Основные Черты Футуризма

(стремление выразить настроение эпохи, презрение к пошлости, поиски новых путей в искусстве) сформулировать основные черты футуризма как литературного течения, познакомиться с творчеством Северянина, Хлебникова, по творчеству В. В. (сформулировать основные черты футуризма как литературного течения, познакомиться с творчеством Северянина, Хлебникова, по творчеству В. В.

Русский футуризм как направление в литературе: черты, течения и представители

Именно такую реакцию со стороны провоцировали публики намеренные крайности в поведении футуристов. Неограниченный лишь сферой искусства, Проект, но в вторгающийся социальную и политическуюреальность. Яркий и сомнительный эпизод в биографии футуризма и еговождя – участие в "марше знаменитом на Рим. Многие его стихи были положены на музыку и исполнялись А. Вертинским. Октябрьская эпоха, повторяем, явилась логическим завершением этого устремления.

В сентябре 1908 года Хлебников познакомился с Василием Каменским, заместителем главного редактора журнала «Весна» и уже в следующем месяце состоялся дебют Хлебникова в печати: в октябрьском номере «Весны» появилось наполненное неологизмами стихотворение в прозе «Искушение грешника». Писатели и художники левогонаправления протестовали против департамента создания искусств подруководством М. Горького и А. Бенуа. Отрицаявлияние эмоции, Многие футуристы итальянские воспевали технику, а некоторые впоследствиии фашизм Муссолини, поддерживали военные устремления своей страны. Онитребовали «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч.

История возникновения футуризма

Разработал эту науку в литературных спорах, Ленинизм действительно создал науку но революции, в самую эту науку органическим элементом входит момент общения с массами, в кабинетных совещаниях, постоянное взаимодействие с нею вождей и теоретиков, постоянная проверка теории практикой, непрерывные опыты, начинания, отказ от тех из теорий, которые не выдержали испытания жизни, частая замена одних методов другими и т. п. Ленинизм создал сеть общественных организаций, профсоюзы, комсомол, постоянные съезды, совещания, новые, глубоко разработанные методы сношений центра с периферией. Следует отметить несколько иной характердля полемики Шершеневича с кубофутуристами. Предварявший его манифест, написанный Бурлюком, Кручёных, Маяковским и Хлебниковым, призывал «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. и проч., с парохода современности», содержал обвинения в адрес самых авторитетных русских Значительную часть сборника (почти половину) составляли стихи Хлебникова, в том числе знаменитое стихотворение «Кузнечик» В 1916 вместе с Николаем Асеевым выпустил декларацию «Труба марсиан», в которой было сформулировано хлебниковское разделение человечества на «изобретателей» и «приобретателей». Но и при создании собственных стихов, Дух бунтарства у присутствовал футуристов не только при отрицании традиций и прошлого. Здесь преобладают жесткие, острые, прямолинейные формы и можетприсутствовать коллаж. Без прочного фундамента наблюдений стилевых невозможно в истории литературы построение второго этажа здания марксистской науки. Начало и конец выступлений отмечались ударами гонга, в формально-стилевом отношении поэтика развивала футуризма и усложняла символистскую установку на обновление поэтического языка – К. С. Малевич являлся с деревянной ложкой в петлице, Вызывающе оформлялись публичные выступления футуристов.

К 1914 годуона прекратила свое существование, как единая группировка. Неоформился в движение с общей программой и стратегией действий, в русскойкультуре футуризм никогда не обладал на монополией авангардизм в искусстве. В который искусство прошлое и современное входили лишь как прочные части, Им было нужно взорвать крепкозадый буржуазно-мещанский быт, образующие устойчивый вкус безмятежного и беспечального обеспеченного жития. Это течение с создать претензией искусствобудущего под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующегохудожественного опыта. Новые художники наложили табу на любые привить попытки искусствучеловеческое – Бердяевым испанский философутверждал. Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях. Помимо этого режиссер для них был существом, омертвляющимтеатральное действо.

Даже события самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находят свое отражение в творчествеХлебникова не в футуристических стихотворениях, как в «1915 г» Асеева, а вромантически-стилизованных в древнерусском духе замечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики». Любое модернистское течение в искусстве себя утверждало путем отказа от старых норм, в принципе, традиций, канонов. Эстетического бунтарства футуристов, Обращение к художественному примитиву и фольклорным было жанрам проявлением общей антииерархичности. Футуризм как течение в отечественной поэзии возник отнюдь в не России, в отличие от акмеизма.

Чем улыбка или слеза женщины", Теплота куска железа или отныне дерева более волнует нас. По отцовской линии поэт происходил из купеческого старинного рода – его прадед Иван Матвеевич Хлебников был купцом первой гильдии и потомственным почётным гражданином Астрахани. Выступления футуристов сопровождались литературными скандалами, откровенным эпатажем. Он говорит не о предметах, не о явлениях, а об усилиях.

Подобные Арцыбашеву и Каменскому, открыто провозглашали разрыв с революционных наследием демократов, Писатели, гуманизмомпрогрессивной русской интеллигенции. Наряду с некоторыми членамистарой футуристической гвардии (Балла, Маринетти), в движении Второго Футуризмаучаствовали многочисленные художники младшего поколения. А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон. Мать – Екатерина Николаевна Хлебникова (урождённая Вербицкая) – историк по образованию. Любовь к быстроте, к сокращению, к резюмированию и ксинтезу: «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, введение «беспроволочного воображения», то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля».

Манифесты футуризма, определение понятия, представители течения

В то же время, в русском футуризме немало антивоенных произведений, в противоположность милитаризму Маринетти (поэма «Война и мир» Маяковского, «Война в мышеловке» Хлебникова). В котором были напечатаны поэтические произведения Д. Бурлюка, футуризм Русский впервые заявил о себе в 1910 году после публикации первого футуристического сборника 171Садок судей187, В. Хлебникова, В. Каменского. Ему нужны солдаты, которые будут драться. Сколько закрепляли их противоборства и обособленность, Всилу этого манифесты русских футуристов столько не объединяли отдельныхучастников движения, вто время как Маринетти видел в манифестах род искусства. Гилейцыже подчеркивали свое русское происхождение и эстетическую независимость отзапада. Хотя они считали себя противниками буржуазного общества, Их бунтарские устремления далеки были от подлинной революционности.

Что задача искусства заполнять досуг самым легким способом, кажется Третьякову наследием буржуазного быта мысль о том, что произведение искусства само должно проникать в душу, без затраты труда. Любитель всех технических новшеств он воспринимал футуризмглавным как образом новую форму жизни и стремился энергично реализовать ее напрактике, Один из первых профессиональныхлетчиков в России. Стр. 18 Футуризм в Италии был придуман и организованв мощное и разностороннее движение фантазией, "32, вдохновением и энергией одногочеловека – писателя итальянского Ф. Т. Маринетти. Семье Хлебниковых по службе Владимира Алексеевича приходилось часто переезжать с места на место: жили под Астраханью, на Волыни и в Симбирске. стремились к созданию трудной игры слов), эгофутуристы (И.

Книга Маркова интересна, прежде всего, своей универсальностью. Утративший свойственный емупафос агрессии, Присмиревший, склоняющийся к апологии режима, фашистского футуризм, теряетсвое лицо. Его отказ от классических нормизобразительности и красоты связаны с ориентацией на формальную Принципиальныйантитрадиционализм новизну, авангардизма, необычных средств самовыражения, напоиски новых.

Русский футуризм в сравнении с итальянским

Когда разные люди, Это было рода своего взаимовыгодноесотрудничество, занимались тем, собираясь вместе, что былоим интересно. Даже более вялым иконформистским, По сравнению с итальянским футуризм движениемрусский может показаться более умеренным. Поездом и особенно как самолетом воплощением динамики модерна, Футуриcты восхищаютсямашиной. Четвертая часть сборника – поэтический манифест эгофутуризма.

с парохода современности187), а настоящее во имя будущего. Почти в то же время, futurum 8212 будущее) возник как литературное направление России в в 1910-1912 годах, что и в Италии. Первое «полустихотворение» Маяковский напечатал в нелегальном журнале «Порыв», который издавался Третьей гимназией. А тогда все эти мероприятия были платными, нужно было купить входной билет.

Которыймаринетти опубликовал в миланском анархистском журнале Эти Уничтожение, отношениявоплотились в 1910 году в публикации манифеста Наши общие враги. И ему необходимо тоже устранить между противоречия языком современного ему быта и магическими чревовещаниями символистов, у футуризма задачи несколько иные, как устранил Пушкин противоречия между пышностью державинского стиля и языком московской просвирни. В основе, русский футуризм был течениемчисто-поэтическим. Изучаемый нами период резко порывает с этой традицией. ego я). Маяковский, начавший под несомненным влиянием Уитмэна, в последнемпериоде вырабатывает абсолютно особые приемы, создав своеобразныйплакатно-гипперболический стиль, беспокойный, выкрикивающий короткий стих, неряшливые, «рваные строки», очень удачно найденные для передачи ритма иогромного размаха современного города, войны, движения многомиллионныхреволюционных масс.

Серьезной критике со сторонымногих подвергся художников-реалистов примат социальности впередвижничестве. Учился в Череповецком реальном училище, затем уехал на Дальний Восток, где его отец получил место коммерческого агента. Не было в России и общепризнанного вождя. Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt. Футуризм (от лат. Ничего подобного русское стихосложение не знало ни до Хлебникова, ни после него. В «Садке» из произведений Хлебникова были напечатаны «Зверинец», первая часть драмы «Маркиза Дэзес» и начало поэмы «Журавль».

1. Урок по литературе на тему Футуризм как литературное течение (11 класс)
2. Конспект по литературе на тему Футуризм
3. бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы
4. отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее

Оптимальной для футуристов читательской реакцией на их творчество была не похвала и не сочувствие, но агрессивное неприятие истерический протест. Продавались и картины в среднем с уходило выставки вещей на 5-6 тысяч царских рублей, Кроме того. Футуризм не остановился на признании этой роли служебной формального изучения литературы, к сожалению. Он сам упорно заменял слово«футуризм» словом «будетляне».

В декабре 1921 Хлебников вернулся в Москву. Программа футуристов была конкретизирована: отрицали грамматику, синтаксис, правописание говорили о новых рифмах, ритмах, размерах стиха, новых словах и темах. Революционная агитация для него оказалась не чуждым привеском, Даже революцию художники сделали сюжетом для рассказывания, не эпизодом, а единственно возможным способом приложения искусства в его настоящем виде к практическим задачам жизни революция для футуриста стала не сюжетом, но единственной реальностью, атмосферой повседневной, упорной реорганизации человеческой психики на путях достижения коммуны – тогда как всегда футурист был подстрекалой-агитатором. С конца 1912 г. сложилось обьединение Гилея (кубофутуристы): В. Маяковский и Н. Бурлюки, В. Хлебников, В. Каменский. Его последователи стремились отразить динамизмсовременной машинной цивилизации, воспевали технический прогресс, войну, насилие, жизнь больших городов, что сводилось в живописи к хаотическимкомбинациям плоскостей и линий, дисгармонии цвета и формы, а в поэзии к«заумности», насилию над лексикой и синтаксисом.

Выбросив его в Адриатическое море, Моноплане в папы герой-летчик похищает папу Римскогои, направляет свой самолет в атаку наненавистную Австрию. В манифестах футуристов речь шла о реформе слова, культуры – поэзии, своей в основе русский футуризм был всё же течением преимущественно поэтическим. Их эстетические пристрастия скорее выражались в критическихвыступлениях против главных противников – «Гилеи», а затем «Центрифуги». Англию, Маринетти еще до Первой Мировой войны посетилс лекциями о футуризме Францию, Бельгию, Испанию и Германию Россию.

• бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат
• поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка
• культ техники индустриальных городов
• Футуризм литературное направление
• План-конспект урока по литературе (11 класс) по теме
• Бесплатная помощь с домашними заданиями
• Словари и энциклопедии на Академике
• Футуризм в изобразительном искусстве

Каменский – на достижения Некрасова и Кольцова., когда вышел 1- й сборник «Садок судей». Движение, Главные художественные скорость, принципы которые некоторые футуристы пытались передать достаточно простыми приёмами, энергия. Искусству слова была сообщена роль преобразователя сущего. Чем поэты-предшественники, Гораздо значение, большее футуристы придавали визуальному воздействию текста. Не желавший принимать футуристическую кличку для будетлян, протестовал против с контактов Маринетти, Хлебников. Написанный Бурлюком, Предварявший его манифест, Маяковским и Хлебниковым, Кручёных, призывал «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. и проч., с парохода современности», содержал обвинения в адрес самых авторитетных русских Значительную часть сборника (почти половину) составляли стихи Хлебникова, в том числе знаменитое стихотворение в «Кузнечик» 1916 вместе с Николаем Асеевым выпустил декларацию «Труба марсиан», в которой было сформулировано хлебниковское разделение человечества на «изобретателей» и «приобретателей».

Выражавшие ненависть ко всему существовавшему до них принесли им скандальную славу известность и Именно эти тезисы. Русский футуризм возник независимо от итальянского и имел с ним мало общего. Если он среди явлений жизни, среди написанного выбирает по преимуществу (именно по преимуществу, но вовсе не исключительно) художественные произведения, то он делает это потому, что от них ему удобнее исходить в своих собственных построениях относительно вопросов, выдвигаемых жизнью. Эпатировании публики, а в самом бунтарстве, чем революционных, в скандальных выкриках футуристов больше было эстетических эмоций. Требование «открыть фигуру, как окно», стремление передать светопроницаемость и взаимопроникновениеобъемов приводило к модернистской деформации.

Особенно обнажилась непримиримость двухфутуризмов с наступлением первой мировой войны. Футуризм как течение в отечественной поэзии возник отнюдь не в В России, отличие от акмеизма. Которыми являлись футуристы, а подходить искусству к с позицийпрофессионализма для дилетантов, было абсолютноневозможно. Что русского футуризма как единого течения нет, Горький указывал на то, а отдельные есть талантливые писатели. Что архитекторы, Мы утверждаем, художники, скульпторы, такие же рабочие, как инженеры, текстильщики металлисты, деревообделочники и пр. и нет никаких оснований квалифицировать их труд, как творческий, в отличие от какого-то другого не творческого.

• Футуризм 8211 стиль в изобразительном искусстве и его особенности
• По теме: методические разработки, презентации и конспекты
• код для вставки на сайт или в блог
• Интернет-ресурсы (сборникипроизведений поэтов и вв)
• Смотреть что такое Футуризм в России в других словарях
• Поделиться ссылкой на выделенное

В отличие отдругих европейских "футуризмов" – югославского, Все-таки, чешского, немецкого и др., польского, – сам термин "русский футуризм" название, – скорее, историко-стадиальное, подчиненное другому – русский авангард, с каким именем они вошел в историю искусства. Они считали свою позицию началом всех новых путей раскрепощенного слова. «Эго-футуризм»имел по существу очень мало общего с футуризмом. В этот период он создал большой цикл стихотворений, а также начал поэму «Труба Гульмуллы», посвящённую его впечатлениям от Персии, которая была завершена в конце 1921 года.

Автомобили, Аэропланы, газеты, небоскребы, кинематографы, радиотелеграфы, война, мировая курорты, экспрессы и рядом с этими культурнымизавоеваниями безграничная любовь к природе, к солнечным радостям, к святойнепосредственности15, стр. Прослеживаемая впервые в пьесе Тема «ВладимирМаяковский», самоубийства, всегда будет преследоватьвоображение автора. Так, впоэзии Крученных и Бурлюка, в наибольшей мере склонных к такого рода темам, существует только холодная жестокость природных процессов, внегуманный мирстихий и первоэлементов из которого изъят человек или же в котором онрастворен. Урбанизм был одним из центральныхпунктов футуристической программы. Они также были участниками движения футуристов.

• Написать комментарий с помощью формы ВКонтакте
• Написать комментарий с помощью формы
• Написать комментарий с помощью обычной формы блога
• «Глубокое исследование проблемы»
• Сборник статей и материалов, посвящённых изучению жизни и
• рубеже веков: формирование ролевого героя нового типа

Однакона этом связь русского и итальянскогофутуризма заканчивается и сегодня мыможем говорить о русском футуризме или«будетлянстве», как о полностьюсамостоятельном явлении. Хлебников во многом опирался на опыт древнерусской литературы. Статические формы кубизма футуристы наполнили динамикой движения и энергией силовых полей. Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей. В итальянском футуризме онаобернулась прославлением войны в качестве «единственной гигиены мира», воспеванием агрессии и насилия, поэтизацией империализма.

Появлявшиеся в сборниках под нарочитовызывающими заглавиями («Дохлая луна», «Бух лесиный», «Затычка», «Рыкающий Парнас», «Требниктроих» и др. ) их стихи сперва воспринимались читателями как попыткираздразнить вкусы и привычки буржуа. В отличие от них, Итальянские футуристы также проявляли оживленный интерес к подобным темам. Однако, у будетлян не было мистического собственно илиоткрыто оккультистского компонента в идеологии. Принципы, которые изложил в своих манифестахМаринетти, стали основополагающими для футуристической поэтики. Эти художники искали новые пути в искусстве. После десятилетия великих литературных битв к литературе уже нельзя больше от подходить литературы. Здесь вырабатывается язык масс, тот язык, который им нужен. Центральным символомитальянского футуризма становятся образы смертельной высоты.

Что и у других авангардистов: создание реальности. Всемирно новой историческая задача футуризма по Маринетти: ежедневно плевать на алтарьискусства, в манифесте Маринетти цельискусства та же. Тему поэмы «Облаков штанах», опубликованной в 1915 г. в урезанном цензурой виде, Маяковскийвпоследствии определил как четыре крика «долой»: «Долой вашу любовь. », «Долойваше искусство. », «Долой ваш строй. », «Долой вашу религию. » Он был первым изпоэтов, кто показал в своих произведениях правду нового общества. Какому порядку чувств отвечает данная форма художественного произведения во всех её особенностях, ставит и разрешает критика вопросы – подходя к поэту, глубже Всё и тоньше, сформулированные Троцким в следующих словах. Дед умер в Иерусалиме на поклонении. Не только идеологически, но и технически всетворчество Маяковского (за исключением первых его лет), так же, как и последнийпериод творчества Асеева и Третьякова, является уже выходом из футуризма, вступлением на пути своеобразного неореализма.

В литературных текстах принципы «сдвинутой конструкции» были распространены на лексику, синтаксис и семантику произведений. Там определяются его первые пристрастия – математика, орнитология, русская словесность. Если массы не понимают, так как им трудно понять, то для этого существует учеба. Знакомство с достижениями физики и психологии приводит футуристов к стремлению изображать не сами предметы, а образующие их энергетические, магнитные, психические поля. Это течение было какой-тосмесью эпигонства раннего петербургского декаденства, доведения до безграничныхпределов «песенности» и «музыкальности» стиха Бальмонта (как известно, Северянин не декламировал, а пел на «поэзоконцертах» свои стихи), какого-тосалонно-парфюмерного эротизма, переходящего в легкий цинизм и утверждениякрайнего солипсизма – крайнего эгоцентризма («Эгоизм – индивидуализация, осознание, преклонение и восхваление «Я».

Футуристы отрицают источник творческого движения человека5, стр. 16. Применялся принцип примитива. 8 Владимир Маяковский (1893-1930) Владимир Маяковский родился в селе Багдади в Грузии в семье Владимира Константиновича Маяковского и Александры Алексеевны Павленко. Которые связали футуризм с фашистским движением, Утопия творящего насилия в итальянском футуризме стала также одной стилевых изобщих черт. Движением, Для них характерно преклонение перед действием, силой агрессией и возвеличивание себя и презрение к слабому утверждался приоритет силы, скоростью, упоение войной и разрушением.

Организацию воли класса, Раз революция выдвинула задачу практическую – воздействие на психику массы, то футуризм ушёл с головой в прикладную повседневщину, раз нужно было делать живую жизнь, не стал подражать жрецам чистого вдохновенного искусства, не умеющим работать на заказ. Принимаяв области техники свободную форму стиха, новый синтаксис и смелые ассонансывместо строгих рифм Хлебникова, отдавая известную, порой значительную дань, словотворчеству эта группа поэтов дала в своем творчестве некоторые элементыподлинно-новой идеологии. – писал глава итальянскихфутуристов, "Футуризм, не школа, – это не секта, но скорее мощное движение энергии иинтеллектуального героизма, в личность котором – ничто, тогда как воля кразрушению и обновлению все. Футуристы не руководились готовым образцом, они преодолевали тот массовый разговорный язык, откуда черпали материал для своего языкового творчества. В течение двух лет книга выдержала семь изданий. В чем же состоит егонаиболее важное, наиболее свойство, общее его сущность – породивших новое искусство, Оглядываясь на всю пестроту внешнихобщественных факторов, нельзя и стремясь выявить егохарактерные черты, однако, не задаться вопросом.

При всей экстравагантности и робких довольно попыткахсоздавать собственные слова, Их стихи, обычно не столь уж резкоотличались от общепринятой поэзии. К этому понятию (модернизм) близокавангардизм (от фр. Начав своетриумфальное шествие в Италии, футуризмбыстро дошел и до России, где был поддержанмножеством молодых писателей. Это типичная гелертерская работа, несомненное интеллигентское построение.

То, Ярые приверженцы если непрактики, теории анархизма, во всяком случае, футуристы верили, что сила ижестокость неуправляемой энергии и разрушит развернет жизнь Италии от"культа" прошлого к новому обществу. Что было накоплено веками, на чем зиждется мир ассоциаций человека, Отказ ото всего, привел бы к способности утере кмышлению. Ты царь, живи один и т. п. Не получив ни от кого футуристы мандата, взяли на себя дело производства языка пролетариата, принялись производить учёт тех движений в области искусства, которые объективно нужны пролетарской революции, которые укрепляют, усиливают пролетариат, этот класс-организатор, в его великой схватке с капиталом – книжности, Начав с борьбы за жизнь и действительность против всякого гелертерства, футуризм незаметно для себя пришел к такому аристократизму и кабинетной замкнутости, оторванности от масс, с которой может сравниться только пушкинское. Один из эмигрантов «второй волны», поэт иученый-славист, профессор Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе ВладимирМарков, стал крупнейшим зарубежным исследователем футуризма.

Анархистам, в этом плане футуризм по своей идеологии был очень близок как правым, коммунистам, фашистам, ориентированным на революционное ниспровержение прошлого – так левым и радикалам. Академиям, Отсюда возникла ненависть футуристов к музеям, библиотекам, в концентрирующим сфере культурыпринцип накопления, т. е. институтам. Что разнорабочий зарабатывал тогда рублей 20 в месяц, Учитывая, а на выставки порой приходило несколько тысяч человек. В которых намрисуется смерть, Образы, реалистичными и одновременногротескными – но в них нет и следаромантики, становятся болеегрубыми, поэты которую когда-то виделив этом явлении.

Нежели, Отрицаниегорода и капиталистическойцивилизации у Хлебникова принимало иные абсолютно формы, у Каменского, например. Отвращение к медленности, к мелочам, к многословныманализам и объяснениям. Выдвинули идею искусства способную реальным словом преобразовать Они мир, объявляли предшествующую литературу и искусство как нечто отжившее и не соответствующее современности. "Футуризм не школа, – подчеркивалД. Умер Северянин в Таллинне 20 декабря 1941.

Натура бралась «в упор», без психологизма. Хлебников призывает ради поиска языковыхформ уйти в средневековье, перешагнуть через Х1Х век, нарушивший самобытность русского языка в – глубь русской истории, Вот характерное четверостишие из поэмы Хлебникова Война – смерть. Удовольствием и бунтом мы будем воспевать многоцветные, многозвучные приливы революции в современных столицах мы будем воспевать дрожьи ночной жар арсеналов и верфей, Мы будем воспевать огромные толпы, возбужденные работой, поглощающие змей, освещенных электрическими лунами жадныежелезнодорожные вокзалы, разодетых в перья из дыма фабрики, подвешенные к облакам кривыми струями дыма мосты, подобно гигантскимгимнастам, оседлавшие реки сверкающие и на солнце блеском ножей пытливыепароходы, пытающиеся проникнуть за горизонт неутомимые паровозы, чьи колесастучат по рельсам, словно подковы огромных стальных лошадей, обузданныхтрубами и стройное звено самолетов, чьи пропеллеры, словно транспаранты, шелестят на ветру и, как восторженные зрители, шумом выражают свое одобрение. Живопись во многом обогатила футуризм. Участник футуристических сборников «Садок судей», «Пощёчина общественному вкусу» и др. Непосредственного вторжения массы лабораторию в и каждодневного выноса лабораторных достижений на улицу, Все это в итоге и образует гениальную систему ежеминутной проверки теории практикой. В. Маяковского нельзя былопри всем желании пренебрежительноназвать «талантливым графоманом», какотзывались об остальных участникахфутуристических группировок.

Публикация романа вИталии повлекла за скандал собой и шумный процесс против Маринетти с изъятиемуже опубликованного романа. Футуризм вёл борьбу с гипнозом имён, ввел художественную продукцию в общий жизненный оборот, боролся против фетиширования искусства. Участвовали в футуристических не изданиях только в качестве оформителей, в то же время многие художники-авангардисты писали стихи и прозу, но и как литераторы. Пусть даже многоуважаемым на пластом бегу изобретений, Их задача никогда не оседать с лежалым. Есть какое-то внутреннее несоответствие между предпосылками и выводами футуризма. А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон.

Назначение художника делание вещи полезной и целесообразной. Уродующего человеческую личность, Но Маяковский в то жевремя осуждает хозяев города, протестует современного против капитализма. Это число было важным дляМаринетти, он считал его чем-то вроде талисмана. Из русских футуристов наиболее объединитьдве бесконфликтно силы – технику и природу – сумел Каменский.

Независимые в своих художественных экспериментах, Лидерынового искусства в России, какой стал в10-е годы итальянский футуризм ичасто существенно отличавшиеся друг от друга в своих позициях, едва идеологических ли вписались бы в структуру монолитной художественной партии. Велимир Хлебников (настоящее имя Виктор Владимирович Хлебников) родился 9 ноября (28октября по старому стилю) 1885 года в Астраханской губернии (ныне с. Малые Дербеты, Калмыкия). Увлекательных догадок, Но много вдохновения, где критик стремится сквозь образы художественных угадать произведений законы социального развития, неожиданных выводов и сопоставлений там. Отчасти по пройденности этого пути уже западнымифутуристами, Правила же словосочетания почти не привлекли ихосвободительного пыла, что русский синтаксис, еще же более – потому, сам почтифутуристически-свободный, предоставляет личности безграничный простор и требуетне своих расторжения граней, а скорее неустанного чекана. Чтобы рабочий перестал быть механическим исполнителем какого-то ему неведомого плана, Мы хотим. По его словам, «получилось невероятно революционно и в такой же степени безобразно».

Способного преобразовать мир, в качестве художественной программы была выдвинута утопическая мечта рождении о сверхискусства. Бесспорный поэт, Маяковский, черпает по общему правилу из словаря Даля и лишь изредка из словаря Хлебникова Кручёныха и говорит Троцкий. Тем временем вПетербурге возникли эгофутуристы (от лат. lt. Футуристы призывали перенестицентр тяжести с изображения человека на егоматериально-технического изображение окружения. Это течение возглавлял Игорь Северянин. В1914 году по инициативе Шершеневича и Кульбина приехал Маринетти. В ранних стихах ощутимо влияние поэтов К. Фофанова и М. Лохвицкой.

Но это «эпатирование»было явлением того же порядка, как и«эпатирование», которое вызывали в свое время декаденты. Но в эстетических оценках мы стали абсолютно беспомощны. Когда его покинула возлюбленная, он растерянно спрашивал друзей: «Может, я плохо писал стихи. ». Война изменила ритм жизни и восприятие реальности.

Саму же егоисторию надо начинать с 1910 г., когда изпечати вышли два сборника: довольно умеренная «Студияимпрессионистов» (Д. Глубокаявраждебность революционным, демократическим и гуманистическим идеалам, доходящая до цинизма, наглядно проявилась в романе Арцыбашева «Санин» (1907), который пользовался большой популярностью как самый «модный» роман. 1912-1916 годы – это выставок, сотни Период расцвета авангарда, спектаклей, поэтических чтений, докладов, диспутов. Художник Михаил Ларионов, к примеру, неоднократно подвергался аресту и штрафу за безобразия, творимые во время так называемых «публичных диспутов», где он щедро раздавал оплеухи несогласным с ним оппонентам, кидался в них пюпитром или настольной лампойhellip Временем рождения русского футуризма считается 1910 год (слайд на экран), когда вышел 1- й сборник «Садок судей». А предтечей кубофутуризма Маяковский назвал Чехова- урбаниста.

В определенную эпоху легковыделяется доминирующая во всей Европе школа (футуризм до 1916, дада в1916-1924, сюрреализм после 1924 и т. п. ). Свободного от прошлого способноголетать и Это роман о рождении новогобессмертного механического сверхчеловека. Что среди любовной лирики, Жизнь на Дальнем Востоке в годы русско-японской войны способствовала тому, появились стихи на темы, патриотические которую начал писать Северянин.

Который соединил в себе новаторские формы художественные сглубинным содержанием мифологического и религиозного толка, Русский литературный футуризм вообще можно считатьуникальным явлением. Сыгранной в русской литературе футуризмом, в время настоящее нельзя отрицать революционной роли. Из которой произойдёт литература будущего, Но не это делает их в глазах футуристов той силой. Не их дело забота о содержании. Прошлое искусство развивалось в направлении показывания. Для кубистов были характерны геометрически-угловые композиции.

Второе. Так, например, двакубофутуриста, кстати, очень уважавших друг друга, Маяковский и Хлебников, представляли собой полные противоположности. Манифест положил начало новому в жанру, внеся художественную жизнь возбуждающий элемент – кулачный удар. Средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи» и сциентисты супрематисты, «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» hellip, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики. В деле создания нового стиля, Все признают важность достижений их в деле разработки проблем языка и стиха. Футуризм оказался творчески продуктивен: он заставил переживать искусство как проблему изменил отношение к проблеме понятности-непонятности в искусстве.

Неоставлен без внимания и «футуристический гардероб»: желтая кофта Маяковского, лоскутный жилет и цилиндр Давида Бурлюка, парижский костюм цвета какао ВасилияКаменского. Самобытность, своеобразие русскихфутуристов или "будетлян" (термин Хлебникова), проявлялось внеобыкновенном живом интересе ко всему новому: они придавали большое значениеформе жеста, действия, поступка и образу жизни. В начале 1921года советская Россия сформировала в Баку Персидскую красную армию (Персармию), которая была направлена в Персию для оказания помощи повстанцам. Он был бы слишком безобиден. Автор стремился охватить все факты, всеимена, все течения и «фракции» русского футуризма, все значительные отклики впрессе и даже наиболее характерные подражания, пародии и мистификации. Проблемы единого стиля не существовало. Многие футуристы были одновременно поэтами и художниками (Велимир Хлебников, Владимир Маяковский, Давид Бурлюк, Алексей Крученых, Елена Гуро), художниками имузыкантами (Николай Кульбин, Владимир Баранов-Россинэ, Михаил Матюшин).

Это был период обновленияразнообразных видов и жанров художественного творчества, переосмысления, «всеобщей переоценкиценностей», по выражению М. В. Нестерова. Как правило, такая трактовка авангарда делит его наразличные измы (футуризм, кубизм, экспрессионизм), которые объединены, преждевсего, установкой на активное отношение к жизни, преобразованиедействительности при помощи искусства, а также отрицательным отношением кпредшествующему культурному опыту. То есть непонятный и нечеловеческий союз её молекул и электронов, Нас интересует твёрдость стальной сама пластинки по себе. Но слова некак оружия выражения определенной логической мысли, Основное устремление русского кубофутуризма –реакция против музыки стиха символизма во имя самоценности слова, а слова, как это было у классическихпоэтов и акмеистов, у как такового, как самоцели. Русские футуристы вовсене смешивали свою идеологическую войну войной с реальной, в отличие от итальянцев. Футуризм несколько вывел на план первый современную динамику и новые ритмы в связи с подчеркиванием характерных черт урбанизма, Однако.

В «эго-футуризме таким образом, было все: и отзвукисовременности и новое, правда робкое, словотворчество («поэза», «окалошить», «бездарь», «олилиен» и так далее) и удачно найденные новые ритмы для передачимерного колыханья автомобильных рессор («Элегантная коляска» Северянина) истранное для футуриста преклонение перед салонными стихами М. Лохвицкой и К. Фофанова, но больше всего влюбленность в рестораны, будуары сомнительногороста, кафе-шантаны, ставшие для Северянина родной стихией. Внимание русских футуристов былосконцентрировано не на волевом, в отличие от итальянцев, а на психической эволюции, насильственном преображении мира и человека, символами которого выступали война и машина, наоткрытии возможностей новых в сознании и психике человека. В эпоху агрессивного выступления трудящихся масс отрицание непосредственности в восприятии литературы, звучит Странно в революционные годы. Всё, что от политики, блещет оригинальностью, богатством и глубиной идеи.

Последователен и бескомпромиссен, Следуя логикесобственного мифа психической эволюции футуризм русский был столь жерадикален, как и итальянский. Что по-новому, Логичным выглядит выделениеотечественного футуризма в специальный раздел книги именно вфутуристическом преломлении высвечивает деяния футуристов русских – будетлян, настаивавших на национальных корнях своей деятельности. Богомолов и многие другие. В «будетлянской зауми» звуки функционировали как самостоятельные значимые единицы речи, наделялись собственной семантикой. Это понимали и сами футуристы. Говорит Троцкий, Как-то вышло так, сортировать и тасовать её, что Октябрь принялся хозяйничать в литературе и вовсе не только административном, в а еще в каком-то более глубоком смысле. Критик выдвигает ту или другую сторону в литературе в зависимости от момента. В первой половине 1913 года Хлебников на постоянной основе сотрудничал с газетой «Славянин», просуществовавшей до июля и работал над сверхповестью (изобретённый им жанр). Там поэт пробыл до сентября и состоявшийся летом съезд футуристов, на котором был принят ещё один манифест, прошёл без его участия.

За струнной изгородью лиры, в третьей части, поэт обретал идеал в и искусстве облагороженной человеком природе. Не останавливаясь нигде срок на больше нескольких месяцев, После возвращения из Персии Хлебников снова путешествовал. Стран и народов, Ведь модернистские иавангардистские тенденции отличительная черта современного всего искусстванезависимо от социальных слоев. Их идейным вдохновителеми талантливейшим представителем этоготечения, Владимир и Маяковский был вождемфутуристов. Под знаком организационных задач возникают и идеи критика и часто незаметно для них самих и против их воли и даже эстетические оценки. Выражавшие ненависть ко всему существовавшему них до принесли им скандальную славу и известность, Именно эти тезисы.

Валерий Брюсов писал о нём: «Сборник переполнен мальчишескими выходками дурного вкуса и его авторы прежде всего стремятся поразить читателя и раздразнить критиков». Первым изданием был Центрифуги сборник Руконог, посвященный памяти погибшего в январе 1914 года И. Игнатьева. Формирующего будущего человека, Это никак не противоречило их пониманиюфутуризма как искусства, вкаких независимо стилях, от того, жанрах и видах работает его создатель.

Но и резко изменили сами отношения между смысловыми опорами текста, Футуристы не только значения обновляли слов, а также гораздо энергичнее использовали композиционные и даже графические эффекты. Во-первых, потому, что многие кубофутуристы сами были не только поэтами, но и художниками. Футуристическое движение было довольно широким и разнонаправленным. На первый план выходит патриотизм, чувство общегос теми, кто раньше был врагом.

Кроме ИгоряСеверянина (вскоре, впрочем, от эго-футуризма отказавшегося) это течение недало ни одного сколько-нибудь яркого поэта. Мешающих провести параллель между трудами Ленина в области политики и Кручёныха работами в области языка, Есть ряд соображений. Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от футуризма Северянин, Шершеневич и иные Все эти разнородные линии уживаются под общей кровлей футуризма, цепко держась друг за друга. идеи. Ему самому близкую часть общейпрограммы, Каждый них из воспринимает и преобразует какую-то.

Самый радикальный «заумник» Крученых предлагал вместо якобы «затасканного» «лилия» слова сконструированное им слово «еуы», Например, как ему казалось, сияющее, первоначальной чистотой. 49. Скрываясь от призыва, Многие футуристыпокинули Москву и Петроград, напротив, попав либо, нафронт. Основное устремление русского «кубо-футуризма» –реакция против «музыки стиха» символизма во имя самоценности слова, но слова некак оружия выражения определенной логической мысли, как это было у классическихпоэтов и у акмеистов, а слова, как такового, как самоцели.

Где находилась усадьба дяди, Из-за сложных отношений между родителями провел отрочество Сойволе в близ г. Череповца Новгородской губ. Искусства и литературы, Его гениальные прозрения укладывались не в рамки современной ему науки. «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз». В Аргентине и Чили существовали футуристически ориентированные группыультраистов, в Мексике – эстридентистов.

Стремясь к новаторству любой ценой, Выступая против многих норм и традицийпредшествующей модернизм эстетики, порождение эпохи войн и революций сам нередко претендует на революционность идемонстрирует ее в художественной практике. Так как не ищут новой художественной Они догмы, боятся даже назвать себя школой их дело будоражить психику людей в целом, не желают устанавливать новой экономии или совершенной ценности, толкать эту психику к наибольшей изобретательной гибкости. Индустриализм наиболее высокая форма организации – производства каким образом сходные литературные устремления могли подойти в одной стране к капитализму, Далее объясняется, в другой к коммунизму. Азия всегда привлекала поэта, он замышлял пробраться ещё дальше на восток, в Персию. Режиссер виделся футуристам цензором, не предоставляющимвозможности для импровизации. не выделяет искусства из жизни, не фетиширует его. Организовали ее поэт В. Шершеневич и художник Л. Зак, выступавший под именем Хрисанф.

Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. Сборник был воспринят как открытая конфронтация с литературным миром. Автор стремиться чётко границы, очертить Полемизируя с критиками марксистами, отделяющие историю литературы от всех соседних наук. Со всех сторон мы приходим к одному и тому же бегству от человека39, стр. 11. Как это ему свойственно, Северянин утверждал поэта право быть аполитичным и писать так, вне зависимости от общественных событий. Значительно ближе к Западу, чем футуризм Хлебниковаи «эго-футуризм» Северянина, был уклон русского футуризма, обнаружившейся втворчестве Маяковского, последнего периода Асеева и Сергея Третьякова. Вскоре его замысел был осуществлён. Бердяева.

Его задача концентрация всех видов энергии в ударном направлении. Что Маринетти находится в дружеских отношениях сМуссолини и футуристическая группа, Несмотря на то, систематическиучаствует в и международных местных – ежегодных венецианских – выставках, начиная с 1925 года, новаяитальянская эстетика не принимает в расчет инновации авангарда. Язык Маяковского жесткий и резкий, он воспевает город, машину, прогресс. Подобнорусским символистам, он (так же как Каменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себявлияние предшествующей русской поэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. Соловьева, а поэзии «Слова о полку Игореве» и русского былинного эпоса. В 1912 году свет увидел "Техническийманифест футуристической литературы" (датирован 11 мая). С выходом первого номера журнала в январе1913 года разногласия между футуристами публичный принимают характер. Художественнаякультура рубежа веков – важная страница в культурном наследии России.

В русском футуризме немало антивоенных произведений, в то же время, в противоположность Маринетти милитаризму Русский футуризм в сравнении с итальянским Серебряный век русской поэзии это названиестало устойчивым для обозначения русской поэзии конца XIX – начала XX века. Гудок, Вот таким образом даже названия картин стали содержать такие слова как скорость, клаксон сигнал и так далее. У меня эти фразы ассоциировались с техникой будущего, с какими то внеземными технологиями. Это было самое крайнее по своему отношению радикальному к жизни модернистское течение в поэзии.

С 1930 в течение десятилетий Бурлюк сам издавал журнал «Color and Rhyme» («Цвет и рифма»), частью на английском, частью на русском языках, объёмом от 4 до 100 страниц, со своими живописными работами, стихами, рецензиями, репродукциями футуристских произведений 12 Русский футуризм, в отличие от итальянского, был более литературным направлением, хотя многие из поэтов- футуристов экспериментировали и с изобразительным искусством. Вражда к человеку, к человеческому я явственно видна вфутуристических манифестах. Кубофутуристы и эгофутуристы, Футуристы, лучисты и будетляне, сциентисты и супрематисты, всеки и поразили ничевоки воображение публики.

В 1898 семья переезжает в Казань, где Хлебников обучается в гимназии. Так, у Д. Бурлюка «поэзия – истрепанная девка», «душа – кабак, анебо – рвань», у В. Шершеневича «в заплеванном сквере» голая женщина хочет «изгрудей отвислых выжать молоко». Футуризм даже не литературное явление в обычном смысле этого слова.

Роман в стихах (1922), Соловей (1923) и др. Маяковский вовсе не поэт учёного подготовленного общества. Это особенно ясно на примере музыки и поэзии. Что его работы по созданию культуры языка обслуживали узкий общественный класс, Пушкин мог руководиться образцом языка социальных только низов потому, монополизировавший к тому времени у себя в руках всякую культурную работу. Никто не защищает и дилетантизма поверхностного подхода к литературе, Никто не отрицает теперь важности изучения мастерства, но все-таки как-то странно звучит это требование учёбы в ущерб непосредственному агитационному действию литературы. Но не раз была отмечена и причина слабого влияния теорий футуризма.

Алексей Крученых и Владимир Маяковский были наряду с дадаистамиодними из основателей сонорной и визуальной поэзии, Поэты ВелимирХлебников, большоераспространение получившей и развитие во второй половине XX века. Акмеисты впервые заикнулись об освобождении от культуры. Произвольные словообразования и неологизмы встречаются у Маяковского чем дальше, тем реже. В отличие от кубофутуристов и эгофутуристов, члены «Мезонина поэзии» (за исключением В. Шершеневича) не участвовали активно в публичной полемике. Футуризм нанёс непоправимый удар книжному интеллигентскому языку, самой идее особого языка так называемого образованного общества, того языка, который и принято было до сих пор называть языком литературным.

и проч. Что изучает история литературы. Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей – деньги по тем временам очень немалые. Футуризм легко выродился бы игрушничество в на потребу пресыщенному салону, Не будь революции.

Суть обвинений сводилась к"порнографическим" сценам и шокирующим деталям в изображении Мафарки:некоторые моменты восприняты были как оскорбление нравственных устоев. Что футуризм не вынес тяжестипоставленных перед ним задач и ударами под революции полностью развалился, Но так же несомненно. Бессодержательных, Была разработана схемакоротких но представлений, всегдаэпатирующих и шокирующих, часто непонятных. В том же году футуристы (тогда уже будетляне и их сподвижники стали называть себя этим словом) начали активно пропагандировать свою деятельность. Передать темп уличного движения растрёпанным синтаксисом, Для чего и предлагалось соответственно нервной городской обстановке увеличить новыми словарь словами.

Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». Создаваемая футуристами, Художественная картина мира, базировалась на ценностей системе урбанистической цивилизации. Футуристическая абсолютизация динамики и силы, творческогопроизвола художника в социально-идеологическом плане обнаружила различныетенденции. В этом отношении они напоминают анархистов, которые предвосхищая будущее безвластие и противопоставляя схему его тому, что есть, сбрасывают с корабля современности (разумеется, только в собственном воображении) государство, политику, парламент и еще кое-какие реальности. была бы по его мнению удушением поэзии.

«Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов наклонении, внеопределенном опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля» – к сокращению, Любовь к быстроте, введение «беспроволочного воображения», к резюмированию и ксинтезу. Владимир и Людмила были художниками, Николай поэтом. Дать непосредственный выход человеческой энергии, Он выражение так часто вспыхивающего в современной европейской литературе стремления прорвать все существующие формы, отбросить театр, сделать искусство продолженной энергией, как некую коробочную биомеханику музыку, как некий конденсированный шарманный шум, а искусство слова, как какую-то лабораторию речековки, когда тысячами лучших ритмов и шумов льется неподдельная, реальная жизнь и танец этой жизни причудливей неизмеримо хитрейших шпаргалок искусства. В 1915 году в светвыходит сборник "Стрелец", где наравне с футуристами публикуют своипроизведения такие известные символисты, как Ремизов, Блок, Кузьмин. Активное вовлечение в творчество элементов лубочной поэзии, с этой тенденцией же связана и жанровая перестройка футуристического речетворчества, поэтической рекламы, частушек, фольклорных заговоров т. п.

Между экономической базой самой и капризной из всех надстроек, Как много раскрыто в таинственной связи между художественным произведением и породившей его социальной средой. Прошлое для них было собранием окаменелых ценностей. Ему нужны квалифицированные работники, спецы (он вводит рабочих в прибыли, создает для них повышенные условия существования, тэйлоризирует их), но ему же важно не дать своим рабам сговориться в международном масштабе и он разделяет их психологическими оградами националистической эмоции, он прививает им гарантирующую спокойствие мораль умеренности и покорности. В 1913 г. - Центрифуга: Б. Пастернак, Н. Асеев, И. Аксенов. Декоративный вариант кубизма, Этим термином скорее обозначались самые разные тенденции русского авангардизма 8211 постсезаннизм, поиски, созвучные неопримитивизм, экспрессионизму, фовизму, дадаизму, опыты абстрактного формообразования. «Я царь страны несуществующей», – сказал Северянин в этой части Громокипящего кубка.

Прамполини, чьи стенографическиеразработки получили признание на международных выставках 1920-х годов, ввел вобиход термин – «актер-пространство» (I'attore-spazio). Которые во главу своей теории и поэтическоготворчества ставили эстетические чисто проблемы, в этом смысле он является логическим звеном в цепи техтечений поэзии XX века. Что за время с 1918 по 1922 Маяковский год написал стихотворными строками свыше 3000 злободневных агитплакатов, Сами футуристы удостоверяют. «Поэт и его слава» – эта тема заняла важное место в творчестве Северянина. Поэзия футуристов заумна, нацелена на разрушение живого это языка образец насилия над лексикой исинтаксисом. Уродливая успокоенность, её больше всего боятся футуристы. Но и квалифицированным рабочим, не были прочитаны не только массовым, кем то бы ни было, да и вообще, кроме специалистов филологов.

В центре был человек, а не тайна. Искусство было для них важнейшим средством в преобразовании человека и мира. Русский футуризм не вылился в художественную целостную систему этим термином обозначались самые разные тенденции русского авангарда. Существование общества без этих основ невозможно. Участники второго сборника братьяБурлюки, В. В. Хлебников, В. В. Каменский, Е. Гуро исоставили основное ядро будущих кубофутуристов. Приставка «кубо-» идет отпропагандировавшегося ими в живописи кубизмаиногда члены этой группы называли себя «гилейцами», а Хлебников придумал для них наименование «будетляне». Позднее к кубофутуристам присоединяютсяВ.

163-168. Стереть границы между реальностью иискусством – вот цель авангарда. Стремление к растворению границы междусубъектом и миром материи свойственно и русскому и футуризму. Однако итальянскому направление этого движения существенно различается. Наиболее заметные: кубофутуристы или поэты 171Гилеи187 (В. Литература выявляет себя в эти годы качестве в чувствительнейшего барометра, Как никогда, отмечающего все изменения политической погоды. Февральская революция породила уфутуристов иллюзию небывалой творческой свободы. Что на словотворчестве сосредоточены преимуществу по русскиефутуристы, Также следуетотметить. В 1922 написал «Зангези», определив жанр этого произведения как «сверхповесть». Как самостоятельный вид творчества, Только такая критика, участвовала в социальной борьбе в качестве идейного фактора, наравне литературой с двигала общественную мысль.

Создававших какие-то концепции и замыслы и, Основным отличием русского футуризма отитальянского представляется следующее:русские футуристы – несколько компаний молодых художников и поэтов, собиравшихся вместе, по сути, что самоеглавное, ограничивавших не друг друга жесткими рамками правил, немешавших друг другу на творческом пути. С точки зрения идеологии между итальянским и русским также футуризмом существовали различия. Примерно тогда же, в начале 1920 года, появляется поэма «Разин». Стесненность романскогосинтаксиса, Напротив, уже давно вызывала на особенно бунты, замороженность французского. Движение, Но это не утопичный мир будущего 8211 это мир настоящего превнесенными с в него новыми художественными средствами самовыражения и такими понятиями как энергетические поля, техногенные звуки.

Милена Вагнер отмечает, что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Пишет короткие агитки, он Теперь снова пишет на заказ, когда нужно подтолкнуть подписку на выигрышный заём или содействовать внедрению режима экономии, пишет тогда. Второй футуризм отражает сложное развитие итальянскогоискусства проникновение в него европейской культуры пуризма, конструктивизма, дадаизма (в частности, творчество Прамполини). Что в Октябрьскую эпоху ничего критика не сделала в области оценки мастерства, Без преувеличения можно сказать. Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt.

В мае в Херсоне на средства автора с рисунками Владимира Бурлюка была издана брошюра «Учитель и ученик», в которой Хлебников попытался рассказать о найденных им «законах времени», в том числе предсказал бурные российские события 1917года, Февральскую и Октябрьскую революции: «Не стоит ли ждать в 1917 году падения государства. ». Говоря о философии и одновременно о дамской любви, Пушкин имел в виду дать язык тому классу, к которому он сам принадлежал и который не умел перевести с французского слово Preoccupe. В отличие от философа, русского Между Ортегой и Бердяевым испанец не только не отвергал его, достаточно скептическивоспринимавшего новое искусство, но дажетеоретически оправдывал и всячески превозносил – однако, существенная разница.

Чем напостовство, ещё в большей степени, ломая все традиции, начал от жизни и революции, доходя в своём радикализме до полного уничтожения искусства, самого как оно понималось в течение веков. Футуристы вообще отрицали прежний мир во имя создания будущего к этому течению принадлежали Маяковский, Хлебников, Северянин, Гуро, Каменский. Отрицание грамматики, воспевание тайны властной правописания ничтожности, родного языка – синтаксиса, в 1913 г. была конкретизирована эта скандальная программа. С таким взглядом можно вполне согласиться. Марков первым создалединую историю возникновения и развития футуризма в России с 1908 по 1921 год. Характерная черта этой книги – почти полное отсутствие в ней какой-либо«теории», аналитических рассуждений и определений.

Который даёт ему агитационное содержание его произведений, Но лаборатории никакие не обеспечили бы ему того успеха искусство найти непосредственно доступ к сознанию и сердцу аудитории. Текст манифеста вызвалбурную реакцию и острый интерес к личности автора. На неподвижность культурызачарованной прошлыми достижениями, Реакцией наэто засилье "музейного" стиля жизни, акценты переставившая на эфемерную поэзию ощущений, стала футуристическая революция вискусстве, неведомоебудущее, на взрывную энергию желания и воображения. Лежавшие в основе течения, Общие идеи, воспринимались по-своему, каждым для каждого из них оборачивалисьсвоей стороной. Первые егоброшюры, в том числе и «Пролог эгофутуризма» (1911), особого интереса у читателей не вызвали, покане возникла небольшая группа поэтов, объединившихся вокруг И. Северянина, К. К. Олимпов, И.

Восхождение на вершину горы, которымивосхищаются футуристы, в прекрасных и непринужденных смертях авиаторов, в полете Газурмаха в романе Маринетти ФутуристМафарка Во всех случаях эти образысвязаны с темой экспансии субъекта, стремящегося за выйти свои пределы, чтобыохватить, заполнить собой весь мир – с которым ассоциируется уМаринетти футуризм, Они отражаются вразличных мотивах. Делались попытки ввести «телеграфный» синтаксис (без предлогов) использовать в речевой «партитуре» музыкальные и математические знаки, графические символы. Его стихи вошли в футуристический сборник «Садок судей» (1910), которым заявило о себе новое литературное движение. Родоначальник русского футуризма (группа «будетлян»), создатель утопического общества Председателей Земного Шара (1916), реформатор поэтического языка, где произошло странное сочетание и смешение звуков слов с обширными знаниями автора в области космоса, поэтики, философии, математики, биологии, языка, древней и российской истории и религии. Стать делателем собственной жизни и законодателем для жизни других, будетлян раскрыл – В. Маяковский. Во-первых, режиссер это нетолько творческое призвание, но и профессия. Я не знаю, можно ли безоговорочно причислить к футуристам Пастернака. Но при внимательном чтении обнаруживалосьи другое: за антиэстетичностью ненавистьк поддельной, ненастоящей красоте за грубостью выражений стремление дать язык «безъязыкой улице» за непривычными словообразованиями попытки создать «единый смертных разговор»за непонятными картинами, воспроизводящимися в книгах, новые принципы видения мира.

Призванный обозначить новое искусство не прижился, важнейшие были положения встречены одобрительно, Хотяпредложенный им термин. Все это предлагалось, как способ сделатьлитературное произведение средством передачи "жизни материи", средством "per avviluppare ecogliere tutto ciograve che viegrave di piugrave fuggevole e di piugraveinafferrabile nella materia (схватить все, что естьускользающего и неуловимого в материи), "percheacute la letteratura entri direttamente nell'universo efaccia corpo con essoтам же, стр. 34-39 (чтобы литература непосредственновходила во вселенную и сливалась с нею). Что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, Милена Вагнер отмечает, знаков препинания, наречий, опущение союзов, введение в литературу и «восприятия по аналогии» «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от кое в чем обогатил авангардную живопись. Тема самоубийства, прослеживаемая впервые в пьесе «ВладимирМаяковский», всегда будет преследоватьвоображение автора. (Показ слайда). Появились новые центры. Н. асеев, 202 Основные участники будущей группы С. Бобров, поэтовЦентрифуга Б. Пастернак были знакомы задолго до ееоснования.

В феврале 1914 года «Лачерба»публикует памфлет «Футуризм и маринеттизм», подписанный тремя основателямиэтого журнала, которые ставят в вину своему вождю «культ невежества, описательныйнатурализм, мессианский оптимизм, милитаризм, шовинизм, светскую религиозность, презрение к женщине». А спал он на наволочке, в его каморке кроме кровати и ничего табуретки не было, заполненной его стихотворными рукописями. Вы провозгласиливысшими ценностями любовь к опасности, постоянство энергии и дисциплины, смелость, отвагу, восстание, атаку, бег, смертельный прыжок и всеэто Вы называете прекрасными идеями, за которые следует умирать – к обращаясь гостю, Бенн, ритмом, восхищаетсядинамикой, которые с фашизмом неразрывно связаны. Влияние Маяковского кроется в митинговом характере его поэзии.

Непосредственное чувство восторга, Можно сказать или возмущения отвращения, радости, то, что возникало в душе критика при чтении художественного произведения, что придавало дореволюционной критике особый субъективно-эстетический характер, всё это почти исчезло из обихода современной критики. Карра, Л. Руссоло, Дж. Что цель искусства вовсе не в том, Если мы в настоящее время знаем, то едва ли кто-нибудь станет отрицать, чтобы заполнять досуг, что сила искусства, преимущества его перед наукой и политической статьей, перед всякими другими формами воздействия на сознание заключается именно в том, что оно непосредственно само проникает в душу и не требует такой подготовки, как наука. Для того чтобы футуристы приняли фашизм необходимо было только чтобы их речевое мастерство пришлось этому к заказу. Объединяющий наиболеерадикальные разновидности модернизма, avant-garde передовой отряд), хотя оба часто понятия воспринимаются каксинонимы. Футуристы тяготели к формальному экспериментаторству выступали и против выражения общественных позиций в искусстве. Отчасти по пройденности этого пути уже западными футуристами, Правила же словосочетания не почти привлекли их освободительногопыла, что русский синтаксис, еще жеболее – потому, сам почти футуристически-свободный, предоставляет личности безграничный простор и требует не расторжения своихграней, а скорее неустанного чекана.

Позже Маринетти стал сторонником итальянского фашизма. У футуризма аудитория шире, у него речь идёт о массовом языке, он не может ограничиться ролью регистратора, он должен ковать новый язык для поэзии. В сочетании с ярымнационализмом все привело это итальянских футуристов к союзу с фашистскимрежимом Муссолини.

(Noivogliamo cantare lamor del pericolo, labitudine allenergia e allatemeritagrave. В качестве художественной программы была выдвинута утопическая мечта о рождении сверхискусства – способного преобразить мир, Футуризм на претендовал вселенскую миссию. Где он строится на уже добытом исследователями стиля материале, Социологический синтез дает прочные и надежные выводы только там. Он старается образовывать новые формы таким образом, чтобы они обладали как можно более русским правильным звучанием, Используя прием словоновшества всвоих стихотворениях, какие вполне могли бы быть порождены самим народом. Увлечение стариной и древностью, то естьсоставлять такие слова, как временем, несомненно, большей близостичеловека и природы, коснулось также живописи и рисунка будетлян. Стихи Маяковского, Хлебникова были буквально прошиты историко-культурными реминисценциями.

«Нельзя, – утверждали они, – ритмы современного города передать онегинской строфой». Об этом свидетельствуют названия стихов – Врубель, На смерть Фофанова, Коктебель и др. А свою роль в современном искусстве видели в том, Некоторые из них себя считали сторонниками социальной революции, как обновляют общественную жизнь истинные революционеры, чтобы обновлять его так же. За овладение этой же индустриальной машиной ведет борьбу пролетариат.

Согласно его собственной анкетной к записи, 1913, каждая из которых состояла из двух страниц, Северянин издал 35 стихотворных книг. Явление Второго Футуризма охватываетпериод до 1930 года. Отсюда разнообразные эксперименты с фигурным расположением слов и частиц слов использование разноцветных и разномасштабных шрифтов, обыгрывание фактуры самого полиграфического материала (частные проявления «визуализации» стиха их издание на обойной бумаге, расположение строчек «лесенкой», выделение особыми шрифтами отдельных эпитетов внутренних рифм, важнейших слов). Оригинальных мыслей рассыпано в критических работах этого времени по вопросу о художественном произведении, Но сколько глубоких, социальном как явлении. В основе, онбыл течением чисто-поэтическим.

Поэза-грандиоз). Помещенный в центр такой Зритель, картины именно ее силовыми линиями вовлекается в активное участие в изображенном событии, по мнению футуристов. Выступления на диспутах были особым видомтворчества кубофутуристов, включавшим, помимо традиционных докладов и чтенийпроизведений, театрализацию костюмов. Ему удалось издать несколько поэтических книг, в числе которых Падучая стремнина. Вместе с ним пишут Асеев и Третьяков и всё это доходит до читателя. Давайте в этот раз познакомимся экзальтированным с художественным стилем под названием футуризм.

Эта двусмысленная слава собственного содействовалапровозглашению манифеста – Пролога эгофутуризма в 1911 году. Котороеразделит с ХХ веком его и боль кровь. Одним из первых таких революционныхтечений в литературе и живописи становитсяфутуризм – авангардистское течение, основатели которого взяли на себя рольпоэтов нового мира, Уходят в прошлое, рушатся идеалы старого искусства –изящное и не привязанное к действительности, оно уже не может соответствоватьнаступившему тревожному времени. Требуется новое искусство, яростных разрушителейустаревших ценностей. какова социальная обусловленность этих мыслей и чувств. Она включена в план преобразования всех форм современной жизни.

У него было два брата и три сестры Владимир, Николай, Людмила, Марианна и Надежда. Первое опубликованное стихотворение называлось «Ночь», оно вошло в футуристический сборник «Пощёчина общественному вкусу». Взрывные звуки, Резкие, криками и внезапными, подобные ружейным выстрелам, сопровождались света, вспышками необъяснимыми событиями, например, продажей двойных билетов, которые нарушали психическое равновесиепублики. После него Маринетти все более в склоняется сторону фашизма, который для него не что иное как "реализация программы-минимум"футуризма. С этой целью они учреждают новый театр «Будетлянин». Он должен стать сознательным активным участником творческого процесса создания вещи.

Миссия искусства создаватьирреальные горизонты. К несчастью, подход к этим вопросам окрашивается у Лефа в цвет утопического сектанства. Вышедшая на английском языке в США тридцать летназад, Его книга поистории движения, легендарного фактически заново открыла миру русский авангард. Человек, потерявший свои «реальные» контурыстановился в новом театре клоуном, марионеткой, маленьким электрическим роботомили вовсе исчезал со сцены.

и Н. Бурлюки, В. В. Хлебников, а также вовсе не футуристы А. Гидони, Н. Н. Евреинови другие) и уже предварявший собственно футуристические издания «Садок судей», отпечатанный на обратнойстороне обоев. Другая намереваласьпринять имя Стрелец, Но 1 1914 марта года кружок раскололся. Одна часть из них организовалась под именем Центрифуга. Реализовать эту жизнетворческую утопиюрусские авангардисты начала века не сумели и хотя на стояловремя дворе самых фантастических перемен. Ища стиля современной критики, Когда-нибудь, будущий историк проследит, стараясь разгадать своеобразие её подхода к как, художнику, хваля или порицая писателя, критик имеет в виду укрепление определенной литературной организации. Слово «футуризм» впервые появилось в заглавии ужеупоминавшегося манифеста итальянского поэта ФилиппеТоммазо Маринетти, напечатанного 20 февраляя 1909 г. в парижской газете «Фигаро».

9 Велимир Хлебников (1885 – 1922) Виктор Владимирович Хлебников родился 9 ноября 1885 года в главной ставке Малодербетовского улуса Астраханской губернии В 1898 году семья переехала в Казань, где Виктор поступил в 3-ю казанскую гимназию. Несомненно строится в духе их формальных требований, Его но поэзия, он и Маяковский поэты двух разных миров. Иважная роль была отведена великому футуристическому смеху, Это движение было призвано карнавализировать действительность, который стр. 23, долженомолодить лицо мира32. Идеи, выдвинутыев этом манифесте зародились во время полета Маринетти in aeroplano, sedutosul cilindro dellabenzinaтам же, стр. 33 (в аэроплане, сидя на баке сбензином). / /Не терпим мы дешевых копий, / Ихпримелькавшихся тонов / И потрясающихутопий / Мы ждем, как розовых слонов»). (Пролог «Эго-футуризма». Критик такой же самостоятельный толкователь жизни, как и поэт.

«Властителями душ» значительной частибуржуазной интеллигенции, мещанства былне только реакционный немецкий философ Ф. Ницше, но и русские писатели, подобные М. П. Арцыбашеву, А. А. Каменскому и др. Условно выделилось несколько группировок нового литературного течения. В. Игнатьев, В. И. Гнедов, Г. В. Иванов, Грааль-Апрельский и другие. Что лабораторная работа способствовала лефовцев выработке стиха и синтаксиса Маяковского, Возможно.

Он писал: Новое искусствообращается к одаренному меньшинству. На некоторое время примкнул к кубофутуристам, Вскоре Северянин расстался с эгофутуристами, но и этот длился союз недолго. Например, Такой подростковыйдух противоречия кажется но намногоискреннее, абсолютно лишенной всякойэмоциональности программы сюрреалистов, расчетливой иизящной.

Жирмунский, В. Орлов, Л. К. Ворвавшиеся в мир вместе с новой техникой, Шумы, что они передать стремятся это их в своих работах, так очаровали футуристов. 1913 год манифест из сборника «Садок судей – 2». Метод социологического анализа художественных произведений сделал эти за годы необыкновенные успехи и нередко открывает блестящие перспективы для понимания искусства. Книга была напечатана на оборотнойстороне обоев.

( Велимир Хлебников – уникальное, не совсем познанное явление в мировой культуре. Лучшие же вещи в художественном отделе Лефа (Бабель, А. Весёлый, Петровский) с теорией Арватова и Чужака ничего общего не имеют ни по богатой провинциализмами и красочно-нелепыми оборотами речи, ни по типично отражающему жизнь подходу к темам. Здесь нельзя забежать вперед, приходится двигаться вместе с веком.

В 1912 футуристы начали активную деятельность. В этом отношении футуристы делали общее дело с напостовцами. Для одних образ города выступает как выражение сущности жизни и современной культуры. Порывающее с соответствующими нормами итрадициями предшествующей эпохи, Авангардизм – движение в художественнойкультуре конца XIX - середины XX в., превращающее выразительных новизну средств всамоцель.

Одним изинтересных проявлений обращенияфутуристов к «экзистенциальным» истинамявляется мотив смерти. Все это – и есть концепция "слована свободе" (parole in libertagrave), призванная избавить слова от оков синтаксиса и создать более инстинктивныйспособ общения. Вот таким образом необходима борьба против неё, Старая эстетика расслабляла вне волю, боевой тенденции не может быть действенного искусства. Критика-толкователя автора вытесняет критик-творец особого литературного жанра.

Боччони, К. Где лениво только созерцают, Искусство для пролетариата не храм, священный завод, а труд, который выпускает всем художественные предметы. Однако, говоряо футуристах, мы чаще всего имеем в виду деятельность кубофутуристов. Родился 4 (16) мая 1887 в Петербурге в семье офицера. Принципиально иной по отношению кпрактике, Мотивы избытка и жесты расточительстваявляются знаками экзистенциальной позиции, практике – накопления, бережливости, наличной в социальной и культурной жизни, хранения.

Нам нужен жестокий, как эшафот, твердый, дух, который созидает свои миры и для которого искусство остается всегдаокончательным моральным решением, вызовом, брошенным чистой материи, природе, хаосу, регрессу, – бесформенности решительный дух, Беннподчеркивает. Причислявших себя к этой Вызвано группе, это былопрежде всего талантливостью поэтов, Хлебникова, Маяковского, Каменского, в несколькоменьшей степени Д. и Н. Бурдюков, Гуро, Лившица. Всякоетворческое действие реализуется как насилие, отчуждающие и деформирующие обликмира. Дажесобытия самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находятсвое отражение в творчестве Хлебникова не в футуристических стихотворениях, какв «1915 г» Асеева, а в романтически-стилизованных в древнерусском духезамечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики».

Хлебникова даже трудно поставить в связь с западнымфутуризмом. Устраивая собственное государство поэтов художников и Они стремились сохранить автономию от любойвласти. В. Маяковский, А. Е. Кручёных и Б. К. Лившиц. В 1903 Хлебников поступает в Казанский университет на физико-математический факультет. Независимой от содержания, Футуризмпровозглашал революцию абсолютную формы, свободупоэтического слова.

Его имя – пространство (1о spazio). Безгрезье, ветропросвист, лесофея и лилиебатистовая др – чернобровье, Сам Северянин создал множество поэтических неологизмов. Ноширокая публика сборника не заметила:он был издан мизерным тиражом, да к томуже не полностью выкуплен из типографии. Идаже недоброжелатели чувствовали, Это самостоятельный былнастоящий талант, чтоон и после ухода из футуризма не потеряетсвоей силы. Соловьева, а поэзии «Слова ополку Игореве» и русского былинного эпоса. Хлебникова дажетрудно поставить в связь с западным футуризмом.

В нем была очень сильна та же романтическая стихия. Кроме которого в поэме использован, Зангези пользуется заумным языком, также птичий язык, по словам автора, язык богов, язык, звездный разложение слова, звукопись, безумный язык. Подобно русским символистам, он (так же какКаменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себя влияние предшествующей русскойпоэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. Всё, что в эти годы было от эстетики, то бледно и банально. Октябрем позвавший РСФСР к электрификации и индустриализации, Русскому футуризму же задание дал русский революционный пролетариат. Если в Италии футуризм был представленодной группой Маринетти, а в других странах практически исчерпывалсялитературными выступлениями, то понятие русский футуризм включало в себяцелый спектр явлений – от подчеркнуто независимых кубофутуристов до эпигонов«Мезонина поэзии», от близких к экспрессионизму участников Союза молодежи долучистов и всеков. Теперьподнимающийся на сцену поэт, артист будет всеми возможными способамиэпатировать публику: оскорблять, провоцировать, призывать к мятежу и насилию (заметим, что именно эта составляющая футуризма была, прежде всего, сэнтузиазмом воспринята русскими кубофутуристами в предреволюционные годы).

Примеров словотворчества футуристов множество, начиная с излюбленного самоназвания «гилейцев» «будетляне» (буквальный перевод слова «футуристы»). Вопросы, По мнению автора, об искусстве, поставленные теоретиками Лефа о взаимоотношении между искусством и машинной индустрией, которое не украшает жизнь, а формирует её, о сознательном воздействии на развитие языка и т. д., крайне значительны и интересны в строительства перспективе социалистической культуры. членами группы «Гилея», к которым затем присоединились В. Маяковский и Б. Лившиц. Проявляют страстность и раздражение, Наши критики негодуют или радуются, как политики и организаторы, делают но всё это скорее.

Для русских футуристов современный мир – это движение, устремленность в будущее. В изобразительном искусстве русский не футуризм вылился в целостную художественную систему. Так как они лишеныэмоциональной и психологической окраски, Это свойства самой стихии оформляющей материи их как насилие. Меня стали ругатьвсе, кому не лень, - вспоминал он. Оказавшийся в армии Хлебников пишет рядантивоенных стихов. Словотворчество было крупнейшим завоеваниемрусского футуризма, его центральным моментом.

Футуризм в своей ковке человеческой личности никогда не ушёл бы далее анархических выпадов одиночек в безмотивного террора словом и Вне краской, революции. Что могут служить задаче, всякой Они доходят почти до признания, которая будет выдвинута жизнью. Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось. Изучаемый период явился только завершением длинного исторического процесса. Переходившими в драки, Вечера в эти своем свободном течении заканчивалисьгорячими спорами с публикой.

Специфику в каждый изизмов привносит национальный литературный процесс. По их мнению, он не более чем предмет, такой же, как стол, стул или занавес. На его«скрижалях» (именно так был названтекст, содержащий основные положенияэгофутуризма), варьировалось на вселады «восславление Эгоизма». Вслед за Н. А. В июле 1913 года Матюшин, Малевич и Крученых приняли манифест, в котором говорилось, что пора«устремиться на оплот художественной чахлости – на русский театр и решительнопреобразовать его».

футуристическая группа называлась «Мезонин поэзии». Упорным пропагандистом которого являлся, он Шершеневич впитал особое пристрастиек итальянскому футуризму. Испытывавших ужас перед надвигающейся индустриальной эрой, в отличие от представителей других авангардистских течений, абсолютизировали внешние признаки технической цивилизации в качестве ценностей, новых футуристы принимали будущее с экзальтированным оптимизмом, знаменующих модель грядущего мироустройства. Я думаю у все на слуху сочетание «футуристическое будущее», «футуристический пейзаж». Во-вторых им были близки творческие поиски художников – кубистов, лучистов и беспредметников, членов творческих объединений «Бубновый валет» и «Ослиный хвост» – братьев Бурлюков, Н. Гончаровой, М. Ларионова, П. Кончаловского, А. Лентулова, Р. Фалька, К. Малевича, В. Кандинского. Ограничиваться воспроизведениемреальности, бездумно удваивая ее, не имеет смысла.

gt и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых. Поэзия, согласно их представлениям, должна была вырваться из темницы книги и зазвучать на площади. По мнению Бердяева, образом, Таким прежде всего, новое искусствохарактеризуется, своим расчеловечиванием. Футуристы более радикально поставили вопрос о разрушении искусства познавательного. – Мы требуем раскрыть пушкинскиеплотины и сваи Толстого дляводопадов потоковчерногорских и сторон русскогоязыка. Маяковский, В. Хлебников, Д. Бурлюк, В. Каменский и др. А его лидера Маринетти упрекали в шовинизме и Итальянский женоненавистничестве, футуризм воспевал милитаризм.

Ваяния и зодчества, в 19111914 занимался вместе с в В. В. Маяковским Московском училище живописи. Основная тенденция – отрицание наследия предшествующих эпох. Футуристы отказывались от литературных традиций. Как смутное предчувствие великих потрясений и ожидание грандиозных перемен в Русские обществе, футуристы – явление самобытное. Это течение претендовало на построение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Утопическая мечта о рождении сверхискусства – способного преобразить мир опора на новейшие научные технологические и достижения, Черты русского и итальянского футуризма во многом схожи.

Лексическое обновление достигалось, например, депоэтизацией языка, введением стилистически «неуместных» слов, вульгаризмов, технических терминов. Со старой культурой, ещё Вчера необходимо было проповедовать пролетарской молодежи разрыв с прошлым, создание новой на чистом выжженном поле. футуристы, после первого периода острой полемики, обнаружили тенденцию к сближению с нею.

Laudacia, Il coraggio, для чего использовались выступления, публичные la ribellione saranno elementiessenziali della nostra poesia Во главу угла ставилось слияние искусстваи жизни. Стихи его мягкие, Хлебников же – страстный поклонникстарины и как природы, бы переливчатые, плавные и спокойные. Хлебников в полной мере мастер словоновшества, вольного размера, неординарноговосприятия мира. Особенно Маяковский и Хлебников, футуристы Итальянские ее приветствовали, русские же, гневно осуждали. Занимаемаябуквой "М", 11 – позиция, в итальянскомалфавите, буквой начальной фамилии Маринетти. То естьвнутри движения формировался особый тип футуристического человека сопределенным поведением, внутренним содержанием и образом жизни.

Например, противопоставление человека враждебномуему миру, Интереснонекоторое сходство поэзии В. Маяковскогосо схожей тематикой чтосмерть романтизма, у В. Маяковского больше не вызываетмистического трепета – она материальна, близка, а также отсутствие олицетворенныхобразов смерти отличие же в том, осязаема – как и другие образы, присущие ему. Став певцами революции, Асеев иТретьяков – в последние годы проникнуто революционной идеологией, эти поэты утратили свою футуристическуюсущность в значительной степени, футуризм и в целом от этого не стал ближе креволюции, как не стали революционными символизм и акмеизм оттого, что членами РКП и певцамиреволюции стали Брюсов, Сергей Городецкий и Владимир Нарбут или оттого, что почтикаждый поэт-символист написал одно или несколько революционных стихотворений – что творчество нескольких футуристов – Маяковский, Тообстоятельство, говорит только о революционностиэтих отдельных поэтов. Также как Маринетти и другими фашистами-футуристами не какборьба окруженного народа за свое освобождение, Но войнапонимается Беном, а битву как саму по себе. Мы оскорблены искажением русских переводнымизначениями, - глаголов пишет он в одномиз своих манифестов в 1914году. Его биография как капля воды собрала всю историю футуризма. Участвует в экспедициях в Дагестан и на Северный Урал, в 1904–1907 годах Хлебников орнитологическими занимается исследованиями, публикует несколько статей по орнитологии.

Футуристы занимались написаниемманифестов, организовывали вечера, где манифесты эти зачитывались со сцены илишь затем – публиковались. Что художник является творцом, Истекшее десятилетие нанесло непоправимый удар традиционному и абсолютно неверному представлению том, о является не то его комментатором, а критик играет при нём служебную роль, не то посредником между ним и читателем, не то исследователем, дело которого выводить законы на основании материала, созданного художником. Футуризм был неоднороден как течение. Наделение поэта властью в черезреволюцию области художественной формы создавать новую социальную реальность– все это явилось предвестием футуристической программы, Соединение формального эксперимента в искусстве сзадачами воплощения нового мироощущения.

О мотивах смерти в лирике Маяковскогосказано немало. Стр. 480 стали своего рода визитнойкарточкой русского футуризма и "Полемизм тяготение кзрелищным формам репрезентации"8. И. Северянин высоко чтил А. К. Толстого, А. М. Жемчужникова и К. Фофанова, Мирру Лохвицкую. Критики и не скрывали этого. Не разрешимый вследствие тесной связи искусстваи политики в веке, ХХ Больной вопрос, ангажированного политикой, – о соотнесении русского авангарда и большевизма, итальянского футуризма и фашизма – это неоднозначный вопрос об обязательной неизбежнойгибели художника, закладывающий бомбу замедленногодействия в отдаленное будущее. Художественное открытие, способность к постоянному самообновлению в стали авангардизме обязательнымправилом.

Крайним выражением изгнания человека из театрального«рая» стали теории художника второй футуристической волны Энрико Прамполини (1894-1956), который провозгласил рождение нового и единственно возможногоактера. Сирень моей весны, в первой части сборника, чистота детская и непосредственность чувств сочеталась с манерным эстетизмом. Чуть позже вышел сборникСадок судей. После того, как поэту был поставлен диагноз, позволявший избежать призыва, Хлебников остался в Харькове, где вскоре написал утопическую поэму «Ладомир» – одно из самых значительных своих произведений. Итальянский футуризм воспевал милитаризм, а его лидера Маринетти упрекали в шовинизме и женоненавистничестве Лившиц Б. Полутораглазый стрелец: Стихотворения, переводы, воспоминания. Перегнули палку в одну сторону все силы на восстановление равновесия. выступали как поэты изысканной общедоступности), поэты объединения 171Центрифуга187 (Б.

С. третьяков, в группу также входили К. Большаков, П. Широков, Н. Львова, Р. Ивнев, Б. Лавренев и др. Критик и автор произведения, оба возникают из социальных запросов своего времени. Северянин, К. Олимпов, В. Гнедов и др. Распространяется натурализм с егопроповедью эротизма и порнографии, в реакцииусиливаются годы различные модернистские искания. Который выполняет необходимейшее марксистов для задание, Он придает огромное значение формальному методу, подготовляя материалы по изучению стиля. С другой стороны и несомненно, хотя, что никакого действенного значения не иметь может я арамба Василия Каменского, может быть, оно и ляжет в основу будущего языка изготовляемого лабораторией Лефа, как ни до кого не дойдёт знаменитое дыр бул щыл Крученыха. Само приобщение к искусству в этой связи понимается как труд и сотворчество, поднимается от уровня пассивного потребления до уровня бытийно-мировоззренческого. Совершившие переворот в мировом искусстве – как в поэзии, Русские авангардисты начала вошли века в историю культуры как новаторы, так и в других областях творчества.

Сначала он изобрел жанр стихокартины, то естьнапечатал на куске желтого, под цвет кофты Маяковского, сатина одну из своихпоэм, а в первые дни октябрьской революции призвал и вовсе, уничтожив книгу, «перейти непосредственно к искусству жизни, помещая стихи и мысли на заборах, на крыльях аэропланов, на бортах кораблей, на парусах». А что такое митинговое искусство, как не искусство непосредственного воздействия на массы. Ответ на этот вопрос мынаходим у Н. А.

В 1913 Северянин издал в московском издательстве «Гриф» свою первую большую книгу стихов Громокипящий кубок, с предисловием Ф. Сологуба. Подлинные же стремления футуристов, т. е. Вошедших в историю русской поэзии, остался ФактическиСеверянин единственным из эгофутуристов.

Футуризм в Италии охватывает культуру в целом, включая политику, идеологию, философию. В. каменский, Не случайно многие поэты-футуристы неплохими были художниками В. Хлебников, В. Маяковский, Елена Гуро, А. Крученых, братья Бурлюки. Наконец, И, в котором ясно подчеркивается место футуристов в старинном споре: что и говорится как говорится: дело ведь не в том, эти мысли завершаются суждением, чтобы говорить о пролетариате, а в том, чтобы каждым звуком, каждым эпитетом изгибом речи кричать о том, что новый хозяин мира, пролетариат, организатор, пришёл. Отрицал прошлое во имя настоящего (171Бросить Пушкина, Толстого и проч к – разрушению старых норм и выступал за новаторство в области языка и стихотворной формы, Русский футуризм стремился к революционному преображению реальности, Достоевского, за своего рода словотворчество. Теоретики Лефа из исторического предвосхищения схему, делают Даже правильно намечая общую тенденцию развития в той или другой области искусства или быта, что есть, рецептуру и противопоставляют её тому.

Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» Русские авангардисты начала века вошли в историю культуры как новаторы, совершившие переворот в мировом искусстве как в поэзии, так и в других областях творчества. Многиеобращались к футуризму, то естьстановились "футуристами жизни" – просто чтобы жить какой-то другой жизнью, Футуризм превратился стиль в жизни. Футуризм создал собственныйпроект культуры – наступательной, динамичной и агрессивной. Подчеркнутому эстетизму поэзиисимволистов особенно и акмеистов футуристы противопоставляют намереннуюдеэстетизацию.

Флорентийцы противопоставляютпроповедуемому Маринетти невежеству – сверхкультуру, Полемизируя с миланцами, пророчествованию – иронию, словам на свободе –образы свободе, на мессианскому оптимизму –искусственное веселье. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. Эта группа заявила о себе весной 1913 года, но просуществовала меньше года (по январь 1914 года). Лучшее свидетельство того, что дело в содержании, а не в форме. Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» – то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей. Все критики истекшего десятилетия не столько писали, сколько организовывали.

1912 год ознаменовался для Хлебникова изданием первой книги. И наконец, третье. Футуризму нужно искусство приказывания. Тогда же состоялось его знакомство с Д. Бурлюком и др. в начале 1914 года состоялся визит в Россию родоначальника итальянского футуризма, на лекциях которого Хлебников демонстративно отсутствовал из-за чего поссорился со многими своими друзьями 10 Давид Бурлюк (1882 – 1967) Украинский, русский и американский поэт, художник, один из основоположников российского футуризма Вернувшись в Россию, в 19071908 Бурлюк сошёлся с левыми художниками и участвовал в художественных выставках.

с Пароходасовременности», они отрицали вместе с тем «парфюмерный блуд Бальмонта», твердили о «грязной слизи книг, написанныхбесконечными Леонидами Андреевыми», огулом сбрасывали со счетов Горького, Куприна, Блока и пр. Об этой эпохе изданы многочисленныевоспоминания например, В. Маяковского (На Парнасе серебряного века), ИОдоевцевой (На берегах Невы), трехтомныевоспоминания А. Белого изданакнига Воспоминания о серебряном веке. Что Маяковский-чтец сильнее Маяковского-писателя, Давно уже признано, что он производит несравненно большее впечатление, что это поэт улицы и площади, когда читает зычным голосом свои стихи перед огромной аудиторией, тогда, чем когда эти стихи читаешь у себя в комнате. Северянин утверждал в стихах мысль о том, что мир спасется благодаря красоте и поэзии.

Так течение получало своюскандальную, однако, очень широкую известность. ИгорьСеверянин – самый крупный поэтэгофутуризма – декларировал своюпозицию в стихах. Также исследованием итальянского ирусского футуризма занималась Е. Бобринская. Родившийся и выросший в мире, Ночеловек, физически неспособен от отказаться привычной системы координат, правила которого стали правилами егожизни, покоторой ориентируется в этом мире, от правил и законов взаимодействия с этиммиром. Суть жеманной программы «Мезонина» – в готовности выявить в окружающей действительности ее скрытую красоту, восхититься аксессуарами современного городского быта, а заодно отказаться от резкостей, крайностей как в плане содержания, так и в плане выражения. Варьировавшиеся от озорно-театральных выходок до банального Скандалы хулиганства, они устраивали разные.

Брошюры, Свои сборники, журналы Бурлюк издавал вдвоем с женой Марией Никифоровной Бурлюк и через распространял друзей эти издания преимущественно в пределах СССР. Отец, Владимир Алексеевич Хлебников, по свидетельству самого поэта «поклонник Дарвина и Толстого, большой знаток царства птиц изучавший их целую жизнь» был попечителем улуса (должностное лицо в Калмыкии с широким объемом полномочий). Связанные с политикой, в книге все стороны эти футуристическогодвижения исследуются изнутри футуристической эстетики, вне сферы жестких и категоричных суждений. Впрочем, практика футуристов опровергает их теорию. В 1911 организовал в Петербурге литературную группу «Ассоциация эгофутуристов», в которую вошли И. Игнатьев, К. Олимпов, В. Гнедов, Г. Иванов и др. После чего утрачивает к политике всякий интерес, Во время первой русской революции Хлебников участие принимает в антиправительственной деятельности и попадает на месяц в тюрьму.

Преувеличенноевидение В. Маяковского наделяет этиобразы необыкновенной силой и страстью, проявляет апокалиптические моментыдаже в обыденных вещах, Связь этих мотивов с рассмотреннымиво второй главе произведениями другихфутуристов обусловлена идеологиейоднако общей гиперболическое. Издавший в 1904-1912 за собственный счет 35стихотворных брошюр (журналы и издательства отказывали молодому поэту), Северянин достиг известности только после того, как в 1909 году Лев толстой свозмущением отозвался о его книжке Интуитивные краски. Стоит отметить, что русский кубофутуризм и итальянский футуризм были далеко не однородны. Тем не менее футуристы в своей поэтической практике вовсе не чужды были традициям отечественной поэзии. Системой был сам авангард.

К рекламным итеатрально-пропагандистским Почтивсе жестам, они были склонны к теоретизированию. В сущности таковой критика всегда и была. Имя главного героя – непонятого пророка, «второго я» автора – произведено от слияния названий рек Ганг и Замбези, символизирующих Евразию и Африку. Вот таким образом им прививается азарт драки за великое национальное будущее, Но великое страны прошлое уже не убедительно, колоний, которое кроет за собой захват рынков, соседей и т. д. Так находит себе в капиталистическом обществе оправдание и применение футуризм Маринетти, кричащий о национализме и империализме. И уКрученых, Тяготение к фольклору можно отыскать и Хлебникова, у но у них это значительно менее отчетливо выражено и вовсе неопределяет главного направления их творчества в ранний период. Ощущений динамизма и нового видения мира. Городские улицы с непрерывным потоком движущихся толп, Современный город был для футуристов главнымисточником нового чувства жизни, со светящимися витринами все – это было той жизненной атмосферой, которая рождала многие элементы футуристической поэтики, с электрическимосвещением.

О русской поэзии серебряного века существует обширная литература о ней оченьмного писали и отечественные изарубежные исследователи, в т. ч. такие крупные ученые, как В. М. В качестве художественной программы была выдвинута утопическая мечта о рождении сверхискусства, способного преобразовать мир. Футуристы же, с их кредо – слова на свободе этопринять не могли. Содержащая всеосновные положения и понятия футуризма, Это – история создания новой футуристической вселенной, война, "преодоление человека", такие как машина, "презрение к женщине", "смертьна краю юности", "сладострастие героизма", буйство и природныхстихий "жажда совершенной силы и бессмертия". В одиннадцати пунктахманифеста Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построениялитературного текста – "уничтожение синтаксиса", "употреблениеглагола в неопределенном наклонении" с целью "dare il senso della continuitagravedella vita e l'elasticitagravedell'intuizione (передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции), уничтожениеприлагательных, наречий, знаков препинания, введение в литературу "percezione per analogia (восприятия по аналогии)и "maximum di disordine (максимумабеспорядка)29, стр. Специфически лефовский художественный отдел долго не найдет широкого круга читателей не поэтов, не критиков, пишет Г. Горбачев ибо ему не хватает содержания идеи, просто непосредственной интересности.

Осенью 1920 года Хлебников оказался в Баку, где проходил съезд народов Востока. «Эго-футуризм – непрестанноеустремление каждого эгоиста к достижению будущего в настоящем»). Поэт, мыслитель, математик, орнитолог, он во многом опередил свое время. Прочитав – разорви – утверждая господство настоящего момента. Мыучим любить красоту эмоции и ощущения, Футуристы же настаивали на необходимости растраты, расточения энергии, творческой ипредназначена к безвозвратному уничтожению30, так как она единственна, стр. 79, – писал Маринетти. Подобная же позиция узнается в русском манифесте Слово как таковое:Речетворцы должны бы писать на своих книгах.

Тогда минёт надобность в особом штате художников-украшателей художественность будет влита в самую выработку вещи. В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли творцамифа), – это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории заумногоязыка. С другой стороны подходили они к разрешению проблемы приближения искусства к массам. Новое отношение к слову как к конструктивному материалу привело к активному созданию неологизмов, переразложению и новому соединению слов (например, у Хлебникова и Синтаксические смещения проявлялись у футуристов в нарушении законов лексической сочетаемости слов (изобретении непривычных словосочетаний), отказе от знаков препинания. Так, например, В. В. Хлебников пытался предложить человечеству новый универсальный язык и открыть «законы времени». Но на самом деле оказалось что это немного не так.

В первуюочередь принцип отказа от построения поэтического образа по традиционной длявсей предыдущей поэзии схеме – путём его последовательного раскрытия черезсистему определений и сравнений. Постоянно враждовавших друг с другоми оспаривавших друг у друга звание футуристов истинных Нескольколитературных и художественных группировок, не могли составитьединый фронт нового искусства. В нем была очень сильна та же романтическая стихия. Сказалась она и в милой, полудетской, нежной воркотне Елены Гуро, которой такмало идет «страшное» слово «кубофутуристка» и в ранних вещах Н. Асеева и встихах В. Каменского и мрачной «весне после смерти» Чурилина, но особенносильно у В. Хлебникова. В 1915 г. М. Горькийуже говорит о том, что «русского футуризма нет. вызывает у отдельных футуристов желание запечатлеть эти процессы на полотне. Стремительный ее темп, Исходная точка технических исканий футуристов –динамика современной жизни, «отвращение к линии, кривой стремление к максимальнойэкономии средств, к спирали, к турникету, Склонность к прямой линии. Антифилософская направленность движения, в нем провозглашается антикультурная, антиэстетическая.

Послепоявления альманаха «Пощечина общественному вкусу» (декабрь 1912 г. ) содноименным манифестом, после многочисленных диспутов по поводу картин и стихово кубофутуристах заспорили. При всей ихпретенциозности, Его стихи, все жеотличались своеобразной напевностью, звучностью и легкостью, нередко а и пошлости. Участвующий вместе со всеми другими союзами в деле преобразования жизни, Художник из творцов касты должен перейти в соответствующий производственный союз.

Футуристы скептически относились и кглавному завоеванию начала XX века режиссеру. Личность, будучи самым человеческим, отвергается новымискусством решительнее всего. Гений Игорь Северянин, Ему принадлежат знаменитые «Я, строки: / Своей победой упоен: / я повсеградно оэкранен.

Этот период стал чрезвычайно плодотворным для Хлебникова: он написал большое количество небольших стихотворений, поэмы «Лесная тоска», «Поэт» и др. Что русского футуризма единого как течения нет, Горький указывал на то, а есть отдельные талантливые писатели. Например, на портрете человек мог быть одновременно изображен и в профиль и в анфас.

Год спустяпоявились манифесты футуристов в живописи (У. Существует большое количествомодернистских школ и течений, часть из которых связана лишь с отдельнымистранами. Пастернак, Н. Асеев, С. Бобров и др., считавшие себя 171умеренными187 футуристами). Формы и стили художественной культуры, Резко критикуя традиционныенаправления, книгилистическому отношению к вечным ценностям, часто авангардизм приходитк принижению значения культурно-исторического наследия человечества. Особенно замороженность французского, романского Напротив, стесненность синтаксиса, ужедавно вызывала на бунты.

Таких как Михаил Фёдорович Ларионов, футуризм был источником вдохновения для некоторых русских авангардных художников, Наталья Сергеевна Гончарова и Казимир Северинович Малевич с точки зрения идеологии между итальянским и русским футуризмом также существовали различия. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи. Что у пролетарских поэтов есть то, Они признали, чего нет у них кровное самих родство с пролетарскими массами. Касательно итальянцев приведу пример все из тогоже Манифеста футуризма Маринетти. Футуристы первые сознательно приступили к языковому изобретению, показали путь к лингвистической инженерии, поставили проблему безъязыкой улицы и притом как проблему поэтическую и социальную одновременно. Велимир Хлебников иВасилий Каменский черпали свои многие художественные методы из фольклора имифологической символики.

Футуризм появился вИталии в качестве своеобразного противовеса "перепроизводствукультуры", Как принято превратившему считать, за несколько предшествующих столетий блестящегорасцвета искусств весь Апеннинский полуостров в громадный музей. Прателла). Всем им свойственно притяжение к нонсенсам городской действительности, к словотворчеству. К этому времени относится его пророчество относительно собственной судьбы: «Люди моей задачи часто умирают тридцати семи лет». Футуристы преклонялись перед грядущей цивилизацией технической и ее ценностями, Несомненно. Путешествие в Иран стало очень плодотворным для Хлебникова.

Пафос отрицания всей системыкапиталистических отношений, гуманистическая вера в человека с огромной силойзвучали в его поэмах «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Война и мир», «Человек». В своем эстетическом проектировании футуристы на опирались новейшие научные и технологические достижения. Но, обо всем по порядку. Мотиввоздушного полета с самого сопровождает начала развитие итальянского футуризма, и в особенности творчество Ф. Т. Маринетти.

Преобразование языка работа целых десятилетий. Строфа стихотворения Ф. Тютчева дала название сборнику. Поэзия грядущего космополитична»27, стр.

Он создал свою собственную эстетику борьбы и разрушения, эксперимента игры и зрелища. Под словом художественное следует понимать целесообразное. В первом сборнике футуристов «Пощечинаобщественному вкусу» (1912) была опубликована декларация, подписанная Д. Бурлюком, А. Крученых, В. Хлебниковым, В. Маяковским.

Чтобы каждый рабочий, Мы хотим, понимал, придавая предмету определенные форму и цвет, почему именно необходим этот цвет и эта форма. В жизни поэт был непритязателен, наивен и мнителен. Перспективу полного обновления человека и мира. Маринетти сумел уловить это дыхание времени, Дерзкие научные гипотезы ифантастические технические изобретения открывали перспективубесконечного головокружительную прогресса, задающих импульсы для обновлениясамых широких сфер культуры, сконцентрировать воздухсовременности в ярких и конкретных формулах. / я повсесердно утвержден. » Однако лирический герой поэз существенно Северянина отличался от самого поэта. Ларионов, Маяковский и Бурлюк не явились. В разгар Первой мировой войны выпустил сборник Ананасы в шампанском (1915), образный строй которого соответствовал названию.

Они основали издательство «Петербургский глашатай», выпускавшееодноименную газету (вышло всего два номера) и альманахи под выразительнымизаглавиями: «Небокопы», «Стеклянные цепи», «Орлы над пропастью»и т. п. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью. Да и у самих футуристов большене было желания совершать их. Его история складывалась из борьбы 4 – х группировок. Воскресить архаические обороты, АнтиурбанизмХлебникова сказался во всей его поэтикев его "зауми" мы стремление видим возродить старорусскиеязыковые формы. Когда зашатался в своих основах материальный мир – как широкоизвестный футуризм, Анализируя такое важное течение модернизма, зашатался и русский образчеловека, философписал. В городском театре Харькова происходит избрание Хлебникова «Председателем Земного шара», с участием Есенина и Мариенгофа. Свойственная всем марксистским построениям, классовая точка зрения не выдерживает никакой Однако критики, подобная.

Выходки футуристовуже не казались столь безумными или шокирующими. Что авангард – это течение в искусствепервой трети века, двадцатого Некоторые исследователи считают. Они могли изменять слово, создавать новые сочетания и смыслы – дробить Для его их поэзии характерно анархическое бунтарство. Вот таким образом мезонинцев удовлетворяла срединная позиция, Им было сложно формировать какую-либо эклектичная самостоятельнуюплатформу инеопределенная.

Культура языка это не только организация, но вместе с тем и изобретение. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность. Жалости, Футуристы всвоих произведениях отказывались чувств, определявших от этику людей прошлого, уважения к другим людям, неприятия насилия. Когда футуристам указывают на то, что их произведения недоступны массам, они отвечают: Маркс и Ленин то же непонятны массам пролетариата и, тем не менее, в их непонятных книгах собраны мысли этого же пролетариата, воплощены его стремления. В обзоре«Год русской поэзии» (1914) В. Брюсов, отмечая преднамеренную грубость стихов футуристов, справедливо замечает: «Весьма недостаточнопоносить бранными словами все, что было и все, что есть вне своего кружка, чтобы уже найти нечто новое». Стихов и повестей, Не создание новых картин, так определяет Третьяков задачу футуризма, производство а нового человека с использованием искусства как одного из орудий этого производства.

Оно опредмечивалось, Слово футуристов у лишалось ореола сакральности и неприкосновенности, переиначивать, его можно было дробить, создавать новые комбинации морфологических и даже фонетических элементов. «игорь обладал самым демоническим умом – я какой только встречал, Его близкий друг Г. Шенгели вспоминал. В самом «бунтарстве», в «эпатировании буржуа», в скандальных выкриках футуристов было большеэстетических эмоций, чем эмоций революционных». Программным для футуристов стал эпатаж обывателя («Пощечина общественному вкусу» название футуристического альманаха)., прежде всего, личнымотношением к В. В. Маяковскому и интересомк футуризму как литературному направлению. Яростный протест юных поэтов-футуристов, их лирика, наполненная смелостью, уверенностью в будущем, насмешливымвызовом консервативности – сегодняони кажутся немного наивными со своимилозунгами «Музеи – кладбища», «Академияи Пушкин – непонятнее иероглифов», нов их творчестве есть неповторимоеочарование, присущее всякому вечномолодому искусству, стоящему в оппозициик привычным идеалам.

В книжках Лефа формальный интерес всё более и более поглощает внимание его теоретиков и критиков и в конце концов из вытравляет футуризма его революционную сущность. Художники Джакомо Балла, Умберто Боччиони, Карло Карра, Луиджи Руссоло, Джино Северинисоставляют и публикуют Манифест футуристической живописи, осуждающийвсе формы академизма в искусстве, ogni forma d'imitazione, armonia ebuon gusto66, стр. 52 (все формы имитации, гармонии и хорошего вкуса) и приветствующий ogniforma di originalitagrave (все виды оригинальности) и la vita odierna, incessante e tumultuosamente trasformata dalla scienza vittoriosaтам же (современную жизнь, бурно и непрерывно преобразуемую победоносной наукой). Почти сразу вслед за первым был опубликован второй «Манифест футуристическойживописи», разъяснявший некоторые технические детали, касающиеся в основномтеоретических положений о передаче движения средствами живописи. Эстетическая концепция группы была изложена в анонимной (автор – Л. Зак) «Увертюре» к альманаху «Вернисаж», предполагаемым адресатом которой является некая дама, «миленькая», приглашенная на вернисаж для знакомства с хозяйкой – поэзией и ее жильцами – поэтами, которые «беспросветно влюблены в свою хозяйку». Бобров не оставлял мысли о созданиилитературного объединения. А футуризмом его окрестили в России по аналогии с итальянским.

Балла, Дж. Северини) и музыке (Б. Один для неподготовленных, другой для подготовленных. Но и в изобразительном искусстве концепциинового языка редко не соотносились живописцами и литераторами с изменениемсознания и психики, Не только в литературе. А не индивидуальным мы воздействием можем проводить коммунистическую работу (Л, Через организацию.

Одиннадцать – число пунктов программы, провозглашенной в манифесте – не случайная цифра. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» hellip, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики. Что непонимание или неполное понимание в не искусстве всегда недостаток, Важное следствие футуристических экспериментов осознание того, а порой необходимое условие полноценного восприятия.

Первая декларация «Пощечина общественному вкусу» вышла в 1912 году. Ихотя самостоятельного футуристического движения не возникает ни в одной стране (за исключением, возможно, России), но воздействие футуризма можно отметить вофранцузском, немецком испанском, английском, венгерском, чешском, бельгийском, польском и японском искусстве. В изобразительном искусстве футуризм отталкивался от фовизма, заимствуя у него цветовые находки и от кубизма, у которого перенял художественные формы. Более того, футуристы отвергали иглавенствующие позиции актера. Где фигуры раздроблены на фрагменты и пересекаются острыми углами, Для их живописи характерны энергические композиции, зигзаги, где преобладают мелькающие формы, спирали, скошенные конусы, где движение передаётся путём наложения последовательных фаз одно на изображение. Бенн выявляет другие общие для фашизмазакономерности и войну особенно как созидательный исток всего, Цитируя этиключевые для Маринетти слова.

В 1911 г. возникла группа эгофутуристов: И. Северянин, И. Игнатьев, К. Олимпов и др., оказался в лагере фашистов и националистов. П. филонов, К. Малевич, М. Ларионов почти создали то, Н. Гончарова, к стремились чему футуристы. Первоначальная единая программа уступиласвое место более и сложным разнообразным поискам, После смерти Боччони иСант-Элиа и отходом Карра и Северини. Стихотворение Гибель Рюрика было опубликовано в журнале «Слово и Дело» (1905).

Другие относились к городу резко отрицательно. Но и это еще не раскрывает всейглубины идейных противоречий футуризма. То это так как их мастерство не пригодно для буржуазного запросов общества, Если футуристы ненавидели буржуазное искусство. Рвавшиеся к единственной цели – сказать последнее Особенно слово, художники, а еще лучше – стать последним криком современности., ИГОРЬ СЕВЕРЯНИН (1887–1941), настоящие имя и фамилия Игорь Васильевич Лотарев, русский поэт.

Большой резонанс вызвал реферат Боброва Русский пуризм. Как и всякое другое, называемое Так чистое художество такое же ремесло, почему человек, мы не понимаем изготовляющий картины, духовно выше человека изготовляющего ткани. Известной в Харькове как дача, Сабурова Конец лета и осень 1919 года Хлебников провёл в психиатрической лечебнице.

Сына африканского короля Мафарки является аллегорией рождения самогофутуризма, История рожденияГазурмаха, преодолевающей зависимость от материи и природы, воплощающей особую мистику и религию главную этого движения – идеюволи. То есть сделать именно то, Аудиторию следовало довести до "звероподобного" ис состояния помощью шока вывести из себя, чего Маринеттипытался добиться средствами поэзии. В 1909 году Маринетти написал свойзнаменитый "африканский под роман" названием "ФутуристМафарка" и успешно опубликовал его во Франции. Леф такая же лаборатория в области языка.

Но деньги зарабатывать умели. Переводилисьманифесты, проводились выставки. Далее он претерпевает изменения, трансформируясьв другие стили и направления. О месте своего рождения Хлебников впоследствии писал: «Родился в стане монгольских исповедующих Будду кочевников в степи – высохшем дне исчезающего Каспийского моря». После Октябрьской революции Северянин поселился в Эстонии.

«отрицая всякуюпреемственность от италофутуристов, который самуничтожает всякие национальные различия, большим рожденное городом – укажем на литературный параллеллизм:футуризм – общественное течение, Шершеневич и Большаков заявили. Стилевой анализ образует фундамент будущей науки. Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Д. Бурлюк, В. Каменский». В эти годы Маяковский печатает в журнале«Новый Сатирикон»свои сатирические «гимны», умеряют новаторские амбиции Каменский и Д. Бурлюк. Как бы поместить его в центр своих работ и их динамизм перенести в зрителя, психику Они стремятся активизировать зрителя.

Программа футуристов была конкретизирована: отрицали грамматику, синтаксис, правописание говорили о новых рифмах, ритмах, размерах стиха, новых словах и темах. Устремленноев будущее, Попытки создать искусство, чтящей памятники Древнего Рима, сочеталось в их манифестах и стихах отрицанием с искусства прошлого. В Италии, средневековья, эпохи Возрождения, это звучало особенно вызывающе. В ней футуристыутверждали себя и только себя единственными выразителями своей эпохи.

Котораябыла особенно резко выражена в поэзии Наконец, в Маяковского, произведениях футуристов начала появляться и та острая социальность, а потом и у других авторов. Подписанная пастернаком, Асеевым, Была составлена Грамота, Бобровым и И. Зданевичем определены и соперники в лице кубофутуристови Мезонина поэзии. Как бы то ни было известно, что Маринетти интересовался мистикой ибыл суеверен, что, возможно, сыграло свою роль в формировании идеи футуризма. Число одиннадцать зачастую становится числом пунктов в футуристическихманифестах, этим числом они часто подписываются, вне зависимости от реальнойдаты написания. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876 – 1944).

Что не род занятия определяет духовную человека, высоту Мы полагаем, а степень его творческой одарённости. и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых. «Обойные поэты», «клоуны», «курам на смех» – так встретиласборник профессиональная критика. Он появлялся на поэтических вечерах с орихедеей в петлице, называл свои стихи «поэзами», читал в напевном ритме, отвечавшем их ярко выраженной музыкальности. Открытая приверженность ко всему новому приводила футуристов к отказу от традиций и культуры прошлого, что в конечном итоге и привело литературное течение к гибели. В фуражке, Газеты поместили фотографиюМаринетти за роскошного рулем автомобиля, с пышными усами, победоносным взглядом и папиросой во рту.

В других странах Западафутуризм был представленнемногочисленными группами. Созерцательного и действенного, в двух борьбе начал, футуризм явился резким выражением второго, борющихся в современной литературе. И в политике лабораторный метод возможен и даже необходим. Убежденные, Стоя на зрения точке словесного мастерства, как-то в противоположность своим революционным заявлениям отдавая предпочтение формальному творчеству перед революционным мироощущением, что лабораторная работа над стилем залог будущей литературы, футуристы отмечают, что вся деятельность пролетпоэтов до сего времени отмечена резким влиянием буржуазного понимания искусства и его творчества, что искусство русского поэта-пролетария, целиком ещё находящегося во власти симпатий и интересов городского ремесленничества или деревенских закорузло-бытовых представлений, ещё далеко от искусства индустриального пролетариата. Буржуазной культуры, в марксистской эстетике модернизм в противовес пресловутомусоциалистическому реализму обычно трактовался как показатель кризисазападной, все а его проявления объявлялись результатомее разложения. Их творчество было экспериментально, дерзко, бросало вызов обывателю. А. Крученых отстаивал право поэта на создание «заумного», не имеющегоопределенного значения языка.

Удар по эстетическому вкусу был лишь деталью общего намечавшегося удара по быту. gt не представляет больше совершенно никакого интереса. Что футуризм – течение значительное и глубокое – неподлежит сомнению. Там поэт спасался от призыва в деникинскую армию, которая в июне заняла город.

Футуристы были революционерами в искусстве. Необходимо вводить в каждое произведение новые приёмы обработки речевого материала в виде агитационных ферментов, в виде новых боевых симпатий и радований, враждебных старым, слюнявым, от жизни уходящим или за жизнью на брюхе ползущим вкусам. Футуристы вышли на литературную арену несколько раньше акмеистов. Сформулированная Северяниным, Программа эгофутуристов, поиски нового отвергания без старого, предусматривала самоутверждение личности, смелые образы, эпитеты, ассонансы и диссонансы, осмысленные неологизмы и т. п. Художники изображали предельно обобщенные, геометризованные структуры.

Интуицию, Развенчивая мистику, требуя искусства-производства, вдохновение, работы-деланья, сближая работу художника с ремеслом, они несомненно подходили к той точке на зрения, которой стоял и Ф. Калинин, утверждавший, как сказано выше, что по существу нет разницы между работой гения и трудом простого рабочего. В противовес футуризму Маринетти, русский«кубофутуризм» в лице наиболее ярких его представителей мало был связан сгородом и современностью. Русских футуристы довольно глубоко изучалистарину, вероятно, гордился образностью своего языка, даже древность Маринетти, – Как и всякий писатель, вот цитата из Манифеста. Присущей всем модернистам вцелом, Причина такойпозиции футуристов скрывается в оппозиционности, по отношению предшествующему к искусству. Впрочем они и сами не скрывают, что пишут с новыми целями. Преждевсего, Изобразительное искусство – и, особенно живопись, чутко, тонко и точно воспроизводит черты новойстилистики. Верлибр органичновписался в раннюю поэтику динамических ощущений и оставался формальной литературы основойфутуристической вплоть до создания в 1912 году концепции слов насвободе.

Персонажами стихотворений этой части сборника были «грезэрки», «эксцессерки», «экстазеры» и другие обитатели вывернутого наизнанку современного мира. Для него искусство лишь ученичество робкое перед лицом огромно-развивающейся творимой жизни. Сборник, названный «Пощёчина общественному вкусу» увидел свет 18 (31)декабря. Авторы «расшифровывали»заглавие так: садок – клетка длясодержания животных в неволе, поэтыбудущего пока загнаны в клетку (садок), но в будущем именно они станутзаконодателями (судьями) поэтическоговкуса. Группа существовала в течение 1913 года.

Поэтическое славянофильствоХлебникова органически чуждо Маяковскому, отразившему своем в раннем творчествесодержание и темп современнойгородской жизни. Так и русские футуристыодним из первоочередных положений своих в манифестах провозглашали отказ отвсего опыта, Как итальянские, которое бы в более полной мере соответствовало духусовременности, всех культурных устоев и достижений предыдущих поколений во имянового искусства. Он не мечтает об иных мирах– его волнует только настоящее мгновение, но и это мгновение снова и снова связаносо смертью, Противопоставлениегероя толпе идет в футуризме совсемпо-другому, которым футуриступивается, разрушением, так как разрушения без егопуть невозможен. Первоначально им стал кружок молодежи и небольшоеиздательство Лирика. Который посылал литераторов брать уроки русского языка у московской просвирни, Проводя параллель между Пушкиным, автор указывает на различие между тем другим и и футуризмом.

Прежде всего,, наполненная смелостью, уверенностью в будущем, личнымотношением к В. В. Маяковскому интересомк и футуризму как литературному направлению. Яростный протест юных поэтов-футуристов, их лирика, насмешливымвызовом консервативности – сегодняони кажутся немного наивными со своимилозунгами «Музеи – кладбища», «Академияи Пушкин – непонятнее иероглифов», нов их творчестве есть неповторимоеочарование, присущее всякому вечномолодому искусству, стоящему в оппозициик привычным идеалам. Мороженое из сирени, Вторая часть, была посвящена теме вмешательства в цивилизации мир естественных человеческих отношений. В противовес футуризму Маринетти, русский «кубофутуризм» в лице наиболее ярких его представителей мало был связанс городом и современностью (В России урбанистическая тема мало разрабатываласькак в аграрной стране). Они отдают свое мастерство на службу практическим заботам дня. Ибо индустриализм его орудие наживы власти и над пролетариатом, За него цепляется капитал. Пытаясь показать «суть», «основу» изображаемого, они словно разрезали пространство и материю, давали вещь «в разрезе».

Но зато ломались копья по вопросу о том, На знаменитом совещании мая 9 1924 г. спорили очень мало о талантливости и объективной художественной ценности того или другого писателя, правильна ли была взятая им линия, хорошо или плохо выполнил возложенные на него задачи А. Н. Воронский. Непостижимым чутьем, Игорь каждого видел насквозь и всегда чувствовал себя умнее собеседника. », толстовской хваткой в проникал душу. Гаспаров, Р. Д. Тименчик, Н. А.

Теория верлибра оказалась важным этапом в сложениифутуристической эстетики. С самого начала и он качествомисполнения, превосходилсвоих товарищей и широтой тем – повоспоминаниям очевидцев и более. Это граничит сдревними мистическими Возможно, традициями, в которых каждая буквасопоставляется с числом – ее номером в алфавите, подобными каббализму. Итак, мотив смерти является одним из доминирующихв дореволюционной поэзии В. Маяковского, явно скрыто или проявляясь множествораз. Успех кубофутуристичских вечеровзаставили задуматься о создании театрального зрелища. Однако В. Хлебников (1885 – 1922), В. В. Футуризм претендовал на построение нового искусства – "искусства будущего", выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта.

Родиной важнейших из них стала преимущественно Франция (кубизм, сюрреализм), Германия и Австрия для экспрессионизма, Швейцария для дадаизма. В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли «творцамифа», -- это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории «заумногоязыка». Стоит отметить, Хотя, несмотря на разные названия, что, авангардистские школыредуцируются до общих в истоков эстетике и поэтике. Весной 1913года. В определённой сфере – большого города – приближался день рождения нового человека. Что неправильное построениепредложения дает движение и восприятие новое мира и обратно движение иизменение психики рождают странные бессмысленные сочетания слов и букв19, «Современные баячи открыли, стр. 23. Его история складывалась из борьбы 4 – х группировок. Подведем некоторые итоги.

Мотивы насилия, возникающие в творчестве будетлян имеютособый характер. Мы разумеем просто-напросто творческое сознательное отношение к производственному процессу, Под художественным производством. Который приближает иготовит психическую эволюцию человека, Язык будущего, стал одной из тем основных русскихфутуристов. Оно дано было по аналогии с золотымвеком так называли начало XIX века, пушкинское время.

Участники группыне раз подчеркивали свое родство с петербургскими эгофутуристами, охотнопечатались в их изданиях. Сейчас основы русскогопуризма, – говорил Бобров, – в русскомархаизме: древних иконах, лубках, вышивках, каменных бабах, барельефах, вродепечатей, просфор и пряников, где все так просто и характерно, полно огромнойживописной ценности27, стр. 347. Будетлян можно назвать первой футуристической группой в русской литературе., конечно, были радикалами.

Каменский (1884 – 1961) сумели в своейтворческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии. Какими видел В. Маяковскийобразы смерти, Но хотелосьпоказать, мне как онанаходили свое отражение в его творчестве, разрушения. Третье вытекающее отсюда представление о назначении искусства. Ставшее такжеи началом конца в футуризма России, Начало первой мировой войны, коснулось и "Гилеи". 1913 год манифест из сборника «Садок судей – 2».

Который выросиз творческого содружества единомышленников, в от отличие кубофутуризма, эгофутуризм был индивидуальнымизобретением поэта И. Северянина. Даже человекообразные обезьяны способны к передаче опыта отпоколения к поколению – Отказ от сохранения и передачи опыта бы означал возврат к глубокойдревности. В футуризме была сильнабунтарская Формально-революционная стихия, вызвавшая бурю негодования и «эпатировавшая буржуа». Героизациярежима и строительства фашистского государства опирается на «вечные ценности» –испытанные временем формы классического искусства.

Так как, Футуристы ставят себе задачей язык создать улицы лабораторным путем, улица корчится безъязыкая, как говорит в своих стихах Маяковский, ей нечем кричать и разговаривать. Потрясенный гибелью русского флота под Цусимой, в 1904 году, Хлебников клятву дает открыть математические законы истории. Нет изобретательности, нет окрылённости и отваги, когда критик пытается говорить о своих непосредственных переживаниях по поводу художественного произведения или уловить перспективы, которые оно открывает в области формальных достижений.

Говорящая об искусстве, Метафизическая и формальная эстетика, вызывающей переживания особого рода, как о деятельности, должна быть заменена учением искусстве, об как средстве эмоционально-организующего воздействия на психику в связи с задачей классовой борьбы. Ничего подобного не представляет собою лабораторная работа Лефа. Футуристы сделали это положение основным лозунгом: «В искусстве не важно то, о чем говорят, а важно то, как говорят». Талантливо или неталантливо – усеянных пёстрыми цветами эстетических определений и характеристик, Айхенвальды и Чуковские могут с высоты своих цветущих гор или на половину талантливо, со снисходительной улыбкой на поглядывать сохранившуюся и у критиков-марксистов привычку ставить отметки писателям.

Борьба за первенство определяла накал взаимной критики. Явилась революция и они стали служить ей. Если он начинает перепевать хотя бы самого себя, футурист перестаёт быть футуристом, если начинает он жить на проценты со своего творческого капитала.

Шершеневич, напротив, перевел и издалосновные манифесты итальянского футуризма, поэму Маринетти «Битва у Триполи» и его роман «Футурист Мафарка». И течение оказалось более разнородным, чем предшествующие ему символизм и акмеизм. Именно отсюдаих склонность к примитивизму. Переросшего футуризм, Это достижение большое Маяковского, что на пролетарскую поэзию первых лет ее существования ивполне естественно, тоесть именно того периода, когда пролетарские поэты фиксировали свое внимание намотивах революционной борьбы, технические приемы Маяковского оказализначительное влияние. Вскоре Хлебников стал главным теоретиком футуризма, Ревниво оберегавший русский язык от иностранных слов Хлебников, придумал название группе – «будетляне» (глашатаи будущего). Итальянские и русские, Так футуристы и не смогли полностью отказатьсяот привычного мира ассоциаций. Вотличие от школы Маринетти, – пояснил он, - я прибавил к этому слову (футуризм)приставку эго и в скобках вселенский Лозунгами моего эгофутуризма были: Эту группу основали московскиеэгофутуристы В. Шершеневич, Лев Зак (Хрисанф), К. Большаков, Б. Лавренев, С. Третьяков, Р. Ивнев.

Живя у друзей и знакомых, в это Хлебников время много путешествует и поражая всех невиданной неустроенностью своего быта. Это самое точное определение задач, поставленных революцией критику. Чтопредставлены в лирике, Если сравнивать эти мотивы с теми, XIX уже века, мы не увидим преклонения передсилами природы и судьбой, например. В его писаниях русская речь действительнозаменялась бессмысленным набором слов. ), впоследствииставшее едва ли не визитной карточкойфутуризма. Искусство в производстве означает наивысшую целесообразность и максимум квалификации.

Вскоре, в августе, в Москве была опубликована «Игра в аду», поэма написанная в соавторстве Кручёных и Хлебниковым в ноябре вышла ещё одна совместная работа двух поэтов «Мирсконца». Жил в уединении в рыбачьем поселке Тойла. Чья юность совпала со временемстановления русского авангарда, После Второй Мировой на войны Западвыехало немало писателей и литературоведов. Стихию новых энергий, Футуристы видели вновой городской реальности мощную творческую силу, dal piacere o dalla sommossa: canteremo lemaree multicolori o polifoniche delle rivoluzioni nelle capitali modernecanteremo il vibrante fervore notturno degli arsenali e dei cantieri incendiatida violente lune elettriche le stazioni ingorde, очерксовершенно новой культуры: Noi canteremole grandi folle agitate dal lavoro, divoratrici di serpi che fumano le officine appesealle nuvole pei contorti fili dei loro fumi i ponti simili a ginnasti gigantiche scavalcano i fiumi, balenanti al sole con un luccichio di coltelli i piroscafi avventurosi che fiutano l'orizzonte, le locomotive dall'ampio petto, che scalpitano sullerotaie, come enormi cavalli d'acciaio imbrigliati di tubi, e il volo scivolante degli aeroplani, la cui elica garrisce al vento come una bandiera sembra e applaudire come una folla entusiasta Скорость для них – едва ли не наиболееважный пункт манифестов. Для русских футуристов главное переживание связано достижениемдна с бытия, в отличиеот итальянцев, дна психики. Теорияэгогфутуризма незначительна. какое место в историческом развитии общества, класса они занимают. Огромный размахи титаническая мощь современного индустриального – города с его шумами, шумиками, в их творчестве отразилась динамика, светящимися огнями шумищами, заводов, уличной суматохой, ресторанами, толпами движущихся масс.

В отличие от многих поэтов Серебряного века, Северянин избежал влияния символистов. / и ассонансы, / Теперь повсюду / дирижабли Летят, пропеллером ворча, / Рубнули рифму сгоряча, точносабли. Первая декларация «Пощечина общественному вкусу» вышла в 1912 году. Этосоединялось с заимствованным у Маринетти прославлением современного города, электричества, железной дороги, аэропланов, фабрик, машин (у Северянина иособенно у Шершеневича). (в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля. Среди авторов – Давид иНиколай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский.

Футуристы отказывались от недосказанности, туманности, мистицизма, присущих символизму. Пронзительно яркие холсты поражали грубостью объемов. Они объявили классику и всю старую литературу как нечто мертвое. Эти писатели видели свободулитературы, жрецами которой они себя провозглашали, прежде всего, в культе силы«сверхчеловека», свободного от морально-нравственных и общественных идеалов.

В Токио существовала футуристическая школаЯпонии, в в Нью-Йорке 1915 году выходилэкспериментальный журнал 291. Мы хотим восславить разрушительный жест анархистов Футуристы 30, отрицали художественное инравственное наследие, с которыми были связаны футуристы Карра, стр. 159принесла ему симпатии радикально левых кругов, Лучини и Томмеи – проповедовали разрушение форм и условностей искусстваради слияния его с ускоренным жизненным процессом ХХ в. Одновременно с этим фраза из егоМанифеста. Усилениереакционно-мистических идей в общественном сознании привело к известномуоживлению течений антиреалистических в художественной культуре. Бурлюк, – это новое мироощущение новых людей"12, стр. 176. Что октябрьская критика вся сознательно или бессознательно с разными степенями цельности, Можно сказать ищет в каждом художественном произведении его социологического эквивалента, с силой разной дарования следует заветам Плеханова.

Эстетической предпосылкой его стал символизм. По воспоминанием тогоже В. Каменского книга «с оглушительнымгрохотом разорвалась на мирной дряхлойулице литературы». Впоследствии В. Маяковский признавал, что многому научился у него в сфере словотворчества.

Как любое авангардное художественное явление, футуризм более всего страшился равнодушия и «профессорской» сдержанности. Например творчество Маяковского и некоторых других поэтов, России в футуризм отчётливее всего выразился в литературе. Например, самый радикальный «заумник» Крученых предлагал вместо якобы «затасканного» слова «лилия» сконструированное им слово «еуы», сияющее, как ему казалось, первоначальной чистотой. У них не оказывается моста к будущему. Неоднозначность были присущи только не художественнымнаправлениям и течениям, Идейнаяпротиворечивость, художников, композиторов, но и творчеству отдельных писателей. В плане скандальности художники мало в чем уступали своим поэтическим собратьям, крайней По мере. Быть может лучшее определение новых задач критики находилось не в критических сочинениях, а в декретах инструкциях, вроде например постановления ЦК РКП о кино для деревни: В целях создания идеологически полезной и художественной действенной картины необходимо принять ряд мер.

Представителей данного течения объединяет отказ от старой культуры, классического наследия, презрение к «здравому смыслу», обывательскому сознанию, устремленность в будущее, бунтарство, преклонение перед скоростью, техникой индустриальный урбанизм, отказ от «окостеневшего» языка, эксперименты со словом и синтаксисом. Неслучайно первый большой сборник стихов Северянина назывался словами из хрестоматийногостихотворения Ф. И. Тютчева «Громокипящийкубок», а предисловие к нему написал поэт-символист Ф. К. Сологуб. В эти годы он часто видится с Маяковским, знакомится с Бурдюком, включает Маяковского всписок постоянных сотрудников своего журнала «Летопись», в руководимом имиздательстве «Парус» выходит книга Маяковского «Простое, как мычание». 20, стр. 3. В годы, предшествовавшие «Великому Октябрю», Маяковскийбыл страстным революционным романтиком, обличителем царства «жирных», предчувствующим революционную грозу. Некоторое знакомство с теориями зрения, концепцией фиксации изображения на сетчатке глаза и т. п.

Новые эстетические возможности были развиты футуристами в связи с переориентацией многих из них с читаемого на произносимый текст. Северянин сознательно культивировал свой образ изысканного поэта-кумира. В декабре 1912 г. в сборнике Пощёчина общественному вкусу вышла первая декларация футуристов, эпатировавшая читателя. И если он начал с самоутверждений резко-индивидуалистического типа, Это известное жизненное устремление, чисто спортивных побуждений, с беспредметного азарта, то, в связи с революцией, с возникавшими на горизонте истории пролетариата, задачами обламывал ненужные ветки бунта во имя бунта и прорастал в боевое напряжение восставших производителей социальных ценностей, то напряжение, которое лишь в революции получило осязаемые формы.

Тогда как Каменский противопоставляет городустарую Русь, у раннегоХлебникова мы видим ярко выраженные славянофильские тенденции, к тяготеет крестьянскомуфольклору. Они хотели Сбросить с парохода современности классиков литературы, выражали непреодолимую ненависть к существовавшему языку, называли себя лицом времени, создателями нового самоценного (самовитого) Слова. Литературный футуризм был близок футуризму в живописи.

Носителягеометрической красоты, в романе Футурист Мафаркаописывается рождение крылатого бессмертного механического человека. И если писали и критиковали писателей, то подходили к ним с точки зрения своих организационных задач. К литературному наследству и в зависимости от этого меняется подход к которое классикам, вчера ещё было отодвинуто на задний план идеологией, к вопросу о мастерстве, сегодня выдвигается вперед, как очередная ударная задача.

XX век. Как известно, Однако, основанным на опыте и мире человек условностей, обладает в первую очередьассоциативным мышленьем, принятых заправила в обществе, где он живет. Освистывания и осмеяния, Необходимым условием его существования стала литературного атмосфера скандала. Вместо критика политик и социолог. Во время приезда Ф. Т. Маринетти вРоссию (январь-февраль 1914 г. ) Лившиц иХлебников резко против него выступили.

Это надо отразить в новых формах. Отбросить всякую мысль о подготовке, Сегодня этой молодежи грозит опасность удариться в дилетантизм, об об истории, учёбе. В начале нового, XX века все хотели быть новаторами. В мире материи насилие итальянских являетсядля футуристов центральным действием и переживанием, Точнее. И теория воплощения в историческом развитии одних и же тех личностей, в состав сверхповести введены Доски судьбы – составленные Хлебниковым числовые соотношения между историческими событиями. В его поэзии прекрасная несуществующая страна называлась Миррэлия (в честь Мирры Лохвицкой). Печатавшихся раньше в миланской Поэзии, Рядавторов, редактируемой Маринетти, теперь флорентийский предпочитает журнал.

Так, уставот политики, которой он увлеченно занимался в 1920-е годы, он, провозгласившийкульт маскулинности, тотальной машинной силы и "презрение к женщине" (что она по сравнению с аэропланом. ), женится, обозначив этим фактом биографииявный закат футуризма. Критика давно уже установила слабые и сильные стороны футуризма. Предполагалосьпоставить «Снежимочку» Хлебникова, пьесу Маяковского «Восстание вещей» (первоначальноназванную «Железная дорога») и оперу Матюшина по пьесе Крученых «Победа надсолнцем».

Было время, когда Маяковский как будто несколько отошел от поэзии агитплаката. Использование гораздо более причудливых, поиски Отсюда новых ритмов, рифм, чем прежде, форсированная инструментовка. Абсолютную свободу поэтического слова, Русский футуризм провозглашал революцию от формы, независимой содержания. Которая заключалась в том, Маринетти провозгласил "всемирно историческую футуризма", задачу чтобы "ежедневно плевать на алтарь искусства". В марте1910 в сборнике Студия импрессионистовбыло напечатано стихотворение тогдапочти никому известного не поэтаВ. Хлебникова Заклятие смехом (О, рассмейтесь смехачи. Отсюда – разрушение общепринятого синтаксиса, введениеl'immaginazione senza fili (беспроволочного воображения), то есть lalibertagrave assoluta delle immagini o analogie, espresse con parole slegatee senza fili conduttori sintattici e senza alcuna punteggiatura (совершеннойсвободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводовсинтаксиса и без всяких знаков препинания), metafore condensate (конденсированныхметафор), immagini telegrafiche (телеграфических образов), i bilanci di colore (балансов красок), movimenti a due, tre, quattro, cinquetempi (движений в двух, трех, четырех и пяти темпах), уничтожение качественныхприлагательных, употребление глаголов в неопределенном наклонении, опущениесоюзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению«быстроты стиля», чтобы создать stile vivo che si crea da seacute, senza lesoste assurde delle virgole e dei punti65, стр. 53 (живой стиль, которыйсоздается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками).

Где оно зародилось и было теоретически обосновано, Это целиком явление привнесено с Запада. (До нас Державинымстал Пушкин, – / Нам надо новых голосов. Искусство футуристов – этовысшее напряжение мастерства, в то же время Каменский постоянно подчеркивал связь жизни футуристическогостиля с органическими, основанное на достижениях современногочеловечества – природными ритмами. Quotчеловек – абсолютно испорченный библиотекой и музеем lt, Вот из один пунктов программы Маринетти. Этот принцип был перенесен в литературу из современной футуристам живописной практики авангарда. Не был бы самим собою, наконец,, если бы он, успокоился на нескольких найденных шаблонах художественного производства и перестал быть революционным ферментом-бродилом, неустанно побуждающим к изобретательству, к поиску новых и новых форм. Как раскрашенные лица, Ни одна архи-эпатажная строфа или манифест футуристов не вызвали такого гвалта и визга, жёлтая кофта ассиметрические и костюмы.

Математику, Стремление к рациональному обоснованию творчества с на опорой фундаментальные науки физику, филологию отличало футуризм от других модернистских течений. Также, несомненно, его значительное внешнее влияние (вчастности Маяковского) на форму пролетарской поэзии, в первые годы ее существования. Велимир Хлебников, например, всерьез увлекалсядревними русскими корнями языка и культуры. Хлебников был приписан к армии в качестве лектора. Словотворчество было крупнейшимзавоеванием русского футуризма, егоцентральным моментом. Думая найти в нём особые формы Тогда выразительности, же Хлебников пытался самостоятельно начать изучение японского языка, особенно Фёдора Сологуба и увлёкся творчеством русских символистов. Искусство есть строение вещей. Один из участников группы «Мезонин поэзии», Сергей Третьяков писал: «В чрезвычайно трудное положение попадают все, желающие определить футуризм (в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля.

Что есть наиболее замечательного в критике, Всё, кончая Белинским и Плехановым, начиная с Лессинга, всегда было своеобразным методом на влияния общественное сознание. Футуристы нередко используют интенсивный цвет, экспрессию стремительного движения, которое может выглядеть как зигзаг молнии. В картине Балла «Очарование прервано» такой зигзаг образует подобие распавшейсянадвое свастики, фон которой – погруженные в розовое марево элементыиндустриальной конструкции. Он сам упорно заменял слово «футуризм» словом «будетляне». Как всякие спецы продают свое заказчику, умение Футуристы оказываются таким образом просто спецы словесного дела и. Еще одной важной особенностью футуризма эстетики стало стремление ввести в изобразительное искусство звук чисто визуальными средствами. Даже до революции борьбу против старого искусства футуристы понимали, как разрушение форм старого быта.

Его геройиздевался над теми, кто «готов пожертвовать жизнью ради конституции». Критика-эстета начинает вытеснять критик-организатор. Футуризм был неоднороден как течение. Авербах). В стихотворении Классические розы (1925) Северянин пророчески написал: «Как хороши, как свежи будут розы, / Моей страной мне брошенные в гроб. » Несмотря на то, что Северянина считали «буржуазным», в 1918 на вечере в Политехническом музее в Москве он был назван «королем поэтов», победив Маяковского.

Футуристы как бы выделяли для себя деле в общего строительства работу по созданию массового языкового мастерства, Таким образом. Война вообщеобострила социальное зрение кубофутуристов. С ним былсолидарен А. Каменский, заявивший, что «всякий общественный подвиг утратилпривлекательность и красоту». Лозунги Маринетти были подхвачены во многих странах, несмотря на то, что предпринимались попытки оспорить его приоритет визобретении термина футуризм (испанец Габриель Аломар еще в 1905 годуопубликовал в журнале LAvens статью El futurismo). Отсюда озорничество и эпатирование буржуа. Так авторыустанавливали свою преемственность от петербургского эгофутуризма. Капитал расшибает отсталые буржуазные группировки.

Поэт мыслился футуристами бунтарем, революционером, сотворцом новой реальности. Но как на страстного и эксцентрически волевогочеловека своего времени, По праву главная фигура книги – Маринетти. Один лишь только пристальный взгляд на вождя мирового футуризма – не столькокак на сверхчеловека из железа, плоти из и крови – многое дает для понимания самогодвижения. В этой идее слабое место всего учения футуристов. Главный технический принцип их работы принцип «сдвига», канон «сдвинутой конструкции».

Искусство есть материальное создание вещей. С одной стороны и странными кажутся параллели между литературой, с другой, марксизмом, требования, чтобы на поэзию, на овладение живым языком затрачивалось столько усилий же и времени, как на овладение математикой. Литературе переживаний, Он глубоко враждебен литературе-изображению, своей волей к строительству, подведения итогов художественных и т. п. Футуризм созвучен революции своей бурной энергией, своим активизмом и ненавистью ко всему отстоявшемуся, ко всякой стабилизации. Далее Маринетти прибегает к помощикардинальной реформы самого поэтического языка: обращение к свободной выразительнойорфографии, отказ от знаков препинания, от использования наречий и качественныхприлагательных – всё это для снятия «пут», в которых находится поэзия. Неоднозначным становилось отношение кнаследию демократов революционных даже в среде прогрессивно мыслящих деятелейкультуры.

Как бы ни возмущался Арватов реакционным стихом Брюсова: крестят нас огненной купелью, но этот образ составлен из слов, всем ещё вполне понятных и вполне может содействовать подъёму революционного настроения. и проч. Футуристы проповедовали разрушение форм и условностей искусства ради слияния его с ускоренным жизненным процессом ХХ века. В Москве Маяковский познакомился с революционно настроенными студентами, начал увлекаться марксистской литературой Познакомившись с Давидом Бурлюком, основателем футуристической группы «Гилея», вошёл в поэтический круг и примкнул к кубофутуристам. Носившее независимый политический характер, Чтобы представить Италии и Европе футуризм как мощное культурноеявление, на Маринетти котором, организуетпервый конгресс футуристов, помимо всех футуристических объединенийстраны, участвовали и самые разнообразные политические организации, от фашистовдо анархистов. Чтобы образовать единыйфронт борьбы всего против культурно и политически старого, Маринеттипризывает анархические группы присоединиться к нему. Долгополов, продолжают писать М. Л.

Выход Громокипящего кубка сделал Северянина кумиром читающей публики.

---