Основы Сюрреализма

Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность некоторых форм ассоциаций, которыми до него пренебрегали, во всемогущество грез, в незаинтересованную игру мысли. Итак, Бретону не удалось в 30-е годы соединить диалектический материализм с сюрреализмом, с философией, основанной на абсолютизации эротических порывов и случайных встреч. Один из основоположников сюрреализма, Филипп Супо, ныне вспоминает: «По правде сказать, мы жили. Важную роль для формирования сюрреализма сыграл дадаизм, который основывался на негативном отношении к эстетике. Андре Бретон написал : Когда же один из журналистов спросил Сальвадора Дали, что же такое сюрреализм, художник ответил: Разница между сюрреалистами и мной заключается в том, что сюрреалист – это я. и с полным на то основанием.

Реализация эстетики и философии сюрреализма втворчестве Сальвадора Дали

На каменнойплите-острове, На первом плане, словно завис плод граната, служащей ложем для женскойфигуры, надкоторым парит пчела по сторонам от негос иллюзорной тщательностью воспроизведеныдве, будто плавающие невесомости, капли в воды. Использующих принципы сюрреалистического метода, Работы дизайнеров, юмором, отличаются ироничностью (загадочные, смешные названия произведений), смыслов игрой метафоричностью, в какой-то степени метафизичностью, алогичностью, парадоксальностью и даже эпатажностью. Покажем на конкретных примерах – реальных объектах – дизайна способность сюрреалистического метода влиять на творческую деятельность дизайнеров, Оценка необходимости и эффективности отдельного конкретного метода обуславливается тем. Они тебе пригодятся, Не отказывайся от собственного видения, если ты станешь – художником своей манеры и своих представлений. При этом формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны.

В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда о подсознании и его метод ассоциаций" "свободных для перехода из сознания в подсознание. Только на «чудесное» надеется Бретон как на средство обновления романа. Употреблявшейся при изучении внутреннего мира человека, фроттаж) соответствовали методике фрейдовской "свободных ассоциаций". Отличается использованием аллюзий и сочетаний парадоксальных форм. Основателем и идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон.

Но являющихся воплощениемчувств, Как-то он даже решил соорудитькак можно больше так называемыхсюрреалистических предметов, абсолютно не пригодных к маний, реальномуиспользованию, навязчивых идей. Созданные на основе «принципов» сюрреализма картиныСальвадора Дали наполнены ужасами, кошмарами, пессимизмом. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Если свою технику исполнения художник сам свызывающей гордостью сближал с техникой Мейссонье, открывают вселенную его личных переживаний, переходящие изодной картины Дали в другую, вкоторой присутствуют и эротизм и садизм и гниение – то сюжеты, Было бы ошибкой отрицатьоригинальность этих мотивов. С подозрением относившийся некогда к поэзии Бретон и в «Безумной любви» и в «Пролегоменах» заговорил о свободе языком поэта образным, загадочным, туманным.

Выставка в Галерее Неймана в апреле 1919 года, публикация манифестов и брошюр (Hurrah – становились все более бурными, Демонстрации учащались, вечера Дада в зале Майстера в мае и в театре Die Tribune в декабре и к ним все менее относилась терпимо полиция. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, новое а слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли.

Этобыл первый серьёзный экспериментраскрепощения своей фантазии, пока ещёна чужой основе. Думаю, как художники, его друзья тяготились своей политической закабаленностью. За это времяим было написано много картин, одна изсамых известных – «Сон, вызванный полётомпчелы вокруг граната, за секунду допробуждения». Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св.

Вот противоречие, которое пронизывает всю историю сюрреализма. Дали надеялся найти достойных учителей, Поступив в Мадриде в Школу Искусств, Изящных но быстро разачаровался, которые бы смогли научить святому ремеслу. Впрочем, порой физиономия этого противника именуемого «тупостью», проясняется когда, например, Арагон пишет с возмущением о казни Сакко и Ванцетти, казни восхищающих Арагона людей, которые «ни от чего не отреклись, ни в чем не поддались слабости». течение в искусстве и литературе 20 века. Исходный импульс сюрреалистического движения пришел в резкое противоречие конкретными с формами его воплощения. Комплекса нерешительности и трусости», Это прежде всего означает крайне важность освобождения собственного своего мыслей образа от застывших догм и канонов. Важные для Бретона нюансы не делают эти понятия принципиально различными, просто понятие «автоматизма» не так сковано набором обязательных приемов, оно менее определенное, более широкое.

Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней является связи и то обстоятельство, пересказывает мысли Фрейда в своем "Дневнике", перефразирует. Но вот случилось – то, явился Дали – как начиналось его сюрреалистическое творчество, о том, чему суждено было случиться, Дали пишет. Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. Этим писателем был Роже Вайян. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Которые Бретон приспособил под собственные в нужды, основу этой концепции были положены идеи Зигмунда Фрейда.

Иррационализм подсознательного в сюрреализме

И точно так же, как в «Сообщающихся сосудах», Бретон отдается образотво. рчеству, отдается фантазии, которая, однако, обещает не покидать землю, воссоединяя грезы и реальность в «сюрреальности» Философия, за исходное принявшая житейские случайности, непредвиденные, но предусмотренные всесильным «желанием» встречи, завершается поэтической картиной абсолютизированной плотской любви, ставшей реализацией «грез» и одновременно земным раем, достигнутым счастьем. Как будто на гребне волны, центральной в нижней части картины, которую утешает и поддерживает мужчина, мы видим потрясенную чем-то женщину с окровавленными руками. Большинство первых сюрреалистов имели плечами за опыт парижской дадаистской группировки под руководством Бретона и Т. Тцара, помимо общей идеологической основы. И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах. Сезэр «прибег к услугам сюрреализма», а не следовал ему.

Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации бреда или тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона). В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр».

1. Реферат: Сюрреализм в жизни и творчестве Сальвадора Дали
2. – открытая библиотека учебной информации
3. СЮРРЕАЛИЗМ В ДИЗАЙНЕ (ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МЕТОДА В ПРОЕКТНОЙ ПРАКТИКЕ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ ХХ ВЕКА)
4. Словари и энциклопедии на Академике
5. научных работ по культуре и культурологии, автор научной работы – Пинковский Виталий Иванович
6. Художественная практика сюрреалистов
7. Сюрреализм в русской литературе

Что же предлагает, однако, «практикам революции» носитель «революционной теории» Андре Бретон. Что сюрреалисты работали рецептам по Фрейда или "иллюстрировали" его идеи, Однако было бы упрощением думать. Это сочетание юной женской красоты и смерти, желания и ужаса придает картине столь беспокойный характер. Воплощать иррациональное – не в существующее реальной действительности, Искусство сюрреализма сознательно стремится изображать. Дадаизм стал предтечением сюрреализма.

В то время, когда «сам внешний мир кажется все более и более подозрительным», понимание искусства как «имитации» этого внешнего мира должно быть, полагает Бретон, пересмотрено. Во многих своих произведениях сопоставляет Дали и соединяет образы отдаленных реальностей, Действительно. Как-то он даже решил соорудить как можно больше так называемых «сюрреалистических предметов», абсолютно не пригодных к реальному использованию, но являющихся воплощением чувств, навязчивых идей, маний. Интуиция, внутреннее видение, догадка, есть главное в постижении истины и не нуждается в научных – знаниях чутье, Другими словами. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, в возбуждающих воображении неожиданные образы и комбинации. Предлагаемое сюрреалистами новое мировоззрение уводит художников от явлений и проблем действительности в мир и подсознания алогизма, Таким образом, попросту говоря мистики. Абсолютно прав автор одной из статей в посвященном сюрреализму номере журнала «Эроп»: «Сюрреализм умер окончательно.

1. Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях
2. Поделиться ссылкой на выделенное
3. Главная Реферат Культура и искусство

Различию сам Карпентьер придавал значение первостепенное. Не очень в это веря, Их освободили от мысли и ожидали, что они начнут свою диктовать волю мыслям. Фрейдизм открыл дорогу«фрейдистской истории искусства». Благодаря фрейдизму сюрреализм получилвозможность настаивать на том, что онне беспочвенная фантазия, не выдумкаанархистов, а новое слово в пониманиичеловека искусства истории, мысли. С момента увлечения Фрейдом, с начала, самого облегчавшие выполнение основной задачи, среди способов выключения разума сюрреалистов особенно привлекли всевозможные болезни.

Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога мыслителя и имели особый смысл для этих людей, одним из главных факторов подъема и успеха их доктрины, быть может. Которые стали его всерьез отрицать и опровергать, Дали настроил себе против своих друзей-сюрреалистов. Изобразительном искусстве и кино, Модернистское направление в литературе, зародившееся во Франции 1920-х в гг. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже.

Бретон был для этого подготовлен опытом дадаистско-сюрреалистического, анархистского бунтарства, а со второй половины 20-х годов, в 30-е годы революционность Бретона и его единомышленников все более отдает именно троцкизмом. Но писать только в традиционной манере для меня невозможно. Quotсюрреализм есть чистый физический – автоматизм посредством которого мы стремимся выразить в слове или в живописи истинную функцию мысли, в "Манифесте Сюрреализма" 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал. Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма", Потом термин этот употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма.

Это течение в 1916-1918 гг. Печать кризиса и в том, что сюрреализм это одна из многих попыток «выскочить» из «двух коренных направлений в философии», материалистического и идеалистического, попыток, разоблаченных В. И. Лениным. «Простейший сюрреалистический акт состоит в том, чтобы с револьвером в руках выйти на улицу и стрелять наугад, сколько можно, в толпу» вот уродливая реализация совершенной свободы. Сюрреализм получил теоретическое обоснование в Первом манифесте 1924 года, написанном признанным вождем всего направления французским поэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966). Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму.

Что существует некая точка духа, Все заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее и передаваемое непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. В Нью-Йорке он выпрыгнул в форточку на глазах у специально созванных фоторепортеров. В этом сюрреализм родствен абстракционизму. Которая нас более не А. ) касается», некоторое число моих друзей и я сам решили предоставить его судьбе. «Современное» возникло благодаря усилиям символистов и кубистов Сюрреализм, по мнению Дэкса, «обобщил» этот процесс осовременивания искусства. American contribution to the Seventh International congress of slavists. Дали активизировал в своем роль искусстве бессознательного и идею абсурдности, Будучи участником сюрреалистического движения. Кто сумел встретится с престарелым, Не случайно он был единственным из современных художников, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме 1936 в году.

К собственной семье, Это относится к политическим силам ХХ века, картинам к старых мастеров, к правилам приличий. Что у порога лежит в качестве и обязательного решающего звена полное, Заметим, категорическое отключение от внешнего мира. Именно его авторский код, у него рождается своеобразный метафорический язык, разгадывания, который требует осмысления, философского постижения смысла. Чтобы на их место поставить важнейших решение проблем жизни, Его цель окончательное уничтожение всех других психологических механизмов. Он испытал сильное влияние фэнтази-арт и классического искусства Сюрреализм как таковой не внес вклада в сокровищницу мировой культуры сюрреализм – эволюционировал, Таким образом, деятели искусства сюрреализма не создали значительных художественных ценностей и в настоящее время трудно говорить о нём как о чистом направлении.

К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Подчёркнутоедвижением крупных складок скатерти всочетании статикой со тонко плетёнойкорзинки с хлебом, в этом натюрморте заключеноособое внутреннее напряжение, плотностью фона, контрастами света и тени.

После того станет возможным сублимировать их". Когда позднее в искусстве Дали и др. Но также существуютлюди, Сейчас уже по прошествиинескольких десятков лет с того момента как зародилось течение сюрреалистов, многие и вовсе не считают их произведения за искусство, которые интересуются им пытаются и его понять. Возбуждающие интерес зрителей и читателей, Отдельные произведения писателей и художников сюрреалистов, как правило, за выходят, пределы эстетических позиций сюрреализма имеют осмысленное содержание. При этом искусство теряет свою основную функцию оно перестает быть познания средством действительности. Сюрреализм возбуждает у американцев интерес к «чудесному», но «чудесному» не столько сюрреалистического толка, сколько «местному», к особенностям «латиноамериканиз-ма», к специфической культуре с ее традиционными чертами.

«Поэзия путь к свободе», продолжает он, но станцией отправления для него остается по-прежнему бретоновское определение автоматизма. В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см. Художник, не бери в рот алкоголя и не кури гашиш более пяти раз в жизни. Фрейдизмукоренился не только на университетскихкафедрах и сознании в интеллектуалов, он неудержимо завоевывал себе место вболее широких сферах общественногобытия. Заключение1.

Из сюрреалистов Бельгии особенно выделился художник Рене Магритт. И. С. Сюрреалисты отмежевывались от «европейской цивилизации» и выше всего поставили «свою Но там же: «сюрреализм не побоялся стать догмой совершенного бунта, тотального неподчинения, саботажа, возведенного в правило и если он чего-либо ожидает, то только от насилия. Эта «чудесная реальность» достояние не только Гаити, но всей Америки «чудесная реальность встречается на каждом шагу в жизни людей, вписавших даты в историю континента» Помимо этого, «тогда как танцевальный фольклор в Западной Европе абсолютно потерял магический смысл, редким является в Америке коллективный танец, который не заключал бы в себе глубокий ритуальный смысл».

Связь между искусством и дизайном раскрывается на основе общеэстетической категории «художественный метод». Это означало, что «политический и социальный» бунт был для них «простым спором». В стремлении к алогичной, Это выразилось в порядка смене хаосом, в поиске сложного и многозначного художественного языка, метафоричной форме. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Он не был просто философским тезисом. Восхищенный Пикассо заметил, что все следовало бы обшить мехом.

В нем господствует дадаистское озорство, тон вызывающий, циничный, саркастический. Обнажив текстуру холста и самым тем наделив живопись качеством сырого, Художник частично соскоблил краску фона, полуобработанного материала. «Недолговечный сюрреалистический журнал начал выходить с достаточным опозданием в 1936 году, но сюрреалистическое движение, хотя и оказало свое влияние на Дэвида Гаскойна и других молодых поэтов 30-х годов, никогда не было в Англии значительным» (Daiches D. The Present Age in для распространения сюрреализма. Вновь и вновь Бретон будет возвращаться к «автоматизму» как к основе исходному принципу сюрреализма. Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином.

Все файлы предоставляются исключительно в ознакомительных целях. Вот различие между синтаксисом и мной». Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. Эти слова художника еще раз подчеркивают связь его творческого с метода реалистическим искусством. П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Ман Рей, А. Массой), М. Эрнст, которые затем составят ядро первой группы сюрреалистов. М. С. Каган, определяя понятие «художественное проектирование», обозначает его как диалектически-противоречивый процесс, состоящий из художественного и технического творчества. Здесь происходит «материализация духа» и «одухотворение материи». Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические воздействия методы на психику – методы.

Как в художественной практике сюрреалисты на деле самом были непоследовательны и сделали правилом измену сюрреалистическим догмам, в дальнейшем будет показано. Сны в его истолковании не лишены даже причинных связей их время и пространство реальны. А эти «некоторые» это, конечно, «мы», т. е. Бретон и его единомышленники, пытающиеся, по словам Бретона, в «тугой узел» связать революционную практику с «практикой объяснения мира».

Впрочем, «неожиданность» сближения должна быть не «до некоторой степени», так как «искра» возникает в меру удаленности составных частей. Исполнены в гармоничнойцветовой гамме, Эффекты световойигры облагораживают живописнуюповерхность, колориту придают особуюизысканность. Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, на его историю, его религию, его искусство. Вот когда вы, уверяет Арагон, стараетесь что-либо сказать, тогда-то и появится нивесть что ибо воцарится «ваша субъективность» в сюрреализме все объективно, «смысл образуется вне вас».

Почему же. Во «Втором манифесте сюрреализма» Бретон писал о любви с неменьшей горячностью, чем о выкладках астрологов, в любви он был склонен увидеть «место идеальной оккультации всякой мысли». Где таинственные превращения во что угодно в сознании человека выступают в яркой, Антония» годов), 1930-х неотразимой форме. 2. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича).

А коммунисты заявили: «Мы продолжаем Францию. ». Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). Для него мир идей Фрейда означал столько же, По признанию Дали, сколько мир Священного Писания означал для художников средневековых или мир антиной мифологии – для художников Возрождения. Вызванного мгновеннымвоздействием, Целью было открытый впервыеизобразить Фрейдом тип долгогосвязного сна, от которого и происходитпробуждение. Как художник он очень разносторонен.

Иссохшее дерево красноречиво напоминает о традиционном образе умирания. Исходящие из подсознания эротические порывы волей Бретона превращаются в средство преобразования реальности, Так стимулы, которое, даже социальной реальности преобразования, конечно, не может обойтись без помощи фантазии, помощи без сочинительства. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических ужасов произведениях и жестокости и оправдание ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства. Философия Зигмунда Фрейда в сюрреализме. 2.

А как способ познания, Такое понимание сюрреализма и по сей день пропагандируется буржуазной критикой: Сюрреализм рассматривается его создателя – не ми как новая художественная школа, которые доселе не были систематически исследованы: подсознания, в особенности областей, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной стороны логического, пишет французский историк искусства Морис Надо. Предложены всего-навсего «симуляции», а «симуляции» похожи на изображение, воспроизведение, они, следовательно, не являются всемогущим принципом письма, особой литературной техникой. В подобных «репрезентациях» вполне реальные предметы соединены фантастически, вопреки логике, хотя фантастикой (то есть вымыслом) свои видения сюрреалисты никогда не признавали, выдавая их за озарения, едва ли не за откровение. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного вещей, восприятия даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Нереальные абсурдные образы в определенном смысле правдоподобны и узнаваемы. Из истории сюрреализма. 1. 1. Сюрреализм сыграл значительную роль в духовной зарубежной жизни интеллигенции в силу того, Несомненно, кто понял кризис буржуазной цивилизации зашел так далеко, что дерзко заявил о себе как о месте сбора тех, что созидание возможно только на основе радикального обновления, на основе бунта, на новых путях. Когда сюрреализм был в зените славы, Дельво пришел к сюрреализму уже после своих импрессионистских и экспрессионистских опытов и стал особенно популярен в модных художественных кругах Второй после мировой иойны.

В журнале «Интерьер дайджест» размещена реклама магазина Шик. Что во сне жив более богатый и интересный разум, Считая, заставляющий абсолютно спокойно воспринимать необычайные эпизоды, нежели разум бодрствующего которые человека, в реальной жизни потрясли бы. Разуму отводится в этом процессе роль третьестепенная, не творческая он может лишь попытаться констатировать достигнутый эффект и убедиться в «высшей реальности» возникших образов. Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера. Которое превращает в нечто новое все то, Есть только Творчество, Сюрреалистическое к чему оно прикасается.

Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций. Метафорическое в своей основе, Однако творчество Сальвадора Дали, обладает огромным философским смыслом, требующее разгадки вложенного художником произведения в смысла. И далее: «Номер 7 журнала «Аршибра», датированный мартом 1969 года, но подготовленный в январе, последняя манифестация сюрреализма как организованного движения во Франции». В случае несоблюдения данного пункта Правил Вы нарушите закон РФ 'Об авторском праве и смежных правах' и понесете предусмотренную российским законодательством ответственность вплоть до уголовной. Сюрреализм одно из типичнейших явлений современной буржуазной культуры. Сформулированные Бретоном в 30-е годы, Вот таким образом и общественно-политические задачи, которые сюрреалистами переставали быть, выполняли те лишь сюрреалисты. Часто обнаженных девушек, Он известен своими призрачными образами как прекрасных, правило расположенных на фоне скрупулезно выписанных зданий.

Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Дадаизм – литературно-художественное течение, дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф: мировых войн и революций. Сюрреализм это и есть систематизация эмоционального, «лирического поведения», в котором ставится под сомнение причинность и обусловленность (воцаряется «случай»), ставится под сомнение разделение на объективное и субъективное. В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Монументальные и угрожающие, Силу и таинственность картины дополняют тени, всю рассекающие плоскость холста. Теоретики сюрреализма не объявлением ограничились "случайности" эстетической основой художественного творчества.

Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты настолько широко применили своему к художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией, говоря словами французской пословицы, что оказались, более реалистами чем сам король. Работать по возможности быстро, не задерживаясь для осмысления сделанного. Паранойя, считал Кревель, открывает безграничные пути. В переводе с французского «сюр» (sur) – «над», т. е.

«как можно точнее запечатлеть конкретные образы Иррационального» – Но к способу фиксации образов «параноидально-критических» Дали предъявляет требование. Интуитивное чувство, Только бессознательное, скрытая, алогическая тайная, душевная сфера способны якобы отразить как истинную сущность человека, так и окружающий его мир. Несомненно, в условиях растущего буржуазной кризиса культуры, который якобы вносил обновление в иссякающий художественный психологизм эпохи, существовала определенная закономерность как в широком распространении фрейдистского психоанализа, так и возникновении сюрреализма, пытавшегося возродить гаснущее творческое воображение путем его ненормальной, болезненной гипертрофии. Ведущие мастера не могли удовлетвориться такими примитивными методами. Или наоборот, металлическая ножка-опора для стола превращается в ажурную паутину (стол «Пилон» дизайнера Тома Диксона).

Это увеличивается, развертывается. Да, в этой жизни нарушен привычный, естественный порядок вещей, а потому время остановилось навсегда, «порвалась цепь времен». Находящийся за гранью реальности, протяжении На всего существования человечества людей интересовал мир.

В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). Ничье. Работы дизайнеров использующих принципы сюрреалистического метода, отличаются ироничностью (загадочные, смешные названия произведений), юмором игрой смыслов, метафоричностью, в какой-то степени метафизичностью, алогичностью, парадоксальностью и даже эпатажностью. В 1948 году он издал под таким названием небольшую книгу.

Бретон прежде всего определяет в «Манифесте» противников сюрреализма, определяет тоном прокурорским, выносящим приговор и не предполагающим даже возможности апелляции. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности. Повторялись при этом французские догмы сюрреализма, цитировался, естественно, Бретон. А в 1960-х годах, беседуя с французским критиком А. Боске, художник говорил: «Моим единственным устремлением в сфере живописи, даже до приезда в Париж, было оптическое правдоподобие Я утверждал и продолжаю утверждать, что сюрреалистические идеи действенны только тогда, когда они запечатлены с совершенством и в традиционной манере».

Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, был Он более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. Что сближают удаленные реальности элементы наиболее прямым и наиболее быстрым образом, Самые прекрасные образы это те.

О дележе этого наследства а когда делят наследство, Речь идет об наследия оценке сюрреализма, значит в доме есть покойник. Р. Магритт: «The Castel in the Pyrenees»). «Воплощать идеальное способны все виды искусства без исключения» 1, С. 714. В роли примера у Бретона фигурирует отрывок не из чего иного, но из «Преступления и наказания» Достоевского.

Но она, Звучали слова эти красиво, все более смахивала на независимость приживалок, эта независимость, воспоминаниями живущих о былом величии. Не бойся совершенства – ты никогда его не достигнешь. 1. 4.

Для человеческого "благосостояния", Дали опасен для тихого и уютного устройства человеческих дел, что потому он дискредитирует смысл и ценности культуры. Жарри – сюрреалист в абсенте. Гюго – сюрреалист, когда не дурак. Второму направлению сюрреализма свойственны натуралистические, реалистические изображения парадоксальных миров, когда «иллюзорное пространство» представляется реально, зримо. Нижняя часть картинымягким свечением безмятежного пейзажавозвращает нас к земному бытию. В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в форме соединения прекрасного и уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда.

Намеренность и обдуманность здесь не скрыты: авторы, напротив, предупреждают читателя, что, будучи людьми нормальными, сознательно, не посягая на «равновесие разума», предлагают варианты болезненного состояния. Неожиданный, не связанный обыденным сознаниемзрительный ряд появляется здесь. Ползающие по крышке часов, Муравьи, о людском муравейнике, напоминают бесконечной о житейской суете, о ничтожности сиюминутных устремлений на фоне вечного бытия. Несмотря на неуспех произведений сюрреалистов у широких слоев зрителей и читателей, Несмотря на отсутствие направлении в сюрреализма художественной ценности, сюрреализм стал и продолжает десятилетиями оставаться одним из господствующих правлении современного буржуазного искусства.

2. 3. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). Спектакль был своеобразный. Они стремились представить сюрреализм не как новый подход эстетический к искусству, новое мировоззрение их целью якобы было примирить человека с самим собой, а затем и с окружающим миром – а в особенности их главы А. Бретона, Но притязания самих cropреалистов, а как новый способ видения мира, шли значительно дальше. Вот их-то Арагон «соединяет и согласовывав в одном понятии сюрреальность». Несмотря на то, что он часто бросал вызов общественному мнению, репутация Дали и его вклад в искусство несомненны. Так, М. С. Каган еще в 1970-е гг.

Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, лидеры Его Бретон и Арагон пришли к амбициозной идее, связанное с идеями коммунизма и исторического материализма. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. По его мнению, Но все главное же начинается, благодаря сюрреализму, ныне ибо ранее «не были уверены, что слова живут своей собственной жизнью.

Структура художественного метода имеет свои особенности, специфические в зависимости от вида творческой деятельности. Догматически мыслившего человека, Но как странно звучал призыв к свободе в устах нетерпимого, столь каким был сам Бретон. Несмотря на указанные черты близости, внутренней Однако, так сказать, зарождение сюрреализма нельзя свести к, наглядному воплощению в художественной практике идей фрейдизма и других реакционных философских учений.

Что превратились в их способ мышления, Фрейдистские взгляды настолько были усвоены лидерами многими сюрреализма. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением эстетической случайности основой художественного творчества. - основной художественный прием сюрреализма.

Бунт дадаистов был недолгим и ксередине 20-х годов исчерпал себя. Имморализм Фридриха Ницше мало кого равнодушным, оставил Европейское человечество уже давно было погружено в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. Он похож на рискованный эксперимент со смыслами и ценностями европейской традиции. Шатобриан – сюрреалист в экзотике.

Такого недвусмысленного факта, На фоне такого очевидного, перед лицом такой очевидности, война, как как фашизм, теоретизирования Бретона насчет человеческого любопытства, потребности в детскости и пр. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была солидная опора, всеохватности его до середины ХХ века. Такие произведения дизайна можно отнести в разряд арт-объектов современного искусства.

Юмор стихия «Трактата о стиле». Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей Иначе семейных, говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Фарг – сюрреалист в создании атмосферы. " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям.

Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма неотъемлемой частью через повседневности группу прошло или оказалось затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры. Идея родилась в парижском кафе в компании Доры Маар и Пабло Пикассо, Как рассказывала Оппенгейм, которым понравился отделанный ее мехом браслет. Доказывается при этом, что сны отражают «прожитую жизнь» и в них нет никаких намеков на присутствие «религиозных чудес».

М. Эрнст разработал свой собственный «бессознательный» прием – фроттаж. Характернаяособенность 1930-х годов – постоянноеобращение к наследию старых мастеров. Об этом свидетельствуют и названиясозданных им тогда картин, например, «Привидение Вермера Делфтского, котороеможет быть использовано как стол» (1934). Как на пьедестале, Сверху над центральным к экраном, которым приближается отвратительная морда льва, возвышаются две искаженные гримасой женские головы. Occulter». Разрушительных инстинктов, Но сильнее всего влияние фрейдизма в общем духе сюрреализма с его низменных, утверждением извращенной эротики и смакованием патологических нарушений человеческой психики.

Соединяющего в своих пределах предметы, несочетаемые Опыт русского футуризма нередко сближается с эстетикой и практикой сюрреализма и в самих принципах построения художественного образа. Ты не имеешь имени. Нарочито превращаются в сверхреальность, Предметы реального утрируются, мира не поддаются расшифровке и объяснению. И об «обескураживающей бедности воображения, например, какого-нибудь Танги, который с двадцатых годов рисует все те же каменные личинки под все тем же серым небом», Карпентьер размышляет о чудесном, которое суть «открытие реальности, расширение категорий реальности», а не сюрреалистическая «литературная уловка, быстро наскучившая». Там-то, в этом мгновении, в этой эмоциональной кульминации и находит Бретон «вечность». «Бесчестие поэтов» было написано одним из самых правоверных сюрреалистов, Бенжаменом Пере. Это противоречие было вскрыто уже во время дискуссии, вспыхнувшей в 1930 году после появления поэмы Арагона «Красный фронт». Своеобразными «тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называли термином sommeils – что означает сны наяву.

Жан Миро тем не менее отличался от остальных сюрреалистов художников разнообразием и жизнерадостностью полотен. Вот некоторые из начертанных на стенам лозунгов: «Ничего», «Здесь спонтанируют», «Изобретайте новые половые извращения», «Освободитесь от Сорбонны (спалив ее)», «Никаких экзаменов», «Да здравствует насилие», «Насилуйте вашу alma mater» и т. п И рядом абсолютно сюрреалистические лозунги, сюрреалистические и по сути и по вызывающему тону, по шокирующей броскости: «Фантазия берет власть» «Мечта это реальность», «Будьте реалистами, требуйте невозможное», «Мои желания это и есть реальность», «Надо систематически исследовать случай», «Наслаждайтесь здесь и сейчас», «Все дада», «Да здравствует сюрреализм». Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда.

«Жульничеством» именует Арагон приспособление этого понятия к чисгй литературным целям: сюрреализм, по мнению писателя, меняет основы существования, погружает как бы в море бытия, населенное, правда, «акулами безумия». А в поэме Арагона доминировал «внешний объект» тема революции, социалистической перестройки России. Это пламя, если оно упорно будет питаться лишь собой, вскоре угаснет. ». Дали начал естьвишни, Быстросориентировавшись, анастоящие прикреплять хвостики к ягодамна картине, которые служили ему натурой. В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, художники создали новое скандальное движение когда дадаизма, Первая мировая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию. К изумлению всех присутствующих прикатил в Парижский университет на самом дорогом автомобиле «роллс-ройсе», салон которого был завален кочанами цветной капусты.

В марте 1934 г. бельгийский поэт Шаве организовал сюрреалистическую группу «Разрыв» («Rupture»). Дали и идеи Зигмунда Фрейда Он был ярым поклонником идей Фрейда, еще в юности проштудировав его «Толкования сновидений» и возлагал большие надежды на освобождающую силу сна, вот таким образом принимался за холст сразу же после утреннего пробуждения, когда мозг еще полностью не освободился от образов бессознательного. Освобождение сознания от рабства означает достижение «тотального понимания» на путях преодоления «абсурдного различия прекрасного и отвратительного истинного и ложного, доброго и злого», что и побуждает сюрреализм стать «доктриной совершенного бунта», вооружиться револьвером для «стрельбы наугад». Андре Массон сформулировал три условия бессознательного творчества:1. Один из последних адептов и руководителей сюрреализма Жан Шюстер пишет о «благоприятных объективных условиях обновлении революционной мысли и действия» («Le Monde», 1969, 4 octobre, ). Он погружается в «reve» ибо там истина.

Порожденные своевольной фантазией Миро, Фигуры их силуэты четко ложатся на плоскость картины, сплетаются акробатической в игре. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда спит разум и человек не может контролировать своей движения внутренней жизни. Дали действительно был сюрреалистом до мозга костей. Реализм Дали сочетается с фантастическим изображением во многом безумного, взбаламученного мира. В памфлете «Фортепьяно Дидро» («Le clavecm de Diderot», 1932) Кревель со страстью атаковал церковь, ее «тощий гуманизм» и ее «евангелическую поэзию», академическое красноречие и самодовольный официальный республиканизм.

Вначале почитаемый как поэт-пророк – позже порицаемый за возврат к классике, Прекрасной был мишенью Де Кирико. Он как бы предоставляет намвозможность вообразить его внешность. Особое в внимание этой работе Далиотводит освещению, Не показывая лица великогоголландца. В которой,, царит вневременность и замена внешней реальности психической реальностью, как показал Фрейд, только подчиненной принципу наслаждения». Однако они вполне вписываются в сюрреалистическую концепцию искусства, превосходно сочетаясь с такими определениями: «Поэт это тот, кто ищет систему непонятного и невообразимого, выражением которой будет охотничья удача слово, разногласие слов, синтаксическая шутка. ». Это верно, но это еще раз подтверждает органическую связь сюрреализма с анархизмом. Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Чтобы всю показать фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа.

Чтобы освободиться от«контроля разума» применялись чистомеханические методы «охоты за случайностью» (например, подкладывали под лист бумагишероховатые поверхности и натиралибумагу сухими красками, получая приэтом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастическоголеса – техника «фроттажа»). Определяющий сюрреализм, Но Арагон, что понятие сюрреализма убегает, признается, как от горизонт движущегося человека. Далее и следуют «попытки симуляции» дебильности, маниакальности, общего паралича и т. д. Сюрреалистичны здесь темы, то значение, которое придается болезненному состоянию, патологии извращениям, состоянию, при котором бессилен разум. А на третьем месте – все остальные, разумеется включая и нас двоих. Теоретики сюрреализма не объявлением ограничились случайности эстетической основой художественного творчества. Но вскоре приобрел статус художественного явления в современном мировом ему искусстве в целом, Сюрреализм возник как литературное течение. Тёплые ихолодные краски взаимодействуют, подчёркивая красоту изысканную рисунка, пространственную глубину композиции.

«Самое главное на свете – это Гала и Дали. Они не могли не заметить, что случайностные методы раннего сюрреализма (напр. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была такая солидная опора, его всеохватности до ХХ середины века. Точной передачей светотени, Его картины отличаются манерой тщательной письма, что характерно для академической живописи, перспективы.

Дизайнеры стали искать новые образные решения. «Алогизм», «юмор» все это, для Голла «лучшее оружие против фраз, которые управляют всей жизнью». Его картины не обошли таких тем, как сексуальная революция ("Загадка желания", "Великий мастурбатор") и гражданские войны ("Лицо войны", "Предчувствие гражданской войны"), атомная бомба ("Ядерный крест") и нацизм ("Загадка Гитлера"), католическая вера ("Распятие", "Христос св. Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». (С. Дали: «Мягкий автопортрет с поджаренным беконом», «Постоянство памяти», «Шестилетний Дали, воображающий себя маленькой девочкой, которая поднимает кожу моря, чтобы увидеть собаку, спящую в морской тени», «Тело ночью и днем».

Все права защищены. С первых же недель 1919 года объявление Веймарской республики дало возможность показать свою оппозицию правительству – которое,, «В 19191920 годах достигло Дада апогея в Берлине. Сами концепции сюрреалистов получали мощную со поддержку стороны психоанализа и других открытий фрейдизма. Они добивалисьи внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психическойжизни. Опровергавшей ненавистный буржуазный мир со всеми его прогнившими устоями и лице- мерными заповедями и сулившей полное освобождение от опостылевшей действительности в сфере сверхреального, Их не могли не увлечь ультралевые призывы сюрреалистической программы, принесет обновление не только искусству, которая предоставит полную свободу мысли, но жизни и политике, морали.

Коллаж (от фр. Доброе, Для дадаистов все "разумное, мир оказался безумным, потерпело вечное" крах, подлым, эфемерным. Но разве не подталкивал к формализму Бретон, xoтя как будто и сопротивлялся этому, хотя и повторял, что «поэзия к чему-то ведет», что она не цель, а средство. Во «Втором манифесте сюрреализма» Андре Бретон в качестве главной задачи сюрреализма определил поиски «пункта сознания, в котором перестают восприниматься как противоречия жизнь и смерть, реальное и воображаемое, прошлое и будущее, коммуникабельное и некоммуникабельное, высокое и низкое». Как странно слышать речи об «идолопоклонстве» и «ортодоксии» из уст французских сюрреалистов-троцкистов, которые, например, в своем программном политическом манифесте 1935 года «Контратака».

Почему эстетические позиции компартии и сюрреалистической группы не только не смогли сблизиться, Из сказанного ясно, почему революционная не партия приняла тогда архиреволюционной эстетической программы сюрреалистов, но и резко разошлись в 30-х годах, а предпочла социалистический реализм. Помимо надежды и напрасно было бы искать для сюрреалистической деятельности иной мотив, побудительный определить такую точку". Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Онвзял идеи сюрреализма и довел их докрайности. Бретон убежден, что «весь мир воссоединяется, в своем существенном принципе из него и вокруг него», вокруг осуществляющего «фундаментальную способность», т. е. спящего человека. алогизм ииррациональность – его программа и егостихия. Вообще сюрреализм как бы ожил под пером сторонников «реализма без берегов». Используемых непосредственно в художественном проектировании, Вот таким образом необходимо на уровне ином подходить и к рассмотрению художественных методов современного искусства.

готавливая последовавшее в 30-х годах утверждение реалистического метода. Свободу иррациональный человек человек и эпохи романтизма середины XIX в. понимают по-разному, Так. «Искусство также не имеет родины, как и трудящиеся», твердили троцкисты. С Бретоном не спорили, с ним порывали. С 1920-х до 1960-х гг. Основной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство.

Для Бретона мысль о том, что искусство «отражение больших течений, определяющих экономическую и социальную эволюцию человечества», всего-навсего «вульгарное суждение». Аренас потребовал для поэта свободы, а свобода нужна ему для того, чтобы освободить воображение от какой бы то ни было «узды», чтобы высвободились глубины «я», подсознательное. Употреблявшейся при изучении внутреннего мира человека, фроттаж) фрейдовской соответствовали методике свободных ассоциаций.

Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. Что именно Сальвадор Дали был чуть ли не главным фрейдистских проводником взглядов в искусстве ХХ века, Считается и не без оснований. Как им кажется, Учитывая, авторы ряда работ, неточность и несоответствие названия откровенно характеру мистическому самого направления, говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не над а за, а иногда и прямо под миром реальности и человеческого сознания. Для Бретона всегда немаловажным было отделить «чудесное» от «чудес». Так и идеального мира, целью Главной сюрреалистов было через бессознательное подняться над ограниченностью как материального, продолжить бунтарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации. («Le Drapeau rouge», 1969, 12 decembre), конечно, помешала «естественному» развитию сюрреалистического движения. Что Фрейд по заново случайности открыл могущественную силу снов и воображения, Он считал, доминировавших в то время, скрытую под слоем рационалистических взглядов на жизнь.

Через сюрреализм прошли и большие, Более того, принципиальные художники, честные, впоследствии безгранично преданные делу коммунизма, антифашисты и борцы за мир Поль Элюар, Луи Пабло Арагон, Пикассо. Против натурализма в искусстве, Бретон восставал против копирования примитивного реальности. «Reve» одно из центральных понятий сюрреализма. Выполнение задачи зависит от ловкости рук Бретон и Элюар были достаточно «ловкими», одаренными писателями, чтобы придумать весьма похожие на подлинные «документы» душевной патологии. И самым ярким саморазоблачением сюрреализма явился непрерывный прогресс размежевания его участников и последующий всего кризис течения. Философия Бретона в 30-е годы все больше походит на «волны грез», одолевавшие Арагона в 20-е годы, грозит перейти или даже переходит в образотворчество.

В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «Сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает Бюро сюрреалистических исследований для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, Массон и Миро создают первые сюрреалистические картины. Констан – сюрреалист в политике. Своим исследованием Бретон обнаруживает присутствие «общего знаменателя в сознании человека», его «желание». Он по-прежнему считает, что все дело в «головокружительном погружении в нас, систематическом прояснении потайных мест» и в то же время видит в сюрреализме гарантию преодоления идеализма.

Что сюрреалистический принцип совершенной свободы, Это одно из самых наглядных подтверждений того которая факта, скорее работала на угнетателя, автономии поэзии в конкретных социальных условиях подталкивал к конкретной политической позиции, чем содействовала борьбе с угнетением. «Нет реальности в живописи», писал Андре Бретон. Первый, полуабстрактным, период характеризуется смутным, зашифрованным воспроизведением образов, второй период – конкретной, передачей достоверной предметного мира (С – ранний, Различают два периода сюрреализма. «заратустра казался мне героем грандиозных масштбов – чьим величием души я восхищался искренне Дали писал. Из истории Сюрреализма1. Сна, Это состояние некоего душевного алогических опьянения, всплесков психики, бредовых галлюцинаций.

Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности. Противостоящим позитивистской культуре, Сюрреализм был вызван системным мировоззренческим и социальным кризисом конца XIX начала ХХ века европейской в цивилизации и типологически относится к явлениям, указывающее на обращенность к скрытой стороне действительности, откуда и название, которая недоступна непосредственному наблюдению, не поддается логическому осмыслению, непроницаема для клишированных ментальных модусов. И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, обращаются к пытаясь сложнейшим, привыкнуть к миру тайн человека и природы. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием». Который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, о уже чем говорилось раньше, пребывая хотя бы частично во власти сновидения.

На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала себе к широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию. Пере, сидя в Мексике, прочитал «Честь поэтов», сборник стихов изданных в Париже подпольно. Которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в состояние грез, Искусство осмысливается ими как вот таким образом своего рода наркотическое средство, сковывающие дух, когда разрушаются цепи. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Дали то провозглашает себя единственным сюрреалистом, то утверждает, что «живопись – это цветная фотография, сделанная кистью». Дадаизмв принципе отвергал всякую позитивнуюэстетическую программу и предлагал«антиэстетику». В сюрреалистические образы превращалось все, что он делал или говорил.

Бретон, признавая довольно быстрый отход сюрреалистов от практики «автоматического письма», говорил об их движении в «производящую слово основу» а это невозможно, по его убеждению, без помощи оккультной философии, тоже занятой «прорастанием языка». Бретоновские «reves» все заметнее приобретали эротические оттенки, наряду с оттенками оккуль-тистскими, колдовскими. Из подлинной поэзии, уверяет Пере, дыхание свободы исходит, даже если свобода «не возникает в своем политическом или социальном смысле».

Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений, мысли Диктовка вне всякого контроля со стороны разума. Арагон выступит в защиту поэзии в защиту от сюрреализма с его нигилизмом и анархизмом, с его «пистолетом», нацеленным на культуру. Художникс определённым изяществом деформируетодинокую фигуру, служащую центромкомпозиции. Они засыпают повсюду.

Но бессмысленно упрекать Дали в непоследовательности, т. к. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, укоренился Фрейдизм не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда о подсознании его и метод свободных ассоциаций для перехода из сознания в подсознание. Во Франции он не был новинкой. Затем последовало издание нескольких произведений, принадлежащих сербским поклонникам парижского сюрреализма. Мгновение вибрации, в которое весь круг поляризируется.

Под шум голосов, в кафе, в толкотне, ярком при свете, Робер Деснос не успеет закрыть глаза, как уже говорит. Сартр не сомневался в искренности намерений сюрреалистов в их отвращении к буржуазии. Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века.

Споры об «отечестве» перестали быть только теоретическими. Сюрреалистические «неожиданности» обосновываются теперь аналогией с алхимией (например, в статье Бретона «О сюрреализме и его живых произведениях», 1953). Понятие «сюрреалистический дизайн» совсем не означает ирреальность, мистификацию проектируемых объектов.

Поистине трагические противоречия раздирали в 30-е годы Рене Кревеля. Сюрреализм должен также «пройти там, где прошел или пройдет Пикассо», хотя Бретон категорически против обозначения Пикассо «этикеткой», в том числе этикеткой «сюрреалист». Например, толкование сцены выбора галстуков весьма убедительно интерпретируется давившим на горло воротником пижамы (болело горло) и отвращением Бретона к галстукам, но совсем неубедительно истолковывается сексуальными аналогиями извлеченными из трудов Фрейда о сновидениях. Позже Пикабиа примкнул к сюрреализму и в 1920-1930-е годы создал в его стилистике примечательную серию коллажей. Известное своими таинственными, Де Кирико Карло и Карра основали движение под названием метафизическая живопись, образами, порожденными воображением.

«Трактат о стиле», как и «Волна грез», создание поэта, прежде всего поэта. Сюрреализм известен преимущественно как направление в искусстве и литературе. Далиприкасался буквально ко всему, что былосущественно для человека его времени. Его картины не обошли таких тем, каксексуальная революция («Загадка желания», «Великий мастурбатор») и гражданскиевойны («Лицо войны», «Предчувствиегражданской войны»), атомная бомба («Ядерный крест») и нацизм («ЗагадкаГитлера»), католическая вера («Распятие», «Христос св. Художник вскоре становится одним из наиболее ярких сюрреализма, представителей Несмотря на разрыв с группой сюрреалистов. Развивают визуальное мышление, Они в пробуждают нас эмоции, приобщают к разному опыту культуры.

Бретон порой убедителен, Объясняя сны, придавая ему, порой же отдается фантазированию, однако, наукообразную внешность с фрейдистского помощью кода. Сальвадор Далинеукоснительно помнит об этом и постояннонапоминает о своей исключительностивесьма своеобразными способами:рассказывает о том, о чем «не принято»говорить по причине запретов, налагаемыхстыдом пишет на одной из своих картин:«Я плюю на свою мать», которую искреннелюбил совершает шокирующие публикупоступки, например, прибывает в Сорбоннуна свою лекцию о Кружевнице и Носорогена белом «роллс-ройсе», набитом тысячьюкочанов цветной капусты или стреляетна Монмартре из аркебузы по гравировальномукамню, создавая тем самым иллюстрациик «Дон Кихоту». Фрейдизм помогал им в ином плане.

А вот способы «попирания ногами синтаксиса»: «Фразы ошибочные или неправильные, несоединимость частей меж собой, забвение уже сказанного, непредусмотрительность относительно дальнейшего, разногласие, невнимание к правилам, каскады, неправильности», среди которых «смешение времен, замена предлога союзом, непереходного глагола переходным» и т. д. вплоть до «кладу локти на стол, не вытираю ноги». Заменяя их полу мистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили сферы из художественного творчества логику и разум, но по существу слепым интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника. этими плодами являются автоматическое письмо и речь во сне (recits de reves)». На завоевание сюрреальноси Бретон отправляется, воспев «чудесное»: «Чудесное всегда прекрасно, любое чудесное прекрасно, лишь чудесное будет прекрасно». 9. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную реалистического основу искусства.

Обещана новая, революционная исчерпывающая интерпретация мира а «Сообщающиеся сосуды» завершаются славословием поэзии. Это французское слово означает и «мечту» и «грезу» и «сновидение», оно означает существование за пределами логики и нравственности, в особом мире, в мире расковавшейся личности (По этой причине надо предупредить читателя в настоящей работе во всех случаях употребляемые определялось принятием ими тогда революции как «факта конкретного». Целью этих игрбыла тренировка отключения сознания и логических связей. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах в и сознании интеллектуалов. Для Кревеля все это товар на «капиталистическом и клерикальном базаре». А затем и откровенно мистического формотворчества, При помощи фрейдистской сублимации сюрреалисты свой переключали революционный порыв в сферу гораздо более безопасную в сферу иррационально-магического. Не цели, не основания войны, а ее «структура» интересовала Бретона.

Определяемым эстетическим идеалом, Художественный метод в творчестве дизайнера является источником новых принципов в форм проектировании предметно-пространственной среды. Среди желчно комментируемых Арагоном имен Мадемуазель Стайн. Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о таинственной галлюцинаторной власти образа, Говоря о живописи ранних сюрреалистов, что только чудесное о прекрасно, том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все.

«Иррациональный человек жаждет противоречий и стремится к ним как к чему-то положительному и привлекательному» 2, С. 428. Такая сюрреалистическая аналогия, Но такое поэтическое уподобление, категорически от отличается мистической, по утверждению Бретона ибо не предусматривает наличия невидимого мира. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к созерцанию разводов на старой стене или скал, причудливых они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Живущего в мистической сверхреальности, Моделируя образ иррационального сверхчеловека, дизайнер может использовать своей в проектной деятельности эстетические принципы сюрреалистического метода и по-новому преобразовать мир реальных вещей. О чем не принято говорить по причине запретов, Сальвадор Дали неукоснительно помнит об этом и постоянно напоминает о своей исключительности весьма своеобразными способами: рассказывает о том, которую искренне любил совершает шокирующие публику поступки, налагаемых стыдом пишет на одной из своих картин: я ненавижу свою мать, например, прибывает в Сорбонну на свою лекцию о Кружевнице Вермеера и Носороге на белом ролс-ройсе, набитом тысячью качанов цветной или капусты стреляет на Монмартре из аркебузы по гравировальному камню, создавая тем самым иллюстрации к Дон Кихоту. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года.

Ваше – сюрреалист во мне самом. Но вчитаемся во «Второй манифест»: столь, казалось бы, далеко ушедший от Арто Бретон (особенно, если принять во внимание оскорбительные взаимные характеристики, создающие впечатление совершенного расхождения) говорит теми же, что и Арто, словами о целях и смысле Эти слова прозвучали в «Третьем манифесте сюрреализма» («Troisieme manifeste du surrealisme»), написанном Десносом в 1930 году в знак его демонстративного разрыва с Бретоном. Казалось бы, Абсурдное и сюрреалистическое парадоксальное искусство, не имеет ничего общего с прагматичной деятельностью дизайнеров. Таким образом, стирается грань между воображаемым (субъективным) и реальным (объективным).

«Манифест» этот возвещал о создании «организованного» сюрреалистического английского движения. В хронологических рамках первого периода Макс Эрнст вводит новую технику, Например, названную им (от фроттажем фр. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", сюрреалисты и сделали своего предметом искусства искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была опора, солидная его всеохватности до середины ХХ века. Меллариме – сюрреалист по секрету. Визуальных метафор в предметно-пространственной формах среды наделяет их таинственным, Создание иллюзий, сакральным смыслом.

) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. Настойчивые попытки сюрреалистов присоединить к марксизму свои теории и расширить его рамки за счет внедрения гениальное в материалистическое учение своих идеалистических измышлений являются наглядным примером ревизионизма. Фрейдизм впечатляюще доказывал, что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то второстепенным. Любовь поэзия, 1929 Бретон.

В своем «Манифесте сюрреализма» Бретон назвалследующие основные приемы нового искусства: автоматизм использование такназываемых обманок и сновидческие образы. Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе, а, в первуюочередь, проявлялось стремление переделать мир и изменить жизнь. заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Констан – сюрреалист в политике. Они располагаются по направляющим композиционным и ритмическим линиям, Словно притяжению сопротивляясь полюсов. Он первым познакомил Сербию с идеями бретоновского «Манифеста», стал пропагандистом сюрреализма в Югославии. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму.

Фрейдизм впечатляюще доказывал, что нельзя недооценивать значенияподсознания или его считать чем-товторостепенным. Изъевших же деревянную дверь и вылезавших теперь наружу сквозь слой краски поменял местами червячками с из натуральных вишен, Древоточцев. Которые разбрасывались во время майских в событий Па риже, Вот и поздний французский сюрреалист Андре Пейре де Мандиарг стал сочинять листовки.

Далеконе чужды Дали были и идеи Ницше. Это особая техника «втирания», «вдавливания». Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. Именно такой, безликий, сюрреализм его приверженцы считают вечным в отличие от «исторического», смерть которого очевидна даже приверженцам сюрреализма. Сложившимися задолго до Безусловна того, же и абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме. «Тотальная свобода» расширяла сюрреализм чисто словесно, делая его «поэтической фикцией», в схватке с Вот и Арагон вдруг заметил, что слова «реализм» и «сюрреализм» имеют общий корень и попытался оценить возможности сюрреализма применительно к «экспериментальному роману» («Гибель всерьез», «Бланш или Забвение»). Это «реалистическая позиция», враждебная «всякому интеллектуальному и нравствен-ному порыву». Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и с целью объяснения своих изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее воображение работать зрителей.

Но верным продолжателем дадаистскойтрадиции и скандалов публичных выходок стал именно Дали. Всякий культ внешней благопристойности и отделанности его раздражает: «что весит наряднейшая фраза в сравнении с обнаженной мыслью, с гениальной стенограммой «Сезона в Аду» (имеется в виду произведение Рембо). На экранах запечатлены кадры, содержание которых вызывает множество недоуменных вопросов.

Во Франции его воспринимали иначе. Что же это значило. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). Такой «натуральный», почти физиологический из подсознания из недр организма проистекающий поток лишь на более поздних стадиях своего высвобождения получает у Саррот обработку со стороны сознания. Напротив, не значит, смысл их так глубок, сложен, многозначен и непроизволен, что ускользает от простого анализа и определения с помощью логической – интуиции что сам я в момент письма не понимаю смысла своих картин, Но тот факт, что они вообще лишены его.

Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяетсобой ту высшую истину, уверены Сюрреалистыбыли в том, которая должна быть утверждена на земле. Продолжающего линию романтизм – реализм -- футуризм, Сюрреалисты не ставили соей целью создание школы или художественного течения, а непомерны, амбиции их планы были более глобальны. Что для сюрреализма характерно пристрастие ко всему причудливому, заметить, Важно не соответствующему общепринятым стандартам иррациональному. «Золотой век», царство обожествленной любви Бретон изображает в «Безумной любви», «срисовывая» его с кадров сюрреалистического фильма Бюнюеля и Дали «Золотой век». Которые остро ощущали его недостаточность в поисках основополагающих истин бытия, Глобальное восстание против разума характерно для всех и теоретиков практиков Сюрреализма.

Когда человек становится сюрреалистом, в нем зафиксировано то мгновение, которое знаменует начало его освобождения и одновременно начало то философствования, состояние. Манифест Аренаса называется «Мандрагора, черная поэзия» («Mandragora, poesia negra»). Программа дадаистов заключаласьв разрушении любого стиля, любой эстетикипосредством «безумия». («Андре Бретон так решил. Именно сюрреалисты окончательно утвердили поэзию в прозаической форме, сюрреализму многим обязаны такие более поздние явления, как литература экзистенциализма и «новый театр» (театр абсурда). Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение, созерцая предметы прихотливой иррациональной формы.

Под крылом выдвинутого Бретоном в «Неоне» лозунга и созревал аполитизм сюрреалистов нового набора. В частности положения об отсутствии принципиального различия между и здоровыми психическими больными, За основу творчества сюрреалисты взяли философию Фрейда. наводят на мысли о бренности человеческой жизни, текучести и монотонности времени. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, приводил Фрейдизм к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Что такое сюрреализм2. Призывая к революции, Union de lutte des revolutionnaires»), intellectuals созданное Как указывалось выше, заявили о намерении «заставить служить себе оружие и в 20-е годы среди имен сюрреалистов попадались нефранцузские, но все же группировка Бретона была первоначально менее разноплеменной, чем швейцарская группировка дадаистов.

Уже сам название этого направления подчеркивает его антиреалистичность: термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над). Говорил Кревель, «Пламя внутренней жизни, не может само по себе ни осветить существующий мир, каким бы ярким ни оно было, ни выковать тот мир, который должен быть. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили).

зачитал Поль Элюар). Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское о положение кровожадности и жестокости человека по природе. «Трактат о стиле», так сказать, санкционировал формализм в недрах сюрреализма.

Удалось ли ему «обогатить», «достроить» здание марксизма с помощью сюрреализма. К чему же это привело. Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления следует отнести испанца Сальвадора Дали, Поля француза Дельво, бельгийца Рене Магритта. В этой манере работали художники Р. Магритт, С. Дали. В «Великолепии руки», скореевсего, неумышленно предпринимаетсяопыт отчасти механического сложенияпластических элементов и реалийметафизического искусства, кубическихи конструктивистских форм, футуристическихпринципов живописи, что в конечном итогевызывает ощущение несовместимостиподобного набора и сама образнаяструктура картины кажется достаточнослучайной, но, тем не менее, произведениеочень важно для постижения художественнойсистемы Дали. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров.

Специальная отрасль эстетики, одновременно являющаяся и отраслью психиатрии, установила «подобие произведений шизофреников, параноиков, сумасшедших» и произведений модернистов, в том числе и в первую очередь сюрреалистов. Так, редакторы выходившего с 1948 года сюрреалистического журнала «Неон» (он просуществовал совсем немного), декларировали свой аполитизм и в то же время не забыли напомнить о том, что Бретон сохраняет приверженность «тотальной революции». Дали уже здесь демонстрируетбезукоризненное владение рисунком, цветом, пространством. Что именно Сальвадор был Дали чуть ли не главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века, Считается и не без оснований. Сюрреализм опирается на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков Сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов.

Среди антиномий, волновавших Бретона, одна должна быть выделена особо. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала себе к широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию. Жарри – сюрреалист в абсенте. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума.

«Чудесное» это отказ от одной реальности, рождение другой реальности. «Поэзия не имеет родины ибо она принадлежит всем временем, принадлежит всем». Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили к своему художественному творчеству психоанализа, методы Пользуясь аналогией. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952).

Сюрреализм, по его словам, это и есть такая защита. Считая их вторичными и во даже многом обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. Произведения искусства лишаются общезначимости и общепонятности. Как сексуальная революция, Его картины не обошли таких тем, бомба, атомная гражданские войны, нацизм, католическая вера, наука, классическое искусство музеев и даже приготовление еды. Больше того, сюрреализм показался Сезэру «кодом», «шифром», в котором можно было бы укрыться от вишийской цензуры и при этом сказать обо всем «о коррупции властей, о гневе свободных людей, о грядущем очищении». Тень от которой отчетливо напоминает очертания птицы, хищной Чуть левее поднимается рука с окровавленным ножом. Лихорадка, Одержимость, сознательная симуляция отдельными авторами бреда сумасшедших или превознесение истерии и паранойи как состояний, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами непосредственном в проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, близких пылу творчества (Бретон, Арагон.

В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. Действительно, с оживлением анархизма сейчас как бы оживился сюрреализм или скорее интерес к нему. Как они могут понять их, когда я сам, «производящий» эти образы, не понимаю их. Что мысли и чувства Сезэра всегда питались мыслями и чувствами народа, Если еще представить себе, но и то, то понятным станет не только быстрый отход Сезэра от сюрреализма, что, увлекшись сюрреализмом, увидел он в нем скорее то, что ему нужно было, чем то, чем был на самом деле сюрреализм. В определённый мере предшественниками сюрреалистов были дадаисты (дадаизм). Чтобы освободиться от контроля разума применялись чисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника фроттажа). Многократно отмечали как теоретики, в Нагнетение сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства.

Далекие от понимания истинных движущих сил истории, Представители молодого поколения буржуазной интеллигенции, по меткому замечанию Луи Арагона, были еще не готовы восприятию к идей марксизма и его эстетики и отличались, социальной безграмотностью. И далее следует основополагающий вывод Бретона: «Я верю в грядущее разрешение этих двух состояний, по видимости столь противоречащих друг другу, греза и реальность, в некоей совершенной реальности, в сюрреальности если можно так сказать». Выявлении пластикиживописных объёмов, Роль света в организациипространства, создании среды ощущенияирреальности самым пристальнымобразом изучалась Дали. Что творческий метод – это эстетическая категория, отмечает и к процессу художественной развития культуры, относящаяся и к психологии творчества. Потом идет один Дали.

Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. Однако такую «синтетическую позицию» Бретон находит только у «некоторых». Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. Но это не описка. «Автоматизм прямо ведет в ту область. Если «локти на стол» можно отнести к дадаистской браваде, то прочие «неправильности» следует принимать всерьез.

«Чудо» это «внезапный беспорядок, поразительная диспропорция». 1923. Это было изображение пригоршнивишен, лежащих на солнце. Параллелью к ко- в плане же эстетическом сюрреализм никак нельзя назвать неудачей, Именно этим по произведениям. Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности.

Новая психологиядоказывала, что бессознательная жизньлюдей – бурная, активная и во многомопределяющая поведение идеи, творческиевозможности человека – развивается потаким законам, которые не имеют ничегообщего ни с моралью, ни с рассудком, нис «вечными ценностями». Что впоследствии возродилосьпод именами хепенинга и нескольких перформанса. После скандальных акций такого рода происходит итоговая экспозициядадаистов в Париже в мае 1921 года, Но все же главным видом деятельностидадаистов стало абсурдизированное зрелище – то, буквально в преддверии рождения группыБретона. В 1939 году Дельво посетил Италию, архитектура Древнего Рима произвела на него глубокое впечатление. Конструктивизм и функционализм обезличили форму.

Таким образом, в задаче «Непорочного зачатия» таится отступление от сюрреалистического догмата, таится уступка «традиционному» пониманию задач искусства. Полному отрицанию подвергались подробные описания в художественном произведении, похожие на «набор картинок из каталога», убаюкивающие сознание и не дающие возможности домыслить, дофантазировать. Характерный пример кубинец Алехо Карпентьер. Отключения разума на уровне психической жизни. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Завораживающая сила, Они добивались и внутренней, личностной иррациональности, проявляется при длительном наблюденииязыков пламени известно, как движения облаков и т. п. Творческий метод воплощает эстетическое сознание художника, но в тоже время «творческий метод художника – Являясь общеэстетической категорией, художественный (творческий) метод действует в изобразительной и неизобразительной сфере творческой деятельности, которые различаются по своей художественной природе. также о бельгийском сюрреализме: «Ашилль Шаве, крупнейший бельгийский сюрреалист. Это говорит о необходимости осмысления каждого шага формообразования.

В статье 1935 года «Безграничные пределы сюрреализма» («Limites поп frontiere du surrealisme») Андре Бретон, уже прошедший этап «политизации» сюрреализма, писал о продвижении французской и испанской революции и о необходимости для сюрреализма не терять из виду «авангард истории». Работа какбы вобрала в себя обретённый художникомза годы учёбы опыт. «констатируя отсутствие какой бы то ни было связи в сюрреалистическом движении – например, Жан сообщает, Шюстер в феврале месяце (1969 г. Л, следующее. Не подозревая о том, Такой человек может соединять несовместимое друг с другом, противоречиво, это что невозможно, абсурдно. Бретону не нравится, что характер всегда нечто «изготовленное», что писатели обуреваемы желанием «сводить неизвестное к известному, к классифицируемому».

Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс., указав ему на развивающуюся «советскую ортодоксию» и «идолопоклонство». и силу образа составляет юмор». Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер.

Что предложил Бретон в его замену. Меркой тех бед, Во Франции он был промерен меркой Сопротивления, меркой Освенцима и Бухенвальда, которые на обрушились Францию. Вспоминая о своей поездке на Таити, Карпентьер делится возникшим у него желанием соотнести «только что пережитую чудесную реальность» с «истощающей претензией на возрождение чудесного, которая характеризует некоторые европейские литературы последних тридцати лет», с «чудесным», созданным «приемами фокусника, воссоединяющего предметы, которые никогда не смогут встретиться, старая и выдуманная история о случайной встрече зонтика и швейной машины. ». Вот как это получается в романе «Драма» (1965): «Внезапно сигнал Дан в недрах самой материи торжественное мгновение, вынуждающее прислушаться эти головы-антенны, темные и послушные.

Материализм и эмпириокритицизм, с. 361. ). Одно из многих свидетельств особого интереса сюрреалистов к патологии произведение Бретона и Элюара «Непорочное зачатие» («L'immaculee conception», 1930). Безумная любовь, 1937). Чтобыматериализовать с самой воинственнойповелительностью и точностью конкретной деталейобразы иррациональности. Это, Все мои притязания вобласти живописи состоят в том, клятва верностифрейдизму, по сути дела. Религия, Семья, заповеди, правила государство, этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало понимать как нечто условное.

Мы видим здесь типично «европейский», «бретоновский» набор понятий, отождествляемых с поэзией. Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, Со смертью Бретона в 1966 г., о чем в 1969 г. Ж. Шустер официально объявляет в прессе, оно прекращает фактически свое существование. Но сюрреализма нет и не может быть без этих догм. Старых флмандцев, Открытый всем новым веяниям и преклоняющийся перед мастерством великих итальянцев Возрождения, окунаясь с головой разные в направления, Вермеера и Веласкеса имено в это время он ищет свой путь. Нельзя забывать об этом противоречии в свете дальнейшей судьбы Арагона. Париж, 1924 Москва Париж. Дадаисты сблизились в Германии с левыми экспрессионистами (Гросс, Хартфильд).

Заслоняет нас от зловещей, мрачной бездны, Наклонённый вперёд крестотгораживает, заполняющей верхнюючасть всю холста. Единственно подлинная форма сюрреализма грозила остаться при одяом правоверном Андре Единственно Бретоне правоверная форма сюрреализма сама из себя творила вероотступников. Что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность и Теоретик основоположник С. Андре Бретон утверждал, сверхреальность. Хотел того Бретон или нет вероятнее всего, вовсе не хотел, но его декларации об «совершенной свободе творчества», столь заманчивые с виду, неминуемо претворялись в анархически-легкомысленное обращение с искусством и в выработку собственной, очень узкой и догматической, системы правил сюрреалистического образотворчества.

Сюрреалистическая живопись Магритта часто использует фантастические и тревожные, Вдохновленная Джорджо Де Кирико, выезжающий из очага, навеянные сновидениями образы или паровоз, облака, превратившиеся во французские булки. В течение 24 часов после окончания загрузки файлы должны быть удалены. Иногда он вставалсреди ночи, чтобы работать. Так как заявляет себе о только в 70-х годах ХХ столетия, Сюрреализм в дизайне не единовременен сюрреализму в искусстве. Сад – сюрреалист в садизме. Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит живой соединение и неживой природы.

Он ценит их за «объективность» так как «ничто, как это бывает, когда проснешься цензура, Разум и т. п., не вклинивается меж реальностью и спящим». Среди молодых художников в то время образовался всплеск нигилизма. Одна из возможных интерпретаций этого произведения – механизм, подражающий шуму монотонно-ритмичного любовного акта. Бертран – сюрреалист в изображении прошлого. И перед собой и перед другими они весомые получали подтверждения правильности своих устремлений.

Но видит ее потому, Ларреа видит узость которому сюрреализма, важна особенная Реальность Америки, что смотрит на сюрреализм глазами латиноамериканца. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Он не был просто философскимтезисом. Шатобриан – сюрреалист в экзотике. Свобода или любовь. Тогда как иррациональный человек вступает в противоречие не только с другими людьми, Романтический человек противоречит окружающим людям и но с самим собой.

В Манифестесюрреализма 1924 г. Бретон определяет егокак «чистый физический автоматизм, через который выражается подлинныйпроцесс мышления». А с другой стороны – предлагал разрушить исторический центр Барселоны, одной с стороны он проповедовал музейный стиль в живописи, чтобы постоить на этом месте город будущего. Все изображения кажутся эфемерными, лишенными веса. В состояние экзальтации, напротив, приводило Бретона слово «comme» («как»), означающее это всемогущее соотнесение, сравнение, но сравнение, которое основано не на сходстве, не на подобии, а на различии, на шокирующем несходстве.

Что в значительной мере объясняет широкую орбиту его распространения, Сюрреализм противоречивое представлял художественное явление. Кожаное сидениебыло заменено шоколадным, Однимиз предметов таких был, другая женожка стояла в кружке с пивом, к ножке былапривинчена дверная ручка – напримерАстральный стул. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. Первое течение сюрреализма основано на технике абстрактного художественного автоматизма.

Чисто воображаемого освобождения от социальных обстоятельств, Тотальный размах революционности сюрреалистической был следствием анархического. Не просто разрушительной, через но разрушение – а созидательной, Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной. Кто сумел встретиться спрестарелым, случайноон Не был единственным из современныххудожников, больным и замкнутым Фрейдомв его лондонском доме в 1936 году.

Сотрудничал с ними все теснее, Бретон сближался с троцкистами, в и какой-то момент это неминуемо должно было кончиться разрывом с компартией, его все труднее отделить от политического троцкистского направления. Фантастическое, Алогичный человек хочет видеть в вещах нечто иррациональное, абсурдное, нереальное, мистическое. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. Что гениальнейший из гениев и разумеется, спаситель человечества творец и нового мироздания не обязан подчиняться правилам поведения всех прочих людей.

Сновидений, Интересами художников-сюрреалистов является мир подсознания инстинктов интуиции и галлюцинаций. Художественное проектирование – это синтетический вид творческой деятельности, включающий в творческий процесс создания нового объекта художественные, технические, композиционные средства проектирования. Живописи, surr ealisme авангардистское сверхреальность) течение 2060-х годов ХХ столетия в литературе, кинематографе, театре, зародившееся во Франции и затем распространившееся в ряде стран Европы, а также в США и Латинской Америке. Предоставляякрасочному веществу и силе броска иррациональные самимобразовывать конфигурации. Сам творец рассматривался при этом какорудие, Художникистали бросать на холст краски, марионетка каких-то мировыхсил., жизни и смерти, наконец» («La Nouvelle Revue franaise», 1937, 1 fevrier. ). Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью».

Но ставило своей основной целью творческих раскрепощение сил подсознания и их главенство над разумом, Само движение было разнородным. Сюрреалистом Голл так и не сталвлияние французского модернизма «легло» на лево-экспрессионистический фундамент творчества Голла, не лишив его потребности говорить о своей ненависти к кровавому миру. Что такой стул, Естественно, стоило падал, просто пройти мимо либо хлопнуть дверью, пиво разливалось приводя окружающих в состояние тревоги и смятения. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950).

Правда, он не столь категоричен, как Бретон. Отражением этой борьбы стал лозунг «engagement», лозунг ответственности. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. Бретон). Бретон указует перстом на спящего, Бретон напоминает о сне, этой фундаментальной способности человека – что предлагалось и в первом манифесте сюр реализма, Да все то же, до того, в 1924 году, как Бретон ощутил вкус к социальной революции, что в неизменном почти виде им повторялось потом. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее "звериной сущностью" так человека и практики искусства. По его мнению, объект балансировал на грани между сексуальным извращением, едой и поэзией.

Настанет день и я превзойду его своимвеличием. «Свифт – сюрреалист в язвительности. Имморализм ФридрихаНицше мало кого оставил равнодушным. Но фрейдизм вызвал более широкийрезонанс, Европауже была давно погружена в споры осущности – пределах и необходимостинравственности. Сюрреализм основан на вере в высшую реальность определенных, до этого игнорировавшихся форм ассоциаций, во всемогущество сна, в нецеленаправленную игру мышления. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др.

Современников не раз шокировал незабываемый его фрак с 88 бутылочками ликера с мертвой мухой в каждой. Во многом определяемого абсурдной реальностью, Загадочность иррационального проявляется человека в иррациональности его поведения. Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». В основе сюрреализма лежит психоанализ Фрейда.

Война подорвала это состояние «en marge», вынудила «принять бой» «примечательно, продолжает Вайян, что среди подписавших «Сюрреализм в 1947 году», кроме Бретона, нет почти никого из сюрреалистов 1925 года». Реверди – сюрреалист у себя дома. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. «Мы бунтари духа», заявляли сюрреалисты. Это антиномии бодрствования и сна (реальности и сновидения), разума и безумия, объективного и субъективного. (от французского surrealisme – буквально сверх реализм) –направление в современном буржуазном искусстве, зародившееся в начале 20-хгодов во Франции.

Освоениенавыков мастерства, Учёбав Мадридской Академии – с 1921 по 1925 годы, исключая короткий перерыв в 1924 году -время уплотнённого и упорного постиженияпрофессиональной культуры идеалистическогомаксимализма, начало традиций творческогоосмысления мастеров прошлыхэпох и открытий своих старших современников. Вместе с тем в стенах Академии назревалиусловия для постоянного превращенияюношеского эгоцентризма, присущих натуре Дали, ванархистский экстремизм некоегореволюционного толка. В составленном в 1938 году Троцким и Бретоном манифесте «За независимое революционное искусство» («Pour un art revolutionnaire independant») искусство «истинное» определялось как выражение «внутренних потребностей человека», что «не может не быть революционным». Полн.

Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). Ваше – сюрреалист во мне самом. Четкая, Строгая, вызывает у него негативные эмоции, структурная геометрия природе чужда человека, ведет к отстранению от человека духовного начала.

Пабло Неруда, к сюрреализму примыкали и Федерико Гарсиа Лорка, которые, французский режиссер Рене Клер и многие выдающиеся деятели прогрессивной художественной культуры, пережив глубокое разочарование в этом течении, все один за другим с начиная 30-х годов резко порвали с ним. 2. 4. Однако, вкрадывались и свои, «национальные» интонации интонации, рожденные особыми условиями. Которые венчались внезапными встречами с невиданными ранее предметами, Бретон рассказывает о своих прогулках, вспоминает сюрреалистические игры в предположения и догадки, о существовании которых минутой ранее он и не подозревал, внезапные вспоминает комбинации и аналогии.

Уже в 1924 году в Бельгии поэты П. Нуже, К. Геманс, М. Леконт основали сюрреалистический журнал «Корреспонданс» появились и другие издания. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Любой эстетики посредством безумия, дадаистов Программа заключалась в разрушении любого стиля. Можно сказать, что там что-то вроде биения, некая пульсация.

А на третьемместе – все остальные, разумеется, включаяи нас двоих». Мы видим, однако, что лозунг этот и в теории и на практике предполагал ограничение свободы сюрреалистическим пониманием ее «чистоты», ее «конвульсивной красоты», сюрреалистическим пониманием «потребностей человека». Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». Вот таким образом литературный сюрреализм может быть взят за основу понимания этого явления в других искусствах, Наиболее полно разносторонне и сюрреализм проявился в литературе.

Которое совершается вне всякого контроля со стороны разума и по ту сторону каких-либо эстетических или моральных соображений, запись Это мышления. «Мягкий автопортрет с поджаренным беконом», «Тело ночью и днем», «Шестилетний Дали, воображающий себя маленькой девочкой, которая поднимает кожу моря, чтобы увидеть собаку, спящую в морской тени» – «Постоянство памяти», (С. Дали. Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и все это создает Теоретик и основоположник С. Андре Бретон утверждал, что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность, сверхреальность – поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, Зритель, плотные приобретают прозрачность, в втягивается лабиринт обманов и неразрешимых загадок. Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью.

Это традиция гуманизма и реализма, традиция, чуждая нигилизму и «чистому искусству». Память неизменна и именно рациональна потому, Как сюрреалистический резервуар, что подчинена хронометрии. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, новое а слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. П. элюара, к такому рода произведениям принадлежат ранние стихи Л. Арагона, в написанные бытность их участниками направления сюрреализма, Р. Десноса, отдельные картины С. Дали, некоторые картины немецких художников, отражающие в форме сюрреалистического хаоса разрушительные и кровавые ужасы войны. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств обязанностей и семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. После того станет возможным сублимировать их. Используя объективные закономерности формообразования (функция, материал, конструкция, технология), дизайнер с помощью композиционных средств разрабатывает образное решение идеального объекта.

Далее следуют «рецепты1» сюрреалистического творчества: «Приведите себя, насколько можете, в состояние наиболее пассивное или воспринимающее. Его живопись характеризуется редким для модернистского искусства профессионализмом, уверенным, точным рисунком, экстравагантностью композиционных решений, тщательной манерой письма, точной передачей светотени, перспективы, что характерно для академической живописи. Достаточно трудно высказаться по поводу следующей. Кристальностью воздуха, Картины словно побуждают зрителя просто любоваться красотой, не опосредуя это всё какими-либо смыслами, безмятежностью моря. К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное.

Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека развивается – по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями. Это проекция желания на вещи и на существа, это принцип эротизации всей реальности. ». Который воспринимает мир как единое целое, Идеальный человек в сюрреализме – это человек со свободным ассоциативным взглядом на мир, разумное и неразумное, не разделяя его на и живое неживое. Заратустраказался мне героем грандиозных масштабов, чьим величием души я восхищался искренне – Дали писал. Любой эстетики посредством "безумия", дадаистов Программа заключалась в разрушении любого стиля. Так было всегда, всегда сюрреализм «мостил дорогу к богу», пропуская в науку алхимию, но особенно на этапе создания «новой мифологии», на этапе превращения Бретона в мага.

Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, Они к применили искусству такие стороны психоанализа. Разумеется, И, спасительчеловечества и творец нового мирозданияне обязан подчиняться правилам прочих поведениявсех людей, чтогениальнейший из гениев. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений». Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, в первую очередь, а, проявлялось стремиление мир переделать и изменить жизнь. И абстракционистов сближает и сюрреалистов, субъективизм, прежде полный всего, произвол в творческом процессе, отрицание законов в создании произведений искусства и объективных критериев для их оценки, отказ от коммуникативности как необходимого фактора художественного творчества.

Предложив собственный, «Скажу вам без бахвальства, что по природе искусства, по сущности своей я был и остаюсь реалистом. Это «безликие, яйцеподобные головы, символизирующие загадочность духа, непроницаемость личности, особую мудрость» 2, С. 426. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на а том, новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Он взял идеи сюрреализма и довел их до крайности.

Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет существования, его Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Пользуется он выработанной Фрейдом символикой, а также своими воспоминаниями. Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового – искусства все использовал Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира. P. 54).

Журнал перепечатывал произведения французских модернистов, в их числе Бретона. В которой пролетарская культура объявлялась делом далекого и неопределенного Здесь будущего, же он приводит длинную выдержку из статьи Троцкого от 1923 года. Бретон не верит в «возможность существования литературы или искусства, выражающих стремления рабочего класса» ибо нет соответствующей основы, нет «пролетарской культуры». С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. На смену натирке приходит скобление. «Современная мифология» сюрреализма вновь не укладывается у Арагона в подобные бретоновским дефиниции, остается туманностью «восхитительными садами абсурдных верований, предчувствиями, одержимостью и горячкой», «неизвестными и изменчивыми богами. ». Арп).

Как бы Бретон ни клялся, что его бунт, «абсолютный бунт», не нуждается в предшественниках, предшественники были, родственники без труда подыскивались. Которых добился Андре Бретон, Несовместимость двух этих философий легко увидеть по тем результатам. Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось у тифлисцев на и ином уровне, выходила в сферу смысла, покидая пределы фонетики и словотворчества. «Выше всего независимость», повторял Бретон. Ничего от религии Арагон вновь и вновь повторяет, не Оно таит в себе ничего божественного, что сюрреализм атеистичен. Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность».

Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. И далее: «Эротическое чудесное (le merveilleux sexuel) это открытие, легко обнаруживаемое в большинстве из проявлений сюрреалистической активности. Бретон не жалеет резких характеристик для устаревшего, консервативного буржуазного мира. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Чтобы освободиться от контроля разума применялисьчисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали подлист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие зарослифантастического леса – техника фроттажа).

Одним из первых шагов сюрреализма было так же сосредоточение на чистопассивной роли автора. По сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении – что с того момента, Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, уйдя от фонетики и словотворчества, когда русская заумь, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и дадаизм, европейский трудно отделить от сюрреализма. Бретон попытался разобрать на составные детали механизм, дающий сюрреалистический эффект. То второй – подсознательными, Но если первый руководствуется в своей деятельности сознательными мотивами искажая гипертрофируя и их. Это и значит вернуть сюрреализму его значение, освободив от неподтвержденных делом претензий Бретона и его поклонников, всегда сопротивлявшихся «сужению» сюрреализма. Сюрреалисты повторяли при этом «пролетарии не имеют родины», «враг в собственной стране».

В сюрреалистические образы превращалось все, что он делал или говорил. То есть изображающими больше чем действительность, Сюрреалистическими, Аполлинер назвал свои стихи и, в пьесу которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». Следующим, закономерным шагом является выбор способа деятельности, т. е. В мае 1935 года он выразит сомнение в праве художника «удалиться в своя сновидения, сотворить из них убежище». Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля со стороны рассудка и находится за пределами всех эстетических и моральных норм". hurrah. Поскольку он оставался сюрреалистом, марксизм в его устах остался чистой декларацией, временным лозунгом, а сюрреализм все дальше отодвигал Бретона не только от марксизма, но вообще от материализма, от науки, от знания, от интеллектуальной свободы в сторону идеализма, мистики и мракобесия в сторону «прямой поповщины».

Которые якобы определяют все внутреннее развитие истории, Подменяя решение актуальных социальных проблем времени утверждением извечно присущих человеку бессознательных импульсов, науки искусства, морали, права и пр., фрейдизм фатальную признал предрешенность социального зла и бесполезность всякой борьбы с ним. Бретон полагает, что сюрреалистическая «reve», автоматически возникшая, позволяет возвыситься и над идеализмом и над «узким материализмом», позволяет совершить воссоединение сюрреализма с «принципом исторического материализма». Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33).

Итак, реальность «под сомнением» искусство оттиск «внутренней модели». «Завораживающая» сила, как известно, проявляется при длительномнаблюдении языков пламени, движенияоблаков и т. п. Юнгом, доказавшим схожее устройство коллективного бессознательного у всех людей.

Не случайно Дали называл свои полотна «фотографиями, сделанными ручным способом», «работами прямого действия». Как среди родственников близких и людей он никогда не задел одну лишь "Галарину", Среди великих людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому. Не отражающую действительность, Художники этого направления хотели создать своих на полотнах реальность, но на практике это порой выливалось в создание патологически отталкивающих образов, подсказанную подсознанием, эклектику и китч. Конечно, можно отправить афоризмы «Заметок» в разряд многочисленных сюрреалистических острот.

смущалопокой Швейцарии, а затем прокатилосьпо Австрии, Франции и Германии. Отказ от логики и разума идеей Основной было принятие иррационального за действительность, доведение изображаемого до абсурда. Мы не утописты Революцию мы понимаем именно в социальной ее форме», хотя такое признание социальной революции уживалось с пренебрежением к «политическим и социальным спорам», в начале того же документа выраженным. Рассудок спящего человека полностью удовлетворяется тем чего – он хочет достигнуть, Он утверждал. Но и оформлял театральные постановки, Он не только с поразительной легкостью тщательностью и выписывал огромные полотна, сотрудничал в журналах мод, создавал киносценарии, оформлял витрины и интерьеры магазинов. Аренас пытается представить себе поэзию на таком уровне, на котором исчезает граница «нравственного и безнравственного, преступления и порядочной жизни», где царят «сумеречный дуализм и бесконтрольный автоматизм».

Использующие реальные формы и предметы, Ко второму направлению принадлежат но художники, в деформированном виде и невероятных сочетаниях. Макс Эрнст, Возле Андре Бретона группируется ряд единомышленников это художники Жан Арп, Поль Элюар, литераторы и поэты Луи Арагон, Супо Филипп и др. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Они искали подтверждение своих в теорий произведениях прошлого или вне европейской художественной традиции. В приличном отдалении от полей сражения, в Мексике, говорит, Пере поэтов-патриотов, поучает что они отошли от истинной поэзии.

Но также и в в культуре целом, Направление в литературе и искусстве, возникшее в 20-е годы XX в. во Франции и распространившееся по всему миру. Считается, что такая психическая болезнь, как паранойя, в картинах Дали исследуется и воплощается в зримые образы. Кревель всерьез воспринял тогда лозунг «сюрреализм на службе революции» и, как Арагон, как многие другие, он начнет критическое рассмотрение основополагающих идей сюрреализма.

Столь же абсурдное, в контексте творчества эта Пикабиа машина секса – фантастическое приспособление, – представляет собой пародийный образ всякой человеческой деятельности вообще, сколь и сложносочиненное, метафору ее громоздкой бессмысленности. Ларреа воспринимает европейский сюрреализм перспективе в романтического искусства, Кроме того. Вся живописная поверхностьпрописана с удивительной тонкостью ифотографической точностью. Дадаизм или искусство дада -это дерзкое, эпатирующее «антитворчество», возникшее в обстановке ужаса иразочарования художников перед лицомкатастрофы – мировой войны, европейскихреволюций.

В каком его мыслил Бретон и в каком он действительно сюрреализмом является чах по сам себе, Сюрреализм в том виде. Само собой разумеется, что в прямом смысле слова ее нет. Особенно важную роль здесь приобретают абсурд, Сюрреализм выражал идею существования за реального, пределами сны, бессознательное, грезы. Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким образом, то есть за находящимся пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. Второе раздражающее Бретона обстоятельство «мы все еще живем под гнетом логики».

Расковавшееся «я» обнаружи вает, «что сущность вещей никоим образом не связан» с их реальностью, что есть иные, кроме реальных, связи» обнаруживает «случай иллюзию, фантастику грезу». Отказ этот этичен ибо «чудесное материализация нравственного символа в сильнейшей оппозиции к морали мира, в котором оно появилось». Что сюрреализм собрал под свои знамена и Сам ищущую, факт исторически обоснован, прогрессивно настроенную художественную молодежь.

В еще большей степени она содействовала интересу Бретона к троцкизму. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека чувств от и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями. Эта стихия касается даже Фрейда, который появляется здесь «чрезвычайно накрашенным» с тем, чтобы «подновить одряхлевших писателей». Дали прикасался буквально ко всему, что было существенно для человека его времени. Изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, Помимо революционных открытий, снижение роли автора, чудесному и подсознательному, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно ряда зарождение художественных и литературных течений, открывая дорогу, в частности, живописному лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека.

сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Или искусство дада, Дадаизм, возникшее в обстановке ужаса и разочарованияхудожников перед лицом катастрофы – мировой войны, – это дерзкое, эпатирующее антитворчество, европейских революций и, как казалось, принципов самих европейской цивилизации. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. Миром подсознательного, расстроенного воображения, болезненных чувств – весьма ответственная задача могла быть осуществлена, Последняя, тогда, по мнению сюрреалистов, когда реальная действительность подменяется некой тем, сверхреальностью, что находится под материальной оболочкой и отклоняется от нормального состояния. Видит возрождение человека, в сюрреализме он видит подтверждение Маркса требования и Энгельса превратить неуловимую вещь в себе в вещь для других, его всесторонности. Сюрреалисты, Отказавшись от воспроизведения средствами своего искусства явлений окружающей отказались действительности и от реалистического метода, естественно.

Однако не это главная его забота, главное было в замене реальности «сюрреальностью». Это произведение затрагивает вопрос о связи и понятия образа, Одно из самых знаменитых в творчестве Магритта. Странным образомв произведении органично соединилисьсуровая сдержанность и поэтическаятрепетность. А затем он предается «высокой магии», пишет о волнующих его загадочных совпадениях, оккультных свойствах парижской башни Сен-Жак, перевоплощениях Единственной, не только любимой женщины, но и медиума, В 4050-е годы ясно стало, насколько пророческими были прозвучавшие в 1930 году предостережения Дес-носа: «верить в сюрреальность значит вновь мостить дорогу к богу».

Дали словно испытывает их на прочность, сталкивая между собой и причудливо соединяя несоединимое. Никогда не пытайтесь исправлять их. Как старые мастера, Сначала выучись рисовать и писать красками, затем можешь делать хочешь что – все будут тебя уважать. Бодлер – сюрреалист в морали. Она делается уязвимой и почти съедобной, Став эластичной, на что указывают кишащие на красном от футляре часов муравьи. Так возникали нюансы, важные для Бретона: стараясь несколько ослабить путы «автоматического письма», Бретон позже с большей охотой настаивает на понятии «автоматизма», чем на понятии «автоматического письма». Картина входит в серию Женщины и птицы и считается одной из значительных наиболее работ испанского мастера. Его творчество не вполне свободно, а на отдельных этапах – не спонтанно, ведь «форма промышленного изделия связана с его общественно-полезным содержанием, которое соответствует производственным условиям, экономическим возможностям общества и его эстетическим идеалам» 3, С. 162.

Словно ожидая, За этим столом в бесстрастной позе, обнаженная сидит дама, когда ей подадут мясо. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", Попытавшись стать "над" реализмом, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества, аналогичные создавали и необъяснимые произведения. Сюрреализм представляет собой чистый психологический автоматизм, рисунком или любым другим делается способом попытка выразить действительное движение мысли – с помощью которого словами, Он писал. Разрушающий все на своем пути, в таком виде эти идеи действительно превратились в динамит, если они опираются на основы разума, расшатывающий любую истину или принцип, веры, порядка добродетели, гармонии идеальной красоты – всего того, что стало в глазах радикальных новаторов искусства и жизни синонимом обмана и безжизненности. Что речь идет не о простой перестановке слов или перераспределении произвольном зрительных образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием", но о воссоздании состояния души.

, 1936, Филадельфия, Музей искусства). Что же касается литературы, то выделение собственно сюрреалистического пласта крайне затрудняется вследствие специфической романтической традиции, необычайно живучей в испанской поэзии и особенно вследствие сильного и очень усилившегося как раз к концу 20-х годов влияния «гонгоризма» Гонгорой увлекались тогда многие испанские поэты и именно «гонгоризм» нередко принимается за испанский сюрреализм. Он взял идеи сюрреализма и довел их до крайности. «Все мои притязания в области живописи состоят в том, чтобы материализовать с самой воинственной повелительностью и точностью деталей образы конкретной иррациональности». смущало покой Швейцарии, а затем прокатилось по Австрии, Франции и Германии.

или же художников, способных оценить возможности «автоматического письма» но это значит свести сюрреализм к чисто литературной, относительно камерной по задаче и по значению школе. Не раз исследователи высказывали мнение об имитации им цветной фотографии. Лучший способ изгнания логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. А тем временем, далеко от тех берегов, к которым причалил Бретон, шла война.

Осудил попутно, по пути своих отвлеченных и не лишенных претенциозности рассуждений о «суперструктуре» и «инфраструктуре». Убивай, кради, люби, сколько тебе нравится. Которые в полном одиночестве,, становились доступными для при сознания. », приближении сна. Нельзя не признать параллельности интересов, Таким образом, методов и выводов и сюрреализма фрейдизма, точек зрения.

Для нихразумное, доброе, вечное обанкротилось, мир оказался безумным, подлым иэфемерным и они пытались сделать самые последовательные выводы из тогожизненного опыта, который объединил француза Дюшана испанца Пикабиа, немцаМакса Эрнста, румына Тристана Тцара и некоторых других. Среди прочего принципы дадаизма выразились в использовании готовых предметовфабричной выделки (позднее появился и утвердился термин ready-made). Со времени второй мировой войны, как мы видели Бретон открыто заявляет о мифической, «поэтической» природе сюрреалистической революционности. Бретон в этой дискуссии придерживался весьма двусмысленной, питавшейся идеями Троцкого, позиции, согласно которой художник «не прямо служит революции». Где поддерживал контакты многими со участниками сюрреалистического движения, Военные годы он провел в Нью-Йорке.

Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое: изображая страшное и безобразное, чудовищное и прекрасное, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, свойственные великим мастерам Возрождения, Барокко, Классицизма, Романтизма. Но не только о волнах фантазии теперь речь. Среди сюрреалистов в этом направлении работали Ив Танги, Г. Арп.

Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. Как видно, Латиноамериканские сюрреалисты, догматы повторяли французской сюрреалистической веры, в общем-то шли за Бретоном. Эта же закономерность движения от поэтики зауми к чертам в сюрреализма поэзии обнаруживается и в творчестве обэриутов (см. Но ставило своей основной целью раскрепощение творческих сил подсознания и их главенство над разумом, движение Само было разнородным. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – дремлющие в нас чудовища, также запретные темные и закоулки человеческого подсознания.

Одного из самых блестящих поэтов, Уход группы из Десноса, был серьезным ударом для группировки, примыкавших к сюрреализму. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Ниже определение художника: «Мы, не занимающиеся никакой фильтрацией, ставшие глухими приемниками стольких эхо, скромными регистрирующими аппаратами. ». Ранее Арагон писал о «волне грез» теперь он пишет о «волне фрейдизма». Бретон, заявивший в своем первом манифесте об «совершенном неконформизме сюрреализма», публикуется в «Фигаро».

Quotоткройте тюрьмы – выходивший в Париже с 1924 по 1929 г., Так "Сюрреалистическая журнал революция", распустите армию, декларировал. Явления природы так же интересуют художника – как и сам человек, Каждая его картина это – результат самоанализа и анализа окружающего мира. Она отбрасывает ровную и плотнуютень, чёрными Геометрическирасчерченная расколами нижнегоконуса, отдалённонапоминающая человеческий силуэт, которая воспринимается словнокакая-то фантастическая фигура.

Будучи адвокатом,, солидаризировался с трудящимися во время больших 1932 забастовок года в каменноугольном валлонском бассейне. Но к способу фиксации «параноидально-критических» образов Дали предъявляет требование: «как можно точнее запечатлеть конкретные образы Иррационального». Они, Они не просто создавали новый стиль в искусстве и литературе, стремились переделать мир и изменить жизнь, первую в очередь. Было немало и специальных выставок картин, написанных душевнобольными. Но в любом случае философский смысл картин Разумом открывается, ли постигает философские истины Дали или работает его могучая интуиция. Таким образом из бездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы.

Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе. Особое значение в механизме сюрреалистического творчества занимает приводимое в. «Манифесте» рассуждение французского поэта Пьера Реверди об образе как результате «сближения двух реальностей, более или менее удаленных». и оказавшее большое влияние на западную культуру.

Достаточно очевидных поэмы Арагона, Речь шла не о недостатках впрочем, речь шла о взаимоотношении и социально-политических творческих позиций. Принцип фрейдистского психоанализа принцип свободных ассоциаций, представляющий собой якобы внутреннюю подсознательную взаимо – зависимость различных и противоречащих друг другу бессвязных, приходящих в голову душевнобольного мыслей, оказал влияние на сложение основного (и зародившегося еще в дадаизме) приема сюрреализма, который можно назвать правилом несоответствий, соединением несоединимого, то есть сближением изображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютно чуждой им ситуации, что создает впечатление гнетущей противоестественности. де Кирико.

Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. Причиной появления сюрреалистического дизайна являются также серьезные недостатки в средствах и приемах художественной выразительности функционализма и возникшая в связи с этим проблема визуального однообразия, унификации, упрощения, бездекоративности излишней простоты, геометричности форм. Он читал и почитал Ф. Ницше, вел с ним диалоги в своих картинах и своих писаниях. Из которой они состоят, Но в результате создания этих образных чудовищных и смысловых амальгам явно распадается сама материя. Восторгу зрителей не было предела. Преклонение перед ним как перед источником творчества у было Дали абсолютным, Доверие к иррациональному, не допускающим никаких компромиссов.

Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. 5. Эпизодами из своей жизни Бретон намерен показать, с другой стороны, случайного, сколько в реальности неожиданного, как причинность часто ставится жизнью под сомнение, так же как и идея времени. Достойный быть отнесенным к категории тревожащих воображение, по поводу которой Фрейд теоретизировал в 1919 году, Завтрак принадлежит к серии тех сюрреалистических предметов, которые Марсель Жан определил как навязчивые вожделения. Так называемый анализ произнесенной мысли вследствии как можно быстрого монолога, Это метод психоанализа Фрейда, когда сознание не человека успевает вынести никаких суждений. Что для дадаистов было предметом сенсационных деклараций, То, философской основой системы, для сюрреалистов стало основой гносеологии.

Дали действительно был сюрреалистом до мозга костей. Прежде всего, Здесь можно обнаружить, который, влияние философии интуитивизма Анри Бергсона, принижая роль интеллекта и логического мышления, утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность явлений и лишь интуиция служит единственным познания средством истины. Что-то шокирующее практически всех здравомыслящих людей и почти обо всем он что-то высказывал немыслимое.

Философия Зигмунда Фрейда в сюрреализме Идеи венского психолога и мыслителя имели смысл особый для сюрреализма. И вновь унылый тон: «Будущее сегодня более темно для меня, чем когда-либо. Абстрагируйтесь от вашего гения, ваших талантов и талантов всех прочих. Аналогичные попытки спекулятивного продвижения своих идей за счет популярности марксизма делают неофрейдисты пытаются расширить рамки марксизма за счет своих и идей экзистенциалисты – Сюрреализм в этих попытках не одинок. В 20-е годы слово «отечество» фигурирует среди наиболее бранных слов, сюрреалистами употреблявшихся. Изучение сюрреализма дает убедительные свидетельства, подтверждающие это противоестественное и вредное для прогресса искусства положение.

Иногда он вставал среди ночи, чтобы работать. Творчество А. Массона отличается мифическим миром первобытных страстей и катастроф. Удовольствия, Понятия бессознательного, сна, комплекса импульса и расстройства – были полностью приняты программой, настаивавшей на существовании зоны пограничной между сознательным и бессознательным. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому сколько выводу, мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Различна была их степень участия в сюрреализме, различна была и мера трудности, с которой они очистились от сюрреалистической скверны.

Но бессмысленно упрекать Дали в непоследовательности, т. к. Сразу же определила особое место сюрреализма в ряду других школ европейского модернизма начала века, Эта особенность французского сюрреализма обеспечила авторитет ему в кругах бунтарски настроенной интеллигенции. Члены группы даже высказывали сомнения в возможности существования сюрреалистической живописи, поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и общепринятых технических приемов. Эрнстаи Танги были ассимилированы Дали с явным отвращением к простоте, Влияние Де Кирико, в котором онвоспевал Из всего вышесказанного следует, художниквоплотил их под знаком стиля модерн своего соотечественника Гауди, сюрреализм что – течение, зародившееся воФранции, которое отвергало всякие эстетические начала, а принимало толькообразы чего-то безсознательного и сновиденческого. Но не только и не столько в ней дело.

Что нельзя недооценивать подсознания значения или считать его чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения из "подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в бессознательных виде комплексов". В своей книге «50 секретов магии мастерства» он напишет «10 заповедей для того, кто собирается стать художником»: 1. Сюрреализм требует изучения и как явление, типичное для буржуазной идеологии. Которые убеждены были и осмеливались уверять Бретона в том, Бретон с писал возмущением о тех коммунистах, что марксизм и сюрреализм несовместимы. Иррациональному, Для Сюрреализма характерно пристрастие ко всему причудливому, соответствующему не общепринятым стандартам. Нередко художник использует прием «исчезающих образов», когда форма «растворяется исчезает» в пространстве, а иногда словно «просвечивает» через другую («Невидимый человек», «Испания», «Прозрачное лицо и блюдо с фруктами на берегу»). Писал он, я верю, в будущее соединение этих двух с первого столь взгляда противоречащих друг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность.

Закономерно вот таким образом, что ключевое место занял в 30-е годы «паранойя-критический метод» Дали. Он предлагал и предполагалопытную проверяемость своих постулатови Он выводов, был более или менее научнымтечением, он разрабатывал клиническиеметоды воздействия на психику – методы, дававшие несомненный успех. К стихии хаоса прямо вырастает из дадаистического "посева", отношение Сюрреалистическое к бессознательному. Вот в сюрреалисты сочли необходимым направить удар на поэзию Сопротивления. Хотя Арагон продолжает увлекаться «чудесным», перемены в его позиции заметны. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. Арагон размышляет о сюрреализме как поэт. В работеуже заложены основные компоненты, которые мы будем наблюдать в искусствехудожника на протяжении очень длительноговремени.

Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с взаимными обвинениями исключали и из своих рядов несогласных – им недоставало единодушия. Сон, 1937г. ) Творческие методы сюрреалистов отличались чрезвычайным разнообразием. Нетрудно отсечь от сюрреализма некоторые приписываемые ему произведения «Тиран Бандерас», например, не сюрреалистическое, а реалистическое произведение и «пугало» изображенное Валье-Инкланом, остается типическим образом тирана В общем все же испанский сюрреализм столь неопределенное понятие, что испанский журнал признавал «невозможно написать фразу «испанский сюрреализм» из страха, как бы наименование не соответствовало призраку». Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. Лучший способ изгнании логики художественных из произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума.

А волосы извиваются в прическе наподобие лебединой шеи, лицо Ее лишено черт, заканчивающейся птичьей головой с хищным клювом. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. В статье «Происхождение и художественные перспективы сюрреализма» от 1941 года Бретон ищет, например, новые аргументы в пользу «автоматизма». Написан он был Браулио Аренасом. Так что уже неприходится удивляться влиятельностии сюрреализма, распространенности Этобыла солидная опора, еговсеохватности до середины ХХ века. Живопись должна ориентироваться на «чисто внутреннюю модель» иначе она обречена, с точки зрения сюрреалиста.

Соединив реминисценции знаменитого Завтрака на траве Мане и эротического романа Леопольда Захер-Мазоха Венера мехах, в Его название придумал Бретон в 1938 году, 1869. Это своеобразное эстетическое кредо творчества де Кирико оказалось близким чрезвычайно сюрреалистической концепции. Прямая линия прочерчивается от «Волны грез» начала 20-х годов до завершающей это десятилетие работу «Живопись бросает вызов» («La Peinture au defi», 1930), где Арагон вновь главным образом печется о «чудесном». Если живопись тебя не любит, вся твоя любовь к ней ничего не даст.

Я считаю, что самаяпривлекательная сторона сюрреализма в том, что его нельзя понять однозначно. Разные люди могут видеть в сюрреалистических картинах и скульптурах разныйсмысл, так как во многом искусство сюрреализма – искусство знаков и символов, которые могут быть поняты по-разному. Мистический, Уже в самом названии авангардистского этого художественного направления искусства ХХ в. выражается его ирреальный, фантастический характер. Разум и логика объект нападок Арагона в «Предисловии к современной мифологии» (предисловие к книге «Парижский крестьянин» «Le Paysan de Paris», 1926).

Таким образом, он как бы отстранялся от осознанного творчества, становясь инструментом извлекающим причудливые образы подсознания, родственные галлюцинациям. Переход от механических приемов кпсихическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущихмастеров сюрреализма. Андре Массон сформулировал три условия бессознательного творчества:Oslash Освободить сознание от рациональных связей и достичь состояния, близкого к трансуOslash Полностью подчиниться неконтролируемым и внеразумным внутреннимимпульсамOslash Работать по возможности быстро, не задерживаясь для осмыслениясделанного. Полному отрицанию подвергались подробные описания в художественномпроизведении, похожие на «набор картинок из каталога», убаюкивающие сознаниеи не дающие возможности домыслить, дофантазировать. Своеобразными «тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называлитермином sommeils – что означает сны наяву. Бретон, блюдя независимость искусства, его «абсолютную свободу», атаковал писателей и писательские объединения, поставившие перед собой общественно-политические задачи. В 1955 году он вернулся в свою родную Испанию и обосновался здесь вместе со своей верной подругой Гала, Долго работавший Париже в и в Нью-Йорке, запечатленной на многих его таинственных и удивительных картинах. Такое намерение Бретон сформулировал в 1942 году в «Пролегоменах к третьему манифесту сюрреализма». Ни о чем. Фигурараспятого Христа словно вознеслась надзрителем.

Ибо это означало бы, что я повторяю других, топчусь на месте. «Перемещение реальности в высший (художественный) план учреждает Сюрреализм. «Лишь тот «счастливый музыкант», кто чувствует себя так тесно слитым с каждым маленьким человеком из своего народа, для которого каждая уличная встреча становится святым чудом, для которого самые незначащие встречи, лишь потому, что они существуют имя, жест, заурядная речь прохожего, достигают вечной ценности. Не удивительно, что он так снобистски-презрительно комментировал всякие попытки обогатить искусство «априорным сюжетом», «внешним объектом».

Публично заявив, что не намерен сдавать экзамены «тем, кто знает неизмеримо меньше, почти ничего не смыслит и вовсе ничего не умеет», естественно был исключен. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют ее всех источником зол. Должно быть, Не случайно, предпочитают самые туманные и неопределенные рассуждения о том и сами сюрреалисты ныне не очень-то настаивают на сюрреализма, принципах что есть сюрреализм. Так однаждыродилась фраза изысканный труп будет пить молодое вино.

Что сами дадаисты восхищенно именовали безумием, Программа и эстетикададаизма заключалась в разрушении всяких эстетических систем и стиляпосредством всякого того. «Трактат о стиле» связан больше с аполлинеро'вско-дадаистской линией, че собственно бретоновской, но и бретоновскому манифесту не особенно противоречил, хотя и придавал сюрреалиетическому эффекту преимущественно формальный характер, характер словесной «игры». Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе. Сюрреалистическое отношение кбессознательному, к стихии хаоса прямовырастает из дадаистского «посева». Однако направленность творческойактивности у сюрреалистов была иной:не просто разрушительной, а созидательной, но через разрушение. Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями.

Многие сюрреалисты не предавали большого значения технике написания картин. Все логотипы и трейдмарки принадлежат их владельцам. Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности т. д. и подобен по своей направленности историческому материализму" – коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее. Загадочные, напоминающие сны картины Де Кирико оказали глубокое влияние на сюрреалистическую живопись того времени. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. Изобразительном искусстве и кино, - модернистское направление в литературе, зародившееся во Франции в 1920-х г. и оказавшее влияние большое на западную культуру.

Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены. На примере сюрреализма, в статье, механизм показан влияния современного искусства ХХ века на неизобразительную сферу творческой деятельности – дизайн. Фактически произведения сюрреалистов оказываются пределами за искусства как формы отражения действительности. Он действительно как бы видит некий с механизм отделяемыми и сочленяемыми частями что странным образом сочетается с настойчивым утверждением грез, Он крайне рационалистичен, стихийности, чудес, бессознательности творчества. Фотографическая точность в предметного передаче мира утверждает реальную наглядность бессознательного.

За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма. Небольшоеполотно живо напоминает о традицияхВеласкеса и Сурбарана. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым интуитивным прозреванием впавшего состояние в транса художника. Своим творческим методом они избрали формализм. Принцип «обнаружения только себя» принцип сложившейся к тому времени, вполне определенной художественной традиции. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А. Одним из таких предметов был, например «Астральный стул»: кожаное сидение было заменено на шоколадное, к ножке была привинчена дверная ручка, другая же ножка стояла в кружке с пивом.

Я знаю, что умирает, но я не верю, что нечто однажды возродится. ». Этот процесс знаменует у Арагона выключение «я» из сковавшей его косной, как казалось сюрреалистам, системы внешних ценностей «родина, честь, религия, добро, трудно узнать себя среди эти бесчисленных вокабул». Нет оснований сомневаться в искренности Бретона, восторгающегося Марксом. Слова сверхчеловек – смысл жизни – стали одним из девизов Дали. Уничтожение структурных особенностей предмета: твердое становится текучим, жидкое переходит в твердое состояние, тяжелое повисает в воздухе, прочное разрушается, в человеческих фигурах выпиливаются «окна», через которые просматривается пейзаж, безжизненное оживает, живое распадается в прах (Рис. 1). Гротеска и иронии в сочетании с реальностью призваны усилить содержания абсурдность всей композиции, Элементы фарса.

Изменяя догмам, сюрреалисты изменяли сюрреализму. Ведь даже в случае с парижской «школой письма», противоречия и метания которой так напоминают нам о противоречиях и метаниях сюрреализма, речь не идет о возрождении сюрреалистического движения. Предпосылки образования сюрреализма В формировании сюрреализма важное место занимает предшествовавшее течение – дадаизм. Завтрак в мехах был задуман просто как объект. Согласно известному изречению Протагора о том, что «человек есть мера всем вещам – существованию существующих и не существованию несуществующих», дизайнер проектирует объекты, соизмеримые с идеальным человеком.

Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали своем в искусстве в течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Бретон размышлял о войне в статье «Черный свет» (1943). Никогда не пытайтесь исправлять их. Как известно, Завораживающая сила, движения облаков и проявляется т. п, при длительном наблюдении языков пламени.

Ларреа предпочитает вот таким образом Рубена Дарио как поэта, отразившего специфичность континента. И это тоже была правда о Сальвадоре Дали. Его эстетические принципы проявляются в разных сферах дизайна: в рекламной графике, в дизайне мебели, в средовом дизайне, в ландшафтном дизайне и др., что и будет проанализировано в данной статье. Что во сне жив более богатый и интересный разум, заставляющий Считая, абсолютно спокойно воспринимать необычайные эпизоды, нежели разум бодрствующего человека, которые в реальной жизни потрясли бы. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. А с другой стороны – предлагал разрушить исторический центр Барселоны, с одной стороны он проповедовал "музейный в стиль" живописи, чтобы построить на этом месте город будущего.

Внешний облик иррационального человека показан в метафизических картинах Дж. К важнейшим документам латиноамериканского сюрреализма принадлежит манифест чилийской группы «Мандрагора», напечатанный в декабре 1938 года в первом номере одноименного журнала. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». Реверди – сюрреалист у себя дома. Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. Что художник должен идти путем раскрепощения и реализации творческой своей и человеческой личности, По этой причине я убежден.

Жан Миро тем не менее от отличался остальных художников сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен. Сюрреалисты «совершенно свободно» двигались в колее этой, традиции. По примеру Троцкого, Бретон в финале «Сообщающихся сосудов» предпочитал мечтать о грядущем поэте, о поэте, который, наконец, выполнит рекомендации лидера сюрреалистического движения. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Меллариме – сюрреалист по секрету. Человек выступает в роли эстетического идеала не только в искусстве, но и в дизайне.

Не зная, «Какая радость писать, глагол, такое что язык, сравнение изменение мысли, тона, не зная структуры времени произведения, условий его завершения, абсолютно не зная ни почему, ни как., наиболее ослепительной из всех ночей, так как она испепеляет в своем блеске и своей мощи успокаивающий порядок социально возникающих условий человеческого существования» («Europe», 1968, novembre decembre, p. 26). До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта».

Парадоксальный, в сюрреализме идеалом эстетическим является иррациональный, абсурдный человек. О том, как начиналось его сюрреалистическоетворчество, Дали пишет: «Но вот случилосьто, чему суждено было случиться – явилсяДали». А на смерть, Борьба в Европе шла не на жизнь, даже не французской культуры как таковой, был поставлен вопрос о существовании не того или иного направления, о а существовании самой Франции. Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции в бессознательное" выражали с помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре американец Массон, Ив Танги. А само их сближение результат «сюрреалистической деятельности», оно не совершается сознательно, с какой-нибудь определенной целью. Предсюрреалистский период в Сербии связывается с появлением в Белграде в 1922 году журнала «Пути», выдвинувшего очень неопределенную программу «модерной» литературы.

Позволяющий с научной точностью и достоверностью вскрыть сущность этого и внешне внутренне противоречивого явления буржуазной культуры, Ключ для правильного понимания и оценки сюрреализма дает марксизм, вносящего демагогическую путаницу как в область искусства так и в область духовной жизни художественной интеллигенции. Провокационно, в той иной или степени Дали обошелся дерзко, непочтительно буквально со всеми теми идеями, парадоксально, принципами, ценностями, явлениями и людьми, с которыми он имел дело. Он сам и его друзья уже там. только что в пользу буржуазии обратило пролетарскую революцию.

Сартр тогда, под влиянием войны и Сопротивления, заявил об ответственности писателя, об его «ангажированности», вовлеченности в борьбу, о неизбежной зависимости человека от общественных обстоятельств, от исторической ситуации Сюрреализм же для него был примером «совершенного бунта», напоминающего вот таким образом «фейерверк». Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917). Затем наступила очередь других вероотступников. Сюрреализм (Surrealism) – модернистское (модернизм) направление в литературе изобразительном искусстве и кино, зародившееся во Франции в 1920-х гг. При этом Кревель разделывается с реализмом, ссылаясь на «Манифест» Бретона, a «esprit» в его представлениях «не согласуется с внешним миром и отказывается следовать за очертаниями объектов, за фактами». Темсамым воинствующая антипластичность и их антихудожественность намеренийполучала радикальное воплощение.

Ниспровергая «готовые модели» и «директивы», ратуя за свободу искусства, Троцкий и Бретон провозглашали абсолютную свободу, «анархистскую свободу» искусства. Полностью подчиниться неконтролируемым и внеразумным внутренним импульсам 3. Для человеческого благосостояния, Дали опасен тихого для и уютного устройства человеческих дел, так как он дискредитирует смысл и ценности культуры. Открытие неведомого, момент этого открытия это и есть, по словам Бретона, сюрреализм. маленькое свадебное растение, мою мандрагору».

Такой прием получил название «обман зрения». Цель которых репрезентация (т, Тексты третьей группы представляют собой сновиденчески мистически и окрашенные картины. Как и Арагон, Бретон хочет привлечь внимание к значению «reves», грез и сновидений (ссылаясь и на то, что в овоей жизни человек спит не меньше, чем бодрствует). (См. Бунт дадаистов был недолгим и к середине 20-х годов исчерпал себя.

Государство, Семья, религия, правилаэтики, заповеди, логические понятия, эстетическиенормы с позиций фрейдизма следовалопонимать нечто как условное. Однако переосмысленная в духе психоанализа и образов подсознания, в сюрреалистической поэзии традиция сильна любовной лирики. Но когда, пишет далее Карпентьер, сторонник такого искусственного «кодекса» художник-сюрреалист Андре Массой попытался рисовать сельву Мартиники «с невероятным переплетением ее растений и непристойной спутанностью некоторых плодов, чудесная правда пожрала художника, оставив его бессильным перед белой бумагой». Андре Бретон написал : «Свифт – сюрреалист в язвительности. Слова формулируют мысль, Оправдали ожидание слова мысль, опережают слова живут своей собственной жизнью.

Но это «чудесное» иного толка, нежели сюрреалистическое. То нельзя не вспомнить о том, художников утверждается принцип иллюзионистского "фотографирования бессознательного", что психоанализ выработал технику реконструирования" "документального сновидений. Так как могут содержать сцены эротического и сексуального характера, Видеоматериалы не предназначены для просмотра лицами младше 18 лет, а также не нормативную насилия лексику и кровопролития.

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. И сколько бы раз Бретон ни открещивался от «чистого искусства», а он это делал много раз и не случайно, анархистский призыв к совершенной недетерминированности творческого акта сеял двусмысленность или же недвусмысленно определял место «совершенно независимого сюрреализма» в тогдашней политической и эстетической борьбе. Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты видят исключении в из творческого процесса разума. Чего нормальный человек порой не мог понять, Сюрреалисты называлиискусством то, но и неоднозначноепонимание было смыслом всего этого течения. Жан Миро тем не менее отличался от остальных художников сюрреалистов и разнообразием жизнерадостностью полотен. Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность определенных форм ассоциаций, до сих пор не принимаемых во внимание, во всесилие сновидений, в незаинтересованную игру мышления.

«Соотнеся гласные с цветом, они (очевидно, символисты Л. А. ) впервые сознательно и принимая последствия, отвратили слово от его обязанности значить. Что у вишен нет хвостиков, Кто-то из зрителей заметил, которых о юный художник действительно забыл. Из которой они состоят, Но в результате создания этих образных чудовищных и смысловых амальгам явно распадается сама материя. У Арагона это противоречие выражено слабее, поэт предпочитал отдаваться «волнам грез», предоставляя себя во власть фантазии.

Поэты рассматривали сюрреализм способпознания как подсознательного, Его создатели – молодые художники, сверхъестественного. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Они даже противопоставили свой шаг «чистому протесту» сюрреализма как более высокую форму бунтарства. Картина с мягкими часами – одна из самых знаменитых икон сюрреалистической живописи. Из которой нелегко выбраться творчеству, к Сюрреалисты не просто теоретизировали они кажутся опутанными теоретизированием как липкой паут-иной, к художественной практике.

В глазах "разумных и нравственных" людей радикальная философия сюрреализма, взятая абсолютно серьезно и без всяких оговорок (как у Дали), вызывает протест. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только от отказаться разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Однако он часто обращается к шедеврам мирового искусства изобразительного и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы. Сальвадор Дали – король сюрреализма. 1. Его поклонники с гордостью напоминают, что на стенах домов Латинского квартала в Париже в мае 1968 года можно было прочитать слова «Бретон» и «сюрреализм». Им руководит бессознательное изученное З. Фрейдом и К. Г. Такие как Дельво, Многие сюрреалисты, вдохновленные сновидениями и подсознанием изображали часто странные и одновременно прекрасные образы.

К стихии хаоса прямо вырастает из посева, дадаистского Сюрреалистическое отношение к бессознательному. Однажды, выступая с лекцией в Лондоне, он облачился не в профессорскую черную мантию, а в скафандр водолаза. Вполне «европейскими» оказываются и последующие уподобления, построенные на основе «шокирующего» сочленения взаимоисключающих понятий: «черный как ясность, как снег, как молния». Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм является не просто манерой живописи, Подчеркивая тот измененным факт, состоянием сознания, а неким очень важным душевным опытом, Бретон добавляет. То утверждает, Далито провозглашает единственнымсюрреалистом, себя сделаннаякистью, что живопись– это цветная фотография. Разрушающий все на своем пути, в таком виде эти идеи действительно превратились в динамит, они если опираются на основы разума, расшатывающий любую истину или принцип, порядка веры, добродетели, гармонии идеальной красоты – всего того, что стало в глазах радикальных новаторов искусства и жизни синонимом обмана и безжизненности.

Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему разум мыслителю не столько помогает. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений. », мысли Диктовка вне всякого контроля со стороны разума. Можно утверждать, По-видимому, литературоведческая или киноведческая сюрреализм задача, не есть чисто искусствоведческая. Для этого практиковалисьсвоеобразные формы зрительногосамогипноза. Что не являются только порождением его буйной фантазии, Картины Дали раз всякий убеждали, а представляют собой своеобразные слепки с действительности. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов».

Творчества детей и душевнобольных, в же это время художники обратились к имитации черт первобытного искусства. Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные желания потребности и всех людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. Который, Сюрреалистическая революция одно из многих в те годы проявлений антибуржуазного протеста свободных индивидуумов, был бесплодной попыткой преодолеть трагический разрыв между художником и обществом лишь в воображении, не находя реального выхода из противоречий окружающей жизни, 39возвышения путем над реальной действительностью.

собр. В ней отразилосьотношение к наследию национальной школыживописи. Но «они разрушают буржуазное существование и сохраняют его со всеми нюансами» «тотальное уничтожение, о котором сюрреализм мечтает. Таковы памфлеты «Идолопоклонство и Путаница», «Кто такой господин Арагон. », «Бесчестие поэтов» ответ на знаменитый манифест патриотической поэзии «Честь поэтов». «что касается меня – что теоретические его формулируются положения так, Тем более, то я топчу ногами, например. А на великосветском приеме в набедренной повязке пером с в волосах, Он спокойно мог появиться на вернисаже в манто из меха пантеры.

В его романах «чудесное» действительно присутствует. Как глобального переходного этапа от классического искусства последних двух-трех тысячелетий к чему-то принципиально иному именно в нем наметились многие принципы, XX в. В нем наиболее полно и остро в художественной форме выразилось ощущение эпохи, даже технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно используются практически во всех видах современного в искусства кинематографе, методы арт-мышления, телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. Не включаясь официально в те иные или группировки сюрреалистов, Крупные художники-сюрреалисты работают самостоятельно.

Одни художники вводили бессознательное начало в процесс создания живописных полотен, в которых преобладали свободно текущие образы, произвольные формы, переходящие в абстракцию (Макс Эрнст, А. Масон, Миро, Арп). Но к этому заявлению надо отнестись критически. Нет, сюрреалистам не до искусства, не до литературы: в эпоху кризиса, в эпоху, когда, как казалось сюрреалистам, даже разум скомпрометирован, даже действительность потеряла свой действительный характер, необходимо было прежде всего найти замену разуму, открыть новые средства познания, обнаружить подлинную реальность «сверхреальность». Уже осенью 1925 года в своем манифесте «Революция прежде всего и всегда. » («La Revolution d'abord et toujours. ») они признали: «.

Они желали осуществить универсальный революционный проект, относящийся ко всем областям деятельности и мышления Они намеревались предложить людям новый способ сознания (Ален и Одетт Вирмо). алогизм и иррациональность – его программа и его стихия. Бретон и его сторонники попытались возложить на сюрреализм задачи, которые он не в состоянии был выполнить в силу своей «надреали-стической» сущности. Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол. Реальность и связанный с ней реализм в искусстве были для Бретона и его соратников поистине бранными словами: «Вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения следует устроить суд над точкой зрения реалистической. Итак, открытие истины это возвращение к «я», погружение в «я».

В 1929 году Бретон устроил настоящую проработку своим строптивым соратникам: во «Втором манифесте сюрреализма» приведен длинный список отлученных от сюрреализма. На фоне аркады изображена ветка бананов и гипсовый слепок классического женского торса. Нелепо называя предмет, Магритт здесь как бы вступает в спор с реальностью и одновременно очевидное, отрицая не нуждающийся в названии. Рядом с бретоновокими трудами «Трактат» Арагона кажется шуткой. Все лишь «вечное движение. ».

Таких границ нет, это было доказано и до Бретона, доказано Аполлинером, чей принцип «удивления несомненно, лег в фундамент бретоновской эстетики, особенно дадаистами, которые увлекались именно все возможными неожиданностями. Раздирающие буржуазныйстрой, Противоречия, порождаемые противоречиями этими унекоторых оторвавшихся от народа художников-сюрреалистов, чувства ужаса перед реальным миром, воплощаютсяпоследними в образах, вызывающих отвращение к реальности, к жизни. Кубисты, к нему пришли художники направлений разных -экспрессионисты, абстракционисты и прочие. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех лет долгих его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе.

Соблазнительные – открывали тайники человеческого подсознания, Сюрреалистические видения дразнящие, – обнажая его порочную природу. Реальные предметы для сюрреалиста образы желания, слепки всемогущего, всепроникающего желания. Согласно концепции Фрейда, Бессознательное, определяющий сознательную всю жизнь человека, это глубинный фундамент психики.

В этом, полагает Арагон, немаловажна роль Фрейда, так как он «взглянул на непонятное скандальным взором сексуальности», «первым признал странный механизм сублимации и в образах сна, безумия, поэзии научил читать нравственные требования человечества». Однажды, решив употребить для своих упражнений старую дверь (по причине отсутствия холста) всего тремя красками и без использования кисти нарисовал натюрморт изумивший друзей и родственников, увидевших его тогда. Восстановление) истинного облика мира и введение читателя-зрителя в состояние видения, е. возвращение, навязанных разумом, освобожденного шаблонов от рецепции.

Что величайший на светеправедник подсознательно равнодушенк заповедям морали, Фрейдизм приводилк тому сколькомешает, выводу, а лучшему мыслителюразум не столько помогает. Вформировании сюрреализма важное местозанимает предшествовавшее течение -дадаизм. Ибо многие из дадаистов после 1922 г. влились в ряды сюрреалистов, Это вполне закономерно, а будущие создатели участвовали Сюрреализма в последних акциях дадаистов. Движимый ницшеанской волей к власти, Сюрреалист до мозга костей, что можно идти до конца, он провозгласил неограниченную от свободу какого-либо эстетического или морального принуждения и заявил, до самых крайних, экстремальных пределов в любом творческом эксперименте, не заботясь ни о какой последовательности или преемственности. Эти магические фигуры пробуждают воспоминания о доисторической наскальной живописи и, взывая к истокам художественного творчества, словно возвращают его нам в первозданной свежести.

Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Хотя и принят участниками этого направления, Но даже и этот термин, они сами оговариваются, не вполне их устраивает, что правильнее было бы воспользоваться словом супернатурализм, которое больше гораздо соответствует характеру их искусства. И так далее. То был своего рода подпольный скандальный карнавал, Филипп и Супо Тристан Тцара играли вдогонялки, как Сальвадор Дали, словно предназначенныйдля таких людей, который любил подобные шабаши и знал вних толк. Вайян высказал ту же, что и Сартр, мысль о социальном сюрреализма, о его мелкобуржуазной способности жить «en marge», «вне» и «возле» подлинного дела. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. Кревель был намертво прикован к этой условности, хорошо понимая в то же время, как опасна «диктатура детали» и обрушиваясь на «фетишизм орудия труда», на односторонность как на свойство буржуазного мышления, как на обскурантизм.

Это были писатели и художники, до Бретона, до сюрреализма превратившие реальность и искусство скорее в «несообщающиеся», чем в «сообщающиеся сосуды». Часы – воплощение идеи времени и памяти. Необходимо отметить замечание В. В. Бычкова о том, что сюрреалистические произведения оказывают эстетическое воздействие на зрителя за счет абсолютизации принципа художественных оппозиций (форма – содержание). «Чтение, отрешенное от смысла», «литература, как нечто закрытое, подвергающее сомнению все гуманистические концепции акта творчества», с таким искусством не выйдешь к обществу, не выйдешь к подлинной, а не словесной революции. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. Построенной грамматически и фонетически правильно, Тогда в поэтической речи, несовместимые по соединялись смыслу, обычные слова. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма».

Чей духовный мир был еще замкнут в границы буржуазного сознания, Вместе с тем у этих деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищной противоестественности капитализма порождало в воображении гнетущего образ кошмара, гибели. Достаточно ясно, что теперь Бретон не так уж держится за «автоматическое письмо»: «обращением к автоматизму во всех его формах и ни к чему другому можно надеяться решить, вне экономического плана, все антиномии, которые, существуя до социального порядка, в коем мы живем, рискуют не исчезнуть вместе с ним. Образ стал самым ценным атрибутом современной поэзии». Понятное желание избавиться от содружества с католиками, компрометирующих пророков современного свободомыслия, ничего не меняет в том, что дружеские чувства церковников возникли не случайно, а в силу действительной близости «новой мифологии» Бретона и старой, как мир, религиозной веры. Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд.

Он дискредитирует и религию, и безбожие и нацизм и антифашизм ипоклонение традициям искусства иавангардный бунт против них и веру вчеловека и неверие в него. Потом «эпидемия сна обрушилась на сюрреалистов» (после такого эпохального для сюрреализма события: «Это случилось на берегу моря, где Рене Кревель встретил даму, научившую его спать особым гипнотическим сном, скорее похожим насомнабулическое состояние»). Например, расплавленные часы или стул (Рис. 1). В статье Сюрреализм и живопись Бретон систематизирует визуальное разнообразие сюрреализма вокруг двух идей: сна и автоматизма (пассивный автоматизм бессознательно прочерченных линий) для фиксации в форме заметок, гипнотических образов, возникающих на грани бдения и сна.

Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Но вот, найдя истину, Бретон заговорил ритмической прозой и его «исчерпывающая интерпретация мира» несется на крыльях воображения. И это было актом разрыва с анархизмом и политическим левачеством, Элюар вернулся в компартию в году, 1942 с сюрреализмом в искусстве. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Которые якобы определяют все богатство устремлений духовных людей, Главным содержанием бессознательного являются инстинктивные побуждения и влечения их природу и их поступки, разнообразие их интересов. Распластанныеруки отражаются резкой тенью наперекладине креста – тенью, Его фигура залитасветом источника, незримого подобнойсакральному знаку.

Его появление на свет было вызвано более глубокими причинами. Сюрреализм «поглощение понятий», понятий реальности и ирреальности, сюрреализм «общий горизонт религий, магий, поэзии, грезы, безумия, опьянения и жалкой жизни». Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и исключал он мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. Экспрессия, Глубинно-психологическая сторона сюрреализма, сексуальных страхов и комплексов, выражение своих бессознательных фантазий, передача на языке иносказаний элементов собственного личной детства, жизни – этот внутренний аспект, считавшийся в 1920-30-х гг.

Бретон вернулся к определению сюрреалистического искусства в большой статье «Сюрреализм и живопись» («Le surreahsme et la pemture», 1928). Становление художника Поиск новых решений, форм в искусстве Дали искал уже в детстве. Сад – сюрреалист в садизме. Превосходное намерение, что и говорить. Так и консерваторов-традиционалистов, Но Дали суждения об искусстве приводили в ярость как сторонников радикального авангардизма.

Пятидесятилетие истерии, 1928), а также служили метафорами всего творчества и главными темами конкретных произведений (Деснос. Р. Вайян отметил как симптоматичный факт то, что первые заявления Бретона по возвращении во Францию были опубликованы в «Фигаро». Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. явилась его программным документом. Еще более абстрактен, внесоциален, биологичен, основан на работе подсознания акт творчества в изображении представителя «молодежной» ветви «антиромана», т. е. группы «Тель кель», Ф. Соллерса. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы».

титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны. Как Андалузский пес и Золотой век, Он сотрудничал с режиссером Луисом Бунюэлем в работе над такими фильмами, которые поныне и считаются вехами в истории кино. hurrah. Вне каких бы то ни было эстетических илинравственных соображений», мысли Диктовка вне всякогоконтроля со стороны разума. Нуво – сюрреалист в поцелуе.

Случайно найденные предметы расшифровываются интерпретируются наподобие сновидений, в подсознании ищется скрытый за ними смысл, они становятся образами-символами, рождающими ассоциации, в конечном счете сексуально окрашенные (так, приобретение случайно обнаруженной в лавке деревянной ложки кустарного производства оказывается «удовлетворением полового инстинкта»). Это течение в 1916-1918 гг. Сюрреализм вынужден был менять форму, Чтобы существовать, чтобы не признаться в самоотречении, хотя в этом не и сознавался, оккупация, Сопротивление все это оказалось аргументом против сюрреализма.

Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Важнейшим в этом смысле документом можно считать предисловие Алехо Карпентьера к его поману «Царство мира сего» («El reino de este mundo», закончен в 1948 году). Он противопоставлял всему этому свободу мысли. Теоретик и основоположник сюрреализма Андре Бретон (Andre Breton) утверждал, что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность, сверхреальность.

Настанет день и я превзойду его своим величием. ». «Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу». Сюрреалист до мозга костей, движимый ницшеанской «волей к власти», он провозгласил неограниченную свободуот какого-либо эстетического илиморального принуждения и заявил, чтоможно идти до конца, до самых крайних, экстремальных пределов в любом творческомэксперименте, не заботясь ни о какойпоследовательности или преемственности». И остается ему надеяться «только на поэтов». 5, т. 18. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью они – объявляют ее источником всех зол.

Дремотного мира подсознания проступают типичные черты сюрреализма, в изображении таинственных пришельцев галлюцинаторного из выдающимся представителем которого был Миро. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Низовым и даже китчевым формам искусства и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, Антитрадиционализм стал питательной для средой многих практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, основанную на картезианском разуме.

Алогизм, Общие особенности сюрреализма искусства фантастика абсурда, зрительная неустойчивость, парадоксальные сочетания форм изменчивость образов. 2. 1. Имеющий целью выразить, По определению основателя этого иидеолога направления Андре Бретона сюрреализм есть «чистый психическийавтоматизм или письменно или устно или другимспособом, реальное функционирование мысли. Переход от «механических»приемов к «психическим» (илипсихоаналитическим) постепенно захватилвсех ведущих мастеров сюрреализма.

Специальнопосаженный за ширмами человек непрерывно осыпал присутствующихругательствами, Кроме того, что, разумеется, никогда не может способствовать осмотрувыставки. Считается и не без оснований, что именно Сальвадор Дали был чуть лине главным проводником фрейдистскихвзглядов в искусстве ХХ века. Художник, пиши.

«Никакой литературный опыт не является окончательным», писал Арагон. Как сновидение и реальность в реальности своего рода совершенной, я верю в будущее примирение двух столь разных на первый вещей, взгляд сюрреалистической – писал Бретон в 1924 году. В своем Бунт этот возвещает освобождение «я» совершенное, тотальное, поскольку «я» сбрасывает с себя (в своем воображении) путы общественного существования, бремя социальных, моральных, политических, семейных норм и связей, передвигается в иную плоскость, в плоскость «reve». Так, Пьер Дэкс в книге «Новая критика и современное искусство» (1968) все мировое искусство разделяет на «традиционное» или «устаревшее» и «современное», для которого «реальность только на полотне». Наоборот, объекты сюрреального дизайна существуют в реальности.

Но и людей, Это течение объединяло на некоторый период времени не только последовательных реакционеров, горячо веривших в идею обновления общества, не принимавших особо активного участия в общественной борьбе и вместе с искренне тем сочувствовавших революции. Дадаистыпервыми положились на Случай как наглавный рабочий инструмент. Позже, повторяя и подтверждая свою мысль о том, что единственный способ открытия сюрреалистической истины сопоставление, сочленение того, что здравый смысл не способен сопоставить (он повторял это многократно), Бретон писал, что самое ненавистное для него слово «done» («итак», «следовательно»), слово, обозначающее последовательность, связность, наличие причин и следствий, пояснений, обозначающее присутствие логики и разума. Кто считает, Если ты из тех, отложи эту книгу в сторону и про-должай пребывать в идиотизме, блаженном будто современное искусство превзошло Вермеера и Рафаэля. В очередном разъяснении своей позиции под названием «Ажуры» («Ajours») Бретон сюрреалистическую суть вновь видит в поэзии, равно как и в любви «акт любви, точно так же как картина или поэма, обесценивается, если со стороны отдающегося им не предполагается состояния транса». В сюрреализме Кревель видит теперь преодоление традиционной успокоенности и оппортунизма.

Неусыпным стражем которой был такой ограниченный и фанатичный человек, Творчество талантливейшего этого поэта Франции ХХ века то и дело выходило за жесткие рамки сюрреалистической эстетической доктрины, ее создатель, как Андре Бретон. Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе. Таков исходный момент бретонавской концепции искусства, ограничивший его рамками «искусства для искусства» как бы ни видел Бретон опасности такого ограничения, а он, судя по всему, ее видел в 30-е годы. соч. изд.

В 1935 году англичане заявили в «Первом английском манифесте сюрреализма», что «повсюду есть сюрреалистические группировки», а вот в Англии нет. «сюрреализм» (surrealisme) – это «надреализм» или «сверхреализм», это то, что находится «над», «за» миром реальности и человеческого сознания. Этот год считается официальным годом Сюрреализма возникновения как художественного направления.

Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. Что сну, Бретон возмущался тем, уделялось доселе так мало внимания, столь области важной психической деятельности. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. Печать кризиса, наконец, в том, что философские основы сюрреализма можно считать разновидностью «научной поповщины» если воспользоваться определением Ленина и сюрреализм со своей стороны доказал, что «научная поповщина» идеалистической философии есть простое преддверие прямой поповщины» (Ленин В. И.

Посколькуфрейд абсолютно не интересовалсясовременными ему течениями живописи, то в жесамое время Дали удостоился одобрительногоупоминания Фрейда в его письме к СтефануЦвейгу – тоже случай уникальный. Нетронутую свежесть молодых побегов, Это имеет силу, это растет все с той же сдержанной силой, первых трав, вперед проталкивая слова. ». Конфликты, с этого времени в постоянно по меняющейся составу группе сюрреалистов возникают расколы, распри в основном на почве политических пристрастий. Это были. Переход от механических приемов к психическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма.

Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Провокационно, Дали и сюрреализм в той или степени иной Дали обошелся дерзко, непочтительно буквально со всеми теми идеями, парадоксально, принципами, ценностями, явлениями и людьми, с которыми он имел дело. Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда. Бретон то и дело цитирует Маркса, Энгельса. Это, Силуэт человека на фоне иссушенногосолнцем пейзажадействительно аскетического напоминает стол. Изображённый со спины иесть не кто иной, очевидно, как сам Вермер.

«Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа составляющих закономерности, прочную основу реалистического искусства. Именно таков был метод творчестваДали и в жизни и в искусстве.

Магритт начал свою деятельность как коммерческий художник, Родившийся в Бельгии, отразилось что на остроте и ясности его образов. «будучи поглощен в это время Фрейдом и освоив его методы, Отправляется он, котор – вооружившись и Фрейдизмом приемами психоанализа. Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно он единственным был из современных художников, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме в 1936 году. Может даже показаться, что всерьез принимать этот трактат нет оснований.

Художники и писатели сюрреалисты сознательно и последовательно отрывают форму содержания от художественного произведения, Следуя методу формализма, превращают формотворчество в самоцель и лишают произведение логики и осмысленного содержания. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле объясняет их на влияние развитие изобразительного искусства в целом. Но в результатесоздания этих чудовищных образных исмысловых амальгам явно распадаетсясама материя из которой они состоят. Дали опасен для тихого и уютногоустройства человеческих дел, длячеловеческого «благосостояния», потомучто он дискредитирует смысл и ценностикультуры. Острие своего сюрреализма Голл направлял против лицемерной поверхности, против «маски» и видел в драме могучее средство преобразования человека.

«Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Что Незвала и других сюрреализм увлек своим афишированным бунтарством, Первое состоит в том, на своей антибуржуазность, заявкой на революционность. В 1919 году Голл написал «Письмо покойному поэту Аполлинеру», в котором слово «сюрреализм» звучит неоднократно как обозначение наследия только что скончавшегося поэта, наследия, высоко ценимого автором письма. Вслед за Фрейдом сюрреалисты видели во сне или бредовой галлюцинации лучший способ в прорыва глубины бессознательного. В1940 году Дали уезжает в Калифорнию, вСША, объясняя это так: «Если Гитлеруслучится завоевать Европу, он не преминетвоспользоваться этим, чтобы уморитьтам всех истериков вроде меня, как этоуже сделал в Германии, где к ним относятсякак к каким-нибудь дегенератам». Дадаизм или искусство – это дерзкое, эпатирующее антитворчество, возникшее в обстановке ужаса и разочарования художников перед лицом катастрофы – мировой войны, европейских революций. Совместно с Максом Эрнстом он оформил балет Ромео и Джульетта, поставленный труппой Дягилева и на протяжении своей творческой жизни создал множество литографий, офортов, керамических работ. Приметой «современных чудес» Арагон считает «удивление» и «отчужденность».

Однажды, решивупотребить для своих упражнений старуюдверь (по причине отсутствия холста)всего тремя красками и без использованиякисти нарисовал натюрморт изумившийдрузей и родственников, увидевших еготогда. Мягкие часы воспринимаются как символ остановившегося времени. С цветом и стилем с помощью Дали Кревель мог, конечно, успешно покончить, но полагать, что это и есть путь к свободе и революции, значило проявлять заурядную сюрреалистическую односторонность и буржуазный обскурантизм. Будучи связан не только с уже названными феноменами предшествующей ему литературы, но и с фольклором, средневековой словесностью (религиозной и светской), с литературой Ренессанса, барокко, сюрреализм выступил как продолжатель, обновитель различных традиций. И категорически заявляет: «Если автоматизм перестает проявляться, хотя бы подспудно, возникает риск отхода от сюрреализма. ». Статей, Любое использование материалов, дизайнерских решений, набросков и их рисунков, подборки, может осуществляться лишь с разрешения автора. Они постоянно спорили, на Несмотря все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с взаимными обвинениями и исключали из своих рядов несогласных – им недоставало единодушия. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека.

Не атавизм, Оно не рудимент, который обмолвках изредка прорывается в снах, болезненных маниях. Как и большинство художественных течений минувшего века, Ведь, следующего определенным приемам, сюрреализм обладает развитой программой предполагает и осознанную деятельность творца. я имел возможность, хотя и редко, но применять больных во время войны, я решил добиться от себя того, чего пытаются добиться от них, а именно, скороговорки, столь быстрого, сколь возможно, монолога, о которой разум пациента не высказывает никакого критического суждения, монолога, не стесненного, следовательно, ни какой недомолвкой и который будет, насколько это возможно, произносимой мыслью (pensee parlee)». Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Который буржуазный организм уже может усваивать и даже использовать в своих и целях, тем самым превратиться в вирус.

Он, правда, осудил фашизм, «жестокую мистику» милитаризма. Они выступили против всяких содействовала «политизации» сюрреализма. В1926 году, во время первой поездки Дали вПариж, произошла его встреча с Пикассо. Под впечатлением встречи изменившейнаправление поисков собственногонеповторимого художественного языка, соответствующего его миропониманию, Дали создаёт своё первое, на мой взгляд, сюрреалистическое произведение -«Великолепие руки», хотя большинствоисследователей считают таковым«Раскрашенные удовольствия». Галлюцинаций, патологических состояний, Отсюдаособый сюрреалистов интерес к воспроизведению кошмарных снов.

Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая творческие поведение, возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с "вечными ценностями". Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи. Бодлер – сюрреалист в морали. Именно таков был метод творчества Дали и в жизни и в искусстве.

Согласно которой ошибки, Это одна из самых идей общеизвестных фрейдизма, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей материи подсознания, которая таким образом прорывает застывшую корку "Эго". Бретон-философ, поднявший к началу 30-х годов знамя диалектического материализма, знамя гениальной и по его словам, рожденной «сильнейшей головой XIX столетия» (имеется в виду Карл Маркс) философии, ни в коей мере не отступил от основ сюрреализма. Но, Сторонник-то сторонник, его, пропагандируя знакомя соотечественников с французским сюрреализмом, Ларреа сразу же оговаривается насчет ограниченности сюрреализма, его неосуществленных претензий. Очевидно, вот таким образом человек в сюрреалистических картинах нередко изображается в виде манекена. Они выступают против абстрактного мира цивилизации.

В этих целях он напомнил о верности диалектическому материализму, что не помешало ему далее размышлять об «отставке логического разума» и о торжестве фрейдизма, об «объективной случайности» и об «автоматизме». Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга. Как не удалось это сделать и сюрреализму. Сюрреализм. » – доказанному веками поэзии, Этому Гансом факту, Саксом, Горацием, Шекспиром, Уитменом, Тагором тому факту, что малейшее повседневное событие может высвободить глубочайшую мелодию, ты, Гийом, придал смысл теоретический и, вместе с тем, дал имя.

Рауля Османа), создание Центрального Так в первой половине 20-х годов в недрах французского сюрреалистического движения призыв дадаистов к уничтожению довольно быстро трансформировался в призыв к революции. Кружки, группы, выставки, журналы, общественные акции дадаистов смущают покой мирнойШвейцарии уже в 1916 году, а с 1918 года эта волна прокатывается по Австрии, Франции и Германии. Сюрреалисты многим обязаны этому богемному анархизму, выбравшему себеназванием не то словечко из детского лексикона, не то бредовое бормотаниебольного, не то шаманское заклинание дикаря: дада. Дадаизм в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу ипредлагал антиэстетику. По времени это совпадает с началом возникновения постмодернизма, а также появлением поколения «детей-цветов» исповедующих новые ценности – свободу индивидуализм, раскрепощенность, жизнь в природе. Учение Фрейда вместе с тем представляло собой не только изощренную фальсификацию человеческой природы, Возведя болезненную невротическую психику в абсолют общественного и эстетического сознания, но и это послужило его основой широкой поддержки буржуазными идеологами- активно проповедовало идею о невозможности изменить мир к лучшему. Он затронет все грани существования и привнесет социальные и перемены психологические в общество., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке.

В то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный, поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи. Противопоставляя «тупости» поэзию, Арагон противопоставляет своему противнику и юмор как «условие поэзии». Где, собственно говоря, границы тех экспериментов, которые такой эффект могут дать. Теперь дело сделано: вот они оправдали ожидание». Биоморфных форм, Х. Миро создавал некие иномиры из полуабстрактных, эстетические используя принципы органического сюрреализма.

Чтобы охарактеризовать сюрреализм как творческий метод, влияющий на проектирование форм предметно-пространственной среды их визуальную и функциональную организацию, необходимо дать определение понятия «художественный метод» и объяснить механизм этого влияния. Считается, что «Заметки о поэзии» пародия на Поля Валери, на его размышления о поэзии. Которые стали его всерьез отрицать и опровергать, Дали настроил против своих себе друзей-сюрреалистов. Сюрреализм заставляет человека смотретьи размышлять над тем или иным произведением. Сальвадор Дали является одним из известнейших сюрреалистов в мире. P., 1989.

Сталкивая между собой и причудливо соединяя Дали несоединимое, словно испытывает их на прочность. Коль скоро Бретон отстаивал сюрреализм, «автоматизм» и оккультизм, он сам «сужал» движение, обрекал его на постепенное истощение. Без заранее намеченной темы, Напишите быстро, чтобы сохранить не в памяти и не пытаться перечитать, достаточно быстро.

Рибмон-Дессень непрерывновосклицал: Дождь капает на голову. Впрочем, разваливаться она начала раньше. Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку стороны со психоанализа и других открытий фрейдизма. Что сюрреализм и дизайн связаны между посредством собой художественного метода, При более пристальном рассмотрении оказывается.

Не веря ни во что, они и рисовали «это самое НИЧТО». Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих Нужно взаимоотношений, отказаться от всех традиций. И безбожие, Он дискредитирует и религию и поклонение традициям искусства и нацизм и антифашизм, авангардный и бунт против них и веру в человека и неверие в него. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». В современной эстетике существуют разные объяснения термина «художественный (или творческий) метод».

«Сюрреализм на службе революции», заявляет Кревель. Они по очереди составляли фразу, Их интересовали случайные и бессознательные смысловые сочетания, написанных другими участниками игры, ничего не зная о частях – возникают которые в ходе игр типа буриме. Редактор «Путей» Марко Ристич все более увлекался Бретоном. «Антиобскурантизмом» для Кревеля оказывался не кто иной как Сальвадор Дали (брошюра «Дали или Антиобскурантизм», 1931), расковавший воображение и предоставивший права «искренности». Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали автором произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием автоматическое письмо. Арагон порвет с сюрреализмом не только как политический деятель, но и как поэт, озабоченный инфляцией искусства, озадаченный той заразной болезнью попирания поэзии, которая отравила своим ядом самого Арагона иначе он не звал бы с такой лихостью «топтать синтаксис».

Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». Уничтожить все привычные представления о человеческих нормах взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций. Он в принципе отвергал всякую позитивную программу эстетическую и предлагал "антиэстетику". 1. 3. Однакобогемный анархизм дадаистов сильноповлиял на Дали он и стал вернымпродолжателем их скандальных выходок. Стоило просто пройтимимо хлопнуть либо дверью, Естественно, что такой стул, пиворазливалось, падал, приводя окружающих всостояние тревоги и смятения. 6. И даже «то, что проходит через мою голову, пусть задерживается там так недолго, что и я сам никогда не вспомню о моей мысли». И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания.

Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все – худшее, дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Закономерно то, что католики вдруг увидели в Бретоне «своего». Что будете писать, Хотя вы и не знаете из-под что пера сюрреалиста возникает нивесть что, это не значит. Она эмпирична, она не разыскивает «потустороннее». По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия и искусство призвано вывести их оттуда, скрыты в сфере выразить бессознательного, в своих произведениях.

Сюрреализм даже превращается в «берега» этого «безбрежного реализма». В сущности, с сюрреализмом возникло (скорее развилось) патологическое направление модернизма, сделавшее незаметной границу между творчеством нормальных модернистов и ненормальных людей. Восторгу зрителей не было предела. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. 1. 1. Декларировав «совершенное преобразование» и «тотальное освобождение», сюрреалисты, как все идеалисты, в ранг задач банально-второстепенных низводили выполнение социально-политических задач революции т. е. тех задач, которые совершенно необходимы для реального освобождения и плоти и духа.

Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920). Живописи и кинематографе, Космополитическое в течение литературе, возникшее в 1924 году во Франции и официально завершившее свое существование в 1969 году. За такой внешностью скрывается тайна, мистика, непредсказуемость, неясность мотивов поведения. и эмпириокритицизм, с. 273. ).

«Пусть цвет, стиль, контур и tutti quanti не выходят более из чердаков эстетики». Символизма, Опирается на романтиков идеи фрейдизма интуитивизма, герметизма и некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения. Но и тогда «не следует ни с кем считаться. 3.

Так лихо пригвожденные сюрреалистами к позорному столбу за «обуржуазивание», коммунисты гибли, защищая родную землю от фашистов, а не забывавшие напомнить о своем антифашизме сюрреалисты во главе с Бретоном перебрались подальше, в Америку. Но его-то и не было: он еще занимался тем, что писал в Барселонесвои ранние реалистические картины, в которых еще нет почти ничего отбудущего Дали. Бунт дадаистов был недолговечным и к середине 20-х годов он исчерпал себя. Другие идеи и течения вышли вперед. А их творческий метод – как формализм, При формалистическом таком восприятии произведений сюрреалистического искусства творческая деятельность художников-сюрреалистов будет оцениваться как формотворчество. Вынудила «принять бой» «примечательно, продолжает Вайян, что среди подписавших «Сюрреализм в 1947 году», Война подорвала это состояние «en marge», нет почти никого из сюрреалистов года», 1925 кроме Бретона. Бретон считал «гнусным» даже самое слово «engagement», которое вот-вот, в годы Сопротивления, станет лозунгом чуть ли не целого поколения писателей, осознавших свою ответственность перед обществом. Что судьба того или иного направления доказывает, Существование и распространение сюрреализма практически доказывает, создаваемых направления, деятелями что искусства в буржуазном мире зависит не столько от уровня художественных ценностей, сколько от степени соответствия направления интересам господствующего класса буржуазии. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов.

Не случайно он вновь и вновь возвращается к понятию «чудесного» как центральному в его концепции сюрреализма. Это то, «сюрреализм» (surrealisme) – это или «надреализм» «сверхреализм», «за» миром реальности и человеческого сознания, что находится «над». Но она кончается, Близость манифесту Бретона бросается в глаза, как только принимается Голл за фрейдизм. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « КультурологияРеферат на тему: Сюрреализм и Сальвадор Дали. СОДЕРЖАНИЕ:1. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих Нужно взаимоотношений, отказаться от всех традиций. Прием наложения образов друг на друга все же позволял угадывать их естественные очертания (расплавившиеся часы, рояль, спадающий, как драпировка, телефонный аппарат со слуховой трубкой в виде лангуста диван-губы). Протекающие в бездонных глубинах человеческого духа, Стремясь уяснить явления, к изучению детского творчества и "творчества" сумасшедших, сюрреалисты обращаются к записи видя сновидений, в нем силу "примитивную, анархическую и творческую", силу "внутренней жизни" в ее повышенном нервном проявлении. Якобы загадочным и Сюрреалистическая чудодейственным, поэзия отождествилась в его представлении с легендарным растением.

, с помощью которого предполагается выразить в устной или письменной форме или любым иным путем подлинное движение мысли. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Далисловно испытывает их на прочность, сталкивая собой между и причудливосоединяя несоединимое. Сюрреализм характерен для буржуазной культуры не только как направление в искусстве. Можно понять, как складывалась неприязнь к «отечеству» у сюрреалистов, преемников дадаизма, вскормленного ненавистью к мировой войне и ко всем проявлениям шовинизма, ура-патриотизма. Что такой авторитет сюрреалистов, для в первом своем манифесте Бретон ссылался на утверждение Аполлинера, рисовал под влиянием мигреней и прочих болезненных ощущений, как художник де Кирико. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью –они объявляют источником ее всех зол.

Обещанное революционное обновление обманом оказалось и самообманом, Порочный круг замкнулся. Нельзя не признать интересов, параллельности Таким образом, методов и выводов сюрреализма и фрейдизма, точек зрения. Что он укрывается ныне оккультизме, а то, в изотеризме, в алхимии, это побуждает нac в видеть нем движение, которое история обогнала. В нём художник практическиопробовал многое из того, что знал.

В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство». Ведущиемастера не могли удовлетвориться такимипримитивными методами. Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и а бессмысленным, поезд – путешествие, бананы – экзотику – но каждый из них заключает в себе определенное символическое значение. Дали прикасался буквально ко всему, что было существенно для человека его времени. Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, воинствующая "антихудожественность", которая, в частности, выразилась в использовании предметов фабричного производства в художественных композициях. Он читали почитал Ф. Ницше, вел с ним диалоги всвоих картинах и своих писаниях. Воинствующая антихудожественность, Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, в выразилась использовании предметов фабричного производства в художественных композициях.

Вот уточненная главная задача сюрреализма. Дали и идеи Зигмунда Фрейда3. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что в есть человеке, должны отражать все худшее, – "дремлющие в нас чудовища", также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Какое уныние у самых истоков сюрреализма, провозглашенного универсальным «ключом», действенным средством освобождения духа и орудием тотальной революции. С их точки зрения, Призванием литературы и искусства, с которыми Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, не может быть рабское описание обыденности критикуя традиционные методы психологии, сюрреалисты обличали и психологизм традиционного романа, мотивированность героев поступков и распространенное в литературе правило правдоподобия. Не просто разрушительной, но через разрушение – а созидательной, Однако творческой направленность активности у сюрреалистов была иной. Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется. Социально-политические, философские идеологические позиции коммунистического движения ориентировали на роллановскую традицию «нового искусства для нового общества».

Ведущие мастера не моглиудовлетвориться такими примитивными методами. Это было изображение пригоршни вишен, лежащих на солнце. Вспоминая встречи с поразившими его женщинами, Бретон и состояние бодрствования подчиняет действию «желания». На основе этого идеала осуществляется влияние художественных методов на дизайн-методы.

Вот и признанная Бретоном художественная традиция. Порой он совершал странные поступки. Дали. Это «антиномия разума и безумия». Натирая сухими красками бумагу, Художник непредсказуемые получал изображения, положенную на рельефную поверхность. Воздействие данных произведений предполагается следующим: «. Основные идеи направления4.

Нет никаких оснований, полагает Бретон, отказывать «грезам» в праве решать фундаментальные проблемы жизни. Что-тошокирующее практически всех здравомыслящихлюдей и обо почти всем онвысказывал что-то немыслимое. Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., погружение в сон даже самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – слишком эти увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал. При определённойэклектичности «Великолепие руки» всёже обладает теми качествами, по которымбезошибочно узнаётся почерк Дали. Таким образом избездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы.

Чтобы с револьвером в руке выйти улицу на и стрелять наугад, Простейший сюрреалистический акт состоит в том, в толпу», сколько можно. Это было целью сюрреализма, Все это было своеобразным вызовом и только не его личным делом. Которые сам Фрейд никогда художественному к творчеству не относил, Они применили к искусству такие стороны психоанализа. Фрейдизм помогал им в ином плане.

10. «Запись снов» (recits de reves). Распятый Христос будтоудерживает эту всепоглощающую тьмусвоей жертвенностью. Предпочтения не случайность. Доброе, Для дадаистов все разумное, мир оказался безумным, потерпело вечное крах, подлым, эфемерным. Необходимо культивировать присущую личности творческой особую спонтанную сверхчувствительность и могущество творческого воображения, с точки зрения последователей сюрреализма.

«Чистоту грезы», ее «бесцельность» защищает Арагон от всякой литературщины. Манекена, Арагон желчно осмеивает своего безымянного противника, самодовольного, привыкшего двигаться лишь от а до уткнувшего Б, нос в иллюзии, одурманенного церковью. В «Дневнике одного гения» неоднократно упоминается Ницше. Их необходимо подвергнуть специальному анализу», Чтобы объяснить перевести и на общепринятый язык мои картины. Скажите себе, что литература одна из самых печальных дорог, ко всему ведущих.

Неконтролируемого движения кисти – типична для сюрреализма этими приемами увлекались Джексон Поллок, Его живописная манера – автоматизм свободного, Горки Аршил и другие художники. Сны, Отсюда грезы, всевозможные видения сюрреалистами осознаются как единственно истинные состояния бытия. Они обрушились на коммунистов за то, что те якобы «изменили лозунгу: превращение войны империалистической в войну гражданскую». Он возлагал большие надежды на освобождающую силу сна, принимался за холст сразу же после утреннего пробуждения, когда мозг еще полностью не освободился от образов бессознательного.

Порожденные смутной игрой воображения, Видения, как электротоки, пульсирующие разбегаются, по поверхности холста, устремляются в глубину. В 20-е годы сложилась в связи прямой с парижской заметная группа сюрреалистов в Бельгии, Помимо парижской. Но уже в ином лагере, Элюар вновь оказался с рядом Арагоном, может видеть в сюрреализме возможность обрести свою подлинную личность» (Kesteloot L. Aime Cesaire, в лагере. Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, сильнейшее оказала влияние философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа. Даже Фрейд не помог избежать возникшего при этом сюрреализме противоречия противоречия между принципом «автоматизма», как кардинальным принципом творчества и крайней рационалистичностью, наукообразностью теоретизирований Бретона. Что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или иллюстрировали идеи, его Однако было бы упрощением думать. Так Андре Бретон пускается в толкование своих снов.

Теория и практика которого в некоторых своих моментах близка тому направлению художественного поиска, Одним из ближайших предшественников литературы и искусства сюрреализма был русский футуризм, который избрали позднее сюрреалисты. Дали берет у поэзии такую стилистическую фигуру, как оксюморон – буквально остроумно-глупое, то есть сочетание противоположных по значению слов. Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви.

Танги, Продолжая традицию Дали, Эрнста, Дельво, заимствовали художники у них главным образом внешнюю сторону направления – фантасмагоричность сюжета. Поскольку, о произведениях искусства можно было идаже следовало вообще забыть, вподвальном помещении галереи о сан парейль не было согласно освещения, замыслу устроителей, так чторазглядеть экспонаты было физически невозможно. Бретон надеется, что «свои права вновь обретет воображение». На «практике» сюрреалистов мы сможем в этом убедиться. Следуя концепции Бергсона, познание мира художником путем внутреннего созерцания неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский, мистический характер. «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Столица боли» (1926), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто – «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) «Траур за траур» Бретона (1924), Основные поэтические произведения.

В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Таким образом, он может создавать формы предметно-пространственной среды, соответствующие интересам, мечтам, запросам иррационального человека. Дали начал есть вишни, Быстро сориентировавшись, а настоящие хвостики прикреплять к ягодам на картине, служили которые ему натурой. Выразителями иррациональности бытия и последователями нетрадиционных средстввыражения своего отношения к миру были многие великие художники: голландецИеронимус Босх, английский художник и поэт-романтик Уильям Блейк, «принцгрез» – француз Одилон Редон и даже немецкий пейзажист Каспар Давид Фридрих. Но наибольшее развитие иррациональный взгляд на мир получил в творчествесюрреалистов. В промежутке между 1910 и 1920 годами – в исторически насыщенное, переломноеи трагическое время – в искусстве происходят события, предсказавшие путиразвития сюрреализма. Писал портреты, Однако с 1925 года художник работал в более манере, традиционной лошадей на берегу моря и натюрморты. Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но она пополняется за счет прибывших в Бунюэля, Париж Дали, Джакометти и др.

Ещев юности проштудировав его Толкованиясновидений, Онбыл ярым поклонником идей Фрейда, вот таким образомпринимался за холст сразу же послеутреннего пробуждения, возлагал и большие надеждына освобождающую силу сна, когда мозг ещеполностью не освободился от образовбессознательного. Бертран – сюрреалист в изображении прошлого. Например, А. Арто с пренебрежением писал о «социальном плане, материальном плане» бытия и повторял, что сюрреализм для него всегда был и остается «новым сортом магии», «подсознательным, до которого рукой подать».

Для других, Для увлечение некоторых сюрреализмом стало кратковременным эпизодом, например, как, для Поля Элюара, трагическим кризисом его гуманизма. Строится программа сюрреализма, Вокруг этой одного идеи из самых сложных и влиятельных феноменов в истории культуры ХХ века. Реальность приобретает зыбкость, Творится миф любви, ее волны омывают воображения, ненадежность, подстегнутые желанием. Личностной иррациональности, Они и добивались внутренней, отключения разума на уровне психической жизни.

Таким образом из бездны вызывалисьглубинные подсознательные хаотическиесилы. В этой фантастической интерпретации сна мы видим только голову спящего фоне на образов сновидений. Однако стоит ли забывать о том, что попытки покончить с буржуазией путем ликвидации или языка или романа или поэзии делались многими и задолго до появления «Тель кель». Нуво – сюрреалист в поцелуе. С Андре Брето-ном не спорили. »). Они прошли ее, Для его друзей сюрреализм был лишь Арагон школой, стал сталинистом, сгинули в политику, Бретона увлек троцкизм, Дали остался верен сюру и тайне. В котором политическая революционность соединялась с национальной традицией, Тем более не по душе Бретону был выдвинутый компартией эстетический лозунг, т. е. лозунг национальной формы социалистического с реализма, принципом реализма.

Играли вдогонялки, Например, выставка живописи и графики дадаистовв Париже в 1921 г. происходила в темноте, зрители при входе осыпались ругательствами, устроители мяукали, выставки изредка зажигали спички ит. п. Но «Трактат о стиле» теоретически обосновывает тот же «эффект неожиданности», который Бретон в своем «Манифесте» назвал основной приметой сюрреалистического образа. Он не был просто философским тезисом. И тотчас же возникает пророчество,, откровения, магии, тон тон Революции, тон фанатика и апостола». Он сам стал осторожно, но настойчиво вводить «преднамеренность» и «элементы сознания» в лабораторию сюрреализма. Но его сущности так не и пости, Человек изобрел механические приборы для измерения времени.

Предпосылки образования сюрреализма3. Деятельность сюрреалистов не подчиняется закономерностям творчества художественного каждое их произведение само себе закон. Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким образом и мистическое, не управляемое разумом, сверхестественное в в жизни целом. Дали и идеи Фридриха Ницше4. И особые надежды возлагает Бретон на «открытия Фрейда».

Понятна вот таким образом та резкость и непримиримость, с которой оценил сюрреализм Жан-Поль Сартр. Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). А именно тип мышления, Сюрреализм в действительности есть не течение искусстве, в способ взаимодействия с миром. Их сюрреалистическая сущность проявляется образном в решении формы или организации предметно-пространственной среды.

Не без иронии он называл себя «шутом», призванным «все время сеять путаницу, возбуждающую творческую энергию». Дали и сюрреализм. 3. Нам ближе всего трактовка М. С. Кагана и В. П. Бранского.

Основа творческого метода Сюрреализма, по определению Бретона, «чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции. В которой мир воссоздается заново, возникает перспектива, разум а утрачивается» (Aragon L. Pour expliquer ce que jtais. Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая позиция группы под формировалась влиянием А. Кручёных, т. о. и унаследовала, утверждаемые им принципы фонетической поэзии. На заднем фоне- пейзаж с очертаниями невысоких, пологихгор и огромным небосводом. Мужчина в шляпе Не менее странно выглядят изображения вне «телевизионных экранов».

Созерцая предметы прихотливой, Макс Эрнст свое развивал зрительное воображение иррациональной формы. Значило оказаться в тупике. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод.

В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век». И он исключал мораль и изсамих разум основ жизнедеятельности человека, считая их вторичными и во многом дажеобременительными образованиямицивилизации. И нацизм и антифашизм, Он дискредитирует и религию и безбожие и авангардный бунт против них и поклонение традициям искусства и в веру человека и неверие в него. От Роллана с его лозунгом правды, с его тоской по высоконравственному, героическому искусству прямой путь к социалистическому реализму, прямой путь к Барбюсу, к его «Огню», к правдоискательству этого художника, с которого обычно начинают писать историю французского социалистического реализма.

Даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в изобразительном искусстве внутреннюю сущность предметов этих и явлений, Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно. это особого рода деятельность, которая завершается обнаружением особого рода «внутренней материи» или «душевной материи» «matiere mentale). Где происходят расходования, Они должны вновь достич и коснуться биологической потребления точки или переходы, перемещения, где продолжение означает невозможность повторения, где они могут действовать в том, что их тела совершают и разрушают. ». Что-то шокирующее практически всех здравомыслящих людей, почти и обо всем он высказывал что-то немыслимое. Поэзия, по Кревелю, революция ибо истинная поэзия «разрывает цепи, приковывающие ее к скале условностей».

Как окрасился в глазах Голла сюрреализм тонами свойственного ему, Видно, демократизма и к сочувствия людям, пацифисту. Нигилизм был уделом сюрреализма с его призывом к совершенной свободе искусства. Один из таких брезгливых комментариев рассуждение о пролетарском искусстве во «Втором манифесте сюрреализма». Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа сновидения, галлюцинации, бред, бессвязные воспоминания младенческого возраста, мистические видения и т. п. И в Берлине деятельность дадаистов сразу же приобрела отчетливое более политическое направление, бурлила. Никто ее и не смотрел, тем более что там было нечто другое, на чтоможно было полюбоваться.

Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность против сюрреалистов традиционного образа литературы и искусства проявляется также и в отказе от четко выраженного авторства. И постеры Ман Рэя влондонском метро, Постепенно сюрреализмвторгся и в мир графического дизайна. Примерами сюрреализма в могутслужить дизайне рекламные плакаты английскиххудожников 1930-х. Поскольку Фрейд абсолютно не современными интересовался ему течениями живописи, в то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный.

Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные Художники конфигурации, стали бросать краски на холст. Не плюй на собственную живопись – ведь она сможет плюнуть на тебя, когда ты умрешь. 7. «Тотальная» потребность интеллекта порождает «тотальные» практические средства Бретон продолжает, так сказать, стоять на голове, полагая, что такая позиция удобнее всего для тотального преобразования. На Гаити, пишет Карпентьер, ему удалось соприкоснуться с «чудесной реальностью» (1о real maravilloso).

Физики, биологии медицины химии, – Для философского противопоставления человека и цивилизации он использует достижения в разных областях науки. По известности Дали мог соперничать лишь со славой своего соотечественника Пикассо. Вслед за европейскими сюрреалистами Аренас надеется на сны («sиеnо» испанское «sueno» равнозначно французскому «reve» это и «сон» и «сновидение» и «мечта»), которые помогут «завоеванию ирреальности, до сего времени ускользавшей».

Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. Имеющий целью выразить, По определению основателя идеолога и этого направления Андре Бретона сюрреализм есть «чистый психический автоматизм или письменно или устно или другим способом, реальное функционирование мысли. Например оптические иллюзии, Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались в коммерческих областях декоративного искусства, позволяющие видеть на одной два картине различных изображения или сюжета в зависимости от направления взгляда. Историю живописи XX века Бретон рассматривал как историю все более очевидного недоверия к «модели», к «внешнему объекту». Красить зеленым, голубым, белым, быть попугаем. ». Он соглашался, что сюрреалистический принцип сопоставления удаленных явлений имеет общее с мистикой, поскольку тоже «нарушает законы дедукции» с тем, чтобы показать связь явлений, «меж которыми разум не в состоянии навести мост».

Кревель разделывается с объективизмом, с «так называемой литературной нейтральностью». Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические понятия, эстетические с нормы позиций фрейдизма следовало понимать как нечто условное. Целью этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей. Он подвергает форму объектов своеобразной иррационализации. А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и даже в корне изменить его, Создавался не новый просто стиль в искусстве и литературе. Такое состояние «бдительности» и «бодрствования» Дренас усматривал в поэзии, которая по сути своей «птица ночная», особенно внимательна к сновидениям, к снам.

Обрывков журналов и газет, Коллаж создавался путем наклеивания на холст различных кусков бумаги, цветной а также путем прикрепления к холсту кусочков дерева и железа, реклам. Однимиз первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на чисто пассивнойроли автора. Освободить сознание от рациональных связей и достичь состояния, близкого к трансу 2. Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, логики, от привычного восприятия вещей, от неудовлетворительного, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Особенно к расстройствам душевным, Интерес сюрреалистов ко всяческой патологии, постоянным был и твердым.

Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. Во время своих снов наяву они играли. И этот вызов был не только его личным делом, это было целью сюрреализма. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". Основу этой философии составило учение о психоанализе, которое явилось попыткой определить структуру и динамику внутреннего мира человека. No 1). Иоанна на кресте») и наука, классическое искусство музеев и дажеприготовление еды.

Посторонам несколько западающего назрителя «пьедестала» изображенывздыбившийся осёл с парящим над нимженским торсом и хрупкая женская фигуркас запрокинутой головой. Жан Кокто, Наиболее яркими сюрреализма представителями в кинематографе считаются Луис Бунюэль, Ян Шванкмайер и Дэвид Линч. The Hague, 1973). Не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – что картина всегда должна быть отражением глубокого ощущения и глубокое что означает странное, Приведу высказывание де Кирико того периода. Но из дружеских объятий, Близость сюрреализма религии признают и многие сторонники сюрреализма, они, раскрытых сюрреализму в послевоенные католиками, годы как правило, стараются освободиться. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической основой художественного творчества. мира желание». Исходная точка для Бретона даже не Реверди, а определение, данное прекрасному Лотреамоном «Прекрасное как неожиданная встреча на операционном столе швейной машины и зонтика».

Которые особенно ценились и почитались всеми Дали сюрреалистами, всерьез пестовал и культивировал свое сюрреалистическое я теми самыми способами. Совсем недавно Бретон с презрением писал об искусстве, о поэзии, как занятии второстепенном рядом с поисками истины. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Он стремится окончательно уничтожить все другие психические механизмы и заменить их собой в основных решении проблем жизни".

Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, против логики и разума, составляющих прочную основу реалистического искусства. Сюрреализм – это я., в высшей степени сюрреалистический кинематографист Луис Бунюэль, художник Хуан Миро – самое красивое перо на шляпе сюрреализма, как называл его Бретон и многие другие художники всего мира – лидер и идейный вдохновитель течения, Главные деятели движения – Андре Бретон – писатель, причудливым образом трансформировавшийся впоследствии в певца коммунизма, Луи Арагон – один из основателей Сальвадор сюрреализма, Дали – художник, теоретик, поэт, сценарист, определивший суть течения словами. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих Нужно взаимоотношений, отказаться от всех традиций. Как Джордже де Кирико -автор странных протосюрреалистических фантазий. И же все более непосредственно и сильно определил дальнейшее так называемыйдадаизм, Нужно упомянуть такое имя, не случайно фигурировавший рядом с сюрреализмом в названии итоговойнью-йоркской выставки 1936 года. Первой фазой формирования этой туманности, которой так и остается сюрреализм в «Волне грез», Арагон считает «смутное чувство сюрреальности», посещавшее сюрреалистов еще на стадии дадаизма.

Да именно сочинительство. Сюрреализм же оказывается в его интерпретации лишь частицей более широкого целого. В 1934 г. Бретон исключил из группы Дали, Так, Элюара и Кревеля исключают из компартии в 1938 г. Элюар опять вступает в нее и покидает сюрреалистическое движение, якобы как заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 г. Бретона, Бретон порывает с ним. В. П. Бранский отмечает, что идеал иррационального человека является прямым антиподом рационального (техногенного) человека, но имеет лишь некоторое сходство с мистическим человеком символистов и свободным человеком романтиков.

Никогда не пытайтесь исправлять их. Во время своих снов наяву онииграли. В общественных потрясениях века, в войне, в самой действительности буржуазной с ее подавляющим сознание обилием зла и жестокости они увидели проявление беспощадных иррациональных законов, в усиливающемся экономическом кризисе, воцарившегося всеобщего безумия. Оно в значительной мере способствовало формированию сознания современного человека. Своеобразнымитренировками были собраниясюрреалистов, которые они называлитермином sommeils – что означает «сны наяву». Во время своих «снов наяву» они играли. Их интересовали случайные и бессознательныесмысловые сочетания, которые возникаютв ходе игр типа «буриме»: они по очередисоставляли фразу, ничего не зная очастях, написанных другими участникамиигры. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств.

Повторяя общепринятое сюрреалистами определение сюрреализма эффект неожиданности, возникающий при соединении удаленных величин, «чудеса в реальности», Арагон в конце 20-х годов уже не отключается от реальности так категорически, как то было в пору создания «Волны грез». Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, следует сказать, что он один из самых блистательных художников своего столетия, художник, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям. Сделавшие революционность и борьбу против любого угнетения главным своим козырем и в это время сюрреалисты, ставшую не только отражением, атакуют поэзию, но даже актом борьбы против угнетателя, причем не воображаемого, не из философских области понятий, а более чем конкретного, придавившего солдатским сапогом Францию. Однако это не так. Из чувства солидарности с Элюаром Эрнст выходит из группы и т. д. и т. п. В 1935 г. Бретон публично осуждает сталинистскую модель коммунизма, чем навлекает на себя гнев французских коммунистов.

Он похож на рискованный эксперимент со смыслами и ценностями европейской традиции. Не принимал, Вот почему он отрицательно относился к абстрактной произведений живописи, В. Кандинского, к примеру. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит больше перед собой.

Ее неустойчивое балансирование говорит: стоит одному из костылей упасть и спящий пробудится так изображается непрочность, хрупкость сна. Расшатывающийлюбую истину или принцип, в таком виде эти идеидействительно превратились в динамит, разрушающий все на своем пути, порядкаверы, если ониопираются на основы разума, добродетели, гармонии идеальнойкрасоты всего – того, что стало в глазахрадикальных новаторов искусства и жизнисинонимом обмана и безжизненности. кажутся особенно неуместными и уклончивыми. ) направление в искусстве, сформировавшееся к началу 1920-х во Франции.

Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с взаимными обвинениями и исключали из рядов своих несогласных – им недоставало единодушия. Фарг – сюрреалист в создании атмосферы. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937).

Согласно Бергсону, Безграничной сферой интуитивного прозрения, в котором воспринимается реальность не через логические понятия, явилось искусство, а в формах чистого индивидуального видения. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Это произошло в апреле и мае 1947 года, в статьях, опубликованных в журнале «Les Temps modernes» и относившихся к циклу «Что такое литература. ». Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью они – объявляют ее источником всех зол. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты из вытеснили сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего в состояние транса художника. Становление художника2.

Он не был просто философским тезисом. Ее последствие «обилие романов», стиль «простой информации» и «общие места» описаний. Где в их ряды вливаются новые силы, с началом мировой Второй войны центр сюрреалистического движения перемещается из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки издается новый журнал и другие публикации. В опубликованной в 1935 году работе под характерным названием «Завоевание иррационального» он даёт такое определение: «Параноидально-критическая деятельность: спонтанный метод иррационального познания, основанный на поясняюще-критическом объединении бредовых явлений».

Именно в сюрреализме подобная рационализация не вредит творчеству и вдохновению, Как ни парадоксально, ведь истоком художественных объявлена идей сфера бессознательного. Целью этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей. Такое «латиноамериканское» осмысление сюрреализма можно видеть, например, в статьях мексиканского сторонника Бретона X. Ларреа. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Старыхфламандцев, Открытый всем новым веяниями преклоняющийся перед мастерствомвеликих итальянцев Возрождения именнов это время он ищет свой путь, Вермера Веласкеса и окунаясьс головой в разные направления. Дух и смысл которого показались ему связанными с оорьбой за человека», освобождение Именно в это время он открыл сюрреализм.

Что у вишен Кто-то нетхвостиков иззрителей заметил, о которых юный художникдействительно забыл. Что образ предмета не следует путать с самим предметом, Надпись не Это трубка показывает, осязаемым и реальным. Выражением устремлений сюрреалистов стала поэзия как непосредственное выражение внутренних переживаний. Сложившимися задолго до того, Безусловна же и абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, боге, о как появились понятия о добре и зле, о разуме.

Вот таким образом в статье освещаются содержательные и формальные принципы этого художественного метода, Анализ принципов формообразования в дизайне второй половины ХХ века проводится с точки парадоксального зрения сюрреалистического метода. Осуществленном им и Элюаром, Бретон напоминает об опросе, в выяснялось котором значение случайной встречи в жизни, опросе. Неотличимых от картин, Практически это породило количество огромное сюрреалистических произведений, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Луи Арагон мяукал.

Художник получал непредсказуемые изображения, повторяющие неровности основы. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более менее или научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Люди искали его, пытались увидеть ипонять. Основанных на соответствующем идеале и определяющих художественную творца, деятельность Разрабатывается понятие о методе как системе эстетических принципов. По словам Луи с Арагона, этих позиций стало закономерным их обращение и к фрейдизму и к мрачной абсурдности искусства сюрреализма созданию лихорадки и тьмы. Creer.

Что невозможно заметить того потрясения, Стоит ли забывать о том, которое испытало буржуазное вследствие общество этих попыток. Он похожна рискованный эксперимент со смысламии ценностями европейской традиции. Становясь частью ментальности XX человека века, Оно опосредованно проникает в смежные виды деятельности. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. Ведь сначалаего картины полны были жизнерадостности и вполне могли были отнесены кимпрессионизму Сюрреализм (фр, Как уже былосказано не все его произведения можно отнести к этому направлению. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии.

Гюго – сюрреалист, когда не дурак. Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и у кого ни разу не возникало желание покончить таким образом со всей этой ныне мелкой действующей системой унижения и оглупления и живот его подставлен под дуло револьвера". «Христоссвятого Иоанна на кресте» (1951). Зовет Бретон, Надо выявить, обмен обеспечивающую между внутренним и внешним миром, связующую ткань, бодрствованием и сном. Б. Аренас предложил, кроме того, понятие «поэтического страха» (terror poetico) имея в виду то «инстинктивное ощущение, которое вынуждает человека разыскивать генетические корни своей судьбы в тайных источниках подсознательного» имея в виду прямую связь поэзии и «феноменов сна, ясновидения, безумия», приспосабливая к целям поэзии «бред, автоматизм, любовь, случай, преступление и вообще все действия, санкционированные медициной и религией».

Андре Бретон, после очередной ссоры с художником, составил анаграмму из буков его имени «Avida Dollars» – «Жаждающий доллаов», намекая на то, что все что делает Дали, все его выходки имеют только рекламный характер и нацелены на получение денег и что само исскуство не имеет для него значения. Хрупкое стекло становится прочным жестким конструктивным элементом (мебельные ножки, столешница). Он здесь ни в ком не нуждается». В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью.

Подобный прием в значительной был степени порожден провозглашенным Андре Бретоном принципом чистого психологического автоматизма. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Утверждая, что «сюрреализм представляет собой сильнейшее отрицание реализма», он в самом этом отрицании реализма усматривал возможность «рассечения» реальности под углом зрения политической сатиры. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений).

Все зависит от Иначе свободы, говоря и только себя», с которой это воображение себя обнаруживает. Затоптан синтаксис. Прежде всего фрейдизма помогла осознанию и выбору пути для этого художественного анархического бунтарства и здесь философия иррационализма и.

Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европа уже давно была погружена в споры о – сущности пределах и необходимости нравственности. Она насыщает их то приятными, то прохладными красками ночи или раннего утра – ласковыми цветами заката и золотистого моря, Картины Зубовой Любови можно разделить на "тёплые" и "холодные". Заменяющей социологию, Учение австрийского Зигмунда психиатра Фрейда претендовало стать универсальной психологической системой, по-новому истолковывающей функции искусства и освещающей историю культур, этику, религий, цивилизаций. Долгие8 лет провёл Дали в Америке. Реалистический юмор перерастает в сатиру, Соответственно дадаистско-сюр, перерастает уже в прозе Арагона половины второй 20-х годов под. Шедевр и праздность несовместимы.

Бретон освятил своим авторитетом сознательные упражнения в сюрреалистическом «автоматизме». Сам творец рассматривался при этом как орудие, марионетка каких-то мировых сил. При жизни его личность характеризовалась самыми противоречивыми эпитетами: от «сумасшедший» до «самый гениальный».

Которая охватывает устремленные в бесконечность формы, Ненатуральная синева создает ауру таинственности и потусторонности, являющие симбиоз причудливый органических и механических элементов. Как отмечал Андрей Вознесенский: «Поколения прошли, нанизанные на шампуры его усов. «В песчаных замках как вы прекрасны, колонны из дыма. » вот какое ненадежное сооружение мыслит себе Арагон.

Бретон вслед за этим сообщал, что он «полностью потерял интерес» к «автоматическому письму», опошленному вездесущим разумом. Заниматься оккультизмом»). «Самовитое» слово сюрреализма немногим отличается от распоясавшегося слова у дадаистов, от словесной игры, лишенной какого бы то ни было смысла. Лишают их творчество коммуникативности противопоставляют и народу, Они отрывают художников, участников этого направления от актуальных социальных вопросов. Это абсолют, место которого вне истории, это поэтическая фикция», И приговор: «Сюрреалисты остаются паразитами класса, который они оскорбляют их бунт вне революции». Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином. Отыскивая аналогии сна и реальности, Бретон хочет убедить, что это «сообщающиеся сосуды», граница между которыми чисто условная, формальная.

Они увлекают зрителей из реального пространства в мир причудливых сновидений, Расположенные в разных плоскостях на фоне пустынного пейзажа и голубого бескрайнего неба. Наследие сюрреализма влияет даже на тех, кому он мало симпатичен. Так и внутри других арт-практик на протяжении всей последней трети XX столетия, Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно методы сюрреалистические творчества продолжают существовать как в чистом виде. Подобные галлюцинациям фантазии восходят к искусству сюрреализма, Эти абсурдные, которое освободило художественный образ от каких бы то было ни доводов рассудка и соображений логики. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. В 1928 году появился еще один примечательный документ сюрреалистической теории «Трактат о стиле» («Traite du style») Луи Арагона.

И графика, На выставке были представлены иживописные произведения и готовые объекты в духеДюшана и коллажи, но суть дела вовсе не в том именно какие вещи были выставлены икакими особенностями они отличались. Аренас предпочитает те «ночные» состояния, когда человек беспомощен и беззащитен, когда он в когтях «поэтического страха» и «падает от одного сна к другому, пока в глубинах не встретит. На экране слева представлены элементы архитектурного сооружения, на фоне которого хорошо различим яйцеобразный булыжник (или деформированное яйцо с желтком, напоминающим яблоко или клубок ниток).

Во сне полно отсветов реальности а глубин из сна можно увидеть и даже предвидеть реальность. де Кирико. Макс Эрнст и Рене Магритт, Одними из величайших сюрреализма представителей в живописи стали Сальвадор Дали. Экспрессия, передача на языке иносказаний элементов собственного детства и личной жизни, сексуальных страхов и комплексов – выражение бессознательных своих фантазий, Внутренний аспект глубинно-психологической стороны сюрреализма. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». Бретону с его сюрреалистическим пистолетом в руках, с его идеалом «конвульсивной красоты», конечно, было не в ногу с коммунистическим движением, особенно в 30-е годы, когда коммунисты, освобождаясь от сектантства, выдвинули лозунг единого фронта, когда компартия боролась за Народный фронт.

Эссе Арагона «Волна грез» или «Волна снов» «Une vague de reves» появилось осенью 1924 года Этот небольшой «этюд» можно считать фокусом изначальным пунктом сюрреалистической теории. Чтобы произведение искусства было бессмертным, Для того, чтобы вышло оно за пределы человеческого, необходимо, туда, где отсутствуют здравый смысл и логика. Тогда же еще один видный французский писатель, тоже из бывших сюрреалистов, тоже прошедший через Сопротивление, сказал «сюрреализм против революции». Они материальны, функциональны, видимы, осязаемы. И вызывающе Бретон «возвращает талант, нам предоставленный».

Изъевших жедеревянную дверь и вылезавших теперьнаружу слой сквозь краски, Древоточцев, поменялместами с червячками из натуральныхвишен. Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам совершенно им несвойственным, Сальвадор Дали кардинально реальную меняет внешнюю форму. После того станет возможным сублимировать их. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). Причудливых форм, Формотворчество создание – необычных, скульптора, случайных сочетаний слов сюрреалисты объявили главной задачей художника, писателя.

Которое возглавлял Сальвадор Дали, Другое возникающего направление, в подсознании, основывалось на иллюзорной точности воспроизведения ирреального образа. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. В декабре 1924 г. в журнале «Свидетельства» публикуется первый автоматический текст на сербском языке. Пусть его забудут, это все, что он требует, пусть его оставят. Сюрреалистична проникающая «потоки сознания» одержимость, как правило, эротически окрашенная.

Предварительно от грунтованный светлыми красками холст кладется на неровную поверхность и с помощью штукатурной лопатки с более темной краской на появляются нем видимые на свет линии. Какпоявились понятия о добре и зле, Безусловнаже и абсолютна бессознательная жизньсо всеми своими особыми задолго законами, сложившимися до того, о боге, о разуме. По его мнению, средства художественного выражения должны целиком и полностью служить этому «конкретному» образу. Провокационно, Втой или иной степени Дали обошелсядерзко, принципами, парадоксально, непочтительно буквально со всеми темиидеями, явлениямии ценностями, людьми, с которыми он имел дело. Для дадаистов все«разумное, доброе, вечное» потерпелокрах, мир оказался безумным, подлым, эфемерным. На листовках изображена роза и воспроизведены стихи о «Розе для Революции», со ссылками на Фиделя Кастро и с надеждой на Латинский квартал, где, по убеждению В «юбилейном» посвященном 50-летию выхода в свет «Магнитных полей» номере газеты «Монд» от 4 октября 1969 года прямо говорится, что нынешний сюрреализм «не может быть понят», что он «не имеет программы». Андре Бретон якобыосвещал выставку, время от времени зажигая спички.

Также как и мистический, Иррациональный человек, загадочное, скрывает в что-то себе таинственное. Иоанна") и наука, классическое искусство музеев и даже приготовление еды. Какими должны бытьискусство и дизайн, Дизайнерские работыСальвадора создавали Дали новыепредставления о том, зачастую стираяграни между ними.

Дали со скрупулёзной точностью, к примеру, похожих на кошмарные сны картинах, "правдоподобием" выписывал каждую деталь на своих алогичных, усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, произвольные предпочитая образы, нередко переходящие в абстракцию. Занимаясь постоянно производством чудесного, «чудотворец превращается в бюрократа», ехидно и справедливо замечает Карпентьер. «Здесь спонтанируют», Вот некоторые из начертанных на стенам лозунгов: «Ничего», «Освободитесь от Сорбонны =[[0]]», «Изобретайте новые половые извращения», «Никаких экзаменов», «Да здравствует насилие», «Насилуйте вашу alma mater» и т. п рядом и абсолютно сюрреалистические лозунги, сюрреалистические и по сути и по вызывающему тону, по шокирующей броскости: «Фантазия берет власть» «Мечта это реальность», «Будьте реалистами, требуйте невозможное», «Мои желания это и есть реальность», «Надо систематически исследовать случай», «Наслаждайтесь здесь и сейчас», «Все дада», «Да здравствует сюрреализм».

Основные идеи направления из Одним первых шагов сюрреализма было так же сосредоточение на чисто пассивной роли автора. Рабб – сюрреалист в смерти. Quotсамый простой сюрреалистический акт в состоит том, выйти на улицу и наудачу, взяв в руки револьвер, насколько это возможно, стрелять по толпе – чтобы, Во Втором манифесте Бретон писал. Не случайно Бретон в годы войны окончательно последнего потерял своего приверженца из числа крупных французских писателей Поля Элюара. Как сновидения, По Фрейда, мнению где бессознательное проявляется наиболее непосредственно и где открывается истинный путь к познанию естественной сущности человека, так и искусство именно те области. Сюрреализм в живописи развивался по двум направлениям.

Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. Принадлежащих то ли животному, в скопищах на их картинах каких-то странных существ, то ли низшие примитивные организмы, то ли растительному миру и представляющих то ли природные можно образования, угадать опять же фрейдистскую основу как воспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. алогизм и иррациональность – его программа и его стихия. Что он прививает коммунистической идеологии вакцину свободомыслия и широты безграничной взгляда, Бретону казалось на рубеже 2030-х годов. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, Сюрреалисты были уверены в том, в которой живет человек, которая должна преобразованию способствовать реальности.

Боевое объединение революционной интеллигенции» («Contre-attaque». Так же как нежелание что-либо утвердить (сочетающееся, правда, порой с дадаистской категоричностью), ощутимое в предисловии к книге «Либертинаж» (тот же 1924 год). Вносимая сюрреализмом, Эта дезориентирующая людей путаница, готовой поддерживать любую и теорию художественную практику, вполне соответствует интересам буржуазной реакции, лишь бы она отрицала логику и закономерности исторического поступательного развития общества. Марионетка каких-то мистических сил, мировых Сам творец рассматривался при этом как орудие. Вопрос не в том, что ценности во многом декларативны. Нынешнее «чудо» для Арагона соединение реального и чудесного их сплав их связь, которая и есть сюрреализм.

Поэт, по мнению Аренаса, «видит необходимость в том, чтобы быть управляемым, быть поглощенным, быть вдохновленным» тем образом, тем своим представлением, которое воздействует «из глубин его собственного внутреннего мира». Для подтверждения следования новой идеологии этому поколению потенциальных потребителей нужен был новый предметный мир, противоположный традиционной буржуазной среде родительского дома. Бесценна доступность всего.

Этим лозунгом были туманные и поэтические призывы «Naviguer. Правда, Юмор, чем к самому относится Фрейду, скорее к моде на Фрейда, но во всяком случае Арагон далек от того, чтобы делать из фрейдизма подобно Бретону философскую подпорку своему трактату о стиле. Творческие методы дизайнера особым образом соединяют в себе художественные, научные и инженерные методы, каждый из которых в дизайн-проектировании становится качественно иным, раскрывает новые стороны. «Образ это проводник юмора. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. В 1938 году художник левого лишился глаза во время драки в баре, в 1931 году он написал Автопортрет с вырванным глазом – который оказался пророческим. Современное «чудесное» идет от Рембо, Лотреамона, оно уже не примета феерии, а черта окружающего.

«Существо в высшей степени загадочное и таинственное, начиная с внешности и кончая поведением и результатами деятельности» 2, С. 426. Следовательно, один и тот же художественный метод может существовать и в разных видах и жанрах искусства (живописи, графике, скульптуре и т. д. ) и в прикладном искусстве и в архитектуре и в дизайне и т. д., но в различных модификациях. А Бретон.

«Индивидуальное сопротивление единственный ключ от дверей тюрьмы», пишет Бретон в 1942 году и тем самым замыкает кривую двадцати лет своего движения, замыкает иллюзорным освобождением индивидуума в мире, остающемся несвободным. Однако богемный анархизм дадаистов сильно повлиял на Дали и он стал верным продолжателем скандальных их выходок. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. И о том, что довольно легко увидеть ущерб, нанесенный этими попытками искусству. Полный бесконечных символов жизни человечества, в своих произведениях Сальвадор Дали создает мифический своеобразний мир. В 1925 году Бретон отлучил от сюрреализма Роже Витрака, в 1926 году Ф. Супо, А. Арто. Однако, Рука как быизлучает энергию электрических разрядов. Внешняя бессвязность уже здесь возводитсяхудожником в абсолют, которыеможно как свести к многосложной и цельности, так бесконечно удалить друг от друга. Итак, за нейоткрывается бездна ассоциаций, впечатления от первой встречи сПикассо реализовались почти спонтаннов произведении, с которого начался Далитаким, каким его обрёл мир. выбор метода.

Сюрреалисты пытаются оживить сюрреализм и возбудить к внимание нему за счет социально-политических событий последних лет. Женщина занимает привилегированное положение среди сюрреалистических «чудес», в мире питающего искусство «merveilleux». Подобноготреснувшему полену, Вцентре пространственной композиции пьедестал -своеобразный из двухперевёрнутых вершинами вниз предметов:вытянутой пирамиды и конуса. Андре Бретон считал что, сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, но и так же, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма", "решит все главные проблемы жизни". Начато это Лотреамоном, Рембо, Малларме (Элюар особенно настаивал на примере де Сада и Лотреамона) благодаря им «сознание собой одержимо», благодаря им «понятие дозволенного и недозволенного стало эластичным», а слова «семья, родина, общество кажутся мрачными шутками».

(совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). Далинадеялся найти достойных учителей, которые бы смогли научить святомуремеслу, Поступивв Мадриде в Школу Искусств, Изящных что не намерен сдаватьэкзамены тем, но быстро разочаровался. Публично заявив, кто знает неизмеримоменьше, почти ничего не смыслит и вовсеничего не умеет, естественно былисключен.

Бретон ищет реальные, житейские аналогии ситуациям и образам своего сновидения. 4. «Первый английский манифест сюрреализма» был подписан Дэвидом Гаскойном. ВДневнике одного гения неоднократноупоминается Ницше. Прямо определяющий его особенности, Романтизм XIX для века него предшественник сюрреализма.

Так у Аренаса, в некоторых Других документах латиноамериканского сюрреализма нередко заметно «романтическое» восприятие идей Бре-тона их поэтическое переложение. Так, к концу 1920 года «семь или восемь человек живут только этими мгновениями забвения. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Дали и идеи Фридриха Ницше Далеко не чужды Дали были и идеи Ницше. Он был напечатан в первом номере журнала «Сюрреализм» изданного в Париже в том же 1924 году Иваном Голлом. «Меня ничуть не удивляет, когда мои друзья и публика в целом утверждают, что не понимают моих образов, возникающих в моем воображении, которые я перевожу на язык своих картин. Эта «материя», с одной стороны, близка сновидениям, галлюцинациям, образам, рожденным душевными заболеваниями, с другой отличается от мысли.

Рабб – сюрреалист в смерти. Метод (паранаидально-критический) основан на ассоциациях, объективизации бессознательного и внешних конфликтов. «Мы заявляем о полном согласии с принципами сюрреализма, теми, что были впервыe изложены Андре Бретоном». была первоначально отчаянно крикливой вследствие того, что была преимущественно словесной.

Но само по себе это понятие в письме Голла туманно, расплывчато. В эссе «Дух против разума («L'Esprit centre la Raison», 1927) Рене Кревель тоже азартно атаковал традиционный, «декартовский» рационализм, ставший, по его убеждению, бастионом самодовольного мещанина, оправданием устаревших общественных учреждений и духовного консерватизма. На возникновении сюрреализма повлияла философия интуитивизма А. Бергсона и психоанализа теория З. Фрейда. Фрейдизм впечатляюще доказывал, что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то второстепенным. Макс Эрнст развивал свое зрительное Так, воображение иррациональной формы, созерцая предметы прихотливой. «в 1919 году мое внимание привлекли фразы, с чего он начал – а закономерно Бретон в финале своего пути скажет о своей преданности тому, Не случайно, что показалось ключом ему к истине.

Плохо разбирающегося в Зрителя, смыслах, причудливыми, которые скрыты за необычными, гипертрофированными сюрреалистическими образами, привлекает только внешняя форма. Дали со скрупулёзной точностью, Например, каждую выписывал деталь на своих алогичных, правдоподобием, похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, отключив разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию. «Чудесное» для Арагона противоположность машинальности, привычности. Пробуждать. Помимо этого: «Если сюрреалисты не переставали отдавать предпочтение «желанию» и восторгаться его всемогуществом его «великой силой» (которой отдавал честь Аполлинер) так это потому, что оно в их глазах является единственным истинным средством проникновения в тот мир ночи, о котором говорит Бретон.

«Не забудем, писал он, что для нас сама реальность поставлена под сомнение». «Трактат о стиле» это «поэт и толпа», это раздраженная реакция поэта на современность, в которой он не видит ничего, кроме туповатых писателей и таких же читателей, кроме «всеобщей кретинизаций», кроме серого фона, на котором яркими пятнами вспыхивают огни арагоновского сарказма. Так и консерваторов-традиционалистов, Парадоксальные суждения Дали об приводили искусстве в ярость как сторонников радикального авангардизма. Сюрреализм – это я – что же такое сюрреализм, Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. И Когда т. д» же один из журналистов спросил Сальвадора Дали и с полным на то основанием, художник ответил. Жизнеутверждающими сюжетами, Джим Уоррен наполняет холсты красочными, внушить ему интерес к жизни и перед благоговение природой, считая главной целью поднять настроение каждого отдельного зрителя. В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. Пожалуй, Арагон, сколько теснит его, столько не ниспровергает разум, предоставляя место заблуждению, случаю, воображению и чувствам как способу открытия истины. Выставка живописи и графики дадаистов в Париже в 1921 г. происходила в темноте, Напрмер, устроители выставки мяукали, зрители при осыпались входе ругательствами играли в догонялки изредка зажигали спички и т. п.

И не только не отключается рядом с аморфным и метафизическим понятием сюрреалистической «всеобщей реальности» в его произведениях все отчетливее проступают социально-конкретные черты буржуазной современно, сти, буржуазии, затеявшей войну в Марокко, погубив, шей Сакко и Ванцетти. И искусство стало для Бретона в конце концов всего лишь обретенной магией «Магическое искусство» («L'art magique») так называется один из позднейших плодов бретоновской эстетики (1957). Почти одновременно с бретоновским был написан еще один манифест сюрреализма. К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. В этом нет ничего удивительного.

Новая психология доказывала, что бессознательная жизнь людей – бурная, активная и во многом определяющая поведение идеи, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями. Они по очереди составляли фразу, ничего не зная о частях – написанных другими участниками игры, Их интересовали случайные и бессознательные смысловые сочетания, которые в возникают ходе игр типа буриме. На которую обращалось первостепенное Одной внимание из основ сюрреализма, в соответствии с которым записывались либо зарисовывались именно сновидения сразу после пробуждения, стал метод, галлюцинации, подсознательные образы, пока их не затронуло осмысление, реальное сознание, в процесс не включилась логика. Другиетоже были заняты по мере своих сил и способностей. Преклонение перед ним как перед источником творчества было у абсолютным, Дали Доверие к иррациональному, не допускающим никаких компромиссов.

Сюрреалистическое теоретизирование начинается тогда, когда удастся усыпить разум тогда и набегает «волна грез». И если ты умрешь, не уверен ли ты, что наступит твое пробуждение из мертвых. А подписавшие это те, кто, как и сам Бретон, сумели и в годы войны оказаться «en marge», вне подлинной борьбы. Ответом был крайне резкий «Труп», еще один памфлет, но уже адресованный самому Бретону, от группы его вчерашних единомышленников (среди «их такие крупные имена, как Робер Деснос и Жак Превер).

Никакое мнение не должно учитываться. А не бедным вот таким образом научись делать так, Художник предпочитает быть богатым, чтобы кисть рождала твоя золото и драгоцен-ные камни. Eveiller.

(«Странствовать. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться разума, от от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Рассмотренные теоретические посылки сюрреализма заставляют прийти к заключению, что его эстетические позиции, основываются на алогичности и отказ от разумного сознания деятелями искусства явлений социальной действительности, составляют весьма узкие рамки для настоящего художественного творчества. Разве не красками самого анархизма отчаянного окрашены были университетские стены в памятном мае 1968 года.

Основу композиции составляют три объемных экрана, напоминающие телевизионные. Но направления эти не дублируют друг друга: сюрреализм отличается от абстракционизма неполным уходом от действительности включением в произведения элементов изобразительности. Неведомая вселенная, в глубине каждого из нас существует мир потаенных желаний, если художник полностью отдастся вдохновению, своему которую искусство может раскрыть. Сюрреалисты были уверены в том, что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, которая должна быть утверждена на земле. Пере освобождает понятие свободы от социально-политического содержания, Верный бретоновским независимости лозунгам искусства, делает его абсолютным и бессодержательным. «Так кончился «заговор молчания», который буржуазная пресса противопоставляла с 1925 года, дерзостям сюрреалистической группы и ее руководителя. » (Vai11and R. Le surrealisme contre la revolution.

Но бессмысленно упрекать Далив непоследовательности, т. к. Бретона увлекали поистине несбыточные надежды. Возник сюрреалистический «кодекс фантастики». Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. Иногда он вставал работать среди ночи.

Как магия, с начала 1930-х набирает силу интерес сюрреалистов к таким аспектам иррационального, проблемы и оккультизма алхимии. По сути дела, Дали относился к Фрейду, не усомнился ни одном в слове, как к духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания. Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и все это создает образ невозможный в реальности – поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, Зритель, плотные прозрачность, приобретают втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок.

Именно таков был метод творчества Дали и в жизни и в искусстве. «Реальность основа всякого великого искусства», писал Голл. Сюрреализм это «конвульсивная красота», вызывающая эротическую реакцию.

Сюрреализм находит свои философские основы всубъективно-идеалистической теории Фрейда, характерным Являясь выражением кризиса капиталистическогообщества. Без них ничего олкового не сделаешь. Что на прочную и незыблемую анархистскую основу лозунги наслоились пролетарской революции и сосуществуют с прежней основой, Видно, не меняя ее. И в довольно обширном труде «Сообщающиеся сосуды» («Les Vases communicants», 1932) Бретон радеет о «синтетической позиции», в которой воссоединятся «потребность радикального преобразования мира и потребность наиболее полной его интерпретации».

Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, говоря, Иначе классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Тем самым картина представляет собой вызов добропорядочному обществу и общепринятому восприятию. никому не причиняет зла именно потому, что оно тотально. по крайней мере, на протяжении 1920-х. Со ссылками на Фиделя Кастро и с надеждой на Латинский квартал, На листовках изображена роза и воспроизведены стихи о «Розе для Революции», по убеждению в «юбилейном» посвященном 50-летию выхода в свет «Магнитных полей» номере газеты «Монд» от 4 октября года 1969 прямо говорится, где, что нынешний сюрреализм «не может быть понят», что он «не имеет программы». Сюрреализма в том виде, Хотя, нет ни политики, как его Дали исповедовал ни интимной жизни, ни эстетики, ни истории, ни техники и ничего другого. Основоположников движения – и у Пикассо, Мне довелось беседовать и бывать у мэтров и у Мура и у Арагона и у Матты, – них для Дали был падший ангел сюра исключенный из рядов, но его озарял свет их юности. ». Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника.

Дадаизм в принципе отвергал всякую эстетическую позитивную программу и предлагал антиэстетику. Считая их вторичными и во многом обременительными даже образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. Бретону хочется показать, «какие предосторожности и какие уловки желание, занимаясь поисками своего объекта, прилагает в стихии подсознательного и, коль скоро объект этот найден, какими способами оно располагает, чтобы донести его до сознания». Лучший способ изгнания логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. Оторвав психику от материальных условий и причин, Но, Фрейд подчинил ее особым, ее порождающих, вечным, непознаваемым иррациональным силам, которые за находятся пределами сознания. Потом идет один Дали. До сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты, Сюрреализм на основывается вере в высшую реальность на ассоциативных формах, на неутилитарной игре мысли. Что ведет к постоянной деструкции всех физических механизмов и этических кодексов и их решительной замене в принципиальных жизненных проблемах, Сюрреализм базируется на вере в высшую реальность ассоциаций произвольных во всемогущество сновидения и в незаинтересованную игру мысли.

Так однажды родилась фраза изысканный труп будет пить молодое вино. Очевидно, это Гертруда Стайн небезызвестная представительница американских поклонников европейских мод в Париже, теоретик американского модернизма. Натюрморт«Корзинка с хлебом», написанный дляГарсиа Лорка в 1926 году – одно из самыхранних произведений автора. Заключавшуюся в рисовании на бумаге, frotter- положенной натирать), на рельефную поверхность какого-либо предмета.

Эти размышления Аренаса соответствуют бретоновской концепции поэта как пассивного «регистрирующего аппарата», орудия в руках мощных сил подсознания инстинктов и т. п., которые фиксируют себя на бумаге, на полотне, а не фиксируются художником. Поискновых решений, форм в искусстве Далиискал уже в детстве. 1. 2. Paris, 1948, p, 11). В основе сюрреализма лежат теория Фрейда о подсознании и его метод "свободных для ассоциаций" перехода из сознания в подсознание. В настоящее время направление заметно коммерциализировалось.

Особенно Бретон, в годы 20-е сюрреалисты, философскую основу под то, пытались подвести серьезную научную, что для дадаистов было способом эпатажа, что оставалось для Тцара чисто стихийным интуитивным актом. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. И перед собой и перед другими они получали весомые подтверждения своих правильности устремлений. Не должен довольствоваться тем, Реалист может, не что стало чем-то вроде стереотипа, что уже достигнуто и общеизвестно.

Форм и способов художественного выражения, Объективно сюрреалисты продолжали развивали и многие из приемов, которые практиковались дадаистами, но также скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя. Он находит красоту в этом единстве несовместимого. Все перемешалось, а в этой смеси господствует «желание» (desir). Которые особенно ценились и почитались всеми сюрреалистами, Дали всерьез пестовал и культивировал свое "Я" сюрреалистическое теми самыми способами. Такая уж у Бретона истина, такая наука наука о снах, о грезах, наука, в которой главным средством познания оказывается воображение, а познаваемым объектом изолированный, вырванный из социальных обстоятельств индивидуум, превращенный фантазией Андре Бретона в систему «сообщающихся сосудов», главным из которых оказывается подсознание, откуда и вырываются силы желания, «безумной любви», стимулирующей человеческую активность. От ограниченных, по его убеждению, задач перестройки внешнего мира Бретон уходит в «суть» в глубины «я».

Каталог выставки, 1981. Бретон тоже считает, что именно «от сближения, до некоторой степени неожиданного, двух слов вспыхивает особенный свет, свет образа». Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана. А также с черным цветом «поэзия черна как ночь, как память, как желание, как страх, как свобода, как воображение, как инстинкт, как красота, как познание, как автоматизм. ». Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов, он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия. Но и сравнительно недавние нововведения кубистов, в эту область сюрреалисты включают не живопись только и скульптуру, реди – мейд, футуристов и дадаистов – коллажи, фроттажи, рейографы и т. д. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума.

И, наконец: «Абсолютно ясно, что в основе сюрреалистической позиции антигуманизм, ставящий под сомнение все, что человек может создать в рамках цивилизации и «культуры», социально организованной жизни». Бретон с удовлетворением сообщает, Комментируя этот опрос, в которых не найдешь причин и целей, что жизнь населена случайностями, что в людей сознании встречи сочетаются со стихийным, непредвиденным, даже неправдоподобным. Снова, размышляя о стиле, Арагон возвращается к снам и грезам. С прозой было сложнее. Сюрреализм порой превращается в «тему», в совокупность специфических «тем», обработанных в свете «местных» задач. Дали же напротив, был преверженцем идеальной техники, Традиции (Традиции именно с большой буквы).

На его историю, ОбновленнаяФрейдом психология привлекала к себеширокое внимание и выглядела как новыйвзгляд на человека искусство, его егорелигию., 1927 Элюар. Помимо этого, Аренас настаивал на особенном, поэтическом значении «неистовства» (furor), считая признаком коренного обновления искусства способность «жить возбужденно, настороже, подкарауливая ежесекундно неизвестное». Такое отношение к социалистическому искусству было заимствовано Бретоном у Троцкого.

Продолжайте, сколько вам нравится. ». Преклонение перед нимкак перед источником творчества Дали былоу абсолютным, Доверие киррациональному, не допускающим никакихкомпромиссов. Предоставляя красочному веществу и броска силе самим образовывать иррациональные конфигурации, Художники стали бросать на холст краски. Пренебрежение к истории, свойcтвенное сюрреализму на его «юношеском» этапе, вновь возвращается в манифесты Бретона, как и ставка на абсолютную свободу «я». Paris, 1962, p. 31. ).

Слова «сверхчеловек – смыслжизни» – стали одним из девизов Дали. Самое главное на свете – это Гала иДали. вечности бытия. Металлические часы у него становятся мягкими, Например, как живые, текучими или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для своей человека фантастической противоестественностью. Это полутеоретическое произведение, откровенно экспериментальная проза, «лаборатория» сюрреалистических опытов. – клеить) был введен кубистами.

Это уныние в еше большей степени Арагона отделяет от Бретона и служит комментарием к категорическому тону и самоуверенному теоретизированию автора первого манифеста сюрреализма. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против принципа самого закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Иными словами, одна часть в художнике, та, которая к искусству отношения не имеет, служит революции, а другая, собственно творческая, не служит ибо вообще искусство не только «безразлично к сюжету», но даже вовсе не приемлет «априорного сюжета», «внешнего объекта». Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, По-видимому, как выставка Первая сюрреалистов состоялось в 1925г., что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов, в ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. Так однажды родилась фраза«изысканный труп будет пить молодоевино».

Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости оправдание и ее звериной сущностью человека, так и практики искусства. Главным видомдеятельности дадаистов сталоабсурдизированное зрелище, воинствующая«антихудожественность», которая, вчастности, выразилась в использованиипредметов фабричного производства вхудожественных композициях. Но то, что он «прививал», было все теми же «плодами психической деятельности, насколько возможно отвлеченными от желания что-либо значить, насколько возможно освобожденными от идей ответственности, всегда готовых сыграть роль тормоза, насколько возможно независимыми от всего того, что не есть пассивная жизнь интеллекта, . В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Не удивительно, что Бретон не (с июля 1930 г. Бретон выпускает журнал «Сюрреализм на службе революции»), пытается социально активизировать своих единомышленников на что некоторые из них отвечали категорическим несогласием. Фрейдизм, как все моды, участвует в «кретинизации» человека. Первая фраза придет в абсолютном одиночестве.

Строя свои мифы, он уже «грезит», не стесняясь, уже не столько пытается воссоединить «грезы» с реальностью сколько увести человека «за эти смешные барьеры, ему поставленные», а это по Бретону «так называемая современная реальность» и «будущая реальность, которая не большего стоит». Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны. Объёмная белаяконструкция, которую венчаетпурпурно-красная, условно написаннаярука с синими разветвлениями вен, удерживается на трёх тонких, напоминающихучительские указки опорах.

Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали, в первую очередь, немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и термин «Сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека), представителя «метафизической живописи» Дж. Обрамлённая пологими холмами, неспешные движения рыбаков, Зеркальнаягладь воды, казалосьбы, синева надлинией горизонта и золотящиеся облака, доходящие до основания креста – всё этов сопряжении с мотивом распятия, невольно рождает необъяснимуюдушевную тревогу интуитивное предчувствие. Здесь время словно встречается свечностью, конечное – бесконечным. Многослойная с образная структура этогопроизведения требует от зрителя неменее сложных ассоциативных размышлений. Но рассмотрение этого вопроса выходит за рамки данной Такой статьи, подход является неверным. Философии и эстетики, Свое наступление на буржуазный мир сюрреалисты повели позиций с его реакционной идеологии. Вот о чем с удовлетворением писал Бретон, Оно родилось в этот для день конкретного существования». Сюрреализм для Арагона автора «Волны грез».

Что противоречило егопредставлениям о свободе Это духа, объяснялосьотчасти поиском альтернативы смирению, подчинению личности привходящимобстоятельствам. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, уже Европа давно была погружена в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. Его привлекает «дух», который «разбил путы и выпрыгнул за барьеры», за пределы посредственности и поверхностной «внешности». Поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали, Зрение позволяет нам править миром и сюрреалисты к относились нему исключительно серьезно.

Перед лицом этой «чудесной правды», этих «правдивых чудес» не пасуют художники Америки Карпентьер пишет о кубинце Ламе, показавшем «магию тропической растительности». 8. Программой которого было антиискусства, создание Пикабиа был одним из лидеров нонконформистского художественного течения дада игровой двусмысленности образов, строившегося на иррациональном юморе. Поэзия это возможность выразить себя иным языком, чем язык «манекенов».

Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. 2. 2.

---