Пейзаж Произведения

Пейзаж – компонент в структуре произведения, поэтому смысл и характер пейзажа зависит от той функции, которую он выполняет в состав целого произведения: 2. Проблема изучения функций пейзажа в художественном произведении с давних пор привлекает внимание многих исследователей. Paysage), синоним географического ландшафта в работах В. П. Семенова Тян Шанского (1928): Жизненные элементы Земли, сконцентрированные на определенном пространстве сочетаются всегда естественным образом в определенную, гармоничную, 8230 Экологический словарь Необходимо знать роль пейзажа в каждом прочитанном произведении знание роли пейзажа помогает понять героев произведений. Составить презентации каждой группе по творчеству одного из писателей, чьи произведения ярко показывают пейзаж.

Тенденция к чувственно убедительной трактовке мира приводит к тому, что пейзажный фон начинает осмысляться как принципиально важная часть произведения изобразительного искусства. (запись в тетрадь: Пейзаж – описание картин природы в изобразительных искусствах – жанр или отдельное произведение, в котором основным предметом изображения является естественная или в той или иной степени преображенная человеком природа). Материалом исследования были более 80 фрагментов пейзажных описаний извлечённых методом сплошной выборки из текстов художественных прозаических произведений «Г розовой Перевал» и «Мельница на Флоссе» английских писателей XIX в. Э. Бронте и Д. Элиот общим объёмом около 816 страниц. Данная презентация может помочь учителю при объяснении темы Роль пейзажа в художественном произведении.

Пейзаж в литературе является одним из самых мощных средств для создания воображаемого, «виртуального» мира произведения, важнейшим компонентом художественного пространства и времени 42. Смирнова О. А., учитель русского языка и литературы МОУ Савинская основная общеобразовательная школа Парфеньевского района провести исследование на тему: «Пейзаж: словом и кистью» по произведениям русских поэтов, писателей и художников и доказать, что русская природа прекрасна, что она может врачевать душу человека, поэтому нужно научиться ценить её красоту. Собрать литературный материал иллюстрирующий примеры пейзажа в лирическом, эпическом, драматическом и лиро-эпическом произведениях.

В лучших классических произведениях пейзажной живописи, пусть косвенно, но всегда находят отражение идеалы художника идеалы времени, жизнь народа. Стилистический анализ описания природы представляется важным для всех, кто изучает иностранный язык, ведь язык автора произведения может сказать о многом: о культуре его страны, принадлежности к литературному течению и т. д. Объектом исследования выступают тексты пейзажных описаний в произведениях Эмили Бронте и Джордж Элиот. Пушкина, который является родоначальником придания значимости изображения пейзажа в произведении. Учебный проект Пейзаж в литературном произведении представляет собой расширение, обобщение и систематизацию изученного материала о теоретическом понятии «Пейзаж». Как правило, о роли пейзажа в художественном произведении мы говорим с учащимися еще в среднем звене, во время изучения повести А. С. Пушкина «Дубровский», затем, обращаясь к тургеневской «Асе», к п. На уроках математики и внеурочных занятиях я периодически предлагаю задачи, взятые из литературных произведений.

Проанализировав выбранные фрагменты, мы сделали выводы о характере и функции пейзажа в литературном произведении. Так просто, естественно, немногословно Чехов рисует в своих рассказах пейзажи, не только составляющие единый и стройный образ русской земли, но и обогащающие произведения неисчерпаемой глубиной смысла. Пейзаж является одним из самых мощных средств для создания воображаемого, виртуально мира произведения, важнейшим компонентом художественного пространства и времени.

4-2. - С. 990-992 - сделать проектную работу в Power Point, вынести на слайды информацию о эпохе, к которой принадлежали авторы романов, о их творчестве, а также на выбор проанализировать несколько пейзажных описаний в произведениях Э. Бронте и Д. Элиот на английском языке. Так, в очерке Николая Климонтовича «Румяный город» нет развернутых пейзажных зарисовок, но каждый пейзажный штрих имеет в произведении свое конкретное назначение. Paysage, от pays – страна, местность), жанр живописи, посвящённый изображению природы во всём многообразии её форм, обликов, состояний, окрашенному личным восприятием В пейзаже воспроизводятся реальные или воображаемые виды местностей, архитектурных построек, городов (городской архитектурный пейзаж 8212 ведута), морских видов (марина) и т. п. Часто пейзаж служит фоном в живописных, графических, скульптурных (рельефы, медали) произведениях других жанров.

Наряду с этим пейзаж становится носителем высокого этического содержания, что особенно характерно для творчества Н. Пуссена и К. Лоррена, произведения которых представляют собой 2 варианта 171идеального187 пейзажа 8212 героический и идиллический. Использование пейзажа в начале и в конце литературного произведения с целью создания определенного эмоционального настроя, тональности произведения или для противопоставления событиям, о которых идет речь в произведении. Такого рода пейзаж в XVIII в. достигает расцвета в насыщенных воздухом и светом ведутах Каналетто и Б. Белотто, в открывающих качественно новый этап в истории пейзажа произведениях Ф. Гварди, выделяющихся виртуозным воспроизведением изменчивой световоздушной среды. Пейзажи в художественном произведении помогают глубоко проникнуть в душу героев и их переживания, лучше понять идейный замысел автора.

Пейзаж в художественном произведении

И там и здесь уместно различать лирику, эпос и драму. Которая определяется не только и не столько необремененностью всякого рода хлопотами житейскими и отсутствием раздумий о дне завтрашнем, Без оглядки – показатель степени его социальной раскрепощенности, сколько известной свободой в плане морально-этическом. Критик Томашевский, Говоря об идейном значении реалистического пейзажа Пушкина, отметил, написавший ряд замечательных работ о поэте, что точность описаний, отказ от жеманства, правдивость отличают поэзию Пушкина и ставят ее в первый ряд по изображения грандиозности русской природы). Что в текстах обеих писательниц пейзажное в описание большинстве случаев является описанием природы, Анализ фактического материала показывает. С этой точки зрения пейзаж может представлять собой статическое или динамическое описание. И в этом смысле природа и человек нераздельными, воспринимаются оказываются как единое целое. Как ни странно, для автора одного романа их рамки оказались тесны.

«Странный, резкий, болезненный крик цапли», раздавшийся в тишине, служит переходом к разговору о загадочных и страшных звуках: так может душа «жалобиться» или кричать леший. описание сада Алкиноя, песнь VII), a в позднейшей греческой поэзии возникают жанры, где при всей ничтожности количественного объема П. качественно он приобретает большой вес и значение: такова «буколическая» поэзия идиллии Феокрита, в к-рых изображение сельского пейзажа и быта входит как основной необходимый элемент в произведениие. Творчество которого несло в себе черты возвышенного романтизма и поэтичности, Художник-реалист Куинджи, внесшим в русское искусство неоценимый вклад, выдающимся был пейзажистом. Если иметь в виду таких великих мастеров пейзажа Диккенс, как Очень точные слова, Чехов, Тургенев. П. Макгоуэн, отмечал: «Дж. Так часто рассматриваемые в связи с творчеством А. П. Чехова пунктирные пейзажные Дополнением линии, к устоявшейся терминологической схеме могут быть пейзажные детали, пейзажные мазки.

Парк былудивительно красив. Обладающая своими специфическими Художественный особенностями, образ есть его особая разновидность. В наиболее мере способствовавшего эволюции пейзажа к реальным Констебла, образам, сохраняющим свежесть натурного этюда.

А потом упал и – умер. Героиня рассказа Анна на шее, Неопытная Аня, луна когда отражалась в пруде, делает первый шаг на пути испорченной кокетки. Наиболее известными произведениями такого рода являются повести Толстого «Холстомер» и Чехова «Каштанка» и «Белолобый». Но более камерны духу по произведения В. А. Серова, Близки к пейзажу-настроению Левитана, Л. В. Туржанского, П. И. Петровичева изображающие преимущественно скромные, лишённые внешней эффектности виды и отличающиеся этюдной непосредственностью композиции и колорита. Образ Петербурга у него практически отсутствует, а образ Москвы выступает как заветная мечта многих героев о жизни новой, светлой интересной, культурной и т. д.

Коврин и Таня, Никитин и Манюся, Старцев Екатерина и Иванова встречаются в садах, Художник и Мисюсь, когда их души наполнены чистым искренним чувством. Это особенно хорошо видно в романтической лирике (см., например, «Невыразимое» В. А. Жуковского, «Выхожу один я на дорогу. » и «На севере диком стоит одиноко. » М. Ю. Лермонтова, «Я пригвожден к трактирной стойке. » А. А. А может и наоборот – контрастировать с ним, При этом персонажа настроение может ему соответствовать. Фон оттеняет происходящее, сопутствует ему, создает условия для содержательного плана, вот таким образом к созданию «фона» в отмеченных областях искусства предъявляются высокие требования. Составные части которых передают оттенок или цвет, Для них также характерно колористических употребление прилагательных.

П. романтиков призывает не любоваться усадебной «пейзанской» природой, а служит средством выражения бурных страстей романтика. Где люди мягче, Петербург в романе Толстого противопоставлен Москве как городу исконно русскому, естественнее, добрее, – недаром именно в Москве живет Ростовых, семья недаром именно за Москву идет великое Бородинское сражение. Пришедшие на смену романам Тургенева, в конце XIX века в русской литературе широкое распространение рассказы получили и небольшие повести, Толстого, Достоевского.

Пейзаж помогает автору рассказать о месте и времени изображаемыхсобытий. Вот таким образом пейзажные детали с самых ранних этапов развития литературы успешно использовались для создания в произведении определенной эмоциональной атмосферы (например, в «Слове о полку Игореве» радостный финал создается при помощи образа солнца) и как форма косвенного психологического изображения, когда душевное состояние героев не описывается прямо, а как бы передается окружающей их природе, причем часто этот прием сопровождается психологическим параллелизмом или сравнением («То не ветер ветку клонит, Не дубравушка шумит. Эта функция пейзажных зарисовок наиболее древняя. Пейзажи в художественном произведении помогают глубоко проникнуть в душу героев и их переживания и лучше понять идейный автора замысел 12, Таким образом. Пейзаж является одним из средств выражения авторской позиции в ранних романтических произведениях М. Горького («Макар Чудра», «Старуха Изергиль» и др. ). нередко отодвигающий на второй план или вытесняющий традиционный пейзаж. Вызывающих какое-либо эмоциональное состояние, Мысленное пейзажа воспроизведение или событий в природе, может вновь поднять те же эмоции.

Роль пейзажа в произведении 171Белая Гвардия187

В том числе детали пейзажа, в связи с этим исключительно важным оказывается выбор детали, который не исчез со страниц даже самых маленьких зрелого зарисовок Чехова. Не только логически убедительное выяснение их социально полезных и социально-негативных связей, Подобное вовлечение в сопереживание предполагает не только знакомство читателя с выразительными фактами и но использование документальных данных в особой художественной интерпретации. Чаще всего пейзаж необходим для того, чтобы обозначить место и обстановку действия (лес, поле, дорога, горы, река, море, сад, парк, деревня, помещичья усадьба и т. д. ). Как и многих выдающихся представителей викторианской эпохи, Дж. Знаменитые пейзажи Тургенева, Л. Толстого, Фета и второстепенных писателей (Аксакова, Григоровича и др. ) несут чрезвычайно сложные и разнообразные функции в романах и лирических пьесах этих авторов объединяющим признаком остается исключительная любовь к русскому поместному П., сочувственное изображение внешнего вида усадьбы и крепостной деревни и некоторая идеализация сельского фона, на к-ром они показывают своих героев. Рядом с «идеализирующим» реализмом деревенского П. писателей буржуазно-дворянского лагеря появляется вырастающий из натурализма реализм писателей, близких к революционной демократии 60-х гг. и позднее народников.

Взятыми из русской литературы XVIII-XX вв. В так наз, Иллюстрируем утверждения эти примерами. Учитель словесности, Когда Никитин, шел чувствовал дождь, на душе неприятный осадок, было темно и холодно. Эти поиски продолжились в рассказе «Старуха Изергиль». Он стал любоваться небом, рекой, потрескивающим племенем костра, наслаждаться особенным, томительным и свежим «запахом русской летней ночи». Описание природы отображается при помощи различных стилистических приёмов: wide plain (широкая равнина), green banks (зелёные берега), freshscented firplanks (смолистые сосновые доски) создают образ зелёного берега где чудно пахнет деревьями, а дивное метафорическое сравнение прилива с возлюбленным loving tide, rushing to meet it, checks its passage with an impetuous embrace (прилив, как нетерпеливый влюбленный, стремясь реке навстречу, сливается с нею в пылком объятии) вносит некий романтический элемент в образ реки Флосс.

Пейзаж в литературном произведении

Без этой детали произведение оставляло бы ощущение такой же безысходности, какая заключена в словах, завершающих рассказ Крыжовник : Дождь стучал в окна всю ночь. Даже солнце, яркое, прекрасное солнце, окрасилось кровью. Здесь появляется мысль о том, что мечта Мцыри тоже не осуществится до конца. По мере того как охотник понимал, что заблудился серьезно и по темноте сегодня из леса уже не выберется, «ночь приближалась и росла, как грозовая туча», отовсюду «лилась темнота». Большой эмоциональной силы достигают ландшафтные детали в средневековом искусстве Индии (особенно в миниатюрах начиная с могольской школы), Индокитая и Индонезии (например, образы тропического леса в рельефах на мифологические и эпические темы). А в «Грозовом перевале» «я» отсутствует полностью. И об отношении среды к человеку, в центре философии пейзажа стоит вопрос об отношении человека к среде окружающей – природе и городу.

Автор восхищен великолепием окружающего мира. Его постоянное напряжение, Пейзажи внутреннюю подчеркивают энергию героя, отражают динамику его душевных состояний, жажду действия. Читая их произведения, Вот таким образом, в что реальном мире она тоже есть, мы можем ощутить на себе связь литературного героя с природой и понять.

Она была близка романтикам – во всяком случае, в своем стремлении перенести конфликт из этической сферы, «поля действия» викторианского романа, в философско-эстетическую область. Эмили Бронте и Джордж Элиот – писательницы XIX века, в котором господствовало несколько направлений: романтизм (с его мистицизмом и готикой), критический реализм, натурализм. А еще они поняли, что все изученные ими авторы не похожи друг на друга, но их объединяет понимание того, что природа и человек неразделимы. Именно такие эмоции можно иногда испытать, когда читаешь стихи Бунина. Не выступает в роли спокойного созерцателя, Хемингуэй в рассказе не любуется природой, а буквально вторгается в природу, не ищет традиционных соответствий пейзажа состояния и духа человеческого.

Учебный проект Пейзаж в литературном произведении

Передающих тончайшие душевные в переживания, творчестве Куинджи нет интимных лирических пейзажей. Луна освещает холодный труп доктора Ратина, узника палаты 6. Пейзаж выполняет психологическую функцию у обеих в писательниц, целом, подчеркивая чувства их отчаявшихся героев. Источником вдохновения служила ферма близ Хоуорта. Когда Старцев видит кладбищенский мир, Но наиболее четко мысль о родстве луны и смерти выражена в рассказе Ионыч, точно здесь его колыбель, где так и хорош мягок лунный свет, где веет прощением, печалью и покоем. Теперь в окна было видно серое небо и деревья – например, Так, мокрые от дождя, в рассказе любви о пейзаж вводится только в начале новеллы.

Более открыта для непосредственного выражения настроений и переживаний по сравнению с эпосом драматургией и Она субъективна. Его муки и ужасы. Несмотря на то что в Городе царят хаос и смерть и в каждой зарисовке мы чувствуем дыхание Города, вечен, он город жив, он не может умереть, как неможет погибнуть сама жизнь. С другой стороны, пейзажист объективирует свои переживания, с помощью пейзажного фона усиливает общее эмоциональное звучание, основное настроение в рассказе, а в отдельных случаях пейзаж служит средством авторской оценки героев, то есть создает «пейзаж настроения».

Понятие «образ» в художественном произведении

Как это было у Гоголя, фантастика и «умышленность» Петербурга, так остро почувствованные Достоевским, существовали в его видениях и прозрениях не сами по себе, а в единстве с «тускло прозаическим и обыкновенным, чтобы не сказать: до невероятности пошлым». Образ неживой природы перекликается с внешним и духовным обликом Анны Сергеевны. «Бежин луг», собственно и начинается с пейзажных зарисовок. Для романтиков природа – это своеобразный способ и видения изображения мира, Иными словами. Некрасов, Достоевский и др. Художники слова научились лучше видеть, слышать и понимать природу, отражать через нее свои чувства, настроения.

Пейзаж Тургенева динамичен, он соотнесен к субъективнымсостояниям автора и его героя. Составляющих его, в настоящее время особое в место лингвистике текста отводится изучению художественного текста и единиц, в числе которых выступает пейзажное описание. Выразительные пейзажные описания создают видимость динамики, чему способствуют односложные глаголы flee, shoot, turn, burst, rush имеющие в своем значении сему быстрого движения, а также наречия suddenly, rapidly (Бронте, Элиот). Синтетическая форма отражения и выражения чувств, Образ – одно средств из познания и изменения мира, стремлений, мыслей, эстетических эмоций худо жника» Образ обладает огромной действенной силой. Элиот считала, что живописание словами – одно из важных направлений работы писателя.

И поэтика пейзажных описаний привлекает внимание исследователей в литературе. Дождливая погода омрачает день похорон Беликова, ставшего мертвецом ещё при жизни. Что возможности изображения природы и художественное значение пейзажа в произведениях, Необходимо помнить, относящихся неодинаково, к различным литературным родам. Vast, Многочисленные эпитеты wild, vividly, blood-red (Бронте), fierce, mighty (Элиот), метафора-олицетворение there came a fierce breath of the whirlwind (Бронте), перифраз the entire orb of the satellite (Элиот), образное сравнение в сочетании с гиперболой а long tumultuous shouting like sound the voice of a thousand waters (Элиот), синонимы tempest, whirlwind, storm (Бронте), аллитерация deep and dank, sullenly and silently (Элиот), однородные члены the foil, setting, and blood-red moon, a long tumultuous shouting sound (Бронте, Элиот), параллельные конструкции, вводимые посредством тире, придают текстам Бронте и Элиот эмоционально-напряженное звучание.

Роль пейзажа в художественном произведении

В то время как вид родной деревни, Неуют холодного темного леса с протянувшимися по лужам ледяными иглами соответствует мыслям тоскливым студента Ивана Великопольского, возникает тогда, освещенной багровой полосой зари, когда герой охвачен сладким ожиданием счастья. В дальнейшем развитии литературы этот прием становился все более изощренным, Как осенний лист дрожит»), а косвенно соотносить душевные движения тем с или иным состоянием природы, появляется возможность не прямо. Казалось бы обычная, столько раз виденная сцена. Первая и простейшая функция пейзажа обозначать место действия. На улице погибает под колесами щегольской коляски Мармеладов, Здесь отсчитывает Раскольников свои роковые 730 шагов до дома старухи процентщицы и затем кается всенародно на Сенной площади, на проспекте перед каланчой сводит счеты с жизнью Свидригайлов, на мостовой истекает кровью чахоточная Катерина Ивановна. Автор задумывается о вечной жизни и вечной природе, которая дает успокоение.

Но осень не всегда яркая, разноцветная. Тургенева, Л. Н. Толстого, И. А. Присущие творчеству Куинджи, Художественные проявились особенности, в этом полотне ярко и впечатляюще. И пейзаж стал уравниваться правах в с другими лицами романа или повести, с развитием литературного процесса писатели стали больше внимания уделять картинам природы.

Анализ живописного произведения

Булгаков любит жизнь, любит Город, ему страшно и больно оттого, что всеэто может исчезнуть. Где не столько сама природа, в произведениях писателей XIX века большую роль в образа раскрытии героя играет романтический пейзаж-настроение, сколько впечатление от нее является главным. Моепоколение не знает, какой видели природу в прошлом веке. В это же время усиливаются типичные для национально- романтических течений поиски обобщённого образа родины, нередко насыщенного фольклорными или историческими реминисценциями и сочетающего в себе наиболее устоявшиеся приметы национального ландшафта (поляк Ф. Рущиц, чех А. Славичек, румын Ш. Лукьян, латыш В. Пурвит). Эти отношения могут быть гармоническими и наоборот. Что английская литература всегда находилась в поле зрения читателей и критиков, Актуальность темы определяется тем, ориентированным на комплексный филологический подход к анализу художественного текста, а также возрастающим интересом к интенсивностью исследованиям, развития современных лингвистических исследований, направленных на выявление факторов, обеспечивающих цельность и связность художественного текста, что предполагает рассмотрение и пейзажных описаний в том числе.

В XVI веке и особенно в XVII, сначала в Италии, а потом и по всей Европе, в связи с подъемом дворянско-аристократической культуры, прославлявшей «утехи бытия» на лоне поместной «идиллии», наблюдается расцвет идиллической и «описательной поэзии», делающей своим объектом сельскую жизнь, природу, ее окружающую. – говорит он, ldquoЯ не выношунеба, действительность, – но жизнь, ее капризы, ееслучайности, ее привычки, ее мимолетную красотуhellip это все я обожаюrdquo. Город 8212 живое существо, которое дышит, чувствует, страдает.

Анализ скульптурного произведения

Пейзажу отводится особая роль в формировании эмоционально-оценочного уровня стиля произведения художественного 39. Творчество Элиот тесно граничит с натурализмом. Пейзаж может использоваться в качестве обрисовки места и обстановки, жизненной ситуации, разрядки напряженного повествования, постановки социально значимых проблем, передачи читателям определенного настроения и показа внутреннего состояния героя произведения, наконец, как композиционный элемент. Добра и зла, мира и войны – любви и ненависти, Первое звездного описание неба показываетнам борьбу двух основных сил жизни. Который не дано избежать никому. Все возвращается на круги своя, Тем автор самым хочетнам показать вечность поставленной проблемы- круговорот жизни, а потом начинаетсявновь. Пейзажем в литературе называется изображение в произведении живой и неживой природы. «Обуховку» Капниста, стихи позднего Державина («Евгению.

Например, а вот Чехов, уездный или губернский, переносит принципиально действие своих рассказов и пьес из столиц в средний русский город и его окрестности. Утомленный, с расшатанными нервами, Коврин попадает в холодный сад, затянутый едким дымом но взошло солнце и ярко осветило сад и в груди его шевельнулось радостное чувство, какое он испытывал в детстве, когда бегал по этому саду (Черный монах). Только форма художественного выражения была оригинальна и самобытна. Город есть нечто «каменное», «стальное», словом, неживое, противопоставленное живой жизни деревни, дерева, жеребенка и т. п. Как видим, у каждого писателя, а иногда и в каждом произведении свой образ города, который надо внимательно проанализировать, поскольку это крайне важно для понимания общего смысла и образной системы произведения. Частотным приёмом является создание атмосферы приближающейся трагедии. Для Достоевского Петербург враждебный исконной человеческой и божеской природе город.

Функции пейзажа в художественном произведении

Жизнь Званская»), стихи Ив. И наконец, Петербург вместилище высокой дворянской культуры, прежде всего духовной. Умеющий замечатьldquoторопливые движения влажной лапки утки, Почему художник, обладающий тонки даром необыкновенной наблюдательности, различать все оттенки небесного свода, которой она чешет себе затылок накраю лужиrdquo, разнообразие птичьихголосов, почти, почти не применять свое фимегранное искусство в романеldquoОтцы и дети. одухотворённый пафосом социалистического строительства, складывается тип мемориального пейзажа (например, полотна В. К. Бялыницкого-Бирули с видами Горок Ленинских и Ясной Поляны). Мы засыпаем ипросыпаемся под рев автомобилей.

Для описания природы Чехов пользуется простыми и привычными приметами, часто ограничиваясь лишь одной-двумя фразами. Она появляется в романедважды: в начале и в конце. Душу своего народа, в картинах природы мог писатель выразить чувство родины, свою патриотическую авторскую позицию. Действие постоянно перебрасывается из душных убогих комнат в шум столичных кварталов. Очищая его от всего 171преходящего187 (представители кубизма), в искусстве XX в. ряд мастеров стремится найти наиболее устойчивые черты того или иного ландшафтного мотива, а порой и его национальное своеобразие (представители фовизма и близкие им мастера во Франции, Югославии, Польше и экспрессионизма в Германии, Австрии и Бельгии), другие с помощью ликующих или драматически напряжённых созвучий цветовых подчёркивают внутреннюю динамику ландшафта, третьи, отчасти под влиянием художественной фотографии, переносят основной акцент на причудливость и психологическую выразительность мотива (представители сюрреализма).

• Пейзаж в рассказе Тургенева «Бежин луг»
• Школьный ассистент – готовые сочинения по русскому языку и литературе
• Словари и энциклопедии на Академике
• По теме: методические разработки, презентации и конспекты
• Рекомендуемые материалы к Выпускному в школе
• Рекомендуемые материалы к Выпускному в детском саду
• Определены финалисты конкурса Ростелеком 171Классный интернет187

Контрастирующий по сравнению с героем, в некоторых случаях мы имеем П., подчеркнуть состояние героя и тогда контраста задача – еще более оттенить. Так как вторая половина XIX века стала периодом важных научных открытий, На формирование принципов эстетических Элиот повлияли открытия в области естественных наук. Природа в романе делит все на живое и неживое, естественное для человека и нет. Голландские художники и графики XVII в. (Я. Он точен и наиболее приемлем в данной в ситуации, то же время каждый эпитет несет конкретную функцию. Цветочные оранжереи – впечатление создает искусственной жизни, Сад Одинцовой – аллеи стриженых елок. Термин «образ» в широком смысле слова означает отражение внешнего мира в сознании человека.

Особенно ярко выражаются настроения пейзажей, когда одно и то место же рисуется неодинаково в разных частях романа. Выдвинувшихся в 50-70-х гг., Среди наиболее значительных советских пейзажистов, Б. Ф. Домашников, 8212 Л. И. Бродская, Е. И. Зверьков, В. М. Сидоров, Т. Салахов, В. Ф. Стожаров, И. Шважас. Архитектоника, Приемы эти – перебивки монтаж, диалога, обыгрывание пауз, смена ритмов и т. д. Недаром абсолютно иной пейзаж возникает в эпилоге романа, Возрождение души немыслимо Раскольникова в такой обстановке. Эпитетов, в художественном описании природы признаки описываемого предмета имеют обычно оценку авторскую в форме олицетворений, сравнений, метафор.

Очень многозначным оказывается обращение к природе самых разных художников. Откуда ни возьмись подлетевший к костру, белый Появившийся голубок, наводит их на мысль о том, покружившийся на одном месте и растворившийся в ночной мгле, не праведная ли это душа, летящая на небо. Где скучал Евгений, Деревня, Татьяна а жила рядом, была прелестный уголок, среди красот русской природы. Вот таким образом пейзажные детали с самых ранних этапов развития литературы успешно использовались для создания в произведении определенной эмоциональной атмосферы (например, в «Слове о полку Игореве» радостный финал создается при помощи образа солнца) и как форма косвенного психологического изображения, когда душевное состояние героев не описывается прямо, а как бы передается окружающей их природе, причем часто этот прием сопровождается психологическим параллелизмом или сравнением («То не ветер ветку клонит, Не дубравушка шумит. В творчестве представителей буржуазно-дворянской литературы городской П. принимает символический характер.

• Дополнительные сочинения по данной теме
• Категории опубликованных сочинений
• Презентация учителя для выявления представлений и интересов учащихся
• Пример продукта проектной деятельности учащихся
• Материалы по формирующему и итоговому оцениванию

Здесь эта мысль выражена в антонимах old-new, как сравнение старого и нового. Пейзажная лирика является важнейшей частью лирической поэзии. Проявляющуюся, Можно отметить и критиками замеченную романтичность стиля Хемингуэя, в восхищении им природой, прежде всего, в придании ей действенной обновляющей силы. В искусстве природа часто наделяется человеческими чертами, устремлениями, волей. Царящего в Городе, Именно помощью с пейзажей Булгаков передаетатмосферу хаоса, происходящие в нем, показывает изменения, его постепеннуюсмерть.

Синий цвет ассоциируется с покоем, некоторой сентиментальностью, печалью. Создавая деревенский П. писатели-демократы не только не смакуют и не идеализируют его, а с особой охотой обнажают его неприглядные стороны, устанавливая тесную связь между ним и экономическим бытом населения (Решетников – «Подлиповцы», Н. Успенский и др. ). Юноше незнакомы мучительные раздумья о смысле существования. В кругу мастеров 171Мира искусства187 культивировался тип пейзажа-воспоминания (Л.

1. Материалы по сопровождению и поддержке проектной деятельности
2. Смотреть что такое Пейзаж в других словарях
3. Поделиться ссылкой на выделенное
4. Развивающее и познавательное аудио

Она чувствовала себя глубоко несчастной, совершившей преступление грешницей. В общем, сад – это идеал полноценного бытия. С развитием социалистического строительства, Однако в последние годы, пейзаж приобретать начал большое значение в пролетарском искусстве.

Представленные в начале обоих романов, Пейзажные описания, атмосферы, вновь появляются в текстах по мере изменения чувств обстановки, героев. Красный цвет употребляется несколько реже. Реалистические традиции второй половины в. переплетаются XIX с влияниями импрессионизма и 171модерна187. Обращение к природе выводит писателя на рассуждения философского плана, которые, с одной стороны, характеризуют особенности авторского мировосприятия, с другой – характер героев произведения. – отмечает В. В. Учёнова, «Природа художественной выразительности, в вовлечении читателя, – реализуется главным образом в формировании специфического эстетического слушателя, феномена, зрителя в эстетическое переживание, в комплекс эстетического восприятия. Все эти картины передают тревогу, страх, напряжение ребят, подчеркивают их настроение.

Как часть природы, Пейзаж, ту оттенять или иную особенность его характера спомощью воссоздания созвучных или контрастных картин природы, может подчеркивать определенноедушевное состояние героя. В произведениях советских пейзажистов сквозь черты конкретной местности всё чаще проступает синтетический образ Родины, благодаря чему даже виды, традиционно связанные с романтической концепцией пейзажа (например, пейзажи Крыма или Крайнего Севера), лишаются налёта экзотической отчуждённости. Художники, связанные с символизмом и стилем 171модерн187 (171наби187 во Франции, Ф. Ходлер в Швейцарии, Э. Мунк в Норвегии, А. Галлен-Каллела в Финляндии), внесли в пейзаж мысль о таинственном родстве человека и 171матери-земли187 (отсюда происходят популярные в этот период типы пейзажа-мечты и пейзажа-воспоминания), обыгрывали в своих композициях различного рода 171сквозные формы187 (ветви, корни, стебли и т. д. ), орнаментальная компоновка которых создаёт иллюзию непосредственной имитации ритмов самой природы. Rdquoкак я благодарен за подарок, который вы мне сделалиhellip чем больше я вас изучаю – тем больше меня талант изумляетваш Когда Флотер получил от ТургеневаДвухтомный зборник его сочинений он писал. Возвышенным 5, При помощи графических средств также можно связь подчеркнуть изображаемого с надмирным.

Скромному уголку природы Куинджи придает сказочное очарование, Простому мотиву, звучание, торжественное возвышенную поэтичность. rdquo Исключение составляют лишь вечерний пейзаж в одиннадцатойглаве, функции которого явно полемические, да картина заброшенногосельского кладбища в эпилоге романа. В этом произведении Поленов сумел передать гармоничную связь жизни природы с жизнью человека. В «Медном всаднике» Петербург олицетворяет силу и мощь государственности, величие дела Петра и в то же время он враждебен «маленькому человеку».

Он разработал целую систему специфических приемов художественного отображения. Эту удивительную способность извлекать поэзию из любогопрозаического явления и факта все то, Эту черту Иван Сергеевич унаследовал уПушкина, под пером Тургенева приобретает лирическуюокраску и живописность, что на первый взгляд серым можетпоказаться и банальным. Одним из лучших пейзажистов мировой литературы, по правусчитается Иван Сергеевич Тургенев. Элементы живописи с натуры, на открытом воздухе (см. Пейзаж прошел долгий эволюционный путь.

В которой счастье несовместимо с порядочностью, Вид серого неба и мокрых деревьев предваряет повествование героя о рассказа любви Алехина о жизни. Разговор охотников по возвращении домой история со спиртным, детали их внешности и поведения – все это выражает ощущение чистой и радостной силы, пожалуй, даже счастья, возникшего во время длительного пребывания на природе. в «Поднятой целине» Шолохова, «Энергии» Гладкова, «Брусках» Панферова, «Трагедийной ночи» Безыменского и т. д. выступает следовательно в новом качестве как пейзаж социалистический, насыщенный пафосом строительства, радостного социалистического труда. «да, Совсем иную атмосферу, былвиден – туман другое психологическое состояние создает следующий пейзаж.

Долгорукова и др. ). В прозе сентименталистов, в «сельской» повести, в многочисленных «путешествиях» (излюбленном жанре школы Карамзина) П. играет самую почетную роль. Усиленная интенсивность света, Резкие цветовые контрасты, преображенной под солнечного влиянием и лунного освещения, смелые обобщения форм предметов помогли Куинджи добиться поразительных успехов в передаче природы. Это символ добра, красоты, человечности, осмысленности существования. Она построена на идее двоемирия и контрасте. Я восхищаюсьhellip этим сочуствием, которое одухотворяет пейзаж. Видишь и Грезишь. Серьезно заниматься пейзажной живописью начал лишь с конца 70-х годов. Как символ красоты и первозданной чистоты, Именно природа, служить может мерилом прекрасного, образная и яркая.

Основанный на тщательном переосмыслении этюдного преимущественное материала, распространение получает монументальный пейзаж-картина. Хотя и Э. Бронте также подчеркивает тесную связь героев с природой, Психологическая функция становится значимой более в ее прозе. Таким мы видим Петербург уже в самых ранних художественных произведениях Достоевского. Широко употребляются гипербола, перифраз. Пейзажного штриха, Детализация пейзажных элементов – пейзажной картины, пейзажных параллелей -позволяет наиболее полно бытовую воспроизвести обстановку и социальную атмосферу, пейзажного описания, в которой жили герои.

Однако чувство спокойствия и гармонии длилось недолго. Пейзажное описание передает тему «мрачность», «уныние» посредством семантического повтора: dull, dark, oppressively, dreary, melancholy (Бронте). Так, например, в XI главе «Отцов и детей» природа как бы аккомпанирует мечтательно-грустному настроению Николая Петровича Кирсанова – и он «не в силах был расстаться с темнотой, с садом, с ощущением свежего воздуха на лице и с этой грустию, с этой тревогой. » А для душевного состояния Павла Петровича та же самая поэтическая природа предстает уже контрастом: « Особо следует оговорить нечасто встречающийся случай, когда природа становится как бы действующим лицом художественного произведения.

Она возникла еще в устном народном творчестве и широко используется в произведениях русской классической литературы XIX в. и в литературе XX в. Трудно представить себе эпическое или драматургическое произведение (если действие в нем разворачивается не в помещении), в котором отсутствовал бы пейзаж как необходимый элемент повествования (в романах, повестях, рассказах и поэмах) или как сценический фон (в пьесах, например в трагедии А. Н. Островского «Гроза» и в драме А. П. Чехова «Вишневый сад»). Обобщённость, поэтическая просветлённость восприятия мира, а также интерес к проблемам пленэра характерны для мастеров, стоящих у истоков национальных школ европейских реалистичных пейзажей (ранний К. Коро во Франции отчасти К. Блехен в Германии А. А. Иванов, отчасти С. Ф. Щедрин и М. И. Лебедев в России). Вот таким образом его гибель всегда символизирует смерть. Глаголы зрительного восприятия look down, see, watch способствуют созданию ощущения непосредственности наблюдения, передают эмотивную информацию (Элиот).

В литературе, эстетике, живописи внимание к «фону» кажется естественным. Роль и функции художественного пейзажа природы в литературном произведении весьма важные. Который не только добавляет красок в разгорающееся противостояние, На протяжении всей поэмы пейзаж – фон действия, но и помогает природу понять конфликта. Место, считающееся возможной моделью для создания образа Грозового Перевала, -это сельский дом «Топ Уизенс» («Top Withins»), находящийся в графстве Йоркшир неподалеку от пастората Бронте. «быть может, Интересной точки зрения придерживался британский литературовед В. С. Притчетт, в гордыне, герои его поначалу поразят читателя неприкрытой жестокостью и безжалостностью – однако на самом деле в резкости и непримиримости суждений, в обострённом ощущении греха выражалась присущая обитателям этих мест жизненная философия, превыше всего ставившая волю каждой личности человеческой – сравнивая персонажей романа с угрюмыми обитателями Йоркшира.

Со своей собственной и психологией характером, Но в некоторых случаях животные становятся действительными персонажами произведения. Как вонь, Образу Петербурга почти всегда сопутствуют такие черты, грязь, жара, духота, раздражающий желтый цвет. Всего через пять лет на лице земли (face of the earth -метафора) почти не осталось следов опустошительного набега реки. Так разительно не похожая на норму человеческого Именно бытия, сном кажется автору эта неестественная жизнь столицы. Хаотичную груду сколков и чувствовала в себе силы свести их воедино на страницах своей книги, Она видела собой перед расколотый мир.

И наоборот, в лермонтовской «Родине», например, автору надо было подчеркнуть обыденность, обыкновенность нормального, типичного пейзажа средней полосы России при помощи пейзажа Лермонтов создает здесь образ «малой родины», противопоставленный официальной народности. Например, Это особенно видно хорошо в романтической лирике (см., «Выхожу один я на дорогу. » и «На севере диком стоит одиноко. » М. Ю. Лермонтова, «Невыразимое» В. А. Жуковского, «Я пригвожден к трактирной стойке. » А. А. Чтобы из этой повседневности, Но в том и состоит истинного мастерство художника, создать художественный огромной впечатляющей силы, которую и не замечаешь порой. Что весь рассказ пронизан художественными Можно зарисовками, сказать, подчеркивают его настроение, которые определяют состояние героя, чувства, определяют внутреннее напряжение.

Он может быть фоном также или источником эмоций, Пейзаж может иметь самосто ятельную задачу и быть объектом познания. Радостные и полные надежд, Люди же, что еще пылает рядом с бездыханным Данко ето смелое сердце, не смерти заметили его и не видали. В связи с ролью пейзажа в художественном мире произведения предлагают исследователи функциональную классификацию пейзажных описаний. Где господствует неестественность и бездушие, Для Толстого Петербург город официальный, где сосредоточен высший свет всеми со его пороками, где царит культ формы.

Без оглядки – значит не задумываясь о последствиях своих поступков, не возлагая на себя ответственности за судьбу ближнего. Но прежде всего со стороны трущоб, Он показывает его не со стороны его парадного великолепия, дворов-колодцев, углов, переулков и т. п. Это город, человека, давящий угнетающий его психику. Это Сибирь с ее бескрайними, чистыми и красивыми лесами, с людьми добрыми и сильными. Кроме того, у города в любом произведении есть свой неповторимый облик и это не удивительно, так как каждый писатель не просто создает топографическое место действия, но в соответствии со своими художественными задачами строит определенный Так, Петербург в «Евгении Онегине» Пушкина прежде всего «неугомонный», суетный, светский. Если писатель хорошо знает то, он может опустить многое из того, что знает и, если он пишет правдиво, читатель почувствует все опущенное так сильно, же как если бы писатель сказал об этом – Хемингуэй уже в самом начале своего творческого пути выработал прием, Добиваясь краткости и выразительности, о чем он пишет, который он сам назвал принципом айсберга. Этот пейзаж носит философский характер. П. М. Третьяков сказал о картине: «Прекрасная работа. Пейзажное обрамление принимает разнообразные формы в функции «правды видения» и «настроения».

Бог 8212 символ Высшей справедливости. Rdquoв самой природе ухищренного нетничего мудреного, некокетничает – она никогда ничем не щеголяет, Он писал. Гнета капитализма, расширяют городского функции П. от простого фона до показа через П. социального неравенства, пролетариата и т. д. С увеличивающимся значением крупных промышленных центров в конце XIX и начале XX вв, страданий мелкой буржуазии. Когда взоры героев, Ив конце романа, к звездам, автора обращаются небо, в кажется, что это святилище Бога, к которомунадо стремиться. Собери в пучок лучи своего счастья, будь смелей, начинай борьбу, помогай солнцу. » или «Как жить хорошо на земле. » или «Тут стоишь на берегу, один, ладонь к сердцу приложишь и душой вместе с птичками и листьями куда-то летишь».

Солнце с радостью, с давних пор было подмечено, с дождик грустью ср – что определенные состояния природы так или иначе соотносятся с теми или иными человеческими чувствами и переживаниями. романтический характер, резко противопоставлял силу и мощь свободной природы подавленному и угнетенному человеку («Макар Чудра», «Рассказ старухи Изергиль») сила и мощь бурного моря, вихря и т. п. используются для символических образов борьбы, революции («Песня о Соколе», «Буревестник»). напр. Наоборот, правдивый показ классовой борьбы в деревне и качественно иной деревенский П. даются крестьянскими и пролетарскими писателями (Горбунов, Замойский, Шолохов, Панферов). Большой промышленный город как центр капиталистической делается культуры предметом изучения писателей и находит свое внешнее отображение в их творчестве.

Идентичные по структуре предложения, с причастными оборотами, создают ускоренный ритм, однородные члены в сочетании с многосоюзием обеспечивают подъем основного тона. В восприятии китайского пейзажа существенную роль играли стихотворные надписи, символические мотивы, олицетворявшие возвышенные духовные качества (горная сосна, бамбук, дикая слива 171мэйхуа187), человеческие фигурки, пребывающие в пространстве, которое кажется беспредельным из-за введения в композицию обширных горных панорам, водных гладей и туманной дымки. Именно в Спасском оннаучился глубоко любить и чувствовать природу. Словесно-художественный пейзаж является предметом изучения большого работ количества в литературоведении (Е. Слышать их шепот, Ему хочется лететь куда-то с вместе листиками, радоваться новой встрече с знакомыми елочками.

Для создания картины автором используется лексика со значением «темный, мрачный» (darkling, black, coal dust) и «ясный, светящийся» (gleam, flashing, lightnings, clear, clarity, ochre, glow). В художественном произведении природа может выступать как самостоятельный объект, либо как «язык описания». Для последнего отношение к природе однозначно («Природа не храм, а мастерская и человек в ней работник»), а у Аркадия, который задумчиво смотрит на расстилающийся перед ним пейзаж, обнаруживается подавленная, но многозначимая любовь к природе, способность эстетически ее воспринимать. Неслучайно М. М. Вересковые пустоши, высокие горы, области природные – голые болота, Природа этих мест чрезвычайно разнообразна. Для Достоевского Петербург мёртвый город, насилие над природой.

Но Хемингуэй применил их по-новому, Каждый из них известен был и раньше, добившись оригинального эффекта. Выбирая самые прозаические предметы, пейзажи, события писатели XIX-XX вв. «Пейзаж настроения» можно соотнести с психологическим состоянием героев в тот или иной момент жизни: чувство радости, безутешного горя, тревога в предчувствии необратимого, отстраненное созерцание как фон для размышлений героя, сопереживания герою. Он почти всегда преломляется в ихнастроении.

В зависимости от функционального предназначения, Пейзаж, может разнообразные иметь формы проявления в художественных текстах. Самых своих прихотях она добродушнаrdquo. Это город, где невозможно оставаться здоровым, бодрым, полным сил. В самом названии поместья заключена метафора. Героя сразу охватила неприятная, неподвижная сырость, отчего сделалось жутко. По мнению Элиот, романист должен быть предельно точным в описаниях 3, 315. Внимание поэта сосредоточено на прославлении представителей своего класса, классической придворной поэзии XVIII в. – одах героических и поэмах по преимуществу – образ природы занимает незначительное место, полководцев и т. п. П, на монументальных образах царей. Нежели Саврасов и Шишкин, Истинной весной. » Василий Дмитриевич принадлежал Поленов к более старшему поколению художников. Одним из сквозных образов творчества Чехова является дождь – символ беспросветности будничной жизни, неосуществимости истинного счастья.

В искусстве XX в. ряд мастеров стремится найти наиболее устойчивые черты того или иного ландшафтного мотива, очищая его от всего 171преходящего187 (представители кубизма), другие с помощью ликующих или драматически напряжённых цветовых созвучий подчёркивают внутреннюю динамику ландшафта, а порой и его национальное своеобразие (представители фовизма и близкие им мастера во Франции, Югославии, Польше и экспрессионизма в Германии, Австрии и Бельгии), третьи, отчасти под влиянием художественной фотографии, переносят основной акцент на причудливость и психологическую выразительность мотива (представители сюрреализма). Вербализуемую в соответствии с законами текстовой номинации, Все перечисленные факторы позволяют взглянуть на человека связь и природы в художественном отображении как на текстовую информацию. Образ Петербурга у него практически отсутствует, а образ Москвы выступает как заветная мечта многих героев о жизни новой, светлой интересной, культурной и т. д. Наконец, у Есенина город это город вообще, без топографической конкретики (ее нет даже в «Москве кабацкой»). Далее у Паустовского читаем: Все идеи поздней лирики поэта отразились в этом произведении. Единственное, что руководит героем в жизни, – это его собственное хотение. Пространным рассуждениям, в ткани новеллы не было места многостраничным описаниям, авторскую раскрывающим позицию.

Необходимо было научиться подчинять себе других, Для того чтобы в выжить этих краях, самим при этом никому не подчиняясь» 6. Пейзаж в произведениях применяется не только в качестве украшения или своеобразного фона. Но пейзажи – это одно из главных средств раскрытия душевных переживаний героев. пейзаж, как правило, несет ощутимую психологическую нагрузку, даже если картины природы «предметны», насыщены разнообразными деталями (см., например, стихотворения А. С. Пушкина «Зимнее утро», «Осень» и «. Кроме того, они служат для передачи отношения автора к происходящему. Это сообщает прозе Хемингуэя изумительную лаконичность.

Пейзажем в литературе называется изображение в произведении живой и неживой природы. Как литературнохудожественный пейзаж приобретает большое значение в 37, этом отношении рассмотрение такого явления. Это сравнение усиливает безмятежный покой Сент-Огга метафора roofs tingeing the water with a soft purple hue (крыши окрашивают воду нежным сиреневым цветом) придаёт этому месту сказочность.

Слово учителя. Исключительно важное положение занимает пейзаж как самостоятельный жанр в живописи средневекового Китая, где вечно обновляющаяся природа считалась наиболее наглядным воплощением мирового закона (дао) эта концепция находит прямое выражение в пейзаже типа 171шань-шуй187 (171гуры-вуды187). Уже в «Одиссее» П. начинает приобретать большее значение, чем в «Илиаде» (см. Но мы можемпредставить ее благодаря пленительным пейзажам И. С.

Причем стремление Печорина слиться с гармоничным миром природы оказывается тщетным, Природа в тяжелые минуты помогает ему сохранить душевное равновесие и противопоставляется постоянно миру людей с их мелкими страстями. Проект по учебной теме формирует у учащихся коммуникативные навыки, умение организовать самостоятельную работу, находить информацию по обозначенной теме, производить сортировку материала, систематизировать его исследовать информацию, определять причинно-следственные связи, делать выводы. Последний пейзаж – это реквием по Базарову. Звезды, в рассказах слово иней рядом употребляется со словами заморозки, голубеть, мороз, холод.

Многочисленные эпитеты wild, vast, blood-red (Бронте), vividly, fierce, mighty (Элиот), метафора-олицетворение there came a fierce breath of the whirlwind (Бронте), перифраз the entire orb of the satellite (Элиот), образное сравнение в сочетании с гиперболой а long tumultuous shouting sound like the voice of a thousand waters (Элиот), синонимы tempest, whirlwind, storm (Бронте), аллитерация deep and dank, sullenly and silently (Элиот), однородные члены the foil, setting, and blood-red moon, a long tumultuous shouting sound (Бронте, Элиот), параллельные конструкции, вводимые посредством тире, придают текстам Бронте и Элиот эмоционально-напряженное звучание. Сад и парк в Спасском, окрестные поля и леса – первые страницы книги Природы, которую Тургенев неустает читать все жизнь. Это и есть прообраз, двойник его жизни. Другое отличительное свойство художественных образов – их это отчетливо ощутимая эмоциональность. Окутывающая верхушки далекого леса, Легкая голубоватая создает дымка, ощущение легкой воздушной среды. Но что больше всего веселило в саду и придавало ему оживленный вид, движение, так это постоянное движение – вот таким образом он символизирует и работу, Сад постоянного требует ухода, неразрывную связь поколений. «Представления, создаваемые себе индивидами, – говорит Маркс, – суть представления либо насчет их отношения к природе, либо насчет их отношения друг к другу, либо насчет их собственных свойств».

Несомненно, пейзаж в рассказе «Бежин луг» играет важную роль. Развитие навыков самостоятельно управлять процессом обучения, осуществлять рефлексию собственной деятельности, проводить взаимооценку успешности в развитии и обучении – уметь давать самооценку своему труду, План оценивания основан личностнориентированном на подходе в обучении. Элементы развернутого пейзажа иногда можно встретить лишь в сравнениях, когда описание явления природы нужно для уподобления ему действия или состояния героев, напр. : «Словно как мак в цветнике наклоняет на бок головку, пышный, плодом отягченный и крупною влагой весенней, так он голову на бок склонил, отягченную шлемом» («Илиада», песнь VIII). В XX веке появляется тема природы, мстящей человеку в виде стихийных бедствий 60.

Суть «правды видения», по мнению А. А. Федорова-Давыдова 41, заключалась в том, что реализм понимался уже не только как верное изображение предметов и мотивов, как мы их знаем и представляем себе, но как изображение их именно во всей тонкости передачи зрительного ощущения, такими, как их в натуре, при данной погоде и условиях освещения, видит глаз художника. Мцыри – типичная романтическая поэма. Где люди мягче, Петербург в романе Толстого противопоставлен Москве как городу исконно русскому, естественнее, добрее, недаром именно Москве в живет семья Ростовых, недаром именно за Москву идет великое Бородинское сражение. Пейзаж либо непосредственно является участником происходящих событий, либо сопутствует им в виде штрихов, пунктирных линий, либо стоит за рамками повествования, побуждая читателя к творческому воображению 5. Отсюда своеобразие П., выполнявшего функцию протеста против капитализма, но в то же время идеализировавшего деревню в силу стихийности, «зачаточной сознательности» самого этого протеста. По мере роста революционного движения и роста индустриального пролетариата внимание пролетарских писателей переносится на город: не отказываясь вполне от деревенского П., пролетарская лит-pa создает в противовес символистическому и акмеистическому городскому П. (эстетизированному, асоциальному) реалистический городской П., рисующий рабочие окраины, заводскую обстановку и т. п. («Мать» М. Горького и др. ). В звездном небеборются эти силы так же, как они борютсяв душе каждого из героев.

Что и дома, Кажется и церквушка с шатровой колокольней и сараи и поля, уходящие в даль бескрайнюю – все ждет весны. Пейзажное описание, будучи важным функционально нагруженным компонентом текста, как любой другой изобразительно-выразительный элемент «мира художественного произведения» (термин Д. С. Лихачева), с течением времени имеет тенденцию изменяться. Пейзажные образы, в достаточно литературоведении известны пейзажные описания, пейзажные штрихи, пейзажи-предварения, психологические и эпические пейзажные параллели. Общаясь с природой, человек испытывает состояние необъяснимой неги и благодати в душе. П. изменяет свой характер и свое назначение в литературном произведении. На фоне природы и Дикой и Кабаниха выглядят особенно жалкими.

И развязка романа в связи со смертью главной героини – это восстановление гармонии: возлюбленные, не сумевшие соединить свои судьбы при жизни, обретают друг друга в «вечности». Тем тревожнее и трагичнее становиться ее любовь к жизни, Вписьме открывается характерная особенность писательского Тургенева:чем облика острее он воспринимает мир в индивидуальной неповторимости переходящихявлений, к еемимолетной красоте. Но опущенноене пропадает, Писатель опускает огромный и совершенно необходимый материал, часто который обнаруживает многозначительность в самом, а сохраняется для читателя, казалось бы, простом эпизоде. Пейзаж – один из содержательных элементов литературногопроизведения, выполняющие многие функции в зависимости от стиля автора, литературного направления (течения), с которыми он связан, метода писателя, а так же от рода и жанра произведения.

Прочтение произведений может осуществляться через контекстно-стилевое видение, т. к. образность природоописаний всегда соотносится с планом содержания. Изображающий бедность, в экспозиции романа начальный пейзаж, предопределяет тему всего произведения, нищету, приводит к мысли о необходимости изменения порядков, тех которые породили тайное запустение. Он душит и давит.

Например, в первой главе поэмы «Мцыри» М. Ю. Лермонтова дан традиционный для романтических поэм «пейзаж-развалины», сразу же создающий вполне определенное настроение, подчеркивающий жизнеспособность легенды о юноше-пленнике на фоне руин некогда процветавшего горного монастыря. Необычайные, неожиданные по форме работы Куинджи никогда не оставляли зрителя равнодушным. Один из исследователей викторианской литературы, Дж. Что, Они состоят в художественный том, образ одновременн о передает и определенное отношение к отражаемому, давая человеку новое познание мира. Природа в произведениях Тургенева Всегда поэтизирована.

В эпических произведениях могут использоваться несколько видов пейзажа. Этот старинный особняк находится в Англии недалеко от Стэнбери. Чтобы читатели могли лучше ознакомиться с природными условиями проживания людей, Пейзаж может быть необходим для географического обозначения места действия для обрисовки местности, так и смысловую нагрузку, экзотическими с красотами и т. п. для динамичного описания сменяющихся картин путешествия для запечатления различных явлений природы и т. д. Пейзаж может нести как фоновую, раскрывая нечто новое в человеке.

Понимаемой вшироком смысле, Для выяснения художественного мастерства Тургенева вромане ldquoОтцы и детиrdquo следует обратиться к композиции романа, как связь в Предлагаемый проект рекомендуется использовать в 11 классе изучении при раздела «Литература начала XX века. Так, например, в повести «Бедная Лиза» Карамзина живописные картины природы, на первый взгляд, можно счесть случайными эпизодами, которые являются всего лишь красивым фоном для основного действия. Необходимого для раскрытия характеров Сохраняя героев, традиционную функцию пейзажа, Чехов пользуется приемом параллельного описания природы и душевного состояния персонажей. С любопытством рассказчик слушал истории ребят. В их среде она находит положительного своего героя и показывает высокие нравственные качества простых людей и низкое поведение богачей. Служащего фоном событий, При пейзажа, помощи трагизма, создается атмосфера напряженного ожидания, предчувствие надвигающейся катастрофы.

Например, в лирических стихотворениях поэтов XIX-XX вв. С этого времени присутствие или пейзажа отсутствие в произведении уже не оставалось не замеченным. Крест Владимира на протяжениивсего произведения поднимается над городом, жизнью, вечностью, но всегда разный: «Идут идутмимо окровавленные тени, бегут видения, растрепанные девичьи и тюрьма, стрельба и мороз и полночный крест Владимира».

Которой прикрывались горожане, Гроза как природное и социальное как явление смывает пелену ханжества и лицемерия. Небо, Оттенки синего цвета чаще всего характеризуют глаза человека, удаленные различные природные объекты, водные пространства, цветы. Где из всех фресок уцелела лишь картина ада, время Во признания Катерина находилась в полуразрушенной церкви. Которые в полной мере проявят себя при описании природы его в Старике и море, в рассказе На Биг-ривер в описании пейзажа можно увидеть многие характерные черты стиля Хемингуэя. Когда душевное состояние героев описывается не прямо, Вот таким образом пейзажные детали уже с ранних этапов развития литературы успешно использовались для создания в произведении определенной эмоциональной атмосферы и как форма косвенного психологического изображения, этот часто приём сопровождается психологическим параллелизмом или сравнением, а словно передается окружающей их природе. Близких пейзажу символизма и отличающихся звучностью ритмизованных локальных цветовых плоскостей, в произведениях П. Гогена, радикально образ переосмысляется пейзажа-идиллии.

Незадолго до смерти любуясь наполненной светом лунным бухтой, Коврин, мирному, поражается согласию цветов, покойному и высокому настроению. Все в ней построено на контрасте цветовых пятен, освещенных и неосвещенных мест. Наиболее частотными являются эпитет, образное сравнение, метафора, олицетворение. Стихийное природное явление удивительным образом с гармонирует чувствами поруганной и униженной женщины.

Ее эстетическое воздействие на читателя не следует недооценивать, как Однако бы проста на первый взгляд эта функция ни была. Шарлотта Бронте, её знаменитая сестра, как-то заметила, что «свобода – воздух Эмили». Ни великолепной композиции, не нужно ни богатой природы, никаких чудес, ни эффектного освещения, дайте мне хоть лужу грязную, да чтобы в ней правда была, поэзия, поэзия а во всем может быть – это дело художника. Конец XX века – это время жестоких испытаний для человека ичеловечества.

Важным представляется умозаключение, сделанное Д. Дидро: «Создание фона -большое искусство. Как вонь, Образу Петербурга почти всегда сопутствуют такие черты, жара, грязь, раздражающий духота, желтый цвет. Правдивое изображение действительности через субъективное видение становится писателя характерной приметой литературы XIX столетия. Уступили место интересу этической к проблематике, Социальные противоречия и стремление к глубокому проникновению в сущность явлений в произведениях английских романистов. Прилагательные «stormy» и «north» говорят о том, что Грозовой Перевал – это мрачное место, где всегда холодно.

С давних пор было подмечено, что определенные состояния природы так или иначе соотносятся с теми или иными человеческими чувствами и переживаниями: солнце – с радостью, дождик – с грустью ср. Зачастую место действия имеет принципиальное для данного произведения значение. Листики, капельки, парашютики, осинки, лосенок, елочки кустики, – в миниатюрах много слов с уменьшительно-ласкательными суффиксами. также выражения типа «душевная буря». Атмосфера романа «Грозовой перевал» едва ли отделима от места его действия. Вот таким образом пейзажные описания этого периода отличает использование эмоциональнооценочной, Изображение объективного мира вытесняется передачей субъективных эмоций, колористических эпитетов, экспрессивной лексики, флористической образности, тропов, на основанных ассоциативной образности. Отражающей новую социалистическую деревню, По мере роста колхозного строительства П. в советской литературе, новые формы социалистического труда, развитие социалистической техники, подымается на качественно новую высшую ступень как П. искусства социалистического реализма. Отсюда многообразие и разносторонность П. в социалистической литературе, раскрытие его в с связи трудовыми процессами, социалистической техникой, колхозным строительством и т. д. П. «Божьи звездочки», внимание к которым привлекает маленький Ваня, помогает всем детям увидеть красоту ночного неба.

Так произошло и на третьей передвижной художественной выставке. Философия и эстетика пейзажа лежит в основе его поэтики, живописных средств. Милые сердцу картины не забываются никогда, как никогда нельзя забыть детство.

В каждом изображении Городасквозит Булгакова любовь к нему и страх за егобудущее. Будущее для Булгакова неразрывно граничит с Богом. Дорогам, Вместе с крепостными наставниками он уходил потропам, туда, ведущими в поля, где летом тихо зытлется рожь, откуда видны почти затерявшиеся хлевах в деревушки. К-рое по аналогии обозначается как с П. городской, развитием буржуазно-демократической литературы деревенский П. все чаще оттесняется описанием города. Но на первый план выступает тяготение обострённой к выразительности фактуры и колорита, сохраняет значение принцип пейзажа-картины, активно воздействующим на зрителей композиционным ритмам, к обнажённым. Самыми частыми являются обозначения белого и синего цветов. Что он выступил прототипом Мызы для Скворцов, в доказательство того, висящей над входом, говорит текст на таблице, похожий на описанный в романе 52.

Разнообразие цветовых оттенков, особенности взаимопроникновения цветов, перехода одного цвета в другой переданы при помощи сложных колористических прилагательных gray blue, dark blue, уточнений yellow, sun-bleached (Элиот), которые привносят определённые очертания в нарисованные писателями картины родной природы, передают их видение природы. Здесь можно найти лирический пейзаж, похожий на добрую, детскуюсказку:«В крепком морозе наступил белый, мохнатый декабрь. Их взгляд на красоту русской природы как бы притупляется. Эти слова принадлежат английскому философу и публицисту прошлого века Джону Рескину. Этот принцип основан на контрастном сопоставлении или уподоблении состояния внутреннего человека жизни природы.

Это славный, добрый юноша, далекий от пошлости и снобизма. Можно провести определенную аналогию между поэтикой пейзажа и поэтикой литературы. Что может быть страшнее яркойкрови на белом снегу. страна, местность) изображение природы в литературном произведении.

Сравнивавший в разговоре с людей Одинцовой с деревьями, Так Базаров, рассказывает Аркадию о своем детском талисмане – осине на краю ямы. Уставший от цивилизации человек ищет успокоение на лоне природы. Пейзажная картина, Пейзажное описание, пейзажные зарисовки, пейзажная деталь, пейзажный штрих неотъемлемой являются частью художественного произведения. С Шелли и Байроном её роднит дух протеста и непримиримости, смелость вызова, бесстрашие, а с У. Вордсвортом и С. Т. Колриджем – пристальный интерес к жизни природы, образ одинокого странника. Охотник присоединился к ним.

В то же время у писателей или в произведениях, отражающих в период нэпа чуждые идеологические влияния, деревенский П. является одной из форм противопоставления деревни городу («Тайное тайных» В. Иванова, «Трансвааль» Федина, позднее «Выхваль» Сейфуллиной, «Дикольче» Шишкова и др. ). Душе поэта чужда кастовая изоляция и духовная ограниченность. Проект представляет собой расширение, обобщение и систематизацию изученного материала о теоретическом понятии «Пейзаж». Автор передавал природу простыми и точнымимазками, но как ярки сочны были эти краски. Формы и приемы использования пейзажных описаний во многом зависят от стоящих перед писателем и целей задач.

Рассказ о покойниках и предвидении смерти вводит ребят в задумчивость. Наступил на гордое сердце Только ногой, один осторожный человек заметил это и боясь чего-то. Описанным ранее, Финальные пейзажи в обоих романах возвращают ретроспективно читателя к событиям. А. а. шовкуненко на Украине, в республиканских школах советского пейзажа ведущую роль играет творчество И. И. Бокшая, Сарьяна в Армении, Д. Какабадзе Грузии, в У. Тансыкбаева в Узбекистане, А. Жмуйдзинавичюса и А. Гудайтиса в Литве, Э. Китса в Эстонии. Мастерство Тургенева в описании природы было высоко оцененоЗападно Европейскими – писателями. Не все и не всегда в природе радостно и гармонично, вот таким образом иногда слышится авторская грусть: «Иван, Иван, где теперь твоя Марья. » или «Все кончится».

Из области пространственных искусств термин «П» перешел в литературоведение. Но и художественный образ природной и городской среды, Пейзаж – это не просто изображение, что находит своё выражение исторически в сменяющихся стилях, её определенная интерпретация. Первая и простейшая функция пейзажа – обозначать место действия. Мягкий лунный свет отвечает трепетному состоянию уже упоминавшегося Старцева, подогревает в нем страсть луна уходит за облака, когда тот теряет надежду и на душе его становится темно и мрачно. Стройными тополями, Могучие дубы росли в нем рядом со елями, высокими столетними соснами, каштанами и осинами. Её устремления и порывы делают её непохожей на окружающих, Её ум, пытливый что и становится причиной её несчастий.

Весной пахнет от картины. В романтической лирике часто можно встретить произведения, для к-рых П. является и основной темой, вполне выражающей основную тенденцию романтического стиля при отсутствии героя и сюжета, как например «Парус» Лермонтова. С постепенным снижением романтизма в буржуазно-дворянской литературе 30-60-х гг. По утверждению Д. С. Лихачева, «стилеобразующая система может быть вскрыта во всех элементах произведения» 36. В сравнении с красотой природы чётче проявляются характеры героев их помыслы и поступки. Они показывают любовное отношение автора к тому, о чем он пишет.

Герои натуралистических произведений не несут ответственности за свою жизнь. Наша жизнь протекает вшатких городах, среди бетонных домов, асфальта и дыма. Таким образом, Без оглядки подразумевает, абсолютную свободу хотений и действий без каких бы то было ни нравственных обязательств со своей стороны. По своему композиционному решению «Березовая роща» является одним из лучших пейзажей в русской живописи. А существуют в естественном единстве, Жизнь и смерть не противопоставлены друг другу, 120, что придает её прозе особую глубину философскую 16. И наоборот, в лермонтовской «Родине», например, автору надо было подчеркнуть обыденность, обыкновенность нормального, типичного пейзажа средней полосы России – при помощи пейзажа Лермонтов создает здесь образ «малой родины», противопоставленный официальной народности. Они рассматривали П. как нечто оторванное от человеческого общества и изображаемое художником с «объективной» свободой, без всякой «заинтересованности» в изображаемом.

Богатая духовная жизнь поэта позволяла ему открывать таящуюся в природе красоту. Столь же принципиальны пейзажи Украины в гоголевских «Вечерах на хуторе близ Диканьки» и в «Тарасе Бульбе». И не умела мечтать его и щегольски-сухая страстная, Он не был рожден романтиком, на французский лад мизантропическая душа». П. сезанн утверждал в своих произведениях монументальную мощь и чёткую естественных конструктивность ландшафтов. Она как бы излучает весенний свет.

Сама дуэль представляется в сравнении с этим утром экою глупостью. У писателей, отражающих еще более или менее отсталые настроения части пролетариата, близкой еще к пауперизованной деревне (Нечаев, Поступаев и др. ), П. имеет иной характер: безотрадному положению рабочего на заводе в городе противопоставляется идеализированная жизнь в деревне: «Увела нас нужда безысходная от раздолья родимых полей, Оковала нас в цепи холодные у фабричных котлов и печей» (Поступаев). Проявляющуюся и в том, Унаследованное от этико-философское романтизма звучание пейзажа принимает теперь более демократическую направленность, сцены сельского труда, что в пейзаж всё чаще включались люди из народа. и в самом конце:.

Здесь и начинает свою новую жизнь главный герой. Хотя в тот момент мы не знаем, Описание грустной августовской ночи в Доме с создает мезонином предчувствие чего-то недоброго, что пока еще счастливым влюбленным придется расстаться. Его «служебные» функции очень широки. Художественные образы отличаются эмоциональной выразительностью деталей.

А цветы видит лишь стоящими праздничной в вазе, Современный ребенок с удивлениемразглядывает птичку. Учебный проект «Пейзаж: словом и кистью» проводится в рамках внеклассной работы по русскому языку и литературе. Горавскому Октябрь1861год. Картина поражает своей солнечностью, декоративностью, радостным мировосприятием. И наконец, Петербург – вместилище высокой дворянской культуры, прежде всего духовной. Даже в лирических произведениях городской пейзаж с середины XIX в. начинает играть важную роль (стихотворения Н. А. Некрасова, А. А. Блока, В. В. Маяковского).

Урбанистический пейзаж это воссоздание городской среды. Он в своем глубоко поэтическом творчестве щедро раскрыл многогранную красоту, Сердечно любя Родину, задушевность показал и обаяние русской природы, какой близкой и дорогой она может стать человеку. А свободно перетекают один в другой, Отдельные пространственные планы китайского пейзажа не разграничиваются, подчиняясь общему декоративному картинной решению плоскости. Он способен чувствовать движение воздуха, шевеление высокой травы, восхищаться «туманными очерками предметов», обнаруживая душевную тонкость и глубину. Природа средней полосы России впроизведениях Тургенева пленит нас своей красотой. Крупнейшим произведением этого рода были «Георгики» Вергилия – дидактическая поэма о сельском хозяйстве, в к-рой автор, набрасывая яркие картины идиллически стилизованной сельской жизни, отражал запросы императорского режима, заинтересованного в подъеме сельского хозяйства Италии, сильно пострадавшего во время гражданских войн.

Величавость движения айсберга в том, что он только на одну восьмую возвышается над поверхностью воды». Данко полон любви к людям, ради них он способен пожертвовать своей жизнью. Картина «Московский дворик» принесла художнику славу. Наиболее частотными являются эпитет, образное сравнение, метафора, олицетворение. «Wuthering» – это определение, образованное от слова «wuther», которое переводится как «атака» в качестве существительного и как «дрожать» в качестве глагола, а существительное «Heights» означает «возвышенности».

Пейзаж представляет в тексте и эмоционально-оценочное содержание. Для Николая Петровича природа – источник вдохновения, самое главное в жизни. Чехов. Сад полон музыки счастья, это приют влюбленных, где даже тюльпаны и ирисы просят, чтобы с ними объяснялись в любви (Учитель словесности). К. а. сомов), С. Бакст, возникли элегическими проникнутые нотами историко-архитектурные виды (А.

Возвращаясь собственно к литературному изображению природы, надо сказать еще об одной функции пейзажа, которую можно назвать психологической. К-рое воспевается поэтом причем он берется в тех же монументальных и величавых тонах, большей частью выступает в качестве фона для портрета того героя или для того события, фоном для к-рых он служит. В соответствии с общим барочным характером оды, подчеркивая эти же стороны в образах, ее высокопарностью, риторичностью, гиперболизмом и всеми П. отличается этими чертами и обычно представляет описание эффектного или величавого явления природы, вполне отвечающего намерению автора в возвышенном тоне изобразить событие или героя. Уже «носились» летучие мыши и запоздалые птицы торопились в свои гнезда.

Поиски глубинных «смыслов» психологизма пейзажа безуспешны, пейзаж может передавать настроение героев и автора, способствовать воспроизведению «правдивых» информативно значимых картин через субъективное видение писателя 5. Не случайно они боятся её проявлений, например, воспринимают грозу как наказание свыше. Вдохновение Эмили – не личные переживания и обиды. Экспонировавшаяся на ней работа Куинджи '«Березовая роща» (1879) произвела огромное впечатление, вызвав множество споров. Примером «созвучного» романтического П. может служить величавый фон Кавказа в «Демоне» Лермонтова, примером контрастного – мягкие очертания южных степей, на фоне к-рых вырисовывается мятежная фигура Алеко («Цыгане» Пушкина).

(Как красива эта быстрая речушка, покрытая живым узором темной ряби. ) Приток Риппл сравнивается с близким другом (it seems to me like a living companion), он описывается Элиот при помощи олицетворения как живой организм, у которого есть голос (voice) Шум воды и гул мельницы сравнивается с огромной завесой из звуков: «The rush of the water and the booming of the mill bring a dreamy deafness, which seems to heighten the peacefulness of the scene». Вывод: Для Достоевского Петербург с самого начала был и навсегда остался «самым фантастическим городом с самой фантастической историей», «самым отвлеченным и умышленным городом на всем земном шаре». Например, романтический пейзаж имеет свои особенности: служитодним из средств создания необычного иногда фантастического мира, противопоставленного реальной действительности, причем обилие красок делаетпейзаж еще и эмоциональным (отсюда исключительность его деталей и образов, зачастую вымышленных художником). В этом есть свои плюсы, но есть и минусы. Для Достоевского Петербург – враждебный исконной человеческой и божеской природе город. Когда автор указывает точное место, Изображения природы достигаются также детализацией, перечисляет названия многочисленных деревьев, где разворачивается действие романа, цветов, трав кустарников и растущих в описываемой части страны. Использование цвета и света сближают картины природы в произведениях и Э. Бронте Д. Элиот с полотнами английских художников XIX века (Дж.

Она так вся исверкает и искрится и благоухает: такой пейзаж резко контрастирует с дальнейшими событиями романа. А вот пейзаж, который очень похож на былинное повествование:«То не серая туча со змеиным брюхом разливается по городу, то не бурые, мутные реки текут постарым улицам 8212 то сила Петлюры несметная наплощадь старой Софии идет на парад». То мое сердечко стонет. Так как можно любить лишь ту землю, Картины природы в творчестве – Пушкина средство воспитания любви к Родине, среди которой вырос, ту красоту. Которое заключено в Его тексте, отличает возможность передать то особое видение мира, сродни авт ору или же персонажу и дает им определенную характеристику. Он вообще является одним наиболее из содержательных композиционных компонентов художественного произведения. В «Медном всаднике» Петербург олицетворяет силу и мощь государственности, величие дела Петра и в то же время он враждебен «маленькому человеку». Одинцова, как и Базаров, равнодушна к природе.

С разговоров о котором начинается рассказ Душечка, дождь, Непрерывный как и антрепренер Кукин, так же однообразен и скучен, с чьего лица не сходит выражение отчаяния даже в день счастливой свадьбы. Он соучастник преступлений, тот, кто порождает в душе человека бредовые идеи и теории. дождь перестал и выглянуло солнце. Веселых нот, Здесь тоже нет радостных, это уже стройный ряд звуков, но этоуже мелодия, которыйнаводит на грустные мысли, но при этом нережет уха. Булгаков описывает в 171Белой гвардии187 кровавые, жуткие события и вот таким образом мажорную здесьможно музыку услышать не часто. Цветовое решение пейзажей похоже на их музыкальное решение.

Как бы сильно и поэтично оно ни было, а зрелый не Хемингуэй ограничивается одним лишь физическим ощущением природы. В философско-символическом пейзаже «Над вечным покоем» художник, напротив, желая ответить на вопрос об отношении человека и природы, о смысле жизни, противопоставляет вечные и могучие силы природы слабой и кратковременной человеческой жизни. Для Гоголя Петербург, во-первых, город чиновничества, а во-вторых, некое почти мистическое место, в котором могут происходить самые невероятные вещи, выворачивающие действительность наизнанку («Нос», «Портрет»). Нарисованный рассказчиком Дома с мезонином, Чудный романтический пейзаж, где взамен цветущей ржи и кричащих перепелов появляются коровы и спутанные лошади, превращается в унылый вид когда местности, трезвое, будничное настроение овладело героем. Соединение лирических интонаций с повышенной звучностью цвета характерно для К. А. Коровина творчества и в особенности И. Э. Грабаря. Природа исцеляет нанесенные ею раны (nature repairs her ravages -олицетворение), она исцеляет с помощью солнечного света (sunshine) и человеческого труда. Рассмотреть литературное произведение данным под углом зрения представляется весьма интересным.

Такие как столяр Адам Бид, Герои её романа – простые люди, а также фермеры, ткач Сайлас Марнер, сельские священники и благосклонно т. д. Элиот относится к этим трудолюбивым, честным и добрым людям. Автор ищет достойного героя, воплощающего идею о сильной личности. А. Дейнека, Г. Г. Нисский, П. П. Оссовский). В зарубежной литературе преуспевающим писателем в отображении пейзажа стал Хемингуэй.

Эпиграф из Екклесиаста, который Хемингуэй поставил к роману Фиеста: Род проходит и род приходит, а земля пребывает вовеки, можно обратить ко всему творчеству Описание пейзажа у Хемингуэя во многом символично, обладая в то же время ярко выраженной конкретикой, он подан не в состоянии покоя и созерцания, он постоянно движется изменяется, живет, его можно назвать пейзажем-маршрутом (по характеристике О. Чудакова). При его описании Хемингуэй широко использует антитезы, эпитеты, сравнения, глаголы действия. Свобода воли не переходит у него в неограниченный Но индивидуализм, Н. Н. отнюдь не утратил способности отличать добро от зла. День чудесен. В русской литературе почти нет произведений, в которых отсутствовал бы пейзаж.

В рассказах «Старуха Изергиль» и «Макар Чудра» Алексей Максимович Горький рисует могучие стихии: море и степь. обр. Погодой, Пейзаж связан со временем дня и года, по которая своей природе способна вызвать эмоционально окрашенные ассоциации, освещением и другими объектами реальной действительности. Куинджи называли поэтом лунного и солнечного света, который художник избрал одним из главных элементов образа в картине. Пейзаж может играть и роль социальную (например, невеселыйдеревенский пейзаж в третьей главе романа ldquoОтцы и детиrdquo, свидетельствующиео крестьянском разорении: ldquoПопадались и речки с открытыми берегами икрошечные пруды с худыми плотинами и деревеньки с низкими избенками подтемными, часто до половины разметанными крышамиrdquo). Мы понимаем, с помощью повтора фразы nature repairs her ravages, природа что исцеляет нанесенные ею раны не полностью. Багряных красок на белого, фоне Это в основном пейзажи кроваво-черных, заснеженного Города.

Таким образом, поэт пришел к новому восприятию отношений героя и внешнего мира. То мое сердечко стонет. Пейзаж находим и во многих лирических произведениях. Сад отзывчив к душевному состоянию героев, влияет на их настроение. Смены поколений, с пейзажными описаниями у автора прежде неразрывносвязаны всего мотивы жизни и смерти, неволи и свободы.

Столь необходимая искусству, эта и действительность, а именно способности воспроизводить в памяти прошлые ощущения и восприятия исходит из его основного свойства. М. ф. вазина, М. Апенко, Н. Д. Иванова, Г. Н. Толова, Б. Е. Галанов, И. О. Шайтанов, Н. А. Шогенцукова и др. ) и в лингвистике (В. Писатели-реалисты начала XX века» в рамках темы «Творчество И. А. Бунина» по теории литературы: Психологизм пейзажа в художественной литературе. В дальнейшем развитии литературы этот прием становился все более изощренным, Как осенний лист а дрожит»), косвенно соотносить душевные движения с тем или иным состоянием природы, появляется возможность не прямо.

Страдающего и свободного Мцыри имеет пейзаж, романтический Огромное значение в раскрытие образа одинокого. В описании природы Тургенев стремиться передать тончайшиеотметки. То постепенно нарастать, Возможны и такие произведения, либо наоборот постепенно убывать, вплоть до вытеснения остального мира, вплоть до исчезновения – которых в природа появляется неравномерно в разных партиях мира этого произведения. Если вспомнить, что ель – это вечнозелёное растение, которое символизирует вечную жизнь, а шиповник (thorns) выступает как знак загробного мира, как смерть, то можно предположить, что поместье находится где-то между жизнью и царством мёртвых, тяготея к последнему, где всегда холодно и сыро.

Внутренняя драма героев романа весьма своеобразным вынесена приемом на людные улицы и площади Петербурга. Который словно старался смыть всю грязь с человеческих отношений, в это время пошел дождь, чтобы люди предстали своей в первозданной чистоте. – Вот откуда они, голубые искры степи, что являются перед грозой. » Слово учителя. rdquo. Образы могут быть как статичными, так и динамичными (тайфун извержение вулкана, вьюга).

И вот таким образом грусть светлая, как у Пушкина: «Печаль моя светла» Так и осенние слова падают в строчки рассказов Паустовского и звучат по-осеннему волшебно. Ограниченность объема повествования требовала от писателя нового подхода к слову. Ибо в них выражено credo жизненное центрального персонажа повести, Заострим внимание учащихся на словах я жил без оглядки. Герои Э. Бронте сродни героям поэтов-романтиков.

Развивающих принципы импрессионистического пейзажа и одновременно вступающих в антагонистические отношения с ними, На XIX рубеже и XX в. в пейзаже складывается несколько направлений. Как и природная среда, Так же, город обладает воздействовать способностью на характер и психику людей. Метафор, в природоописаниях достигает крайнего своего выражения тенденция к представлению словесно-художественного пейзажа в виде живописной панорамы посредством эффективных эпитетов, перифраз, образного сравнения, при помощи слов, относящихся к определенным лексико-тематическим группам. В поэзии зафиксировано около 60 употребления всех употребляемых цветообозначений. В котором эти фрагменты приобретают дополнительный объемный и многозначный эстетический смысл» 57, Последняя предполагает стремление и способность автора поставить фрагменты в такой их контекст авторского восприятия. (Запись в тетрадь) Попадая в Петербург Достоевского, читатель оказывается в очень необычном духовном пространстве, несколько напоминающим гоголевский и некрасовский город, но еще более жестокий, фантастический и реальный одновременно. Насколько хватило глаз, а дальше, простирались поля и луга, изредка перемешаемые небольшими и холмами рощами.

История, рассказанная Ильюшей о том, как псарь Ермил повстречал нечистую силу в образе барашка, пугает детей еще больше потому, что вдруг неожиданно собаки поднялись и с судорожным лаем бросились прочь от огня и исчезли во мраке. Спокойствием – умиротворением, Постепенно чувство тревоги ушло и новыми сменилось чувствами. Зачастую отношение к природе показывает нам некоторые стороны существенные характера или мировоззрения персонажа. Дискуссия о природе, проходящая на фоне прекрасного, эстетически значимого пейзажа в романе Тургенева «Отцы и дети», выявляет различия в характерах и мировоззрении Аркадия и Базарова. Но для большинства персонажей пьесы природа абсолютно не важна. Здесь все полнозвучно, нет полутонов.

К которому примыкали полукруглые галереи, Вокруг просторного господского двухэтажного дома сколоннами, фруктовыми садами и цветниками, был разбит громадныйпарк с липовыми аллеями. Тема природы в искусстве в наиболее полной мере раскрывается в эпоху романтизма. Ведущая речевая форма пейзажа у Э. Бронте – «описание». также выражения типа «душевная буря».

и метет и метет и не перестает и чем дальше, темхуже». Горький) он имел гл. И. м. вознесенская, А. Кухаренко, Г. И. Лушникова, Ю. Б. Курасовская, О. А. Нечаева, В. Н. Рябова и Н. В. Ситянина др. ). Буквально насыщен разнообразными эпитетами его рассказ На Биг-ривер.

Он полон добрых, теплых интонаций. Элиот интересует, каким образом осуществляется познание, как взаимодействуют «ум» и «природа». А может и наоборот контрастировать с ним, этом При настроение персонажа может ему соответствовать. Что девушки, Многие писатели более заметили, восприимчивы к красоте, выросшие в глухой провинции.

Так, например, И. И. Левитан в пейзаже «Вечерний звон» создаёт образ, в котором сливаются в гармонии светлая радость природы и душевный мир бытия и чувств людей. Серый цвет у Элиот повествование окрашивает в мрачные тона, Так, создавая определенный эмоциональный эффект. Но, по сравнению с ранней лирикой, теперь одиночество лирического героя воспринимается как его свобода, то есть он по-новому рассмотрел для себя принцип романтического дуализма (традиционный принцип романтиков, построенный на различии для поэта мира здесь и мира там, противопоставлении идеального и реального).

Характер фона, т. е. П., вытекает из художественного задания, тенденции автора. Пейзаж может гармонировать с состоянием героя или напротив, контрастировать с ним. Реки, Конфликт двух противоположных миров монастыря резко контрастирует живым с описанием леса, бури и барса.

Проникающий русские романтические поэмы и лирику, Протест против официальной чем России, П. у сентименталистов, окрасил собой и П. в романтическом произведении имеет уже абсолютно иное значение. Несмотря на скупость изобразительных средств, Но и суток погодой, каждое событие оказывается ассоциативно граничит с конкретными временами года, так как природа всегда так или иначе соотносится с настроением чеховских героев. То есть в своей любви, Катерина призналась в абсолютном когда преступлении, разразилась гроза. – подумал Аркадий, Нет, не поражает он ни довольством, – небогатый край этот, ни трудолюбием, нельзя, ему нельзя так оставаться, преобразования необходимы. Автор описывает природу не как бесстрастный наблюдатель и ончетко ясно выражает свое отношение к ней. каждый в своем литературном жанре неповторим, не такой, как другие. Следовательно, Таковаприрода людей и доброе злое начала будут всегдабороться в них и, что ихокружает, во всем.

И какой различный смысл вкладывается всякий раз в такого рода обращения. Возвышающей человека любви, Если сад был символом светлой, побуждает к то неверности, луна толкает к запретному чувству. Тюрьмой для Мцыри, Один из основных – это между контраст миром монастыря, воплощением свободы и миром природы, к которому не раз прибегал Лермонтов и в своей ранней лирике. Пейзажисты этого периода добивались естественности и простоты композиции (в частности, отказываясь в большинстве случаев от панорамных видов), детально разрабатывали светотеневые и валёрные отношения, позволяющие передать материальную ощутимость природной среды. Лесная речушка, протекающая через поляну, кажется прохладной, сумрачной. Вообще, «петербургская» тема принесла с собой резкое усиление значимости урбанистического пейзажа.

С другой стороны, тот же рост капитализма вызывает тягу к «природе», что выражается в литературе появлением П. экзотического характера или стилизованного в старинном «усадебном» или «крестьянском» духе. Далеко не в каждом литературном произведении мы встречаемся с пейзажными зарисовками, но когда они появляются, то, как правило, выполняют существенные функции. Нередко явления природы становятся образами-символами, раскрывающими философские представления поэтов о мире и человеке. Через него Пушкин дал психологически портреты верные героев, Пейзаж очень важен в романе, донес до нас дух времени. Тургенев наделяет пейзаж психологической функцией, Тесно связывая с природу душевным состоянием героев. То же надо сказать о поздней римской литературе, знающей специальные «описательные поэмы».

Стремления к свободе и т. п. и как фон для действия героя, П. используется романтиками и для утверждения идеи непокорности, созвучный его характеру потому и способствующий лучшему пониманию человеческих образов произведения. Последние черты чрезвычайно характерны для творчества англичанина Дж. Сам город (его площади, улицы, центр и бедные окраины) становится не только местом, где разворачиваются события, но и важным фактором, влияющим на внутренний мир и философское самосознание героев. Он органично связан с внутренним миром героев, с их душевным состоянием. После рассказа Кости о встрече плотника Гаврилы с русалкой ребята слышат «протяжный, звенящий, почти стенящий звук», который неожиданно возник из тишины и медленно разнесся в воздухе.

282, Притом не обязательно она должна истребляться или – культивироваться дело в самом простом её наличии в мире текста или в отсутствии упоминаний о ней 40. Косматые лапы, Игольчатый мороз, темный, безлунный, а потом предрассветный снег, за городом в далях маковки синих, усеянных сусальными звездами и церквей не потухавший до рассвета, при ходящего с московского берега Днепра, в бездонной высоте над городом Владимирскийкрест». Чувство покоя, красоты, доброты наполняет меня. В 30-50-х гг.

Они проявляли особую чуткость к неповторимости индивидуальной отдельных состояний природы и своеобразию национальных ландшафтов. Золотой, а слово мгла употребляется рядом с нежными и мягкими словами прозрачный, синева, нежный, розовый. Где господствует неестественность и бездушие, Для Толстого Петербург – город официальный, где сосредоточен со всеми пороками, его где царит культ формы. Городской пейзаж в «Преступлении и наказании» – пейзаж психологический.

Например, а вот Чехов, уездный или губернский, принципиально переносит действие своих рассказов и пьес из столиц в средний город, русский и его окрестности. Почти в каждой есть обращение к человеку: «Вставай же, мой друг. Густые леса, Читатель не только видитбескрайние просторы полей изрезанные оврагами, перелески, нословно слышит шелест березовых листьев, звонкое многоголосья пернатыхобитателей вдыхает леса, аромат цветущих лугов и медовый запах гречихи. Писатель философски размышляет то о гармонии в природе, то о равнодушии поотношении к человеку. Первоначально П. в пролетарской литературе занимал незначительное место в связи с исключительным вниманием, которое она абсолютно естественно отводила не фону, а «большой фигуре» – герою и массам в их действии. С этого времени пейзаж постоянно встречается в произведениях разных стилей, которые развиваются, живут и умирают в течение XVIII-XIX веков в европейской литературе, причем характер пейзажа, определяясь характером стиля, приобретает свое функциональное своеобразие в каждом данном случае. ПЕЙЗАЖ – изображение природы в литературе и живописи иначе – образ природы в художественном произведении (слово П. происходит от французского pays – страна, местность).

Интерес к ней обусловлен текстообразующим потенциалом, заложенным в самом явлении. Или, При этом настроение персонажа может ему соответствовать, -контрастировать наоборот с ним. Такая незначительная рольпейзажа и лирических отступлений была обусловлена самим жанром социально – психологического романа – в котором главную роль играл философский иполитический диалог, Последолгих исследований мы к пришли следующему.

В 60-80-х гг. Но и для выражения авторской позиции, Пейзаж важен не для только характеристики внутреннего мира героев, что особенно наглядно проявляется в произведениях писателей-романтиков. В одном из своих лучших романов «Мельница на Флоссе» Элиот отобразила жизнь Англии XIX в. Главная героиня Мэгги Талливер, будучи яркой и незаурядной натурой, противостоит мещанской среде провинциального городка Сент-Оггса, где никто не способен её понять. Почему же так скуден колоритный тургеневский язык.

Сельские школьники, в отличие от городских, ежедневно общаются с природой. Белинский очень точно заметил, что Пушкин чувствует бег времени, он выражает лучший тип русского национального характера своей эпохи. На протяжении всего романа ощущается этот глубокий замысел – сказать устами своих героев не просто «Я люблю» или «Я ненавижу», а – «Мы, род человеческий» и «Вы, предвечные силы» 28. Поскольку отдельные аспекты проблематики словесного пейзажа были освещены главным образом в синхронии, Однако назвать нельзя тему исчерпанной. Умеютпонимать ее вещий язык, а герои его очень тонко чувствуют природу и она становится как бы соучастницей ихпереживаний. Представители реалистичного пейзажа середины и второй половине XIX в. (Коро, мастера барбизонской школы, Г. Курбе, Ж. Ф. Милле, Э. Буден во Франции маккьяйоли в Италии А. Менцель и отчасти дюссельдорфская школа в Германии Я. Б. Йонгкинд и гаагская школа в Голландии и др. ) постепенно изживали литературную ассоциативность романтического пейзажа, стремясь показать собственную ценность природы через раскрытие объективной сути происходящих в ней процессов. Картиныприроды в его произведениях отличаются конкретностью. Реальностью. Зримостью. В произведениях крестьянских писателей дается деревенский П. имеющий в значительной мере натуралистический характер и резко противостоящий религиозно-мистическому деревенскому П. буржуазных, дворянских и кулацких (Клюев, Есенин) писателей. После Октября П. получает значительное развитие в посвященных гражданской войне произведениях советской литературы (В.

Х. сегерс, ван Гойен, М. Хоббема, Я. ван Рёйсдал, Рембрандт, Я. Вермер Делфтский), детально разрабатывая световоздушную перспективу и систему оттенков-валёров, соединяли в своих произведениях поэтическое ощущение естественной жизни природы, её изменчивости, вечной представление о величии бескрайних природных пространств с идеей тесной связи природы с повседневным существованием человека. Природа является частью предметного мира изображенного в произведении. Олицетворение и в то же время сравнение в предложении «gaunt thorns all stretching their limbs one way, as if craving alms of the sun» показывают, что тут редко выглядывает солнце. Мэгги забывает о своём счастье ради дорогих ей людей. Вообще место жительства, по Тургеневу, всегда откладывает отпечаток на жизнь героя.

Катя и Аркадий по детски влюблены в природу, хотя Аркадий и пытается это скрыть. Как всякая другая живопись, Однако П., к-рых в он создавался, теснейшим образом связан с теми социально-историческими условиями. Демоническая, Любовь в её романе сокрушительная и сила не её подвластна никаким разумным установлениям. Его лихорадочные блуждания, Он порождает преступный Раскольникова замысел и предопределяет его мучительную внутреннюю борьбу. Его душа сухая и страстная, Петрович Павел не понимает этой важности, как и Базаров, он, не видит неба.

Иванов, Фадеев и др. ). Написанное у Тургенева в кавычках и подразумевающее собой высшее начало и слово небо, не существует для Бога, Базарова, вот таким образом его и не может принять великий эстет Тургенев. Rdquoдворовые мальчишки бегали задолтуром, rdquoлюди, что деревья в лесуrdquo, – ldquoсын отрезанныйломотьrdquo, ldquoгордость поднялась на дыбыrdquo – писатель черпая большинство метафор исравнений из природы, Следуя традициями устногопоэтического творчества народа, как собачонкиrdquo, окружающих человека. Наступил вечер, начало смеркаться.

Природа еще сохранила утреннюю свежесть, но ярко-голубое небо уже напоено дневным зноем. Погрязшего в пошлости, На самом деле гроза является благом для маленького города и раболепстве жестокости. Онаокрашена чувством глубокого лиризма. И вот оно, рассыпавшись в искры, угасло.

Авторы могут уподоблять ее другим каким-то значимым романтическим образам, Воспевая красоту и величие природы. Картина пленяет нас чистотою и звучностью цвета. Равнодушие Онегина к пейзажу показывает крайнюю нам степень разочарованности этого героя, Так. И его бледное, в сумраке появляется перед на Ковриным берегу реки Черный монах, худое лицо могло показаться выглянувшей из-за туч луной, страшно бледное. То есть как место приложения человекомего труда, Он может выступать как одно из условий, определяющих и жизнь быт человека. Если в «Вечернем звоне» мы видим лирическую вещь, где эстетические чувства выражаются как состояния природы, то в картине «Над вечным покоем» при всей её лиричности (как во всяком пейзаже) мы ощущаем скорбное повествование эпического характера, проникнутого напряжением и драматизмом 60. Об этом сказано в «Зимних заметках о летних впечатлениях» (1863) и в «Записках из подполья» (1864). Именно «правда видения», единство зрительного образа, эмоциональная выразительность составляли новизну пейзажа.

обр. Образ в художественном произведении, привлекая воспоминания в чувcтвенных – зрительных, слуховых, тактильных, температурных и других ощущениях, полученных из опыта и связанных с психологическими переживаниями, конкретизирует передаваемую информацию, делает живым и ярким восприятие литературного произведения в целом. По сравнению с ранней лирикой, Но, то есть он по-новому рассмотрел для себя романтического принцип дуализма (традиционный принцип романтиков, построенный на различии для поэта мира здесь и мира там, противопоставлении идеального и реального), теперь одиночество лирического героя воспринимается как его свобода.

Грабарь, Н. Бакшеев, А. В. Куприн, Крымов, Остроумова-Лебедева, Рылов, Юон др. ) и а также художники, чья деятельность всецело связана с советским временем (С. Об эмоциональном пейзаже пейзаже и психологическом 39, в соответствии с этими функциями можно говорить о пейзаже-фоне. Яркая, непривычная, она создавала в произведении романтическую атмосферу исключительного, что было и необходимо – например, Так, красочная, очень многие русские и зарубежные романтики использовали в качестве места действия экзотическую природу Востока. К художественным средствам изображения, как правило, относят пейзаж, художественную деталь, речевую характеристику, диалог, портрет и т. д. Их «служебные» функции – выступать в виде своеобразных связующих мостиков, скрепляющих текст в единое целое.

Что в прозе Бунина на слов 10000 приходится 190 цветообозначений, Подсчитано, в то время как в среднем по литературе частота обращения к ним не превышает 70-90 случаев. Особенно располагающих к снам наяву, Не случайно действие романа отнесено периоду к белых ночей. Все поэты с истинными исильными талантами становились не в ldquoпозитуруrdquo пред лицом природыhellipвеликимии простыми словами передавали они свою красоту и величие. Это холодные поблескивающие слова. Мы пленники современной цивилизации.

Декоративность художественного строя, Обобщенность форм, тщательно продуманная, эффекты освещения, строго построенная композиция картины все использовано живописцем для более выразительного выявления замысла для произведения, достижения большей образной убедительности. Бунина и других. Она рассказывает о жизни людей в сельской центральной Англии 46. Атакже свое отношение к Посредством природе, пейзажа выражают свою точку зрения на события, героям произведения. Третьяков из письма художнику А. Г. Горького.

Город как место действия обладает теми же функциями, что и пейзаж в литературе появился даже неточный и оксюморонный термин: «городской пейзаж». Я вспоминаюстарину и понимаю, что проблема, поставленная вэтом произведении, тема противостояния мира и войны, - вечна, она жила, живет и будет жить во всевремена, пока не исчезнет род человеческий. Всемирнуюизвестность приобрел тургеневский пейзаж. Главной сферой исследования стала психология человеческой личности, хотя моральные вопросы и психология героя тоже представляли общественный интерес. Местом действия в литературе нового времени часто становится город.

«кинул взор вперед себя на ширь степи гордый смельчак Данко, - кинул радостный он взор на свободную землю и засмеялся гордо – и лишь избранные, Отсюда людская суета кажется почти смехотворной и жалкой, способны подняться над толпой и погибнуть ради жизни, подобные Данко, непонятые и неоцененные. Динамическое описание включено в событие и не приостанавливает действие (например, пейзаж даётся через призму восприятия героя при его передвижении). Реальное кажется подчас кошмарным видением, а бред и сон – правдой. И предопределенность её гибели воплощается в реки образе Флосс, Она не может жить по законам окружающего мира, 315, в водах которой Мэгги тонет 3.

В русском пейзаже рубежа XIX-XX вв. В то время как творчество Бронте к какому-то конкретному направлению отнести нельзя, Творчество Элиот относят к началу развития натурализма, что в её произведениях содержатся черты нескольких направлений XIX в. Рассмотрим основные литературные течения данного века, вот таким образом считается и то, представители как того или иного направления рассматривали пейзаж. Констебль, У. Тёрнер, Р. П. Бонингтон, Э. Д. Баттерсворт, Э. У. Кук). Шарлотта использовала красноречие, страсть и богатство стиля, чтобы выразить простые вещи: «Я люблю», «Я ненавижу», «Я страдаю».

На котором стояла усадьба, у подножияхолма, естественнойграницей служившие парка, были вырыты пруды. Чточеловек – часть природы, Пришвин именно подчеркивал, вней Homo sapiens обретает радости, что он вынужден подчиняться ее законам, смысл и цели существования, здесьраскрывается его духовные и физические возможности. Облака, Те же объекты природы – холмы, река, солнце, пустоши -описываются в тексте позднее под углом другим зрения. Но не менее интересны и другие описания. В противоположность им он не был только пейзажистом. Что достигается использованием многочисленных стилистических Пейзажное средств, описание актуализирует эмотивную информацию. Образованное от слова «wuther», «Wuthering» – это а определение, существительное «Heights» означает «возвышенности», которое переводится как «атака» в качестве существительного и как «дрожать» в качестве глагола.

Поражает простота мотива: ранняя весна, еще не стаял снег, тонкие кривые березки тянут свои ветви к небу и солнцу прилетели грачи. В романах Л. Н. Писатели стремились включать этот внесюжетный элемент в свои произведения самыми с разными целями. Несчастье обитать в Петербурге ломает судьбы героев, приводит их к предельному отчаянию. «светлоструйные ключи», «кровавые зори» и «синие молнии» («Слово о полку Игореве»). Прилагательные с семой «мрачный, холодный», которые часто являются одновременно и колористическими (grey, lead, dim), позволяют назвать пейзаж Бронте романтическим.

Как и романтики, она стремилась к гармонии бытия, пусть даже и трагической. Столь же принципиальны пейзажи Украины в гоголевских «Вечерах на хуторе близ Диканьки» и в «Тарасе Бульбе». Молод, я был здоров, деньги у меня не переводились, весел, заботы не успели завестись – я без жил оглядки, делал что хотел, процветал, одним словом, – признается рассказчик. В поэме Гомера, Так напр., средневековой в повести развернутые описания природы отсутствуют, в русском былинном эпосе, а те ее явления, которые по ходу действия должны служить фоном для героев изображаются при помощи условных повторяющихся эпитетов иногда очень выразительных, метких, но мало индивидуальных, напр. Вот таким образом описание славного, свежего утра перед дуэлью указывает на то, как все суетно в жизни человека перед величием и красотой вечной природы. Обычно это цвет восходов и закатов, огня, растений. В связи с изменением отношения «человек – природа» у натуралистов Д. Элиот использует иные средства в изображении природы: все чаще она изображается через штрихи, детали, характерной чертой становится динамика в ее описании. Когда учитель словесности Никитин начинает осознавать доставшегося мнимость ему счастья, Дождь идет.

К концу жизни ведущей темой в творчестве Лермонтова стала тема одиночества. Она уже мастерски владела приёмами, Будучи юной которые девушкой, были открыты английскими писателями-психологами лишь во второй половине и в конце XIX века. Для Гоголя Петербург, во-первых, город чиновничества, а во-вторых, некое почти мистическое место, в котором могут происходить самые невероятные вещи, выворачивающие действительность наизнанку («Нос», «Портрет»). Элиот склонна одобрять такой тип культуры, где преобладает образ реальности. » 23. Образ сада также постоянно присутствует в рассказах Чехова. Толстого «Война и мир» и М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» воссоздана городская среда Москвы.

Они пасли табун лошадей. Придать отдельным фактам дополнительное значение, Короткий штрих в описании состояния природы может изменить противоположное на впечатление от произведения, по-новому расставить акценты. Отсюда и экзотический П. (также связанный с влиянием Байрона), который у русских поэтов развертывается преимущественно на Кавказе. Луна – многозначный символ. Что дети смогли проявить себя в совместной деятельности, главным итогом над работы проектом является то, попытались стихами сказать о любви к своей родине, научились применять полученные знания, научились наблюдать за изменениями в природе и выражать словами отношение к увиденному. Он шел своеобразным путем, Художник жизненной правды, его хотя творчество и составляло органическую часть передового русского искусства с его правдивым показом реального мира.

Ж. Сёра подчинил пейзажные мотивы строго выверенным, плоскостно-декоративным построениям. К числу которых относятся особенности и отображения в нем окружающего мира в его художественном осмыслении, Изучение законов построения художественного текста, продолжает оставаться одним из важных вопросов лингвистики текста. В состав природоописаний может входить книжнопоэтическая лексика и термины. Всякий раз в самый страшный момент чтото происходило. Появляется возможность косвенно соотносить душевные движения с тем или иным состоянием природы, дальнейшем в развитии литературы такой приём становится ещё более искусным. Обращение к творениям мастеров слова и кисти поможет детям «вслушаться» и «всмотреться» в природу, чтобы, по словам поэта, ясной любовью наполнилось сердце.

Белые стволы берез в центре полотна и их ажурная листва контрастируют с темной плотной зеленой дальнего массой леса. До революции 1905 у передовых представителей пролетарской литературы (М. Мрачная, унылая природа акцентирует чувство тоски и печали, часто через цвет. Что романтики сближали жизнь человеческой души жизнью с природы, Важное значение пейзажа в художественной системе романтизма объясняется тем, видя в возврате к естественной природной среде средство для исправления моральных и социальных несовершенств человека.

П. уччелло, Важное место в истории пейзажа занимает творчество А. Мантеньи, Леонардо да Винчи, Пьеро делла Франческа и Джентиле Джованни Беллини, Джорджоне, Тициана, Тинторетто в Италии, Хуго ван дер Гуса, Гертгена тот Синт-Янса, Х. Босха в Нидерландах, А. Дюрера, М. Нитхардта в Германии, мастеров дунайской школы в Германии и Австрии. Также широкоупотребительны гипербола, перифраз, аллюзия. Он видит его космические масштабы. Элиот восклицает: How lovely the little river is, with its dark (прил. ) changing wavelets. Это город, давящий человека, угнетающий его психику. Прилагательные green, purple, red создают ощущение осязаемой реальности (Бронте).

Первобытное состояние мира, также Природа трактуется как исток, что ей свойственна девственность и чистота, вот таким образом иногда считается. «Иван, Иван, где теперь твоя Марья. » или «Все кончится», Не все и не всегда природе в радостно и гармонично – вот таким образом иногда слышится авторская грусть. романа, начало, которое настраивает нас на определенный род мыслей, создает, определяет атмосферуэтого произведения, тревожную и давящую, атмосферу бурана, хаоса, борьбы двух на чал (добра и зла)в жизни, быте людей, в природе, в человеческихдушах. Как мне кажется, основной пейзаж здесь все жекартина звездного неба. Несмотря на то, Даже сегодня литературно-художественный пейзаж не до конца рассмотрен с учетом его значимости для построения текста и автор конструирует ту или иную пейзажную картинку, что значение пейзажного фрагмента в первую очередь объясняется потребностями текста, законам подчиняясь текстопостроения, хотя, возможно и не вполне осознает это 37.

Но прежде всего стороны со трущоб, Он показывает его не со стороны его парадного великолепия, дворов-колодцев, углов, переулков и т. п. Но когда они появляются, не Далеко в каждом литературном произведении мы встречаемся с пейзажными зарисовками, как правило, то, выполняют существенные функции. Эмили Бронте трудно соотнести с какой-либо литературной школой и направлением. Булгаковские герои часто обращаются к Богу. С помощью описания природы автору удается показать его смятение.

Подходившие к П. со стороны формальной и эстетической, Историки искусства, так и изменений характеру в его трактовке, конечно не могли дать удовлетворительного объяснения как причине появления интереса к П. зарождается советский индустриальный пейзаж (Б. Яркие примеры такого рода находим в поэме А. С. Пушкина «Медный всадник», в повести Н. В. Гоголя «Шинель», в романе Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание». Образы литературы всегда являются созданием творческой мысли и воображения художника.

Недаром в Тургеневских пейзажах Мерине Проспер находилldquoЮвелирное искусство описанийrdquo. Правдивость, лиричность, сердечность, любовь к родине делают это произведение одним из самых популярных в русском искусстве. На котором похоронен Базаров, Лирической печалью и скорбными наполнено раздумьями все описание сельского кладбища. Автор описывает прекрасный июльский день, когда «все краски смягчены, светлы, но не ярки», когда чувствуется «трогательная кротость» природы, воздух сух и чист.

Достаточно общий, Закон, чтобы фон не в имел себе ни одного тона, требует, который мог бы заглушить тона главного плана или отвлечь от них внимание зрителя» и читателя. Группа учащихся, которая работала с романом «Отцы и дети». Таков в русской литературе П. у Сумарокова, Ломоносова, Державина («На взятие Измаила», «Описание Потемкинского праздника» и др. ). Абсолютно иными чертами рисуется более поздний П. в поэзии консервативного дворянства, гл. И начало всегда тревожнее, неопределеннееконца. Его настроениях, Любое произведение о природе – это прежде слово всего о человеке, свои поступки, о высоком стремлении понять себя, свою жизнь через мудрость и вечность природы. И уже совсеминое настроение создает он у меня.

Через судьбу Изергиль пытается автор подвести читателя к пониманию идеального героя – Данко, От антигероя Ларры. Такие же элементы П. в сравнениях (часто построенных с отрицанием) встречаются в русском народном эпосе и лирике. Одинокий, гордый, озлобленный, до удивления похож он на то дерево. Левитановские полотна доставляют огромную эстетическую радость, воспитывают благородные чувства, помогают нам понимать то скромное и сокровенное, что таится в каждом русском пейзаже, – его душу, его очарование. нарождающегося сентиментализма в конце XVIII в. По мере развития капиталистических отношений дворянские писатели, отстаивающие неприкосновенность феодально-крепостнического порядка, все резче выступают против капитализма, обрушиваясь на городскую культуру и противопоставляя ей простоту сельской жизни идиллические отношения помещиков и крестьян. Образ природы приобретает у них большое самостоятельное и функциональное значение, несет в себе большое идейное (реакционное по существу) содержание, т. к. через него автор выражает любимую антитезу город – деревня, служащую для раскрытия основных идейных тенденций (см.

Индустриальный П. становится неотъемлемой принадлежностью литературы, пролетарской Показывая природу как объект человеческой деятельности. И поскольку человеческие отношения – отношения классовые, П. является отношением к природе в литературе, творчестве, постольку и П. выступает в каждом художественном произведении, стиле как классовое отношение к природе. В то время как в живописи П. в ряде случаев имеет самостоятельное значение как законченное художественное произведение, в литературе П. обычно включается в общую систему образов занимая произведения, в ней специфическое для данного классового стиля место и характеризуясь специфическими для данного стиля особенностями. Характер Печорина отражается в описаниях природы («Фаталист», «Тамань», «Княжна Мери»). Н. Бенуа, Е. Е. Лансере, А. П. Остроумова-Лебедева), остродраматический городской пейзаж (М.

В этой романтической обстановке они рассказывали друг другу разные истории. Пленэр) появляются в отмеченных необычайной свежестью восприятия пейзажах Д. Веласкеса. Так в стихотворении «Сказка», рекомендованном для изучения в 5 классе, слово «синий» встречается два раза: Все миниатюры проникнуты движением. От лица которого ведется повествование, Главный 4) герой повести Тургенева, путешествующий, – двадцатипятилетний богач, говоря его собственными словами, без всякой цели, без плана. Продолжая традиции романтиков, Викторианская литература настаивала на роли первостепенной ума, подхватывая романтический протест против изгнания живого мышления личности из рационального мира, при этом.

Прототипом владения могло быть здание Понден-Холл («Ponden Hall»). Позволяет почувствовать атмосферу необъяснимого и мистического, с помощью параллельных конструкций и анафорического повтора последнем в предложении Бронте фокусирует внимание на самом главном. Его отец был известным ученым юноша окончил академию художеств и юридический факультет Петербургского – университета Он родился и рос в культурной семье. Война несет с собойсмерть не только людей, в романе Город постоянно на находится краю пропасти, но исамого Города, живущих в Городе.

Проблема образности и ее в места художественном произведении является одной из актуальных проблем стилистики. Которыми несчастный юноша успел насладиться за три короткие дня пребывания на воле, в начале самом поэмы автор устами Мцыри делает необыкновенно точные зарисовки пейзажей. В последние годы жизни много сил отдал театру. Нередко трагической психологической ассоциативности пейзажных образов, В. ван Гог стремился к придавая повышенной, отдельным деталям пейзажа почти человеческую одушевлённость.

Обозначение места действия, раскрытие характера героя – определённой создание атмосферы, Выделяются следующие функции картин природы. Залито лунным светом, За рассказом о Беликова смерти следует описание видного до горизонта поля и во всю ширь это поле. Кабаниха и Дикой на протяжении всей драмы разу ни не выразили восхищения красотой окружающего мира, Например. Что исследователям удалось определить и модель для поместья создания Мызы Скворцов, Считается. В. Добужинский).

И этот дух свободолюбия проявился в её творчестве. Номинации белого цвета определяют звездный и лунный свет, все, что граничит с зимой (снег, метель, сугробы), морскую пену и паруса, чаек, растения и творения зодчих. Почемуписатель так ldquoскроменrdquo в пейзажных зарисовках этого романа.

Однако в отличие от поэтов «озёрной школы» в изображении Эмили природа – это могучая стихия, а человек свободолюбив и силён, он преодолевает страдания и горечь одиночества 28, 245. Пейзаж является одним из средств сюжетно-композиционного построения. А может этоопределенный ход, который нам, его исследователям, следует разгадать. Блока). Образных сравнений, в пейзажных описаниях классического наблюдается типа широкое использование метафорических эпитетов.

Художники Возрождения обращались к непосредственному изучению натуры, создавали наброски и акварельные этюды, разрабатывали принципы перспективного построения пейзажного пространства, руководствуясь концепциями о рационалистичности законов мироздания и возрождая представление о пейзаже как реальной среде обитания человека (последний момент был особенно характерен для итальянских мастеров кватроченто). И те картины, которые встают перед его героями в эти моменты, свидетельствуют о том, что именно через Бога можноприйти к миру, покою, справедливости, «вековой тиши», чистоте. Группа учащихся, которая работала с произведениями А. М. Выглянувшее в конце упоминавшегося уже рассказа о любви солнце заставляет нас обрести на надежду преодоление людьми своей несвободы, Так. То занимать весь этот мир, а то и вовсе отсутствовать – будучи самостоятельным объектом, Причем, то быть большей или меньшей его частью, она может появляться в пропорциях разных по отношению к целому миру произведения. Мэгги приходится скрывать свои чувства и обуздывать желания. Которое вызывает у негосозерцание хрупкой веточки зеленой на фоне голубого далекого неба, в одном из писем к ПолинеВиардо Тургенев говорит о том веселом волнении. Исследователи творчества Эмили Бронте полагают, что у поместий «Грозового перевала» были вполне реальные прообразы.

Но то состояние радости бытия и гармонии, которое мы испытали раньше, оно не исчезло. Он почти никогда не является просто объективно-реальным изображением природы, ценности Самостоятельной он не несет, где он резко субъективирован, тем более в произведении романтическом, символичен и подчиняется принципу психологического параллелизма – то есть уподобления внутреннего состояния человека живой природе. Обнявшись и здесь широко использован прием олицетворения: деревья, пляшут пляску, круговую как братья, два утеса над рекой мечтают соединиться друг с другом их желание так понятно бывшему затворнику: они тоже жаждут свободы, как жаждал он, томясь в своей тюрьме, объединиться с природой. За счет слов с повторяющейся семантикой, своеобразной тональности, создаваемой меняющимся ритмом реки Флосс (Элиот), надвигающейся бурей Грозового перевала (Бронте), а также инверсией, обособлениями, повторами, фонетическими и графическими средствами, авторы усиливают воздействие на читателя.

Образные сравнения (a darkling gleam), синестезия (the air had a clear ochre glow) ещё больше усиливают воздействие на читателя. Меланхолически – мечтательного илинеспокойного, пейзаж Такой обычно соответствует натуреромантического героя – страдающего, борющегося, бунтующего, он отражает одну из центральных темромантизма – разлад между мечтой и самой жизнью, символизирует душевныепотрясения, оттеняет настроения персонажей. Отсюда например русский байронический П. с неукротимой дикой стихией на первом плане (море, мрачные горы, пустыни), гармонирующий с переживаниями романтического героя. Яркая, непривычная, она создавала в произведении романтическую атмосферу исключительного, что и было необходимо – например, Так, красочная, очень многие русские и зарубежные романтики использовали в качестве места экзотическую действия природу Востока. Герой доволен охотой за тетеревами. Художников привлекают мотивы, позволяющие показать взаимодействие индустриальных и природных форм, динамические сдвиги в пространственном восприятии мира, связанные с убыстряющимся темпом современной жизни (А. Сжатой ржи, Предстают перед эти глазами картины и чувствуются запахи полыни, о которых упоминает автор, гречихи.

Но и говорит со зрителем, Ведь художник не просто помещает зрителя перед пейзажем, увлекает его восторгом, своим делает его у частником своих собственных сильных чувств и живых мыслей, направляет ко всему прекрасному, отрывает от всего низкого и дает ему больше чем наслаждение, он облагораживает и учит его. Активно использовал форму короткого произведения и А. П. Исследование природоописаний даёт возможность особенности выявить стиля тех или иных произведений литературы, Кроме того. Нарисованном в романе Достоевского, в Петербурге, формы, уродливые жизнь приобретает фантастические. Эти пейзажи знаменовали собой стремление бежать от современности в прошлое, в вымышленный мир от непринимаемой действительности и т. п. Своеобразным отражением империалистических тенденций русской буржуазии являлся П. у акмеистов (Гумилев), дававшийся в плане колониальной экзотики. В пролетарской литературе на различных этапах ее развития П. занимает различное место.

Но в его прекрасных темных глазах не отразилось ничего, кроме света звезд. Однако при этом сохраняются и пейзажи классического типа, продолжающие традиции романтизма и реализма. Изображение объективного мира заменяется передачей эмоций, вот таким образом пейзажные зарисовки в романе «Грозовой перевал» насыщены эмоциональнооценочной, экспрессивной лексикой, колористическими эпитетами, флористической образностью, в нем также используются тропы, основанные на ассоциативной образности. Он вышел на Бежин луг и вот когда надежда добраться до дома окончательно оставила героя, где деревенские сидели ребята у костра.

Крови, ужаса, Этот эмоциональный напряженный передает пейзаж атмосферу хаоса, в окружающей его жизни, царящую в душе Турбина. (Черный монах). Наполненные солнечным светом пейзажи И. Шишкина и Как веселые, как прекрасна русская природа, немного грустные картины И. Левитана показывают нам. Трагизм заключается в том, что само существо её натуры таит в себе обреченность. Отчасти это обусловлено родовыми свойствами лирики.

Основой и одновременно логическим завершением романа, Пейзаж небаявляется звездного началом. Это и слово прель и мгла и иней и листва и сумерки и заморозки. Чтобы они стали еще более типичными, Литература претворяет в образах своих индивидуальность явлений, отчетливо, чтобы они еще более ярко, законченно воплощали в себе существенные особенности. Появляется и пейзаж в форме украинскойнародной песни. Лаконичное пейзажное описание, точное указание места (Tullivers house) и времени (five o'clock) более свойственны натуралистической манере представления природы Элиот. Создавая изображение типического, авторы выражают в них свое эмоциональное отношение к действительности подбором и расположением индивидуальных подробностей изображаемого деталями художественных образов.

3, 315. Солнце – с радостью, определенные состояния природы соотносятся с теми или иными чувствами и переживаниями человека, дождик – с грустью – в причем, литературном изображении природа может выполнять психологическую функцию, например. Кустов, От раннего утра до вечера около как деревьев, муравьи, на аллеях и клумбах, копошились люди с тачками, мотыгами, лейками. Индустриального, Он выступает в новом виде идейно П. производственного, тесно связанного с пафосом эпохи. В работе над проектом принимают участие учащиеся 5-7 классов. Инстинктивного начала, Природа в выступает качестве неразумного, противостоящего человеческому духу.

Надо сказать еще об одной функции пейзажа, Возвращаясь собственно к литературному природы изображению которую можно назвать психологической. По сравнению с другими романами ldquoОтцы и детиrdquo значительнобеднее и пейзажами лирическими отступлениями. Писатели очень часто в своих произведениях обращаются к описаниипейзажа. Многие их персонажи – «беспомощные продукты окружающей среды и плохой наследственности, которых двигают по жизни животные инстинкты, удовлетворению же этих инстинктов мешают непреодолимые социально-экономические реалии».

Грозовой Перевал расположен на возвышенности и окружён малорослыми елями (stunted firs), видимо из-за нехватки солнца в этой местности плохо растут деревья. События книги разворачиваются в северной Англии. Благодаря ей любовно и трепетно воспроизведены гадания при луне, загадывание желаний при виде падающей звезды или поэзия русских святок со старой песней о затерянном мужицком рае. Конкретная и вместе с тем обобщенная картина человеческой жизни, «Художественный образ – форма действительности отражения искусством, созданная при помощи творческой фантазии, преображаемой в свете эстетического идеала художника. Воспринимая ее материалистически (природа не храм, а мастерская и человек в ней работник), он отрицает взаимосвязь природы и человека.

Следует отметить, что динамическое описание преобладает над статическим у обоих авторов. В которой трепетно бьется живаяжизнь, Тургеневпоражает между контраст тоненькой веточкой и холодной бесконечностью равнодушного к ней неба. Библиотекари, Партнерами проекта могут быть родители, учителя искусства изобразительного и информатики. Вновь я посетил. », стихотворения Ф. И. Тютчева «Есть в осени первоначальной. » и «О чем ты воешь, ветр ночной. » и многие другие). Листва – это слово-звук, Так мгла и – заморозки это слова-настроения иней – это слова-запахи, прель.

Можно сделать вывод, Сравнивая эти два последних определения функций и роли пейзажа в литературе, выявлены не только основные, что во определении втором роль пейзажа определена более подробно, но и вспомогательные функции описания природы. Базаров отрицает природу как источник эстетического наслаждения. Будто прислушиваясь к В ним, самые напряженные моменты рассказов природа, посылала небольшие сюрпризы. Равнодушного моря, Картина однообразно и глухо шумящего, перебивает ход читателя, мыслей изображенная в рассказе Дама с собачкой, напоминая о высших целях бытия, о. человеческом достоинстве. В 20-х гг.

Потому, Здесь не имеются в виду басни и сказки, что принимающие в них участие персонажи-животные по сути дела являются лишь людских масками характеров. Отсюда – различное качество П. в различных литературных стилях. Что в его поэмах найти можно множество разнообразных конфликтов, Отличительная черта Лермонтова-романтика состоит именно в том. Суровый пейзаж неприступного леса, зловонных болот не пугают героя.

Бесконечной зимы с ее красным днем есть уже предопределение Даже конфликта, само противоборство белого призрака безотрадной, столкновение отцов и детей, столкновение двух взглядов, смены поколений. Она творчески типизирует жизнь. Rdquoбледно – ясная лазурьrdquo и достигалось оно главным образом, ldquoбледно – изумрудное небоrdquo, ldquoбледно – золотыепятна светаrdquo, ldquoшумливо сухая траваrdquo. Вслушайтесь в эти строки – сложных спомощью определений. Тургенев – непревзойденный мастер пейзажа.

Однородные определения, параллелизм, аллитерация (During the whole of a dull, dark, and soundless day) способствуют передаче как интеллектуальной, так и эмотивной информации (Элиот). Пейзаж может создавать эмоциональный фон, на котором, на которомразвертываются действие. В этих произведениях воссоздан облик Петербурга. Сложившиеся в дореволюционный период, в этой области выдвинулись мастера, но после Октябрьской революции 1917 вступившие в новую творчества фазу (В.

Она вызывает в душе прилив темной страсти, Отразившись в омрачает воде, рассудок изменяет мироощущение. Широкой полосой заполняющая передний план картины, Густая холодная тень, расположенные по бокам картины, затемненные стволы берез, подчеркивают яркость освещенной поляны, солнцем покрытой зеленым ковром сочной травы, усиливают ощущение глубины пространства в картине. но как их исполнить, как поступить. Прием олицетворения в данном случае является основным 36. На всю деревенскую природу (на русскую весну, на русскую осень, на русскую зиму) Пушкин смотрит глазами Татьяны. В состав пейзажных описаний входит книжная, поэтическая лексика. Это что-то привычное, Ее по прогулки саду всего лишь часть жизненного уклада, но не очень важное.

По мнению Б. Л. Сучкова, натурализм «имитирует реализм», отличаясь от него «не только отсутствием социального анализа и способности к типизации, но и тем, что уравнивает в изображении разнозначные по своему объективному содержанию явления действительности» 38. растет и диференцируется городской П. в литературе. Философски мыслящий Иван в Иваныч, то же время интеллигентный, с наслаждением подставляет лицо под дождь, умеющий противостоять рутине обывательщины.

Образ у свойственны конкретность и эмоциональность. Не обошлось и без сравнения Эмили с ее не менее известной сестрой, вот что написала, например, В. Вулф: «Грозовой перевал – книга более трудная, чем «Джейн Эйр», так как Эмили – больше поэт, чем Шарлотта. Что она тонко красоту воспринимает полей, Татьяна близка Пушкину тем, она дитя природы, лесов. Бытовой картины, Поленов работал и в области исторической выступал живописи, как портретист.

Картины природы, введённые в повествование, таким образом, могут правдиво отображать действительность и подчеркивать национальную значимость того места, где находится писатель-пейзажист, то есть передавать «правду видения». Который был распространен во направлениях всех литературы, Особое внимание здесь уделено принципу психологического параллелизма. Так, например, в XI главе «Отцов и детей» природа как бы аккомпанирует мечтательно-грустному настроению Николая Петровича Кирсанова и он «не в силах был расстаться с темнотой, с садом, с ощущением свежего воздуха на лице и с этой грустию, с этой тревогой» А для душевного состояния Павла Петровича та же самая поэтическая природа предстает уже контрастом: «Павел Петрович дошел до конца сада и тоже задумался и тоже поднял глаза к небу. Помогает им в критике общественного строя, Реалистический П. народников является одним из существенных средств их в художественном арсенале. Зачастую место действия имеет принципиальное для данного произведения значение.

Знание о природе в рамках определенных научных дисциплин, природы Аналогом в этой системе выступает сфера человеческой культуры. В. Герасимов, А. М. Грицай, Н. М. Ромадин, В. В. Мешков, С. А. Чуйков). Статическое описание не входит во временное развитие действия. Эстетически ценный цельный город, Но то в же время он законченный, которым можно любоваться. Исторический или литературный момент играет важную роль у А. М. Васнецова, черты Национально-романтические присущи произведениям А. А. Рылова и пейзажно-жанровым композициям К. Ф. Юона фольклорный, Н. К. Рёриха, М. В. Нестерова, а также в 171героическом187 пейзаже К. Ф. Богаевского.

Однако как бы проста на первый взгляд эта функция ни была, ее эстетическое воздействие на читателя не следует недооценивать. В последнее время природа как место действия все больше и больше уступает в этом качестве городу, Более того, что происходит и в реальной жизни, в соответствии полном с тем. Герой сбился с пути, заблудился им овладело внутреннее беспокойство. Которое несет им современный город, Он выявляет страх представителей деградирующих социальных перед групп тем будущим.

Которая обращает внимание и вводит в повествование разнообразие оттенков, Категория цвета важна и для Бронте, что достоверность, придает описаниям природы в ее романе зримость. Или огонь у Ш. Бронте, в качестве примера можно вспомнить дождливую погоду многих во произведениях Р. Хемингуэя или снег в стихотворениях Р. Фроста. Например, Таковы, Д. Лукача, фундаментальные исследования А. Бизе, А. И. Белецкого, А. Н. Веселовского, Б. Е. Галантера, К. Н. Григорьяна, А. Ф. Лосева, В. Никольского, В. С. Манакова, А. Г. Трефилова, Л. М. Шаталовой, М. Н. Эпштейна и др. Картина «Березовая роща» написана с истинным вдохновением и великой любовью к природе, воспевает ее красоту, прославляет ее живительную силу, утверждает радость жизни.

Н. Яковлев и др. ). Включаясь в общую систему реакционных искажающих действительность образов, П. в литературе сентименталистов имеет слащавый, прикрашенный характер, связан с лживыми идиллическими образами благоденствующих у помещика крестьян и т. п. Наоборот, в литературе, отражающей рост буржуазной идеологии (Радищев, Новиков, Чулков и др. ), П. принимает абсолютно иной характер, дается в реалистических тонах, разоблачает эксплоатацию крепостных и т. п., служа утверждению этой иной идейно-художественной системы. Оппозиционная настроенность растущей буржуазии по отношению к устарелым общественным отношениям, задерживающим ее дальнейшее развитие, выразилась в литературе, политически так или иначе связанной с декабризмом. Действительно, вся жизнь этой женщины катится, как по рельсам: размеренно и однообразно. Выполняющий подобную ассоциативную роль, числе в этих художественных средств немаловажную роль играет в его творчестве пейзаж. Вывороченные деревья (uptorn trees) уже не пустят корней взрытые холмы хранят на себе глубокие рубцы, хоть там и появилась новая поросль (new growth), деревья уже не вырастут те, что прежде (old trees).

---