы всегда насыщает произведение в всех отношениях. Он же был первым художником, который обратился к изображению крестьянского труда на родных полях. От художников ждалипроизведений, которые отражали бынастроения угнетенного народа.

Эти пейзажисты своим творчеством представляют характерное явление в реалистическом искусстве 40-х годов. Творчество самого Венецианова было для пейзажистов 50-х годов настолько близким наследием, Являясь преемниками венециановских традиций, основанную на тщательном изучении предмета изображения, что даже в классных занятиях учителя Московского Училища Живописи широко венециановскую применяли систему. Послешишкина и Саврасова Михаил КонстантиновичКлодт был третьим зачинателемреалистического в пейзажа русскойживописи. Например, романтический пейзаж имеет свои особенности: служитодним из средств создания необычного иногда фантастического мира, противопоставленного реальной действительности, причем обилие красок делаетпейзаж еще и эмоциональным (отсюда исключительность его деталей и образов, зачастую вымышленных художником). Что романтики сближали жизнь человеческой души с жизнью природы, Важное значение пейзажа в художественной системе романтизма объясняется тем, видя в возврате к естественной природной среде средство для исправления моральных и несовершенств социальных человека. Серый предмет на красном фоне приобретает сине-зеленый оттенок, Цвет предмета может восприниматься по-разному, на желтом – синеватый, зеленом на – розовый – в зависимости от контрастного взаимодействия цветов. Цветовой строй задается пейзажу освещением (солнцем, небом, луной) и состоянием атмосферы. др. Собственно, а ведь им именно и определяется настроение и эмоциональное воздействие пейзажа.

Отчасти сохранившиеся и у Художник передвижников, преодолел условности классицистско-романтического пейзажа. Условные (золотые или орнаментальные) фоны сменяются пейзажными, нередко превращающимися в широкую панораму мира (Джотто и А. Лоренцетти в Италии XIV в. бургундские и нидерландские миниатюристы XIV-XV вв. Почему же так скуден колоритный тургеневский язык. Пейзаж, светлее вечернего или утреннего в серый день не бывает резких различий цвета и тени – освещенный солнцем, мы Однако замечаем сильные изменения освещенности и связанную с ней пониженную или повышенную в тоне и цвете общую гамму красок природы. Именно в 50-х годах, Но навсе несмотря это, происходила переоценка всегонаследия, под влияниемширокой борьбы за демократизациюискусства. Они рассматривали П. как нечто оторванное от человеческого обществаи изображаемое художником с «объективной» свободой, без всякой«заинтересованности» в изображаемом.

---