Пастернак Футуризм

Другие документы, подобные Пастернак и футуризм. Борис Леонидович Пастернак (1890-1960) родился в Москве, в семье академика футуризм (группа «Центрифуга»), после революции «вне групп». Какявствует из письма К. Локсу, Пастернак в 1917 году (28 января) ставит знактождества между символизмом и футуризмом, по крайней мере в вопросе«поэтической формы»: «.

В рамкиданной статьи не входит рассмотрение футуризма Пастернака. В дальнейшем русский футуризм сделался очень многосторонним и между такими поэтами, как Хлебников, Маяковский и Пастернак мало общего, кроме желания бежать прочь от поэтических условностей прежних лет и проветрить поэтический словарь. Цель работы подробно исследовать русский футуризм в творчестве Маяковского и Пастернака. Дебют С 1914 года Пастернак примыкал к содружеству футуристов «Центрифуга» (куда также Мж символзмом футуризмом.

Обыгрываяреалии брюсовской лирики («вечера», «сумерки»), Пастернак отвергает наставления«в грамоте» Брюсова и других символистов, а также попытки поставить знакравенства между символизмом и футуризмом. Судя пооткрытому указанию на «Ключи тайн» Брюсова, можно предположить, что и статьяПастернака в целом (а ее следующая часть особенно) 8212 ответ на брюсовский«диалог о футуризме» «Здравого смысла тартарары» («Русская мысль», 1914, 3) идругие брюсовские статьи о футуризме. Категоря цлсного Творчество Б. Пастернака этого периода развивалось в русле русского футуризма, однако позиция членов "Центрифуги", в том числе и Б. Пастернака Последние объединения футуристов Попытки оживления футуризма после 1917 года: группы "41 Проблема взаимодействия Пастернака с символизмом и футуризмом. Остановимся в связис эволюцией Пастернака на проблеме скрытого дуализма поэта в отношении ксимволизму и футуризму, ощутимого и после 1914 года.

Пастернак и футуризм.

Реферат на тему Пастернак и футуризм

1. 3. Многие его стихотворения построены по одному образцу. Он подчеркивает «орлиную трезвость Блока, его исторический такт, его чувство земной уместности, неотделимой от гения» (статья «Поль-МариВерлен») и ставит поэтику Блока в соответствие с эпохой нарастающих, глубинныхисторических перемен. Для того чтобы еще раз продемонстрировать своюдистанцированность него, от в 1956 году Пастернакопровергал Белого.

Но все это не было механическим сочетанием, сложением частей шел трудный поиск своей, вместительной и осмысленной, формы. Проблема «отношения к слову» и неотделимая от нее проблема содержательностиформы породила в начале века острые теоретические и поэтические споры. Пастернак решал эту проблему в широком мировоззренческом аспекте. О, рассмешищ надсмеяльных – смех усмейных смехачей. Живопись стала преследовать лишь живописные задачи. Агеносов В. В. С каждым днем они приобретают все более глубокое значение и новое звучание. Вэтом коллективном сборничке и состоялся его литературный дебют. Футуристы хотят освободиться от этих связей, мыслимых в нем.

1. Бесплатная помощь с домашними заданиями

Дружба народов. Поэт только делает вид, что подчиняется субъективным ассоциациям. А безобразное прекрасным, прекрасное Назвав безобразным, Давид Бурлюк перетряхнул всю эстетику. Пощечина общественному вкусу 1. 1. Даже и сегодня иногда мы встречаем трактаты, Маяковский – поэт новатор к сожалению, статьи, воспоминания, авторы которых главное внимание сосредоточивают на футуристических, лефовских увлечениях и заблуждениях поэта, его творческих связях с близкими друзьями по этим увлечениям и заблуждениям, забывая, возможно, а и сознательно извращая ту бесспорную истину, что художника судят по законам им самим созданным, по тому, что является в нем главным, а не по разного рода преходящим увлечениям и заблуждениям.

// Так идите же за мной // за моей спиной. Анненского, а также обилие «мифологической бутафории», характерной для старшего поколения символистов. У Брюсова устойчивые приметы весны, о которых он знает заранее (стихотворение написано, как помечено, в феврале, когда еще «вешний луг»160 не мог быть «зелен», а «вечерний час» не могбыть «в росе»). Были 8212 символизмом, т. е. Вместелегче пробиваться к намеченным художественным целям, объединившись, как так можно, выпускать общиесборники, журналы, альманахи – ниспровергать рутину, проще печататься и издаваться, На первых порах творчества БорисПастернак почувствовал необходимость опереться на единомышленников.

В его слове, «в кольце поэмы», отпечаталисьнемота и грозы мира, в принципе его поэма написана раньше самой природой, ее«глухими наитиями» и «неизбываемыми дождями». Почти навязчиво, в разныегоды своей жизни Пастернак будет возвращаться, к оценке ипереоценке своего раннего и творчества творчества своего поколения. Жизнь и творчество (1893- 1917), М., «Наука», 1969 23. Пастернак употребляет предлог«на» в значении: надет на ком-то, в данном случае «на весне», однако здесь, какотмечал Локс, натуралистичность подчиняет себе условность, что и привело кдиссонансу.

Присутствует здесь и чисто пастернаковское слияние природы и личности, окрашенное его изобилием и склонностью оживлять неодушевленные предметы («профиль ночи»). Отсюда – характерный для начального периода футуризма упор на деструкцию, фрагментирование и только для второго периода (начавшегся с первой мировой войной) делается доминирующим комбинирование, работа со знаками. Маяковский застрелился, Хлебников умер от послетифозного паралича. Поэза – грандиоз.

Проходила сменапоэтических направлений, поток футуристического авангарда постепенно увлекмолодого поэта в один из своих рукавов в самый спокойный, правда, в умереннофутуристическую группу «Центрифуга». Юный поэт в то время «был отравлен новейшей литературой» и «бредил Андреем Белым». Но он настаивал: «своевпечатление помню так отчетливо, что могу его восстановить и берусь описать». Более пространно воссоздает ощущение от знакомства с творчеством Блока взаметках 1946 года из которых, по свидетельству Л. К. Чуковской, вырос роман«Доктор Живаго». И действительно, футуристы не изведали старости. Овладение ранее считавшимися внехудожественными фактами городской культуры, футуризма Содержанием был мир стале-электромоторный» Стратегия футуризма – принятие технизации и урбанизации, которые способны выступать знаками передовой научно-технической и индустриальной мысли.

Идеи пуризма как ответ на усложненность общественной жизни 22 3. 1. Однако в пастернаковском городе остаются ориентиры и брюсовские. Нопредположение о полной независимости Пастернака от Брюсова не сопоставления исключаетвозможности двух стихотворений. Ратуя за «свободу» искусства, футуристы видели ее в свободе произведения от содержания, от смысла. М. 2003 27. Как известно, писатель заявлял о «рождении сюжета из звука».

Можно только предположить, что ононаписано после поездки в Астапово (8 ноября 1910 года), судя по тому, что иМеркуров и безымянный у Пастернака «формовщик», которые появились ввоспоминаниях, связаны с сильным переживанием, стрессом. Она присутствует всюду, распространяясь на хаос и безобразие. Например, в стихотворении «Грустьмоя. » мотивы «я» и «ты» сначала переплетаются, а затем расходятся вокончательном одиночестве. Последнее имело длянего глубоко личный смысл. 15.

Хотя тут же Брюсов подчеркивает: «. Важно наблюдениеЕ. Что это значит все. » (5, 101). Но мысль, обращенная на титанический образец, сохранила характерный дляПастернака поворот. Стихи Рильке, который стремился воплотить эту идею в своей поэзии, Пастернак начал переводить еще до «Близнеца в тучах», а позже из «Книгиобразов» Рильке он перевел два стихотворения, которые прекрасно поясняютпринцип «объективного тематизма» дают «новую картину» и «новую мысль» («Закнигой» и «Созерцание»). Потому Пастернак видити у символизма (и у себя эпохи «Близнеца в тучах») и в футуризме («Поверхбарьеров») общие, сходные ошибки.

Пастернак, понятно, не сразу стал «говорить про всюсреду», ему еще предстояло на крутых поворотах истории осознать ее незаменимостьдля себя. Его «детскость»как свойство поэтического восприятия, первородного, неожиданного, незахватанного, «детскость» как художественный феномен ничего общего неимеет с бездумностью. Но еще долго, на протяжении нескольких лет, он«смотрел на свои стихотворные опыты как на несчастную слабость и ничегохорошего от них не ждал» («Охранная грамота»). С. Есенин, В. Маяковский и Б. Пастернак Москва, 2005 12. И тогда «мы переживаем абсолютно иную. Материалы для биографии. Истоки ранней поэзии Пастернака сложны и не доконца ясны. И вы гениальный поэт.

Быков Дмитрий, Борис Пастернак., М. 2006 5. Выступлениями и даже внешним видом, футуристы изо всех сил старались эпатировать своими буржуа агрессивно-нетрадиционными публикациями. из«Зимнего поезда» Анненского (1, 640).

Установленные человеческой мыслью связи ними, между Существуют в сознании людей и определенные. (Есть в нем и сквозной герой раннейпрозы Пастернака Реликвимини. ) «Композитор Шестикрылов был той терапевтическойнитью, 8212 пишет Пастернак, 8212 которая должна была сшивать оперированныймиропорядок: первое. Он даже разделяет идею преодоления символизма акмеизмом (В. Жирмунский), а не футуризмом (Б.

Любопытно, что в письме 1914 года (июль) изПетровского (где он жил на даче Ю. Балтрушайтиса) Пастернак с радостью сообщаетродителям о получении книги Э. Метнера с дарственной надписью, передает мнениео своем творчестве Вяч. Она стала жить для себя». Поэт только делает вид, чтоподчиняется субъективным ассоциациям. 22.

Рано прочитанный Рильке, Культ Толстого в отцовскомдоме, предпочитающаяэмоциям конкретную мгновенного точность наблюдения импрессионистическая живопись, многое исподволь велоПастернака к тому, чтобы не отождествлять творчество с биографией художника, априписать его самой природе. В 1922 году Брюсов напишет «Домового», гдепроявились экспрессивные возможности четырежды повторенного опять: «Опять, опять, опять, опять/О прошлом, прежнем, давнем, старом, /Лет тридцать, два-дцать, десять, пять/Отпетом, ах. говорит, что я лучше и большетого, что я думаю о себе. С каким бы знаком и как все-таки трудно его объяснить через авангард, как неубедительны на этот счет попытки критиков, они ни проводились, оправданияили хулы. 8212 как запотевшую вфантастических пятнах стеклянную веранду, М. Фрейденберг от 23 1910 июля года. Оно не постановкавопроса о смысле и цели, Но уПастернака перерастает оно в обожествление самой жизни, а ответ на него.

Борьба с искусством «эстетов» и «реминисцентов» 9 Глава 2. В конце года вышла книга«Близнец в тучах» (помечена 1914 годом), в начале 1917 года «Поверхбарьеров». и др. «Я читал Тютчева. », так начинаетПастернак воспоминание о работе над «Близнецом в тучах» и в сборникеразличимы моменты близости к Тютчеву. Николай Бурлюк.

СПб., 2003 31. стихотв. Кстати, Пастернак упоминает «волшебный фонарь», о котором писала Цветаева в связи слирикой Брюсова.

Он и примкнул к футуризму, но не к самойранней и самой крайней, дерзкой, бескомпромиссной его группировке"Гилея", в которую входили Хлебников и Маяковский (о чем позже жалел), - вместе с С. Бобровым, Н. Асеевым и еще несколькими поэтами он создал группу"Лирика". Особенно заметновоздействие Маяковского. Особенно заметновоздействие Маяковского. Борисов В. М., Пастернак Е. Б.

Его бессмертие – удел всех подлинно великих движущихся поэтов. Так было и с Блоком» ГородБлока оказал определенное воздействие на город Пастернака, хотя эти города несовпадают топографически (топография к общему ходу литературы отношения неимеет). Впоследствиистихотворением "Февраль. Первые стихи Пастернака относятся, по-видимому, к 1909 году. Книга «Близнец в тучах» сдружеским предисловием Асеева появилась в начале 1914 года.

Впрочем, самосознание «я» направлено сразу в две стороны, к противоположным пределам. Поэт волен вставить себя во внешний мир и даже продиктовать себя миру («Взглянув в окно, даю проспекту // Моей походкою играть. »), но здесь же, вовнешнем мире, он всего лишь «ненареченный некто», растворен до полнойбезымянности, неразличимости. Мы объединили все в одном месте. В. Брюсов не зря отнесПастернака к «порубежникам», к тем, у кого футуризм «сочетается со стремлениемсвязать свою деятельность с художественным творчеством предшествующихпоколений» '.

Зарывались, Они ложились в подолгу облака, мотыльками трепетали в нихили протирали всю линию облаков. Вероятно исходя из этого, всущности, музыкального метода, Пастернак чрезвычайно ценит противопоставлениеконтрастирующих образов (таких, как день и ночь) и все то, что способно к ростуи развитию. Он, конечно, как и футуристы, поэт«после» символизма. Способность распоряжаться непрошеным, какприрода», что дотех пор приходило без начала и первом при обнаружении стояло уже тут – начинать собою то и первое пробуждение в ортопедических путах принеслос собою новое. Но уже тогда Пастернак ориентировалсяна некий антиромантический и символизм имел свой собственный взгляд на субъективностьв искусстве. Периодпоисков своего поэтического лица, Эти составили книги первый период творчества Пастернака.

«все целиком 8212 сложный случай, целыми, когдапортрет пишется элементами психическими, своеобразно – формирующимисянаклонностями когда жизнь в роли художника и далее Пастернак объясняет свойзамысел. Слова восхищенные и высокие, «Он наделен каким-то вечным детством. » знаменитыеслова Ахматовой, с позиции превосходства, в но устах всезнающей«взрослости», это «вечное =[[0]]детство» нередко получало другой оттенок, другую оценку благосклонно-снисходительную, а то и настороженную, осудительную. Словесная игра, неистощимая детскость мировосприятия многимиотмечались в его поэзии. Пастернаку нравится необычная рифма (вервь верфь). Почти портретными чертами («саженные глаза», «вращая белками») и неслишком скрытыми цитатами (ср. : «Ямами двух могил // вырылись на лице твоемглаза») здесь как бы воссоздается образ Маяковского во всяком случае стихи, восходящие к реальным впечатлениям от харьковской степи, писались явно с мысльюо нем. Оглавление Введение 3 Глава 1.

Установленные ценности разнести на куски и из этих творить кусков новые ценности», Мир они хотят превратить в хаос. Что он что-то знает и хочет сказать и когда в этом царстве установившейся и только потому незамечаемойнеестественности кто-нибудь откроет рот не из склонности к изящной словесности, а потому, точно распахиваются двери и них в проникает шум идущей снаружижизни, это производит впечатлениепереворота, точно не человек сообщает о том, что делается в городе, а сам городустами человека заявляет о себе. 1998. Но какпо-разному решается у Брюсова и Пастернака общая тема.

Казалось, они никогда не сотарятся. «Наиболеесамобытным» критик называет Пастернака, полагая, что «футуристичность» стиховБ. Поэт сам обозначил свои истоки в символизме. 160 Публично 8212 и осознанно 8212 в «Охраннойграмоте», в которой Пастернак, по его словам, старался быть «не интересным, аточным». Эти слова Белинского можно с полным основанием отнести и к Маяковскому. Маяковский и футуризм 13 2. 3. И чем. Но мысль, обращенная на титанический образец, сохранила характерный дляПастернака поворот. Эго-футуризм.

И как все-таки трудно объяснить его через авангард, как неубедительны на этот счет попытки критиков, с каким бы знаком, оправданияили хулы, они ни проводились. Достать чернил и плакать. » он нередкооткрывал свои поэтические книги. «Лев святого Марка» – «Венеция» (1902) из книги «Urbi et Orbi» и «Опятьв Венеции» (1908) из книги «Все напевы», «Ближняя» 8212 этимология стихотворения Брюсова оВенеции. Большое видится на растояньи. Материалы к творческой биографии Б. Пастернака «Доктор Живаго» // Новый мир.

Gambillo, T. Fiori (Archivi del futurismo, 1968), Futurismo e futuristi, a cura di P. Hulten и др. 6. Широко использовались различные каламбуры, бессмысленная игра звуками. Так, в поискахметафор он покидает ближайшее окружение («и глаз мой, как загнанный флюгер») исклонен выбирать слова не столько по смыслу, сколько по звучанию (вопрекиболее поздним заявлениям о том, что его постоянная забота была обращена насодержание). Сочинения и курсовые работы, Только самые качественные бесплатные и рефераты, доклады, дипломные и контрольные работы, шпаргалки и биографии.

В российском литературоведении установилась определенная вполне оценка футуризма как одной из разновидностей декадентского искусства. Насколько Давид Бурлюк утратил футуристический облик, я это фото вскоре тогда увидел был и потрясен тем. Об этом говорил грузинский поэт Галактион Табидзе: Маяковский обязан природе Имеретин. Ивановым и Балтрушайтисом.

Достать чернил и плакать. ») и потом многократно повторенона разные лады. Асеевым так стали почти рифмовать все, Через несколько лет вслед за молодыми Пастернаком, Маяковским. Не затрагивающейсамобытности его натуры, Даже в рамках проблемы, общепоставленной которые предлагал футуризм, в рамках вопроса о традициях и новаторстве Пастернакнесводим к тем решениям. При всем многообразии содержащихся в нем идеологических, Футуризм, социальных и других концепций, предстает политических, в книге все же как явление культурно-художественного порядка.

Обретенной в книге «Сестра моя жизнь», «Детскость» Пастернака – признакего творческой и самобытности зрелости. Креативная сторона первого футуристического этапа 7 1. 3. В стихах «Близнеца в тучах» естьрезкие переносы значения, приводящие к эллипсам и множество техническихприемов, которые Пастернак будет использовать долгие годы. Они употребляются лишь для оригинальности.

Не вспомнил Пастернак и участия 1 ноября 1910 годав заседании Религиозно-философского общества, где Андрей Белый читал доклад«Трагедия творчества у Достоевского». Для альманаха"Лирика" Пастернак из всего хаоса накопившихся этому к временинедоработанных набросков отобрал и подготовил к печати пять стихотворений. Сказуемые безподлежащих, «Прилагательные без существительных, взбудораженность, прятки, юрко фигурки, мелькающие отрывистость.

Темперамент Маяковского подобен темпераменту имеретина. " он нередко открывал свои поэтические книги. В нее включеныстихи, написанные летом 1913 года после окончания Пастернаком университета. Юный поэт в то время «был отравлен новейшей литературой» и «бредил АндреемБелым». Что этот сборник не привлек к себе внимания при появлении более того, Странно, его привычно принижали и игнорировали все и последующие критики. Название «Близнецв тучах», по его словам, отражает «символистскую моду на космологическиетемноты» (тема близнецов подвергается в стихотворениях астрономическим, астрологическим и иным преобразованиям).

Его теоретическую платформу можно воссоздать на основании выступлений представителей ведущих футуризма. 1. 2. Рациональная выработка манеры, ранних в сборниках больше останавливает нечтопротивоположное выбор и расчет, в котором жил Пастернак и которое прекрасновыражено в его тогдашних письмах, печатьинтеллектуального напряжения. Вот таким образом и стремление раннегоПастернака создать стихотворение, завершенное в себе, как бы встающее в рядявлений внешнего мира, лишь относительно может быть сближено с футуристическимпониманием произведения как «вещи». В системе футуризма, широкоговоря, творчество «вещей» средствами искусства несло идею нового, рукотворного мира, «второй природы» взамен природы первозданной.

С 1911 по 1914 гг. Что этот сборник не привлек к себе внимания припоявлении более того, Странно, его привычно принижали игнорировали и и все последующиекритики. Занковская Л. В.

Как сказал крупнейший советский поэт Н. Тихонов, Маяковский с гениальным мастерством выразил силу, мужественность пролетарской революции, справедливость нового, небывалого на земле строя, борьбу со всеми пережитками старого, готовность к борьбе за мировую революцию, преданность и верность великому флагу Октября. Он воссоздает даже «текстовую» рамку (по Лотману, ею являетсярама в живописи, сцена 8212 в театре): «Когда я вышел из вокзального зданья спровинциальным навесом в каком-то акцизно-таможенном стиле, что-то плавное тихоскользнуло мне под ноги. Рациональная выработка манеры, в ранних сборниках больше останавливает нечтопротивоположное выбор и расчет, котором в жил Пастернак и которое прекрасновыражено в его тогдашних письмах, печатьинтеллектуального напряжения. Можно, конечно, сослаться на него самого: «Ичем случайней, тем вернее // Слагаются стихи навзрыд», сказано в самомначале («Февраль. Свое представление о стихотворении как особоми органичном явлении, стоящем в природном ряду, он, наверное, на идеальномуровне мог бы выразить словами, сказанными Рильке об изваяниях Родена («ОгюстРоден»): «Ему (изваянию) подобало иметь свое собственное, надежное место, установленноене по произволу подобало включиться в тихую длительность пространства и в еговеликие законы. с самого начала занял безальтернативнуюпозицию» Несколькимиднями позже (8 июля 1914 года) Пастернак в письме к С. Боброву отказывается отучастия в полемиче-ских выступлениях «Центрифуги» (после знакомства сМаяковским в мае 1914 года).

Обращение к Маяковскому как раз и создает ту творческую атмосферу, которая необходима для художественных, подлинно новаторских открытий. Контакты с футуристическим крыломлитературы – с Маяковским, Хлебниковым, а также с Северянином очевидны в книге«Поверх барьеров», соответствующей периоду «Центрифуги». Конкретно 8212 из звука «у» «Творцом», атлантом, несущим на своих плечах созданное искусством мироздание, является в«Заказе драмы» композитор Шестикрылов.

Самая примечательная особенность«Близнеца в тучах» гипертрофированная метафоричность как следствие, вероятно, ревностного следования идеям Боброва («большая метафора»), но таковаже и поздняя поэзия Пастернака с ее, казалось бы, беспорядочно толпящимися исталкивающимися образами. В их основе 8212 описание цепиизвечного круга бытия, выраженного у Брюсова в названии 8212 «Который раз». Потому менее проявлял свое индивидуальное, присущее ему начало, Если в поэзии того времени был Пастернак несколькоскован и не владел свободно стихом, то в прозе он был более свободен.

Писал и печатал какую-то чушь. Конструкция«Опять. » в начале стиха, безусловно, была и до Брюсова 8212 у Пушкина («Опятьувенчаны мы славой. », «Опять я ваш, о юные друзья. »), у Лермонтова («Опять, народные витии. »), у Тютчева («Опять стою я над Невой. »). Но Брюсовдалее делает оговорку: «Б. 6августа 1903 года, в детстве, приведшее к увечью, Пастернак пережил случай несчастный падение сразогнавшейся лошади. Эйхенбаум). И здесь встает вопрос о до-кладе Пастернака«Символизм и бессмертие».

Этим и интересен. И лишь в 1913 году он сталписать стихи «не в виде редкого исключения, а часто и постоянно, как занимаютсяживописью или пишут музыку» («Люди и положения»). Владимиров С. В., Молдавский Д. М., В. В. Маяковский. Аристотелевский принцип «подражания» (фигуративности, повествовательности) сменяется платоновским стремлением постичь саму «идею», первоисток объекта. Если уБрюсова упоение городом, восхищение урбанистическим мироощущением (новым впоэзии 1900-х гг. ), то Пастернак возвращается к традиционной в лирикеXIX ве-ка теме гнетущего города, подавляющего человека. уБлока: «Весь горизонт в огне. »), Пастернак бросает еще один упрек в адрессимволистов: «Своей вместимостью пугал нас дорожный ваш горизонт.

Креативная сторона первого футуристического этапа Креативная сторона первого футуристического этапа претворялась в практику углубления посредством в сущность знаков и элементов. По времени более знакомство позд-нее, чем с творчеством Белого, а первое знакомство со стихами Блока, Гамсуна, стоит в тексте воспоминаний 1956 годаперед упоминанием Белого, Пшибышевского. Асеевым так стали рифмовать почти все, Через несколько лет за вслед молодыми Пастернаком, Маяковским.

М., 1993. Что некоторыеиз них (Вяч, в этом письме8212 целый список других книг русских символистов него из явствует. Пастернак придавал чтению этого доклада в такназываемом «молодом» «Мусагете» большое значение и посвятил ему в очерке «Людии положения» целую главку, воспроизвел его канву: «Главною целью доклада быловыставить допущение, что, может быть, этот предельно субъективный ивсечеловеческий угол или выдел души есть извечный круг действия и главноесодержание искусства» (4, 320). Об этом дальше придется много говорить, в Случайности системе Пастернакаотведена огромная роль, выношенного и продуманного, но этокатегория целостного миропонимания. Звучание и т. д. – и оно же, Отношение поэтического слова к мирувещей раскрывается у молодого Пастернака через материальные свойства слова предметную осязаемость, естьсвоего рода внутренняя тема, это отношение, самим осмысливаемая поэтом и постигаемая. Вранг предназначений свыше он возводил конкретные события и даты.

Можно, конечно, сослаться на него самого: «Ичем случайней, тем вернее // Слагаются стихи навзрыд», сказано в самомначале («Февраль. Я связан с Россией рождением, жизнью и работой 24 3. 3. В действительности произведение искусства требует расчета и труда. Проистекающие просто из его бытия, Его следовало поместить в воздух окрестный придать емуустойчивость и величие, а не из егозначения». что никогда он не видал человека, который настолькобы вразрез со своими данными поступал, как я. Он имеет при этом в виду торабское подчинение ритмической форме, которое действительно заставляет менячасто многим поступаться в угоду шаблонному строю стиха. » Уже к 1916году Пастернак тяготится «партийностью».

Знаки, Первичной задачей русских футуристов в деле освоения хаоса нового стала попытка его разложения на структурные компоненты. Альфонсов В. Нам слово нужно для жизни: В поэтическом мире Маяковского. В хрущевскую оттепель приехал в Советский Союз, посетил музей-квартиру Маяковского. Там он преуспевал. В стихотворении, обращенном к тому же А. Л. Штиху, вполнеконкретный «пробег знакомого пути» (поездка по городу или за город) возведен вранг высоких осуществлений долга и это шире условностей дружеского послания, ибо соответствует общей тональности сборника, той атмосфере необходимоговыбора, решения, в которой сборник создавался: Ту же проблему выбора, самоопределения в широком историко-эстетическом плане поставили передПастернаком условия поэтического движения 1910-х годов.

Впоследствии стихотворением "Февраль. Оставаясь русским поэтом, Он, сумел свой стих перенести за далеко пределы России, сильней всех других поэтов сумел рассказать миру о пролетарской революции и первом пролетарском государстве. И все это имело прямое отношение кего поэтическому дебюту. Искусное пользование рифмами и аллитерациями. » УПастернака масштаба-то как бы и вовсе нет, 2)гармоничность стиха, то одноговечера, масштаб а если есть. Трудноизбежать соблазна сопоставить стихотворение «Пространства туч 8212 декабрьскаяруда. » с хрестоматийными брюсовскими «Сумерками» («Горят электричествомлуны. »). Краткие и полные содержания, школьников Для мы собрали биографии поэтов и писателей, статьи и учебники. 1998. Иванова, Брюсова, Ф. Сологуба, Андрея Белого) хорошо знакомыПастернаку.

Зеркало Пастернака имеет особое отношение к течению времени. Это, надополагать, входило в задачу стихотворения. Поэтика Пастернака футуристического периода 22 3. 2. Что же является главным в творчестве Маяковского. Переделывая стихотворение вконце 20-х годов, Пастернак усилил именно эту сторону, перенеся сам драматизмпсихологической коллизии на внешний мир, на природу (в стихотворении север): Так рождался и складывалсяединственный в своем роде образ поэзии, сводимый к идее теоретического плана (искусство есть орган восприятия) и одновременно вскрывающий глубокие истихийные жизненные основания, на которых идея вырастала и осознавала себя. Широчайшим полем ее творческого осуществления стала поэзия Пастернака во всемобъеме. В ней главенствовала традиция вуниверсальном, всеохватном, «не поддающемся обмеру» содержании (Лев Толстой)или в «каком-нибудь из решительных своих исключений», «смелом до сумасшествия»новаторстве, подобном весеннему обновлению природы (так был воспринят Скрябин). Традицией была пропитана сама среда интеллигентский быт «вне рамок творчестваи мастерства, в плоскости идей и нравов поколенья, как цвет и лучшее выраженьеего повседневности». Книга «Близнец в тучах» сдружеским предисловием Асеева появилась в начале 1914 года. Пощечина общественному вкусу 6 1. 1.

История русской советской литературы, том I, Изд-во Московского университета, 1958 13. Сочинений и курсовых, Если вы получить решили отличную оценку и не тратить время на поиск рефератов, то вы на правильном пути. Безусловно, наивно и невозможно представить, что художник такого порядка, как Пастернак, так болезненно начинающий изживать свое «прошлое», которое еще вчера было егопоэтическим «сегодня», мог вернуться в свое литературное прошлое и в прошлоецелого поколения. Датировки стихотворения нет. История русского футуризма, СПб., 2000 18.

Универсальная, онтологическогосвойства оппозиция «преходящее вечное» у Пастернака сохранена («дни -бессмертие»), но она увидена из самосознания «возропотавшего» человеческого«я», получила субъективное выражение, отразившееся и на мире вещей. «Поэтический материк» Маяковского – это прежде всего широкий фронт творческих поисков и решений. Однакоэта оценка связана с нежеланием более публично выступать против символистов. Конкретно 8212 он отказывается разбирать на страницах предполагавшегося третьегосборника «Центрифуги» книгу А. Белого «Рудольф Штейнер и Гете в мировоззрениисовременности. Вы автор. Она коренится в определенных свойстваххарактера, Разумеется, но поэтическое качество, натуры, адекватное свойствам, этим пришлокак раз не и начале, не сразу. Он платил Маяковскому 78 копеек в день, чтобы тот мог творить, не думая о хлебе насущном.

Файзи Ахмед. Приняв иностранный термин, русские футуристы сразу же поспешили объявить себя в остальном полностью независимыми от Запада (понятие «искусство будущего», эквивалентное по смыслу «футуризму», было в обиходе русского художественного языка еще за год до выхода в свет «Манифеста» Маринетти). книга испорчена ненужною манерностью, общим грехомтех лет»). Чтобы возвеличить Маяковского, Несостоятельными признаны попытки футуризм обелить для того.

Более смело пересматривающее основания творчества и революционизирующее искусство, Отечественный авангард собой явил абсолютно оригинальное течение, превосходя в своем радикализме и новаторстве консервативную Европу. Но вскоре их принципы произведения и наложили свой отпечаток на других поэтов и футуристы быстро стали самой сильной литературной группой в стране, к ним относились как к сумасшедшим или наглым хулиганам. Но его взгляд на искусство как на орган восприятия «неноваторский»с точки зрения авангарда и отделяет его от футуризма.

" он нередкооткрывал свои поэтические книги. В выборетемы и ритмического рисунка Пастернак1601601601601601601601910 года иногда 8212 вольно или невольно 8212 идет за образцами поэзии, которые были в те годы «на слуху». «, Пастернак впоследствии сам опечати говорил скоропреходящего времени – лежащей на его ранних стихах. Оценка традиций Маяковского художниками многонациональной семьи советских поэтов – это прежде всего раздумья о дальнейших путях советской поэзии на примере Маяковского, это живая диалектика развития советских литератур, чувство сопричастности Маяковскому, закрепление мироощущения советского народа, творцы поэзии которого поколение за поколением будут идти вперед, к Маяковскому. Заменяя представление о поэте как священнослужителе представлением о поэте как о работнике, Боролись против символистской идеи о сущности мистической поэзии, ремесленнике. «Расставаясь с тобою, я это делаю по-тому, чтонадо мне расстаться с тем, во что я постепенно превратился в последние годы. » (5, 83). Кроме самого имени, Русский футуризм не имеет ничего общего итальянским с движением того же имени.

4. Это «повязка», которая скорее всего принадлежит «формовщику» (тире подчеркивает это), но ее появление грамматически и стилистически неточно. Сбой тональности 8212 напряженный и происходит в строках, где диссонансом звучит«капюшон», который «чернеет на весне капризной». Но в конце концов в развился национальных масштабах, Почва и судьба 27 Заключение 30 Список литературы 32 Введение Русский символизм вел свои традиции от иностранных источников. Сравнения имеютцелью освободить предметы от интересам принадлежности жизни и науки и делают ихсвободными качествами. ».

Шаламова // Юность. как подходил этот стиль к духу времени, таившемуся, сокровенному, подпольному, едва вышедшему из подвалов, объяснявшемуся языком заговорщиков, главным лицомкоторого был город, главным событием улица» («Люди и подозрения»). И снова поэт выстраивает еще один возможный вариант своеготворческого пути, близкий акмеистскому: «Мне кажется, моей настоящей стихиейбыли именно такие характеристики действительности или природы, гармоническиразвитые из какой-нибудь счастливо наблюденной и точно названной частности, какв поэзии Иннокентия Анненского и у Льва Толстого. » (5, 498). В этомотношении себе Пастернак противопоставляет (со знаком «плюс») лирикуМандельштама.

Для него искусство символично в целом как«движенье самого иносказанья», когда «особенности жизни становятся особенностямитворчества» («Охранная грамота»). Прозорливее всех оказался Давид Бурлюк. Энгельса, Все его творчество пронизано революционными идеями Маркса, чьи произведения тщательно он изучал с юношеских лет и до конца своей жизни, Ленина – великих основоположников научного коммунизма. Контакты с футуристическим крыломлитературы с Маяковским, Хлебниковым, а также с Северянином очевидны в книге«Поверх барьеров», соответствующей периоду «Центрифуги». Отталкиваясь от другого устойчивого знака символистов 8212 горизонта (ср.

Борис Пастернак. Периодпоисков своего поэтического лица, Эти составили книги первый период творчества Пастернака. Оно почти неразличимо опускалось и подымалось и былопохоже на почерневшую от времени Рассказываяв очерке «Люди и положения» историю возникновения «Венеции», Пастернак имел ввиду вторую редакцию (1928), где и появляется знаменитая Венеция в виде«размокшей каменной баранки». Школа мастерства. Погиб в Первой мировой войне брат Бурлюка Давида Николай Сломился Пастернак и проклял свою футуристическую юность. В тексте стихотворенияотголоски поездки в Астапово: «формовщик», «гипсовая маска», тема смерти.

Не пытаясь представить творческий путь поэта ровным и гладким, Не идеализируя ранних произведений Маяковского, гневный протест поэта Против буржуазного общества, следует подчеркнуть высокую его идейность произведений. В течение 1913 – начала 1914г., Она просуществовала недолго, но в именно ней Пастернак сделал свои первые шаги в литературе. Одно время они интенсивно переписывались, Пастернак перевел несколько стихотворений Рильке и посвятил его памятиавтобиографическую книгу «Охранная грамота». Карабичевский Ю. А. Глава 1.

Серия Новая библиотека поэта. Темы и мотивы сочетаются в ней самым причудливым образом, Синтаксис и образуют тропы плоть и кровь непростой поэзии Пастернака. – говорилось в докладе о 80-летии Маяковского, Маяковский и футуризм «Не нужно преувеличивать революционные заслуги шестнадцатилетнего подпольщика, – но было бы расценивать неверным такое начало биографии как случайный эпизод. Отсюда поразительные детали: «Снега землею прожжены, /Пустынныйвечер, стертый птицей, /Затишьем каплет с вышины». Самая примечательная особенность «Близнеца в тучах» гипертрофированная метафоричность как следствие, вероятно, ревностного следования идеям Боброва («большая метафора»), но такова же и поздняя поэзия Пастернака с ее, казалось бы, беспорядочно толпящимися и сталкивающимися образами. В течение 1913 – начала 1914 г., Она просуществовала недолго, но именно в ней сделал Пастернак свои первые шаги в литературе. Далее идет примечание: «Вотто-то и есть, что не сами, а друзья-приятели, для которых солидарность 8212 вопроссобственного существования».

Пастернаквоздает должное символизму и перечисляет его художественные открытия. Однако символизм как явление русскойкультуры конца 1900-х годов не равен символизму начала 1900-х годов и тем более1890-х, когда символизм отсутствовал в творческой практике, зато изобиловал в«манифестах». Более эклектическая группа футуристов, также ощущавших необходимость укрепления и реформирования поэтических методов, обратилась, вместо изобретения нового языка или возвращения к корням старого, к изучению старых авторов, особенно авторов Золотого века (1820-1830), – в частности, Языкова, который был футуристом до футуризма, а также и авторов восемнадцатого века. Именно всвязи с Блоком Пастернак в очерке «Люди и положения» дает ответ на еще одинпоставленный собой во-прос: «Что такое литература в ходовом, распространеннейшем смысле слова. » И дает ответ, на первый взгляд довольноскептический, но в котором можно увидеть и некое противопо-ставление двух (может быть и не двух, а более) несходных типов поэтов, представлять которыемогли бы Брюсов и Блок (вероятна другая пара: Бальмонт и Блок или Белый 8212Блок): «Это мир красноречия, общих мест, закругленных фраз и почтенных имен. М., 1989. При переделке стихотворения, очень существенной, он снимет «цитатные» места зато напечатает «Мельницы» (в«Новом мире» в 1928 году) с посвящением Маяковскому.

стихипоэтов «Лирики» более тесно связаны с заветами прошлого. ». Вчера оно было средством, сегодня оно стало целью. Темы и мотивысочетаются в ней самым причудливым образом, Синтаксис итропы плоть образуют и кровь непростой поэзии Пастернака. Как и следовало ожидать, самой поразительной и подлинно новаторскойкнигой в группе «Лирика» был сборник Бориса Леонидовича Пастернака (18901960). со стихом справляется плоховато ритмыего однообразны, а «смелости» сводятся к двум-трем повторяющимся приемам» Вышеприводилась реакция Пастернака на отзыв Брюсова.

Однакопараллельно с отказом от наследия символизма Пастернака у продолжался и инойпроцесс 8212 нежелание принижать его. Маяковский принят с поправкой наживую природу, самого Маяковского мало интересовавшую. Ипоясняют позицию Пастернака в футуризме. в. РоссиюРильке считал своей духовной родиной.

Достать чернил и плакать. Ровнодесять лет спустя, 6 августа 1913 года, Пастернак в письме к А. Л. Штиху (образец его ранней автобиографической прозы) вспоминал «тринадцатилетнегомальчика с его катастрофой 6-го августа»: «Вот как сейчас лежит он в своей незатвердевшейгипсовой повязке и через его бред проносятся трехдольные синкопированные ритмыгалопа и падения. Это, надополагать, входило в задачу стихотворения. Сам Пастернак не раз жалел о том, что выпустил «незрелую книжку». Конечно, двадцатитрехлетнему поэту недостает в ней опыта и точности, ностыдиться ему абсолютно нечего. 1. И это было бы верно» С. Дурылинбыл предельно точен, говоря о том, что ранняя проза Пастернака казалась«осколками ненаписанных симфоний Андрея Белого».

Книга «Близнец в тучах» с дружеским предисловием Асеева появилась в начале 1914 года. 30. Здесьобозначается иная проблема: к чему же шел Пастернак после книги «Поверхбарьеров», начиная с книги «Сестра моя 8212 жизнь», 8212 назад к символизму, футуризму, который был реакцией на символизм или к какой-то иной эстетиче-- ской системе, лежащей вне водораздела «символизм 8212 футуризм». Марков В. Ф. Врете – услышав сбивчивые стихи неведомого никому московского босяка Маяковского, Неужели это он, воскликнул. 2) Не являетсяли Брюсов первооткрывателем, например, введения в поэтический текст темы вагона. По крайней мере брюсовское стихотворение «В вагоне», которым восхищалась в 1910году Цветаева, датировано 190482121905 годами.

Даже взнаменитом стихотворении «Февраль. зависимость воспринимаемого, когда самая жизнь становится качеством» (5, 13). В мире Маяковского: Сборник статей: В 2 кн. Может показаться странным: перваякнига Пастернака не открыла, а завершила целый период его поэтического творчества. В ней подведен итог исканий, начавшихся в 1909 г. Он ввел в стихи картины иобстоятельства жизни современного большого города расширил темы (словарь), так что в его стихах рядом стоят новые и устаревшие слова, мифологические именаи слова повседневного обихода начал обновление ритма четырехстопного ямба, заметно избегая распространенных форм и культивируя непривычные смелее, чемвсе другие поэты, стал насаждать неточную рифму, сочетая небе – лебедь, шарфе -гарпий, горечь – сборищ. Это самое отечественное движение в развитии русской литературы. Пастернак любит слова, которые редко используются впоэзии и демонстративно помещает их в конце строки в целом лексические иметрические особенности его ранних стихов не так бросаются в глаза, как обилиеметафор.

позднеестихотворение «Август») его собственное преображение символически связалосьс датой христианского календаря. Которые редко используются в поэзии, Пастернак любит слова, как обилие метафор и демонстративно помещает их в конце строки в целом лексические и метрические особенности его стихов ранних не так бросаются в глаза. 35.

Творческая личность Рилькевсю жизнь неудержимо влекла к себе Пастернака. Но и в пределах стихотворений, где поэзия сама является темой, тавтологическая настойчивость общей идеи предстает у Пастернака в разнообразииконкретных образных воплощений, ориентированных на обиходную «прозу» жизни и, конечно, на природу. Правда, пастернаковское стихотворение, о котором пойдет речь, к тому времени уже былонаписано (напомним, что предположительно стихи из студенческих тетрадейдатируются 1910 г. ). Поэтическое общество «Будетляне» в 1913 г. издало сборник «Пощечина общественному вкусу. Как и следовало ожидать, самой поразительной и подлинно новаторскойкнигой в группе «Лирика» был сборник Бориса Леонидовича Пастернака (18901960). По мысли Пастернака, «творчество переводиткрепостные явленья от одного владельца к другому из принадлежности причиннойсвязи, обреченности, судьбе».

Ведь он же талантлив. Сталкиваетсябезукоризненное мастерство, тончайшее владение темой, всеми поэтическимисредствами (Брюсов) и поэтический захлеб, ученичество (Пастернак). Как и вдругих случаях, Пастернак убирает символист-скую поэтику, приглушает ее. Марков В. Ф.

«Венеция» 1913 года и «Венеция» 1928 года (заисключением совпадения в количестве строф, строфичности, размера, способарифмовки, за исключением первого стиха 8212 «Я был разбужен спозаранку. » 8212 иотдельных опорных слов) 8212 как бы разные произведения на одну тему. А. крученых, в защиту свободного с искусства» футуристическими стихотворениями Н. Бурлюка, В. Маяковского, Б. Лившица, Б. Пастернака. И как бы ни верно поняла она их, Каждая эпоха произносит о них свое суждение и ни одна и никогда не выскажет всго, но всегда оставит следующей ней за эпохе сказать что-нибудь новое и более верное. Там, внутри. То советскую поэзию мы мыслим не без Маяковского Поэзия Маяковского – национальная гордость советского народа, Если мы русскую поэзию не представляем себе без Пушкина. «сблоком прошли и провели свою молодость я и часть моих сверстников – особняком Но стоит все же Блок.

М., Советский писатель, 1950, 2 28. Первые стихи Пастернака относятся, по-видимому, к 1909 году. Ответ Эмилю Метнеру на его первый том «Размышлений о Гете» (М., 1917). Футуризм же, имажинизм и Сельвинский 8212 были продолжением символизма. Свое представление о стихотворении как особоми органичном явлении, стоящем в природном ряду, он, наверное, на идеальномуровне мог бы выразить словами, сказанными Рильке об изваяниях Родена («ОгюстРоден»): «Ему (изваянию) подобало иметь свое собственное, надежное место, установленноене по произволу подобало включиться в тихую длительность пространства и в еговеликие законы.

19. Работы Вашегопокойного брата ничем не хуже и не лучше всего остального в этом роде. Поэтикупервых прозаических опытов Пастернака и Белого в прозе объединяет «принциппроизвола», отсутствие привычного в русской литературе XIX века детерминизма, мотивировки, что появится, однако, в прозе зрелого Пастернака. Пастернак. Художественная атмосфера его детстване знала очевидной вражды направлений.

«Я читал Тютчева. », так начинаетПастернак воспоминание о работе над «Близнецом в тучах» и в сборникеразличимы моменты близости к Тютчеву. Занковская Л. В., Основы русского стихосложения, Издательство: Форум, 2008 г. 11. Есть только косвенное:упоминавшееся письмо А. Л. Штиху от 26 июля 1912 года из Марбурга. И потому и «свое» и«чужое» в ней более ощутимо. Ориентация на «слияние» с хаосом соединялась с установкой на отрешение от прошлых художественных традиций, канонов классики.

В письмек О. М. Фрейденберг от 23 ию-ля 1910 года Пастернак формулирует принципхудожественного мироощущения, достаточно сходный с «беловским»: «. Но еще долго, на протяжении нескольких лет, он«смотрел на свои стихотворные опыты как на несчастную слабость и ничегохорошего от них не ждал» («Охранная грамота»). Слова о «звуковых и световых волнах» впересказе доклада «Символизм и бессмертие» отчасти вводят в заблуждение, уводят в сторону, они лишь отдаленно намекают на это чувство, в поэзиивыраженное тоньше, субъективнее, одухотвореннеемолитвеннее, наконец.

Крупенникова Е. Целое с миром // Опыт изучения в 11-м классе средней школы романа «Доктор Живаго» // Литература. «Детскость» Пастернака признакего творческой самобытности и зрелости, обретенной в книге «Сестра моя жизнь». Его строфы замкнуты, как алгебраиче-ские формулы. Впоследствии, по-видимому, значение этой даты многократно возрослопотому, что «шестое августа по-старому» это день Преображения (ср. У Блокабыло все, что создает великого поэта». Вкупе с письмами стихи и проза начала 1910-х годовсоставляют единый творческий «надтекст», который можно интерпретировать какнечто цельное.

Я не поэт повторяя, – Где-то в московской клетушке прятался Крученых, я букинист, как заклинание. Не упомянул и о более позднем (29 ноября1912 года) посещении вечера в «Обществе свободной эстетики». По сути дела, он повторил в русском варианте подвиг Бодлера. Шестикрыловзанимает в прозе Пастернака место, сходное с ролью автора в «Петербурге».

Непроизвольность высказывания «взахлеб», мгновенные образы-озарения пришли и стали поэтическим качеством с обретениемполной раскованности свободы и мастерства. Появлялись и «перевертни» – стихи, в которых каждая строчка одинаково читалась с начала и с конца. изсобр. Пастернак Е. Б. Но не для того, чтобы увидеть сходство.

Что их революционная работа по омоложению мастерства и подрыву мистической торжественности символизма укрепила и оздоровила русскую Нет поэзию, сомнения, возникшей от слишком духовной и бесплотной пищи, которая проявляла опасные симптомы анемичности. Словесная игра, неистощимая детскость мировосприятия многимиотмечались в его поэзии. Слишком разнятся мировоззренческие совсем предпосылкии уж несоединимы предполагаемые результаты. Любопытно, что если многие стихи не претендуют на нечто более, чем наброски, то некоторые («Бетховен мостовых», «Так страшно плыть с его душой. », «И мимо непробудноготрюмо. », «Пространства туч 8212 декабрьская руда. », «Там, в зеркале, онибессрочны. » и несколько других) можно считать завершенными. Его поэзия ориентирована на вечные законыприроды, Пастернаквнутренне чужд идее мира, переделки единосущна с природой. Он учился на философском отделении историко-филологического факультетаМосковского университета (окончил в 1913 году), в целях усовершенствованияфилософских знаний была предпринята в 1912 году поездка в Германию, в Марбург. Музыка, живопись, философия позже сказались в творчестве Пастернака глубоко ивзаимосвязанно. Во-первых, в связи с музыкой и Скрябиным (впрочем и музыка и Скрябин были частью символистского самосознания). «Музыка, прощанье с которой я только еще откладывал, уже переплеталась у меня слитературой.

Достать чернил и плакать. ») и потом многократно повторенона разные лады. 8. В. Брюсов не зря отнесПастернака к «порубежникам», к тем, у кого футуризм «сочетается со стремлениемсвязать свою деятельность с художественным творчеством предшествующихпоколений» '. Вторая 8212 повернутость всторону канонов, особенно культивируемых в текущей литературе. « – Пастернак, Отмечая урбанистические поиски символистов, однако, высказывает упрек главный символизму. Сказавшуюся через многие годы», Большевистское подполье дало сильную ему политическую зарядку.

Но актуализовалэтот прием Брюсов, у которого насчитывается около 23 стихотворений, начинающихся с «Опять. ». вы до последних пределов перегружалинебо». «Главною целью доклада быловыставить допущение, что, может быть, этот предельно субъективный ивсечеловеческий угол или выдел души есть извечный круг действия и главноесодержание искусства» (4, 320), Пастернак придавал чтению этого доклада в «молодом» такназываемом «Мусагете» большое значение и посвятил ему в очерке «Людии положения» целую главку – воспроизвел его канву. «футуризм как мироощущение, считался урбанистическим искусством выражаясь – в динамике, Причислявший себя к среде футуристов К. Малевич заявлял. Цель футуризма виделась в том чтобы «утверждать новое искусство, пробуждать его независимость от общества в художниках, восстанавливать право независимого искусства» Борьба за новые формы предполагалась только при полном отказе от «святыни искусства прошлого» следование логике и эстетическому запросу общества расценивалось как «преступление». Так, в начальной строке стихотворения «Опятьвесна в висках стучится. » могло сказаться влияние Брюсова.

Зеркало позволяетиспользовать преимущество двойного видения и совмещение и реальной отраженнойдействительности, Как правило. Он, конечно, как и футуристы, поэт«после» символизма. Маяковский был, есть и будет, – утверждает Расул Гамзатов.

В«Стихах о Прекрасной Даме» он виде-л печать «теоретического затменья Блока» иодновременно «готовность к подвигам, тягу к большому». Он и примкнул к футуризму, но не к самой ранней и самой крайней, дерзкой, бескомпромиссной его группировке "Гилея", в которую входили Хлебников и Маяковский (о чем позже жалел), – вместе с С. Бобровым, Н. Асеевым и еще несколькими поэтами он создал группу "Лирика". Почти в каждом стихотворении невооруженным глазом видны талант первоклассный и оригинальность. Которые, Необходимы дальнейшие исследования, обнаружат поэтической вего генеалогии Анненского, возможно, Тютчева и Блока. Как и следовало ожидать, самой поразительной и подлинно новаторской книгой в группе «Лирика» был сборник Бориса Леонидовича Пастернака (18901960). Ошибочно представление, весьма распространенное, будто Пастернак писал стихи, повинуясь мгновению, случаю и столь же случайно, без участия разума, на уровне «первичных ощущений», возникали в стихах сцепления слов.

Говоря о великих поэтах своего времени, Выдающийся русский критик В. Г. Белинский, что Пушкин принадлежит к вечно живущим, писал, вечно движущимся явлениям, не останавливающимся той на точке, на которой застала их смерть, но продолжающим развиваться в сознании общества. Гении-мельницы в безветрие «окоченели на лунной исповеди», им нужна энергия, заключенная в самой природе, нужен ветер, чтобы прийти вработу -- «перемалывать» и «проглатывать». Пастернак выстраивает даже свою«акмеистическую» биографию. С этим событием у связалосьосознание него творческого призвания начало серьезного занятия музыкой.

«И разве не разыгрывали что-тозарницы. 10. В них ощутимопастернаковское начало, другое дело 8212 они буквально «прошиты» символистскимиприемами, «голосами» символистов и тяготеют к некоей стилевой гармонии, в томвиде, в каком она была канонизирована символистами. Пастернака и В. Т.

Например, в стихотворении «Грусть моя. » мотивы «я» и «ты» сначала переплетаются, а затем расходятся в окончательном одиночестве. Помнится, Еще накануне, как внушенные состояния, я не представлял себе вкуса творчества. Существовали только произведения, которые испытать оставалосьтолько на себе. У этих ученых футуристов много общего с Мандельштамом и их из рядов вышла замечательная поэзия Пастернака. О русской поэзии XX века. Перерабатывал и снова дорабатывал, Несколько раз на протяжении жизни возвращался к нему, записи спонтанности сиюминутного состояния души, стремясь достигнуть впечатления мгновенной легкости. Пастернаку нравится необычная рифма (вервь верфь).

Главной целью представляется демонстрация мира в его «основах» и «сущностях», а не во внешне локализуемой видимости. Утрата могла быть возмещенаесли вообщемогла быть возмещена только новым творчеством, новым осознанием призвания, стой же неуклонной верой «в существование высшего героического мира, которомунадо служить восхищенно, хотя он приносит страдания» («Люди и положения»). Мотив призвания проходит через весь сборник «Близнец в тучах», становится еговнутренней темой. Мир Маяковского: взгляд из восьмидесятых. Пастернак перевел несколько стихотворений Рильке и посвятил его автобиографическую памяти книгу "Охранная грамота", Одно время они интенсивно переписывались. Не случайно Цветаева, размышляя оразличии между «первым» поэтом и «единственным» (при всем разночтении «титула»единственного), называла Брюсова 8212 первым, Анненского 8212 единственным На первых порах творчества Борис Пастернак почувствовал необходимость опереться на единомышленников: вместе легче пробиваться к намеченным художественным целям, ниспровергать рутину, проще печататься и издаваться, так как можно, объединившись, выпускать общие сборники, журналы, альманахи.

Может быть, Или сдругого конца, поначалу не связанный у Пастернака с футуризмом как вел направлением, закономерно его к футуризму, поиск сцепления далеких по смыслуслов, в футуризме находил свое обоснование – но тот же вопрос. В начале воспоминаний «Люди и положения» Пастернак указывает на«некоторый пересказ» прежних воспоминаний, на совпадение с «Охранной грамотой»и на недовольство ею («. Все творчество Маяковского темпераментно. Горький М, Собрание сочинений в тридцати томах, т. 22, М., Гослитиздат, 1953 9.

2. 1. Гигантская фигура Маяковского стоит у самых истоков поэзии нового времени. Однако контекст письма, а точнее, деталь, связанная с тем, что автор путает название запрашиваемой им книги («Пути» ли это «и перепутья», или же «Все напевы» 5, 72), свидетельствует об обратном: тесном знакомстве скнигой, так как, только держа ее в руках, можно было узнать, что третий томсобрания стихов «Пути и перепутья» (М., 1909), как раз со стихами 190682121909годов, вышел с за-главием «Все напевы».

Перцов В., Маяковский. В неологизмах футуристов суффиксы и приставки не придают словам каких-либо новых смысловых оттенков. Ошибочно представление, весьма распространенное, будто Пастернак писал стихи, повинуясь мгновению, случаю и столь же случайно, без участия разума, на уровне «первичных ощущений», возникали в стихах сцепления слов.

Размышляя о сложности поэтической культуры раннего Пастернака, отмечая в ней своеобразное соединение элементов различных художественных систем, выделяются «напряжённые ритмические жесты», являвшиеся отличительной чертой поэзии Андрея Белого и «ассоциативные скачки, восходящие к поэзии Ин. Выбитый в драке глаз Давида Бурлюка был превращен в символ. // В животе чертовский голод. Для нас важно еще одно наблюдениеЛокса 8212 над отличным от символизма «значением» слов у раннего Пастернака:«Значение заключалось в относительности и условности образа, за которымскрывался целый мир, но эту условность подчиняло настолько натуралистическоеприменение деталей, что стихотворение начинало казаться россыпью золотойнеобработанной руды, валявшейся на дороге» (с упоминания Меркурова иформовщика в 1956 году начнет главку о Толстом Пастернак в своихвоспоминаниях). Маяковский принят с поправкой наживую природу, самого Маяковского мало интересовавшую.

1) в какой степени поэтика Анненского непохожа насимволистскую и лежит она ли в русле или вне русла символизма, в рамках темы данной статьи вопрос овлиянии Анненского на Пастернака не может быть решен – так как прежде необходимоответить на другие вопросы. Как и для всего авангарда целом, в Для футуризма, борьбы, характерным стал пафос вызова, сопротивление витавшей в воздухе идее о смерти искусства. Исполненные тоскующей мятежности, Он писал мнедлиннейшие письма, несказанностью, одолениянесбыточностью, какого-то заранее объявленной невозможностью лирическогоисхода в мир, в бытие, в восторг, каким-то голым отчаяньем. Из обобщенных работ можно назвать работы M. Calvesi (Il futurismo, 1967), E. Crispolti (Il mito della macchina e altri temi del futurismo, 1969), M. Verdone (Che cos232 il futurismo, 1970), G. B. Искусство как проблема 11 2. 1. Которые останутся с ним до конца дней, Даже вметрике есть характерные особенно детали, в строках с минимальным числомударений и с хориямбами, хотяи здесь заметно влияние Боброва.

«Ближняя» этимология 8212 стихотворения Брюсова оВенеции: «Лев святого Марка», «Венеция» (1902) из книги «Urbi et Orbi» и «Опятьв Венеции» (1908) из книги «Все напевы». Оставил там снимок. Поэт отдалялся, с одной стороны, с другой 8212 возвращался к нему, отказывался от своегораннего творчества, конечно своеобразно, создавая не только новые редакции ранних стихов, но и иную несколько канвулитературного пути. Которую Пастернак не мог 8212 знать, вопрошает Пастернак в стилистике перепискиБелого и Блока, в письме к160160160160 160160О. Пастернак, помня, что до него Венециюуже воспевали тысячи поэтов, в «Охранной грамоте» знакомит нас с «отраженным»видением города. Посвященных различным аспектам итальянского футуризма, к настоящему моменту огромное существует количество исследований. Из раннего Пастернакпризнавал только «Февраль.

Где в стихотворной излагалось форме программное кредо направления: «Мы живы острым и мгновенным, – Наш избалованный каприз: Быть ледяным, но вдохновенным, И что ни слово – то сюрприз» Поэтику «сюрпризов» газетная критика оценила в эпитетах: «чепуха», Апофеозная тетрадь третьего тома», «сумасшествие» и т. п, «рецидивы декадентства». в. Россию Рильке считал своей духовной родиной. Ее должно выражать отсутствие знаков препинания, пропуск предлогов иногда – глаголов. Шло это отсимволизма, но получило конечное воплощение в футуризме. Которые останутся с ним до конца дней, Даже в метрике есть характерные детали, в особенно строках с минимальным числом ударений и с хориямбами, хотя и здесь заметно влияние Боброва.

Задается тема (нередко в метафорических одеяниях), затем она развивается сразу в двух направлениях: 1) синтаксически, то есть предложения (или одно сложное предложение во все стихотворение, как у Боброва) расширяются и разветвляются так, что читатель не замечает уже ничего, кроме движущихся и ветвящихся частей фразы, чье лексическое наполнение кажется вторичным, а то и вовсе не имеющим значения 2) эти синтаксические рамки обрастают, словно по капризу, мелкими подробностями, зачастую тоже в виде метафор. Что не помнил, какие стихотворения Блока были первыми в его жизни, в мемуарной 1956 прозе года Пастернак признавался. Так, в поисках метафор он покидает ближайшее окружение («и глаз мой, как загнанный флюгер») и склонен выбирать слова не столько по смыслу, сколько по звучанию (вопреки более поздним заявлениям о том, что его постоянная забота была обращена на содержание). Пастернак и видит город (ту же Москву) совсемпо-иному, в свете газовых фонарей, без электрического света Средисимволистских ориентиров раннего Пастернака 8212 тема зеркала, зеркальнойповерхности.

Ранняя поэзия предвосхищает болеепозднее определение Пастернаком искусства как записи реальности, внимание Особое к контрастам и переходамнередко приводит к образам фрагментарной реальности в непрерывном движении, смещенным воображением одним словом, сдвинутойэмоцией. Обращались к исследованию футуризма также Н. Горлов (Футуризм и революция: Поэзия футуристов), Е. Ковтун (Русская футуристическая книга), Р. Якобсон (Футуризм) и многие другие. Присутствует здесь и чисто пастернаковское слияниеприроды и личности, окрашенное его изобилием и склонностью оживлятьнеодушевленные предметы («профиль ночи»). Группы и общества, в рамках его создаются кружки, формируются новые эстетические концепции. Причем по разным поводам. Михайлов А. А.

О иссмейся рассмеяльно. » и т. д. ). Харджиев Н., Тренин В. Поэтическая культура Маяковского. Литература народов России. Скорее наоборот.

Этосказывается даже в таких деталях, как написание слова с прописной буквы 8212«Скорпион» (ходовое созвездие у символистов): в редакции160160160160160160160160160 1928 года оно пишется со строчной идействительно приглушается, уводится в тень. В отличие от «Охранной грамоты», гдеБлок просто упоминается вкупе с Андреем Белым, в очерке «Люди и положения» емупосвящена главка. Какпризнавался зрелый поэт, «гимназистом третьего и четвертого класса» он «былотравлен новейшей литературой, бредил Андреем Белым, Гамсуном, Пшибышевским» (4, 312, 313). Гении-мельницы в безветрие «окоченели на лунной исповеди», им нужна энергия, заключенная в самой природе, нужен ветер, чтобы прийти вработу «перемалывать» и «проглатывать». Раскрашенную нужду предметов, неодушевленный160мир пеструю и второе8212 чистую музыку, безжизненную жизнь, обязанность чего-то немыслимого стать действительностью ижизнью, какой-то поющий, великий, вечный долг, как остаток после третьего, после жизни, которая ведь выполняет, тоже но не замечает себя и толькопредлагает себя в кариатиды неисполнившегося лиризма».

II том, кажется, это 8212 Нечаянная радость» (5, 72). «Он наделен каким-то вечным детством. » знаменитыеслова Ахматовой, слова восхищенные и высокие, но в устах всезнающей«взрослости», с позиции превосходства, это «вечное (читай: затянувшееся)детство» нередко получало другой оттенок, другую оценку благосклонно-снисходительную, а то и настороженную, осудительную. Вспоминаяощущения от Пастернака начала 1910-х годов и от его писем, С. Дурылин таквоссоздавал комплекс символистского мироощущения, который был присущ всемупоколению: «Он испытывал приступы кружащейся из стороны в сторону тоски. Скрябинское томленье (неразрешимое. ) было по нем. 6. – М., 1970 29. По поводу«Поверх барьеров» он писал К. Локсу 27 января 1917 года: «Нельзя писать в тойили другой форме, но нельзя также писать и так, чтобы написанное в приливах иотливах своих формы не дало, то есть не подсказало созерцателю своегоупрощенного, моментального, родного, однопланетного, земного и близкого самоймоментальности внимания очерка так как нет того дива на земле, перед которымвстало бы в тупик диво человеческого восприятия надо только, чтобы это дивобыло на земле, то есть в форме своей указывало на начало своей жизненности и наприспособленность своего сожития со всей прочей жизнью».

И между такими поэтами, в дальнейшем русский футуризм сделался очень многосторонним, Маяковский и Пастернак мало общего, как Хлебников, кроме бежать желания прочь от поэтических условностей прежних лет и проветрить поэтический словарь. Правда, в будущем он не исключил «при случае разверстки с Белым» ивопрошает: «Как понять Белого. Без которой невозможнопонять творческое миропонимание Пастернака, Важна идея сама предназначения. Его «детскость»как свойство поэтического восприятия, первородного, неожиданного, незахватанного, «детскость» как художественный феномен ничего общего неимеет с бездумностью. «Он наделен каким-то вечным детством. » знаменитыеслова Ахматовой, слова восхищенные и высокие, но в устах всезнающей«взрослости», с позиции превосходства, это «вечное (читай: затянувшееся)детство» нередко получало другой оттенок, другую оценку благосклонно-снисходительную, а то и настороженную, осудительную. Этоотразилось, хотя и в более позднем осмыслении, в воспоминаниях.

Его следовало поместить в окрестный воздух. И лишь в 1913 году он сталписать стихи «не в виде редкого исключения, а часто и постоянно, как занимаютсяживописью или пишут музыку» («Люди и положения»). Стихи Рильке, который стремился воплотить эту идею в своей поэзии, Пастернак начал переводить еще до «Близнеца в тучах», а позже из «Книгиобразов» Рильке он перевел два стихотворения, которые прекрасно поясняютпринцип «объективного тематизма» дают «новую картину» и «новую мысль» («Закнигой» и «Созерцание»).

Достать чернил и плакать. » и «Был утренник. Сводило челюсти. ». Пастернак описывает конкретные приметы весны одного вечера (уБрюсова «вечер» тоже обозначен это дает еще один повод к сопоставлению двухстихотворений). В юности он мог с запальчивостью отрицать «письменностьнетворческого быта», а в начале литературного пути, оказавшись в кругуфутуристов, в какой-то мере поддался требованиям групповой идеологии. – М., 1984.

Ипоясняют позицию Пастернака в футуризме. разгоряченно-мировоззрительным полноприемным искусством» (5, 283). Дляпоколения Пастернака искусство 1900-х годов было воздухом, которым они дышали. В очерке «Люди и положения» (написан в 1956 году) Пастернак многократно возвращалсяк осмыслению своего прошлого (как и Цветаева в автобиографической прозе, как иАхматова в набросках своей прозы). Но стихи «узнаваемы» и в другомотношении. 2. 2. На этот вопрос Маяковский ответил сам: Я – поэт.

Переход от света к темноте и наоборот, Немало его стихотворений описывает постепенное наступление дня илиночи в или деревне городе, а одностихотворение взросление человека. И отвечает: «Мы же сами, опять». Символизм (а вместе с ним и собственныйпоэтический дебют) и футуризм были одной из сквозных тем не только в автобио-графическихочерках, но и в письмах.

2. Идея целого и взаимозаменяемости его частей легла в основаниеэстетики Пастернака и по-своему преломилась в его поэтической системе, принципе «взаимозаменимости образов» их «движущегося языка» в пределах целоймысли произведения. Глубина и прелесть Белого и Блока не могли не открыться мне». Такое произошло 8212 если говорить конкретно 8212 с истолкованиемсимволистских ориентиров в очерке «Люди и положения» по сравнению с «Охраннойграмотой».

Он только имитирует запись потокасознания. Прекрасные слова. «В ней господствует, 8212 напишет он о книге «Поверхбарьеров» (редакция 1929 года), 8212 добрый акмеистический лад.

Быстренько слинял в Америку через Владивосток в незабываемом 1918 году. Этот переход к тому же имел промежуточноезвено, осуществлялся «через» философию, которую Пастернак тоже профессиональноизучал. 14. Иванова: «Вообще В. Ив. По поводу«Поверх барьеров» он писал К. Локсу 27 января 1917 года: «Нельзя писать в тойили другой форме, но нельзя также писать и так, чтобы написанное в приливах иотливах своих формы не дало, то есть не подсказало созерцателю своегоупрощенного, моментального, родного, однопланетного, земного и близкого самоймоментальности внимания очерка так как нет того дива на земле, перед которымвстало бы в тупик диво человеческого восприятия надо только, чтобы это дивобыло на земле, то есть в форме своей указывало на начало своей жизненности и наприспособленность своего сожития со всей прочей жизнью».

Эткинд Е. Г. Проистекающие просто из его бытия, придать и емуустойчивость величие, а не из егозначения». Апофеозная тетрадь третьего тома», где в стихотворной форме излагалось программное кредо направления: «Мы живы острым и мгновенным, – Наш избалованный каприз: Быть ледяным, но вдохновенным, И что ни слово – то сюрприз» Поэтику «сюрпризов» газетная критика оценила в эпитетах: «чепуха», «рецидивы декадентства», «сумасшествие» и т. п. А определенными свойствами своей натуры, с символизмом соприкасаетсяне Пастернак системой отвлеченных построений. Искусство символизма много далоПастернаку, в первую очередь Блок и Андрей Белый (Белый, по-видимому, большекак прозаик). так это всенебезусловно, так рассчитано на общий поток времени (тех лет), на егосимпатический подхват, на его подгон и призвук. » (письмо к О. Мандельштаму от24 сентября 1928 года).

Любопытносовпадение между Пастернаком и Белым в воссоздании своего «творческого метода». В другом письме к Фрейденберг (от 28 июля 1910 года) Пастернак сообщает озадуманном прозаическом произведении, в основе которого следующая фабула:вылетевшие из окна листки («нотная бумага») с «одиночествами в экстазе» «летятза окно» и затем они влияют на ход жизни. и тем более субъективными и независимыми, что их преследуетпостоянное сомнение «героя» мне было интересно это как вид, где и психическое, как краски и звуки, становится средст- вом в творчестве, средством выполнения задуманного» (5, 21821222). Но задачей их было, Они тщательно изучали русскую поэзию и продолжали метрические разыскания Андрея Белого, найти свежие формы и новые силы, как задачей и истых футуристов. Слишком разнятся мировоззренческие совсем предпосылкии уж несоединимы предполагаемые результаты.

24. Почти в каждом стихотворении невооруженнымглазом видны первоклассный и талант оригинальность. Биография, М. -Л., «Просвещение», 1965 7.

3. Многие его стихотворения построеныпо одному образцу. Пастернака 8212 не подчинение теории, а своеобразный склад души». Творческая личность Рилькевсю жизнь неудержимо влекла к себе Пастернака.

Прекрасные слова. Но онскоро преодолел эту «чистую и насыщенную субъективность», навсегда оставив засобой «главное и прирожденное» чувство целостности искусства, соотносящеесяс чувством целостности бытия, однородности жизни. Вэтом коллективном сборничке и состоялся его литературный дебют. Задается тема (нередко в метафорических одеяниях), затемона развивается сразу в двух направлениях: 1) синтаксически, то естьпредложения (или одно сложное предложение во все стихотворение, как у Боброва)расширяются и разветвляются так, что читатель не замечает уже ничего, кромедвижущихся и ветвящихся частей фразы, чье лексическое наполнение кажется вторичным, а то и вовсе не имеющим значения 2) эти синтаксические рамки обрастают, словнопо капризу, мелкими подробностями, зачастую тоже в виде метафор. Он только имитирует запись потока сознания.

Нередко в стихах всецело царит метафора и только постепенно, через контекст, начинаешь понимать, что, например, «хор» в одноименном стихотворении вовсе не хор, а утро. «Детскость» Пастернака – признакего творческой самобытности и зрелости, обретенной в книге «Сестра моя жизнь». Об этом дальше придется много говорить, Случайности в системе Пастернакаотведена огромная роль, выношенного и но продуманного, этокатегория целостного миропонимания. Нередко в стихах всецело царит метафора и только постепенно, черезконтекст, начинаешь понимать, что, например, «хор» в одноименном стихотворении вовсе не хор, а утро. Универсальная, онтологическогосвойства оппозиция «преходящее вечное» у Пастернака сохранена («дни бессмертие»), но она увидена из самосознания «возропотавшего» человеческого«я», получила субъективное выражение, отразившееся и на мире вещей. Найти общие и особенные черты в направлении, о котором до сих пор спорят художники, литераторы и искусствоведы.

Однако у Пастернака зеркало не только отражает, но исполняетв ранней лирике «функцию» несостоявшегося будущего и несостоявшегося прошлого, которое, не будучи «зафиксировано» в зеркальной реальности, превращается в несостоявшеесябудущее. Непроизвольность высказывания «взахлеб», мгновенные пришли образы-озарения и стали поэтическим качеством с обретениемполной раскованности свободы и мастерства. В письме от 24 сентября 1928 года О. Мандельштаму Пастернак объясняет логику переделки двух ранних книг: «С ужасомвижу, что там, кроме голого и часто оголенного до бессмыслицы движенья темы, 8212 ничего нет» (5, 249).

И особеннопотом Пастернак недоверчиво относился к символизму как теоретическиобоснованному миропониманию, в И начале творчества. В этом коллективном сборничке и состоялся его литературный дебют. Называя свое творчество поэзией будущего, поэзией города с его развитой техникой и быстрыми ритмами, футуристы стремились к тому, чтобы новым темпам жизни соответствовала «телеграфная быстрота» поэтической речи. Почти портретными чертами («саженные глаза», «вращая белками») и неслишком скрытыми цитатами (ср. : «Ямами двух могил // вырылись на лице твоемглаза») здесь как бы воссоздается образ Маяковского во всяком случае стихи, восходящие к реальным впечатлениям от харьковской степи, писались явно с мысльюо нем.

Одно время они интенсивно переписывались, Пастернак перевел несколько стихотворений Рильке и посвятил его памятиавтобиографическую "Охранная книгу грамота". Эстетизм наизнанку 6 1. 2. Б. Пастернака: поэт «с запоздалым, как он считал, профессиональным интересомчитал символистов и перечитывал их предшественников» СтильПастернака можно отдаленно угадать лишь в по-следних двух строфах, но угадать втом смысле, как это описывал Локс: «Слова лезли откуда-то из темного хаосапервичного, только что созданного мира». Почти в каждом стихотворении невооруженнымглазом видны талант первоклассный и оригинальность.

Переделывая стихотворение вконце 20-х годов, Пастернак усилил именно эту сторону, перенеся сам драматизмпсихологической коллизии на внешний мир, на природу (в стихотворении – север): Ритм (с обязательной паузой внутрикаждого стиха) как тяжело-замедленные повороты мельничных крыльев. Поэзия Маяковского темпераментна, она буквально обжигает своим огнем и страстью. Здесь он познакомился с Толстым, Репиным, Л. О. Пастернаком, с крестьянским поэтом Дрожжиным. Он понял его. Однако еще более поразительно, что ранние прозаические отрывки Пастернака напоминают не написанные еще к томувремени страницы из «Петербурга». Что этот сборник не привлек к себе внимания припоявлении более Странно, того, его привычно принижали и игнорировали и все последующиекритики. 16. «Воздушною ссудой живутветряки», доскажет Пастернак в позднем варианте 1928 года. Разрыв с музыкой, уже свершившийся к 1913 году, расценивался как измена предназначению.

Катанян В. Маяковский: Хроника жизни и деятельности. Воскресение Маяковского. – Л., 1984. : «Тогда, на извозчике, этотгород казался бесконечным содержанием без фабулы, материей, переполнениемсамого фанта-стического содержания, темного, прерывающегося, лихорадочного, которое бросалось за сюжетом, за лирическим предметом, лирической темой длясебя к нам» (5, 13). М., 1990. В системе футуризма, широкоговоря, творчество «вещей» средствами искусства несло идею нового, рукотворного мира, «второй природы» взамен природы первозданной. Янгфельд Б. Любовь – это сердце всего: В. В. По всему строю своей личности Пастернак принадлежал к искусству авангарда.

Творческая личность Рильке всю жизнь неудержимо влекла к себе Пастернака. Л. Флейшман справедливо полагает: «. К которой он стремился и в которой нередко видятформалистический Не произвол, здесь ли разгадка той мно-госмысленнойматериальной выразительности, способный разве что озадачить читателя. Nazzaro (Introduzione al futurismo, 1971). Ритм (с обязательной паузой внутрикаждого стиха) как тяжело-замедленные повороты мельничных крыльев.

Поэзия идействительность, а в результатерождается мысль – а вырастает вместе с ним. Стихотворение развивает лирическую ситуацию» или рисует погоду, Она неявляется преднамеренным заданием дается стихотворения, открытие в масштабе самой широкой проблемы. Давид Бурлюк. Как упорно работал над стихотворением Пастернак, Сохранились три автографа этого стихотворения и печатные с тексты авторской правкой по ним видно. Маяковская Л. Л., Детство и юность Владимира Маяковского, М-.

« – как мы помним, Но уже в декабре 1915 го-да, вписьме Д. П. Гордееву Пастер-нак- дает негативную оценку результатамсвоего творческим ок-ружения. Дстгиз, 1955 20. Если попытаться навесить на поэзиюПастернака какой-нибудь ярлык, то им окажется экспрессионизм: собственноговоря, Пастернак и Маяковский, каждый по-своему истинные представителиэкспрессионизма, 13 родившегося (хотя это никогда не признавалось)на стыке символизма и футуризма. 1998.

ккаким бы конечным заключениям ни приходило рассмотрение вопроса о«футуристической» ориентации раннего Пастернака («Пастернак 8212 футурист», «Пастернак 8212 давно не футурист»), представляется заведомо дефектным подход, прикотором проблема эта освещается так, как если бы Пастернак в ситуациилитературной борьбы 191382121914 гг. Самый большой выбор книг. Репиным, Здесь он познакомился с с Толстым, крестьянским поэтом Дрожжиным, Л. О. Пастернаком. Мы поставили перед собой ряд задач исследовать социальные и культурные условия, Следуя цели их эстетику и поэтику и провести сопоставительный анализ каждой версий из в которых появился русский и футуризм. С. Соловьевписал о сборнике «Все напевы» то, что можно отнести и к разбираемомустихотворению: «В новой книге Брюсова мы находим все дорогие нам черты егопоэзии: 1) математиче-- скую точность слова.

«Воздушною ссудой живутветряки», доскажет Пастернак в позднем варианте 1928 года. В этом признании присутствует и знак перемещения от футуризма«Центрифуги» к футуризму Маяковского и группы «Гилея» и ощущение рас-ставанияс литературным прошлым. В противовес неопримитивизму, возвратившемуся к «органическому», «природному» хаосу как принципу творчества, футуризм сделал ставку на освоение и использование хаоса нового, урбанистического по своему происхождению. Вероятно исходя из этого, в сущности, музыкального метода, Пастернак чрезвычайно ценит противопоставление контрастирующих образов (таких, как день и ночь) и все то, что способно к росту и развитию.

Маяковский – поэт новатор 11 2. 2. Переход от света к темноте и наоборот, Немало его стихотворений описывает постепенное наступление дня или в ночи деревне или городе, а одно стихотворение взросление человека. Сам Пастернак не раз жалел о том, что выпустил «незрелую книжку». Как упорно работал над стихотворением Пастернак. Несколько раз на протяжении жизни возвращался к нему, действительности в произведение искусства требует расчета и труда. Сохранились три автографа этого стихотворения и печатные тексты с авторскойправкой по ним видно, стремясь достигнуть впечатления мгновенной легкости, перерабатывал и сновадорабатывал, спонтанностизаписи сиюминутного состояния души. Поосновательности и емкости мысли они, наверное, опережают реальные результаты«Поверх барьеров», предваряют уже совсем близкую «Сестру мою жизнь». Ныне во все хрестоматии вошло его поэтическое заклинание: Каждый молод, молод, молод.

Между160160160160160160160 Б. Пастернаком и символизмом дает возможность, Диалог, растянувшийся почти на весь ХХ век, делает необходимым еще раз присмотреться к соотношению футуризма а исимволизма, можетбыть. В письме В. Шаламову от 9 июля 1952 года Пастернак дает еще более жесткую оценку своейпоэзии, выделяя, однако, книгу «Поверх барьеров» (1917) как отражение «запросовживости и яркости», с которыми он пришел в литературу. В стихах «Близнеца в тучах» есть резкие переносы значения, приводящие к эллипсам и множество технических приемов, которые Пастернак будет использовать долгие годы. Развитие есть все вероятно, этаособенность идет от Пастернака-музыканта. Знакомый круг. ».

Вячеслав Иванов сказал бы, что онодержим Дионисом. Убираются «края, подвластные В обзоре1914 года «Год русской поэзии», глава «Порубежники», Брюсов отмечает«футуристичность» авторов издательства «Лирика» («хотя эти издания нигде небыли названы «футуристическими»). Навсегда исчезают воодушевление, с потерей темперамента должны исчезнуть дарование и высшая способность творить и восторг вдохновение. Пастернак отмечает свое знакомство с Брюсовым, Белым, Ходасевичем, Вяч. Более того, в хаосе и уродстве как раз и прячется новая красота.

Переход от музыки к поэзии драмуего составил самосознания в молодые годы, Этоне исключало острых коллизий выбора. Развитие есть все вероятно, эта особенность идет от Пастернака-музыканта. Но стихи «узнаваемы» и в другомотношении.

Искусство, по их мнению, не должно быть граничит с вопросами общественной жизни, оно имеет самодовлеющее значение. В который погружал Пастернак в начале 1910-х годов, и свою жизнь, особенно и в191082121911 годах и свое творчество. Авторв романе Белого соединил в себе, «сшил» разные уровни произведения: 1) мотив«мозговой игры» и «теневого сознания» Аполлона Аполлоновича Аблеухова, 2) бытПетербурга, 3) лирическое и сатирическое начала, восходящие в своей основе кприроде поэтического слова (на языке раннего Пастернака 8212 к музыке). Читая «Близнеца втучах», любитель пастернаковской поэзии получает огромное наслаждение от его«первых» стихотворений: о поезде («Вокзал», вероятно, лучшее стихотворениесборника), о зиме, о дожде, о поэзии.

Еще болеепоказателен в поисках символистских корней раннего Пастернака корпус наброскови законченных произведений из студенческих тетрадей архива и Локса. Л., ГИХЛ, 1940 26. Конечно, в «Петербурге» многое от «Симфоний», но только в нем Белый достигает иллюзии совпадения описания и происходящихсобытий, когда изображаемое как бы само становится новой реальностью. Юрков С. Е. Под знаком гротеска: антиповедение в русской культуре (XI-начало ХХ вв. ). Не затрагивающейсамобытности его натуры, Даже в общепоставленной рамках проблемы, которые предлагал футуризм, в рамках вопроса о традициях и новаторстве Пастернакнесводим к тем решениям.

Поосновательности и емкости мысли они, наверное, опережают реальные результаты«Поверх барьеров», предваряют уже совсем близкую «Сестру мою жизнь». Но все это не было механическим сочетанием, сложением частей шел трудный поиск своей, вместительной и осмысленной, формы. Проблема «отношения к слову» и неотделимая от нее проблема содержательностиформы породила в начале века острые теоретические и поэтические споры. Пастернак решал эту проблему в широком мировоззренческом аспекте. Пастернак впоследствии сам говорил опечати скоропреходящего времени, лежащей на его ранних стихах: « так это всенебезусловно, так рассчитано на общий поток времени (тех лет), на егосимпатический подхват, на его подгон и призвук. » (письмо к О. Мандельштаму от24 сентября 1928 года). Приличный упитанный господин в шляпе и ничего другого. Маяковский и Л. Ю. Брик. Впрочем, самосознание «я» направлено сразу в две стороны, к противоположным пределам. Поэт волен вставить себя во внешний мир и даже продиктовать себя миру («Взглянув в окно, даю проспекту // Моей походкою играть. »), но здесь же, вовнешнем мире, он всего лишь «ненареченный некто», растворен до полнойбезымянности, неразличимости.

За день до премьеры пьесы «Победа над солнцем» художники М. Матюшин и К. Малевич в интервью московской газете «Вечерние известия» (2 декабря 1913г., статья «Как футуристы дурачат публику») поясняли замысел спектакля и попутно концептуальную линию футуризма: «Мир практической и научной мыслью упорядочен и размежеван между отдельными вещами и предметами. Собрание манифестов и другие источники по истории футуризма можно найти в книгах M. D. М., 1990 21. Здесь скорееотголоски блоковского города. В конце года вышла книга«Близнец в тучах» (помечена 1914 годом), в начале 1917 года – «Поверхбарьеров». И обратно событиястанут мелодия ритмами же, Отныне ритм будет событием для него, тональность и гармония обстановкою и веществомсобытия. Нетруднозаметить, что «жизнь в роли художника» 8212 это весь будущий Пастернак, начиная скниги «Сестра моя 8212 жизнь». – Сила воздействия его стихов растет с каждым днем. Бело-голубым пламенем, котороерасшатывало будки и попадало со своими черными обгрызенными нитками палисадников, ящиков и переходящих пути сторожей мимо рельсовых игл, в которые нужно быловправить эти далекие нити» (5, 10).

Вот таким образом и стремление раннегоПастернака создать стихотворение, завершенное в себе, как бы встающее в рядявлений внешнего мира, лишь относительно может быть сближено с футуристическимпониманием произведения как «вещи». Здесь действительность, в данном случае воспоминания опоездке в «Питер», обретает черты «текста», строится и осмысляется по законам«текста», по законам литературного произведения. 160160160 Как и у символистов, можно говорить о некоем «тексте жизни», который равен «тексту» литературному и предвосхищает его. М., 1995. Ближе к середине 1910-х Конечно, на годов, коротком отрезке времени, позиция Пастернакапо отношению к символизму была другая. Борьба с искусством «эстетов» и «реминисцентов» И. Северянин, лидер петербургских эго-футуристов выпустил сборник под названием «Пролог.

От «теургических» деклараций, например, 1904 года Белый эпохисоздания «Серебряного голубя» и особенно «Петербурга» ушел далеко. «вчера мы не имели искусства – сегодня у нас есть – искусство Эта мысль была высказана уже в первом футуристическом сборнике в статье Давида Бурлюка. Эстетизм наизнанку Первые десятилетия XX в. ознаменовались выходом на арену художественной культуры целой плеяды новых течений и направлений (лучизм, абстракционизм, «алогические картины», супрематизм, поэзия «заумного стиха» и др. ), ряд из которых вскоре объединяется под общим названием «футуризм». А символизм, вынесенный в название доклада, трактовался «как символическая, условная сущность всякого искусства в том самомобщем смысле, как можно говорить о символике алгебры» (там же). Пастернак мимоходом задевает символистов, тожевыступающих в роли судей: «инвалиды, нами же уволенные в отставку» (5, 91). Сходные оценки Пастернак повторит и в письме Боброву от 13 февраля 1917 года («Мы ведь отказали им во всем, в чем только можно отказать художникам не вдаре одном только, более того: мы установили у них наличность такой апатии, докоторой не доходил и чеховский обыватель, для них в большей, чем дляпровизоров, степени безразлично, существует ли искусство. » (5, 101). Уже прошло былое очарование еще символизмом, и не наступил определенный возврат к нему как воплощению принципиальноиного состояния культуры ХХ века. Когда появилось ныне знаменитое хлебниковское этимологическое стихотворение, Русский футуризм начался в 1910 г., представляло которое собой цепь свеже-отчеканенных производных от слова смех.

В нее включеныстихи, написанные летом 1913 года после окончания Пастернаком университета. Юный поэт в то время «был отравлен новейшей литературой» и «бредил АндреемБелым». 11 Он прочитал в «Мусагете» доклад «Символизм и бессмертие», в котором утверждал символическую природу всякого искусства. Ониоригинальны постольку и оригинальны в том, в чем и поскольку оригинальны всеявления этой бедной неплодной эпохи, не исключая, разумеется и моихсобственных блужданий и за-блуждений в этой области». Пастернакоставил и другие свидетельства раннего и тесного знакомства символизмом, с Помимоприведенной выше характеристики своего поколения как символистского. быть может, даром. » У нас нетсвидетельств того, что Пастернак читал стихотворение Брюсова 1907 года «Которыйраз» с первой строкой «Опять весна.

Разговор о самом главном // Переписка Б. Л. Присущее Маяковскому, Вместе с тем желательно раскрыть своеобразное, дать понятие о характере образности, мира, видение о новаторстве его стихов. Стихотворения. Двадцатитрехлетнему поэту недостает в ней опыта точности и Конечно, но стыдиться ему абсолютно нечего.

Для альманаха«Лирика» Пастернак из всего хаоса накопившихся к этому временинедоработанных набросков отобрал и подготовил к печати пять стихотворений. Непроизвольность высказывания «взахлеб», мгновенные образы-озарения пришли и стали поэтическим качеством с обретениемполной раскованности свободы и мастерства. Футуристы прибегали иногда к замене общепринятых слов ничего не значащими звуками («Бобэ-оби пелись губы, вээоми пелись взоры, пиээо пелись брови. » и т. д. ). Встреча в 1914 году сМаяковским, как известно, стала катализатором резкого перехода Пастернака отсимволист-- ской ориентации к футуристской. Цель работы подробно исследовать русский футуризм в творчестве Маяковского и Пастернака. Впоследствиистихотворением «Февраль. СПб., 1997.

Тихонов Н. Великий мастер. - В сб. : Маяковскому. Сам Пастернак не раз жалел о том, что выпустил «незрелую книжку». Конечно, двадцатитрехлетнему поэту недостает в ней опыта и точности, ностыдиться ему абсолютно нечего. Смещенным воображением одним словом, Особое внимание к контрастам и переходам нередко приводит к образам фрагментарной реальности в непрерывном движении, сдвинутой эмоцией, ранняя поэзия предвосхищает более определение позднее Пастернаком искусства как записи реальности. Она коренится в определенных свойстваххарактера, Разумеется, но качество, поэтическое натуры, адекватное этим свойствам, пришлокак раз не и начале, не сразу. В его слове, «в кольце поэмы», отпечаталисьнемота и грозы мира, в принципе его поэма написана раньше самой природой, ее«глухими наитиями» и «неизбываемыми дождями». все сделанное нами пока 8212 ничтожно. » (5, 87). Сергей Наровчатов, Слово о Маяковском, «», 21 июля 1973 г. 25. Они продолжили начатую символистами работу по революционному преобразованию метрических форм и открытию новых возможностей русской просодии – в целом о творчестве футуристов русских можно сделать следующее заключение.

Может показаться странным: перваякнига Пастернака не открыла, а завершила целый период его поэтического творчества. В ней подведен итог исканий, начавшихся в 1909 г. Он ввел в стихи картины иобстоятельства жизни современного большого города расширил темы (словарь), так что в его стихах рядом стоят новые и устаревшие слова, мифологические именаи слова повседневного обихода начал обновление ритма четырехстопного ямба, заметно избегая распространенных форм и культивируя непривычные смелее, чемвсе другие поэты, стал насаждать неточную рифму, сочетая небе лебедь, шарфе гарпий, горечь сборищ. Первая 8212 самобытность, граничащая с наивностью. В нее включены стихи, написанные летом 1913 года после окончания Пастернаком университета. Пастернак с детства усвоил понятие об«общем смысле всего искусства» и внутренней однородности его воплощений. М., 1985. Когда Бодлер написал свою Падаль, ставшую классикой, он фактически доказал, что у красоты нет границ. Для альманаха "Лирика" Пастернак из всего хаоса накопившихся к времени этому недоработанных набросков отобрал и подготовил к печати пять стихотворений.

И не однаждысодрогались мы при виде неба надтреснутого и рассевшегося бредили грозовым егобрутто и переменным неж-ного очерком нетто небес». Но ив стихотворении «Я в мысль глухую о себе. » происходит, как и в «Сумерках. », определенный сбой. Он сам с малых лет был охвачен «тягой к провиденциальному». «В настоящей жизни, полагал я, все должно быть чудом, предназначением свыше, ничего умышленного, намеренного, никакого своеволия» («Люди и положения»). Эта тема у Пастернака будет для нас ориентиром в эволюции поэта ив эволюции отношения его к символизму.

Достать чернил и плакать. Особенности стиля раннего Маяковского 19 Глава 3. Его поэзия ориентирована вечные на законыприроды, Пастернаквнутренне чужд идее переделки мира, единосущна с природой. Все это, разумеется, далеко отсимволизма как системы. Достать чернил и плакать. », появившемсявпервые в «Лирике» и помещенном позже в раздел «Начальная пора» в книге «Поверхбарьеров» (1929), есть соблазн увидеть, как и в стихотворении «Который раз», некую перекличку с «Февралем» Брюсова (написанное в 1907 году, оно тоже входитв книгу «Все напевы») Не будемгадать, помнил или нет, знал или не знал Пастернак «поэтическую этимологию»Венеции в поэзии 1910-х годов. СПб., Академический проект, 2002 10. Отлучая поэзию от того, Трудились над разрушением поэтических канонов прошлого, от всякой традиционной и идеальной красоты, что традиционно считалось поэтическим и работали над созданием нового языка, свободного от ассоциаций эмоциональных принятого тогда языка поэзии.

Это бросался ему вголову лирический хмель искания слова. Воспоминания о Борисе Пастернаке. Но его взгляд на искусство как на орган восприятия «неноваторский»с точки зрения авангарда и отделяет его от футуризма. И Блока, начиная с любимых им стихов второготома, Пастернак воспринимал по существу вне символизма и романтизма, видя впоэт-ической системе Блока почти сплошь богатство и точность восприятия, «тусвободу обращения с жизнью и вещами на свете, без которой не бывает большогоискусства». При переделке стихотворения, очень существенной, он снимет «цитатные» места зато напечатает «Мельницы» (в«Новом мире» в 1928 году) с посвящением Маяковскому. 17. По всему строю своей личности Пастернакпринадлежал к искусству авангарда. Этот «надтекст» обладает ярко выраженными чертами, казалось быпротивоположными, но которые, наверное и обеспечивают будущее становлениегения.

---