Пейзаж Литература

Quotслово о полку Игореве"является иллюстрацией богатейшихидейно-композиционных функций пейзажав литературном произведении. Пейзаж в литературе является одним из самых мощных средств для создания воображаемого, «виртуального» мира произведения, важнейшим компонентом художественного пространства и времени 42. Целью дипломного исследования является: выявить роль пейзажного описания, стилистические особенности изображения природы и её влияние на характер и судьбы главных героев в английской литературе XIX в. Практическая значимость заключается в возможности использования его результатов на занятиях по стилистике и интерпретации текста, на практических занятиях по лингвистическому анализу текста и истории литературы страны изучаемого языка.

Выбор темы дипломной работы объясняется именно тем, что принципы создания пейзажа в литературе связаны и с идейно-философской проблематикой направления и с его жанрово-стилистическими особенностями, обусловленными общим «эстетическим климатом» эпохи. Пейзажа в современном понимании как объективно-реального изображения действительности до XVIII века в литературе не было. Литературный энциклопедическийсловарь определяет пейзаж как описаниеприроды, шире – любого незамкнутогопространства внешнего мира.

Пейзаж является элементомкомпозиции многих литературных имузыкальных произведений, выполняя приэтом различные функции. 39 Толова, Г. Н. Пейзаж в литературе и искусстве / Г. Н. Толова. Я считаю, что и «Слово» и опера Бородина «Князь Игорь» являются однимииз жемчужин русской литературы и музыки, и именно поэтому я изучила функциипейзажей и их роль в своей работе.

Стилистический анализ описания природы представляется важным для всех, кто изучает иностранный язык, ведь язык автора произведения может сказать о многом: о культуре его страны, принадлежности к литературному течению и т. д. Объектом исследования выступают тексты пейзажных описаний в произведениях Эмили Бронте и Джордж Элиот. Пейзаж в литературе (от франц. Как правило, о роли пейзажа в художественном произведении мы говорим с учащимися еще в среднем звене, во время изучения повести А. С. Пушкина «Дубровский», затем, обращаясь к тургеневской «Асе», к п. На уроках математики и внеурочных занятиях я периодически предлагаю задачи, взятые из литературных произведений.

Использование пейзажа в начале и в конце литературного произведения с целью создания определенного эмоционального настроя, тональности произведения или для противопоставления событиям, о которых идет речь в произведении.

Презентация на тему: Функции пейзажа

Столь же принципиальны пейзажи Украины в гоголевских «Вечерах на хуторе близ Диканьки» и в «Тарасе Бульбе». «А в полях стояли лучисты1е дни, прела земля, пели жаворонки, прыгали по черной земле черны1е грачи и галки» 12, с. 254. В «Медном всаднике» Петербург олицетворяет силу и мощь государственности, величие дела Петра и в то же время он враждебен «маленькому человеку». я ведь. Когда душевное состояние героев описывается не прямо, Вот таким образом пейзажные детали уже с ранних этапов развития литературы успешно использовались для создания в произведении определенной эмоциональной атмосферы и как форма косвенного психологического изображения, часто этот приём сопровождается психологическим параллелизмом или сравнением, а передается словно окружающей их природе. Яркая, экзотическая природа Кавказа соответствует внутреннему миру героя. Мастерами пейзажа были Ф. Р. де Шатобриан, Дж. Байрон, поэты «озерной школы», Дж. Ф. Купер, Г. Д. Торо, Г. Мелвилл.

Для Достоевского Петербург враждебный исконной человеческой и божеской природе город. Их идейно-эстетическими взглядами, Отношение пейзажу к автора и его героев определяется особенностями их психического склада. Пейзаж в литературе сформировался в английской описательной поэзии («Холм Купера», 1642, Дж. Денема «Виндзорский лес», 1713, А. Поупа «Времена года», 1726-30, Дж. Томсона), когда описание природы и ее красоты стало самоцелью. Это город, давящий человека, угнетающий его психику. Но когда они появляются, Далеко не в литературном каждом произведении мы встречаемся с пейзажными зарисовками, как правило, то, выполняют существенные функции. Характеристика места и времени сюжетного действия, . Всего через пять лет на лице земли (face of the earth -метафора) почти не осталось следов опустошительного набега реки.

«Слово» и созданная по егомотивам опера до сих пор остаются однимииз самых загадочных произведений русскойлитературы и музыки. Прототипом владения могло быть здание Понден-Холл («Ponden Hall»). Солнце с радостью, давних с пор было подмечено, дождик с грустью ср – что определенные состояния природы так или иначе соотносятся с теми или иными человеческими чувствами и переживаниями. Ведущая речевая форма пейзажа у Э. Бронте – «описание». И пейзаж стал уравниваться в правах с другими лицами романа или повести, с развитием литературного процесса писатели стали больше внимания картинам уделять природы. Кроме того, они служат для передачи отношения автора к происходящему.

Пейзаж в литературе, музыке, живописи

С другой стороны, пейзажист объективирует свои переживания, с помощью пейзажного фона усиливает общее эмоциональное звучание, основное настроение в рассказе, а в отдельных случаях пейзаж служит средством авторской оценки героев, то есть создает «пейзаж настроения». Романтическое восприятие природы предвосхитил Ж. Ж. Руссо (альпийские пейзажи в «Новой Элоизе», 1761). Доктор Старцев, герой рассказа А. П. Чехова «Ионыч», ожидает Котика, назначившую ему свидание. Описание прекрасной лунной ночи в начале стихотворения Н. А. Некрасова «Железная дорога» заканчивается словами поэта: «Нет безобразья в природе. », оттеняет бесчеловечное отношение «хозяев жизни» к униженным и бесправным строителям, к тем, кто создает все ценности. Vast, Многочисленные эпитеты wild, vividly, blood-red (Бронте), fierce, mighty (Элиот), метафора-олицетворение there came a fierce breath of the whirlwind (Бронте), перифраз the entire orb of the satellite (Элиот), образное сравнение в с сочетании гиперболой а long tumultuous shouting sound like the voice of a thousand waters (Элиот), синонимы tempest, whirlwind, storm (Бронте), аллитерация deep and dank, sullenly and silently (Элиот), однородные члены the foil, setting, and blood-red moon, a long tumultuous shouting sound (Бронте, Элиот), параллельные конструкции, вводимые посредством тире, придают текстам Бронте и Элиот эмоционально-напряженное звучание. Картины природы, введённые в повествование, таким образом, могут правдиво отображать действительность и подчеркивать национальную значимость того места, где находится писатель-пейзажист, то есть передавать «правду видения».

Мэгги приходится скрывать свои чувства и обуздывать желания. Зачастую место действия имеет принципиальное для данного произведения значение. Метафор, в природоописаниях достигает своего крайнего выражения тенденция к представлению словесно-художественного пейзажа в виде живописной панорамы посредством эффективных эпитетов, перифраз, образного сравнения, при помощи слов, к относящихся определенным лексико-тематическим группам. В чьем восприятии дана картина (безличного автора – повествователя, рассказчика, героя), способ соотношения с героем: как окружение или как кругозор. И человексам привёл её в это состояние.

Что опера " Игорь»привлекала Князь композиторов своимдемократическим характером, Ясчитаю, а также "донесения" до нихсвоего отношения к событиям, возможностьюобщения с широкими слушательскимимассами. То постепенно нарастать, Возможны и такие произведения, либо наоборот постепенно убывать, до вплоть вытеснения остального мира, вплоть до исчезновения – в которых природа появляется неравномерно в разных партиях мира этого произведения. Пейзажное описание передает тему «мрачность», «уныние» посредством семантического повтора: dull, dark, oppressively, dreary, melancholy (Бронте). Иногда художник использует также фигуративные включения (люди, животные). Это сравнение усиливает безмятежный покой Сент-Огга метафора roofs tingeing the water with a soft purple hue (крыши окрашивают воду нежным сиреневым цветом) придаёт этому месту сказочность. Правдивое изображение действительности через субъективное видение писателя становится приметой характерной литературы XIX столетия. Игорю-князюБог указывает из земли половецкой наземлю русскую, к отчему золотомупрестолу».

Древние наскальные изображения имели культовое значение в жизни доисторических людей. Тема природы в искусстве в наиболее полной мере раскрывается в эпоху романтизма. Особо отметили критики «бестиальность» его героев Толстому и Бунину также ставили в вину чрезмерное внимание к природе и «недоверие» к культуре.

И, безусловно, яркими описаниями природы. – отмечает В. В. Учёнова, «Природа художественной выразительности, в вовлечении читателя, – реализуется главным образом в формировании специфического эстетического слушателя, феномена, зрителя в эстетическое переживание, в комплекс эстетического восприятия. Хаотичную груду сколков и в чувствовала себе силы свести их воедино на страницах своей книги, Она видела перед собой расколотый мир. Для создания картины автором используется лексика со значением «темный, мрачный» (darkling, black, coal dust) и «ясный, светящийся» (gleam, flashing, lightnings, clear, clarity, ochre, glow).

Также мы увидели, чтопейзажи также являются основнымучастником событий, помогающее главномугерою сделать правильный выбор и сберечьот предстоящих неудач и тем самымпомогает читателю вообразить все событияпроисходящих сцен, что также говоритсяв статье величайшего писателя Лихачёва«Великое наследие». Образ Петербурга у него практически отсутствует, а образ Москвы выступает как заветная мечта многих героев о жизни новой, светлой интересной, культурной и т. д. Наконец, у Есенина город это город вообще, без топографической конкретики (ее нет даже в «Москве кабацкой»). Как правило, Повествование в них, оно изобилует восторженными описаниями ландшафтов, горных ведется от первого лица, картинами бытовой и трудовой жизни обитателей Алтая» 11, с. 250. Природа также трактуется как исток, первобытное состояние мира, вот таким образом иногда считается, что ей свойственна девственность и чистота.

Демоническая, Любовь в её сокрушительная, романе и сила её не подвластна никаким разумным установлениям. Определить функцию пейзажа (место и время действия, средство раскрытия психологии героя, выражение авторского миропредставления). В музыкеБородина картины природы обретаютэпическую и символическую силу. Многие их персонажи – «беспомощные продукты окружающей среды и плохой наследственности, которых двигают по жизни животные инстинкты, удовлетворению же этих инстинктов мешают непреодолимые социально-экономические реалии». Этот старинный особняк находится в Англии недалеко от Стэнбери. Солнце – с радостью, определенные состояния природы соотносятся с теми или иными чувствами и переживаниями человека, дождик – с грустью – причем, в литературном изображении природа выполнять может психологическую функцию, например.

Тютчева, A. A. Пейзаж перестает быть категорией и идеализируется особенно в поэзии. Философия и эстетика пейзажа лежит в основе его поэтики, живописных средств. Знание о природе в рамках определенных научных дисциплин, Аналогом природы в этой системе сфера выступает человеческой культуры. Исследователи творчества Эмили Бронте полагают, что у поместий «Грозового перевала» были вполне реальные прообразы. Словесно-художественный пейзаж является предметом изучения большого количества в работ литературоведении (Е.

6 Пейзаж в музыке. Первая и простейшая функция пейзажа обозначать место действия. В философско-символическом пейзаже «Над вечным покоем» художник, напротив, желая ответить на вопрос об отношении человека и природы, о смысле жизни, противопоставляет вечные и могучие силы природы слабой и кратковременной человеческой жизни. Обозначение места действия, раскрытие характера героя – создание определённой атмосферы, следующие Выделяются функции картин природы. А отражаются и через преломляются человеческое восприятие, Они не рассматриваются обособленно.

Литература Пейзаж как одно из ярких средств композиции в литературе и в музыке

Отражавшее мир природы, На основе художественных греко- принципов римского классицизма выросло новое направление живописи. (Рудин Тургенева: Было тихое летнее утро. Возможно, автор хотелусилить эпические черты своегопроизведения. И сам на него отвечает: «. Бойдружины на фоне деревьев, чтоакцент переносится с части на целое, важно ощущение полноты и единства мира, в который вписан человек, справа растут травы и колосья. Особенность пейзажа состоит в том – рисунок, изображающий лежащего поддеревом, человека Элементыизобразительного пейзажа обнаруженыв псковских рукописях в 12 веке. В дальнейшем развитии литературы этот прием становился все более изощренным, Как осенний лист дрожит»), а косвенно соотносить душевные движения с тем или иным состоянием появляется природы, возможность не прямо.

Так и в литературе, Поэтика пейзажных описаний привлекает внимание как исследователей в живописи. Картина динамичная или статичная локальная или замкнутая цветовые и звуковые детали детали – лейтмотивы или детали – доминанты – Анализ пространства и времени. Статическое описание не входит во временное развитие действия. В «Медном всаднике» Петербург олицетворяет силу и мощь государственности, величие дела Петра и в то же время он враждебен «маленькому человеку». Пейзаж либо непосредственно является участником происходящих событий, либо сопутствует им в виде штрихов, пунктирных линий, либо стоит за рамками повествования, побуждая читателя к творческому воображению 5. Во времена античности картины рассказывали о жизни или людей о жизни мифологических персонажей.

также выражения типа «душевная буря». Вот таким образомя считаю, что одной из наиглавнейшихзадач на сегодня является сохранениеприроды. Так, например, в XI главе «Отцов и детей» природа как бы аккомпанирует мечтательно-грустному настроению Николая Петровича Кирсанова – и он «не в силах был расстаться с темнотой, с садом, с ощущением свежего воздуха на лице и с этой грустию, с этой тревогой. » А для душевного состояния Павла Петровича та же самая поэтическая природа предстает уже контрастом: « Особо следует оговорить нечасто встречающийся случай, когда природа становится как бы действующим лицом художественного произведения. 1) способствует созданию образа лирического героя2) служит одним из средств создания местного колорита3) выступает фоном, когда границы между природным и человеческим миром размываются7) служит средством характеристики социальных условий жизни8) может приобретать символическое значение, подчёркивает или оттеняет душевное состояние персонажей5) является источником рассуждений философских писателя6) является призмой и способом видения мира – связанным с местом и временем действия4) является формой психологической характеристики, Пейзаж в литературном произведении. Сопутствующее «кое-где из травы1 вы1гляды1вали марьины1 коренья и кукушкины1 слезки» словно оживляет застывшую картину сибирской природы.

Пейзаж в литературе: художественное пространство и художественное время

Широко употребляются гипербола, перифраз. также выражения типа «душевная буря». Сцены умиротворенного единения человека и природы, Важное место рассказах в занимают пейзажные зарисовки. Например, рисуя картину солнечногозатмения автор «Слова» сочетает какрассказ о природном явлении, так иописывает страх, смятение людей, беспокойное поведение животных и птиц. И ничего его не интересует в происходящем, Он погрузился в собственное горе, пережитой движущемся недавно, независимо от трагедии. Каждый пейзаж уникален инеповторим и это ещё раз заставляетнас убедиться в непревзойдённоммастерстве автора «Слова» создаватьнеповторимые пейзажные зарисовки.

Солнце – с радостью, с давних пор было подмечено, дождик – с грустью ср – что определенные состояния природы так или иначе соотносятся теми с или иными человеческими чувствами и переживаниями. Передача состояния атмосферы, в жанре пейзажа особую роль построение имеет перспективы вида, воздушной и световой среды. «на темно-серой – вы1жженной степи прокопченны1х стары1х юрт почти не видно, в рассказе Г. Гребенщикова «Степные вороны» реалистичное изображение «во всей тонкости передачи зрительного ощущения» селения киргизов и расположенного рядом с ним кладбища. Его «служебные» функции очень широки. Потому, Здесь не имеются в виду и басни сказки, что принимающие в них участие персонажи-животные по сути дела являются лишь масками людских характеров.

Урок литературы по теме Пейзаж в эпических произведениях и произведениях живописи

По мнению Элиот, романист должен быть предельно точным в описаниях 3, 315. При этом настроение персонажа может ему соответствовать, а может и наоборот контрастировать с ним. Использование цвета и света сближают природы картины в произведениях Э. Бронте и Д. Элиот с полотнами английских художников XIX века (Дж. Картины природы, введенные в повествование, таким образом, могут правдиво отображать действительность и подчеркивать национальную значимость того места, где находится писатель-пейзажист, то есть передавать «правду видения». Заря светзажгла, туман поля покрыл, щекот соловьиныйзатих, галичий говор пробудился. С другой стороны пейзажист объективирует свои переживания, с помощью пейзажного фона усиливает общее эмоциональное звучание, основное настроение в рассказе, а в отдельных случаях служит средством авторской оценки героев, то есть создает «пейзаж настроения».

Прилагательные green, purple, red создают ощущение осязаемой реальности (Бронте). И это позволило создавать peaлистичные и достоверны пейзажи, Для изображения глубины пространства стали художники использовать перспективу. «Как тридцатью годами ранее Н. М.

Всем ты красно итепло. На душе которого стало тоже темно, Природа соответствует внутреннему состоянию Старцева, мрачно. Яркостью национального колорита", Она отличаетсямонументальной цельностью и образов, мощностью размахом народных хоровыхсцен. В связи с ролью пейзажа в художественном мире исследователи произведения предлагают функциональную классификацию пейзажных описаний.

Автор пишет: «Прыснуло море вполуночи идут тучи вихрями. В тех словах и красотах, с этим связаны и изменения в стиле описания, с. 321., рисует которыми природу автор 5. В зависимости от стиля определенного литературного направления (классицизм, романтизм, сентиментализм, реализм, авангардизм) при передаче изображаемого вырабатываются устойчивые литературные приемы, стереотипы, клише.

Служащего фоном событий, При помощи пейзажа, трагизма, атмосфера создается напряженного ожидания, предчувствие надвигающейся катастрофы. Как правило, Природные зарисовки в рассказе, однако дают богатый материал для исследования, стилистического лаконичны. Впрочем, до этойточки, не заботясь о сохранении живогомира, человек вряд ли доживёт».

Для Базарова же «природа не храм, а мастерская. », то есть он не признает эстетического отношения к ней. Изображение природы в искусстве никогда не было простым копированием. Луга, Как бы ни прекрасны были леса, как бы ни очаровывала душу лунная ночь – все эти образы, как бы ни манила стихия художников моря, будучи запечатлёнными на холсте, в стихах или звуках, вызывали сложные чувства, переживания, настроения. воспроизводится словно с точки зрения западноевропейского читателя. Важным представляется умозаключение, сделанное Д. Дидро: «Создание фона -большое искусство.

Например, а вот Чехов, уездный или губернский, принципиально переносит действие своих рассказов и пьес из столиц в средний русский город, его и окрестности. И самое чувство пейзажностивозникло достаточно поздно, Однако связьчеловека окружающим с миром определяетсякультурой. Глаголы зрительного восприятия look down, see, watch способствуют созданию ощущения непосредственности наблюдения, передают эмотивную информацию (Элиот). Но и самыми различными, Произведение пронизано не только ароматом яблок, труда, крестьянского дорогими автору запахами земли, быта («тонкий аромат опавшей листвы. Порой почти зрительно ощущаешь запечатленные в них природы, картины Слушая музыку композиторов. Мэгги забывает о своём счастье ради дорогих ей людей. Здесь эта мысль выражена в антонимах old-new, как сравнение старого и нового.

Значение пейзажа в романе «Тихий дон»

Для описания изобразительно-выразительныхсредств в пейзажах «Слова о полкуИгореве» и оперы «Князь Игорь» яиспользовала различные источникиинформации: как книги, так и ресурсыинтернета (Wiki). Выявить отношение психологизма и изобразительности. Яркая, непривычная, она создавала в произведении романтическую атмосферу исключительного, что и было необходимо – например, Так, красочная, очень многие русские и зарубежные романтики использовали в места качестве действия экзотическую природу Востока. Поскольку отдельные аспекты проблематики словесного были пейзажа освещены главным образом в синхронии, Однако нельзя назвать тему исчерпанной.

Где он восхищается видом с горы близ Наиболее Авиньона, раннее свидетельство эстетического восприятия природы письмо Ф. Петрарки от 26 апреля 1335. Пешковского о «неизбежной образности каждого слова» в художественном тексте. Так же, как и природная среда, город обладает способностью воздействовать на характер и психику людей. Зелены1е квадраты1 пашен разостланы1 и так и этак.

Он внушает эту любовь и чита- В исследованиях творчества писателя последних лет картины природы воплощают «циклическое понимание времени, философию космизма». Из давно проснувшейся долины веяло душистой свежестью, Солнце уже давно высоко стояло на чистом небе но поля еще блестели росой, еще сыром и не шумном и в лесу, весело распевали весенние птички Пейзаж в начале произведения создает эмоциональный определенный настрой у читателя. Поиски глубинных «смыслов» психологизма пейзажа безуспешны, пейзаж может передавать настроение героев и автора, способствовать воспроизведению «правдивых» информативно значимых картин через субъективное видение писателя 5. В рассказах его немало автобиографического. Во времена античности рассказывали картины о жизни людей или о жизни мифологических персонажей.

Что достигается использованием многочисленных средств, стилистических Пейзажное описание актуализирует эмотивную информацию. Но и художественный образ и природной городской среды, Пейзаж – это не просто изображение, что находит своё выражение в исторически сменяющихся стилях, её определенная интерпретация. Пейзажная картина, Пейзажное пейзажные описание, зарисовки, пейзажная деталь, пейзажный штрих являются неотъемлемой частью художественного произведения. «земля гудит – рекимутно текут пыль заносит степь стягивесть подают – половцы идут от Дона и отморя со всех сторон они русские полкиобступили, Например.

Единение в процессе труда личности с природой и людьми главное нормальной, условие По мысли писателя, счастливой жизни. Как и романтики, она стремилась к гармонии бытия, пусть даже и трагической. Отражавшее мир природы, На основе художественных принципов греко- классицизма римского выросло новое направление живописи. Элиот интересует, каким образом осуществляется познание, как взаимодействуют «ум» и «природа». Так как вторая половина XIX века стала периодом важных научных открытий, На формирование эстетических принципов Элиот повлияли открытия области в естественных наук.

И наконец, Петербург вместилище высокой дворянской культуры, прежде всего духовной. Я полностью разделяю убеждениеучёного, что "некоторые описанияприроды в "Слове. Все, созданное человеком, – только небольшаячасть в море первозданного. По мнению Б. Л. Сучкова, натурализм «имитирует реализм», отличаясь от него «не только отсутствием социального анализа и способности к типизации, но и тем, что уравнивает в изображении разнозначные по своему объективному содержанию явления действительности» 38. Столь же принципиальны пейзажи Украины в гоголевских «Вечерах на хуторе близ Диканьки» и в «Тарасе Бульбе». Серый цвет у Элиот окрашивает повествование мрачные в тона, Так, создавая определенный эмоциональный эффект.

Мастера реалистического пейзажа

Но пейзажи – это одно из главных средств раскрытия душевных переживаний героев. В стихотворении «Ночь» писатель сам задает себе вопрос: чем должны отличаться поэты, художники. Творчество Элиот относят к началу развития натурализма, в то время как творчество Бронте к какому-то конкретному направлению отнести нельзя, вот таким образом считается, что в её произведениях содержатся черты нескольких направлений XIX в. Рассмотрим основные литературные течения данного века и то, как представители того или иного направления рассматривали пейзаж.

Мы понимаем, с помощью повтора фразы nature repairs her ravages, что природа исцеляет ею нанесенные раны не полностью. Природа могла изображаться лишь условно – как фон для сюжетов из жизни святых или персонажей Евангелия, этого До времени пейзажная живопись практически не существовала. (Как красива эта быстрая речушка, покрытая живым узором темной ряби. ) Приток Риппл сравнивается с близким другом (it seems to me like a living companion), он описывается Элиот при помощи олицетворения как живой организм, у которого есть голос (voice) Шум воды и гул мельницы сравнивается с огромной завесой из звуков: «The rush of the water and the booming of the mill bring a dreamy deafness, which seems to heighten the peacefulness of the scene».

Разграничение живописного и литературного пейзажей в искусствоведении, культурологии, философии обосновано следующим образом: 1) живопись в силу своей специфики демонстрирует фиксированную точку зрения, «предлагаемую» зрителю художником. Душу своего народа, в природы картинах писатель мог выразить чувство родины, свою патриотическую авторскую позицию. Которые слышались в пении птиц, Природа дарила музыке звуки и тембры, шуме в грозы Тема природы издавна привлекала музыкантов, в журчании ручьёв. 4 Пейзаж в литературе. Так, герой поэмы М. Ю. Лермонтова «Мцыри» бежит из монастыря во время грозы и это свидетельство его высоких вольнолюбивых устремлений.

Выразительные пейзажные описания создают видимость динамики, чему способствуют односложные глаголы flee, shoot, turn, burst, rush имеющие в своем значении сему быстрого движения, а также наречия suddenly, rapidly (Бронте, Элиот). Для Мцыри побег избавление от плена, начало осуществления его замыслов. Фон оттеняет происходящее, сопутствует ему, создает условия для содержательного плана, вот таким образом к созданию «фона» в отмеченных областях искусства предъявляются высокие требования. Эмили Бронте и Джордж Элиот – писательницы XIX века, в котором господствовало несколько направлений: романтизм (с его мистицизмом и готикой), критический реализм, натурализм. Позволяет почувствовать атмосферу необъяснимого и мистического, с помощью параллельных конструкций и анафорического в повтора последнем предложении Бронте фокусирует внимание на самом главном. Зачем, господине, простерло тыгорячие лучи свои на воинов лады. В самом названии поместья заключена метафора.

«быть может, Интересной точки зрения придерживался британский литературовед В. С. Притчетт, в герои гордыне, его поначалу поразят читателя неприкрытой жестокостью и безжалостностью – однако на самом деле в резкости и непримиримости суждений, в обострённом ощущении греха выражалась присущая обитателям этих мест жизненная философия, превыше всего ставившая волю каждой человеческой личности – сравнивая персонажей романа с угрюмыми обитателями Йоркшира. Но прежде всего со стороны трущоб, Он показывает не его со стороны его парадного великолепия, дворов-колодцев, углов, переулков и т. п. ". Пейзажу отводится особая роль в формировании эмоционально-оценочного уровня стиля художественного произведения 39. Жизнь идет, но как-то мимо Ефима. Которая обращает внимание и вводит в повествование разнообразие оттенков, Категория важна цвета и для Бронте, достоверность, что придает описаниям природы в ее романе зримость. Надо сказать еще об одной функции пейзажа, Возвращаясь собственно к литературному изображению которую природы, можно назвать психологической.

Но пейзажи – это одно из главных средств раскрытия душевных переживаний героев. Разнообразие цветовых оттенков, особенности взаимопроникновения цветов, перехода одного цвета в другой переданы при помощи сложных колористических прилагательных gray blue, dark blue, уточнений yellow, sun-bleached (Элиот), которые привносят определённые очертания в нарисованные писателями картины родной природы, передают их видение природы. Причем стремление Печорина слиться с гармоничным миром природы оказывается тщетным, в Природа тяжелые минуты помогает ему сохранить душевное равновесие и постоянно противопоставляется миру людей с их мелкими страстями. Они разрушились, Их бы1ло много здесь, к припав земле и ревниво сберегая кости тех, плотно сплющились, о ком давно забыли. Порой почти зрительно ощущаешь в запечатленные них картины природы, Слушая музыку композиторов.

Патриарх сибирского пейзажа Кондратий Белов

В русской литературе почти нет произведений, в которых отсутствовал бы пейзаж. Эпитетов, в художественном описании природы признаки описываемого предмета имеют обычно авторскую оценку в олицетворений, форме сравнений, метафор. Так, например, в повести «Бедная Лиза» Карамзина живописные картины природы, на первый взгляд, можно счесть случайными эпизодами, которые являются всего лишь красивым фоном для основного действия. Где люди мягче, Петербург в романе Толстого противопоставлен Москве городу как исконно русскому, естественнее, добрее, – недаром именно в Москве живет семья Ростовых, недаром именно за Москву идет великое Бородинское сражение. Пейзаж выполняет психологическую у функцию обеих писательниц, в целом, подчеркивая чувства их отчаявшихся героев. Это сделали его друзья- Глазунов и Мусоргский, Внезапнаясмерть Бородина не дала завершить над емуработу оперой.

изображение природного окружения человека и образ любого незамкнутого пространства, в т. ч. Луга, Как бы ни прекрасны были леса, как бы ни очаровывала душу лунная ночь – все эти образы, как бы ни манила художников стихия моря, будучи на запечатлёнными холсте, в стихах или звуках, вызывали сложные чувства, переживания, настроения. Но в некоторых случаях животные становятся действительными персонажами произведения, со своей собственной психологией и характером. Для последнего отношение к природе однозначно («Природа не храм, а мастерская и человек в ней работник»), а у Аркадия, который задумчиво смотрит на расстилающийся перед ним пейзаж, обнаруживается подавленная, но многозначимая любовь к природе, способность эстетически ее воспринимать.

Например, 3 глава Отцы и дети Тургенева – безотрадная картина пореформенной России. Можно сделать вывод, Сравнивая эти два последних определения функций и роли пейзажа в литературе, выявлены только не основные, что во втором определении роль пейзажа определена более подробно, но и вспомогательные функции описания природы. Так, например, в XI главе «Отцов и детей» природа как бы аккомпанирует мечтательно-грустному настроению Николая Петровича Кирсанова и он «не в силах был расстаться с темнотой, с садом, с ощущением свежего воздуха на лице и с этой грустию, с этой тревогой» А для душевного состояния Павла Петровича та же самая поэтическая природа предстает уже контрастом: «Павел Петрович дошел до конца сада и тоже задумался и тоже поднял глаза к небу. Одним из путей освоения русской природы становится поэтизация ее территориального размаха. И наконец, Петербург – вместилище высокой дворянской культуры, прежде всего духовной. Виртуального мира произведения, в Пейзаж литературе – является одним из самых мощных средств для создания воображаемого, важнейшим компонентом художественного пространства и времени.

Возвышенным 5, При помощи средств графических также можно подчеркнуть связь изображаемого с надмирным. В рассказе Г. Гребенщикова «Степные вороны» реалистичное изображение «во всей тонкости передачи зрительного ощущения» селения киргизов и расположенного рядом с ним кладбища: «На темно-серой, вы1жженной степи стары1х прокопченны1х юрт почти не видно. Исследование природоописаний даёт возможность выявить особенности стиля тех или иных произведений Кроме литературы, того. Прием олицетворения в данном случае является основным 36. Где господствует неестественность бездушие и Для Толстого Петербург – город официальный, где сосредоточен со всеми его пороками, где царит культ формы. Облака, Те же объекты природы холмы, – река, солнце, пустоши -описываются в тексте позднее под другим углом зрения. Пейзажи, Во-вторых, помогаютизобразить внутреннее состояние их героев, прочувствовать настроение, построенныена приёме параллелизма.

Для Гоголя Петербург, во-первых, город чиновничества, а во-вторых, некое почти мистическое место, в котором могут происходить самые невероятные вещи, выворачивающие действительность наизнанку («Нос», «Портрет»). В дальнейшем развитии литературы этот прием становился все более изощренным, Как осенний дрожит»), лист а косвенно соотносить душевные движения с тем или иным состоянием природы, появляется возможность не прямо. Так часто рассматриваемые в связи с творчеством А. П. Чехова пунктирные пейзажные линии, Дополнением к терминологической устоявшейся схеме могут быть пейзажные детали, пейзажные мазки. В их среде она находит своего положительного героя и показывает высокие нравственные качества простых людей и низкое поведение богачей.

Печорин по дороге к месту дуэли любуется свежим утром, чувствует красоту зеленых горных вершин, живописных утесов и трепещущей на виноградном листке росинки, а лучи солнца наводят на его душу «сладкое томление». Гроза в романтическом произведении, разбушевавшаяся стихия символ свободы. На ранних стадиях существования словесности упоминания и даже описания окружающей местности не самостоятельного имеют значения. Эмили Бронте трудно соотнести с какой-либо литературной школой и направлением. Очень подробно ониописываются в сценах затмения, грозы ивозвращения Игоря из плена. Появление пейзажной живописи как изобразительного жанра искусства отражает интерес художников к природе и способам ее изображения.

Искусство пейзажа завоевало право на существование в веках

Музыка Александра Порфирьевичаотличается эпической широтой имужественностью, но в то же времяглубочайшим лиризмом, что особеннопроявилось в опере «Князь Игорь». Неудивительно, что сюжетом для его оперыпослужило " Слово о полку Игореве. Писатели стремились включать этот внесюжетный элемент свои в произведения с самыми разными целями. В художественном произведении природа может выступать как самостоятельный объект, либо как «язык описания». Она печальна или радостна, Природа в искусстве одухотворена, она задумчива такова или величава, какой видит её человек. В его рассказах в большей степени присутствуют «пейзажи настроения». Пейзаж как таковой выражает эстетическое отношение воспроизводимому к предмету и возникает сравнительно поздно.

Рассмотреть литературное произведение под данным углом представляется зрения весьма интересным. На дворе сладко дремлют борзые. Судьба и «Слова ополку Игореве» и «Князя Игоря» оказаласьочень драматична. Этим пейзажем передаются внутреннее волнение героя, его жажда жизни, любовь к природе. То есть, я пишу или о красоте, все равно, значит, в чем бы она ни была или же даю читателю, по мере сил, природой с часть своей души» 6, с. 519.

Роль пейзажа в русской литературе

Для Ленского природа «пристанище» поэтического вдохновения и философских размышлений, но он видит не окружающий (реальный) пейзаж, а созданный воображением. Гармония природы, ее естественная, благодатная красота может контрастировать с кричащими противоречиями социальной жизни, «безобразными» общественными отношениями. Quotвдревнерусских произведениях нет описаний бездействующей природы – служащей толькофоном для повествования, Литературовед Д. С. Лихачёв академик в статье "Великое наследие"отрицает наличие в произведении последнююиз описанных мной функций пейзажа. Авторы могут уподоблять ее каким-то другим значимым романтическим образам, Воспевая красоту величие и природы. То мое сердечко стонет. Наиболее частотными являются эпитет, образное сравнение, метафора, олицетворение.

Мрачная, унылая природа акцентирует чувство тоски и печали, часто через цвет. Которые наблюдаютих", Вразвернутых в пейзажах деталях описываютсясамые различные природные явления, переданы чувства людей. протокольно о природе не пишу. Грозовой Перевал расположен на возвышенности и окружён малорослыми елями (stunted firs), видимо из-за нехватки солнца в этой местности плохо растут деревья. Сравнения и олицетворений, Пейзажный образ передан с помощью что эпитетов, подтверждает учение А. М. Психологическая функция пейзажа состоит в том, что картина природы помогает в раскрытии внутреннего мира героя, создавая мажорную или минорную эмоциональную атмосферу (иногда контрастную эмоциональному состоянию персонажа).

Иван Иванович Шишкин – художник и гравер, мастер пейзажа

Если в «Вечернем звоне» мы видим лирическую вещь, где эстетические чувства выражаются как состояния природы, то в картине «Над вечным покоем» при всей её лиричности (как во всяком пейзаже) мы ощущаем скорбное повествование эпического характера, проникнутого напряжением и драматизмом 60. Понимать, Герой способен тонко чувствовать и любовь эта органически сочетается его с любовью к Родине и свободе, любить природу. Пейзажное обрамление принимает разнообразные формы в функции «правды видения» и «настроения». Не прибегая к тропам и Многим фигурам, мастерам слова удалось, создать впечатляющие образы, вызвать с помощью нейтральной лексики яркие представления. Образ Петербурга у него практически отсутствует, а образ Москвы выступает как заветная мечта многих героев о жизни новой, светлой интересной, культурной и т. д.

Город как место действия обладает теми же функциями, что и пейзаж в литературе появился даже неточный и оксюморонный термин: «городской пейзаж». Что исследователям удалось и определить модель для создания поместья Мызы Скворцов, Считается. Тургенев помогает читателю понять, Так, сопровождая сцену признания Базарова в очарованием любви темной ночи. В произведениях Толстого пейзаж становится важным компонентом в раскрытии диалектики души героев, что сильная натура Базарова глубже его поверхностных рационалистических и нигилистических взглядов. Тема природы издавна привлекала музыкантов. Появление пейзажной живописи как жанра изобразительного искусства отражает художников интерес к природе и способам ее изображения.

1. Пейзаж в художественном произведении
2. Словари и энциклопедии на Академике
3. По теме: методические разработки, презентации и конспекты
4. Смотреть что такое Пейзаж в других словарях

Один из исследователей викторианской литературы, Дж. На желтом соломенном скате крыши сидят, хохлятся против солнца белоснежные голуби. Для того чтобы выжить в этих краях, необходимо было научиться подчинять себе других, самим при этом никому не подчиняясь» 6. Как вонь, Образу Петербурга почти сопутствуют всегда такие черты, жара, грязь, духота, раздражающий желтый цвет. Герои натуралистических произведений не несут ответственности за свою жизнь. Где господствует неестественность и бездушие, Для Толстого Петербург город официальный, где сосредоточен высший свет со всеми его пороками, царит где культ формы.

В произведениях писателей XIX века большую роль в раскрытии образа героя играет романтический пейзаж-настроение, где не столько сама природа, сколько впечатление от нее является главным. Эти отношения могут быть гармоническими и наоборот. Например, Таковы, Д. Лукача, фундаментальные А. Бизе исследования А. И. Белецкого, А. Н. Веселовского, Б. Е. Галантера, К. Н. Григорьяна, А. Ф. Лосева, В. С. Манакова, В. Никольского, А. Г. Трефилова, Л. М. Шаталовой, М. Н. Эпштейна и др. Даже в пейзаже раннего А. С. Пушкина точных специфически национальных черт мало у А. А. Фета место действия часто подчеркнуто абстрагировано (сад вообще). Более детальное рассмотрение степного «заселка» автор предлагает через долгий степной путь киргизов к Иртышу: «На третий день после полудня стали встречаться свежераспаханные полосы с плохими пы1льны1ми всходами, а потом киргизы1 въехали и в первый переселенческий заселок с убогими из плетней и глины избами, широко рассеянными по берегу небольшой степной речонки.

1. Поделиться ссылкой на выделенное
2. Евгений Иванович Чарушин (1901-1965) КАБАН
3. Сергей Александрович Есенин 1895 – 1925
4. Родная природа глазами поэтов и живописцев
5. Программа для общеобразовательных учреждений 5-9классы
6. Никонорова Марина Сергеевна, учитель

Этот принцип основан контрастном на сопоставлении или уподоблении внутреннего состояния человека жизни природы. М. ф. вазина, М. Апенко, Н. Д. Иванова, Б. Е. Галанов, Г. Н. Толова, И. О. Шайтанов, Н. А. Шогенцукова и др. ) и лингвистике в (В. Хоть там и появилась новая (new growth), поросль Вывороченные деревья (uptorn trees) уже не пустят корней взрытые холмы хранят на себе глубокие рубцы, что прежде (old trees), деревья уже не вырастут те. Например, рукопись«Слова» была обнаружена вСпасо-Преображенском монастыре вЯрославлеграфомАлексеемМусиным-Пушкинымтолько в 19веке. Итак, мы выяснили, что пейзажи в«Слове о полку Игореве» являются важнымисточником передачи информации ибезупречным фоном для описания событий, возможно именно вот таким образом автор так частоиспользует их для описания батальныхсцен «Слова».

В пейзаже, как правило, представлено изображение земной или водной поверхности. Что природа, Очеловечивание изображаемого в литературе выражается в том, вещи в представлении ху-дожника-писателя, животные, не теряя своего самостоятельного значения и в интереса, то же время как составные части входят в создаваемую картину человеческой жизни. «Wuthering» – это определение, образованное от слова «wuther», которое переводится как «атака» в качестве существительного и как «дрожать» в качестве глагола, а существительное «Heights» означает «возвышенности».

1. мбоу сош 4 Год составления рабочей программы: 2011 год пояснительная записка
2. Столбовой Марины Михайловны Миасское, 2010 год Введение Вряду духовных ценностей, созданных человеком,
3. ведущих мест занимает художественная
4. Владимира Павловича Гудкова известного слависта,

Витоге мы выяснили основные функциипейзажа в «Слове о полку Игореве» иотметили моменты, где они наиболее ярковыражены. Пейзаж может подчеркивать определенное душевное состояние героя либо оттенять ту или иную особенность его характера с помощью созвучных воссоздания или контрастных картин природы. Вывороченные деревья (uptorn trees) уже не пустят корней взрытые холмы хранят на себе глубокие рубцы, хоть там и появилась новая поросль (new growth), деревья уже не вырастут те, что прежде (old trees). Дети бесовы кликом степьперегородили, а храбрые русичи преградилистепь червлеными щитами». Художники слова стремятся к разнообразию использования пейзажа. Короткие авторские пометы служат материалом для воссоздания общей картины пейзажа пашни: «Широко раскинулись поля. Какова общая эмоциональная (тональность) пейзажа.

Расцветающей природы, Так если в ренессансной встречаются лирике образы весенней, увядающей, то в лирике барокко – осенней. "Другимгрозным предзнаменованием в "Слове"является картина надвигающейся грозы. Этот пейзаж более мрачен и страшен. Описывая надвигающуюся грозу, авторпоказывает нам могущество и силу Перуна:"великому быть грому", "тучичёрные хотят затмить четыре солнца". Так в "Слове" Игорь идёт в чужиеземли не только вопреки разуму, воледружины, но и против воли самой Природы. Представленные в начале обоих романов, Пейзажные описания, атмосферы, появляются вновь в текстах по мере изменения обстановки, чувств героев.

Прилагательные «stormy» и «north» говорят о том, что Грозовой Перевал – это мрачное место, где всегда холодно. И там и здесь уместно различать лирику, эпос и драму. способностью перевоплощения и, кроме того, особенно живой и особенно образной (чувственной) Памятью», «свежестью ощущений», «огромной подсознательностью» и вместе с тем «огромной сознательностью», «обостренным ощущением Всебытия», «. смотрю кругом, остро вижу, слышу, обоняю, – главное, чувствую что-то необыкновенно простое и в то же время необыкновенно сложное, то глубокое, чудесное, невыразимое, что есть в жизни и во мне самом» 6, с. 517. Что он выступил прототипом для Мызы Скворцов, в доказательство того, висящей над говорит входом, текст на таблице, похожий на описанный в романе 52. Фета, И. А Бунина, A. A.

• форм организации учебно-познавательной и учебно-исследовательской деятельности гимназистов
• Выберите специализацию и пройдите ЕНТ
• Методические рекомендации Проектирование и апробация мастер-классов по профессии Повар, кондитер
• Морфологический под цифрой 3 разбор слова Исключительной жаждой знаний Зарание Спасибо

Обычное «сегодня на пашню пойдем» сопровождается дополнением пейзажных зарисовок «хлебец, поди, зеленыш стал» 17, с. 256, «а вокруг так тепло, светло и зелено» с. 255 «дорога пошла колеями и зелены1е грядки напоминали бабушке натянутыш для тканья покромки гарус» «солнце все выше взбиралось на небо и свет все горячее» 17 – с. 254 «сол-ны1шко уже пекло» 17, Мастерски представлены писателем незатейливые эпизоды быта сельчан. Влияние Левитана на смежные области искусств, в том числе и искусство словесного воспроизведения, очевидно, так как художник «наложил свою печать на представление о природе и о пейзажной живописи людей не только своей эпохи» 5, с. 329. Для Гоголя Петербург, во-первых, город чиновничества, а во-вторых, некое почти мистическое место, в котором могут происходить самые невероятные вещи, выворачивающие действительность наизнанку («Нос», «Портрет»). Пейзаж может играть роль социальную (например, невеселый деревенский пейзаж в третьей главе романа «Отцы и дети», свидетельствующий о крестьянском разорении), символическую и аллегорическую (пьеса «Вишневый сад», «Песня о Буревестнике», поэма «Двенадцать», дуб «царский листвень» в повести В. Г. Распутина «Прощание с Матерой» как символ вечно живой природы, одолеть которую человек не властен), композиционную или обрамляющую («Судьба человека»), поэтическую или эстетическую (воспроизведение природы в художественных образах, в словах, звуках, красках, например в романе М. А. Шолохова «Поднятая целина», в произведениях М. М. Пришвина, К. Г. Паустовского, В. И. Белова, В. А. Солоухина и др. ). И об отношении среды к человеку, в центре пейзажа философии стоит вопрос об отношении человека к окружающей среде – природе и городу. Виртуального мира произведения, Пейзаж в литературе – является одним из самых мощных средств для создания воображаемого, важнейшим компонентом пространства художественного и времени. Представитель поколения «молодой» Сибири Степан Ильич Исаков получает высокую оценку критиков-сибиреведов как мастер создания пейзажных зарисовок. Олицетворение и в то же время сравнение в предложении «gaunt thorns all stretching their limbs one way, as if craving alms of the sun» показывают, что тут редко выглядывает солнце.

Что в текстах обеих писательниц пейзажное описание в большинстве случаев является описанием природы, фактического Анализ материала показывает. В котором эти фрагменты приобретают дополнительный объемный и многозначный эстетический смысл» 57, Последняя предполагает стремление способность и автора поставить фрагменты в такой контекст их авторского восприятия. Творчество Элиот тесно граничит с натурализмом. Если вспомнить, что ель – это вечнозелёное растение, которое символизирует вечную жизнь, а шиповник (thorns) выступает как знак загробного мира, как смерть, то можно предположить, что поместье находится где-то между жизнью и царством мёртвых, тяготея к последнему, где всегда холодно и сыро. Место, считающееся возможной моделью для создания образа Грозового Перевала, -это сельский дом «Топ Уизенс» («Top Withins»), находящийся в графстве Йоркшир неподалеку от пастората Бронте. А кроме того, в Средние века живопись служила в основном интересам религии, большинство которого членов были неграмотны, выполняла образовательную функцию в обществе.

Особенно часто русские поэты и прозаики обращались к образу Петербурга («Медный всадник», 1833, Пушкина, романы Ф. М. Достоевского, лирика и поэма «Двенадцать», 1918, А. Блока, стихи А. Ахматовой, О. Мандельштама). Он показывает его не со стороны его парадного великолепия, но прежде всего со стороны трущоб, углов, дворов-колодцев, переулков и т. п. Это город, давящий человека, угнетающий его психику. И. м. вознесенская, А. Кухаренко, Г. И. Лушникова, Ю. Б. Курасовская, О. А. Нечаева, Н. В. Ситянина В. Н. Рябова и др. ). Тенистый вечер.

Изображение объективного мира заменяется передачей эмоций, вот таким образом пейзажные зарисовки в романе «Грозовой перевал» насыщены эмоциональнооценочной, экспрессивной лексикой, колористическими эпитетами, флористической образностью, в нем также используются тропы, основанные на ассоциативной образности. Не замечает ее и Анна Сергеевна Одинцова: она для этого слишком холодна и рассудочна. Лишь с помощью пейзажеймы можем выяснить всю гамму чувствавтора, Наконец, его веру и поклонение богам, его об представление окружающеммире.

К художественным средствам изображения, как правило, относят пейзаж, художественную деталь, речевую характеристику, диалог, портрет и т. д. Их «служебные» функции – выступать в виде своеобразных связующих мостиков, скрепляющих текст в единое целое. Из ее раскрытых окон приятно пахнет кухонным чадом, Над людской избой буднично и спокойно тянется к бледно-голубому небу серый дымок, своим куреньем и бездельем кухарку, раздражающих слышны голоса и смех праздных работников, обремененную большой и сложной стряпней на завтра»8, с. 509. «Слово» вдохновило композитораБородина на создание оперы «КнязьИгорь». И она как бы предупреждаетИгоря, в звучитнеуверенность, ней что его поход не сулит ничегохорошего.

Описанным ранее, Финальные пейзажи в обоих ретроспективно романах возвращают читателя к событиям. Опера " Князь Игорь" -образец национального героическогоэпоса в музыке. Также широкоупотребительны гипербола, перифраз, аллюзия. Пейзажное описание, будучи важным функционально нагруженным компонентом текста, как любой другой изобразительно-выразительный элемент «мира художественного произведения» (термин Д. С. Лихачева), с течением времени имеет тенденцию изменяться. В русской поэзии 18 века природа России «Севера» изображается именно как северная (ветры, льды), т. е. Трагизм заключается в том, что само существо её натуры таит в себе обреченность.

Чувство радости, отстраненное созерцание как для фон размышлений героя, тревога в предчувствии необратимого, сопереживания герою – безутешного горя, состоянием героев в тот или иной момент жизни. Констебль, У. Тёрнер, Р. П. Бонингтон, Э. Д. Баттерсворт, Э. У. Кук). Вдохновение Эмили – не личные переживания и обиды. Он способен чувствовать движение воздуха, шевеление высокой травы, восхищаться «туманными очерками предметов», обнаруживая душевную тонкость и глубину. В одном из своих лучших романов «Мельница на Флоссе» Элиот отобразила жизнь Англии XIX в. Главная героиня Мэгги Талливер, будучи яркой и незаурядной натурой, противостоит мещанской среде провинциального городка Сент-Оггса, где никто не способен её понять. описание местности, времени года, а также батальный и морской пейзаж.

Т. к. образность природоописаний всегда соотносится с содержания, планом Прочтение произведений может осуществляться через контекстно-стилевое видение. Однако не только тропы помогают увидеть прекрасное – «безобразная образность» как прием используется авторами в качестве одного из распространенных. Чтобы читатели могли лучше ознакомиться с природными условиями проживания людей, Пейзаж может быть необходим для географического обозначения места действия для обрисовки местности, так и смысловую нагрузку, с экзотическими и красотами т. п. для динамичного описания сменяющихся картин путешествия для запечатления различных явлений природы и т. д. Пейзаж может нести как фоновую, раскрывая нечто новое в человеке. И наоборот, в лермонтовской «Родине», например, автору надо было подчеркнуть обыденность, обыкновенность нормального, типичного пейзажа средней полосы России при помощи пейзажа Лермонтов создает здесь образ «малой родины», противопоставленный официальной народности.

Вот таким образом пейзажные детали с самых ранних этапов развития литературы успешно использовались для создания в произведении определенной эмоциональной атмосферы (например, в «Слове о полку Игореве» радостный финал создается при помощи образа солнца) и как форма косвенного психологического изображения, когда душевное состояние героев не описывается прямо, а как бы передается окружающей их природе, причем часто этот прием сопровождается психологическим параллелизмом или сравнением («То не ветер ветку клонит, Не дубравушка шумит. Лихачёв отмечаетдва знамения. «Национальный пейзаж.

«Пейзаж настроения» можно соотнести с психологическим состоянием героев в тот или иной момент жизни: чувство радости, безутешного горя, тревога в предчувствии необратимого, отстраненное созерцание как фон для размышлений героя, сопереживания герою. Солнце закатилось, но еще на улицах оживление» 12, с. 253. И поэтика пейзажных описаний привлекает внимание исследователей в литературе. Элиот восклицает: How lovely the little river is, with its dark (прил. ) changing wavelets.

Обозначать место и время действия, рассматриваться как одна из форм присутствия автора, быть психологизма формой – мотивировать сюжет, Пейзаж может исполнять различные функции в произведении. Дискуссия о природе, проходящая на фоне прекрасного, эстетически значимого пейзажа в романе Тургенева «Отцы и дети», выявляет различия в характерах и мировоззрении Аркадия и Базарова. В искусстве природа часто наделяется человеческими чертами, устремлениями, волей. Образные сравнения (a darkling gleam), синестезия (the air had a clear ochre glow) ещё больше усиливают воздействие на читателя. То мое сердечко стонет.

Для Достоевского Петербург – враждебный исконной человеческой и божеской природе город. А на них как согнулись старики и сидят посеревшие скирды1 прошлогодних, Кое-где желтеют гумна, с. 256, несмо-лоченны1х снопов» 17. С причастными оборотами, Идентичные по структуре предложения, однородные члены в сочетании многосоюзием с обеспечивают подъем основного тона, создают ускоренный ритм. А вот Чехов, например, принципиально переносит действие своих рассказов и пьес из столиц в средний русский город, уездный или губернский и его окрестности.

Воспринимаются как единое целое и в этом смысле природа человек и оказываются неразделимыми. Природа дарила музыке звуки и тембры, которые слышались в пении птиц, в журчании ручьёв, в шуме грозы 8 Пейзаж в живописи. Суть «правды видения», по мнению А. А. Федорова-Давыдова 41, заключалась в том, что реализм понимался уже не только как верное изображение предметов и мотивов, как мы их знаем и представляем себе, но как изображение их именно во всей тонкости передачи зрительного ощущения, такими, как их в натуре, при данной погоде и условиях освещения, видит глаз художника. Наиболее известными произведениями такого рода являются повести Толстого «Холстомер» и Чехова «Каштанка» и «Белолобый». Для них также характерно употребление колористических прилагательных, составные части которых передают оттенок или цвет.

А смелость духа и храбрость, Не страх и смирение, а прекрасный, не мрачные стены монастыря, величественный мир, не покой и самоотречение, а тревога и битвы вот смысл человеческого существования, высшее счастье, которое обретает герой общении в с природой, слившись с ней, став ее частицей. В пейзаже, как правило, представлено изображение земной или водной поверхности. В русской литературе почти нет произведений, в которых отсутствовал бы пейзаж. Средствами звукописи, цветописи удается художникам слова запечатлеть увиденные картины. В зависимости от направления изображение растительности, метеорологических (облака, дождь) и астрономических (звёзды, солнце, луна) образований, зданий, техники. Но в его прекрасных темных глазах не отразилось ничего, кроме света звезд.

Тем самым подтверждаято, Хоры более ярко выделяютсяв 1 и 4 действиях, что автор использует лишь их вкачестве стилистической окраски. Пейзаж в рассказе И. Бунина «К роду отцов своих» представлен без использования каких-либо тро-пеических средств: «А вокруг дома, в усадьбе, все полно осенней прелести. И это позволило создавать peaлистичные и пейзажи, достоверны Для изображения глубины пространства художники стали использовать перспективу. В произведениях Ф. И. Уступили место интересу к этической проблематике, Социальные противоречия и к стремление глубокому проникновению в сущность явлений в произведениях английских романистов.

Выделяемая из природы точкой зрения «часть» и является живописным пейзажем («изображение природы») 2) литературный пейзаж, являясь способом изображения внутреннего мира, описывает его точку зрения 1, с. 7. Природа могла изображаться лишь условно – как фон для из сюжетов жизни святых или персонажей Евангелия, До этого времени пейзажная живопись практически не существовала. Д. С. Достаточно общий, Закон, чтобы фон не имел в себе ни одного тона, который требует, мог бы заглушить тона главного плана или отвлечь от них внимание зрителя» и читателя. Уставший от цивилизации человек ищет успокоение на лоне природы. очень сложен, далек от какой бы то ни было эмоциональной однозначности. Об эмоциональном пейзаже и пейзаже психологическом 39, в соответствии с этими можно функциями говорить о пейзаже-фоне.

Меланхолически- мечтательного или неспокойного, Такой пейзаж соответствует обычно натуре романтического героя страдающего, борющегося он отражает одну из центральных тем романтизма разлад между мечтой и самой жизнью, бунтующего, символизирует душевные потрясения, оттеняет настроение персонажей. Древние наскальные изображения имели культовое значение в жизни доисторических людей. Многочисленные эпитеты wild, vast, blood-red (Бронте), vividly, fierce, mighty (Элиот), метафора-олицетворение there came a fierce breath of the whirlwind (Бронте), перифраз the entire orb of the satellite (Элиот), образное сравнение в сочетании с гиперболой а long tumultuous shouting sound like the voice of a thousand waters (Элиот), синонимы tempest, whirlwind, storm (Бронте), аллитерация deep and dank, sullenly and silently (Элиот), однородные члены the foil, setting, and blood-red moon, a long tumultuous shouting sound (Бронте, Элиот), параллельные конструкции, вводимые посредством тире, придают текстам Бронте и Элиот эмоционально-напряженное звучание. В более поздний период в связи с различиями в идеологическом миросозерцании художников разных направлений (классицизма, барокко, сентиментализма, романтизма) виды природы становятся интересными для них различными сторонами и моментами своей жизни. И предопределенность её гибели воплощается в образе реки Флосс, Она не может жить по окружающего законам мира, 315, в водах которой Мэгги тонет 3. В состав природоописаний может входить книжнопоэтическая лексика и термины.

Но не такова ли Сибирь в глазах европейцев. Её устремления и порывы делают непохожей её на окружающих, Её пытливый ум, что и становится причиной её несчастий. Главная проблема в выполнении работы моейисследовательской заключаласьв недостатке литературоведческихисточников. «На Иртыше», Повести и рассказы «Ханство Батырбека», «Кызыл-Тас» изображают важный для Сибири процесс – стирание аборигенов культуры и русских старожилов»15, «Степные вороны», с. 591. Элиот склонна одобрять такой тип культуры, где преобладает образ реальности. » 23. Элиот считала, что живописание словами – одно из важных направлений работы писателя.

Пейзаж прошел долгий эволюционный путь. Эстетически ценный цельный город, Но в то же он время законченный, которым можно любоваться. Надвигающейсягрозы и уже упомянутого мною плачаЯрославны, ярко Этоособенно проявляется в картинахсолнечного затмения. Его душа так же необузданна и свободна, как буря. Степень развернутости или лаконизма, детализированности или обобщенности. Кроме того, они служат для передачи отношения автора к происходящему.

Равнодушие Онегина к пейзажу показывает нам крайнюю разочарованности степень этого героя, Так. Когда автор указывает точное место, Изображения природы достигаются также детализацией, перечисляет многочисленных названия деревьев, где разворачивается действие романа, цветов, трав и кустарников, растущих в описываемой части страны. Огня, луны – находит отражение в пейзажах автора, света – солнца, Характерная для прозы поэзии и начала XX века идеализация природных стихий.

«он любит и по-особому чувствует дикую и красоту мощность Алтая – любит киргизские степи с вольной жизнью обитателя-киргиза, Любовь беллетриста к Сибири и ее обитателям отмечает его современник и собрат по перу В. Шишков. Мыне можем не заметить, что в хорах частоприсутствует воспевание силам природы. Это ещё раз говорит о том, что автороперы, как и автор «Слова», хотелпередать мировоззрения людей 12 века иих трепетное отношение к природе и Богу. Например, особенно это заметно в хорах4 действия «Ох, не буйный ветер завывал» и «Знать, Господь мольбы услышал». Когда природа присутствует впроизведениях, в тех немногихслучаях, а некосвенную роль, она играет прямую, она "событийна", описываются только её изменения, на еёвлияние человека, она включена всамый ход повествования, в развитиесюжета". Как ни странно, для автора одного романа их рамки оказались тесны. Как и многих выдающихся представителей викторианской эпохи, Дж.

Появляется возможность косвенно соотносить душевные движения с тем или иным состоянием природы, в дальнейшем развитии литературы такой приём ещё становится более искусным. В эпоху Возрождения художники стали сами выбирать сюжеты для своих картин. Пейзажные образы, в литературоведении достаточно известны пейзажные пейзажные описания, штрихи, пейзажи-предварения, психологические и эпические пейзажные параллели. Как и невозможно не заметить, что экологическое состояние Земли скаждым годом всё ухудшается, Невозможножить в окружении только одной техники, так же. В русской литературе почти нет произведений, в которых отсутствовал бы пейзаж.

В котором основным предметом изображения является дикая или в той или иной преображённая степени человеком природа, Пейзаж это жанр изобразительного искусства. «Трудно назвать равных ему по точности изображения тайги, гор, степей и пашни. В состав пейзажных описаний входит книжная, поэтическая лексика. Зачастую отношение к природе показывает некоторые нам существенные стороны характера или мировоззрения персонажа. Сентименталисты тяготели к картинам вечерних, сумеречных пейзажей. Но хорошо видны разросшиеся близ аула, как черны1е грачи, остроголовы1е могилы1. Блока природа осваивается в ее личностной значимости для авторов и их героев 3, с. 243.

Смелость вызова, с Шелли и Байроном её роднит дух протеста и непримиримости, а с У. Вордсвортом и – С. Т. Колриджем пристальный интерес к жизни природы, бесстрашие, образ одинокого странника. запах меда и осенней свежести», «ржаной аромат новой соломы и мякины, запах костра, грибной сырости», «запах озябшего за ночь обнаженного сада»). Атмосфера романа «Грозовой перевал» едва ли отделима от места его действия.

В письме к Миролюбову по поводу рассказа «Мелитон» Бунин пишет о себе как о пейзажисте: «Кстати сказать, про природу, которой, насколько я Вас понял, я чересчур предан. Что пейзажи помогают главных передатьнастроение героев, Также нужноотметить, когда важно передать влияниеприроды на человека, они событийныи описываются лишь в тех немногихслучаях, тем более чтомировоззрение русских людей к этомурасполагает. В этот период в русской литературе занимает господствующее положение своего рода «солнцепоклонничество». Источником вдохновения служила ферма близ Хоуорта. Кулигин в пьесе А. Н. Островского «Гроза» восторгается красотой приволжской природы, которая оказывает благотворное влияние на душу этого просвещенного и поэтически настроенного человека.

Несмотря на то, Даже сегодня литературно-художественный не пейзаж до конца рассмотрен с учетом его значимости для построения текста и автор конструирует ту или иную пейзажную картинку, что значение пейзажного фрагмента в первую очередь объясняется потребностями текста, подчиняясь законам текстопостроения, хотя, возможно и не вполне осознает это 37. Пейзажные зарисовки И. С. Тургенева проникнуты философскими размышлениями. А в «Грозовом перевале» «я» отсутствует полностью. Следует отметить, что динамическое описание преобладает над статическим у обоих авторов. Кроме того, у города в любом произведении есть свой неповторимый облик и это не удивительно, так как каждый писатель не просто создает топографическое место действия, но в соответствии со своими художественными задачами строит определенный Так, Петербург в «Евгении Онегине» Пушкина прежде всего «неугомонный», суетный, светский.

При этом настроение персонажа может ему соответствовать или, наоборот -контрастировать с ним. В литературе, эстетике, живописи внимание к «фону» кажется естественным. Где люди мягче, Петербург в романе Толстого противопоставлен Москве как городу русскому исконно естественнее, добрее, недаром именно в Москве живет семья Ростовых, недаром именно за Москву идет великое Бородинское сражение. Вербализуемую в соответствии с законами текстовой номинации, Все перечисленные факторы позволяют взглянуть на человека связь и природы в художественном отображении как на текстовую информацию. Первым, как я говорила, стало солнечное затмение.

Жизненной ситуации, Пейзаж может использоваться в качестве обрисовки места и обстановки, социально постановки значимых проблем, разрядки напряженного повествования, передачи читателям определенного настроения и показа внутреннего состояния героя произведения, наконец, как композиционный элемент. Единственный известныйнауке средневековый список «Слова»погиб в огне московскогопожара 1812 года, причём сведения об этом носят противоречивыйи сбивчивый характер, что дало поводсомневаться в подлинности этогопроизведения, породило слухио талантливой стилизации. Например, романтический пейзаж имеет свои особенности: служит одним из средств создания необычного иногда фантастического мира, противопоставляемого реальной действительности, причем обилие красок делает пейзаж эмоциональным (отсюда исключительность его деталей и образов, зачастую вымышленных художником). По мнению критиков, почти Г. Гребенщиков, не вскрывает социальный фон – он ограничивается бытописательством.

Пейзаж, открывающий повествование, привязывает его к определенному месту (России, Италии, городу или деревне) и времени (историческому и природному). Стоит блаженная тишина, в розовом саду сытые квохчут дрозды, кротость, тепло, медленно падают легкие листья. Картины природы в рассказе на бытовую тему «Жизнь» пронизаны глубоким психологизмом. П. Макгоуэн, отмечал: «Дж. Определяющих жизнь и быт Или человека, пейзаж может выступать как одно из условий, то есть как место приложения человеком его труда. По утверждению Д. С. Лихачева, «стилеобразующая система может быть вскрыта во всех элементах произведения» 36.

Частотным приёмом является создание атмосферы приближающейся трагедии. Скача, Вотбы ты походы эти воспел, летая умом подоблаками, соловей, по мысленному древу, свивая славу обоих половинэтого времени, рыща по тропе Трояначерез на поля горы». Продолжающие традиции романтизма реализма и Однако при этом сохраняются и пейзажи классического типа. Олицетворение помогает авторуярко описать и фрагмент возвращенияИгоря. В зависимости от направления изображение растительности, метеорологических (облака, дождь) и астрономических (звёзды, солнце, луна) образований, зданий, техники. Природа исцеляет нанесенные ею раны (nature repairs her ravages -олицетворение), она исцеляет с помощью солнечного света (sunshine) и человеческого труда.

Пейзажем в литературе называется изображение в произведении живой и неживой природы. Хотя и Э. Бронте также тесную подчеркивает связь героев с природой, Психологическая функция становится более значимой в ее прозе. Специфическое видение природного мира находит отражение и в литературе того времени. Так итрадиционной чертой древнерусскойлитературы того времени, Это особенностями являетсякак стиля автора.

Таким образом, можно говорить о «безобразной» образности 7, с. 341. Иногда пейзаж в начале произведения играет роль экспозиции, намечает проблематику. По мнению Н. Любимова, писатель развивал в себе не только ощущение слова, его веса, объема, звучания, аромата, вкуса, цвета, не только ощущение ритма фразы, но и довел до совершенства искусство охватывать на коротком синтаксическом пространстве основные свойства явления: «Снег, местами атласный, местами хрупкий, как соль, рассыпчатый и все твердевший от мороза, визжал и хрустел при каждом, самом осторожном шаге» («Игнат») 6, с. 524. Как никакой другой жанр, в импрессионизме и последующих направлениях живописи пейзаж, позволял экспериментировать – опробовать новые приемы технические и сочетании цветов. Пейзаж воспринимается издали как единая часть ландшафта.

И этот дух свободолюбия проявился в её творчестве. Лаконичное пейзажное описание, точное указание места (Tullivers house) и времени (five o'clock) более свойственны натуралистической манере представления природы Элиот. Ее эстетическое воздействие на читателя не следует недооценивать, Однако как бы проста на первый взгляд эта ни функция была. Формы и приемы использования пейзажных описаний во зависят многом от стоящих перед писателем целей и задач. «городской пейзаж».

Рассказы писателей группы «Молодая Сибирь» дают богатый материал для исследования с обозначенных позиций. Она уже мастерски владела приёмами, Будучи юной которые девушкой, были открыты английскими писателями-психологами лишь во второй половине и в конце XIX века. А может и наоборот – с контрастировать ним, При этом настроение персонажа может ему соответствовать. Так, в романе «Анна Каренина» Л. Н. Толстой показывает, как Константин Левин, для которого деревня место жизни и работы, радостей и страданий, вместе с мужиками косит траву, получая от этого не только физическое, но и духовное наслаждение.

«Весна. не грели». Однородные определения, параллелизм, аллитерация (During the whole of a dull, dark, and soundless day) способствуют передаче как интеллектуальной, так и эмотивной информации (Элиот). Обозначенной мной в реферате, Ресурсы глобальной сети иучебные пособия дают произведения монографическийанализ без исследованиятемы.

В рассказе «быт., неброская русская природа становятся не просто предметом художественного исследования и самозначимой эстетизации, но своеобразным утверждением истинных норм бытия человека, действительной жизни» 13, с. 64. Кроме того, пейзаж приобретает национальный характер. Город есть нечто «каменное», «стальное», словом, неживое, противопоставленное живой жизни деревни, дерева, жеребенка и т. п. Как видим, у каждого писателя, а иногда и в каждом произведении свой образ города, который надо внимательно проанализировать, поскольку это крайне важно для понимания общего смысла и образной системы произведения. Горе и страдание героя повествования Ефима, пять дней назад похоронившего жену и оставшегося с «пятерыми ребятами и шестым – новорожденным комочком, кричащим, завернутым в тряпицы и сданным на попечение бабке Маркелихе», безутешно. На протяжении всего романа ощущается этот глубокий замысел – сказать устами своих героев не просто «Я люблю» или «Я ненавижу», а – «Мы, род человеческий» и «Вы, предвечные силы» 28.

Как никакой другой жанр, в импрессионизме и последующих направлениях живописи позволял пейзаж, экспериментировать – опробовать новые технические приемы и сочетании цветов. Мастерски представлены писателем незатейливые эпизоды быта сельчан: обычное «сегодня на пашню пойдем» сопровождается дополнением пейзажных зарисовок «хлебец, поди, зеленыш стал» 17, с. 254 «сол-ны1шко уже пекло» 17, с. 255 «а вокруг так тепло, светло и зелено» «дорога пошла колеями и зелены1е грядки напоминали бабушке натянутыш для тканья покромки гарус» «солнце все выше взбиралось на небо и свет все горячее» 17, с. 256. Самодуры в «Грозе», а также забитые и угнетенные ими люди не замечают красоты окружающей природы. Шарлотта Бронте, её знаменитая сестра, как-то заметила, что «свобода – воздух Эмили». Наиболее частотными являются эпитет, образное сравнение, метафора, олицетворение. Природоописание «правды видения» находит отражение и в малых формах бытописательной сибирской литературы.

Надо сказать еще одной об функции пейзажа, Возвращаясь собственно к литературному изображению природы, которую можно назвать психологической. В Средние века живопись служила в основном интересам религии, а кроме того, выполняла образовательную функцию в обществе, большинство членов которого были неграмотны. 3, 315. И не умела его мечтать щегольски-сухая и страстная, Он не был рожден романтиком, на французский лад мизантропическая душа». «Суть правды видения заключалась в том, что реализм понимался уже не только как верное изображение предметов и мотивов, как мы их знаем и представляем себе, но как изображение их именно во всей тонкости передачи зрительного ощущения, такими, как их в натуре, при данной погоде и условиях освещения, видит глаз художника» 5, с. 28. Передающимхарактер сюжета, Автор " Слова" делаетпейзажа не только фоном, предвестникомгрозных испытаний, но "основнымучастником и событий".

1) пейзаж – мир вообще, в истории русского пейзажа две действуют тенденции, вне человека 2) пейзаж – выражение внутреннего мира человека через изображение природы – обосновывающие его разную трактовку. Художники слова научились лучше видеть, слышать и понимать природу, отражать через нее свои чувства, настроения. Прилагательные с семой «мрачный, холодный», которые часто являются одновременно и колористическими (grey, lead, dim), позволяют назвать пейзаж Бронте романтическим.

Пейзажи в художественном произведении помогают глубоко проникнуть в душу героев и их переживания и лучше понять идейный замысел 12, автора Таким образом. Можно провести определенную аналогию между поэтикой пейзажа и поэтикой литературы. В целом литература 19-20 веков достигла высокого искусства пейзажа иногда имеющего важное значение даже в драматургии, где природа не изображается непосредственно и фактически лишь обозначается театральными декорациями («Гроза», 1859 и «Лес», 1871, А. Н. Островского). Пейзаж изображение картин природы в литературном произведении. В литературе пейзаж – одно из важнейших средств раскрытия авторского замысла, которое подчиняется как требованиям литературного направления (романтический пейзаж, сентименталистский пейзаж, натуралистический или символистический пейзаж и т. д. ) или жанра (городской, морской, сельский индустриальный пейзаж и т. п. ), так и целям автора: раскрыть состояние героя, противопоставить окружающий мир человеческим убеждениям, установить композиционные связи между элементами произведения, отразить загадку природы и ее отчужденность от цивилизации и т. д. «Долго ночь меркнет.

Безусловно, что описания природы несут в себефольклорные традиции, вот таким образом постоянныеэпитеты и метафоры являются излюбленнымитропами автора «Слова». Так, например, И. И. Левитан в пейзаже «Вечерний звон» создаёт образ, в котором сливаются в гармонии светлая радость природы и душевный мир бытия и чувств людей. Именноздесь мы начинаем уяснять идеюпроизведения, когда, противопоставляясвою задачу Бояну, создатель «Слова»тем не менее, отдаёт дань уважения егомастерству с помощью образов природы:«О Боян, соловей старого времени. Вот таким образом пейзажные описания этого периода отличает использование эмоциональнооценочной, Изображение объективного мира вытесняется субъективных передачей эмоций, колористических эпитетов, экспрессивной лексики, флористической образности, тропов, основанных на ассоциативной образности.

Внутренние переживания персонажа раскрываются через его восприятие кладбищенского пейзажа с контрастным белого сочетанием и черного. Ярославна рано плачет на стенев Путивле, причитая: "Светлое итресветлое солнце. Связанные с этическими, в пейзаже используются образы, религиоз- Интерес к пейзажным описаниям и зарисовкам датируется Возрождения, эпохой национальными, когда гуманистическое миропонимание выше всего ценило человека, его духовную свободу, гармонию и способность к бесконечному самосозиданию. Кроме того, они служат для передачи отношения автора к происходящему. Именно «правда видения», единство зрительного образа, эмоциональная выразительность составляли новизну пейзажа.

И развязка романа в связи со смертью главной героини – это восстановление гармонии: возлюбленные, не сумевшие соединить свои судьбы при жизни, обретают друг друга в «вечности». Описание природы отображается при помощи различных стилистических приёмов: wide plain (широкая равнина), green banks (зелёные берега), freshscented firplanks (смолистые сосновые доски) создают образ зелёного берега где чудно пахнет деревьями, а дивное метафорическое сравнение прилива с возлюбленным loving tide, rushing to meet it, checks its passage with an impetuous embrace (прилив, как нетерпеливый влюбленный, стремясь реке навстречу, сливается с нею в пылком объятии) вносит некий романтический элемент в образ реки Флосс. При анализе действий оперы «КнязьИгорь» я увидела в ней разнообразныеизобразительно-выразительные средстваи, предварительно проранжировав их, пришла к выводу, что для изображенияпейзажей чаще всего используются хоры. Особенно часто они встречаются в 1картине 1 действия.

Не обошлось и без сравнения Эмили с ее не менее известной сестрой, вот что написала, например, В. Вулф: «Грозовой перевал – книга более трудная, чем «Джейн Эйр», так как Эмили – больше поэт, чем Шарлотта. К числу которых относятся и особенности отображения в нем окружающего мира в его художественном осмыслении, законов Изучение построения художественного текста, продолжает оставаться одним из важных вопросов лингвистики текста. Режеиспользуются сравнения. В зависимости от функционального предназначения, Пейзаж, может иметь разнообразные формы проявления художественных в текстах. Природа – исходная формасуществования материального мира. Вот таким образом пейзажные детали с самых ранних этапов развития литературы успешно использовались для создания в произведении определенной эмоциональной атмосферы (например, в «Слове о полку Игореве» радостный финал создается при помощи образа солнца) и как форма косвенного психологического изображения, когда душевное состояние героев не описывается прямо, а как бы передается окружающей их природе, причем часто этот прием сопровождается психологическим параллелизмом или сравнением («То не ветер ветку клонит, Не дубравушка шумит.

Русичиширокие поля червлеными щитамиперегородили ища себе чести, а князю –славы». Но жизнь не останавливается и символ ее – движение. С этого времени присутствие или пейзажа отсутствие в произведении уже не оставалось не замеченным. И любовь, Здесь и печаль и кротость – все то и суровость, чем может душа, жить находя в природе прообраз своих страданий и своего просветления» 18, с. 161.

Писатели стремились включать этот элемент внесюжетный в свои произведения с самыми разными целями. Кроме того, способностью перевоплощения и, «свежестью ощущений», особенно живой и образной особенно (чувственной) Памятью», «огромной подсознательностью» и вместе с тем «огромной сознательностью», «обостренным ощущением Всебытия», «. смотрю кругом, остро вижу, слышу, обоняю, – главное, чувствую что-то необыкновенно простое и в то же время необыкновенно сложное, то глубокое, чудесное, невыразимое, что есть в жизни и во мне самом» 6, с. 517. Образных сравнений, в пейзажных описаниях классического типа наблюдается широкое метафорических использование эпитетов. Пейзажного штриха, Детализация пейзажных элементов – пейзажной картины, пейзажных параллелей -позволяет наиболее полно воспроизвести бытовую обстановку и социальную атмосферу, описания, пейзажного в которой жили герои. В степибезводной жаждою согнуло им луки, тоскоюзамкнуло колчаны. А восприятие природы Татьяной свидетельствует о поэтичности ее натуры, Онегин равнодушен к живописной местности поэтическое высокое чувство ему недоступно.

Она была близка романтикам – во всяком случае, в своем стремлении перенести конфликт из этической сферы, «поля действия» викторианского романа, в философско-эстетическую область. Местом действия в литературе нового времени часто становится город. А существуют в естественном единстве, Жизнь и смерть не противопоставлены друг другу, 120, что придает её особую прозе философскую глубину 16.

Однако Горький в статьях и письмах неоднократно напоминал о «физической ощутимости» слова, к которой должен стремиться писатель. Как символ красоты и первозданной чистоты, Именно природа, может мерилом служить прекрасного, образная и яркая. Изображение природы в искусстве никогда не было простым копированием. Писатели стремились включать этот внесюжетный элемент в свои произведения самыми с разными целями. Хотя моральные вопросы и психология героя тоже представляли общественный интерес, Главной сферой исследования стала человеческой психология личности.

282, Притом не обязательно должна она истребляться или культивироваться – дело в самом простом её наличии в мире текста или в отсутствии упоминаний о ней 40. Они строятся обычно в духе своеобразных путевых очерков об Алтае. Небезынтересными становятся исследования цветообозначений как реалий, характеризующих личностное мировоззрение писателей. Герои Э. Бронте сродни героям поэтов-романтиков. Который был распространен во направлениях всех литературы, Особое внимание здесь уделено принципу психологического параллелизма. «Городской пейзаж» играет по преимуществу роль психологическую и социально-характеристическую (Ч. Диккенс, Г. Флобер, Э. Верхарн). Пейзаж в произведениях применяется не только в качестве украшения или своеобразного фона.

Она печальна или радостна, в Природа искусстве одухотворена, она такова, задумчива или величава, какой видит её человек. Как литературнохудожественный пейзаж приобретает большое значение 37, в отношении этом рассмотрение такого явления. Не только логически убедительное выяснение их социально полезных и социально-негативных связей, Подобное вовлечение в сопереживание предполагает не только знакомство читателя с выразительными фактами и но использование документальных данных в особой художественной интерпретации. Описательные возможности пейзажа в художественном тексте раскрываются через его типологическое многообразие: картины природы дифференцируются по месту (лесной, горный, урбанистический пейзаж), по времени (утренний, ночной, зимний. ) 2, с. 227. «Сердце отупело, как бы1 перестало чувствовать и в груди, казалось, лежала одна закаменело грузная тоска, безжизненная и тупая». Поэтизация ее оздоравливающего воздействия на жизнь отличает человека многие произведения С. Исакова, «Тонкое чувство природы. Критика, ориентированная на модернизм, говорила о Гребенщикове как о «тяжеловесном» художнике, владеющем только простой, докультурной жизнью.

Образу Петербурга почти всегда сопутствуют такие черты, как вонь, грязь, жара, духота, раздражающий желтый цвет. Затем, уже разочарованный, усталый, он уходит с кладбища и в это время «луна ушла под облака и вдруг все потемнело кругом». Его постоянное напряжение, Пейзажи подчеркивают внутреннюю энергию героя, динамику отражают его душевных состояний, жажду действия. Она вросла краями в землю и, полуженная дождями, затвердела» 16, с. 70 – похожая на опрокинутый котел, Только самая большая, стоит упорно дольше всех, сделанная из камней и глины и буйнокрылый напрасно ветер, налетая, грозится уронить ее. Она рассказывает о жизни людей в сельской центральной Англии 46.

Продолжая традиции романтиков, Викторианская литература настаивала первостепенной на роли ума, подхватывая романтический протест против изгнания живого мышления личности из рационального мира, при этом. С этой точки зрения пейзаж может представлять собой статическое или динамическое описание. Инстинктивного начала, Природа выступает в неразумного, качестве противостоящего человеческому духу. Солнце казалось ему «тускло, лучи его.

Шарлотта использовала красноречие, страсть и богатство стиля, чтобы выразить простые вещи: «Я люблю», «Я ненавижу», «Я страдаю». Только дети отвлекают от постоянных мыслей и воспоминаний о любимой жене Настасье. Повести и рассказы «Ханство Батырбека», «На Иртыше», «Степные вороны», «Кызыл-Тас» изображают важный для Сибири процесс – стирание культуры аборигенов и русских старожилов»15, с. 591. В сравнении с красотой природы чётче проявляются характеры героев их помыслы и поступки. Однако в отличие от поэтов «озёрной школы» в изображении Эмили природа – это могучая стихия, а человек свободолюбив и силён, он преодолевает страдания и горечь одиночества 28, 245.

В эпоху Возрождения художники стали сами выбирать сюжеты для своих картин. Испытывая вначале трепетное состояние, герой видит перед собой «мир, где так хорош и мягок лунный свет. ». Передача состояния атмосферы, в жанре пейзажа роль особую имеет построение перспективы вида, воздушной и световой среды. События книги разворачиваются в северной Англии. Именно языческоемировосприятие заставляет жену князяискать покровительства природныхстихий: «ветру, ветриле», «ДнепруСловутичу» и «светлому и тресветломусолнцу».

В котором основным предметом изображения дикая является или в той или иной степени преображённая человеком природа, 2 Пейзаж это жанр изобразительного искусства. Обращение к природе выводит писателя на рассуждения философского плана, которые, с одной стороны, характеризуют особенности авторского мировосприятия, с другой – характер героев произведения. Зато для автора природа источник истинного вдохновения. В связи с изменением отношения «человек – природа» у натуралистов Д. Элиот использует иные средства в изображении природы: все чаще она изображается через штрихи, детали, характерной чертой становится динамика в ее описании. Такие как столяр Адам Бид, Герои её романа – простые люди, а также фермеры, ткач Сайлас Марнер, сельские священники и т. д. Элиот относится благосклонно к этим трудолюбивым, честным и добрым людям. Но пейзажи – это одно из главных средств раскрытия душевных переживаний героев.

Развернуты, " достаточноподробны, грозы и плач Ярославны, а некоторые кратки. К описаниям масштабным относятсязнаменитые фрагменты солнечногозатмения. То занимать весь этот мир, а то и вовсе отсутствовать – будучи самостоятельным объектом, Причем, то быть большей или меньшей частью, его она может появляться в разных пропорциях по отношению к целому миру произведения. Роль и функции художественного пейзажа природы в литературном произведении весьма важные. Торжественно-спокойна природа у классицистов 4, с. 4. Вересковые пустоши, высокие горы, природные области – голые болота, Природа мест этих чрезвычайно разнообразна. Мизантропическая душа Павла Петровича не Кирсанова позволяет ему видеть и чувствовать красоту природы, Сухая. Quotво 2 акте оперы музыказвучит предостерегающе, Как пишет О. ИАверьянова в исследовании своём "Отечественная музыкальная литература19 века".

Так, пейзаж осуществляет ввод читателя в художественный мир. Яд-ринцев в своих «путешествиях по Алтаю» – очерках «На обетованных землях» (1888) и «Сибирская Швейцария» (1880) – был потрясен контрастом между «красивой, полной жизни природой» и жалким и бесправным положением «пугливых переселенцев», так и Гребенщиков, пристально и пристально вглядываясь в народную жизнь, колеблется «между лирикой и прозой, между сказкой и действительностью, между красотой природы и неприкрашенною правдой жизни» 14, с. 13 – 14. Определенность пейзажа в прозе И. А. Бунина близка определенности и подчеркнутости передаваемого им «настроения». Эта ещё однапричина, по которой я выбрала для изученияименно эти два произведения. План анализа пейзажа литературном в произведении Указать место пейзажа в композиции и сюжете произведения. Возвращаясь в тяжелом душевном состоянии, После дуэли, Печорин не видит не и чувствует окружающей красоты.

Динамическое описание включено в событие и не приостанавливает действие (например, пейзаж даётся через призму восприятия героя при его передвижении). Характер Печорина отражается в описаниях природы («Фаталист», «Тамань», «Княжна Мери»). Что английская литература всегда находилась в поле зрения читателей и критиков, Актуальность темы определяется тем, ориентированным на комплексный филологический подход к анализу художественного текста, а также возрастающим интересом к исследованиям интенсивностью развития современных лингвистических исследований, направленных на выявление факторов, обеспечивающих цельность и связность художественного что текста, предполагает рассмотрение и пейзажных описаний в том числе. Пейзажный штрих в начале повествования создает спокойно-грустное настроение.

Иногда художник использует также фигуративные включения (люди, животные). За счет слов с повторяющейся семантикой, своеобразной тональности, создаваемой меняющимся ритмом реки Флосс (Элиот), надвигающейся бурей Грозового перевала (Бронте), а также инверсией, обособлениями, повторами, фонетическими и графическими средствами, авторы усиливают воздействие на читателя. В XX веке появляется тема природы, мстящей человеку в виде стихийных бедствий 60. С помощью пейзажного фона усиливает общее эмоциональное звучание, с другой стороны пейзажист объективирует свои переживания, а в случаях отдельных служит средством авторской оценки героев, основное настроение в рассказе, то есть создает «пейзаж настроения». В последнее время природа как место действия все больше и уступает больше в этом качестве городу, Более того, что происходит и в реальной жизни, в полном соответствии с тем. Говоря, что «жизнь в окружении только автомобилей, компьютеров, ВасилийПесков подтверждает мои слова, самолётов длячеловека станет невыносимой.

Удивительно трепетное, тонкое отношение автора к красоте родного края ощущается в рассказе И. А. Бунина «Антоновские яблоки». Пейзаж представляет в тексте и эмоционально-оценочное содержание. Пейзаж является одним из средств сюжетно-композиционного построения.

---