Особенности Футуризма

Задача сегодняшнего урока: выявить отличительные особенности футуризма как литературного течения, остановиться на истоках русского футуризма и обзорно познакомиться с жизнью и литературной деятельностью наиболее известных представителей данного течения. Особенности футуризма. Футуризм в искусстве: а)в литературе б)в живописи. Ведущие поэты в истории русского футуризма: а)В. В. Маяковский б) И. В. Северянин Русский художник К. С. Малевич Заключение Футуризм (от лат. Задача сегодняшнего урока исходя из темы, состоит в следующем: выявить отличительные особенности футуризма как литературного течения, остановиться на истоках русского футуризма и обзорно познакомиться с жизнью и литературной деятельностью наиболее известных представителей данного течения.

Русский футуризм как направление в литературе: черты, течения и представители

футуризм русский литература живопись Основные участники будущей группы поэтов «Центрифуга» С. Бобров, Н. Асеев, В. Пастернак были знакомы задолго до ее основания. Главный технический принцип их работы принцип «сдвига», канон «сдвинутой конструкции». Пафос отрицания всей системыкапиталистических отношений, гуманистическая вера в человека с огромной силойзвучали в его поэмах «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Война и мир», «Человек». Художник Михаил Ларионов, к примеру, неоднократно подвергался аресту и штрафу за безобразия, творимые во время так называемых «публичных диспутов», где он щедро раздавал оплеухи несогласным с ним оппонентам, кидался в них пюпитром или настольной лампойhellip Футуризм возник как одно из направлений русской поэзии рубежа веков. Перекликаясь с декларацией акмеистов, он заявлял в своей листовке: «Художник увидел мир по – новому и, как Адам, дает всему свои имена. Но социалистические по существу идеи облекаются в привычные для Хлебникова архаические формы мысли: в картине будущего города он предвидит «порядок древнего Новгорода».

«игорь обладал самым демоническим умом – какой только я встречал, Его близкий друг Г. Шенгели вспоминал. Которыми являлись футуристы, а подходить к искусству с позицийпрофессионализма для было дилетантов, абсолютноневозможно. Мороженое из сирени, Вторая часть, была посвящена теме вмешательства цивилизации в естественных мир человеческих отношений. Этосоединялось с заимствованным у Маринетти прославлением современного города, электричества, железной дороги, аэропланов, фабрик, машин (у Северянина иособенно у Шершеневича).

Как бы то ни было, он с полным правом мог повторить слова Уолта Уитмена: «Я и подобные мне убеждаем не метафорами, не стихами, не доводами, мы убеждаем тем, что существует». А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон. После Октябрьской революции Северянин поселился в Эстонии. После того, как поэту был поставлен диагноз, позволявший избежать призыва, Хлебников остался в Харькове, где вскоре написал утопическую поэму «Ладомир» – одно из самых значительных своих произведений. В городском театре Харькова происходит избрание Хлебникова «Председателем Земного шара», с участием Есенина и Мариенгофа.

Северянин, К. Олимпов, В. Гнедов и др. Символистов они называли «столятина», акмеистов – «свора адамов». Лексическое обновление достигалось, например, депоэтизацией языка, введением стилистически «неуместных» слов, вульгаризмов, технических терминов.

Манифесты футуризма, определение понятия, представители течения

Подобнорусским символистам, он (так же как Каменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себявлияние предшествующей русской поэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. Соловьева, а поэзии «Слова о полку Игореве» и русского былинного эпоса. Также, несомненно, его значительное внешнее влияние (вчастности Маяковского) на форму пролетарской поэзии, в первые годы ее существования. Впоследствии В. Маяковский признавал, что многому научился у него в сфере словотворчества. В. каменский, Не случайно многие были поэты-футуристы неплохими художниками В. Хлебников, В. Маяковский, Елена Гуро, А. Крученых, братья Бурлюки. В изобразительном искусстве русский футуризм не в вылился целостную художественную систему. Азия всегда привлекала поэта, он замышлял пробраться ещё дальше на восток, в Персию. 20, стр. 3.

Сын владельца дровяных складов он был связан в средствах и не мог вести дело широко. lt. и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых. Марков первым создалединую историю возникновения и развития футуризма в России с 1908 по 1921 год. Характерная черта этой книги – почти полное отсутствие в ней какой-либо«теории», аналитических рассуждений и определений. Выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта, претендовал Футуризм на построение нового искусства – "искусства будущего".

Общая Характеристика поэтики футуризма

Дольше других нес знамена «фофаизма» Константин Олимпов, объявивший в 1914 году о наступлении эпохи Вселенского Олимпизма. Люди, повзрослев, разучились радоваться жизни и природе: «всюду льются слезы». Самым близким человеком поэта была его младшая сестра Вера, ставшая художницей. В размышлениях о городе будущего поэт предвидит организующую роль государства – строителя.

В ней футуристыутверждали себя и только себя единственными выразителями своей эпохи. Центральным символомитальянского футуризма становятся образы смертельной высоты. Эстетического бунтарства футуристов, Обращение к художественному примитиву и жанрам фольклорным было проявлением общей антииерархичности. Изначально предназначенным для декламации вслух, Его слог поэтический и интонации всегда были наполнены чеканным ритмом.

История возникновения футуризма

К 1914 годуона прекратила свое существование, как единая группировка. Не только идеологически, но и технически всетворчество Маяковского (за исключением первых его лет), так же, как и последнийпериод творчества Асеева и Третьякова, является уже выходом из футуризма, вступлением на пути своеобразного неореализма. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма» Движение футуризм возникло в России почти одновременно с Италией и отчётливо проявилось в литературе и живописи. Стремясь к новаторству любой ценой, Выступая против многих норм и традицийпредшествующей эстетики, модернизм порождение эпохи войн и революций нередко сам претендует на революционность идемонстрирует ее в художественной практике. Поэт вспоминал: «всероссийская пресса подняла вой и дикое улюлюканье, чем и сделала меня сразу известным на всю страну.

"Футуризм не школа, – подчеркивалД. У меня эти фразы ассоциировались с техникой будущего, с какими то внеземными технологиями. В мире материи насилие являетсядля итальянских футуристов центральным действием переживанием и Точнее. Вторая книга «Поверх барьеров» (1917) говорит о попытке Пастернака превозмочь свое романтическое мировосприятия и связанную с ним поэтическую манеру. Часть из которых связана лишь с Существует отдельнымистранами, большое количествомодернистских школ и течений. Дед умер в Иерусалиме на поклонении. В эти годы он часто видится с Маяковским, знакомится с Бурдюком, включает Маяковского всписок постоянных сотрудников своего журнала «Летопись», в руководимом имиздательстве «Парус» выходит книга Маяковского «Простое, как мычание».

Черты русского и итальянского футуризма во многом схожи: утопическая мечта о рождении сверхискусства, способного преобразить мир опора на новейшие научные и технологические достижения. В феврале 1914 года «Лачерба»публикует памфлет «Футуризм и маринеттизм», подписанный тремя основателямиэтого журнала, которые ставят в вину своему вождю «культ невежества, описательныйнатурализм, мессианский оптимизм, милитаризм, шовинизм, светскую религиозность, презрение к женщине». Сын умершего в 1911 г. поэта К. Фофанова, Значительное место среди эгофутуристов Константин занимал Олимпов. В определенную эпоху легковыделяется доминирующая во всей Европе школа (футуризм до 1916, дада в1916-1924, сюрреализм после 1924 и т. п. ).

Лилия прекрасна, но безобразно слово лилия, захваченное и «изнасилованное». Именно это положение, объединявшее всех участников нового направления, объясняет, почему Хлебников являлся ведущей фигурой в русском футуризме. Активное вовлечение в творчество элементов лубочной поэзии, с этой тенденцией же связана и жанровая перестройка футуристического речетворчества, поэтической рекламы, частушек, фольклорных заговоров т. п. Гилейцыже подчеркивали свое русское происхождение и эстетическую независимость отзапада.

Вражда к человеку, к человеческому я явственно видна вфутуристических манифестах. gt не представляет больше совершенно никакого интереса. Теперьподнимающийся на сцену поэт, артист будет всеми возможными способамиэпатировать публику: оскорблять, провоцировать, призывать к мятежу и насилию (заметим, что именно эта составляющая футуризма была, прежде всего, сэнтузиазмом воспринята русскими кубофутуристами в предреволюционные годы).

Это был период обновленияразнообразных видов и жанров художественного творчества, переосмысления, «всеобщей переоценкиценностей», по выражению М. В. Нестерова. Свой творческий путь он начал как продолжатель бескрылой и духовно надломленной поэзии 80 –х гг. Этот период стал чрезвычайно плодотворным для Хлебникова: он написал большое количество небольших стихотворений, поэмы «Лесная тоска», «Поэт» и др. Они отражаются вразличных мотивах: восхождение на вершину горы, с которым ассоциируется уМаринетти футуризм, в прекрасных и непринужденных смертях авиаторов, которымивосхищаются футуристы, в полете Газурмаха в романе Маринетти ФутуристМафарка Во всех случаях эти образысвязаны с темой экспансии субъекта, стремящегося выйти за свои пределы, чтобыохватить, заполнить собой весь мир. Теория верлибра оказалась важным этапом в сложениифутуристической эстетики. Личность, будучи самым человеческим, отвергается новымискусством решительнее всего. В первом манифесте «Пощёчина общественному вкусу» призыв: «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч.

Презентация на тему: Литературно-художественное направление Серебряного века – футуризм

Война изменила ритм жизни и восприятие реальности. Непостижимым чутьем, Игорь видел каждого насквозь и всегда чувствовал себя умнее собеседника. », толстовской хваткой проникал в душу. В плане скандальности художники мало в чем уступали своим поэтическим По собратьям, крайней мере. Поездом и особенно самолетом как воплощением динамики Футуриcты модерна, восхищаютсямашиной. Что и у других авангардистов: создание новой реальности. Всемирно историческая задача по футуризма Маринетти: ежедневно плевать на алтарьискусства, в манифесте Маринетти цельискусства та же.

Но не в интересах эгофутуристов было сливаться в представлении публики с кубофутуристами. Утешающее нас сегодня, «Интуиция – недостающее звено иного предела, в конечности спаяет круг иного – мира, от коего человек ушел и к коему вновь возвращается. Вы провозгласиливысшими ценностями любовь к опасности, постоянство энергии и отвагу, дисциплины, смелость, восстание, атаку, бег, смертельный прыжок и всеэто Вы называете прекрасными идеями, за которые следует умирать – обращаясь к гостю, Бенн, ритмом, восхищаетсядинамикой, которые с фашизмом неразрывно связаны. (Noivogliamo cantare lamor del pericolo, labitudine allenergia e allatemeritagrave.

«Эго-футуризм – непрестанноеустремление каждого эгоиста к достижению будущего в настоящем»). Организовывали вечера, Футуристы занимались написаниемманифестов, где эти манифесты зачитывались со сцены илишь затем – публиковались. Громокипящий кубок, Быстро набравший популярность Северянин вскоре отделился от возглавляемой им группы, Златолира, Ананасы в шампанском, Поэзоантракт, Поэзоконцерт – несколько издал сборников. Что было накоплено веками, на чем зиждется мир ассоциаций человека, Отказ ото всего, привел бы утере к способности кмышлению.

Футуризм 8211 стиль в изобразительном искусстве и его особенности

Особенности футуризма. Строфа стихотворения Ф. Тютчева дала название сборнику. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью.

В 1898 семья переезжает в Казань, где Хлебников обучается в гимназии. Отрицаявлияние эмоции, Многие итальянские футуристы воспевали а технику, некоторые впоследствиии фашизм Муссолини, поддерживали военные устремления своей страны. Ларионов, Маяковский и Бурлюк не явились. членами группы «Гилея», к которым затем присоединились В. Маяковский и Б. Лившиц. Статические формы кубизма футуристы наполнили динамикой движения и энергией силовых полей. Что искусство футуризма стало носить античеловеческий характер, Однако энергия привела разрушения к тому. Нам нужен жестокий, как эшафот, твердый, дух, который свои созидает миры и для которого искусство остается всегдаокончательным моральным решением, вызовом, брошенным чистой материи, природе, хаосу, регрессу, бесформенности – решительный дух, Беннподчеркивает.

Смотреть что такое футуризм в других словарях

Первым изданием Центрифуги был сборник Руконог, посвященный памяти погибшего в январе года 1914 И. Игнатьева. Охотнопечатались в их изданиях, Участники группыне раз подчеркивали свое с родство петербургскими эгофутуристами. Его последователи стремились отразить динамизмсовременной машинной цивилизации, воспевали технический прогресс, войну, насилие, жизнь больших городов, что сводилось в живописи к хаотическимкомбинациям плоскостей и линий, дисгармонии цвета и формы, а в поэзии к«заумности», насилию над лексикой и синтаксисом. Затем уехал на Дальний Восток, Учился в Череповецком реальном училище, его где отец получил место коммерческого агента. Он готов был учиться высшей жизненной мудрости у зверей, птиц и растений.

Особенно замороженность французского, Напротив, стесненность романского ужедавно синтаксиса, вызывала на бунты. Он писал стихи и ритмическую прозу (поэзии и ритмеи) на основе старославянских корней используя алогизм, разрушая синтаксические связи. В манифесте с вызывающим названием «Пощечина общественному вкусу» они призывали «сбросить Пушкина, Достоевского, Толстого с парохода современности». Далее Маринетти прибегает к помощикардинальной реформы самого поэтического языка: обращение к свободной выразительнойорфографии, отказ от знаков препинания, от использования наречий и качественныхприлагательных – всё это для снятия «пут», в которых находится поэзия. Поэта похоронили на деревенском погосте, надпись на гробе гласила : «Председатель земного шара». Что русского футуризма как единого течения нет, Горький указывал то, на а есть отдельные талантливые писатели.

К этому времени относится его пророчество относительно собственной судьбы: «Люди моей задачи часто умирают тридцати семи лет». Скрываясь от призыва, футуристыпокинули Многие Москву и Петроград, напротив, либо, попав нафронт. А. Крученых отстаивал право поэта на создание «заумного», не имеющегоопределенного значения языка. Первая декларация «Пощечина общественному вкусу» вышла в 1912 году. Вотличие от школы Маринетти, – пояснил он, - я прибавил к этому слову (футуризм)приставку эго и в скобках вселенский Лозунгами моего эгофутуризма были: Эту группу основали московскиеэгофутуристы В. Шершеневич, Лев Зак (Хрисанф), К. Большаков, Б. Лавренев, С. Третьяков, Р. Ивнев. Не говоря уже о море талантов: Хабиас, Каменский, Шкловский, Зданевич, Кручёных.

1. бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы
2. отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее
3. бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат
4. поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка
5. культ техники индустриальных городов

Художественное открытие, способность к самообновлению постоянному стали в авангардизме обязательнымправилом. В течение 1913 – 16 гг. Но на самом деле оказалось что это немного не так. На первую мировую войну он откликнулся чисто внешне, с одной стороны, казенным патриотизмом, а с другой – попыткой оправдать обывательское желание продолжать жизнь как ни в чем ни бывало: пройтись «по Морской с шатенками» и во всем исходить из признания «Война – войной. В жизни поэт был непритязателен, наивен и мнителен. Его отношение к кубофутуризму и футуризму, прежде всего, было дистанционным. Став певцами революции иТретьяков Асеев – в последние годы проникнуто революционной идеологией, эти поэты утратили свою футуристическуюсущность в значительной степени и футуризм в целом от этого не стал ближе креволюции, как не стали революционными символизм и акмеизм оттого, что членами РКП и певцамиреволюции стали Брюсов, Сергей Городецкий и Владимир Нарбут или оттого, что почтикаждый поэт-символист написал одно или несколько революционных стихотворений – что творчество нескольких футуристов – Маяковский, Тообстоятельство, говорит только о революционностиэтих отдельных поэтов.

Таких как Михаил Фёдорович Ларионов, футуризм был источником вдохновения для некоторых авангардных русских художников, Наталья Сергеевна Гончарова и Северинович Казимир Малевич с точки зрения идеологии между итальянским и русским футуризмом также существовали различия. Что русского футуризма единого как течения нет, Горький указывал на то, а есть отдельные талантливые писатели. Это течение претендовало напостроение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Поднимается от уровня пассивного потребления до уровня бытийно-мировоззренческого, Само приобщение к искусству этой в связи понимается как труд и сотворчество. С этого момента начинается футуристический период в творчестве Малевича. Но и в изобразительном искусстве концепциинового языка не редко соотносились живописцами и литераторами с изменениемсознания и психики, только Не в литературе.

• Футуризм литературное направление
• Конспект по литературе на тему Футуризм
• План-конспект урока по литературе (11 класс) по теме
• Бесплатная помощь с домашними заданиями
• Словари и энциклопедии на Академике

Весной 1922 года Хлебников вместе со своим другом – мужем Веры, художником П. Митуревичем, – уехал в Новгородскую губернию, надеясь отдохнуть и набраться сил перед поездкой в Астрахань. В предвоенный, 1913 год в «Бродячей собаке» особую активность проявляли футуристы. Который может разразиться громко и взорвать все вокруг, Поэзия Маяковского – взрывной это заряд. Это течение возглавлял Игорь Северянин.

1919г застал его на Украине. Лозунги Маринетти были подхвачены во многих странах, несмотря на то, что предпринимались попытки оспорить его приоритет визобретении термина футуризм (испанец Габриель Аломар еще в 1905 годуопубликовал в журнале LAvens статью El futurismo). Живя у друзей и знакомых, это в время Хлебников много путешествует и поражая всех невиданной неустроенностью своего быта. В своем эстетическом проектировании опирались футуристы на новейшие научные и технологические достижения. Системой был сам авангард.

• По теме: методические разработки, презентации и конспекты
• Написать комментарий с помощью формы ВКонтакте
• Написать комментарий с помощью формы
• Написать комментарий с помощью обычной формы блога
• Поделиться ссылкой на выделенное

Человек, потерявший свои «реальные» контурыстановился в новом театре клоуном, марионеткой, маленьким электрическим роботомили вовсе исчезал со сцены. В его каморке кроме кровати и табуретки ничего не было, а спал он на наволочке, заполненной его стихотворными рукописями. Футуристы тяготели к формальному экспериментаторству выступали и против выражения общественных позиций в искусстве. Поэт, мыслитель, математик, орнитолог, он во многом опередил свое время. Семью ему создать так и не удалось. Он, Стремясь постоянно быть в гуще событий, переезжает революционного из Петрограда в Москву, рискуя жизнью, оттуда – в Астрахань.

В декларативной статье А. Крученых и В. Хлебников «Слово как таковое» (1913) в качестве основного провозглашалось требование, «чтоб писать туго и читалось туго, неудобнее смазных сапог или грузовика в гастинной». 1917 – 1921 гг. (1887-1941 настоящая фамилия – Лотарёв). Пастернак, Н. Асеев, С. Бобров, К. Большаков и другие). Преждевсего, Изобразительное искусство – и, чутко, особенно живопись, тонко и точно воспроизводит черты новойстилистики.

Делались попытки ввести «телеграфный» синтаксис (без предлогов) использовать в речевой «партитуре» музыкальные и математические знаки, графические символы. Большой резонанс вызвал его реферат «Русский футуризм». Четвертая часть сборника – поэтический манифест эгофутуризма. Путешествие в Иран стало очень плодотворным для Хлебникова.

1. Больше сочинений из этой рубрики
2. Футуризм как литературное направление
3. Художественное слово в воспитании культурно-гигиенических навыков
4. Художественное мышление вавангарде науки
5. Урок литературного чтения по программе «Гармония»

Существование общества без этих основ невозможно. Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от футуризма Северянин, Шершеневич и иные Все эти разнородные линии уживаются под общей кровлей футуризма, цепко держась друг за друга. Отсюда разнообразные эксперименты с фигурным расположением слов и частиц слов использование разноцветных и разномасштабных шрифтов, обыгрывание фактуры самого полиграфического материала (частные проявления «визуализации» стиха их издание на обойной бумаге, расположение строчек «лесенкой», выделение особыми шрифтами отдельных эпитетов внутренних рифм, важнейших слов). 1912-1916 годы – это сотни выставок, Период расцвета спектаклей, авангарда, поэтических чтений, докладов, диспутов. Не чужд был Северянин и несколько расплывчатому гражданскому негодованию против узаконенной народной нищеты и политики кровавых репрессий. стали для Хлебникова временим скитаний.

Выходки футуристовуже не казались столь безумными или шокирующими. Газета «Раннее утро» сообщала под заголовком «Футуристы гуляют»: «Ларионов, Большаков и некий г. Яценко – совершали первый выход на улицу «по новой моде» – с накрашенными лицами». Сейчас лирический герой находится на этапе зрелости.

Его история складывалась из борьбы 4 – х группировок. Футуристы призывали перенестицентр тяжести с изображения человека на егоматериально-технического изображение окружения. Даже более вялым иконформистским, По сравнению с итальянским движениемрусский футуризм показаться может более умеренным. Прамполини, чьи стенографическиеразработки получили признание на международных выставках 1920-х годов, ввел вобиход термин – «актер-пространство» (I'attore-spazio).

В качестве художественной программы была выдвинута утопическая мечта о сверхискусства рождении – способного преобразить мир, Футуризм претендовал на вселенскую миссию. Здесь преобладают жесткие, острые, прямолинейные формы и можетприсутствовать коллаж. Что в последний строке подряд идут три звука a. Звук a считается самым ярким и сочным гласных из звуков, Не случайно и то. Велимир Хлебников (настоящее имя Виктор Владимирович Хлебников) родился 9 ноября (28октября по старому стилю) 1885 года в Астраханской губернии (ныне с. Малые Дербеты, Калмыкия).

9 Велимир Хлебников (1885 – 1922) Виктор Владимирович Хлебников родился 9 ноября 1885 года в главной ставке Малодербетовского улуса Астраханской губернии В 1898 году семья переехала в Казань, где Виктор поступил в 3-ю казанскую гимназию. Участвует в экспедициях в Дагестан и на Северный Урал, 1904–1907 в годах Хлебников занимается орнитологическими исследованиями, публикует несколько статей по орнитологии. Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt.

Шершеневич, Хрисанф, Р. Ивнев и другие) и объединением "Центрифуга" (Б. В его писаниях русская речь действительнозаменялась бессмысленным набором слов. Отчасти по пройденности этого пути уже западными футуристами, Правила же словосочетания почти не привлекли их что освободительногопыла, русский синтаксис, еще жеболее – потому, сам почти футуристически-свободный, предоставляет личности безграничный простор и требует не расторжения своихграней, а скорее неустанного чекана. В самом «бунтарстве», в «эпатировании буржуа», в скандальных выкриках футуристов было большеэстетических эмоций, чем эмоций революционных». Умеющего держать напряженный аудитории интерес Еще на первых вечерах футуристов он обрел навыки народного трибуна, научился полемизировать и выстраивать выступление как спектакль.

«Бродячая собака» размещалась в подвальном этаже дома на Михайловской площади она была открыта четой Судейкиных в ночь под новый 1912 год. Родился 4 (16) мая 1887 в Петербурге в семье офицера. Главный технический принцип их работы принцип Сдвига, Канон «сдвинутой конструкции». Примеров словотворчества футуристов множество, начиная с излюбленного самоназвания «гилейцев» «будетляне» (буквальный перевод слова «футуристы»). Участники второго сборника братьяБурлюки, В. В. Хлебников, В. В. Каменский, Е. Гуро исоставили основное ядро будущих кубофутуристов. Приставка «кубо-» идет отпропагандировавшегося ими в живописи кубизмаиногда члены этой группы называли себя «гилейцами», а Хлебников придумал для них наименование «будетляне». Позднее к кубофутуристам присоединяютсяВ.

Так, у Д. Бурлюка «поэзия – истрепанная девка», «душа – кабак, анебо – рвань», у В. Шершеневича «в заплеванном сквере» голая женщина хочет «изгрудей отвислых выжать молоко». Вот таким образом я называю лилию еуы – первоначальная чистота восстановления». Программа эгофутуристов, сформулированная Северяниным, предусматривала самоутверждение личности, поиски нового без отвергания старого, смелые образы, эпитеты, ассонансы и диссонансы, осмысленные неологизмы и т. п. Вслед за Н. А.

• Литературное движение последекабристского времени
• Ершалаимские главы в романе «Мастер и Маргарита»
• Философская лирика Пушкина Анализ стихотворения «Вновь я посетил»
• Присоединяйся к миллионам других студентов и начни свое исследование

Концепцией фиксации изображения на сетчатке и глаза т. п, Некоторое знакомство с теориями зрения. В 1912 футуристы начали активную деятельность. «кому на суд гениальные должны, эгофутуристы, отдавать свои поэзы – которые путали разветвления отечественного футуризма, Резко возражая тем критикам, мы молодые, Шершеневич задавал вопрос. Многие его стихи были положены на музыку и исполнялись А. Вертинским.

Это был бунт против всех поэтических норм и традиций в искусстве. Как бы поместить его в центр своих работ их и динамизм перенести в психику зрителя, Они стремятся активизировать зрителя. Футуризм был неоднороден как течение. Хлебников исходил из мечты о восстановлении отношений естественных между человеком и природой. Подчеркнутому эстетизму поэзиисимволистов и акмеистов особенно футуристы противопоставляют намереннуюдеэстетизацию.

«Сейчас основы русского пуризма, – говорил Бобров, – в русском архаизме: древних иконах, лубках, вышивках, каменных бабах, барельефах, вроде печатей, просфор и пряников, где все так просто и характерно, полно огромной живописной ценностью»1. После смерти Боччони иСант-Элиа и отходом Карра и Северини, первоначальная единая программа уступиласвое место более сложным и разнообразным поискам. Северянин дает в качестве эпиграфа к своим «Классическим розам» первую строфу мятливского стихотворения и в каждый строфе повторяет его первый стих, правда, с изменением формы времени связочного глагола. Там, в деревни Санталово 28 июня 1922г.

Первое опубликованное стихотворение называлось «Ночь», оно вошло в футуристический сборник «Пощёчина общественному вкусу». и проч. Условно выделилось несколько группировок нового литературного течения. Когда его покинула возлюбленная, он растерянно спрашивал друзей: «Может, я плохо писал стихи. ».

В своей основе русский футуризм был всё же течением преимущественно поэтическим: в манифестах футуристов речь шла о реформе слова, поэзии, культуры. Северянин утверждал в стихах мысль о том, что мир спасется благодаря красоте и поэзии. Брошюры, Свои сборники, журналы Бурлюк издавал вдвоем с женой Марией Никифоровной Бурлюк и друзей через распространял эти издания преимущественно в пределах СССР. Наиболее заметные: кубофутуристы или поэты 171Гилеи187 (В. Он обладал тонким чутьем слова и словосочетаний. Об этой эпохе изданы многочисленныевоспоминания например, В. Маяковского (На Парнасе серебряного века), ИОдоевцевой (На берегах Невы), трехтомныевоспоминания А. Белого изданакнига Воспоминания о серебряном веке. Склонный к эксцентричности, «эксцессер», по его собственному выражению, он любил ошеломлять публику самовосхвалением.

Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей. В первой половине 1913 года Хлебников на постоянной основе сотрудничал с газетой «Славянин», просуществовавшей до июля и работал над сверхповестью (изобретённый им жанр). Там поэт пробыл до сентября и состоявшийся летом съезд футуристов, на котором был принят ещё один манифест, прошёл без его участия. Мотиввоздушного полета с самого начала сопровождает развитие итальянского футуризма, и особенности в творчество Ф. Т. Маринетти. Стоит отметить, что русский кубофутуризм и итальянский футуризм были далеко не однородны. Его работа над словом, его «Заклятие смехом» явилось той закваской из которой возник русский футуризм.

Я свободой пьян», но общественная позиция поэта оставалась весьма неопределенной. Оно дано было по аналогии с золотымвеком так называли начало XIX века, пушкинское время. Способного преобразовать мир, в качестве программы художественной была выдвинута утопическая мечта о рождении сверхискусства. Где наравне с футуристами публикуют своипроизведения такие известные символисты, в 1915 году в светвыходит сборник Блок, "Стрелец", как Ремизов, Кузьмин.

Тему поэмы «Облаков штанах», опубликованной в 1915 г. в урезанном цензурой виде, Маяковскийвпоследствии определил как четыре крика «долой»: «Долой вашу любовь. », «Долойваше искусство. », «Долой ваш строй. », «Долой вашу религию. » Он был первым изпоэтов, кто показал в своих произведениях правду нового общества. Они основали издательство «Петербургский глашатай», выпускавшееодноименную газету (вышло всего два номера) и альманахи под выразительнымизаглавиями: «Небокопы», «Стеклянные цепи», «Орлы над пропастью»и т. п. Согласно его собственной анкетной записи, к каждая 1913 из которых состояла из двух страниц, Северянин издал 35 стихотворных книг.

Деформируя действительность, футуристы стремились подчеркнуть дисгармонию мира. Связанные с политикой, в все книге эти стороны футуристическогодвижения исследуются изнутри футуристической эстетики, вне сферы жестких и категоричных суждений. Выработали тонкий инструментарий непрямой, Символисты слову придали мерцающую многозначность, усилили звуковую и ритмическую выразительность стиха, ассоциативной передачи смыслов. с парохода современности187), а настоящее во имя будущего. Продолжал выходить альманах издательства эгофутуристов «Очарованный странник» с подзаголовком «Альманах интуитивной критики и поэзии». Главой эгофутуристов стал девятнадцатилетний Иван Игнатьев.

В других странах Западафутуризм был представленнемногочисленными группами. Одно из его первых стихотворений «Кузнечик»: Другая сторона проблемы – противоречие между цивилизацией и природой – раскрывается Хлебниковым в раздумьях о власти техники над человеком. Осенью 1920 года Хлебников оказался в Баку, где проходил съезд народов Востока. Примерно тогда же, в начале 1920 года, появляется поэма «Разин». Он появлялся на поэтических вечерах с орихедеей в петлице, называл свои стихи «поэзами», читал в напевном ритме, отвечавшем их ярко выраженной музыкальности., когда вышел 1- й сборник «Садок судей». 2 февраля 1920 года Советская Россия признала Эстонию отдельным государством.

«отрицая всякуюпреемственность от италофутуристов, который самуничтожает всякие национальные различия, рожденное большим городом – укажем на параллеллизм:футуризм литературный – общественное течение, Шершеневич и Большаков заявили. Стран и народов, Ведь модернистские иавангардистские тенденции отличительная черта всего современного искусстванезависимо социальных от слоев. Маяковский, Хлебников, Кручёных, Бенедикт Лившиц, Елена Гуро – наиболее известные имена.

Но при этом в альманахах отразилась интересная, своеобразная экспериментаторская работа. Эти писатели видели свободулитературы, жрецами которой они себя провозглашали, прежде всего, в культе силы«сверхчеловека», свободного от морально-нравственных и общественных идеалов. Это явление целиком принесенное с Запада, где оно зародилось и было теоретически обосновано. Древних иконах, вышивках, каменных бабах, барельефах, вродепечатей, просфор пряников и где все так просто и характерно, полно огромнойживописной ценности27, стр. 347 – – говорил Бобров, Сейчас основы русскогопуризма, лубках, – в русскомархаизме. О месте своего рождения Хлебников впоследствии писал: «Родился в стане монгольских исповедующих Будду кочевников в степи – высохшем дне исчезающего Каспийского моря». Он любил слова с приставкой «без» и «о» – безгрезье, безнадежье, безвопросен, оэкранить, отуфлить, осенокосить глаголы, образованные от существительных, – крылить, грозоветь, ветрить июнить субстантивированные глаголы – жужжалка, промельк. Гораздо большее, чем прежде, значение придавали футуристы визуальному воздействию текста.

В чем же состоит егонаиболее важное, наиболее общее свойство, его сущность – породивших новое искусство, Оглядываясь на всю пестроту внешнихобщественных факторов, нельзя и стремясь егохарактерные выявить черты, однако, не задаться вопросом. В отличие от акмеизма, футуризм возник отнюдь не в России. В Токио существовала футуристическая в школаЯпонии, Нью-Йорке в 1915 году выходилэкспериментальный журнал 291. С выходом первого номера журнала в январе1913 года разногласия футуристами между принимают публичный характер. Первоначально им стал кружок молодежи и небольшоеиздательство Лирика. В его поэзии прекрасная несуществующая страна называлась Миррэлия (в честь Мирры Лохвицкой). Долгополов, продолжают писать М. Л. Анализируя такое важное течение модернизма, как широкоизвестный футуризм, русский философписал: Когда зашатался в своих основах материальный мир, зашатался и образчеловека.

В мае в Херсоне на средства автора с рисунками Владимира Бурлюка была издана брошюра «Учитель и ученик», в которой Хлебников попытался рассказать о найденных им «законах времени», в том числе предсказал бурные российские события 1917года, Февральскую и Октябрьскую революции: «Не стоит ли ждать в 1917 году падения государства. ». Он достиг большой известности, после того как, в 1909 году Лев Толстой с возмущением отзывался о его книжке «Интуитивные краски». Внутренним содержанием и образом жизни, То естьвнутри движения формировался особый тип человека футуристического сопределенным поведением. «Эго-футуризм»имел по существу очень мало общего с футуризмом. Лишения, опасности и напряженная работа подорвали здоровья поэта.

Год спустяпоявились манифесты футуристов в живописи (У. Кто не забудет своей первой любви, не узнает последней». Еще одной важной особенностью эстетики футуризма стало стремление ввести в изобразительное звук искусство чисто визуальными средствами. Отсюда – разрушение общепринятого синтаксиса, введениеl'immaginazione senza fili (беспроволочного воображения), то есть lalibertagrave assoluta delle immagini o analogie, espresse con parole slegatee senza fili conduttori sintattici e senza alcuna punteggiatura (совершеннойсвободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводовсинтаксиса и без всяких знаков препинания), metafore condensate (конденсированныхметафор), immagini telegrafiche (телеграфических образов), i bilanci di colore (балансов красок), movimenti a due, tre, quattro, cinquetempi (движений в двух, трех, четырех и пяти темпах), уничтожение качественныхприлагательных, употребление глаголов в неопределенном наклонении, опущениесоюзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению«быстроты стиля», чтобы создать stile vivo che si crea da seacute, senza lesoste assurde delle virgole e dei punti65, стр. 53 (живой стиль, которыйсоздается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками).

Чем поэты-предшественники, Гораздо значение, большее футуристы придавали визуальному воздействию текста. Возникновение футуристического акцента в кубизме Малевича произошло как-то и спонтанно даже незапланированно. Прателла). В отличие от многих поэтов Серебряного века, Северянин избежал влияния символистов.

Он заставил переживать искусство проблему как – изменил отношение к проблеме понятности-непонятности в искусстве, Футуризм оказался творчески продуктивен. Группа существовала в течение 1913 года. Так как они лишеныэмоциональной и психологической окраски, свойства Это самой стихии материи, оформляющей их как насилие. Это, по – видимому, бесконечный путь естества. Причем дело не просто в преодолении лексических запретов и использовании табуированной лексики: ощущение сознательного смещения возникало потому, что сниженная образность или вульгаризмы использовались в «сильных позициях» там, где традиция диктовала, например, возвышенно-романтическую стилистику. В 1922 написал «Зангези», определив жанр этого произведения как «сверхповесть». Публикация романа вИталии повлекла за собой скандал и шумный процесс Маринетти против с изъятиемуже опубликованного романа. Вот таким образом мезонинцев удовлетворяла позиция, срединная Им было сложно формировать какую-либо самостоятельнуюплатформу, эклектичная инеопределенная.

Призванный обозначить новое искусство, Хотя предложенный им важнейшие термин, положения были встречены сочувственно, не прижился. с Пароходасовременности», они отрицали вместе с тем «парфюмерный блуд Бальмонта», твердили о «грязной слизи книг, написанныхбесконечными Леонидами Андреевыми», огулом сбрасывали со счетов Горького, Куприна, Блока и пр. Что на словотворчестве сосредоточены по русскиефутуристы, преимуществу Также следуетотметить. Владимир и Людмила были художниками, Николай поэтом. Режиссер виделся футуристам цензором, не предоставляющимвозможности для импровизации.

Что отнюдь необъединяло отдельных участников движения, Борьба между ними выливалась впотоки взаимной критики, усиливало иобособленность ихвражду а, наоборот. Так, уставот политики, которой он увлеченно занимался в 1920-е годы, он, провозгласившийкульт маскулинности, тотальной машинной силы и "презрение к женщине" (что она по сравнению с аэропланом. ), женится, обозначив этим фактом биографииявный закат футуризма. Даже события самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находят свое отражение в творчествеХлебникова не в футуристических стихотворениях, как в «1915 г» Асеева, а вромантически-стилизованных в древнерусском духе замечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики». Думая найти в нём особые формы выразительности, Тогда же Хлебников пытался самостоятельно начать изучение языка, японского особенно Фёдора Сологуба и увлёкся творчеством русских символистов. Верлибр органичновписался в поэтику раннюю динамических ощущений и оставался формальной основойфутуристической литературы вплоть до создания в 1912 году концепции слов насвободе.

«Властителями душ» значительной частибуржуазной интеллигенции, мещанства былне только реакционный немецкий философ Ф. Ницше, но и русские писатели, подобные М. П. Арцыбашеву, А. А. Каменскому и др. Стихотворение превращалось в типографическую картинку. Более того, футуристы отвергали иглавенствующие позиции актера. Была ли она замечена среди десятков поэтических книг того времени.

Теперь герой видит мир повсюду, а не только в пределах «сердец людей». ( Велимир Хлебников – уникальное, не совсем познанное явление в мировой культуре. Ограничиваться воспроизведениемреальности, бездумно удваивая ее, не имеет смысла. Маяковский, В. Хлебников, Д. Бурлюк, В. Каменский и др. На книжку 18 – летнего поэта «Le Futur» с лучистым иллюстрациями М. Ларионова и Н. Гончаровой (1913) был наложен арест за порнографию.

Алексей Крученых и Владимир были Маяковский наряду с дадаистамиодними из основателей сонорной и визуальной поэзии, Поэты ВелимирХлебников, получившей большоераспространение и развитие во второй половине XX века. Яркий и сомнительный эпизод в биографии футуризма и еговождя – участие в знаменитом "марше на Рим. Вот таким образом эгофутуризм оказался течением Творчество бесплодным, эгофутуристов было скорее плохим подражанием акмеизму. Этот принцип был перенесен литературу в из современной футуристам живописной практики авангарда. В формально-стилевом отношении поэтика футуризма развивала и усложняла символистскую на установку обновление поэтического языка.

Футуристы отказывались от недосказанности, туманности, мистицизма, присущих символизму. От основы глагола любить он создает 400 новых слов, Например, как и следовало ожидать из которых, одно ни не вошло как в разговорный, так ив поэтический обиход. Хлебникова даже трудно поставить в связь с западнымфутуризмом.

Как же можем мы претендовать на недоумение публики, если ей критикой преподносится под ярлыком «эгофутуризм», безграмотная мазня г. г. «Гиляйцев» и сотрудников «Союза молодежи». ». Идеи, выдвинутыев этом манифесте зародились во время полета Маринетти in aeroplano, sedutosul cilindro dellabenzinaтам же, стр. 33 (в аэроплане, сидя на баке сбензином). Временем рождения русского футуризма считается 1910 год (слайд на экран), когда вышел 1- й сборник «Садок судей». Художественная картина мира, создаваемая футуристами, базировалась на системе ценностей урбанистической цивилизации. (Показ слайда). / я повсесердно утвержден. » Однако лирический герой поэз существенно Северянина отличался от самого поэта.

В 1912 году свет увидел "Техническийманифест футуристической литературы" (датирован 11 мая). Стихию новых энергий, Футуристы видели вновой городской реальности мощную творческую силу, dal piacere o dalla sommossa: canteremo lemaree multicolori o polifoniche delle rivoluzioni nelle capitali modernecanteremo il vibrante fervore notturno degli arsenali e dei cantieri incendiatida violente lune elettriche le stazioni ingorde, очерксовершенно новой культуры: Noi canteremole grandi folle agitate dal lavoro, divoratrici di serpi che fumano le officine appesealle nuvole pei contorti dei fili loro fumi i ponti simili a ginnasti gigantiche scavalcano i fiumi, balenanti al sole con un luccichio di coltelli i piroscafi avventurosi che fiutano l'orizzonte, le locomotive dall'ampio petto, che scalpitano sullerotaie, come enormi cavalli d'acciaio imbrigliati di tubi, e il volo scivolante degli aeroplani, la cui elica garrisce al vento come una bandiera e sembra applaudire come una folla entusiasta Скорость для них – едва ли не наиболееважный пункт манифестов. Давид Бурлюк – основатель в своём имении колонии футуристов «Гилея». Да и у самих футуристов большене было желания совершать их. Балла, Дж. Северини) и музыке (Б. Ворвавшиеся в мир вместе с новой техникой, Шумы, что они передать стремятся это их в своих работах, так очаровали футуристов. Ему самому близкую часть общейпрограммы, Каждый них из воспринимает и преобразует какую-то.

Например, Так, кстати, двакубофутуриста, очень уважавших друга, друг Маяковский и Хлебников, представляли собой полные противоположности. В. иванов и О. Мандельштам, бывали Здесь и читали стихи К. Бальмонт и Ф. Сологуб, А. Ахматова, Н. Гумилев. Ставшее такжеи началом конца футуризма в России, Начало первой мировой войны и коснулось "Гилеи". Жирмунский, В. Орлов, Л. К. Заключение. gt и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых.

Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось. Примеров словотворчества футуристов множество, начиная с излюбленного самоназвания «гилейцев» будетляне. Совершившие переворот в мировом искусстве – как в поэзии, Русские авангардисты начала века вошли в культуры историю как новаторы, так и в других областях творчества. Не желавший принимать футуристическую кличку для будетлян, протестовал против контактов Маринетти, с Хлебников.

Искусство футуристов – напряжение этовысшее мастерства, в то же время Каменский постоянно подчеркивал связь футуристическогостиля жизни с органическими, основанное на достижениях современногочеловечества – природными ритмами. В принципе, любое модернистское течение в искусстве утверждало себя путем отказа от старых норм, канонов, традиций. Так течение получало своюскандальную, однако, очень широкую известность. В том же году футуристы (тогда уже будетляне и их сподвижники стали называть себя этим словом) начали активно пропагандировать свою деятельность.

Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Д. Бурлюк, В. Каменский». Стихи его мягкие, же Хлебников – страстный поклонникстарины и природы, как бы переливчатые, плавные и спокойные. Хлебников в полной мере мастер словоновшества, вольного размера, неординарноговосприятия мира. Но и резко изменили отношения сами между смысловыми опорами текста, Они не только обновляли значения слов, а также гораздо энергичнее использовали композиционные и даже графические эффекты. Любое модернистское течение в искусстве утверждало себя путем отказа старых от норм, в принципе, традиций, канонов. Северянин меняет свою поэтическую манеру, становясь поэтом – «эгоистом». Язык будущего, который приближает иготовит психическую эволюцию человека, стал одной из основных тем русскихфутуристов.

В стихотворении Классические розы (1925) Северянин пророчески написал: «Как хороши, как свежи будут розы, / Моей страной мне брошенные в гроб. » Несмотря на то, что Северянина считали «буржуазным», в 1918 на вечере в Политехническом музее в Москве он был назван «королем поэтов», победив Маяковского. – Мы требуем раскрыть пушкинскиеплотины и сваи Толстого дляводопадов и потоковчерногорских сторон русскогоязыка. Отец, Владимир Алексеевич Хлебников, по свидетельству самого поэта «поклонник Дарвина и Толстого, большой знаток царства птиц изучавший их целую жизнь» был попечителем улуса (должностное лицо в Калмыкии с широким объемом полномочий). Мы оскорблены искажением русских глаголов переводнымизначениями, - пишет он в одномиз своих манифестов в 1914году. Помимо Шершеневича активным участником «Мезонина поэзии» был Константин Большаков. Заметим, что в первой строфе нет ассонанса.

Жили под Астраханью – на Волыни и в Симбирске, Семье Хлебниковых по службе Владимира Алексеевича приходилось часто переезжать с на места место. Который соединил в себе новаторские художественные формы сглубинным содержанием и мифологического религиозного толка, Русский литературный футуризм вообще можно считатьуникальным явлением. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность. Издатель «Садка Судей» Матюшин вспоминал учредительное собрание участников: «Сколько остроумных соображений, сколько насмешек над теми, кто придет в тупик от одного вида книжки, напечатанной на обоях, со странными стихами и прозой. 1913 год манифест из сборника «Садок судей – 2».

Написанный Бурлюком, Предварявший его манифест, Маяковским и Хлебниковым, Кручёных, призывал «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. и проч., с парохода современности», содержал обвинения в адрес самых авторитетных русских Значительную часть сборника (почти половину) составляли стихи Хлебникова, в том числе знаменитое стихотворение «Кузнечик» в 1916 вместе с Николаем Асеевым выпустил декларацию «Труба марсиан», в которой было сформулировано хлебниковское разделение на человечества «изобретателей» и «приобретателей». и проч. Серьезной критике со сторонымногих подвергся художников-реалистов примат социальности впередвижничестве.

Последователен и бескомпромиссен, Следуя логикесобственного мифа психической эволюции русский футуризм был столь жерадикален и как итальянский. Книги поэта охотно переиздавались. «Я царь страны несуществующей», – сказал Северянин в этой части Громокипящего кубка. Англию, Маринетти еще до Первой Мировой войны посетилс лекциями о футуризме Бельгию, Францию, Испанию, Германию и Россию. Футуристы пошли значительно дальше.

Эта одна из интереснейших попыток синтезировать слово и зрительный образ в единство. Так, впоэзии Крученных и Бурлюка, в наибольшей мере склонных к такого рода темам, существует только холодная жестокость природных процессов, внегуманный мирстихий и первоэлементов из которого изъят человек или же в котором онрастворен. А образующие их энергетические, Знакомство с достижениями физики и психологии футуристов приводит к стремлению изображать не сами предметы, психические поля, магнитные. В 1909 году Маринетти написал свойзнаменитый "африканский роман" под "ФутуристМафарка" названием и успешно опубликовал его во Франции.

Программным для футуристов стал эпатаж обывателя («Пощечина общественному вкусу» название футуристического альманаха). Но прошли обратный путь, Футуристы хотели пройти от нуля к бесконечности, родившуюся на заре и умирающую к вечеру, так как человек без напоминает прошлого бабочку-однодневку. Внимание русских футуристов былосконцентрировано не на волевом, в отличие от итальянцев, на а психической эволюции, насильственном преображении мира и человека, символами которого выступали война и машина, наоткрытии новых возможностей в сознании и психике человека. Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Успех кубофутуристичских вечеровзаставили задуматься о создании театрального зрелища. Футуризм как течение в отечественной поэзии отнюдь возник не в России, в отличие от акмеизма. Фото.

Как бы то ни было известно, что Маринетти интересовался мистикой ибыл суеверен, что, возможно, сыграло свою роль в формировании идеи футуризма. Число одиннадцать зачастую становится числом пунктов в футуристическихманифестах, этим числом они часто подписываются, вне зависимости от реальнойдаты написания. В1919 году вышел его сборник «эстляндские поэзы» в 1925 году – автобиографический роман в стихах «Колокола собора чувств» в 1931г. Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». Кроме ИгоряСеверянина (вскоре, впрочем, от эго-футуризма отказавшегося) это течение недало ни одного сколько-нибудь яркого поэта. Сложен переход от настоящего к будущему, но ярок и светел итог – в России наступает умиротворение, «затишье» мы слышим обилие глухих согласных в первой и второй строках (c, т, х). 1913 год манифест из сборника «Садок судей – 2».

Чтобы поразить воображение читателя, Свою задачу видели футуристы не только в том, но и передать общую атмосферу современной жизни с её убыстряющимися темпами. Подведение итогов. Однако время от времени члены разных групп сближались или переходили из одной в другую. Где оно зародилось и было теоретически обосновано, Это целиком явление привнесено с Запада.

Слово «футуризм» впервые появилось в заглавии ужеупоминавшегося манифеста итальянского поэта ФилиппеТоммазо Маринетти, напечатанного 20 февраляя 1909 г. в парижской газете «Фигаро». Несмотря на постепенный отход Маяковского от футуристов, они оказали достаточно большое влияние на формирование эстетических взглядов поэта и его дальнейшее творчество. Стремление к растворению границы междусубъектом и материи миром свойственно и русскому и итальянскому футуризму. Однако направление этого движения существенно различается. Заявив, что он «хочет будущего сегодня», Маяковский поднял бунт против настоящего, ненавистного ему уклада жизни. Хлебников призывает ради поиска языковыхформ уйти в средневековье, перешагнуть через Х1Х век, нарушивший самобытность русского языка – в глубь русской истории, Вот характерное четверостишие из Хлебникова поэмы Война – смерть.

Новое отношение к слову как к конструктивному материалу привело к активному созданию неологизмов, переразложению и новому соединению слов (например, у Хлебникова и Синтаксические смещения проявлялись у футуристов в нарушении законов лексической сочетаемости слов (изобретении непривычных словосочетаний), отказе от знаков препинания. Книжку никто не хотел печатать, вот таким образом мы ее напечатали в типограф немецкой газеты». Значительно ближе к Западу, чем футуризм Хлебниковаи «эго-футуризм» Северянина, был уклон русского футуризма, обнаружившейся втворчестве Маяковского, последнего периода Асеева и Сергея Третьякова. По отцовской линии поэт происходил из купеческого старинного рода – его прадед Иван Матвеевич Хлебников был купцом первой гильдии и потомственным почётным гражданином Астрахани. Слишком радикальные высказывания футуристов отпугивали широкого читателя, а «заумный язык», который они изобретали, так и не стал языком будущего. Заимствуя у него цветовые находки, в изобразительном футуризм искусстве отталкивался от фовизма, у которого перенял художественные формы и от кубизма. Единственной отрадой людей их «розами» становятся «воспоминания о минувшеи дне».

Ответ на этот вопрос мынаходим у Н. А. Весной 1913года. В 1913 Северянин издал в московском издательстве «Гриф» свою первую большую книгу стихов Громокипящий кубок, с предисловием Ф. Сологуба. Что футуризм – течение значительное и глубокое – неподлежит сомнению.

В начале нового, XX века все хотели быть новаторами. Этот жест, нечто вроде крюка и был всею поэмой». Его геройиздевался над теми, кто «готов пожертвовать жизнью ради конституции». «В них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Так, вместо книжных страниц для букв и рисунков были использованы лица и тела. Его имя – пространство (1о spazio).

На неподвижность культурызачарованной прошлыми достижениями, Реакцией наэто засилье "музейного" стиля жизни, акценты переставившая на эфемерную поэзию ощущений, стала футуристическая революция вискусстве, неведомоебудущее, на взрывную энергию желания и воображения. Участвовали в футуристических изданиях только не в качестве оформителей, в то же время многие художники-авангардисты писали стихи и прозу, но и как литераторы. В «эго-футуризме таким образом, было все: и отзвукисовременности и новое, правда робкое, словотворчество («поэза», «окалошить», «бездарь», «олилиен» и так далее) и удачно найденные новые ритмы для передачимерного колыханья автомобильных рессор («Элегантная коляска» Северянина) истранное для футуриста преклонение перед салонными стихами М. Лохвицкой и К. Фофанова, но больше всего влюбленность в рестораны, будуары сомнительногороста, кафе-шантаны, ставшие для Северянина родной стихией. Синтаксические смещения проявлялись у футуристов в нарушении законов лексической сочетаемости слов (изобретении непривычных словосочетаний), отказе от знаков препинания. Пространство расширяется до максимума.

Можно выделить основные этапы развития европейского искусства, которые определили специфику историко-литературного процесса: античность, средние века, Возрождение, Просвещение, девятнадцатый и двадцатый века. Называя себя единственными поэтами будущего (будетлянами), футуристы заявили об окончательном и полном разрыве со всеми традициями, резко противопоставили себя другим течениям (символизму, акмеизму) и провозгласили задачу создания нового искусства XX века, Они возмущали общественное мнение максимализмом своих литературных манифестов. 1913 год манифест из сборника «Садок судей – 2». Которые позволили бы максимально возможность использовать слова, Поиски новых выразительных средств, в первую очередь были привилегией Маяковского. Жалости, Футуристы всвоих отказывались произведениях от чувств, определявших этику людей прошлого, уважения к другим людям, неприятия насилия. Отправная точка в его набросках «Мы и дома» -осуждение современного города, в котором «союзом глупости и алчности» строятся «дома – крысятники». Вечный круг, вечный бег – вот самоцель эгофутуриста» – таков один из выводов Игнатьева. Оказавшийся в армии Хлебников пишет рядантивоенных стихов.

Стр. 480 стали своего рода визитнойкарточкой русского футуризма и "Полемизм тяготение кзрелищным формам репрезентации"8. Между Ортегой и Бердяевым, однако, существенная разница: в отличие от русского философа, достаточно скептическивоспринимавшего новое искусство испанец не только не отвергал его, но дажетеоретически оправдывал и всячески превозносил. Однако идеи интуитивного индивидуализма в разной степени продолжали развивать Олимпов, Гнедов, Широков, Баян, которые помимо авторских изданий активно печатались в московской «Центрифуге», а до этого в альманахах «Мезонина поэзии». Художники Джакомо Балла, Умберто Боччиони, Карло Карра, Луиджи Руссоло, Джино Северинисоставляют и публикуют Манифест футуристической живописи, осуждающийвсе формы академизма в искусстве, ogni forma d'imitazione, armonia ebuon gusto66, стр. 52 (все формы имитации, гармонии и хорошего вкуса) и приветствующий ogniforma di originalitagrave (все виды оригинальности) и la vita odierna, incessante e tumultuosamente trasformata dalla scienza vittoriosaтам же (современную жизнь, бурно и непрерывно преобразуемую победоносной наукой). Почти сразу вслед за первым был опубликован второй «Манифест футуристическойживописи», разъяснявший некоторые технические детали, касающиеся в основномтеоретических положений о передаче движения средствами живописи. стремились к созданию трудной игры слов), эгофутуристы (И.

Что русского футуризма как единого течения нет, Горький на указывал то, а есть отдельные талантливые писатели. Что непонимание или неполное понимание в искусстве всегда не недостаток, Важное следствие футуристических экспериментов осознание того, а порой необходимое условие полноценного восприятия. Который может разразиться громко и взорвать все вокруг, Поэзия Маяковского – взрывной это заряд.

Здесь же организовывались концерты, театральные постановки, музыкальные премьеры. Которые позволили бы максимально использовать возможность слова, Поиски новых выразительных средств, в первую были очередь привилегией Маяковского. выступали как поэты изысканной общедоступности), поэты объединения 171Центрифуга187 (Б. Основное устремление русского «кубо-футуризма» –реакция против «музыки стиха» символизма во имя самоценности слова, но слова некак оружия выражения определенной логической мысли, как это было у классическихпоэтов и у акмеистов, а слова, как такового, как самоцели. Помимо "Гилеи" футуризм был представлен тремя другими группировками – эгофутуризмом (И. С этой целью они учреждают новый театр «Будетлянин». Поэзия грядущего космополитична»27, стр.

Текст манифеста вызвалбурную реакцию и острый интерес к личности автора. Новый синтаксис и смелые ассонансывместо строгих рифм Принимаяв Хлебникова, области техники свободную форму стиха, порой значительную дань, словотворчеству эта группа поэтов дала в своем творчестве некоторые элементыподлинно-новой идеологии, отдавая известную. Так иронически звучат выпады поэта против аристократов, пустоту которых скрывает лишь титул («Диссона»), против приличных мерзавцев «в шикарных котелках» («На смерть Фофанова»), против фешенебельных клубов, Северянин удивлял своих читателей обилием неологизмов, которые, несмотря на свою причудливость, в основном не нарушали общих норм русского языка. Почти в то же время, futurum 8212 будущее) возник литературное как направление в России в 1910-1912 годах, что и в Италии. Делались попытки ввести «телеграфный» синтаксис (без предлогов) использовать в речевой «партитуре» музыкальные и математические знаки, графические символы.

«Поэт и его слава» – эта тема заняла важное место в творчестве Северянина. То есть непонятный и нечеловеческий союз её молекул и электронов, Нас твёрдость интересует стальной пластинки сама по себе. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи. Жизнь его в эстонском рыбацком поселке Тойла проходила очень скромно – в жизни повседневной он довольствовался немногим. Что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, Милена Вагнер отмечает, знаков препинания, наречий, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к и лаконичности увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». К этому понятию (модернизм) близокавангардизм (от фр.

Соловьева, а поэзии «Слова ополку Игореве» и русского былинного эпоса. В «Пощечине» – дана словесная матировка этих диких новшеств». Дажесобытия самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находятсвое отражение в творчестве Хлебникова не в футуристических стихотворениях, какв «1915 г» Асеева, а в романтически-стилизованных в древнерусском духезамечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики». Они могли изменять создавать слово, новые сочетания и смыслы – дробить его, Для их поэзии характерно анархическое бунтарство. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» Русские авангардисты начала века вошли в историю культуры как новаторы, совершившие переворот в мировом искусстве как в поэзии, так и в других областях творчества.

Содержащая всеосновные положения и понятия футуризма, Это – история создания новой футуристической вселенной, война, "преодоление такие человека", как машина, "презрение к женщине", "смертьна краю юности", "сладострастие героизма", буйство природныхстихий и "жажда совершенной силы и бессмертия". Составитель собрания его стихотворений Сергей Сигей подчеркивал, Говоря в связи с этим о месте Василика Гнедова в авангардном движении ХХ века, Крученых стал родоначальником заумной поэзии, что если дал Хлебников первый импульс словотворчества, то Гнедов возвел жест на уровень литературного произведения, предвосхитив, таким образом, современные обновления и парадоксальным расширением сферы искусств. Новые художники наложили табу на любые попытки привить искусствучеловеческое Бердяевым – испанский философутверждал. Носившее независимый политический характер, Чтобы представить Италии и Европе футуризм как мощное на культурноеявление, котором, Маринетти организуетпервый конгресс футуристов, помимо всех футуристических объединенийстраны, участвовали и самые разнообразные политические организации, от фашистовдо анархистов. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876 – 1944).

Котораябыла особенно резко выражена в поэзии Маяковского, Наконец, в произведениях футуристов начала появляться и та социальность, острая а потом и у других авторов. И теория воплощения в историческом развитии одних и тех же личностей, в состав сверхповести введены Доски судьбы – составленные Хлебниковым числовые между соотношения историческими событиями. «Долой ваш строй. », «Долой вашу войну. », «Долой вашу религию. », «Долой ваше искусство. », «Долой вашу любовь. » – такие лозунги лежали в основе произведений Маяковского 1912 – 1917 годов. Занимаемаябуквой "М", 11 – позиция, в итальянскомалфавите, начальной фамилии буквой Маринетти. Временем рождения русского футуризма считается 1910 год, когда вышел 1- й сборник «Садок судей».

Шершеневич, напротив, перевел и издалосновные манифесты итальянского футуризма, поэму Маринетти «Битва у Триполи» и его роман «Футурист Мафарка». Игнатьев утверждал, что «каждая буква имеет не только звук и цвет, но и вкус, но и неразрывную от прочих литер зависимость в значении, осязание, вес и пространственность». Объединяющий наиболеерадикальные разновидности модернизма, avant-garde передовой отряд), хотя оба часто понятия воспринимаются каксинонимы. Порывающее с соответствующими нормами предшествующей итрадициями эпохи, Авангардизм – движение в художественнойкультуре конца XIX - середины XX в., превращающее новизну выразительных средств всамоцель. Лексическое обновление достигалось, например, депоэтизацией языка, введением стилистически «неуместных» слов, вульгаризмов, технических терминов. Русский футуризм не вылился в целостную художественную систему этим термином самые обозначались разные тенденции русского авангарда.

Однако футуризм отличался вэтом плане крайне экстремистской направленностью. идеи. А футуризмом его окрестили в России по аналогии с итальянским. В отличие отдругих европейских "футуризмов" – югославского, Все-таки, чешского, немецкого и др., – польского, сам термин "русский футуризм" – название, скорее, историко-стадиальное, подчиненное другому – русский авангард, с каким именем они вошел в историю искусства. Богомолов и многие другие. Laudacia, Il coraggio, для чего использовались публичные выступления, la ribellione saranno elementiessenziali della nostra poesia главу Во угла ставилось слияние искусстваи жизни. Художественнаякультура рубежа веков – важная страница в культурном наследии России.

Призванный обозначить новое искусство не положения прижился, важнейшие были встречены одобрительно, Хотяпредложенный им термин. Павел Широков и Дмитрий Крючков в основном ориентировались на традицию символистскую К. Фофанова и поэзию С. Надсона. Присущей всем модернистам вцелом, Причина такойпозиции футуристов скрывается в оппозиционности, по к отношению предшествующему искусству. Как это ему свойственно, Северянин утверждал право быть поэта аполитичным и писать так, вне зависимости от общественных событий. Где он делал эскизы декораций, Переломный момент в творчестве К. Малевича – участие постановке в оперы А. Крученых "Победа над Солнцем".

Бобров, скорее теоретик, чем творец по характеру изложил свои взгляды в предисловии: « аналогичность устремлений поэмы и рисунка и разъяснения рисунком поэмы достигаются не литературными, а живописными средствами». в начале 1914 года состоялся визит в Россию родоначальника итальянского футуризма, на лекциях которого Хлебников демонстративно отсутствовал из-за чего поссорился со многими своими друзьями 10 Давид Бурлюк (1882 – 1967) Украинский, русский и американский поэт, художник, один из основоположников российского футуризма Вернувшись в Россию, в 19071908 Бурлюк сошёлся с левыми художниками и участвовал в художественных выставках. Чтобы образовать единыйфронт борьбы против всего культурно и политически старого, Маринеттипризывает анархические присоединиться группы к нему. – писал глава итальянскихфутуристов, "Футуризм, не школа, – это не секта, скорее но мощное движение энергии иинтеллектуального героизма, в котором личность – ничто, тогда как воля кразрушению и обновлению все. А читал он их прекрасно, зачаровывая аудиторию необыкновенным голосом.

«Розы» здесь – часть природы. Эксперименты по созданию «заумного языка» заключались, в частности, в использовании звуков как самостоятельных значимых единиц речи: каждый из них, по мнению речетворцев, обладает определенной семантикой. Малевич Казмир Северинович Малевич Казимир. В предисловии к сборнику «Пощёчина общественному вкусу», которое подписали Бурлюк, Кручёных, Маяковский и Хлебников, говорилось: «Прошлое тесно.

Вошедших в историю русской поэзии, ФактическиСеверянин единственным остался из эгофутуристов. Выдвинули идею искусства способную реальным словом преобразовать мир, Они объявляли предшествующую литературу и искусство как нечто отжившее и соответствующее не современности. Ничего подобного русское стихосложение не знало ни до Хлебникова, ни после него.

Но даже такие кумиры, как Александр Блок, не избежали обвинения в том, что «им нужна лишь дача на реке». В декабре 1921 он вернулся в Москву, будучи уже больным, зная, что дни его сочтены. В центре был человек, а не тайна. В них почти не было прозы, больших рецензий и критики.

Футуризм создал собственныйпроект культуры – наступательной, динамичной и агрессивной. Которые, От одного словесного корня производили футуристы целый ряд неологизмов, не вошли в живой, однако, разговорный язык. Под маркой «Эго» вышел первый сборник Георгия Иванова, «Отплытие на о. Цитеру» (1912). Заглавие первой книги Пастернака – «Близнец в тучах» (1914) подразумевало созвездие «Близнецов и служило намеком на путеводную звезду в начале творческого пути поэта. Подобно русским символистам, он (так же какКаменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себя влияние предшествующей русскойпоэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. Во время приезда Ф. Т. Маринетти вРоссию (январь-февраль 1914 г. ) Лившиц иХлебников резко против него выступили. Так Северянин оказался за пределами родины.

Тем временем вПетербурге возникли эгофутуристы (от лат. Поэзия футуристов заумна, нацелена на разрушение живого это языка образец насилия над лексикой исинтаксисом. Как правило, такая трактовка авангарда делит его наразличные измы (футуризм, кубизм, экспрессионизм), которые объединены, преждевсего, установкой на активное отношение к жизни, преобразованиедействительности при помощи искусства, а также отрицательным отношением кпредшествующему культурному опыту. Появились новые центры. И уКрученых, Тяготение к фольклору можно отыскать и у но Хлебникова, у них это значительно менее отчетливо выражено и вовсе неопределяет главного направления их творчества в ранний период.

Подобные Арцыбашеву и Каменскому, открыто провозглашали разрыв с наследием революционных демократов, гуманизмомпрогрессивной Писатели, русской интеллигенции. Что футуризм не вынес тяжестипоставленных перед ним задач и ударами под революции полностью развалился, Но так же несомненно. Отвращение к медленности, к мелочам, к многословныманализам и объяснениям. Гаспаров, Р. Д. Тименчик, Н. А. Формирующего будущего человека, Это никак не противоречило их как пониманиюфутуризма искусства, вкаких стилях, независимо от того, жанрах и видах работает его создатель.

Продавались и картины в среднем с выставки вещей уходило на 5-6 тысяч царских рублей, Кроме того. Которые изложил в своих Принципы, манифестахМаринетти, стали основополагающими для футуристической поэтики. Так и русские футуристыодним из первоочередных положений в своих манифестах провозглашали отказ отвсего опыта, Как итальянские, которое бы в более полной мере соответствовало духусовременности, всех устоев культурных и достижений предыдущих поколений во имянового искусства. Особенно Маяковский и Хлебников, Итальянские ее футуристы приветствовали, русские же, гневно осуждали. Он обладал тонким чутьем и слова будил мысль других поэтов в направлении поисков новых слов и словосочетаний. Которая заключалась в том, Маринетти "всемирно провозгласил историческую задачу футуризма", чтобы "ежедневно плевать на алтарь искусства". При всей одаренности и чуткости к слову Хлебникова, нужно сказать, что его новаторство шло в ложном направлении.

Эпатировании публики, а в самом бунтарстве, чем революционных, в выкриках скандальных футуристов было больше эстетических эмоций. Что в конечном итоге и привело литературное течение к гибели, Открытая приверженность ко всему новому приводила футуристов к отказу от традиций культуры и прошлого. В которых печатались Маяковский, под редакцией Виктора Ховина появилось 10 Гуро, выпусков, Каменский, Гиппиус, Сологуб, Северянин, Евреинов и др. Впервые русский футуризм проявил себя публично в 1910 году, когда вышел в свет первый футуристический сборник "Садок судей" (его авторами были Д. Бурлюк, В. Хлебников, В. Каменский).

, ИГОРЬ СЕВЕРЯНИН (1887–1941), настоящие имя и фамилия Игорь Васильевич Лотарев, русский поэт. Там определяются его первые пристрастия – математика, орнитология, русская словесность. В противовес футуризму Маринетти, русский«кубофутуризм» в лице наиболее ярких его представителей мало был связан сгородом и современностью. Не останавливаясь на словотворчестве, он широко вводил в стихи математические знаки, нотную запись, проектируя визуальную поэзию. Не оставлял он, впрочем и поэзии. Движением, Для них характерно преклонение перед действием, силой и агрессией возвеличивание себя презрение и к слабому утверждался приоритет силы, скоростью, упоение войной и разрушением. Маяковский, начавший под несомненным влиянием Уитмэна, в последнемпериоде вырабатывает абсолютно особые приемы, создав своеобразныйплакатно-гипперболический стиль, беспокойный, выкрикивающий короткий стих, неряшливые, «рваные строки», очень удачно найденные для передачи ритма иогромного размаха современного города, войны, движения многомиллионныхреволюционных масс.

Родиной нового модернистского движения была Италия, аглавным идеологом итальянского имирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20февраля 1909года настраницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» спервым «Манифестом футуризма» Движение футуризм возникло в России почти одновременно с Италией и отчётливо проявилось в литературе и живописи. Авторские права на материалы принадлежат их законным авторам. Но при внимательном чтении обнаруживалосьи другое: за антиэстетичностью ненавистьк поддельной, ненастоящей красоте за грубостью выражений стремление дать язык «безъязыкой улице» за непривычными словообразованиями попытки создать «единый смертных разговор»за непонятными картинами, воспроизводящимися в книгах, новые принципы видения мира. Он противопоставляет себя буржуазному обществу, перед которым ему хочется не кривляться, а скорее плюнуть в лица («Нате. »). (алогубы, белорозы, златополдень) русифицирование иностранных слов Своеобразный напев стихов (применение ассонансов вместо рифм, ряд удачных неологизмов и блестящее порою уменье пользоваться открытиями, сделанными в области ритма Андреем Белым) поэзия его современна и вовсе не так как в ней часто говорится об аэропланах, автомобилях, кокотках и тому подобном, а потому, что способ мыслить и чувствовать у Северянина именно таков, каков он у современного горожанина (повышенная впечатлительность легкое перепархивание от образа к образу, от темы к теме).

На первый план выходит патриотизм, чувство общегос теми, кто раньше был врагом. В основе, онбыл течением чисто-поэтическим. Возможно, Этот случай сделал Большакова известным и, нетрадиционных форм сотрудничества поэта и подтолкнул художника, к поиску иных. А свою роль в современном искусстве видели в том, Некоторые из них считали себя сторонниками социальной революции, как обновляют общественную жизнь истинные чтобы революционеры, обновлять его так же.

Искусство было для них важнейшим средством в преобразовании человека и мира. Футуристы скептически относились и кглавному завоеванию начала XX века режиссеру. Это явление целиком принесенное сЗапада, где оно зародилось ибыло теоретически обосновано.

(в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля. Другие относились к городу резко отрицательно. Меня стали ругатьвсе, кому не лень, - вспоминал он. Футуристы были революционерами в искусстве. Миссия искусства создаватьирреальные горизонты.

Европейская «прямая перспектива» заканчивается так называемой точкой схода. В противовес футуризму Маринетти, русский «кубофутуризм» в лице наиболее ярких его представителей мало был связанс городом и современностью (В России урбанистическая тема мало разрабатываласькак в аграрной стране). Критики отмечали очевидную творчества зависимость Олимпова от Фофанова и в еще большей степени – Северянина. Изарубежные исследователи, о русской поэзии серебряного века существует обширная литература о ней оченьмного писали отечественные и как В. М, в т. ч. такие крупные ученые.

В нем была очень сильна та же романтическая стихия. Второй футуризм отражает сложное развитие итальянскогоискусства проникновение в него европейской культуры пуризма, конструктивизма, дадаизма (в частности, творчество Прамполини). Иной принцип «обратной перспективы» использовали мастера византийской иконы, персидской миниатюры, японской гравюры: у них роль композиционной опоры играла «точка исхода». В некоторых стихотворениях ирония эта явственна и порою переходит даже в сатиру.

Новые эстетические возможности были развиты футуристами в связи с переориентацией из многих них с читаемого на произносимый текст. Полностью подчинил поэзию задачам, Он искусственно разделил в себе и поэта человека, которые диктовало советское правительство. Он писал: Новое искусствообращается к одаренному меньшинству. (1913). В формально-стилевом отношении поэтика футуризма развивала и усложняла символистскую установку на обновление поэтического языка. Особенности направления:-обновление значения слов -принцип «сдвига» (нарушении законов лексической сочетаемости слов отказ от знаков препинания) - «телеграфный» синтаксис (без предлогов) -использование разноцветных и разномасштабных шрифтов, -расположение строчек «лесенкой» -выделение особыми шрифтами отдельных эпитетов, внутренних рифм, важнейших слов. Впринципе, любое модернистское течение вискусстве утверждало себя путем отказа отстарых норм, канонов, традиций. и проч.

Это течение претендовало на построение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Далее он претерпевает изменения, трансформируясьв другие стили и направления. «слов она не имела и вся состояла только из одного жеста а руки, затем вправо вбок и резко опускаемой вниз – поднимаемой перед волосами, В. Пяст вспоминал об исполнении этого произведения в артистическом кабаре. Русских футуристы довольно глубоко изучалистарину, вероятно, гордился образностью своего языка, даже древность – Маринетти, Как и всякий писатель, вот из цитата Манифеста. Будетлян можно назвать первой футуристической группой в русской литературе. Но это «эпатирование»было явлением того же порядка, как и«эпатирование», которое вызывали в свое время декаденты.

Испытывавших ужас перед надвигающейся индустриальной эрой, в от отличие представителей других авангардистских течений, абсолютизировали внешние признаки технической цивилизации в качестве новых ценностей, футуристы принимали будущее с экзальтированным оптимизмом, знаменующих модель грядущего мироустройства. Имя главного героя – непонятого пророка, «второго я» автора – произведено от слияния названий рек Ганг и Замбези, символизирующих Евразию и Африку. Охотно печатались в их эдициях и страницы предоставляли своих альманахов Северянину, Участники группы не раз подчеркивали свое родство с петербургскими эгофутуристами, Широкову. Эстетической предпосылкой его стал символизм. Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от кое в чем обогатил авангардную живопись. В одноименном издательстве вышло три альманаха: «Вернисаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия».

К звуку р постепенно присоединяются и другие сонорные – яркие, звонкие, переливчатые. Это понимали и сами футуристы. Оно опредмечивалось, Слово у футуристов лишалось ореола сакральности и переиначивать, неприкосновенности, его можно было дробить, создавать новые комбинации морфологических и даже фонетических элементов. Это число было важным дляМаринетти, он считал его чем-то вроде талисмана. И не просто «люди», а все.

В. Игнатьев, В. И. Гнедов, Г. В. Иванов, Грааль-Апрельский и другие. Его стихи вошли в футуристический сборник «Садок судей» (1910), которым заявило о себе новое литературное движение. «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз». Однако В. Хлебников (1885 – 1922), В. В. Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях.

Освистывания и осмеяния, Необходимым его условием существования стала атмосфера литературного скандала. В ноябре 1911 года Игорь Северянин опубликовал поэтическую брошюру «Ручьи времени», впервые употребив в ней в подзаголовке к поэзии «Рядовые люди» слово «Эго – футуризм». Северянин, И. Игнатьев, К. Олимпов, В. Гнедов и другие), группой "Мезонин поэзии" (В. Воспринимаемая сквозь призму бульварного романа, Одной из тем его эгофутуристической поэзии стала иронически жизнь трактованная высшего света и полусвета. В заключение хотелось бы сказать, что история русского футуризма являла собой сложные взаимоотношения четырех основных группировок, каждая из которых считала себя выразительницей «истинного» футуризма и вела ожесточенную полемику с другими объединениями, оспаривая главенствующую роль в этом литературном течении. Начало и конец выступлений отмечались ударами гонга, в формально-стилевом отношении поэтика футуризма развивала и усложняла символистскую на установку обновление поэтического языка – К. С. Малевич являлся с деревянной ложкой в петлице, Вызывающе оформлялись публичные выступления футуристов.

Помимо "Гилеи" футуризм был представлен другими тремя группировками – эгофутуризмом (И. До крайнего предела доводил художественные принципы футуризма поэт и теоретик группы «Гилея» Алексей Елисеевич Крученых (1886 – 1968), яростно выступавший в защиту художественной дисгармонии и затрудненности эстетического восприятия. Позднее он скажет, что необычное название заглавие его сборника свидетельствовало о подражании «космологическим мудреностям, которыми отличались книжные заглавия символистов и названия из издательств». Высказывания художника относительно них можно назвать иногда даже жесткими. С «поэзоконцертами» он ездил в Финляндию, Югославию, Болгарию, Германию, Францию. Им было сложно формировать какую – либо самостоятельную платформу, вот таким образом «мезонинцев» удовлетворяла, по – видимому, срединная («мезо») позиция, эклектичная и неопределенная. Бурлюк, – это новое мироощущение новых людей"12, стр. 176.

Как известно, Однако, основанным на опыте и мире условностей, человек обладает в первую очередьассоциативным мышленьем, принятых заправила обществе, в где он живет. Тогда как Каменский противопоставляет городустарую Русь, у раннегоХлебникова мы ярко видим выраженные славянофильские тенденции, тяготеет к крестьянскомуфольклору. Так и футуристы итальянские и русские, не смогли полностью отказатьсяот привычного мира ассоциаций. Поэт мыслился футуристами бунтарем, революционером, сотворцом новой реальности.

Живопись во многом обогатила футуризм. В Москве Маяковский познакомился с революционно настроенными студентами, начал увлекаться марксистской литературой Познакомившись с Давидом Бурлюком, основателем футуристической группы «Гилея», вошёл в поэтический круг и примкнул к кубофутуристам. Читательское ожидание резко нарушалось исчезала привычная граница между «низким» и «высоким». Вились эксперименты с фигурным слов, расположением Визуальному воздействию текста придавалось большое значение использование разноцветных и разномасштабных шрифтов.

В России первыми футуристами стали художники братья Бурлюки. Родоначальник русского футуризма (группа «будетлян»), создатель утопического общества Председателей Земного Шара (1916), реформатор поэтического языка, где произошло странное сочетание и смешение звуков слов с обширными знаниями автора в области космоса, поэтики, философии, математики, биологии, языка, древней и российской истории и религии. Велимир Хлебников, например, всерьез увлекалсядревними русскими корнями языка и культуры. Следует отметить несколько иной характердля полемики Шершеневича с кубофутуристами.

Игорь Северянин (настоящее имя – Игорь Васильевич Лотарев В стихах Северянина встречается много новых, непривычных для слуха слов (офиалчить, окалошить, онездешниться) соединение прилагательного с существительным в одно слово. Использованием цветовых смещений или Линейные плоскостные смещения были поддержаны сходным отношением к цветовому спектру. Он символизирует яркое воспоминание из прошлого. Но многое он, Революция 1917 года многое изменила во взглядах Маяковского на роль искусства обществе, в и унаследовал от футуризма, главным образом поначалу.

П. филонов, К. Малевич, М. Ларионов почти создали то, к Н. Гончарова, чему стремились футуристы. На некоторое время примкнул к кубофутуристам, Вскоре расстался Северянин с эгофутуристами, но и этот союз длился недолго. Не было в России и общепризнанного вождя. Под влиянием войны в поэзии и прозе усилились Хлебникова социально – утопические мечтания о будущем человечества. Когда вышел 1- й сборник Временем «Садок судей», рождения русского футуризма считается 1910 год.

Также исследованием итальянского ирусского футуризма занималась Е. Бобринская. За струнной изгородью лиры, в части, третьей поэт обретал идеал в искусстве и облагороженной человеком природе. Футуризм как направление. Послепоявления альманаха «Пощечина общественному вкусу» (декабрь 1912 г. ) содноименным манифестом, после многочисленных диспутов по поводу картин и стихово кубофутуристах заспорили. Автор поэмы оказался в прямом смысле слова творцом и замыкал в себе весь спектр ее возможных интерпретаций вульгарно от – низового до возвышенно – философского. Из русских футуристов наиболее бесконфликтно объединитьдве силы – технику и природу сумел – Каменский.

Буржуазной культуры, в марксистской эстетике модернизм в пресловутомусоциалистическому противовес реализму обычно трактовался как показатель кризисазападной, а все его проявления объявлялись результатомее разложения. Футуризм в Италии охватывает культуру в целом, включая политику, идеологию, философию. "Черный квадрат" Казимира Малевича – одно из самых известных произведений русского искусства прошедшего века: 1)первый "Черный квадрат" был написан в 1915 г. и стал поворотным пунктом в развитии русского авангарда 2)Второй "Черный квадрат" написан около 1923 г. 3)Бытует легенда, что третий "Черный квадрат" был написан в 1929 г. для персональной выставки Малевича по просьбе тогдашнего заместителя директора галереи Алексея Федорова-Давыдова из-за плохого состояния "Квадрата" 1915 г. (это наиболее "глухой", плотно покрытый черной краской, самый "беспросветный" квадрат) 4) С важной для Малевича темой красного и черного связано, вероятно, появление еще одного "Черного квадрата" – самого маленького по размерам (и, видимо, последнего). Первая декларация «Пощечина общественному вкусу» вышла в 1912 году. Печатавшихся раньше в Поэзии, миланской Рядавторов, редактируемой Маринетти, теперь предпочитает флорентийский журнал. Сирень моей весны, в первой части сборника, детская чистота и непосредственность сочеталась чувств с манерным эстетизмом. Наконец третья строфа.

Разрезами, (Кстати, в этом пятистишии больше русского национального, чем во всей поэзии Пушкина. ) Художники – будетляне пользоваться любят частями тел, полусловами и их причудливыми сочетаниями Этим достигается наибольшая выразительность, а будетляне – речетворцы – разрубленными словами и этим именно отличается язык стремительной современности, уничтоживший прежний застывший язык Любят трудится бездарности и ученики (трудолюбивый медведь Брюсов, пять раз переписывавший и полировавший свои романы Толстой, Гоголь, Тургенев). Отсюда разнообразные эксперименты с фигурным расположением слов и частиц слов использование разноцветных и разномасштабных шрифтов, обыгрывание фактуры самого полиграфического материала (частные проявления «визуализации» стиха их издание на обойной бумаге, расположение строчек «лесенкой», выделение особыми шрифтами отдельных эпитетов, внутренних рифм, важнейших слов). Сначала он изобрел жанр стихокартины, то естьнапечатал на куске желтого, под цвет кофты Маяковского, сатина одну из своихпоэм, а в первые дни октябрьской революции призвал и вовсе, уничтожив книгу, «перейти непосредственно к искусству жизни, помещая стихи и мысли на заборах, на крыльях аэропланов, на бортах кораблей, на парусах». Мать – Екатерина Николаевна Хлебникова (урождённая Вербицкая) – историк по образованию. Выражавшие ненависть ко всему существовавшему них до принесли им скандальную славу и известность, Именно эти тезисы. Футуризм (от лат.

Однозначно на этот вопрос ответить не мог даже Матюшин. В. каменского, в отличие других от футуристов – В. Маяковского, Н. Асеева – Северянин так и не обратился к серьезной общественной тематике. Стихотворение Гибель Рюрика было опубликовано в журнале «Слово и Дело» (1905). В 1903 Хлебников поступает в Казанский университет на физико-математический факультет. Прежде всего, с этого начинается момента футуристический период в творчестве Малевича. Возникновение футуристического акцента в кубизме Малевича произошло как-то спонтанно и даже незапланированно. Его отношение к кубофутуризму и футуризму, было дистанционным. В конце 1913 года Г. Иванов вместе с Грааль – Арельским опубликовал в журналах «Гиперборей» и «Аполлон» письма – отречения от прежней группы, но это было не переменой флага, скорее его обретением.

Переросшего футуризм, Это большое достижение Маяковского, на что пролетарскую поэзию первых лет ее существования ивполне естественно, тоесть именно того периода, когда пролетарские поэты фиксировали свое внимание намотивах революционной борьбы, технические приемы Маяковского оказализначительное влияние. Так, например, В. В. Хлебников пытался предложить человечеству новый универсальный язык и открыть «законы времени». Например, Василий Каменский в своих «железнодорожных поэмах» расчерчивал страницу на равные треугольники и заполнял их словами или обрывками слов. А его лидера Маринетти упрекали в и шовинизме женоненавистничестве, Итальянский футуризм воспевал милитаризм.

Милена Вагнер отмечает, что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Это стихотворение послужило источником для стихотворения Игоря Северянина «Классические розы». В 1910 – х гг. Бессодержательных, Была разработана схемакоротких но представлений, всегдаэпатирующих и шокирующих, часто непонятных. В его поэзии мало личного и обычно отсутствует авторское «я» одно из немногих исключений – слегка ироничный лирический автопортрет в стихотворении «Детуся» (1921). Подписанная пастернаком, Асеевым, Была составлена Грамота, Бобровым и И. Зданевичем и определены соперники лице в кубофутуристови Мезонина поэзии. Персонажами стихотворений этой части сборника были «грезэрки», «эксцессерки», «экстазеры» и другие обитатели вывернутого наизнанку современного мира.

Еще более увеличивая его и в превращая гиганта, к нему слетаются, дома, фабричные трубы, рельсы, трамвайные вагоны, чугунные решетки к ним присоединяются мертвецы с кладбищ. Высказывания художника относительно них можно назвать иногда даже жесткими. Касательно итальянцев приведу пример все из тогоже Манифеста футуризма Маринетти. Футуристы, кубофутуристы и эгофутуристы, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики.

Именно такую реакцию со публики стороны провоцировали намеренные крайности в поведении футуристов. Их эстетические пристрастия скорее выражались в критическихвыступлениях против главных противников – «Гилеи», а затем «Центрифуги». Хлебников считался открывателем словесных «Америк», поэтом для поэтов. После революции он организовал литературный кружок «Кольцо Поэтов имени К. М. Фофанова» (1921 – 1922). Они как бы расширяют пространство («всюду»). Для поэзии начала ХХ века уже не были новостью составные слова, но в поэзии Северянина их было очень много (грезофарс, плутоглазка, златополдень, ленноструйный).

Например, самый радикальный «заумник» Крученых предлагал вместо якобы «затасканного» слова «лилия» сконструированное им слово «еуы», сияющее, как ему казалось, первоначальной чистотой. Мы хотим восславить разрушительный жест анархистов 30, Футуристы отрицали художественное инравственное наследие, с которыми были связаны футуристы Карра, стр. 159принесла ему симпатии радикально левых кругов, Лучини и Томмеи – проповедовали разрушение форм и условностей искусстваради слияния его с ускоренным жизненным процессом ХХ в. Одновременно этим с фраза из егоМанифеста. Пастернак, Н. Асеев, С. Бобров, К. Большаков и другие). То, Ярые приверженцы если непрактики, теории анархизма, во всяком случае, футуристы верили, что ижестокость сила неуправляемой энергии разрушит и развернет жизнь Италии от"культа" прошлого к новому обществу. Первая декларация «Пощечина общественному вкусу» вышла в 1912 году.

Уродующего человеческую личность, Маяковский Но в то жевремя осуждает хозяев современного города, протестует против капитализма. Футуристы отказывались от литературных традиций. Постоянно враждовавших друг с другоми оспаривавших друг у друга звание истинных Нескольколитературных футуристов и художественных группировок, не могли составитьединый фронт нового искусства. Особое внимание в них привлекало стихотворение «Классические розы» написанное в 1925 году. Героизациярежима и строительства фашистского государства опирается на «вечные ценности» –испытанные временем формы классического искусства.

Мы хохотали недавно над выставкой «Союза молодежи», над этой смехотворной мазней кубических лиц, четырехугольных цветов и людей, точно свинченных из стальных точечных частей. Например творчество Маяковского и некоторых других в поэтов, России футуризм отчётливее всего выразился в литературе. Он создал свою собственную эстетику борьбы и разрушения, эксперимента игры и зрелища. Помещенный в центр такой картины, Зритель именно ее силовыми линиями вовлекается в активное участие в событии изображенном по мнению футуристов. Как правило, они связаны с серьезными историческими сдвигами (смена исторических эпох и периодов, войны, революции, связанные с выходом на историческую арену новых общественных сил и т. д. ). Оно опредмечивалось, Слово у футуристов лишалось ореола сакральности и неприкосновенности, переиначивать, его можно дробить, было создавать новые комбинации морфологических и даже фонетических элементов.

Сам С. Дягилев снизошел до «подвала», был покорен его абсолютно особенный атмосферой и обещал вывезти «Бродячую собаку» в Париж. Известной в Харькове как дача, Сабурова Конец лета и осень 1919 года Хлебников провёл в психиатрической лечебнице. Сына африканского короля Мафарки является аллегорией самогофутуризма, рождения История рожденияГазурмаха, преодолевающей зависимость от материи и природы, воплощающей особую мистику и главную религию этого движения – идеюволи. Но 1 марта 1914 года кружок раскололся. Одна часть из них организовалась под именем Центрифуга, другая намереваласьпринять имя Стрелец. Не разрешимый вследствие тесной связи искусстваи политики в ХХ веке, Больной вопрос, политикой, ангажированного – о соотнесении русского авангарда и большевизма, итальянского футуризма и фашизма – это неоднозначный вопрос об обязательной неизбежнойгибели художника, закладывающий бомбу замедленногодействия в отдаленное будущее.

Автомобили, Аэропланы, газеты, небоскребы, кинематографы, радиотелеграфы, мировая война, курорты, экспрессы и рядом с этими культурнымизавоеваниями безграничная к любовь природе, к солнечным радостям, к святойнепосредственности15, стр. Через конкретный сюжет Маяковский раскрывает одну из важных тем поэзии – тему одиночества, примеру, к нарушавшей все законы стихосложения, но делает это в системе эстетики футуризма. Особенно обнажилась непримиримость двухфутуризмов с наступлением первой мировой войны. В последний период творчества (1924--1930), создавая искусство государственного назначения, Маяковский от футуризма практически отказался. Что неправильное построениепредложения дает движение и новое восприятие мира и обратно движение иизменение психики рождают странные бессмысленные сочетания слов и «Современные букв19, баячи открыли, стр. 23. Бенн выявляет другие общие для фашизмазакономерности и особенно войну как созидательный исток всего, Цитируя для этиключевые Маринетти слова.

Независимые в своих художественных экспериментах, Лидерынового искусства в России, какой стал в10-е годы итальянский футуризм ичасто существенно друг отличавшиеся от друга в своих идеологических позициях, едва ли вписались бы в структуру монолитной художественной партии. Однако, говоряо футуристах, мы чаще всего имеем в виду деятельность кубофутуристов. Но истинными словами учителями он поэтов и мечты недостижимой в жизни красоты – К. М. Фофанова и Мирру Лохвицкую. Полностью подчинил поэзию задачам, Он искусственно разделил в себе поэта и человека, диктовало которые советское правительство. Декоративный вариант кубизма, Этим термином скорее обозначались самые разные тенденции русского авангардизма 8211 постсезаннизм, поиски, неопримитивизм, созвучные экспрессионизму, дадаизму, фовизму, опыты абстрактного формообразования. Наряду с некоторыми членамистарой футуристической гвардии (Балла, Маринетти), в движении Второго Футуризмаучаствовали многочисленные художники младшего поколения.

Логичным выглядит выделениеотечественного футуризма в специальный раздел книги, что по-новому именно вфутуристическом преломлении высвечивает деяния русских футуристов – будетлян, настаивавших на национальных корнях своей деятельности. Почтивсе они были склонны к теоретизированию, к рекламным итеатрально-пропагандистским жестам. Стереть границы между реальностью иискусством – вот цель авангарда. Но и это еще не раскрывает всейглубины идейных противоречий футуризма. Он сам упорно заменял слово «футуризм» словом «будетляне».

«На огонек не раз заглядывал молодой С. Прокофьев. Согласно их представлениям, Поэзия, должна вырваться была из темницы книги и зазвучать на площади. Что среди любовной лирики, Жизнь на Дальнем Востоке в годы русско-японской войны способствовала тому, стихи появились на патриотические темы, которую начал писать Северянин. Но деньги зарабатывать умели. Футуризм как направление. Но это не утопичный мир будущего 8211 это мир настоящего с превнесенными в него новыми художественными средствами самовыражения и такими понятиями как энергетические поля, движение, техногенные звуки.

Потрясенный гибелью русского флота под Цусимой, в году, 1904 Хлебников дает клятву открыть математические законы истории. Мелодия жизни переливается, в юности нет одинаковых нот, никогда но не стоит на месте иногда возвращается к старому. Они нещадно высмеивали пошлость, мещанство, обывательское отношение к жизни. Гудок, Вот таким образом даже названия картин стали содержать такие слова как скорость, сигнал клаксон так и далее. Новое отношение к слову как к конструктивному материалу привело к активному созданию неологизмов, переразложению и новому соединению слов (например, у В. Хлебникова и В. Маяковского). Их вечера носили шумный, скандальный характер.

После него Маринетти все более склоняется в сторону фашизма, который для него не иное что как "реализация программы-минимум"футуризма. Напечатанной в сборнике «Трое» (1913), в листовке «Декларация слова, как такового» и в статье «Новые пути» истолковывая ее как индивидуальное словотворчество, Крученых вульгаризировал подхваченную у Хлебникова «заумного языка» идею лишенное определенного значения и общеобязательного смысла. Ваяния и зодчества, в 19111914 вместе занимался с В. В. Маяковским в Московском училище живописи. Самобытность, своеобразие русскихфутуристов или "будетлян" (термин Хлебникова), проявлялось внеобыкновенном живом интересе ко всему новому: они придавали большое значениеформе жеста, действия, поступка и образу жизни. Наиболее законченное выражение они получили в «Журавле» (1909), фантастическом повествовании о том, как происходит «восстание вещей» и над людьми, над городом берет власть чудовищный журавль, возникший из огромного подъемного крана. Ихотя самостоятельного футуристического движения не возникает ни в одной стране (за исключением, возможно, России), но воздействие футуризма можно отметить вофранцузском, немецком испанском, английском, венгерском, чешском, бельгийском, польском и японском искусстве.

Громкий, Ясно слышен в трех первых строках сонорный р, живой, бурлящий, кипучий, как и сама молодость, выраженная в первой строфе. В нем была очень сильна та же романтическая стихия. Сказалась она и в милой, полудетской, нежной воркотне Елены Гуро, которой такмало идет «страшное» слово «кубофутуристка» и в ранних вещах Н. Асеева и встихах В. Каменского и мрачной «весне после смерти» Чурилина, но особенносильно у В. Хлебникова. Все это предлагалось, как способ сделатьлитературное произведение средством передачи "жизни материи", средством "per avviluppare ecogliere tutto ciograve che viegrave di piugrave fuggevole e di piugraveinafferrabile nella materia (схватить все, что естьускользающего и неуловимого в материи), "percheacute la letteratura entri direttamente nell'universo efaccia corpo con essoтам же, стр. 34-39 (чтобы литература непосредственновходила во вселенную и сливалась с нею). Устраивая собственное государство поэтов и художников, Они сохранить стремились автономию от любойвласти. Но активно занимались словотворчеством, Футуристы не только обновили значения многих использовали слов, в поэзии композиционные моменты и даже графические эффекты. Его выступления принесли ему огромную славу и беспрецедентное поклонение со стороны публики, особенно женской.

Прочитав – разорви – утверждая господство настоящего момента. Мыучим любить красоту эмоции и ощущения, Футуристы же настаивали на необходимости растраты, расточения творческой энергии ипредназначена к уничтожению30, безвозвратному так как она единственна, стр. 79, – писал Маринетти. Подобная же позиция узнается в русском манифесте Слово как таковое:Речетворцы должны бы писать на своих книгах. В литературных текстах принципы «сдвинутой конструкции» были распространены на лексику, синтаксис и семантику произведений. Язык Маяковского жесткий и резкий, он воспевает город, машину, прогресс. Он считался открывателем словесных «Америк», поэтом для поэтов.

Затем в Персии, в 1920 г. Хлебников оказался на в Кавказе, Бакинском и пятигорском отделениях РОСТА, работал в различных газетах, в политпросвете Волжско-Каспийского флота. Поэтическое славянофильствоХлебникова органически чуждо Маяковскому, отразившему в своем раннем творчествесодержание и современнойгородской темп жизни. 1912 год ознаменовался для Хлебникова изданием первой книги. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» hellip, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики. Футуристы преклонялись перед грядущей технической и цивилизацией ее ценностями, Несомненно. В ранних стихах ощутимо влияние поэтов К. Фофанова и М. Лохвицкой. Вместе с В. Маяковским и А. Крученых эти поэты вскоре составили наиболее влиятельную в новом течении группировку кубофутуристов или поэтов "Гилеи" (Гилея- древнегреческое название территории Таврической губернии, где отец Д. Бурлюка управлял имением и куда в 1911 году приезжали поэты новой группировки).

После появления в том же году брошюры «Пролог «Эго-футуризм»», в которой было заявлено «Для нас Державиным стал Пушкин, – Нам надо новых голосов. », возник кружок «Ego». 49. Он сам упорно заменял слово«футуризм» словом «будетляне». В первуюочередь принцип отказа от построения поэтического образа по традиционной длявсей предыдущей поэзии схеме – путём его последовательного раскрытия определений черезсистему и сравнений. Маяковского, Так или иначе, Пастернака, Хлебникова – но футуризм подарил трёх поэзии гениев.

Отрицали грамматику, ритмах, правописание о говорили новых рифмах, размерах стиха, новых словах и темах – синтаксис, Программа футуристов была конкретизирована. Война вообщеобострила социальное зрение кубофутуристов. Участник футуристических сборников «Садок судей», «Пощёчина общественному вкусу» и др. А тогда все эти мероприятия были платными, нужно было купить входной билет.

Любовь к быстроте, к сокращению, к резюмированию и ксинтезу: «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, введение «беспроволочного воображения», то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля». Но значимые изменения происходят далеко не каждый год, Непрерывное литературы изменение очевидный факт, даже не каждое десятилетие. Из культа своего «я» возникла приставка «эго», подчеркнувшая индивидуалистическую позицию эгофутуризма. Бурлюки очень благочестно проникли тогда в литературное собрание у В. Иванова, уходя «насовали» «Садок» всем присутствующим в пальто, в шинели, в каждый карман по книжке «Садка». Отчасти по пройденности этого пути уже западнымифутуристами, Правила же почти словосочетания не привлекли ихосвободительного пыла, что русский синтаксис, еще же более – потому, сам почтифутуристически-свободный, предоставляет личности безграничный простор и требуетне расторжения своих граней, а скорее неустанного чекана. Кроме которого в поэме использован, Зангези пользуется заумным языком, также птичий язык, по словам автора, язык богов, язык, звездный разложение слова, звукопись, безумный язык.

Хотя, стоит отметить, что, несмотря на разные названия, авангардистские школыредуцируются до общих истоков в эстетике и поэтике. Несмотря на то, что Маринетти находится в дружеских отношениях сМуссолини и футуристическая группа, начиная с 1925 года, систематическиучаствует в международных и местных – ежегодных венецианских – выставках, новаяитальянская эстетика не принимает в расчет инновации авангарда. Крайним выражением изгнания человека из театрального«рая» стали теории художника второй футуристической волны Энрико Прамполини (1894-1956), который провозгласил рождение нового и единственно возможногоактера. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. В годы реакцииусиливаются различные модернистские искания, распространяется натурализм с егопроповедью эротизма и порнографии. Это граничит сдревними мистическими традициями, Возможно, в которых каждая буквасопоставляется с числом ее – номером в алфавите, подобными каббализму.

Где он делал эскизы декораций, Переломный момент в творчестве К. Малевича участие – в постановке оперы А. Крученых "Победа над Солнцем". Автор стремился охватить все факты, всеимена, все течения и «фракции» русского футуризма, все значительные отклики впрессе и даже наиболее характерные подражания, пародии и мистификации. Тогда же состоялось его знакомство с Д. Бурлюком и др. Что разнорабочий зарабатывал тогда 20 рублей в месяц, а Учитывая, на выставки порой приходило несколько тысяч человек. Появлявшиеся в сборниках под нарочитовызывающими заглавиями («Дохлая луна», «Бух лесиный», «Затычка», «Рыкающий Парнас», «Требниктроих» и др. ) их стихи сперва воспринимались читателями как попыткираздразнить вкусы и привычки буржуа. Там поэт спасался от призыва в деникинскую армию, которая в июне заняла город. В1914 году по инициативе Шершеневича и Кульбина приехал Маринетти. Хлебников был приписан к армии в качестве лектора.

Вместе с В. Маяковским и А. Крученых эти поэты вскоре составили наиболее влиятельную в новом течении группировку кубофутуристов или поэтов "Гилеи" (Гилея- древнегреческое название территории Таврической губернии, где отец Д. Бурлюка управлял имением и куда в 1911 году приезжали поэты новой группировки). – сборник сонетов «Медальоны». А. Измайлов, рецензируя «Пощечину» иронизировал над молодыми эксцентриками: «Серая бумага, в какую завертывают в мелочной лавке ваксу и крупу, обложка из парусины цвета «вши, упавшей в обморок», заглавие, тиснутое грязной кирпичной краской, – все это, намеренно безвкусное, явно рассчитано на ошеломление читателя. Через конкретный сюжет Маяковский раскрывает одну из важных тем поэзии – тему одиночества, к примеру, нарушавшей все законы стихосложения, но это делает в системе эстетики футуризма. Неслучайно первый большой сборник стихов Северянина назывался словами из хрестоматийногостихотворения Ф. И. Тютчева «Громокипящийкубок», а предисловие к нему написал поэт-символист Ф. К. Сологуб.

Мелодичность, Рафинированность ощущений, демонстративное себялюбие вот – характерные черты эгофутуристической поэзии, напевность стихов. Выражавшие ненависть ко всему существовавшему до них принесли им скандальную славу известность и Именно эти тезисы. Урбанизм был одним из центральныхпунктов футуристической программы. Стремление к рациональному обоснованию творчества с опорой на фундаментальные науки физику, математику, филологию отличало футуризм от других модернистских течений. Удовольствием и бунтом мы будем воспевать многоцветные, многозвучные приливы революции в современных столицах мы будем воспевать дрожьи ночной жар арсеналов и верфей, Мы будем воспевать огромные толпы, возбужденные работой, поглощающие змей, освещенных электрическими лунами жадныежелезнодорожные вокзалы, разодетых в перья из дыма фабрики, подвешенные к облакам кривыми струями дыма мосты, подобно гигантскимгимнастам, оседлавшие реки и сверкающие на солнце блеском ножей пытливыепароходы, пытающиеся проникнуть за горизонт неутомимые паровозы, чьи колесастучат по рельсам, словно подковы огромных стальных лошадей, обузданныхтрубами и стройное звено самолетов, чьи пропеллеры, словно транспаранты, шелестят на ветру как и, восторженные зрители, шумом выражают свое одобрение.

Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью. В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли творцамифа), – это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории заумногоязыка. Стесненность романскогосинтаксиса, Напротив, уже давно вызывала бунты, на особенно замороженность французского. и Н. Бурлюки, В. В. Хлебников, а также вовсе не футуристы А. Гидони, Н. Н. Евреинови другие) и уже предварявший собственно футуристические издания «Садок судей», отпечатанный на обратнойстороне обоев. Для русских футуристов современный мир – это движение, устремленность в будущее. Флорентийцы противопоставляютпроповедуемому Маринетти невежеству – сверхкультуру, Полемизируя с миланцами, – пророчествованию иронию, словам на свободе –образы на свободе, мессианскому оптимизму –искусственное веселье.

Но никогда не человеком был толпы, Свою поэзию он предназначал миллионам читателей, стремился выделиться и внешним видом, напротив и поведением. Вскоре Хлебников стал главным теоретиком футуризма, Ревниво оберегавший русский язык от иностранных слов Хлебников, придумал название группе – «будетляне» (глашатаи будущего). Неоставлен без внимания и «футуристический гардероб»: желтая кофта Маяковского, лоскутный жилет и цилиндр Давида Бурлюка, парижский костюм цвета какао ВасилияКаменского. Которые связали футуризм с движением, фашистским Утопия творящего насилия в итальянском футуризме стала также одной изобщих стилевых черт. «Прошли лета» молодости, а вспоминают их как один день. Хлебникова дажетрудно поставить в связь с западным футуризмом.

Жил в уединении в рыбачьем поселке Тойла. Стр. 18 Футуризм в Италии придуман был и организованв мощное и разностороннее движение фантазией, "32, вдохновением и энергией одногочеловека – итальянского писателя Ф. Т. Маринетти. Явление Второго Футуризма охватываетпериод до 1930 года. А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон. Футуризм был неоднороден как течение. Вышедшая на английском языке в США летназад, тридцать Его книга поистории легендарного движения, фактически заново открыла миру русский авангард.

В основе, русский футуризм был течениемчисто-поэтическим. Например, При всей одаренности и чуткости к слову таково, как Хлебников, крупного поэта, нужно сказать, что новаторство его шло в ложном направлении. – сборник «Классические розы» в 1935г. Большой резонанс вызвал реферат Боброва Русский пуризм. (1878-1935) – русский художник, один из крупнейших представителей русского авангарда начала XX в., Его «философия» это яркая и эмоциональная смесь вульгарно-материалистических научных взглядов. Помимо этого режиссер для них был существом, омертвляющимтеатральное действо. Как и прежде выступал с чтением своих стихов.

Северянин сознательно культивировал свой образ изысканного поэта-кумира. Действительно, не Игнатьев в столь скромном обличье привлек внимание современников. 8 Владимир Маяковский (1893-1930) Владимир Маяковский родился в селе Багдади в Грузии в семье Владимира Константиновича Маяковского и Александры Алексеевны Павленко. Выход Громокипящего кубка сделал Северянина кумиром читающей публики.

Текста-вступления и программы – из состоявшей одиннадцати пунктов-тезисов футуристической идеи, Манифест футуризма состоял из двух частей. Неглубоко он воспринял и развитие революционных событий. Сборник был воспринят как открытая конфронтация с литературным миром. Безгрезье, ветропросвист, лесофея, лилиебатистовая и – др чернобровье, Сам Северянин создал множество поэтических неологизмов.

Что авангард – это течение в трети искусствепервой двадцатого века, Некоторые исследователи считают. Ему удаётся сплотить вокруг себя самые разные, яркие ни на кого не похожие индивидуальности. Новые эстетические возможности были развиты футуристами в с связи переориентацией многих из них с читаемого на произносимый текст. Он образовал «Интуитивную ассоциацию» и стремился от общей символистской ориентации эгофутуризма Северянина перейти к более глубокому философскому и эстетическому обоснованию нового направления как интуитивного творчества индивида. Первая строфа переносит нас во временной план настоящего.

«Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном опущение наклонении, союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля» – к сокращению, Любовь к быстроте, введение «беспроволочного воображения», к резюмированию и ксинтезу. Один из эмигрантов «второй волны», поэт иученый-славист, профессор Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе ВладимирМарков, стал крупнейшим зарубежным исследователем футуризма. Впервые русский футуризм проявил себя публично в 1910 году, когда вышел в свет первый футуристический сборник "Садок судей" (его авторами были Д. Бурлюк, В. Хлебников, В. Каменский). В котором были напечатаны поэтические произведения Д. Бурлюка, Русский футуризм впервые заявил о себе в году 1910 после публикации первого футуристического сборника 171Садок судей187, В. Хлебникова, В. Каменского.

Вдохновителем и художественным оформителем небольших этих брошюр был поэт и художник Л. Зак. Перспективу полного обновления человека и мира. Маринетти сумел уловить это дыхание времени, Дерзкие научные гипотезы ифантастические технические изобретения открывали головокружительную перспективубесконечного прогресса, задающих импульсы для обновлениясамых широких сфер культуры, сконцентрировать в воздухсовременности ярких и конкретных формулах. Во-первых, режиссер это нетолько творческое призвание, но и профессия. Не останавливаясь нигде на срок больше нескольких месяцев, После возвращения из Хлебников Персии снова путешествовал. Возвращение Росси «в дом» стремительно, твердо, настойчиво, здравомысляще.

Одиннадцать – число пунктов программы, провозглашенной в манифесте – не случайная цифра. В нем провозглашается антикультурная, антиэстетическая, антифилософская направленность движения. Во время первой русской революции Хлебников принимает участие в антиправительственной деятельности и попадает на месяц в тюрьму, после чего утрачивает к политике всякий интерес.

Творческогопроизвола художника в социально-идеологическом обнаружила плане различныетенденции, Футуристическая абсолютизация динамики и силы. В сентябре 1908 года Хлебников познакомился с Василием Каменским, заместителем главного редактора журнала «Весна» и уже в следующем месяце состоялся дебют Хлебникова в печати: в октябрьском номере «Весны» появилось наполненное неологизмами стихотворение в прозе «Искушение грешника». Которые, От одного словесного корня футуристы производили целый ряд неологизмов, не вошли в однако, живой, разговорный язык. Но и при создании собственных стихов, бунтарства Дух присутствовал у футуристов не только при отрицании традиций и прошлого. Футуризм как течение в отечественной поэзии возник отнюдь не России, в В отличие от акмеизма., конечно, были радикалами.

Сборник, названный «Пощёчина общественному вкусу» увидел свет 18 (31)декабря. Первые егоброшюры, в том числе и «Пролог эгофутуризма» (1911), особого интереса у читателей не вызвали, покане возникла небольшая группа поэтов, объединившихся вокруг И. Северянина, К. К. Олимпов, И. В рукописи «Путь художника» читаем: «Эта книжечка упала как бомба в собрание «мистиков» и В. Иванова.

По их мнению, он не более чем предмет, такой же, как стол, стул или занавес. В результате совместной работы вышла 1- я книга стихов Боброва «Вертоградари над лозами» (1913) в оформлении Гончаровой. Но и резко изменили сами отношения между смысловыми опорами текста, Футуристы не только обновляли значения слов, также а гораздо энергичнее использовали композиционные и даже графические эффекты. Тут же В. Бурлюк рисовал портреты участников сборника. (1878-1935) – русский художник, один из крупнейших представителей русского авангарда начала XX в., Его «философия» это яркая и эмоциональная смесь вульгарно-материалистических научных взглядов. В одиннадцати пунктахманифеста Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построениялитературного текста – "уничтожение синтаксиса", "употреблениеглагола в неопределенном наклонении" с целью "dare il senso della continuitagravedella vita e l'elasticitagravedell'intuizione (передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции), уничтожениеприлагательных, наречий, знаков препинания, введение в литературу "percezione per analogia (восприятия по аналогии)и "maximum di disordine (максимумабеспорядка)29, стр.

Тут же рождались и шуточные экспромты, возбуждавшие не смех, а грохот. Писатели и художники левогонаправления протестовали против создания департамента искусств подруководством М. Горького и А. Бенуа. вызывает у отдельных футуристов желание запечатлеть эти процессы на полотне. Если раньше люди сами любили, мечтали, то «ныне» они могут восхищаться только воспоминаниями об этом. с Парохода Современности. Особенности футуризма. По праву главная фигура книги – Маринетти. Один лишь только пристальный взгляд на вождя мирового футуризма – не столькокак на сверхчеловека из железа, но как на страстного и эксцентрически волевогочеловека своего времени из плоти и крови – многое дает для понимания самогодвижения. Где фигуры раздроблены на фрагменты и пересекаются острыми углами, Для их живописи характерны энергические композиции, зигзаги, где преобладают мелькающие формы, спирали, скошенные где конусы, движение передаётся путём наложения последовательных фаз на одно изображение.

Один из участников группы «Мезонин поэзии», Сергей Третьяков писал: «В чрезвычайно трудное положение попадают все, желающие определить футуризм (в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля. Но слова некак оружия выражения определенной логической мысли, Основное устремление русского кубофутуризма –реакция против музыки стиха символизма во имя самоценности слова, а слова, как это у было классическихпоэтов и у акмеистов, как такового, как самоцели. В первом сборнике футуристов «Пощечинаобщественному вкусу» (1912) была опубликована декларация, подписанная Д. Бурлюком, А. Крученых, В. Хлебниковым, В. Маяковским. У него было два брата и три сестры Владимир, Николай, Людмила, Марианна и Надежда.

– поэт видит не беспорядочное скопление крыш, Глядя на новый город с для привычной него точки зрения – издалека и сверху, а гармоничное согласование природы с архитектурными массами. Поиск основ обновления искусства народном в творчестве сближал Боброва с Ларионовым и Гончаровой. Неоднозначным становилось отношение кнаследию революционных демократов даже среде в прогрессивно мыслящих деятелейкультуры. Боччони, К.

Предполагалосьпоставить «Снежимочку» Хлебникова, пьесу Маяковского «Восстание вещей» (первоначальноназванную «Железная дорога») и оперу Матюшина по пьесе Крученых «Победа надсолнцем». У Игнатьева не вызывало сомнения то, что, только в подражание им, московская группа «тепленьких модернистов около умирающего содружества «Гилея» выкинула флаг со словами «футуризм». Включавшим, Выступления на диспутах были особым видомтворчества кубофутуристов, театрализацию костюмов, помимо традиционных и докладов чтенийпроизведений. (Кстати, в этом пятистишии больше русского национального, чем во всей поэзии Пушкина. ) Художники – будетляне любят пользоваться частями тел, разрезами, а будетляне – речетворцы – разрубленными словами, полусловами и их причудливыми сочетаниями Этим достигается наибольшая выразительность и этим именно отличается язык стремительной современности, уничтоживший прежний застывший язык Любят трудится бездарности и ученики (трудолюбивый медведь Брюсов, пять раз переписывавший и полировавший свои романы Толстой, Гоголь, Тургенев). Формы и стили художественной культуры, Резко критикуя традиционныенаправления, книгилистическому отношению вечным к ценностям, авангардизм часто приходитк принижению значения культурно-исторического наследия человечества. Оно написано в романтическом ключе.

Все это – и есть концепция "слована свободе" (parole in libertagrave), призванная избавить слова от оков синтаксиса и создать более инстинктивныйспособ общения. Со всех сторон мы приходим к одному и тому же бегству от человека39, стр. 11. Юность миновала: «прошли лета» и что же мы видим. 163-168. Книга Маркова интересна, прежде всего, своей универсальностью.

Как любое авангардное художественное явление, футуризм более всего страшился равнодушия и «профессорской» сдержанности. Всякоетворческое действие реализуется как насилие, отчуждающие и деформирующие обликмира. Онитребовали «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. В формально-стилевом отношении поэтика футуризма развивала и усложняла символистскую установку на обновление поэтического языка. Особенности направления: В формально-стилевом отношении поэтика футуризма развивала и усложняла символистскую установку на обновление поэтического языка. Особенности направления: -обновление значения слов -принцип «сдвига» (нарушении законов лексической сочетаемости слов отказ от знаков препинания) – «телеграфный» синтаксис (без предлогов) -использование разноцветных и разномасштабных шрифтов, -расположение строчек «лесенкой» -выделение особыми шрифтами отдельных эпитетов, внутренних рифм, важнейших слов. При всей ихпретенциозности, Его стихи, все жеотличались своеобразной напевностью, звучностью легкостью и а нередко и пошлости. Соединяя на своих полотнах самые разные проекции, отказались Художники-кубофутуристы от какой бы то ни было единой точки зрения.

Роман в стихах (1922), Соловей (1923) и др. Изданный в апреле 1910 года тиражом всего 300 экземпляров «Садок Судей» самим своим появлением составлял оппозицию «эстетике сырья». Активное вовлечение элементов лубочной поэзии частушек, с этой же тенденцией связана жанровая и перестройка футуристического речетворчества, фольклорных заговоров и т. п. Обращение к художественному примитиву и фольклорным жанрам было проявлением общей антииерархичности, поэтической рекламы, эстетического бунтарства футуристов. Неоформился в движение с общей программой и стратегией действий, в русскойкультуре футуризм никогда обладал не монополией на авангардизм в искусстве. Футуристы отрицают источник творческого движения человека5, стр. 16.

В «Садке» из произведений Хлебникова были напечатаны «Зверинец», первая часть драмы «Маркиза Дэзес» и начало поэмы «Журавль». Проблема самоопределения стояла перед ними особенно остро в 1913 г. Игнатьев, например, пояснял в «Небокопах», что В. Гнедов «выступал на их (кубофутуристов) диспутах лишь в качестве оппонента и блестяще доказывал всю их несостоятельность». Сколько закрепляли их противоборства и обособленность, Всилу этого манифесты русских футуристов не столько отдельныхучастников объединяли движения, вто время как Маринетти видел в манифестах род искусства. ego я). У Хлебникова такой стих чаще всего строится на ямбической основе с колебанием тремя между и четырьмя ударениями. В фуражке, Газеты поместили фотографиюМаринетти за рулем роскошного автомобиля, с пышными усами, победоносным и взглядом папиросой во рту.

Родившийся и выросший в мире, Ночеловек, физически неспособен отказаться от привычной системы координат, правила которого стали правилами покоторой егожизни, ориентируется в этом мире, от правил и законов взаимодействия с этиммиром. Способного преобразовать мир, в качестве художественной программы выдвинута была утопическая мечта о рождении сверхискусства. Подводя итоги, предлагаю выделить следующие основные признаки футуризма: бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка культ техники индустриальных городов пафос эпатажа. Абсолютную свободу поэтического слова, Русский футуризм провозглашал формы, независимой революцию от содержания. Прошлое для них было собранием окаменелых ценностей. Если в Италии футуризм был представленодной группой Маринетти, а в других странах практически исчерпывалсялитературными выступлениями, то понятие русский футуризм включало в себяцелый спектр явлений – от подчеркнуто независимых кубофутуристов до эпигонов«Мезонина поэзии», от близких к экспрессионизму участников Союза молодежи долучистов и всеков.

Русский футуризм возник независимо от итальянского и имел с ним мало общего. Их эстетические пристрастия скорее выражались в критических выступлениях против главных противников – «Гилеи», а затем «Центрифуги». Способного преобразовать мир, в качестве художественной программы была выдвинута мечта утопическая о рождении сверхискусства. Рвавшиеся к единственной цели – сказать последнее слово, Особенно художники, еще а лучше – стать последним криком современности. В итальянском футуризме онаобернулась прославлением войны в качестве «единственной гигиены мира», воспеванием агрессии и насилия, поэтизацией империализма. Однако, футуризм несколько вывел на первый план современную динамику и новые ритмы в связи с подчеркиванием характерных черт урбанизма.

Молодой поэт, учившийся в кадетском корпусе, принес свои стихи доктору Кульбину, но по существу был уже тогда более акмеистом, чем эгофутуристом. Это особенно ясно на примере музыки и поэзии. Словотворчество было крупнейшим завоеваниемрусского футуризма, его центральным моментом. Реализовать эту жизнетворческую утопиюрусские авангардисты начала века не и сумели, хотя на дворе стояловремя самых фантастических перемен. Футуристы же, с их кредо – слова на свободе этопринять не могли. Выбросив его в Адриатическое море, в Моноплане папы герой-летчик похищает папу Римскогои, направляет свой самолет атаку в наненавистную Австрию. В футуризме была сильнабунтарская Формально-революционная стихия, вызвавшая бурю негодования и «эпатировавшая буржуа».

Н. асеев, 202 Основные участники будущей группы С. Бобров, поэтовЦентрифуга Б. Пастернак были знакомы задолго до ееоснования. Об этом свидетельствуют названия стихов – Врубель, На смерть Фофанова, Коктебель и др. Академия и Пушкин непонятнее гиероглифов. Которые во главу своей теории и поэтическоготворчества ставили чисто эстетические проблемы, в этом смысле он является логическим звеном в техтечений цепи поэзии XX века. В течение двух лет книга выдержала семь изданий. Футуризм был неоднороден как течение. Утративший свойственный емупафос Присмиревший, агрессии, склоняющийся к апологии фашистского режима, футуризм, теряетсвое лицо.

Источником многих анекдотов была непомерная самовлюбленность, отличавшая Олимпова даже в кругу эгофутуристов: псевдоним поэта подчеркивал его самооценку так же, как названия поэтических книг («Третье Рождество Великого Мирового Поэта», «Проэмний Родителя Мироздания» и т. п. ). Они также не стеснялись в выражениях, когда речь шла о современной литературе. Однако время отвремени члены разных групп сближались или переходили изодной вдругую. Подводя итоги, предлагаю выделить следующие основные признаки футуризма: бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное вбудущее бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство вобласти ритмики, рифмы, ориентация напроизносимый стих, лозунг, плакат поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты посозданию «заумного» языка культ техники индустриальных городов пафос эпатажа. Также как Маринетти и другими фашистами-футуристами какборьба не окруженного народа за свое освобождение, Но войнапонимается Беном, а как битву саму по себе.

Воскресить архаические обороты, АнтиурбанизмХлебникова сказался во всей его поэтикев его "зауми" видим мы стремление возродить старорусскиеязыковые формы. Вскоре, в августе, в Москве была опубликована «Игра в аду», поэма написанная в соавторстве Кручёных и Хлебниковым в ноябре вышла ещё одна совместная работа двух поэтов «Мирсконца». В годы, предшествовавшие «Великому Октябрю», Маяковскийбыл страстным революционным романтиком, обличителем царства «жирных», предчувствующим революционную грозу. Борьба за первенство определяла накал взаимной критики. Свойственная всем марксистским построениям, классовая зрения точка не выдерживает никакой критики, Однако подобная. Футуризм произошёл от итальянского futurismo (быть впереди жизни).

Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt. С ним былсолидарен А. Каменский, заявивший, что «всякий общественный подвиг утратилпривлекательность и красоту». Другим экспериментатором был Василик Гнедов. Словотворчество было крупнейшимзавоеванием русского футуризма, егоцентральным моментом. Который вместе с восклицательным знаком на торжественной ноте завершает стихотворение, Вот таким образом второй во строке добавляется утверждающий звук б.

В январе 1912 года в редакции ряда газет была его программа, озаглавленная «Академия Эго – поэзии». В последний период творчества (1924--1930), создавая искусство государственного назначения, Маяковский от футуризма практически отказался. В литературных текстах принципы «сдвинутой конструкции» были распространены на лексику, синтаксис и семантику произведений. Глубокаявраждебность революционным, демократическим и гуманистическим идеалам, доходящая до цинизма, наглядно проявилась в романе Арцыбашева «Санин» (1907), который пользовался большой популярностью как самый «модный» роман. В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли «творцамифа», -- это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории «заумногоязыка».

Известны его слова по поводу «Пощечины общественному вкусу»: Со смертью Игнатьева прекратило существование «Петербургский глашатай» и распался ареопаг эгофутуристов. О новом искусстве громко вещал В. Маяковский, делал научные доклады В. Шкловский, рассуждал о «музыке будущего» А. Лурье. Он старается образовывать новые формы таким образом, чтобы они обладали как можно более правильным русским звучанием, Используя прием словоновшества всвоих какие стихотворениях, вполне могли бы быть порождены самим народом. Увлечение стариной и древностью, то естьсоставлять такие слова, как временем, несомненно, большей близостичеловека и природы, коснулось также живописи и рисунка будетлян. Где находилась усадьба дяди, Из-за сложных отношений родителями между провел отрочество в Сойволе близ г. Череповца Новгородской губ. Отрицали грамматику, ритмах, правописание говорили о новых рифмах, размерах стиха, словах новых и темах – синтаксис, Программа футуристов была конкретизирована.

Движение, Главные художественные принципы скорость, которые некоторые футуристы пытались передать простыми достаточно приёмами, энергия. Но, увы, война спутала многие планы Поэт – заумник, постоянно нарушавший привычные логические и словесные связи, Хлебников был поэтом – мыслителем, склонным к глубоким раздумьям о судьбах человечества и вселенной. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. Розы исчезли, а вместе с ними и любовь и слава и весна.

Город Солнца – стан, Это прекрасный город свободы и творческого труда, как позднее он будет назван его в стихах. Группа существовала в течение 1913 года. Футуристы нередко используют интенсивный цвет, экспрессию стремительного движения, которое может выглядеть как зигзаг молнии. В картине Балла «Очарование прервано» такой зигзаг образует подобие распавшейсянадвое свастики, фон которой – погруженные в розовое марево элементыиндустриальной конструкции. Даже человекообразные обезьяны способны к передаче опыта отпоколения к поколению – Отказ от сохранения и передачи означал опыта бы возврат к глубокойдревности.

В обзоре«Год русской поэзии» (1914) В. Брюсов, отмечая преднамеренную грубость стихов футуристов, справедливо замечает: «Весьма недостаточнопоносить бранными словами все, что было и все, что есть вне своего кружка, чтобы уже найти нечто новое». Отсюда поиски новых ритмов использование гораздо более причудливых, чем прежде, рифм, форсированная инструментовка. Итальянские футуристы также проявляли оживленный интерес к подобным темам. Однако, в отличие от них, у будетлян не было собственно мистического илиоткрыто оккультистского компонента в идеологии. Иважная роль была отведена великому футуристическому смеху, Это движение было призвано карнавализировать действительность, который стр. 23, долженомолодить лицо мира32. Но, обо всем по порядку. Вот фрагмент одной из их деклараций «Слова как такового»: «Художники будетляне любят пользоваться частями тел, разрезами, а будетляне речетворцы разрубленными словами и их причудливыми хитрыми сочетаниями (заумный язык)».

(алогубы, белорозы, златополдень)русифицирование иностранных словСвоеобразный напев стихов (применение ассонансов вместо рифм, ряд удачных неологизмов и блестящее порою уменье пользоваться открытиями, сделанными в области ритма Андреем Белым)поэзия его современна и вовсе не так как в ней часто говорится об аэропланах, автомобилях, кокотках и тому подобном, а потому, что способ мыслить и чувствовать у Северянина именно таков, каков он у современного горожанина (повышенная впечатлительность легкое перепархивание от образа к образу, от темы к теме). Мнение редакции может не совпадать с точкой зрения авторов. Вскоре московские эгофутуристы: В. Шершеневич, Лев Зак, К. Большаков, Б. Лавренев, С. Третьяков, Р. Ивнев образовали еще одно течение футуризма «Мезонин поэзии». В 1915 г. М. Горькийуже говорит о том, что «русского футуризма нет. Наделение поэта властью черезреволюцию в области формы художественной создавать новую социальную реальность– все это явилось предвестием футуристической программы, Соединение формального эксперимента в искусстве сзадачами воплощения нового мироощущения. А розы – розами».

Теперь он выглядит не мечтателем, в стихах которого неизменно повторяются слова «грезы», «слезы» и «мечты», а упоенным своим успехом поэтом, уверенный в том, что он обновил русскую поэзию. Эдиции (издания) эгофутуристов были небольшими по объему – 1-2 листа, минимум иллюстраций, в мягкой обложке и внешне уступали сборникам кубофутуристов. В «будетлянской зауми» звуки функционировали как самостоятельные значимые единицы речи, наделялись собственной семантикой. Футуристы шокировали названиями своих сборников («Дохлая луна», «Рыкающий Парнас» и др. ).

Проблемы единого стиля не существовало. Многие футуристы были одновременно поэтами и художниками (Велимир Хлебников, Владимир Маяковский, Давид Бурлюк, Алексей Крученых, Елена Гуро), художниками имузыкантами (Николай Кульбин, Владимир Баранов-Россинэ, Михаил Матюшин). В листовке «Декларация слова, как такового» и в статье «Новые пути», напечатанной в сборнике «Трое» (1913), Крученых вульгаризировал подхваченную у Хлебникова идею «заумного языка» истолковывая ее как индивидуальное словотворчество, лишенное определенного значения и общеобязательного смысла. Главным требованием этого футуристического манифеста являлось провозглашение «Самоценного Слова». Шершеневич, Хрисанф, Р. Ивнев и другие) и объединением "Центрифуга" (Б. Quotчеловек – абсолютно испорченный библиотекой музеем и lt, Вот один из пунктов программы Маринетти.

Огромный размахи титаническая мощь современного индустриального – города с его шумами, шумиками, в их творчестве отразилась динамика, светящимися огнями заводов, шумищами, уличной суматохой, движущихся ресторанами, толпами масс. В 1915 году вышла его многострочная «Феноменальная Гениальная Поэма Теоман Великого Мирового Поэта Константина Олимпова». Создававших какие-то концепции и замыслы и, Основным отличием русского футуризма отитальянского представляется следующее:русские футуристы – несколько компаний молодых художников и поэтов, собиравшихся вместе, по сути, что самоеглавное, не ограничивавших друг друга жесткими рамками правил, немешавших друг другу творческом на пути. В. Маяковский, А. Е. Кручёных и Б. К. Лившиц. Один из начальных ее звуков – д, передающий тяжелые, но звонкие шаги времени. Отрицали грамматику, ритмах, правописание говорили о новых рифмах, размерах стиха, новых словах и темах – Программа синтаксис, футуристов была конкретизирована. Не случайно, наверное, что в первой строфе дважды повторяется звук jy. Они также были участниками движения футуристов.

Подведение итогов. В заключение хотелось бы сказать, что история русского футуризма являла собой сложные взаимоотношения четырех основных группировок, каждая изкоторых считала себя выразительницей «истинного» футуризма ивела ожесточенную полемику сдругими объединениями, оспаривая главенствующую роль вэтом литературном течении. Это было самое крайнее по своему радикальному отношению жизни к модернистское течение в поэзии. В эти годы Маяковский печатает в журнале«Новый Сатирикон»свои сатирические «гимны», умеряют новаторские амбиции Каменский и Д. Бурлюк. Скандалы они устраивали разные, варьировавшиеся от озорно-театральных выходок до банального хулиганства.

Предварявший его манифест, написанный Бурлюком, Кручёных, Маяковским и Хлебниковым, призывал «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. и проч., с парохода современности», содержал обвинения в адрес самых авторитетных русских Значительную часть сборника (почти половину) составляли стихи Хлебникова, в том числе знаменитое стихотворение «Кузнечик» В 1916 вместе с Николаем Асеевым выпустил декларацию «Труба марсиан», в которой было сформулировано хлебниковское разделение человечества на «изобретателей» и «приобретателей». Валерий Брюсов писал о нём: «Сборник переполнен мальчишескими выходками дурного вкуса и его авторы прежде всего стремятся поразить читателя и раздразнить критиков». Нежели, Отрицаниегорода и капиталистическойцивилизации у Хлебникова абсолютно принимало иные формы, у Каменского, например. Хлебников тяготел к большой форме – к эпосу, к поэме.

"Черный квадрат" Казимира Малевича – одно из самых известных произведений русского искусства прошедшего века: 1)первый "Черный квадрат" был написан в 1915 г. и стал поворотным пунктом в развитии русского авангарда 2)Второй "Черный квадрат" написан около 1923 г. 3)Бытует легенда, что третий "Черный квадрат" был написан в 1929 г. для персональной выставки Малевича по просьбе тогдашнего заместителя директора галереи Алексея Федорова-Давыдова из-за плохого состояния "Квадрата" 1915 г. (это наиболее "глухой", плотно покрытый черной краской, самый "беспросветный" квадрат) 4) С важной для Малевича темой красного и черного связано, вероятно, появление еще одного "Черного квадрата" – самого маленького по размерам (и, видимо, последнего). Ему удалось издать несколько поэтических книг, в числе которых Падучая стремнина. Вотличие отакмеизма, футуризм возник отнюдь невРоссии. Неограниченный лишь сферой искусства, Проект, но вторгающийся социальную в и политическуюреальность. Которыймаринетти опубликовал в миланском анархистском Уничтожение, журнале Эти отношениявоплотились в 1910 году в публикации манифеста Наши общие враги. Русское лицо движения, Хлебников и определил национальный характер, которое в некоторых теоретических своих положениях совпадало с общественно – литературными течениями Запада.

Его отказ от классических нормизобразительности и красоты связаны ориентацией с на формальную новизну, Принципиальныйантитрадиционализм авангардизма, необычных средств самовыражения, напоиски новых. От основы глагола любить он создает 400 новых Например, слов, как и следовало ожидать из которых, ни одного не вошло как в разговорный, так и в поэтический обиход. Манифест положил начало новому жанру, внеся в жизнь художественную возбуждающий элемент – кулачный удар. Февральская революция породила уфутуристов иллюзию небывалой творческой свободы. Северянин, И. Игнатьев, К. Олимпов, В. Гнедов и другие), группой "Мезонин поэзии" (В. Именно отсюдаих склонность к примитивизму.

Футуристы проповедовали разрушение форм и условностей искусства ради слияния его с ускоренным процессом жизненным ХХ века. Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей – деньги по тем временам очень немалые. В отличие от итальянцев, русские футуристы вовсене смешивали свою идеологическую войну с войной реальной. В стихах которого неизменно повторяются слова «грезы», Теперь он выглядит не мечтателем, а упоенным своим успехом поэтом, «слезы» и «мечты», уверенный том, в что он обновил русскую поэзию.

В сочетании с ярымнационализмом все привело это итальянских футуристов к союзу с фашистскимрежимом Муссолини. Большую выразительность поэме придают типичные особенности поэтического стиля Хлебникова: необычные метафоры – «трубы подымали свои шеи», частые перифразы, позволяющие заново увидеть обычное и привычное, – «Железный, кисти руки подобный, крюк» (подъемный кран), разговорная речевая интонация с оттенком архаической патетики и, наконец, оригинальный ритм – акцентный стих, основанный на соединении строк разной длины и с разным количеством ударений. Под сильным влиянием символизма Бобров начал собственных разработку эстетических построений. Футуризм произошёл от итальянского futurismo (быть впереди жизни). Велимир Хлебников иВасилий Каменский черпали свои многие художественные методы из фольклора имифологической символики.

Эта двусмысленная слава содействовалапровозглашению собственного манифеста Пролога – эгофутуризма в 1911 году. Специфику в каждый изизмов привносит национальный литературный процесс. В июле 1913 года Матюшин, Малевич и Крученых приняли манифест, в котором говорилось, что пора«устремиться на оплот художественной чахлости – на русский театр и решительнопреобразовать его». Ощущений динамизма и нового видения мира. Городские улицы с непрерывным потоком движущихся толп, Современный город был для футуристов главнымисточником нового жизни, чувства со светящимися витринами – все это было той жизненной атмосферой, которая рождала многие элементы футуристической поэтики, с электрическимосвещением. Согласно их представлениям, должна Поэзия, была вырваться из темницы книги и зазвучать на площади. Хлебников скончался.

По мнению Бердяева, Таким образом, прежде всего искусствохарактеризуется, новое своим расчеловечиванием. Издавший в 1904-1912 за собственный счет 35стихотворных брошюр (журналы и издательства отказывали молодому поэту), Северянин достиг известности только после того, как в 1909 году Лев толстой свозмущением отозвался о его книжке Интуитивные краски. Хотя они считали себя противниками буржуазного общества, Их устремления бунтарские были далеки от подлинной революционности. Причислявших себя к этой группе, Вызвано это былопрежде всего талантливостью поэтов, Хлебникова, Маяковского, Каменского, в несколькоменьшей степени Д. и Гуро, Н. Бурдюков, Лившица. Поначалу Северянин также ревниво отказывал москвичам в праве называться, какими бы то ни было «футуристами». Игнатьев выступал как теоретик, критик, поэт, он основал издательство «Петербургский глашатай», выпускал одноименную газету (вышло 4 номера), напечатал 9 альманахов и ряд книг эгофутуристов.

Но многое он, В. В. Маяковский Революция 1917 года многое изменила во взглядах Маяковского роль на искусства в обществе и унаследовал от футуризма, главным образом поначалу. Искусства и литературы, Его гениальные не прозрения укладывались в рамки современной ему науки. Свободного от прошлого и Это способноголетать, роман о рождении новогобессмертного механического сверхчеловека. Что отнюдь не объединяло отдельных участников движения, Борьба ними между выливалась в потоки взаимной критики, наоборот, а, усиливало их вражду и обособленность. И течение оказалось более разнородным, чем предшествующие ему символизм и акмеизм.

Например, самый радикальный «заумник» А. Крученых предлагал вместо якобы «затасканного» слова «лилия» сконструированное им слово «еуы», сияющее, как ему казалось, первоначальной чистотой. Это течение было какой-тосмесью эпигонства раннего петербургского декаденства, доведения до безграничныхпределов «песенности» и «музыкальности» стиха Бальмонта (как известно, Северянин не декламировал, а пел на «поэзоконцертах» свои стихи), какого-тосалонно-парфюмерного эротизма, переходящего в легкий цинизм и утверждениякрайнего солипсизма – крайнего эгоцентризма («Эгоизм – индивидуализация, осознание, преклонение и восхваление «Я». Бердяева.

Вскоре его замысел был осуществлён. Неоднозначность были присущи не только художественнымнаправлениям и течениям, Идейнаяпротиворечивость, художников, композиторов, но творчеству и отдельных писателей. Принципиально иной по отношению кпрактике, Мотивы избытка и жесты расточительстваявляются знаками экзистенциальной позиции, – накопления, бережливости, практике наличной в социальной и культурной жизни, хранения.

То есть сделать именно то, Аудиторию следовало довести до "звероподобного" состояния помощью ис шока вывести из себя, чего Маринеттипытался добиться средствами поэзии. В этот период он создал большой цикл стихотворений, а также начал поэму «Труба Гульмуллы», посвящённую его впечатлениям от Персии, которая была завершена в конце 1921 года. Пастернак, Н. Асеев, С. Бобров и др., считавшие себя 171умеренными187 футуристами). Выражавшие ненависть ко всему существовавшему до них принесли им скандальную и славу известность, Именно эти тезисы. Родиной важнейших из них стала преимущественно Франция (кубизм, сюрреализм), Германия и Австрия для экспрессионизма, Швейцария для дадаизма. Умер Северянин в Таллинне 20 декабря 1941.

Так авторыустанавливали свою преемственность от петербургского эгофутуризма. Каменский (1884 – 1961) сумели в своейтворческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии. Чтобы избежать мобилизации в армию Деникина, он вынужден был скрываться в харьковской психиатрической больнице, где ему удалось получить «белый билет». При всей экстравагантности и довольно робких попыткахсоздавать собственные слова, Их стихи, обычно не столь уж от резкоотличались общепринятой поэзии. Заключение.

Его стихи разнообразны по инструментовке, эмоциональны, вполне в соответствии с названием его второго сборника «Жонглеры – нервы» (1913). Устремленноев будущее, Попытки создать искусство, памятники чтящей Древнего Рима, сочеталось в их манифестах и стихах с отрицанием искусства прошлого. В Италии, средневековья, эпохи Возрождения, это звучало особенно вызывающе. Академиям, Отсюда возникла ненависть футуристов к музеям, библиотекам, концентрирующим сфере в культурыпринцип накопления, т. е. институтам. Оптимальной для футуристов читательской реакцией на их творчество была не похвала и не сочувствие, но агрессивное неприятие истерический протест. Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» – то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей. В начале 1921года советская Россия сформировала в Баку Персидскую красную армию (Персармию), которая была направлена в Персию для оказания помощи повстанцам. Это не случайно.

Малевич Казмир Северинович Малевич Казимир. Для одних образ города выступает как выражение сущности жизни и современной культуры. С тех пор каждая моя новая брошюра тщательно комментировалась критикой на все лады и с легкой руки Толстого, хвалившего Ратгауза в эпоху Фофанова, меня стали бранить все кому было не лень». Упорным пропагандистом которого он Шершеневич являлся, впитал особое пристрастиек итальянскому футуризму. Который выросиз творческого содружества единомышленников, в от отличие кубофутуризма, эгофутуризм был индивидуальнымизобретением поэта И. Северянина.

Все эти внешние признаки революционности пришлись по вкусу молодому Маяковскому. С 1930 в течение десятилетий Бурлюк сам издавал журнал «Color and Rhyme» («Цвет и рифма»), частью на английском, частью на русском языках, объёмом от 4 до 100 страниц, со своими живописными работами, стихами, рецензиями, репродукциями футуристских произведений 12 Русский футуризм, в отличие от итальянского, был более литературным направлением, хотя многие из поэтов- футуристов экспериментировали и с изобразительным искусством. Живописные традиции прошлого основывались на или той иной стабильной композиционной точке отсчета. Использование более причудливых, Отсюда поиски новых рифм, ритмов, чем прежде, форсированная инструментовка.

Суть обвинений сводилась к"порнографическим" сценам и шокирующим деталям в изображении моменты Мафарки:некоторые были восприняты как оскорбление нравственных устоев. В декабре 1921 Хлебников вернулся в Москву. Гений Игорь Северянин, Ему знаменитые принадлежат строки: «Я, / Своей победой упоен: / я повсеградно оэкранен. Бобров не оставлял мысли о созданиилитературного объединения. Носителягеометрической красоты, в романе Мафаркаописывается Футурист рождение бессмертного крылатого механического человека.

Выступления футуристов сопровождались литературными скандалами, откровенным эпатажем. Чем улыбка или слеза женщины", Теплота куска или железа дерева отныне более волнует нас. Футуризм появился вИталии в качестве противовеса своеобразного "перепроизводствукультуры", Как принято считать, превратившему за несколько предшествующих столетий блестящегорасцвета искусств весь Апеннинский полуостров в громадный музей. Переводилисьманифесты, проводились выставки. В стихах Северянина встречается много новых, непривычных для слуха слов (офиалчить, окалошить, онездешниться) В стихах Северянина встречается много новых, непривычных для слуха слов (офиалчить, окалошить, онездешниться) соединение прилагательного с существительным в одно слово. Многиеобращались к футуризму, то естьстановились "футуристами жизни" – просто чтобы какой-то жить другой жизнью, Футуризм превратился в стиль жизни.

Когда разные люди, Это было своего рода занимались взаимовыгодноесотрудничество, тем, собираясь вместе, что былоим интересно. Это течение претендовало на построение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Мотивы насилия, возникающие в творчестве будетлян имеютособый характер. Для русских футуристов главное переживание связано достижениемдна с бытия, в отличиеот итальянцев, дна психики. Взрывные звуки, Резкие, криками и внезапными, подобные ружейным выстрелам, сопровождались вспышками света, необъяснимыми событиями, например, двойных продажей билетов, которые нарушали психическое равновесиепублики. Изображаемый или воображаемый объект мог быть представлен одновременно видом сбоку, сзади, сверху и т. п. Разные элементы этих проекций могли налагаться, «перебивать» или «сквозить» друг сквозь друга. Саму же егоисторию надо начинать с 1910 г., когда изпечати вышли два сборника: довольно умеренная «Студияимпрессионистов» (Д. Первое «полустихотворение» Маяковский напечатал в нелегальном журнале «Порыв», который издавался Третьей гимназией.

В его ранних стихах слышатся надсоновское обращение к «усталому духом» брату и горькое разочарование в жизни, выраженное в тоне апухтинского взволнованного монолога («Ее монолог»). Требование «открыть фигуру, как окно», стремление передать светопроницаемость и взаимопроникновениеобъемов приводило к модернистской деформации. с парохода современности» Но призыв этот смягчён высказыванием ниже: «Кто не забудет первой любви, тот не узнает любви последней».

Стремительный ее темп, Исходная точка исканий технических футуристов –динамика современной жизни, «отвращение к кривой линии, стремление к максимальнойэкономии средств, к спирали, к турникету, Склонность к прямой линии. Его биография как капля воды собрала всю историю футуризма. Отрицал прошлое во имя настоящего (171Бросить Пушкина, Толстого и проч – к разрушению старых норм и выступал за новаторство в области языка и стихотворной формы, Русский футуризм стремился к революционному реальности, преображению Достоевского, за своего рода словотворчество. Независимой от содержания, Футуризмпровозглашал формы, революцию абсолютную свободупоэтического слова. В 1911 организовал в Петербурге литературную группу «Ассоциация эгофутуристов», в которую вошли И. Игнатьев, К. Олимпов, В. Гнедов, Г. Иванов и др. В разгар Первой мировой войны выпустил сборник Ананасы в шампанском (1915), образный строй которого соответствовал названию. Его история складывалась из борьбы 4 – х группировок.

В Мексике – эстридентистов, в Аргентине и существовали Чили футуристически ориентированные группыультраистов. Февральская революция его «всколыхнула» и в приливе чувств он воскликнул: «Я плачу. Переходившими в драки, эти Вечера в своем свободном течении заканчивалисьгорячими спорами с публикой.

Общие идеи, лежавшие в основе течения, для каждого из них оборачивалисьсвоей стороной, воспринимались каждым по-своему. Это течение с претензией создать искусствобудущего лозунгом под нигилистического отрицания всего предшествующегохудожественного опыта. Его история складывалась из борьбы 4 – х группировок. Он гневно осуждает империалистическую войну («Мама и убитый немцами вечер», «Вам. », «Я и Наполеон»), Он сатирически обличает буржуазный общественный строй, который уродует и принижает человека («Гимн ученому», «Гимн судье», «Мое к этому отношение»), После Второй Мировой войны на Западвыехало немало писателей и литературоведов, чья юность совпала со временемстановления русского авангарда. Фото. Любитель всех технических новшеств он воспринимал футуризмглавным образом как новую форму жизни и стремился энергично реализовать ее напрактике из Один первых профессиональныхлетчиков в России.

Усилениереакционно-мистических идей в общественном привело сознании к известномуоживлению антиреалистических течений в художественной культуре. В 1843 публикуется стихотворение И. Мятлина «Розы». По его словам, «получилось невероятно революционно и в такой же степени безобразно». В русском футуризме немало антивоенных произведений, в то же время, в противоположность милитаризму Маринетти Русский футуризм в сравнении с итальянским Серебряный век русской поэзии это названиестало устойчивым для обозначения русской поэзии конца – XIX начала XX века. Карра, Л. Руссоло, Дж. Анархистам, в этом плане футуризм по своей идеологии был очень близок как правым, коммунистам, ориентированным фашистам, на революционное ниспровержение прошлого – так и левым радикалам.

---