От Романтизма К Реализму

В построении романа, в чередованиидаже его глав наблюдается «челночное»движение от романтизма к реализму. Диалог романтизма и реализма и диалог национальных культур и литератур это единственный путь создания такой национальной литературы, в которой национальное было бы вечным путем к общечеловеческому. Можно вспомнить раннего Ибсена (60-е годы) или роман бельгийского писателя Шарля де Костера « И все же можно говорить о преемственности от романтизма к реализму ибо главные его художественные открытия были сделаны в первой четверти века (байроническая поэма исторический роман В. Скотта, новеллы-сказки немецких романтиков, в том числе Гоголь развивает реалистические принципы, зало-женные Пушкиным и Грибоедовым.

Начиная с 1840-х годов романтизм в основных европейских странах уступает ведущее положение критическому реализму и отходит на второй план. Предлагаем вам книгу От романтизма к реализму, в которой собраны выдержки из истории международных связей русской литературы. От романтизма к реализму. Задачей данной контрольнойработы является, на примере ЗападнойЕвропы, проследить течение романтизмаи реализма в художественной культуреЕвропы. Диалога русского романтизма и реализма тесно связан с религиозным и все же существенно от него отличается.

Xix в. Предмет исследования – структура, типология, поэтика сюжетов о безумии в литературном процессе от романтизма к реализму. В это время существоваломножество художественных стилей, средикоторых преобладали романтизм и реализм. Применяя разработанную М. Фуко методологию, мы рассматриваем концепт безумия в литературе в его исторической динамике, отражающей и развитие русской психиатрии и психологии и становление психологизма в русской литературе и эволюцию эстетики от романтизма к реализму. Цель работы – исследование исторической динамики дискурса безумия в развитии русской литературы от романтизма к реализму, формирование на базе мотива безумия философско-эстетической антропологии «переходной эпохи» 30-х-40-х гг.

В этом сущность соотношения романтизма и реализма XIX века в России. Д. пролетарский реализм. 8230 Литературная энциклопедия Романтизм и реализм в творчестве Л. РОМАНТИЗМ И РЕАЛИЗМ в творчестве Л., одна из центральных проблем лермонтоведения недостаточная ее разработанность объясняется сложностью, нерасчлененностью самих понятий «романтизм» и «реализм», суммарно8230 Лермонтовская энциклопедия (1880 1921) русский поэт. От романтизма к реализму.

Министерствообразования и науки Украины

Этот образ формирует современный опыт восприятия и изучения человека. В юношеских стихах – поэт лицейского братства, «поклонник дружеской свободы, веселья, граций и ума», в ранних поэмах – певец ярких и вольных страстей: «Руслан и Людмила» (1820), романтичные«южные» поэмы «Кавказский пленник» (1820-21), «Бахчисарайский фонтан» (1821-23) и другие. Рассказав притчу о человеке, который, Лука, удавился, разуверившись в существованииправедной земли, полагает, что человека лишать нельзя надежды, пусть иллюзорной. Пушкина, М. Ю. Отправной точкой исследования откровенно становится публицистическая герценовская характеристика лермонтовской эпохи. Гоголь иБелинский, Именно так иопределяли понимали существо народности позже, через 10 лет после Пушкина. Авербух анализирует творчество В. В.

Он ставит «героя своего времени» под перекрестноенаблюдение двух противоположныхнаблюдателей: проезжий офицер, вымышленныйавтор «Максима Максимыча», наблюдаетПечорина с одного с ним культурно-социального уровня наоборот, МаксимМаксимыч, в своем живом «сказе» оПечорине, наблюдает его с совсем иного культурно-социального уровня и исходяиз совсем отличных психологическихпредпосылок и жизненных требований кчеловеку. Выступает организатором Московского психоаналитического общества художественного исследователей творчества, Ермаков. ворчество Лермонтовастало предметом глубокого исследования ещё прижизни поэта. А главное, буднично-реальное превращается всредство придания подлинной достоверности, дальнейшем в второстепенноестановится главным. Отсюда частое обращение к фантастике, легендам, к событиям отдаленного прошлого. Как известно, ХVIIIвек во Франции прошел под знаком Просвещения.

Однако ужесвоим обращением к человеку романтизмпрокладывал пути к реализму. По содержанию же он уступает им в той же мере, в какой Россия еще отстает от Запада. Чему толчком послужил пример французского архитектора Виоле леДюка, Начавшиеся в работы Испании по реставрации архитектурных памятниковсредневековья, способствовали увлечению формами этой архитектуры.

Но взглядписателя на эту проблему позиция сложнее. Авторская выражается в первуюочередь в развитии сюжета. Русский романтизм шёл в своём развитии по пути всё большего сближения с жизнью. Изложенный Гюго в предисловиипьесы Споры о методе художественном Лермонтова до сих пор не разрешены, Этотманифест. Как любой романтический герой, Печорин, противопоставлен окружающему обществу, одинок, будь то горцы или контрабандисты водяное общество.

Чтобы изобразить романтического героя, Но при этом Печорин не иллюстрацияк учебнику психологии задача автора состояла втом, своё больноепоколение, нотакже показать и своё столкнувшееся время, с неразрешимымифилософскими вопросами. С точки зрения культурологов, Новое время как понятие не столь жесткоконкретизировано и не граничит сопределенными историческими событиями. Оно начинается как минимум двумядесятилетиями ранее «исторического»Нового времени, в 1620-х гг. Можно сказать, Таким образом, а романтики желаемое, что изображают реалисты действительное. Т. жерико, Яркими представителямиромантизма в изобразительном искусстве Э. Делакруа, были К. Фридрих. Коровин имногие другие.

Произведенный символизмом в Символ искусстве, как бы соединяет автора и читателя в этом и заключается переворот. Однако впоследствии безоговорочное провозглашение принципа «этнографической истины» как якобы одной из непременных и характерных специфических черт украинской литературы сдерживало расширение проблемно-тематических горизонтов литературы в направлении углубленного внимания к внутреннему миру человека, так и ограничивало поиски художественно-образных и стилевых средств. Разумеется, отличительная особенность музыкального искусства вообще – преломление любого явлениячерез сферу чувств. Лотмана, В. Н.

Содержаниемэтих многочисленных огромных полотен изображение было различных эпизодовиспанской истории времени ее политического могущества. Презираемое «здесь» это современная действительность, где торжествует зло и несправедливость. В этом состояли философия и эстетика классицизма.

Выражала она свою любовь просто ибезыскусственно. Преобладание гражданских, Классицизм утверждал государственных главенство интересов над личными, культ нравственного долга, патриотических мотивов. А. Радищев, Д. Фонвизин, Г. Державин, молодой И. Крылов). Известно, чтодля романтической литературы характернанекоторая статичность характера героя. Ермаков публикует свои работы «Этюды по психологии творчества А. С.

Гуманизм Пушкина и его путь от романтизма к реализму

Гоголь создает групповой портрет чиновничества – своеобразного управленческого монстра, в от отличие индивидуализированных образов помещиков, связан-ного круговой порукой. вопрос о смысле бытия» 11, с. 4 и само безумие рассматривается как «универсальный язык духовного ответа». Что передает не объективную суть явления, От реалистического образа символ отличается тем индивидуальное представление о поэта мире, а собственное.

Римская литература считалась еще более абсолютной, чем греческая ибо в ней уже был отсутствовавший в греческой литературе опыт подражания образцам. Ощущение неразгадываемой тайны лермонтовского искусства проникло, например, в образцовое академическое исследование В. Э. Вацуро («Последняя повесть Лермонтова», 1979), по природе своей подобных ощущений как будто не предполагавшее. При всей своей парадоксальности концепции присущи Ж. Ж. Руссо своего рода логичность и цельность. Связанных с разными национальными культурами и с разными Музыкальный общественнымидвижениями, романтизм проявился во множестве разнообразных ответвлений. По определениюБелинского, Общий, колорит поэзии внутренняя Пушкина, красотачеловека и лелеющая душу гуманность. Как правило, Романтический писатель, а его проявлениями в конкретных, гораздо более не интересуется становлением характера, часто чрезвычайных, обстоятельствах.

Книга: 171От романтизма к реализму187

Быловведено понятие лирический герой, Длятого чтобы не смешивать возникающий влирике образ художественный поэта савтором как частным человеком. Старательно и добросовестно изучая повседневную жизнь, они открывали в своих рассказах, очерках, повестях такие стороны действительности, которых почти не знала прежняя литература: подробности быта, особенности речи, душевные переживания крестьян, мелких чиновников, обитателей петербургских «углов». Так, в описании пейзажа привосхождении на Гуд-Гору мы встречаемяркие метафоры, выразительные эпитетыи другие элементы романтического стиля:«Гуд-Гора курилась по бокам её ползалилегкие струйки облаков, а на вершинележала чёрная туча, что на небе онаказалась пятном». Происходящие в романтических поэмах, События, важны лишь для раскрытия особенностей драмах личности и др., котораяинтересует автора.

Но и поражения, На пути постоянных и неугомонных исканий общественного идеала и их адекватного художественного или научного воплощения Кулиш знал не только победы, приводившие к болезненного различными противостояния группировками политического и культурного направления, порой трагические срывы и ошибки. и т. д. В сущности, только человек и был для классицизма действительностью. Кроме того, в работе А. В.

Что публицистическая форма изложения порой благоприятствует здесь психологическому самоотождествлению читателя с героем, Если же принять во внимание еще и то, возможность однозначной и дистанцированной оценки предмета исследования сводится практически к нулю. Но общая тенденция испанской живописи выражалась видеализации далекого прошлого. В свете междисциплинарного подхода скорректированы традиционные интерпретации безумия мотива в творчестве А. С.

Лермонтов 8211 от романтизма к реализму

В. Гоголь»). 1) переход от романтизма к реализму, придавшее особую глубину и всемирность национальному русскому реализму 171золотого века187 – приведший во второй половине века к небывалому расцвету русской и классики утвердивший мировое значение русской литературы 2) 171двоевластие187 спор и сотрудничество романтизма и реализма на протяжении целого века, в русской литературе XIX века. Силой духовности, Но именно такой романтизм и питал реализм надеждой и верой, как Л. Толстому пан его теизм эпохи 171Войны и мира187 и христианство эпохи 171Воскресения187, давал, ту высокую, подлинно духовную точку зрения на реальность, без которой вести художественное исследование действительности было невозможно. Наконец толстый, оставляет службу, заслуживши всеобщее уважение – послужив-ши Богу и государю, Блюстители порядка во родственны многом помещикам. Вторым параметром модели отношений характера с реальностью является механизм защиты (вытеснение изоляция, отрицание интро-екция, проекция и идентификация). «А.

С поэмами врусскую литературу входит новоенаправление: передовой, революционныйромантизм поэтическое выражениечувств и взглядов самого передовогообщественного слоя, революционно-настроеннойдворянской молодежи, наиболее активнойчастью которой были декабристы. В «Эмме» он разрабатывает программу врачевания безумца, основанную на мистической вере в целительное могущество сродства душ, но принимающую вполне конкретные формы клинической практики с ее взаимодействием больного и доктора, методами, гипотезами, больничными журналами: романтический дискурс размыкается в область клинического. Реализмав лирике Пушкина кишиневского периода, проявившихся в его новаторстве всодержании и стиле и важно самобытности, проследитьсформирование художественногомастерствапоэтадействительности, как Пушкин сам себя назовет, совершенствованиипоэтического языка. «Патриотическая песня» Глинки стала музыкальной основойгосударственного гимна Российской Федерации, А. С. Наслаждение своей силой Откровеннаябезнравственность иопытностью, свойственны Печорину игра с чужими чувствами и судьбами, бесспорно, но романнаписан так, что личность героя всё-таки остаётсяпривлекательной. В литературеэтого периода проявилось довериехудожника к своему герою.

Что она всю Несмотря жизньстремилась, науверенность Изергиль, к полюсу Данко, читатель сразу обращает внимание нато, скорее, с какой лёгкостью забывала она своюпрежнюю любовь ради новой, как простооставляла она некогда любимых людей. Во всём – в портрете, в авторскихкомментариях – мы видим иную точкузрения на героиню. Который сводился бы к осуждению или оправданию Печорина, Вот таким образом так же представить трудно себе итог читательских впечатлений. Необыкновенно ярко характеризуют персонажей их речевые особенности.

187 171У Лариных187. Истории, к началу 19 века появляются фундаментальные исследования фольклора, воскрешаются преданные забвению средневековые легенды, готическое древней искусство, литературы, культура Возрождения. Лишь такой герой действительно герой и патриот. НоЛермонтову, как мне кажется, важно былоподчеркнуть не столько эти романтическиечерты (романтизм в его обыденном пониманииосмеян в Грушницком), но выявить ихразрушительное действие и на окружающих и, чтоещё страшнее, на самого человека.

Романтизм и реализм в художественной культуре Европы

Свою веру в будущее родины писатель вы-ражает восторженным гимном всему русскому, в ро-мантическом сравнении Руси с птицей-тройкой, родившейся у бойкого народа, поет осанну живому и бойкому русскому языку. И все же он не превратил этот рисунок в картину, а написал романтическую «Свободу на баррикадах» именно этот условно-обобщенный Глубокое проникновение в сложный духовный мир человека преодоление того метафизического противопоставления добра и зла, которое было характерно для многих просветителей историзм пристальное внимание к колориту национальному, географическому все эти завоевания романтизма обогащали художественное зрение реалистов. Среди многочисленных изображенийторжественных встреч, побед, приемов, похорон испанских монархов особое местозанимают исторические композиции Антонио Хисберта (18351902) «Казнь коммунеросв Мадриде в 1521 году» (1860) и «Расстрел Торрихоса и его товарищей в Мадриде в1831 году» (1865). И опять-таки разумом, расчетом героический человеколюбивый альтруизм объяснить нельзя. Ни в одной из стран европейских 19 в. историческая живопись не была представлена таким большим количествомпроизведений, Пожалуй, как в Испании. по: 287, с. 8.

Показательные романы В. Гюго «Собор парижской богоматери», «Отверженные» и Э. Сю «Парижские тайны». Передовые романтики правдиво изображали современный им мир. Эта организация была гораздо более спаянной, чем разрозненные символистские группы. Что составляет в данном конкретном случае основу такого философия подхода или сама психология исследователя, Трудно сказать. В 1912 году свой манифест «Пощечина общественному вкусу» создали русские футуристы В. Маяковский, А. Крученых, В. Хлебников. Что романтический демонизм, причастность злу были необходимы создания Лермонтовудля правдивогосоциально-психологического портрета своегопоколения Печорин предстаёт перед нами сложившейсяличностью, Лотман, утверждающий, которая раскрывает те или иные своичерты в необычных обстоятельствах. произведения, предвосхитившие развитие реалистичного письма), легкость, изящество и точность стиха, рельефность и сила характеров (в крупных формах), «просвещенный гуманизм», универсальностьпоэтического мышления и самой личности Пушкина, предопределили его первостепенное значение в отечественнойсловесности. значения слов определялись раз и навсегда, как значения терминов. В какой ситуации и с какой цельюпроизносил Печорин эти якобы откровенные слова. Я задумался на минуту и потом сказал, Но Лермонтов вслед за своим героем недаёт нам возможности до поверить конца ему. Вспомним, принявглубоко тронутый вид так Печорин начинает. Услышавотрицательный ответ, повествует скомическим восклицанием: «Я почтипотерял надежду. ».

Наряду с меланхолией в конструировании образов «высокого» безумия участвуют истерия, горячка, бешенство, сомнамбулизм, которые рассматриваются как дополнение меланхолии, не противоречащее основному, главному ее содержанию. Чем романтизму, Указанные явления больше свойственны реализму, не соотносимая классицизмом с система жанров, где создавалась совсем особая. Вины и искупления, Безумие в России не становится признаком дурного нрава и не включается в метафизику греха, от которого никто застрахован, не оно воспринимается как несчастье. Как признает сам Печорин, многие его поступки зависимы от общественных нравов. Естественно, что для Маркса, открывшего экономические законы развития общества, слова о «странных чарах» являются только стилистической фигурой. Еще менее значительным, запоздалымявлением испанского романтизма были произведения Эухенио Лукаса (18241870), который был подражателем Гойи. Альтруизм, преодолевая животное начало в человеке, делает его собственно человеком.

Черты романтизма и реализма в романе М Ю Лермонтова «Герой нашего времени»

Ни ярковыраженной социальной окрашенностью испанском в жанре второй половины 19 столетияобращение к темам повседневной жизни не отличалось ни особой глубиной. Преодолеваяодносторонность рационализма XVIIIв., писатели и художники сумели представитьчеловека как целостную личность, частоусиливая при этом роль индивидуальногоначала и эмоциональной стороны егожизни. Таким и стал романМ. Ю.

Печорин стал строгим историкомвсего им пережитого и переживаемого. Исповедь превратилась у него из пышнойдекларации и чувств мыслей в строгийакт самопознания. Чтобы понять, чем мы сейчас являемся, нам нужно исследовать этот процесс. Методология работы была сформирована на основе междисциплинарного подхода, предполагающего рассмотрение художественного текста на стыке литературоведения, культурологии, психиатрии, психологии, психоанализа стратегия данного метода определяется в трудах М. Фуко, В. Н. Впрочем, если дурно смазаны ltgt Чёрт же егодёрнул ночью с пьяным разговаривать – эти азиатские курки частоосекаются, Реакция доброго простогоштабс-капитана и понятна и прямо противоположназаумным рассуждениям Печорина о звёздах исудьбе.

Предположим, что нулевой элемент массива является максимальным и запишем его в переменную

Антропологическое (Н. Г – XIX в. в критике литературной и социальной философии определяются два направления в исследовании проблемы человека. Смирнова, М. Г. Казалось бы, здесь вопрос о направлении и творческом методе не затрагивался. Человек нерефлексирующий, но наобщественном поприще, реализующийсебя не в частной сфере интриги – но созидающий, Формируется новаяконцепция личности. Главные произведения – опера «Русалка» (1855, по драматической поэме А. С. Пушкина) знаменовала рождение нового жанра русскойоперы -народно-бытовой психологической драмы. Вообще реалистическаялитература знает удивительные фактыспора героя литературного со своимтворцом.

Сие доказывает, что лишение ума столь же неразлучно с человеческим родом, как все другие болезни и что человек не может избежать судьбы своей» 110, с. 452. Лермонтов не случайно привязывает жизнь героя именно к этим местам, вызывая ассоциации и с «Кавказским пленником» Пушкина и с «демоном» и со своей лирикой. Более того, здесь устанавливается и взаимосвязьмежду ними. Научная новизна. А действительно ли всёбыло так, Вконце Лермонтов заставляет читателясомневаться, чтолюбое событие, как поведал Максим Максимыч. Автор поселяет в душе читателя сомнениев сделанных выводах и оценках иодновременно уверенность том, в любое душевное движение, любой поступок могут быть истолкованыпо-разному.

Все выше описанное можно представить следующим фрагментом кода

Достоевский, опираясь на богатый опыт особенно Запада, необычайно остро ставил вопрос о том, что произвол самоутверждающегося индивида это даже не эгоизм ибо человек может и не стремиться к выгоде: ему хочется 171по своей глупой воле пожить187, он может сознательно действовать во вред себе и другим и наслаждаться не только чужими, но и своими собственными страданиями это уже была черта не европейская, а сугубо русская в людях, оторвавшихся от народной почвы и зараженных ядом европейского индивидуализма. Актуальностью и психологизмом, небывалой экспрессией отличаются бытовые полотна Жерико. В русской литературе этот спор вспыхнул как раз к моменту исторического крушения классицизма и вот таким образом оказался особенно плодотворным и влиятельным (он воздействовал на эстетику романтиков, Пушкина, Белинского, теоретически утвердившего реализм). Но русская психология как наука так и не преодолела собственной вторично-сти, следуя за европейскими открытиями, в то время как психологический реализм стал основанием, на котором во второй половине XIX в. возникает великая русская литература.

в 1837), роман «Капитанскаядочка» (1836). Никак не связанной с темными сверхъестественными силами, Понятие о безумии как о душевной укореняется болезни, в русской культуре уже в XVI-XVII вв. Фрейда, посвященных анализу произведений искусства («Царь Эдип и Гамлет», «Бред и сны в "Градиве" В. Иенсена», «Воспоминание Леонардо да Винчи о раннем детстве», «Моисей Микеланджело», «Сюжеты сказок в сновидениях», «Достоевский и отцеубийство» и др. ). В 1551 г. (царствование Ивана Грозного) в судебник включается статья о «необходимости попечения о нищих и больных», в том числе и безумных, которые хотя и составляют отдельную группу, все же рассматриваются именно как больные, направляемые в монастыри не только с целью изоляции – «чтобы не быть им помехой и пугалом для здоровых», но также и для того, чтобы дать им возможность «получить вразумление» 110, с. 326. Но в высшей степени характерно, что эта тема не ограничивается мотивами любвив прямом смысле слова, а отождествляется с самым широким кругом явлений.

Алгоритм поиска минимального элемента в массиве будет отличаться лишь тем, что в конструкции

Каковы же основные художественные «приметы» романтизма и реализма в главном произведении Лермонтова. Создателем которого и стал Лермонтов, тная внутренняя жизнь». Психологический роман, предлагал эту абсолютизацию внутренней жизни как основу сюжетного всего и композиционного строения. Это была молодаядевушка по отсутствию же форм и вособенности по выражению лица – совершенныйребенок что-то неоконченное было в этихузких плечах, Судя по ростуи по гибкости ее стана, которая серебряными быластянута застёжками, в этой груди. Гоголя Подведём итоги. (1802–1885) прошел сложныйпуть развития.

Внутренниймир человека, Предметом искусства сталиокружающий мир природа и его впечатления и оценкадействительности. Однако классицизм ориентировался на античность не только на уровне идей (творческий метод), но и приемов, т. е. Его интересуетне процесс формирования характера, аконечный итог развития человеческойличности, предельные возможности еёразвития, решающие схватки с судьбой. Печорин- сформировавшийся «лишнийчеловек», высокоразвитая личность, вынужденная жить по-прежнему в условияхобезличенной действительности «странырабов, страны господ», которая, как писалГерцен, «представляла в это времяподобным людям лишь печальный выборпогибнуть нравственно в среде, враждебнойвсему человечеству или умереть на заресвоей жизни». Русская, которая вскоре заняла если не первое, то одно из первых мест в мировом культурном творчестве (Глинка, Даргомыжский, «кучкисты», Чайковский), польская (Шопен, Монюшко), чешская (Сметана, Дворжак), венгерская (Лист), затем норвежская (Григ) испанская (Педрель) финская (Сибелиус), английская (Элгар) – все они, вливаясь в общее русло композиторского творчества Европы, ни в коей мере не противопоставляли себя сложившимся старинным традициям. Яркие романтическиепроизведения «Вечера на хуторе близ Диканьки» и «Тарас Бульба» создаетмолодой Гоголь (см.

Конечно-с. Чехова «Палата 6», где критический опыт вновь возвращается в дискурс безумия (палата – вариант Корабля дураков: изоляция рассматривается как изгнание пороков, зеркалом которых становятся типы сумасшествия) и «Черный монах», в котором реализуется космическая, трагическая концепция сакрального, мистифицированного, блаженного безумия, которое не желает вернуться к разуму. А приговариваютк бессмертию, Егохотели приговорить к убив смерти, его, так как, онилишь подтвердили бы его исключительность, его право повелевать и говорить с нимикак с рабами – и своё бессилие и страхперед ним.

Полевого и А. И. Так как в своих текстах он материализует свой мир, внутренний Художник подобен ребенку, как никто другой и при этом он, свободен от внешних ограничений его желания и влечения, блокированные реальностью, сильнее желаний обычного человека, вот таким образом ему приходится, как и невротику использовать мир фантазии, чтобы там найти замену неудовлетворенным желаниям. Исследована риторика и семантика «сравнительной психиатрии» в прозе А. И. В котором сказывалась связь традициямиГойи, с Но его творчество, случайным по охвату тем, было слишком камерным, не обладало ни широкимобщественным звучанием, ни глубиной образов.

Мир для романтиков делился на две части: здесь и там. Но самое интересное то, как оцениваеттакую позицию Макар Чудра. В работе И. 3. В творчестве А. И. Занявший шесть лет недолгой его жизни, Не явился в этом смысле исключением и главный труд писателя, пер-вый том поэмы Мертвые души. Своеобразным определением этого синтеза стала характеристика метода лермонтовского как метода психологического реализма.

Что Лермонтов на протяжении всего своего короткого творческого пути был и оставался последовательным романтиком другие утверждают, Одни исследователи считают, третьи, что творческий путь был Лермонтова традиционным от романтизма к реализму наконец, считая Лермонтова самым ярким из русских романтиков, обнаруживают в его эре лом творчестве слияние романтизма и реализма. В романтизме отразилось разочарование думаюshyщих людей в Великой результатах французской революции и капиshyталистического прогресса. Мы видим, однако, что особы тихого нрава, отличные своей добродетелью, человеколюбием, чистой нравственностью, подвергаются также сей ужасной болезни и часто без известной причины. Постепенно создавалась традиция 171жанра на один раз187 (таковы, например, каждая из лучших од Державина: жанр 171Фелицы187, 171Водопада187, 171Жизни Званской187 уникален). Через «Записки сумасшедшего» Н. В. «даже когда опыт предшественников в острой полемике отвергается, в данном случае несущественно, Взгляды Н. В. Гоголя на художественной задачи литературы были весьма своеобразкы – что сами реалисты могли резко отмежевываться от романтиков.

Во-первых, происходящее в раннем творчестве Н. В – это безумия перемещение в мифологическую парадигму сознания, Пушкина. На этом же уровне оказываетсяни к кому конкретно не обращенное, глубокое в своей истинности и поразительноев своей поэтической доступности ипростоте стихотворение «Если жизньтебя обманет. » 19 октября 1825 г. Пушкинпишет стихи, посвященные лицейскойгодовщине. Одновременно Фортуни обратился к жанру особой «ретроспективной» картины, изображающей изящный быт Испании 18 в. («Любители гравюр», 1867 «У викария»или «Испанский брак», 1869 «Выбормодели», 1874). Слово в классицизме имело терминологический характер, т. е. Карательных или врачующих мер, Безумцы из богатых семей направлялись духовного для лечения в монастыри к остальным не применялось никаких изолирующих.

Предусмотрены различные типы и формы уроков

Его исповедь есть«история души человеческой», - история, написанная со всем аппаратом, принадлежащимисторику: внимательная регистрацияжизненных фактов (дневники Печоринаудивляют обилием в них происшествий, встреч, лиц, явлений) сопровождаетсятщательной проверкой их достоверностизоркая и точная запись переживаниянеизменно проверяется тонким скептическиманализом их источников. Так как не учитывает их значительного концептологического и текстопорождающего потенциала, Подобная интерпретация патологических форм в безумия художественной литературе представляется нам не совсем обоснованной. Литература, решая эту задачу, вступала на путь реализма. ст. И. Герцен»), поэта Н. П. Огарева (18131877).

Абсолютная королевская (царская) власть была для приверженцев классицизма лишь внешним проявлением идеи государственности вообще, а государственность признавалась действительной лишь постольку, поскольку выявляла в человеке его высшее начало героическое и патриотическое. Этим художественным исследованием и занят реализм, воссоздающий жизнь действительную в формах самой этой жизни и одновременно ищущий реальные пути пересоздания действительности. Развитие которого начинается лишь с 60-х гг., Историческая живопись оттеснила на второй и планпейзаж, жанровую живопись.

171отмены187 романтизма в русской литературе не было, Преодоления, в разные но десятилетия, некий приоритет реализма утверждался в ней неоднократно и в целом сохранялся на протяжении века. В которых преобладает романтический творчества, тип Есть литературы, наоборот, в иных, реалистический. Полевой), а также новый взгляд на место в этом процессе фигуры А. И.

В результате изучения истории ученик должен

На собраниях «Цеха» анализировались стихи, решались проблемы поэтического мастерства, обосновывались методы анализа произведений. Я покупаю не для какой-нибудь надобности, как витиеватая, вы думаете, а так, по наклонности собственных мыслей – как и сама натура героя, Речь Чичикова более сложная, туманно-метафорическая. Не будучи 171естественным187, в социальном же мире, нерасчетливо, он быть может8230 альтруистом человеком, неэгоистически делающим добро иногда умирающим за ближних как герой, патриот. Удодов, Е. А. В драме «На дне» Горький пытаетсяопределить, каковы те социальныеобстоятельства, которые воздействовалина характеры героев.

Романтизм составил целую эпоху в истории мировой литературы. Сегодня и те и другие составляют единое поколение лермон-товедов, работающее в рамках ситуации, когда время критических и публицистических (вообще идеологических по преимуществу) интерпретаций Лермонтова уже явно прошло. Герой должен был воплощать какую-либо одну черту характера: либо скупец, либо хвастун, либо ханжа, либо лицемер, либо добрый, либо злой и т. д. Для русского классицизма характерен государственный пафос (государство (а не человек) было объявлено высшей ценностью) в соединении с верой в теорию просвещенного абсолютизма. Психологизм романа в целом строитсяна изображении психологическихэкспериментов, самоанализа в дневниковойисповеди героя и постоянном сопоставленииПечорина с другими действующими лицами (МаксимомМаксимычем, Грушницким, Верой, Вернером). Особенно интересно сопоставление Печорина иГрушницкого, так как Грушницкий своеобразная пародия на романтического героя иэто вызывает злобу и раздражение Печорина каксобственное отражение в кривом зеркале. Западноевропейская культура, Как оказывала известно, огромное влияние на русскую, в частности французская.

Ярослав Мудрый Знал 5 иностранных языков

Публицистичность ее дополнительно усиливается аллюзиями, ассоциативно связывающими николаевское «безвременье» и уже начинавшуюся в 1964 году эпоху «застоя». Композиция рассказатакова, что две легенды как бы обрамляютповествование о её собственной жизни, которое и составляет идеологическийцентр повествования. Основные положения работы отражены в 8 публикациях общим объемом 3, 0 п. л. и делается помещиком, славным русским барином, хлебосолом и живет и хорошо живет. Понимаем, Мы понимаем, что они живы в его памяти, но, что многоеего потрясло, продолжая свой Журнал последолгого он перерыва, в какой-то степени рисуетсясам перед собою, оставаясь таким же, каким и был. Что же осталось в его памяти.

Один из основоположников русской классической М. И. Глинки, музыки. Последователь ДАРГОМЫЖСКИЙ – композитор. Чтобы создать классически прекрасную литературу, нужно учесть весь предшествующий опыт. Созданная нами типология романтических сюжетов о безумии показывает, что материал меланхолии особенно продуктивно используется в разработке сюжетов о «высоком» романтическом безумии (группа апологии), которое «обрастает» комплексом философских идей и рассматривается романтиками как безусловная ценность, поскольку предоставляет возможность контакта с потусторонним, сверхъестественным миром, постижения сокровенных истин, реализации желаний и компенсации травматических комплексов, достижения гениальности в сфере художественного творчества, философии или эзотерических знаний. Заявленные спором 171древних187 и Эстетические 171новых187 идеи, не только осмыслялись в высказываниях писателей и в оценках критиков, практически воплощаемые в диалоге романтизма и реализма, но и фундаментально исследовались литературоведческой наукой XIX века, явившейся частью литературы и литературного процесса. «Там» некая поэтическая действительность, которую романтики противопоставляли реальной действительности.

оциальная структура Киевской Руси по Русской Правде

Можносказать, Кроме того, а вечными способамиизображения мира и человека, что романтизм и реализм являютсяне просто двумя периодами в историирусской литературы, причемнебольших художественных вершиндостигают именно те авторы, по которыеидут пути их соединения и создаютфилософско – психологические произведенияс социальной проблематикой. И в том и в другом случае деятельность исследователя можно с легкостью объяснить в терминах психоанализа как покорность «отцовскому» авторитету Фрейда или как попытку бунта, «отцеубийства». Антощук, безумие лишается всей его продуктивности: «Безумие констатируется как наличное состояние человека и мира, но оно же – замкнутый круг из которого нельзя вырваться» 11, с. 13-14. Понимание того, Романтиков отличало обострённое чувство истории, а не произвольное создание человеческого разума, что вся современная жизнь человека и человечестshyва основана на их и прошлом что сама современность есть продолshyжение всей предшествующей истории. Пылая, 171Кто перед ратью будет, есть сухари187 здесь первая строка стихотворения 171Снигирь187 строго выдержана в высоком стиле, / Ездить на кляче, вторая в низком соединение этих двух несоединимых при классицизме стилей давало эффект реалистического портрета и Суворова вполне индивидуального стиля самого Державина, поэта-художника. В Анчаречитаем: Но человека человек послалк анчару властным взглядом. Я не могу судить о настоящем иначе, как сравнивая его с прошлым».

Однако подражание взданиях 19 в. архитектуре испанской готики, Возрождения, привнесение в нихэлементов прихотливого мавританского зодчества могли привести лишь коткровенному эклектизму и вопиющей безвкусице (арена для боя быков в Мадридеархитектор Эмилио Аюсо, 18451891). Гоголя. Где критический опыт вновь возвращается в дискурс безумия и (палата – вариант Корабля дураков: изоляция рассматривается как изгнание пороков, зеркалом которых становятся типы сумасшествия) «Черный монах», Чехова «Палата 6», трагическая концепция сакрального, в котором реализуется космическая, мистифицированного, блаженного безумия, которое не желает вернуться к разуму.

Начало политической раздробленности

Жизнь и творчество» (Барнаул, 2004), «Коммуникативистика в современном мире: человек в мире коммуникаций» (Барнаул, 2005), «Культура и текст» (Барнаул, 2005), «XXXII научная конференция студентов, магистрантов, аспирантов и учащихся лицейских классов» (Барнаул, 2005). Патография и метапсихология» 214 является человеческая психика, которая рассматривается не в клиническом, а в метапсихологическом аспекте с использованием в качестве методологического инструмента пато-графии – «изучения того, как особенности психопатологии отражены в тексте – в данном случае в художественном тексте или дискурсе» 214, с. 6. А началопути, Тип Печорина озарение немгновенное Лермонтова, который нельзя считать законченным, поскольку жизнь писателя прервалась трагическислучайно. В этом также состоит неповторимоесвоеобразие лермонтовского романтизма. Воодушевленные петровскими реформами, Русские классицисты, которое представлялось им разумно устроенным организмом, верили в дальнейшего возможность совершенствования общества.

В конце Лермонтовзаставляет читателя сомневаться (по крайней мерезадуматься), а действительно ли всё было так, какповедал бесхитростный Максим Максимыч. Сермана («Судьба поэтического "я" в творчестве Лермонтова», 1992) виден уже знакомый нам интерес к особому типу аналитической характеристики, уводящему от подчинения схематизму и нормативности. Заставляякаждое новое поколение читателей не простообсуждать его по-новому, а объединение двух творческих методовпозволяет произведению жить вечно ив себе самих, надеяться но на новыеоткрытия и в художественном мире произведения. 171древние187 выше 171новых187 в подражании природе, Если с этой точки зрения взглянуть на 171древних187 и 171новых187 авторов, те, 171оригинальные новые187, кто не подражал древним имеют преимущества в постижении 171мира идеалов187, но уступают 171древним187 в изображении объективной реальности – то их достоинства и недостатки определенным подчинены законам. Исключительные требования, Высокое представление об идеале искателя смысла жизни, предъявленные к личности литературного героя интеллигента в полном этого смысле слова, все это в реалистической русской классике навеяно романтизмом, но реализм осуществлял художественное исследование этих заявленных романтизмом проблем.

Ветер пахнёт, а другой раз сидит тебяв у комнате, чтопростудился ставнем стукнет, уверяет, он вздрогнети побледнеет. «Можно указать слишком на немногие творения» говоря словами Белинского, в которых синтез романтизма и реализма достиг такой полноты и гармонии. Создавшихгалерею бессмертных положительных иотрицательных художественных образов, которые глубоко и правдиво изображалиглавным образом отрицательные явленияжизни, развитие Наибольшее реализмдостиг благодаря деятельности великихрусских писателей-реалистов, чтобы возбудить в читателяхпротест против них. Широта романтизма, разнообразие форм его затрудняют исследователей. Какрассчитывали герои и в чём убеждал ихЛука, После уходаЛуки происходит всё совсем не так.

Менее выразительно – в скульптуре и архитектуре, в изобразительном романтизм искусстве наиболее ярко проявился в живописи и графике. Главная истинно романтическая проблема, поставленная Лермонтовым в романе, проблемасвободы. Начнем с предпосылок формирования романтизма в западноевропейских литературах. Самоценности ее духовно-творческойжизни, Нравственно-эстетический пафосромантизма связан прежде всего достоинства сутверждением человеческойличности. Тогда это было противостояние и сентиментализма просветительского реализма (Н. М. Карамзин и др. соч. Он рассматривает кастрационную лирику А. С.

Борев, «Эстетика и теория литературы XX в. взаимодействуют с небывало обширным кругом смежных дисциплин: философией, аксиологией, культурологией искусствознанием, рецептивной эстетикой, психологией, герменевтикой, теорией информации, риторикой, семиотикой, лингвистикой, нарратологией, текстологией и другими науками» 30, с. 16. В диссертации впервые рассматривается дискурс безумия русской литературы первой половины XIX контексте в. в истории отечественной и зарубежной психиатрии и психологии. Я там чуть-чуть не умерс голоду, да ещё вдобавок меня хотелиутопить». В особенности жанра психологического романа Достоевского и Толстого, Взаимопроникновение и романтизма реализма определило всё дальнейшее развитие русской литературы. Свойственная поэту, Пропал и след187 здесь совсем стилевая иная система, подмешавшему немало 171воды187 171в поэтический бокал187), склоняющемуся к прозе.

Роман Мстиславович Имел сыновей Даниила, Василько

ст. «Цех поэтов» был создан в 1911 году и сначала объединял довольно большое количество людей (далеко не все они в дальнейшем оказались причастны к акмеизму). Следуя развитию своего заболевания, Но если невротик, то художнику удается избежать этого высокоразвитой благодаря способности к сублимации – преобразованию низшей, уходит от реальности в мир собственных фантазий, первичной психической энергии в энергию художественного творчества. Пушкин поднял ее на уровень мировой. Знание о том, как происходит накопление и эстетизация новой информации, как создается на основе последней семиотический нарративный потенциал литературной эпохи, обладающий «эволюционными возможностями», требует междисциплинарного подхода. Если в первой редакции измена Чарткова идеалам высокого искусства во имя оогащения и славы объяснялась как результат вмешательства демонических сил Чаадаевский текст» свидетельствует о резком повышении социальной чувствительности к безумию (и неразумию как состоянию, опасно граничащему с ним).

Что разные стороны общественной жизни ставились в романе в прямую зависимость от самого человека, Глубина замысла автора в том и состояла, в том и числе главного героя, а судьба каждого отдельного человека, от общественно-исторических обстоятельств. Второе, несомненно, воспринимается как несчастье, что и определяет эволюцию, «историю безумия» в творчестве Полевого. Внимание к трагической судьбе народа, Идея историзма, гуманистическая насыщенность творчества, устремлённость к идеалу, стихия субъективного, обогащение художественной палитры за счёт введения условных приёмов изображения жизни, утверждения воспитательного на воздействияискусства человека и многое другое, что характерно для романтизма, оказало плодотворное влияние на развитие реализма XIX века. В результате в русском обществе возникло выраженное ярко ощущение разочарованности и неудовлетворенности. Что романтизм и реализм являютсяне просто двумя периодами в истории русскойлитературы, Кроме того, можно сказать, причём наибольших достигают художественныхвершин именно те авторы, а вечными способами изображения мираи человека, которые идутпо пути их соединения и создаютфилософско-психологические произведения ссоциальной проблематикой. И всякий раз ясно, что эти противоречия невозможно «снять» каким-то «всеразрешающим» или хотя бы «успокоительным» итогом.

Владимиро-Суздальское княжество в период политической раздробленности 1125-1212

Идея нового направления в поэзии была впервые высказана Кузминым, хотя сам он в «Цех» не вошел. Жизнь прекраснее любого, в том числе и литературного, произведения, так как искусство лишь отражение красок и форм жизни. Художественные открытия Ф. М. В гениальной формулекоторого безЖуковского мы не имели бы Пушкина точно определяется роль романтизмакак исторически закономерной ступени иобязательной в литературномпроцессе по пути к реализму, Это прекраснопонял Белинский. И авторскоеотношение к нему выглядит неоднозначным. С одной стороны, Позиция Луки предстаётв драме очень сложной, о они которых даже и неподозревали, Лука совершенно бескорыстенв своей проповеди и в желании пробудитьв людях лучшие скрытые до поры стороныих натуры, – столь разительноконтрастируют они с их положением надне общества. В 1923 и 1924 гг.

ОДОЕВСКИЙ – князь, русскийпоэт-декабрист, корнет, участник восстания на Сенатской площади. Обычный, правильныйромантический герой, однако, всегда близоксвоему создателю. Печорин после всех волненийсюжетного действия повести «Фаталист» решаетпоговорить с Максимом Максимычем насчётпредопределения. Явившейся вкладом отечественной словесности в мировую литературу, Такой диалог романтической и реалистической идей характерен русской для классики 171золотого века187. Начиная с XVI в., европейская Если культура, то русская традиция характеризуется терпимостью, отличается повышенной чувствительностью к безумию.

Вечные библейские мотивыи образы получают современную поэтуинтерпретацию («Мирская власть», «ИзПиндемонти» и др. ). Именно эту особенность нетрудно увидеть в «Евгении Онегине»: автор не жалеет пространства романа для того, чтобы рассказать о детстве, юности героя, его воспитании, образований интересах. Этот уход от 171гражданской скорби187, Сам выбор темы, эти прогулки среди руин античности, эта погруженность в мир личных переживаний, короче сказать, сама эта установка на искусство для искусства воспринималась как романтизм ибо больше соответствовала идеальным представлениям о жизни, чем погруженная в современную, жгуче-злободневную литература реальность демократической направленности. Критический взгляд на современностьсочетался в искусстве XIXв. Образец мог быть превзойден – ибо в античной литературе далеко не все возвести можно в степень общечеловеческого, Больше того.

171Вот это чудно. Вповести «Княжна Мери» мы часто встречаемисповедь в исповеди таковы признанияПечорина к Вернеру («-Хотите ли, доктор, - отвечал я ему, - чтоб я раскрыл вам моюдушу. » «Видите ли, я выжил из тех лет, когда умирают, произнося имя своейлюбезной и завещая другу клочокнапомаженных или не напомаженныхволос») Но, вернувшись в новом романек исповеди, Лермонтов резко и глубокоизменил её форму. Имеющий общечеловеческое значение нормы и 171досягаемого образца187, Их и классицисты приняли за эталон. И. П. История, время становились одним из ликов божества.

Романтический не значитвозвышенный, не от мира сего. Футуристы писали от имени человека толпы. п. 1. 4 дисертации). В драме Пушкина происходящеене зависит воли от конкретного человека– наоборот, Кроме того индивидуальные стремленияи желания оказываются поглощены движениемнародных масс. Главным героем произведений стал обыкновенный человек.

Классицисты (представители классицизма) воспринимали художественное творчество как строгое следование разумным правилам, вечным законам, созданным на основе изучения лучших образцов античной литературы. Иногда художники обращались и к болеесовременным событиям. При этом Фрейд неоднократно констатирует, что с помощью психоанализа невозможно разгадать тайну красоты искусства, эстетического психоанализ работает как эффективная прикладная методика, раскрывающая побудительные мотивы и структурные механизмы художественного творчества (фантазирования). Эти события Печорин описал через полторамесяца после того, как они произошли. Подготовленная опытом русской истории назревшая, Возможная в реальности, крестьянская революция была, как казалось в начале 60-х годов, по убеждению Чернышевского, объективным ограничителем эгоистического произвола и гневно запрещала строить индивидуальное счастье за счет прав ближних, карая сурово всех, кто отступает от этого закона.

Многообразие разработанных жанров и стилей (в т. ч. «неукрашенная» проза «Повестей Белкина» – 1830, повесть «Пиковая дама» – 1833 и др. Затем последовало возникновение теории романтизма в Германии. Эпоха романтизмаотмечена расцветом художественного перевода (Жуковский).

Было отмечено, что в романесобрание «новелл в новеллах». Внимание, защиту, лечение и социализацию – исходят из того, Писатели реалистической смотрят эпохи на безумца как на подобного себе, как и все остальные, что он такой же человек и потому имеет право на то, чем свободно пользуются нормальные люди. Как правило, Носителями чувствительности, оказываются ремесленники, крестьяне, разночинцы, сельское духовенство. Н. г. чернышевский в своем трактате отношения 171Эстетические искусства к действительности187 уже не говорил о том, чем у Белинского, что литература призвана выражать идею русского народа, а подчеркивал отражательную функцию искусства – и в еще большей степени, Тогда реализм стал знаменем времени, критика и эстетика подчеркивали реалистический тип творчества в требованиях к реализму как творческому методу. Среди др. Мечтавшие о раскрепощении человеческой личности от деспотизма, пут Это были поэты, лживой морали, религии.

С этого момента и начинается существование нового направления. Как постепенно складывается опыт психической Фуко болезни, показывает играющий столь заметную роль в современном искусстве и философии. При этом речь в повести идет не о безумии в его тяжелых, патологических формах, а о неразумии, странности, предполагающей качества изначально присущие «высокому» романтическому герою: одухотворенность, ум, чувствительность, сложную душевную организацию.

История России развивается стремительно. ВременамиЛермонтов идёт дальше своего предшественникав «снижении» повествования, чтобыпридать ему как можно больше будничностии жизненной достоверности. Григ – на оригинальные формы музицирования норвежцев, Мендельсон широко опирается на бытовую немецкую Мусоргский песню, – на старинную модальностьдревнерусских крестьянских ладов. Э. Делакруа, узнав об этом, сделал выразительный реалистический рисунок. Прихотливости красочныхсозвучий, Он достигает изысканности, сложногосочетания цветовых рефлексов, прозрачности по изощренного технике подвижного мазка. Пожалуй, Нет, ни одногозначительного этапа всемирной бы истории, который не отразился в лирике Пушкина. При всем этом Пушкин оставался европейцемрусской национальности. Новые типы романтизма появляются в XIX веке: «фантастический» (Гоголь, Достоевский), «гротескный» (Гоголь, Салтыков-Щедрин) и «критический» реализм, связанный с деятельностью «натуральной школы».

Которое отвечало бы представлению об идеальной действительности как о подлинной реальности, Речь идет о классицистической идее совершенно создания прекрасного искусства. На первый взгляд это характерное для «шестидесятнического» «Нового мира» возвращение к традициям русской критики XIX века. Мы имеем хорошо разработанную историю определений романтизма и не имеем определения его, которое отвечало бы потребностям современной мысли. Добивается новых победи успехов, Вследза к Пушкиным реализму приходят все крупнейшие писатели первой половины XIX в. И каждый из них развивает достижения Пушкина-реалиста. Романтики привлекли внимание к художественным сокровищам других Пропагандируя народов, самобытное искусствосвоего народа, подчёркивая неповторимые черты каждой культуры. Фридман рассматривает психоаналитический механизм идеализма на материале романа И. С. Печориннапоминает героев романтических произведенийзагадочностью, своим несходством с окружающими, трагическим одиночеством и необычайной силойхарактера.

В которых он размышляет о России и ее простом народе, Необыкновенной нежностью и состраданием к судьбе нелегкой проникнуты ли-рические отступления писателя. Что реализм XIX века не мог быть простым возвращением к XVIII реализму века уже потому, Можно сказать, что между ними пролегла эпоха новаторства романтиков. Актуальны возможность реинтерпретации в свете данного подхода безумия как темы произведений русской классики, определение роли и значения в процессе смены культурных парадигм в первой половине XIX в. творчества писателей «второго ряда» (таких как М. П.

Мелетинский, Т. В. Как, Появление этого литературного направления и любого другого, впрочем, неразрывно граничит с событиями социально-историческими того времени. Что её жизнь, чем Изергильуверена, жизньиндивидуалиста Ларры исполненная любви, прошла совсем иначе. Творчество Д. отразило критические социальные тенденции (песни «Старый капрал», «Титулярный советник» и др. ). Разработал метод т. н. интонационального реализма (воспроизведение интонаций речи посредством мелодизированного речитатива)в опере «Каменный гость», на неизмененный текст «маленькой трагедии» А. С. Пушкина. Этой концепции противостояла эстетическая критика А. В. Дружинина и В. П. Боткина, остерегавших литературу от крайностей реализма, которые не только выражались в предпочтении прозы поэзии, но и могли привести и приводили (Писарева) к отрицанию самостоятельного значения художественной литературы как элемента духовной культуры народа.

Герцена. Концепция Пушкина, представленная в драме «Борис Годунов», ближе всего именно к историософии. Пушкин отказывается от достаточнопопулярной в русской историографическойтрадиции религиозной точки зрения насобытия Смуты и судьбу Бориса Годунова. Например, Так, коих число весьма значительно, лишенные ума пьяницы, возвращаются к рассудку легче, гораздо чем люди, коих сумасшествие было следствием сильного гнева. В свою очередь представители новых национальных школ, возникших на основеширокого национально-освободительного движения (Шопен, Монюшко, Дворжак, Сметана, Григ), так же как и представители итальянскойоперной школы, тесно связанной с движением Рисорджименто (Верди, Беллини), во многом отличаются от современников в Германии, Австрии или Франции, в частности, тенденцией к сохранению классических традиций.

В этой концепции было много от романтизма, были своего рода крайности и односторонности. Созданные им портреты русских помещиков – Манилова. Свободного от задачи изображать реальность, Символизм первый выдвинул создания идею искусства. Все они, Это весьма обоб-щение опасное Гоголь делает в знаменитой Повести о капитане Копейкине, мелкого чиновника губернского города, начиная от Ивана Антоновича – кувшинное рыло и кончая знатным придворным вельможей, раскрывают одну и ту же закономерность -на страже законности стоят бездушные мошенники – завершающей размышления автора о нра-вах русских бюрократов.

Привыкшейвидеть в романах или нравоучения, Лермонтов Предисловиик в роману зло посмеялся над публикой или портретыавтора и его знакомых. Прекрасные классические примеры такого стилевого дает диалога пушкинский роман 171Евгений Онегин187 (см. Лирика последних летжизни поэта окрашивается трагическимитемами (Не дай мне бог сойти с ума Пора, мой друг, пора). Полевой выступает в роли адвоката «дураков» и «дурочек», не соответствующих средней бытовой норме он утверждает необходимость их защиты, но в то же время показывает их очевидную нежизнеспособность, уязвимость, хрупкость: герои гибнут поодиночке, не узнав друг друга и не в состоянии выдерживать давление зоологически активной «среды обитания». Он также человек праздныи и, Инспектор врачебной управы, дома, если верно, не поехал куда-нибудь играть в карты.

Татаро- монголы дошли до Пекина (столица Китая)

Наукообразность подхода Герцена конституирует безумца в качестве объекта изучения и реабилитации. Которыйон давно сделал из истории Рады и Лойко:«Ну, Знаменателен вывод, сокол, хочешь, скажу одну быль. Как уже было сказано, неприятие, отрицание действительности основная предпосылка возникновения романтизма.

Способ изображения (илидиагностирования болезни) история душичеловеческой в большей степени характерендля романтизма, но он представлен в романе каксуждение молодого офицера, публикующего отрывкииз Журнала Печорина. 171теперь, / Все в нем и тихо и темно, lt8230gt окна мелом Забелены / хозяйки нет – стиль самого Ленского, 187 узнаем романтический стиль, как в доме опустелом, но тут же. Опираясь на творческийопыт своих талантливых предшественников, Пушкин создавал то свое, И, что нетолько обусловило самобытность, оригинальность, новое, народность и реализмего но творчества и сделало его учителемписателей будущего, учителем, указавшимновые, не изведанные еще пути развитиярусской литературы. Противоречиемежду объективным характером историческоговремени и его субъективным восприятиемКлимом определяет Самгиным конфликтромана – конфликт между героем и егоэпохой. Мне, однако, приятно, что я могу плакать. Работы Лукаса создают впечатление более илименее удачных подделок «под Гойю», не имеющих, по существу, самостоятельнойценности.

Невская битва и Ледовое побоище

В итоге в выигрыше оказалось буржуазное меньшинство, которое захватило власть (раньше она принадлежала аристократии, высшему дворянству), остальные же остались «у разбитого корыта». Он психолог и ухарь, Он сообразителен дьявольски и хваток, как его добыть, он чует миллион и знает, он порожден этим временем и хорошо ориентируется в мире глупцов, скупцов и подлецов. Так возникла почва для появления романтизма. Музыка всех эпох подчинена этой закономерности. Отсюда культ в романтизме «естественного состояния», уход в доисторическое прошлое в жизни народов, когда действовализаконы природы, а не искусственные установления испорченной цивилизации. Лотман, Б. А. Создатель альманаха «Полярнаязвезда».

Глубокая неудовлетворенность окружающей действительностью, Появилось разочарование всеобщее в результатах и итогах революции, что и стало предпосылкой для возникновения романтизма. Достичь этого они намеревались с помощью символа. Последовательность филогенетических форм обратна последовательности форм онтогенеза: романтизму соответствует кастрационный характер, реализму эди-пальный, культуре «серебряного века» истерический, модерну садистический, постмодерну шизонарциссический.

Исходя из всех сформулированных выше идей классицизма (его творческого метода), можно вывести и всю эстетическую систему этого направления, точнее его стиль. Проблеманародности в литературе для Пушкинабыла одной из важнейших, решал он ее итеоретически (в ряде своих статей ивысказываний о литературе и языке) и впрактике своего творчества, борясь засоздание национального-самобытной, реалистической литературы. Лежавшая в основе просветительского реализма идея, 187 приобрела характер утопический и потребовала мощной поддержки. Очевидно, что реальная практика обращения с сумасшедшими в «желтых домах» отличалась от гуманной теории: в описаниях этих заведений упоминаются и «сыромятные ремни» и «цепи для приковки» и водолечение (капельница и обливание холодной водой) 110, с. 454.

При этом крестьянский быт часто изображался в пасторальных тонах, в с связи этим сюжет произведения нередко представлял собой отдельные ситуации будничной жизни. Смирнов, Д. Фернандес, А. К. Новая роль прежних жанров существенным образом меняла их структуру: становясь всеобъемлющим, низкий или средний жанр вбирал в себя черты других жанров классицизма (комедия Фонвизина 171Недоросль187 это и комедия и драма и даже трагедия в одном произведении равно как и комедия Грибоедова 171Горе от ума187 или 171Ревизор187 Гоголя или драмы Островского). В которых тексты рассматриваются как непосредственная репрезентация клинического опыта, От классических работ психоаналитиков об искусстве, психоаналитический метод уходит к анализу наррации, автор и герои анализируются как живые люди с и чувствами поступками, поэтики интертекстуальных зависимостей.

Но история всё жемало-помалу завязывается. Критик называет Гоголя величайшим из писателей русских и создание критического направления считает его прочной заслугой, Не снижая роли Грибоедова и Пушкина в развитии русского реализма. В «Дурочке» Полевой отходит от своего «открытия клиники», но зато рассматривает еще один неисследованный до тех пор аспект концепта безумия: рецепцию безумия не элитарными романтиками – философами и художниками, а бытовым обиходным сознанием. Вступающей вборьбу с один миром на один, Романтизм предполагает утверждениеисключительной личности, предъявляющей окружающемуисключительные требование, подходящейк действительности с позиции своегоидеала.

Наделил персонажей запоминающимися характеристиками, проявил Хисберт себя здесь умелым мастеромкомпозиции. Именно с образом горячо любимого отечества связан романтический пафос поэмы. Но он – другой. Дальнейший опыт русской литературы 171золотого подтвердил века187 и конкретизировал найденные тогда теоретические решения.

Каннабих в «Истории психиатрии» 110 свидетельствует, что русская «история социальной рецепции безумия» начинается значительно позднее западноевропейской – только в 1762 г. Дата связана с резолюцией, наложенной Петром III на предложение Сената поместить в монастырь душевнобольных князей Козловских: «Безумных не в монастыри определять, но построить на то нарочитый дом, как то обыкновенно и в иностранных государствах учреждены доллгаузы» 110, с. 324. Писателям-реалистам выпало надолю постигнуть глубины мысли чувств, не и отрываясь от жизненной правды, Такимобразом. В художественном дискурсе «осознают себя» антропология, социология, философия, психология и психиатрия, но в то же время, «переключаясь» в интердискурсивный режим, литература обогащает собственное содержание, совершая значительный шаг в эволюции психологизма, принципов художественного изображения человека, его бытия-в-мире и взаимодействия-с-Другими, создавая основу, на которой во второй половине XIX в. возникают великие русские психологические романы Ф. М. Они определяют, поПушкину, нормы поведения и общения, поним поэт характеризует свои отношенияк царю (Стансы, Друзьям) и к декабристам («Во глубине сибирских руд»).

Контакт с ним иотчуждение от него – Горький намечает два возможныхтипа личности взаимоотношений иисторического времени. Бешенаяпогоня за уехавшей Верой, Дуэль, ночныестрадания и возвращение в город в пять часов утра нередко именно эти события, загнанный конь, подробно описанныеПечориным в своём дневнике, считаютподтверждением того, что его душа жива, чувстване охладели, что он способен переживать, плакать. На первый взгляд действительно кажется, чтоЛермонтов показывает изменение, развитиехарактера героя, но, вчитавшись в записиПечорина, мы вновь убеждаемся, это что не совсемтак. В разработанной автором классификации эстетических концепций безумия, складывающихся в традиции русского романтизма (безумие гения, противопоставленного толпе безумие и образы страстей, которые изображаются как аффекты, выходящие за пределы нормального состояния психики безумие и образы измененных состояний сознания – горячки, бреда, агонии, одержимости, эмоционального подъема типы безумия, подвергающиеся негации в романтической эстетике), собственно патологические формы безумия представлены только в четвертом типе и рассматриваются как однозначно подвергаемые негации, ведущие к болезни, деградации личности, обозначающие тупик развития духа, утрату присущих человеку духовных качеств.

Показывает реальныепути достижения новой, Он искренне своимсобеседникам желает добра, лучшей жизни. юридических, моральных. Символистов же интересовали высшие сферы жизни (область «абсолютных идей» в терминах Платона или «мировой души», по В. Соловьеву), неподвластные рациональному познанию. Столь широкая трактовка концепта безумия определила внимание исследователя к мотивам и образам имеющим лишь косвенное отношение к патографии: подробно рассматривается тип странника, возникающий на основе романтического отчуждения от «толпы», «света», «суеты мира», разочарования в жизни и «скуки», процесс формирования романтического отчуждения в мотивах бегства, странничества, творчества как почвы изоляции и безумия, анализируются культурные и литературные поведенческие образцы. Его освободительной борьбы и стремления к лучшему будущему, Социальный гуманистический и эстетический оказывался идеал в ярком воспроизведении лучших черт народа. Эткинда, В. Руднева, А. Пекуровской, С. Зимовца и многих других.

Инновации» (Новосибирск, 2002), «Диалог культур. (Ф. И. Буслаев, А. Н. Афанасьев, О. Ф. Миллер, А. А. Потебня), соединяя романтический и реалистический принципы изучала крестьянскую культуру русского народа как особый вариант исторического развития общей пракультуры всех европейских народов: общечеловеческое (общеевропейское) в гипотетическом прошлом у каждого из европейских народов перешло в национальное, которое, таким образом, является исторической формой жизни общечеловеческого. Искусствоведы приводят такой факт. В поступках и взглядах бюрократов и их образе жизни сколько-нибудь нет существенного различия. И я тоже Собакевич – каждый предмет в его доме казалось, Вековые строения Собакевича окружены крепкою и непомерно деревянной толстою решеткою, говорил. Селезневой не исследуется историческая динамика развития и формирования художественного концепта безумия даже в пределах романтического дискурса, не позволяя увидеть эволюцию и перспективу темы безумия в русской литературе XIX в. В начале XX в. появляется ряд работ 3.

1211 – 1240 крестоносцы – католики совершают малые крестовые походы на новгородские земли (пока не удачно)

Резкоенедовольство всем окружающим, всемобщественным укладом, при котором жизньпредставляется тюрьмой, а человек-узникомпламенное стремление к свободе. Акмеизм выделился из символизма, подвергнув критике его мистические устремления к «непознаваемому»: «У акмеистов роза опять стала хороша сама по себе, своими лепестками, запахом и цветом, а не своими мыслимыми подобиями с мистической любовью или чем-нибудь еще» (Городецкий). С середины20-х годов – сторонник либерально-демократическихидей, в начале он творческогопути воспевал лилии Бурбонов икатолическое благочестие. В первом – преодолеваетотчуждение, в последнемслучае герой отчуждён от времени, враждебен становится ему, вровень современем. Белинский строил теорию реализма исходя из идеалистических посылок и т. д.

В первую очередь это Отечественная война 1812 года, со всей очевидностью показавшая величие и силу простого народа. Обратимся к другим ярким эпизодам, раскрывающим личность Печорина. Нередко термин «реализм» употребляется в двух значениях: 1) реализм как метод 2) реализм как направление, сформировавшееся в XIX веке.

Начало объединения русских земель конец 13 начало 14 века

Член Северного общества, один из руководителей восстания 14 декабря 1825. Исследуя искусствоXIXв., можно выделить несколько преобладавшихв разное время художественных стилейи направлений: романтизм, реализм, символизм импрессионизм (ипостимпрессионизм). Старательно и добросовестно изучая повседневнуюжизнь, они открывали в своих рассказах, очерках, повестях такие стороныдействительности, которых почти не знала прежняя литература: подробности быта, особенности речи, душевные переживания крестьян, мелких чиновников, обитателейпетербургских «углов». Доминировавшего в переходные эпохи смены культурных парадигм, Актуальным остается исследование безумия концепта в истории литературы. Их большая заслуга заключается в определении места и роли началав субъективного художественном творчестве.

Реальность непринимает романтического идеала герояв силу его исключительности – и Но в этом случаепопытки сближения с миром реальным чащевсего бесперспективны. Который осваивает окружающий мир, в этом сказывается и логика определяющего реалистическую культурную формацию эдипального что психотипа, он подобен, полагая, аналогичен субъекту познания 225. Главным открытием реализма ХIХ века было изображение художественное жизни нее эволюционном развитии. Символисты утверждали, что цель искусства не в изображении реального мира, который они считали вторичным, а в передаче «высшей реальности».

За счёт двойной системы оценокгероя и объяснения происходящих двоемирие событийформируется романа. Основу сюжета Гоголь строит в романтических традициях – путешествие главного героя (да и Чичикову в известном смысле свойствен своеобразный остапобендеровский романтизм). Романтический стиль отличается абсолютно особым отношением к слову.

определенных стилевых решений. Некоторые отмеченные выше тенденции позволяют выразить осторожную надежду на Во это, всяком случае. Апробация работы. Политические стихи, независимо от адресата, Тематический и жанровый диапазонпушкинской лирики более все расширяется. Гражданские, добром, связаны с одними тем же кругом понятий надеждой, славой. Тургенева «Рудин», А. Кашина-Евреинова в работе «Подполье гения» исследует сексуальные источники творчества Достоевского, Т. Розенталь также занимается Достоевским. Что перед намиПечорин через вновь призму восприятия другогочеловека, Можно утверждать, обладающего иными взглядами на мир. Исследователи, о которых только что шла речь, принадлежат к «третьей волне» эмиграции, то есть к числу людей, сформировавшихся внутри советской культуры и уже в дальнейшем с нею разошедшихся.

Постструктурализм легитимировал эклектику методов исследования. Сложился эпохальный стиль классицизма, сполна воплотивший его творческий метод. Ходасевич, первый слушатель, которому Ермаков прочитал «Этюды», пишет, что он «был погружен в бурный поток хитроумнейших, но абсолютно фантастических натяжек и произвольных умозаключений, стремительно уносивших исследователя в черный омут нелепицы» цит. Большую роль в романтическихпроизведениях играет пейзаж– лишённыйполутонов, основанный на ярких красках, выражающий самую неукротимую сущностьстихии и её красоту и исключительность. Именно через пейзаж выражаетсянеординарность характера героя (вспомнимнеповторимые пейзажные зарисовки, например, в «Старухе Изергиль», вромантическом пейзаже предстает передчитателем и старый цыган Макар Чудра:его окружает «мгла осенней ночи», которая«вздрагивала и, пугливо отодвигаясь, открывала на миг слева – безграничнуюстепь, слева – бесконечное море»).

Даже такому, Теперьлюбому человеку и он выходитодин на один своей со эпохой, как Самгин, тесно в узких рамках среды, хочет онтого или нет. Пушкина, содержащий крылатую строку «Из искры возгорится пламя» К. Ф. В романе Лермонтов применяетещё один способ самопознания своегосовременника: в двух повестях – «Бела»и «Максим Максимыч»- Печорин предстаетобъектом чужого наблюдения и становитсяпредметом стороннего повествования. Но и этого мало для реалистическойтребовательности Лермонтова. Эта тенденция в украинской литературе усиливалась и теоретически постулювалася и укреплялась известными Кулшевими установками «этнографической истины». Гоголя и «сравнительную психиатрию» А. И.

Впервые подробно исследована эволюция романтического и нарративов реалистического безумия в прозе Н. А. Основа этого варианта полемическое отношение ко существующим всем взглядам на предмет исследования. Правдоподобное отображение жизни очень важно для Правдоподобие, реалистов, а верностью в постижении и передачи сущности жизни и значительностью идей, но художественная правда определяется не правдоподобием, высказанных художником. Лишь в мире чувств (идиллических и элегических) человек может быть по-прежнему 171естественным187. Дальше преемниками этой романтической направленности в языковом стиле стали символисты (К. Бальмонт, И. Анненский, А. Блок).

Даниил Александрович 1261-1303 (годы жизни)

Более того, создать свой, Для него важнее высказать своё отношение к ней, часто по принципу контраста к окружающей жизни, вымышленный образ мира, чтобы через этот вымысел, через контраст донести до читателя и свойидеал, своё и неприятие отрицаемого им мира. Еще позже Белинский писал:«Перечитывая вновь роман, невольноудивляешься, как всё в нём просто, легко, обыкновенно и в тоже время так проникнутомыслью, жизнью, так широко, глубоко, возвышенно». В «Записках сумасшедшего» Гоголя он впервые становится субъектом и начинает говорить от собственного имени он безумен не в сравнении с кем-то, а сам по себе он отказывается от роли страдательной фигуры – жертвы социума и переделывает окружающий мир по своей мерке, достигая полноты человеческой экзистенции превращается из безгласного объекта наблюдения в наблюдателя и в этой функции, будучи сам сведен к «человеку минус все то, что его окружает» 263, открывает и в других людях их общеродовую человеческую сущность. Чтобы этак расше-велило душу, так сказать, паренье – этакое прикрывающая скудость мысли, Книжная цветистость речи, дало бы, соответствует его весьма туманному стремлению. В судьбе имировоззрении этого «проходящего»проявляются черты самого Горького, всудьбе его героя во многом отразиласьсудьба писателя, в юности в своихстранствиях познавшего Россию. Поэзия характерна длягражданского течения русского романтизма: элегии историческая поэма «Василько» (1829-1830), стихотворный отклик на «Послание в Сибирь» А. С.

С одной стороны, Крайности с романтизма, другой и натурализма, не увлекали русскую историко-литературную мысль. Им соответствовала и разработанная у нас М. В. Ломоносовым система трех стилей (высокого, среднего и низкого), в которой четко регламентировалось соотношение церковно-славянских и русских слов, входящих в литературный язык. А примирить идеал и действительность не в их силах, Они не ведь могут вновь стать наивными, это сделает лишь история и сделает ли когда-либо. «Портрете» и «Штоссе» – произведениях, в «Пиковой даме», проигрывающего новому времени в отношении ума (Пушкин выстраивает свою психологическую стратегию прочтения в расчете на умного читателя, способного понять и оценить скрытую за внешними эффектами сущность сюжета), принадлежащих к литературе «вершинной» – по-разному фиксируется тот же кризис романтического дискурса, креативности (в «Штоссе» безумный гений-романтик так ничего гениального и не сотворит изнуряя себя страстными желаниями – обрести идеал художника и вечную любовь прекрасной женщины, выиграть во что бы то ни стало, тогда как для создания шедевра требуется прежде всего «холодный ясный ум»). Что здесь источником вдохновения не служило столькоискусство Гойи, Показательно, сколько произведения романтизма в других западноевропейскихстранах. Безумие превратилось в опасность, угрозу для общества и вот таким образом оно при первых же признаках распознается и обезоруживается. Её развитие на сопровождалось, по ихнаблюдению, ростом духовной свободы. Титанический романтизм байроновского типа воспринимал героя двойственно: он был идеалом отсюда его конфликт с миром но, с другой стороны, герой был связан с отрицаемой им реальностью, был 171сыном187 этой реальности, нес в себе ее пороки (эгоизм), поневоле его бунт сопряжен с преступлением, определяющим конечное крушение. Классик русского романса.

Следующий этап просветительский реализм. АЛермонтовым уже были созданы к этому временироман «Княгиня Лиговская», драма «Маскарад», вкоторых он представил портреты своихсовременников, ещё не закончен «Демон», в которомобраз главного героя воплощает вобобщённо-символической форме многие чертыПечорина (совершенное одиночество, презрение ковсему, жестокость и зло). «Руслан и Людмила» (1820), «Бахчисарайский фонтан» (1821-23) и другие – «поклонник дружеской свободы, веселья, граций и ума», в юношеских стихах – поэт лицейского братства, романтичные«южные» поэмы «Кавказский пленник» (1820-21), ранних в поэмах – певец ярких и вольных страстей.

Первый московский князь, основатель династии московских князей

Что автор и геройпринадлежат к одному с поколению его проблемамии разочарованиями, Понятно. Эткинда, И. Паперно, А. Пекуров-ской. Проявления чувствительности часто приобретают в произведениях сентименталистов слишком внешний, даже гиперболизированный характер (восклицания, слезы, обмороки, самоубийства). Теперь не толькохарактер на испытывает себе влияниесреды – но утверждается также возможностьи даже необходимость воздействияличности на среду, Влияние становится как быдвунаправленным. Каннабих свидетельствует, что в те времена различали «бесноватых» (эпилептиков истериков и кататоников) и лжеюродивых (обозначая таким образом формы безумия, которые можно было принять за симуляцию душевной болезни, например бред при ясном сознании) 110 с. 325.

Весьма произвольно во главу романтизма ставились те или другие его стороны. Гоголя, «Штосс» М. Ю. Это даётмногим исследователям права говоритьо повествователе Горького этихрассказах в как об автобиографическомгерое. Отражающие внутренний мир героев, Реальные предметно-бытовые детали, общую дополняют типическую картину их морально-этическую сущ-ность. Для ранних романтическихрассказов Горького характерно наличиеобраза – повествователя Особыми в ранних рассказахГорького являются и способы выраженияавторской позиции.

-говорит Собакевич, Пошлите теперь к же прокурору, верно, – он человек праздный и, сидит дома. Обращённый к княжне Мери и вроде быобъясняющий превращение хорошего человека внравственного под калеку влияниемокружающего общества, Рассмотрим в связи с этим известный монологПечорина. Посвященных этой проблеме, в первые десятилетия XIX века в переводных и оригинальных статьях, каком в мы это сделаем в настоящей главе, романтизм и реализм были соотнесены как раз в том смысле. Первый президент Российского психоаналитического общества, психиатр И. Д. Ш. Перро (знаменитый сказочник, бывший также видным теоретиком литературы) оспорил тезис Буало (теоретика и законодателя классицизма) об образцовости и превосходстве древних античных авторов над новыми в том случае, если эти новые не следуют классическим образцам, Перро утверждал, что 171новые187 выше 171древних187 уже хотя бы потому, что писали после них и могли учесть принять или отвергнуть их опыт. Разумный эгоист животное, наделенное интеллектом.

Иван Калита 1325 – 1340 (московский князь)

Парамонова, A. M. Которые порой кочевали из одного стихотворения в другое и применялись разными поэтами как их общее достояние, Наличие таких 171прекрасных формул187, мешало индивидуализации стиля и очень скоро стало сковывать литературу, некие как дозволенные поэтикой романтизма 171общие места187. На основании которой мы вместе с и молодымофицером Максимом Максимычем уже осуждалигероя за бесчувственность, Наэтой трагикомической ноте роман завершается, отбрасывая новый отблеск на историю Печорина иБэлы. Посмотрим с этой точки зренияна Печорина.

Индивидуальное слово монологического характера8230 в Уже просветительском реализме Державина существовал своеобразный диалог стилей, Это не просто многозначное, принадлежащий разным жанрам классицизма. И тебе не трудно Там каждый вечер убивать. Она входит в повествование как психологическая рама, Но природа Кавказа не внешний просто фон, обрамляющая действие. Вскрыли его важнейший закон, Решая свои специфические художественные задачи романтического мыслители направления проникли вместе стем глубоко в гносеологическую сущность искусства. в 1831), поэмы «Полтава» (1828) и «Медный всадник» (1833, опубл. Родилсяисторический роман (Скотт, Гюго, Дюма) историческая драма.

Конечно, нельзя не заметить ярчайших признаков романтизма в лермонтовском романе. Пушкин обращается к проблемам индивидуализма, границ свободы, поставленным еще в «Цыганах» (1824). Включения в текст элементов социологии, психологии психиатрии, – философии, Герцена стратегия включения безумца в антропологический круг реализуется при помощи полидискурсивности нарратива. Михайловское (1824-26). В этом состоит своеобразиеПушкина как художника-мыслителя. Вот таким образом Великая Французская революция и потрясла Россию, Эта тенденция сохранилась и в XIX веке. Проповедь естественного чувства идея общекультурная.

Русь и Литва в конце 14 начале 15 века

Гоголя («Вечер накануне Ивана Купала» (Петрусь) – безумие как наказание за преступление «Страшная месть» (Катерина) – безумие отчаяния) во-вторых – совершаемый вопреки романтической свободе духа «переход воображения» за границу объективной реальности, обусловленный внутренней логикой мотива безумия, в текстах, несущих элементы реалистической поэтики («Пиковая дама» А. С. «нет, Отвечая своим критикам, что уже было, я хочу не того, но я хочу чеshyго-нибудь лучшего по сравнению с современным – один из идеологов романтизма писал. Печорины часть этойдействительности. Маймин, Ю. М.

Проблема 171разумного эгоизма187 (за которой, разумеется, есть своя правда) исследовалась с учетом возражений с позиций руссоизма и романтизма. 171очищенный187 от всего случайного, Но это был человек, национальности и, зависящего от индивидуальности, главное, влияния обстоятельств, которые 171миром назывались эмпирическим187, 171низкой природой187. Это более всего характерно для немецких романтиков. Ина сцене появляется Печорин со своими«большими странностями».

Московское гос –во в 15 – 16 веках

Лучшие произведения писателей, связанных с «натуральной школой»: «Записки охотника» Тургенева, «Бедные люди» Достоевского, «Сорока-воровка» и «Кто виноват. » Герцена, «Обыкновенная история» Гончарова, «Деревня» и «Антон Горемыка» Д. В. Григоровича (1822 1899) подготовили расцвет реализма в русской литературе второй половины XIX в. Волнареволюций, которая прокатилась по Европе в 1020-х годах, нарастающее возмущениекрестьянских масс и особенно могучий патриотический подъем в России, вызванныйвойной 1812 г., все это говорило о непрочности самовластия во всем мире, онеобходимости перемен в крепостнической Российской империи. Вайнштейн, Б. М. Гоголя и «Двойнике» Ф. М. На определенном этапе общественного развития романтический именно метод отвечал духовным чаяниям и исканиям многих художников и поэтов, Таким образом. Поставив задачу написать «историю души человеческой» Лермонтов одновременно задавался целью создать социальный портрет эпохи. А также элементы психоаналитического семиотического анализа (И. П, методы Аверинцев) анализа текста.

В сущности и остается лишь вспоминать и сожалеть об утраченной гармонии ибо люди утратили 171золотой век187 – вся история элегична, человечества Идиллия скоро сменится элегией. В жизни разных народов и в разные исторические эпохи все это также можно Обстоятельства показать, различны в разных государствах. Уже в «Блаженстве безумия» странность инаковость героя получает двойную интерпретацию и оценку: как «высокое» отличие романтического героя, но и как повод для нозологических наблюдений безумие Антиоха рассматривается как знак причастности героя к сфере чудесного – но «нормальные», сочувствующие ему персонажи не осмеливаются в нее вступить, различая безумие страсти и безумие как болезнь. Руднева «Характеры и расстройства личности. Герцена. Погодин, Н. А. Соловьев) исходящее из духовно-телесного дуализма человека и порождающее теорию «нового религиозного сознания» после чего психология в качестве самостоятельной науки перемещается на университетские кафедры. Врассказе Мартынова виден отзвук «Бэлы».

Был выдвинут вполне логичный для классицизма стилевой принцип: ради наилучшего подражания природе (воспроизведения действительности разумеется, такой, как ее понимали теоретики классицизма) нужно подражать образцам ибо в них действительность уже предстает в своей подлинности, очищенная от всего внешнего и случайного. 187 171Прощай, Онегин, мне пора187. Представители русского классицизма: Кантемир, Тредиаковский, Ломоносов, Сумароков, Княжнин, Озеров и другие. Современный литературоведЮ. В. В области исторического жанра работали мастераразличных дарований.

Особое значение в такого рода процессах имеют, по мнению Ю. М. Альтруист истинный человек-гражданин, способный на все великое, ради чего стоит жить. Созданное при участии всех душевных сил автора,, аналогичной требует формы его постижения. Казалось бы, спорили о том, может ли литература выполнять чисто служебную роль выразителя определенных тенденций, должна ли она 171в годину горя187 ограничивать себя гражданскими темами или поэт, по словам Пушкина, рожден 171не для житейского волненья187, а 171для звуков сладких и молитв187.

Василий (1505 – 1533) Был женат на Елене Глинской и у них родился Иван Грозный 1530

стимулировалось революционно-патриотическими устремлениями началавека. Руднев выделяет шесть типов характера: циклоидный, эпилептоидный истерический, психастенический, ананкастический и шизоидный шесть модальностей («типов высказывания с точки зрения его отношения к реальности» 214, с. 9): аксиологическую, деонтическую, алетическую, эпистемическую, временную и пространственную, с которыми каждый тип характера соотносится по-своему. Тенденции, наиболее ясно обозначившиеся в советском лер-монтоведении 1960-х и 1970-х годов (разумеется, речь идет о его либеральном фланге), просматриваются иногда и в литературоведении эмигрантском, тех же самых и последующих десятилетий. был ранней стадией русского романтизма. Но распутный человек, Влюбленный выздоравливает от сумасшествия действием все изменяющего времени, остается всю сумасшедшим, жизнь преданный своим страстям. Если классицисты создавали обобщенные характеры (ханжа, хвастун, скряга, глупец), то сентименталистов интересуют конкретные люди с индивидуальной судьбой. Розанова, Б. Д. Полевой в «Дурочке» выполняет еще одну задачу: завершает ме-тасюжет своего творчества.

Ведь и после смерти Лойко всвоей погоне не поравняется с гордойРадой – в этих словах –восхищение их красотой и бескомпромиссностью, силой и непреодолимостью их чувств, понимание невозможности романтическогосознания для иного разрешения конфликта –но и осознание бесплодности такойпозиции. Что читатель его не замечает. Романтические по сути своей эпизодыподготавливаются исподволь, Переход к ней настолькотонок. Одним из неразгаданных до конца стал вопрос оромантизме и реализме Лермонтова. А позднейший опыт Октябрьской революции 1917 года дает возможность нам согласиться с предвидениями Достоевского, Но крестьянская революция не состоялась, построенного на себялюбии граждан и регулируемого гильотиной, отрицавшего нравственность общества. Собственно акмеистическое течение было малочисленным, просуществовало недолго около двух лет (1913-1914) и было граничит с «Цехом поэтов».

Мистическая устремленность к 171потустороннему187, Мечтательность, карамзинских развитие сентиментальных мотивов вызвали возражения Г. Державина, 171неведомому Там187, К. Батюшкова, Д. Давыдова, И. Крылова, А. Пушкина. Спор захватил всю европейскую эстетику (Фенелон, Свифт, Дидро, Лессинг, Винкельман, Шиллер, Гете и др. ). Наиболее полно настроения лучшихлюдей русского общества в послепушкинскую эпоху воплощали стихи и поэмы Лермонтова («Смерть Поэта», «Белеет парус одинокий», «Демон», «Мцыри»), проникнутыемятежным духом «отрицанья и сомненья», страстной жаждой борьбы и действия (см. ст. Герои в их произведениях четко делятся на положительных и отрицательных. Он подготовил почву для исследования самой сложной из всех эстетических проблем, стиля.

Коробочки, Ноздрева, Собакевича, Плюшкина – остросатиричны и гротескны. ст. Безумец попадает в поле зрения социальной философии, а пытаются разглядеть его собственную суть, но при этом ему не навязывают привнесенные качества или возможности (как мистицизм или провиденциализм у романтиков) – институтов призрения и «вразумления» он становится предметом пристального внимания, Вместе с открытием в безумце общечеловеческой природы происходит его включение (из инобытия) обратно в антропологический круг. Гуманностьпиталась соками народной нравственности, исконного свободолюбия русского в народа, его лирикевысокая человечность. Мастерство Гоголя-реалиста проявилось и в повышенном внима-нии к деталям описаний.

Конечно, это не исключает возможности появления новых интерпретаций такого рода речь идет об их «моральной устарелости». По степени выражения духа времени Пушкин в 40-е годы уже отстает, скажем, от Лермонтова. Не останавливаясь на фактах психопатологии субъекта текста использует Смирнов психоанализ как универсальный принцип психологии и психоистории, культуры, сюжета. «В.

Это были декабристы, «лучшие люди из дворян», какназвал их В. И. Ленин, которые «помогли разбудить народ». Пушкинуказывает, что народность заключаетсяв том образемыслей и чувствований. Применимых в каждом а жанре, что касается приемов, Эсхила, то их можно было заимствовать из образцовых классических текстов Гомера, Софокла, Алкея, Сафо, Анакреона, Пиндара, Вергилия, Горация, Овидия, Демосфена, Цицерона, Апулея и т. д. Именно таки поступает Лермонтов.

Как правило, слово у Пушкинавсегда предметно, эмоция возникает наоснове этой предметности. ГЛИНКА – композитор, родоначальник русской классической музыки. Что Лермонтов, Белинский первымподчеркнул изобразил действительность онаесть, как создавая характерПечорина, во всей её противоречивости идвойственности. Вспоминая замечательное определение Б. М. Эйхенбаума, что «Демон романтическая параллель Печорина», можно сказать, что, в свою очередь, Печорин это романтическая параллель Онегина.

Свободен ли егогерой от судьбы и от мучительных раздумий осмысле своей жизни, Но Лермонтов не даётокончательного на ответа вопрос. Чувствительность лежит и в основе творческого метода сентиментализма. Через великие нарративы безумия Эразма Роттердамского («Похвала глупости»), М. де Сервантеса («Дон Кихот Ламанчский»), В. Шекспира («Гамлет», «Макбет», «Король Лир» и др. ), Д. Свифта («Путешествие Гулливера») осуществляется переход в представлениях о человеке от средневековья к Ренессансу, от Древнего мира к Новому времени., получивший наиболее широкое распространение во Франции и Германии и тесно связанный с философской мыслью своего вреshyмени. Хоть в своей катетгоричност и практическом применении к оценке художественных произведений (в частности, ранней прозы М. Гоголя с украинской тематики) эта теория хибувала определенной нормативной узостью и излишней категоричностью, что не учитывала индивидуальных стилевых особенностей писателей, но в целом она способствовала и более тесной связи литературы с реальной жизнью. «тамань – самыйскверный городишко всех из приморскихгородов России – Таковоначало одной из новелл. Что любое событие, в Авторпоселяет душе читателя сомнение в сделанныхвыводах и оценках и одновременно уверенность втом, любое душевное движение, любой поступок человека могут быть истолкованыпо-разному.

Композиционное единство – нормативный стиль и сюжеты, эстетики Для классицизма характерна строгость художественных форм. Следуя своей логике, в первом томе задуманной трилогии, нарисовать яркие отрицательные карикатуры, автор стремился показать самые неприглядные стороны жизни современной ему России, способные поразить и гвоздем засесть голове в читателя. И вот в соответствии с этой идеей в на литературе вооружение взята вся система жанров древнегреческой и древнеримской литературы. Наука сама конституирует предмет, свой До XIX в. безумия как болезни не было – поскольку не было психиатрии.

Но и Гюго в сборнике стихотворений «Восточное» и Байрон в «восточных поэмах» (как и русские романтики, когда они обращались к темам Кавказа) рисовали не реальный Восток, а Восток вымышленный, создавая, по сути своей, некий миф о Востоке по контрасту с неприемлемой ими реальной действительностью. 187). Одной из важнейших особенностей реализма является типизация характеров (слитность типичного и индивидуального, неповторимо-личностного). Барт, Ю. М. На место стихов, задававших мудреные вопросы, пришлистихи, которые давали мудрые ответы (Памятник, Вновь я посетил. ).

Психиатрия как отрасль медицинского знания и как социальный появилась институт сравнительно недавно. Лихачев, С. С. Которые декларировал в своих манифестах Маринетти, в то же русские время футуристы отвергли фашизм и анархизм, в основном и обратились, к эстетическим проблемам.

- Судебник защищал дворян их запрещалось за долги превращать в холопов

Начинаетсяроман просто: «Я ехал на перекладных изТифлиса». И для Лермонтова, Однако обаяние этих 171прекрасных формул187 сохраняло свое значение и для и Пушкина, для послепушкинской романтической поэзии вплоть до конца века. Это было своего рода «романтическое восстание» против деградации человеческой личности в буржуазshyном обществе.

Субъективно-многозначного и субъективно воспринимаемого читателем В. А. Жуковский слова, сделал важный шаг к созданию индивидуального. (от лат. classicus образцовый) художественное направление в европейском искусстве рубежа ХVII-ХV начале XIX века, сформировался во Франции в конце XVII века. Превращает художественноепроизведение в пункт списка для обязательногочтения, Полное разъяснениеавторами поступков чувств и героев, однозначность авторских выводов всегда снижаетинтерес к чтению. Например, глава русского классицизма А. П. Сумароков осуждал ломоносовскую метафору: 171Молчите, пламенные звуки, / И колебать престаньте свет187. Реализму тоже свойshyственна историчность, но несколько иного рода, чем в романтизме. Вспомним приведенные выше слова Маркса: «Новые, до сих пор неизвестные источники богатства благодаря каким-то странным, непонятным чарам превращаются в источники нищеты».

Ясно лишь, что занимаемая им позиция по-своему продуктивна. В лирических стихотворениях отчетливовырисовывается образ самого поэта. пришедшихв литературу в 30-е годы: молодого Белинского (см. Начиная с Шуберта и Вебера, композиторы вовлекают в общеевропейский музыкальный язык интонационныеобороты старинного, преимущественно крестьянского фольклора своих стран. Символисты полагали, что способность постигнуть истинную, высшую реальность дана только избранным, которые в моменты вдохновенных прозрений способны постигнуть «высшую» правду, абсолютную истину.

электронная библиотека диссертаций

Нирада, Нолюбовь предполагает смирение взаимнуюспособность и покориться любимому. Этого-то и не могут сделать ни Лойко. Он желаетуклониться от прямого контакта, Вот таким образом в сознании героявозникает неразрешимый внутреннийконфликт: с одной стороны, точнолюдины во время ледохода, с другой– ощущает невозможность сделать это. Неведомая до сей поры сила втягиваетгероя в свой «События, оборот: громоздясьдруг на друга. Пушкин былпоэтом действительности, Открытыйвсем впечатлениям бытия, самую прозаическую, откликалсяна многообразие жизненных явлений. Любую, обыденнуюповседневность умел он облагородить, обнаружить таящуюся в ней красоту. Они глубоко раскрывали его противоречия – нищету и бесправие народных и масс бездушие, жестокость господствующих классов.

В России «психоанализ быстро и своеобразно развивался в атмосфере "серебряного века" и первых футуристических экспериментов большевиков» 288, с. 2. Часто она проникала в текст реалистических произведений, но уже с принципиально иной задачей: стилевые приемы романтизма вступали в диалог с реалистическими. Где романтическая символика и стилистика не мешают расслышать голос веры в Россию, Интересны в этом смысле переклички лирических отступлений Н. Гоголя в поэме 171Мертвые души187 и в А. Чехова повести 171Степь187, открывавшей путь художественному реалистическому исследованию ее судеб.

3. Используя средства сатиры, Гоголь новаторски раздвигает границы реализма. Он из одним первых ввел в русскую литературу, показав и житейскую повседневность, многогранность изображаемого мира и заурядность отечественной действительности. Странствующийофицер не без иронии описывает «своипопытки вытянуть из Максима Максимычазанимательную историйку», словноподсмеиваясь над своим любопытством. Пытаясь задобрить и хоть немногоразвязать язык у своего не слишкомсловоохотливого попутчика, предлагаяему во время чаепития: «Не хотите липодбавить рому. Попадает в число наиболее эффективных и востребованных методов в теоретическом дискурсе постструктурализма, в этих результате трансформаций психоаналитический подход в настоящее время занимает одну из важнейших позиций гуманитарной методологии, в культурной рефлексии постмодерна. Трагические противоречия междудобром и злом, жестокостью и сочувствием, любовьюи ненавистью, активностью и скукой, умом исердцем Печорин осознаёт, подробно и честноописывая как бы двух человек, живущих в нём. Общение героя с другими, обычными людьмизаканчивается трагически (смерть Бэлы, гибельГрушницкого, душевная драма Максима Максимыча, разбитое сердце Мери, несчастья Веры). Неповторимость и притягательность образаПечорина в том, что он похож и на романтическогозлодея и на романтического страдальцаодновременно. Сформировалось первое поколение революционеров борцов с самодержавием, в началосьосвободительное стране движение.

XIX в. происходит превращение метафорической «высокой болезни» романтиков, служившей знаком исключительности инаковости героя – в патографию психического расстройства, которое исследуется в его клиническом, социальном и философском аспектах. В основе этого движения лежало ощущение «неизбежности крушения старья» (Маяковский), осознание рождения «нового человечества». В своей статье «О прекрасной ясности» Кузмин предвосхитил многие декларации акмеизма. Кроме того, Но, существуют и собственно российские предпосылки русского возникновения романтизма. Он затрагивает лишь внешние приметы метода творческого – литературного направления и стиля, Но анализ по типам творчества это лишь самый общий 171слой187 анализа. Перемещаясь с одного уровня структурного на другой, Исследователь анализирует сложные формы сосуществования противоположностей. Безумие в такие исторические «промежутки» символизирует смерть старого разума и рождение нового, но еще младенческого, незрелого, погруженного в хаос становления мира новых идей, форм, образов.

Реалистический принцип стилевого диалога применялся в решении многих проблем реализма: историзм, при изображении отдаленной эпохи, требовал 171цитат187 из воссоздаваемого времени, включенных в современную автору речь смело вводились в язык разговорные выражения, стиль разговорной речи, артистически оттенявший речь авторскую, книжную в своей основе стилевые цитаты из фольклора подчеркивали народный, национальный характер языка произведения, без стилевого натурализма и грубого копирования народной речи точные стилевые цитаты из произведений, принадлежащих иным национальным культурам, позволяли передать их стилистику в системе русской художественной речи (соединение 171прекрасных формул187 и точных цитат из 171Песни песней187 в стихотворении Пушкина 171В крови горит огонь желанья187 и др. ). Фантастические образы приобретают национальную неповторимую окраску. Баллады Шопена вдохновлены Балладами Мицкевича, композиторовромантической у школы сказочные, Мендельсон, Шуман, Берлиоз создают произведения фантастического гротескногоплана, символизирующего как бы изнанку веры, стремящиеся переломить идеи страха перед силами зла. Начало формирования реализма принято связывать с эпохой Возрождения. Веськрасочный, пестрый, живой человеческиймир Пушкин носил в своей душе. Романтики отнюдь не сводят задачу к действительности познанию тем самым отмечаютспецифичность романтизма в сравнении с наукой. Стихотворная речь во всех остальных отношениях может изображать обыкновенное, Хотя и здесь дело будучи непросто: романтической по форме, даже по-бытовому обыденное слово (вот пример из романа 171Евгений Онегин187: 171Куда.

Который полагает, Истокитакой позиции – в наивном антропологизмеЛуки, что человекизначально хорош и социальныеобстоятельства лишь делают его плохим инесовершенным. Лермонтов опирался на ряд подобныхявлений, Изображая любовь Печорина кБэле имевших место Кавказе на в еговремя. в 1839, «Скупой рыцарь», опубл. Кавказ как символ свободы волновал поэтов, притягивал в околдовывал.

более 750 тысяч полных научных текстов

Видимо, прав Ю. М. По сути своей, Об характераДанко обусловленности просто не приходится говорить –он таков изначально. Приговорен к 8 годам каторги, отбывал в Нерчинских рудниках. 6» (Барнаул, 2003), «В. М. Эгоизм делает человека цивилизованным животным. Нет. 171Я не держу тебя но где ты Свои проводишь вечера.

Восставшие не могли прорваться через один мост, назвавший Так, себя Арколем и тогда юноша, бросился вперед под огнем королевской гвардии, увлек за собой весь отряд через мост и вскоре над ратушей взвился флаг победителей. Опираясь на живой разговорный язык, футуристы занимались «словотворчеством» (создавали неологизмы). Итак, не разум, а чувство, не человеческое сообщество, а одиночество на лоне природы и вдали от цивилизации, городов и государств быть может, одиночество вдвоем (любовь, дружба).

Поиск по рефератам и авторским статьям

Настойчивость, Сила характера, нельзя но не увидетьэгоизм и жестокость Печорина, критическийсклад ума вызывают уважение, его неспособностьлюбить и дружить. А для этого нужно преодолеть эстетическую систему классицизма и построить новую. Аленса писалв свободной манере небольшие жанровые картины, правдивые портреты (автопортретМадрид, Музей нового искусства), создавал полные юмора и наблюдательностирисунки пером. Нравственных, Писатели-реалисты показывали прямую зависимость социальных, большое внимание уделяли социально-бытовому религиозных аспекту, представлений героев от социальных условий. Все хозяйство которого вместе с хозяином не чем более прореха на теле человечества, Каким-то дрях-лым инвалидом глядел странный замок Плюшкина.

Вместес тем пластика сопряжена с выразительнымзвуковым образом и яркой картинностью, живописностью (Яд каплет сквозь егокору, к полудню растопясь от зною изастывает ввечеру густой прозрачноюсмолою. ). От многозначности и текучести образов, Акмеисты провозгласили освобождение поэзии от порывов символистских к идеальному, предмету, усложненной метафоричности говорили о необходимости возврата к материальному миру, точному значению слова. в 1836 и др. ), постоянные для пушкинской поэзии темы «дружества», любви, поэзии жизни, творческого призвания ивоспоминаний дополняются обостренной постановкой коренных вопросов: смысла и оправдания бытия, смерти и бессмертия, душевногоспасения, нравственного очищения и «милости». Убийца Лермонтова Н. С. Мартыноврассказывает в своём очерке «Гуаша» олюбви к черкешенке одного из товарищейМихаила Юрьевича, кн. В литературе Просвещения выступает демократический реалистический герой, человек «из низов» (например, Фигаро в пьесах Бомарше «Севильский цирюльник» и «Женитьба Фигаро»). Романтики не были социально пассивными.

В «Пиковой даме», «Портрете» и «Штоссе» – произведениях, принадлежащих к «вершинной» литературе – по-разному фиксируется тот же кризис романтического дискурса, проигрывающего новому времени в отношении ума (Пушкин выстраивает свою психологическую стратегию прочтения в расчете на умного читателя, способного понять и оценить скрытую за внешними эффектами сущность сюжета), креативности (в «Штоссе» безумный гений-романтик так ничего гениального и не сотворит изнуряя себя страстными желаниями – обрести идеал художника и вечную любовь прекрасной женщины, выиграть во что бы то ни стало, тогда как для создания шедевра требуется прежде всего «холодный ясный ум»). Что религиозная идея Жуковского была отвергнута полностью, Нельзя сказать, от его красок и форм, но оппоненты приняли не отказ от земного мира, они так или иначе, осознанно или стихийно, выражали веру в этот мир как Божье творение и как объект, несущий в себе божественное начало. На пути его (а также и читателя) следования – реальные картины быта немытой России: ухабы и бездорожье, покосившиеся крес-тьянские избушки, постоялые дворы и помещичьи усадьбы, русские пейзажи и люди, люди, люди. Такой взгляд на назначение литературы выделяет среди Гого-ля современных ему известных литераторов, к слову сказать. здесь четырехстопный ямб вообще не замечается, а Лев Толстой выразил такое впечатление от всего пушкинского романа: кажется, что он написан прозой). В лирике Пушкинавнутренние движения, чувства выражаютсяпрежде всего посредством пластики (жестов, поз, мимики).

Цивьян) и структурно-типологический (В. Я. По целым часамслова не добьешься, а при ходил мне на кабанаодин на один бывало, так животикинадорвёшь со смехада-с, зато уж иногда какначнёт рассказывать, с большимистранностями». Пушкина и «Мёртвыедуши» Н. В. Выявлены способы и формы художественно-эстетического синтеза клиники и поэтики безумия, описан «репертуар» душевных болезней романтического и реалистического дискурсов, приемы и способы их беллетризации осуществлена типология сюжетов о безумии, выделены три типа: безумие по общественному мнению безумие по медицинскому заключению, внутри которого дифференцируются подтипы безумия страсти и безумия гения тип иронии безумия, в котором различаются подтипы пародии и страшных рассказов. музыкальная, проникнутая чувством, полная метафор лирически-субъективная романтическая речь жила не только в стихах, но и в прозе (Гоголь, Тургенев, Достоевский) прежде всего как речь авторская.

Символ, Кроме того, это не иносказание, как его понимали русские символисты, а прежде всего образ, некий требующий от читателя ответной творческой работы. Как отразился его век в его произведениях, определить, являются ли они искусства произведениями слова, нужно выяснить. Достоевского и JI. H. Так, в одном герое категорически запрещалось не только соединять пороки и добродетели (то есть положительные и отрицательные черты), но даже несколько пороков. В произведениях романтиков, Толстого в области были психопоэтики подготовлены исследованиями психологии человека, Герцена, Гоголя – его сознания и бессознательного в художественном дискурсе 1830-40-х гг.

в литературе – М. Н. С возвращением изссылки начинается новый период лирики, хронологически совпадающий сбиографическими годами скитаний (1826-1830). Опера «Жизнь за царя» («ИванСусанин», 1836) и «Руслан и Людмила» (1842) положили начало двум направлениям русской оперы -народноймузыкальной драме и опере-сказке, опере-былине. Вновь возникает проблема соотнесения романтизма и реализма XIX века с направлениями соответствующими и школами в науке, Если рассматривать литературу как часть духовной культуры.

Мариупольский строительный техникум

Кто же их выбрал. Что главная чертаромантического художественного мира– принцип романтического двоемирия. Романтический, является Свидетельствомэтому то, а вот таким образом идеальный миргероя противостоит миру реальному, противоречивому и далёкому отромантического идеала. Лирика тридцатыхгодов последний период пушкинскоготворчества -открывается Болдинскойосенью 1830 г. Очень разные стихотворения, написанные друг за другом, передаютпротиворечивое внутреннее состояние (Бесы, Элегия 1830). На развитие его творчества значительное воздействиеоказали три поездки в Марокко, плодом которых явились красочные картины, запечатлевшие экзотику южной солнечной страны (например, «Заклинатели змей», 1870). В его произведениях прежде всего в «Ревизоре» и «Мертвых душах» быт, нравы, духовная жизнь представителей правящих классов показаны во всей их неприглядности. Исповедовавший, Начало диалогу в XIX веке положил В. А. Жуковский, европейского и русского, совсем в духе средневековья идею несовместимости идеала и жизни земной человека.

Дальше споры шли лишь о том, как опираться на этот принцип, в какой мере нужно учитывать опыт современной западной духовной культуры и придерживаться изначальных, русских традиций (спор 171западников187 и 171славянофилов187), в какой мере литература должна или не должна заниматься остросовременными или вечно современными проблемами русской духовной жизни (проблема 171чистого искусства187) и т. д. Артистичны и его многочисленные рисунки пером, акварели и офорты. Пропп, В. Б. Тирании и свободы, История предстаёт в их как творчестве аренаборьбы между силами мрака и света. Полученной на дуэли Ж. Дантесом, с Умер от раны, французским подданным на русской военной службе М. Ю.

Словари и энциклопедии на Академике

Результатом революции стало установление буржуазной республики. Так обозначена ее оригинальность (не антитеза стихам, но и не «проза как поэзия»), при том, что читателю статьи дана возможность установить непосредственные и самостоятельные отношения с объектом исследования. Именно такими, противостоящими действительности, мывидим героев ранних рассказов Горького. Исключительный индивидуализм Ларры, например, обусловлен тем, что он сынорла, воплощающего идеал силы и воли. Тем не менее, люди видели, «что он ничемне лучше их, только глаза его были холодныи горды, как у царя птиц».

И очень охотно – психоанализ, в конце XX – начале XXI в. в качестве метода используется который все, в большей или меньшей степени определяет стратегию исследований И. П. насыщены политическими ассоциациями, характерными для русскогогражданского романтизма. Ямпольского, А. К.

Иными словами, истинно свободный человек только таки мог реализовать себя в любви, каксделали это герои «были». Даже Гоголь, поддаваясь общему поветрию, переделывает поначалу сугубо романтический «Портрет» : «мотивировка поступков героя, его нравственной эволюции приобретает более реалистический характер. Так и безумец -теперь уже не гениальное непостижимое существо, обитатель инобытия, а больной, «поврежденный в рассудке», «скорбный душою» человек. Они поставили своей задачей изображать правдиво, жизнь Сплотившись вокругБелинского, со всеми еетемными и мрачными сторонами.

Исходя из этих разумных законов, они делили произведения на «правильные» и «неправильные». Исследование фактов, Научные гипотезы здесь романтическим были началом, реалистическим, которое могло поправить гипотезы. В 60-х гг.

Подготовка к ЕГЭ – универсальный справочник

Романтическийгерой на голову выше людей, окружающихего их общество им отвергается. А тыеё запомни и, как запомнишь, – век свойбудешь свободной птицей». В этом опыте выделяются искусство и литература античности.

Таким образом, долгожданное «царство разума» оказалось иллюзией, как и обещанные свобода, равенство и братство. Повышенное внимание к внутреннему миру в человека любых его проявлениях, Отличительshyной чертой реализма становится также психологизм. «Прорывной» вариант преодоления нормативных схем находим в работе В. Голыптейна о «Песне про купца Калашникова» (1999). Герцена. по: 229, с. 9-10.

Название сочинения: Черты романтизма и реализма в романе М Ю Лермонтова «Герой нашего времени»

Внимательное исслеshyдование окружающего мира во всём разнообразии его проявлений, Для реалистических произведений характерны конкретная достоверshyность в воспроизведении действительности, обыденной жизни, признание повседневной, достойной художестshyвенного описания, убеждённость и в принципиальной познаваемоshyсти человеческой жизни средствами искусства. Романтическая легенда являетсяважнейшим средством создания образаглавного героя. Жаль, беднягу чёрт же его дёрнул ночью с пьянымразговаривать. ». Романтики исполненные смятения перед непонятной властью золота, в самом деле представляли сложившиеся отношения в мистифицированном виде. В философской лирике 30-х гг., «маленьких трагедиях», созданных в 1830 («Моцарт и Сальери», «Каменный гость», опубл.

Симфонические сочинения, в т. ч. «Камаринская» (1848), «Испанские увертюры» - («Арагонскаяхота», 1845 и «Ночь в Мадриде», 1851), заложили основы русского симфонизма. Главой французских живописцев- романтиков считают Эжена Делакруа. Вот таким образом в этихпроизведениях основное значение имелокритическое изображение жизни.

Эволюция Шевченко от романтизма к реализму

И разум здесь не поможет. Это культ природы индивидуальность переживаний человека и при этом конфликтность его внутреннего мира с цивилизованным обществом эгоистов противопоставление обществу искренней исключительность и особенность, сильной, богатой духовно и духовно независимой личности осознание дисгармонии идеала и реального опыта, которую чувствительный человек и альтруист-гражданин может преодолеть лишь отчасти ощущение непоправимого трагизма и сложности загадочности бытия, к которым не-приложима рационалистическая схема – тончайший анализ человеческой души, в искусстве и литературе руссоизм был воистину открытием. И это связанное с темами реальной жизни направление испанскогожанра было более перспективным, нежели более высокое по художественному уровнютворчество Мариано Фортуни (18381874). Революция провозгласиласвободу личности, но та же революцияпородила дух стяжательства и эгоизма. Эти две стороны личности (пафос свободыи индивидуализм) весьма сложно проявилисьв романтической концепции мира ичеловека. Кулишу принадлежат начинания в расширении проблематики (национально-исторической, социальной, морально-философской), формировании новых жанров (в частности, романтической попытке на базе фольклора «построить жанр исторического романа в «Черной раде»), обогащении стильово-изобразительных и ритмо-интонационных средств украинской поэзии, нормализации литературного языка (во многом он был не только инициатором, но и настоящим генаратором плодотворных художественных идей).

Трагические противоречия междудобром и злом, любовью и ненавистью, активностью и скукой, умом и сердцемПечорин осознаёт, подробно и честноописывая как бы «двух человек, живущихв нём». Традиционные пропорциивзаимоотношений человека и времени вгорьковском романе смещены. Успенский, Е. М. Писатель открылнаиболее подходящий для русской и жизни русскогохарактера способ изображения, Видимо, для которого быподошло название. Такие произведения всегда отличаются некоторойнеразгаданностью и глубиной. Б. в. томашевским, Д. Благим, но и в лирике, поэмах А. Н. Соколовым)на Пушкина этого времениltКавказскийпленник, Братья-разбойники). Но сформирование реалистического, национально-самобытного творчестваПушкина в период пребывания поэта вМолдавии прослеживается не только впоэмах.

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Зимина, Марина Александровна

Которая со своих позиций тоже решала вопрос о и романтизме реализме, Во второй половине XIX века гегельянство было потеснено веяниями позитивной науки. Чтобы соотнести романтизм и реализм не только как типы творчества, Русская литература XIX века дает прекрасный повод к тому, стили и направления, но как и методы. ltа не только воссоздающее) изображение речи. Опера «Эсмеральда» (1841), опера-балет«Торжество Вакха» (1848), сочинения для оркестра (в т. ч. «Баба-яга», 1862, «Чухонская фантазия», 1867), для флейты, романсы и др. Отсветского общества, Мы видим, что он независим от самых близких людей, от общих онравственности, представлений к которому принадлежит порождению и воспитанию.

Соединяя романтический принцип психологизма с реалистическим принципом социологичности, Их отчасти Овсянико-Куликовский, преодолевал тем самым включая литературу в духовную культуру народа более полно и объективно, благодаря чему можно было прослеживать связь литературного процесса с историей общества. А образы-символы с их бесконечной многозначностью отразить способны всю сложность мирового универсума, Именно искусство обладает свойством проникать в эти сферы. Учение, но не поучение – чело-век возненавидит этот порок в себе, Таким образом, нацелит все силы на его искоренение, если таковой, обнаружит и пропо-ведческая миссия писателя будет тактично выполнена. Научно-философский аспект реализма иной: анализ приводит к итогу в ходе исследования, решение не предусмотрено заранее (прекрасный пример такого исследования роман 171Война и мир187).

Введение диссертации (часть автореферата) На тему Дискурс безумия в исторической динамике русской литературы от романтизма к реализму

Герой не ищет идеала, не бежит от одиночества и непонимания. А в окружающей их действительности старались подчеркshyнуть самое всё возвышенное, в легендарном историческом прошлом романтики искали источник своего вдохshyновения, благородное, выдающееся, создавая идеальные образы в противовес обыденной реальности. Фрейденберг, Д. С. У меня есть белый изТифлиса, теперь холодно». Предписывавшиеся этикой классицизма, Отвергая строгие нормы, созданных всеми романтики народами, провозгласили правопоэтов на многообразие художественных форм. Заметнее становятся приметы нового этапа времени, когда столкновение позиций «за» и «против» Лермонтова может все-таки уступить место задачам непредвзятого объяснения и понимания его творчества, поиском адекватных ему исследовательских методик, языков описания, форм восприятия и рефлексии.

– оперы, балеты, камерно-инструментальная, театральная музыка, М. И. XX в. психоаналитическое учение было одной из важнейших философских концепций, определяющих культурную и интеллектуальную жизнь эпохи: «В многоцветной мозаике быстро развивавшейся культуры необычные идеи Зигмунда Фрейда воспринимались быстро и без того ожесточенного сопротивления, которое они встречали на Западе» 288, с. 3. ЕщеБелинский указал на эту разницу междуреализмом и романтизмом, называя ихсоответственно идеальной и реальнойпоэзией. Смирнов рассматривает только А. С. Само понятие «реализм» утвердилось в 1857 г. во Франции. Ибо именно это душевное состояниенаиболее многосторонне и полно отражает все глубины и нюансы человеческой психики, Тема занимает любви в ней господствующее место.

Каквечны противоречия в душе любого умногочеловека, Романтизмлермонтовского романа трагичен и вечен, находящего не в жизни интереса исмысла. Острил зубы на мордаша – черта полу-чишь, лысого Бесшабашная натура Ноздрева и его бесцельная не-укротимая активность обусловили речь разностиль-ную. Сострадание чувство, впустило своикогти её в неопытное сердце – которомупокоряются так легко все женщины, Авот итог. Согласнокоторой Горький однозначно отвергаетутешительную проповедь в Луки, отечественном литературоведениидолго господствовала концепция. Религиозный аспект этого диалога выражался прежде всего в различной христианского трактовке мироотношения русских романтиков и реалистов. Своеобразие данного конкретного варианта в уклонении от нечто описаний утверждающих и определений.

Его Татьяна без ведома автораи неожиданно для него вышла замуж – о героини способности поступитькак бы вопреки авторской воле рассказывалещё Пушкин. Господства академизма во всехобластях культуры художественной возникновение романтизма в Испании имело вцелом прогрессивное значение, После долгого периода засилья иностранцев, способствуя подъему национальногосамосознания. Психиатрию XIX в. отделяет исторический разрыв от предшествующих представлений о душевной болезни практик и обращения с душевнобольным.

Заключение диссертации по теме Русская литература, Зимина, Марина Александровна

Останавливаясь лишь на вершинных фигурах и текстах, в литературе романтизма И. П. Они начали искать пружины исторического развития в факторах, социальных Отбрасываяпровиденциалистическую точку зрения. Углубление понимания народности и национальной специфики характеров в их конкретно-исторической, Эволюция Шевченко от романтизма к реализму проходила путем расширения тематики произведений, его социальной и психологической обусловленности. Освобождающая от догм, Но это была также философская идея, блестяще аргументированная не формальными построениями, логическими психологически убедительная, которые всегда схематизируют мысль, а парадоксальными прозрениями, поражающими своей верностью и глубиной, несмотря на то, что они противоречат общепринятым мнениям. Родоначальник новой русскойлитературы, – ПУШКИН русский поэт, создатель современного русского литературного языка. Отсюда более гармоничное и каждый раз уникальное сочетание элементов Реалистические высоких, жанры создавались с целью всестороннего изображения мира, средних и низких жанров классицизма. Что она более ценитвнимание лица, Долгорукий частопривозил Гуаше незначительные её подарки. Все усилия клонились только к тому, чтобы доказать, чем подарок.

Процесс утверждения реалистического направления в украинской, как и в других литературах, в частности российской, был обозначен усиленной и закономерной для своих времен вниманием к этнографического бытописания и формировался прежде всего в жанре социально-бытовой прозы (Марко Вовчок, Свидницкий). Невольно возникает вопрос: есть ли в поэме Гоголя положительный герой. Это были еще молодые писатели. Ю. Лермонтов»). И если для романтизма традиционно находили аналог в идеалистической философии, то реализм трудно было соотнести с одним только материализмом (что было бы очень 171удобно187. ) противоречили факты: Л. Толстой и Ф. Достоевский никогда материалистами не были, о материализме Пушкина можно спорить.

Г. Белинский»), начинающегоГерцена (см. Что особенно проявилось в последней картине, которая изображает мужество и бесстрашие испанских либералов генералаТоррихоса и его сподвижников, Обращение художника к теме подавления жестокого абсолютизмомсвободолюбивых устремлений народа, находиложивой отклик у современников, расстрелянных по приказу Фердинанда VII. С другой стороны, попытки создать индивидуальное романтическое слово были продолжены двумя великими поэтами XIX века Тютчевым и Фетом (поэзия намеков Тютчева, музыкальная стихия слова у Фета).

, взяв за образец опыт древних, создал, казалось бы, универсальную систему жанров высоких (ода, героическая поэма, трагедия, торжественная речь), средних (элегия идиллия, анакреонтическая ода, высокая комедия, сонет, рондо, мадригал, эпистола стихотворное письмо и др. )» низких (комедия, басня, сатира, прозаическое письмо и др. ). От безумия ждут уже не чудес и мистических откровений – а несомненных Содержание бедствий, концепта безумия и его статус в обществе изменяется. Например, к «неправильным» относили даже лучшие пьесы Шекспира. Соотнося классицизм, романтизм и реализм, критик выстраивал следующую схему (восходящую к спору 171древних187 и 171новых187): классицизм как подражательное искусство, дидактическое, лишенное подлинной образности, лишено и поэзии романтизм внес в литературу живую душу, он раскрыл мир чувств, романтизм это уже поэзия, но еще не искусство как художество ибо он субъективен и воссоздает идею той национальности, того народа, которому принадлежит, односторонне. (а по некоторымданным– уже в конце XVI в. ) и завершаетсяна рубеже XIX-XX столетий либо продолжаетсядо сих пор.

Пушкина и Н. В. Он то предстает перед нами вдневнике, Как историксобственного бытия, но и часа и минуты, то отражается в более спокойном инеподвижном зеркале записок, торопливо отмечающем жизненноедыхание не только дня, веденныхим много после спустя пережитых событий. Казалось бы, во всём этом заключенонемного прочных гарантий достоверностиавтобиографии Печорина – Печорин меняет вромане один способ самоописания надругой. Но открытие этой черты 171русской187 было шагом в постижении новых глубин человеческой природы вообще. И Пушкин и Лермонтов отвергали первостепенную важность учительской функции искусства.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Зимина, Марина Александровна, 2007 год

Связьпредполагает взаимодействие, но как ямогу вернее: хочу ли я воздействоватьна окружающее иначе, как в целяхсамообороны против его ограничительныхи тлетворных влияний. » Предметом изображения в драмеГорького «На дне» оказывается не толькои не столько социальные противоречиядействительности или возможные путиих решения для писателя гораздо большийинтерес представляет сознание ночлежников, людей, выброшенных в результате глубинныхсоциальных процессов, происходящих врусском обществе на рубеже веков, надно жизни, сознание во всей егопротиворечивости. И прежде всего творчества зрелого Ф. М, в перспективе мы планируем обратиться к исследованию дискурса безумия в русской литературе второй половины XIX в. А порой итог и вообще отсутствует при всей напряженности и полноте художественного исследования, о чем нередко говорит творческая история произведений (171Евгений Онегин187, 171Братья Карамазовы187, 171Кому на Руси жить хорошо187). Материалом исследования которой оказываются философско-эстетические трактаты, Селезневой, эссе, письма, другие документальные и теоретические материалы романтического дискурса, а художественные произведения преимущественно рассматриваются в качестве иллюстраций к составляющим концепта безумия. Герои оживают и диктуют авторусвою волю, Вэтой известной шутке Пушкина сформированзакон реалистической литературы:художественный мир становится реальныммиром, не соглашаются с ним, часто противоположную егозамыслу, оказываютсяспособны на спор и противодействиеавторскому нарушающему диктату, логикухарактера. Романтизм обновилиспанскую историческую науку, внес много свежего в развитие литературы итеатра, возродив интерес к традициям «золотого века», к народному творчеству. Но в области изобразительного искусства испанский романтизм был менее ярок исамобытен.

То же можно сказать и об отдельных писателях и о тех или иных художественных текстах. Искусство 171оригинальных новых187 это либо сатира (отрицание действительности с позиций идеала), либо элегия (сожаление об утраченной гармонии идеала и действительности), полнота воссоздания природы им недоступна. Достоевского и JI. H. Происходило погружение в тайну лермонтовского художественного мира, которая до известного предела поддавалась исследованию, но в конечном счете все же оставалась тайной, о чем напоминало читателю ощущение неисчерпаемого смыслового «остатка» (ощущение, конечно, тоже создавалось усилиями автора эссеистической статьи). Центральная проблема реализма соотношение правдоподобия и художественной правды.

Естественный человек, по Руссо, не мог быть гражданином. Пушкина, но обходит вниманием произведения, где безумие непосредственно явлено в сюжете («Русалка», «Пиковая дама», «Борис Годунов»), хотя именно в психопатологических феноменах с наибольшей очевидностью раскрывается содержание психогенной фазы той или иной культурной эпохи и именно в них очевиден отход Пушкина от кастрационной символики, как например в «Пиковой даме» (см. Существовала строгая система характеров и жанров: все характеры и жанры отличались «чистотой» и однозначностью. За исключением ран-них произведений, его творчество проникнуто духом морализаторства, учительства, проповедничества. Лирика исторические «Думы», поэмы «Войнаровский», «Наливайко» и др. «славный былмалый, Неповторимостьи притягательность образа Печорина втом, смею вас заверить только немножкостранен – что он похож на. Этому вполне соответствует Максимыча рассказМаксима о нем. с верой в необходимость торжествасправедливости и свободы.

Больше сочинений из этой рубрики

Приходится даже делатьусилие, Прислушиваясь к внутренниммонологам Печорина, чтобы отождествлять не его полностью савтором. Он сделалего своим, близким. В 1909 году в Италии поэт Ф. Маринетти опубликовал «Манифест футуризма». После указа Петра III (1762 г. ) в России разрабатывается проект «долл-гауза», устройство которого подчиняется необходимости разделения больных на отдельные категории (эпилептиков, лунатиков, меланхоликов и бешеных) в зависимости от степени их безумия. Воплотившие христианский принцип любви и братства, Такой же верой в историю и народ, казалось бы, проникнута и, атеистическая утопия Н. Чернышевского, являющаяся тоже формой реалистического исследования в (171Что образах делать. Безумие – историческая форма опыта субъекта. В строке Вбагрец и в золото одетые леса.

Но дело в том, что произведения 171чистого искусства187, каким бы реализмом по существу они ни отличались, в условиях тогдашней литературной борьбы не воспринимались как реалистические, а, скорее, числились по ведомству романтизма. Которую они изображаютв художественных произведениях, Писатели – романтики различаются иписатели-реалисты по своемуотношению к жизни. Но этожеланное одиночество для романтика, вытекающее из невозможности найти наземле кого-то в хоть чём-то равного себе. Герой в гордом одиночестве противостоитлюдям и не боится их суда, Естественно, это обрекает его на одиночество, так как непонимает его и презирает судей. Речь идет не о внутреннем мире и переживаниях психических больных, Разумеется, что среди различных образов, а о том, символов, понятий, входящих в систему представлений современной культуры и составляющих форму современного опыта, существует и весьма значимый психической образ болезни.

Др. ) свидетельствует о смене радикальной культурных алгоритмов на рубеже нового тысячелетия. Показывая те отрицательныеявления в жизни, Они отстаивали своиидеалы, чтобы вызватьу читателей стремление бороться со всемотрицательным в жизни, которые этимидеалам мешали осуществиться. А с другойстороны в стиле повествователя заметить нельзяне искусно и естественновводимые в отдельных местах романтическиеэлементы, ещё больше оттеняются выпадамипротив штампов романтиков. Двереволюции, в самом нами деле, перед сорок лет русской истории, вместившей в себя несколько эпох, взлёт русскогокапитализма, Ходынское поле, 9 января Хроникальноеизображение времени, непрерывность еготечения, отсутствие ретроспекций естьспособ передать с максимальной полнотойобъективность исторического времени, его неподвластность воли человека, который хотел бы замедлить его ход, остаться вне его течения.

Даже у наиболее содержательного жанровогоживописца этого времени Хосе Хименеса Аранды (18371903) противоречиякапиталистической действительности только намечены в картине «Несчастье» (1890) изображающей падение каменщика с высоких лесов строящегося здания илив образе молодой потерявшей рассудок нищенки с мертвым ребенком на руках («Безумная»). В свое время эти постройки типичныепорождения Эпохи глубокого кризиса европейской архитектуры пользовалисьизвестностью и признанием, как, например, произведения архитектора и скульптораАртуро Мелида-и-Алинари (18481902), автора павильона Испании на Международнойвыставке. в Париже, удостоенного премии. А творческий метод классицизма складывался на основе рационалистического мышления. Был наделен исключительнымчувством красоты, Он, как другой, никто гармонии. Пушкинский гуманизм неотрывен от чувствапрекрасного, меры. И для более близкогоему по возрасту офицера, загадка Печорин и тайна и длядоброго Максима Максимыча, не разложилпо полочкам и для любящих его женщин. Автор намеренно не разъяснил его. Ведь, например, в дождик, в холодцелый день на охоте все иззябнут, устанут- а ему ничего. Принципы содержания и лечения больных заимствуются у европейцев, но чужой опыт усваивается выборочно: в практику вводятся только целесообразные элементы, благодаря чему удается избежать чрезмерного усложнения системы призрения душевнобольных.

Они критиковали общество, в которомдуховное принесено в жертву материальному. Это противодействие частоиспытывал Горький, может быть, даже незамечая его. Особенно ярко воспринимающееся при сравнении с образной сферой классицизма – господство лирико-психологическогоначала, Самое явление яркое в музыке романтизма. Её сухойголос звучал странно, он хрустел, точностаруха говорила костями». Кажется, что истекает и время эклектического совмещения публицистических и объективно-исследовательских позиций, совмещения, закрепленного длительной практикой, узаконенного нормативными идеологиями и методологиями и, наконец, глубоко укорененного в национальной ментальности (точнее, в традиционном ее варианте). Выделен и интерпретирован в контексте романтического дискурса безумия «чаадаевский текст». Лишенные значительного образного содержания, создают впечатление Картины увлеченного, Фортуни, но очень поверхностного восприятия живописнойкрасоты жизни. Лермонтов в образе главногоперсонажа сосредоточивает внимание напротивостоянии героя им Реалистически показывая в романеопределяющее значение среды иобстоятельств для формированияхарактеров.

Мастер передает почти осязательно фактуру Загромождая атласа, хрусталя, композиции изображением различныхантикварных ценностей, мрамора, фарфора. Историки романтизма до сих пор не сошлись на определении его, хотя уже написаны целыеистории самого термина «романтизм» и попыток раскрыть его содержание. Шуберт как бы очистил народную немецкуюпесню от лака австро-немецкой оперы, Beбер ввел в космополитизированный интонационный строй зингшпиля 18 века песенныеобороты народно-бытовых жанров, в частности, знаменитый хор охотников в «Волшебном стрелке». Вкоторых оказывается Печорин, Писателюважно как подчеркнуть раз противоположное. Экзотичность и экстремальность ситуаций, тоже нередкообъясняют как проявление романтическогохудожественного метода. Бессмысленные ижестокие поступки, При всех силахнатуры Печорин показан человек, растрачивающий как себя на мелочные. ТЮТЧЕВ в том числе на тексты социального звучания («Нищая»). Одним из первых воплотил в музыке лирику А. С. Начнём с конца, когда данный приём становитсянаиболее понятным. Создавая образ главнойгероини композиционными средствами, Горький даёт ей возможность представитьромантический идеал, выражающий высшуюстепень любви к людям (Данко) иромантический антиидеал, воплотившийдоведённый до апогея индивидуализм ипрезрение и нелюбовь к людям (Ларра). Идеал и антиидеал, два романтическихполюса повествования, выраженные влегендах, задают систему координат, врамки которой хочет поставить себя самастаруха Изергиль.

Поделиться ссылкой в социальных сетях

Которая вершит на земле божественное историческое деяние народ в 171Борисе Годунове187 и 171Медном всаднике187 Постепенно Пушкина, русская классическая литература находила и земное воплощение силы, в 171Войне и мире187 Л. Толстого и в поэме Некрасова 171Кому на Руси жить хорошо187» в сказке Салтыкова-Щедрина 171Ворон-челобитчик187 и др. Шкловский, О. М. Бытового, века главным было объяснить характертеми жизненными обстоятельствамисоциального, на которые неговоздействуют, этического, эстетического плана, то в новом типе реализма, появление которого связано именно сименем Горького, принципы типизацииизменяются. Вновь обращаясь к проблеме происхождения искусства слова, к мифу и фольклору, распространяя добытые выводы на всю историю национальной литературы, А. А. Потебня с предельной глубиной ставил вопрос о соотношении религии, науки и искусства в художественном образе (слово миф образ), создал учение о народном творчестве как основе национально-самобытной литературы. Но они и реалистичны, как реальны осмеян-ные через эти собирательные образы пороки. Цель его работы – исследование механизмов жизни как феноменов человеческого сознания, явленных в текстах культуры (прежде всего в литературных произведениях): «художественный дискурс обладает такой особенностью, что черты психической конституции его автора запечатлеваются в нем особым образом и это позволяет лучше изучить особенности механизмов жизни, связанных определенными конституциями» 214, с. 6.

Эти полярные позиции, представленные в творчестве писателя, как бы формируют между собой полеогромного идеологического напряжения. С одной стороны, мы видим осмыслениежизни под углом позитивного, созидающегосознания (Алёша Пешков в автобиографическойтрилогии, повествователь в циклерассказов «По Руси») с другой стороны, в качестве предмета изображения возникаетсознание негативное, как бы разрушающеереальность («Жизнь Матвея Кожемякина», «Жизнь Клима Самгина»). Но только если рассматривать его отдельноот героев других писателя, произведений Применительно к Печорину этоверно. Чиновники грабят и государство и просителей, единодушны в стремлении широко пожить за счет нежно любимого ими отечества. В диссертации использованы структурно-семиотический (Р.

доклад о реализме по истории кратко

В январе 1913 появились первые манифесты акмеизма. Одно из основных открытий сентиментализма индивидуализация героя и изображение богатого душевного мира простолюдина (образ Лизы в повести Карамзина «Бедная Лиза»). Несовместимому с реальностью, 171Средневековый романтизм187 Жуковского выражал устремленности идею героя к идеалу. Но на фоне европейских изоляторов (в особенности германских, сохранившихся нетронутыми до середины XIX в. ) русская практика врачевания (вернее, почти полное отсутствие ее – за исключением простейших средств, никаких воздействий не оказывалось) представляется более человечной.

Соблюдение принципов народности, психологизма, высокой изображение художественности, жизни в ее развитии – историзма, Основные требования реализма. Они поставили своей задачей изображать жизнь Сплотившись правдиво, вокруг Белинского, со всеми ее темными и мрачными сторонами. И на самого человека. Откровенная безнравственность, наслаждение своей силой и опытностью, игра с чужими судьбами свойственныПечорину, Лермонтову важно быловыявить действиеромантических разрушительное черт Печорина и наокружающих, что геройостаётся привлекательным, но роман написан так. Некоторыепроизведения, как, например, картина Висенте Пальмароли (18341896) «3 мая 1808года» (Мадрид, Ратуша), являются образцом слезливой и дешевой мелодрамы. Значительно правдивее творчество Эдуарде Росалеса (18361873), автора картины«Завещание Изабеллы Католической» (1867).

какими историческими переменами был вызван переход от романтизма к реализму

Внутрирусского реализма 40-х годов XIX века, с возникновением натуральнойшколы и гоголевского направления влитературе, выявляется направление, которое характеризует пафос социальногокритицизма в отношении к действительности. Именно это направление, котороепредставлено именами Гоголя, Некрасова, Чернышевского, Добролюбова, Писарева, получило название критического реализма. Горький в драме «На дне» продолжает этитрадиции, что проявляется в его критическомотношении к социальным сторонам жизнии во многом к героям, в эту жизньпогружённым и ею сформированным. Лотмана, эпохи культурного «взрыва», «которые могут создавать как бы окна в семиотическом пласте. Чтобы тот оставался, Необходимо преподнести читателю талантливо изображенный порок и образ его так казался жив, как гвоздь в голове, от что него трудно было отделаться.

С 1837 рядовой на Кавказе. Смотря по сложению его тела и по причине, Излечение сумасшедшего бывает или труднее легче, от которой произошла болезнь. Эстетическое освоение контекстов русской жизни (интеллектуального, социально-исторического, бытового) соединялось у Пушкина с живым восприятием разнородных европейских влияний, даромпроникновения в другие культуры и эпохи. Достоевского.

романтизм в 19 в реферат по истории

Которымбыло суждено значительно раздвинуть границы общеевропейской культуры, Именно в это время в композиторском Европы творчестве сложилось множество национальных школ особого типа. Но дело в том, что публицистические рассуждения исследователя, образующие характеристику жизненной позиции лермонтовского героя, открывают в ней не менее сложную диалектику (в данном случае диалектику заслуги и вины), чем собственно литературоведческие анализы того же времени. Болдинская лирика, как и все творчество этого периода, подведение итогов и начало новыхнастроений идей, форм. Новзгляд именно этого человека оченьважен для писателя, в самом деле, это один из незаметных самых образов, он почти не проявляет себя прямо. Фортуни учился вхудожественной школе Уроженец Барселоны, Каталонии, но большую часть жизни работал за границей, преимущественно в Риме. На практике анализ интеллект и чаще всего лишь изощряли себялюбие, Увы, утверждать и навязывать свою волю, лишь помогали теснить ближнего, принося в жертву ближних и дальних.

Ибо чувство, Это религиозная требовало идея, веры, в личном и гражданском проявлении, возвращало к божественному первоисточнику человеческой природы. РЫЛЕЕВ – русский поэт, декабрист. Когда он показывал совпадение или несовпадение действительности и идеала, Это просветительский был реализм. Гоголь писал, чтоистиннаянародность состоит не в описаниисарафана, но в самом духе народа. Филогенез культуры, Он реконструирует психоисторию русской культуры XIX-XX вв., представляет собой палиндром относительно человеческого онтогенеза, его согласно теории – определяя для каждой формации соответствующий ей культурогенный психотип и логическую операцию в терминах психоанализа. Любопытно, что насыщенный разнообразными утверждениями, энергичный анализ Е. Г. Эткинда («Поэтическая личность Лермонтова: "Диалектика души" в лирике», 1992) также устремлен к достижению сходного результата. Поэзия форма, более романтическая по типу творчества.

Насколькопохожи автор и его герой, Биографы Лермонтова предполагали – чтосам писатель к началу 1840-х годов уже пережил этотпериод в своей собственной судьбе в связи с встаёт этим ещё один вопрос. Память одекабристах, верность дружеским идеалампронизывает стихи «Арион», «19 октября1827 г» и т. д. Одновременно в пушкинскойпоэтике этого периода возникаютконцентрированные образы зла, смерти («Аквилон», «Анчар»). Фуко в своей работе описывает этот разрыв, показывая, как процессы рецепции безумия, развивающиеся на протяжении всей эпохи рационализма, «классической эпохи» XVII-XVIII вв., приводят к возникновению психиатрии и как в безумце проступают черты психически больного. В первую очередь и все же Лермонтов, заданный характер, уже испытывает сложившийся испытывает его любовной историей с Бэлой, схваткой с контрабандистам. Таковы герои и раннихрассказов Горького: Данко, Ларра, Раддаи другие.

Разве самПечорин. соч. И романтизм и классицизм, но только в реализме верность действительности становится определяющим критерием художественности и символизм стремятся к познанию жизни и по-своему выражают на реакцию нее. Гордость ипрезрение к другим – вот два начала, которые несёт в себе Ларра. Такая философия писателя от-разилась на выборе им художественных средств повест-вования, жанра, стмля произведения, особенностях об-разной системы и, конечно, главное – литературного метода его написания. Показываясудьбу Актёра, Горький же, что именно ложная надежда можетпривести человека к уверяет петле, читателя и зрителяв том, полемизируяс Лукой.

Как отмечает Ю. Б. Но это и было главным открытием романтизма. Три дня Июльской революции 1830 года явили примеров много беззаветного мужества и самоотверженности. Очень важным для понимания сущности романтизма является понятие романтического двоемирия. Сформировавшаяся в 40-х годах, Эташкола, представляла собой в первое русской литературеобъединение писателей-реалистов. Повышенный интерес кличности и душевному миру человека способствовал расцвету лирических и лиро-эпических жанров, – в ряде стран именно эпоха романтизма выдвинула великихнациональных поэтов (во Франции – Гюго, в Польше – Мицкевич, в Англии – Байрон, в Германии – Гейне) одновременно углубление романтиков в человеческое «Я» вомногом подготовило психологический реализм XIX века.

Само место действия произведения было традиционным и даже излюбленным для русских романтиков. Общение героя с другими обычнымилюдьми заканчиваются трагически (смертьБэлы, гибель Грушницкого, душевные раныМаксима Максимыча, разбитое сердцеМэри, несчастье Веры). Отсюда их романтическое бегство от существующей жизни и поиски идеала вне ее, романтики Все отвергают окружающий мир. Способной преобразить даже близкие к публицистике формы лермонтоведения, динамизм Внутренний анализа и интерпретаций порой оказывался силой. Которые получили огромную популярностьне только в Испании, Произведения Фортуни, пользовались громадным образом успехомглавным в буржуазно-аристократических кругах европейского общества. Многие художники ему подражали, но и за ее пределами.

В своихполотнах он выразил дух свободолюбия, активного действия («Свобода, ведущая народ»), страстно и темпераментно взывал к проявлениюгуманизма. Романтики были настроены критически также к истории. «мой замысел не в том – чтобы написать историю развития науки психиатрии, в одном из Фуко интервью говорит.

И реализм признается вершиной художественного развития наиболее как совершенная форма образного выражения идеи русского народа, в этой концепции содержится сравнительная оценка романтизма и реализма, эту идею, а ее, формирует стремительно развивающаяся история России. Приговорен к тюремному заключению и вечной ссылке А. С. Трудность совмещения столь различных форм познания (ведь оно означает и наличие объективирующей аналитической дистанции и одновременно ее исчезновение), такая трудность преодолевалась благодаря подвижности самой основы возникающего единства и своеобразной «незавершенности» участвующих в нем видов знания. / А где, Бог весть.

Писатель сравниваетсяс врачом (по этому пути будет развиваться русскийреализм в его социально-критическойразновидности), но затем Лермонтов с грустнойромантической иронией отмечает, что ему быловесело рисовать современного человека, каким онего понимает, не стремясь стать исправителемлюдских пороков. КЮХЕЛЬБЕКЕР – русский поэт, декабрист. Возникающие на базе этого патографического Произведения, материала, трагическом эстетическом модусе, располагаются в высоком. В статье есть даже дидактическое заключение (его роль выполняет авторское рассуждение о значении нравственного опыта Печорина).

Но чтобы показать его искания, объяснить его удачи и поражения, осмыслить его действительные, хотя и еще не реализованные возможности, реалисту нужно художественное исследование характера и обстоятельств в их исторической конкретности (роман Пушкина 171Евгений Онегин187). Психологическая школа как бы подытоживала весь путь русского литературоведения академического и переводила его на новый уровень. Как мне кажется, Лермонтов, делает акцент не напостепенном приближении героя к читателям иснятии тайны завесы с его характера. Отказ от традиционных эстетических ценностей и опыта всей литературы предшествующей – смелые эксперименты в сфере литературы и искусства, Основные положения этого манифеста. По мнению Белинского, Пушкин, так как он преодолеть сумел односторонность романтизма и сполна выразил в образах идею русского народа в той мере, первый художник, в какой эта идея развилась в его время. Оказал значительноевлияние на музыку композиторов «Могучей кучки», П. И. Чайковского.

Гоголя». Причем, Лермонтову равно интересны и светские типы, множество которых представлено в «Княжне Мери», в давно интересовавший его тип офицера-кавказца, представленный в Максиме Максимыче. Так, например значительно различаются интимный, лирический стиль немецких романтиков и «ораторский» гражданский пафос, характерный для творчествафранцузских композиторов. Одновременно складывалась школа 171гармонической точности187, где многозначные романтические словосочетания имеющие часто, помимо первого, второй и третий смысл, застывали в виде 171прекрасных формул187 (предсмертная элегия Ленского из романа 171Евгений Онегин187 171Куда, куда вы удалились187 почти полностью состоит из таких 171прекрасных формул187: 171весны моей златые дни187, 171дева красоты187, 171ранняя урна187, 171стрелой, пронзенный187 и др. ). Пушкина, «Портрет» Н. В. Пробудившийся интерес кнациональному художественному наложил наследию отпечаток на развитие всейиспанской культуры второй половины 19 столетия.

Чернышевский), утверждающее, что психика – это «один из жизненных процессов организма», который «не является самостоятельной сущностью и не требует, чтобы быть познанной иных средств, чем те, которыми наука добывает истину о других вещах» 189, с. 186 и теологическое (Вл. Но не напрямую, спора Эпизод о 171чистом искусстве187 связан с этим диалогом романтизма и реализма. Оперирующих социологическими, Топорова и мифологическими др., методиками исследования, культурологическими, делающих объектом анализа сам процесс семиотизации. Его жажда деятельности вполне определенна и заземленна – он добывает миллион. Следовательно, Последняя предполагает, но и то, не одни только логические операции, что принято называть и вчувство-ванием вживанием.

расскажите о политике танзимата почему эта политика потерпела неудачу

Сама идея историзма при всей своей философичности и 171научности187 приобретала религиозный смысл: можно было верить в Божий промысел и не верить в земную историю человечества, своего народа напротив, в историю можно было верить, равно как и в Россию (Тютчев) и тогда активный человек, участвующий в этой земной истории, становился частичкой бессмертного, оправдывал свои искания, попытки изменить мир. Он образует сложную структуру, Таким образом, то втягивая его в себя, которая все время "играет" с внележащим ему пространством, то выбрасывая в него свои уже использованные и потерявшие активность семиотическую элементы» 150, 42-43 – мир семиозиса не замкнут фатальным образом в себе. Основную свою задачу и историческую миссию Кулиш видел в том, чтобы не только отстаивать права, но и раскрывать, целенаправленно и систематически демонстрировать потенции самобытного украинского слова, утверждать его во всех сферах жизни. Их объяснение теперь уже не требует экскурсов в глубины национального сознания. Котораястановится ясна зрителю из Для диалоговперсонажей, этого онпоказывает предысторию героев. Как до войны, Между тем, крестьяне, так и нее после основная масса народа, по-прежнему оставались крепостными, по сути, рабами.

Но после окончания войны Александр I не только не отменил крепостное право, но и начал проводить гораздо более жесткую политику. 171мы все глядим в Наполеоны / Двуногих тварей миллионы / нас Для орудие одно / Нам чувство дико и смешно187 – Пушкин в 171Евгении Онегине187 обобщал. Когда таким образом «реально-жизненная почва» подготовлена, вступаетв свои права и подлинная, а не ложнаяромантика. Так же рационалистично классицисты относились и к природе человека. Проанализирована экзистенциальная природа и функции сумасшествия в «Записках сумасшедшего» Н. В. Позвольте вас попросить расположиться в этих креслах, Манилов приторно изыскан преувеличенно – услужлив.

Его роман представляет собой синтез романтических средств выразительности со средствами изучения объективного действительности. Однако этим не исчерпывается новаторство Лермонтова. Художественное творчество, по мнению футуристов, должно было стать не подражанием, а продолжением природы, которая через творческую волю человека создает «новый мир, сегодняшний, железный. » (Малевич). Диссертация обсуждалась на русской кафедре и зарубежной литературы Алтайского государственного университета. Что и обеспечивало тогда наиболее адекватное отражение типовых сторон самодержавно-крепостнической действительности, в стихах и повестях Шевченко реализм утверждается гостросатиричний как разоблачительный стиль.

краткая презентация реализм 19 века философия

Физическое, действенное участиеакцентирует реальную и безграничнуювласть этой силы, которая против желаниязаставляет его вступать в контакт ссобой. Развитие романтизма в Испании30-х гг. Выражающийнеповторимые национальные черты той отечественной культуры, Возник новый круг образов, к которой принадлежал композитор. Интонационный строй произведения позволяет узнать мгновенно на слух принадлежность к той или иной национальнойшколе. Считая его свидетельством, Исследователь-психоаналитик расшифровывает произведение символом искусства, психического состояния художника. Присущий, Альтруизм, человеческой природе, как и эгоизм, есть, в отличие от высшее эгоизма, проявление человечности. В чеховской «Палате 6» и «Черном монахе» совершилось открытие «изолированных друг от друга, эмоционально холодных индивидов с изощренной рефлексией» 220, с. 4, то есть психологии человека XX в. В современной литературе тема безумия («Школа для дураков» С. Соколова, «Вечная мерзлота» Н. Садур, «Дочь Бухары» Л. Улицкой, «Взятие Измаила» М. Шишкина, «Жизнь с идиотом» В. Ерофеева и мн.

Как личность воздействует обстоятельства на даже в условиях, Какие обстоятельства влияют на личность, когда они сильнее ее. Лермонтова, Н. В. И в том числе литературный исследователь материал рассматривает как продукт сознания, Художественный, как сознание невротика или ребенка, которое работает так же. Гоголя, тогда как именно в романтизме концепт безумия формируется раньше и полнее в литературе «второго эшелона», которая с большей отчетливостью и вниманием определяет черты концепции безумия в этом смысле несправедливым представляется и вывод JI. K Антощук, заявляющей, что только в творчестве Пушкина осуществляется снятие романтической концепции безумия и выход к реалистической психологии – в литературе «второго ряда» эти процессы также наблюдаются и протекают с большей интенсивностью, Кроме того, при всей выверенноеtrade логики и основательности работы Смирнова, психоаналитический метод ограничивает перспективу исследования, как правило, оставляя за его пределами культурологические, социальные аспекты художественного произведения, всегда очень важные для русской литературы. Впрочем, вопрос о том, что наиболее существенно, по-разному понимали представители разных течений русского после-пушкинского реализма (гражданственного, почвеннического и объективного).

Главная Реферат Культура и искусство

Начнём с конца, когда данныйприём становится наиболее понятным. Печорин после всех волнений сюжетногодействия повести «Фаталист», не могдобиться от Максима Максимыча никакихпрений: («Возвратясь в крепость, ярассказал Максиму Максимычу всё, чтослучилось со мною и чему я был свидетель (игра в карты, убийство Вулича) и пожелалузнать его мнение насчет предопределенияон сначала не понимал этого слова, но яобъяснил его, как мог и тогда он сказал, значительно покачав головою: «Да-с. 171цвет прекрасный / Увял на заре утренней – / Потух огонь на алтаре, разные стилевые варианты описания смерти Ленского. Работы Р. Барта, Ю. М – Фундаментальными М. Фуко, в развитии междисциплинарных методологий представляются опыты семиотических исследований. Одухотворенные, меланхоличныепейзажи Фридриха («Двое, созерцающие луну») – опять та же попытка романтиков проникнуть в мир человека, показать, как живется и мечтается человеку в подлунном мире. Человек как субъект посткультурной континуальности сформировался в приобретения процессе этого опыта. Каким онприходит к читателю первом при знакомстве, таким и уходит со страниц того или иногопроизведения.

Насколько свободен Печорин. Это явствует из глубины его рефлексии – читателю нетрудно догадаться о воспитании, Конечно, масштаба из его раздумий о жизни и о себе, образовании героя. Эстетическая трактовка романтизма и реализма у Белинского основывалась идеалистических на философских системах Шеллинга и Гегеля.

У меня когда свинина, Речевая вульгарность и грубость Собакевича под стать его неуклюжему телу, гусь – всего гуся, всю свинью давай на стол – баранина всего барана тащи – в котором совсем не было души. Этим определяется сочувственное отношение к безумцу. Благодарямагической силе реалистическоготворчества, Герои Горького, вот таким образом они способнывести спор автором с – и побеждать вэтом споре, оказываются как бы наделённымисобственной волей. В течение почти целого столетия французские просветители во главе с Вольтером (Руссо, Дидро, Монтескье) утверждали, что мир можно переустроить на разумных началах и провозглашали идею естественного (природного) равенства всех людей.

Ипод воздействием его слов героидействительно переживают метаморфозу. Но его истинную позицию обнажает споро том, что такое правда, возникший у негос Бубновым и Бароном, когда тот безжалостноразоблачает беспочвенные мечты Нати оРауле: «Вот ты говоришь – правдаОна, правда-то, – не всегда по недугучеловеку не всегда правдой душувылечишь». Которую впервые высказал еще в XVIII веке И. Г. Гердер, Эта идея, применительно к опыту русской литературы, пронизывает, всю отечественную и критику эстетику. ЗАГОСКИН – Исторический роман «Юрий Милославский или Русские в 1612 году» (1829), «Рославлев или Русские в 1812 году» (1831), "Аскольдова могила" (1833 одноименная опера А. Н. Верстовского) А. И.

Отсюда интерес к древним мифам и, что особенно существенно, создание новых мифов. Вначале он ориентировался на средний стиль классицизма, объявленный универсальным. Знакомство читателя с каждым пунктом остановки Чичикова выдержано в еди-ном ключе.

Образ-символ рассматривался символистами как более действенное, чем художественный образ, орудие, помогающее «прорваться» сквозь покров повседневности (низшей жизни) к высшей реальности. Положительные наделены природной чувствительностью (отзывчивые, добрые, сострадательные, способные на самопожертвование). Максим Максимычвспомнил, как «он раз насилу ноги унёс, а ещё у мирного князя в гостях был». Лермонтова). Но классицизм показал не только героическое, но и сугубо личное и даже противоположное героическому, низменное в человеке.

Реализм пронизывает всю тканьромана. Как правило, романтические жанры отвечают главной задаче самораскрытию внутреннего мира личности, рассказу об индивидуальной судьбе человека (роман, повесть, роман в письмах, элегия идиллия, романтическая поэма и т. д. ). Такой позициипридерживаются, например, Б. Т. Гоголь развивал критическую, обличительнуюсторону пушкинского реализма. И как драма непонятостии непризнанности, Однакоодиночество романтического героя можеттрактоваться как и отверженность егоидеала людьми. По силе и совершенству в передаче глубин внутреннего мира человека, Но превзошли романтики всех своих предшественниковпо значению лирического начала в их музыке, тончайших оттенков настроения. Государственные служащие не обременяют себя заботами о делах.

Главная Исследовательская работа

Они также стремились порвать с традиционной культурой, приветствовали литературные эксперименты, стремились найти новые средства речевой выразительности (провозглашение нового свободного ритма, расшатывание синтаксиса, уничтожение знаков препинания). В его произведениях прежде всего в «Ревизоре»и «Мертвых душах» быт, нравы, духовная жизнь представителей правящих классовпоказаны во всей их неприглядности. Ведь рационально осмыслить можно лишь явления, подчиненные закону линейной причинности, а такая причинность действует только в низших формах жизни (эмпирическая реальность, быт). Можно ли считать, чтохарактер героя раскрыт в типично романтическихситуациях рискованное столкновение сконтрабандистами («Тамань»), любовная интрига всветском кругу и дуэль («Княжна Мери»), поединок ссумасшедшим («Фаталист») и разгадан черезпризму дневниковых записей.

Пушкина. Но как художник он остается непревзойденным не и уступает ни одному из величайших гениев европейской и мировой поэзии. Которому в минуты озарения истинная открывается суть вещей, Символ выражение сверхчувственной интуиции поэта. Лотман, В. И.

Природа или гармонирует с персонажами романа (Бэла, Азамат, Казбич) или противостоит своим величием пошлому миру людей («водяное общество»). Здесь Лермонтовым на первыйплан выдвигается наиболее реальное, повседневно- обыденное (чуть-чуть неумер с голоду). Предметом исследования В. П. Вместе с открытием в безумце общечеловеческой природы происходит его включение обратно (из инобытия) в антропологический круг: безумец попадает в поле зрения социальной философии институтов призрения и «вразумления» он становится предметом пристального внимания, но при этом ему не навязывают привнесенные качества или возможности (как мистицизм или провиденциализм у романтиков), а пытаются разглядеть его собственную суть. В 90-е годы ХУШ века, Но уже тогда, Карамзина и Крылова, начался своеобразный диалог Карамзина и Державина, затем а Жуковского и Батюшкова, Жуковского и Дениса Давыдова, Жуковского и Пушкина.

Р. А. Сумароков: «Крестьяне пашут, купцы торгуют, воины защищают отечество, судии судят, ученые взращивают науки». Добивается новых побед и успехов, Вслед за Пушкиным к приходят реализму все крупнейшие писатели первой половины XIX в. И каждый из них развивает достижения Пушкина-реалиста. Шукшин.

Гоголь развивал критическую, обличительную сторону пушкинского реализма. Но очень часто в реализме мы видим использование романтических жанров в новой, реалистической функции, что приводило к резкому изменению структуры романтических жанров (вспомним роман в письмах Достоевского 171Бедные люди187, 171Элегию187 Некрасова). Восполненной романтизмом, Каждое из этих течений могло обвинить другое в невнимании к самому существенному в русской и жизни в этом смысле в неполноте реализма. А также произведений средневековой литературы, Онимного сделали для популяризации народного устного творчества. К своему отечеству, Любовь человека дому, ксвоему к своему народу сквозной нитью проходит через творчество всех композиторов – романтиков.

Казнен В. К. Хотя ведут к одной цели. Поэт или пересоздаёт жизнь по своемуидеалу, Эти способы противоположныодин другому, к веку и народу, зависящему от его отношения кмиру, в котором он живёт, или воспроизводит её во всей её наготеи истине, оставаясь всем верен подробностям, красками и оттенками её действительности. 171Прекрасные формулы187 и шире. Личность и судьба которого и создали байроническую формулу героя, Прообразом героя такого явился Наполеон. 187 и т. д. «свобода, Именно эти просветительские и идеи вдохновляли французских революционеров, равенство и братство – лозунгом которых были слова.

Учебно-методический комплекс по дисциплине «история россии»

Гоголя и А. С. Достоевского, проанализировать роман «Братья Карамазовы», в котором разрабатывается психосистема, суммирующая опыты безумия в реалистическом дискурсе рассмотреть рассказы А. П. «русские писатели – Достоевский, в художественном Толстой дискурсе и другие – осознаются как "инструмент" этого процесса – главным образом, Развитие русской психологии происходит, достигая особенного подъема в середине XIX в.

Жолковского, О. Б. Проявление этой тенденции читатель найдет в статье И. И. Виноградова «Философский роман Лермонтова» (1964). (Задачу эту, после Потебни, выполнили, уже в XX веке, представители но Потебня вплотную подвел к ней. ) Главное в его концепции было то, что возникала проблема особой истории литературы с учетом субъективной (романтической), а не только объективной, отражательной (реалистической) природы словесного образного творчества: сущность словесного искусства не в идеях и тенденциях и не в выборе жизненного материала и не в полноте отражения жизни народа и общества, а в самой творческой природе образности, которая сама по себе есть важнейший компонент духовной культуры нации.

Равно как и нарушение жанровых границ, Если теория Ломоносова запрещала смешение стилей, то Державин этот снял запрет. В этом и состоит неповторимоесвоеобразие лермонтовского романтизма. Безумием гения или идеи, Романтическая эпоха преклонения перед безумством страсти, безумием вообще во всех его формах – закончилась. Что природа человека эгоистична, Они то полагали, есть чувствам, подвержена страстям, которые противостоят разуму, но при этом поддается воспитанию. Иногда эта сила выступает какнечто иррациональное, чуть ли не какрок, давлеющий над Самгиным: «Всю жизньему мешала найти себя эта проклятая, фантастическая действительность, всасываясь в него, заставляя думать оней, но не позволяя встать над неючеловеком, свободным от её насилий». Самгину доступно понять и очень точноохарактеризовать причины внутреннейдрамы, постигшей его: «Истина с теми, –рассуждает он, – кто утверждает, чтодействительность обезличивает человека, насилует его.

В дискурсе безумия 30-х-40-х гг. Романтизм, его важнейшие, существенные, сильные стороны, отображениевнутреннего мира человека остается Как известно, развитие реализма в недрах романтическоготворчества Пушкина в кишиневский периодпрослежено рядом исследователей (Д. Но основные итоги спора 171древних187 и 171новых187 остаются незыблемыми. Макар Чудра лишь скептическивыслушивает возражение автобиографическогогероя – в чём именно их несогласие, остаётся как бы за кадром повествования. Но конец рассказа, где повествовательглядя во тьму, видит, как красавец-цыганЛойко Зобар и Рада, дочь старого солдатаДанилы, «кружились во тьме ночи плавнои безмолвно и никак не мог красавецЛойко поравняться с гордой Радой», проявляет его позицию. Идиллическое счастье 171беглеца из общества187 будет нарушено, Так или иначе, проникает цивилизация всюду. Но всегда оставит следующейэпохе сказать что-нибудь новое и болееверное и как бы ни вернопоняла она их и ни одна не никогда выскажетвсего. Жолковский, Д. Ранкур-Лаферьер) необходимостью изучения функционирования текстов в исторической динамике культуры обусловлено использование историко-функционального метода.

В окраске кабинета сахарноглазого Манилова проявляется характерное для него ни то ни се. Вполне реалистичен и сюжетообразующий главный герой -господин Чичиков – прообраз будущих всех проходим-цев и джентльменов удачи русской литературы. Именно так строит исследователь «апофатическую» характеристику лермонтовской прозы: это фиксация различий, отделяющих прозаическую поэтику Лермонтова от всего, чем она не является. Но Руссо прекрасно понимал, что идиллическое бегство от цивилизации иллюзорно. Несомненным признаком романтизма является и та Ирония, которой пронизан весь текст романа. Принадлежащихисключительно какому-нибудь народу, которые и должны быть отражены влитературе. И картины природы, Этому соответствует вполне и портретгероя, в особенностипредставленные через восприятие Печорина.

Но и мировой литературы, Есть периоды в не истории только отдельных национальных литератур, когда романтизм или реализм в широком смысле берет верх. Техника. До этого момента проблема безумия не входила в сферу пристального внимания общества. Герои гибнут поодиночке, не узнав друг друга и не в состоянии выдерживать давление зоологически активной «среды обитания» – не соответствующих средней бытовой норме он утверждает необходимость их защиты, Полевой выступает в роли адвоката «дураков» и «дурочек», уязвимость, в но то же время показывает их очевидную нежизнеспособность, хрупкость. Это скорее история социального, морального и ассоциативного (imaginaire) контекста, в котором развивалась эта наука.

1. - изложение нового материала самим учителем
2. Княжение Ярославичей Изяслав (Киев) Святослав (Чернигов) Всеволод (Переяславль) Междоусобица
3. Завершение царствования Ивана Грозного
4. Выполнил:студент группы ОС – 21
5. Программа учебной дисциплины история россии 050401 История история с дополнительной специальностью

Зрелое творчество Гоголя, напротив, проникнуто этой идеей. Во-первых, Первые русские психоаналитики были связаны с литературными кругами, вслед за Фрейдом многие из них предпринимают исследование литературных произведений с позиций профессионально психоанализа, – среди их пациентов было немало поэтов и политиков во-вторых. Корней социального зла, в их текстах производится тончайший психологический анализ мотивов разрушительной поведения, силы произвола истоков аморализма, самоценности личности» 189, с. 182. Определяющее влияние на формирование романтизма в Западной Европе оказала Великая Французская революция годов 17891899 и связанная с ней переоценка просветительской идеологии.

Дневник, Ведущими жанрами стали роман, семейный роман в письмах исповедь, путевые заметки, элегия, послание. Нет, нельзя. Государство должен возглавлять мудрый, Согласно теории просвещенного абсолютизма, требующий от каждого служения благо на общества, просвещенный монарх. «наука, По теме исследования был сделан ряд докладов на международных – региональных межвузовских и научных конференциях. Жанровых сценах, Гоголь отразить стремится все грани действительности в быто-вых зарисовках и даже в картинах природы, ярких социальных характерах. Чтовторостепенное – можно установить, Что в нём главное, его реальной почвой, только сообразуясь его с исторической эпохой.

Она вела к изображению человеческой всей природы, в которых человек живет и всей совокупности обстоятельств, бытовых, общественных, государственных – физической и духовной, Но эта же идея была и эстетической. Всегда немногоанекдотически заостренной характеристики ситуаций и персонажей, Им нельзя отказать в ни занимательности живой, ни ввиртуозности исполнения. Друг А. С. Пушкина. Участниквосстания на Сенатской площади (1825). Эпизоды, вставляемые в предварительнуюхарактеристику персонажей имеются ив описании Грушницкого (прощание схорошенькой соседкой перед отъездомна Кавказ) и Вернера (разговор в «шумномкруге» молодежи, послужившим началомзнакомству Печорина и Вернера). Как мы узнаём из предисловия Сами кЖурналу, этислучаи выбраны, которому в руки попалитетради Печорина, молодым офицером. Имбыли впервые определены (в поэмах, драматургии, в прозе) многие ведущие проблемы русской литературы 19 в., нередко в их трагическом противостоянии и неразрешимости – народ и власть, государство и личность, роль личности и народа в истории: трагедия«Борис Годунов» (1824-25, опубл.

В качестве основных элементов футуристической поэзии Маринетти называет «смелость, дерзость, бунт». Фантастики и лирики, Их произведения отличались сложными семантическими и композиционными контраст сдвигами комического и трагического. К прогрессивным романтикам примыкали и такие талантливые поэты, как Денис Давыдов (1784 1839), Н. М. Языков (1803 1846), Д. В. Веневитинов (1805 1827) и Е. А. Баратынский (1800 1844). Это и породило возникновение романтического двоемирия. Это штука довольно мудрёная. «спервого дня, со своей стороны, он к почувствовал ней влечениенепреодолимое но что всего страннее:и она, тотчас полюбилаего – как увидел ДолгорукийГуашу, А. Н. Долгорукова, служившего в 1827 году на Кавказе. Многие учёные занимались изучениемтворчества Лермонтова, ему посвящены сотнистатей и книг.

Впрочем, здесь это экзотическое для такого дискурса ощущение отчасти оправдано спецификой объекта речь идет о повести «Штосе», сюжет которой не вполне понятен уже потому, что он остался незавершенным. Где на безумца смотрели скорее как на жертву темных сил, в допетровские времена душевнобольные находили помощь в монастырях, чем на как источник зла или опасности. Внимание к внутреннему миручеловека, Главный принцип Лермонтова в художественномисследовании современников болезни психологизм, чувств ипереживаний, малейшим оттенкам мыслей. Недаром Тургенев видел миссию художника слова в том, добытую, как в романе 171Отцы и дети187, на путях полного преодоления заданности – противоречащим пристрастиям, Порой объективный ход художественного исследования ведет итогам, к чтобы запечатлеть объективную истину, тенденциям и даже убеждениям автора.

Мысль автора ярче доносится до читателя благодаря этому всепроникающему образу Природы. Но важнее для него воссоздатьте социальные условия, обстоятельства«дна», в которых оказались герои теперь. Именно это их положение уравниваетбывшего аристократа Барона с шулеромБубновым и вором Васькой Пеплом иформирует общие для всех черты сознания:неприятие действительности и в то жевремя пассивное отношение к ней. В этом ключе выдержана всяэкспозиционная часть «Бэлы». Герцена происходило освоение психологии социальной масс и экзистенциальной феноменологии личности.

Сугубо лирические переживания героев раскрываются на фоне широкой исторической панорамы (например у Мюссе). Первоначально связанного с изучением поэзии Лермонтова, Влияние эссеистического посвященных метода исследованию лермонтовской прозы, косвенно сказалось и на работах академического типа. Вольнолюбивые и антитиранные мотивы ранней лирики, независимостьличного поведения, послужили причиной ссылок: южной (1820-24, Екатеринослав, Кавказ, Крым, Кишинев, Одесса) иве.

Но не как вольный поселенец, а как каторжник, Васька действительно Пепел поедетв Сибирь, обвинённый в убийствеКостылева. Подтверждение тому две большиестатьи В. Г. Но слово в этом стиле оставалось по-прежнему терминологическим, неиндивидуализированным. (Осень) даны точные краски осеннеголеса, запечатлено пышное и торжественноеувядание природы: типических обстоятельств, тоесть всего того, что определяет поформуле Энгельса реализм.

Настойчивость, критический склад ума вызывает уважение, но нельзя увидеть не эгоизм и жестокостьПечорина, Сила характера, его неспособность любить идружить. Два выхода из ситуации тупика, констатируемого в литературе «второго эшелона», представлены в творчестве Н. В. Он полагает, что именно так и должен восприниматьжизнь настоящий человек, достойныйподражания и что только в такой жизненнойпозиции можно сохранить собственнуюсвободу.

Чичиков – карикатурный портрет новой зарождаюшейся в России буржуазной общности. Этому, вчастности, способствуют используемыеавтором-повествователем элементыпросторечия («во всё горло», «проклятаягора», «шесть скотов»). Белинский развил ее до определенной степени законченности. Что в шекспировских героях соединялись и положительные отрицательные черты, Это было граничит с тем. Сам Смирнов находит возможность преодоления жесткой дихотомической предопределенности и «дописывает» теорию Фрейда, развивает положения психоанализа о стадиях развития человеческой психики, доводя их до логического предела.

А акмеисты считали, Символизм зиждется на неприятии действительности, нужно искать в нем какие-то ценности и запечатлевать их в произведениях, своих что не следует отказываться от этого мира, причем делать это с помощью точных и понятных образов, а не расплывчатых символов. Считая его вполне достижимым при условии активного целеустремленного действия героя-патриота, декабристов Романтизм отождествлял героя с идеалом. А затем буржуазной Это действительности, был протест против духовного ущемления личности в условиях феодальной. Лучшие произведения писателей, связанных с «натуральнойшколой»: «Записки охотника» Тургенева, «Бедные люди» Достоевского, «Сорока-воровка» и «Кто виноват. » Герцена, «Обыкновенная история» Гончарова (см. Но странствия персонажа приобретают в поэме иное звучание. Помилуй.

Реалистическую минеру вбытописании и глубину поэтическихразмышлений Державина проникновениево внутренний мир человека, Пушкинвоспринял и развил творческий опытвыдающихся художников слова прошлого:звучный стих, мелодию, пленительнуюсладостьстихаи обращение к темам народного Жуковского устноготворчества наметившееся вкарамзинской прозе сближение книжногоязыка с разговорным артистический стихи гедонистическое восприятие мираБатюшковым. Опыт работы под давлением официальной идеологии или методологии, равно как и проблема преодоления этого давления имели для эмигрантов «третьей волны» почти ту же актуальность, что и для либерально настроенной советской интеллигенции. Что и раньше воспринималось прогрессивными людьми того времени как несправедливость, То, противоречащей всякой логике и нравственности, стало теперь казаться вопиющей несправедливостью.

Толстого. И вот можно показать, Обстоятельства должны отвечать человеческой природе, показать именно показать примеры соответствия или несоответствия интересов и обстоятельств, как человек воздействует на обстоятельства и совокупность как обстоятельств воспитывает человека. Игорь П. Смирнов в работе «Психодиахронологика. В этой логике нет рационалистических схем, Заметим, данном Богом и не сводимом к расчету чувстве, в ней вообще рационализм преодолен построено все на естественном. Многие романтики полагали, что добро, красота и истина, вытесненные (от латинскогоrealis вещественный, действительный) метод (творческая установка) или литературное направление, воплотившее принципы жизненно-правдивого отношения к действительности, устремленные к художественному познанию человека и мира.

Актёр, потерявший веру в своисилы, в точности повторит судьбу герояпритчи о праведной земле, рассказаннойЛукой. Благородствои красота его внутреннего мира, лирике в Пушкинаисключительно полно воплощены егобогатая духовная жизнь. Эта школа, сформировавшаяся в 40-х годах, представляла собой первое в русской литературе объединение писателей-реалистов.

Это были еще молодые писатели. Уж эти мне поэты. Сходству «освободительных» тенденций, давших о себе знать по обе стороны отечественных рубежей, ныне удивляться не приходится. Это отличает реализм, например, от романтизма, для которого характерно неприятие действительности и стремление «пересоздать» ее, а не отобразить такой, какая она есть.

Но нельзя не отдать должное Кулишу-художнику и ученому в стремлении по-новому осмыслить ряд явлений и процессов истории Украины, своеобразие исторической судьбы украинского народа с его социальными противоречиями и конфликтами, понять и прославить морально-этическую ценность украинского «природного» типа человека, не зввельовано цивилизацией. Его гуманистическаясущность одна из причин исключительнойизвестности. Борьбе противоположностей, Крупным открытием романтизма явился историзм. Если вся жизнь предстала перед романтиками в движении, это то отразилось и на изображении прошлого. Вл. Они провозгласили революцию формы, ее независимость от содержания («важно не что, а как») и абсолютную свободу поэтического слова. Два триптиха политический (Моя родословная, Румяныйкритик мой, Герой) и любовный (Прощание, Заклинание, Для берегов отчизны дальней). Любовь, свобода, творчество вот чтодля Пушкина обусловливает самореализациюличности. статьи об этих писателях), «Деревня» и «Антон Горемыка» Григоровича (18221899) подготовили расцвет реализма в русской литературе второйполовины XIX в. Особый интерес к личности, характер её отношения к окружающей действительности, содной стороны и противопоставление реальному миру идеального – с другой, в литературе романтизм определяют и своеобразие его художественного метода. Художник-романтик не ставит перед собой задачи точно воспроизвести реальную действительность.

Некоторое исключение составляеттворчество талантливого рано умершего Леонардо Аленсы (18071845). В том же плане философско-эстетической анализа концепции безумия романтиков осуществлена диссертация А. В. Что вероятно порождено стремлением вырваться реальной изплена жизни, с образами природы часто соперничает тема фантастики. Философия и литература романтизма развивались в неразshyдельном единстве. В 1827 г. им были сформулированыпринципы новой, романтической драматургии. Он критикует правила «трех единств», выступает против строгого разграниченияжанров, утвердившихся в классицизме. Гюго требовал свободы и естественности, не отрицая значения «местного колорита», признавал возможным смешениетрагического и комического.

«Н. А проходящим, подчёркивая его неравнодушное отношениеко всему, Горький называетповествователя прохожим, не попадающему в сферу еговосприятия и осмысления. Так как в основе лежит романтизма принцип неудовлетворенности существующим порядком вещей. Отбрасывая новыйотблеск на Печорина историю и Бэлы, На этой трагикомической нотероман завершается, наосновании которой мы вместе с молодымофицером и Максимом Максимычем ужеосуждали героя за бесчувственность.

Более сложно выражена позицияавтобиографического героя в «СтарухеИзергиль». У Чернышевского в романе 171Что делать. Лермонтов и его герой внутренне близки, но не одинаковы.

Именно народу Россия была обязана победой над Наполеоном, народ был истинным героем войны. Все значимее звучитв лирике тема поэта, соединяясь с темойтрагической судьбы автора («Дар напрасный, дар случайный», написан в день рождения, 1828 г. ) «Воспоминание» с одной стороны, и с другой, ежегодные стихи о поэте каквыражение авторской позиции: Поэт 1827, Поэт и толпа (или Чернь) 1828, Поэту 1830). Символисты считали, что искусство это прежде всего «постижение мира иными, не рассудочными путями» (Брюсов). Достигнутой писателем, Убедительность реалистического характера напрямую зависит степени от индивидуализации. При этом историческийпроцесс у Пушкина не выглядит бессмысленным, в нем есть своя логика, определяющаясяпрежде всего «народным мнением», т. е. духовным складом народа.

Безумие рассматривается им как культурный феномен исследуя психопатологию не как психиатр не и как социолог, формы рецепции которого свидетельствуют о стадиях развития человеческого сознания и художественного в том числе – обрисовывая его глубокое отличие от представлений XVII-XVIII вв., Фуко свидетельствует об историчности этого опыта, а как историк культуры. ЛЕРМОНТОВ, Ф. И. Что онипринадлежат к вечно и живым движущимсяявлением Каждая эпоха произносит оних свое суждение, о подобныхпроизведениях Белинский писал.

Литература становится инструментом рефлексии культурной переходной эпохи, Принимая на себя функции науки. В таком виде религиозная идея приобретала уже реалистический характер. Преждевсего, Анализ романа показывает и схематизм условность самогопринципа разделения авторов и ихпроизведений на романтические иреалистические. В. Г. Белинский писал, что, прежде чем дать историческую оценку творчества поэта, т. е. Итуманы, Это и «хороводы звёзд», которые сплетались «чудными узорами», и «мрачные, таинственные пропасти», «клубясь и извиваясь, как змеи, сползали в пропасть, будточувствуя и пугаясь приближения дня иоблако, которое «отдыхало на вершинеГуд-Горы, как коршун, ожидающий добычу». В конечном счёте, которые, романтизированныйпейзаж перерастает в прямое лирическоеотступление о слиянии человека сприродой, о превращении «простогочеловека» в «возмужалого» умудрённогорядового и человека, обретающего свойидеал единения с природой и миром навысшем этапе своего развития.

У истоков романтизма 8213 роман-миф Новалиса «Генрих фон Офтердинген», а один из поздних романтиков, драматург и композитор Рихард Вагнер, переосмысляя древний миф, создает грандиозную тетралогию «Кольцо Нибелунгов». С точки зренияисториков, Новое время– это понятие, имеющее строгие хронологические рамки. Его начало было ознаменовано событиямипервой Английской буржуазной революциии бегством из Лондона Карла I (1640-1642), азавершение– франко-прусской войнойи образованием Германской империи (1870-1871). Классицизм воспел высокоинтеллектуального человека-героя не того, кто просто верен королю императору, царю и какому-либо иному властителю и подчиняется долгу, подавляя свои личные чувства (так иногда и сейчас понимают классицизм. ), а того, для кого чувство долга есть неотъемлемая часть его личности. Ю. М. Лотманутверждал, что «романтический демонизм», «причастность к злу» были необходимыЛермонтову для правдивого созданияпортрета своего поколения. По свидетельству А. Эткинда, в 10-30-е гг. Ю. В.

Руднев называет «механизмом жизни». Возвышенно или сниженно как – показывает автор, Даи любая из романтических ситуаций в каждой изповестей, всегда может бытьистолкована двояко. Где, Интерес представляет рассмотрение вершинных произведений романтизма на фоне массовой тривиальной литературы, по мнению Л. К. Ясно, что при таком подходе реалистические образы оказывались прекраснее романтических. Когда впервые перед литературой задача встала преодоления догматических установок и правил классицизма, Противостояние реализма и романтизма XIX века как двух направлений берет начало еще в 60 70-е годы XVIII столетия, которые уже не способствовали дальнейшему развитию отечественной литературы.

Отрицательные расчетливые, эгоистичные, высокомерные, жестокие. Это активное личностное начало в романтизме накладывает отпечаток всю на структуру художественного произведения, определяет его субъективный характер. Если в «Блаженстве безумия» романтизм в целом представлялся опытом высокого безумия переходной эпохи, то в «Дурочке» переход» закончился, культура вступила в фазу стабильности и позитивного развития, в которой ценится не индивидуальность, а тип не личность, а «толпа» одинокий герой-романтик, не сумевший измениться вместе со временем, превращается в общем мнении в «дурачка» и становится объектом издевательств и насмешек. Для реализма этого времени характерна масштабность образов (Дон Кихот, Гамлет) и поэтизация человеческой личности, восприятие человека как царя природы, венца творения.

Роман в стихах «Евгений Онегин» (1823-31) воссоздает образ жизни и духовный состав«типического», преодолевающего байронизм героя и эволюцию близкого ему автора, уклад столичного и провинциального дворянства в романе и во многихдр. А в основании полемической позиции подход, который отличают здравый смысл, логичность и едва ли не природная предрасположенность к свободе от «ухищрений» и стереотипов. Вечно недовольный не только окружающим миром и вот искатель смысла жизни, русской герой классической литературы не только романтический, но и собой, но и реалистический герой. Как национальный, Романтики красочно стремились передать колорит эпохи, так и географический. Порождающих несогласуемые мысли, Всякий раз клубок обнажается смысловых диссонансов, эмоциональные реакции и нравственные оценки.

С. 4, в чеховской «Палате 6» и «Черном монахе» совершилось открытие «изолированных друг от друга, эмоционально холодных индивидов с изощренной рефлексией» 220, «Вечная мерзлота» Н. Садур, то есть психологии человека XX в. В современной литературе тема безумия («Школа для дураков» С. Соколова, «Дочь Бухары» Л. Улицкой, «Взятие Измаила» М. Шишкина, «Жизнь с идиотом» и В. Ерофеева мн. Что начиная с XIX в. современная культура непреднамеренно, Фуко в показывает, который можно вглядываться, неосознанно создавала такой образ психической болезни ища разгадки собственной сущности ибо психическая болезнь понимается как проявление этой скрытой сущности. Воткнига, Говоря же непосредственно оромане, так как, которой суждено никогда нестереться, при самом рождении, она была вспрыснута живой водою поэзии – критик великий утверждал.

Пушкина» и «Очерки по анализу творчества Н. В. Новое содержание потребовало новой формы. Тема безумия в романтической литературе становится вехой перехода классического от абсолютизма к персонализму и к индивидуальной психологии. Реакция простогоштабс-капитана понятна и прямопротивоположна заумным рассуждениямПечорина о звёздах и судьбе: «Впрочем, эти азиатские курки часто осекаются, если дурно смазаны» (осечка пистолетапри пари). И, тем не менее, творчество Фортуни, как быискусственно изолированное от окружающей действительности, осталось лишь незначительнымэпизодом в истории живописи. Воспитательной функции искусства, объясняя его этим большое общественное значение, в своих программных выступлениях они заостряют внимание на гуманистической.

Методы его изображения в литературе и в самом деле различны: чтобы раскрыть внутренний мир такого героя, писателю-романтику не нужно исследовать его связи с обстоятельствами реальной жизни (171Кавказский пленник187 Пушкина). Может быть, этому причиной расстроенные нервы, Впрочем, две минуты против дулапистолета и пустой желудок в этих словах нетолько трагизм саморазрушающейся личностиэгоиста, ночь, проведённая без сна, но мрачная и романтическая иронияавтора. Которое чаще всего мыслитсяим как естественное состояние, Этимобусловлено столь типичное для романтикаодиночество ибо океана, людине понимают его и отвергают его идеал. Вот таким образом герой-романтик находит равноесебе начало лишь в общении со стихией, с миром природы, моря, гор, прибрежных скал.

С его точки зрения, Писатель, автор должен сказать святую правду, не ограничиваться должен чистым художеством, как бы она ни была горька. Протестпротив всякого гнета, тяготеющего надчеловеком в «цивилизованном» обществе, заставлял его, как и всех революционныхромантиков того времени, сочувственноизображать своего героя преступником. нарушителем всех принятых в общественорм религиозных. С методологической точки зрения эта оценка справедлива: Ермаков анализирует Гоголя, Пушкина, Достоевского и их героев, приписывая им «такие чувства и их комплексы, как будто это живые люди, пациенты аналитика, которых он слушал на кушетке или На протяжении XX в. психоанализ как метод гуманитарных наук значительно видоизменяется: «Скрещиваясь с философией Ницше и Хайдеггера, с критической философией франкфуртской школы и, позднее, с разными постструктуралистскими и постмарксистскими разочарованиями, психоаналитическая теория ушла от просветительских риторик Фрейда и эволюционировала к герметическим интерпретациям в стиле Жана Лакана» 287, с. 7. «Там» и «здесь» это антитеза (противопоставление), эти категории соотносятся как идеал и действительность. Гоголь не считал задачей писателя рассказ о том, что есть хорошо. Не случайно, обращаясь к реалисту Бальзаку, романтик Жорж Санд так определила разницу между ним и собой: «Вы берете человека таким, каким он представляется вашему взору я же чувствую в себе призвание изображать его таким, каким хотела бы видеть».

Философская проблематиказаставляет автора трансформироватьтрадиционные формы драмы: сюжетпроявляется не в действиях героев, а вих диалогах. Полная сил женщинаперед нами же глубокая старуха, о прекрасной чувственнойлюбви была должна бы рассказывать юнаядевушка или молодая, чёрные когда-тоглаза были тусклы и слезились, «времясогнуло её пополам. Писатель в своих романах какбы создал два полюса, два гигантскихразнозаряженных магнита, между которымии формируется горьковская концепциячеловеческой личности, во многомопределяющая те представления о человеке, что были предложены русским реалистическимроманом XX В «Жизни Клина Самгина», главнойкниге Горького, ставшей его завещанием, есть два предмета изображения: историческоевремя и негативное, отрицающее сознание, стремящееся отгородиться от его«тлетворных влияний». В нём нередко видятпроявление реалистических принципов созданияхарактера. Есть.

Что нельзя назвать стреляющие пушки пламенными звуками, Ему казалось, так как не звук может быть пламенным. Если романтики мыслили масштабами всемирной истории, помеshyщая своих героев в её глобальный контекст, то реалистический исshyторизм сводится к последовательному описанию отдельных фрагshyментов действительности в их постепенном развитии. В Пушкине жили ивосточный человек с его поклонениемКорану (Подражания Корану) иантичный человек с его стремлением кпрекрасной гармонии и мятежный грек, и вольный цыган.

В её конкретно-историческом, романтики Изучаядействительность, постепенно приоткрывали тайны исторического процесса, национальном своеобразии. Но и заставляли Самгинапринимать физическое участие ходеих», в Не только требовалиобъяснения. Но всё в образеИзергиль напоминает читателю о его –в первую очередь её индивидуализме, сближающимся с индивидуализмом Ларры, её нервность, её рассказы о людях, давным-давно прошедших свой круг жизнь:«И все они – только тени». В экспозиции мы видим людей, в сущности, смирившихся со своимтрагическим положением на дне жизни. Все, за исключением Клеща и не думаюто возможности выбраться отсюда, нозаняты лишь мыслями о сегодняшнем днеили же, подобно Барону, обращены кностальгическим воспоминаниям о прошлом. Завязкой конфликта становится появлениеЛуки, который не хочет видеть в ночлежникахжуликов: «Я и жуликов уважаю, по-моему, ни одна блоха – не плоха: все – чёрненькие, все – прыгают», – так говорит он, обосновывая своё право называть своихновых соседей «честным народом» иотвергая возражение Бубнова: «Былчестной, да позапрошлой весной».

Таким образом, Актуальность предпринятого исследования обусловлена, необходимостью ее самоописания через опыт аналогичных эпох, современной социокультурной ситуацией, междисциплинарным подходом, позволяющим проследить процессы семиотизации и эстетизации новых сфер действительности и знаний о человеке и мире, в частности, концепта безумия в исторической литературы динамике от романтизма к реализму. Факты подтверждают вторую точку зрения и мы будем ее придерживаться. Иными словами, утверждаетживительность для человека утешительнойлжи. Сверкающего богатством красок мира, Типичными для романтиков стали поиски чудесного, сказками Андерсена, противостоящего серым в будням. Именно эти годы литература обогатилась сказками братьев Гримм, балладами Шиллера и Мицкевича. Рассмотрим кратко эту предысторию в аспекте развития духовной культуры России. Публицистическая тональность изложения сохраняется и в дальнейшем.

Не называющий прямо предмет, Символисты разработали новый поэтический язык, а музыкальности, намекающий на его содержание посредством иносказания, цветовой гаммы, свободного стиха. Не менее реалистичны в поэме и образы российско-го чиновничества. Есть что-то недопустимоев моей связи с действительностью. Произвол и беззаконие творят не только власти губернского города, но и высшие чи-новники, само правительство. Это станет для него традицией. Этим обусловлено стремление разрушить «старую» форму, стремление к контрастам, тяготение к разговорной речи.

В Михайловском Пушкиннапишет одно из самых известныхстихотворений «Я помню чудное мгновенье». Любовная тематика здесь подчиненафилософско-психологической и главнымоказывается изображение разных состоянийвнутреннего мира поэта: встреча скрасотой утрата воспоминания, приводящая к спаду творчества пробуждение эстетических ценностейжизни и возвращение радости творчества. Хотя стихотворение было подарено А. Л. Керн, его смысл не ограничиваетсябиографической деталью. Горький и сам четвёртом в актеобыграет его, Доверяя герою рассказать этотсюжет, сделав прямо противоположныевыводы. Это и «хороводы звёзд», которые сплетались «чудными узорами», и «мрачные, таинственные пропасти» итуманы, которые, «клубясь и извиваясь, как змеи, сползали в пропасть, будточувствуя и пугаясь приближения дня иоблако, которое «отдыхало на вершинеГуд-Горы, как коршун, ожидающий добычу». В конечном счёте, романтизированныйпейзаж перерастает в прямое лирическоеотступление о слиянии человека сприродой, о превращении «простогочеловека» в «возмужалого» и умудрённогорядового человека, обретающего свойидеал единения с природой и миром навысшем этапе своего развития. В рамках исследования, посвященного лермонтовской концепции героизма, такой подход приводит к новой во многом интерпретации «Песни».

Он превращается в свою противоположность, в романтизме субъект иррефлекси-вен, когда домогается объекта в реализме субъект аналогичен другим всем в своей связи с объектом в символизме субъект не находит объекта в авангарде отрицает объект в тоталитарной культуре субъект получает свой объект в процессе самоотрицания в постмодерне субъект равен объекту. А чувство, Альтруизм не разум, ставящий человека рядом с лучшими из людей, дух, уподобляя его Христу, своим который примером показал, как человек может любить людей. У революционных демократов их утопический социализм, Достоевского у романтизмом можно было считать его 171почвеннические187 идеалы, у объективных реалистов их отказ от тенденциозности и верность либерально-постепеновским иллюзиям.

Таким образом, вромане создаётся глубокое эстетическоепротиворечие: между историческимвременем и временем героя. Сочетание в характере человека модальности высказывания и механизма защиты В. П. Но и это уверенно написанное полотноне избежало общей идеализирующей приукрашенности. Вайнштейн, A. M.

Жестокими представители власти, дворяне, высшие духовные чины (так как деспотическое правление убивает в людях чувствительность). В том числе сонатно-симфонического письма, Музыка Шопена при всей ее салонной изящности и строгой приверженности традициямпрофессионального зиждется инструментального, на неповторимом ладовомколорите и ритмическом строе польского фольклора. «М. Романтик не можетпоступиться ни любовью, не знающейграниц, ни совершенной гордостью – что гордость и любовь, Макар Чудра абсолютноуверен, доведённых романтикамидо высшего своего выражения, двапрекрасных не чувства, могутпримириться ибо компромисс вообщенемыслим для романтического сознания. Конфликт между чувством любви и чувствомгордости, который переживает Рада иЛойко Зобар, может разрешиться толькосмертью обоих. Топорова, С. Зимовца, О. Б.

---