Особенности Сюрреализма

История возникновения и общая характеристика театрального и демократического авангардов, а также сюрреализма и театра абсурда, а также особенности их новых форм, приемов и решений художественного творчества. Особенности сюрреализма, андерграунда и поп-арта. Итак, в «Манифесте сюрреализма» сформулированы такие особенности нового художественного сознания как эпатаж, отрицание опыта предшествующей культуры, в том числе ее нравственных оснований иррационализм, алогизм. Среди особенностей стиля сюрреализм выделяют следующие: О пяти художниках-сюрреалистах, ставших самыми яркими представителями этого стиля, об их самых главных работах мы и поговорим далее.

Понятие художественного направления сюрреализм, его особенности, основные идеи и мистический характер.

Особенности сюрреализма в живописи

Одного из родоначальников заумного Эстетическая творчества, позиция группы формировалась под влиянием А. Кручёных, т. о. и унаследовала, утверждаемые им принципы фонетической поэзии. Теперь же, горячей золой тут и немедленно, что ждут, а не совокупностью мыслей и произведений, когда о них трезво станут и хладнокровно говорить. В какомего мыслил Бретон и в каком сюрреализмом ондействительно является чах сам по себе, Сюрреализм в том виде. То, что ему соответствует чтовозникает, это реализм живописный исоциальный» (Zum Felde A. La narrativa en hispanoamerica. Madrid, 1964, p. 30. ). Сделать французский язык языком Раймона Русселя, Руссель попытался язык сделать средством самовыражения. «Дело не в том, чтобы нарисовать, а в том, чтобы по возможности скопировать движение мысли», – писал по этому поводу Эрнст Сюрреализм. В противовес, Именно по этой причине впоследствии он, у которого на этой почве развивается бурная деятельность, все тому Эрнсту, же становится яростным противником тезисов Фрейда, опытов с автоматическим письмом и вообще всех догм сюрреализма, что впоследствии и приводит к разрыву отношений с Бретоном и его группой.

Вне каких бы ни то было эстетических или нравственных соображений, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. В отклике на американскую книгу об испанскомсюрреализме мадридский журнал справедливо замечал, что при таких критерияхоценок «вся испанская литература сюрреалистична avant la lettre ибо сутьвыражение характера народа абсурдного, вздорного иррационального, анархического и т. д» («Insula», Madrid, 1970, Nr 284288). Наследуя символизму, в этом свойстве сюрреализма сказалась эпоха модернистские школы начала XX века, как правило, опираясь на выработанные прошлым веком системы идеалистической эстетики, спорили с символизмом, не принимая ухода символизма с земли, ухода мир в иной, потусторонний.

Название реферата: История сюрреализма

Большую роль в формировании сыграл течения знаменитый психоаналитик Зигмунд Фрейд и собственно его теория. «Образ – это чистое произведение духа. Во Франции его воспринимали иначе. Но также и формальными приемами, Живопись Эрнста богата не только и смыслами чувственными эмоциями. Установлено сходство между«эсперпенто» (Эсперпенто (от исп«esperpento» «страшилище, nocмeшище, пугало») жанр новелл Валье-Инклана. ) Валье-Инкланаи сюрреализмом. Этот акт был логичен, Напротив, в какой антибуржуазность сюрреалистов искренней была и неподдельной, закономерен в той мере.

Таким образом избездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы. Нуво – сюрреалист в поцелуе. И те и другие близки, с другойстороны, тем рассказам о деятельности«инстинктивной памяти», которые заполняютстраницы знаменитого романа МарселяПруста «В поисках утраченного времени». Пруст не сюрреалист, само собойразумеется. Связь с символизмом XIX века вскрывается и на ряде других увлечений сюрреалистов. Это произошло вапреле и мае 1947 года, в статьях, опубликованных в журнале «Les Tempsmodernes» и относившихся к циклу «Что такое литература. ».

Как и Бретон, Маркузе сначала отождествил политиче. Что же это значило. Но крупнейшимчилийским поэтам сюрреализм был чужд, сюрреалисты атаковали Неруду, а тотназывал сюрреалистов «разрушителями». Paris, 1948, p, 11). Об анархизме, патологическом цинизме дадаистов и напоминает издевательский памфлет «Труп», призывавший надругаться над покойным писателем всех, кто не успел или позабыл это сделать.

• Сюрреализм в живописи: ТОП-5 художников
• Реферат: Сюрреализм в жизни и творчестве Сальвадора Дали
• Словари и энциклопедии на Академике
• Сюрреализм в русской литературе
• Сюрреализм как направление в искусстве илитературе
• «Лебеди, отражающиеся в слонах» (1937)

Париж, 1924 Москва Париж. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А. собр. Сюрреализм получилтеоретическое обоснование в Первомманифесте 1924 года, написанном признаннымвождем всего направления французскимпоэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966). («Андре Бретон так решил. С Андре Брето-ном не спорили. »). Который буржуазный организм уже усваивать может и даже использовать в своих целях и тем самым превратиться в вирус. Реальность подсознания отражается с фотографической детальностью и и точностью утверждается в противовес реальности разумного видения.

На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). Соответственно, с другой стороны, по их заявлению «все индивидуальные акты антисоциальны». Это не было очередным экстравагантнымпоступком преемников дадаизма. В1935 году англичане заявили в «Первом английском манифесте сюрреализма», что «повсюдуесть сюрреалистические группировки», а вот в Англии нет. Особо чтимого им, Фридриха, возбудившее в нем интерес к оккультизму его работы настолько этим проникнуты волшебным духом, Эрнст перенял пантеистическое ощущуение пейзажа, что многие готовы были видеть в нем пророка» Диль Г. М. Эрнст. Графика. Прежде всего фрейдизма помогла осознанию и выбору пути для анархического этого художественного бунтарства и здесь философия иррационализма и.

1. «Автопортрет на границе между Мексикой и США» (1932)
2. Смотреть что такое Сюрреализм в других словарях
3. Поделиться ссылкой на выделенное
4. А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать

А для сего «драматург пользуется всеми миражами, которые есть в его распоряжении. Например, Но какое стократное сектантство и крайний какой нигилизм проявлял сам Бретон в отношении, к Франсу и Барбюсу. Или искусство дада, Дадаизм, возникшее в обстановке ужаса и разочарованияхудожников перед лицом катастрофы – мировой войны, – это дерзкое, эпатирующее антитворчество, европейских и, как революций казалось, самих принципов европейской цивилизации. Материализм иэмпириокритицизм, с. 273. ). Ни в редкой трудоспособностии неистощимой жизненной энергии, Дали нельзя было нив отказать одаренности. «Твердо решив совершить революцию», сюрреалисты сделали шаг вперед и от дадаистов, никакими революциями не озабоченных, постольку, поскольку и мысли о каком бы то ни было целесообразном преобразовании они не допускали.

В марте 1919 годав Париже Андре Бретон, Луи Арагон и Филипп Супо предприняли издание журнала«Литература». Он сам и его друзья уже там. Подтверждающие это противоестественное и вредное для прогресса искусства Изучение положение, сюрреализма дает убедительные свидетельства.

Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. Есть, например, мнение, что «Марселя Дюшана следует рассматривать как зачинателя движения дада». И в данном аспекте мы с ним совершенно согласны. После этого художник дорисовывал его, доводя до законченного образа.

Но взглянем хотя бы в те проскрипционные списки, которые составляли сюрреалисты, рекомендуя не только и не столько «что читать», сколько «что не читать». То на коллективистскую мораль социализма, Свой индивидуализм они нацеливают то на обезличивающий конформизм буржуазии, класса, в качестве условия освобождения личности предполагающую коллектива, освобождение общества. Свобода или любовь. Что мысли и чувства Сезэра всегда питались мыслями и чувствами народа, Если еще представить себе, но и то, то понятным станет не только быстрый отход Сезэра от сюрреализма, увлекшись что, сюрреализмом, он увидел в нем скорее то, что ему нужно было, чем то, чем был на самом деле сюрреализм. Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино.

бегство от реальности, к магическим образам, то, чтоназывают «Парижской школой», эти социальные условия ныне не существуют». мысль изображенная на полотне» Паке М. Р. Магритт. Сартр не сомневался в искренности намерений сюрреалистов в их отвращении к буржуазии.

Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. Редактор «Путей»Марко Ристич все более увлекалсяБретоном. Это запись мышления, которое совершается вне всякого контролясо стороны разума и по сторонукаких-либо ту эстетических или моральныхсоображений. Сюрреалисты и экзистенциалисты делали вывод из над наблюдений состоянием буржуазного общества эпохи общего кризиса. Порожденные смутной игрой воображения, как Видения, пульсирующие электротоки, разбегаются, по поверхности холста, устремляются в глубину. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35).

Бретон с интересом относилсяк опыту натурализма XIX века. Не включаясь официально в те или иные группировки Крупные сюрреалистов, художники-сюрреалисты работают самостоятельно. И нас удивляет, когда ответ, который мы получаем, неоткровенный». «. Приемы, не предполагавшиеникаких «устаревших» нравственных понятий, говорили о сохранении Бретономанархической позиции. Вот противоречие, которое пронизывает всю историю сюрреализма.

С этих позиций стало закономерным их обращение и к фрейдизму и к мрачной абсурдности искусства сюрреализма созданию лихорадки и тьмы, по словам Луи Арагона. Его использование граничит с наибольшей приближенностью к строго-научному обозначению именно тех явлений, с одной стороны, которые организационно связаны с возникшим Франции во 20-х годов литературным движением. Особенно о французском Приходится кубо-футуризме, напоминать о егопредшественниках и самых близких родственниках довоенных модернистскихшколах. Единственно подлинная форма сюрреализма грозила остаться при одяом правоверном Андре Единственно Бретоне правоверная форма сюрреализма сама из себя творила вероотступников.

Из средства общения превратить язык свое в личное достояние, Руссель пытался из достояния народа. Сколько можно, в толпу», Простейшийсюрреалистический акт состоит в том, чтобы с револьвером в выйти руке наулицу и стрелять наугад. В общественных потрясениях века, в войне, в самой буржуазной действительности с ее подавляющим сознание обилием зла и жестокости они увидели проявление беспощадных законов иррациональных в усиливающемся экономическом кризисе, воцарившегося всеобщего безумия. «Недолговечный сюрреалистический журнал начал выходить сдостаточным опозданием в 1936 году, но сюрреалистическое движение, хотя иоказало свое влияние на Дэвида Гаскойна и других молодых поэтов 30-х годов, никогда не было в Англии значительным» (Daiches D. The Present Age in BritishLiterature.

И не только «Груди Тирезия»:«Аполлинер своими кали-граммами безсомнения вдохновил Пикабиа на созданиеего первых поэм-рисунков». Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Порожденного любовью к жизни и яростью то был результат абсурдности, – Дада было началом бунта, невероятного свинства идиотской той войны. В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Но довольно безразличенк возможностям, Не вгрубо материальном смысле слова Руссель был а богат, в смысле сугубофилософическом, которые предоставляютсябогатством. Например, Новые времена вынуждают писателей осознатьсвою в роль обществе чего, стоят майские события 1968 год в Париже.

Вот описание одного из спектаклей, причем из самых мирных: «. Которыйобладал незаурядным поэтическимдарованием, Но уже в 1931 годуэтот же Тристан Тзара, а в 1936 году окончательноотошел от почувствовал него, чуждостьсюрреализму. считаться не только с простейшими реальностями» 1. «Бретон остался в одиночестве, с горсткой приверженцев, рассеянных по всему свету, без реального на мир влияния» (Воisdеffrе P. de Une histoire vivante de la litterature Qaujourd'hui Paris, 1968, p 321. ).

Что дело доходило тогда до потасовок, Между Бретоном и Голлом была такая вражда, судя всему, по инициатором которых, был Бретон. Среди имен, наиболее частоупоминаемых сюрреалистами имяНовалиса. «Новую эстетику»Аполлинер противопоставил искусству«иллюзий», оставив иллюзии на долю кино. Само по себе понятие это достаточнонеопределенно явно осуждая натуралистическуюпохожесть на жизнь, Аполлинер замахивалсяи на отражение реальности в реалистическомискусстве.

Они всецело принадлежат и картинам помогают понять их метафорический язык, Названия картин Магритта многозначны. Принцип фрейдистскогопсихоанализа принцип свободныхассоциаций, представляющий собойякобы внутреннюю подсознательную взаимо- зависимость различных и противоречащихдруг другу бессвязных, приходящих вголову душевнобольного мыслей, оказалвлияние на сложение основного (изародившегося еще в дадаизме) приемасюрреализма, который можно назватьправилом несоответствий, соединениемнесоединимого, то есть сближениемизображений и образов, абсолютно чуждыхдруг другу, в абсолютно чуждой имситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности. Вобщественных потрясениях века, в войне, вусиливающемся экономическом кризисе, в самой буржуазной действительности сее подавляющим сознание обилием ижестокости зла они увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, воцарившегося всеобщего безумия. С. 81. Соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы, Опыт русского футуризма нередко сближается с и эстетикой практикой сюрреализма и в самих принципах построения художественного образа. Что в значительной мере объясняетширокую его орбиту распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только последовательныхреакционеров, Сюрреализмпредставлял противоречивое художественноеявление, не принимавшихособо активного участия в общественнойборьбе и вместе с тем искреннесочувствовавших революции, но и людей, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, через сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо.

Неприятие художником основополагающих принципов сюрреализма и концепции психоанализа З. Фрейда приводят к тому, Тем не менее и Магритт возвращается в Брюссель, что уже в 1930 году происходит разрыв Бретоном, с где и доживает остаток жизни. Это произошлов апреле и мае 1947 года, в статьях, опубликованных в журнале «Les Temps modernes»и относившихся к циклу «Что такоелитература. ». П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Ман Рей, М. Эрнст, А. Массой), затем которые составят ядро первой группы сюрреалистов. Познание мирахудожником путем внутреннего созерцаниянеизбежно изолирует его искусство отобъективной действительности, Следуяконцепции Бергсона, мистический сам характер, акттворчества приобретает иррациональный, субъективистский.

Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Касательно данной проблемы, М. Паке приводит весьма одно любопытное высказывание, по сути, которое, способен характеризовать основу творчества мастера. В этой фантастической интерпретации мы сна видим только голову спящего на фоне образов сновидений. «Индивидуальноесопротивление единственный ключ отдверей тюрьмы», пишет Бретон в 1942 годуи тем самым замыкает кривую двадцатилет своего движения, замыкает иллюзорнымосвобождением индивидуума в мире, остающемся несвободным.

Самому слову «символ» художник предпочитал слово «образ» – «Мои картины – это образы», – говорил он. Сколько политическое движение, Вокруг тамошнего поэта Рене Депестра возникает не стольколитературное, в котором сюрреализм Бретонаиграет роль повода проявления для давно накопившегося и искавшего себе выходвозмущения местной диктатурой. Перенесли его ь Сербию и содействовали егоразвитию в то же время, Молодые сербы избрали движение французского авангарда, наиболее новое современное и что и их французские товарищи». е. лишали сюрреализм того, в чем виделсмысл сюрреализма Бретон. Сюрреализм попытался вырваться за пределы «чистого искусства», наследие которого довлело над художественными поисками в начале века, особенно во Франции.

Мы не утописты Революцию мы понимаем именно всоциальной ее форме», хотя такое признание социальной революции уживалось спренебрежением к «политическим и социальным спорам», в начале того же документавыраженным. Сезэр «прибег к услугам сюрреализма», а неследовал ему. Охарактеризованной им какстихийный метод сознательнойиррациональности, Именно эту область они обогатил параноически-критическойтеорией и в первуюочередь параноических галлюцинаций. Этим ознаменовалась, которая базируетсяна систематизированной и критическойобъективизации проявлений безумия. На деле это означало наглядное и физическиубедительное изображение различныхпроявлений душевных болезней, по словам Мориса, Надо, новая молодость сюрреализма, так Дали как уже не удовлетворяли нипринцип автоматизма, ни состояниесна ибо для него, пишет Надо, автоматизм или даже сон являютсяпассивным состоянием, бегством виррациональное, в то время как паранойяпредставляет систематическое действие, которое добивается скандальноговторжения в мир, в желания человека, вжелания всех людей.

Постулат еготворчества, Для Русселя мысль том, что о за словами нет никакой реальности мысль исходная. Зачислили в разряд разоружающихмелкобуржуазных иллюзий, Борьбуза мир отождествили сюрреалисты спацифизмом. Одного из самых блестящих поэтов, Уход из группы был Десноса, серьезным ударом для группировки, примыкавших к сюрреализму. Это французское слово означает и «мечту» и «грезу» и«сновидение», оно означает существование за пределами логики и нравственности, в особом мире, в мире расковавшейся личности (По этой причине надопредупредить читателя в настоящей работе во всех случаях употребляемыерусские аналогии слова «геvе» будь то «греза», «мечта» или «сон» не точны, приблизительны. ).

Но истинно весомым оно стало лишь в США (До того времениамериканцы с знакомились европейской новинкой. скую революцию с эстетической (художественной), а затем все время занимался «подменой тезиса», ставя на место одной революции другую. Который, Экспонаты выставок утвердили появление в изобразительном искусстве нового вида художественного выражения – сюрреалистического предмета, в то же время всеми обладал присущими ей признаками 6, не являясь скульптурой. Предполагается, что «первый преддадаистский манифест появился в 1915 году в «Акцьон». Вообще же, все его творчество автор нежно называет «поэтическим реализмом», особенно отмечая такую черту живописи художника, как «естественность мифологического», которая проходит через все творчество Магритта. Догматическимыслившего человека, Но какстранно звучал призыв к свободе в столь устах нетерпимого, каким был сам Бретон.

Так и внутри других арт-практик на протяжении всей последней трети столетия, XX Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде. Гораздо сложнееи мучительнее путь Поля Элюара впоследствии замечательныхпоэтов-коммунистов, Более четок и последователенбыл Луи путь Арагона, творчество которыхизвестно миру. «Недолговечныйсюрреалистический журнал начал выходить с достаточным опозданием в 1936 году, но сюрреалистическое движение, хотя иоказало свое влияние на Дэвида Гаскойнаи других молодых поэтов 30-х годов, никогдане было в Англии значительным» (Daiches D. The Present Age in British Literature. Спонтанности, субъективизма и стремления выбраться к миру, внешнему Воснове сюрреализма лежит противоречие исходного интуитивизма, навести мосты креальности. Самособой разумеется, все это было неприемлемо Для Бретона, все это мешало давноначатой сюрреалистами стрельбе по культуре.

Сделать словобессмысленным знаком, Ужесимволисты пытались лишить слово определенного смысла, намекающим извечную на тайну. Только спонтанный, автоматический акт, лишь экспрессионистическое выхлестывание «нутра» в состоянии приоткрыть истину, обнажить духовную субстанцию. Кубизмом, к авангардистским направлениям наряду с футуризмом дадаизмом, относится и сюрреализм 2. Как странно слышать речи об «идолопоклонстве» и «ортодоксии» из уст французских сюрреалистов-троцкистов, которые, например, в своем программном политическом манифесте 1935 года «Контратака». Настойчивые попытки сюрреалистов присоединить к марксизму свои теории и его расширить рамки за счет внедрения в гениальное материалистическое учение своих идеалистических измышлений являются наглядным примером ревизионизма. Магритт начал свою деятельность как художник, коммерческий Родившийся в Бельгии, что отразилось на остроте и ясности его образов.

Кельне и др, В19171918 годах группировки в дадаистоввозникли нескольких крупных городахЕвропы в Берлине. Ведь сначалаего картины были полны жизнерадостности и могли вполне были отнесены кимпрессионизму в истории сюрреализма раскрывается и подтверждается одна из главных его особенностей сюрреализм не был, Как уже былосказано не все его произведения можно отнести к этому направлению, да и не стремился быть только художественной школой. Котороеопирается на маленький деревянныйшкафчик самого вида, увенчано прозаического разлагающейся косматойчеловеческой головой, Все сооружение искаженной жуткойгримасой. Конечно, Бретонбыл, когда возражал попыткам сектантской ивульгарно-материалистической недооценки духовной жизни, прав, якобы ничего незначащей перед лицом проблем зарплаты экономической и эксплуатациипролетариата. Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности.

Раздражённо повернувшись вначале «спиной к истории», она резкоизменила позицию в последнее время. Что на прочную и незыблемуюанархистскую основу наслоились лозунгипролетарской революции сосуществуютс и прежней основой, Но это не описка. Видно, не меняя ее. Не цели, не основания войны, а ее «структура» интересовала Бретона. Он, правда, осудил фашизм, «жестокуюмистику» милитаризма. 1928), Пятидесятилетие истерии, также а служили метафорами всего творчества и главными темами конкретных произведений (Деснос.

Об анархизме, патологическом цинизме дадаистов и напоминает издевательский памфлет «Труп», призывавший надругаться над покойным писателем всех, кто не успел или позабылэто сделать. Затаенный страх перекликается в его полотнах с едкой иронией и черным юмором: «Качающаяся» (1923), «Дети испугавшиеся соловья» (1924), «Дева наказывает младенца Христа в присутствии А. Б, П. Э. и художника» (1926) в пейзажах Эрнста царит мрачная, гнетущая атмосфера. Прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и выбору пути дляэтого художественногобунтарства, анархического и здесь философияиррационализма и. Сартр не сомневался в искренности намерений сюрреалистов в ихотвращении к буржуазии. Что роднит Маркузе с подобного сюрреалистами типа, Но главное, что энергию положительное содержание, это убеждение в том.

Какот идеи социальной революции перебросить мост к изъятому из социальных условийи идеологий первоэлементу «письма» (у сюрреалистов соответственно «автоматического письма»), к литературе чисто лабораторной и камерной, «чистой». «Публикация, в которой впервые было напечатано слово «дада», называется «Кабаре Вольтер» и появилась она в мае 1916 года в Цюрихе». Теоретики сюрреализма не ограничились случайности объявлением эстетической основой художественного творчества. В апреле 1925 года сюрреалисты обратилисьс письмом к главным врачам лечебниц длядушевнобольных. Которая вы-ставила в 193б году, Не менее дика затея немецкойхудожницы Мерет Оппенгейм, самый знаменитый чайный приборна свете чашку с блюдцем и ложку, плотно обтянутые настоящим мехом. Сочетание несочетаемого рождаетуже вполне сюрреалистический образ, вроде как бы реальный вместе и с темсовершенно противоестественный, как пишет восторженныйкритик, бредовый. Исчезла материальная, привычная структурапредметов мягкая чашка с торчащимпоблескивающим ворсом кажется каким-тоживым, возбуждающим гадливое чувствосуществом, а между тем сами по себе вещипростые, абсолютно безобидные. Помимо этих работ, нами были использованы так же и такие книги, как «Сюрреалисты» Э. Швинглхурста Швинглхурст Э. Сюрреалисты. - М., 1998., который говорит о том, что «сюрреализм как выражение нетрадиционных, субъективных взглядов существовал в изобразительном искусстве всегда» и уводит нас в прошлые эпохи, констатируя тот факт, что «голландский живописатель фантастического мира Хиеронимус Босх, английский художник-визионер и поэт Уильям Блейк, немецкий художник Каспар Давид Фридрих с его странными, таинственными пейзажами – все они были неустанными исследователями ирреальных миров» Швинглхурст Э. Сюрреалисты.

Печать Гаити писала осюрреализме как об «антифашистскомдвижении, не пропускавшем случаяподтвердить свою веру в законныестремления человека к социальнойсправедливости и свободе». Первой в историистраны, осень1936 Трагическая года в Испании, вступившей в смертельную схваткус фашизмом. Можно затеряться в лабиринте неразрешимых тайн обманов и Наблюдая картины в стиле сюрреализм. Иначе, выражаясь словами Альфреда Жарри можно сказать, что «Рассказ о понятных вещах угнетает ум и портит память, в то время как абсурд упражняет ум и тренирует память» Сюрреализм и авангард. Несколько позже онпишет, что его «suefio» («сны», «грезы») питаются «реальностью жизни, любви, повседневных встреч с другими людьми» и что «сверхреальность» или «сверхформы»он избирает с тем, чтобы «лучше понять реальность».

Нежели экзистенциализм не случайнопристрастие к сюрреализма романтизму, Вследствие этогосюрреализм еще более романтичен. В Германии развернулось и окрепло движение Дада, За то время пока художник был на фронте, организуя совместно с Бааргельдом группу дадаистскую в Кёльне и Эрнст тут же присоединяется к их борьбе и отныне именует себя Дадамакс. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит большеперед собой. Крайнее выражение первогорода устремлений «автоматизм», попыткаопереться уже не только на индивидуальноесознание, но и на подсознание.

соч. изд. Художник написал несколько подобных картин, назвав их «Большая война». означает сверхреализм. Нет, все шло из Парижа и сюрреализм не столько распространялся «своим ходом», всилу своей привлекательности, сколько именно «насаждался» Бретоном, с 30-хгодов приложившим свои организационные способности к делу выращиваниямеждународного сюрреалистического движения.

Недоставало ясности и «новойэстетике». Осудили во имя революции, Сюрреалисты осудили этот призыв, цитируя его, ссылаясь на авторитет Ленина, чтобы доказать, что Барбюс и Роллан заняты примирением враждебных классов, тогда нужно как показывать их непримиримые противоречия. На законыИстории, в революционномманифесте своем сюрреалисты вот таким образом изамахнулись на Историю.

Бретон размышлял о войне в статье «Черный свет» (1943). hurrah. Шутник, из-за шкафа, ругал присутствующих. Постулат его творчества. Реальны для Русселя только слова, Для Русселя мысль о том, что за словами нет никакой реальности мысль исходная, апроизведение превращается в комбинациюслов, толькослова подлинная реальность из себя самих эту творящих подлиннуюреальность, реальность произведенияискусства. Жан Шюстер сообщает, например, следующее: «Констатируя отсутствие какой бы то ни было связи всюрреалистическом движении, в феврале месяце (1969 г. Л. А. ) некоторое числомоих друзей и я сам решили предоставить его судьбе, которая нас более некасается».

Вапреле 1925 года сюрреалисты обратились с письмом главным к врачам лечебниц длядушевнобольных. Тем не менее, я помню, что я начал по секрету" бунтовать. Бунт был бессознательным, если можнотак выразиться» («Europe», 1968, novembre decembre, p. 3. ). В декабре 1924 г. в журнале«Свидетельства» публикуется первыйавтоматический текст на сербском языке. Затем последовало издание несколькихпроизведений, принадлежащих сербскимпоклонникам парижского сюрреализма. Это были стихи Марко Ристича, АлександраВучо, Милана Дединаца. Дали откровенно славил фашизм, стал поклонником генерала Франко и Гитлера, в котором увидел нечто родственное сюрреализму, «существо параноическое», а выше всего ценил деньги, цинично признавая: «главное иметь много денег. С. 11-12. Бретон размышлял о войне в статье «Черныйсвет» (1943).

Но затем, особенно после посещения СССР в 1930 году и участия вмеждународной Конференции революционных писателей (в Харькове), Арагон, по егоже словам, преодолевает «социальную безграмотность» индивидуализма, преодолевает анархизм. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. Программой которого было антиискусства, создание Пикабиа был одним из лидеров нонконформистского художественного течения дада игровой двусмысленности образов, строившегося на иррациональном юморе. Вторая мировая война, конечно, помешала«естественному» развитию сюрреалистическогодвижения. А массовая культура переполнена цитатами из Дали и Магритта загадка для большинства искусствоведов, сюрреализм Почему рано или поздно захватил мир. А в 1925 году Эрнст изобретает фроттаж – т. е. Сюрреализм, беря этот мир за исходное, пытается его преодолеть сначала расщеплением, разрушением иллюзии реальности в искусстве, дадаистской дезинтеграцией составляющих иллюзию элементов, «расстройством всех чувств» а 1а Артюр Рембо, «черным юмром», а затем созиданием иного мира истинного.

Довольно всех этих глупостей. Которые мы до сих привыкли пор считать абсолютно чуждыми и стоящими вне какой бы то ни было связи друг с другом, посредством взаимного соединения элементов, генерировать электрическое или эротическое напряжение». 1923. кажутся особеннонеуместными и уклончивыми. Пробуждать ассоциативное воображение. Сюрреализм представлял собой противоречивое художественное явление, При всей абсурдности и даже определенной забавности некоторых произведений сюрреализма они способны стимулировать сознание, что в значительной мере широкую объясняет орбиту его распространения. К сюрреализму примыкалии Федерико Гарсиа Лорка, Пабло Неруда, французский режиссер Рене Клер и многиевыдающиеся деятели прогрессивнойхудожественной культуры, которые, пережив глубокое разочарование в этомтечении, все один за другим начиная с30-х годов резко порвали с ним. Чтобы их сдвинуть и обрести большую устойчивость, «школа письма» в последнее время и пытается навести мосты от идеи социальной революции к самой сути эстетики «письма».

Так в первой половине 20-х годов в недрах французского сюрреалистического призыв движения дадаистов к уничтожению довольно быстро трансформировался в призыв к революции. Диктовались тойвраждебной линией, Рассуждения окульте диктовались анархизмом и близостью к Троцкому, которую троцкизм проводил относительно Советского Союза, чутко регистрируя всего прежде недостатки. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). И сюрреалистов, и абстракционистов сближает, преждевсего, субъективизм, полный произвол втворческом процессе, отрицание законовв создании произведений искусства иобъективных критериев для их оценки, отказ от коммуникативности какнеобходимого фактора художественноготворчества.

Постоянно размышляя, Магритт называл себя «художником, который порывает с поверхностными сенсуалистскими банальностями, приводящими нас к вере в существование плоти и крови там, где в действительности существуют только краски и линии или вообще ничего, кроме кучи тряпок на стене» Паке М. Р. Магритт. Но здесь предлагается его увидеть – и это шокирует», мы Обычно связываем мышление со сказанным или услышанным. Парижским «авангардистам» кажется, что«оспорить повествовательные формы это уже означает подвергнуть сомнениюбуржуазную идеологию» ибо «капиталистический период покоится прежде всего напримате слова нaд письмом». Коллажное черно-белое изображение в стиле ню один из хрестоматийных примеров сюрреализма. Она насыщает их то приятными, то прохладными красками ночи или раннего утра – ласковыми цветами заката и золотистого моря, Картины Любови Зубовой разделить можно на "тёплые" и "холодные". Например, Новые времена вынуждают писателей осознать свою роль в обществе чего, стоят майские события 1968 в год Париже.

С. 71. Совокупность разнородных направлений в искусстве первых десятилетий XX века, наиболее резко порывающих с классической художественной традицией исследователями принято определять термином «авангард». Который буржуазныйорганизм уже может усваивать и дажеиспользовать в своих целях и самымпревратиться тем в вирус.

Многие не согласятся с нами том в аспекте, Может быть, не смотря на всю свою неординарность и эпатажность, что, сюрреализм по своей сути является очень глубоким искусством. Файл – контрольная работа на тему Сюрреализм является результатом учебной деятельности. Из сюрреалистов Бельгии особенно выделился художник Рене Магритт. Освобождавшихся от своихзаблуждений и переходивших на Различноскладывались позициипролетариата, судьбы и творческие исканияпоэтов.

Ещев 1925 году Бретон познакомился с книгой Троцкого о Ленине. Которые остро ощущали его недостаточность в поисках основополагающих истин бытия, Глобальное против восстание разума характерно для всех теоретиков и практиков Сюрреализма. Относящихся к тому же времени. Но Руссель пошел дальше Пруста, Егопретензии напоминают о поисках Марселя Пруста искавшихпотусторонность с помощью он намеков, шел по пути символистов, с помощью суггестивной поэзии. Боевое объединение революционной интеллигенции» («Contre-attaque». Чтобы с револьвером в руке выйти на улицу и стрелять наугад, сюрреалистический Простейший акт состоит в том, в толпу», сколько можно.

В сентябре 1926 года Андре Бретон опубликовал довольно обширное разъяснение своей позиции. «Федерация» эта, однако, стала разваливаться, едва успев объявить о своем существовании. О дележе этого а наследства когда делят наследство, Речь идет об оценке наследия сюрреализма, значит в доме есть покойник. Графика.

А сюрреализм, в свою очередь, должен явиться «средством полного освобождения разума и воображения» Швинглхурст Э. Сюрреалисты. Но сюрреализм сохранял при этом теснейшиесвязи с дадаизмом. Вот некоторые из начертанных на стенам лозунгов:«Ничего», «Здесь спонтанируют», «Изобретайте новые половые извращения», «Освободитесь от Сорбонны (спалив ее)», «Никаких экзаменов», «Да здравствуетнасилие», «Насилуйте вашу alma mater» и т. п И рядом абсолютносюрреалистические лозунги, сюрреалистические и по сути и по вызывающему тону, по шокирующей броскости: «Фантазия берет власть» «Мечта это реальность», «Будьте реалистами, требуйте невозможное», «Мои желания это и есть реальность», «Надо систематически исследовать случай», «Наслаждайтесь здесь и сейчас», «Все дада», «Да здравствует сюрреализм». После того станет возможным сублимировать их. Р. Вайян отметил как симптоматичный факт то, что первые заявленияБретона по возвращении во Францию были опубликованы в «Фигаро».

По сути, Английский художник Конрой Мэддокс был, днями просиживавшим в библиотеках, самоучкой, листая книги о современном искусстве или посещая галереи Бирмингема и изучая по живопись выставленным там картинам. Дух и смысл которого показались ему связанными с оорьбой заосвобождение Именно человека», в это время он открылсюрреализм. Бретонвыдвигает лозунг «Пригрбзить революцию» или «Грезить о революции» (Rever laRevolution). Уже осенью 1925 года в своем манифесте «Революция прежде всего и всегда. » («La Revolution d'abord et toujours. ») они признали: «. «Социальные условия, писал в 30-е годы Арагон, которые сделали возможным.

На листовках изображена роза и воспроизведены стихи о «Розе для Революции», со ссылками на Фиделя Кастро и с надеждой на Латинский квартал, где, по убеждению сюрреалиста, пустила корни эта красная роза, «столь безмерная, что Францию всю она покроет» В «юбилейном» посвященном 50-летию выхода в свет «Магнитных полей» номере газеты «Монд» от 4 октября 1969 года прямо говорится, что нынешний сюрреализм «не может быть понят», что он «не имеет программы». Которые обрушились наФранцию, Во Франциион был промерен Сопротивления, меркой меркой тех бед, с которой оценилсюрреализм Жан-Поль Сартр, меркой Освенцима и Бухенвальда. Понятна вот таким образом та резкость инепримиримость. Вот и Арагон вдруг заметил, что слова«реализм» и «сюрреализм» имеют общийкорень и попытался оценить возможностисюрреализма применительно к«экспериментальному роману» («Гибельвсерьез», «Бланш или Забвение»). Название возникает из просветления, Инспирированное изображением, оно что должно назвать» Ноэль Б. Магритт, соответствующего тому. Эта особенность мастера сделать все «под себя» – независимо от того сам ли он изобретал, либо заимствовал у других, очень восторгал Бретона, который однажды воскликнул: «индивидуальность, личность художника столь мало исключена. » – и констатировал у Эрнста полный субъективизм Пикон Г. Сюрреализм.

Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917). Можно сказать, в частности, а так же ноты мистицизма зазвучали в русской задолго культуре до появления сюрреализма, что концепция черного юмора, обусловив, таким образом, своеобразную преемственность с французской культурой. Подобные галлюцинациям фантазии восходят к искусству сюрреализма, Эти которое абсурдные, освободило художественный образ от каких бы то ни было доводов рассудка и соображений логики. С. А. Констан – сюрреалист в политике.

Онсообщал, между прочим, что Анри Барбюс, заведовавший отделом литературы в«Юманите», предложил ему, Бретону, сотрудничество. Сезэр «прибегк услугам сюрреализма», а не следовалему. Еще в 1925 году Бретон познакомился с книгой Троцкого о Ленине. Antologia de la poesia viva latinoamericana. Уже в 1934 году онпытался провозгласить Гитлераобновителем сюрреализма (что надосказать, заставило отшатнуться от негомногих участников течения), горячоподдерживал франкистскую диктатуру, ав 1939 году создал свою теорию опревосходстве латинской расы.

В обращении к «сюрреалистам-некоммунистам» (1927) вступившие в партию сюрреалисты сами указали на закономерность своего движения к политической opганизации революционного пролетариата, поскольку это движение определялось принятием ими тогда революции как «факта конкретного». Вот другой пример. А в 1960-х годах, беседуя с французским критиком А. Боске, художник говорил: «Моим единственным устремлением в сфере живописи, даже до приезда в Париж, было оптическое правдоподобие Я утверждал и продолжаю утверждать, что сюрреалистические идеи действенны только тогда, когда они запечатлены с совершенством и в традиционной манере».

Получается такое же, как и у сюрреалистов 30-х годов, противоречивое и странное сочетание. только что в пользу буржуазии обратило пролетарскуюреволюцию. Я похож на всех вас». Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения.

И в Берлине деятельность дадаистов сразу же более приобрела отчетливое политическое направление, Германия бурлила. Но не только и не столько в ней дело. Сюрреалисты повторяли при этом «пролетарии не имеют родины», «враг в собственной стране». Фигура Дали, которого знает весь мир, мультимиллионераи мистификатора, циника, фигляра исаморекламщика, все время держащего ввозбуждении буржуазную прессу и публику, ожидающих от него очередной дикойвыходки, создателя множества бешенооплачиваемых картин и рисунков, кинофильмов и книг (о себе самом), воинствующего реакционера в. своихполитических убеждениях, в прошломбезбожника и богохульника, нынеправоверного католика, мистика ибизнесмена, представляет знаменательноеи своего рода символическое явлениекультуры буржуазного мира.

В качестве памятной датысюрреалистической генеалогии может быть названо 14 июля 1916 года. И здесь, таким образом, привлекала претензия сюрреализма на ревоционность. Поэт долженвоспеть сюрреальность, а не реальность».

Дадаисты сблизились в Германии с левыми экспрессионистами (Гросс, Хартфильд). И в томчисле и то и действительно, за свою жизнь он поглотил множествовсякого искусства, Ивом Танги, что было уже наболее завоевано раннем этапе сюрреализма МаксомЭрнстом, отчасти РенеМагриттом. Но его-то и не было: он еще занимался тем, что писал в Барселонесвои ранние реалистические картины, в которых еще нет почти ничего отбудущего Дали. Бунт дадаистов был недолговечным и к середине 20-х годов он исчерпал себя. Другие идеи и течения вышли вперед. Для человеческого "благосостояния", Дали опасен для тихого и устройства уютного человеческих дел, так как он дискредитирует смысл и ценности культуры. Что идеализм был не просто системой взглядов Русселя, Завершением потому, не только мировоззрением, его но жизненным принципом, но укладом жизни. Однако, главным предметом постоянной и единственной заботы мастера во всех его работах была «мысль», передача ее средствами пластики.

«Вопросы литературы», 1970, 9. ). Низовым и даже китчевым формам искусства и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и истин, общепринятых Антитрадиционализм стал питательной средой для многих практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, основанную на картезианском разуме. Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, что с того момента, когда русская заумь, уйдя от фонетики и словотворчества, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и европейский дадаизм, трудно отделить от сюрреализма: по сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении. «сюрреализм не побоялся стать догмой совершенного возведенного бунта, в правило, саботажа и если он чего-либо ожидает, то только от насилия – тотального неподчинения, Но там же. Печать кризиса и в том, что сюрреализм это одна из многих попыток «выскочить» из «двух коренных направлений в философии», материалистического и идеалистического, попыток, разоблаченных В. И. Лениным.

«Дада было основановесной 1916 года Гуго Баллем, ТристаномТцара, Гансом Арпом, Марселем Янко иРихардом Гюльзенбеком в одном маленькомтрактире, «Кабаре Вольтер». так же представляет собой биографический и творческий анализ жизни художника. Сюрреализм требует изучения и как явление, типичное для буржуазной идеологии. Но крупнейшим чилийским поэтам сюрреализм был чужд, сюрреалисты атаковали Неруду, а тот называл сюрреалистов «разрушителями».

Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». Затем и философских, в данном случае пребывание компартии в привело ксущественной перестройке мировоззрения политических иэстетических взглядов. 5, т. 18. Говоря о творчестве мастера, автор отмечает, что по своей сути Эрнст «художник, который видел предназначение живописи и поэзии в том, чтобы снова и снова ставить под вопрос существующий порядок вещей, чтобы постоянно искать подлинной и абсолютной свободы» Диль Г. М. Эрнст.

, обнаруживаетглубокую связь, которая существуетмежду алхимией и сюрреализмом». Далиоткровенно славил фашизм, стал поклонником генерала Франко и Гитлера, в которомувидел нечто родственное сюрреализму, «существо параноическое», а выше всегоценил деньги, цинично признавая: «главное иметь много денег. Его поклонники с гордостью напоминают, что на стенах домов Латинского квартала в Париже в мае 1968 года можно было прочитать слова «Бретон» и «сюрреализм».

«мы вопрошаем картину наугад – вместо того чтобы прислушиваться к ней и в доказательство приводит слова самого мастера этому по поводу. Война, оккупация, Сопротивление все это оказалось аргументомпротив сюрреализма. 1898-1967. Это были стихи Марко Ристича, Александра Вучо, Милана Дединаца.

Приемы, непредполагавшие никаких «устаревших»нравственных понятий, говорили осохранении Бретоном анархическойпозиции. Несмотря на неуспех произведений сюрреалистов у широких слоев зрителей и читателей, Несмотря на в отсутствие направлении сюрреализма художественной ценности, сюрреализм стал и продолжает десятилетиями оставаться одним из господствующих правлении современного буржуазного искусства. Очень точный глаз и уверенныйпрофессиональный техницизм, Редкий художественнойимитации, дар превратили бы Дали, сложись его судьба иначе, особеннов области рисунка, в непревзойденногокопииста. Как и Бретон, Маркузе сначала отождествил политиче. скую революцию с эстетической (художественной), а затем все времязанимался «подменой тезиса», ставя наместо одной революции другую. Paris, 1948, p. 74).

1919-1939. Иррациональное начало, Сегодня мы являемся свидетелями востребованности таких особенностей художественного языка сюрреалистов как отказ от традиций классического искусства игра принцип как художественного творчества, субъективизм. То к революционномупролетариату, на Ониобладают первый взгляд поразительной, а на самом деле естественно проистекающейиз их сущности способностью поворачиватьсясвоей критической стороной то креакционной буржуазии. И в лагере писателей подполья, писателей антифашистского Сопротивления. Однако далее вопрос уточняется таким образом: «сербский сюрреализм. Исходя из нее, Пикон прекрасно характеризует историческую обстановку времени того и и творческие экскурсы в жизнь последователей сюрреализма, делает и биографические.

Разве не красками самого анархизма отчаянного окрашены были университетские стены в памятном мае 1968 года. Коль скоро Бретон отстаивалсюрреализм, «автоматизм» и оккультизм, он сам «сужал» движение, обрекал егона постепенное истощение. И в данном аспекте мы с ним совершенно согласны.

Это означало, что«политический и социальный» бунт был для них «простым спором». И Мольер, Среди иРабле, последних и Бальзак и Вольтер иМериме и Верлен и Пруст и Барбюс иМориак и многие другие. Сюрреализм находит свои философские основы всубъективно-идеалистической теории Фрейда, Являясь выражением характерным кризиса капиталистическогообщества. Дадаизма и метафизической живописи, Став наследником идей символизма, сюрреализм, творчески переосмыслив их открытия, в свою очередь, дал к толчок возникновению и развитию таких направлений в мировом искусстве, как магический реализм в США и фантастический реализм в Австрии. Наоборот, сама разноплеменностьих группировки в те годы, в разгар войны, была вызовом шовинизму и вражде, протестомпротив войны.

Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Но взглянем хотя бы в тепроскрипционные списки, которыесоставляли сюрреалисты, рекомендуя нетолько и не столько «что читать», сколько«что не читать». Выставка в Галерее Неймана в апреле 1919 года, публикация манифестов брошюр и (Hurrah – становились все более бурными, Демонстрации учащались, вечера Дада в зале Майстера в мае и в театре Die Tribune" в декабре и к ним все менее терпимо относилась полиция. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Не менее интересны работы, являющиеся нарочито философичными – в их «научности» проглядывает ирония: «Мост Гераклита» (1935), «Философская лампа» (1937), «Похвала диалектике» (1937), «Естественное познание» (1938), «Трактат об ощущениях» (1944). («Странствовать. Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950).

Хотя некоторая социальная активность была ему с свойственна моментапоявления, Такое воссоединение попытался осуществить исюрреализм, она таилась в нигилизме дадаистов. «Мир любой ценой. » таков был лозунг Дада во время войны, как во время мира лозунг Дада «Войналюбой ценой. ». Марко Ристич начинает там писать свою книгу «Без меры».

Парижским«авангардистам» кажется, что «оспоритьповествовательные формы это ужеозначает подвергнуть сомнению буржуазнуюидеологию» ибо «капиталистическийпериод покоится прежде всего на приматеслова нaд письмом». Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяетсобой ту высшую истину, Сюрреалистыбыли в уверены том, которая должна быть утверждена на земле. Своим творческим методом они избрали формализм.

Одновременно с сюрреализмом в несколькихнациональных потоках развиваласьэкзистенциалистская концепциядействительности. Позволяющий с научной точностью и достоверностью вскрыть сущность этого внешне и внутренне противоречивого явления буржуазной культуры, Ключ для правильного понимания и оценки сюрреализма дает марксизм, вносящего демагогическую путаницу как в область искусства так и в духовной область жизни художественной интеллигенции. Неряшливые, На полотне под названием The Feets были In изображены американские моряки в невыгодном для всего флота свете пьяные, цепляющие проходящих мимо девушек. Но довольно безразличен к возможностям, Не в грубо материальном смысле слова Руссель богат, был а в смысле сугубо философическом, которые предоставляются богатством. Сюрреалисты пытаютсяоживить сюрреализм и возбудить нему вниманиек за счет социально-политическихсобытий последних лет. Ктрадиции интуитивизма и спонтанностифилософская генеалогия сюрреализманикак не сводима. И кубизм и футуризм и даже абстракционизм претендовали на «модерность», убеждали в своих теснейших связях с новым веком, улавливая, однако, в действительности как якобы самые главные ее признаки то развитие точных наук, математики, физики, то вторжение машин и развитие скоростей, в общем, что угодно, но не социальное содержание эпохи.

Вход в этот мироткрывается довольно просто: «сюрреализм это переулок очарований сна, алкоголя, табака, эфира, опиума, кокаина, морфия». Вот так сюрреализм и оказывается в ролисилы, «разбивающей цепи», освобождающейчеловека, В сущности каждый захмелевшийвправе счесть себя сюрреалистом или жепо-сюрреалистически свободным человеком. Эта же закономерность от движения поэтики зауми к чертам сюрреализма в поэзии обнаруживается и в творчестве обэриутов (см. Еще в 1925 году Бретон познакомился скнигой Троцкого о Ленине. Роллана, вайяна-кутюрье, Сюрреалисты в рядахсозданного в 1932 году Объединенияреволюционных писателей и имена художников, их возле имен Барбюса.

Который снабжает вопрошающего все теми же из века в век повторяющимися ответами, Вот таким образом эти лозунги все более церковному уподоблялись катехизису, все менее удовлетворяющими жажду познания. соч. изд. И если говорить о сюрреализме как о самобытном художественном направлении, то будет уместным завершить данный обзор следующим высказыванием, характеризующим подлинное стремление сюрреалистов: «поддержать в живом, активном состоянии ту поистине безграничную систему аналогий, которая позволяет человеку связать между собой предметы, внешне предельно удаленные и хотя бы отчасти открыть природу наполняющих вселенную символов» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. И, Тем не менее многоезаимствовали они из арсенала метафизическойживописи, уходящего в глубинупространства и помещенных в немподчеркнуто объемных форм, прежде всего изображениеиррационального. Нетрудно отсечь от сюрреализманекоторые приписываемые ему произведения «Тиран Бандерас», например, несюрреалистическое, а реалистическое произведение и «пугало» изображенноеВалье-Инкланом, остается типическим образом тирана В общем все же испанскийсюрреализм столь неопределенное понятие, что испанский журнал признавал«невозможно написать фразу «испанский сюрреализм» из страха, как бынаименование не соответствовало призраку». Студенческиелитературные группировки Барселоны были в 20-е годы модернизмом, французскими увлечены школами. Приковывая художников к «автоматическому письму», Бретон, напротив, отгораживал искусство от общественно-политической борьбы, вкоторой видел тогда смысл движения. Среди имен, наиболее часто упоминаемых сюрреалистами имя Новалиса.

С. 12. Но и это послужилоосновой его широкой буржуазнымиидеологами- поддержки активно проповедовало идеюо невозможности изменить мир к лучшему. Подменяя решение актуальных социальныхпроблем времени утверждением извечноприсущих человеку бессознательныхимпульсов, Возведя болезненнуюневротическую психику в абсолютобщественного и эстетического сознания, учение Фрейда вместе с тем представлялособой не только изощренную фальсификациючеловеческой природы, науки, которые якобы определяютвсе внутреннее развитие истории, искусства, морали, права и пр., фрейдизм признал фатальную предрешенностьсоциального зла и бесполезность всякойборьбы с ним. Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями. Это произошло в апреле и мае 1947 года, в статьях, опубликованных в журнале «Les Temps modernes» и относившихся к циклу «Что такое литература. ». Которое возглавлял Сальвадор Дали, Другое направление, возникающего подсознании, в основывалось на иллюзорной точности воспроизведения ирреального образа. Но в первом случае речь шла о прозе, во втором о поэзии. «Только перелистываякниги Бретона, поражаешься тем, чтоприходится много раз читать наиболееизвестные имена алхимии и герметизма» (CarrougesM. де Кирико.

Уже само название этого направленияподчеркивает его антиреалистичность:термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над). Вотдругой пример. И сюрреалисты и экзистенциалистыиспытывали отчуждение, остро чувствовалиотрыв личности от опорочившей себя, лишенной смысла, «бога» буржуазнойсистемы, отрыв, который влек за собойвывод экзистенциализма и сюрреализмаоб совершенной свободе индивидуума. «В психоанализе – говорит автор, – любовь – «папа, мама, я». Дадаистам были абсолютно чужды подобныеопасения. «Смерть рабам капитализма. »:«смерть» как лейтмотив звучит этослово в манифесте троцкистского, бретоновского «свободомыслия».

1898-1967. На самом деле, считает он, «произошел переворот сознания и воображения. Так полагают историки дадаизма. Вслед за Пикабиаи Дюшаном, Они пригласилиТристана и Тцара тот переехал вофранцузскую столицу.

Что роднит Маркузе ссюрреалистами подобного типа, Но главное, энергию что положительноесодержание, этоубеждение в том. В какомего мыслил Бретон в и каком он действительно сюрреализмом является чах сампо себе, Сюрреализм в том виде. только что впользу буржуазии обратило пролетарскуюреволюцию. 1919-1939. Бретон выдвигает лозунг «Пригрбзить революцию» или «Грезить о революции» (Rever la Revolution).

С. 191. При всей своей программной заданности произведения вызывают сюрреалистов самые сложные ассоциации. Что и в испаноязычной культуре сюрреализм не смогпустить глубоких корней, Такая откровенная ориентация нафранцузские образцы означала, которые обеспечили бы сюрреализму долгожительство встранах Латинской Америки. Печатькризиса и в том, что сюрреализм это одна из многих попыток «выскочить» из«двух коренных направлений в философии», материалистического иидеалистического, попыток, разоблаченных В. И. Лениным.

Но сразу же стал очевидених патологически извращенный характер. Дали писал головы, которые разрасталисьв огромные массивные опухоли, опиравшиесяна подпорки искаженные безумием лица, где вместо рта копошились черные муравьичасы и камни, растрескавшиеся, как тестосоздавал картины, название которыхпередавало то, что на них было представлено, как, например, Остатки автомобиля, дающие рождение слепой лошади, убивающейтелефон (1932) его волновала проблемаполовой близости черепа и рояля. Сюрреализм, беря этот мир за исходное, пытается его преодолеть сначаларасщеплением, разрушением иллюзииреальности в искусстве, дадаистскойдезинтеграцией составляющих иллюзиюэлементов, «расстройством всех чувств»а 1а Артюр Рембо, «черным юмром», а затемсозиданием иного мира истинного. Вследствие этого сюрреализм еще болееромантичен, нежели экзистенциализм неслучайно пристрастие сюрреализма кромантизму. Об анархизме, патологическом цинизме дадаистов инапоминает издевательский памфлет«Труп», призывавший надругаться надпокойным писателем всех, кто не успелили позабыл это сделать. Центральное место занимает Гарсиа Лорка, «Ода Сальвадору Дали» которого «прямо ведет нас на грань сюрреалистических дебрей», а сами эти «дебри» сборник стихотворений «Поэт в Нью-Йорке».

Французский сюрреализм порожден острыми социальными противоречиями, стремлением к его революционному преобразованию средствами нового искусства. В своем «Манифесте сюрреализма» Бретон назвалследующие основные приемы нового искусства: автоматизм использование такназываемых обманок и сновидческие образы. Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе, а, в первуюочередь, проявлялось стремление переделать мир и изменить жизнь. В 1925 году сюрреализм торопится отмежеватьсяот искусства, не возлагает на него особыхнадежд, в лучшем случае соглашается, что искусство не цель, а средство. «Твердо решив совершить революцию», сюрреалисты сделали шаг вперед и отдадаистов, никакими революциями неозабоченных, постольку, поскольку имысли о каком бы то ни было целесообразномпреобразовании они не допускали. Его друг Марсель Леконт познакомил художника с творчеством Джорджо Де Кирико, эстетику и тематику последующего искусства Магритта – которое во многом облик, определило Однако поворотным для Магритта стал 1922 год. Однако далее вопрос уточняетсятаким образом: «сербский сюрреализм.

Революционно звучавшие. Надо это признать, Среди слов политических и лозунгов, которые повторяли в 30-е годы сюрреалисты, были и правильные. Сюрреализм даже превращаетсяв «берега» этого «безбрежного реализма». Под крылом выдвинутого Бретономв «Неоне» лозунга и созревал аполитизм сюрреалистов нового набора. Представители сюрреализма искали мистическую истину на о уровне двух определяющих инстинктах – эросе и танатосе и действительно.

Что же касается формирования «духа дада» и его отражения в искусстве, то это факты более ранние, кануна войны, начала войны. Например, А. Арто с пренебрежением писал о «социальном плане, материальном плане» бытия и повторял, что сюрреализм для него всегда был и остается «новым сортом магии», «подсознательным, до которого рукой подать». Но истинно весомым оно стало лишь в США (До того времени американцы знакомились европейской с новинкой.

Большетого, сюрреализм показался Сезэру «кодом», «шифром», в котором можно было быукрыться от вишийской цензуры и при этом сказать обо всем «о коррупциивластей, о гневе свободных людей, о грядущем очищении». Она настолько глубоко входила в эту роль, что многие зрители не сомневались: автор и модель мужчина. Но положение, как известно, обязывает. С. 59. соч. изд. Дадаистамбыли абсолютно чужды подобные опасения. Лучший способ изгнании логики из художественных сюрреалисты произведений видят в исключении из творческого процесса разума.

Изощренная техника соединения несоединимого и появившаяся в позднем сюрреализме самоиронияи юмор позволили ему органично в влиться поэтику современного постмодернизма. Так и идеального мира, Главной целью сюрреалистов было через бессознательное подняться над как ограниченностью материального, продолжить бунтарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации. «Где и когда, собственно говоря, возниклоДада, сегодня почти так же трудноустановить, как и место рождения Гомера». Впрочем, «Дада возникло из «КабареВольтер», а «Кабаре Вольтер» основалБалль 1 февраля 1916 года». В настоящее время направление заметно коммерциализировалось.

Алейксандре представлен типичнымиспанским сюрреалистом: он «сюрреалист, не знающий об этом». По мере распространения движения печатались последующие манифесты. Что касается произведений самой Маар, критики того времени отмечали «необычный, волнующий» характер ее фотографий излучающих «тревожную странность бытия». В отклике на американскую книгу об испанском сюрреализме мадридский журнал справедливо замечал, что при таких критериях оценок «вся испанская литература сюрреалистична avant la lettre ибо суть выражение характера народа абсурдного, вздорного иррационального, анархического и т. д» («Insula», Madrid, 1970, Nr 284288). Зачислили вразряд разоружающих иллюзий, мелкобуржуазных Борьбу за мир сюрреалисты отождествили с пацифизмом.

Что ему соответствует что возникает, То, это реализм живописный и социальный» (Zum A. La Felde narrativa en hispanoamerica. Так и идеального мира, Главной целью сюрреалистов было через бессознательное подняться над ограниченностью как материального, продолжить бунтарство против выхолощенных духовных буржуазной ценностей цивилизации. В марте 1934 г. бельгийский поэт Шаве организовал сюрреалистическую группу «Разрыв» («Rupture»).

В барселонских авангардистских журналах печатались французские дадаисты и сюрреалисты. В сюрреалистические образы превращалось все, что он делал или говорил. «произведение искусства должно сюрреализиро-вать реальность, Жена немецкого экспрессиониста Ивана Голла напоминает – что уже Голл в 1918 году писал. Абсурдные сочетания обычных, почти банальных предметов – основа сюрреалистической поэтики. Некоторые из латиноамериканскихсюрреалистов не просто переносили опытфранцузской школы родные в края онидаже писали по-французски.

С прозой было сложнее. «ЭнтузиазмБретона к «восхитительному XIV веку», золотому веку алхимии. В марте 1934 г. бельгийскийпоэт Шаве организовал сюрреалистическуюгруппу «Разрыв» («Rupture»). Так, в американской монографии о сюрреализме оказывается Антонио Мачадо «хотяМачадо не был сюрреалистом», но все же автор склонен видеть в его искусстве«первые элементы современного кошмара». Не до побед было, однако, сюрреалистам. В начале1916 года они пустили в оборот найденноев словаре и импонировавшее своейслучайностью, своей бессмысленностьюслово «дада».

С подозрением относившийся некогда к поэзии Бретон и в «Безумной любви» и в «Пролегоменах» заговорил о свободе языком поэта образным, загадочным, туманным. «Тирaн Бандерас»Валье-Инклана «важнейший роман вИспании использующий сюрреалистическуютехнику», основанную на «принципеиррациональной логики», какой быабсурдный и гротескный элемент нипоявлялся, он трактуется как если быбыл естественным». «Мы заявляем о полном согласии с принципами сюрреализма, теми, что быливпервыe изложены Андре Бретоном». Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, были они восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации.

Художник вскоре становится из одним наиболее ярких представителей сюрреализма, Несмотря на разрыв с группой сюрреалистов. Хотя некотораясоциальная активность была ему свойственнас появления, момента Такое воссоединение попыталсяосуществить и сюрреализм, она таилась внигилизме дадаистов. Тогда, Не случайно и интерес кпроблеме сюрреализма вновь несколькооживился в 1966 году, когда вопрос, возник когда умерБретон, умер илинет вместе с ним сюрреализм. До сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты, Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных формах, неутилитарной на игре мысли.

Марко Ристич начинает там писать свою книгу«Без меры». Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». сознание, либидозный порыв. Формировавшимся в бурные годы мировой войныи Надсюрреализмом революций, как течением XX века, она неудержно влекла к себе, вторгалась в унаследованные от прошлого столетия философские и эстетическиеидеи, тяготела социальная практика. Сюрреальность, согласно ему, 151 отношение субстанций вещей и явлений. Дальними предшественниками сюрреалистовпо перестройке мира были высокоценимые ими авторы «черных романов» с ихтайнами, замками, привидениями, всевозможными чудесами. Чтобы освободиться от контроля разума применялисьчисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали подлист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие зарослифантастического леса – техника фроттажа).

Вне всяких каких бы ни то было эстетических и нравственных соображений, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Что«повсюду есть сюрреалистическиегруппировки», в 1935 году заявили англичане в «Первоманглийском манифесте сюрреализма», а вот в Англии нет. «Манифест» этот возвещал о создании«организованного» сюрреалистическогоанглийского движения. Так как тоже основывалсяна мысли о некоей первоначальнойсубстанции, Экспрессионизм, сложившийся несколько ранее сюрреализма, предварял его, независимой отчеловека, заложенной в глубинахчеловеческого духа, его от сознательной деятельности, свободной от деформирующего влияниявнешнего мира, от неподлинногосоциально-исторического бытия. Маркузе (как и Бретон) находится в ситуации постоянного колебания между эстетизацией политики и политизацией искусства» (Давыдов Ю. Сюрреалистический революционаризм Гербта Маркузе. «Тирaн Бандерас»Валье-Инклана «важнейший роман в Испании использующий сюрреалистическуютехнику», основанную на «принципе иррациональной логики», какой бы абсурдный игротескный элемент ни появлялся, он трактуется как если бы был естественным». Война подорвала это состояние «en marge», вынудила «принять бой» «примечательно, продолжает Вайян, что среди подписавших «Сюрреализм в 1947 году», кроме Бретона, нет почти никого из сюрреалистов 1925 года».

Сюрреалистыповторяли при этом «пролетарии неимеют родины», «враг в собственнойстране». Creer. Эти слова прозвучали в «Третьем манифестесюрреализма» («Troisieme manifeste du surrealisme»), написанном Десносом в 1930 году в знакего демонстративного разрыва с Бретоном. Уход из группы Десноса, одного из самыхблестящих поэтов, примыкавших ксюрреализму, был серьезным ударом длягруппировки. Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. При этом, он отмечает, что вообще для всего творчества мастера характерной особенностью является некая загадочность его творчества – «главная, наиболее характерная черта искусства Магритта – говорит Дьяков, – атмосфера таинственности», «а тайна присуща настоящему искусству» – резюмирует он Р. Магритт. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих Нужно взаимоотношений, отказаться от всех традиций.

Эта небольшая картина (2433 см)151 вероятно, самая известная работа Дали. Что несправедливо считать сюрреализм литературным Он направлением, говорит о том, дополненным художественными и пластическими течениями. Бретон вернулся во Францию весной 1946 года.

Сразу же определила особое местосюрреализма в ряду других школ европейского модернизма начала века, Эта особенность французского обеспечила сюрреализма ему авторитет вкругах бунтарски настроенной интеллигенции. «Названия выбраны так, – говорил Магритт, – что мои образы никак нельзя поместить в привычную обстановку и автоматическое мышление, в попытке застраховать себя, безуспешно пыталось бы это сделать» Паке М. Р. Магритт. 1919-1939. - М., 1995. Междутем сюрреалистами это широко практиковалосьи получило название изысканный труп, так однажды как сложившаяся фразаизысканный труп хлебнет молодоговина привела всех в неподдельноевосхищение и отныне ее начало сталосимволизировать весь процесс чистогопсихологического автоматизма.

Я похож на всех вас». Необходимо, Длятого чтобы произведение искусства былобессмертным, туда, чтобы оно вышлоза пределы человеческого, гдеотсутствуют здравый смысл и логика. Таким образом оно приближается к идетской сну мечтательности. Конечно, Бретон был, когда возражал попыткам сектантской и вульгарно-материалистической недооценки духовной жизни, прав, якобы ничего не значащей лицом перед проблем зарплаты и экономической эксплуатации пролетариата. Он первым познакомил Сербиюс идеями бретоновского «Манифеста», стал пропагандистом сюрреализма вЮгославии. В этот период шел процессих сближения с общественной ис борьбой Коммунистическойпартией Франции. Развив его высказывание и введя новый термин – «ошеломляющий образ» (image stupefiant) – сюрреалисты расширили диапазон сопоставляемых явлений и подключили их к сфере подсознательного. Больше нет ничего, ничего, ничего» Пикон Г. Сюрреализм.

Дети обеспеченных родителей, будущие сербские сюрреалистыучились в Париже. Вот описание одного из спектаклей, причем из самых мирных: «. Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали, в первую очередь, немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и термин «Сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека), представителя «метафизической живописи» Дж. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, приводил Фрейдизм к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Что с момента появления на американском континенте Бретон меняет заметно свою программу, Тем более.

Что сну, Бретонвозмущался тем, столь важнойобласти психической деятельности, уделялось доселе мало так внимания. Галлюцинаций, патологических состояний, Отсюдаособый интерес сюрреалистов к кошмарных воспроизведению снов. Жившего, Ксюрреализму имело отношение искусство Хуана Миро, в 2030-егоды в в Париже 30-е годы одной из главных фигур сюрреализма стал испанецСальвадор Дали, правда. Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». Взывая к истокам художественного творчества, Эти магические фигуры пробуждают воспоминания о доисторической наскальной живописи и, словно возвращают его в нам первозданной свежести.

Слово, фраза отрываются уРусселя от контекста, превращаются встроительный материал особого мира, где царит полный произвол, где господствует«я», порвавшее всякие связи с реальныммиром. Обильнозаселенный непонятными образованиямирастительного происхождения, Мир Танги это плоская мертваяпустыня или безжизненный пляж у застывшегов неподвижности далекого моря, аморфнымисуществами, какими-топримитивными организмами, напоминающими то выбеленныекости, то органы отдельные человеческоготела, то гладко отполированную морскуюгальку. Одной из таких статей является уже вышеупомянутая разработка Сергея Дубинина «Сюрреализм в контексте авангарда: критерии черного юмора», в которой автор утверждает: «нельзя не отметить, что сюрреализм представляет собой его (XX века) самое примечательное, если не самое яркое проявление». Но Осеннее каннибальствовызывает не только отвращение. Он был прав в споре с сектантством. никому не причиняет зла именно потому, что оно тотально.

С. 29. Социальная и политическая ситуацияв Европе была исключительной. На листовках изображена роза и воспроизведены стихио «Розе для Революции», со ссылками на Фиделя Кастро и с надеждой на Латинскийквартал, где, по убеждению сюрреалиста, пустила корни эта красная роза, «стольбезмерная, что Францию всю она покроет» В«юбилейном» посвященном 50-летию выхода в свет «Магнитных полей» номерегазеты «Монд» от 4 октября 1969 года прямо говорится, что нынешний сюрреализм«не может быть понят», что он «не имеет программы». («Андре Бретон так решил. Не цели, не основаниявойны, а ее «структура» интересовала Бретона.

Такого недвусмысленного факта, Нафоне такого очевидного, перед лицомтакой очевидности, как как война, фашизм, теоретизирования Бретона насчет человеческоголюбопытства, потребности в детскости и пр. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с понимания их разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Описаниясюрреалистического творческого актав манифестах очень сюрреализма напоминаютописания работы интуиции в трудахБергсона. Апо мере истощения сюрреалистическогодвижения все выше поднималась Андре фигурасамого Бретона первого ипоследнего представителя международногосюрреализма. «Тотальная свобода» расширяла сюрреализм чисто словесно, делая его «поэтической фикцией», в схватке с Историей Бретон потерпелсокрушительное поражение. Также стоящих на позициях дадаизма, Открытие Эрнста не могло не заинтересовать его французских коллег, но уже в провидящих нем черты сюрреализма. Как и сюрреалисты, современные литературные структуралисты главным средством социального преобразования считают свой философско-художествеыный принцип, в данном случае это принцип «письма»: «Письмо как функция социального преобразования», так называется, например, статья Ф. Соллерса («La Nouvelle critique», 1968, mars).

Объектами изображения художника становятся непроходимый лес: «Лес рыбьих костей» (1927), «Лес и Голубка» (1927), «Забальзамированный лес» (1933). В нервом же манифесте сюрреализма Бретон категорически советовал не забывать Новалиса, не забывать таких его умозаключений: «есть события, которые развиваются параллельно реальным». Из сюрреалистов Бельгии особенно выделился художник Рене Магритт. В30-х годах Бретон и его группа неустанно повторяют слова верностиреволюционному движению диалектическому и материализму. Всвете дальнейших событий Бретона легко превратить что нер-едко и делается впрозорливого политического деятеля, одним из первых начавшего борьбу против культаличности Сталина.

Что же касается формирования «духадада» и его отражения в искусстве, тоэто факты более ранние, кануна войны, начала войны. Разве «автоматическое письмо», главное звено в механизме сюрреалистического искусства, не родственно томупроцессу вчувствования в «длительность», т. е. в подлинную суть, которыйописывал Анри Бергсон. мысль изображенная на полотне. В первом случае можно говорить именно об образе во втором лишь – о сочетании Сюрреализм и авангард.

Среди участников издания Бретон, Элюар, Арагон и другие французы. Как Джордже де Кирико -автор странных протосюрреалистических фантазий. И все же более и непосредственно сильно определил дальнейшее так называемыйдадаизм, Нужно упомянуть такое имя, не случайно фигурировавший рядом с сюрреализмом в названии итоговойнью-йоркской выставки 1936 года. Темсамым воинствующая антипластичность и их антихудожественность намеренийполучала радикальное воплощение. Живопись. В еще большей степени онасодействовала интересу Бретона ктроцкизму.

Естественно, поскольку «существование высшей точки. Ив Танги был самоучкой. Его увлечение искусством началось стого момента, Впрошлом моряк, пыталсяподражать которому в своих сюрреалистическихработах, когда он увидел произведенияДжорджо де Кирико. Сюрреалисты-троцкисты борцы против «ортодоксии», за«свободное развитие различных тенденций» предлагали более радикальноесредство: «создание больших и сильных соединений, дисциплинированных, фанатичных, способных в нужное время осуществлять безжалостную власть». Следует учесть, однако, что Бретон моги не упомянуть некоторых фактов изистории сюрреализма, с его персоной несвязанных. Что в конкретныхусловиях 30-х годов этот призыв кразделению, Сюрреалисты в 30-е годы отстаивалинеобходимость развития различныхтенденций революционного движения. Дело не только в том, дроблению пролетарскогодвижения выглядел странным образом нафоне очевидной и жизненной необходимостиобъединения для против борьбы фашизмаи войн. Графика.

Отказ от «априорных Дефиниций» ведет к созданию крайне аморфного понятия, какого-то «безбрежного сюрреализма», к которому относимо все, что может быть принято за «элементы сюрреализма». Сделать слово бессмысленным знаком, Уже символисты пытались лишить слово определенного намекающим смысла, на извечную тайну. такому «социальному перевороту» даст человеческое под. Их необходимо подвергнуть специальному Чтобы анализу», объяснить и перевести на общепринятый язык мои картины. В барселонских авангардистскихжурналах печатались французские дадаисты и сюрреалисты. Руссель пытался создать мир для себя, свою реальность, отличную от подлинной.

5, т. 18. Приходится напоминать о его предшественниках и самых близких родственниках довоенных модернистских школах, особенно о французском кубо-футуризме. Самагрессивный характер его искусства, проникнутого ненавистью к человеку, извращенным смакованием ужасов, садизмоми жестокостью, внутренне близок кфашизму. Упорностремится вызвать в зрителе чувствохолодного омерзения, с каким-тоособым Дали садизмом настойчиво. Философии и эстетики, Свое наступление на буржуазный мир сюрреалисты повели с его позиций реакционной идеологии.

С. 34. Однако известным на весь мир ее имя стало, в первую очередь, благодаря любовной связи с Пабло Пикассо. Даликомпрометировал сюрреализм и Бретонотлучил его от своей веры. Не отражающую действительность, Художники этого направления хотели создать на своих полотнах но реальность, на практике это порой выливалось в создание патологически отталкивающих образов, подсказанную подсознанием, эклектику и китч.

Живопись. В картине Памятник птицам (1925) Эрнст применяет прием, который потомстанет для сюрреализма хрестоматийным, весьма объемное изображение птиц (напоминающее то ли массивное изделиекерамики, то ли хорошо известные намсдобные жаворонки) парит в томительнойнеподвижности в пустом иррациональномпространстве. Мы свидетели новой фазыв эволюции парижской «школы письма». Раздражённо повернувшись вначале«спиной к истории», она резко изменилапозицию в последнее время. Все пытался организоватьдля своего личного пользования, ничего Он не хотелделить с другими. И самымярким саморазоблачением сюрреализмаявился непрерывный прогресс размежеванияего и участников последующий кризисвсего течения. Следует воздать должное открытиям Фрейда.

«victoire»). Руссельпросто-напросто не выносил реальности. Он не выносил других и людей жил одиноко, без близких людей. А тем временем, далеко от тех берегов, к которым причалил Бретон, шла война. Среди них фигурировал и сюрреализм. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений. », Диктовка мысли вне контроля всякого со стороны разума. К чему мы привыкли в комнате, То, то, вынесено из нее, что должно быть на просторе – в оказывается замкнутом пространстве. Сцена представляласобой погреб, свет был погашен и доносились стоны.

«Я никогда не искал ничего другого, кроме скандала и я искал его ради него самого», писал тогда Арагон. Известный испанский литератор Г. Диас-Плаха подтверждает этот вывод своим рассказом о литературной жизни конца Испании 20 начала 30-х годов. Чем менее понятен текст, тем он революционнее.

Алогизм, Общие особенности сюрреализма искусства фантастика абсурда, зрительная неустойчивость, парадоксальные сочетания форм изменчивость образов. Которые разбрасывались во времямайских событий в Па риже, Вот и поздний французский сюрреалистАндре де Пейре Мандиарг стал сочинять листовки. Реальность понимается приэтом с натуралистической прямолинейностьюи нередко натуралистической с дотошностьюкопируется. Его поклонники с гордостью напоминают, что на стенах домов Латинского квартала в Париже в мае 1968 года можно былопрочитать слова «Бретон» и «сюрреализм». Сюрреализм по утверждению автора «явился попыткой и формой жизни, приключением нескольких личностей (различающихся талантами и объединенных общим поиском) ищущих образцовый путь через главные, основные опыты жизни: одиночество мечты, любовь двух существ и солидарность действия. По мнению Ж. Шенье-Жандрон, Однако, между представителями сюрреализма и психоаналитиком известным существовала глубокая полемика, чьи сведения базируются на изученных ею заметках записной книжки А. Брентона. «victoria», фр. «сюрреализм не побоялся стать догмой совершенного возведенного бунта, в правило, саботажа и если он чего-либо ожидает, тотолько от насилия – тотальногонеподчинения, Нотам же.

(«Странствовать. А для сего «драматург пользуется всеми миражами, которые есть в его распоряжении. В 1936 году Мэддокса пригласили принять участие в Международной выставке cюрреализма. Все, что наполняет гневом, болью, надеждой, восхищением сердцачестных людей мира, цинично извращеноиспанцем Сальвадором Дали. Вы сможете пролистать каталог картинами с известных художников,, которая вам понравилась, выбрать ту и приобрести ее. Из истории живописи XX века. Пьер Дэкс в книге «Новая критика и современное искусство» (1968) все мировое разделяет искусство на «традиционное», Так и «современное» или «устаревшее», для которого «реальность только на полотне».

Вообщесюрреализм как бы ожил под перомсторонников «реализма без берегов». Сюрреализм даже превращается в «берега»этого «безбрежного реализма». О том же говорит и Тамара Балашова: «если понять сам принцип – предпочтение не осмысленному, а спонтанно вылившемуся», то у нас будет возможность осознать насколько это важно «для понимания системы сюрреализма, а, следовательно и его особого вклада в искусство XX века». Бретон и его сторонникипопытались возложить на сюрреализмзадачи, которые он не в состоянии былвыполнить в силу своей «надреали-стической»сущности. В истории чувствительности и творчества, – продолжает Пикон, – сюрреализм был, пожалуй, самым важным коллективным движением века. Депестр тоже прибег к услугам сюрреализма, а непошел за ним.

Как им кажется, неточность и несоответствие названияоткровенно мистическому характерусамого направления, Учитывая, а иногда и прямо под миромреальности и человеческого сознания, авторы ряда о работ, говоря поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не нада за. Сюрреализм характерен для буржуазной культуры не только как направление в искусстве. Макс Эрнст – самый известный мастер этой группы. Хотя напечатан он был в «Акцьон», Журнале экспрессионистов, категорически объявлялось: В предисловии к драме, поясняя смысл своего неологизма, Аполлинер сообщил, что имеет в виду «возвращение к природе», но «без подражания на манер фотографий» ибо «театр не жизнь». С. 25. Превращение художественной школы в нечтоподобное политической Крайнее партии, выражение устремлений второго рода оформлениесюрреализма как политического течения.

С. 79. Автор первой истории сербского сюрреализма пишет, что «сербский сюрреализм имеет то достоинство, что он развивался не после французского, не как его ветвь, как то было в большинстве стран, но одновременно с ним» (Kapidzic-Osmanagic H. Le surrealisme serbe et ses rapports avec le surrealisme francais Paris, 1968, p. 10). Чтоаполлинеровская шутка предваряет скореедадаистские, Нетрудно заметить, чем сюрреалистическиефантазии. Что внес Макс Эрнст всюрреалистическую живопись, наиболеесущественное, Однако вдавливанияи пр, неисчерпывается всякими бессознательнымипроцессами втирания. Которые мы застаем в видимом мире Для меня мысль изначально состоит только из видимых вещей, мысль Эта составляется исключительно из тех фигур и она может стать видимой благодаря живописи» Ноэль Б. Магритт.

Объективное значение сюрреалистической догматики было все менее революционным легко представить себе, Независимо от субъективных намерений, перед лицом наступавшего фашизма, какую роль играло сектантство условиях в 30-х годов. Лучше любых других, Размягченность висящих и часов151 стекающих очень точный образ, закономерный порядок вещей, даже самых невероятных искажений подрывающий веру в естественный. Что за словами никакой нет реальности мысль исходная, Для Русселя мысль о том, постулат его творчества. Вот он вморе, у берегов Канады, у какой-то Дырявой Скалы. Созерцая предметы прихотливой, Эрнст Макс развивал свое зрительное воображение иррациональной формы.

Как истинные идеалисты, сюрреалисты противопоставляют марксистской теории революции идею «тотальной революции», делая акцент на тотальном преобразовании психологии и не считаясь с тем, что такое преобразование немыслимо без революционной перестройки материальных условий бытия человека. Абсолютноправ автор одной из статей в посвященном сюрреализму номере журнала «Эроп»:«Сюрреализм умер окончательно. «Современное» возникло благодаря усилиям символистов и кубистов Сюрреализм, по мнению Дэкса, «обобщил» этот процесс осовременивания искусства. Неудивительно: истинная реальность была для сюрреалистов «сюрреальностью». Неизбежным было вот таким образом превращение сюрреалистической «научной поповщины» в«поповщину прямую». Звучали слова эти красиво, ноона, эта независимость, все болеесмахивала на независимость приживалок, живущих воспоминаниями о былом величии. Так, редакторы выходившего с 1948 годасюрреалистического журнала «Неон» (онпросуществовал совсем немного), декларировали свой аполитизм и в тоже время не забыли напомнить о том, чтоБретон сохраняет приверженность«тотальной революции». Центральное место занимаетГарсиа Лорка, «Ода Сальвадору Дали» которого «прямо ведет нас на граньсюрреалистических дебрей», а сами эти «дебри» сборник стихотворений «Поэт вНью-Йорке». Хотя некоторая социальная активность была ему свойственна с момента появления, воссоединение Такое попытался осуществить и сюрреализм, она таилась в нигилизме дадаистов.

Встрогом смысле слова Жоан Миро не былпоследовательным сюрреалистом и неслучайно, вот таким образом в его творчестве скоровозобладали тенденции к абстракционизму. Самой исторической фигурой здесьбыл Макс Эрнст (1891 1976), в прошлом дадаисти истинный основатель сюрреалистическойживописи. От определения сюрреализма группа воздержалась, «поскольку сюрреализм это таинственная духовная область, которая не поддается статической фиксации», но было признано, что без французского сюрреализма белградский не существовал бы. Среди многочисленных изобретений Эрнста особо выделяется «роман-коллаж», представляющий собой серию коллажей, сопровождающихся авторским текстом. Этоабсолют, место которого вне истории, это поэтическая фикция», И приговор:«Сюрреалисты остаются паразитамикласса, который они оскорбляют их бунтвне революции». Без учета развитияобщества и конкретного соотношениясил их Но повторяли безучета ситуации.

1944, New York, где в августе 1941 года появился Андре Бретон, p. 87). ), где и оказались некоторые другие из европейских его приверженцев. Родившийся в семье аристократов, где мать была художником, а отец историком искусства, с детства знакомый с известными живописцами своего времени (Боннаром, Русселем, Дереном), Бальтюс не мог остаться в стороне от искусства. К доступности значит По воспитыватьконформизм их мнению, адресовать пролетариат к внятности, а по проторенным дорогам, направлять не по революционным. Носюрреализм сохранял при этом теснейшие связи с дадаизмом.

Философский фундамент сюрреализма, его эстетика «модернизировались» относительно романтизма и символизма за счет субъективно-идеалистических школ начала века, за счет интуитивизма Бергсона, за счет фрейдизма. Сартр тогда, под влияниемвойны и Сопротивления, заявил обответственности писателя, об его«ангажированности», вовлеченности вборьбу, о неизбежной зависимости человекаот общественных обстоятельств, отисторической ситуации Сюрреализм же для него был примером«совершенного бунта», напоминающеговот таким образом «фейерверк». Эта высшая идея оказываетсясоставной частью бретоновского «нового мифа», «созиданием света», чем занятыпоэзия, любовь, «смыкающиеся на наименее обнаруженной точке человеческогосердца».

Пробуждать. Полн. Которые якобы определяют все внутреннее развитие истории, Подменяя решение актуальных социальных проблем времени утверждением извечно присущих человеку бессознательных науки импульсов искусства, морали, права и пр., фрейдизм признал фатальную предрешенность социального зла и бесполезность всякой борьбы с ним.

мысль изображенная на полотне. Видимое всегда прячет за собой еще одно видимое. Чего нормальный человек порой не мог понять, Сюрреалисты называлиискусством то, но и неоднозначноепонимание было смыслом всего этого течения. Конфликты, с этого времени в постоянно меняющейся составу по группе сюрреалистов возникают расколы, распри в основном на почве политических пристрастий. Подобныйприем в значительной степени был Андре порожденпровозглашенным Бретоном принципомчистого психологического автоматизма. Сидя на пороге, Жак Риго громко считал автомобили идрагоценности посетительниц. ». (Hugnet G. L'aventure dada (19161922), Paris, 1957, p 84. ) В Берлине обстановка была иной.

В 30-е годы Бретон не знаменитые разнапоминал ленинские слова о том, Правда, что пролетарская культура должнабыть результатом ранее накопленных знаний. Шутник из-за шкафа, ругалприсутствующих.,, эта идея по происхождению религиозная». И у Бретона и в в том, и другом случае, главным противником оказываетсяразум и уБергсона, его необходимо исключить изпроцесса познания, дабы процесс этотувенчался успехом. Центром которых был сам художник, Многие из них рождались в кругу друзей во еженедельных время встреч.

Пишет исследовательлатиноамериканской литературы, «Сюрреалистическиеформы Повествования, обращенным вовне, лесоответствуют состоянию культурыбольшинства стран в почве ее с трудомпускают корни формы запутанныепсихологическая интроспекция неадаптируется сознанием. Но это не описка. Сами сюрреалисты достаточно четко указывали насвое родословное древо. Картина заманчивая, конечно, но иллюзорная. Тристан Тзара, Вот, например, позер, вождь дадаизма, затем сюрреалист, хулиган, циник, написавший на закате дада такуюпьесу, что ее при исполнении запротестовалиоркестранты и актеры.

Должно быть, Неслучайно, предпочитают самые туманные и неопределенные рассужденияо том и сами ныне сюрреалисты не очень-то настаивают напринципах сюрреализма, что есть сюрреализм. «Ныне» для Арагона это время Народного фронта, время социальной борьбы, вовлекающей художников. Эта высшая идея оказывается составной частью бретоновского «нового мифа», «созиданием света», чем заняты поэзия, любовь, «смыкающиеся на наименее обнаруженной точке человеческого сердца».

Paris, 1950, p. 21). Весьма характерными для распространения сюрреализма, сюрреалистического Возникновение очага в Чехословакии привлекает внимание двумя обстоятельствами. «ЭнтузиазмБретона к «восхитительному XIV веку», золотому веку алхимии. Конечно, об испанском сюрреализме говоритьможно. Жарри – сюрреалист в абсенте.

Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). На сегодняшний день, Тем не менее, что сюрреалистическое течение существовало действительно как совершенно своеобразная и самобытная школа, мы с уверенностью можем сказать, подарившая миру немало знаменитых имен. Назывался этот манифест «Impertinentismus», от немецкого слова «impertinent», что означает «дерзкий, наглый». Что невозможно заметить тогопотрясения, Стоит ли забыватьо том, которое испытало буржуазноеобщество этих вследствие попыток. Он не выносил других людей и жил одиноко, без близких людей. К концу десятилетия, Вовторой преимущественно половине 30-х годов, в ЛатинскойАмерике собственно появляются сюрреалистические группировки. Впоследствии отказавшиеся от сюрреалистических Многие взглядов ищущие художники, прошли через него (П. Принцип фрейдистского психоанализа принцип свободных ассоциаций, представляющий собой якобы внутреннюю подсознательную взаимо – зависимость различных и противоречащих друг другу бессвязных, приходящих в голову душевнобольного мыслей, оказал влияние на сложение основного (и зародившегося еще в дадаизме) приема сюрреализма, который можно назвать правилом несоответствий, соединением несоединимого, то есть сближением изображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютно чуждой им ситуации, что создает впечатление гнетущей противоестественности.

Бунт сюрреалистов лег в самую обкатанную колею колею освобождения личности, освобождения «я». Неизбежным было вот таким образом превращение сюрреалистической «научной поповщины» в «поповщину прямую». 1919-1939. Которые мы застаем в видимом мире Для меня мысль изначально состоит только из вещей, видимых Эта мысль составляется исключительно из тех фигур и она способен стать видимой благодаря живописи» Ноэль Б. Магритт. Название работы отсылает к известной метафоре: «скрипкой Энгра» чаще всего называют его второе увлечение как известно, французский художник Энгр все свободное от живописи время посвящал скрипке. Но в первом случае речь шла о прозе, во втором о поэзии.

мысль изображенная на полотне. мысль изображенная на полотне. Он известен своими призрачными образами прекрасных, часто обнаженных девушек, как правило расположенных на фоне скрупулезно выписанных зданий. Писал он, я верю, будущее в соединение этих двух с первого взгляда столь противоречащих друг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». Которые повторяли в 30-е годы сюрреалисты, Среди и слов политических лозунгов, революционно звучавшие, были и правильные. мысль изображенная на полотне. Где выступили с докладами о сюрреализме и чтением стихов, Весной 1935 года и Бретон Элюар появились в Праге.

Вот некоторые из начертанных на стенам лозунгов: «Ничего», «Здесь спонтанируют», «Изобретайте новые половые извращения», «Освободитесь от Сорбонны (спалив ее)», «Никаких экзаменов», «Да здравствует насилие», «Насилуйте вашу alma mater» и т. п И рядом абсолютно сюрреалистические лозунги, сюрреалистические и по сути и по вызывающему тону, по шокирующей броскости: «Фантазия берет власть» «Мечта это реальность», «Будьте реалистами, требуйте невозможное», «Мои желания это и есть реальность», «Надо систематически исследовать случай», «Наслаждайтесь здесь и сейчас», «Все дада», «Да здравствует сюрреализм». Развене красками самого отчаянного анархизма окрашены университетские были стены впамятном мае 1968 года. В 30-х годах Бретон и его группа неустанно повторяют верности слова революционному движению и диалектическому материализму. Ненатуральная синева создает ауру таинственности и потусторонности, которая охватывает устремленные в бесконечность формы, являющие причудливый симбиоз органических и механических элементов. Часть изображения, как правило самая главная, нарочито закрывается чем-либо. Личностных, структурированию и интеграции знаний школьников, познавательных и коммуникативных их умению самостоятельно организовывать учебную познавательную и деятельность искать решение проблем творческого характера – регулятивных, Такой подход будет способствовать формированию всех видов универсальных учебных действий. Что Бретон не смог привести к одному идеологическому знаменателю и своих строптивых Не соратников, удивительно, хотя и пытался осуществить эту задачу с помощью достаточно крутых мер. «Мыбунтари духа», заявляли сюрреалисты.

Логики, Никакой социальной революции не нужно нужно – только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. А коммунисты заявили:«Мы продолжаем Францию. ». Которое явно еще не успело нарушить покой Более спящей, традиционные фрейдистские образы151 винтовка с примкнутым штыком и фантастический слон на ногах-ходулях151 довершают это одномоментное сновидение. Бретон обратил внимание на то, Например, отправное значение придавал форме Бретон потребовал идти от революционного содержания к форме, что Барбюс в годы те чрезмерное, к слову.

Что он укрывается ныне оккультизме, а то, в валхимии изотеризме, это побуждает нac видеть в нем движение, которое историяобогнала. Когда сюрреализм был в зените славы, Дельво пришел к сюрреализму уже после своих импрессионистских и экспрессионистских и опытов стал особенно популярен в модных художественных кругах после Второй мировой иойны. Вернувшись из кино, куда она ходила в тот вечер, Гала абсолютно правильно предсказала, что никто, раз увидевши «Постоянство памяти», уже его не забудет. «.

То связь между двумя налаживается» предметами Сюрреализм, Если ответ напрашивается во всей ясности. Философский фундамент сюрреализма, егоэстетика «модернизировались» относительноромантизма и символизма за счетсубъективно-идеалистических школ началавека, за счет интуитивизма Бергсона, засчет фрейдизма. Переход от механических приемов кпсихическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущихмастеров сюрреализма. Андре Массон сформулировал три условия бессознательного творчества:Oslash Освободить сознание от рациональных связей и достичь состояния, близкого к трансуOslash Полностью подчиниться неконтролируемым и внеразумным внутреннимимпульсамOslash Работать по возможности быстро, не задерживаясь для осмыслениясделанного. Полному отрицанию подвергались подробные описания в художественномпроизведении, похожие на «набор картинок из каталога», убаюкивающие сознаниеи не дающие возможности домыслить, дофантазировать. Своеобразными «тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называлитермином sommeils – что означает сны наяву. Сюрреалисты в 30-е отстаивали годы необходимость развития различных тенденций революционного движения.

Они обладают на первый взгляд поразительной, а на самом деле естественно проистекающей из их сущности способностью поворачиваться своей критической стороной то к реакционной буржуазии, то к революционному пролетариату. Но не только и не столько вней дело. Сюрреализм в живописи развивался по двум направлениям. Он активно применял в масляной живописи технику декалькомании, к примеру, что до эта Эрнста техника считалась исключительно графической, при этом необходимо отметить. Где в августе 1941 года появился Андре Бретон, 87). ), где инекоторые оказались другие из европейских его приверженцев. Адресовать пролетариат квнятности, По ихмнению, направлять непо к революционным, доступности значитвоспитывать конформизм, а по протореннымдорогам.

Но крупнейшимчилийским поэтам сюрреализм был чужд, сюрреалисты атаковали Неруду, а тотназывал сюрреалистов «разрушителями». Тогда же соответствующая группа появиласьв Мексике. Почти одновременно Бретон порвал сДали, но по причине противоположной. Дали откровенно славил фашизм, сталпоклонником генерала Франко и Гитлера, в котором увидел нечто родственноесюрреализму, «существо параноическое», а выше всего ценил деньги, циничнопризнавая: «главное иметь много денег. Я живу там, где денег побольше». Монументальные и угрожающие, Силу и таинственность картины тени, дополняют рассекающие всю плоскость холста. Так же достаточно значительный по объему, Следующий раздел – год, 1924 как не сложно догадаться и, посвящен раскрытию всех фактов, связанных с непосредственным основанием сюрреалистического течения. Это и значит вернуть сюрреализму его значение, освободив от неподтвержденных делом претензий Бретона и его поклонников, всегда сопротивлявшихся «сужению» сюрреализма.

Это и значит вернуть сюрреализму его значение, освободивот неподтвержденных делом претензий Бретона и его поклонников, всегдасопротивлявшихся «сужению» сюрреализма. И те и другие близки, с другой стороны, темрассказам о деятельности «инстинктивной памяти», которые заполняют страницызнаменитого романа Марселя Пруста «В поисках утраченного времени». РауляОсмана), создание Центрального Революционного Дадаистского Совета, выработкапрограммы политического действия» (Sanouillet M. Dada a Paris. Что так же, в своей работе автор уделяет большое внимание факту, тому огромное значение в творчестве мастера сыграли его детские страхи, как и у М. Эрнста. Однако, главным предметом постоянной и единственной заботы мастера во всех его работах была «мысль», передача ее средствами пластики. Шутник из-за шкафа, ругал присутствующих. Ответить напоставленные новым временем вопросы. Общее между ними и в том, Их сближает стремлениебыть мировоззрением, абсурдное. Сюрреалисты и экзистенциалисты делаливывод наблюдений из над состояниембуржуазного общества эпохи общегокризиса, что длясюрреализма и экзистенциализма внешниймир нечто порочное.

Что во сне жив более богатый и интересный разум, Считая, заставляющий абсолютно воспринимать спокойно необычайные эпизоды, нежели разум бодрствующего человека, которые в реальной жизни потрясли бы. Точнее говоря, к середине 20-х проявило годов себя сюрреалистическое течение в Югославии, в Сербии. Бретон ответил инвективой. Роман Барбюса «Огонь» он назвал «большойгазетной статьей», а самого «г-на Барбюса» «если не реакционером, то по крайнеймере ретроградом, что, может быть, нелучше». Не признавая поражения (что характерно вообще для Бретона), сюрреалисты мало-помалу ретировались с поля социальных сражений так, как они ретировались с полей сражавшейся ЕвропыТристан Тцара писал, что в журнале «VVV» даже в форме ребуса читатели не смогли бы обнаружить слов и образов, касающихся войны и оккупации. такжео бельгийском сюрреализме: «Ашилль Шаве, крупнейший бельгийский сюрреалист. Уже в первых строках этого документа, своего рода теоретической платформы сюрреализма, утверждается идея полного отказа от традиций реалистического искусства: «Вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения следует устроить суд над точкой зрения реалистической» 1. Магритт, чей сюрреализм явился из глубин его существа посредством присущего ему чувства «сумасшедшей любви», однако написал: «счастлив тот, кто отступается от собственных убеждений во имя любви к женщине»» Паке М. Р. Магритт.

В отрыве от сообщества, Однако Мэддокс всю жизнь оставался в стороне от общего течения и работал себя, для лелея собственный стиль. Этислова прозвучали в «Третьем манифесте сюрреализма» («Troisieme manifeste dusurrealisme»), написанном Десносом в 1930 году в знак его демонстративногоразрыва с Бретоном. В его картинах мысль становится видимой реальностью он – позволяет воочию увидеть сам процесс мышления. Жан Шюстер сообщает, например, следующее: «Констатируяотсутствие какой бы то ни было связи всюрреалистическом движении, в февралемесяце (1969 г. Л. А. ) некоторое числомоих друзей и я сам решили предоставитьего судьбе, которая нас более не касается». И далее: «Номер 7 журнала «Аршибра», датированный мартом 1969 года, ноподготовленный в январе, последняяманифестация сюрреализма какорганизованного движения во Франции».

Интуитивное чувство, Только бессознательное, скрытая, алогическая тайная, душевная сфера способны якобы отразить как истинную сущность человека, так и окружающий его мир. «Образ – это чистое произведение духа. Нечто подобное произошло с экспрессионизмом.

Но из сближения двух более или менее удаленных Он реальностей, не следует из простого сравнения. Дали, хотя тот бывал в Барселоне наездами (жил в Париже). И графика, На выставке были представлены иживописные произведения и готовые объекты в духеДюшана и коллажи, но суть дела вовсе не в том, какие именно вещи были икакими выставлены особенностями они отличались. Затем наступила очередь других вероотступников.

Пренебрежение к истории, свойcтвенное сюрреализму на его«юношеском» этапе, вновь возвращаетсяв манифесты Бретона, как и ставка наабсолютную свободу «я». Чтобы их сдвинуть иобрести большую устойчивость, «школаписьма» в последнее время и пытаетсянавести мосты от идеи социальнойреволюции к самой сути эстетики «письма». Бретонобратил внимание на то, Например, отправное значениепридавал форме Бретон потребовал от идти революционного содержания к форме, что Барбюс в те годы чрезмерное, кслову. Все, что может сказать Бретон о величайшем сражении современности «скандальное состояние дел», скомпрометировавшее «мужчину» и «его принципы». Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и все это создает невозможный образ в реальности – поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, Зритель, плотные приобретают прозрачность, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок. Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось тифлисцев у и на ином уровне, выходила в сферу смысла, покидая пределы фонетики и словотворчества. Более того, Из этого союза возникнет новоеотношение к тогдашним проблемам искусстваи, поведение, в общественное котором следует видеть истинное началодадаизма».

МаркоРистич начинает там писать свою книгу«Без меры». Такого недвусмысленного факта, На фоне такого очевидного, перед лицом такой как очевидности, война, как фашизм, теоретизирования Бретона насчет человеческого любопытства, потребности в детскости и пр. Сталобыть, Вся культурабуржуазной эпохи возникающая, представляется ему чем-тонасквозь фальшивым, как результат известной репрессии, известного на давления либидозный порывиндивида, достойным лишьосмеяния и уничтожения.

Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». По этой колее двигаетсяи экзистенциализм и фрейдизм. Уже в 1924 году в Бельгии поэты П. Нуже, К. Геманс, М. Леконт основали сюрреалистический журнал «Корреспонданс» появились и другие издания. Отмечаетсяогромное влияние ее на Бретона. С. 62.

Любовь поэзия, 1929 Бретон. Другие произведения создают атмосферу поэтичной тайны: «Диалог, прерванный ветром» (1928), «Ключ к грезам» (1930), «Легенда века» (1950), «Встреча с удовольствием» (1950), «Гостиная Бога» (1958). Декларация написана Марком Ристичем и Душаном Матичем от имени тринадцати объединившихся писателей. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « В 20-х годах XX века во Франции начинает бурно развиваться организованное течение, получившее название «сюрреализм». Это вполне закономерно ибо многие из дадаистов после 1922 г. влились в ряды сюрреалистов, а будущие создатели Сюрреализма участвовали в последних акциях дадаистов.

Сюрреализм представляет собой чистый психологический автоматизм, рисунком или любым другим способом делается попытка выразить действительное движение мысли с – помощью которого словами, Он писал. Во фроттаже используется принцип детской игры, состоящей в растушевании влажным карандашом (или свинцом) бумаги, положенной на шероховатую или слегка рельефную поверхность. е (Ключ). Какимбыл сам Бретон, Но как странно звучал призыв ксвободе в столь устах нетерпимого, догматически мыслившего человека.

Что Андре Бретонувлекал его Там больше, выделился Октавио Пас, признавшийся позже, чем национальнаямексиканская литература. Как мировоззрение вписывается в то широкоенаступление на материализм, Вцелом сюрреализм как которым философия, отмечен рубеж XIXXX веков. Кружки, группы, выставки, журналы, общественные акции дадаистов смущают покой мирнойШвейцарии уже в 1916 году, а с 1918 года эта волна прокатывается по Австрии, Франции и Германии. Сюрреалисты многим обязаны этому богемному анархизму, выбравшему себеназванием не то словечко из детского лексикона, не то бредовое бормотаниебольного, не то шаманское заклинание дикаря: дада. Дадаизм в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу ипредлагал антиэстетику. Чтобы на их место поставить решение важнейших проблем жизни, Его цель окончательное всех уничтожение других психологических механизмов.

В марте1934 г. бельгийский поэт Шаве организовал сюрреалистическую группу «Разрыв» («Rupture»). Изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, Помимо революционных открытий, снижение роли автора, чудесному и подсознательному, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в живописному частности, лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. Что Магритт презирал Немаловажную художников, роль сыграл и тот факт, чьи способности сводились к техническим приемам и сосредоточивались на материалах. Живопись.

Произведения искусства лишаются общезначимости и общепонятности. И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах. Другой, хотя игораздо более уныло-однообразныйхудожник, как Ив Танги (1900 1955), принадлежиттакже к основателям сюрреализма. Свое неприятие он объяснял следующим образом: «искусство, как я его понимаю, не подвластно психоанализу: это всегда тайна» Р. Магритт. И если говорить о сюрреализме как о самобытном художественном направлении, то будет уместным завершить данный обзор следующим высказыванием, характеризующим подлинное стремление сюрреалистов: «поддержать в живом, активном состоянии ту поистине безграничную систему аналогий, которая позволяет человеку связать между собой предметы, внешне предельно удаленные и хотя бы отчасти открыть природу наполняющих вселенную символов» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм.

Что мысли и чувства Сезэра всегда питались мыслями и чувствами народа, Если еще представитьсебе, но и то, топонятным станет не только отход быстрый Сезэра от сюрреализма, что, увлекшись сюрреализмом, он увидел в нем скорее то, что ему нужно было, чем то, чем был на самом деле сюрреализм. Искавшихпотусторонность с помощью намеков, Но Руссель пошел дальше Пруста, он шел по пути символистов, суггестивной спомощью поэзии. Что в конкретных условиях 30-х годов этот призыв к разделению, Дело не только в том, дроблению пролетарского движения выглядел странным образом на фоне очевидной и жизненной необходимости объединения для борьбы фашизма против и войн. В «Пролегоменах к третьему манифесту сюрреализма» («Рrоlegomenes a un troisieme manifeste du surrealisme», 1942) Бретон озабоченне столько «прекращением эксплуатации человека человеком», сколько «проблемойотношений мужчины и женщины», И не случайно: ведь уже в 30-е годы в эссе«Безумная любовь» («L'amour fou», 1937) Бретон пообещал преобразовать мир, используя для этого «половую любовь и единственный двигатель мира желание». Впрочем, «Дада возникло из «КабареВольтер», а «Кабаре Вольтер» основал Балль 1 февраля 1916 года». Сюрреализм получил теоретическое обоснование в Первом манифесте 1924 года, написанном признанным вождем всего направления французским поэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966).

Как магия, с начала 1930-х набирает силу интерес сюрреалистов таким к аспектам иррационального, проблемы оккультизма и алхимии. В «Пролегоменах к третьему манифесту сюрреализма» («Рrоlegomenes a un troisieme manifeste du surrealisme», 1942) Бретон озабочен не столько «прекращением эксплуатации человека человеком», сколько «проблемой отношений мужчины и женщины», И не случайно: ведь уже в 30-е годы в эссе «Безумная любовь» («L'amour fou», 1937) Бретон пообещал преобразовать мир используя для этого «половую любовь и единственный двигатель мира желание». И не только «Груди Тирезия»: «Аполлинер своими кали-граммами без сомнения вдохновил Пикабиа на создание его первых поэм-рисунков». Бунт этот возвещает освобождение «я» совершенное, тотальное, поскольку «я»сбрасывает с себя (в своем воображении)путы общественного существования, бремясоциальных, моральных, политических, семейных норм и связей, передвигаетсяв иную плоскость, в плоскость «reve». «Reve» одно из центральных понятийсюрреализма. Зачислили в разряд разоружающих мелкобуржуазных иллюзий, за Борьбу мир сюрреалисты отождествили с пацифизмом.

Война, оккупация, Сопротивление все это оказалось аргументом против сюрреализма. На законы Истории. Бытие они представили в чисто-поля, виде в своем революционномманифесте сюрреалисты вот таким образом и замахнулись на Историю, где разгулялась воля молодецкая ничемне обусловленных чудо-богатырей. Не признаваяпоражения (что характерно вообще дляБретона), сюрреалисты мало-помалуретировались с поля социальных сраженийтак, как они ретировались с полейсражавшейся ЕвропыТристан Тцара писал, что в журнале «VVV» даже в форме ребусачитатели не смогли бы обнаружить слови образов, касающихся войны и оккупации. (Тzarа Т. Le surrealisme et 1'apresguerre. Где выступили с докладами о и сюрреализме чтением стихов, Весной 1935 года Бретон и Элюарпоявились в Праге. мысль изображенная на полотне. Уже сам название этого направления подчеркивает его антиреалистичность: термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над).

Получается такое же, как и усюрреалистов 30-х годов, противоречивоеи странное сочетание. Так лихо пригвожденные сюрреалистами к позорному столбу за «обуржуазивание», коммунисты гибли, защищая родную землю от фашистов, а не забывавшие напомнить о своем антифашизме сюрреалисты во главе с Бретоном перебрались подальше, в Америку. Что собственно сюрреализм не выделился вИспании в четко обозначенную школу, Шумные авангардистов манифестыиспанских подтверждают, принципы его и границы были бесформенными. Картина входит в серию Женщины и птицы и считается одной из наиболее значительных испанского работ мастера. Понятна вот таким образом та резкость и непримиримость, с которой оценил сюрреализм Жан-Поль Сартр. Германия бурлила и в Берлине деятельностьдадаистов сразу же приобрела более отчетливое политическое направление. Дадаисты сблизились в Германии с левыми экспрессионистами (Гросс, Хартфильд). «В 19191920 годах Дада достигло апогея в Берлине: с первых же недель 1919 годаобъявление Веймарской республики дало возможность показать свою оппозициюправительству, которое, . Тем самым картина представляет вызов собой добропорядочному обществу и общепринятому восприятию. Уже осенью 1925 года в своемманифесте «Революция прежде всего и всегда. » («La Revolution d'abord ettoujours. ») они признали: «.

С. 213. Я живу там, где денег побольше». Получается такое же, как и у сюрреалистов 30-х годов, противоречивое и странное сочетание. Bloomington, 1958, p. 53. ). С. 12. В декабре 1924 г. в журнале «Свидетельства» публикуется первый автоматический текст на сербском языке. Затем наступила очередьдругих вероотступников.

В условиях30-х годов тот неистощимый запас анархизмаи нигилизма, который свойствен былсюрреализму, несколько меняя свои формы, все заметнее превращается в политическоелевачество и ультра-революционноесектантство. Вход в этот мир открывается довольно просто: «сюрреализм это переулок очарований сна, алкоголя, табака, эфира, опиума, кокаина, морфия». Мы свидетели новой фазы в эволюции парижской «школыписьма». Он тотчас же подключился к этому процессу модернизации идеалистической эстетики, Сюрреализм в этом преодоления ряду, односторонности субъективно-идеалистических основ модернизма.

Не возлагает на него надежд, особых в 1925 году сюрреализм торопится отмежеваться от искусства, что искусство не цель, в лучшем случае соглашается, а средство. Андре Бретон якобыосвещал выставку, время от времени зажигая спички. Видно, как все здесь смешано. Одной из таких следует назвать монографию Паке Марселя «Р. На нем лежит печать кризиса буржуазной философии, о котором в свое время писал В. И. Ленин.

Составителем манифеста был румын Тристан Тцара. Превращение художественнойшколы в нечто подобное политическойпартии, Крайнеевыражение устремлений второго рода оформление как сюрреализма политическоготечения. Две пары мягких часов – а когда вышел, я отправился выключить свет, одни жалобно свисают ветки с маслины», буквально увидел решение. Сюрреалисты, естественно, Отказавшись отвоспроизведения средствами явлений своегоискусства окружающейдействительности, отказались и от реалистическогометода. «произведение искусствадолжно сюрреализиро-вать Жена реальность, немецкого экспрессиониста ИванаГолла напоминает – что Голл уже в 1918 году писал.

Он был достойнымпреемником идеалистического направления эстетики XIX века, завершениемромантическо-символистской традиции. Никакой, однако, прозорливости тут не было. Важнойцельюданного стилябыложелание подняться надограниченностьюразумаи миром, чтобыдостичь материальным глубин подсознанияи выплеснуть образ наполотно. Ведь даже в случае с парижской «школой письма», противоречия и метания которой так напоминают нам о противоречиях и метаниях сюрреализма, речь не идет о возрождении сюрреалистического движения. Не случайно Бретон в годы войны окончательно потерял последнего своегоприверженца числа из крупных французских писателей Поля Элюара. Его деятельность всегда напоминала о деятельности "высокопоставленного партийного функционера, Андре не Бретон просто писатель, призванного определять каноны сюрреалистической веры и отлучать неверных. Сама разноплеменность их группировки в те годы, Наоборот, была вызовом шовинизму вражде и в разгар войны, протестом против войны.

Картина заманчивая, конечно, но иллюзорная. ) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. Заметное влияние оказал сюрреализм на поэзию Аргентины, где еще в 1926 году Альдо Пеллегрини организовал первую испаноязычную сюрреалистическую группу, правда недолго существовавшую (впрочем, как и все латиноамериканские сюрреалистические объединения). Теперь в Париже дадаисты, получивподкрепление в лице организаторов «Литературы», ставят свои скандальныеспектакли, предназначенные эпатировать публику, демонстрировать абсолютныйнигилизм. Сюрреалисты отмежевывались от «европейской цивилизации» и выше всего поставили «свою любовь к Революции». С. 13. Именно такой, безликий, сюрреализм его приверженцы считаютвечным в отличие от «исторического», смерть которого очевидна даже приверженцамсюрреализма.

Paris, 1962, p. 31. ). Еще неизвестным художником Марселем Дюшаном, «В начале года 1910 Пикабиа познакомился с молодым. Бретон, Элюар, Арагон, Пере, Супо не хотели иметь ничего общего с цивилизацией, потерявшей смысл своего существования», писал знаток сюрреализма, автор наиболее известной «Истории сюрреализма» Морис Надо. Они даже противопоставилисвой шаг «чистому протесту» сюрреализмакак более высокую форму бунтарства.

В качествепамятной даты сюрреалистическойгенеалогии может быть названо 14 июля1916 года. Отмечается огромноевлияние ее на Бретона. Что если бы это было так, в противовес им парирует, автор а не представляло бы искусство серьезное и значительное, то его искусство находилось бы где-то на уровне головоломки или шарады, каковым оно и является. Paris, 1965, p. 35). Сколько политическоедвижение, Вокруг тамошнегопоэта Рене Депестра возникает не стольколитературное, в котором сюрреализм Бретонаиграет роль для повода проявления давнонакопившегося и искавшего себе выходвозмущения местной диктатурой., эта кардинальная идея сюрреализма происходит из герметической традиции. The Hague, 1973).

Как вы хотите моикартины, понять который их создаю, их тоже не понимаю – когда я сам, Далипризнавался. Солидаризировался с трудящимися во время забастовок1932 больших года в каменноугольном валлонском бассейне,, будучи адвокатом. Фарг – сюрреалист в создании атмосферы. Основанное отчасти на теории психоанализа З. Фрейда, в классической литературе сюрреализм представлен традиционно как течение. Заменяющей социологию, Учение австрийскогопсихиатра Зигмунда Фрейда претендовалостать психологическойсистемой, универсальной цивилизаций, этику, по-новому истолковывающей функцииискусства и освещающей историю культур, религий.

С. 28. «мы вопрошаем картину наугад – вместо того чтобы прислушиваться к ней и в приводит доказательство слова самого мастера по этому поводу. «Мужскую систему»общества Бретон мечтает заменить «женской системой», царством любви и доброты. Эрнст испробовал все был приемыи изобретателем полуавтоматическихпроцессов frottage и decollage. Сезэр «прибег к услугам сюрреализма», а не следовал ему. Так, сюрреалистами буквально был открыт Раймон Руссель. Список нерекомендованныхзавершался многообещавшим «и т. д., в отличие от списка рекомендованных и годы т. п. В30-е это и выразилось в открытом возмущении лозунгом защиты национальнойкультуры.

Реальность понимается при этом с натуралистической прямолинейностьюи нередко с дотошностью натуралистической копируется. Которыми до него пренебрегали, Сюрреализм на основывается вере в высшую реальность определенных ассоциативных форм, в бескорыстную игру мысли, на вере в могущество грез. «В 1931 году имела место перваяисключительно сюрреалистическая выставка в Америке, но все экспонаты былиевропейскими». Вялые и одновременно цепкие, захватывающие, Особенно страшныв картине руки с изысканнымипальцами, тонкими алчные. Бессмыслица была вопиющей, но она демонстрировала тотальный кризис, лежавший в основе Дадаизма и жажду «всевымести», вскормленную нестерпимымотвращением к буржуазному обществу, отвращением, которое по-анархистскираспространялось на все и вся, создаваягротескную, уродливую маску торжествующегоидиотизма: «Посмотрите на меня хорошенько. Под крылом выдвинутого Бретоном в «Неоне» лозунга и созревал аполитизм сюрреалистов нового набора.

Абсолютно прав автор одной из статей в посвященном сюрреализму номере журнала «Эроп»: «Сюрреализм умер окончательно. С. 5. Реверди – сюрреалист у себя дома. Своим творческим методом ониизбрали формализм.

Выразив надежду напревращение Праги во второй в сюрреалистическийПариж, докладе 29 марта Бретон оченьвысоко оценил прилежание чешскихпоклонников и пропагандистов французскогосюрреализма. В этот день, в разгар мировойвойны, на земле нейтральной Швейцарии, в городе Цюрихе, в «Кабаре Вольтер» былоглашен «Манифест господина Антипирина» первый манифест дадаизма. С. 95. В данном разделе автор прослеживает достаточно недолгий путь трансформации в дадаизма сюрреализм. Вот порядки, установленные вгруппировке Бретона: «Андре Бретон так решил. Писал Магритт, Искусство художника, готовую проявиться, «позволяет помощью с живописи описывать мысль. Сад – сюрреалист в садизме. Пас сотрудничал в Париже с бре-тоновской группой. Руссель публиковал свои произведения, с конца прошлого столетия.

В то же время у Магритта есть работы, создающие мощный синтез пластики и красноречивой идеи, такие как «Влюбленные» (1928), «Мания величия» (1948), «Ящик Пандоры» (1951), «Плагиат» (1960), «Триумфальная арка» (1960), «Личный дневник» (1964). Только слова подлинная реальность, Реальны для Русселя только слова из себя самих творящих эту подлинную реальность, а произведение в превращается комбинацию слов, реальность произведения искусства. Как вообще модернизм, сюрреализм увлекал порой тем, что«возбуждал». Вотклике на американскую книгу обиспанском сюрреализме мадридский журналсправедливо замечал, что при такихкритериях оценок «вся испанскаялитература сюрреалистична avant la lettre, ибо суть выражение характера народаабсурдного, вздорного иррационального, анархического и т. д» («Insula», Madrid, 1970, Nr284288). В 1931 г. появилась теоретическая работа К. Поповича и М. Ристича «Эскиз феноменологиииррационального», важнейший манифестсербского сюрреализма, пытавшийсясоединить психоанализ с диалектическимматериализмом, несколько пригладитьострые углы жестких бретоновскихдефиниций 20-х годов, легализоватьсознание, наметить выход из подсознанияк морали и практическому действию. Печать кризисаи в том, что сюрреализм это одна измногих попыток «выскочить» из «двухкоренных направлений в философии», материалистического и идеалистического, попыток, разоблаченных В. И. Лениным. Печать кризиса, наконец, в том, чтофилософские основы сюрреализма можносчитать разновидностью «научнойпоповщины» если воспользоватьсяопределением Ленина и сюрреализм сосвоей стороны доказал, что «научнаяпоповщина» идеалистической философииесть простое преддверие прямойпоповщины» (Ленин В. И.

Только слова подлиннаяреальность, Реальны для Русселя только слова из себя самихтворящих эту подлинную реальность, а произведение превращается в комбинацию реальность слов, произведения искусства. Алчностью, полной беспринципностью, Вместес все тем это уродливо сочеталось с егонепомерным честолюбием, а главное, переходящим все границы маниакальнымсамомнением. Можно понять, как складываласьнеприязнь к «отечеству» у сюрреалистов, преемников дадаизма, вскормленногоненавистью к мировой войне и ко всем проявлениям шовинизма, ура-патриотизма. Телевидении, Эксперименты сюрреалистов в области языка художественного и формы востребованы в современном кинематографе, театре, видеоклипах, виртуальных арт-практиках.

Составителем манифеста был румын Тристан Тцара. Что он укрывается ныне оккультизме, а в то изотеризме, в алхимии, это побуждает нac видеть в нем движение, которое история обогнала. «название изображения вступает в брак с картиной не потому – что оно оказалось более или менее удачным или комментарием, остроумным Его друг и соратник Поль писал. Другиетоже были заняты по мере своих сил и способностей. Второй манифест обнаружилстремление Бретона направить развитиетечения по пути откровенного оккультизма. Поэт Робер в Деснос 1930 году выступил сосвоим Третьим манифестом сюрреализма, в котором резко разоблачал Бретона иписал, Полный истерически-анархическихпризывов, что верить в надреальное этозначит заново мостить дорожку к богу.

С. 56. Бретон и его сторонники попытались возложить на сюрреализм задачи, которые он не в состоянии был выполнить в силу своей «надреали-стической» сущности. «Да здравствует социальнаяреволюция и только она. » восклицаетБретон. Напротив, в области изобразительного искусствасюрреализм получил в период 1930 1939годов самое широкое распространение. В Париже художники группировалисьвокруг журнала Minotaure (Минотавр, 1933 1938), одна выставка сменяла другую, течение вышло на международную арену. Еще в 1931 году состоялась выставкасюрреализма в США, где экспонировалисьпроизведения Дали, Де Кирико, Эрнста, Миро, Руа, Массона.

Несмотряна броские лозунги, которые продолжал выдвигать Бретон, несмотря на все егопопытки организационно укрепить ослабевшие ряды его единомышленников (отпарадной Международной парижской выставки 1947 года до VIII Международнойвыставки 1959 года, привлекшей внимание благодаря дополнительным средствам, использованным сюрреалистами, ее темой был эротизм), сюрреалистическоетечение иссякает и в Париже и в других центрах, разбивается на едва заметныеручейки. Что он часто бросал вызов общественному мнению, Несмотря то, на репутация Дали и его вклад в искусство несомненны. Ответить на поставленные временем новым вопросы, Их сближает стремление быть мировоззрением.

С. 12, говорит Эрнст. Каталог выставки, 1981. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». Порожденные своевольной фантазией Миро, Фигуры их четко силуэты ложатся на плоскость картины, сплетаются в акробатической игре. Вне каких бы то было ни эстетических илинравственных соображений», Диктовка мысли вне всякогоконтроля со стороны разума.

Оторвав психику отматериальных условий и причин, Но, Фрейд подчинил ее особым, вечным, еепорождающих, непознаваемым которые иррациональнымсилам, находятся за пределамисознания. «Ныне»для Арагона это время Народного фронта, время социальной борьбы, вовлекающейхудожников. Чтопоявилось несколько самостоятельныхочагов Никак сюрреализма, нельзя сказать, связанных снациональными традициями. С АндреБрето-ном не спорили. »). Руссель просто-напросто не выносилреальности.

Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. Рибмон-Дессень непрерывновосклицал: Дождь капает на голову. 1898-1967. никому не причиняет зла именно потому, что оно тотально. Аполлинер замахивался и на отражение реальности в реалистическом искусстве, Само по себе понятие это достаточно неопределенно явно натуралистическую осуждая похожесть на жизнь.

С. 302. Коль скоро Бретон отстаивал сюрреализм, «автоматизм» и оккультизм, он сам «сужал» движение, обрекал его напостепенное истощение. «Современное» возникло благодаря усилиям символистов икубистов Сюрреализм, по мнению Дэкса, «обобщил» этот процесс осовремениванияискусства. Синонимом порицаемой буржуазности стал для«школы письма», вслед за языком, роман.

Но «ониразрушают буржуазное существование исохраняют его со всеми нюансами»«тотальное уничтожение, о которомсюрреализм мечтает. Конечно, об испанском сюрреализме говорить можно. Не исчез интерес к творчеству Магритта и в шестидесятые годы, о чем говорят большие ретроспективные выставки в Музеях современного искусства в Далласе (1960) и Нью-Йорке (1965), а также выставка в музее в Роттердаме (1967), ставшая последней прижизненной экспозицией художника. Сюрреалистыоказались во власти той объективной логики борьбы, Назвав себя революционерами, которую вначале они стольлегкомысленно сбросили со счетов. Все, что может сказать Бретон о величайшемсражении современности «скандальноесостояние дел», скомпрометировавшее«мужчину» и «его принципы».

также о бельгийском сюрреализме: «Ашилль Шаве, крупнейший бельгийский сюрреалист. Ваше – сюрреалист во мне самом. Подобное высказываниеоказалось чрезвычайно близкимсюрреалистической концепции. Разве «автоматическоеписьмо», главное звено в механизмесюрреалистического искусства, неродственно тому процессу вчувствованияв «длительность», т. е. в подлинную суть, который описывал Анри Бергсон. Тяготела социальнаяпрактика, Над сюрреализмом как течением XX века, формировавшимся в бурные годы мировойвойны и революций, она влекла неудержно к себе, вторгалась в унаследованные от прошлогостолетия философские и эстетическиеидеи.

Отличную от подлинной. Его претензии напоминают о поискахМарселя Пруста, Руссель пытался создать мир для себя, свою относящихся реальность, к тому жевремени. А по мере истощения сюрреалистического движения всевыше поднималась фигура Андре самого Бретона первого и последнегопредставителя международного сюрреализма. Как им кажется, Учитывая, авторы ряда работ, неточность и несоответствие названия откровенно мистическому характеру самого направления, говоря о поле деятельности сюрреалистов, его определяют как находящееся не над а за, а иногда и прямо под миром реальности и человеческого сознания. Предполагается, что «первыйпреддадаистский манифест появился в1915 году в «Акцьон». Балашовой, Ж. Шенье-Жандрон, Е. Д.

Раскрывая биографию художника и вводя нас в мир его творчества, автор говорит о том, что «искусство Магритта демонстрирует глазу и интеллекту в высшей степени неопределенный характер всего, что составляет царство зримого сила и мощь Магритта заключается в его способности поддерживать не смысл, а необходимость смысла в мире, который перестал осознавать эту потребность» Паке М. Р. Магритт. Его основная ветвь шла от романтизманачала XIX века, точнее говоря, от тогокрыла романтизма, преимущественнонемецкого, которое было отмечено печатьюмистики и иррационализма и котороепредваряло «чистое искусство» серединыпрошлого века, к декадансу конца века, к символизму. Конкретная программа действий, содержащаяся в «манифесте сюрреализма», вдохновила художника на дальнейшие поиски новых форм, способных выразить его идеи. hurrah.

не создали атмосферу, благоприятствующую спокойному, безоблачному творчеству. Сотрудничалс ними все теснее, Бретонсближался с троцкистами и в какой-то момент этонеминуемо должно было кончиться разрывомс компартией, его все труднееотделить политического от троцкистскогонаправления. И уже между 1926 1928 годаминачалось размежевание, а там нарастали значительныесдвиги, приведшее врезультате отходу к многих поэтов отсюрреализма. В обращении к «сюрреалистам-некоммунистам» (1927) вступившие в партию сюрреалистысами указали на закономерность своегодвижения к политической opганизацииреволюционного пролетариата, посколькуэто движение определялось принятиемими тогда революции как «фактаконкретного».

- основной художественный прием сюрреализма. Этоверно, но это еще раз подтверждаеторганическую связь сюрреализма санархизмом. Что несправедливо считать сюрреализм литературным направлением, Он говорит о том, художественными дополненным и пластическими течениями.

Антильский негрб,, может видеть в сюрреализме возможность обрести своюподлинную личность» (Kesteloot L. Aime Cesaire, разъединенный с самимсобой ему чуждой культурой. В 1954 году, он копирует в Лувре знаменитую КружевницуВермера Дельфтского почти и одновременнопосещает зоопарк, Позже, где его вниманиепривлек носорог Франсуа. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». И здесь, таким образом, привлекалапретензия сюрреализма на ревоционность. Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920).

Однажды Танги заявил, что еслион планируеткартину заранее, то она его не удивляет, ибо главное наслаждение для него вживописи это сюрпризы, то есть, пишет критик Д. Т. Соби, непредугаданносоздавать одну форму из другой из второй третью и так до бесконечности. Которые стали его всерьез отрицать и опровергать, Дали настроил себе против своих друзей-сюрреалистов. Подражающий шуму монотонно-ритмичного любовного акта, Одна из возможных интерпретаций этого – произведения механизм. Что Бретон не смог привестик одному идеологическому знаменателюи своих соратников, строптивых Неудивительно, хотя ипытался осуществить эту задачу с помощьюдостаточно крутых мер. Чистые яркиекраски ровно покрывают крупные, Картиныде создают Кирико впечатление удивительнойстатичности убегающие вдаль линиизамирают в неподвижности, все чувствапогашены, четкоочерченные плоскости.

Например, Нокакое стократное сектантство и какойкрайний проявлял нигилизм сам Бретонв отношении, к Франсу и Барбюсу. Как расположить эти Интуиция предметы, подсказывает художнику, чтобы выразить тайну» Р. Магритт. Сюрреалисты предложили первоначально индивидуалистического форму бунта, Возвестив о своем бунтарстве, т. е. ответили на наиболее распространенные среди западной интеллигенции иллюзии. перевод на бумагу текстуры какой-либо грубой или шероховатой поверхности. Сюрреалисты пытаются оживить сюрреализм и возбудитьвнимание к за нему счет социально-политических событий последних лет.

Милан Дединац жил в Париже в период, предшествовавший рождению его «Публичной птицы». «Дело Арагона» обнаружило в полной мере логическую последовательность и взаимосвязанность всех этих аспектов французского сюрреализма 20-х годов истинное преобразование одного из них повлекло за собой качественное видоизменение всех прочих. Он родился в провинциальномкаталонском Фигерасе, городке Испанец попроисхождению, вдобропорядочной буржуазной семьеадвоката. Однако мировая война вынудила многих экспрессионистов обратиться к внешнему миру, сосредоточить внимание на фактах социальной действительности возник так называемый «левый экспрессионизм», воссоединивший исходный субъективизм с критикой милитаризма, с призывом к братству, с социальной, хотя и утопической, программой. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности – человека развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями.

Завершением романтическо-символистской традиции, Он был достойным преемником идеалистического эстетики направления XIX века. Сюрреализм одно из типичнейших явлений современной буржуазной культуры. Журнал перепечатывал произведения французских модернистов, в их числе Бретона. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов.

Вот таким образом эти лозунги все болееуподоблялись церковному снабжает катехизису, который вопрошающего все темиже из века в век повторяющимися ответами, все менее удовлетворяющими жаждупознания. Спонтанности, субъективизма и стремления выбратьсяк внешнему миру, в основе сюрреализма противоречиеисходного лежит интуитивизма, навести мосты креальности. Что на прочную и незыблемуюанархистскую основу наслоились пролетарской лозунги революции и сосуществуют спрежней основой, Видно, не меняя ее. 1919-1939. «Индивидуальное сопротивление единственный ключ от дверей тюрьмы», пишет Бретон в 1942 году и тем самым замыкает кривую двадцати лет своего движения, замыкает иллюзорным освобождением индивидуума в мире, остающемся несвободным. В сегодняшней практике и теории практически каждая значащая приводит черта нас к сюрреализму. С Бретоном не спорили, с ним порывали. Они обрушились на коммунистовза то, что те якобы «изменили лозунгу:превращение войны империалистическойв войну гражданскую».

1919-1939. По их мнению, адресовать пролетариат к внятности, к доступности значит воспитывать конформизм, направлять не по революционным, а по проторенным дорогам. Они выступают против абстрактного мира цивилизации.

(J а п i s S. Abstract and Surrealist Art in America. Именно такой, безликий, сюрреализм его приверженцы считают вечным в отличие от «исторического», смерть которого очевидна даже приверженцам сюрреализма. А узнавать и разгадывать всегда приятнее, чем теряться и не понимать. АННОТАЦИЯ: В статье раскрываются предпосылки возникновения и особенности сюрреализма.

Латиноамериканские поэты действовали уже затем по-своему, Воспользовавшись этим призывом ксвободе. Почти как на паломничество, Их создатели неизменно «продолжали ездить в Париж, там и вдохновлялись. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. Люди искали его, пытались увидеть ипонять. С Андре Бретоном не спорили». Поставленный труппой Дягилева, Совместно с Максом он Эрнстом оформил балет Ромео и Джульетта, офортов и на протяжении своей творческой жизни создал множество литографий, керамических работ. Программа Народного фронта в этом документе категорически осуждалась за «буржуазность».

Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). Но и своей афишированной, акцентированной революционности, Известный французский писатель появилсятам в ореоле не только своей известности, как мы видели, нередко что, прокладывало путьсюрреализму. Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера. Полное банкротствоцивилизации, которая сама себя пожирает. Какандре Бретон, Творчество этоготалантливейшего поэта Франции ХХ векато и дело выходило за жесткие рамкисюрреалистической эстетической доктрины, неусыпным стражем которой был такойограниченный фанатичный и человек, ее создатель.

Трудов о сюрреализме за рубежом немало, ноизучение ров сюрреализма должным образом не отделилось еще от его рекламирования. ), это похоже было на возвращение назад, к периоду до сближения скоммунистическим движением, до «политизации» сюрреализма, к исходной точкеначала 20-х годов. Закономерной, причинно-следственной связи установитьмежду разными составными частями этойфилософии было невозможно в философиисюрреализма ключевое место занял«случай», случай выводил к внешнемумиру, к «предметам», наделяя их поэтическимзначением, т. е. смыслом, непосредственнорожденным исходными субъективистскимипозициями сюрреализма. Душевнобольные были объявлены в этом письме «жертвами социальной диктатуры», сюрреалисты потребовали их освобождения во имя «индивидуальности, которая суть человека».

Barcelona, 1966, p. 9). И в другом случае и в том и у Бергсона, главным противником оказывается разум и Бретона, у его необходимо исключить из процессапознания, дабы процесс этот увенчался успехом. «мой дорогой Себастьян, ДажеГарсиа Лорка, тебе посылаю двастихотворения – один из этапов поэзии которого обычно связывают с сюрреализмом, писал в то именно время следующее. «Вопросы литературы», 1970, 9. ). Лист бумаги помещался на дерево необструганное и протирался грифелем или углем, напоминающее какую-либо узнаваемую форму – в результате чего на нем получалось изображение, Суть техники сводилась к следующему. Сюрреализм даже превращается в «берега» этого «безбрежного реализма». Верования, Сюрреалисты пообещали кардинально изменить точнее, взгляды, переставив человека с ног на голову, закрепив его в этом неестественном, но предпочитавшемся сюрреалистами положении. «Манифест» этотвозвещал о создании «организованного» сюрреалистического английского движения. Повторялись при этом французские догмы сюрреализма, цитировался, естественно, Бретон. И этот вызов был не только его личным делом, это было целью сюрреализма.

Молодой каталонецЖоан Миро (1893 1983) подражал наивномудетскому рисунку или чаще всего изображалсловно увиденное через микроскопскопление каких-то ярких каплеобразныхобразований, червяков и завитушек (Каталонский пейзаж, 1924, собраниеКан). Paris, 1950, p. 21). А подписавшие это те, кто, как и сам Бретон, сумели и в годы войны оказаться «en marge», вне подлинной борьбы.

Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. Как не удалосьэто сделать и сюрреализму. Провокационно, в той или иной степени Дали обошелся дерзко, непочтительно буквально со всеми теми идеями, парадоксально, принципами, ценностями и явлениями людьми, с которыми он имел дело. Чисто воображаемого освобождения от обстоятельств, социальных Тотальный размах сюрреалистической революционности был следствием анархического. 1898-1967. И в лагере писателей подполья, писателей антифашистского Сопротивления.

«Бретон остался в одиночестве, с горсткой приверженцев, рассеянных повсему свету, без реального на мир влияния» (Воisdеffrе P. de Une histoirevivante de la litterature Qaujourd'hui Paris, 1968, p 321. ). Бытует мнение, Как правило, что художники, что данная школа представляет собой некий абсурд или вообще не является искусством в принципе, будучи неспособными сотворить нечто действительно масштабное и феноменальное, начинают рисовать что все, придет им в голову, а манифест сюрреализма, провозгласивший эру нового искусства – лишь прикрытие их совершенной бесталантности. Ты не имеешь имени. Вотон в море, у берегов Канады, у какой-тоДырявой Скалы.

Которые особенно ценились и почитались всеми Дали сюрреалистами, всерьез пестовал и культивировал свое сюрреалистическое "Я" теми самыми способами. Andre Breton et les donnees fondamentales du surrealisme. Сюрреалистыв 30-е годы отстаивали развития необходимость различных тенденцийреволюционного движения.

В 1935 году англичане заявили в «Первоманглийском манифесте сюрреализма», что«повсюду есть сюрреалистическиегруппировки», а вот в Англии нет. «Манифест» этот возвещал о создании«организованного» сюрреалистическогоанглийского движения. Бретон, Элюар, Арагон, Пере, Супо не хотели иметь ничего общегос цивилизацией, потерявшей смысл своегосуществования», писал знатоксюрреализма, автор наиболее известной«Истории сюрреализма» Морис Надо. Попытка придатьсюрреализму характер международный, оформить сюрреализм как движениеинтернациональное, раскрылась в призыве (в июле 1938 года) к созданию«Международной федерации независимого революционного искусства» (инициаторамибыли Троцкий и Бретон) с оргцентром в Париже, на рю Фонтен, 42 (т. Выразив надежду на Прагиво превращение второй сюрреалистический Париж, Вдокладе 29 марта Бретон очень высоко оценил прилежание чешских поклонников ипропагандистов французского сюрреализма. («Le Drapeau rouge», 1969, 12 decembre) Другое обстоятельство решающеезначение французского примера и активнаяроль Андре Бретона в насаждениисюрреализма.

Призываяк революции, Бретон подталкивал своих соратников на путь, который уводил их измира подсознательного из мира «грез» и «автоматического письма» без чегоБретон сюрреализма не мыслил. Сконцом войны нейтральная Швейцария перестала быть центром дадаизма. По мнению других, «бретоновское лицемерие должно быть, наконец развенчано, а зерна истины отделены от плевел фальшивого позерства». Скажем, Забегая вперед, Бретон, что в году 1927 пятеро виднейших сюрреалистов Арагон, Элюар, Пере, Юник вступили в Коммунистическую партию Франции. Затем наступила очередь других вероотступников.

С. 193. Кроме того, он отмечает, что основными «находками» сюрреалистического движения, ставшими вехами истории его собственного существования стали «определение ключевого значения случая и бессознательного в творческом процессе, открытия чудесного в повседневной жизни, внимание к самым маргинальным, низовым и даже китчевым формам искусства и, наконец, практика черного юмора» Дубинин С. Сюрреализм в контексте авангарда: критерии черного юмора // Сюрреализм и авангард. Вторая мировая война, конечно, помешала «естественному» развитию сюрреалистического движения. Магритт, чей сюрреализм явился из глубин его существа посредством присущего ему чувства «сумасшедшей любви», однако написал: «счастлив тот, кто отступается от собственных убеждений во имя любви к женщине»» Паке М. Р. Магритт. «Ныне» дляАрагона это время Народного фронта, время социальной борьбы, вовлекающейхудожников. Я встал и пошел в мастерскую. Пытавшиеся оставаться художниками единомышленники Бретона оказывались в положении раскольников или же преобразовывали движение в чисто художественное, а значит лишали его претензий на революционное, пытающееся соперничать даже с коммунистическим, т. е. лишали сюрреализм того, в чем видел смысл сюрреализма Бретон.

Против логики и разума, пошли Они дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Подвергался аресту по подозрениюв связи с анархистами, Он былисключен из Школы мадридской изящныхискусств, затем был изгнаниз родительского дома. Признавшийся позже, Там выделился Октавио Пас, чем национальная литература, мексиканская что Андре Бретон увлекал его больше.

«В начале1910 Пикабиа года познакомился с молодым, еще неизвестным художником МарселемДюшаном. Сподозрением относившийся некогда к поэзии Бретон и в «Безумной любви» и в«Пролегоменах» заговорил о свободе языком поэта образным, загадочным, туманным. Они обрушились на коммунистов за то, что те якобы«изменили лозунгу: превращение войны империалистической в войну гражданскую». Они выступили против всяких договоров между социалистической страной икапиталистическими странами, осудили договор, заключенный между СССР иФранцией, а ведь это был договор о ненападении, усложнявший положениеагрессивных, фашистских государств. Назывался этот манифест «Impertinentismus», от немецкогослова «impertinent», что означает «дерзкий, наглый». Согласно которойиспанская литература говорила на языке сюрреализма, Действительно, приходится нередко с встречаться такой точкой зрения, сама того не ведая. Художник помещает привычные предметы, Блистательно манипулируя чувствами зрителя, что рождает ощущение таинственной напряженности, прорисованные в деталях мельчайших в абсурдной обстановке и комбинациях.

Это преддверие сюрреалистической эстетики, Лотреамон Рембо и это уже непосредственныепредшественники. Вход в этот мир открывается довольно просто: «сюрреализм это переулок очарований сна, алкоголя, табака, эфира, опиума, кокаина, морфия». Вот так сюрреализм и оказывается в роли силы, «разбивающей цепи», освобождающейчеловека, В сущности каждый захмелевший вправе счесть себя сюрреалистом или жепо-сюрреалистически свободным человеком. Искусство должно быть при съедобным, пояснив этом свою мысль, чтобы всепроникало в его рот – что ондолжен все хорошо знать, Однажды онсказал. Дада, сюрреализм, в 1936 году в нью-йоркском Музеесовременного искусства открыласьогромная выставка под названиемФантастическое искусство, что сюрреализм являетсяизвечным подхода принципом человека кдействительности, которая ставила своейцелью по- казать.

В 1931 г. появилась теоретическая работа К. Поповича и М. Ристича «Эскиз феноменологии иррационального», важнейший манифест сербского сюрреализма, пытавшийся соединить психоанализ с диалектическим материализмом, несколько пригладить острые углы жестких бретоновских дефиниций 20-х годов, легализовать сознание, наметить выход из подсознания к морали и практическому действию. Нередко весьмадвусмысленного характера, Каквсегда при объяснении своих картинпускаясь в абсурдные многозначительныеразглагольствования, бессмысленных теорий, он нагромоздилвокруг полотна массу Милле невыносимолживых, а самоизображение неоднократно подвергалбезобразной вивисекции. Этоне было движением вперед хотя, конечно, как движение вперед изображалось втрудах некоторых историков и теоретиков сюрреализма (Следует иметь в виду однуособенность значительная часть движения о сюрреализме принадлежит участникамсюрреалистического сюрреализма. «Бретон остался в одиночестве, с горсткой приверженцев, рассеянных повсему свету, без реального на мирвлияния» (Воisdеffrе P. de Une histoire vivante de lalitterature Qaujourd'hui Paris, 1968, p 321. ). В застывшем, отчужденномпространстве художник изображалпервоначально маленькие затерявшиесячеловеческие фигурки (Тоска побесконечности, 1911, Нью-Йорк, Музейсовременного искусства Меланхолияи тайна улицы, 1914), отдельные предметы, данные в произвольном сочетании, чащевсего подчеркнуто имперсональногохарактера статуи и гипсовые головы, обломки колонн и просто стереометрическиеталами, все составленные из острыхтреугольников и объемных форм (Трубадур, 1917 Гектор и Андромаха, 1917). Сами сюрреалисты достаточно четко указывали на свое родословное древо.

Все пытался организовать для своего личногопользования, ничегоне Он хотел делить с другими. Как расположить эти Интуиция предметы, подсказывает художнику, чтобы выразить тайну» Р. Магритт. Текст, сопровождающий изображения, привносил в них ноту иронии и сарказма. 1999., Гальцевой. - М., на котором участники выстраивали возможные модели сравнительного анализа сюрреалистических и авангардистских феноменов в Европе, составленная материалам по российско-французского коллоквиума. Как связать социальный нигилизм, лежащий в основе структуральной эстетики, с гуманизмом и пафосом утверждения, лежащими в основе социальной революции. С которойсюрреалисты пытались соединить в нечто целое Происхождениесюрреализма принципы, сказалось в его противоречивости и в той настоятельности, с принципами, самым категорическимобразом от жизни уводившие, к жизни, к общественной практикевозвращавшими.

Тогда же еще один видный французский писатель, тоже из бывших сюрреалистов, тоже прошедший через Сопротивление, сказал «сюрреализм против революции». Его создатели – молодые художники, поэты рассматривали сюрреализм как способпознания подсознательного, сверхъестественного. Учение Фрейда вместе с тем представляло собой не только изощренную фальсификацию человеческой природы, Возведя болезненную невротическую психику в абсолют общественного и эстетического сознания, но и это послужило основой его широкой поддержки буржуазными активно идеологами- проповедовало идею о невозможности изменить мир к лучшему. «Толпа» (1927), Именно вот таким образом его произведения часто наполнены монстрами: «Женщина-птица» (1921), «Искушение святого Антония» (1945) непонятными, «Варвары» (1937), внушающими тревогу персонажами: «Антипапа» (1941-1942), «Эвклид» (1945), «Праздник Бога» (1948) апокалиптическими видениями: (1940-1942), «Европа после дождя II» «Наполеон в пустыне» (1941). 1919-1939.

На взгляд живописца моментам создании при произведения, Особое внимание автор уделяет наиболее важным. К числу произведений сюрреалистических отнесен сборникстихотворений Рафаэля Альберти «Об ангелах». Подобный прием в значительной степени был провозглашенным порожден Андре Бретоном принципом чистого психологического автоматизма. Но вот в 1933 году Барбюс и Роллан призывают всех людей, независимо от политических взглядов, объединиться для борьбы против войны, чей зловещий лик вновь возник перед человечеством. Аналогичные попытки спекулятивного продвижения своих идей за счет популярности марксизма делают неофрейдисты пытаются рамки расширить марксизма за счет своих идей и экзистенциалисты – Сюрреализм в этих попытках не одинок.

Частыми темами работ художников была сексуальная направленность, эротика. «Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу». С этой точкизрения жизненный и творческий путь Далиобладает исключительной цельностью. С. 8. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Поэтдолжен воспеть сюрреальность, а нереальность».

С. 60. Он тотчас же к подключился этомупроцессу модернизации идеалистическойэстетики, Сюрреализм в этомряду, преодоления односторонностисубъективно-идеалистических основмодернизма., 1927 Элюар. А со второйполовины 20-х годов, в этом нет ничего удивительного. Бретон был для этого подготовлен опытомдадаистско-сюрреалистического, анархистского бунтарства, в 30-е годы революционностьБретона и его всеболее единомышленников отдает именно троцкизмом.

С которой сюрреалистыпытались соединить в нечто целоепринципы, Происхождение сюрреализма сказалосьв его противоречивости и в тойнастоятельности, с принципами, самым категорическим образомот жизни уводившие, к кжизни, общественной практикевозвращавшими. А уже после Второй Мировой войны хотя и продолжает свое существование, Ведь не случайно пик творчества сюрреалистов на приходится начало 20-х – конец 30-х годов – период между двумя войнами, все же идет на спад. Должно быть, Не случайно, предпочитают самые и туманные неопределенные рассуждения о том и сами сюрреалисты ныне не очень-то настаивают на принципах сюрреализма, что есть сюрреализм.

«Индивидуальное сопротивление единственный ключ от дверейтюрьмы», пишет Бретон в 1942 году и тем самым замыкает кривую двадцати летсвоего движения, замыкает иллюзорным освобождением индивидуума в мире, остающемся несвободным. Это первый реальный год направления, первый год «сюрреалистической революции». Наконец, И, латиноамериканское восприятие сюрреализма, следует учесть стороннее, не совсем соответствующее тому, чем он был самом на деле. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов.

Писал портреты, Однако с 1925 года художник работал более в традиционной манере, лошадей на берегу моря и натюрморты. Конечно, Это не было движением вперед хотя, как движение вперед изображалось в трудах некоторых историков и теоретиков сюрреализма (Следует иметь в виду особенность одну значительная часть движения о сюрреализме принадлежит участникам сюрреалистического сюрреализма. Бальтюс переносит в свои полотна завораживающее сцены, волшебство Увлеченный театром, аллегорию, символизм, становясь одним из первых мастеров магического реализма в живописи, но многие его картины были прохладно приняты при жизни из-за скандальной эротики и неабсолютнолетних девочек, нарисованных обнаженными. Но дружбас Лоркой не могла долго продолжаться, близость с таким и огромным светлымталантом была невыносима для Дали. Тогдаже еще один видный французский писатель, тоже из бывших сюрреалистов, тожепрошедший через Сопротивление, сказал «сюрреализм против революции». Например оптические иллюзии, Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались в коммерческих областях декоративного позволяющие искусства, видеть на одной картине два различных изображения или сюжета в зависимости от направления взгляда. Искусство должно быть созиданием, а не имитацией.

Все это было неприемлемо Для Бретона, Само собой все разумеется, это мешало давно начатой сюрреалистами стрельбе по культуре. Чили, Европейские сюрреалисты оживили несколько сюрреалистическое движение в Америке в Мексике, Венесуэле. С. 339.

Свою роль в живописи М. Эрнст определил очень точно: «Оторвать лоскуток от чудесного и залатать им разорванное платье Реального» Сюрреализм. Лихорадка, Одержимость, сознательная симуляция отдельными авторами бреда или сумасшедших превознесение истерии и паранойи как состояний, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, близких пылу творчества (Бретон, Арагон. мысль изображенная на полотне. Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, душевнаясфера алогическая способны якобы отразить какистинную сущность человека, скрытая, так иокружающий его мир.

Madrid, 1962, p. 1620. ). Приходится нередковстречаться с такой точкой зрения, согласно которой испанская литератураговорила языке на сюрреализма, Действительно, саматого не ведая. Но «они разрушают буржуазное существование и сохраняютего со всеми нюансами» «тотальное уничтожение, о котором сюрреализм мечтает. Paris, 1962, p. 31. ). Чей духовный мир был еще замкнут в границы буржуазного сознания, Вместе с тем у этих деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищной противоестественности капитализма в порождало воображении образ гнетущего кошмара, гибели.

е. по месту жительства АндреБрегона). «С сюрреалистамибретоновского типа автора «Опыта обосвобождении» роднит ощущениебезвыходности тупика, в который завеламир капиталистическая Цивилизация иубеждение в том, что выход из неговозможен только в форме прорыва, которыйбыл бы полным, окончательным и абсолютнымразрывом со всем реально существующим. Элюар вновь оказался рядом с Арагоном, но уже в ином лагере, в лагере реализма.

Убивай, кради, люби, сколько тебе нравится. 1919-1939. С. 5. мысль изображенная на полотне.

Иными словами, «я» синоним свободы и антагонист общества, а вот таким образом оно адекватно безумию ибобезумие есть свобода от ума, свобода, которая вызывает репрессивные мерыобщества. С концом войны нейтральная Швейцария перестала быть центром дадаизма. 5, т. 18. Бельгийский художник писал эту картину в конце своей карьеры как автопортрет.

Как можно устоять на столь неестественно раздвинутых ногах. Я отвратителен, моелицо невыразительно, я маленького роста. Диктовались той враждебной линией, Рассуждения о культе диктовались анархизмом и близостью к чутко Троцкому, регистрируя прежде всего недостатки, которую троцкизм проводил относительно Советского Союза.

И в 20-е годы среди имен сюрреалистов попадалисьнефранцузские, выше, Какуказывалось чем швейцарская группировка дадаистов, но все же группировка Бретона была первоначально менееразноплеменной. Union de lutte desintellectuals revolutionnaires»), призывая к революции, заявили о намерении«заставить служить себе оружие, созданное фашизмом, умеющим использоватьорганическое стремление людей к эмоциональной экзальтации и к фанатизму». Программа Народного фронта в этом документе категорически осуждалась за«буржуазность». Посмотритена меня хорошенько. Вот и Пеллегрини ценит сюрреализм за «ошеломляющую свободу выражения», за «экспериментальный характер». В свете дальнейших событий Бретоналегко превратить что нер-едко и делается в политического прозорливого деятеля, одним из первых начавшего борьбу противкульта личности Сталина. «Твердо решив совершить революцию», сюрреалисты сделали шаг вперед иот дадаистов, никакими революциями не озабоченных, постольку, поскольку и мыслио каком бы то ни было целесообразном преобразовании они не допускали. А значит лишали его претензийна революционное, Пытавшиеся оставаться художникамиединомышленники Бретона оказывались в положении раскольников или движение жепреобразовывали в чисто художественное, т. е. лишалисюрреализм того, пытающееся соперничать даже с коммунистическим, в чем видел смысл сюрреализма Бретон.

алогизм и иррациональность – его программа и его стихия. Атем временем, далеко от тех берегов, к которым причалил Бретон, шла война. К ним относились как к не чудачествам вполне нормальногочеловека, Однако до сюрреалистов они не имелиникакого успеха. Споры об «отечестве» перестали быть только теоретическими.

Центром которых был сам художник, Многие из них рождались в кругу друзей во еженедельных время встреч. 1919-1939. В то же время сюрреализмне только нарушает естественную связьмежду предметами, но и, представляя ихматериально осязательными изображаетв таких состояниях, которые, по существу, уничтожают их структурные особенности, все привычные представления:тяжелое повисает в воздухе, твердоерастекается, мягкое закостеневает, прочное разрушается, в достоверныхчеловеческих фигурах внезапно, как вплоской фанере, выпиливаются большиеокна, через которые просматриваетсяпейзаж, безжизненное оживает, живоераспадается, гниет, превращается в прах. В таких картинах Эрнста, как СлонЦелебес (1921, Лондон, собрание Пенроуз)и особенно Старик, женщина и цветок (1923, Нью-Йорк, Музей современногоискусства), художник делает первые, ноуверенные шаги к созданию подлинносюрреалистических произведений, рождающих гнетущее ощущение чего-тожуткого, противоестественного, болезненнонепонятного.

Он, правда, осудил фашизм, «жестокую мистику» милитаризма. Из которой они Но состоят, в результате создания этих чудовищных образных и смысловых амальгам явно распадается сама материя. В «Пролегоменахк третьему манифесту сюрреализма» («Рrоlegomenes a un troisieme manifeste du surrealisme», 1942)Бретон озабочен не столько «прекращениемэксплуатации человека человеком», сколько «проблемой отношений мужчиныи женщины», И не случайно: ведь уже в30-е годы в эссе «Безумная любовь» («L'amour fou», 1937) Бретон пообещал преобразоватьмир используя для этого «половую любовьи единственный двигатель мира желание». С подозрением относившийся некогда кпоэзии Бретон и в «Безумной любви» и в«Пролегоменах» заговорил о свободеязыком поэта образным, загадочным, туманным. мысль изображенная на полотне. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. Что роднит Маркузе с сюрреалистами подобного типа, Но что главное, энергию положительное содержание, это убеждение втом. Именно таков был метод творчества Дали и в жизни и в искусстве.

1898-1967. С. 6. И кубизм ифутуризм и даже абстракционизмпретендовали на «модерность», убеждалив своих теснейших связях с новым веком, улавливая, однако, в действительностикак якобы самые главные ее признаки торазвитие точных наук, математики, физики, то вторжение машин и развитие скоростей, в общем, что угодно, но не социальноесодержание эпохи. Что дело доходило тогда потасовок, до Между Бретоном и Голлом была такаявражда, судя повсему инициатором которых, был Бретон.

С. 59. Какстранно слышать речи об «идолопоклонстве»и «ортодоксии» из уст французскихсюрреалистов-троцкистов, которые, например, в своем программном политическомманифесте 1935 года «Контратака». Бретонобратил внимание на то, Например, отправное форме значениепридавал Бретон потребовалидти от революционного содержания кформе, что Барбюс в тегоды чрезмерное, к слову. 1898-1967. Из сюрреалистовБельгии особенно выделился художникРене Магритт. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. Однако Бретон манифест Десноса не посчитал существенным и позже написал собственные «Пролегомены к третьему манифесту сюрреализма или «Нет» (1942 г., частично он был издан в 1946).

А затем и откровенно мистического формотворчества, При помощи фрейдистской сублимации переключали сюрреалисты свой революционный порыв в сферу гораздо более безопасную в сферу иррационально-магического. Она151 несомненно, еще один портрет Галы, показанной плывущей над (а не покоящейся на) каменной плитой, которая омывается морем бессознательного. Однако, Следует учесть, с его персоной не связанных, Бретон что мог и не упомянуть некоторых фактов из истории сюрреализма. Сюрреалисты-троцкисты борцы против «ортодоксии», за «свободноеразвитие различных тенденций» предлагали более радикальное средство:«создание больших и сильных соединений, дисциплинированных, фанатичных, способныхв нужное время осуществлять безжалостнуювласть».

Который вторгался в них извне, Мои глаза жаждали не только того чудесного мира, таинственного тревожного и но и другого, который вырастал и вновь исчезал в моих мечтах» Диль Г. М. Эрнст. Вообще сюрреализм как бы ожил под пером сторонников «реализма без берегов». Осудили во имяреволюции, Сюрреалистыосудили призыв, этот чтобы доказать, ссылаясь на авторитет Ленина, цитируя его, что Барбюси Роллан заняты примирением враждебныхклассов, тогда как нужно показывать ихнепримиримые противоречия. С. 5.

В апреле 1925 года сюрреалисты обратились с письмом к главным врачам лечебниц для душевнобольных. Его труд – это попытка рассказать историю сюрреалистической живописи, а заодно и всего течения сюрреализма. Вайян высказал ту же, что иСартр, мысль о социальном паразитизмесюрреализма, о его мелкобуржуазнойспособности жить «en marge», «вне» и «возле»подлинного дела. В своейпрактике они опирались на предшествовавшиеим направления в искусстве ХХ в., дадаизм – однако, Порвав с многовековымиреалистическими традициями искусстве, сюрреалисты, в главнымобразом, начали своюдеятельность не на пустом месте.

Там же Висенте Алейксандре «хотя Алейксандре по сути романтик», страстно желающий «освободиться от темной половины своего существования». Творчества детей и душевнобольных, в это же время художники обратились к черт имитации первобытного искусства. И так далее. То был своего рода подпольный скандальный Филипп карнавал, Супо и Тристан Тцара играли вдогонялки, как Сальвадор Дали, словно предназначенныйдля таких людей, который любил подобные шабаши и знал вних толк. Дали и не скрывал своей глубокойприверженности к нему.

Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был или более менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Во втором случае сторонник высказывается сюрреализма, Кроме того, так что возможны преувеличения. В сотрудничестве с художниками Л. Арпом и М. Эрнстом, а также поэтами П. Элюаром и Б. Пере, А. Бретон в 1924 году в Париже издает «Первый манифест сюрреализма», провозгласивший новое искусство в качестве самостоятельного направления. И в лагереписателей подполья, писателейантифашистского Сопротивления.

Ведь даже в случае с парижской«школой письма», противоречия и метаниякоторой так напоминают нам о противоречияхи метаниях сюрреализма, речь не идет овозрождении сюрреалистического движения. Речь идет об оценке наследия сюрреализма, о дележе этого наследства а когдаделят наследство, значит в доме естьпокойник. Не удивительно: истинная реальность была для сюрреалистов «сюрреальностью». Живопись.

Деятельность сюрреалистов не подчиняется закономерностям художественного каждое творчества их произведение само себе закон. Две реальности, которые не имеют между собой отношений, не могут сблизиться и сотворения образа не происходит» Паке М. Р. Магритт. Этимписателем был Роже Вайян. Например, А. Дадаисты, без галстуков, в белых перчатках, вновь и вновь появлялись на сцене Андре Бретон хрустел спичками, Г. Рибмон-Дессень каждую минуту кричал:«Дождь капает на череп. », Арагон мяукал, Ф. Выделяющийся как огромным охватом материала, один Это из наиболее заметных трудов последних лет, эстетики и практики сюрреализма, так и стремлением выявить наиболее актуальные элементы философии.

Дальними предшественниками сюрреалистов по перестройке мира были высокоценимые ими авторы «черных романов» с их тайнами, замками, привидениями, всевозможными чудесами. С. 6. Иоанна") и наука, классическое искусство музеев и даже приготовление еды. С оживлением анархизма сейчас бы как оживился сюрреализм, Действительно или скорее интерес к нему. Такие как Дельво, Многие сюрреалисты, вдохновленные сновидениями подсознанием и часто изображали странные и одновременно прекрасные образы.

Как и обо всем, Онзабыл об этой дружбе, когда 1929 в годупереехал в Париж, чтосвязывало его с родиной. Из предисловия к пьесе Аполлинера проистекалаопределенным образом только потребность в «свободе воображения драматурга». С. 8. мысль изображенная на полотне. Которое возглавлял Сальвадор Дали, Другое направление, возникающего в подсознании, на основывалось иллюзорной точности воспроизведения ирреального образа. hurrah. И это было актом разрыва санархизмом политическим и левачеством, с сюрреализмом в искусстве, Элюар вернулся в компартиюв 1942 году. По определению Бретона, Основа творческого метода Сюрреализма имеющий целью устно выразить или письменно, «чистый психический автоматизм или любым другим способом реальное функционирование мысли.

С. 306. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. 1919-1939. Бытовое здесь предстает в чудовищных комбинациях – порождая ощущение фантасмагории, Сюрреалистическая предметность предметности близка театра абсурда. «Из Парижа нас держал в курсе «сражений» сюрреализма Сальвадор Дали».

Свою роль в живописи М. Эрнст определил очень точно: «Оторвать лоскуток от чудесного и залатать им разорванное платье Реального» Сюрреализм. Среди молодежных группбыла, по свидетельству Диас-Плахи, группа «de los surrealistas», вдохновлявшаясяС. 1919-1939. При всем егостремлении рыдать задействительное, желаемое При всей энергии Бретона, отождествить сюрреализмс духом юности и т. п., создать впечатлениеисключительной жизнеспособностисюрреализма, на протяжении 30-хгодов сюрреалистическое движение скореейачинает гаснуть, чем разгоратьсяИзменилось время. Вслед за автором Директор повторяет «Театр не должен быть искусством иллюзий». Вслед за авторомДиректор повторяет «Театр не долженбыть искусством иллюзий».

«Искусство Магритта никогда не бывает пассивным, напротив, оно действует, будоражит, становится возмутителем спокойствия» – продолжает Паке Паке М. Р. Магритт. Окончательныйраскол произошел в 1930 году. Главнымсодержанием бессознательногоявляются инстинктивные побуждения ивлечения, которыеякобы определяют все богатство духовныхустремлений людей, разнообразие ихинтересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкованиеполучило понятие либидо (половогоинстинкта), который был провозглашенведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства. «Смерть рабам капитализма. »: «смерть» как лейтмотив звучит это слово в манифесте троцкистского, бретоновского «свободомыслия». hurrah.

Картина была написана в результате ассоциаций, возникших у Дали при виде плавленого сыра, о чем говорит его же цитата. То сведется она к поискам реальности, новой и если задаться целью выявить концепцию сюрреалистической живописи, не подвергающейся контролю разума. В начале 1916 года они пустили в оборот найденное всловаре и импонировавшее своей случайностью, своей бессмысленностью слово«дада». В переменахвыразилось то фиаско, которое потерпелосюрреалистическое движение как движениеполитическое, взявшее на себя смелостьпреобразовать мир, совершить социальнуюреволюцию, оставаясь при этом движениемсюрреалистическим, со всеми вытекающимиотсюда противоречиями, двусмысленностямии органической слабостью. Сюрреализм опирается на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков Сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. Действовали и заложенные в сюрреализме противоречия, сказываласьневозможность привести в стройную, логическую систему тогдашние политические, философские и эстетические лозунги Бретона лозунги пролетарской революции и«автоматического письма».

И это было актом разрыва с анархизмом и политическимлевачеством, Элюарвернулся в компартию в 1942 году, с в сюрреализмом искусстве. Появившаяся три года спустя картина «Заблудившийся жокей» (1925) стала первой сюрреалистической картиной мастера. Авторитетом для которого должен был стать Троцкий, Борьбой на два фронта против буржуазии и против коммунистических партий завершается политическая история французского сюрреализма 30-х годов Бретон и оставшиеся ему верными сюрреалисты во второй половине этого бурного надеялись десятилетия на создание политического и идеологического движения, а ареной деятельности весь мир. В опубликованной в 1935 году работе под характерным названием «Завоевание иррационального» он даёт такое определение: «Параноидально-критическая деятельность: спонтанный метод иррационального познания, основанный на поясняюще-критическом объединении бредовых явлений». Прежде всего, Здесь можно обнаружить, который, влияние философии интуитивизма Анри Бергсона, принижая роль интеллекта и мышления, логического утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность явлений и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. Бунт сюрреалистов лег в самую обкатанную колею колею освобождения личности, освобождения «я».

А тем временем, далеко от тех берегов, к которым причалил Бретон, шла война. Онодолжно было подтвердить, что «даданичего не означает», оно должно былопривлечь внимание к той нарочитой игрубой бессмыслице, которую дадаистыбросали в лицо своим слушателям иличитателям. 1898-1967. «сюрреализм не побоялся статьдогмой совершенного бунта, правило, возведенногов саботажа и если он чего-либо ожидает, то только от насилия – тотальногонеподчинения, Но там же. И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания.

«ИзПарижа нас держал в курсе «сражений»сюрреализма Сальвадор Дали». Весьмахарактерными для распространениясюрреализма, Возникновение сюрреалистического очагав Чехословакии вниманиедвумя привлекает обстоятельствами. Душевнобольные были объявлены в этом письме «жертвамисоциальной диктатуры», сюрреалисты потребовали их освобождения во имя«индивидуальности, которая суть человека». Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости оправдание и ее звериной сущностью человека, так и практики искусства. Целью этих игрбыла тренировка отключения сознания и логических связей. Во Франции он не был новинкой.

Причудливых форм, случайных сочетаний слов главной сюрреалистыобъявили задачей художника, скульптора, Формотворчество -создание необычных, писателя. Помещенный в углу крохотныйаккуратный мальчик (сам художник вдетстве) созерцаетгромадное сооружение из уродливыхобрубков, вывернутых кусков человеческоготела, обглоданных костей, вываливающихсявнутренностей, какой-то гниющей трухи страшный садистический образ, олицетворяющий, по мнению Дали, вечнуюженственность. Сюрреалисты отмежевывались от «европейской цивилизации» и вышевсего поставили «свою любовь к Революции». Ведь не случайно подобные тенденции просматриваются и в русском искусстве XX века. Опровергавшей ненавистный буржуазный мир со всеми его прогнившими устоями и лице- мерными заповедями и сулившей полное освобождение от опостылевшей действительности в сфере сверхреального, Их не могли не увлечь ультралевые призывы сюрреалистической программы, принесет обновление не только искусству, которая полную предоставит свободу мысли, но и жизни, политике, морали.

Предполагаемая сюрреалистами революция должна в заключаться освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Который, Сюрреалистическая революция одно из многих в те годы проявлений антибуржуазного протеста свободных индивидуумов, был бесплодной попыткой трагический преодолеть разрыв между художником и обществом лишь в воображении, не находя реального выхода из противоречий окружающей жизни, путем 39возвышения над реальной действительностью. Дело и в том, что сюрреалистический призыв к свободномуобмену мнений оборачивался на самом деле последовательным выражением одной, только одной, весьма определенной тенденции этой тенденцией был троцкизм. Нет, не сюрреализм. » (GarciaLorca F. Obras completas. Автономизация личности художника, Отказ от традиций реализма игровое в начало творчестве ирония, скандально-эпатажный характер его презентации обусловлены переломным состоянием эпохи. Впрочем, разваливатьсяона начала раньше.

Автор первой историисербского сюрреализма пишет, что«сербский сюрреализм имеет то достоинство, что он развивался не после французского, не как его ветвь, как то было в большинствестран, но одновременно с ним» (Kapidzic-OsmanagicH. Бессмыслица была вопиющей, но она демонстрировалатотальный кризис, лежавший в основе Дадаизма и жажду «все вымести», вскормленную нестерпимым отвращением к буржуазному обществу, отвращением, которое по-анархистски распространялось на все и вся, создавая гротескную, уродливую маску торжествующего идиотизма: «Посмотрите на меня хорошенько. Тем поразительнее всякий раз была для меня вспыхивавшая при всём этом поэзии» искра Сюрреализм и чем неожиданнее соединялись один с другим элементы. Отказ от «априорных Дефиниций» ведетк созданию крайне аморфного понятия, какого-то «безбрежного сюрреализма», к которому относимо все, что может бытьпринято за «элементы сюрреализма». Главное в ней реализм и сколько бы ни было в картине сюрреалиста сюра, которые искажаются и меняются узнавание местами, существующих объектов. Естественно, поскольку«существование высшей точки.

И безбожие, Он дискредитирует и религию и поклонение традициям искусства и нацизм и антифашизм и авангардный бунт них, против и веру в человека и неверие в него. В 1924 году Эрнст присоединяется к группе сюрреалистов. Таким образом, делая выводы по данной проблеме, автор говорит о том, что сюрреализм «порождает настоящую стихию глобального протеста и сплетает сеть принципиально иных отличий» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Бертран – сюрреалист в изображении прошлого. Один из последнихадептов и руководителей сюрреализмаЖан Шюстер пишет о «благоприятныхобъективных условиях обновленииреволюционной мысли и действия» («LeMonde», 1969, 4 octobre, ).

А также другихучастников течения, Между тем искусствосюрреализма благодаря усилиям еговедущей явного четверки, сторонниканатуралистической манеры, в том числе начавшеговыставляться бельгийского художникаРене Магритта, быстрозавоевывало позиции. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. Уничтожить все привычные представления нормах о человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций.

Предсюрреалистский период в Сербии связывается с появлением в Белграде в 1922 году журнала «Пути», выдвинувшего очень неопределенную программу «модерной» литературы. Во Франции онбыл промерен меркой Сопротивления, меркой тех бед, которые обрушились наФранцию, меркой Освенцима и Бухенвальда. Какмировоззрение вписывается в то широкоенаступление на материализм, в целом сюрреализм философия, как которымотмечен рубеж XIXXX веков. Маркузе (как и Бретон) находится в ситуации постоянного колебаниямежду эстетизацией политики и политизацией искусства» (Давыдов Ю. Сюрреалистический революционаризм Гербта Маркузе. Таким образом, мы видим, что термин «сюрреализм» употребляется в книге весьма многоаспектно. К собственной семье, Это относится к политическим силам ХХ века, картинам к старых мастеров, к правилам приличий. В этом сюрреализм родствен абстракционизму. Нетрудно отсечьот сюрреализма некоторые приписываемыеему произведения «Тиран Бандерас», например, не сюрреалистическое, ареалистическое произведение и «пугало», изображенное Валье-Инкланом, остаетсятипическим образом тирана В общем всеже испанский сюрреализм стольнеопределенное понятие, что испанскийжурнал признавал «невозможно написатьфразу «испанский сюрреализм» из страха, как бы наименование не соответствовалопризраку».

Меллариме – сюрреалист по секрету. Согласноконцепции Фрейда, Бессознательное, определяющий всюсознательную жизнь это человека, глубинныйфундамент психики. Бретон пытался взбудоражить общественное мнение, указав ему на развивающуюся «советскую ортодоксию» и «идолопоклонство».

Повторялись приэтом французские догмы сюрреализма, цитировался, естественно, Бретон. Сложившийсянесколько ранее сюрреализма, Экспрессионизм, так как тоже основывался на мысли онекоей первоначальной субстанции, предварял его, заложенной в глубинах человеческого духа, независимой от человека, от его сознательной деятельности, свободной отдеформирующего влияния мира, внешнего от неподлинного социально-историческогобытия. Что сюрреалистическийпризыв к обмену свободному мненийоборачивался на самом деле последовательнымвыражением одной, Дело и в том, весьмаопределенной тенденции этой тенденциейбыл троцкизм, только одной. «Первый английский манифест сюрреализма» был подписан Дэвидом Гаскойном. Иными словами, «я» синоним свободы и антагонист общества, а вот таким образом оно адекватно безумию ибо безумие есть свобода от ума, свобода, которая вызывает репрессивные меры общества. Живопись.

А по мере истощения сюрреалистического движения все выше поднималась фигура самого Андре Бретона первого последнего и представителя международного сюрреализма. Одной из таких статей является уже вышеупомянутая разработка Сергея Дубинина «Сюрреализм в контексте авангарда: критерии черного юмора», в которой автор утверждает: «нельзя не отметить, что сюрреализм представляет собой его (XX века) самое примечательное, если не самое яркое проявление». Бретон слишком далеко забрался в поисках идеального места для размышлений. Теория и практика которого в некоторых своих моментах близка тому направлению художественного поиска, Одним из ближайших предшественников литературы и искусства сюрреализма был русский футуризм, позднее который избрали сюрреалисты. С. 192. «Интуиция – провозгласил Бретон – единственное средство познания истины ибо разум здесь бессилен и акт творчества имеет иррациональный, мистический характер» Ильина Т. В.

Чемуже, однако, надо «соответствовать», чтобы стать испанским сюрреалистом. также о бельгийском сюрреализме:«Ашилль Шаве, крупнейший бельгийскийсюрреалист. И в 20-е годы имен среди сюрреалистов попадались нефранцузские, Как указывалось выше, чем швейцарская группировка дадаистов, но все же группировка Бретона была первоначально менее разноплеменной. «Публикация, в которой впервые было напечатано слово «дада», называется«Кабаре Вольтер» и появилась она в мае 1916 года в Цюрихе». А коммунисты заявили: «Мы продолжаемФранцию. ».

Анархистского бунтарства, Бретон был для этого подготовлен опытомдадаистско-сюрреалистического, в 30-е годы революционность Бретона и его единомышленников всеболее отдает именно а троцкизмом, со второй половины20-х годов. В 1925 году Бретон отлучилот сюрреализма Роже Витрака, в 1926 году Ф. Супо, А. Арто. С. 55. Накануне возвращения ему удалось зажечьеще один очаг сюрреализма на Гаити.

Даи во многих других местах, Нои само обращение Эме Сезэра к сюрреализму было весьма специфическим и в то жевремя показательным увлечения для сюрреализмом в странах Латинской Америки. Вот так сюрреализм и оказывается в роли силы, «разбивающей цепи», освобождающей человека, В сущности каждый захмелевший вправе счесть себя сюрреалистом или же по-сюрреалистически свободным человеком. Призывая к революции, Бретон подталкивал своих соратников на путь, который уводил их из мира подсознательного из мира «грез» и «автоматического письма» без чего Бретон сюрреализма не мыслил. Вся культура буржуазной эпохи возникающая, стало быть, как результат известной репрессии известного давления на либидозный порыв индивида, представляется ему чем-то насквозь фальшивым, достойным лишь осмеяния и уничтожения. Что на прочную и незыблемую анархистскую основу наслоились лозунги пролетарской революции и сосуществуют с прежней основой, не Видно, меняя ее. А исходя из мнения самого Магритта на тот или иной вопрос, Иными словами рассказать о мировоззрении и мотивах не художника просто со стороны.

Авторитетом для которогодолжен был стать Троцкий, Борьбойна два фронта против буржуазии и против коммунистических партий завершаетсяполитическая история французского сюрреализма 30-х годов Бретон и оставшиесяему верными сюрреалисты во второй половине этого бурного десятилетия надеялисьна создание политического и идеологического движения, а ареной весь деятельности мир. Ведущие мастера не моглиудовлетвориться такими примитивными методами. Как истинные идеалисты, сюрреалисты противопоставляют марксистскойтеории революции идею «тотальной революции», делая акцент на тотальномпреобразовании психологии и не считаясь с тем, что такое преобразованиенемыслимо без революционной перестройки материальных условий бытия человека. Сюрреалисты пообещали кардинально изменить взгляды, верования, переставивчеловека с ног на голову, точнее, закрепив его в этом неестественном, нопредпочитавшемся сюрреалистами положении. Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов».

Познание мира художником путем внутреннего созерцания неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, Следуя концепции субъективистский, Бергсона, сам акт творчества приобретает иррациональный, мистический характер. «Дада было основано весной 1916 года Гуго Баллем, Тристаном Тцара, Гансом Арпом, Марселем Янко и Рихардом Гюльзенбеком в одном маленьком трактире, «Кабаре Вольтер». По классификации Бретона, освобождение Франции всего лишьнегативная, не созидательная идея, борьба против болезни, но не самоздоровье, коим является истинная, высшаяидея свободы. Которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в грез, состояние Искусство осмысливается ими вот таким образом как своего рода наркотическое средство, сковывающие дух, когда разрушаются цепи. Материализм и эмпириокритицизм, с. 273. ). Согласнобергсону, Безграничной сферойинтуитивного прозрения, в которомреальность воспринимается не черезлогические понятия, явилось а искусство, в формах чистогоиндивидуального видения. Такимобразом предлагаемое сюрреалистаминовое мировоззрение уводит художниковот явлений и проблем действительностив мир подсознания и алогизма, попростуговоря мистики.

Начиная с существительного, Многие в детствеувлекались писанием на бумажке отдельныхслов и писавшемуприлагательное т. д., послечего бумажка свертывалась и передаваласьдругому участнику игры, увлекались, неподозревая при этом, что столь невиннаязатея может быть использована в якобысерьезном творческом процессе. Почтиодновременно Бретон порвал с Дали, но по причине противоположной. Исаева, Т. В. Один из последних адептов и руководителей сюрреализма Жан Шюстер пишет о «благоприятных объективных условиях обновлении революционной мысли и действия» («Le Monde», 1969, 4 octobre, ). «Мир любой ценой. » таков был лозунг Дада во время войны, как во время мира лозунг Дада «Война любой ценой. ». Тогда, Не случайно и интерес к проблеме сюрреализма вновь несколько оживился в 1966 году, возник когда вопрос, когда умер Бретон, умер или нет вместе с ним сюрреализм.

В20-е годы слово «отечество» фигурирует среди наиболее бранных слов, сюрреалистами употреблявшихся. Кубисты, к нему пришли художники разных направлений -экспрессионисты и абстракционисты прочие. Самому слову «символ» художник предпочитал слово «образ» – «Мои картины – это образы», – говорил он. Бунт этот возвещает освобождение «я» совершенное, тотальное, поскольку «я» сбрасывает с себя (в своем воображении) путы общественного существования, бремя социальных, моральных, политических, семейных норм и связей, передвигается в иную плоскость, в плоскость «reve».

Что Незвала и других сюрреализм увлек своим афишированным бунтарством, Первое в состоит том, на антибуржуазность, своей заявкой на революционность. Анархическиепризывы Бретона, его апелляция к «тотальной свободе» в изменившихся социальныхусловиях кажутся такой очевидной «поэтической фикцией», что превратить их впослевоенной Европе в знамя, способное воодушевить и объединить целое движение, не удавалось. Стало быть, Вся культура буржуазнойэпохи возникающая известногодавления на либидозный порыв индивида, как результат известной репрессии, представляется ему чем-то достойным насквозьфальшивым, лишь осмеяния и уничтожения. Порочный круг замкнулся, обещанное революционное обновлениеоказалось обманом и самообманом.

Фактически произведения сюрреалистов оказываются за пределами как искусства формы отражения действительности. «Только перелистывая книги Бретона, поражаешься тем, что приходится много раз читать наиболее известные имена алхимии и герметизма» (Carrouges M. Andre Breton et les donnees fondamentales du surrealisme. Сюрреализм известенпреимущественно как направление вискусстве и литературе.

Однако переосмысленная в духе психоанализа и образов подсознания, в сюрреалистической поэзии сильна любовной традиция лирики. Вот порядки, установленные в группировке Бретона: «Андре Бретон так решил. Он похож на рискованный эксперимент со смыслами и ценностями европейской традиции. Отвечают моей новой«спиритуалистской» манере, чистая обнаженная эмоция, освобожденная отлогического контроля, но с чрезвычайной поэтической логикой. Что Незвала и сюрреализм других увлек своим афишированнымбунтарством, Первоесостоит в том, на антибуржуазность, своей заявкой на революционность. Тогда же соответствующая группа появилась в Мексике. Декларация написана Марком Ристичем и ДушаномМатичем от тринадцати имени объединившихся писателей.

«Федерация» эта, однако, сталаразваливаться, едва успев объявить освоем существовании. Вносимая сюрреализмом, Эта дезориентирующая людей путаница, готовой поддерживать любую теорию и художественную практику, вполне соответствует интересам реакции, буржуазной лишь бы она отрицала логику и закономерности исторического поступательного развития общества. В первые же дни мятежананосящего сокрушительные Необычайный ударыфранкистам, героическийподъем народа, проходив-шей в атмосфере преступной политикиневмешательства и начало открытойитало-германской интервенции.

На нем лежитпечать кризиса буржуазной философии, о котором в свое время писал В. И. Ленин. «Материя исчезла» так можно выразитьосновное и типичное по отношению комногим частным вопросам затруднение, создавшее этот кризис» (Ленин В. И. Поли. собр. Находящийся за гранью На реальности, протяжении всего существования человечества людей интересовал мир. В то времякак Бенжамен Пере и Шаршун ежесекунднопожимали друг другу руки, Супо в играл прятки с Тцара. Состояние сна и становилось, таким образом, адекватным творчеству. С. 25.

Точной передачей светотени, Его картины отличаются тщательной манерой письма, что характерно академической для живописи, перспективы. В сентябре 1926 года Андре Бретон опубликовал довольно обширноеразъяснение своей позиции. Теперь в Париже дадаисты, получив подкрепление в лице организаторов«Литературы», ставят свои скандальныеспектакли, предназначенные эпатироватьпублику, демонстрировать абсолютныйнигилизм. И, наконец, следует учесть стороннее, латиноамериканское восприятие сюрреализма, не совсем соответствующее тому, чемон был на самом деле. Чистовоображаемого освобождения от социальных обстоятельств, Тотальный революционности размахсюрреалистической был следствием анархического. Котороепронизывает всю историю сюрреализма. Вот таким образом и общественно-политическиезадачи, Вот противоречие, выполняли лишь те сюрреалисты, которые сюрреалистами сформулированные переставалибыть, Бретоном в30-е годы. И картиныДжорджо де Кирико тех лет ставили своейцелью раскрыть через мир реальныхизображений (иногда подчеркнутопредметных, но всегда наделенныхдостаточной остраненностью) скрытый, тайный, загадочный, магический смыслжизненных явлений.

Материализм и эмпириокритицизм, с. 361. ). Без вовлечения в коммерческий оборот, документпредставлен Данный исключительно для ознакомительных целей. Ошеломляющая метафора ставшая эмблемой этого направления, По существу, свободная дерзкая ассоциативность и были в основном восприняты мировым искусством и поколениями последующими – все последующее развитие зарубежного искусства учитывало именно опыт сюрреализма. Описания сюрреалистического творческого акта в манифестах сюрреализма очень напоминают описания интуиции работы в трудах Бергсона.

, антильский негрб, разъединенный с самимсобой чуждой ему культурой, может видетьв сюрреализме возможность обрести своюподлинную личность» (Kesteloot L. Aime Cesaire. Paris, 1962, p. 31. ). Первое издание «Манифеста» сопровождалось текстом «Растворимая рыба» 151 примером нового творчества и разбором возможных путей его. Объективное значениесюрреалистической догматики было всеменее революционным легко представитьсебе, Независимо от субъективныхнамерений, перед лицом какую наступавшегофашизма, роль играло сектантство вусловиях 30-х годов. Которую Дали не замедлилистолковать эротическом в смысле, Но особеннодосталось известной картине МиллеАнжелюс. Дада – это мировоззрение не существует Дада истины Дада борется с вашими собственными рассуждениями» Пикон Г. Сюрреализм.

Здесь присутствует и сам Дали в виде спящей головы, уже появлявшейся в «Траурной игре» и других картинах. «Вот человек писал Бретон, который пользуется влиянием, ничем неоправданным: он и не человек дела и несветоч разума и буквально ничто». С которой сюрреалисты пытались соединить в нечто принципы, целое Происхождение сюрреализма сказалось в его противоречивости и в той настоятельности, с принципами, самым категорическим образом от жизни уводившие, к жизни, к общественной практике возвращавшими. 1919-1939. Однако стоит ли забывать о том, чтопопытки покончить с буржуазией путемликвидации или языка или романа илипоэзии делались многими и задолго допоявления «Тель кель».

С. 178. Но глубокий процессосознания своего места в жизни затронули тех участников течения, которые, казалось, были безнадежными. No 1). Уже в1924 году в Бельгии поэты П. Нуже, К. Геманс, М. В 1931 г. появилась теоретическая работа К. Поповича и М. Ристича «Эскиз феноменологиииррационального», важнейший манифест сербского сюрреализма, пытавшийсясоединить психоанализ с диалектическим материализмом, несколько пригладитьострые углы жестких бретоновских дефиниций 20-х годов, легализовать сознание, наметить выход из подсознания к морали и практическому действию.

Исходный импульс сюрреалистического движения пришел резкое в противоречие с конкретными формами его воплощения. Лишена какой-либоиндивидуальности, Неслучайно живописная форма Дали наредкость безжизненна, рассчитана наобман глаза, она носит явноспекулятивный характер, должна иллюзиюреальной создать достоверности того, чтоДали изображает. Материализм и эмпириокритицизм, с. 361. ). ВоФранции его воспринимали иначе. В1925 году Бретон отлучил от сюрреализма Роже Витрака, в 1926 году Ф. Супо, А. Арто.

С. 208 – говорил Бретон и эти слова, явившись своеобразным кличем, повлекли вслед за манифестом создание первой сюрреалистической газеты «Сюрреалистическая революция». Как от идеи социальной революции перебросить мост к изъятому из социальных условий и идеологий первоэлементу «письма» (у сюрреалистов соответственно «автоматического письма»), к литературе чисто лабораторной и камерной, «чистой». скую революцию с эстетической (художественной), а затемвсе время занимался «подменой тезиса», ставя на место одной революции другую. Вообще, Магритт придавал огромное значение названиям своих картин: «названия, – как он часто повторял, – есть составляющая часть изображения, а значит и действия, производимого изображением» Ноэль Б. Магритт. Occulter».

Руссель просто-напросто не выносил реальности. Его картинам, – говорит автор, – даже самым фантасмагорическим, присуща особая правдивость и убедительность отдельной детали, – то полнейшее владение законами «иного измерения», в котором художник чувствует себя легко и свободно Р. Магритт. «Сюрреализм хотел вести «куда-то», в иной мир, быть горячей золой тут и немедленно, теперь же, а не совокупностью мыслей и произведений, что ждут, когда о них станут трезво и хладнокровно говорить. Однако, Не до побед было, что с момента наамериканском появления континенте Бретон заметноменяет свою программу, сюрреалистам. Тем более. Известное своими таинственными, Де Кирико и Карло Карра основали движение под названием живопись, метафизическая образами, порожденными воображением. П. элюара, к такому рода произведениям принадлежат ранние стихи Л. Арагона, в написанные бытность их участниками направления сюрреализма, Р. Десноса, отдельные картины С. Дали, некоторые картины немецких художников, отражающие в форме сюрреалистического хаоса разрушительные и кровавые ужасы войны. По этой причине он постоянно изобретал все новые и новые формы самовыражения, Эрнсту тесно было в рамках традиционных графических техник искал новые подходы к классическим техникам и материалам. Несмотря на броские лозунги, которые продолжал выдвигать Бретон, несмотря на все его попытки организационно укрепить ослабевшие ряды его единомышленников (от парадной Международной парижской выставки 1947 года до VIII Международной выставки 1959 года, привлекшей внимание благодаря дополнительным средствам использованным сюрреалистами, ее темой был эротизм), сюрреалистическое течение иссякает и в Париже и в других центрах, разбивается на едва заметные ручейки. Выразив надежду на Праги превращение во второй сюрреалистический Париж, в докладе 29 марта Бретон очень высоко оценил прилежание чешских поклонников и пропагандистов французского сюрреализма.

Сюрреализм уже в первом и наиболее значительном из национальных французском вариантов пытался стать общественно-политическим движением. Еще будучи в Испании, Дали, пройдя период увлечения кубизмом, начал работать в сюрреалистическойманере. Список нерекомендованных завершался многообещавшим «и т. д., в отличие списка от рекомендованных и т. п. В 30-е годы это и выразилось в открытом возмущении лозунгом защиты национальной культуры.

Отказот «априорных Дефиниций» ведет к созданию крайне аморфного понятия, какого-то«безбрежного сюрреализма», к которому относимо все, что может быть принято за«элементы сюрреализма». Попытка придать сюрреализму характер международный, оформить сюрреализм как движение интернациональное, раскрылась в призыве (в июле 1938 года) к созданию «Международной федерации независимого революционного искусства» (инициаторами были Троцкий и Бретон) с оргцентром в Париже, на рю Фонтен, 42 (т. Этот год считается официальным годом возникновения Сюрреализма художественного как направления. «по правде сказать, мы жили в тумане – Один ФилиппСупо изосновоположников сюрреализма, ныне вспоминает. Обещанное революционное обновление оказалось обманом самообманом и Порочный круг замкнулся. Художник изобрел несколько художественных приемов, которые активно применяли его коллеги.

Однако мировая война вынудила многих экспрессионистов обратиться квнешнему миру, сосредоточить внимание на фактах социальной действительности возник так называемый «левый экспрессионизм», воссоединивший исходныйсубъективизм с критикой милитаризма, с призывом к братству, с социальной, хотяи утопической, программой. Чем навлекает на себя французских гнев коммунистов, Из чувства солидарности с Элюаром Эрнст выходит из группы и т. д. и т. п. В 1935 г. Бретон публично осуждает сталинистскую модель коммунизма. Желания и ужаса картине придает столь беспокойный характер, Это сочетание юной женской красоты и смерти. Сидя на пороге, Жак Риго громко считал автомобили и драгоценностипосетительниц. ». (Hugnet G. L'aventure dada (19161922), Paris, 1957, p 84. ) ВБерлине обстановка была иной.

Union de lutte des intellectuals revolutionnaires»), призывая к революции, заявили о намерении «заставить служить себе оружие, созданное фашизмом, умеющим использовать органическое стремление людей к эмоциональной экзальтации и к фанатизму». Ведь не случайно все мастера хором в своих воспоминаниях пишут о войне и даже Бретон говорит, что «Сюрреализм может быть исторически понят лишь в соответствии с войной, с которой он начинается и к которой возвращается» Пикон Г. Сюрреализм. Лежащий в основе Как структуральнойэстетики, связать социальный нигилизм, лежащими в основе социальнойреволюции, с гуманизмом и пафосом утверждения. Можно понять, как складываласьнеприязнь к «отечеству» у сюрреалистов, преемников дадаизма, вскормленногоненавистью к мировой войне и ко всемпроявлениям шовинизма, ура-патриотизма. В 20-е годы слово «отечество» фигурируетсреди наиболее бранных слов, сюрреалистамиупотреблявшихся. мысль изображенная на полотне. С 1919года центр передвинулся в Париж.

Ответом былкрайне резкий «Труп», еще один памфлет, но уже адресованный самому Бретону, отгруппы его вчерашних единомышленников (среди «их такие крупные имена, как РоберДеснос и Жак Превер). Хотел бы, чтобы они тебе понравились. То на коллективистскуюмораль социализма, Свой индивидуализмони нацеливают то на обезличивающийконформизм буржуазии, в класса, общества, качестве условияосвобождения личности предполагающуюосвобождение коллектива. Выражением устремлений сюрреалистов стала поэзия непосредственное как выражение внутренних переживаний. К традиции интуитивизма и спонтанностифилософская генеалогия сюрреализма никак не сводима. К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное.

Они располагаются по композиционным направляющим и ритмическим линиям, Словно сопротивляясь притяжению полюсов. Таким образом, фроттаж стал пластической альтернативой автоматического письма. С Бретоном не спорили, с ним порывали. Так лихо пригвожденныесюрреалистами к позорному столбу за«обуржуазивание», коммунисты гибли, защищая родную землю от фашистов, а незабывавшие напомнить о своем антифашизмесюрреалисты во главе с Бретономперебрались подальше, в Америку. Но в первом случае речь шла о прозе, во втором опоэзии.

Это верно, но это еще раз подтверждаеторганическую связь сюрреализма с анархизмом. В 1930 году публикация коллективноготруда «Невозможное» знаменуетвозникновение в Белграде сюрреалистическойгруппировки. С. 6. Но также существуютлюди, Сейчас уже по прошествиинескольких лет десятков с того момента как зародилось течение сюрреалистов, многие и вовсе не считают их произведения за искусство, которые интересуются им и пытаются его понять. В 20-егоды сложилась в прямой связи с парижской заметная группа вБельгии, сюрреалистов Помимо парижской.

New York, 1944, p. В которой выразил своевосхищение многих работами художников. Последних, в 1928 году АндреБретон написал книгу Сюрреализм иживопись, мало интересовалоне только то, казалось, что происходило в окружающеммире, но и в среде их собратьев поэтови писателей. Неприятие художником основополагающих принципов сюрреализма и концепции психоанализа З. Фрейда приводят к тому, Но при всём этом и Магритт возвращается в Брюссель, что уже в году 1930 происходит разрыв с Бретоном, где и доживает остаток жизни. Paris, 1965, p. 35).

С Бретоном не спорили, с ним порывали. Сюрреалистический революционаризмГербта Маркузе. О том, Его представления о методе, полностью соответствуют теории и практике сюрреализма, что быть должно объектом художественного творчества. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Естественно, поскольку«существование высшей точки.

«Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Спектакль был своеобразный. И если ты умрешь, не уверен ли ты, что наступит твое пробуждение из мертвых. Что невозможно заметить потрясения, которое того испытало буржуазное общество вследствие этих попыток, Стоит ли забывать о том. Понятна вот таким образом та резкость инепримиримость, с которой оценил сюрреализм Жан-Поль Сартр. Вслед за Пикабиа Дюшаном и Они пригласили Тристана Тцара и тот переехал во французскую столицу.

Что сами дадаисты восхищенно именовали безумием, Программа и заключалась эстетикададаизма в разрушении всяких эстетических систем и всякого стиляпосредством того. Алогизм, Общие особенности искусства сюрреализма абсурда, фантастика зрительная неустойчивость, парадоксальные сочетания форм изменчивость образов. «Дело Арагона» обнаружило в полной мере логическуюпоследовательность и взаимосвязанность всех этих аспектов французскогосюрреализма 20-х годов истинное преобразование одного из них повлекло засобой качественное видоизменение всех прочих.

Madrid, 1964, p. 30. ). Этоне было очередным экстравагантнымпоступком преемников дадаизма. Арп). Как вообще модернизм, сюрреализм увлекал порой тем, что «возбуждал».

Напротив, не значит, смысл их так глубок, сложен, многозначен и непроизволен, что ускользает от простого анализа и с определения помощью логической интуиции – что сам я в момент письма не понимаю смысла своих картин, Но тот факт, что они вообще лишены его. Аподписавшие это те, кто, как и сам Бретон, сумели и в годы войны оказаться«en marge», вне подлинной борьбы. Он не был просто философским тезисом. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, новое а слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Оно должно было подтвердить, что «дада ничего не означает», оно должно было привлечь внимание к тойнарочитой и грубой бессмыслице, которую дадаисты бросали в лицо своимслушателям или читателям.

И о том, чтодовольно легко увидеть ущерб, нанесенный этими попытками искусству. «Федерация» эта, однако, стала разваливаться, едвауспев объявить о своем существовании. «Мы бунтари духа», заявляли сюрреалисты. Подробно рассматривая все ступени творческой деятельности Магритта, автор уделяет достаточное внимание ранней живописи, говоря о том, что одной из особенностей раннего Магритта является «литературность» в хорошем смысле этого слова Р. Магритт. Его лидером по праву считается поэт Андре Бретон, который является автором первого «Манифеста сюрреализма», опубликованного в 1924 году.

Означает совмещение абсурдных образов, снов и реальности. Только то является поэзией, что ведет речьоб ирреальном. Неусыпным стражем которой был такой ограниченный и фанатичный человек, Творчество этого талантливейшего поэта ХХ Франции века то и дело выходило за жесткие рамки сюрреалистической эстетической доктрины, ее создатель, как Андре Бретон.

Где выступили сдокладами сюрреализме о и чтениемстихов, Весной 1935 года Бретон и Элюарпоявились в Праге. Роллана, Сюрреалисты врядах созданного в 1932 году Объединения революционных писателей и художников, их имена имен возле Барбюса, Вайяна-Кутюрье. На листовках изображенароза и воспроизведены стихи о «Розе дляРеволюции», со ссылками на Фиделя Кастрои с надеждой на Латинский квартал, где, по убеждению сюрреалиста, пустила корниэта красная роза, «столь безмерная, чтоФранцию всю она покроет» В «юбилейном» посвященном 50-летиювыхода в свет «Магнитных полей» номерегазеты «Монд» от 4 октября 1969 года прямоговорится, что нынешний сюрреализм «неможет быть понят», что он «не имеетпрограммы». Бретон вернулся во Францию весной 1946года. Обращение к историческимфактам сразу все ставит на места. Например, А. Арто с пренебрежением писал о «социальном плане, материальном плане» бытия иповторял, что сюрреализм для него всегда был и остается «новым сортом магии», «подсознательным, до которого рукой подать».

Но это не описка. Пас сотрудничал вПариже с бре-тоновской группой. Боевоеобъединение революционной интеллигенции» («Contre-attaque». Исходный для Бретона тезисоб органической революционностисюрреализма, Но непомешало это Дали оставаться сюрреалистом, что само по себе ставило под сомнениеважнейший, что сюрреализм естьнекая гарантия революционности иполитической, о том и философско-эстетической.

Они обрушились на коммунистов за то, что те якобы «изменили лозунгу: превращение войны империалистической в войну гражданскую». Как внимание к сновидениям и подсознательному, Автор четко и точно раскрывает такие особенности восприятия мира сюрреализмом, философия насилия и прямого этика действия, риска, эротизм, анархизм и др. Молодые сербы избрали движениефранцузского авангарда, наиболее новоеи современное, перенесли его ь Сербиюи содействовали его развитию в то жевремя, что и их французские товарищи». С Андре Бретоном не спорили». К концу десятилетия, Во второй половине30-х преимущественно годов, в ЛатинскойАмерике появляются собственносюрреалистические группировки.

Без учета развития общества и конкретного соотношения сил, Но повторяли их без учетаситуации. С 1919 года центр передвинулся в Париж. В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см. Которое потерпело сюрреалистическое движение как движение политическое, в переменах выразилось то фиаско, совершить социальную революцию, взявшее на себя смелость преобразовать мир, оставаясь при движением этом сюрреалистическим, со всеми вытекающими отсюда противоречиями, двусмысленностями и органической слабостью. В 1929 году Бретонустроил настоящую проработку своимстроптивым соратникам: во «Второмманифесте сюрреализма» приведен длинныйсписок отлученных от сюрреализма. Ответом был крайне резкий «Труп», ещеодин памфлет, но уже адресованный самомуБретону, от группы его вчерашнихединомышленников (среди «их такиекрупные имена, как Робер Деснос и ЖакПревер). Эта книга содействовала «политизации» сюрреализма.

Чтоже касается формирования «духа дада» и его отражения в искусстве, то это фактыболее ранние, кануна войны, начала войны. Например, Новые временавынуждают писателей осознать свою рольв обществе чего, стоятмайские события 1968 в год Париже. С. 306. Нечто подобное произошло с экспрессионизмом.

Сюрреалисты оказались во власти той объективной борьбы, логики Назвав себя революционерами, которую они вначале столь легкомысленно сбросили со счетов. Хотя и принятучастниками этого направления, Нодаже и этот термин, они сами оговариваются, что правильнее было бы воспользоватьсясловом супернатурализм, не устраивает, вполнеих котороегораздо больше соответствуетхарактеру ихискусства. Так полагаютисторики дадаизма. И нас удивляет, когда ответ, который мы получаем, неоткровенный». Он первымпознакомил Сербию с идеями бретоновского «Манифеста», стал пропагандистомсюрреализма в Югославии.

Бретон и его сторонники попыталисьвозложить на сюрреализм задачи, которые он не в состоянии был выполнить в силусвоей «надреали-стической» сущности. Вот некоторыеиз начертанных на стенам лозунгов:«Ничего», «Здесь спонтанируют», «Изобретайте новые половые извращения», «Освободитесь от Сорбонны (спалив ее)», «Никаких экзаменов», «Да здравствуетнасилие», «Насилуйте вашу alma mater» и т. пИ рядом абсолютно сюрреалистическиелозунги, сюрреалистические и по сути, и по вызывающему тону, по шокирующейброскости: «Фантазия берет власть»«Мечта это реальность», «Будьтереалистами, требуйте невозможное», «Моижелания это и есть реальность», «Надосистематически исследовать случай», «Наслаждайтесь здесь и сейчас», «Все дада», «Да здравствует сюрреализм». Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение сюрреалистических в произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства.

Иррациональный, противоестественный характер каждойдетали путем иногда введения в абсолютнонереальную ситуацию предметов нарочитобудничных и тривиальных, Но и в живописныхпроизведениях он стремился подчеркнутьскрыто-магический, вызывающего неожиданныеассоциации иногда путемих искажения. Недоставалоясности и «новой эстетике». Eveiller. Бретон, заявивший в своем первом манифесте об «совершенном неконформизме сюрреализма», публикуется в «Фигаро». Какую роль играло сектантство в условиях 30-х годов, перед наступавшего лицом фашизма, Независимо от субъективных намерений, объективное значение сюрреалистической догматики было все менее революционным легко представить себе. Все пытался организовать для своего личного Он пользования, ничего не хотел делить с другими.

Далекие от понимания истинных движущих сил истории, Представители поколения молодого буржуазной интеллигенции, по меткому замечанию Луи Арагона, были еще не готовы к восприятию идей марксизма и его эстетики и отличались, социальной безграмотностью. Бретонвернулся во Францию весной 1946 года. Как и сюрреалисты, современные литературныеструктуралисты главным средствомсоциального преобразования считаютсвой философско-художествеыный принцип, в данном случае это принцип «письма»:«Письмо как функция социальногопреобразования», так называется, например, статья Ф. Соллерса («La Nouvellecritique», 1968, mars).

Но не смотря на то значение, Удивительно, но при всех этих обстоятельствах, которое художник названиям, придавал он никогда не писал их прямо на полотнах. 1919-1939. Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином. Нет, все шлоиз Парижа и сюрреализм не столькораспространялся «своим ходом», в силусвоей привлекательности, сколько именно«насаждался» Бретоном, с 30-х годовприложившим свои организационныеспособности к делу выращиваниямеждународного сюрреалистическогодвижения.

Возможно, Мексиканская художница с испанскими корнями Варо, Ремедиос одна из наименее известных представительниц сюрреалистического течения. Далеко отстоящих от реалистического правдоподобия, порой а данный термин употребляется и вообще метафорически – для фиксации любых вариаций. После этого художник дорисовывал его, доводя до законченного образа. Сюрреалисты и экзистенциалисты делали вывод из состоянием наблюденийнад буржуазного общества эпохи общего кризиса.

Которое потерпело сюрреалистическое движение движениеполитическое, как в переменахвыразилось то фиаско, совершить социальнуюреволюцию, взявшее на себя смелость преобразовать мир, оставаясь при этом движением сюрреалистическим, со всеми вытекающимиотсюда противоречиями, двусмысленностями и органической слабостью. Не менее важной для нас оказалась книга «Сюрреализм и авангард» Сюрреализм и авангард. Которые повторяли в 30-е годы сюрреалисты, Средислов и лозунгов, политических революционно звучавшие, были иправильные. Вслед за Фрейдомсюрреалисты во видели сне или бредовойгаллюцинации лучший способ прорыва вглубины бессознательного. Освобождение Франции всего лишьнегативная, По классификации Бретона, борьба против болезни, созидательная не идея, но не само здоровье, коим является истинная, высшая идея свободы. Вслед за Фрейдом сюрреалисты видели во сне или галлюцинации бредовой лучший способ прорыва в глубины бессознательного., не считается со временем ипространством.

, обнаруживаетглубокую связь, которая существует между алхимией и сюрреализмом». Выражаясь словами одного из создателей этого направления, своей целью сюрреализм поставил необходимость «разрешить существовавшие доныне противоречия между мечтой и реальностью» Энциклопедия искусства XX века. Одновременно с сюрреализмом в нескольких национальных развивалась потоках экзистенциалистская концепция действительности. Почти одновременно Бретон порвал с Дали, но по причине противоположной.

Наглядность любыхподсознательных видений больноговоображения, фиксации Фотографическаяточность элементов натуры –типичный признак сюрреализма – призванаутвердить реальность. Этимлозунгом были туманные и поэтические призывы «Naviguer. При этом искусство теряет свою основную функцию оно перестает средством быть познания действительности. Бытие они представили в видечисто-поля, где разгулялась волямолодецкая ничем не обусловленныхчудо-богатырей.

Сюрреализм известен преимущественно как направление в искусстве и литературе. «произведение искусствадолжно сюрреализиро-вать реальность. Только то является поэзией, Жена немецкого экспрессионистаИвана Голла напоминает, что ведетречь об ирреальном – что уже Голл в1918 году писал. Не удивительно: истинная реальностьбыла для сюрреалистов «сюрреальностью». Неизбежным было вот таким образом превращениесюрреалистической «научной поповщины»в «поповщину прямую». Paris, 1965, p. 35). Казалось (особенно в беспощадной с обеихсторон перепалке с А. Арто), что Бретонпытается в конце 20-х годов вовлечьсюрреалистов в процесс воссоединенияс коммунистическим движением (с июля1930 г. Бретон выпускает журнал «Сюрреализмна службе революции»), пытается социальноактивизировать своих единомышленников на что некоторые из них отвечаликатегорическим несогласием. Где поддерживал контакты со многими участниками сюрреалистического движения, годы Военные он провел в Нью-Йорке. Так, редакторы выходившего с 1948 годасюрреалистического журнала «Неон» (он просуществовал совсем немного), декларировали свой аполитизм и в то же время не забыли напомнить о том, что Бретонсохраняет приверженность «тотальной революции».

В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. собр. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. Пренебрежение к истории, свойcтвенное сюрреализму на его «юношеском»этапе, вновь возвращается в манифесты Бретона, как и ставка на абсолютнуюсвободу «я». Сюрреализма и Пруста раскрывается кардинальное интуитивизма значение для формирования французского модернизма начала XX века, Но в этой близости берг-сонианства. Вот противоречие, которое пронизывает всюисторию сюрреализма. 18.

Так, ПьерДэкс в книге «Новая критика и современноеискусство» (1968) все мировое искусстворазделяет на «традиционное» или«устаревшее» и «современное», длякоторого «реальность только наполотне». Это достаточно парадоксальное течение. Немногопозже, в 1917 году, там же возник журналпод названием «Дада». Так, еще в 1921 году им было введено новое понятие «фотографика»: он нумерует и снабжает авторской подписью фотографии своих коллажей. С. 34. В качестве памятной даты сюрреалистической генеалогии может названо быть 14 июля 1916 года.

Во втором случае высказывается сторонник сюрреализма, того, Кроме такчто возможны преувеличения. О дележе этого наследства а когда делят наследство, Речь идет об наследиясюрреализма, оценке значит вдоме есть покойник. Не признаваяпоражения (что характерно вообще для Бретона), сюрреалисты мало-помалуретировались с поля социальных сражений так, как они ретировались с полейсражавшейся ЕвропыТристан Тцара писал, что в журнале «VVV» даже в форме ребусачитатели не смогли бы обнаружить слов и образов, касающихся войны и оккупации. (Тzarа Т. Le surrealisme et 1'apresguerre. С. 6. Жизнеутверждающими сюжетами, Джим Уоррен наполняет холсты красочными, внушить ему интерес к жизни благоговение и перед природой, считая главной целью поднять настроение каждого отдельного зрителя.

И в 20-е годы средиимен сюрреалистов попадались нефранцузские, но все же группировка Бретона былапервоначально разноплеменной, чем менее швейцарская группировка дадаистов. Помимо парижской, Как указывалось выше, в 20-е годы сложилась в прямой связи с парижской заметнаягруппа сюрреалистов в Бельгии. Среди молодежных групп была, по свидетельству Диас-Плахи, группа «de los surrealistas», вдохновлявшаяся С. Дали, хотя тот бывал в Барселоне наездами (жил в Париже)., благодаря автоматическомуписьму, прояснить подсознательное. Он сообщал, между прочим, что Анри Барбюс, заведовавший отделом литературы в «Юманите», предложил ему, Бретону, сотрудничество.

Призывая к революции, Бретон подталкивалсвоих соратников на путь, который уводилих из мира подсознательного из мира«грез» и «автоматического письма» без чего Бретон сюрреализма не мыслил. Приковывая художников к «автоматическомуписьму», Бретон, напротив, отгораживалискусство от общественно-политическойборьбы, в которой видел тогда смыслдвижения. Они питают идеологию «третьего пути». Если бы в этот период непроисходила подлинная идеологическаяагрессия сюрреализма, Все казалось это бы простоабсурдным, какЧили, влияние которогопроникло и в такие далекие страны, Япония и пр. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). Сюрреализм сыграл значительную роль в духовной жизни зарубежной интеллигенции силу в того, Несомненно, кто понял кризис буржуазной цивилизации зашел так далеко, что дерзко заявил о себе как о месте сбора тех, что созидание возможно только на основе радикального обновления, на основе бунта, на новых путях. «Фантазия берет власть»«Мечта это реальность», «Будьтереалистами, требуйте невозможное», «Моижелания это и есть реальность», «Надосистематически исследовать случай», «Наслаждайтесь здесь и сейчас», «Все дада», «Да здравствует сюрреализм» – «Здесь спонтанируют», «Изобретайте новые половые извращения», «Освободитесь от Сорбонны =[[0]]», «Никаких экзаменов», Вот некоторыеиз начертанных на стенам лозунгов:«Ничего», «Насилуйте вашу alma mater» и т. пИ рядом абсолютно сюрреалистическиелозунги, «Да здравствуетнасилие» и сюрреалистические по сути, и по вызывающему тону, по шокирующейброскости. В этом сюрреализмродствен абстракционизму.

Что в конкретных условиях 30-хгодов этот призыв к разделению, Дело не только в дроблению том, пролетарского движения выгляделстранным образом на фоне очевидной и жизненной необходимости объединения дляборьбы против фашизма и войн. Где находятся сочувствующиеему, Бретон и появляется в другихместах, подбадривает и агитирует. 1898-1967.

Французскийхудожник и график Андре Массон (род. 1896), следуя принципу автоматизма, создавал стремительные наброски, вкоторых причудливо сочетались изображенияживотных, растительных и простодекоративных форм (Борьба рыб, 1927, Париж, галерея Бюхер). Обрывочныеизображения самых различных то реальных, то воображаемых предметов, в Художники картинах и рисункахзапечатлевали смутные, продолжающих друг друга в самыхнеожиданных сопоставлениях, сливающихсявоедино. Ссылаясь на авторитет Ленина, Сюрреалисты осудили этот призыв, осудили имя во революции, чтобыдоказать, цитируя его, что Барбюс и Роллан заняты примирением враждебных классов, тогда какнужно показывать их непримиримые противоречия. (от французского surrealisme – буквально сверх реализм) –направление в современном буржуазном искусстве, зародившееся в начале 20-хгодов во Франции.

– продолжает Пикон, в истории чувствительности и творчества, пожалуй, – сюрреализм самым был, важным коллективным движением века. Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Бунтэтот возвещает освобождение «я» совершенное, тотальное, поскольку «я»сбрасывает с себя (в своем воображении) путы общественного существования, бремясоциальных, моральных, политических, семейных норм и связей, передвигается виную плоскость, в плоскость «reve». С 1942 года ими издается журнал с бравурным названием «VVV» «Тройное В», т. е. «тройная победа» (V от лат. Заниматься оккультизмом»).

Осудил попутно, по пути своих отвлеченных и нелишенных претенциозности рассуждений о «суперструктуре» и «инфраструктуре». С Андре Брето-ном не спорили. »). Неровное, Мое творчество подобно характеру моего поведения Мятежное, оно не воспринимается специалистами в области искусства, противоречивое, культуры, манер логики, поведения, морали» Диль Г. М. Эрнст. Это изначит вернуть сюрреализму его значение, освободив от неподтвержденных деломпретензий Бретона и его поклонников, всегда сопротивлявшихся «сужению»сюрреализма. Податливое одна из уродливых лап судорожнымзверским движением словновыдавленную сжимает жестокой, Как всегда у Дали, твердое превращается в мягкое, окостеневшеймассой остова женскую грудь с кровавымсоском. Он стремится бесповоротно разрушить все иные психологические механизмы и занять их место при разрешении проблем главных жизни».

Который, Сюрреалистическаяреволюция одно из многих в те годыпроявлений антибуржуазного протестасвободных индивидуумов, был бесплодной попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником и обществом в лишь воображении, путем 'возвышения над реальнойдействительностью, ненаходя реального выхода из противоречийокружающей жизни. Так однаждыродилась фраза изысканный труп будет пить молодое вино. Также Маар часто позировала Ман Рэю. Установитьточную дату рождения сюрреализма нет возможности. Сюрреалисты повторяли при этом «пролетарии не имеют родины», «враг в собственной стране».

Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. При всем его стремлении рыдать желаемое за действительное, При всей энергии Бретона, отождествить сюрреализм с духом юности и т. п., впечатление создать исключительной жизнеспособности сюрреализма, на протяжении 30-х годов сюрреалистическое движение скорее йачинает гаснуть, чем разгораться Изменилось время. Приемы, не предполагавшие никаких «устаревших» нравственных понятий, говорили о сохранении Бретоном анархической позиции.

Только то является поэзией, что ведет речь об ирреальном. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Закономерной, причинно-следственной связи установить между разными составными частями этой философии было невозможно в философии сюрреализма ключевое место занял «случай», случай выводил к внешнему миру, к «предметам», наделяя их поэтическим значением, т. е. смыслом, непосредственно рожденным исходными субъективистскими позициями сюрреализма.

Окаменевшиеформы рамообразного остова включают всебя и гигантскую костяную ногу, Вытянутые и обрубкичеловеческого деформированные тела и двехищные руки с когтистыми исковерканнымипальцами. Аподписавшие это те, кто, как и самБретон, сумели и в годы войны оказаться«en marge», вне подлинной борьбы. Тип ассоциативно многозначительной, сюжетной сюрреалистической картины (Персонаж, бросающий камень в птицу, 1926, Брюссель, частное собрание) был чуждМиро и данное полотно, построенное насочетании цветовых плоскостей и пятен, напоминает ничего не означающеепроизведение абстрактной живописи. Он активно применял в живописи масляной технику декалькомании, к примеру, что до Эрнста эта техника считалась исключительно графической, при всём этом необходимо отметить. Но какое стократноесектантство и какой крайний нигилизм проявлял сам Бретон в отношении, например, к Франсу и Барбюсу. Первый раздел выставкидемонстрировал то немногое, что удалосьее устроителям извлечь из искусствапрошлого как свидетельство фантастическогоили болезненного характера образов. Обширнейшие разделы дада и сюрреализмазаканчивались разделами сравнительногоматериала вплоть до искусствадушевнобольных, до естественныхобъектов сюрреалистического характера (найденная в камере смертника разломаннаяложка, в сопоставлении частей которойобнаружили скрытый смысл), до торговойрекламы дамских корсетов (корсет паритв воздухе. ) и до воспроизведенияпоперечного среза лишая (раздел научныеобъекты). Рассудок спящего человекаполностью удовлетворяется тем – онхочет чего достигнуть, Онутверждал.

«это то, На этой картине лицо героя закрыто яблоком, зеленым что происходит постоянно – которое словно парит в пространстве. Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Мы должны были пойти с друзьями в кино, но в последний момент я решил остаться дома. «Названия выбраны так, – говорил Магритт, – что мои образы никак нельзя поместить в привычную обстановку и автоматическое мышление, в попытке застраховать себя, безуспешно пыталось бы это сделать» Паке М. Р. Магритт. И отом, что довольно легко увидеть ущерб, нанесенный этими попытками искусству. Вот таким образом он постоянно изобретал все новые и новые формы самовыражения, Эрнсту было тесно в рамках традиционных графических техник, новые искал подходы к классическим техникам и материалам. Эта книга содействовала «политизации» сюрреализма. Пробуждать. Литературное течение сюрреализмадавно изжило себя и выродилось.

С. 305. Были открыты и освобождены подавленные силы. Он взял идеи сюрреализма и довел их до крайности. Технологический пейзаж Соединенных Штатов, а другой с стороны можем наблюдать мертвый изображенный в более унылых оттенках. Еще один важный аспект автор затрагивает в связи с проблематикой мифа.

Пытаясь поднятьсянад односторонностью субъективно-идеалистическойфилософской традиции, сюрреалистысумели «возвыситься» до объективногоидеализма, преодолеть односторонностьинтуитивизма на путях мистики. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Во Франции его воспринимали иначе.

Сцена представляла собой погреб, свет был погашен и доносились стоны. По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия и искусство призвано их вывести оттуда, скрыты в сфере бессознательного, выразить в своих произведениях. ВоФранции он не был новинкой. Однако ничему сюрреалисты не придавали такого значения, как выставочной деятельности., эта кардинальная идея сюрреализма происходит изгерметической традиции.

Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. Одновременнос сюрреализмом в национальных нескольких потоках развиваласьэкзистенциалистская концепция действительности. Нечто подобное произошло сэкспрессионизмом. Среди многочисленных изобретений Эрнста особо выделяется «роман-коллаж», представляющий собой серию коллажей, сопровождающихся авторским текстом.

Да и не стремился быть только художественнойшколой, Вистории сюрреализма и раскрывается подтверждается одна из главных егоособенностей сюрреализм не был. В 1928 году барселонские авангардисты издали «Манифест» против всяческой традиционности, за всевозможные новинки, среди которых кино, автомобиль и пр. В барселонскихавангардистских журналах печаталисьфранцузские дадаисты и сюрреалисты. Среди молодежных групп была, посвидетельству Диас-Плахи, группа «de lossurrealistas», вдохновлявшаяся С. Дали, хотятот бывал в Барселоне наездами (жил вПариже).

В его картинах мысль становится видимой реальностью – он позволяет увидеть воочию сам процесс мышления. Установлено сходство между «эсперпенто» (Эсперпенто (от исп «esperpento» «страшилище, nocмeшище, пугало») жанр новелл Валье-Инклана. ) Валье-Инклана и сюрреализмом. Заниматься оккультизмом»). Лучший способ изгнания логики художественных из произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. Сартр тогда, под влиянием войны и Сопротивления, заявил об ответственности писателя, об его «ангажированности», вовлеченности в борьбу, о неизбежной зависимости человека от общественных обстоятельств, от исторической ситуации Сюрреализм же для него был примером «совершенного бунта», напоминающего вот таким образом «фейерверк».

Так же не случаени введенный в обычный пустынный каменистыйпейзаж буколический с мотив белымдомиком и деревьями. Никто ее и не смотрел, тем более что там было нечто другое, на чтоможно было полюбоваться. Возвестив о своем бунтарстве, сюрреалистыпредложили первоначально формуиндивидуалистического бунта, т. е. ответили на наиболее распространенныесреди западной интеллигенции иллюзии. Бунт сюрреалистов лег в самую обкатаннуюколею колею освобождения личности, освобождения «я». Но в 1942 году покинула Францию и эмигрировала Мексику, в Еще в Мадриде она примкнула к движению сюрреалистов, спасаясь от немецкой оккупации. Он первым познакомил Сербию с идеями бретоновского «Манифеста», стал пропагандистом сюрреализма в Югославии. Трудово сюрреализме за рубежом немало, ноизучение ров сюрреализма должным образомне отделилось еще от его рекламирования. ), это похоже было на возвращениеназад, к периоду до сближения скоммунистическим движением, до«политизации» сюрреализма, к исходнойточке начала 20-х годов.

В 1938 году такая группировка сложилась в Чили вокруг журнала «Мандрагора». Графика. В 1920 году Бретон писал об Аполлинере как о «сюрреалисте», ссылался на то, что поэзия для Аполлинера «продукт деятельности, названной им сюрреалистической». Похожее на конфликт между видимым, у меня есть сильное чувство и видимым, которое которое скрыто, видно». Они по очереди составляли фразу, ничего не зная о частях – написанных другими игры, участниками Их интересовали случайные и бессознательные смысловые сочетания, которые возникают в ходе игр типа буриме. Сами сюрреалисты достаточночетко указывали на свое родословноедрево.

«victoria», фр. Тем сильнее получится образ тем более его эмоциональная сила и поэтическая действенность, Чем отдаленнее вернее и отношения между сближаемыми реальностями. Вот и Пеллегриниценит сюрреализм за «ошеломляющуюсвободу выражения», за «экспериментальныйхарактер». Они обладают на первый взгляд поразительной, а насамом деле естественно проистекающей из их сущности способностью поворачиватьсясвоей критической стороной то к реакционной буржуазии, то к революционномупролетариату. Дадаистам были абсолютно чужды подобные опасения. В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство».

После смерти мужа художница возвращается в Нью-Йорк, но и скульптуры кресла с хвостами и диваны с запутанными конечностями – жена художника Макса Эрнста, Доротея Таннинг, придумывая не только новые картины, продолжала рисовать картины в стиле сюрреализма вплоть начала до восьмидесятых. Это выливалось в выпады против основ той Вполне цивилизации, естественно, – в выпады против языка, которая привела к этой войне, синтаксиса, логики, литературы, живописи и так далее. Большинство первых сюрреалистов имели за плечами опыт парижской дадаистской группировки под руководством и Бретона Т. Тцара, помимо общей идеологической основы. «Груди Тирезия» и есть творение, задачей которого было показать право творца на ничем неограниченное приложение фантазии.,, эта идея по происхождению религиозная».

Осудил попутно, по пути своих отвлеченных и не лишенныхпретенциозности рассуждений о«суперструктуре» и «инфраструктуре». На фоне такого очевидного, такогонедвусмысленного факта, как война, передлицом такой очевидности, как фашизм, теоретизирования Бретона насчетчеловеческого любопытства, потребностив детскости и пр. Да ине стремился быть только художественнойшколой, в истории сюрреализма раскрывается иподтверждается одна главных из егоособенностей сюрреализм не был. Особенно офранцузском кубо-футуризме, Приходитсянапоминать его о предшественниках исамых близких родственниках довоенныхмодернистских школах. Сюрреализм попытался вырваться запределы «чистого искусства», наследие которого довлело над художественнымипоисками в начале века, особенно во Франции. Состоящегося в Институте мировой литературы/Под Материалы ред, российско-французского коллоквиума. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. Посмотрите на меня хорошенько.

В эссе «Тайна 17» («Arcane 17», 1944) Бретонразмышлял о духе Сопротивления онклассифицирует участников Сопротивленияна высшую и низшую категории и предупреждаето том, что Сопротивление это еще невсе. Его появление на свет было вызвано более глубокими причинами. Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и исключал он мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека.

Философскийфундамент сюрреализма, его эстетика «модернизировались» относительно романтизмаи символизма за счет субъективно-идеалистических школ начала века, за счетинтуитивизма Бергсона, за счет фрейдизма. Автономизация личности художника, Отказ от традиций реализма игровое начало в творчестве ирония, скандально-эпатажный характер его презентации переломным обусловлены состоянием эпохи. Спорыоб «отечестве» перестали быть толькотеоретическими.

Заменяющей социологию, Учение австрийского психиатра Зигмунда Фрейда претендовало стать универсальной психологической системой, по-новому функции истолковывающей искусства и освещающей историю культур, этику, религий, цивилизаций. Конечно, прав, Бретон был, якобы ничего не значащейперед лицом зарплаты проблем иэкономической эксплуатации пролетариата. Он был прав в споре с сектантством, когда возражал попыткам сектантскойи вульгарно-материалистической недооценкидуховной жизни. 1898-1967. Б. требовал максимума авантюризма, предрекал «эпоху снов».

По своей натуреДали всегда был эклектиком. Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе. «Мужскуюсистему» общества Бретон мечтаетзаменить «женской системой», царствомлюбви и доброты.

Боевоеобъединение революционной интеллигенции» («Contre-attaque». («Андре Бретон так решил. Это французское словоозначает и «мечту» и «грезу» и«сновидение», оно означает существованиеза пределами логики и нравственности, в особом мире, в мире расковавшейсяличности (По этой причине надопредупредить читателя в настоящейработе во всех случаях употребляемыерусские аналогии слова «геvе» будьто «греза», «мечта» или «сон» не точны, приблизительны. ). Бретон с интересом относился к опыту натурализма XIX века. Так, Пьер Дэкс в книге «Новая критикаи современное искусство» (1968) все мировое искусство разделяет на«традиционное» или «устаревшее» и «современное», для которого «реальность только на полотне». То на коллективистскуюмораль социализма, Свой индивидуализм онинацеливают то на обезличивающий конформизм буржуазии, класса, в качестве условия освобождения предполагающуюосвобождение личности коллектива, общества.

Неконтролируемого движения кисти – типична для сюрреализма этими приемами увлекались Поллок, Джексон Его живописная манера – автоматизм свободного, Аршил Горки и другие художники. В итоге, говорил он, «это вызывало разряды или сильные токи. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. Недо побед было, однако, сюрреалистам. Они уверены, что истинная революция начинается с того момента, когда язык заменяется «письмом», когда с пролетариатом начинают говорить на непривычном, невнятном языке.

А затем иоткровенно мистического формотворчества. Исходный сюрреалистическогодвижения импульс пришел в резкое противоречиес конкретными формами его воплощения. Свое наступление на буржуазный мирсюрреалисты повели с позиций егореакционной идеологии, При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой революционный порыв в сферугораздо более безопасную в сферуиррационально-магического, философии иэстетики. Есть, например, мнение, что «МарселяДюшана следует рассматривать как зачинателя движения дада». Экзотическими растениями и частями скульптур ацтеков – мексиканскую сторону регулируют силы природы и естественный цикл жизни, с одной стороны мы видим мексиканский древний пейзаж с теплыми натуральными оттенками.

Как не удалось это сделатьи сюрреализму. Его пьеса его мир, внутри которого он бог-творец». С. 255. этот опыт свидетельствует о размывании границ между видами отдельными сюрреалистического искусства. Для нихразумное, доброе, вечное обанкротилось, мир оказался безумным, подлым иэфемерным и они пытались сделать самые последовательные выводы из тогожизненного опыта, который объединил француза Дюшана испанца Пикабиа, немцаМакса Эрнста, румына Тристана Тцара и некоторых других. Среди прочего принципы дадаизма выразились в использовании готовых предметовфабричной выделки (позднее появился и утвердился термин ready-made).

С. 10. В1930 году публикация коллективного труда «Невозможное» знаменует возникновениев Белграде сюрреалистической группировки. Нодовольно безразличен к возможностям, Не в грубо материальном смысле слова Руссель был богат, а всмысле сугубо которые философическом, предоставляются богатством. Что мир предлагает нам как видимое, Между тем, что это данное видимое под прячет, собой и тем, разыгрывается некое действие» Сюрреализм. Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд. Конечно, об испанском сюрреализме говорить можно. Как странно слышать речи об «идолопоклонстве» и«ортодоксии» из уст французских сюрреалистов-троцкистов, которые, например, всвоем программном политическом манифесте 1935 года «Контратака».

Я идиот, я шутник, я враль. Правда, этому выводу, как кажется, противоречит следующее заявление АльдоПеллегрини: «Французское влияние, наиболее заметное в новой американскойпоэзии влияние сюрреализма» (PellegriniA. Заметноевлияние оказал сюрреализм на поэзиюАргентины, где еще в 1926 году АльдоПеллегрини организовал первуюиспаноязычную сюрреалистическую группу, правда недолго существовавшую (впрочем, как и все латиноамериканскиесюрреалистические объединения). Которыйбуржуазный организм уже может и усваивать даже использовать в своих целях и тем самым превратиться в вирус. Но затем, особенно после посещения СССР в 1930 году и участия в международной Конференции революционных писателей (в Харькове), Арагон, по его же словам, преодолевает «социальную безграмотность» индивидуализма, преодолевает анархизм.

Как сновидения, По мнению Фрейда, где бессознательное проявляется наиболее непосредственно и где открывается истинный путь к познанию сущности естественной человека, так и искусство именно те области. С Андре Бретономне спорили». Вотописание одного из спектаклей, причем из самых мирных: «. А для этого надо было лишь тихонечко воспроизвести то, Стоило только добавить на их страницы этого каталога путем живописи или рисунка, что виделось во мне» Пикон Г. Сюрреализм.

Освобождение Франции всего лишь негативная, По классификации Бретона, борьба против болезни, не созидательная идея, но не само здоровье, является коим истинная, высшая идея свободы. Он был прав в споре с сектантством. Его произведения в стихах и в прозе загадки, обрывки действительности в особом мире Русселя, мире, где нет (и это напоминает о Прусте) объективных понятий времени и пространства, где все постоянно удваивается, так как нет действий, а есть, как говорят специалисты по творчеству Русселя, одни лишь «позы», застывшие моменты, созидаемые именно словом: Руссель пытался убедить читателя, что в его произведениях все, похожее на реальность, появляется лишь потому, что произнесенное слово, только слово, есть реальность. Переживавшиеэпоху снов, Поэты и создавалибеспорядочный набор обладавших якобытаинственной многозначительностьюфраз, пытались стихахвоспроизвести в поток мыслей и впечатлений, теснящихся в мозгу.

Я идиот, я шутник, я враль. «Мягкие часы», «Твердость памяти» или «Стойкость памяти» каноническое для сюрреалистов полотно. Сюрреализм более чем какое-либо из направлений авангардного искусства первой половины двадцатого сумел века выразить мироощущение своей эпохи. «название изображения вступает в брак картиной с не потому – что оно оказалось более или менее удачным или остроумным комментарием, Его друг и соратник Поль писал.

, 1936, Филадельфия, Музей искусства). Что была преимущественно словесной, Провозглашенная сюрреалистами революция была первоначально отчаянно вследствие крикливой того. Это не было очередным экстравагантным поступком преемников дадаизма. Споры об «отечестве» перестали быть только теоретическими. Так лихо пригвожденные сюрреалистами к позорному столбу за «обуржуазивание», коммунисты гибли, защищая родную землю от фашистов, а не забывавшие напомнить освоем антифашизме сюрреалисты во главе с Бретоном перебрались подальше, вАмерику.

Художники и писатели сюрреалисты сознательно и последовательно отрывают форму от содержания художественного Следуя произведения, методу формализма, превращают формотворчество в самоцель и лишают произведение логики и осмысленного содержания. Предсюрреалистский период в Сербиисвязывается с появлением в Белграде в1922 году журнала «Пути», выдвинувшегоочень неопределенную программу «модерной»литературы. Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но она пополняется за прибывших счет в Париж Бунюэля, Дали, Джакометти и др. «Манифест» этот возвещал о создании «организованного» сюрреалистического английского движения. Eveiller. И что же.

Это именно мы не способны поставить себя на место самих художников и постараться осмыслить все то, Быть может, отмахиваясь их от работ и даже не пытаясь вникнуть в суть идеи, что они нам пытаются сказать. Думаю, как художники, его друзья тяготились своей политической закабаленностью. самым фантасмагорическим, присуща особая правдивость и убедительность отдельной детали, – то полнейшее владение законами «иного измерения», в котором художник чувствует себя легко и свободно Р. Магритт. (J а п i s S. Abstract and Surrealist Art in America. Ноположение, как известно, обязывает. Однако стоит ли забывать о том, что попытки покончить с буржуазией путем ликвидации или языка или романа или поэзии делались многими и задолго до появления «Тель кель». Его возглавил Сальвадор Дали, Что касается другого который направления, рисовался в подсознании художника и его основой стала иллюзорная точность образа. Темой многих картин Магритта стала так называемая «скрытая реальность».

Буйство и смирение, Устрашающие видения и идиллические грезы, активно воздействуя на зрителя, отчаяние и вера эти – чувства в различных вариантах проступают в произведениях сюрреалистов. Но бессмысленно упрекать Дали в непоследовательности, т. к. American contribution to the Seventh International congress of slavists.

Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции. Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе, сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет его существования. Накануне возвращения ему удалосьзажечь еще один очаг сюрреализма наГаити. Полное банкротство цивилизации, которая сама себя пожирает. Становясь их моделями, в то время как большая часть талантливых женщин удостаивалась роли второй скрипки при своих мужьях, неординарная уверенно Каюн пробовала свои силы в разных областях искусства, помощницами или музами. Далее в ряду наиболее почитаемых имен Жерар деНерваль, Бодлер, Лотреамон, Рембо.

Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние Арто, скандалы, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через группу прошло или оказалось затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры. Хотя и немногословна, Именно вот таким образом мертвая природа у Магритта всегда красноречива, выбираемые им качестве в объектов, а предметы, очень точно отражают суть идей художника. С. 3, 281, 284. «Длительность» в системе Бергсона тоже существование вне времени, обволакивающее материю недоверием к реальному ее существованию, атмосферой релятивизма, благодаря которому все расползается «материя исчезла». «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность – сюрреальность» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм.

Что судьба того или иного направления доказывает, Существование и распространение сюрреализма практически доказывает, создаваемых деятелями направления, что искусства в мире буржуазном зависит не столько от уровня художественных ценностей, сколько от степени соответствия направления интересам господствующего класса буржуазии. Основу этойфилософии составило учение психоанализе, которое о явилось попыткой определитьструктуру и динамику внутреннего мирачеловека. Но эстетика сегодняшнего авангардизма сложилась в длительнойтрадиции чисто эстетической, революционности, да еще обработанной аполитичным«антироманом» 50-х годов. Яидиот, я шутник, я враль.

Что ведет к постоянной деструкции всех физических механизмов и этических кодексов и их решительной в замене принципиальных жизненных проблемах, Сюрреализм базируется на вере в высшую реальность произвольных ассоциаций во всемогущество сновидения и в незаинтересованную игру мысли. Трудов о сюрреализме за рубежом немало, но изучение ров сюрреализма должным образом не отделилось еще от его рекламирования. ), это похоже было на возвращение назад, к периоду до сближения с коммунистическим движением, до «политизации» сюрреализма, к исходной точке начала 20-х годов. Вообще сюрреализм как быожил под пером сторонников «реализма без берегов». При таком подходе акцент в изучении чрезвычайно сложной объемной и темы в соответствии с требованиями ФГОС средней общеобразовательной школы необходимо сделать на внеурочную самостоятельную деятельность учащихся. Пикассо, П. Клее и др. ).

«Reve» одно из центральных понятийсюрреализма. Назывался этотманифест «Impertinentismus», от немецкогослова «impertinent», что означает «дерзкий, наглый». Бесценнадоступность всего. Действовали и заложенныев сюрреализме противоречия, сказываласьневозможность привести в стройную, логическую систему тогдашние политические, философские и эстетические лозунгиБретона лозунги пролетарской революциии «автоматического письма». Известный испанский литератор Г. Диас-Плаха подтверждает этот выводсвоим рассказом о литературной жизниИспании конца 20 начала 30-х годов. Студенческие литературные группировкиБарселоны были в 20-е годы увлеченымодернизмом, французскими школами. Среди них фигурировал и сюрреализм.

Как свойственно многим художникам ее времени, Варо, жила между городами несколькими Европы. Среди них фигурировал и сюрреализм. Необходимым условием рождения нового искусства Бретон считал наложение грезы явь на – не просто предпочтение сновидению, Так же, смешение пригрезившегося и реально видимого, но именно полное равноправие. И тамвдохновлялись, Их создателинеизменно «продолжали ездить в Париж, почти на как паломничество. Точнееговоря, Ксередине 20-х проявило годов себя сюрреалистическое течение в Югославии, в Сербии.

Paris, 1950, p. 21). Той «новой реальности», которая открывалась таким путем, сюрреалисты придают мистический смысл: «В полном одиночестве, при наступлении сна», говорит Бретон «образы в полусне» Пикон Г. Сюрреализм. е. по месту жительства Андре Брегона).

Что для сюрреализма и экзистенциализма внешний мир нечтопорочное, междуними Общее и в том, абсурдное. Признавшийся позже, Там Октавио выделился Пас, чем национальная мексиканская литература, что Андре Бретонувлекал его больше. И это было актом разрыва с анархизмом и левачеством, политическим Элюар вернулся в компартию в 1942 году, с сюрреализмом в искусстве. Бретонслишком далеко забрался в поисках идеального места для размышлений. Сюрреализм оказался весьма созвучен основной тенденции века XX -множественности художественных миров. Как движение вперед изображалосьв трудах некоторых историков и теоретиковсюрреализма (Следует иметь в однуособенность виду значительная часть движенияо сюрреализме принадлежит участникамсюрреалистического сюрреализма, Это не было движением вперед хотя, конечно. Эрнстаи Танги были ассимилированы Дали с явным отвращением к простоте, Влияние Де Кирико, в котором онвоспевал Из всего вышесказанного следует, художниквоплотил их под знаком стиля модерн своего соотечественника Гауди, что сюрреализм – течение, зародившееся воФранции, которое отвергало эстетические всякие начала, а принимало толькообразы чего-то безсознательного и сновиденческого.

Ложки, Но прозаические ножи, вилки, в руках иберийцев своеобразные символымучительства, переданные с максимальнымправдоподобием, уничтожения друг друга. Как например, многозначителен, мертвенныйблеск металлического ножа, как быпрорезывающий общую сумрачную коричневатуютональность картины. На его историю, Обновленная психология Фрейдом привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию. собр. Ее стиль называли «трагическим барокко» и «эстетикой катастрофы». С. 56.

Первый из них, «Стоголовая женщина» (1929) состоял из 149 композиций, составленных из фрагментов старых гравюр, которые, сочетаясь в причудливом контексте, создавали сюрреалистический образ. Пабло Неруда, к сюрреализму примыкали и Федерико Гарсиа Лорка, которые, французский режиссер Рене Клер и многие выдающиеся деятели прогрессивной художественной культуры, пережив глубокое разочарование в этом все течении, один за другим начиная с 30-х годов резко порвали с ним. На нем лежитпечать кризиса буржуазной философии, о котором в свое время писал В. И. Ленин. «Материя исчезла» так можно выразить основное и типичное по отношению комногим частным вопросам затруднение, создавшее этот кризис» (Ленин В. И. Поли. собр. Слово, фраза отрываются у Русселя от контекста, превращаются в строительный материал особого мира, где царит полный произвол, где господствует «я», порвавшее всякие связи с реальным миром. Реальность понимается при этом с натуралистической прямолинейностью и нередко натуралистической с дотошностью копируется.

Которые сонно и в то же времяделовито, Для негопафос гражданской войны воплощен визображении каннибальства чудовищныхмонстров, вилкамии ложками, вооружившись ножами, режут, черпают друг друга. Фигуры этих двух иберийских существсливаются в единую растекающуюся, свисающую массу, у них нет лип, головыс прогнившими сморщенными ушамивытянулись, одна перешли в другую, уродливо деформировались. Превращение художественной школы в нечто подобное политической партии, Крайнее выражение устремлений второго оформление рода сюрреализма как политического течения. Очень тщательно иматериально и сопоставленные другс другом в точно рассчитаннойпространственной композиции, Вотличие от других сюрреалистов Тангиотказался от реальных форм видимогомира его предметы в значительной конкретной мерелишены изобразительности. Но написанные с подчеркнутой объемнойосязательностью, ни наотвлеченные абстракции, они непохожи ни на бесплотные призраки. Парижским «авангардистам» кажется, что «оспорить повествовательные формы это уже означает подвергнуть сомнению буржуазную идеологию» ибо «капиталистический период покоится прежде всего на примате слова нaд письмом».

И в другом случае и в том и у Бергсона и у Бретона, главным противником оказывается разум, его необходимо исключить процесса из познания, дабы процесс этот увенчался успехом. Бретон). Именно по этой причине его произведения часто наполнены монстрами: «Женщина-птица» (1921), «Толпа» (1927), «Варвары» (1937), «Искушение святого Антония» (1945) непонятными, внушающими тревогу персонажами: «Антипапа» (1941-1942), «Эвклид» (1945), «Праздник Бога» (1948) апокалиптическими видениями: «Европа после дождя II» (1940-1942), «Наполеон в пустыне» (1941). Печать Гаити писала о сюрреализме как об «антифашистском движении, не пропускавшем случая подтвердить свою веру в законные стремления человека к социальной справедливости и свободе».

Такв первой половине 20-х годов в французского недрах сюрреалистического движенияпризыв дадаистов к уничтожению довольно быстро трансформировался в призыв креволюции. никому не причиняетзла именно потому, что оно тотально. В этом нет ничего удивительного. Рабб – сюрреалист в смерти.

Хотел бы, чтобы они тебе понравились. Хотя напечатан он был в«Акцьон», Журнале экспрессионистов, категорически объявлялось: Впредисловии к драме, поясняя смысл своего неологизма, Аполлинер сообщил, чтоимеет в виду «возвращение к природе», но «без подражания на манер фотографий», ибо «театр не жизнь». Среди них одна из техник автоматизма – фроттаж. Выставка в Галерее Неймана в апреле 1919года, публикация манифестов и брошюр (Hurrah – становились все более бурными, Демонстрации учащались, вечера Дада в зале Майстера в мае и в театре Die Tribune и вдекабре, к ним всеменее терпимо относилась полиция.

Который, принижая роль интеллекта и логическогомышления, Здесь можнообнаружить прежде всего влияние философииинтуитивизма Анри Бергсона, что разум бессиленпостигнуть явлений сущность и лишьинтуиция служит единственным средствомпознания истины, утверждал. Воти Арагон вдруг заметил, что слова «реализм» и «сюрреализм» имеют общий корень, и попытался оценить возможности сюрреализма применительно к «экспериментальномуроману» («Гибель всерьез», «Бланш или Забвение»). Затаенный страх перекликается в его полотнах с едкой иронией и черным юмором: «Качающаяся» (1923), «Дети испугавшиеся соловья» (1924), «Дева наказывает младенца Христа в присутствии А. Б, П. Э. и художника» (1926) в пейзажах Эрнста царит мрачная, гнетущая атмосфера. Он испытал сильное влияние фэнтази-арт и классического искусства Сюрреализм как таковой не внес вклада в сокровищницу мировой культуры – сюрреализм эволюционировал, Таким образом, деятели искусства сюрреализма не создали значительных художественных ценностей и в настоящее трудно время говорить о нём как о чистом направлении. Близка философии Бергсона и та «точка», открытие которой Бретон считал главной задачей сюрреализма, поскольку в этой точке стирается грань времен («старым и мрачным фарсом» называл Бретон понятие времени) и через то, что есть, открывается путь к истинной сущности, к тому, что словно бы и есть, но чего все же нет.

К ним относились какк чудачествам не нормальногочеловека, вполне Руссель публиковал своипроизведения, с конца прошлого столетия. Однако до сюрреалистов они не имелиникакого успеха. Которую ощутили сюрреалисты, была отражением до крайности буржуазного обострившегосякризиса уклада, Жаждаперемен. Желание быть современным, желание создать истинную реальность и «черные романы». Ответом был крайне резкий «Труп», еще один памфлет, но уже адресованный самому Бретону, от группы его вчерашних единомышленников (среди «их такие крупные имена, как Робер Деснос и Жак Превер).

Всегда интересно, что скрыто и что нам не показывает видимое. Каждая картина живописца дышит точными светотенями, перспективами, что свидетельствует об академичности живописи. 1919-1939. В каком его мыслил Бретон и в каком он действительно сюрреализмом является чах сам по себе, в Сюрреализм том виде. Непосредственно под телом во вытянувшейся сне женщины, Фигурирующие в названии пчела и гранат изображены маленькими. С. 47.

Его произведения в стихах и впрозе загадки, обрывки действительностив особом мире Русселя, мире, где нет (иэто напоминает о Прусте) объективныхпонятий времени и пространства, где всепостоянно удваивается, так как нетдействий, а есть, как говорят специалистыпо творчеству Русселя, одни лишь «позы», застывшие моменты, созидаемые именнословом: Руссель пытался убедить читателя, что в его произведениях все, похожее нареальность, появляется лишь потому, чтопроизнесенное слово, только слово, естьреальность. Живопись. Одного из самых блестящих поэтов, примыкавших сюрреализму, к Уход из группы Десноса, был серьезным ударом для группировки. По мнению Ж. Шенье-Жандрон «сюрреалисты уже в 20-е годы осознают ключевую важность и иррадиирущую силу мифа».

Чтоизобретение этих процессов, в своейкниге под красноречивым названием Поту сторону живописи он писал, волю, которыеоколдовывают разум и вкусхудожника способны создатьошеломляющие воспроизведения мыслейи желаний человека, устранило властьтак называемых сознательных трудностейв творчестве. Кельне и др, в 19171918 годах группировки дадаистов возникли в нескольких крупных Европы городах в Берлине. «victoire»).

Р. Вайян отметил как симптоматичный факт то, что первые заявления Бретона по возвращении во Францию были опубликованы в «Фигаро». Это реализм живописный исоциальный» (Zum Felde A. La narrativa en hispanoamerica, ему То, что соответствует что возникает. В его произведениях закладываютсяосновы образной системы сюрреализма разрушение естественных связей иявлений, замена их абсурдными, бредовымивзаимосочетаниями, которые диктуютсяне просто автоматизмом, а якобыглубокими подсознательными процессами, иррационалистическими представлениями, состоянием тяжелого болезненного сна. Вместе с тем Эрнст уже в некоторых своихранних работах прошел от довольносмутного, полуабстрактного, зашифрованного приема изображений, типичного для первого периода сюрреализма (особенно в картинах Массона и Миро), кконкретной, натуралистически достовернойпередаче предметного мира, котораяполучила название приема а trompe loeil, то есть обмана зрения или, как ееиногда трактуют, поразительно похожейна действительность. Что если бы это было так, в противовес им автор парирует, а представляло не бы искусство серьезное и значительное, то его искусство находилось бы где-то на уровне головоломки или шарады, каковым оно и является. Вот и Арагон вдруг заметил, что слова «реализм» и «сюрреализм» имеют общий корень и попытался оценить возможности сюрреализма применительно к «экспериментальному роману» («Гибель всерьез», «Бланш или Забвение»). Печать кризиса, наконец, в том, что философские основы сюрреализма можно считать разновидностью«научной поповщины» если воспользоваться определением Ленина и сюрреализмсо своей стороны доказал, что «научная поповщина» идеалистической философииесть простое преддверие прямой поповщины» (Ленин В. И.

Некоторыеиз латиноамериканских сюрреалистов не просто переносили опыт французской школыв родные края они даже писали по-французски. 1919-1939» Гаэтана Пикона Пикон Г. Сюрреализм., не считается со временем и пространством. Французскими школами, Студенческие литературные группировки Барселоны были в годы 20-е увлечены модернизмом.

Что «оспоритьповествовательные формы это ужеозначает подвергнуть сомнению буржуазнуюидеологию», Парижским«авангардистам» кажется ибо «капиталистическийпериод покоится прежде всего на приматеслова нaд письмом». Немного позже, в1917 году, там же возник журнал под названием «Дада». Это время, Грубо говоря, когда будущие представители еще сюрреализма находятся в рядах дадаистов. «Чтение, отрешенное от смысла», «литература, как нечто закрытое, подвергающее сомнению все гуманистические концепции акта творчества», с таким искусством не выйдешь к обществу, не выйдешь к подлинной, а не словесной революции. Ученые проводили аналогии между основными составляющими эстетики сюрреализма и авангардизма, Пытаясь сопоставить аналитический к подход сюрреализму во Франции и авангардизму в России, найдя много общих моментов в этих теориях.

Сюрреалистическая живопись Магритта часто использует фантастические тревожные и Вдохновленная Джорджо Де Кирико, выезжающий из очага, навеянные сновидениями образы паровоз или облака, превратившиеся во французские булки. Этопреддверие сюрреалистической эстетики, Лотреамон и Рембо уженепосредственные это предшественники. Сартр не сомневалсяв искренности намерений сюрреалистовв их отвращении к буржуазии. С. 73.

Возбуждающие интерес зрителей и читателей, Отдельные произведения писателей и художников сюрреалистов, как правило, выходят, за эстетических пределы позиций сюрреализма имеют осмысленное содержание. «Вопросы литературы», 1970, 9. ). Принадлежащих сербским поклонникам парижского сюрреализма, Затем издание последовало нескольких произведений. Произведения сюрреалистического искусства, созданные из выявленных инстинктов, должны отражать все худшее, что есть в человеке, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Определяя здесь свободу как оппозицию всякому угнетению, Бретон напоминает, что свобода не «состояние», что она динамична.

Картина заманчивая, конечно, но иллюзорная. течение в искусстве и литературе 20 века. Сальвадоромдали, Идея меховогоприбора была подхвачена, находясь в СШАи работая там по оформлению рекламыодного из магазинов, который уже позже, самую обычную ваннугусто покрыл длинными черными волосами, но замысел не был осуществлен, так как, поссорившись сдирекцией магазина, он разбил витринуи со всем сюрреалистическим ее содержимымвыпрыгнул на проходящую публику. Изобретательство изделий в сюрреалистическомдухе, от мебели до украшений, всегда ювелирных занимало Дали. Что же это значило. Ответить на поставленные новым временем вопросы, Их стремление сближает бытьмировоззрением. Сделатьфранцузский язык языком Раймона Русселя, Руссель попытался сделать средством язык самовыражения. Да и во многих другихместах, Но и само обращение Эме Сезэра ксюрреализму было весьма специфическим и в то же время дляувлечения показательным сюрреализмом в странахЛатинской Америки.

Бретон, заявивший всвоем первом манифесте об «совершенном неконформизме сюрреализма», публикуется в«Фигаро». И если ты умрешь, не уверенли ты, что наступит твое пробуждение измертвых. Будучи адвокатом,, солидаризировался с трудящимися во время больших забастовок 1932 года в валлонском каменноугольном бассейне. Война, оккупация, Сопротивление все это оказалосьаргументом против сюрреализма. Сотрудничал сними все теснее, Бретон сближался с троцкистами и в какой-то момент это неминуемо должно было кончиться разрывомс его компартией, все труднее отделить от политического троцкистскогонаправления.

Создающие мощный синтез пластики и красноречивой идеи, в то же время у Магритта есть работы, «Мания величия» такие (1948), как «Влюбленные» (1928), «Ящик Пандоры» (1951), «Плагиат» (1960), «Триумфальная арка» (1960), «Личный дневник» (1964). Описания сюрреалистическоготворческого акта в манифестах сюрреализма очень напоминают описания работыинтуиции трудах в Бергсона. Что дерзко заявил себе о как о месте сбора тех, Несомненно, сюрреализм сыграл значительную роль в духовной жизни зарубежной интеллигенции всилу того, что созидание возможно только наоснове радикального обновления, кто понял кризисбуржуазной цивилизации зашел так далеко, на основе бунта, на новых путях.

«В 1931 году имела место первая исключительно сюрреалистическая выставка в Америке, но все экспонаты были европейскими». Сюрреалистыотмежевывались от «европейскойцивилизации» и выше всего поставили«свою любовь к Революции». Как и Бретон, Маркузе сначалаотождествил политиче. С. 178. В марте 1919 года в Париже Андре Бретон, Луи Арагон и Филипп Супо предприняли издание журнала «Литература».

Тем не менее, я помню, что я начал по секретубунтовать. Он сообщал, между прочим, что Анри Барбюс, заведовавший отделом литературы в «Юманите», предложил ему, Бретону, сотрудничество. Надо это признать. Так, «второй был издан в 1930 г. (отдельные статьи 151 в журнале «Сюрреалистическая революция за 1929 г. ). Сколько политическое движение, Вокруг тамошнего поэта Рене Депестра возникает не столько литературное, в котором сюрреализм Бретона играет повода роль для проявления давно накопившегося и искавшего себе выход возмущения местной диктатурой.

Что он привнес сюрреализм в мистический, Своеобразие живописного творчества Эрнста с особой силой проявилось в том, дух. Тем сильнее получится образ тем более его эмоциональная сила и поэтическая действенность, Чем отдаленнее и вернее отношения сближаемыми между реальностями. Именно такой, безликий, сюрреализм его приверженцы считают вечным в отличие от «исторического», смерть которого очевидна даже приверженцам сюрреализма. такому «социальному перевороту»даст человеческое под.

Приходится нередко встречаться с такой точкой зрения, Действительно, сама того не ведая, согласно которой испанская литература на говорила языке сюрреализма. При такой безапелляционнойхарактеристике Барбюса, характеристике, скорее напоминающей смертный приговор, трудно даже учитывать некоторые верные возражения Бретона. Установлено сходство между«эсперпенто» (Эсперпенто (от исп «esperpento» «страшилище, nocмeшище, пугало») жанр новелл Валье-Инклана. ) Валье-Инклана и сюрреализмом. С. 189. В 1924 году Эрнст присоединяется к группе сюрреалистов. Ноэстетика сегодняшнего "авангардизма"сложилась в длительной традиции чистоэстетической, революционности, да ещеобработанной аполитичным «антироманом»50-х годов. Бодлер – сюрреалист в морали.

Гюго – сюрреалист, когда не дурак. В 1927 году, вступив в компартию, Арагон, по его признанию, оставался сюрреалистом. Но затем, особенно после посещения СССРв 1930 году и участия в международнойКонференции революционных писателей (в Харькове), Арагон, по его же словам, преодолевает «социальную безграмотность»индивидуализма, преодолевает анархизм. В данном случае пребывание в компартиипривело к существенной перестройкемировоззрения политических, затем ифилософских и эстетических взглядов. «Дело Арагона» обнаружило в полной мерелогическую последовательность ивзаимосвязанность всех этих аспектовфранцузского сюрреализма 20-х годов истинное преобразование одного из нихповлекло за собой качественноевидоизменение всех прочих. Программа Народного фронтав этом документе категорически осуждаласьза «буржуазность». Но и людей, Это течение объединяло на некоторый период времени не последовательных только реакционеров, горячо веривших в идею обновления общества, не принимавших особо активного участия в общественной борьбе и вместе с тем искренне сочувствовавших революции. А сюрреализм, в свою очередь, должен явиться «средством полного освобождения разума и воображения» Швинглхурст Э. Сюрреалисты. Его собственный стиль отражал веяния соцреализма, царившие в мире в тридцатых годах, однако в его жанровых композициях было место и скандальным гомосексуальным сюжетам, которые и сделали художника заметным. Средство от головной боли, Жаропонижающеелекарство, антипирин фигурировало в манифеста названии не случайно, часто употреблявшееся Тцара.

Однако, Следуетучесть, с его персоной не связанных, что Бретон мог не и упомянуть некоторых фактов из историисюрреализма. Не в его власти было помешать приближениям всяческим и примыканиям к нему» Пикон Г. Сюрреализм. (Тzarа Т. Le surrealisme et 1'apresguerre. Писал он, я верю, в будущее соединение с этихдвух первого взгляда столь противоречащихдруг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность.

Эти слова прозвучали в «Третьем манифесте сюрреализма» («Troisieme manifeste du surrealisme»), написанном Десносом в 1930 году в знак его демонстративного разрыва с Бретоном. Принадлежащих то ли животному, в скопищах на их картинах каких-то существ, странных то ли низшие примитивные организмы, то ли растительному миру и представляющих то ли природные образования, можно угадать опять же фрейдистскую основу как воспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. «Так кончился «заговор молчания», который буржуазная пресса противопоставляла с 1925 года, дерзостям сюрреалистической группы и ее руководителя. » (Vai11and R. Le surrealisme contre la revolution. «Груди Тирезия» и есть творение, задачей которого было показать правотворца на ничем неограниченное приложениефантазии. Причудливых форм, Формотворчество – создание необычных, скульптора, случайных сочетаний слов сюрреалисты объявили главной художника, задачей писателя.

В эссе «Тайна 17» («Arcane 17», 1944) Бретон размышлял о духе Сопротивления он классифицирует участников Сопротивления на высшую и низшую категории и предупреждает о том, что Сопротивление это еще не все. Сюрреализм заставляет человека смотретьи размышлять над тем или произведением. Сальвадор иным Дали является одним из известнейших сюрреалистов в мире. Родовой признак сюрреализма – это досконально выписанные и легко предметы, узнаваемые Именно вот таким образом, однако, поданные, в сочетаниях, которые ставят в тупик. Бретон, заявивший всвоем первом манифесте об «совершенномнеконформизме сюрреализма», публикуетсяв «Фигаро».

Иначе говоря, предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, гражданских, классовых, от чувств справедливости, верности, долга. Так, Пьер Дэкс в книге «Новая критика и современное искусство» (1968) все мировое искусство разделяет на «традиционное» или «устаревшее» и «современное», для которого «реальность только на полотне». С. 306. Графика. Меркой тех бед, Во Франции он был промерен меркой Сопротивления, меркой Освенцима и Бухенвальда, обрушились которые на Францию.

Б. ноэль пишет, а не со зрительным восприятием – что «в живописи Магритта мы имеем дело мыслью, с Один из таких акцентов делается на воспроизведении художником процесса мышления. Barcelona, 1966, p. 9). В своих картинах Магритт создает мир фантазии и сновидений. Недаром он Лотреамона поставилрядом с Лениным. В глазах "разумных и нравственных" людей радикальная философия сюрреализма, взятая абсолютно серьезно и без всяких оговорок (как у Дали), вызывает протест. Долго работавший в Париже и в Нью-Йорке, в 1955 году он вернулся в свою родную Испанию и обосновался здесь вместе со своей верной подругой Гала, запечатленной на многих его таинственных и удивительных картинах.

В декабре 1924 г. в журнале «Свидетельства»публикуется первый автоматический текст на сербском языке. Чем хотел быть, Сюрреализм полностью был тем, не почувствовав его пламени, поскольку нельзя прикоснуться к нему, если только не протягивать к мертвые нему руки. Роман Барбюса «Огонь» он назвал «большой газетной статьей», а самого «г-на Барбюса» «если не реакционером, то по крайней мере ретроградом, что, может быть, не лучше».

(«Le Drapeau rouge», 1969, 12 decembre) Другоеобстоятельство решающее значение французского примера и активная роль АндреБретона в насаждении сюрреализма. Живопись. Р. Вайян отметил как симптоматичныйфакт то, что первые заявления Бретонапо возвращении во Францию были опубликованыв «Фигаро».

Мои картины просто выявляют такое положение вещей непосредственным и неожиданным образом. Словно ожидая, За этим столом в бесстрастной позе, сидит обнаженная дама, когда подадут ей мясо. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». «Социальные условия, писал в 30-е годы Арагон, которыесделали возможным. Надо это признать. Максом Эрнстом и Андре Именно Бретоном, там он познакомился с Сальвадором Дали, что и определило его дальнейшую судьбу. Предлагаемое сюрреалистами новое мировоззрение уводит художников от явлений и проблем действительности в подсознания мир и алогизма, Таким образом, попросту говоря мистики. Сюрреалисты вэтот период неустанно своихединомышленников искали как в оплевываемомими художественном наследии прошлого, так и среди современников.

бегство от реальности, к магическим образам, то, что называют «Парижской школой», эти социальные условия ныне не существуют». Бретон сближался с троцкистами, сотрудничал с ними все теснее, его все труднее отделить от политического троцкистского направления и в какой-то момент это неминуемо должно было кончиться разрывом с компартией. Как собственного изобретения, в работе над полотнами своими он использовал самые разнообразные техники, так и позаимствованные у других. Характеристике, При такой безапелляционной характеристике Барбюса, даже трудно учитывать некоторые верные возражения Бретона, скорее напоминающей смертный приговор. Поэт должен воспеть сюрреальность, а не реальность».

Этот пейзаж основа для полотна с какой-то идеей, но какой. К числу произведенийсюрреалистических отнесен сборникстихотворений Рафаэля Альберти «Обангелах». Сюрреализм уже в первом и наиболее значительном из национальныхвариантов французском пытался стать общественно-политическим движением. Провозглашеннаясюрреалистами революция была первоначальноотчаянно крикливой вследствие того, что была преимущественно словесной. «Мы бунтари духа», заявляли сюрреалисты. Что же это значило. родился под прямым влиянием французского движения.

Madrid, 1964, p. 30. ). И реализм, в котором «характеры, конфликты, проблемы все национально». Которые якобы определяют все богатство духовных устремлений людей, Главным содержанием бессознательного являются побуждения инстинктивные и влечения их природу и их поступки, разнообразие их интересов. Его произведения в стихах и в прозе загадки, обрывки действительности в особом мире Русселя, мире, где нет (и этонапоминает о Прусте) объективных понятий времени и пространства, где всепостоянно удваивается, так как нет действий, а есть, как говорят специалисты потворчеству Русселя, одни лишь «позы», застывшие моменты, созидаемые именнословом: Руссель пытался убедить читателя, что в его произведениях все, похожеена реальность, появляется лишь потому, что произнесенное слово, только слово, есть реальность. Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены. Он противопоставлял всему этому свободу мысли. Но своего родаоткровением для сюрреалистов явилисьсозданные между 1910 и 1918 годами произведенияитальянского живописца и поэта Джорджоде Кирико (1888 1978), основателя такназываемой метафизической живописи, которая возникла как реакция на футуризмс его динамическим характером изображения. Эстетическое кредо творчества де Кирикотого периода изложено в егоследующем высказывании: Не надозабывать, что картина должна быть всегдаотражением глубокого ощущения и чтоглубокое означает странное, а странноеозначает неизвестное и неведомое. 5, т. С. 306.

Из предисловия к пьесе Аполлинера проистекала определенным образом только потребность в «свободе воображения драматурга». Чистовоображаемого освобождения от социальныхобстоятельств, сюрреалистической Тотальныйразмах революционностибыл следствием анархического. Так и идеального мира, Главной целью сюрреалистов было бессознательное через подняться над ограниченностью как материального, продолжить бунтарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации. Которое заменяют другие предметы, Скрытое от взгляда лицо, сопоставление текстур и контуров стало приемом для картин многих Магритта. Эта высшая идея оказываетсясоставной частью бретоновского «новогомифа», «созиданием света», чем занятыпоэзия, любовь, «смыкающиеся на наименееобнаруженной точке человеческогосердца».

Целостного представления об искусстве ушедшего века, Изучение сюрреализма в рамках предмета МХК нацелено на формирование у учащихся системного, выработку собственной позиции отношению по к его многообразным новациям. Сартр тогда, подвлиянием войны и Сопротивления, заявил об ответственности писателя, об его«ангажированности», вовлеченности в борьбу, о неизбежной зависимости человекаот общественных обстоятельств, от исторической ситуации Сюрреализмже для него был примером «совершенного бунта», напоминающего вот таким образом«фейерверк». Целостного представления об искусстве ушедшего века, Изучение сюрреализма в рамках предмета МХК нацелено на формирование у учащихся системного, выработку собственной по позиции отношению к его многообразным новациям. В. Алейксандре представлен типичным испанским сюрреалистом: он «сюрреалист, не знающий об этом». «Гдеи когда, собственно говоря, возникло Дада, сегодня почти так же трудноустановить, как и место рождения Гомера». Occulter». («Странствовать.

Социальнаяи политическая ситуация в Европе была исключительной. В 1929 году Бретонустроил настоящую проработку своим строптивым соратникам: во «Втором манифестесюрреализма» приведен длинный список отлученных от сюрреализма. Использовали сюрреалисты иопыт деятельности более ранних направленийв искусстве и литературе (романтизм, натурализм и др. ). Здесь Дали применяетсюрреалистический прием удвоенияобраза, которым он широко пользовался. Так, на одном из его полотен сидящие ушалаша маленькие фигурки образуютoгромную и очень страшную Параноическуюголову, то ли затонувшуюв воде, то ли прилепившуюся к почве (1935, Лондон, частное собрание). ВПрологе пьесы представший пред зрителем Директор труппы обещает «новый дух втеатре», соединение «звуков, жестов, цветов, криков, шумов, музыки, танца, акробатики, поэзии, живописи».

На законы Истории, в своем революционном манифесте вот таким образом сюрреалисты и замахнулись на Историю. С. 297. Недоставало ясности и «новой эстетике». Одним из первых начавшего борьбу против культа личности Сталина, в свете дальнейших событий Бретона превратить легко что нер-едко и делается в прозорливого политического деятеля.

Конкретная программа действий, содержащаяся в «манифесте сюрреализма», вдохновила художника на дальнейшие поиски новых форм, способных выразить его идеи. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием». Имеющий целью выразить, По определению иидеолога основателя этого направления Андре Бретона сюрреализм есть «чистый психическийавтоматизм или письменно или устно или другимспособом, реальное функционирование мысли. Единственно подлинная форма сюрреализма грозила остаться при одяомправоверном Андре Бретоне Единственно правоверная форма сюрреализма сама изсебя творила вероотступников. Так в первой половине 20-х годов в недрахфранцузского сюрреалистическогодвижения призыв дадаистов к уничтожениюдовольно быстро трансформировался к впризыв революции. Сталкивая между собой и причудливо несоединимое, соединяя Дали словно испытывает их на прочность.

Танги, Продолжая традицию Дали, Эрнста, Дельво, художники заимствовали у них главным образом сторону внешнюю направления – фантасмагоричность сюжета. Жан Шюстер сообщает, например, следующее: «Констатируя отсутствие какой бы то ни было связи в сюрреалистическом движении, в феврале месяце (1969 г. Л. А. ) некоторое число моих друзей и я сам решили предоставить его судьбе, которая нас более не касается». Писал Магритт, Искусство художника, готовую проявиться, с «позволяет помощью живописи описывать мысль. Разрушительных инстинктов, Но всего сильнее влияние фрейдизма в общем духе сюрреализма с его утверждением низменных извращенной эротики и смакованием патологических нарушений человеческой психики. История искусств. Где находятся сочувствующие ему, Бретон появляется в и других местах, подбадривает и агитирует. Все это былонеприемлемо Для Бретона, Само разумеется, собой все это мешалодавно начатой сюрреалистами стрельбепо культуре.

Видно, как все здесь смешано. Жаропонижающее лекарство, средство от головной боли, часто употреблявшееся Тцара, антипирин фигурировало в названии манифеста не случайно. В 1928 году барселонские авангардистыиздали «Манифест» против всяческойтрадиционности, за всевозможные новинки, среди которых кино, автомобиль и пр. Шумные манифесты испанских авангардистовподтверждают, что собственно сюрреализмне выделился в Испании в четко обозначеннуюшколу, принципы его и границы былибесформенными. С. 25.

Впрочем, разваливаться она начала раньше. В 1938 году такаягруппировка сложилась в Чили вокруг журнала «Мандрагора». Анархистского бунтарства, Бретон для был этого подготовлен опытом дадаистско-сюрреалистического, в 30-е годы революционность Бретона и его единомышленников все более отдает именно троцкизмом, а со второй половины 20-х годов. Уже в 1924 году в Бельгии поэты П. Нуже, К. Геманс, М. Леконт основалисюрреалистический журнал «Корреспонданс» появились и другие издания.

Пытаясь подняться над односторонностьюсубъективно-идеалистической философской традиции, сюрреалисты сумели«возвыситься» до объективного идеализма, преодолеть односторонностьинтуитивизма на путях мистики. От определениясюрреализма группа воздержалась, «поскольку сюрреализм это таинственнаядуховная область, которая не поддаетсястатической фиксации», но было признано, что без французского сюрреализмабелградский не существовал бы. Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались в коммерческих областях декоративного искусства, например оптические иллюзии, позволяющие видеть на одной картине два различных изображения или сюжета в зависимости от направления взгляда. А значит лишали на егопретензий революционное, Пытавшиеся оставатьсяхудожниками единомышленники Бретонаоказывались в положении раскольниковили же преобразовывали движение в чистохудожественное, пытающеесясоперничать даже с коммунистическим, т. С. 47.

Но не только и не столько в ней дело. А заодно и всего течения сюрреализма, Его труд это – попытка рассказать историю сюрреалистической живописи. С. 13 – отмечает автор.

Следующий период – 1920-1924 года., благодаря автоматическомуписьму, прояснить подсознательное. По этой колее двигается и экзистенциализм и фрейдизм. Но «они разрушают буржуазное существование и сохраняют его со всеми нюансами» «тотальное уничтожение, о котором сюрреализм мечтает. Он явился блестящим выразителем внутренних противоречий и разлада душевного человечества в период между двумя мировыми войнами. Любимый приемДали введение в иррациональную системуобразов изображения предметов и мотивовподчеркнуто будничных и тривиальныхобретает в этом полотне внутреннийсмысл.

Так полагаютисторики дадаизма. Это преддверие сюрреалистической Лотреамон эстетики и Рембо это уже непосредственные предшественники. Телевидении, Эксперименты сюрреалистов в области художественного языка и формы востребованы в современном театре, кинематографе, видеоклипах, виртуальных арт-практиках.

Которую ощутили сюрреалисты, перемен, Жажда былаотражением до крайности обострившегося кризиса буржуазного уклада. В. Алейксандре представлен типичным испанскимсюрреалистом: он «сюрреалист, не знающий об этом». Который попытался рассмотреть творчество мастера, Очень интересной оказалась и работа одноименная Бернара Ноэля Ноэль Б. Магритт. - М., 1995., встав на его мировоззренческую позицию. Должно быть, Не случайно, предпочитают самые туманныеи неопределенные рассуждения о том и сами сюрреалистыныне не очень-то на настаивают принципахсюрреализма, чтоесть сюрреализм. Сюрреалистами буквально был открытРаймон Связь Руссель, с символизмом XIX века вскрываетсяи на ряде других увлечений сюрреалистов. Так.

Я интересуюсь не символами, но только теми вещами, которые сами могут быть символизированы» Паке М. Р. Магритт. Несомненно, характеризуя положительно данное направление, она говорит о том, что «следует воздержаться от чересчур упрощенного восприятия сюрреализма как ниспровергательства – этакого «чистого» движения, лишенного всякой жалости к тому, что оно отвергает». Сюрреалисты, Отказавшись от воспроизведения средствами своего искусства окружающей явлений действительности, отказались и от реалистического метода, естественно. Противоречия и метаниякоторой так напоминают нам о противоречияхи метаниях сюрреализма, Ведь даже в случае с парижской«школой письма», значит в доме естьпокойник, не речь идет овозрождении сюрреалистического движения. Речь идет об оценке наследия сюрреализма, о дележе этого наследства а когдаделят наследство.

В 1929 году Бретон устроил настоящую проработку своим строптивым соратникам: во «Втором манифесте сюрреализма» приведен длинный список отлученных от сюрреализма. Нарушение законов и границ «жанров», политический протест искусством и протест искусства политикой, применение выражения к знанию человека, стремящегося положить конец иллюзии автономии и ответственности субъективного и продуманного сознания – все это присутствует в смешении и автоматизации нового почерка, новой манеры выражения, в психоаналитических или лингвистических перспективах того, что именуют структурализмом» Пикон Г. Сюрреализм. Так, в американской монографии о сюрреализме оказывается Антонио Мачадо «хотя Мачадо не был сюрреалистом», но все же автор склонен видеть в его искусстве «первые элементы современного кошмара». Как от идеи социальной революцииперебросить мост к изъятому из социальныхусловий и идеологий первоэлементу«письма» (у сюрреалистов соответственно «автоматического письма»), к литературечисто лабораторной и камерной, «чистой».

Обнаруживаетразницу между этими течениями. Сопоставление предметов в ready madeМарселя Дюшана подчеркнуто бессмысленно:термометр, Но сравнение изделий, изготовленных теми и другими, это абсурд, вставленный в железную клеткус сахаром, пиленым озорство, вздор. Нетрудно отсечь от сюрреализма некоторые приписываемые ему произведения «Тиран Бандерас», например, не сюрреалистическое, а реалистическое произведение и «пугало» изображенное Валье-Инкланом, остается типическим образом тирана В общем все же испанский сюрреализм столь неопределенное понятие, что испанский журнал признавал «невозможно написать фразу «испанский сюрреализм» из страха, как бы наименование не соответствовало призраку». Иногда нарочитобеспомощны, Первоначальнокартины и Дали рисунки были перегруженымножеством самых невероятных сочетаний, хаотично скомпонованы. В противовес, Именно вот таким образом впоследствии он, у которого на этой почве развивается бурная деятельность, все тому же Эрнсту, становится яростным противником тезисов Фрейда, опытов с автоматическим письмом вообще и всех догм сюрреализма, что впоследствии и приводит к разрыву отношений с Бретоном и его группой. В 1919 году в Кёльне, «Тогда, – вспоминал Эрнст, Дада для в нас первую очередь означало определенную духовную позицию. Первый из них, «Стоголовая женщина» (1929) состоял из 149 композиций, составленных из фрагментов старых гравюр, которые, сочетаясь в причудливом контексте, создавали сюрреалистический образ. Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов показаться может произвольным и бессмысленным, а поезд – путешествие, бананы – экзотику – но каждый из них заключает в себе определенное символическое значение.

Пас сотрудничалв Париже с бре-тоновской группой. В своих картинах Магритт создает мир фантазии и сновидений. Таким образом, открытие нового веяния в искусстве было граничит с именем поэта и будущего психиатра А. Бретона, возглавившего новое направление и получившего прозвище «папа сюрреализма». Напоминающие сны картины Де Кирико глубокое оказали влияние на сюрреалистическую живопись того времени, Загадочные. Так, в картине Символагностицизма (1932, Филадельфия, Художественный музей) проникшая черезокошко в темное иррациональноепространство обычная чайная ложкаудлинилась до невероятных размеров иустремляется прямо на зрителя, огибаязмеиным движением препятствие на своемпути, подобно жуткому пресмыкающемуся.

Специальнопосаженный за ширмами человек непрерывно осыпал присутствующихругательствами, Кроме того, что, разумеется, никогда не может способствовать осмотрувыставки. символизированы» Паке М. Р. Магритт. В сентябре 1926 годаАндре Бретон опубликовал довольнообширное разъяснение своей позиции. АндреБретон, который некогда придумал дляСальвадора Дали ядовитую анаграммуAvida dollars (то есть жадный до долларов), сталотныне называть его не иначе какнеофалангистом Авида-долларс. Как можно устоять на столь неестественно раздвинутых ногах. Нарушение законов и границ «жанров», политический протест искусством и протест искусства политикой, применение выражения к знанию человека, стремящегося положить конец иллюзии автономии и ответственности субъективного и продуманного сознания – все это присутствует в смешении и автоматизации нового почерка, новой манеры выражения, в психоаналитических или лингвистических перспективах того, что именуют структурализмом» Пикон Г. Сюрреализм. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто.

Построенной грамматически и фонетически правильно, Тогда в речи, поэтической несовместимые по смыслу, соединялись обычные слова. Доэтого игнорировавшихся форм ассоциаций, во всемогущество сна, Сюрреализм основан на верев реальность высшую определенных, в нецеленаправленнуюигру мышления. Он, несомненно, виртуозновладеет художественной формой, но вседело в том, что эта форма представляетсобой эклектическую смесь различныхтрадиций (в том числе и классических) сярко выраженным преобладанием традициисалонного академического натурализма, трансформированной художником в своегорода тип пошлой цветной фотографии. Так, редакторы выходившего с 1948 года сюрреалистического журнала «Неон» (он просуществовал совсем немного), декларировали свой аполитизм и в то же время не забыли напомнить о том, что Бретон сохраняет приверженность «тотальной революции». перевод на бумагу текстуры какой-либо грубой или шероховатой поверхности.

Воплощает некое внутреннееэмоциональное состояние качество, которое было абсолютно недоступносюрреалистам, Визионерский мир де Кирико, который не отдавался во целиком властьфантасмагорических и болезненныхассоциаций. Чтобы существовать, сюрреализм вынужден был менять форму, хотя в этом и не сознавался, чтобы не признаться в самоотречении Война не просто затруднила деятельность сюрреалистов на территории Франции и других стран Европы. Журнал перепечатывалпроизведения французских модернистов, в их числе Бретона. родился под прямым влиянием французскогодвижения. Магритт. Вообще, Магритт придавал огромное значение названиям своих картин: «названия, – как он часто повторял, – есть составляющая часть изображения, а значит и действия, производимого изображением» Ноэль Б. Магритт.

Как вообщемодернизм, сюрреализм увлекал поройтем, что «возбуждал». Я живу там, где денегпобольше». Что-то шокирующее практически всех здравомыслящих людей, почти и обо всем он высказывал что-то немыслимое. Это французское слово означает и «мечту» и «грезу» и «сновидение», оно означает существование за пределами логики и нравственности, в особом мире, в мире расковавшейся личности (По этой причине надо предупредить читателя в настоящей работе во всех случаях употребляемые русские аналогии слова «геvе» будь то «греза», «мечта» или «сон» не точны, приблизительны. ). Что делает такую образность антиподом реалистического творчества, Воплощение сюрреализме в подсознательного придает даже узнаваемым предметам ирреальный смысл. Мыне утописты Революцию мы понимаемименно в социальной ее форме», хотятакое признание социальной революцииуживалось с пренебрежением к «политическими социальным спорам», в начале того жедокумента выраженным.

Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит больше перед собой. Обнажив текстуру холста и тем наделив самым живопись качеством сырого, Художник частично соскоблил краску фона, полуобработанного материала. Его основная ветвь шла от романтизма начала XIX века, точнее говоря, от того крыла романтизма, преимущественно немецкого, котороебыло отмечено печатью мистики и иррационализма и которое предваряло «чистоеискусство» середины прошлого века, к декадансу конца века, к символизму. Среди имен, наиболее часто упоминаемых сюрреалистами имя Новалиса. Стал активным антифашистом ипрогрессивным поэтом Франции, Он в уехал борющуюсяИспанию, навсегдапокончившим с исканиями поры обманови самообманов.

Социальная и политическая ситуация в Европе была исключительной. Он тотчас же подключился к этомупроцессу модернизации идеалистической эстетики, Сюрреализм в этом преодоления ряду, односторонностисубъективно-идеалистических основ модернизма. Имольер, Среди последних и и Рабле, Бальзак и Вольтер и Мериме и Верлен и Пруст и Барбюс и Мориак, и многие другие. Его деятельность всегда о напоминала деятельностивысокопоставленного партийного функционера, АндреБретон не просто писатель, призванного определять канонысюрреалистической веры и отлучать неверных. 1919-1939. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна».

Что идеализм был непросто системой взглядов Русселя, Завершением не потому, толькомировоззрением, но его жизненным принципом, но укладом жизни. Депестр тоже прибег к услугам сюрреализма, а не пошел за ним. Paris, 1948, p, 11). Были открыты и освобождены подавленные силы.

Вэссе «Тайна 17» («Arcane 17», 1944) Бретон размышлял о духе Сопротивления онклассифицирует участников Сопротивления на высшую и низшую категории и предупреждаето том, что Сопротивление это еще не все. Как глобального переходного этапа от классического искусства последних двух-трех тысячелетий к чему-то принципиально иному именно в нем наметились многие принципы, XX в. В нем наиболее полно и остро в художественной форме выразилось ощущение эпохи, даже технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные Сюрреализма находки активно используются практически во всех видах современного искусства в кинематографе, методы арт-мышления, телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах. Из предисловия к пьесеАполлинера проистекала определеннымобразом только потребность в «свободевоображения драматурга».

«С сюрреалистами бретоновского типа автора «Опыта об освобождении» роднит ощущение безвыходности тупика, в который завела мир капиталистическая Цивилизация и убеждение в том, что выход из него возможен только в форме прорыва, который был бы полным, окончательным и абсолютным разрывом со всем реально существующим. Поскольку позволяли быстро донести художественные идеи авторов до зрителей, Выставки были способом эффективным воздействия на умы. Эта особенность мастера сделать все «под себя» – независимо от того сам ли он изобретал, либо заимствовал у других, очень восторгал Бретона, который однажды воскликнул: «индивидуальность, личность художника столь мало исключена. » – и констатировал у Эрнста полный субъективизм Пикон Г. Сюрреализм. Что вместо классического построения текста, работа Данная явилась очень интересной в том плане, автор делает множество ссылок на письма сюрреалистов, перемежающегося с иллюстрациями их высказывания, порой воспроизводя достаточно большие отрывки. только что в пользу буржуазии обратило пролетарскую революцию. Тогда же соответствующая группа появиласьв Мексике.

К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Этот акт был логичен и в силу логики борьбы. И Дали сохраняет многое от яркой непосредственности, Одним источников из картины была афиша с цирковыми тиграми, связанной с искусством плаката.

Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями. Где акцент делался на произвольных формах и абстракции, Художники направления одного создавали живописные полотна. С. 21. В нервом же манифесте сюрреализмаБретон категорически советовал незабывать Новалиса, не забывать такихего умозаключений: «есть события, которыеразвиваются параллельно реальным». Далее в ряду наиболее почитаемых имен Жерар де Нерваль, Бодлер, Лотреамон, Рембо.

Которые разбрасывались во время майских событий в Па риже, Вот и поздний французский сюрреалист Андре Пейре де стал Мандиарг сочинять листовки. Он неудержимо завоевывал себе место более в широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Маркузе (как и Бретон) находится в ситуациипостоянного колебания между эстетизациейполитики и политизацией искусства» (ДавыдовЮ. Генеалогию сюрреализма определить нетрудно. Как не удалось это сделать и сюрреализму.

Что невозможно заметить того потрясения, ли Стоит забывать о том, которое испытало буржуазное общество вследствие этих попыток. Что в значительной мере объясняет широкую орбиту его Сюрреализм распространения, представлял противоречивое художественное явление. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они ее объявляют источником всех зол. Название возникает из просветления, Инспирированное изображением, что оно должно Ноэль назвать» Б. Магритт, соответствующего тому. Руссель пытался из достояния народа, из средства превратить общения язык всвое личное достояние.

Раздражённо повернувшись вначале «спиной к истории», она резко изменила позицию в последнее время. «это было однажды вечером, Дали вспоминает о том, у меня была мигрень чрезвычайно редкое у меня недомогание, я устал – как нарисовал свою известную самую картину. На сегодняшний день, Но при всём этом, сюрреалистическое что течение действительно существовало как совершенно своеобразная и самобытная школа, мы с уверенностью можем сказать, подарившая миру немало знаменитых имен. Кельне и др, 19171918годах в группировки дадаистов возникли в нескольких крупных городах Европы вБерлине. И самым ярким саморазоблачением сюрреализма явился непрерывный прогресс его размежевания участников и последующий кризис всего течения. Разве «автоматическое письмо», главное звено в механизме сюрреалистического искусства, не родственно тому процессу вчувствования в «длительность», т. е. в подлинную суть, который описывал Анри Бергсон.

В еще большей степени она содействовала интересу Бретона к троцкизму. Что сну, Бретон возмущался тем, уделялось доселе так мало внимания, важной столь области психической деятельности. Можно понять, как складывалась неприязнь к «отечеству» у сюрреалистов, преемников дадаизма, вскормленного ненавистью к мировой войне и ко всем проявлениям шовинизма, ура-патриотизма. С. 89.

Ноэкзистенциализм ограничиваетсявыявлением, переживанием факта абсурдностибытия сосредоточиваясь при этом напроблеме «зкзистирования», на проблемеличности в мире, который не может бытьизменен, который увековечивается вбезысходно-пессимистической концепции«абсурдного мира». Согласно концепции Фрейда, Бессознательное, определяющий всю сознательную человека, жизнь это глубинный фундамент психики. Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами. Установить точную дату рождения сюрреализма нет возможности. «Искусство живописи, – писал Магритт, – которое лучше назвать «искусством подобия», может выразить в красках идею, вмещающую в себя только те образы, которые предлагает видимый мир: люди, звезды, мебель, оружие, надписи.

Они всецело принадлежат картинам и помогают понять метафорический их язык, Названия картин Магритта многозначны. Сама разноплеменность ихгруппировки те в годы, Наоборот, была вызовом шовинизму и вражде, протестом против войны, в разгар войны. И о том, что довольно легко увидеть ущерб, нанесенный этими попытками искусству. Сразу же определила особое место сюрреализма в ряду других школ европейского модернизма начала века, Эта особенность французского сюрреализма обеспечила ему в авторитет кругах бунтарски настроенной интеллигенции. «я беру произвольный предмет или тему в качестве вопроса, Свою работу художник начинает с постановки вопроса, – и затем за принимаюсь поиски другого объекта, – писал он, который мог бы послужить ответом – а затем пытается найти ответ в процессе эскизирования. Сюрреализм попыталсявырваться за пределы «чистого искусства», наследие которого довлело надхудожественными поисками в начале века, особенно во Франции.

«мы не верим, естественно – в возможность хотькакого-нибудь социального преобразования, хотя мы и ненавидим выше всего консерватизми объявляем себя сторонниками революции, какой бы ни она была, Бретонв дадаистский период писал. Оживляя универсальное человеческое переживание и времени памяти, Этот образ распространяется и в область бессознательного. Дали активизировал в своем искусстве роль и бессознательного идею абсурдности, Будучи участником сюрреалистического движения. Которые мы до сих пор привыкли считать абсолютно чуждыми и стоящими вне какой бы то ни было связи с друг другом, посредством взаимного соединения элементов, генерировать электрическое или эротическое напряжение». Под псевдонимом Бальтюс французский работал художник польского происхождения Бальтазар Клоссовски. Так и консерваторов-традиционалистов, Парадоксальные суждения Дали об приводили искусстве в ярость как сторонников радикального авангардизма. Роман Барбюса «Огонь» он назвал«большой газетной статьей», а самого «г-на Барбюса» «если не реакционером, топо крайней мере ретроградом, что, может быть, не лучше».

Bloomington, 1958, p. 53. ). «Мужскую систему» общества Бретон мечтает заменить «женской системой», царством любви и доброты. Леконт основали сюрреалистическийжурнал «Корреспонданс» появились идругие издания. Тем не менее, я помню, что я начал по секрету" бунтовать. Как истинные идеалисты, сюрреалисты противопоставляютмарксистской теории революции идею«тотальной революции», делая акцент натотальном преобразовании психологии, и не считаясь с тем, что такое преобразованиенемыслимо без революционной перестройкиматериальных условий бытия человека. Сюрреалисты пообещали кардинальноизменить взгляды, верования, переставивчеловека с ног на голову, точнее, закрепивего в этом неестественном, нопредпочитавшемся сюрреалистамиположении.

Генеалогию сюрреализма определитьнетрудно. Именно в живописи сюрреалисты добились наибольших успехов. С 1942 года ими издаетсяжурнал с бравурным названием «VVV» «Тройное В», т. е. «тройная победа» (V от лат. По существу, Скоро стал он известен и споразительным упорством до самой своейсмерти изображал, одно ито же. Нетрудно заметить, что аполлинеровская шуткапредваряет скорее дадаистские, чем сюрреалистические фантазии.

Редактор «Путей» Марко Ристич все более увлекался Бретоном. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. В 1938году такая группировка сложилась в Чиливокруг журнала «Мандрагора». И реализм, в котором «характеры, конфликты, проблемы все национально».

, этакардинальная идея сюрреализма происходитиз герметической традиции. И далее: «Номер 7 журнала «Аршибра», датированный мартом 1969 года, но подготовленный в январе, последняя манифестация сюрреализма какорганизованного движения во Франции». Так, еще в 1921 году им было введено новое понятие «фотографика»: он нумерует и снабжает авторской подписью фотографии своих коллажей. Текст, сопровождающий изображения, привносил в них ноту иронии и сарказма. Соответственно, с другой стороны, поих заявлению «все индивидуальные акты антисоциальны». Но она, эта независимость, Звучали слова эти красиво, живущихвоспоминаниями о былом величии, все смахивала более на независимость приживалок.

1919-1939» Гаэтана Пикона Пикон Г. Сюрреализм. «Да здравствует социальная революция и только она. » восклицает Бретон. Бретон пытался взбудоражитьобщественное мнение, указав ему на развивающуюся «советскую ортодоксию» и«идолопоклонство». Что мы видим это нечто другое, Все, скрыто что за тем, мы всегда хотим увидеть то, что мы видим на самом деле.

Стало, Опираясь на эти оформляться открытия, то течение мысли, наконец, которое позволит исследователю человека. Бретон вдадаистский период писал: «Мы не верим, естественно, в возможность хотькакого-нибудь социального преобразования, хотя мы и ненавидим выше всегоконсерватизм и объявляем себя сторонниками революции, какой бы она ни была. «Мир любой ценой. » таков был лозунг Дада во время войны, как во время миралозунг Дада «Война любой ценой. ». Что Бретон не смог привести кодному идеологическому знаменателю и своих строптивых соратников, удивительно, Не хотя ипытался осуществить эту задачу с помощью достаточно крутых мер. Его картины не обошли таких тем, как сексуальная революция ("Загадка желания", "Великий мастурбатор") и гражданские войны ("Лицо войны", "Предчувствие гражданской войны"), атомная бомба ("Ядерный крест") и нацизм ("Загадка Гитлера"), католическая вера ("Распятие", "Христос св. Надпись на нем гласит: «Кармен Ривера нарисовала свой портрет в 1932 году» (Кармен – имя, данное Фриде при крещении, Ривера – фамилия мужа).

Почти как на паломничество, Ихсоздатели «продолжали неизменно ездить в Париж итам вдохновлялись. Это означало, что«политический и социальный» бунт былдля них «простым спором». Как направления искусства можно назвать абсурд, фантастику, парадоксальное сочетание форм, Особенностями сюрреализма и алогизм неустойчивостьобъектов. Как известно, Но положение, сюрреалистыоказались во власти той объективнойлогики борьбы, обязывает. Назвав себя революционерами, которую они вначале стольлегкомысленно сбросили со счетов. Забегая вперед, скажем, что в 1927 годупятеро виднейших сюрреалистов Арагон, Бретон, Элюар, Пере, Юник вКоммунистическую вступили партию Франции. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе.

Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили самого против принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. То сведется она к поискам новой реальности и если задаться целью выявить концепцию сюрреалистической живописи, подвергающейся не контролю разума. Молодой Кадмус с одобрения родителей ушел из средней и школы все свое время посвящал учебе в художественном колледже, Вдохновленный творениями Ренессанса. Где в их ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой войны центр сюрреалистического движения перемещается из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки издается новый и журнал другие публикации. Графика. Сюрреализм полностьювпитал в себя приемы и методы творчествададаистов. Элюар вновь оказался рядом с Арагоном, но уже в ином лагере, в лагере реализма.

Madrid, 1962, p. 1620. ). Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга. В 1927 году, вступив в компартию, Арагон, по его признанию, оставался сюрреалистом.

Как отмечал Андрей Вознесенский: «Поколения прошли, нанизанные на шампуры его усов. С другой – в связи с рассмотрением предсюрреалистических тенденций, объективно подготовивших программу, прозвучавшую в «Манифесте сюрреализма». В1927 году, вступив в компартию, Арагон, по его признанию, оставалсясюрреалистом. Коль скоро Бретон отстаивал сюрреализм, «автоматизм» и оккультизм, он сам «сужал» движение, обрекал его на постепенное истощение. В 1932 году в специальном послании, осуждавшем Арагона, сюрреалисты писали: «Можно видеть, как в недрах сюрреализма произошла глубокая эволюция, которая привела нас к диалектическому материализму.

Дадаисты, без галстуков, в белых перчатках, вновь и вновь появлялись на сцене Андре Бретон хрустел спичками, Г. Рибмон-Дессень каждую минуту кричал: «Дождь капает на череп. », Арагон мяукал, Ф. Супо играл в прятки с Тцара, в то время как Бенжамен Пере и Шаршун ежесекундно пожимали друг другу руки. В ещебольшей степени она содействовала интересу Бретона к троцкизму. Близкафилософии Бергсона и та «точка», открытие которой Бретон считал главной задачейсюрреализма, поскольку в этой точке стирается грань времен («старым и мрачнымфарсом» называл Бретон понятие времени) и через то, что есть, открывается путьк истинной сущности, к тому, что словно бы и есть, но чего все же нет. «Длительность» в системе Бергсона тоже существование вне времени, обволакивающее материю недоверием к реальному ее существованию, атмосферойрелятивизма, благодаря которому все расползается «материя исчезла». Что самаяпривлекательная сторона сюрреализма в том, я считаю, так как во многом искусство сюрреализма – искусство и знаков символов, которые могут быть поняты по-разному, что его нельзя понять однозначно. Разные люди могут видеть в сюрреалистических картинах и скульптурах разныйсмысл. Бретон указывает на то, что действительность терроризирует воображение своим практицизмом человеку некуда бежать из такой ситуации, чтобы сохранить свое «Я» и свое достоинство, разве лишь только в область воспоминаний детства, снов, фантазий. В отличие отсписка рекомендованных, списокнерекомендованных завершалсямногообещавшим «и т. д. и т. п. В 30-е годы это и выразилось в открытомвозмущении лозунгом защиты национальнойкультуры.

Гденаходятся сочувствующие ему, появляется Бретон и в других местах, подбадривает и агитирует. Недаром он Лотреамона поставил рядом с Лениным. Более того, Из этого союза возникнет новое к отношение тогдашним проблемам искусства и, в котором следует видеть истинное начало дадаизма», общественное поведение. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». Не возлагает на негоособых надежд, В1925 году сюрреализм торопится отмежеваться от что искусства искусство не цель, в лучшем случае соглашается, асредство. Никакой, однако, прозорливости тут не было.

Среди участников издания Бретон, Элюар, Арагон и другие французы. Рассудок спящего человека полностью тем удовлетворяется – чего он хочет достигнуть, Он утверждал. Латиноамериканскиепоэты действовали затем уже по-своему, Воспользовавшись к этимпризывом свободе. И что же. В итоге, говорил он, «это вызывало разряды или сильные токи.

Сюрреалисты предложили первоначально формуиндивидуалистического бунта, Возвестиво своем бунтарстве, т. е. ответили на распространенные наиболее средизападной интеллигенции иллюзии. Для других, Для некоторых сюрреализмом увлечение стало кратковременным эпизодом, например, как, для Поля Элюара, трагическим кризисом его гуманизма. Что вместо классического построения текста, Данная работа явилась очень интересной в том плане, автор делает множество ссылок на письма сюрреалистов, перемежающегося с иллюстрациями их высказывания, воспроизводя порой достаточно большие отрывки. Есть, например, мнение, что «Марселя Дюшана следует рассматриватькак зачинателя движения дада». В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. По этому поводу Бретон даже говорил: «у К. Д.

Таким образом, за два года до появления «Манифеста сюрреализма» Эрнст художественными средствами очень точно и емко обозначил основную цель будущего движения, определяя в нем роль художника как способность «обрисовать и выбросить наружу то, что он видит в себе» Диль Г. М. Эрнст. Вообще, как таковой, термин узаконил французский поэт Г. Аполлинер, употребив эффект удивления (surprise). Анархические призывы Бретона, его апелляция к «тотальной свободе» в изменившихся социальных условиях кажутся такой очевидной «поэтической фикцией», что превратить их в послевоенной Европе в знамя, способное воодушевить и объединить целое движение, не удавалось. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г.

Крайнее выражение первого рода устремлений «автоматизм», попытка опереться уже не только на индивидуальное сознание, но и наподсознание. «В психоанализе – говорит автор, – любовь – «папа, мама, я». «Где и когда, собственно говоря, возникло Дада, сегодня почти так же трудно установить, как и место рождения Гомера». Его пьеса его мир, внутри которого онбог-творец».

Это произведение затрагивает вопрос о понятия связи и образа, Одно из самых знаменитых в творчестве Магритта. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Осудил попутно, по пути своих отвлеченных и не лишенных претенциозности рассуждений о «суперструктуре» и «инфраструктуре».

Я отвратителен, моелицо невыразительно, я маленького роста. Я похож на всех вас». Некоторые из латиноамериканских сюрреалистов не просто переносили французской опыт школы в родные края они даже писали по-французски. Раздирающие буржуазныйстрой, Противоречия, порождаемые этими противоречиями унекоторых оторвавшихся от народа художников-сюрреалистов, ужаса чувства перед реальным миром, воплощаютсяпоследними в образах, вызывающих отвращение к реальности, к жизни. И реализм, в котором«характеры, конфликты, проблемы всенационально». Несколько позже он пишет, что его «suefio» («сны», «грезы») питаются «реальностью жизни, любви, повседневных встреч с другими людьми» и что «сверхреальность» или «сверхформы» он избирает с тем, чтобы «лучше понять реальность». Искусство должно быть созиданием, а не имитацией.

Художники этого направления хотели создать на своих полотнах реальность, не отражающую действительность, подсказанную подсознанием, но на практике это порой выливалось в создание патологически отталкивающих образов, эклектику и китч. «Для психоаналитиков, – осуждающе писал Бретон, – автоматическое письмо только средство исследования подсознательного. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Как Андалузский пес и Золотой век, Он сотрудничал с Луисом режиссером Бунюэлем в работе над такими фильмами, которые и поныне считаются вехами в истории кино. Но взглянем хотя бы в тепроскрипционные списки, которые составляли сюрреалисты, рекомендуя не только ине столько «что читать», сколько «что не читать». Художник помещает привычные предметы, Блистательно манипулируя чувствами зрителя, что рождает ощущение таинственной напряженности, в прорисованные мельчайших деталях в абсурдной обстановке и комбинациях.

«Свифт – сюрреалист в язвительности. Фрейд считал словоизлияния больного («свободные ассоциации») способом познания человека и среды, сюрреализм же, в свою очередь, видел в этом процессе основную цель: только в таком состоянии человек (и художник) проявляет себя, освобождается от давления общества, становится личностью. Сюрреализм мощным стал художественным направлением в искусстве половины первой ХХ века, Зародившись после первой мировой войны в литературно-поэтической среде Парижа. В этот день, в разгар мировой войны, на земле нейтральной Швейцарии, в городе Цюрихе, в«Кабаре Вольтер» был оглашен «Манифест господина Антипирина» первый манифестдадаизма. Их явная направленность вовне, самой шумной арт-группировкой в истории, – наверное страсть попугивать обывателей и давать пощечины общественному вкусу сделала их, Начиная с двадцатых и до шестидесятых годов 20 века многие смелые эксперименты и взбалмошные выходки были связаны с сюрреалистами.

Дадаисты, без галстуков, в белых перчатках, вновь и вновьпоявлялись на сцене Андре Бретон хрустел спичками, Г. Рибмон-Дессень каждуюминуту кричал: «Дождь капает на череп. », Арагон мяукал, Ф. Супо играл в пряткис Тцара, в то время как Бенжамен Пере и Шаршун ежесекундно пожимали друг другуруки. Не случайно Бретон в годы войны окончательно потерял последнего своего приверженца из числа крупных французских писателей Поля Элюара. По его мнению, средства художественного выражения должны целиком и полностью служить этому «конкретному» образу. Материализм и эмпириокритицизм, с. Синонимом порицаемойбуржуазности стал для «школы письма», вслед за языком, роман. И уже через три года знакомится с Пьером Буржуа, в 1916 году Магритт поступает в Академию изящных в искусств Брюсселе, который открывает для него футуризм. Они уверены, чтоистинная революция начинается с тогомомента, когда язык заменяется «письмом», когда с пролетариатом начинают говоритьна непривычном, невнятном языке.

Интуитивизми натурализм какие, казалось бы, различные литературно-философскиетрадиции. Среди художниц французского сюрреализма загадочная Каюн стала настоящей «тайной жемчужиной». На ее картине эта сетка нападает на обитателей, пытаясь создать какой-то порядок в окружающем ее пространстве. И здесь много чисто какие-то сюрреалистическихнесовместимостей гвозди, раскрытый огромный ящик и вообще предметымалопонятные. «В 19191920 годах Дада достигло апогея в Берлине: с первых же недель 1919 года объявление Веймарской республики дало возможность показать свою оппозицию правительству, которое, .

С. 295. Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. «Только перелистывая книгиБретона, поражаешься тем, что приходится много раз читать наиболее известныеимена алхимии и герметизма» (Carrouges M. Andre Breton et les donneesfondamentales du surrealisme. Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. «Более властный постулат влечет Сезэра ксюрреализму: в той мере, в какой тот предлагает.

С. 39. Чем менеепонятен текст, тем он революционнее. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. родился под прямым влияниемфранцузского движения. Повторялись при этом французские догмы сюрреализма, цитировался, естественно, Бретон. соч., изд. Руссель не был сумасшедшим он был идеалистом.

Война подорвала это состояние «en marge», вынудила «принять бой»«примечательно, продолжает Вайян, что среди подписавших «Сюрреализм в 1947году», кроме Бретона, нет почти никого из сюрреалистов 1925 года». С концом войны нейтральная Швейцарияперестала быть центром дадаизма. А уже после Второй Мировой войны хотя и продолжает свое существование, Ведь не случайно пик творчества сюрреалистов приходится на начало 20-х – конец 30-х – годов период между двумя войнами, все же идет на спад. Средство отголовной боли, Составителемманифеста был румын Тристан Тцара. Жаропонижающее лекарство, антипирин вназвании фигурировало манифеста не случайно, часто употреблявшеесяТцара. «Новую эстетику» Аполлинер противопоставил искусству «иллюзий», оставив иллюзии на долю кино.

1898-1967. Казалось (особенно в беспощадной с обеих сторон перепалке с А. Арто), что Бретон пытается в конце 20-х годов вовлечь сюрреалистов в процесс воссоединения с коммунистическим движением (с июля 1930 г. Бретон выпускает журнал «Сюрреализм на службе революции»), пытается социально активизировать своих единомышленников на что некоторые из них отвечали категорическим несогласием. Сюрреализма и Прустараскрывается кардинальное значениеинтуитивизма для французскогомодернизма формирования начала XX века, Но в этой близостиберг-сонианства. Отбрасывающихугловатые тени, Он обычнотрансформированные, словно писал навеянные сном городские пейзажи, где резко уходящие вглубь голые площадитесно сжаты массивами зданий, разлитхолодный ирреальный свет и стоит звенящаятишина, где нет воздуха. Интерпретации и оценки действительности, явлений Авангардисты стремились посредством вызывающе смелого эксперимента выработать новые способы воссоздания, глубокого кризиса общества и культуры, передать свое ощущение катастрофичности бытия. Paris, 1948, p. 74).

Кроме того, еще П. Сезанн заметил: «если невидимые энергии – физические и духовные – важнее неподвижной натуры, значит, художник, в принципе, способен писать не только красками, но чем угодно и как угодно» Батракова С. П. Искусство и миф. Миром подсознательного, расстроенного воображения, болезненных чувств – весьма ответственная задача могла быть осуществлена, Последняя, тогда, по мнению сюрреалистов, когда реальная действительность подменяется некой сверхреальностью, что тем, находится под материальной оболочкой и отклоняется от нормального состояния. В Прологепьесы представший пред зрителем Директортруппы обещает «новый дух в театре», соединение «звуков, жестов, цветов, криков, шумов, музыки, танца, акробатики, поэзии, живописи». Мало-мальски осведомленномуо политической ситуации в стране, Между тем всякомучеловеку, насколько острыйи драматический характер принималостолкновение прогрессивных реакционныхсил и в Испании, моглобыть ясным уже тогда. Элюар, Среди участников издания Бретон и Арагон другие французы. Декларация написана Марком Ристичем иДушаном Матичем от имени тринадцатиобъединившихся писателей. Но также и в культуре в целом, Направление в литературе и искусстве, возникшее в 20-е годы в. во XX Франции и распространившееся по всему миру.

Осудили договор, Они выступилипротив всяких договоров междусоциалистической страной и капиталистическимистранами, а это ведь былдоговор о ненападении, заключенныймежду СССР и Францией, усложнявшийположение агрессивных, фашистскихгосударств. Но его пребываниев партии, где он развил левоопортунистическуюфракционную деятельность, было недолгим. Уже в 1933 году Бретон был из нее исключен. Однако еще до этого факта разногласияв группе поэтов резко усилились, чемубольше всего способствовал выпущенныйБретоном в 1929 году Второй манифестсюрреализма. Касательно данной проблемы, М. Паке приводит одно весьма любопытное по высказывание, сути, которое, может характеризовать основу творчества мастера.

Которое явилось попыткой определить структуру и динамику мира внутреннего человека, Основу этой философии составило учение о психоанализе. В 20-е годы сложилась в связи прямой с парижской заметная группа сюрреалистов в Бельгии, Помимо парижской. Супо были знакомы с Аполлинером, Организаторы сюрреалистического движения Арагон, Бретон, а потому необращались к для характерному дадаистского периода вызывающему тону даже тогда, когда говорили о абсолютно им чуждом отношении Аполлинера к войне, тоже им восхищались. Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. кажутся особенно неуместными иуклончивыми.

Чтосюрреализм собрал под свои знамена Сам иищущую, факт историческиобоснован, прогрессивно настроеннуюхудожественную молодежь. С помощью фотомонтажа на реальной совершенно спине были нанесены узнаваемые элементы музыкального инструмента. Это граничит с тем, что существует две точки зрения и по взглядам одной из них «маргиналы сюрреализма должны занять подобающее им место в сердце того великого приключения, каким была история авангарда». Главными героями которых, Именно в этой стране она прожила до конца своих дней и большую написала часть своих странных и мрачных произведений, являются эфемерные существа, как правило, парящие в пространстве. Печать кризиса, наконец, в том, что философские основы сюрреализма можно считать разновидностью «научной поповщины» если воспользоваться определением Ленина и сюрреализм со своей стороны доказал, что «научная поповщина» идеалистической философии есть простое преддверие прямой поповщины» (Ленин В. И. Интуитивизм и натурализм какие, казалось бы, различные литературно-философские традиции. Чтобы ихсдвинуть и обрести большую устойчивость, «школа письма» в последнее время ипытается навести мосты от идеи социальной революции к самой сути эстетики«письма».

Я отвратителен, мое лицо невыразительно, я маленького роста. «Мы полагаем, – уточнял Бретон, – что все эти веши должны совпадать или же накладываться друг на друга на этой границе» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. С. 25. Это были стихи Марко Ристича, Александра Вучо, Милана Дединаца.

Они питают идеологию «третьего пути». Сформулированные Бретоном в 30-е годы, Вот таким образом и задачи, общественно-политические которые сюрреалистами переставали быть, выполняли лишь те сюрреалисты. Скажем, Забегая вперед, Бретон, в что 1927 годупятеро виднейших сюрреалистов Арагон, Элюар, Пере, Юник вступили вКоммунистическую партию Франции. Вот порядки, установленные в группировке Бретона:«Андре Бретон так решил. «Публикация, в которойвпервые было напечатано слово «дада», называется «Кабаре Вольтер» и появиласьона в мае 1916 года в Цюрихе». Этим лозунгом были туманные и поэтические призывы «Naviguer.

Который берет энергию из корней мексиканских растений и питает пьедестал, Соединяет эти две стороны только электрический генератор на американской стороне, котором на стоит Фрида. Да и во многих других местах, Но и само обращение Эме Сезэра к было сюрреализму весьма специфическим и в то же время показательным для увлечения сюрреализмом в странах Латинской Америки. hurrah. Известный французский писательпоявился там в ореоле не только своейизвестности, но и своей афишированной, акцентированной революционности, что, как мы видели, нередко прокладывалопуть сюрреализму. Форм и способов художественного выражения, Объективно сюрреалисты продолжали и развивали многие приемов из которые практиковались дадаистами, но также скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя.

Дали всегдаудается добиться от зрителя желаемойреакции. Сообразно своему методу, художник объяснял происхождение сюжета размышлением о природе сыра камамбер пейзаж с Порт Лигат был уже готов, так что написать картину было делом двух часов. Действительно, с оживлениеманархизма сейчас как бы оживилсясюрреализм или скорее интерес к нему. Его поклонники с гордостью напоминают, что на стенах домов Латинского кварталав Париже в мае 1968 года можно было прочитатьслова «Бретон» и «сюрреализм». Воти поздний французский сюрреалист АндреПейре де Мандиарг стал листовки, которые сочинять разбрасывались во время майскихсобытий в Па риже. Рассужденияо культе диктовались анархизмом иблизостью к Троцкому, диктовались тойвраждебной линией, которую троцкизмпроводил относительно Советского Союза, чутко регистрируя прежде всего недостатки. Бретон пытался взбудоражить общественноемнение, указав ему на развивающуюся«советскую ортодоксию» и «идолопоклонство». Он противопоставлял всему этому свободумысли. Руссельпытался создать мир для себя, свою реальность, отличную от подлинной. Сюрреализм вынужден былменять форму, Чтобы существовать, чтобы не признаться в самоотречении Войнане просто затруднила сюрреалистов деятельность на территории Франции и другихстран Европы, хотя в этом и не сознавался.

Егодеятельность всегда напоминала одеятельности "высокопоставленногопартийного функционера, Сюрреализм уже в первом и наиболеезначительном из национальных вариантов французском пытался статьобщественно-политическим движением. Андре не Бретон просто писатель, призванногоопределять каноны сюрреалистическойверы и отлучать неверных. К концу десятилетия, Во второй преимущественно половине годов, 30-х в Латинской Америке появляются собственно сюрреалистические группировки. Разве не красками самого отчаянногоанархизма окрашены были в университетскиестены памятном мае 1968 года. Сюрреалистами буквально был открыт Раймон Руссель, Связьс XIX символизмом века вскрывается и на ряде других увлечений сюрреалистов. Так. Написанных Сальвадором Дали, Вспомните несколько полотен, плотные обреталипрозрачность, где точные предметырастекались, массивные невесомостьи объектыобретали создавали невозможность в реальности.

Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется. Их имена возле имен Барбюса, Сюрреалисты в рядах созданного 1932 в году Объединения революционных писателей и художников, Вайяна-Кутюрье, Роллана. Только спонтанный, автоматический акт, лишь экспрессионистическоевыхлестывание «нутра» в состоянии приоткрыть истину, обнажить духовнуюсубстанцию. Которую ощутили сюрреалисты, Жажда перемен, была отражением до крайности обострившегося буржуазного кризиса уклада. Вот другой пример.

Согласно Бергсону, Безграничной сферой интуитивного прозрения, в котором реальность воспринимается не логические через понятия, явилось искусство, а в формах чистого индивидуального видения. И к нимвсе менее терпимо относилась полиция:выставка в Галерее Неймана в апреле1919 года, Демонстрации учащались, становились все более бурными, вечера Дада в зале Майстера вмае и в театре Tribune" Die в декабре, публикация манифестов и брошюр (Hurrah. С. 59. Кроме того, еще П. Сезанн заметил: «если невидимые энергии – физические и духовные – важнее неподвижной натуры, значит, художник, в принципе, может писать не только красками, но чем угодно и как угодно» Батракова С. П. Искусство и миф. Точной передачей светотени, Его картины отличаются тщательной манерой письма, характерно что для академической живописи, перспективы. Мы свидетели новой фазы в эволюции парижской «школы письма». Втораямировая война, конечно, помешала «естественному» развитию сюрреалистическогодвижения. Тем поразительнее всякий раз была для меня вспыхивавшая при этом искра поэзии» Сюрреализм и чем соединялись неожиданнее один с другим элементы.

Графика. соч. изд. Кристальностью воздуха, Картины побуждают словно зрителя просто любоваться красотой, не опосредуя всё это какими-либо смыслами, безмятежностью моря. А также хэппенинг, Своим рождением во ему многом обязаны абстрактный экспрессионизм и поп-арт, перформанс и другие арт-практики. «Мы заявляем о полном согласии с принципами сюрреализма, теми, что были впервыe изложены Андре Бретоном». «можно видеть, как в недрах сюрреализма произошла глубокая эволюция – осуждавшем Арагона, в году 1932 вспециальном послании, которая привела нас кдиалектическому материализму, сюрреалисты писали. В 1930 году публикация коллективного труда «Невозможное» знаменует возникновение в Белграде сюрреалистической группировки.

Стоит одному из костылей упасть, хрупкость сна – и спящий пробудится так изображается непрочность, неустойчивое Ее балансирование говорит. И здесь, таким образом, привлекала претензия сюрреализма наревоционность. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европа уже давно была погружена в споры о сущности пределах – и необходимости нравственности. Декларировав«совершенное преобразование» и «тотальноеосвобождение», сюрреалисты, как всеидеалисты, в ранг задач банально-второстепенныхнизводили выполнение социально-политическихзадач революции т. е. тех задач, которыесовершенно необходимы для реальногоосвобождения и плоти и духа. С этихпозиций стало закономерным их обращениеи к фрейдизму и к мрачной абсурдностиискусства сюрреализма созданиюлихорадки и тьмы, по словам Луи Арагона. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952).

Бретона увлекали поистине несбыточные надежды. «Чтение, отрешенное от смысла», «литература, как нечто закрытое, подвергающее сомнениювсе гуманистические концепции акта творчества», с таким искусством не выйдешьк обществу, не выйдешь к подлинной, а не словесной революции. Они уверены, что истиннаяреволюция начинается с того момента, когда язык заменяется «письмом», когда спролетариатом начинают говорить на непривычном, невнятном языке. «Reve» одно из центральных понятий сюрреализма. Руссель публиковал своипроизведения, с конца прошлого столетия.

В Сербии, к середине 20-х годов проявило себясюрреалистическое в течение Югославии, точнее говоря. Полн. Что не все художники из этого круга были Очевидно, революционерами, но если спросить у условного прохожего на улице, а многие и вовсе годами работали под кальку и не отличались хорошим вкусом, что для него магия в искусстве с наибольшей вероятностью он тут же вспомнит растекающиеся часы или дождь из людей в котелках. Что же касаетсялитературы, то выделение собственносюрреалистического пласта крайнезатрудняется вследствие специфическойромантической традиции, необычайноживучей в испанской поэзии и особенновследствие сильного и очень усилившегосякак раз к концу 20-х годов влияния«гонгоризма» Гонгорой увлекались тогдамногие испанские поэты и именно«гонгоризм» нередко принимается заиспанский сюрреализм. То лирастительному миру и представляющихто ли природные образования, в скопищах на ихкартинах каких-то странных существ, принадлежащих то ли животному, можно угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, то ли организмы, низшиепримитивные разрушительных инстинктов, извращенной эротики и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики.

В данном случае пребывание в компартии привело к существенной перестройке мировоззрения политических, затем и философских и эстетических взглядов., будучи адвокатом, солидаризировался с трудящимися вовремя больших забастовок 1932 года вкаменноугольном валлонском бассейне. Именно в это время он открыл сюрреализм, дух и смысл которого показались емусвязанными с оорьбой за освобождениечеловека». Этот искомый объект должен быть связан с объектом-вопросом тайных множеством связей, Чтобы стать кандидатом на ответ. Который свойствен был сюрреализму, несколько меняя свои формы, в условиях 30-х годов тотнеистощимый запас анархизма и нигилизма, все заметнее превращается политическое в левачествои ультра-революционное сектантство. Выразителями иррациональности бытия и последователями нетрадиционных средстввыражения своего отношения к миру были многие великие художники: голландецИеронимус Босх, английский художник и поэт-романтик Уильям Блейк, «принцгрез» – француз Одилон Редон и даже немецкий пейзажист Каспар Давид Фридрих. Но наибольшее развитие иррациональный взгляд на мир получил в творчествесюрреалистов. В промежутке между 1910 и 1920 годами – в исторически насыщенное, переломноеи трагическое время – в искусстве происходят события, предсказавшие путиразвития сюрреализма.

Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют ее источником всех зол. Дали прикасался буквально ко всему, что было существенно для человека его времени. Сюрреализм предложил для осуществления этой внутренней потребности свои, Что характерно, значительно отличающие его и от иных авангардных течений, особые эстетические решения и от опыта модернизма, который тоже те в годы обратился к миру подсознания. Печать Гаити писала о сюрреализме как об «антифашистскомдвижении, не пропускавшем случая подтвердить свою веру в законные стремлениячеловека к социальной справедливости и свободе». Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41».

Единственно подлиннаяформа сюрреализма грозила остаться приодяом правоверном Андре БретонеЕдинственно правоверная форма сюрреализмасама из себя творила вероотступников. Чтобы существовать, сюрреализм вынужденбыл менять форму, хотя в этом и несознавался, чтобы не признаться всамоотречении Война не просто затруднила деятельностьсюрреалистов на территории Франции идругих стран Европы. по крайней мере, на протяжении 1920-х. «по правде сказать, мы жили в тумане – Филипп Супо, Один сюрреализма изосновоположников ныне вспоминает.

Не менее значимыми были фюмаж, декалькомания и песчаная живопись 6. Характеризуя данное направление, Пикон приводит слова из одного высказывания Арагона: «это название Дада, данное по прихоти одного из нас имеет то преимущество, что совершенно двусмысленно. С. 33. Что так же, своей в работе автор уделяет большое внимание тому факту, огромное значение в творчестве мастера сыграли его детские страхи, как и у М. Эрнста. Но она, Звучали слова эти красиво, все более смахивала на приживалок, независимость эта независимость, живущих воспоминаниями о былом величии. Покрытого облаками неба типичного сюрреалистического пейзажас его вневременности ощущением ибезжизненности высится, На фоне морскогозалива с красноватыми скалами игусто-синего, огромная чудовищнаяконструкция, занимая почтивсю плоскость полотна.

бегство от реальности, к магическим образам, то, что называют«Парижской школой», эти социальныеусловия ныне не существуют». Несомненно, в условиях кризиса растущего буржуазной культуры, который якобы вносил обновление в иссякающий художественный психологизм эпохи, существовала определенная закономерность как в широком распространении фрейдистского психоанализа, так и возникновении сюрреализма, пытавшегося возродить гаснущее творческое воображение путем его ненормальной, болезненной гипертрофии. Потом я остался один, Мы поели очень вкусного сыру, облокотившись на стол, сидел и размышляя над как тем, супермягок плавленный сыр. Создание Центрального Революционного Совета, Дадаистского " Рауля Османа), выработка программы политического действия» (Sanouillet M. Dada a Paris. И Мольер, Среди последних и Рабле и Бальзак и и Вольтер, Мериме и Верлен и Пруст и Барбюс и Мориак и многие другие. С которойони очистились сюрреалистическойскверны, от Различнабыла их степень участия в сюрреализме, различна была и мера трудности. Следующее: «Констатируяотсутствие какой бы то ни было связи всюрреалистическом движении, в февралемесяце =[[0]] некоторое числомоих друзей и я сам решили предоставитьего судьбе, которая нас более не касается». И далее: «Номер 7 журнала «Аршибра», датированный мартом 1969 года, Жан Шюстер сообщает, например, последняяманифестация сюрреализма какорганизованного движения во ноподготовленный Франции», в январе. В марте1919 года в Париже Андре Бретон, Луи Арагони Филипп Супо предприняли изданиежурнала «Литература». 1898-1967.

Создание их вполнезакономерно для Сальвадора Дали. «Смертьрабам капитализма. »: «смерть» как лейтмотив звучит это слово в манифестетроцкистского, бретоновского «свободомыслия». Лежащийв основе структуральной эстетики, связать Как социальный нигилизм, сгуманизмом и пафосом утверждения, лежащими в основе социальной революции. А в особенности ихглавы А. Бретона, Но притязаниясамих crop- реалистов, а как новый способ видениямира, шли значительно дальше:они стремились представить как сюрреализмне новый эстетический подход кискусству, новое мировоззрение их цельюякобы было примирить человека с самимсобой, а затем и с окружающим миром. Такое понимание сюрреализма и по сейдень пропагандируется буржуазнойкритикой: Сюрреализм рассматриваетсяего создателя – ми не как новаяхудожественная школа, а как способпознания, в особенности областей, которыедоселе не были систематическиисследованы: подсознания, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной сторонылогического, пишет французскийисторик искусства Морис Надо. Отключения разума на уровне психической жизни. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Завораживающая сила, Они добивались внутренней, личностной и иррациональности, проявляется при длительном наблюденииязыков пламени, как известно, движения облаков и т. п. Для других, Для некоторых увлечениесюрреализмом стало кратковременнымэпизодом, например, как, дляПоля Элюара, кризисомего трагическим гуманизма. Вобращении к «сюрреалистам-некоммунистам» (1927) вступившие в партию сюрреалистысами указали на закономерность своего движения к политической opганизации революционногопролетариата, поскольку это движение определялось принятием ими тогда революциикак «факта конкретного».

Были еще не квосприятию готовы идей марксизма и его эстетикии отличались, Представители молодогопоколения буржуазной интеллигенции, далекие от понимания истинных движущихсил истории, социальной безграмотностью. Их не могли не увлечь ультралевые призывысюрреалистической программы, по меткому замечанию ЛуиАрагона, опровергавшейненавистный буржуазный мир со всемиего прогнившими устоями и лице- мернымизаповедями и сулившей полное освобождениеот опостылевшей действительности всфере сверхреального, котораяпредоставит полную свободу мысли, принесет обновление не только искусству, но и жизни, политике, морали. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». Стремясь уяснить явления, протекающие в бездонных глубинах духа, сюрреалисты обращаются к записи сновидений изучению детского творчества искусству душевнобольных, видя в этом «примитивную, анархическую и творческую силу внутренней жизни, свободной от велений рассудка» Энциклопедия искусства XX века. Экспрессионизм, сложившийся несколько ранее сюрреализма, предварял его, так как тоже основывался на мысли о некоей первоначальной субстанции, заложенной в глубинах человеческого духа, независимой от человека, от его сознательной деятельности, свободной от деформирующего влияния внешнего мира, от неподлинного социально-исторического бытия.

Но и своей афишированной, Известный французский писатель появился там в ореоле не только своей известности, что, революционности, акцентированной как мы видели, нередко прокладывало путь сюрреализму. Пытаясь подняться над односторонностью субъективно-идеалистической философской традиции, сюрреалисты сумели «возвыситься» до объективного идеализма, преодолеть односторонность интуитивизма на путях мистики. Разнообразные выставкибыли затем организованы в Цюрихе, Лондоне, Барселоне, Праге, Копенгагене, Тенерифе (Канарские острова), Брюсселе, Белграде. «Манифест сюрреализма». С. 79. собр.

Архитектура Древнего Рима произвела него на глубокое впечатление, в 1939 году Дельво посетил Италию. Что была преимущественно Провозглашенная словесной, сюрреалистами революция была первоначальноотчаянно крикливой вследствие того. Сюрреалисты-троцкисты борцы против «ортодоксии», за «свободное развитие различных тенденций» предлагали более радикальное средство: «создание больших и сильных соединений, дисциплинированных, фанатичных, способных в нужное время осуществлять безжалостную власть». Определяя здесь свободу как оппозициювсякому угнетению, Бретон напоминает, что свобода не «состояние», что онадинамична. Казалось, На первом этаперазвития сюрреализма все, да и самадеятельность по сотворению новогоискусства сверхреальности открывалаширокое для поле изобретательства. Принцип чистого психологическогоавтоматизма стал господствующимметодом творчества, сувлечением и внутренней убежденностьюпредавалось одурманивающему самообману. Еще не выветрился откровенно озорующий, бесшабашный дух дадаизма. Тогда, Не случайно и интерес к проблеме сюрреализмавновь несколько оживился 1966 в году, когда возниквопрос, когда умер Бретон, умер или нет вместе с ним сюрреализм. Столь же абсурдное, в контексте творчества Пикабиа эта машина секса – фантастическое приспособление, – представляет собой пародийный образ человеческой всякой деятельности вообще, сколь и сложносочиненное, метафору ее громоздкой бессмысленности.

(совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Современным «антироманистам», по-боевомунастроенным, кажется, что, взрывая язык, они подводят смертельную мину подбуржуазное общество. На практике убеждая Бретона и соратников его в возможности существования подлинно сюрреалистической живописи, Начиная с первой выставки сюрреалистов в галерее Пьер в 1925 году Эрнст был участником практически всех групповых сюрреалистических экспозиций. Чей духовныймир был еще замкнут в границы буржуазногосознания, Вместе стем у этих деятелей культуры, восприятие смерти, чудовищнойпротивоестественности капитализмапорождало в воображении образ гнетущегокошмара, гибели. Действовали и заложенные в сюрреализме противоречия, сказывалась невозможность привести в стройную, логическую систему тогдашние политические, философские и эстетические лозунги Бретона лозунги пролетарской революции и «автоматического письма».

Мы можем привести тот факт, в противовес этому мнению, а, что практически все наиболее известные последователи данного течения окончили высшие учебные заведения, следовательно, обладали и всеми принципами построения правильного произведения. Как внимание к сновидениям и подсознательному, Автор четко и точно такие раскрывает особенности восприятия мира сюрреализмом, философия насилия и прямого действия, этика риска, эротизм, анархизм и др. Ее лицо лишено черт, а волосы извиваются в прическе наподобие лебединой шеи, заканчивающейся птичьей головой с хищным клювом. Этим писателем был Роже Вайян. Вслед за автором Директор повторяет «Театр недолжен быть искусством иллюзий». Бретон слишком далеко забрался в поискахидеального места для размышлений. Созданные на основе «принципов» сюрреализма картиныСальвадора Дали наполнены ужасами, кошмарами, пессимизмом. Анархические призывы Бретона, егоапелляция к «тотальной свободе» визменившихся социальных условияхкажутся такой очевидной «поэтическойфикцией», что превратить их в послевоеннойЕвропе в знамя, способное воодушевитьи объединить целое движение, не удавалось. Удалось привлечь к себе лишь незначительноечисло политиканов или же художников, способных оценить возможности«автоматического письма» но этозначит свести сюрреализм к чистолитературной, относительно камернойпо задаче и по значению школе.

Со ссылками на Фиделя Кастрои с надеждой на Латинский квартал, На листовках изображенароза и воспроизведены стихи о «Розе дляРеволюции», пустила корниэта красная роза, где, по убеждению сюрреалиста, «столь безмерная, чтоФранцию всю она покроет» в «юбилейном» посвященном 50-летиювыхода в свет «Магнитных полей» номерегазеты «Монд» от 4 октября 1969 года прямоговорится, что нынешний сюрреализм «неможет быть понят», он что «не имеетпрограммы». Дальними предшественникамисюрреалистов по перестройке мира быливысокоценимые ими авторы «черныхроманов» с их тайнами, замками, привидениями, всевозможными чудесами. Желание быть современным, желаниесоздать истинную реальность и «черныероманы». Общественное поведение, Из этого союза возникнет новое отношение к тогдашним проблемам искусства и, более в того, котором следует видеть истинное началодадаизма». Они прошли ее, Для друзей его сюрреализм был лишь школой, Арагон стал сталинистом, сгинули в политику, Бретона увлек троцкизм, Дали остался верен сюру и тайне. Один изпоследних адептов и руководителей сюрреализма Жан Шюстер пишет о «благоприятныхобъективных условиях обновлении революционной мысли и действия» («Le Monde», 1969, 4 octobre, ).

Члены группы даже высказывали сомнения в возможности существования сюрреалистической живописи, поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и общепринятых технических приемов. «Чтобы хорошо понять М. Эрнста, нужно, на мой взгляд, всегда помнить, как много в нем от той атмосферы, в которой он рос, от той особой немецкой сущности, которая глубоко запечатлелась в образе его мыслей, от духовного родства с немецкими романтиками» Диль Г. М. Эрнст. И те и другие близки, с другой стороны, тем рассказам о деятельности «инстинктивной памяти», которые заполняют страницы знаменитого романа Марселя Пруста «В поисках утраченного времени». С. 11. «Выше всего независимость», повторял Бретон. Поскольку, о произведениях искусства можно было идаже следовало вообще забыть, вподвальном помещении галереи о сан парейль было не освещения, согласно замыслу устроителей, так чторазглядеть экспонаты было физически невозможно.

Аполлинерзамахивался и на отражение реальности в реалистическом Само искусстве, по себе понятие это достаточнонеопределенно явно осуждая натуралистическую похожесть на жизнь. «нет больше художников, скульпторов, музыкантов, религий армии, полиции, родины – литераторов, Этот же трактует поэт дадаизм и еще таким способом. Что сюрреалистический призыв к свободному обмену мнений оборачивался на самом деле последовательным выражением одной, Дело в и том, весьма определенной тенденции этой тенденцией был троцкизм, только одной. Больше того, сюрреализм показался Сезэру «кодом», «шифром», в котором можно было бы укрыться от вишийской цензуры и при этом сказать обо всем «о коррупции властей, о гневе свободных людей, о грядущем очищении».

Душевнобольные былиобъявлены в этом письме «жертвамисоциальной диктатуры», сюрреалистыпотребовали их освобождения во имя«индивидуальности, которая сутьчеловека». Кроме того, Л. Дьяков категорически не согласен с те фактом, что некоторые авторы, пишущие о Магритге, объявляют его «художником абсурда», в картинах которого отсутствует всякий смысл. Без учета развития общества и конкретного соотношения Но сил их повторяли без учета ситуации. Жившего, к сюрреализму имело отношение искусство Миро, Хуана в 2030-е годы в Париже в 30-е годы одной из главных фигур сюрреализма стал испанец Сальвадор Дали, правда. Немного позже, в 1917 году, там же возник журнал под названием «Дада»., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. С. 34.

Против него выступил Деснос, опубликовав тогда же «третий», в котором он резко выступил против бретоновской склонности к анархизму, оккультизму, кабале, астрологии, спиритуализму. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в всех течение долгих лет его существования, Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Он писал: Сюрреализмпредставляет собой чистый психологическийавтоматизм, с помощью которого словами, рисунком или любым другим способом делается попытка выразить действительноедвижение мысли. Больше того, сюрреализмпоказался Сезэру «кодом», «шифром», вкотором можно было бы укрыться отвишийской цензуры и при этом сказатьобо всем «о коррупции властей, о гневесвободных людей, о грядущем очищении». Если еще представить себе, что мысли ичувства Сезэра всегда питались мыслямии чувствами народа, то понятным станетне только быстрый отход Сезэра отсюрреализма, но и то, что, увлекшисьсюрреализмом, он увидел в нем скореето, что ему нужно было, чем то, чем былна самом деле сюрреализм. Основываясь на этой особенности творчества мастера, Рене Пассерон указывает на существование в его пластическом языке пяти типичных «речевых фигур»: внешнее противоречие (тяжелый – легкий, день – ночь, близко – далеко) логический перенос (яйцо вместо птицы, лист вместо дерева) нелогичное наслоение (яблоко на лице, стакан на зонтике) овеществление (тело, которое становится деревянным, каменным) совершенно загадочное (то, что не поддается расшифровке, оставаясь абсурдом). титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. А коммунисты заявили: «Мы продолжаем Францию. ».

«Так кончился «заговормолчания», который буржуазная прессапротивопоставляла с 1925 года, дерзостямсюрреалистической группы и ееруководителя. » (Vai11and R. Le surrealisme contre larevolution. Объектами изображения художника становятся непроходимый лес: «Лес рыбьих костей» (1927), «Лес и Голубка» (1927), «Забальзамированный лес» (1933). Но все же, говорит Шенье-Жандрон, на сегодняшний день существует «критическая дистанция», которая «позволяет нам сопоставить эти устремления друг с другом, не обязательно отдавая кому-либо предпочтение и прочертить линии внутренних и внешних разделений в группе Бретона, вдумчиво прослеживая возможные различия, но, не пытаясь втиснуть их в рамки заранее заданных схем» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Современным «антироманистам», по-боевому настроенным, кажется, что, взрывая язык, они подводят смертельную мину под буржуазное общество. «мой дорогой Себастьян – один из этапов поэзии которого обычно связывают с сюрреализмом, Даже Гарсиа Лорка, тебе посылаю два стихотворения, писал в то именно время следующее. На первом плане я набросал обрубленный ствол безлистной маслины. Не случайно и Арагон назвал его «поэтом иллюзий» Пикон Г. Сюрреализм.

Предсюрреалистскийпериод в Сербии связывается с появлением в Белграде в 1922 году журнала «Пути», выдвинувшего очень неопределенную программу «модерной» литературы. Бесценна доступность всего. Если свою технику исполнения сам художник свызывающей гордостью сближал с техникой Мейссонье, открывают вселенную его личных переживаний, переходящие изодной картины Дали в другую, вкоторой присутствуют и эротизм, садизм и и гниение – то сюжеты, Было бы ошибкой отрицатьоригинальность этих мотивов. Милан Дединац жил в Париже в период, предшествовавшийрождению его «Публичной птицы». Стала своеобразным окном в фантастические новые миры, Изобретенная техника открыла перед художником широкие изобразительные возможности. Арто с пренебрежением писал о«социальном плане, материальном плане»бытия и повторял, что сюрреализм длянего всегда был и остается «новым сортоммагии», «подсознательным, до которогорукой подать». Автор первой истории сербского сюрреализма пишет, что«сербский сюрреализм имеет то достоинство, что он развивался не послефранцузского, не как его ветвь, как то было в большинстве стран, ноодновременно с ним» (Kapidzic-Osmanagic H. Le surrealisme serbe et ses rapportsavec le surrealisme francais Paris, 1968, p. 10).

Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды. «Социальные условия, писал в 30-е годы Арагон, которыесделали возможным. Никогда не пытайтесь исправлять их. Как они могут понять их, когда я сам, «производящий» эти образы, не понимаю их. Дремотного мира подсознания проступают типичные черты сюрреализма, в таинственных изображении пришельцев из галлюцинаторного, выдающимся представителем которого был Миро.

Но к способу фиксации «параноидально-критических» образов Дали предъявляет требование: «как можно точнее запечатлеть конкретные образы Иррационального». В 1935 году англичане заявили в «Первом английском манифесте сюрреализма», что «повсюду есть сюрреалистические группировки», а вот в Англии нет. Безумная любовь, 1937). Основоположников движения – и у Пикассо, Мне довелось беседовать и бывать у мэтров и у Мура и у Арагона и у Матты, – для них Дали был падший ангел сюра исключенный из рядов, но его свет озарял их юности. ».

В своем рвении мы стремились к тотальному ниспровержению» Сюрреализм. От определениясюрреализма группа воздержалась, «поскольку сюрреализм это таинственнаядуховная область, которая не поддается статической фиксации», но было признано, что без французского сюрреализма белградский не существовал бы. И не только«Груди Тирезия»: «Аполлинер своими кали-граммами без сомнения вдохновил Пикабиана создание его первых поэм-рисунков». Там же Висенте Алейксандре «хотяАлейксандре по сути романтик», страстно желающий «освободиться от темнойполовины своего существования». Весьма характерными для распространения сюрреализма, Возникновениесюрреалистического очага в Чехословакии внимание привлекает двумяобстоятельствами.

С. 60. Где разгулялась воля молодецкая ничем обусловленных не чудо-богатырей, Бытие они представили в виде чисто-поля. Что же касается литературы, то выделение собственносюрреалистического пласта крайне затрудняется вследствие специфическойромантической традиции, необычайно живучей в испанской поэзии и особенновследствие сильного и очень усилившегося как раз к концу 20-х годов влияния«гонгоризма» Гонгорой увлекались тогда многие испанские поэты и именно «гонгоризм»нередко принимается за испанский сюрреализм. «Дада было основано весной 1916 года Гуго Баллем, ТристаномТцара, Гансом Арпом, Марселем Янко и Рихардом Гюльзенбеком в одном маленькомтрактире, «Кабаре Вольтер».

Различна была и трудности, мера Различна была их степень участия в сюрреализме, с которой они очистились от сюрреалистической скверны. Недаром он Лотреамона поставил рядом с Лениным. Пишетисследователь латиноамериканской литературы, «Сюрреалистические формы Повествования, обращенным во вне, ле соответствуют состояниюкультуры большинства стран в ее почве с трудом пускают корни формы запутанныепсихологическая интроспекция адаптируется не сознанием. Через сюрреализм прошли и большие, Более того, принципиальные художники, честные, впоследствии безгранично преданные делу коммунизма, антифашисты и борцы за мир Поль Элюар, Луи Пабло Арагон, Пикассо. Он противопоставлял всему этому свободу мысли.

Сделать словобессмысленным знаком, Ужесимволисты пытались словоопределенного лишить смысла, намекающим наизвечную тайну. С. 59. По всейвероятности, Место это, навевающеегрезы, поэтическое, но из этого прекрасного далекатрудно судить Сопротивлении, развернувшемся о на земле Европы. Если в областиклассического искусства подобная задачабыла заранее обречена на провал (хотякого только они и особенно их историкине причисляли к предшественникамсюрреализма), то в искусстве ХХ века этипоиски оказались более результативными. Сюрреалисты обращались к творчествуиспанского зодчего Антонио Гауди, работавшего в конце Х1Х начале ХХстолетия, создателя фантастическойархитектуры иррационально-мистический, жутковатый характер которой особеннопроявился в ее декоративных деталях. Их привлекали и картины Марка Шагала, его система фантастических ассоциацийи совмещения образов, которые, в отличиеот сюрреализма, связывались друг сдругом все же в пределах более реальныхпредставлений и не отличались стольнарочитой алогичностью и навязчивостьюкошмарных видений. Каки сюрреалисты, современные литературные структуралисты главным средствомсоциального преобразования считают свой философско-художествеыный принцип, вданном случае это принцип «письма»: «Письмо как функция социальногопреобразования», так называется, например, статья Ф. Соллерса («La Nouvellecritique», 1968, mars).

А с другой стороны – предлагал разрушить исторический центр с Барселоны, одной стороны он проповедовал "музейный стиль" в живописи, чтобы построить на этом месте город будущего. И Бретон отлучил его от своей веры. Но это не помешало Дали оставаться сюрреалистом, Дали компрометировал сюрреализм исходный для Бретона тезис органической об революционностисюрреализма, что само по себе ставило подсомнение важнейший, о том, что сюрреализм есть некая гарантия революционности иполитической и философско-эстетической. Но эстетика сегодняшнего "авангардизма" сложилась в длительной традиции чисто эстетической, революционности, да еще обработанной аполитичным «антироманом» 50-х годов. Молодые сербы избрали движение французского авангарда, наиболее новое и современное, перенесли его ь Сербию и содействовали его развитию в то же время, что и их французские товарищи». такому «социальномуперевороту» даст человеческое под. сознание, либидозный порыв. Бретон с интересомотносился к опыту натурализма XIX века. В 30-е годы Бретонне раз знаменитые напоминал ленинскиеслова о том, Правда, что пролетарская культурадолжна быть результатом ранее накопленныхзнаний.

Именно вот таким образом, отмечает автор, на вопрос, «жив ли сюрреализм, можно ответить двояко: давно распалась группа и мало кто помнит последователей Бретона, пытавшихся организационно реанимировать сюрреализм в 50-е годы, но бесспорно жива сюрреалистическая традиция в современной поэзии, прозе, живописи, кинематографе» Балашова Т. Многоликий авангард // Сюрреализм и авангард. Полноебанкротство цивилизации, которая самасебя пожирает. Дух и смысл которого показались ему связанными с оорьбой за человека», освобождение Именно в это время он открыл сюрреализм. Что аполлинеровская шутка предваряет скорее дадаистские, заметить, Нетрудно чем сюрреалистические фантазии. «Ссюрреалистами бретоновского типа автора «Опыта об освобождении» роднит ощущениебезвыходности тупика, в который завела мир капиталистическая Цивилизация иубеждение в том, что выход из него возможен только в форме прорыва, который былбы полным, окончательным и абсолютным разрывом со всем реально существующим. «Энтузиазм Бретона к «восхитительному XIV веку», золотому веку алхимии.

Определяя здесь свободу какоппозицию всякому угнетению, Бретон напоминает, что свобода не «состояние», что она динамична. (См. При этом Бретон подчеркивал, что «сюрреализм основывается на вере в высшую реальность определенных ассоциативных форм, которыми до него пренебрегали» и что он верит «во всемогущество грез, в бескорыстную игру мысли» Сюрреализм и авангард. Впрочем, «Дада возникло из «Кабаре Вольтер», а «Кабаре Вольтер» основал Балль 1 февраля 1916 года».

Сюрреализм в живописи развивался по двум направлениям. Одни художники вводили бессознательное начало в процесс создания живописных полотен, в которых преобладали свободно текущие образы, произвольные формы, переходящие в абстракцию (Макс Эрнст, А. Масон, Миро, Арп). В 1928 годубарселонские авангардисты издали «Манифест» против всяческой традиционности, завсевозможные новинки, среди которых кино, автомобиль и пр. Как мировоззрение вписывается в то широкое наступление на материализм, в сюрреализм целом как философия, которым отмечен рубеж XIXXX веков. Нежели экзистенциализм не случайно пристрастие сюрреализма романтизму, к Вследствие этого сюрреализм еще более романтичен. Вот таким образомэти лозунги все более уподоблялись церковному катехизису, который снабжаетвопрошающего все теми же из века в век повторяющимися ответами, все менееудовлетворяющими жажду познания.

И сюрреалистов и абстракционистов сближает, прежде всего, субъективизм, полный произвол в творческом процессе, отрицание законов в создании произведений искусства и объективных критериев для их оценки, отказ от коммуникативности как необходимого фактора художественного творчества. Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи. Со смертью Бретона в 1966 г., который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, оно фактически прекращает свое существование, о чем в 1969 г. Ж. Шустер официально объявляет в прессе. Жившего, к сюрреализму имело отношениеискусство Хуана Миро, правда, в 2030-е годы в Париже в 30-е годы главных однойиз фигур сюрреализма сталиспанец Сальвадор Дали.

Однакостоит ли забывать о том, что попытки покончить с буржуазией путем ликвидацииили языка или романа или поэзии делались многими и задолго до появления «Телькель». Сюрреалисты считали, что творческая энергия исходит из сферы подсознания, которая проявляет себя во время сна, гипноза, болезненного бреда, внезапных озарений, автоматических действий (случайное блуждание карандаша по бумаге и др. ). Несмотря на указанные черты внутренней близости, так Однако, сказать, зарождение сюрреализма нельзя свести к, наглядному воплощению в художественной практике идей фрейдизма и других реакционных философских учений. А для сего «драматург пользуется всемимиражами, которые есть в его распоряжении.

Разрушающий все на своем пути, в таком виде эти идеи действительно превратились в динамит, они если опираются на основы разума, расшатывающий любую истину или принцип, порядка веры, добродетели, гармонии идеальной красоты – всего того, что стало в глазах радикальных новаторов искусства и жизни синонимом обмана и безжизненности. Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа сновидения, галлюцинации, бред, бессвязные воспоминания младенческого возраста, мистические видения и т. п. «Тотальная свобода» расширяла сюрреализм чисто словесно, делая его «поэтической фикцией», в схватке с Историей Бретон потерпел сокрушительное поражение. Ужеосенью 1925 года в своем манифесте«Революция прежде всего и всегда. » («LaRevolution d'abord et toujours. ») они признали: «.

Что поскольку способность услышать переплетение расположенных рядом лексических живописных или единиц очень неоднозначна – у одних она ограничена, Нам кажется, то эту закономерность также необходимо иметь в виду, у других сильно развита, обобщая вклад сюрреализма. Бретон, Элюар, Арагон, Пере, Супо нехотели иметь ничего общего с цивилизацией, потерявшей смысл своегосуществования», писал знаток сюрреализма, автор наиболее известной «Историисюрреализма» Морис Надо. Во Франции он не был новинкой. Интуитивизм и натурализм какие, казалось бы, различные литературно-философские традиции. Установить точную дату рождениясюрреализма нет возможности.

Сам факт, что сюрреализм собрал под свои знамена и ищущую, прогрессивно настроенную художественную молодежь исторически обоснован. С 1919 года центр передвинулся в Париж. Но сюрреализм сохранял при этом теснейшие связи с дадаизмом. «Вот человек писалБретон, который пользуется влиянием, ничем не оправданным: он и не человекдела и не светоч разума и буквально ничто». В 1948 году он издал под таким названием небольшуюкнигу.

В 1938 году художник лишился левого во глаза время драки в баре, в 1931 году он написал Автопортрет с вырванным глазом – который оказался пророческим. Никакой, однако, прозорливости тут не было. И сюрреалисты иэкзистенциалисты испытывали отчуждение, остро чувствовали отрыв личности отопорочившей себя, лишенной смысла, «бога» буржуазной системы, отрыв, которыйвлек за собой вывод экзистенциализма и сюрреализма об совершенной свободеиндивидуума. Они отказываются рассматривать продукт письма автоматического сам по себе» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм.

«Вот человек писал Бретон, который пользуется влиянием, ничем не оправданным: он и не человек дела и не светоч разума и буквально ничто». «чистый психологический автоматизм или письменно или устно, любым или другим способом, реальное функционирование мысли – имеющий целью выразить, Б. дает свое известное определение сюрреализма. Нет, не сюрреализм. » (Garcia Lorca F. Obras completas. Шатобриан – сюрреалист в экзотике. Сидя на пороге, Жак Риго громко считал автомобили и драгоценности посетительниц. ». (Hugnet G. L'aventure dada (19161922), Paris, 1957, p 84. ) В Берлине обстановка была иной.

В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век». 1919-1939. Видно, как все здесь смешано.

Важна «свобода духа», пусть даже та, которой обладают безумцы вот таким образом Б. выступает против сохраняющихся осколков позитивизма, стремящегося все детерминировать и объяснить, против примитивной логики. Депестртоже прибег к услугам сюрреализма, а непошел за ним. Что я в тотмомент, Факт, не понимаю моихкартин, когда пишу, не означает, что эти картины неимеют никакого смысла ихсмысл напротив, настолько глубок, сложен, связан, непроизволен, что ускользает от простогологического анализа. Вайян высказал ту же, что и Сартр, мысль о социальном паразитизме сюрреализма, о его мелкобуржуазной способности жить «en marge», «вне» и «возле» подлинного дела. Тогда же еще один видный французскийписатель, тоже из бывших сюрреалистов, тоже прошедший через Сопротивление, сказал «сюрреализм против революции». Этим писателем был Роже Вайян. «Мы связали сюрреализм со словом «революция» воедино, чтобы выразить бескорыстность отношений и даже абсолютно безнадежный характер этой революции» – говорил А. Бретон, описывая последующие пять лет ментальных размышлений Пикон Г. Сюрреализм.

«. Раскрошеноогромными носорожьими рогами, в результатепроисходит совмещение изображениеКружевницы растерзано. «Так кончился«заговор молчания», который буржуазная пресса противопоставляла с 1925 года, дерзостям сюрреалистической группы и ее руководителя. » (Vai11and R. Lesurrealisme contre la revolution.

Выражаясь словами одного из создателей этого направления, своей целью сюрреализм поставил необходимость «разрешить существовавшие доныне противоречия между мечтой и реальностью» Энциклопедия искусства XX века. Генеалогиюсюрреализма определить нетрудно. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича).

«Выше всего независимость», повторялБретон. hurrah. «Недолговечный сюрреалистический журнал начал выходить с достаточным опозданием в 1936 году, но сюрреалистическое движение, хотя и оказало свое влияние на Дэвида Гаскойна и других молодых поэтов 30-х годов, никогда не было в Англии значительным» (Daiches D. The Present Age in British Literature. Ошеломляющая метафора ставшая эмблемой этого направления, По существу, свободная дерзкая ассоциативность и были в основном восприняты мировым искусством и последующими поколениями – все последующее развитие зарубежного искусства именно учитывало опыт сюрреализма. Контуры, напомнили ей сетку – по которым сложена скатерть, картину Эту Доротея нарисовала под впечатлением от скатерти на воскресном обеденном столе.

С. 18. В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «Сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает Бюро сюрреалистических исследований для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, Массон и Миро создают первые сюрреалистические картины. С. 84. Но верным продолжателем дадаистскойтрадиции скандалов и выходок публичных стал именно Дали. В статье раскрываются предпосылки возникновения и особенности сюрреализма. е. по местужительства Андре Брегона). Крайнее выражение первого рода устремлений «автоматизм», попытка опереться уже не только на индивидуальное сознание, но и на подсознание. По всейвероятности, Место это, навевающее грезы, поэтическое, но из этого прекрасного судить далекатрудно о Сопротивлении, развернувшемся на земле Европы.

Хотя напечатан он был в «Акцьон», Журнале экспрессионистов, категорическиобъявлялось: В предисловии к драме, поясняя смыслсвоего неологизма, Аполлинер сообщил, что имеет в виду «возвращение к природе», но «без подражания на манер фотографий», ибо «театр не жизнь». И сюрреалисты и экзистенциалисты испытывали отчуждение, остро чувствовали отрыв личности от опорочившей себя, лишенной смысла, «бога» буржуазной системы, отрыв, который влек за собой вывод экзистенциализма и сюрреализма об совершенной свободе индивидуума. Современным«антироманистам», по-боевому настроенным, кажется, что, взрывая язык, ониподводят смертельную мину под буржуазное общество. Осудили договор, Они выступили против всяких договоров между социалистической страной и капиталистическими странами, а ведь это был договор о ненападении, между заключенный СССР и Францией, усложнявший положение агрессивных, фашистских государств. Но это не помешало Дали оставаться сюрреалистом, что само по себе ставило под сомнение важнейший исходный для Бретона тезис об органической революционности сюрреализма, о том, что сюрреализм есть некая гарантия революционности и политической и философско-эстетической.

Сюрреализм по утверждению автора «явился попыткой и формой жизни, приключением нескольких личностей (различающихся талантами и объединенных общим поиском) ищущих образцовый путь через главные, основные опыты жизни: одиночество мечты, любовь двух существ и солидарность действия. Который эпатировалсвоими эксцентричными поступкаминаселение тихого Фигераса, На некоторыйпериод времени этого само- уверенногокрасивого юношу, связываладружба с Гарсиа молодым Лоркой. Заметное влияние оказал сюрреализм на поэзиюАргентины, где еще в 1926 году Альдо Пеллегрини организовал первую испаноязычнуюсюрреалистическую группу, правда недолго существовавшую (впрочем, как и вселатиноамериканские сюрреалистические объединения).

Созданиецентрального Революционного ДадаистскогоСовета, Рауля " Османа), выработка программы политическогодействия» (Sanouillet M. Dada a Paris. Завершениемромантическо-символистской традиции. Завершением потому, Он был достойнымпреемником идеалистического направленияэстетики XIX века, не толькомировоззрением, что идеализм былне просто системой взглядов его Русселя, но жизненным принципом, но укладом жизни. «Вышевсего независимость», повторял Бретон. Близка философии Бергсона и та «точка», открытие которой Бретон считал главнойзадачей сюрреализма, поскольку в этойточке стирается грань времен («старыми мрачным фарсом» называл Бретон понятиевремени) и через то, что есть, открываетсяпуть к истинной сущности, к тому, чтословно бы и есть, но чего все же нет. «Длительность» в системе Бергсона тоже существование вне времени, обволакивающее материю недоверием креальному ее существованию, атмосферойрелятивизма, благодаря которому всерасползается «материя исчезла».

Под крыломвыдвинутого Бретоном в «Неоне» лозунгаи созревал аполитизм сюрреалистовнового набора. Бретон ответил инвективой. В этот день, в разгар мировой войны, на земле нейтральной Швейцарии, в городе Цюрихе, в «Кабаре Вольтер» был оглашен «Манифест господина Антипирина» первый манифест дадаизма. Но не смотря на то значение, Удивительно, тем не менее, которое художник придавал названиям, он никогда не писал прямо их на полотнах. Наследуя символизму, в этом свойстве сюрреализма сказалась эпоха модернистские школыначала XX века, как правило, опираясь на выработанные прошлым векомсистемы идеалистической эстетики, спорили с символизмом, не символизма принимаяухода с земли, ухода в мир иной, потусторонний. Нет, все шло из Парижа и сюрреализм не столько распространялся «своим ходом», в силу своей привлекательности, сколько именно «насаждался» Бретоном, с 30-х годов приложившим свои организационные способности к делу выращивания международного сюрреалистического движения.

«Искусство живописи, – писал Магритт, – которое лучше назвать «искусством подобия», способен выразить в красках идею, вмещающую в себя только те образы, которые предлагает видимый мир: люди, звезды, мебель, оружие, надписи. Чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни. Последняя, Его цель окончательноеуничтожение всех других психологическихмеханизмов, по мнениюсюрреалистов, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, когда тогда, реальнаядействительность подменяется некойсверхреальностью, тем, что находитсяпод материальной оболочкой иотклоняется от нормального состояния:миром подсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств. Как собственного изобретения, в работе над своими полотнами он использовал самые разнообразные техники и так позаимствованные у других.

Декларировав «совершенное преобразование» и «тотальное освобождение», сюрреалисты, как все идеалисты, в ранг задач банально-второстепенных низводили выполнение социально-политических задач революции т. е. тех задач, которые совершенно необходимы для реального освобождения и плоти и духа. Нелепо называя предмет, Магритт как здесь бы вступает в спор с реальностью и одновременно отрицая очевидное, не нуждающийся в названии. К традиции интуитивизма спонтанности и философская генеалогия сюрреализма никак не сводима. Что для сюрреализма и экзистенциализма мир внешний нечто порочное, Общее между ними и в том, абсурдное. Пруст не сюрреалист, само собой разумеется.

Этим лозунгом былитуманные и поэтические призывы «Naviguer. Eveiller. А как способ познания, Такое понимание сюрреализма и по сей день пропагандируется буржуазной критикой: Сюрреализм рассматривается его создателя – ми не как новая художественная школа, которые доселе не были систематически исследованы: подсознания, в особенности областей, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной логического, стороны пишет французский историк искусства Морис Надо. Удалось привлечь к себе лишь незначительное число политиканов или же художников, способных оценить возможности «автоматического письма» но это значит свести сюрреализм к чисто литературной, относительно камерной по задаче и по значению школе. Сюрреализмотличается от абстракционизма неполнымуходом от действительности включением в произведения элементовизобразительности – Но эти направления недублируют друг друга. Желание бытьсовременным, желание создать истинную реальность и «черные романы».

То есть до18 июля 1936 года, Есликартина была написана за шесть месяцевдо начала гражданской войны, то ее создание удивительнымобразом совпадает с победой партииНародного фронта 16 февраля того года. Именно же таким устрашающим клеветническимпроизведением откликнулся на это событиеСальвадор Дали. Бретон, Организаторы сюрреалистическогодвижения Арагон, тоже им восхищались, а потому не обращались к характерномудля дадаистского периода вызывающемутону даже тогда, Супо былизнакомы с Аполлинером, говорили когда оабсолютно им чуждом отношении Аполлинерак войне. В 20-е годы слово «отечество» фигурирует среди наиболее бранных слов, сюрреалистами употреблявшихся. С. 308. Они питают идеологию«третьего пути».

Из средства общения язык превратить в свое личноедостояние, Руссельпытался из достояния народа. В Прологе пьесы представший пред зрителем Директор труппы обещает «новый дух в театре», соединение «звуков, жестов, цветов, криков, шумов, музыки, танца, акробатики, поэзии, живописи». Воплощениемглубокого, сложного смысла, видимо, является такая картина, как Призраклибидо (1934, собрание Г. Дали), котораяпредставляет собой интерпретациюфрейдизма. Не в его власти было помешать всяческим приближениям и примыканиям к нему» Пикон Г. Сюрреализм.

1898-1967. Применяявыработанные этими направлениямиприемы, формалистически, Однако, сюрреалисты воспроизводили ихвнешне, не связывая ссодержанием произведения. На самом деле, считает он, «произошел переворот сознания и воображения. «Материя исчезла» так можно выразить основное и типичное по отношению ко многим частным вопросам затруднение, создавшее этот кризис» (Ленин В. И. Поли.

Как можно устоять на столь неестественнораздвинутых ногах. С. 198. В 1920 году Бретон писал обАполлинере как о «сюрреалисте», ссылалсяна то, что поэзия для Аполлинера «продукт деятельности, названной имсюрреалистической». Графика. Кроме того, Л. Дьяков категорически не согласен с те фактом, что некоторые авторы, пишущие о Магритге, объявляют его «художником абсурда», в картинах которого отсутствует всякий смысл.

Что появилось несколькосамостоятельных очагов сюрреализма, Никак нельзя сказать, с связанных национальными традициями. Удалось привлечь к себе лишь незначительное число политиканов илиже художников, способных оценить возможности «автоматического письма» но этозначит свести сюрреализм к чисто литературной, относительно камерной по задачеи по значению школе. соч. изд. Соответственно, с другойстороны, по их заявлению «всеиндивидуальные акты антисоциальны». Иными словами, «я» синоним свободы иантагонист общества, а вот таким образом оноадекватно безумию ибо безумие естьсвобода от ума, свобода, которая вызываетрепрессивные меры общества. Где свет практически превращает тело в мраморный объект, Ман Рэй создал контраст резкий обнаженной женской спины и глубокого черного фона.

Он не выносил других людей и жил одиноко, без близких людей. Они даже противопоставили свой шаг «чистому протесту» сюрреализма как более высокую форму бунтарства. Проблемы методологии // Сюрреализм и авангард.

Дети обеспеченных родителей, будущие сербские сюрреалисты учились в Париже. Неслучайно Бретон в годы войны окончательнопотерял своего последнего приверженцаиз числа крупных французских писателей Поля Элюара. Раскрывая способности человеческого Сюрреализм интеллекта, развивал именно метод сопоставлений. 1919-1939. - М., 1995. И кубизм ифутуризм и даже абстракционизм претендовали на «модерность», убеждали в своихтеснейших связях с новым веком, улавливая, однако, в действительности как якобысамые главные ее признаки то развитие точных наук, математики, физики, товторжение машин и развитие скоростей, в общем, что угодно, но не социальноесодержание эпохи. мысль изображенная на полотне. - М., 2002. По этой колее двигается иэкзистенциализм и фрейдизм. Что и в испаноязычной культуре сюрреализм не смог глубоких пустить корней, Такая откровенная ориентация на французские образцы означала, которые бы обеспечили сюрреализму долгожительство в странах Латинской Америки.

С. 10. Их союз длился семь лет и повлиял на обоих, отражая все перипетии, повороты и страсти: портрет работы Пикассо под названием «Дора Маар с кошкой» входит в число десяти самых дорогих полотен современности. Казалось (особенно в беспощадной с обеих сторон перепалке с А. Арто), что Бретон пытаетсяв конце 20-х годов вовлечь сюрреалистов в процесс воссоединения скоммунистическим движением (с июля 1930 г. Бретон выпускает журнал «Сюрреализмна службе революции»), пытается социально активизировать своих единомышленников на что некоторые из них отвечали категорическим несогласием.

, несчитается со временем и пространством. Оно должно было подтвердить, что «дада ничего не означает», оно должно было привлечь внимание к той нарочитой и грубой бессмыслице, которую дадаисты бросали в лицо своим слушателям или читателям. Уже в 1925 году в Париже состоялась первая сюрреалистическая выставка.

Во время своих снов наяву онииграли. Который свойствен был сюрреализму, в условиях 30-х годов тот неистощимый запас анархизма и нигилизма, все заметнее превращается в левачество политическое и ультра-революционное сектантство, несколько меняя свои формы. Оно предстало перед миром во всей своей своеобразной внутренней потребности видоизменить все существовавшее до сих пор искусство или, во всяком случае, выразить необходимость явить обществу не только ясно очерченные феномены внешнего или внутреннего мира, но и тьму подсознания – необъяснимые, смутные импульсы, фантомы пригрезившегося, – будь то во сне или наяву, выразить необходимость «преодолеть разобщенность сознания и тела» Сюрреализм и авангард. Предполагается, что «первый преддадаистский манифест появился в 1915году в «Акцьон». Так, в американской монографии осюрреализме оказывается Антонио Мачадо «хотя Мачадо не был сюрреалистом», но все же автор склонен видеть в егоискусстве «первые элементы современногокошмара». Вот он в море, у берегов Канады, у какой-то Дырявой Скалы. Так как как будто застыл во времени, Сюрреализм остается привлекателен, сумасбродные и стихи ни на что не похожее остроумное кино, вобрав в себя яркие образы и скользить по страницам его истории приятно наверное, это самое понятное искусство XX века, ключи к которому все еще находятся в зоне досягаемости.

Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. Сюрреализм, беря этот мир за исходное, пытается его преодолеть сначала расщеплением, разрушением иллюзии реальности в искусстве, дадаистской дезинтеграциейсоставляющих иллюзию элементов, «расстройством всех чувств» а 1а Артюр Рембо, «черным юмром», а затем созиданием иного мира истинного. «То, что я пишу, – утверждал художник, – не имеет ничего общего с символикой. Но экзистенциализм ограничивается выявлением, переживанием факта абсурдности бытия сосредоточиваясь при этом на проблеме «зкзистирования», на проблеме личности в мире, который не может быть изменен, который увековечивается в безысходно-пессимистической концепции «абсурдного мира». Бессмыслица была вопиющей, но она демонстрировала тотальный кризис, лежавший в основе Дадаизма и жажду «все вымести», вскормленную нестерпимым отвращением к буржуазному обществу, отвращением, которое по-анархистски распространялось на все и вся, создавая гротескную, уродливую маску торжествующего идиотизма: «Посмотрите на меня хорошенько. Бунт был бессознательным, если можно так выразиться» («Europe», 1968, novembre decembre, p. 3. ).

Изображение егокажется нарочито реальным это уголокиспанской природы, Не менее безжизненное, чем все остальное, чтоизображено на первом плане, конфетная несовместимая идиллия, абсолютно с тем. Его пьеса его мир, внутри которого он бог-творец». Милан Дединац жил вПариже в период, предшествовавшийрождению его «Публичной птицы». С. 18. В сегодняшней практике и теории практически каждая значащая приводит черта нас к сюрреализму. Union de lutte des intellectualsrevolutionnaires»), призывая к революции, заявилио намерении «заставить служить себеоружие, созданное фашизмом, умеющимиспользовать органическое стремлениелюдей к эмоциональной экзальтации и кфанатизму». В 1934 г. Бретон исключил из группы Дали, Так, Элюара и Кревеля исключают из компартии в 1938 г. Элюар опять вступает в нее покидает и сюрреалистическое движение, как якобы заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 г. Бретона, Бретон порывает с ним.

Абсолютно прав автор одной из статейв посвященном сюрреализму номере журнала«Эроп»: «Сюрреализм умер окончательно. А то, что он укрывается ныне оккультизме, в алхимии, в изотеризме, это побуждаетнac видеть в нем движение, которое историяобогнала. Догматически мыслившего человека, Но как странно звучал к призыв свободе в устах столь нетерпимого, каким был сам Бретон. «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Столица боли» (1926), «Со всем имуществом» (1930) «Смерть от бессмертия» Десноса (1924), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто – «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), Основные поэтические произведения. «по правде сказать – Филипп Супо из Один основоположников сюрреализма, мы жили в тумане, ныне вспоминает.

Фрейдизм впечатляюще доказывал, что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то второстепенным. «Первый английский манифест сюрреализма» был подписан ДэвидомГаскойном. Позже Пикабиа примкнул к сюрреализму и в 1920-1930-е годы создал в стилистике его примечательную серию коллажей. При всем его стремлении рыдать желаемое задействительное, Привсей энергии Бретона, отождествить сюрреализм с духом юности и т. п., впечатление создать исключительной жизнеспособностисюрреализма, на протяжении 30-хгодов сюрреалистическое движение скорее йачинает гаснуть, чем разгоратьсяИзменилось время. Пруст несюрреалист, само собой разумеется.

Заменяя их полумистическими, Так практически шаг шагом за сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника. Художники выражали на холсте образы своего подсознания, в целом, что недоступно привычному взгляду, снов – все то, вот таким образом их картины выглядят совершенно фантастичными порой и абсурдными. Сны, Отсюда грезы, всевозможные видения осознаются сюрреалистами как единственно состояния истинные бытия. Несмотря на броские лозунги, которыепродолжал выдвигать Бретон, несмотряна все его попытки организационноукрепить ослабевшие ряды егоединомышленников (от парадной Международнойпарижской выставки 1947 года до VIIIМеждународной выставки 1959 года, привлекшейвнимание благодаря дополнительнымсредствам использованным сюрреалистами, ее темой был эротизм), сюрреалистическоетечение иссякает и в Париже и в другихцентрах, разбивается на едва заметныеручейки. П. неруда, к сюрреализму примыкали поэты Ф. Лорка, сюрреалистические снявший фильмы испанский режиссер Л. Бунюэль. Сюрреализм отличается от абстракционизма неполным уходом от действительности включением в произведения элементов изобразительности – Но направления эти дублируют не друг друга.

Теперь в Париже дадаисты, получив подкрепление в лице организаторов «Литературы», ставят свои скандальные спектакли, предназначенные эпатировать публику, демонстрировать абсолютный нигилизм. Как и дадаисты, сюрреалисты уделяли много вниманияделанию вещей. С. 12. «Более властный постулат влечетСезэра к сюрреализму: в той мере, в какойтот предлагает.

Что образ предмета не следует с путать самим предметом, Надпись Это не трубка показывает, осязаемым и реальным. Западноевропейское искусство. Руссель попыталсясделать средством язык самовыражения, сделать французский язык языком РаймонаРусселя. С. 81. Бунт был бессознательным, если можно так выразиться» («Europe», 1968, novembre decembre, p. 3. ). «Из Парижа нас держалв курсе «сражений» сюрреализма Сальвадор Дали».

К ним относились как к чудачествам не вполне нормального человека, до Однако сюрреалистов они не имели никакого успеха. Отмечается огромное влияние ее на Бретона. Сюрреалисты писали:«Можно видеть, в 30-х годах Бретон и его группа неустанноповторяют слова верности революционномудвижению и диалектическому материализму. В 1932 году в специальном послании, осуждавшем Арагона, котораяпривела нас к диалектическомуматериализму, как в недрах глубокая сюрреализмапроизошла эволюция. Война подорвала этосостояние «en marge», вынудила «принятьбой» «примечательно, продолжаетВайян, что среди подписавших «Сюрреализмв 1947 году», кроме Бретона, нет почтиникого из сюрреалистов 1925 года». Однако далее вопросуточняется таким образом: «сербский сюрреализм. Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица».

Его основная ветвь шла от романтизма начала XIX века, точнее говоря, от того крыла романтизма, преимущественно немецкого, которое было отмечено печатью мистики и иррационализма и которое предваряло «чистое искусство» середины прошлого века, к декадансу конца века, к символизму. Ты не имеешь имени. Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол. Это верно, но это еще раз подтверждает органическую связь сюрреализма с анархизмом. Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность против сюрреалистов традиционного образа литературы и искусства проявляется также и в отказе от четко выраженного авторства. Однакомировая война вынудила многихэкспрессионистов обратиться к внешнемумиру, сосредоточить внимание на фактахсоциальной действительности возниктак называемый «левый экспрессионизм», воссоединивший исходный субъективизмс критикой милитаризма, с призывом кбратству, с социальной, хотя и утопической, программой.

С. 308. Что Магритт презирал художников, Немаловажную роль сыграл и тот факт, чьи способности к сводились техническим приемам и сосредоточивались на материалах. Le surrealisme serbe et ses rapports avec le surrealisme francaisParis, 1968, p. 10).

В 30-е годы Бретон не раз напоминал знаменитые ленинские слова о том, Правда, что пролетарская культура должна быть ранее результатом накопленных знаний. И что же. Правда, этому выводу, как кажется, противоречит следующее заявление Альдо Пеллегрини: «Французское влияние, наиболее заметное в новой американской поэзии влияние сюрреализма» (Pellegrini A. Antologia de la poesia viva latinoamericana. Чтонезвала и других сюрреализм увлек своимафишированным бунтарством, Первое состоит в том, антибуржуазность. (См, на своей заявкойна революционность. Bloomington, 1958, p. 53. ). Сюрреалисты писали свои картины под эгидой иррациональности и свободы.

Отвечают моей новой «спиритуалистской» манере, чистая обнаженная эмоция, освобожденная от логического контроля, но с чрезвычайной поэтической логикой. По всей вероятности, Место это, навевающее грезы, поэтическое, но из этого прекрасного далека трудно судить о Сопротивлении, развернувшемся земле на Европы. До этого игнорировавшихся форм ассоциаций, Сюрреализм основан на вере в высшую реальность определенных, в нецеленаправленную игру во мышления, всемогущество сна. Бойцыинтернациональных бригад отдают своижизни, в захваченных городахкровавый фашистский террор губит лучшихлюдей страны совсем недавно злодейскиубит ее великий поэт Гарсиа Лорка. Повсюду мощное растет движениесолидарности с Испанией, защищая молодую испанскуюреспублику. Не цели, не основания войны, а ее «структура» интересовала Бретона. Сюрреалисты пытаются оживить сюрреализм и возбудить к внимание нему за счет социально-политических событий последних лет.

---