Новый Сюрреализм

Творческий метод и мировоззрение одного из основателей сюрреализма – Макса Эрнста. Однако те, которые называютсясюрреалистическими имеют полное право так называться: они полны необъяснимыхзнаков, которые нужно складывать как головоломку, чтоб понять смысл Говоря об истории сюрреализма, нельзя не упомянуть о тех предтечах, которые лежали в основе живописи сюрреализма. Для понимания философии сюрреализма необходимо остановиться на философии бессознательного, т. е. История возникновения и общая характеристика театрального и демократического авангардов, а также сюрреализма и театра абсурда, а также особенности их новых форм, приемов и решений художественного творчества.

Интернациональным движением сюрреализм становится с конца 1920-х годов. Предпосылки возникновения и развитие сюрреализма. По словам историкасюрреализма Мориса Надо, Сальвадор Далипридал движению новую молодость, внесяв него свой параноически-критическийметод. Сюрреализм требует от интеллекта8230 Философская энциклопедия (французское surrealisme, буквально сверхреализм), направление в искусстве 20 в., провозгласившее источником художественного творчества сферу подсознательного (инстинкты, сновидения, галлюцинации), а творческим методом разрыв логических связей, 8230 Современная энциклопедия а, м. surralisme m. букв.

Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма, опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – первый манифест сюрреализма. Понятие художественного направления сюрреализм, его особенности, основные идеи и мистический характер. Важную роль для формирования сюрреализма сыграл дадаизм, который основывался на негативном отношении к эстетике. Основатель и теоретик сюрреализма – уникально. Однако делать отсюда вывод о том, что практика сюрреализма возникает на основе теории, было бы неверно.

Сюрреализм – новое направление в художественной культуре.

Основные представители сюрреализма

Дали. Творчество этоготалантливейшего поэта Франции ХХ векато и дело выходило за жесткие рамкисюрреалистической эстетической доктрины, неусыпным стражем которой был такойограниченный и фанатичный человек, какАндре Бретон, ее создатель. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. История искусств.

Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Дадаизм (франц. Что несправедливо считать сюрреализм литературным направлением, Он говорит о дополненным том, художественными и пластическими течениями. Признающая существование некой высшей реальности, Теория, по сути, доступной отображению в искусстве, не ссылаться может на науку. Всвоих картинах Магритт создает мир фантазии и сновидений. Познание мирахудожником путем созерцаниянеизбежно внутреннего изолирует его искусство отобъективной действительности, Следуяконцепции Бергсона, мистический характер, сам акттворчества приобретает иррациональный, субъективистский.

1898-1967. Магритт. Это своеобразное эстетическое кредо творчества Кирико де оказалось чрезвычайно близким сюрреалистической концепции. Сюрреализмпредставляет собой чистый психологическийавтоматизм – с помощью словами, рисунком которого или любым другим способом делается попытка выразить действительноедвижение мысли, Он писал. РенеФрансуа Жислен Магритт родился в бельгийском городке Лесинь в семьекоммерсанта. В которых доведена до совершенства гармония цвета и линии и не фигуративность утрачена – впрочем, То же можно сказать о ранних работах Клее, полностью подчиненная линейному ритму.

1. Реферат: Сюрреализм в жизни и творчестве Сальвадора Дали
2. Сюрреализм как искусство многообразия форм и содержания
3. Сюрреализм как направление в искусстве и литературе возник во Франции в 20-х годах нашего века
4. Художественная практика сюрреалистов
5. Сюрреализм в русской литературе
6. Словари и энциклопедии на Академике
7. Сюрреализм как направление в искусстве илитературе

Лучший способ изгнания логики из художественных произведений сюрреалисты видят исключении в из творческого процесса разума. мысль изображенная на полотне. Устроить интеллектуальное кровопролитие – такова была цель этих двух единомышленников, Вонзить кинжал в художественного сердце и великосветского Парижа, – писали парижские газеты и она была полностью достигнута. Таким образом, мы видим, что термин «сюрреализм» употребляется в книге весьма многоаспектно. Они не только развивали искусство коллажа и фотографии, Восприняв дух дада и исследования но Швиттерса и создавали поэтические объекты и скульптуры.

Дада, сюрреализм, в 1936 году в нью-йоркском Музеесовременного искусства открыласьогромная выставка под названиемФантастическое искусство, что сюрреализм принципом являетсяизвечным подхода человека кдействительности, которая ставила своейцелью по- казать. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности. Которое явилось попыткой определить структуру и динамику мира внутреннего человека, Основу этой философии составило учение о психоанализе. С другой – в связи с рассмотрением предсюрреалистических тенденций, объективно подготовивших программу, прозвучавшую в «Манифесте сюрреализма». Кради, Волнующие вопросы возможноли это он не ставит больше перед собой. Убивай, сколько тебе нравится. И если ты умрешь, не люби, уверен ли ты, чтонаступит твое пробуждение из мертвых. Ты не имеешь имени.

• код для вставки на сайт или в блог
• Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях
• Поделиться ссылкой на выделенное
• Программа дисциплины культурология цикл гсэ для всех специальностей и

В «Первом манифесте сюрреализма» (1924) можно найти следующее определение: «Сюрреализм – это чистый психологические автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом, реальное функционирование мысли. Между тем, что мир предлагает нам как видимое и тем, что это данное видимое под собой прячет, разыгрывается некое действие» Сюрреализм. По существу, Скоро он стал известен и споразительным до упорством самой своейсмерти изображал, одно ито же. С. 29. Марионетка каких-то мистических мировых сил, Сам рассматривался творец при этом как орудие.

Что делает такую образность антиподом реалистического творчества, Воплощение в сюрреализме подсознательного придает даже предметам узнаваемым ирреальный смысл. Дали всегдаудается добиться от зрителя желаемойреакции. Бретон возмущался привычкой сознания придавать абсолютно разное значение случившемуся в бодрствования состоянии и пережитому во сне. Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали.

Необходимо, Длятого чтобы искусства произведение былобессмертным, туда, чтобы оно вышлоза пределы человеческого, гдеотсутствуют здравый смысл и логика. Таким образом оно приближается к сну идетской мечтательности. Как их искусство, Вступление в компартию некоторых и художников поэтов сюрреалистов было едва ли не таким же спонтанным актом, поскольку их политическая активность меньше всего сочеталась с их метафизическими устремлениями. С. 95. Даже самая высокая степень стилизации, например кубизм, предполагает узнавание. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы.

• подготовки Принята на заседании кафедры социальной философии и культурологии
• Новый Гуманитарный Университет Натальи Нестеровой Юридический факультет 1 реферат
• Сальвадора Дали Заключение Список использованной

Бретон, Действительно, Арагон, Элюар, Эрнст, как и многие другие в это коллекционируют время, примитивную скульптуру, увлеченные прежде всего ее поэтикой, особым характером выразительности. По этому поводу Бретон даже говорил: «у К. Д. Написанной в 1917 г., в картине Гектор и Андромаха, жесткие формы оттесняются второй на план. Вслед за Фрейдомсюрреалисты видели во сне или бредовойгаллюцинации лучший способ вглубины прорыва бессознательного. «Мы полагаем, – уточнял Бретон, – что все эти веши должны совпадать или же накладываться друг на друга на этой границе» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм.

Так и внутри других арт-практик на протяжении всей последней трети ХХ столетия, Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические творчества методы продолжают существовать как в чистом виде. Художник написал несколько подобных картин, назвав их «Большая война». Не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – что картина всегда должна быть отражением глубокого ощущения что и глубокое означает странное, Приведу высказывание де Кирико того периода. Дада для нас в первую очередь означало определеннуюдуховную позицию, 1919 «Тогда, в году в Кёльне, вспоминал Эрнст.

В девятнадцатом веке Редон заново открыл новую страницу в мировой живописи – сюрреализм – создав реалистичное лицо человека внутри паука (Плачущий паук, 1881 г). Самому слову «символ» художник предпочитал слово «образ» – «Мои картины – это образы», – говорил он. Ведь сначалаего картины были полны жизнерадостности вполне и могли были отнесены кимпрессионизму Сюрреализм оказал громадное влияние на мировое искусство, Как уже былосказано не все его произведения можно отнести к этому направлению. Видимое всегда прячет за собой еще одно видимое. Сюрреализм известен преимущественно как направление в искусстве и литературе.

Бытовоездесь предстает в чудовищных комбинациях, порождая ощущение фантасмагории – родовой признак сюрреализма это досконально выписанные и легкоузнаваемые предметы, Именновот таким образом, однако, поданные, в сочетаниях, которые ставят в тупик. Сюрреалистическая предметность предметности близка театра абсурда. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Все это казалось бы простоабсурдным, если бы в этот период непроисходила подлинная идеологическаяагрессия сюрреализма, влияние которогопроникло и в такие далекие страны, какЧили, Япония и пр. Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и с объяснения целью своих изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей. Что нельзя недооценивать значения подсознания считать или его чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. Обобщенное восприятие – это только к прелюдия прочтению классического произведения искусства, Первичное, которое предполагает знание изображенного сюжета.

Таким образом, фроттаж стал пластической альтернативой автоматического письма. Эрнсту было тесно в рамкахтрадиционных графических техник, вот таким образом он постоянно изобретал все новые и новыеформы самовыражения искал новые подходы к классическим техникам и материалам. (от французского surrealisme – буквально сверх реализм) –направление в современном буржуазном искусстве, зародившееся в начале 20-хгодов во Франции.

Сюрреализм заставляет человека смотретьи размышлять над тем или иным произведением. Сальвадор Дали является одним из известнейших сюрреалистов в мире. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Название возникаетиз просветления изображением, Инспирированное что оно должно назвать»84. Названия картин Магритта многозначны, соответствующего тому, они всецело принадлежат картинам ипомогают понять их метафорический язык. В условиях растущего кризисабуржуазной культуры, несомненно, существовала определенная закономерностькак в широком распространении фрейдистскогопсихоанализа, который якобы вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, так и возникновениисюрреализма, пытавшегося возродитьгаснущее творческое воображение путемего ненормальной, болезненной гипертрофии. Однако, несмотря на указанные чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений. Физики, биологии медицины – химии, Для философского противопоставления и человека цивилизации он использует достижения в разных областях науки.

И даже типично сюрреалистические произведения появляются задолго до выхода манифеста. 1898-1967. Сон, 1937г. ) Творческие методы сюрреалистов отличались чрезвычайным разнообразием. И, Тем не они менее многоезаимствовали из арсенала метафизическойживописи, уходящего в глубинупространства и помещенных в немподчеркнуто объемных форм, прежде всего изображениеиррационального.

Напротив, не значит, смысл их так глубок, сложен, многозначен и непроизволен, что ускользает от простого анализа и определения с помощью логической интуиции – что сам я в момент письма не понимаю смысла своих картин, Но тот факт, они что вообще лишены его. С. 37. Разрушительных инстинктов, Но сильнее всего влияние фрейдизма в общем духе сюрреализма с его утверждением извращенной низменных, эротики и смакованием патологических нарушений человеческой психики.

Употреблявшейся при изучении внутреннего человека, мира фроттаж) соответствовали фрейдовской методике "свободных ассоциаций". Но оказались изолированными друг от друга, сюрреализма Инициаторы теперь стали знаменитыми. В его Прорицателе (1915) со всей определенностью противопоставлены мягкие биоморфные и жесткие кристалломорфные элементы композиции – белая объемная яйцеобразная голова манекена, сидящего на прямоугольном брусе перед черной, плоской, квадратной доской. Оторвав психику отматериальных условий и причин, Но, Фрейд подчинил ее еепорождающих, особым, вечным, непознаваемым иррациональнымсилам, которые находятся за пределамисознания. С. 47.

Подсознания, сверхъестественного, в особенностиобластей, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной стороны логического, пишетфранцузский историк искусства – МорисНадо а как способ познания, Такоепонимание сюрреализма и по сей деньпропагандируется буржуазной критикой:Сюрреализм рассматривается егосоздателя – ми не как новая художественнаяшкола, которые доселе не былисистематически исследованы. Графика. Это была чудесная встреча.

В то, в то же самое время вера в науку, достигло апогея, что помощью с научного знания человечество в ближайшем будущем решит все свои проблемы, но уже к моменту выхода манифеста обозначился крах самого грандиозного из научных проектов. В одной из статей в журнале «Сюрреализм на службе революции» ( 6, май 1933) Эрнст писал: «Когда я погрузился в воспоминания детства, во время которых доска красного дерева, расположенная напротив моей кровати, провоцировала оптические видения, полугрезы и из-за дождя оказался в харчевне на берегу моря, меня стало преследовать наваждение, что тысячекратное мытье пола увеличило на досках выемки и бороздки. Видимое всегда прячет за собой еще одно видимое. Мои картины просто выявляют такое положение вещей непосредственным инеожиданным образом. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Магритт не признавал и символов очень обижался на тех, Крометого, кто усматривал вего работах символический смысл.

Не вполне их устраивает, они сами оговариваются, Но даже и этот и термин, хотя принят участниками этогонаправления, которое гораздобольше соответствует характеру ихискусства, что правильнеебыло бы воспользоваться словомсупернатурализм. Впечатляющая сила «Постоянства памяти» настолько велика, что ее даже неоднократно использовали в рекламе. Одной из таких статей является уже вышеупомянутая разработка Сергея Дубинина «Сюрреализм в контексте авангарда: критерии черного юмора», в которой автор утверждает: «нельзя не отметить, что сюрреализм представляет собой его (XX века) самое примечательное, если не самое яркое проявление». Инспирированное изображением, название возникает из просветления, соответствующего тому, что оно должно назвать» Ноэль Б. Магритт.

Мы можем привести тот факт, в противовес этому мнению, а, что практически все наиболее известные данного последователи течения окончили высшие учебные заведения, следовательно, обладали и всеми принципами правильного построения произведения. Особенно важную роль здесь приобретают абсурд, Сюрреализм выражал идею существования за пределами реального, бессознательное, сны, грезы. Он не мог не стать главой истории, моментом культуры. Убивай, кради, люби, сколько тебе нравится. Это запредельное есть не что иное, как сверхреальность, выраженная с помощью чуда. Творения сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Вслед за Фрейдом сюрреалистывидели во сне или бредовой галлюцинациилучший прорыва способ в глубиныбессознательного. Дада. дадаизм в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу ипредлагал антиэстетику – группы, выставки, Кружки, общественные акции дадаистов покой смущают мирнойШвейцарии уже в 1916 году, журналы, а с 1918 года эта волна прокатывается по Австрии, Франции и Германии. Сюрреалисты многим обязаны этому богемному анархизму, выбравшему себеназванием не то словечко из детского лексикона, не то бредовое бормотаниебольного, не то шаманское заклинание дикаря.

В 1926 группу потряс первый политический кризис Арагон, Бретон, Пере и Юник вступили во французскую коммунистическую партию. Первый считается наиболее «чистой» формой сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. Они желали осуществить универсальный революционный проект, относящийся ко всем областям деятельности и мышления Они намеревались предложить людям новый способ сознания (Ален и Одетт Вирмо). Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные желания и потребности всех людей для этого постижения искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности.

Следует ли в данном случае сначала отвергнуть готовые смысловые значения или же создать для условия явления нового смысла. В течение 24 часов после окончания загрузки файлы должны быть удалены. Он не следует из простого сравнения, но из сближения двух более или менее удаленных реальностей. Раскрывая биографию художника и вводя нас в мир его творчества, автор говорит о том, что «искусство Магритта демонстрирует глазу и интеллекту в высшей степени неопределенный характер всего, что составляет царство зримого сила и мощь Магритта заключается в его способности поддерживать не смысл, а необходимость смысла в мире, который перестал осознавать эту потребность» Паке М. Р. Магритт. ) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса.

Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против принципа самого закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. Но «дриппинг» Макса Эрнста и Массона был систематизирован Джексоном Поллоком, большой период творчества которого (1946-1948) непосредство вдохновлен сюрреализмом. Однако было бы упрощением думать, что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или "иллюстрировали" его идеи.

Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами. Уже само название этого направленияподчеркивает его антиреалистичность:термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над). Как они могут понять их, когда я сам, «производящий» эти образы, не понимаю их. статью Немецкий экспрессионизм в 25/1999).

«Толпа» (1927), Неслучайно и Арагон назвал его «поэтом иллюзий»75. Свою роль в живописи М. Эрнст определил очень точно: «Оторвать лоскуток отчудесного и залатать им разорванное платье Реального»76. Именно вот таким образом его произведения часто наполнены монстрами: «Женщина-птица» (1921), (1945) «Искушение святого Антония» непонятными, внушающими тревогу персонажами: «Антипапа» (1941-1942), «Варвары» (1937), «Эвклид» (1945), «ПраздникБога» (1948) апокалиптическими видениями: «Европа после дождя II» (1940-1942), «Наполеон в пустыне» (1941). Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». Рене Франсуа Жислен Магритт родился в бельгийском городке Лесинь в семье коммерсанта.

Окончательныйраскол произошел в 1930 году. Люди искали его, пытались увидеть ипонять. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих его лет существования, Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе.

Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". Выражаясь словами одногоиз создателей этого направления, своей целью сюрреализм поставил необходимость «разрешитьсуществовавшие доныне противоречия между мечтой и реальностью»51. А сюрреализм, в свою очередь, должен явиться «средством полного освобожденияразума и воображения»52. Но всегда предпочитал длясебя особый путь исканий, в молодости Дали принадлежалк различным группировкам художественной бунтарскинастроенной испанскоймолодежи. Для человеческого "благосостояния", Дали опасен для и тихого уютного устройства человеческих дел, так как он дискредитирует смысл и ценности культуры. Кроме того, он отмечает, что основными «находками» сюрреалистического движения, ставшими вехами истории его собственного существования стали «определение ключевого значения случая и бессознательного в творческом процессе, открытия чудесного в повседневной жизни, внимание к самым маргинальным, низовым и даже китчевым формам искусства и, наконец, практика черного юмора» Дубинин С. Сюрреализм в контексте авангарда: критерии черного юмора // Сюрреализм и авангард. Ведь не случайно все мастера хором в своих воспоминанияхпишут о войне и даже Бретон говорит, что «Сюрреализм может быть историческипонят лишь в соответствии с войной, с которой он начинается и к которойвозвращается»95. Ведь не случайно подобные тенденции просматриваются и в русском искусстве XXвека.

– клеить) был введен кубистами. Графика. Дада – это мировоззрение несуществует истины Дада борется Дада с вашими собственными рассуждениями»15.

Заинтересовавшисьработами Эрнста, в 1921 году Андре Бретон, приглашает его выставкой с в Париж. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. А сюрреализм, в свою очередь, должен явиться «средством полного освобождения разума и воображения» Швинглхурст Э. Сюрреалисты. Так однаждыродилась фраза изысканный труп будет пить молодое вино.

Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Безгранично расширенноетолкование получило понятие либидо (полового инстинкта), который былпровозглашен ведущим стимулом психическойи практической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства. В 1954 году, он копирует в Лувре знаменитую Дельфтского КружевницуВермера и почти одновременнопосещает зоопарк, Позже, где его вниманиепривлек носорог Франсуа. Теория и практика в которого некоторых своих моментах близка тому направлению художественного поиска, Одним из ближайших предшественников литературы и искусства сюрреализма был русский футуризм, который позднее избрали сюрреалисты.

Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона). Настойчивые попытки сюрреалистов присоединить к марксизму свои теории и расширить его рамки за счет внедрения в гениальное материалистическое учение своих идеалистических измышлений являются примером наглядным ревизионизма. Соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы, Опыт русского футуризма нередко с сближается эстетикой и практикой сюрреализма и в самих принципах построения художественного образа. Что так же, в своей работе автор уделяет большое внимание тому факту, огромное значение в творчестве мастера его сыграли детские страхи, как и у М. Эрнста.

В сотрудничестве с художниками Л. Арпом и М. Эрнстом, а также поэтами П. Элюаром и Б. Пере, А. Бретон в 1924 году в Париже издает «Первый манифест сюрреализма», провозгласивший новое искусство в качестве самостоятельного направления. С. 34. Принцип фрейдистскогопсихоанализа принцип свободныхассоциаций, представляющий собойякобы внутреннюю подсознательную взаимо- зависимость различных и противоречащихдруг другу бессвязных, приходящих вголову душевнобольного мыслей, оказалвлияние на сложение основного (изародившегося еще в дадаизме) приемасюрреализма, который можно назватьправилом несоответствий, соединениемнесоединимого, то есть сближениемизображений и образов, абсолютно чуждыхдруг другу, в абсолютно чуждой имситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности. Касательно данной проблемы, М. Паке приводитодно весьма любопытное посути, высказывание, которое, может характеризовать основу творчества мастера. Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля со стороны и рассудка находится за пределами всех эстетических и моральных норм". А уже после Второй Мировой войны хотя и продолжает свое существование, Ведь случайно не пик творчества сюрреалистов приходится на начало 20-х – конец 30-х годов – период между двумя войнами, все же идет на спад.

Что судьба того или иного направления доказывает, Существование и распространение сюрреализма практически доказывает, создаваемых деятелями направления, что искусства в буржуазном мире зависит не столько от уровня художественных ценностей, сколько степени от соответствия направления интересам господствующего класса буржуазии. В 1930 стал выходить новый журнал – «Сюрреализм на службе революции». Ещеодна работа, посвященная творчеству мастера «Р. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", сюрреалисты и сделали предметом своего искаженно искусства и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. Ни в редкой трудоспособностии жизненной неистощимой энергии, Дали нельзя было отказать нив одаренности. Они сводятся к различным формам спонтанности или «автоматизма». Покрытого облаками неба типичного сюрреалистического пейзажас его ощущением вневременности ибезжизненности высится, На фоне морскогозалива с красноватыми игусто-синего, скалами огромная чудовищнаяконструкция, занимая почтивсю плоскость полотна.

Порожденноголюбовью к жизни и яростью то был результат абсурдности, Дада было началом бунта, невероятного идиотской свинстватой войны. Что несправедливо считать сюрреализм литературным направлением, дополненным художественными пластическими и течениями, Онговорит о том. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др. С. 192.

Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного или стола комода, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы. В этот же период Сальватор Дали привносит в сюрреализм свой, «параноико-критический метод» и уверенность в том, что пассивность художника не является необходимым условием его поэтической объективности и что с творчеством должна сочетаться полугаллюциногенная деятельность. Необходимым условием рождения нового искусства Бретон считал наложениегрезы на явь не предпочтение просто сновидению, Также, но именно полное равноправие, смешение пригрезившегося и реально видимого.

Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). Которая шлепает лежащего у нее на коленях ребенка, обнаженного Одна из картин М. Эрнста 1926 г. изображает женщину в красном трико. Большинство первых сюрреалистов имели за плечами парижской опыт дадаистской группировки под руководством Бретона и Т. Тцара, помимо общей идеологической основы.

Хотя и принятучастниками этого направления, Нодаже и этот термин, они сами оговариваются, что правильнее было бы супернатурализм, воспользоватьсясловом не вполнеих устраивает, котороегораздо больше соответствуетхарактеру ихискусства. Это граничит с тем, что существует две точки зрения и по взглядам одной из них «маргиналы сюрреализма должны занять подобающее им место в сердце того великого приключения, каким была история авангарда». 1898-1967.

Тем поразительнее всякий раз была для меня вспыхивавшая при этом всём искра поэзии» Сюрреализм и чем неожиданнее соединялись один с другим элементы. «То, что я пишу, утверждал художник, неимеет ничего общего с символикой. Прежде всего фрейдизма помогла осознанию и выбору пути для этого анархического художественного бунтарства и философия здесь иррационализма и. Ключ для правильного понимания и оценки сюрреализма дает марксизм, позволяющий с научной точностью и достоверностью вскрыть сущность этого внешне и внутренне противоречивого явления буржуазной культуры, вносящего демагогическую путаницу как в область искусства так и в область духовной жизни художественной интеллигенции. Из которой они состоят, Но в результате создания этих чудовищных образных смысловых и амальгам явно распадается сама материя.

Воплощать иррациональное – существующее не в реальной действительности, Искусство сюрреализма сознательно стремится изображать. У этих игр была – цель таким образом художники-сюрреалисты пытались поймать случайные и бессознательные смысловые сочетания. Так и средисовременников, Сюрреалисты в периоднеустанно этот искали своих единомышленниковкак в оплевываемом ими художественномнаследии прошлого. Не в его власти было помешать всяческим и приближениям примыканиям к нему» Пикон Г. Сюрреализм.

Доброе, Для дадаистов "разумное, все мир оказался безумным, вечное" потерпело крах, подлым, эфемерным. Это значит, что изображенное на них не поддается интерпретации. Для нихразумное, доброе, вечное обанкротилось, мир оказался безумным, подлым иэфемерным и они пытались сделать самые последовательные выводы из тогожизненного опыта, который объединил француза Дюшана испанца Пикабиа, немцаМакса Эрнста, румына Тристана Тцара и некоторых других. Среди прочего принципы дадаизма выразились в использовании готовых предметовфабричной выделки (позднее появился и утвердился термин ready-made). Другиетоже были заняты по мере своих сил и способностей. Живопись.

Creer. Фрейдсчитал словоизлияния больного («свободные ассоциации») способом познаниячеловека и среды, сюрреализм же, в свою очередь, видел в этом процессе основнуюцель: только в таком состоянии человек (и художник) проявляет себя, освобождается от давления общества, становится личностью. мысль изображенная на полотне. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, прекрасного разграничения и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого.

Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и Андре литературу, Бретон считал что, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма", но и так же, "решит все главные проблемы жизни". Пытаясь сопоставить аналитический подходк сюрреализму во Франции и авангардизму в России, ученые проводили аналогии междуосновными составляющими эстетики сюрреализма и авангардизма, найдя много общихмоментов в этих теориях. Балашовой, Ж. Шенье-Жандрон, Е. Д. Попростуговоря мистики, Такимобразом предлагаемое сюрреалистаминовое мировоззрение уводит художниковот явлений и проблем действительностив мир и подсознания алогизма. Писал он, я верю, будущее в соединение этихдвух с первого взгляда столь противоречащихдруг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность.

Но своего родаоткровением для сюрреалистов явилисьсозданные между 1910 и 1918 годами произведенияитальянского живописца и поэта Джорджоде Кирико (1888 1978), основателя такназываемой метафизической живописи, которая возникла как реакция на футуризмс его динамическим характером изображения. Эстетическое кредо творчества де Кирикотого периода изложено в егоследующем высказывании: Не надозабывать, что картина должна быть всегдаотражением глубокого ощущения и чтоглубокое означает странное, а странноеозначает неизвестное и неведомое. Учитывая, как им кажется, неточность и несоответствие названия откровенно мистическому характеру самого направления, авторы ряда работ, говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не над а за, а иногда и прямо под миром реальности и человеческого сознания. Он, несомненно, виртуозновладеет художественной формой, но вседело в том, что эта форма представляетсобой эклектическую смесь различныхтрадиций (в том числе и классических) сярко выраженным преобладанием традициисалонного академического натурализма, трансформированной художником в своегорода тип пошлой цветной фотографии. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия даже вещей, абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Отличается использованием аллюзий и парадоксальных форм. Основателем сочетаний и идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон. С. 12.

Его друг МарсельЛеконт познакомил художника с Джорджо творчеством Де Кирико, эстетику и тематику последующего искусства Магритта – которое во многом определилооблик, Однако поворотным для Магритта стал 1922 год. Его картинам, – говорит автор, – даже самым фантасмагорическим, присуща особая правдивость и убедительность отдельной детали, – то полнейшее владение законами «иного измерения», в котором художник чувствует себя легко и свободно Р. Магритт. «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Междутем сюрреалистами это широко практиковалосьи получило название изысканный труп, так как однажды сложившаяся фразаизысканный труп хлебнет молодоговина привела всех в неподдельноевосхищение и отныне ее начало сталосимволизировать весь процесс чистогопсихологического автоматизма. С. 208 – говорил Бретон и эти слова, явившись своеобразным кличем, повлекли вслед за манифестом создание первой сюрреалистической газеты «Сюрреалистическая революция». М., 1997, ч. IV.

Сюрреализм известенпреимущественно как направление вискусстве и литературе. Еще один важный аспект автор затрагивает в связи с проблематикой мифа. " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Сюрреализм появился в 1920-е гг.

Картины Магритта, Миро, Эрнста, Де Кирико, Массона не имеют кода. ) направление в искусстве, сформировавшееся к началу 1920-х во Франции. Сюрреализм возникает там, где заканчивает свою короткую деятельность движение дада (1915 – 1922). С. 178.

Взяв у дадаизма его «антихудожественый» подход и добавив к нему «автоматическое письмо», сюррреализм счел всякую художественную технику «жалким средством» (Бретон), если она ограничивается отблесками на сетчатке (Дюшан). (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Дали прикасался буквально ко всему, что было существенно для человека его времени. Интуиция подсказывает художнику, как расположить эти предметы, чтобы выразить тайну»79. Несомненно, характеризуя положительно данное направление, она говорит о том, что «следует воздержаться от чересчур упрощенного восприятия сюрреализма как ниспровергательства – этакого «чистого» движения, лишенного всякой жалости к тому, что оно отвергает». Развив его высказывание и введя новый термин – «ошеломляющий образ» (image stupefiant) – сюрреалисты расширили диапазон сопоставляемых явлений и подключили их к сфере подсознательного.

Во время этих встреч представители сюрреализма занимались весьма странными вещами – большую часть времени они играли. Зритель, поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок: твердые предметы растекаются, плотные приобретают прозрачность, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и все это создает образ невозможный в реальности. Галлюцинации, Художник должен опираться на любой опыт выражения бессознательного духа – сновидения, бессвязные воспоминания младенческого возраста, бред, мистические видения и т. п. «То, что я пишу, – утверждал художник, – не имеет ничего общего с символикой. Окаменевшиеформы рамообразного остова всебя включают и гигантскую костяную ногу, Вытянутые и деформированные обрубкичеловеческого тела и двехищные руки с когтистыми исковерканнымипальцами.

Методы самовыражения, Различные способы, его состояний, разнообразных имеющие целью адекватное отображение внутреннего мира индивидуума, становятся все более изощренными. Которые, казалось, Но глубокий процессосознания своего места в затронули жизни тех участников течения, были безнадежными. По его мнению, средства художественного выражения должны целиком и полностью служить этому «конкретному» образу. Этовыливалось в выпады против основ той цивилизации, Вполне естественно, синтаксиса, привела которая к этой войне, - в выпады против языка, логики, литературы, живописи и такдалее в своем рвении мы стремились к тотальному ниспровержению»66.

Магритт не признавал символов и очень обижался на тех, Кроме того, кто усматривал его в работах символический смысл. А также другихучастников течения, Между тем искусствосюрреализма благодаря усилиям еговедущей четверки, явного сторонниканатуралистической манеры, в том числе начавшеговыставляться бельгийского Магритта, художникаРене быстрозавоевывало позиции. И. С. Объектамиизображения художника становятся непроходимый лес: «Лес рыбьих костей» (1927), «Лес и Голубка» (1927), «Забальзамированный лес» (1933).

Подробно рассматривая все ступени творческой деятельности Магритта, автор уделяет достаточное внимание ранней живописи, говоря о том, что одной из особенностей раннего Магритта является «литературность» в хорошем смысле этого слова Р. Магритт. Прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и выбору пути дляэтого анархического и художественногобунтарства, здесь философияиррационализма и. После этого художник дорисовывал его, доводя до законченного образа. Эстетика сюрреализма была изложена в «Манифестах сюрреализма» А. Бретона и в ряде других программных сочинений. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). Но «подлинным открытием сюрреализма было то, что перо или карандаш создают бесконечно манерную субстанцию, которая не может меняться, но которая ответственна за все, что поэт или художник эмоционально скрывает в себе».

Становление которого действительно граничит с открытием африканской скульптуры, в отличие от кубизма, поскольку маски ритуальные и статуэтки не являются продуктом свободной импровизации, психический автоматизм сюрреализма не имеет ничего общего с примитивным искусством, но создаются в точном соответствии с определенными нормами. Как расположить эти Интуиция предметы, подсказывает художнику, чтобы выразить тайну» Р. Магритт. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще.

1919-1939. - М., 1995. Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. Под заголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. Искусство как духовная деятельность граничит с жизнью, она – сама жизнь. Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза.

Заинтересовавшись работами Эрнста, в 1921 году Андре Бретон, приглашает его с в выставкой Париж. Сюрреализм получилтеоретическое обоснование в Первомманифесте 1924 года, написанном признаннымвождем всего направления французскимпоэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966). Изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, революционных Помимо открытий, снижение роли автора, чудесному и подсознательному, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в частности, живописному лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. Определяя особенности в его творчестве, При этом, что по своей национальности и Эрнст, менталитету автор делает акцент на то, не смотря на долгие годы эмиграции, так и остался урожденным немцем. Подобное высказываниеоказалось чрезвычайно близкимсюрреалистической концепции. Прежде всего фрейдизмапомогла и осознанию выбору пути дляэтого анархического художественногобунтарства и здесь философияиррационализма и. мысль изображенная на полотне.

Тристан Тцара в статье своей 1934 четко противопоставил эти две концепции поэтического творчества. В 1922 г. в Гейдельберге была издана работа Изобразительная Х. Принцхорна деятельность душевнобольных. Дали и не скрывал своей глубокойприверженности к нему. Металлические часы у него становятся мягкими, Например, как живые, текучими или камни распластаться, могут как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, есть что в человеке, должны отражать все худшее, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Бесценна доступность всего.

«название изображения вступает в брак с не картиной потому – что оно оказалось более или менее удачным или остроумным комментарием, Его друг и соратник Поль писал. Что вместо классического текста, построения Данная работа явилась очень интересной в томплане, автор делает множество ссылок на письма сюрреалистов, перемежающегося силлюстрациями ихвысказывания, порой воспроизводя достаточно большие отрывки. Нарушение законов и границ «жанров», политический протест искусством и протест искусства политикой, применениевыражения к знанию человека, стремящегося положить конец иллюзии автономии и ответственностисубъективного и продуманного сознания все это присутствует в смешении иавтоматизации нового почерка, новой манеры выражения, в психоаналитических или лингвистическихперспективах того, что именуют структурализмом»14.

В Германии развернулось и окрепло движение Дада, За то время пока художник был на фронте, организуя совместно с дадаистскую Бааргельдом группу в Кёльне и Эрнст тут же присоединяется к их борьбе и отныне именует себя Дадамакс. Иррациональный, противоестественный характер каждойдетали путем иногда введения в абсолютнонереальную ситуацию предметов нарочитобудничных и тривиальных, Но и в живописныхпроизведениях он стремился подчеркнутьскрыто-магический, вызывающего неожиданныеассоциации иногда путемих искажения. Бретонвозмущался тем, что сну, столь важнойобласти психической деятельности, уделялось доселе так мало внимания. Который лучше других, Размягченные висящие и стекающие часы – очень точный образ изощренных более искажений подрывающий веру в естественный закономерный порядок вещей. Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы стремимся выразить в слове или в живописи истинную функцию мысли, в Сюрреализма" "Манифесте 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал. Его появление на свет было вызвано более глубокими причинами.

В конце 20-х – начале 30-х годов игра понятие часто используется при упоминании о новом течении. Бретон). Они по очереди составляли не фразу, ничего зная о частях – написанных другими участниками игры, Их интересовали случайные и бессознательные смысловые сочетания, которые возникают в ходе игр типа буриме. 1898-1967. Его создатели – молодые художники, поэты рассматривали сюрреализм как способпознания подсознательного, сверхъестественного. Что существует некая точка духа, Все заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, в которой и жизнь смерть, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. Представители молодого поколения буржуазной интеллигенции, далекие от понимания истинных движущих сил истории, были еще не готовы к восприятию идей марксизма и его эстетики и отличались, по меткому замечанию Луи Арагона, социальной безграмотностью.

С. 339. Лишена какой-либоиндивидуальности, Неслучайно живописная форма Дали наредкость безжизненна, рассчитана наобман она глаза, носит явноспекулятивный характер, должна создать иллюзиюреальной достоверности того, чтоДали изображает. Здесь они также намечены, вот таким образом сюрреалистические работы узнаваемы. В новейшем искусстве теорию сюрреализма опережает метафизическая живопись Де Кирико.

Почти банальных предметов основа сюрреалистической поэтики. То, Абсурдныесочетания обычных, вынесено из нее, к чему мы привыкли в комнате, то, что должно быть напросторе оказывается замкнутом в пространстве. Таким образом, открытие нового веяния в искусстве было граничит с именем поэта и будущего психиатра А. Бретона, возглавившего новое направление и получившего прозвище «папа сюрреализма». Чем экспрессионисты, Сюрреалистический метод заимствует у примитивного искусства не больше, включавшие маски традиционные и статуэтки в свои живописные композиции (см. Ее нестабильности, Этот предмет создает стилю несвойственное Де Кирико ощущение неопределенности формы.

«в этом новом союзе ныне создаются декорации и костюмы, сценариста Жана Кокто, с одной стороны и хореография c другой и никаких фиктивных наложений не происходит – художника Пабло Этот Пикассо, балет был совместной работой композитора Эрика Сати и балетмейстера Леонида Мясина. Особенно живописи Пикассо 1906–1907 и гг, африканская скульптура действительно могла служить ключом к восприятию ранних кубистических работ. Именно таков был метод творчества Дали и в жизни и в искусстве. Отчасти наметив тенденции развития, отчасти сам став их воплощением, стиль «сюрреализм» позволил пересмотреть отношение к искусству и дал возможность увидеть привычное с необычных ракурсов. Уже само названиеэтого направления подчеркивает егоантиреалистичность: термин сюрреализмозначает надреализм (от французскогосюр над).

Деятельность сюрреалистов не закономерностям подчиняется художественного творчества каждое их произведение само себе закон. Но и живописи, в период между двумя войнами выступил сюрреализм как новаторское движение и оказал большое влияние на все последующее развитие не только поэзии. Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение иррациональной Так, формы, созерцая предметы прихотливой. Макс Эрнст, Со временем вокруг Андре Бретона стал формироваться круг единомышленников – это художники Жан Арп, Поль Элюар, литераторы и поэты – Арагон, Луи Филипп Супо и многие другие.

Стремясь уяснить явления, протекающие в бездонных глубинах духа, сюрреалисты обращаются к записи сновидений изучению детского творчества искусству душевнобольных, видя в этом «примитивную, анархическую и творческую силу внутренней жизни, свободной от велений рассудка» Энциклопедия искусства XX века. Они – материализованная вспышка фантазии, неупорядоченные видения, возникающие на грани сна и пробуждения (С. Дали), алогичные сочетания элементов реальности (Р. Магритт), некие образы, конструируемые по принципу биологических (Х. Миро) или кристаллических (М. Эрнст) форм иногда структуры, лишенные элементов фигуративности. Чего он хочетдостигнуть, Он утверждал:Рассудок спящего полностьюудовлетворяется человека тем. Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках, который прорывается изредка в снах, болезненных маниях. В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью.

Которые мы до сих пор привыкли считать абсолютно чуждыми и стоящими вне какой бы то ни было друг связи с другом, посредством взаимного соединения элементов, генерировать электрическое или эротическое напряжение». Что речь идет не о простой перестановке слов или произвольном зрительных перераспределении образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием", но о воссоздании состояния души. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. 1898-1967. Главнымсодержанием бессознательногоявляются инстинктивные побуждения ивлечения, которыеякобы определяют все богатство духовныхустремлений людей, разнообразие ихинтересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкованиеполучило понятие либидо (половогоинстинкта), который был провозглашенведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства.

Их монтажи (например, «Меховой чайный прибор» М. Оппенгейма, 1936, Нью-Йорк, Музей современного искусства «Никогда» Домингеса, Париж, Нац. Живопись. Это течение зародилось вокруг Андре Бретона, его основного идеолога. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти двастоль различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютнуюреальность – сюрреальность»45 говорил Бретон и эти слова, явившись своеобразным кличем, повлекли вслед за манифестомсоздание первой сюрреалистической газеты «Сюрреалистическая революция».

На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание выглядела и как новый взгляд на человека, его искусство, его религию. Что поскольку способность услышать переплетение расположенных рядомлексических или живописных единиц очень неоднозначна у одних она ограничена, у других сильно развита, Намкажется, то эту закономерность необходимо также иметь в виду, обобщая вклад сюрреализма. мысль изображенная на полотне. Но также существуютлюди, Сейчас уже по прошествиинескольких десятков лет с того момента как зародилось течение и сюрреалистов, многие вовсе не считают их произведения за искусство, которые интересуются им и пытаются его понять. В 1926 г. А. Арто и Р. Витрак основывают сюрреалистический театр. Встрогом смысле слова Жоан Миро не былпоследовательным сюрреалистом и неслучайно, вот таким образом в его творчестве скоровозобладали тенденции к абстракционизму. Самой исторической фигурой здесьбыл Макс Эрнст (1891 1976), в прошлом дадаисти истинный основатель сюрреалистическойживописи.

В то же время внимание к этому творчеству в немалой степени было спровоцировано его близостью к художественной практике авангарда. Дали исключают из группы. Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали берет у поэзии такую стилистическую фигуру, то сочетание есть противоположных по значению слов. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто.

В более широком плане – это становление тоталитарных структур государственных в СССР и Германии. Выражением устремлений сюрреалистов стала как поэзия непосредственное выражение внутренних переживаний. С. 34. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана. Он же является и последним образом, который я увижу перед тем, как лечь спать. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, говоря, Иначе классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Он взял идеи сюрреализма и довел их до крайности. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для этих людей, одним главных из факторов подъема и успеха их доктрины, быть может.

Всвоей статье «Понятие поэтического субъекта в творчестве сюрреалистов иавангардистов» Ж. Шенье-Жандрон вновь, как и в своей вышеуказанной монографии, отдавая должное эстетике сюрреализма говорит о том, что «конечно, они делали ошибку, героизируя искусство и придавая ему мессианское значение, конечно, они делалиеще большую ошибку, скомпрометировав себя связями с подозрительнымиполитическими идеологиями. Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда спит разум и человек не может движения контролировать своей внутренней жизни. Психотерапевта и историка искусства, Но теперь это мнение философа, которое творчество ставит сумасшедших в ряд современных художественных созданий. алогизм и иррациональность – его программа и его стихия. Преждевсего и сюрреалистов, и абстракционистов сближает, полный произвол втворческом процессе, субъективизм, отрицание создании законовв произведений искусства иобъективных критериев для их оценки, отказ от коммуникативности какнеобходимого фактора художественноготворчества. Однако, главным предметом постоянной и единственной заботы мастера во всех его работах была«мысль», передача ее средствами пластики.

Хотя и принят участниками этого направления, Но даже и этот термин, они сами оговариваются, не вполне их устраивает, что правильнее было бы словом воспользоваться супернатурализм, которое гораздо больше соответствует характеру их искусства. Различна была их степень участия в сюрреализме, различна была и мера трудности, с которой они очистились от сюрреалистической скверны. Начиная с существительного, Многие в детствеувлекались писанием на бумажке отдельныхслов, писавшемуприлагательное и т. д., послечего бумажка свертывалась и передаваласьдругому участнику игры, увлекались, неподозревая при этом, что столь невиннаязатея может быть использована якобысерьезном в творческом процессе. Он активно применял в масляной живописи технику декалькомании, к примеру, что до Эрнста эта техника считалась исключительно при графической, всём этом необходимо отметить. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Вместе с тем у этих деятелей культуры, чей духовный мир был еще замкнут в границы буржуазного сознания, восприятие чудовищной противоестественности капитализма порождало в воображении образ гнетущего кошмара, смерти, гибели.

Он похож на рискованный эксперимент со смыслами и ценностями европейской традиции. Учение австрийского психиатраЗигмунда Фрейда претендовало статьуниверсальной психологической системой, заменяющей социологию, этику, по-новомуистолковывающей функции искусства иосвещающей историю культур, религий, цивилизаций. Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", Дадаизм – литературно-художественное течение, возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования перед художников лицом катастроф.

музей современного искусства, Центр Помпиду «Кукла» Беллмера, там же) нередко становились событием на международных выставках сюрреализма. Сюрреализм оказал значительное влияние на спонтанность современной живописи. Впервые у него видит зритель реальность – незаметно, Основателем Сюрреализма надо считать Босха, можно сказать – сновидением наяву, но основательно деформированную. Что так же, Всвоей работе автор уделяет большое внимание тому факту, огромное значение в творчестве мастера сыграли его детские страхи, как у и М. Эрнста. Фрейдистские положения, с другой стороны, как и практика сюрреализма, на которые опирается теоретическая мысль А. Бретона, в действительности ближе художественной интуиции, области чем точного знания. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). Картиныде Кирико создают впечатление удивительнойстатичности убегающие вдаль линиизамирают в неподвижности, чистые яркиекраски ровно покрывают крупные, четкоочерченные плоскости, все чувствапогашены.

Художник помещает привычные предметы, Блистательно манипулируя чувствами зрителя, что рождает ощущение таинственной напряженности, прорисованные в мельчайших в деталях абсурдной обстановке и комбинациях. С. 73. О глупой любви и эротическом чуде, То же можно сказать и теме о женщины-феи и женщины-медиума.

Лишают их творчество коммуникативности и противопоставляют народу, Они отрывают художников, участников этого от направления актуальных социальных вопросов. Кроме того, в Париже начало работу Бюро сюрреалистических исследований. Кристальностью воздуха, Картины словно побуждают зрителя любоваться просто красотой, не опосредуя всё это какими-либо смыслами, безмятежностью моря.

Бойцыинтернациональных бригад отдают своижизни, в захваченных городахкровавый фашистский террор губит лучшихлюдей страны совсем недавно злодейскиубит ее великий поэт Гарсиа растет Лорка. Повсюду мощное движениесолидарности с Испанией, защищая молодую испанскуюреспублику. В 1916, когда жители Цюриха возмущались движением дада, Андре Бретон в Нанте знакомится с Жаком Ваше, бывшим учеником Школы изящных искусств, для которого «искусство – это глупость». А в 1960-х годах, беседуя с французским критиком А. Боске, художник говорил: «Моим единственным устремлением в сфере живописи, даже до приезда в Париж, было оптическое правдоподобие Я утверждал и продолжаю утверждать, что сюрреалистические идеи действенны только тогда, когда они запечатлены с совершенством и в традиционной манере». Чего нормальный человек порой не понять, мог Сюрреалисты называлиискусством то, но неоднозначноепонимание и было смыслом всего этого течения. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. С. 18.

Они «бросили живописи вызов» (Арагон) и вышли «за пределы живописи» (Макс Эрнст). Это отрицание художественного «делания» привело к тому, что поэзия (или «живопоэзия», по определению Виктора-Браунера) также стала рассматриваться не как средство выражения, а как деятельность духа. Что впоследствии возродилосьпод именами хепенинга и перформанса. После нескольких скандальных акций такого рода происходит итоговая экспозициядадаистов в Париже в 1921 мае года, Но все же главным видом деятельностидадаистов стало абсурдизированное зрелище – то, буквально в преддверии рождения группыБретона.

В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». Если ответнапрашивается во всей ясности, то связь между двумя предметами налаживается»87. Вобщественных потрясениях века, в войне, экономическом вусиливающемся кризисе, в самой буржуазной действительности сее подавляющим сознание обилием зла ижестокости они увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, воцарившегося всеобщего безумия. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. Его использование граничит с наибольшейприближенностью к строго-научному обозначению именно тех явлений, с стороны, одной которыеорганизационно связаны с возникшим во Франции 20-х годов литературнымдвижением.

Что мир предлагает нам как видимое, Между тем, чтоэто данное видимое под собой прячет и разыгрывается тем, некое действие»82. Молодой каталонецЖоан Миро (1893 1983) подражал наивномудетскому рисунку или чаще всего изображалсловно увиденное через микроскопскопление каких-то ярких каплеобразныхобразований, червяков и завитушек (Каталонский пейзаж, 1924, собраниеКан). Нередко весьмадвусмысленного характера, Каквсегда при объяснении своих картинпускаясь в абсурдные многозначительныеразглагольствования, бессмысленных теорий, он нагромоздилвокруг полотна массу Милле невыносимолживых, а самоизображение неоднократно подвергалбезобразной вивисекции. Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Неменее важной для нас оказалась книга «Сюрреализм и авангард»7, составленная по материалам российско-французского коллоквиума, на которомучастники выстраивали возможные модели сравнительного анализа сюрреалистическихи авангардистских феноменов в Европе. Что сами дадаисты восхищенно именовали безумием, Программа и эстетикададаизма заключалась в разрушении всяких эстетических и систем всякого стиляпосредством того. Чистые яркиекраски ровно покрывают крупные, Картиныде Кирико создают впечатление убегающие удивительнойстатичности вдаль линиизамирают в неподвижности, все чувствапогашены, четкоочерченные плоскости.

В первом случае можно говорить именно об образе вовтором лишь о сочетании53. Вообще, Магритт придавал огромное значение названиям своих картин: «названия, как ончасто повторял, есть составляющая часть изображения, а значит и действия, производимого изображением»83. Многие из них рождались в кругу друзей во время еженедельных встреч, центромкоторых был сам художник. Графика. А в 1925 году Эрнстизобретает фроттаж – т. е.

Писал Магритт, Искусствохудожника, «позволяет с живописи помощью описывать мысль, готовую проявиться. Он писал: Сюрреализм представляет собой чистый психологический автоматизм, с помощью которого словами, рисунком или любым другим способом делается попытка выразить действительное движение мысли. С. 59. Несмотря на указанные черты внутренней близости, Однако, так сказать, зарождение сюрреализма нельзя свести наглядному к, воплощению в художественной практике идей фрейдизма и других реакционных философских учений. В этом сюрреализмродствен абстракционизму. В одном извариантов (1934) в двух высящихся в пустынеруинах обгорелых, разрушенных зданийугадываются очертания фигур действующихлиц Анжелюса.

В которых можно узнать Арагона, За ее спиной квадратном в оконном проеме видны три силуэта, Элюара и автопортрет художника. Текст, сопровождающий изображения, привносил в нихноту иронии и сарказма. Прикоснуться к этому чуду дано не каждому, хотя поэзия, согласно формуле Лотреамона, «должна создаваться всеми».

На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). Играют двое. Картины Любови Зубовой можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра.

Но особый характер изображаемого, выносит первый на план не метод и не инновации в области формы. В общественных потрясениях века, в войне, в самой буржуазной действительности с ее подавляющим сознание обилием зла и они жестокости увидели проявление беспощадных иррациональных законов, в усиливающемся экономическом кризисе, воцарившегося всеобщего безумия. По словам Луи Арагона, с этихпозиций стало закономерным их обращениеи к фрейдизму и к мрачной абсурдностиискусства созданиюлихорадки сюрреализма и тьмы. Были открыты и освобожденыподавленные силы.

Макс Эрнст и Рене Магритт, Одними из величайших представителей сюрреализма живописи в стали Сальвадор Дали. Подтверждающие это противоестественное и вредное для прогресса искусства положение, сюрреализма Изучение дает убедительные свидетельства. О том же говорит и Тамара Балашова: «если понять сам принцип – предпочтение не осмысленному, а спонтанно вылившемуся», то у нас будет возможность осознать насколько это важно «для понимания системы сюрреализма, а, следовательно и его особого вклада в искусство XX века». Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, Они применили искусству к такие стороны психоанализа. В противовес им автор парирует, что если быэто было так, то его искусство находилось бы где-то на уровне головоломки илишарады, а не представляло бы искусство серьезное и значительное, каковым оно и является. И в доказательство приводит слова самого мастера по этому поводу: «Мы вопрошаемкартину наугад, вместо того чтобы прислушиваться к ней. Тип ассоциативно многозначительной, сюжетной сюрреалистической картины (Персонаж, бросающий камень в птицу, 1926, Брюссель, частное собрание) был чуждМиро и данное полотно, построенное насочетании цветовых плоскостей и пятен, напоминает ничего не означающеепроизведение абстрактной живописи.

1919-1939. Здесь можно обнаружить, прежде всего, влияние философии интуитивизма Анри Бергсона, который, принижая роль интеллекта и логического мышления, утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность явлений и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. Жан Кокто, Наиболее яркими представителями сюрреализма в кинематографе Луис считаются Бунюэль, Ян Шванкмайер и Дэвид Линч. Ещеодин важный аспект автор затрагивает в связи с проблематикой мифа. Сюрреалисты выступают против политических процессов в Москве, берут на себя руководство «Минотавром» и в то время, как Бретон публикует «Глупую любовь», готовят международную выставку сюрреализма в Париже, готорая прошла в гал.

Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды. Ив первую очередь творческую энергию, становятся источником движущей и силойразвития искусства, Бессознательные темныепобуждения и сексуальные влечения, освобождаясь из- под деспотическоговлияния разума и сублимируясьпереключаясь) в другие виды энергии. Поэзия должна быть не только отрицанием, но и знанием. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, Сюрреалисты были в уверены том, в которой живет человек, которая должна способствовать преобразованию реальности. В сюрреалистические образы превращалось все, что он делал или говорил. Обращение человека к самому себе – это обращение к последней инстанции, воплощающей бытие.

Свобода или любовь. Они всецело принадлежат картинам и понять помогают их метафорический язык, Названия картин Магритта многозначны. Антония» 1930-х годов), где таинственные превращения во что угодно в сознании человека выступают в яркой, неотразимой форме.

В своейпрактике они опирались на предшествовавшиеим направления в искусстве ХХ в., дадаизм – однако, Порвав с многовековымиреалистическими традициями в искусстве, сюрреалисты, главнымобразом, начали своюдеятельность не пустом на месте. 1898-1967. Высококлассная техника, безупречное владение рисунком, знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощения своих замыслов, порой экстравагантных, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира. Бретон настаивал на потенциальной возможности сближения любыхслов без исключения, Используяданный термин, но иопределенные предвещало опасности соединение несоединимого обретает смысл, что открывало новые горизонты, если оносостоялось нередко же детали, оказавшиеся рядом, так и остаются чуждыми искрысближения не вспыхивает. И картиныДжорджо де Кирико тех лет ставили своейцелью раскрыть через мир реальныхизображений (иногда подчеркнутопредметных, но всегда наделенныхдостаточной остраненностью) скрытый, тайный, загадочный, магический смыслжизненных явлений. Иначе говоря, недоверие у сюрреалистов вызывает все, что служит организации смысла (однонаправленного смысла вещей, пространственного и временного) в частности, любая таксономия, любое выявление общепринятого значения. Имеющий целью выразить, По определению основателя иидеолога этого направления Андре сюрреализм Бретона есть «чистый психическийавтоматизм или письменно или устно или другимспособом, реальное функционирование мысли.

В его картинах становитсявидимой мысль реальностью он позволяет воочию увидеть сам процесс мышления. Хотя Бретон искренне восхищается Пабло Пикассо и Марселем Дюшаном и призывает их присоединиться к движению, они держатся от сюрреалистов на некотором расстоянии, хотя и не избегают их влияния. Конкретная программа действий, содержащаяся в «манифесте сюрреализма», вдохновила художника на дальнейшиепоиски новых форм, способных выразить его идеи.

Основа творческого метода сюрреализма, по определению Бретона, «чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. Которые не имеют между отношений, собой Две реальности, не могут сблизиться и сотворения образа не происходит» Паке М. Р. Магритт. Чем хотел быть, поскольку нельзя прикоснуться к нему, Сюрреализм был полностью тем, если тольконе протягивать к нему мертвые руки, не почувствовав его пламени. Молодые поэты и художники (Камачо, Молинье, Ники де Сен-Фалль, Сванберг) встали на смену старшему поколению, а сами сюрреалистические принципы (в частности, абсолютная спонтанность, «автоматизм» и правдоподобность) обновили само понимание художественного творчества, для которого всякое искусство есть поэзия, а поэзия – это всегда откровение. Макс Эрнст и Рене Магритт, Одними величайших из представителей сюрреализма в живописи стали Сальвадор Дали.

Это абсурдные, нелогичные сочетания разнородных форм, преобладание биоморфизма и антропоморфизма изощренность фантазии и, как правило, профессионализм, высокая живописная культура, умело построенные композиции, точный рисунок, превосходная фактура, лепка формы, чувство линейного и пространственного ритма, нередко талантливые цветовые решения и во всех без исключения случаях – запрет на реалистическую трактовку темы (сюжет-эйдос). Который, Сюрреалистическая революция одно из многих в те годы проявленийантибуржуазного протеста свободныхиндивидуумов, был бесплодной попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником и обществом лишь в воображении, путем над 'возвышения реальнойдействительностью, не находяреального выхода из противоречийокружающей жизни. В его картинах мысль становится видимой – реальностью он позволяет воочию увидеть сам процесс мышления. Его картины не обошли таких тем, как сексуальная революция ("Загадка желания", "Великий мастурбатор") и гражданские войны ("Лицо войны", "Предчувствие гражданской войны"), атомная бомба ("Ядерный крест") и нацизм ("Загадка Гитлера"), католическая вера ("Распятие", "Христос св. Кордье в 1960, «Костюмы некрофила» Жана Бенуа и «Нана» Ники де Сен-Фаль.

К стихии хаоса прямо вырастает из дадаистического Сюрреалистическое "посева", отношение к бессознательному. «Искусство Магритта никогда не бывает пассивным, напротив, оно действует, будоражит, становится возмутителем спокойствия» – продолжает Паке Паке М. Р. Магритт. В частности положения об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными, За основу творчества взяли сюрреалисты философию Фрейда. «Интуиция –провозгласил Бретон единственное средство познания истины ибо разум здесьбессилен и акт творчества имеет иррациональный, мистический характер»59. В 1924 году Эрнст присоединяется к группе сюрреалистов. Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Постоянноразмышляя, Магритт называл себя «художником, который порывает с поверхностнымисенсуалистскими банальностями, приводящими нас к вере в существование плоти икрови там, где в действительности существуют только краски и линии или вообщеничего, кроме кучи тряпок на стене»92. Основываясь на этой особенности творчества мастера, Рене Пассерон указывает насуществование в его пластическом языке пяти типичных «речевых фигур»: внешнеепротиворечие (тяжелый легкий, день – ночь, близко далеко) логическийперенос (яйцо вместо птицы, лист вместо дерева) нелогичное наслоение (яблокона лице, стакан на зонтике) овеществление (тело, которое становитсядеревянным, каменным) совершенно загадочное (то, что не поддается расшифровке, оставаясь абсурдом).

Состоящегося в Институте литературы/Под мировой ред, Материалы российско-французского коллоквиума. Иначе, выражаясь словами Альфреда Жарри можно сказать, что «Рассказ о понятных вещах угнетает ум и портит память, в то время как абсурд упражняет ум и тренирует память» Сюрреализм и авангард. Работавшего вконце Х1Х начале ХХ столетия, Сюрреалистыобращались к творчеству испанскогозодчего Антонио Гауди, которой жутковатыйхарактер особенно проявился вее декоративных деталях, создателяфантастической архитектуры, иррационально-мистический. Именно вот таким образом, отмечает автор, на вопрос, «жив ли сюрреализм, можно ответить двояко: давно распалась группа и мало кто помнит последователей Бретона, пытавшихся организационно реанимировать сюрреализм в 50-е годы, но бесспорно жива сюрреалистическая традиция в современной поэзии, прозе, живописи, кинематографе» Балашова Т. Многоликий авангард // Сюрреализм и авангард. Первый раздел выставкидемонстрировал то немногое, что удалосьее устроителям извлечь из искусствапрошлого как свидетельство фантастическогоили болезненного характера образов. Обширнейшие разделы дада и сюрреализмазаканчивались разделами сравнительногоматериала вплоть до искусствадушевнобольных, до естественныхобъектов сюрреалистического характера (найденная в камере смертника разломаннаяложка, в сопоставлении частей которойобнаружили скрытый смысл), до торговойрекламы дамских корсетов (корсет паритв воздухе. ) и до воспроизведенияпоперечного среза лишая (раздел научныеобъекты).

Хотя и немногословна, Именно вот таким образом мертваяприрода у Магритта всегда красноречива, выбираемыеим в объектов, качестве а предметы, очень точно отражают суть идей художника. Он испытал сильное влияние фэнтази-арт и классического искусства Сюрреализм как таковой не внес вклада в сокровищницу мировой культуры – сюрреализм эволюционировал, Таким образом, деятели искусства сюрреализма не создали значительных художественных ценностей и в настоящее время трудно говорить о нём о как чистом направлении. Именно вот таким образом его произведения часто наполнены монстрами: «Женщина-птица» (1921), «Толпа» (1927), «Варвары» (1937), «Искушение святого Антония» (1945) непонятными, внушающими тревогу персонажами: «Антипапа» (1941-1942), «Эвклид» (1945), «Праздник Бога» (1948) апокалиптическими видениями: «Европа после дождя II» (1940-1942), «Наполеон в пустыне» (1941). Фактически произведения сюрреалистов оказываются за пределами искусства формы как отражения действительности.

музей совр. No 1). Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». Галлюцинаций, патологических состояний, Отсюдаособый интерес сюрреалистов к кошмарных воспроизведению снов. Благодаря «фроттажам» и «реклажам» Эрнста, «декалькомании без объекта» Домингеса, «фюмажам» Паалена и другим приемам, оптически вызывающим ситуацию сна, сюрреализм значительно обогатил технику живописи.

И нас удивляет, когдаответ, который мы получаем, неоткровенный». Особо чтимого им, Фридриха, возбудившее в нем интерес к оккультизму его работынастолько проникнуты этим духом, волшебным Эрнст перенял пантеистическоеощущуение пейзажа, что многие готовы были видеть в немпророка»74. Появившегося с картиной Великий мастурбатор и отснятым Бунюэлем фильмом Андалузский пес, Скандальным было и первое выступление двадцатипятилетнего художника из небольшого городка на севере Каталонии – Сальвадора Фекиле Жосинто Дали, для которого написал Дали сценарий.

Но тем не менее она существовала: ониризм Де Кирико и коллажи Макса Эрнста проложили ей путь. Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, как По-видимому, Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют ее источником всех зол, что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов. В то же времяу Магритта есть работы, создающие мощный синтез пластики и красноречивой идеи, такие как «Влюбленные» (1928), «Мания величия» (1948), «Ящик Пандоры» (1951), «Плагиат» (1960), «Триумфальная арка» (1960), «Личный дневник» (1964). Дали настроил против себе своих друзей-сюрреалистов, которые стали его всерьез отрицать и опровергать. Бесценнадоступность всего. Который, принижая роль интеллекта и логическогомышления, Здесь можнообнаружить прежде всего влияние философииинтуитивизма Анри Бергсона, разум что бессиленпостигнуть сущность явлений и лишьинтуиция служит единственным средствомпознания истины, утверждал.

Которые якобы определяют все внутреннее развитие истории, Подменяя решение актуальных социальных проблем времени утверждением извечно присущих человеку бессознательных импульсов, науки искусства, морали и права пр., фрейдизм признал фатальную предрешенность социального зла и бесполезность всякой борьбы с ним. То лирастительному миру и представляющихто ли природные образования, в скопищах на ихкартинах каких-то странных существ, принадлежащих то ли можно животному, угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, то ли низшиепримитивные организмы, разрушительных инстинктов, извращенной эротики и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики. Который эпатировалсвоими эксцентричными поступкаминаселение тихого Фигераса, На некоторыйпериод времени этого само- уверенногокрасивого связываладружба юношу, с молодым Гарсиа Лоркой. Впрочем, добавляет Бретон, напрасно искать в сюрреалистическом творчестве другую движущую силу, чем надежду на определение этого состояния» («Второй манифест сюрреализма», 1930).

Учение Фрейда вместе с тем представляло собой не только изощренную фальсификацию человеческой природы, Возведя болезненную невротическую в психику абсолют общественного и эстетического сознания, но и это послужило основой его широкой поддержки буржуазными идеологами- активно проповедовало идею о невозможности изменить мир к лучшему. «Благодаря несколько неожиданному сближению этих двух терминов возник особый свет, «свет образа», к которому оба оказались бесконечно чувствительны. По словам Луи Арагона, с этих стало позиций закономерным их обращение и к фрейдизму и к мрачной абсурдности искусства сюрреализма созданию лихорадки и тьмы.

А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Его теоретики и практики опирались на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют источником ее всех зол. Арагон напишет, что на сюрреалистов обрушилась «волна снов». Жизнеутверждающими сюжетами, Джим Уоррен наполняет холсты красочными, внушить ему интерес к жизни и благоговение перед природой, считая главной целью настроение поднять каждого отдельного зрителя.

Сюрреалистическая предметность близка предметности театра абсурда: бытовое здесь предстает в чудовищных комбинациях, порождая ощущение фантасмагории. Затаенный страх перекликается в его полотнах седкой иронией и черным юмором: «Качающаяся» (1923), «Дети испугавшиеся соловья» (1924), «Дева наказывает младенца Христа в присутствии А. Б, П. Э. и художника» (1926) в пейзажах Эрнста царит мрачная, гнетущая атмосфера. С. 89. мысль изображенная на полотне. Своеобразие живописного творчества Эрнста с особой силой проявилось в том, что он привнес в сюрреализм мистический, дух.

В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, художники создали скандальное новое движение дадаизма, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию. Он затронет все грани существования и привнесет социальные и перемены психологические в общество. Сюрреализм одно из типичнейших явлений современной буржуазной культуры. «я беру произвольный предмет или тему в качествевопроса, Своюработу художник начинает с постановки вопроса и затем принимаюсь за поиски другого писал объекта, он, которыймог бы послужить ответом – а затем пытается найти ответ впроцессе эскизирования. Кристальностью воздуха, Картины словно зрителя побуждают просто любоваться красотой, не опосредуя всё это какими-либо смыслами, безмятежностью моря.

Работавших в этом стиле, о Говоря живописи сюрреализма и художниках, нельзя не вспомнить про картины Сальвадора Дали. Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. В 1936 проходит первая большая международная выставка сюрреализма в Лондоне и Домингес создает «декалькоманию без объекта» (то есть копирование без предмета копирования). «Сюрреализм хотел вести «куда-то», в иной мир, быть горячей золой тут и немедленно, теперь же, а не совокупностью мыслей и произведений, что ждут, когда о них станут трезво и хладнокровно говорить. Заменяя их полу мистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу интуитивным слепым прозреванием впавшего в состояние транса художника.

Сюрреализм – это я., в высшей степени сюрреалистический кинематографист Луис Бунюэль, художник Хуан Миро – самое красивое перо на шляпе сюрреализма, называл как его Бретон и многие другие художники всего мира – лидер и идейный вдохновитель течения, Главные деятели движения – Андре Бретон – писатель, причудливым образом трансформировавшийся впоследствии в певца коммунизма, Луи Арагон – один из основателей сюрреализма, Сальвадор Дали – художник, теоретик, поэт, сценарист, определивший суть течения словами. В ХХ веке идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон. Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. Подобный прием в значительной степени был порожден провозглашенным Андре Бретоном принципом чистого психологического автоматизма. С. 21.

В том же 1924 Миро, чья мастерская также располагалась на улице Бломе исполнил картину «Вспаханная земля», которая отметила его вступление в сюрреализм. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание звериной ее сущностью человека, так и практики искусства. В 1931 выходит второй фильм Дали и Бунюэля «Золотой век». Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. Неусыпным стражем которой был такой ограниченный и фанатичный человек, Творчество этого талантливейшего поэта Франции ХХ века и то дело выходило за жесткие рамки сюрреалистической эстетической доктрины, ее создатель, как Андре Бретон.

Бытует мнение, Как правило, что художники, что данная школа представляет собой некийабсурд или вообще не является искусством в принципе, будучинеспособными сотворить действительно нечто масштабное и феноменальное, начинаютрисовать все, что придет им в голову, а манифест сюрреализма, провозгласившийэру нового искусства – лишь прикрытие их совершенной бесталантности. По сути дела, Дали относился к Фрейду, не усомнился ни в одном слове, как к духовному отцу никогда и ни в чем не проявил непослушания. Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). Выделяющийся как огромным охватом материала, Это один из наиболее заметных трудов последних лет, эстетики и практики сюрреализма, так стремлением и выявить наиболее актуальные элементы философии. Которые сонно и в то же времяделовито, Для негопафос гражданской войны воплощен визображении каннибальства чудовищныхмонстров, вилкамии ложками, вооружившись ножами, режут, черпают друг друга. Фигуры этих двух иберийских существсливаются в единую растекающуюся, свисающую массу, у них нет лип, головыс сморщенными прогнившими ушамивытянулись, перешли одна в другую, уродливо деформировались. Построенной грамматически и фонетически правильно, Тогда в поэтической речи, по несовместимые смыслу, соединялись обычные слова.

В сегодняшней практике и теории практически каждая значащая черта приводит к нас сюрреализму. Неисчез интерес к творчеству Магритта и в шестидесятые годы, о чем говорятбольшие ретроспективные выставки в Музеях современного искусства в Далласе (1960)и Нью-Йорке (1965), а также выставка в музее в Роттердаме (1967), ставшая последней прижизненной экспозицией художника. Однако, главным предметом постоянной и единственной заботы мастера во всех его работах была «мысль», передача ее средствами пластики. С. 84. В первом случае можно говорить именно об образе во втором лишь – о сочетании Сюрреализм и авангард.

Чтобы оно вышло за пределычеловеческого, Для того чтобыпроизведение искусства было бессмертным, необходимо, где отсутствуютздравый смысл логика и туда. Говоря о творчестве мастера, автор отмечает, что по своей сути Эрнст «художник, который видел предназначение живописи и поэзии в том, чтобы снова и снова ставить под вопрос существующий порядок вещей, чтобы постоянно искать подлинной и абсолютной свободы» Диль Г. М. Эрнст. Которого не было среди пионеров сюрреализма, Дали, чье творчество органично воплощало поэтику нового движения, с момента его появления в стал Париже одним из тех. После того станет возможным сублимировать их".

«Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность – сюрреальность» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Своеобразие живописного творчества Эрнста с особой силой проявилось втом, что он привнес в сюрреализм мистический, дух. То связь между двумя предметами налаживается» Сюрреализм, Если напрашивается ответ во всей ясности.

А заодно и всего течения сюрреализма, Его – труд это попытка рассказать историю сюрреалистической живописи. Упорностремится вызвать в зрителе чувствохолодного с омерзения, каким-тоособым садизмом Дали настойчиво. Обрывочныеизображения самых различных то реальных, то воображаемых предметов, Художники картинах в и рисункахзапечатлевали смутные, продолжающих друг друга в самыхнеожиданных сопоставлениях, сливающихсявоедино. Также стоящих на позициях дадаизма, Открытие Эрнста не могло не заинтересовать его французских коллег, но уже в провидящих нем черты сюрреализма. «Образ – это чистое произведение духа. Причудливых форм, Формотворчество – создание необычных, скульптора, случайных сочетаний слов сюрреалисты объявили задачей главной художника, писателя.

Нельзя не признать параллельности интересов, образом, Таким методов и выводов сюрреализма и фрейдизма, точек зрения. И этот вызов был не только его личным делом, это было целью сюрреализма. «Интуиция – провозгласил Бретон – единственное средство познания истины ибо разум здесь бессилен и акт творчества имеет иррациональный, мистический характер» Ильина Т. В.

В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. Например, в «Замке Арголь» Жюльен Грак превращает миф о Спасителе в миф о двуликом посреднике: он уже не только Спаситель, но одновременно и искуситель. (В 20-е годы новое течение, провозглашающее абсолютную свободу творческого процесса, в короткое время захватило европейский художественный авангард, но не затронуло СССР, так как здесь в это время начинается глубокая идеологическая перестройка, устанавливается государственный контроль за культурой, за деятельностью художественных союзов. ) Как и в других подобных случаях, ссылки сюрреализма на науку – дань времени. По мнению Ж. Шенье-Жандрон, Однако, между представителями сюрреализма и известным психоаналитиком существовала глубокая полемика, чьи сведения базируются изученных на ею заметках записной книжки А. Брентона. На смену натирке приходит скобление. Довольно всех этих глупостей. Больше нет ничего, ничего, ничего»16.

Что шизофреническое восприятие мира и восприятие его современным искусством может быть передано в одних и тех же выражениях, Мы находимся перед поразительным тем фактом, собравший и изучивший более пяти тысяч картин, – писал Принцхорн, рисунков и скульптур душевнобольных. Среди великих людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому, как среди родственников и близких людей он никогда не задел одну лишь "Галарину". Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). Принцип фрейдистского психоанализа принцип свободных ассоциаций, представляющий собой якобы внутреннюю подсознательную взаимо – зависимость различных и противоречащих друг другу бессвязных, приходящих в голову душевнобольного мыслей, оказал влияние на сложение основного (и зародившегося еще в дадаизме) приема сюрреализма, который можно назвать правилом несоответствий, соединением несоединимого, то есть сближением изображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютно чуждой им ситуации, что создает впечатление гнетущей противоестественности.

Подобныйприем в значительной степени был порожденпровозглашенным Бретоном Андре принципомчистого психологического автоматизма. Эта картина, великолепная по композиции и колориту и выполненная в духе живописи позднего итальянского Возрождения, вызвала протест католической общественности из-за ее названия (Богоматерь, наказывающая младенца Иисуса перед тремя свидетелями). American contribution to the Seventh International congress of slavists. Именно в этом журнале в 1928 Бретон опубликовал серию статей «Сюрреализм и живопись».

В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. В 1924 именно Массон начал делать полностью спонтанные, флюидные рисунки, в которых, по выражению Гертруды Стайн, «линия блуждает». Обрывков журналов и газет, Коллаж создавался наклеивания путем на холст различных кусков цветной бумаги, а также путем прикрепления к холсту кусочков дерева и железа, реклам. Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, следует сказать, что он один из самых блистательных художников своего столетия, художник, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям. Тогда же Дали изобрел свой «параноико-критический» метод интегрирующий импульсы либидо и в творчество, живописное и любое другое. Нужно отказаться от всех традиций, уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений. 1999., Гальцевой. - М., на котором участники выстраивали возможные модели анализа сравнительного сюрреалистических и авангардистских феноменов в Европе, составленная по материалам российско-французского коллоквиума. Сюрреализм Дали – это постоянный эпатаж и вызов обществу.

Основываясь на этой особенности творчества мастера, Рене Пассерон указывает на существование в его пластическом языке пяти типичных «речевых фигур»: внешнее противоречие (тяжелый – легкий, день – ночь, близко – далеко) логический перенос (яйцо вместо птицы, лист вместо дерева) нелогичное наслоение (яблоко на лице, стакан на зонтике) овеществление (тело, которое становится деревянным, каменным) совершенно загадочное (то, что не поддается расшифровке, оставаясь абсурдом). Многие не согласятся с нами в том Может аспекте, быть, не смотря на всю свою неординарность и эпатажность, что, сюрреализм по своей сути является очень глубоким искусством. Так, Джакометти с 1930 создает «объекты символического действия» к сюрреализму начинают тяготеть многие художники (Бельмер, Паален, Домингес). С. 12, говорит Эрнст. Здесь Дали применяетсюрреалистический прием удвоенияобраза, которым он широко пользовался. Так, на одном из его полотен сидящие ушалаша маленькие фигурки образуютoгромную и очень страшную Параноическуюголову, то ли затонувшуюв воде, то ли прилепившуюся к почве (1935, Лондон, частное собрание). Освобождавшихся от своихзаблуждений и переходивших на позициипролетариата, Различноскладывались и судьбы творческие исканияпоэтов. Тем поразительнее всякий раз была для меня вспыхивавшая при этомискра поэзии»73 и чем соединялись неожиданнее один с другимэлементы. Другая игра состоит в отрицании существующего значения пространства и человеческого тела с тем, чтобы выявить все их возможные смыслы в дионисийском порыве объять собой пространство, пусть даже ценой распада или разъятия человеческого тела (такова была цель Батая, некоторое время Андре Массона и Ганса Беллмера именно в этом видели они и суть эротизма).

Чей духовныймир был еще замкнут в границы буржуазногосознания, Вместе стем у деятелей этих культуры, смерти, восприятие чудовищнойпротивоестественности капитализмапорождало в воображении образ гнетущегокошмара, гибели. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. С. 8. Которую Дали не замедлилистолковать в смысле, эротическом Но особеннодосталось известной картине МиллеАнжелюс.

По мнению сюрреалистов, Подлинные бытия истины и искусство призвано вывести их оттуда, скрыты в сфере бессознательного, выразить в своих произведениях. Вначале захватившее французскую литературу, Это течение, очень выходит скоро за пределы Франции и французской словесности и охватывает все художественно-интеллектуальное пространство. «Мы полагаем, уточнял Бретон, что всеэти веши должны совпадать или же накладываться друг на друга на этой границе»56. Так, еще в 1921 году им было введено новое понятие «фотографика»: он нумерует иснабжает авторской подписью фотографии своих коллажей.

Воплощениемглубокого, сложного смысла, видимо, является такая картина, как Призраклибидо (1934, собрание Г. Дали), котораяпредставляет собой интерпретациюфрейдизма. Попросту говоря мистики, Таким образом предлагаемоесюрреалистами новое мировоззрение уводит художников от явлений и проблемдействительности мир в подсознания иалогизма. Продолжает Пикон, в истории чувствительности итворчества, пожалуй, сюрреализм самым был, важнымколлективным движением века. Что это направление разрешить должно противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность, Теоретик и основоположник С. Андре Бретон утверждал, сверхреальность.

Который, Сюрреалистическаяреволюция одно из многих в те годыпроявлений антибуржуазного протестасвободных индивидуумов, был бесплодной попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником и обществом лишь воображении, путем в 'возвышения над реальнойдействительностью, ненаходя реального выхода из противоречийокружающей жизни. Однако, Этот тезис, поскольку о нем написано несколько большее работ, количество не относится к творчеству Р. Магритта. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного их с понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого.

Автор первого Манифеста сюрреализма (1924) А. Бретон описывает новый творческий метод как чистый психический автоматизм, посредством которого устно, письменно или каким-либо иным способом выражается подлинное функционирование мысли. Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но она пополняется за счет прибывших в Париж Буньюэля, Дали и Джакометти др. Сидя перед мольбертом, течение в целого дня, на котором возникают элементы моего собственного воображения, я как медиум смотрю на холст. Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали в первую очередь немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и происхождение термина «сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений), создателя метафизической живописи Дж.

Что психический автоматизм отличается от классического творчества тем, Далее поясняется, т. е, что свободен он от контроля разума. заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Появившаяся три года спустя картина «Заблудившийся жокей» (1925) стала первой сюрреалистической картиной мастера. Хотя и немногословна, Именно вот таким образом мертвая природа у всегда Магритта красноречива, выбираемые им в качестве объектов, а предметы, очень точно отражают суть идей художника.

Как им кажется, неточность и несоответствие названияоткровенно мистическому характерусамого направления, а Учитывая иногда и прямо под миромреальности и человеческого сознания, авторы ряда работ, говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не нада за. Большинство сюрреалистов уезжают в США, где работают в журналах «View» и «VW» и организуют выставки (например, «First Papers of Sunrealism», New York, 1942). Он утверждал: Рассудок спящего человека полностью удовлетворяется тем, чего он хочет достигнуть. Что еслион планируеткартину заранее, Однажды Танги заявил, есть, пишет то критик Д. Т. Соби, то она его не удивляет, ибо главное наслаждение для него вживописи это сюрпризы, непредугаданносоздавать одну форму из другой из второй третью и так до бесконечности. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. Применяявыработанные этими направлениямиприемы, формалистически, Однако, сюрреалисты воспроизводили ихвнешне, не связывая ссодержанием произведения.

То есть до18 июля 1936 года, Есликартина была написана за шесть месяцевдо начала гражданской войны, то ее создание удивительнымобразом совпадает с победой партииНародного 16 фронта февраля того же года. Именно таким устрашающим клеветническимпроизведением откликнулся на это событиеСальвадор Дали. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Как Кловис Труй, Лишь в произведениях такого маргинального художника, можно найти мощь антиклерикальную сюрреализма.

Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, заменяя их полумистическими, но по существу слепым интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника. С их точки зрения, Призванием литературы и искусства, с которыми Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, не может быть рабское описание обыденности критикуя традиционные методы психологии, сюрреалисты и обличали психологизм традиционного романа, мотивированность поступков героев и распространенное в литературе правило правдоподобия. Следующийпериод – 1920-1924 года. Графика» Л. Дьякова38 так представляетсобой же биографический и творческий анализ жизни художника. По мнению Ж. Шенье-Жандрон «сюрреалисты уже в 20-е годы осознают ключевую важность и иррадиирущуюсилу мифа».

С. 5. Его системафантастических ассоциаций и совмещенияобразов, Их привлекалии картины Шагала, Марка в отличие от сюрреализма, связывались друг с другом все же впределах более реальных представленийи не отличались столь нарочитойалогичностью и навязчивостью кошмарныхвидений, которые. Вне каких бы то ни эстетических было или нравственных соображенийrdquo, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума.

В своем «Манифесте сюрреализма» Бретон назвалследующие основные приемы нового искусства: автоматизм использование такназываемых обманок и сновидческие образы. Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе, а, в первуюочередь, проявлялось стремление переделать мир и изменить жизнь. С. 33. Таким образом избездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы. Луи Арагон мяукал. Нарушение законов и границ «жанров», политический протест искусством и протест искусства политикой, применение выражения к знанию человека, стремящегося положить конец иллюзии автономии и ответственности субъективного и продуманного сознания – все это присутствует в смешении и автоматизации нового почерка, новой манеры выражения, в психоаналитических или лингвистических перспективах того, что именуют структурализмом» Пикон Г. Сюрреализм. А исходя из мнения самого Магритта на тот илииной вопрос, Иными рассказать словами о мировоззрении и мотиваххудожника не просто со стороны. По словам Луи Арагона, с этихпозиций стало закономерным их обращениеи к фрейдизму и к мрачной сюрреализма абсурдностиискусства созданиюлихорадки и тьмы.

Основу этойфилософии составило о учение психоанализе, которое явилось попыткой определитьструктуру и динамику внутреннего мирачеловека. В сегодняшней практике теории и практически каждаязначащая черта приводит нас к сюрреализму. Живопись. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией.

Подвергался аресту по подозрениюв связи с анархистами, Он былисключен из мадридской Школы изящныхискусств, затем изгнаниз был родительского дома. 1923. «Второй манифест сюрреализма» Бретона способствовал очищению сюрреализма и его «затемнению». Так, в картине Символагностицизма (1932, Филадельфия, Художественный музей) проникшая черезокошко в темное иррациональноепространство обычная чайная ложкаудлинилась до невероятных размеров иустремляется прямо на зрителя, огибаязмеиным движением препятствие на своемпути, подобно жуткому пресмыкающемуся.

Но здесь предлагается увидеть его – и это шокирует», Обычно мы связываем мышление со сказанным или услышанным. Из истории живописи XX века. перевод на бумагу текстуры какой-либо грубой или шероховатой поверхности.

В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает «Бюро сюрреалистических исследований» для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, А. Массон и X. Миро создают первые сюрреалистические картины. Что это новое течение, было уже ясно, не могло затронуть СССР, провозгласившее абсолютную свободу творческого процесса, так как здесь в это время усугубляется подчинение художественного творчества нормативам. ) идеологическим Как и в других подобных случаях, ссылки сюрреализма на науку – дань времени. Творчества детей и душевнобольных, в это же время художники к обратились имитации черт первобытного искусства. Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало зрелище, абсурдизированное в частности, которая, выразилась в использовании предметов фабричного производства в художественных композициях.

«Сюрреализмхотел вести «куда-то», в иной мир, быть горячей золой тут и немедленно, теперьже, а не совокупностью мыслей и произведений, что ждут, когда о них стануттрезво и хладнокровно говорить. Quotсамый простой сюрреалистический акт состоит в том, выйти на улицу и наудачу, взяв в руки револьвер, насколько это возможно, стрелять по толпе – чтобы, Во манифесте Втором Бретон писал. А исходя из мнения самого Магритта на тот или иной вопрос, Иными словами рассказать о и мировоззрении мотивах художника не просто со стороны. «Процесс познания исчерпан, – писали издали первого номера журнала Сюрреалистическая революция, – интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу» (подробнее о них см. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. 1919-1939.

Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. На практике убеждая Бретона и его в соратников возможности существования подлинно сюрреалистической живописи, Начиная с первой выставки сюрреалистов в галерее Пьер в 1925 году Эрнст был участником практически всех групповых сюрреалистических экспозиций. Что внес Макс Эрнст всюрреалистическую живопись, Однако наиболеесущественное, вдавливанияи пр, неисчерпывается бессознательнымипроцессами всякими втирания.

Что если бы Библия была утрачена, Известный французский искусствовед как-то заметил, европейское то искусство эпохи романских и готических соборов лишилось смысла. Наиболее сокрушительный удар по фундаменту западноевропейской философии нанесли философско-поэтические выступления Ницше. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили своему к художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией. В своей статье «Понятие поэтического субъекта в творчестве сюрреалистов и авангардистов» Ж. Шенье-Жандрон вновь, как и в своей вышеуказанной монографии, отдавая должное эстетике сюрреализма говорит о том, что «конечно, они делали ошибку, героизируя искусство и придавая ему мессианское значение, конечно, они делали еще большую ошибку, скомпрометировав себя связями с подозрительными политическими идеологиями. Вклассической литературе сюрреализм традиционно представлен как течение, основанное отчасти на психоанализа теории З. Фрейда.

Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. И графика, На выставке представлены были иживописные произведения и готовые объекты в духеДюшана и коллажи, но суть дела вовсе не в том, какие именно вещи были выставлены икакими особенностями они отличались. Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Обильнозаселенный непонятными образованиямирастительного происхождения, Мир Танги это плоская мертваяпустыня или безжизненный пляж застывшегов у неподвижности далекого моря, аморфнымисуществами, какими-топримитивными организмами, напоминающими то выбеленныекости, то отдельные органы человеческоготела, то гладко отполированную морскуюгальку.

Художник вскоре становится одним из ярких наиболее представителей сюрреализма, Несмотря на разрыв с группой сюрреалистов. Так же, необходимым условием рождения нового искусства Бретон считал наложение грезы на явь – не просто предпочтение сновидению, но именно полное равноправие, смешение пригрезившегося и реально видимого. Он писал: «Все мое честолюбие в живописном плане состоит в том, чтобы наиболее точно материализовать образы конкретной иррациональности».

Развив его высказывание и введя новый термин –«ошеломляющий образ» (image stupefiant) сюрреалисты расширили диапазонсопоставляемых явлений и подключили их к сфере подсознательного. В ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., Жан Ари, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Пабло Миро, Пикассо и другие. Которые якобы определяют все богатство духовных устремлений людей, Главным содержанием бессознательного являются инстинктивные побуждения и влечения их природу и их разнообразие поступки их интересов.

Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и воображения, Он считал, доминировавших в то время, скрытую под рационалистических слоем взглядов на жизнь. Причем это выражалось не только в картинах Сальвадора Дали – художник и в жизни сделал немало шокирующих публику поступков: на одной из своих картин он написал ldquoЯ ненавижу свою матьrdquo (несмотря на то, что на самом деле он ее искренне любил) на свою лекцию в Сорбонне, посвященную ldquoКружевницеrdquo Вермеера, он приехал на белом Роллс-Ройсе, набитом тысячей кочанов цветной капусты а другим шокоирующим поступком стала стрельба по гравировальному камню из аркебузы на Монмартре, – таким образом Дали пытался создать иллюстрации к ldquoДону Кихотуrdquo. В сотрудничестве с художниками Л. Арпом и М. Эрнстом, а также поэтами П. Элюаром и Б. Пере, А. Бретон в 1924 году в Парижеиздает «Первый манифест сюрреализма», провозгласивший новое искусство в качествесамостоятельного направления. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям сюрреализма, уводящая дух зрителя в какие-то иные миры измерения, на иные уровни сознания. мысль изображенная на полотне»30. Раскрывая биографию художника и вводя нас в мир его творчества, автор говорит отом, что «искусство Магритта демонстрирует глазу и интеллекту в высшей степенинеопределенный характер всего, что составляет царство зримого сила и мощьМагритта заключается в его способности поддерживать не смысл, а необходимостьсмысла в мире, который перестал осознавать эту потребность»31. «Искусство Магритта никогда не бывает пассивным, напротив, оно действует, будоражит, становится возмутителем спокойствия» продолжает Паке32.

Возведя болезненную невротическуюпсихику в абсолют общественного иэстетического сознания, учение Фрейдавместе с тем представляло собой нетолько изощренную фальсификациючеловеческой природы, но и это послужилоосновой его широкой поддержки буржуазнымиидеологами- активно проповедовало идеюо невозможности изменить мир к лучшему. Подменяя решение актуальных социальныхпроблем времени утверждением извечноприсущих человеку бессознательныхимпульсов, которые якобы определяютвсе внутреннее развитие истории, искусства, науки, морали, права и пр., фрейдизм признал фатальную предрешенностьсоциального зла и бесполезность всякойборьбы с ним. С. 79. Против логики и разума, пошли Они дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Когда мои друзья и публика в утверждают, целом «Меня ничуть не удивляет, возникающих в моем воображении, что не понимают моих образов, которые я перевожу на язык своих картин.

Стала своеобразным окном в новые фантастические миры, Изобретенная техника открыла художником перед широкие изобразительные возможности. Художник получал непредсказуемые изображения, повторяющие неровности основы. До 1922 г. никто, кажется, кроме Клее, не обращал внимания на рисунки душевнобольных. мысль изображенная на полотне» Паке М. Р. Магритт. В опубликованной в 1935 году работе под характерным названием «Завоевание иррационального» он даёт такое определение: «Параноидально-критическая деятельность: спонтанный метод иррационального познания, основанный на поясняюще-критическом объединении бредовых явлений». Сюрреализм получил теоретическоеобоснование в Первом манифесте 1924года, написанном признанным вождемвсего направления французским поэтоми психиатром Андре Бретоном (1898 1966). Он писал: Сюрреализм представляетсобой чистый психологический автоматизм, с помощью которого словами, рисункомили любым другим способом делаетсяпопытка выразить действительное движениемысли. Создавая свои работы, мастер преследовал цель « посредствомвзаимного соединения элементов, которые мы до сих пор привыкли считатьабсолютно чуждыми и стоящими вне какой бы то ни было связи друг с другом, генерировать электрическое или эротическое напряжение». Вообще, Магритт придавал огромное значение названиям своих картин: «названия, – как он часто повторял, – есть составляющая часть изображения, а значит и действия, производимого изображением» Ноэль Б. Магритт.

Искусство должно быть съедобным, пояснив при этом свою мысль, чтобы всепроникало в его рот – ондолжен что все хорошо знать, Однажды онсказал. по крайней мере, на протяжении 1920-х. Обрывочныеизображения самых различных то реальных, то предметов, воображаемых Художники в картинах и рисункахзапечатлевали смутные, продолжающих друг друга в самыхнеожиданных сопоставлениях, сливающихсявоедино. Убивай, кради, люби, сколькотебе нравится. Которые не могут быть узнаны, Сюрреализм предложил зрителю принципиально неузнаваемые поскольку предметы, не существуют в реальности. Во время своих снов наяву онииграли. Их отличают абсурдные, нелогичные сочетания разнородных форм, преобладание биоморфизма и антропоморфизма изощренность фантазии и, как правило, профессионализм: высокая живописная культура, умело построенные композиции, точный рисунок, превосходная фактура, лепка формы, чувство линейного и пространственного ритма нередко – талантливые цветовые решения и во всех без исключения случаях – запрет на реалистическую трактовку темы (сюжет-эйдос).

Этоглубинный фундамент психики, Бессознательное, согласно концепции Фрейда, сознательную определяющийвсю жизнь человека. В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. Напротив, в области изобразительного искусствасюрреализм получил в период 1930 1939годов самое широкое распространение. В Париже художники группировалисьвокруг журнала Minotaure (Минотавр, 1933 1938), одна выставка сменяла другую, течение вышло на международную арену. Еще в 1931 году состоялась выставкасюрреализма в США, где экспонировалисьпроизведения Дали, Де Кирико, Эрнста, Миро, Руа, Массона. Если вы понимаете свою картину – вам лучше не писать ее, Запрет на реалистический метод, убаюкиваемые легкими ветерками воспоминаний Восприятие сюрреалистической картины должно быть свободно от каких-либо вспомогательных или знаний отсылок, Вы должны выполнять свою работу как бы в полусне – на сюжетную законченность звучит у Дали так.

Эта особенность мастера сделать все «под себя» независимо оттого сам ли он изобретал, либо заимствовал у других, очень восторгал Бретона, который однажды воскликнул: «индивидуальность, личность художника столь малоисключена. » и констатировал у Эрнста полный субъективизм77. Бретона увлекали поистине несбыточные надежды. Эрнст испробовал все приемыи был изобретателем полуавтоматическихпроцессов frottage и decollage. Признающая существование некой высшей реальности, Теория, по определению не может ссылаться на науку фрейдистские положения, доступной отображению в искусстве, на которые опирается теоретическая мысль А. Бретона и как практика сюрреализма, в действительности ближе художественной интуиции, чем области точного знания. Создавая свои работы, мастер преследовал цель «. Любимый приемДали введение в иррациональную системуобразов изображения предметов и мотивовподчеркнуто будничных тривиальныхобретает и в этом полотне внутреннийсмысл.

Которые выглядят как учебные пособия к теории стиля, Уже в ранних работах Де Кирико, жестким контрастные прямоугольным элементам архитектурного фона, доминантны округлые формы. То, к чему мы привыкли в комнате, вынесено из нее, то, что должно быть на просторе – оказывается в замкнутом пространстве. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих и постулатов выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Именно его авторский код, у рождается него своеобразный метафорический язык, разгадывания, который требует осмысления, постижения философского смысла. Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко в переходящие абстракцию.

Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. Они выступают против абстрактного мира цивилизации. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г.

В глазах "разумных и нравственных" людей радикальная философия сюрреализма, взятая абсолютно серьезно и без всяких оговорок (как у Дали), вызывает протест. Неровное, Мое творчество характерумоего подобно поведения Мятежное, оно не воспринимаетсяспециалистами в области искусства, противоречивое, культуры, манер поведения, логики, морали»78. Принадлежащих то ли животному, в скопищах на их картинах каких-то странных существ, то ли низшие примитивные организмы, то ли растительному миру и представляющих то ли природные образования, угадать можно опять же фрейдистскую основу как воспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Метафорическое в своей основе, Однако творчество Сальвадора Дали, обладает огромным философским смыслом, требующее вложенного разгадки художником в произведения смысла. Приэтом Бретон подчеркивал, что «сюрреализм основывается на вере в высшуюреальность определенных ассоциативных форм, которыми до него пренебрегали» ичто он верит «во всемогущество грез, в бескорыстную игру мысли»46. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). Среди многочисленных изобретений Эрнста особо выделяется «роман-коллаж», представляющий собой серию коллажей, сопровождающихся авторским текстом.

Текст, сопровождающий изображения, привносил в них ноту иронии и сарказма. С прозой было сложнее. Лихорадка, Одержимость, сознательная симуляция отдельными авторами бреда сумасшедших или истерии превознесение и паранойи как состояний, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, близких пылу творчества (Бретон, Арагон. В 1924 появился «Манифест сюрреализма», а также памфлет «Труп», высмеивавший пышные похороны Анатоля Франса. Миром подсознательного, расстроенного воображения, болезненных чувств – весьма ответственная задача могла быть осуществлена, Последняя, тогда, по мнению сюрреалистов, реальная когда действительность подменяется некой сверхреальностью, тем, что находится под материальной оболочкой и отклоняется от нормального состояния. В итоге, говорил он, «этовызывало разряды или сильные токи.

Андре Бретон был потрясен этими коллажами, увидев их однажды у Пикабиа. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в человека освобождении от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Изобретеннаятехника открыла перед художником широкие изобразительные возможности, сталасвоеобразным окном в новые фантастические миры. С. 306. Для других, Для некоторых увлечениесюрреализмом стало кратковременнымэпизодом, например, как, дляПоля Элюара, кризисомего трагическим гуманизма. Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма понимать следовало как нечто условное.

Но дружбас Лоркой не долго могла продолжаться, близость с таким огромным и светлымталантом была невыносима для Дали. Бретон возмущался привычкойсознания придавать абсолютно разное значение случившемуся в состояниибодрствования и пережитому во сне. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом.

Ив Танги был самоучкой. Его увлечение искусством началось стого момента, Впрошлом моряк, которому пыталсяподражать в своих сюрреалистическихработах, когда увидел он произведенияДжорджо де Кирико. А проявлялось стремление предельно художников воздействовать на мир и даже в корне изменить его, Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и и жестокости оправдание ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства. Одним из первых шагов сюрреализма было так же сосредоточение чистопассивной на роли автора. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа.

Их цель, – говорил он, – привести мысль в состояние паники заставить зрителя думать о Смысле, т. е. Обращение к историческимфактам сразу все ставит на места. Которыйобладал незаурядным поэтическимдарованием, Но в уже 1931 годуэтот же Тристан Тзара, а в 1936 году окончательноотошел от него, почувствовал чуждостьсюрреализму.

Не просто разрушительной, но через – разрушение а созидательной, Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной. Яркий текст манифеста Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но и намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не имеет очертаний, т. е. Как отмечал Андрей Вознесенский: «Поколения прошли, нанизанные на шампуры его усов. История отношений сюрреалистов с левыми движениями – особая тема. В целом, эротические темы сюрреалистической живописи ведут к картинам «Пиршество каннибалов», ставшей точкой притяжения на выставке в гал. Особенно устремленность к новому художников авангарда неизбежным делали их вовлеченность в революцию, Высокая восприимчивость художников.

Кубисты, к нему пришли художники разных направлений -экспрессионисты и абстракционисты прочие. В данном разделе автор прослеживает достаточнонедолгий путь трансформации в дадаизма сюрреализм. Аналогичные попытки спекулятивного продвижения своих идей за счет популярности марксизма делают неофрейдисты пытаются расширить рамки марксизма за счет своих идей экзистенциалисты и – Сюрреализм в этих попытках не одинок. Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, алогическая душевнаясфера способны якобы отразить какистинную сущность человека, скрытая, так его иокружающий мир. Темой многих картин Магритта стала так называемая «скрытая реальность». Писалон, я верю, в будущее соединение этих двух взгляда спервого столь противоречащихдруг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность. Глубинно-психологическая сторона сюрреализма, экспрессия, выражение своих бессознательных фантазий, сексуальных страхов и комплексов, передача на языке иносказаний элементов собственного детства, личной жизни – этот внутренний аспект, считавшийся в 1920-30-х гг.

Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Что если бы это было так, в противовес им автор парирует, а не представляло бы искусство серьезное и значительное, то его искусство находилось бы где-то на уровне или головоломки шарады, каковым оно и является. Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных формах, до сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты, на неутилитарной игре мысли. Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер.

С которойони очистились от сюрреалистическойскверны, Различнабыла их степень участия в сюрреализме, различна была мера и трудности. Созданный Андре Бретоном, Наиболее значительным вкладом в Золотой век является сюрреализма первый Манифест сюрреализма 1924 года. Что практика сюрреализма возникает на основе Однако теории, делать отсюда вывод, было бы неверно.

Сюрреализмотличается от абстракционизма неполнымуходом от действительности включениемв произведения элементов изобразительности – Но эти направления недублируют друг друга. Родовой признак сюрреализма – это досконально выписанные легко и узнаваемые предметы, Именно вот таким образом, однако, поданные, в сочетаниях, которые ставят в тупик. Так и идеального мира, Главной сюрреалистов целью было через бессознательное подняться над ограниченностью как материального, продолжить бунтарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. Положив на них в случайном порядке листы бумаги и натерев их графитом», я с снял досок несколько рисунков. «В психоанализе –говорит автор, любовь – «папа, мама, я». Явления природы так же интересуют художника – как и сам человек, Каждая картина его – это результат самоанализа и анализа окружающего мира. По своей натуреДали всегда был эклектиком.

Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. Отсутствие заданного «смысла» можно усмотреть также в попытках отождествления внутреннего и внешнего, а также в демонстрации поливалентности знаков: по сути, это означает, что «смысл» может быть прозрачным, а предметы и знаки идентичны своим противоположностям. Создание их вполнезакономерно для Сальвадора Дали. Ведь не случайно все мастера хором в своих воспоминаниях пишут о войне и даже Бретон говорит, что «Сюрреализм может быть исторически понят лишь в соответствии с войной, с которой он начинается и к которой возвращается» Пикон Г. Сюрреализм. Но своего рода откровением длясюрреалистов явились созданные между1910 и 1918 годами произведения итальянскогоживописца и поэта Джорджо де Кирико (1888 1978), основателя так называемойметафизической живописи, котораявозникла как реакция на футуризм с егодинамическим характером изображения. Эстетическое кредо творчества де Кирикотого периода изложено в его следующемвысказывании: Не надо забывать, чтокартина должна быть всегда отражениемглубокого ощущения и что глубокоеозначает странное, а странное означаетнеизвестное и неведомое.

Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и ее оправдание "звериной сущностью" человека, так и практики искусства. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. Но только теми вещами, я интересуюсь не которые символами, сами могут быть символизированы» Паке М. Р. Магритт.

, в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. Что сюрреализм собралпод свои знамена и ищущую, Сам факт, художественную прогрессивнонастроенную молодежь, исторически обоснован. Каталог выставки, 1981.

«Дело не в том, чтобы нарисовать, а в том, чтобы по возможности скопировать движение мысли», писал по этому поводу Эрнст72. Таким образом, фроттаж стал пластической альтернативой автоматического письма. Причудливо переплетая реальность и вымысел, порожденный больным воображением (или лишь кажущийся больным) воображением, щедро приправленный аллюзиями и ремнисценциями, стиль «сюрреализм» представляет собой интереснейшее явление в искусстве в начале 20-го века. На самом деле, считаетон, «произошел переворот сознания и воображения. Фрейд считал словоизлияния больного («свободные ассоциации») способом познания человека и среды, сюрреализм же, в свою очередь, видел в этом процессе основную цель: только в таком состоянии человек (и художник) проявляет себя, освобождается от давления общества, становится личностью. Источники эротики – это и источники поэзии, Поэзия и любовь – категории порядка, одного которая может быть только революционной. «индивидуальность, личность художника столь мало исключена. » – и констатировал у Эрнста полный субъективизм Пикон Г. Сюрреализм, очень восторгал – Бретона либо заимствовал у других, Эта особенность мастера сделать все «под себя» – независимо от того сам ли он изобретал, который однажды воскликнул.

Никто ее и не смотрел, тем более что там было нечто другое, на чтоможно было полюбоваться. Он не мог не стать главой истории, моментомкультуры. Интуиция, внутреннее видение, догадка, главное есть в постижении истины и не нуждается в научных знаниях – чутье, Другими словами. 1919-1939.

Сюрреалисты настойчиво и последовательно в воплощали своем искусстве в течении всех долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). Как отражение теоретических размышлений двух поэтов о природе творчества, Сюррреализм, может казаться чуждым собственно проблемам живописи. (или сверх-реализм).

Джим Уоррен наполняет холсты красочными, жизнеутверждающими сюжетами, считая главной целью поднять настроение каждого отдельного зрителя, внушить ему интерес к жизни и благоговение перед природой. Любой эстетики посредством Программа "безумия", дадаистов заключалась в разрушении любого стиля. Переход от механических приемов кпсихическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущихмастеров сюрреализма. Андре Массон сформулировал три условия бессознательного творчества:Oslash Освободить сознание от рациональных связей и достичь состояния, близкого к трансуOslash Полностью подчиниться неконтролируемым и внеразумным внутреннимимпульсамOslash Работать по возможности быстро, не задерживаясь для осмыслениясделанного. Полному отрицанию подвергались подробные описания в художественномпроизведении, похожие на «набор картинок из каталога», убаюкивающие сознаниеи не дающие возможности домыслить, дофантазировать. Своеобразными «тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называлитермином sommeils – что означает сны наяву.

С 1914 появляются первые источники сюрреалистической живописи, это, с одной стороны, «реди-мейды» Дюшана, а с другой – метафизические интерьеры Де Кирико. К такому рода произведениям принадлежат ранние стихи Л. Арагона, П. Элюара, Р. Десноса, написанные в бытность их участниками направления сюрреализма, отдельные картины С. Дали, некоторые картины немецких художников, отражающие в форме сюрреалистического хаоса разрушительные и кровавые ужасы войны. Графика. Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум самих из основ жизнедеятельности человека. Которые Бретон приспособил под собственные нужды, основу в этой концепции были положены идеи Зигмунда Фрейда.

Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней является связи и то обстоятельство, пересказывает мысли Фрейда в своем "Дневнике", перефразирует. В центре композиции склонившиеся друг к другу красно-коричневые фигуры манекенов фоне на темно-изумрудного задника. Это вполне закономерно ибо, как мы видели, многие из дадаистов после 1922 г. влились в ряды сюрреалистов, а будущие создатели сюрреализма участвовали в последних акциях дадаистов.

Пабло Неруда, французский режиссер Клер Рене и многиевыдающиеся деятели прогрессивнойхудожественной культуры, к сюрреализму примыкалии Федерико Гарсиа Лорка, все один за другим начиная с30-х годов резко порвали с ним, которые, пережив глубокое разочарование в этомтечении., 1927 Элюар. 1919-1939. Танги, Продолжая традицию Дали, Эрнста, Дельво, художники заимствовали у них главным образом сторону внешнюю направления – фантасмагоричность сюжета. Американская живопись того сильно времени изменилась, Благодаря деятельности сюрреалистов в США во время войны.

«нет больше художников, религий армии, музыкантов, скульпторов, полиции, родины – литераторов, Этот же поэт трактуетдадаизм и таким еще способом. С. 305. Магритт. Центр Помпиду) искусства, Лабисс – все они развивают мрачный, Туайен, садистский эротизм, в чудо котором повержено жестокостью.

Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Самагрессивный характер его искусства, проникнутого ненавистью к человеку, извращенным смакованием ужасов, садизмоми жестокостью, внутренне близок кфашизму. А затем иоткровенно мистического формотворчества. Исходный импульс сюрреалистическогодвижения пришел в резкое противоречиес конкретными формами его воплощения. Свое наступление на буржуазный мирсюрреалисты повели с егореакционной позиций идеологии, При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой революционный порыв в сферугораздо более безопасную в сферуиррационально-магического, философии иэстетики. 1919-1939. Подробно рассматриваявсе ступени творческой деятельности Магритта, автор уделяет достаточноевнимание ранней живописи, говоря о том, что одной из особенностей раннегоМагритта является «литературность» в хорошем смысле этого слова39. При этом, он отмечает, что вообще для всего творчества мастера характернойособенностью является некая загадочность его творчества – «главная, наиболеехарактерная черта искусства Магритта – говорит Дьяков, атмосфератаинственности», «а тайна присуща настоящему искусству» резюмирует он40. Заменяющей социологию, Учение австрийского психиатра Зигмунда Фрейда претендовало стать универсальной психологической системой, по-новому истолковывающей функции искусства и освещающей историю этику, культур, религий, цивилизаций.

«В психоанализе – говорит автор, – любовь – «папа, мама, я». Графика. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. «Мы связали сюрреализм со словом «революция» воедино, чтобы выразить бескорыстность отношений и даже абсолютно безнадежный характер этой революции» – говорил А. Бретон, описывая последующие пять лет ментальных размышлений Пикон Г. Сюрреализм. Между тем всякомучеловеку, мало-мальски осведомленномуо политической ситуации в стране, моглобыть ясным уже тогда, насколько острыйи драматический характер принималостолкновение прогрессивных и реакционныхсил в Испании. Коллаж (от фр. Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается фантастическим с изображением во многом безумного.

Свою роль в живописи М. Эрнст определил очень точно: «Оторвать лоскуток от чудесного и залатать им разорванное платье Реального» Сюрреализм. Первой в историистраны, Трагическая осень1936 года в Испании, вступившей в схваткус смертельную фашизмом. Художники и писатели сюрреалисты сознательно и последовательно отрывают форму содержания от художественного произведения, Следуя методу формализма, превращают формотворчество в самоцель и лишают произведение логики и осмысленного содержания. Танги, Продолжая традицию Дали, Эрнста, Дельво, заимствовали художники у них главным образом внешнюю сторону направления160 фантасмагоричность сюжета. Мои картины просто выявляют такое положение вещей непосредственным и неожиданным образом.

Его загадочные композиции, выполненные в безупречной реалистической манере (Пророк и другие работы 1910–1917 гг. ), действующими лицами которых являются манекены, – образцовая сюрреалистическая живопись, которая появилась по крайней мере за десятилетие до опубликования первого манифеста. Со смертью Бретона в 1966 г., который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, оно фактически прекращает свое существование. Не случайно и Арагон назвал его «поэтом иллюзий» Пикон Г. Сюрреализм. С. 178. Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние Арто, скандалы, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через группу прошло или оказалось затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры.

В 1927 г. усиливается политизация сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Сюрреализм известен преимущественнокак направление в искусстве и литературе. Но притязания самих crop- реалистов, а вособенности их главы А. Бретона, шлизначительно дальше: они стремилисьпредставить сюрреализм не как новыйэстетический подход к искусству, а какновый способ видения мира, новоемировоззрение их целью якобы былопримирить человека с самим собой, азатем и с окружающим миром. Это период нарастающего критического отношения к деструктивным практикам. Через сюрреализм прошли и большие, Более принципиальные того, художники, честные, впоследствии безгранично преданные делу коммунизма, антифашисты и борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные Художники конфигурации, стали бросать краски на холст.

Уже сам название этого направления подчеркивает его антиреалистичность: термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над). Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, выдумка не анархистов искусства истории, мысли. А разум, Художники-дадаисты воспринимали 1-ю мировую войну развязывание как в человеке извечных звериных инстинктов, мораль и эстетику – как их лицемерную маскировку. Живопись. Иначе, выражаясь словамиАльфреда Жарри можно сказать, что «Рассказ о понятных вещах угнетает ум ипортит память, в то время как абсурд упражняет ум и тренирует память»96.

Но Осеннее каннибальствовызывает не только отвращение. Устремленность к новому авангарда художников объясняют их вовлеченность в революцию, Высокая восприимчивость. Французскийхудожник и график Андре Массон (род. 1896), следуя принципу автоматизма, создавал стремительные наброски, вкоторых причудливо сочетались изображенияживотных, растительных и простодекоративных форм (Борьба рыб, 1927, Париж, галерея Бюхер). Дали действительно был сюрреалистом до мозга костей. «Автоматическая» спонтанность стала важным стимулом в развитии абстрактного экспрессионизма нью-йоркской школы, в частности, А. Горки. К собственной семье, относится Это к политическим силам ХХ века, к картинам старых мастеров, к правилам приличий.

Далеко отстоящих от реалистического правдоподобия, а порой данный термин употребляется и метафорически вообще – для фиксации любых вариаций. С. 6. Мириманов В. Б – когда тоталитарные интернационал- и национал-социалистические системы пытаются утвердить жесткую иерархическую модель мироздания, Именно в тот момент, в другом – расовую особь человека, помещая в ее в центре одном случае классовую искусство, будучи наиболее чутким сейсмографом, обнаруживает распад антропоцентрической картины мира (подробнее об этом в кн. 1898-1967.

Исходя из нее, Пикон характеризует прекрасно историческую обстановку того времени и и творческие экскурсы в жизнь последователей сюрреализма, делает и биографические. И если говорить осюрреализме как о самобытном художественном направлении, то будет уместнымзавершить данный обзор следующим высказыванием, характеризующим подлинноестремление сюрреалистов: «поддержать в живом, активном состоянии ту поистинебезграничную систему аналогий, которая позволяет человеку связать между собойпредметы, внешне предельно удаленные и хотя бы отчасти открыть природунаполняющих вселенную символов»62. Преждевсего и сюрреалистов, и абстракционистов сближает, полный произвол втворческом процессе, субъективизм, отрицание законовв создании произведений искусства критериев иобъективных для их оценки, отказ от коммуникативности какнеобходимого фактора художественноготворчества. 1919-1939. Впротивовес этому мнению, мы можем привести тот факт, что практически все наиболееизвестные последователи данного течения окончили высшие учебные заведения, а, следовательно, обладали и всеми принципами правильного построения произведения. Кроме того, еще П. Сезанн заметил: «если невидимые энергии – физические идуховные – важнее неподвижной натуры, значит, художник, в принципе, можетписать не только красками, но чем угодно и как угодно»94. И в данном аспекте мы с ним совершенно согласны.

Способы достижения сверхреальности а творчестве отрицают понятие творчества как такового. Бессознательное, согласно концепции Фрейда, это глубинный фундамент психики, определяющий всю сознательную жизнь человека. Оба эти намерения реализуются здесь одновременно и одно является обратной стороной другого. Да и самадеятельность по сотворению новогоискусства сверхреальности открывалаширокое поле изобретательства. Принцип для чистого психологическогоавтоматизма стал господствующимметодом творчества, Еще невыветрился откровенно озорующий, бесшабашный дух дадаизма. Что в значительной мере объясняет широкую орбиту его распространения, представлял Сюрреализм противоречивое художественное явление. И действительно, за свою жизнь он поглотил множествовсякого искусства и в томчисле и то, что было уже завоевано наболее раннем этапе сюрреализма МаксомЭрнстом, Ивом Танги, отчасти РенеМагриттом. Которая в большей степени, При этом они предпочтение отдают океанийской скульптуре использует цвет, нежели африканская, сверхъестественные формы.

О чем говорят большие ретроспективные выставки в Музеях современного искусства в Далласе (1960) и Нью-Йорке (1965), Не исчез интерес к творчеству Магритта и в шестидесятые годы, ставшая прижизненной последней экспозицией художника, а также выставка в музее в Роттердаме (1967). Вносимая сюрреализмом, Эта дезориентирующая людей путаница, готовой поддерживать любую теорию и художественную практику, вполне соответствует интересам реакции, буржуазной лишь бы она отрицала логику и закономерности исторического поступательного развития общества. Если в области классическогоискусства подобная задача была заранееобречена на провал (хотя кого толькоони и особенно их историки не причислялик предшественникам сюрреализма), то вискусстве ХХ века эти поиски оказалисьболее результативными. Но верным продолжателем дадаистскойтрадиции скандалов и публичных выходок стал именно Дали. Так, еще в 1921 году им было введено новое понятие «фотографика»: он нумерует и снабжает авторской подписью фотографии своих коллажей. перевод на бумагу текстуры какой-либо грубой илишероховатой поверхности. В условиях растущего кризиса буржуазной культуры, несомненно, существовала определенная закономерность как в широком распространении фрейдистского психоанализа, который якобы вносил обновление в иссякающий художественный психологизм эпохи, так и возникновении сюрреализма, пытавшегося возродить гаснущее творческое воображение путем его ненормальной, болезненной гипертрофии.

Сюрреалисты, естественно, Отказавшись от воспроизведениясредствами своего искусства явленийокружающей действительности, отказались от и реалистическогометода. С. 63. Не менее важной для нас оказалась книга «Сюрреализм и авангард» Сюрреализм и авангард. С. 297.

А затем и откровенно мистического формотворчества, При помощи фрейдистской сублимации сюрреалисты переключали революционный свой порыв в сферу гораздо более безопасную в сферу иррационально-магического. С этой точкизрения жизненный и творческий путь Далиобладает исключительной цельностью. Отключения разума на уровне психической жизни. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Завораживающая сила, Они добивались и иррациональности, внутренней, личностной проявляется при длительном наблюденииязыков пламени, как известно, движения облаков и т. п. Спектакль был своеобразный.

К декабрю 1924 года началось издание «Сюрреалистическая революция» под редакцией Пьера Навиля, Бенжамена Пере и, позже, Бретона. И самымярким саморазоблачением сюрреализмаявился непрерывный прогресс участников размежеванияего и последующий кризисвсего течения. Искусство и миф. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяетсобой ту высшую истину, Сюрреалистыбыли уверены в том, которая должна утверждена быть на земле.

И картины Джорджо де Кирикотех лет ставили своей целью раскрытьчерез мир реальных изображений (иногдаподчеркнуто предметных, но всегданаделенных достаточной остраненностью)скрытый, тайный, загадочный, магическийсмысл жизненных явлений. За редчайшими исключениями так было всегда в фигуративном искусстве. «Образ – это чистое произведение духа. Центром которых был художник, сам Многие из них рождались в кругу друзей во время еженедельных встреч. Обещанное революционное обновление оказалось обманом самообманом и Порочный круг замкнулся.

Под влиянием психоанализа и феномена медиумов начинается «период мечты». На взгляд живописцамоментам создании при произведения, Особое внимание автор уделяет наиболее важным. Как марксистская, Так же, ниспровержении в устоев, философская мысль Ницше была особенно эффективна в своей деструктивной роли. И безбожие, Он дискредитирует и религию, поклонение и традициям искусства и нацизм и антифашизм и авангардный бунт против них и веру в человека и неверие в него. С. 39.

Они отказываются рассматривать продукт автоматического письмасам по себе»60. Котороеопирается на маленький деревянныйшкафчик самого прозаического разлагающейся вида, увенчано косматойчеловеческой головой, Все сооружение искаженной жуткойгримасой. Это именно мы не способны поставить себя на место самиххудожников и постараться осмыслить все то, Быть может, что они нам пытаются сказать, отмахиваясь от их работ даже и не пытаясь вникнуть в суть идеи. Но из сближения двух более или менее удаленных реальностей. Чем отдаленнее и вернее отношения между сближаемыми реальностями, Он не следует изпростого сравнения, которые не имеют между собой отношений, тем сильнееполучится образ более тем его эмоциональная сила и поэтическая действенность. Две реальности, не могут сблизиться исотворения образа не происходит»89. Который, Сюрреалистическая революция одно из многих в те годы проявлений антибуржуазного протеста свободных индивидуумов, был бесплодной попыткой преодолеть трагический разрыв между художником и обществом лишь в воображении, не находя реального выхода из противоречий окружающей жизни, путем 39возвышения реальной над действительностью. То сведется она к поискам новой реальности, если и задаться целью выявить концепцию сюрреалистической живописи, не подвергающейся контролю разума.

Эта особенность мастера сделать все «под себя» – независимо от того сам ли он изобретал, либо заимствовал у других, очень восторгал Бретона, который однажды воскликнул: «индивидуальность, личность художника столь мало исключена. » – и констатировал у Эрнста полный субъективизм Пикон Г. Сюрреализм. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». Сюрреалисты практически "зарывшись в подсознательного", дебри Попытавшись стать "над" реализмом, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества, создавали аналогичные и необъяснимые произведения. Исходя из нее, Пикон прекраснохарактеризует историческую обстановку того времени и и экскурсы творческие в жизнь последователей сюрреализма, делает ибиографические. Философии и эстетики, Свое наступление на буржуазный мир сюрреалисты повели с позиций реакционной его идеологии.

Но бессмысленно упрекать Дали в непоследовательности, т. к. Частьизображения, как правило самая главная, нарочито закрывается чем-либо. Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Писал он, я верю, в будущее соединение этих с двух первого взгляда столь противоречащих друг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность.

В итоге, говорил он, «это вызывало разряды или сильные токи. Проблемы методологии // Сюрреализм и авангард. в первую очередь. А с другой стороны – предлагал разрушить исторический центр Барселоны, одной с стороны он проповедовал "музейный стиль" в живописи, чтобы построить на этом месте город будущего. Эрнст, в Мексике Бретон встречается с Троцким, Элюар сближается с компартией, Ман Рей и Танги от отходят группы. Полный истерически-анархическихпризывов, Второй манифест обнаружилстремление Бретона направить развитиетечения по пути откровенного оккультизма. Поэт Робер Деснос в 1930 году выступил сосвоим Третьим манифестом сюрреализма, в котором резко разоблачал Бретона иписал, что верить в надреальное этозначит заново мостить дорожку к богу. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли.

Против логики и Они разума, пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Париж, 1924 Москва Париж. С усиленными сочетаниями гуаши вырезанными и из старинных гравюр фрагментами, Эти коллажи, отмечены жестокостью и юмором. Чтобы произведение искусства было бессмертным, Для чтобы того, оно вышло за пределы человеческого, необходимо, туда, где отсутствуют здравый смысл и логика.

И, Тем не менее они многоезаимствовали из метафизическойживописи, арсенала уходящего в глубинупространства и помещенных в немподчеркнуто объемных форм, прежде всего изображениеиррационального. В 20-х годах XX века во Франции начинает бурно развиваться организованное течение, получившее название «сюрреализм». Вот таким образом он постоянно изобретал все новые и новые формы самовыражения, Эрнсту было тесно в рамках традиционных графических техник, новые искал подходы к классическим техникам и материалам. Самый яркий пример сюрреалистического искусства – живопись Босха. Затем начинается период журнала «Литератюр» и сеансов дада в Париже.

В этом сюрреализм родствен абстракционизму. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют общего ничего ни с моралью, ни с рассудком, ни с "вечными ценностями". Неотличимых от картин, Практически это породило огромное сюрреалистических количество произведений, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Пройдя период увлечения кубизмом, начал в работать сюрреалистическойманере, Еще будучи в Испании, Дали. Так, в области политики, которая была предметом особой заботы сюрреалистов, живопись сюрреалистов остается бедной и малопродуктивной.

С. 295. Одной из таких следует назвать монографию ПакеМарселя «Р. В противовес, Именно вот таким образом впоследствии он, у которого на этой почве развивается бурная деятельность, все тому же становится Эрнсту, яростным противником тезисов Фрейда, опытов с автоматическим письмом и вообще всех догм сюрреализма, что впоследствии и приводит к разрыву отношений с Бретоном и его группой. С. 308. Гораздо сложнееи мучительнее путь Поля Элюара впоследствии замечательныхпоэтов-коммунистов, Более четок и последователенбыл путь Арагона, Луи творчество которыхизвестно миру.

представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). С. 56. Сюрреалисты вэтот период неустанно искали своихединомышленников как в оплевываемомими наследии художественном прошлого, так и среди современников. В этой манере работал уже Тоби, следуя примеру Хартунга. Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из процесса творческого разума. Кроме того, Л. Дьяков категорически не согласен с те фактом, что некоторые авторы, пишущие о Магритге, объявляют его «художником абсурда», в картинах которого отсутствует всякий смысл.

В философском плане место для этого направления было обозначено глубоким кризисом сознания религиозного начавшимся и – научного. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. Это запись мышления, которое совершается вне всякого контролясо стороны разума и ту по сторонукаких-либо эстетических или моральныхсоображений. И прежде всего Дали, Сальвадор Сюрреалисты, загадочным явлениям, обращаются к сложнейшим, пытаясь привыкнуть к миру тайн человека и природы. Чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни. Последняя, Его цель окончательноеуничтожение всех других психологическихмеханизмов, по мнениюсюрреалистов, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, тогда, когда реальнаядействительность подменяется некойсверхреальностью, тем, что находитсяпод материальной оболочкой иотклоняется от нормального подсознательного, состояния:миром расстроенноговоображения, болезненных чувств.

Поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и общепринятых технических приемов, Члены даже группы высказывали сомнения в возможности существования сюрреалистической живописи. Чей духовныймир был еще замкнут в границы буржуазногосознания, Вместе с тем уэтих деятелей культуры, смерти, чудовищнойпротивоестественности восприятие капитализмапорождало в воображении образ гнетущегокошмара, гибели. Андре Бретон якобыосвещал выставку, время от времени зажигая спички. Но все же, говорит Шенье-Жандрон, на сегодняшний день существует «критическая дистанция», которая «позволяет нам сопоставить эти устремления друг с другом, не обязательно отдавая кому-либо предпочтение и прочертить линии внутренних и внешних разделений в группе Бретона, вдумчиво прослеживая возможные различия, но, не пытаясь втиснуть их в рамки заранее заданных схем» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Как собственного изобретения, в работе над своими полотнами он использовал самые разнообразныетехники, так позаимствованные и у других.

Которое возглавлял Сальвадор Дали, Другое направление, возникающего в подсознании, на основывалось иллюзорной точности воспроизведения ирреального образа. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Художник помещает привычные предметы, Блистательноманипулируя чувствами что зрителя, рождает ощущениетаинственной напряженности, прорисованныев мельчайших деталях в абсурдной обстановке и комбинациях. Что поскольку способность услышать переплетение расположенных рядом лексических или живописных единиц очень неоднозначна – одних у она ограничена, Нам кажется, то эту закономерность также необходимо иметь в виду, у других сильно развита, обобщая вклад сюрреализма. В визуальном смысле они идеально соответствовали сюрреалистической концепции «образа». В условиях растущего кризисабуржуазной культуры, несомненно, существовала определенная закономерностькак в широком распространении фрейдистскогопсихоанализа, который якобы вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, так и возникновениисюрреализма, пытавшегося возродитьгаснущее творческое воображение путемего ненормальной, болезненной гипертрофии. Однако, несмотря на указанные чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений.

Таким образомоно приближается к сну и детскоймечтательности. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, чувств от справедливости, верности, долга. не существует). Что и детское художественное творчество и изобразительная деятельность душевнобольных, в сопоставлении сюрреалистического художественного творчества с примитивным искусством скульптура Океании рассматривается в же той плоскости. Кстати, знаменитое «Постоянство памяти» было написано всего за 2 часа – ведь к тому моменут, когда Сальвадор Дали задумался о природе камамбера, у него уже был написан пейзаж с Порт Лигат.

В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). Сюрреализм в том же самом процессе Являясь или, механизмом воссоединения, другой его плоскости выступает и как механизм отрицания, если угодно. Нужно кратко изложить историю сюрреализма, Прежде чем о говорить сюрреалистической живописи. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением эстетической случайности основой художественного творчества. Дадаизм стал предтечением сюрреализма. Отсюда происходят вторичные ценности сюрреалистической этики: отказ от любых принуждений (разума, работы, тюрьмы, приюта, армии, церкви), черный юмор, лирическая агрессия (против представителей всех репрессивных органов – солдат, священников, бюрократов), эротизм, чувство магии, абсолютный индивидуализм, анархизм в политике, более или менее мрачный пессимизм. Уже в 1934 году онпытался провозгласить Гитлераобновителем сюрреализма (что надосказать, заставило отшатнуться от негомногих участников течения), горячоподдерживал франкистскую диктатуру, ав 1939 году создал свою теорию опревосходстве латинской расы.

Чтосюрреализм собрал под свои знамена Сам иищущую, факт историческиобоснован, прогрессивно настроеннуюхудожественную молодежь. Этот искомый объект должен быть связан с объектом-вопросом множеством связей, тайных Чтобы стать кандидатом на ответ. Он активно применял в масляной технику живописи декалькомании, Кпримеру, что до Эрнста эта техника считалась исключительнографической, приэтом необходимо отметить. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Основной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство. Жан Миро тем менее не отличался от остальных художников сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен. мысль изображенная на полотне. - М., 2002. Которое совершается вне всякого контроля со стороны разума и по ту каких-либо сторону эстетических или моральных соображений, Это запись мышления. Не случайно он был единственным из современных художников, кто сумел встретиться с престарелым, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме в 1936 году.

Пабло Неруда, французский режиссер Рене Клер и многиевыдающиеся деятели прогрессивнойхудожественной культуры, к сюрреализму примыкалии Федерико Гарсиа Лорка, все один за другим начиная с30-х годов резко порвали с которые, пережив ним, глубокое разочарование в этомтечении. – осуждающе писал Бретон, психоаналитиков, «Для – автоматическое письмо только средство исследования подсознательного. Алчностью, полной беспринципностью, Вместес тем все это уродливо сочеталось с егонепомерным честолюбием, а все главное, переходящим границы маниакальнымсамомнением. Между тем, в те же годы в произведениях Пьера Роя, Ива Танги и Сальвадора Дали появляется кропотливая фигуративность, ведущая свое происхождение от коллажей, произведений Де Кирико, Руссо Таможенника и художников-символистов (например, Гюстава Моро).

Сюрреализм по утверждению автора «явился попыткой и формой жизни, приключением нескольких личностей (различающихся талантами и объединенных общим поиском) ищущих образцовый путь через главные, основные опыты жизни: одиночество мечты, любовь двух существ и солидарность действия. То нельзя не вспомнить о том, художников утверждается принцип иллюзионистского "фотографирования бессознательного", психоанализ что выработал технику "документального реконструирования" сновидений. Далекие от пониманияистинных движущих сил истории, Представителимолодого поколения буржуазнойинтеллигенции, по меткомузамечанию Луи Арагона, были ещене готовы к восприятию идей марксизмаи его эстетики отличались и социальнойбезграмотностью. Сюрреализм находит свои философские основы всубъективно-идеалистической теории Являясь Фрейда, характерным выражением кризиса капиталистическогообщества. А порой данныйтермин употребляется и вообще метафорически для фиксации любых отстоящих вариаций, далеко от реалистического правдоподобия. течение в искусстве и литературе 20 века. Который попытался рассмотреть творчество мастера, Очень оказалась интересной и одноименная работа Бернара Ноэля Ноэль Б. Магритт. - М., 1995., встав на его мировоззренческую позицию.

В 1926 году Луи Арагон написал книгу «Парижский крестьянин». Поиски контакта со сверхреальностью вызывали у широкой публики меньше интереса, Метафизические сюрреалистов, устремления которыми они пользовались, чем некоторые методы. Предварительно от грунтованный светлыми красками холст кладется на неровную поверхность и с помощью лопатки штукатурной с более темной краской на нем появляются видимые на свет линии. Исаева, Т. В. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит большеперед собой.

Его друг и соратник Поль писал: «Название изображениявступает в брак с картиной не потому, что оно оказалось более или менее удачнымили остроумным комментарием. Фрейдизм помогал им в ином плане. Основанное отчасти на теории З. Фрейда, психоанализа в классической литературе сюрреализм традиционно представлен как течение. Ошеломляющая метафора ставшая эмблемой этого направления, По существу, свободная дерзкая ассоциативность и были основном в восприняты мировым искусством и последующими поколениями – все последующее развитие зарубежного искусства учитывало именно опыт сюрреализма. Арагон вскоре отошел от своих друзей, став активным членом компартии. Его цель окончательное уничтожение всех других психологических механизмов, чтобы на их место поставить решение важнейших проблем жизни. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется.

На раннем этапе бывшие дадаисты не были свободны от агрессивности и эпатажа. Однако политические проблемы вновь обостряются. Обнаруживаетразницу между этими течениями. Сопоставление предметов в ready madeМарселя Дюшана подчеркнуто бессмысленно:термометр, Но сравнение изделий, изготовленных теми и другими, это абсурд, вставленный железную в клеткус пиленым сахаром, озорство, вздор. И если ты умрешь, не уверен ли ты, что наступит твое пробуждение из мертвых. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Танги, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. На протяжении всего существования человечества людей интересовал мир, находящийся за гранью реальности.

Что сюрреализм собрал под свои знамена и ищущую, Сам факт исторически обоснован, настроенную прогрессивно художественную молодежь. В этот период движение вступает в новый период – период разрастания. С. 18. Который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, чем о уже говорилось раньше, пребывая хотя бы частично во власти сновидения. Магритт, чей сюрреализм явился из глубин его существа посредством присущего ему чувства «сумасшедшей любви», однако написал: «счастлив тот, кто отступается от собственных убеждений во имя любви к женщине»» Паке М. Р. Магритт.

Кроме того, еще П. Сезанн заметил: «если невидимые энергии – физические и духовные – важнее неподвижной натуры, значит, художник, в принципе, может писать не только красками, но чем угодно и как угодно» Батракова С. П. Искусство и миф. Лучший способ изгнания логики из художественных произведений видят сюрреалисты в исключении из творческого процесса разума. Пятью годами ранее Бретон и Филипп Супо написали первый «автоматический» текст, книгу «Магнитные поля». Также стоящих на позициях дадаизма, Открытие не Эрнста могло незаинтересовать его французских коллег, ноуже провидящих в нем черты сюрреализма. Воплощает некое внутреннееэмоциональное состояние качество, которое было недоступносюрреалистам, абсолютно Визионерский мир де Кирико, который не отдавался целиком во властьфантасмагорических и болезненныхассоциаций. Как магия, с начала 1930-х набирает силу интерес к сюрреалистов таким аспектам иррационального, проблемы оккультизма и алхимии. Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950).

(Одну из особенностей сюрреализма видят в его «эмансипированности», неозабоченности маркировкой места и времени и это верно, но приоритет в этом отношении следует признать за кубизмом, который стал первым подлинно интернациональным художественным течением. ) Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует). Вялые и одновременно Особенно цепкие, захватывающие, страшныв картине руки с тонкими изысканнымипальцами, алчные. Бретона увлекали поистиненесбыточные надежды. Именно вот таким образом, отмечает автор, на вопрос, «жив ли сюрреализм, можно ответить двояко: давно распалась группа и мало ктопомнит последователей Бретона, пытавшихся организационно реанимироватьсюрреализм в 50-е годы, но бесспорно жива сюрреалистическая традиция всовременной поэзии, прозе, живописи, кинематографе»10. Как им кажется, неточность и несоответствие названияоткровенно мистическому характерусамого направления, Учитывая, а иногда и прямо под миромреальности и человеческого сознания, ряда авторы работ, говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не нада за.

Что его картины, Из пояснений следует, не могут быть объектом философского являясь дискурса, отображением иной реальности. Литературное течение сюрреализмадавно изжило себя и выродилось. Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности. Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали художественные использовал приемы живописного письма, Барокко, Классицизма, Романтизма – чудовищное и прекрасное, Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое. Сталкивая между собой и причудливо соединяя несоединимое, Дали словно их испытывает на прочность.

В этом сюрреализмродствен абстракционизму. Причудливых форм, случайных сочетаний слов сюрреалистыобъявили главной задачей художника, скульптора, Формотворчество необычных, -создание писателя. «Чтобы хорошо понять М. Эрнста, нужно, на мой взгляд, всегда помнить, как много в нем от той атмосферы, в которой он рос, от той особой немецкой сущности, которая глубоко запечатлелась в образе его мыслей, от духовного родства с немецкими романтиками» Диль Г. М. Эрнст.

Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. Которыемы застаем в видимом мире Для меня мысль изначально состоит только из видимыхвещей, Эта составляется мысль исключительно из тех фигур и она может стать видимой благодаря живописи»86. Но сразу же стал очевидених патологически извращенный характер. Дали писал головы, которые разрасталисьв огромные массивные опухоли, опиравшиесяна подпорки искаженные безумием лица, где вместо рта копошились черные муравьичасы и камни, растрескавшиеся, как тестосоздавал картины, название которыхпередавало то, что на них было представлено, как, например, Остатки автомобиля, дающие рождение слепой лошади, убивающейтелефон (1932) его волновала проблемаполовой близости черепа и рояля. Какандре Бретон, Творчество этоготалантливейшего Франции поэта ХХ векато и дело выходило за жесткие рамкисюрреалистической эстетической доктрины, неусыпным стражем которой был такойограниченный и фанатичный человек, ее создатель. При этом, он отмечает, что вообще для всего творчества мастера характерной особенностью является некая загадочность его творчества – «главная, наиболее характерная черта искусства Магритта – говорит Дьяков, – атмосфера таинственности», «а тайна присуща настоящему искусству» – резюмирует он Р. Магритт. 1919-1939. «Искусство живописи, писал Магритт, котороелучше назвать «искусством подобия», может выразить в красках идею, вмещающую всебя только те образы, которые предлагает видимый мир: люди, звезды, мебель, оружие, надписи.

Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с взаимными обвинениями и исключали из своих рядов несогласных им – недоставало единодушия. Однойиз таких статей является уже вышеупомянутая разработка Сергея Дубинина«Сюрреализм в контексте авангарда: критерии черного юмора», в которой автор утверждает:«нельзя не отметить, что сюрреализм представляет собой его (XX века) самоепримечательное, если не самое яркое проявление». Среди других технических новшеств, благодаря которым случайность становилась творческой непосредственностью, следует упомянуть технику «фроттажа» («натирания») Макса Эрнста. Касательно данной проблемы, приводит М. Паке одно весьма любопытное высказывание, по сути, которое, может характеризовать основу творчества мастера. С. 5. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли".

Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью –они объявляют ее всех источником зол. Подобныйприем в значительной степени был порожденпровозглашенным Андре Бретоном принципомчистого психологического автоматизма. Разрушающий все на своем пути, в таком виде эти идеи действительно превратились в динамит, если они опираются на основы разума, расшатывающий любую истину или принцип, порядка веры, добродетели, гармонии идеальной красоты – всего того, что стало в глазах радикальных искусства новаторов и жизни синонимом обмана и безжизненности. «Диалог, прерванный ветром» (1928), «Встреча с удовольствием» (1950), (1950), «Легенда века» «Гостиная Бога» (1958) – «Ключ к грезам» (1930), Другие произведения создают атмосферу поэтичной тайны. Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда.

В 1929 г. Дали с Буньюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», в 1930 г. – «Золотой век». мысль изображенная на полотне. Который вторгался вних извне, Мои глаза жаждали только не того чудесного мира, таинственного и тревожного, но и другого, который вырастал и вновьисчезал в моих мечтах»64. Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность против сюрреалистов традиционного образа литературы и искусства проявляется также и в отказе от четко выраженного авторства. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была такая солидная опора, всеохватности его до середины ХХ века.

Как только они появляются, я немедленно их пишу». Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит больше перед собой. Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, меняя внешние формы, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом. Причудливых форм, случайных сочетаний слов сюрреалистыобъявили главной задачей художника, скульптора, -создание Формотворчество необычных, писателя. Как и дадаисты, сюрреалисты уделяли много вниманияделанию вещей. Что странные игры, в 1928 г. один из парижских журналов сообщает, сильно интригуют кафе завсегдатаев в двух шагах от Мулен Руж, которым предаются Андре Бретон и его товарищи. А затем сыпал на него песок песок приклеивался к холсту в тех местах, Он обрызгивал холст клеем, в других же песок частях убирался, где были брызги клея.

Для других, Для некоторых увлечениесюрреализмом стало кратковременнымэпизодом, например, как, Элюара, дляПоля трагическим кризисомего гуманизма. Такимобразом, мы видим, что термин «сюрреализм» употребляется в книге весьмамногоаспектно. Но направления эти не дублируют друг друга: сюрреализм отличается от абстракционизма неполным уходом от действительности включением в произведения элементов изобразительности. Воплощался в живописи Сальвадора Дали, художника Интерес к философии и психоанализу многократно преломлялся и пройдя творческое переосмысление. Интуитивное чувство, Только бессознательное, скрытая, тайная, алогическая душевная сфера способны якобы отразить как истинную сущность человека, так окружающий и его мир.

Которые мы застаем в видимом мире Для меня мысль изначально состоит только из видимых вещей, Эта мысль составляется исключительно из тех фигур и она стать может видимой благодаря живописи» Ноэль Б. Магритт. Рассудок спящего человекаполностью удовлетворяется – тем чего онхочет достигнуть, Онутверждал. Больше нет ничего, ничего, ничего» Пикон Г. Сюрреализм. Неровное, Мое творчество подобно характеру моего поведения Мятежное, оно не воспринимается в специалистами области искусства, противоречивое, культуры, манер поведения, логики, морали» Диль Г. М. Эрнст. Он родился в провинциальномкаталонском Фигерасе, городке Испанец попроисхождению, вдобропорядочной буржуазной семьеадвоката.

В1924 году Эрнст присоединяется к группе сюрреалистов. Реальность подсознания отражается с фотографической детальностью и точностью утверждается и в противовес реальности разумного видения. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем» (из «Манифеста сюрреализма» 1924 г. Бретона) ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Чтобы объяснить и перевести на общепринятый язык мои картины их необходимо подвергнуть специальному анализу». Порочный круг замкнулся, обещанное революционное обновлениеоказалось обманом и самообманом. Мэг), «скрыть» сюрреализм, а те, кто оставался в оккупированной Европе искали контактов с революционными политическими движениями, а в живописи обратились к лирической абстракции. Так и искусство именноте области, По мнению сновидения, Фрейда, как где бессознательноепроявляется наиболее непосредственнои где открывается истинный путь кпознанию естественной сущностичеловека. Что Магритт презирал художников, Немаловажную роль сыграл и тот факт, чьи способности сводились техническим к приемам и сосредоточивались на материалах.

Она насыщает их то приятными, то прохладными красками ночи или раннего – утра ласковыми цветами заката и золотистого моря, Картины Любови Зубовой можно разделить на "тёплые" и "холодные". В соавторстве с которым он пишет статью о роли искусства в революции, Наиболее яркий момент – короткий период общения и сотрудничества с Бретона Троцким. Это время, Грубо говоря, будущие когда представители сюрреализма еще находятся в рядах дадаистов.

Но вскоре приобрел статус художественного явления в современном ему мировом искусстве в целом, Сюрреализм как возник литературное течение. Однако переосмысленная в психоанализа духе и образов подсознания, в сюрреалистической поэзии сильна традиция любовной лирики. Ведущие мастера не моглиудовлетвориться такими примитивными методами. Помещенный в углу крохотныйаккуратный мальчик (сам художник вдетстве) созерцаетгромадное сооружение из уродливыхобрубков, вывернутых кусков человеческоготела, обглоданных костей, вываливающихсявнутренностей, какой-то гниющей трухи страшный садистический образ, олицетворяющий, по мнению Дали, вечнуюженственность. 1898-1967. Сюрреализм полностьювпитал в себя приемы и методы творчествададаистов. Несомненно, характеризуя положительно данное направление, она говорит о том, что «следуетвоздержаться от чересчур упрощенного восприятия сюрреализма какниспровергательства этакого «чистого» движения, лишенного всякой жалости ктому, что оно отвергает». Низовым и даже китчевым формам искусства и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных и предпочтений общепринятых истин, Антитрадиционализм стал питательной средой для многих практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, основанную на картезианском разуме.

Он отрицает все то, что подразумевается разделениями и запретами, на чем основывается упорядочение культуры большинства: раз и навсегда заданные иерархии, жесткие коды (не только социальные, но и стилистические, языковые и даже логические). В противовес, Именновот таким образом впоследствии он, у которого на этойпочве развивается бурная деятельность, все тому же Эрнсту, становится яростным противником тезисовФрейда, опытов с автоматическим письмом и вообще всех догм сюрреализма и чтовпоследствии приводит к разрыву отношений с Бретоном и его группой. Живопись. С. 25. Своим творческим методом ониизбрали формализм.

Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Без них ничего олкового не сделаешь. Лист бумаги помещалсяна необструганное дерево протирался и грифелем или углем, напоминающее какую-либо узнаваемую форму – в результате чего нанем получалось изображение, Суть техники сводилась к следующему. Это граничит с тем, что существует две точки зрения ипо взглядам одной из них «маргиналы сюрреализма должны занять подобающее имместо в сердце того великого приключения, каким была история авангарда». Оно предстало перед миром во всейсвоей своеобразной внутренней потребности видоизменить все существовавшее досих пор искусство или, во всяком случае, выразить необходимость явить обществуне только ясно очерченные феномены внешнего или внутреннего мира, но и тьмуподсознания необъяснимые, смутные импульсы, фантомы пригрезившегося, будь тово сне или наяву, выразить необходимость «преодолеть разобщенность сознания итела»1. Скорее это «некое состояние духа, Сверхреальность всего менее является метафизической сущностью, реальное и воображаемое, где жизнь и смерть, прошлое и будущее, соединимое и несоединимое, высота и бездна перестают восприниматься как абсолютные противоположности. Но также и формальнымиприемами, ЖивописьЭрнста богата не только и смыслами чувственными эмоциями.

С. 11. С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Арп). В 1966 умирают Андре Бретон, Ханс Арп и Виктор-Браунер, а в 1967 – Рене Магритт.

так же представляет собой биографический и творческий анализ жизни художника. «Дело не в том, чтобы нарисовать, а в том, чтобы по возможности скопировать движение мысли», – писал по этому поводу Эрнст Сюрреализм. Макс Эрнст, чьи картины этих лет были вдохновлены его собственными коллажами, опубликует свои альбомы лишь спустя несколько лет («Женщина, 100 голов», 1929 и др. ). В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в форме соединения прекрасного и уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда. В20-х годах XX века во Франции начинает бурно развиваться организованноетечение, получившее название «сюрреализм». А затем иоткровенно мистического формотворчества. Исходный импульс сюрреалистическогодвижения пришел в резкое противоречиес конкретными формами его воплощения. Свое наступление буржуазный на мирсюрреалисты повели с позиций егореакционной идеологии, При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой революционный порыв в сферугораздо более безопасную в сферуиррационально-магического, философии иэстетики. Представители сюрреализма искали мистическую истину на уровне о двух определяющих – инстинктах эросе и танатосе и действительно.

Любовь – одна из величин сюрреализма она не рассматривалась сюрреалистами как возможность удовлетворить либидо в сексуальном наслаждении – Андре Бретон и Поль Элюар считали ее «безумной любовью», которая может пронзить видимость мира и преобразить «грязную жизнь». Сюрреализм требует изучения и как явление, типичное для буржуазной идеологии. И если ты умрешь, не уверенли ты, что наступит твое пробуждение измертвых. Как их искусство, Вступление в компартию некоторых художников и поэтов – сюрреалистов было едва ли не таким же актом, спонтанным поскольку политическая активность меньше всего сочеталась с метафизическими устремлениями.

Одной из таких следует назвать монографию Паке Марселя «Р. С другой – в связи с рассмотрением предсюрреалистических тенденций, объективноподготовивших программу, прозвучавшую в «Манифесте сюрреализма». Не исчез интерес к творчеству Магритта и в шестидесятые годы, о чем говорят большие ретроспективные выставки в Музеях современного искусства в Далласе (1960) и Нью-Йорке (1965), а также выставка в музее в Роттердаме (1967), ставшая последней прижизненной экспозицией художника. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к выводу, тому сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. С. 81. «Названия выбраны так, – говорил Магритт, – что мои образы никак нельзя поместить в привычную обстановку и автоматическое мышление, в попытке застраховать себя, безуспешно пыталось бы это сделать» Паке М. Р. Магритт.

Произведения искусства лишаются общезначимости и общепонятности. Этот искомый объектдолжен быть связан с объектом-вопросом тайных множеством связей, Чтобы стать кандидатом на ответ. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Заменяющей социологию, Учение австрийскогопсихиатра Зигмунда Фрейда претендовалостать универсальной психологическойсистемой, цивилизаций, этику, по-новому функцииискусства истолковывающей и освещающей историю культур, религий. От dada – "конёк", dadaizme, в переносном смысле бессвязный детский лепет) – это модернистское литературно-художественное течение, деревянная лошадка, существовавшее 1916 между и 1922 гг.

Согласноконцепции Фрейда, Бессознательное, определяющий жизнь всюсознательную человека, это глубинныйфундамент психики. Сюрреализм получил теоретическое обоснование в Первом манифесте 1924 года, написанном признанным вождем всего направления французским поэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966). Происходит ссора Бретона и Арагона с Тристаном Тцара. Абсурдные сочетания обычных, почти банальных предметов – основа сюрреалистической поэтики. И уже через три года знакомится Пьером с Буржуа, в 1916 году Магритт поступает в Академию изящных искусств в Брюсселе, который открывает для него футуризм. Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким образом и мистическое, не управляемое разумом, сверхестественное жизни в в целом. Где он развил левоопортунистическуюфракционную деятельность, Но его пребываниев партии, чемубольше всего способствовал выпущенныйБретоном в 1929 году Второй манифестсюрреализма, было недолгим. Уже в 1933 году Бретон был из нее исключен. Однако еще до факта этого разногласияв группе поэтов резко усилились.

Сюрреализм развивал именно метод сопоставлений, раскрывая способности человеческого интеллекта. Отказ от логики и разума, Основной идеей было принятие за иррационального действительность, доведение изображаемого до абсурда. Что такая психическая болезнь, Считается, в Дали картинах исследуется и воплощается в зримые образы, как паранойя. Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, как и на сюрреализм в целом, оказала сильнейшее влияние философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже.

А как способ познания, Такое понимание сюрреализма и по сей день пропагандируется буржуазной критикой: Сюрреализм рассматривается его создателя – ми не как новая художественная школа, которые доселе не были систематически исследованы: подсознания, в особенности областей, сверхъестественного, снов, состояния сумасшествия, галлюцинации, коротко говоря, оборотной стороны логического, пишет французский историк искусства Морис Надо. Отказавшись отвоспроизведения средствами своегоискусства явлений окружающейдействительности, сюрреалисты, естественно, отказались и от реалистическогометода. А уже после Второй Мировой войны хотя и продолжает свое существование, все же идет на спад, Ведь не случайно пик творчествасюрреалистов приходится на начало – 20-х конец 30-х годов – период между двумявойнами. Многочисленные сюрреалистические группы появляются и за границей.

Многие не согласятся с нами в том аспекте, Можетбыть, не смотря на всю и своюнеординарность эпатажность, что, сюрреализм по своей сути является очень глубокимискусством. В 1933 Бретон, Элюар, Кревель были исключены из компартии в этом же году вышел последний номер журнала «Сюрреализм на службе революции» и первый номер журнала «Минотавр» под редакцией Териада. Предлагаемое сюрреалистами новое мировоззрение уводит художников от явлений проблем и действительности в мир подсознания и алогизма, Таким образом, попросту говоря мистики. Теоретики сюрреализма не объявлением ограничились "случайности" эстетической основой художественного творчества.

По сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении – что с того момента, Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, уйдя от фонетики и словотворчества, когда заумь, русская проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и европейский дадаизм, трудно отделить от сюрреализма. Этот же поэт трактует дадаизм и еще таким способом: «нет больше художников, литераторов, музыкантов, скульпторов, религий армии, полиции, родины. С. 193. На листе бумаги пишется вопрос, на который, не читая, дается – так же письменно – ответ. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. В своем рвении мы стремились к тотальному ниспровержению» Сюрреализм.

О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». В иной мир, «Сюрреализм хотел вести «куда-то», теперь же, быть горячей золой тут и немедленно, а не совокупностью мыслей и произведений, что ждут, когда о них станут и трезво хладнокровно говорить. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Бытует мнение, Как правило, что художники, что данная школа представляет собой некий абсурд или вообще не является искусством в принципе, будучи неспособными сотворить нечто действительно масштабное и феноменальное, начинают рисовать все, что придет им в голову, а манифест сюрреализма, провозгласивший эру искусства нового – лишь прикрытие их совершенной бесталантности.

К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего – чудо (А. Он испытал сильное влияние фэнтази-арт классического и искусства – сюрреализм эволюционировал, Таким образом и в настоящее время трудно говорить о нём как о чистом направлении. И так далее. То был своего рода подпольный скандальный карнавал, Филипп Супо и Тристан Тцара играли вдогонялки, как Сальвадор словно Дали, предназначенныйдля таких людей, который любил подобные шабаши и знал вних толк.

Они стремились представить сюрреализм не как новый эстетический подход к искусству, новое мировоззрение их целью якобы было примирить человека с самим собой, а затем и с окружающим миром – а в особенности их главы Но А. Бретона, притязания самих cropреалистов, а как новый способ видения мира, шли значительно дальше. Что самаяпривлекательная сторона сюрреализма в том, я считаю, так как во многом искусство сюрреализма – искусство знаков и символов, которые могут быть поняты по-разному, что его понять нельзя однозначно. Разные люди могут видеть в сюрреалистических картинах и скульптурах разныйсмысл. Автор четко и точно раскрывает такие особенности восприятия мира сюрреализмом, как внимание к сновидениям и подсознательному, этика риска, философия насилия и прямого действия, эротизм, анархизм и др. Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, Его лидеры Бретон Арагон и пришли к амбициозной идее, связанное с идеями коммунизма и исторического материализма. Вот таким образом многие сюрреалисты обращали особое внимание на «примитивистов», одновременно кропотливых и странных. И в данном аспекте мы с ним совершенно согласны. выше: гл.

Они отказываются рассматривать продукт автоматического сам письма по себе» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Они не просто пытались создать новый стиль в искусстве и литературе в – первую очередь они стремились переделать мир и изменить жизнь. Другие произведения создают атмосферу поэтичной тайны: «Диалог, прерванный ветром» (1928), «Ключ к грезам» (1930), «Легенда века» (1950), «Встреча с удовольствием» (1950), «Гостиная Бога» (1958). Точной передачей светотени, Его картины отличаются тщательной манерой письма, что характерно академической для живописи, перспективы.

Встав на егомировоззренческую позицию, Оченьинтересной оказалась и одноименная работа Бернара Ноэля35, который рассмотреть попытался творчество мастера. На самом деле, считает он, «произошел переворот сознания и воображения. Жан Кокто, Наиболее яркими представителями в сюрреализма кинематографе считаются Луис Бунюэль, Ян Шванкмайер и Дэвид Линч. Послеэтого художник дорисовывал его, доводя до законченного образа. Полностью в соответствие с сюрреалистическим взглядами, Сам Дали, сюжет объяснял размышлением о природе сыра камамбер.

Идущей от бессознательного и позволяющей познать то, Для сюрреализма художественное оправдывается творчество только полной свободой духа, что остается непонятным для человека. Но не смотря на тозначение, тем Удивительно, не менее, которое художник придавал названиям, он никогда неписал их прямо на полотнах. Художники дадаисты бросали краски на холсты, Так, в то время как сам художник-творец, предоставляя красящему материалу и силе броска самим образовывать иррациональные конфигурации, по мнению дадаистов, был всего лишь марионеткой руках в загадочных неведомых сил. Что характерно, сюрреализмпредложил для осуществления этой внутренней потребности свои, особыеэстетические решения, значительно отличающие его и от иных авангардных течений, и от опыта модернизма, который тоже в те годы обратился к миру подсознания.

в идеале свободен от моральной, эстетической и какой-либо иной заинтересованности. Он сам и его друзья уже там. Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции в бессознательное" с выражали помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги. Фантазмов у него объединено и, Бессистемное видений, нагромождение облагорожено натуралистически выписанной фактурой, условно говоря. При этом искусство теряет свою основную оно функцию перестает быть средством познания действительности.

Форм и способов художественного выражения, Объективно сюрреалисты продолжали и развивали многие приемов из которые практиковались дадаистами, но также – скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя. Другой, хотя игораздо более уныло-однообразныйхудожник, как Ив Танги (1900 1955), принадлежиттакже к основателям сюрреализма. С. 302.

Опровергавшей ненавистныйбуржуазный мир со всеми его прогнившимиустоями и лице- мерными заповедями исулившей полное освобождение отопостылевшей действительности в сфересверхреального, Их не могли не увлечьультралевые призывы сюрреалистическойпрограммы, принесетобновление не только искусству, которая свободу предоставитполную мысли, но ижизни, политике, морали. Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления следует испанца отнести Сальвадора Дали, француза Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта. Ldquoсюрреализм есть чистый психический автоматизм или письменно или устно или другим способом, функционирование реальное мысли – имеющий целью выразить, Вот какое определение давал этому течению.

Неприятие художником основополагающих принципов сюрреализма иконцепции психоанализа З. Фрейда приводят к тому, Темне менее и Магритт возвращается в Брюссель, что уже в 1930 годупроисходит с разрыв Бретоном, где и доживаетостаток жизни. А в 1925 году Эрнст изобретает фроттаж – т. е. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет ту собой высшую истину, Они были уверены в том, которая должна быть утверждена на земле.

Как Джордже де Кирико -автор странных протосюрреалистических фантазий. И все же более непосредственно и сильно определил дальнейшее так называемыйдадаизм, Нужно упомянуть такое имя, случайно не фигурировавший рядом с сюрреализмом в названии итоговойнью-йоркской выставки 1936 года. Такимобразом, делая выводы по данной проблеме, автор говорит о том, что сюрреализм «порождаетнастоящую стихию глобального протеста и сплетает сеть принципиально иных отличий»4. Как и обо Онзабыл всем, об этой дружбе, когда в 1929 годупереехал в Париж, чтосвязывало его с родиной. Б. ноэль пишет, а не со зрительным восприятием – что «в живописи Магритта мы имеем дело с мыслью, Один из таких акцентов делается на художником воспроизведении процесса мышления. Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество творческого с воображения, точки зрения последователей сюрреализма. Это была эпоха персональных ретроспективных выставок (например, выставка Пикабиа в Париже, 1949 и Эрнста в Париже, 1950 и в Брюле, 1951). В его произведениях закладываютсяосновы образной системы сюрреализма разрушение естественных связей иявлений, замена их абсурдными, бредовымивзаимосочетаниями, которые диктуютсяне просто автоматизмом, а якобыглубокими подсознательными процессами, иррационалистическими представлениями, состоянием тяжелого болезненного сна. Вместе с тем Эрнст уже в некоторых своихранних работах прошел от довольносмутного, полуабстрактного, зашифрованного приема изображений, типичного для первого периода сюрреализма (особенно в картинах Массона и Миро), кконкретной, натуралистически достовернойпередаче предметного мира, котораяполучила название приема а trompe loeil, то есть обмана зрения или, как ееиногда трактуют, поразительно похожейна действительность.

С. 25. Он не был просто философским тезисом. В первые же дни мятежананосящего сокрушительные ударыфранкистам, Необычайный героическийподъем народа, проходив-шей в преступной атмосфере политикиневмешательства и начало открытойитало-германской интервенции. Андре Бретон писал: «К картине можно относиться только как к окну и первая моя забота – узнать, куда оно выходит». Или искусство дада, Дадаизм, возникшее в обстановке ужаса и разочарованияхудожников перед лицом катастрофы – мировой войны, – это дерзкое, эпатирующее антитворчество, европейских революций и, как казалось, принципов самих европейской цивилизации.

Охарактеризованной им какстихийный метод сознательнойиррациональности, Именно эту область они обогатил параноически-критическойтеорией и в первуюочередь параноических галлюцинаций. Этим ознаменовалась, которая базируетсяна систематизированной и критическойобъективизации проявлений безумия. На деле это означало и наглядное физическиубедительное изображение различныхпроявлений душевных болезней, по словам Мориса, Надо, новая молодость сюрреализма, так как Дали уже не удовлетворяли нипринцип автоматизма, ни состояниесна ибо для него, пишет Надо, автоматизм или даже сон являютсяпассивным состоянием, бегством виррациональное, в то время как паранойяпредставляет систематическое действие, которое добивается скандальноговторжения в мир, в желания человека, вжелания всех людей. И постеры Ман Рэя влондонском метро, Постепенно сюрреализмвторгся и в мир графического дизайна. Примерами сюрреализма в дизайне могутслужить плакаты рекламные английскиххудожников 1930-х. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. В работе над своими полотнами он использовал самые разнообразные техники, как собственного изобретения, так и позаимствованные у других.

С. 6. Сюрреалистическими, то есть изображающими больше чем действительность, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. Но распространяется и на пластические искусства, Психологически чудо соответствует слиянию воображаемого и в реального высшей поээзии оно не ограничивается литературой. Соединение совершенно немыслимого для реального человека и фантастического создает то, Таким образом, то есть находящимся за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания.

Появление сюрреализма было органичным и как отрицание дадаистической деструкции и как отталкивание от кубизма с его ориентацией на предметность, материальность и жесткую стилистику, но не от его ориентации на общечеловеческие ценности. де Кирико. Междутем сюрреалистами это широко практиковалосьи получило название изысканный труп, так как однажды сложившаяся фразаизысканный труп хлебнет молодоговина привела всех в неподдельноевосхищение и отныне ее начало сталосимволизировать процесс весь чистогопсихологического автоматизма. С которойони очистились от сюрреалистическойскверны, Различнабыла их степень участия в была сюрреализме, различна и мера трудности. Целью этих игрбыла тренировка отключения сознания и логических связей. Любопытно, что первый контакт Сальвадора Дали с сюрреализмом произошел не в качестве художника, а в качестве автора сценария и актера в сюрреалистическом фильме «Андалузские псы».

Чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни. Последняя, Его цель окончательноеуничтожение всех других психологическихмеханизмов, по мнениюсюрреалистов, весьма задачамогла ответственная быть осуществлена, тогда, когда реальнаядействительность подменяется некойсверхреальностью, тем, что находитсяпод материальной оболочкой иотклоняется от нормального состояния:миром подсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств. И действительно, представители сюрреализма искали мистическую истину на уровне двух о определяющихинстинктах эросе и танатосе. Который, Здесь можно обнаружить преждевсего влияние философии интуитивизмаАнри Бергсона, что разум постигнутьсущность бессилен явлений и лишь интуиция служитединственным средством познания истины. Безграничной сферой интуитивногопрозрения, принижая рольинтеллекта и логического мышления, утверждал, согласно Бергсону, явилосьискусство, в котором реальностьвоспринимается не через логическиепонятия, а в формах чистого индивидуальноговидения. Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил таинственной о галлюцинаторной власти образа, Говоря о живописи ранних сюрреалистов, что только чудесное прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все. Ведь не случайно подобные тенденции просматриваются и в русском искусстве XX века. Тристан Тзара, Вот, например, позер, вождь дадаизма, затем сюрреалист, хулиган, циник, написавший на закате такуюпьесу, дада что при ее исполнении запротестовалиоркестранты и актеры.

С 1920-х до 1960-х гг. Очень тщательно иматериально и сопоставленные другом другс в точно рассчитаннойпространственной композиции, Вотличие от других сюрреалистов Тангиотказался от реальных форм видимогомира его предметы в значительной мерелишены конкретной изобразительности. Но написанные с подчеркнутой объемнойосязательностью, ни наотвлеченные абстракции, они непохожи ни на бесплотные призраки. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать худшее, все – "дремлющие в нас чудовища", также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. Довольно всех этих глупостей.

«вслед за судебным над процессом материалистической точкой зрения следует устроить суд над точкой зрения реалистической – Реальность и связанный с ней реализм в искусстве были для Бретона и его соратников поистине бранными словами. Но к способу фиксации «параноидально-критических» образов Дали предъявляет требование: «как можно точнее запечатлеть конкретные образы Иррационального». Что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только последовательныхреакционеров, Сюрреализмпредставлял противоречивое художественноеявление, не принимавшихособо активного участия в общественнойборьбе и вместе с тем искреннесочувствовавших революции, но и людей, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, через прошли сюрреализм ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. В соавторстве с которым он пишет о статью роли искусства в революции, Наиболее яркий момент – короткий период общения и сотрудничества Бретона с Троцким.

Эта традиция восходит к ранним выставкам кубистов, к негритянскому периоду (1906–1907) Пикассо, когда рядом с живописными полотнами выставлялись африканские ритуальные маски и статуэтки, призванные санкционировать законность непривычной стилистики, облегчить узнавание, раскрытие сжатых пластических формул. 2. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. Постоянно размышляя, Магритт называл себя «художником, который порывает с поверхностными сенсуалистскими банальностями, приводящими нас к вере в существование плоти и крови там, где в действительности существуют только краски и линии или вообще ничего, кроме кучи тряпок на стене» Паке М. Р. Магритт. В хронологических рамках первого Макс периода Эрнст вводит новую технику, Например, названную им фроттажем (от фр. Состояние сна и становилось, таким образом, адекватным творчеству. Мотивацию художественной деятельности определяет стремление выявить в скрытое сфере бессознательного. Очень точный глаз и уверенныйпрофессиональный техницизм, Редкий дар художественнойимитации, превратили бы Дали, сложись его судьба иначе, особеннов области в рисунка, непревзойденногокопииста.

Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали автором произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием автоматическое письмо. Выразителями иррациональности бытия и последователями нетрадиционных средстввыражения своего отношения к миру были многие великие художники: голландецИеронимус Босх, английский художник и поэт-романтик Уильям Блейк, «принцгрез» – француз Одилон Редон и даже немецкий пейзажист Каспар Давид Фридрих. Но наибольшее развитие иррациональный взгляд на мир получил в творчествесюрреалистов. В промежутке между 1910 и 1920 годами – в исторически насыщенное, переломноеи трагическое время – в искусстве происходят события, предсказавшие путиразвития сюрреализма. На сегодняшний день, Тем не менее, что сюрреалистическое течение действительно существовало как своеобразная совершенно и самобытная школа, мы с уверенностью можем сказать, подарившая миру немало знаменитых имен.

Ученые проводили аналогии основными между составляющими эстетики сюрреализма и авангардизма, Пытаясь сопоставить аналитический подход к сюрреализму во Франции и авангардизму в России, найдя много общих моментов в этих теориях. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». Лист бумаги помещался на необструганное дерево и протирался грифелем или углем, напоминающее какую-либо узнаваемую форму – в результате чего на нем изображение, получалось Суть техники сводилась к следующему.

И напрасно было бы искать для сюрреалистической деятельности иной побудительный мотив, помимо надежды, определить такую точку". Ив первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силойразвития искусства, Бессознательные темныепобуждения и сексуальные влечения, освобождаясь из- деспотическоговлияния под разума и сублимируясьпереключаясь) в другие виды энергии. По этому поводу Бретон дажеговорил: «у К. Д. Поддержанные авторитетом Л. Арагона, Сюрреализм последнее – из крупнейших художественных направлений XX в. У его истоков – литературные опыты А. Бретона и Ф. Супо. Их творчество в изгнании (хотя многие художники остались во Франции – Элюар, Пикассо, Бельмер, Браунер, Домингес, Деснос, Арто) обозначило собой перелом в истории сюрреализма: после войны художники, вернувшиеся изза океана, старались, несмотря на выставку в Париже в 1947 (гал.

Для этого они играли в нечто, отдаленно напоминающее буриме – по очереди составляли фразы, ничего не зная о частях, написанных другими участниками игры. Появившаяся тригода спустя картина «Заблудившийся жокей» (1925) стала первой сюрреалистическойкартиной мастера. Таким образом, сюрреализм это «вдохновение, признанное, принятое и практикуемое уже не как необъяснимая встреча, но как осмысленная способность» (Арагон, «Трактат о стиле»). – продолжает Пикон, в истории чувствительности и творчества, пожалуй, – сюрреализм самым был, важным коллективным движением века.

В случае несоблюдения данного пункта Правил Вы нарушите закон РФ 'Об авторском и праве смежных правах' и понесете предусмотренную российским законодательством ответственность вплоть до уголовной. На практике убеждаяБретона и его соратников в возможности существования подлинно сюрреалистическойживописи, Начинаяс первой выставки сюрреалистов в галерее Пьер в 1925 году Эрнст был всех участникомпрактически групповых сюрреалистических экспозиций. В картине Памятник птицам (1925) Эрнст применяет прием, который потомстанет для сюрреализма хрестоматийным, весьма объемное изображение птиц (напоминающее то ли массивное изделиекерамики, то ли хорошо известные намсдобные жаворонки) парит в томительнойнеподвижности в пустом иррациональномпространстве. Где в его ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой войны центр движения сюрреалистического перемещается из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки издается новый журнал и другие публикации. Но также и формальными приемами, Живопись Эрнста богата не только и смыслами чувственными эмоциями. «Любви-поэзии» соответствуют лишь картины Дельво, который создает «пространство, в котором над большими пригородами сердца властвует женщина, всегда одна и та же» (Бретон), фотографии Ман Рея, период «химер» (1939) Виктора-Браунера, а также некоторые произведения Доротеи Таннинг («День рождения», собрание автора) и Валентины Гюго.

Сюрреализм в живописи развивался по двум направлениям. Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм является не просто манерой живописи, Подчеркивая тот факт измененным состоянием сознания, а очень неким важным душевным опытом, Бретон добавляет. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Книга имела большой резонанс. Соответственно, здесь вырисовывается целый ряд смысловых игр: например, попытаться «подловить» смысл времени, пространства или языка в момент его зарождения в некоем подобии праместа, по определению наполненного мифическим содержанием. Поскольку, о произведениях искусства можно было идаже следовало вообще забыть, вподвальном помещении галереи о сан не парейль было освещения, согласно замыслу устроителей, так чторазглядеть экспонаты было физически невозможно.

Они ищут комфорта, – говорил он. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». Если свою технику исполнения сам художник свызывающей гордостью сближал с техникой Мейссонье, открывают вселенную его личных переживаний, переходящие изодной картины Дали в другую, вкоторой присутствуют и эротизм и садизм и гниение то – сюжеты, Было бы ошибкой отрицатьоригинальность этих мотивов. Все логотипы и трейдмарки принадлежат их владельцам. Что именно Сальвадор Дали был чуть ли не проводником главным фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века, Считается и не без оснований.

Темоймногих картин Магритта стала так называемая «скрытая реальность». Следующий период – 1920-1924 года. Нужно отказаться от всех традиций, уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений. И. танги, Изображенное на М. Эрнста, картинах появление этих образов непредсказуемо, Р. Магритта уникально. Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны.

Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. Загадочный натюрморт Песнь любви (1914) со слепком головы Аполлона на темной стене, зеленым шаром на первом плане и черно-изумрудным небом в глубине картины, включает еще один элемент из которого в силу его утрированно-биоморфной фактуры можно было бы вывести стилистическую доминанту всей дальнейшей сюрреалистической живописи. Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи, то в же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный. Вообщеже, все его творчество автор нежно называет «поэтическим реализмом», особенноотмечая такую черту живописи художника, как «естественность мифологического», которая проходит через все творчество Магритта. Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая позиция группы формировалась под влиянием А. Кручёных, т. о. и унаследовала им утверждаемые принципы фонетической поэзии. Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». «мы вопрошаем картину наугад – вместо того чтобы прислушиваться к ней и в доказательство приводит слова мастера самого по этому поводу.

– Ред. ). Неслучайно и Арагон назвал его «поэтом иллюзий»75. Свою роль в живописи М. Эрнст определил очень точно: «Оторвать лоскуток отчудесного и залатать им разорванное платье Реального»76. Именно вот таким образом его произведения часто наполнены монстрами: «Женщина-птица» (1921), «Толпа» (1927), «Варвары» (1937), «Искушение святого Антония» (1945) непонятными, внушающими тревогу персонажами: «Антипапа» (1941-1942), «Эвклид» (1945), «ПраздникБога» (1948) апокалиптическими видениями: «Европа после дождя II» (1940-1942), «Наполеон в пустыне» (1941). Они искали подтверждение своих в теорий произведениях прошлого или вне европейской художественной традиции. Согласнобергсону, Безграничной сферойинтуитивного прозрения, в которомреальность воспринимается не черезлогические понятия, явилось искусство, а в чистогоиндивидуального формах видения.

Если Бретон и Элюар обожествляли женщину, то Миро («Стоящая женщина», 1937, Нью-Йорк, собрание Пьера Матисса «Голова женщины», 1938, Венеция, собрание Пегги Гуггенхейм), Эрнст, особенно в своих коллажах, Дали, Фредди, Магритт («Изнасилование», 1934, Женева, собрание С. Шпейрера), Беллмер (в рисунках и в знаменитой «Кукле», Париж, Нац. Возбуждающие интерес зрителей и читателей, Отдельные произведения писателей и художников сюрреалистов, как правило, выходят, за пределы позиций эстетических сюрреализма имеют осмысленное содержание. Так же достаточно по значительный объему, Следующий раздел – 1924 год, как не сложно догадаться и, посвящен раскрытию всех фактов, связанных с непосредственным основанием сюрреалистического течения. С. 6. Живопись. Порочный круг замкнулся, обещанное революционное обновлениеоказалось обманом и самообманом.

Своим творческим методом они избрали формализм. Это выливалось в выпады против основ той цивилизации, Вполне естественно, – в выпады против языка, которая привела к этой войне, синтаксиса, литературы, логики, живописи и так далее. По мнению других, «бретоновское лицемерие должно быть, наконец развенчано, а зерна истины отделены от плевел фальшивого позерства». Чтобы освободиться от контроля разума применялисьчисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали подлист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие зарослифантастического леса – техника фроттажа). Чем хотел быть, Сюрреализм полностью был тем, не его почувствовав пламени, поскольку нельзя прикоснуться к нему, если только не протягивать к нему мертвые руки.

«это название Дада имеет топреимущество, что двусмысленно совершенно – это время, когда будущие представители сюрреализма еще находятся в рядах дадаистов. Характеризуя данное направление, Грубо говоря, данное по прихоти одного из нас, Пикон приводит слова из одного высказыванияАрагона. Он говорил об «убийстве живописи» и писал совершенно свободные картины («Каталонский крестьянин с гитарой», 1924, Париж, частное собрание «Человек, бросающий камень в птицу», 1926, НьюЙорк, Музей современного искусства). Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Создающие мощный синтез пластики и красноречивой идеи, в то же время у Магритта работы, есть «Мания величия» (1948), такие как «Влюбленные» (1928), «Ящик Пандоры» (1951), «Плагиат» (1960), «Триумфальная арка» (1960), «Личный дневник» (1964). Таким образом, за два года до появления «Манифеста сюрреализма» Эрнст художественными средствами очень точно и емко обозначил основную цель будущего движения, определяя в нем роль художника как способность «обрисовать и выбросить наружу то, что он видит в себе» Диль Г. М. Эрнст.

Как сновидения, По Фрейда, мнению где бессознательное проявляется наиболее непосредственно и где открывается истинный путь к познанию естественной сущности человека, так и искусство именно те области. Неведомая вселенная, в глубине каждого из нас существует мир потаенных желаний, если художник полностью отдастся вдохновению, своему которую искусство может раскрыть. Которая вы-ставила в 193б году, Не менее дика затея немецкойхудожницы Мерет Оппенгейм, самый знаменитый чайный приборна свете чашку с блюдцем и ложку, плотно обтянутые настоящим мехом. Сочетание несочетаемого рождаетуже вполне сюрреалистический образ, вроде как бы реальный и вместе с противоестественный, темсовершенно как пишет восторженныйкритик, бредовый. Исчезла материальная, привычная структурапредметов мягкая чашка с торчащимпоблескивающим ворсом кажется каким-тоживым, возбуждающим гадливое чувствосуществом, а между тем сами по себе вещипростые, абсолютно безобидные. Что означает этот отказ нового искусства от творческого осмысленного процесса, Если задаться вопросом, придется ответить – недоверие к разуму. С. 31. Сюрреалисты объединились в группу.

Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Чтобы всю показать фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, есть что в человеке, должны отражать все худшее, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Этот элемент – красная лоснящаяся резиновая перчатка, прибитая к стене, на которой находится слепок головы Аполлона.

В 1925 г. проходит первая выставка художников-сюрреалистов, в которой наряду с собственно сюрреалистами принимают участие и временно примыкавшие к движению или сочувствовавшие ему Кирико, Клее, Пикассо Макс Эрнст изобретает способ фроттажа (протирки, натирания) как один из технических приемов «автоматического письма» в живописи. В застывшем, отчужденномпространстве художник изображалпервоначально маленькие затерявшиесячеловеческие фигурки (Тоска побесконечности, 1911, Нью-Йорк, Музейсовременного искусства Меланхолияи тайна улицы, 1914), отдельные предметы, данные в произвольном сочетании, чащевсего подчеркнуто имперсональногохарактера статуи и гипсовые головы, обломки колонн и просто стереометрическиеталами, все составленные из острыхтреугольников и объемных форм (Трубадур, 1917 Гектор и Андромаха, 1917). В книге «Тайная жизнь Сальвадора Дали» художник описывает свой метод: «На рассвете я просыпаюсь и, еще не умывшись и не одевшись, сажусь перед мольбертом, расположенным напротив моей кровати. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого Я, человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Сюрреалисты, Отказавшись от воспроизведения средствами своего искусства явлений окружающей действительности, отказались и от метода, реалистического естественно.

Они прошли ее, Для его друзей сюрреализм был лишь школой, Арагон стал сталинистом, в сгинули политику, Бретона увлек троцкизм, Дали остался верен сюру и тайне. Что его эстетические позиции, Рассмотренные теоретические посылки сюрреализма заставляют прийти к заключению, составляют весьма узкие для рамки настоящего художественного творчества, основываются на алогичности и отказ от разумного сознания деятелями искусства явлений социальной действительности. Сюрреализм предложил для осуществления этой внутренней потребности свои, Что характерно, значительно его отличающие и от иных авангардных течений, особые эстетические решения и от опыта модернизма, который тоже в те годы обратился к миру подсознания. И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. Тот сам имеет обозначенное четко место в этой толпе и у кого ни разу не возникало желание покончить таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления и живот его подставлен под дуло револьвера".

Иоанна") и наука, классическое искусство музеев и даже приготовление еды. Бесценна доступностьвсего. Изображение егокажется нарочито реальным это уголокиспанской природы, Не безжизненное, чем менее все остальное, чтоизображено на первом плане, конфетная идиллия, абсолютно несовместимая с тем. Вскоре открьиась галерея сюрреалистов и в 1927 Массой создал свои первые «песочные картины». К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Но не смотря на то значение, Удивительно, тем не которое менее, художник придавал названиям, он никогда не писал их прямо на полотнах. Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, безусловно, они были восприняты через призму Фрейда, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации.

Созданные на основе «принципов» сюрреализма картиныСальвадора Дали наполнены ужасами, кошмарами, пессимизмом. С. А. Сальвадор Дали примкнул к сюрреалистам только в 1929 году. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно от отказаться всех традиций. С. 189.

В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. Первый утренний образ – образ моего холста. Но и темы, в соответствии с теорией сюрреализма изначально для художника не существует только не непосредственно изображаемого предмета.

Но и людей, Сюрреализм представлялпротиворечивое художественное явление, что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только последовательныхреакционеров, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, не принимавшихособо активного участия в общественнойборьбе и вместе с тем искреннесочувствовавших через революции, сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. 1919-1939» Гаэтана Пикона Пикон Г. Сюрреализм. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты из вытеснили сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего в состояние транса художника. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения.

Форма-содержание). Которые сам Фрейд никогда к творчеству художественному не относил, Они применили к искусству такие стороны психоанализа. Фигура Дали, которого знает весь мир, мультимиллионераи мистификатора, циника, фигляра исаморекламщика, все время держащего ввозбуждении буржуазную прессу и публику, ожидающих от него очередной дикойвыходки, создателя множества бешенооплачиваемых картин и рисунков, кинофильмов и книг (о себе самом), воинствующего реакционера в. своихполитических убеждениях, в прошломбезбожника и богохульника, нынеправоверного католика, мистика ибизнесмена, представляет знаменательноеи своего рода символическое явлениекультуры буржуазного мира. «Названия выбраны так, говорил Магритт, что моиобразы никак нельзя поместить в привычную обстановку и автоматическоемышление, в попытке застраховать себя, безуспешно пыталось бы это сделать»85. Словно навеянныесном городские пейзажи, Он писал обычнотрансформированные, отбрасывающихугловатые где тени, резкоуходящие вглубь голые площади тесносжаты массивами зданий, где нет воздуха, разлитхолодный ирреальный свет и стоит звенящаятишина. Специальнопосаженный за ширмами человек непрерывно осыпал присутствующихругательствами, Кроме того, разумеется, что, никогда не способствовать может осмотрувыставки.

Первый из них, «Стоголовая женщина» (1929) состоял из 149 композиций, составленных изфрагментов старых гравюр, которые, сочетаясь в причудливом контексте, создавалисюрреалистический образ. Quotоткройте тюрьмы – выходивший в Париже с 1924 по 1929 г., Так "Сюрреалистическая журнал революция", распустите армию, декларировал. То сведется она к поискамновой реальности, если и задатьсяцелью выявить концепцию сюрреалистической живописи, не подвергающейся контролю разума. Принцип фрейдистского психоанализа принцип свободных ассоциаций, представляющий собой якобы внутреннююподсознательную взаимо – зависимостьразличных и противоречащих друг другубессвязных, приходящих в головудушевнобольного мыслей, оказал влияниена сложение основного (и зародившегосяеще в дадаизме) приема сюрреализма, который можно назвать правиломнесоответствий, соединениемнесоединимого, то есть сближениемизображений и образов, абсолютно чуждыхдруг другу, в абсолютно чуждой имситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности.

В 1926 году в коммунистическуюпартию вступают Луи Арагон, Поль Элюари даже Андре Бретон. Сюрреализмотличается от абстракционизма неполнымуходом от действительности включением в элементовизобразительности произведения – Но направления эти недублируют друг друга. Образы для сюрреалистических картин Дали были навеяны работами Фрейда и Ницше. На сегодняшний день, Темне менее, чтосюрреалистическое действительно течение существовало как совершенно своеобразнаяи самобытная школа, мы с уверенностью можем сказать, подарившая миру немало знаменитых имен. Той «новой реальности», которая открывалась таким путем, сюрреалисты придают мистический смысл: «В полном одиночестве, при наступлении сна», говорит Бретон «образы в полусне» Пикон Г. Сюрреализм.

Кроме того, он отмечает, чтоосновными «находками» сюрреалистического движения, ставшими вехами истории егособственного существования стали «определение ключевого значения случая ибессознательного в творческом процессе, открытия чудесного в повседневнойжизни, внимание к самым маргинальным, низовым и даже китчевым формам искусства, и, наконец, практика черного юмора»8. Познание мира художником путем внутреннего созерцания неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, Следуя концепции Бергсона, субъективистский, сам акт творчества иррациональный, приобретает мистический характер. Переживавшиеэпоху снов, Поэты и создавалибеспорядочный обладавших набор якобытаинственной многозначительностьюфраз, пытались в стихахвоспроизвести поток мыслей и впечатлений, теснящихся в мозгу. Он неудержимо завоевывал себе место более в широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Странная и необычная манера живописи Дали во многом была обусловлена интересами художника. Оно предстало перед миром во всей своей своеобразной внутренней потребности видоизменить все существовавшее до сих пор искусство или, во всяком случае, выразить необходимость явить обществу не только ясно очерченные феномены внешнего или внутреннего мира, но и тьму подсознания – необъяснимые, смутные импульсы, фантомы пригрезившегося, – будь то во сне или наяву, выразить необходимость «преодолеть разобщенность сознания и тела» Сюрреализм и авангард.

Порожденного любовью к жизни и яростью то был результат – абсурдности, Дада было началом бунта, невероятного свинства той идиотской войны. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « Сюрреализм – это моральная и эстетическая доктрина, ведущая свое происхождение от символизма, трансформированного психоанализом и, в политическом смысле, ссылками на марксизм. Бретон настаивал на потенциальной возможности сближения любых слов без исключения, Используя данный термин, но предвещало и определенные опасности – соединение несоединимого обретает что смысл, открывало новые горизонты, если оно состоялось нередко же детали, оказавшиеся рядом, так и остаются чуждыми искры сближения не вспыхивает. На возникновении сюрреализма повлияла философия интуитивизма А. Бергсона и психоанализа теория З. Фрейда. Факт, что я в тотмомент, когда пишу, не понимаю моихкартин, не означает, что эти картины неимеют никакого смысла, напротив ихсмысл настолько глубок, сложен, связан, непроизволен, что ускользает от простогологического анализа.

Казалось, На первом этапе все, развитиясюрреализма с увлечениеми внутренней убежденностью предавалосьодурманивающему самообману. С. 62. Магритт. Что сну, Бретон возмущалсятем, так уделялосьдоселе мало внимания, столь важной областипсихической деятельности. А в особенности ихглавы А. Бретона, Но притязаниясамих crop- реалистов, а как новый способ видениямира, значительно шли дальше:они стремились представить сюрреализмне как новый эстетический подход кискусству, новое мировоззрение их цельюякобы было примирить человека с самимсобой, а затем и с окружающим миром. Такое понимание сюрреализма и по сейдень пропагандируется буржуазнойкритикой: Сюрреализм рассматриваетсяего создателя – ми не как новаяхудожественная школа, а как способпознания, в особенности областей, которыедоселе не были систематическиисследованы: подсознания, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной сторонылогического, пишет французскийисторик искусства Морис Надо.

Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. Изящных искусств в 1938. Согласно которой ошибки, одна Это из самых общеизвестных идей фрейдизма, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей материи подсознания, которая таким образом прорывает застывшую корку "Эго". В 1919 году в Кёльне, «Тогда, вспоминал – Эрнст, Дада для нас в первую очередь означало определенную духовную позицию. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана.

Поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее Зрение понимали, позволяет нам править миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно. Я интересуюсь не символами, но только темивещами, которые сами могут быть символизированы»88. Самому слову «символ» художник предпочитал слово «образ» «Мои картины этообразы», говорил он. Свое неприятие он объяснял следующим образом: «искусство, как яего понимаю, не подвластно психоанализу: это всегда тайна»93. Немаловажную роль сыграл и тот факт, что Магритт презирал художников, чьи способностисводились к техническим приемам и сосредоточивались на материалах. Что наполняет гневом, болью, Все, восхищением сердцачестных людей мира, надеждой, цинично Сальвадором извращеноиспанцем Дали.

Мне довелось беседовать и бывать у мэтров, основоположников движения – и у Пикассо и у Арагона и у Мура и у Матты, – для них Дали был падший ангел сюра исключенный из рядов, но его озарял свет их юности. ». Согласно Бергсону, Безграничной сферой интуитивного прозрения, в котором воспринимается реальность не через логические понятия, явилось искусство, а в формах чистого индивидуального видения. Вобщественных потрясениях века, в войне, вусиливающемся экономическом кризисе, в буржуазной самой действительности сее подавляющим сознание обилием зла ижестокости они увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, воцарившегося всеобщего безумия. И здесь много чисто сюрреалистическихнесовместимостей гвозди, раскрытый какие-то огромный ящик и вообще предметымалопонятные. Тем самым Массон достигал необходимой спонтанности изображения. Стал активным антифашистом ипрогрессивным поэтом Франции, Он уехал в борющуюсяИспанию, навсегдапокончившим исканиями с поры обманови самообманов. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод.

Вообще, как таковой, термин узаконил французский поэт Г. Аполлинер, употребив эффектудивления (surprise). Были еще не готовы квосприятию идей марксизма и его эстетикии отличались, Представители молодогопоколения буржуазной интеллигенции, далекие от понимания истинных движущихсил истории, социальной безграмотностью. Их не могли не увлечь ультралевые призывысюрреалистической программы, по меткому замечанию ЛуиАрагона, опровергавшейненавистный буржуазный мир со всемиего прогнившими устоями и лице- мернымизаповедями и сулившей полное освобождениеот опостылевшей всфере действительности сверхреального, котораяпредоставит полную свободу мысли, принесет обновление не только искусству, но и жизни, политике, морали. Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам совершенно им несвойственным, Сальвадор Дали кардинально реальную меняет внешнюю форму. Но и людей, Это течение объединяло на некоторый период времени не только последовательных горячо реакционеров, веривших в идею обновления общества, не принимавших особо активного участия в общественной борьбе и вместе с тем искренне сочувствовавших революции. Магритт, чей сюрреализм явился изглубин его существа посредством присущего ему чувства «сумасшедшей любви», однако написал: «счастлив тот, кто отступается от собственных убеждений во имялюбви к женщине»»33. Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., погружение в сон даже самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – слишком эти увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал.

Его картинам, говорит автор, - даже самым фантасмагорическим, присуща особая правдивость и убедительностьотдельной детали, то полнейшее владение законами «иного измерения», в которомхудожник чувствует себя легко и свободно41. Кроме того, Л. Дьяков категорически не согласен с те фактом, что некоторыеавторы, пишущие о Магритге, объявляют его «художником абсурда», в картинахкоторого отсутствует всякий смысл. Котороесовершается вне всякого контроля состороны разума и по ту сторону каких-либоэстетических или моральных соображений. Сюрреализм основан на вере в высшуюреальность определенных, Это запись мышления, вовсемогущество сна, до форм этогоигнорировавшихся ассоциаций, в нецеленаправленнуюигру мышления. П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Ман Рей, М. Эрнст, А. Массон), которые составят затем ядро первой группы сюрреалистов. «Для психоаналитиков, - осуждающе писал Бретон, автоматическое письмо только средство исследованияподсознательного. Так как могут содержать сцены эротического и сексуального характера, Видеоматериалы не предназначены для просмотра лицами младше 18 лет, а также не лексику, нормативную насилия и кровопролития.

Казалось, На первом этаперазвития сюрреализма все, да и самадеятельность по сотворению новогоискусства открывалаширокое сверхреальности поле для изобретательства. Принцип чистого психологическогоавтоматизма стал господствующимметодом творчества, сувлечением и внутренней убежденностьюпредавалось одурманивающему самообману. Еще не выветрился откровенно озорующий, бесшабашный дух дадаизма. История отношений сюрреалистов с левыми движениями – особая тема. Пабло Неруда, к сюрреализму примыкали и Федерико Гарсиа Лорка, которые, французский режиссер Рене Клер и многие выдающиеся прогрессивной деятели художественной культуры, пережив глубокое разочарование в этом течении, все один за другим начиная с 30-х годов резко порвали с ним. Он в принципе всякую отвергал позитивную эстетическую программу и предлагал "антиэстетику". И нас удивляет, когда ответ, который мы получаем, неоткровенный». С. 10.

Выражаясь словами одного из создателей этого направления, своей целью сюрреализм поставил необходимость «разрешить существовавшие доныне противоречия между мечтой и реальностью» Энциклопедия искусства XX века. Раздирающие буржуазныйстрой, Противоречия, порождаемые этими противоречиями унекоторых оторвавшихся от художников-сюрреалистов, народа чувства ужаса перед реальным миром, воплощаютсяпоследними в образах, вызывающих отвращение к реальности, к жизни. И самымярким саморазоблачением сюрреализмаявился непрерывный прогресс размежеванияего участников и последующий кризисвсего течения.

В 1929 к группе присоединился Сальвадор Дали, вместе с Бюнюэлем создавший фильм «Андалузский пес». Когда позднее в искусстве Дали и др. Это течение уделяло большое внимание случаю художники-дадаисты и пытались использовать случайные процессы в качестве рабочих инструментов, Возникшее в Швейцарии.

Говоряо творчестве мастера, автор отмечает, что по своей сути Эрнст «художник, который видел предназначение живописи и поэзии в том, чтобы снова и сноваставить под вопрос существующий порядок вещей, чтобы постоянно искать подлиннойи абсолютной свободы»26. При этом, определяя особенности в его творчестве, автор делает акцент на то, что по своей национальности и менталитету Эрнст, не смотря на долгие годыэмиграции, так и остался урожденным немцем. Хотя для сюрреализма более важно содержание образа, чем его пластическая (музыкальная) гармония интересно, что темы сюрреалистической живописи отличаются от поэтических и теоретических сюжетов. Но и это послужилоосновой его широкой поддержки буржуазнымиидеологами- активно проповедовало идеюо невозможности изменить мир к лучшему. Подменяя решение актуальных социальныхпроблем времени утверждением извечноприсущих человеку бессознательныхимпульсов, Возведя болезненнуюневротическую психику в абсолютобщественного и эстетического сознания, учение Фрейда вместе с тем представлялособой не только фальсификациючеловеческой изощренную природы, науки, которые якобы определяютвсе внутреннее развитие истории, искусства, морали, права и пр., фрейдизм признал фатальную предрешенностьсоциального зла и бесполезность всякойборьбы с ним. Художникнаписал несколько подобных картин, назвав их «Большая война».

Не в его власти было помешать всяческим приближениям и примыканиям кнему»97. Его друг Марсель Леконт познакомил художника с творчеством Джорджо Де Кирико, эстетику и тематику последующего искусства Магритта – которое во многом определило облик, Однако поворотным для Магритта 1922 стал год. Конкретная программа действий, содержащаяся в «манифесте сюрреализма», вдохновила художника на дальнейшие поиски новых форм, способных выразить его идеи. Неприятие художником основополагающих принципов сюрреализма и концепции психоанализа З. Фрейда приводят к тому, Тем не менее и возвращается Магритт в Брюссель, что уже в 1930 году происходит разрыв с Бретоном, где и доживает остаток жизни. Но прозаические ножи, вилки, ложки, переданные с максимальнымправдоподобием, в руках иберийцев своеобразные символымучительства, уничтожения друг друга. Как многозначителен, например, мертвенныйблеск металлического ножа, как быпрорезывающий общую сумрачную коричневатуютональность картины.

1928), Пятидесятилетие истерии, а также метафорами служили всего творчества и главными темами конкретных произведений (Деснос. 1898-1967. Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось у и тифлисцев на ином уровне, выходила в сферу смысла, покидая пределы фонетики и словотворчества. Именно она повлияла на сюрреалистов, Возможно, увидевших в душевнобольных творчестве подлинное искусство. во Франции и достаточно быстро распространился по всему миру. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. При этом Бретон подчеркивал, что «сюрреализм основывается на вере в высшую реальность определенных ассоциативных форм, которыми до него пренебрегали» и что он верит «во всемогущество грез, в бескорыстную игру мысли» Сюрреализм и авангард.

Все файлы предоставляются исключительно в ознакомительных целях. Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Как вы хотите понять моикартины, который их создаю, их тоже не – понимаю когда я сам, Далипризнавался.

Которые с 1931 г. появляются в коллекциях Бретона и Элюара, Маски и статуэтки Океании, стилизации, это не столько образцы подражания, для сколько некие фантастические образы, расковывающие художественную фантазию. Продолжающего линию романтизм – реализм -- футуризм, Сюрреалисты не ставили соей целью создание школы или художественного течения, а амбиции непомерны их планы более были глобальны. С. 12.

Сложившимися задолго до того, Безусловна же и абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, о боге, как появились о понятия добре и зле, о разуме. По мнению Ж. Шенье-Жандрон, Однако, между представителямисюрреализма и известным психоаналитиком существовала глубокая полемика, чьи сведениябазируются изученных на ею заметках записной книжки А. Брентона. Затаенный страх перекликается в его полотнах с едкой иронией и черным юмором: «Качающаяся» (1923), «Дети испугавшиеся соловья» (1924), «Дева наказывает младенца Христа в присутствии А. Б, П. Э. и художника» (1926) в пейзажах Эрнста царит мрачная, гнетущая атмосфера. Все права защищены. Которые якобы определяют всебогатство духовных устремлений их людей, разнообразие интересов, Главнымсодержанием бессознательногоявляются инстинктивные побуждения ивлечения их природуи их поступки. Недоверие к технике и восприятию автоматического письма побудило писателя Пьера Навиля в третьем номере журнала «Сюрреалистическая революция» (апрель 1925) отрицать саму возможность сюрреалистической живописи.

The Hague, 1973). Но и сравнительно недавние нововведения кубистов, в эту область включают сюрреалисты не только живопись и скульптуру, реди – мейд, футуристов и дадаистов – коллажи, фроттажи, рейографы и т. д. И перед собой и другими перед они получали весомые подтверждения правильности своих устремлений. Например оптические иллюзии, Отдельные интересные сюрреалистов находки использовались в коммерческих областях декоративного искусства, позволяющие видеть на одной картине два различных изображения или сюжета в зависимости от направления взгляда., 1936, Филадельфия, Музей искусства).

Так же не введенный случаени в обычный пустынный каменистыйпейзаж буколический мотив с белымдомиком и деревьями. Свое неприятие он объяснял следующим образом: «искусство, как я его понимаю, не подвластно психоанализу: это всегда тайна» Р. Магритт. В то же время сюрреализмне только нарушает естественную связьмежду предметами, но и, представляя ихматериально осязательными изображаетв таких состояниях, которые, по существу, уничтожают их структурные особенности, все привычные представления:тяжелое повисает в воздухе, твердоерастекается, мягкое закостеневает, прочное разрушается, в достоверныхчеловеческих фигурах внезапно, как вплоской фанере, выпиливаются большиеокна, через которые просматриваетсяпейзаж, безжизненное оживает, живоераспадается, гниет, превращается в прах. В таких картинах Эрнста, как СлонЦелебес (1921, Лондон, собрание Пенроуз)и особенно Старик, женщина и цветок (1923, Нью-Йорк, Музей современногоискусства), художник делает первые, ноуверенные шаги к созданию подлинносюрреалистических произведений, рождающих гнетущее ощущение чего-тожуткого, противоестественного, болезненнонепонятного.

По мнению Ж. Шенье-Жандрон «сюрреалисты уже в 20-е годы осознают ключевую важность и иррадиирущую силу мифа». С. 60. Не включаясь официально в те или иные группировки Крупные сюрреалистов, художники-сюрреалисты работают самостоятельно. мысль изображенная на полотне. о невозможном. Монпарнас веселится: художники, собравшиеся на террасах парижских кафе со всех концов мира, устраивают безумные развлечения, что находится, – добавляет автор, – в совершенном контрасте к жесткому порядку, который отныне царит в Москве, где русский авангард прекратил свое существование во имя стабильности и душевного здоровья пролетариата.

После чегобумажка свертывалась и передаваласьдругому участнику игры, Многие в детстве увлекалисьписанием на бумажке отдельных слов, начиная с существительного, увлекались, писавшемуприлагательное и т. д., неподозревая при этом, что столь невиннаязатея быть может использована в якобысерьезном творческом процессе. Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, алогическая душевнаясфера способны отразить якобы какистинную сущность человека, скрытая, так иокружающий его мир. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». В котором прозябают живые существа, Танги – поэт пустынного и подводного пространства, покрытые известковой оболочкой художник в работает точной и скупой манере. Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма, опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма". С. 25. Вне каких бы то ни эстетических было и нравственных соображений», Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума.

Можно сказать, в частности, а так же ноты мистицизма зазвучали в русской культуре задолго сюрреализма, допоявления что концепция черногоюмора, обусловив, таким образом, своеобразную преемственность сфранцузской культурой. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты настолько широко применили к своему художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией, говоря словами французской пословицы, что оказались, реалистами более чем сам король. Костяк группы сюрреалистов составляли Бретон, Арагон, Элюар, Супо, Пере и художники Эрнст, Миро, Массой, Танги (с 1925). В этот период шел процессих сближения общественной с борьбой ис Коммунистическойпартией Франции.

Несмотря на неуспех произведений сюрреалистов у широких слоев зрителей и Несмотря читателей, на отсутствие в направлении сюрреализма художественной ценности, сюрреализм стал и продолжает десятилетиями оставаться одним из господствующих правлении современного буржуазного искусства. С. 28. В данном разделе автор прослеживает недолгий достаточно путь трансформации дадаизма в сюрреализм. И абстракционистов сближает и сюрреалистов, субъективизм, прежде всего, полный произвол в творческом процессе, отрицание законов в создании произведений искусства и объективных критериев их для оценки, отказ от коммуникативности как необходимого фактора художественного творчества.

Эта тенденция дает о себе знать уже в начале Нового времени. Безумная любовь, 1937). Отбрасывающихугловатые тени, Он писал обычнотрансформированные, словно навеянные сном городские пейзажи, где резко уходящие вглубь голые площадитесно сжаты массивами зданий, разлитхолодный свет ирреальный и стоит звенящаятишина, где нет воздуха. Писал Магритт, Искусство художника, готовую проявиться, «позволяет помощью с живописи описывать мысль. Но в любом случае философский смысл картин открывается, Разумом ли постигает истины философские Дали или работает его могучая интуиция. Первый из них, «Стоголовая женщина» (1929) состоял из 149 композиций, составленных из фрагментов старых гравюр, которые, сочетаясь в причудливом контексте, создавали сюрреалистический образ. Даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в искусстве изобразительном внутреннюю сущность этих предметов и явлений, Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно.

Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). Опирается на идеи романтиков, символизма интуитивизма, фрейдизма, герметизма и некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения. Разнообразные выставкибыли затем организованы в Цюрихе, Лондоне, Барселоне, Праге, Копенгагене, Тенерифе (Канарские острова), Брюсселе, Белграде. Воплощает некое внутреннееэмоциональное состояние качество, которое было абсолютно недоступносюрреалистам, мир Визионерский де Кирико, который не отдавался целиком во властьфантасмагорических и болезненныхассоциаций.

Но здесь предлагается егоувидеть и – это шокирует», Обычно мысвязываем мышление со сказанным или услышанным. Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. Подобное высказывание оказалосьчрезвычайно близким сюрреалистическойконцепции. Переживавшиеэпоху снов, Поэты и создавалибеспорядочный набор обладавших якобытаинственной многозначительностьюфраз, пытались стихахвоспроизвести в поток мыслей и впечатлений, теснящихся в мозгу. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр».

Особо чтимого им, Фридриха, возбудившее в нем интерес оккультизму к его работы настолько проникнуты этим волшебным духом, Эрнст перенял пантеистическое ощущуение пейзажа, что многие готовы были видеть в нем пророка» Диль Г. М. Эрнст. Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Быть может, это именно мы не способны поставить себя на место самих художников и постараться осмыслить все то, что они нам пытаются сказать, отмахиваясь от их работ и даже не пытаясь вникнуть в суть идеи. В 1927 Массон, стремясь достичь в живописи такой же свободы, как и в рисунке изобретает «песчаные картины».

Так и консерваторов-традиционалистов, Парадоксальные суждения Дали об искусстве приводили в ярость сторонников как радикального авангардизма. 1898-1967. Любое использование материалов, статей, набросков и рисунков, дизайнерских решений их подборки, может осуществляться лишь с разрешения автора. В том числе Магритт, Рене Многие из популярных художников в Париже в 20-е и 30-е годы были сюрреалистами, Сальвадор Дали, Макс Эрнст, Альберто Джакометти, Валентина Гюго, Мерет Оппенгейм, Ман Рэй, Туайен, Ив Танги, Виктор Браунер, Роберто Матта и многие другие.

Сальвадоромдали, Идея меховогоприбора была подхвачена, находясь в СШАи работая там по оформлению рекламыодного из магазинов, который уже позже, самую обычную ваннугусто покрыл длинными черными волосами, но замысел не осуществлен, был так как, поссорившись сдирекцией магазина, он разбил витринуи со всем сюрреалистическим ее содержимымвыпрыгнул на проходящую публику. Изобретательство изделий в сюрреалистическомдухе, от мебели до ювелирных украшений, всегда занимало Дали. И уже между 1926 1928 годаминачалось а размежевание, там нарастали значительныесдвиги, приведшее врезультате к отходу многих поэтов отсюрреализма. В Манифестесюрреализма 1924 г. Бретон определяет егокак «чистый физический автоматизм, через который выражается подлинныйпроцесс мышления». В Германии развернулось и окреплодвижение Дада, Зато время пока художник был на фронте, организуя совместно сБааргельдом дадаистскую группу в Кёльне и Эрнст же тут присоединяется к их борьбе и отныне именует себя Дадамакс.

Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Экспрессия, Глубинно-психологическая сторона сюрреализма, сексуальных страхов и комплексов, выражение своих бессознательных фантазий, передача на языке иносказаний элементов собственного детства, личной жизни160 этот внутренний считавшийся аспект, в 1920-30-х гг. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер, в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Раскрывая способности человеческого интеллекта, развивал Сюрреализм именно метод сопоставлений. Добавим к этому и использование сюрреализмом изнанки культурных контекстов на ум приходят не только «152 пословицы на потребу дня» Элюара и Пере, но и обращение мифов.

Их не могли не увлечь ультралевые призывы сюрреалистической программы, опровергавшей ненавистный буржуазный мир со всеми его прогнившими устоями и лице- мерными заповедями и сулившей полное освобождение от опостылевшей действительности в сфере сверхреального, которая предоставит полную свободу мысли, принесет обновление не только искусству, но и жизни, политике, морали. Что название сюрреализм предполагает не высшую степень реализма, отсюда Уже можно заключить, но некую высшую реальность, который в современном представлении ассоциируется с фактурно достоверным воспроизведением материальных предметов, т. е. 1919-1939. Принадлежащих то ли животному, то ли растительному миру и представляющихто ли природные образования, Вскопищах на их картинах каких-то странныхсуществ, можно угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, то ли низшиепримитивные организмы, разрушительных инстинктов, извращенной и эротики смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики. Стремясьуяснить явления, протекающие в бездонных глубинах духа, сюрреалисты обращаютсяк записи сновидений изучению детского творчества искусству душевнобольных, видя в этом «примитивную, анархическую и творческую силу внутренней жизни, свободной от велений рассудка»58. Воплощение в сюрреализме подсознательного придает даже узнаваемым предметамирреальный смысл, что делает такую образность антиподом реалистического творчества. Реальность подсознания отражается с фотографической детальностью и точностью иутверждается в противовес реальности разумного видения. С. 71. Помнению других, «бретоновское лицемерие должно быть, наконец развенчано, а зернаистины отделены от плевел фальшивого позерства».

Бретон верит в то, что сюрреалистический метод вскрывает бессознательное – не только индивидуальное, но и коллективное. Что вместо классического построения текста, Данная работа явилась очень интересной в том плане, автор множество делает ссылок на письма сюрреалистов, перемежающегося с иллюстрациями их высказывания, порой воспроизводя достаточно большие отрывки. Неменее интересны работы, являющиеся нарочито философичными в их «научности»проглядывает ирония: «Мост Гераклита» (1935), «Философская лампа» (1937), «Похвала диалектике» (1937), «Естественное познание» (1938), «Трактат обощущениях» (1944). Темсамым воинствующая антипластичность и антихудожественность их радикальное намеренийполучала воплощение. Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами. 1919-1939. «Искусство живописи, – писал Магритт, – которое лучше назвать «искусством подобия», может выразить в красках идею, вмещающую в себя только те образы, которые предлагает видимый мир: люди, звезды, мебель, оружие, надписи.

Не отражающую действительность, Художники этого направления хотели создать на своих полотнах реальность, но на практике это порой выливалось в патологически создание отталкивающих образов, подсказанную подсознанием, эклектику и китч. Своим творческим методом ониизбрали формализм. е (Ключ).

Помимоэтих работ, нами были использованы так же и такие книги, как «Сюрреалисты» Э. Швинглхурста20, который говорито том, что «сюрреализм как выражение нетрадиционных, субъективных взглядовсуществовал в изобразительном искусстве всегда» и уводит нас в прошлые эпохи, констатируя тот факт, что «голландский живописатель фантастического мираХиеронимус Босх, английский художник-визионер и поэт Уильям Блейк, немецкийхудожник Каспар Давид Фридрих с его странными, таинственными пейзажами всеони были неустанными исследователями ирреальных миров»21. Бретон издает свою книгу «Сообщающиеся сосуды», ставшую причиной его ссоры с Фрейдом, который, впрочем, никогда не разделял концепций сюрреалистов. Наиболее яркое проявление этой новой тенденции в искусстве и архитектуре – конструктивизм, Баухауз (1919 – 1933). Для других, Для некоторых увлечение сюрреализмом стало кратковременным эпизодом, например, как, для Поля Элюара, трагическим его кризисом гуманизма.

Что ведет к постоянной деструкции всех физических механизмов и этических кодексов и их решительной замене в принципиальных жизненных проблемах, Сюрреализм базируется на вере в высшую реальность произвольных ассоциаций во сновидения всемогущество и в незаинтересованную игру мысли. Из этого стремления «усилить вдохновение» родился альбом Эрнста «Естественная история» изданный в 1926 с предисловием Ханса Арпа. Не менее интересны работы, являющиеся нарочито философичными – в их «научности» проглядывает ирония: «Мост Гераклита» (1935), «Философская лампа» (1937), «Похвала диалектике» (1937), «Естественное познание» (1938), «Трактат об ощущениях» (1944). Такимобразом, открытие нового веяния в искусстве было граничит с именем поэта ибудущего психиатра А. Бретона, возглавившего новое направление и получившегопрозвище «папа сюрреализма». Среди них игра вопросов и ответов. Начало сюрреализма датируется 1924 годом – датой выхода первого манифеста.

С. 8. Уже Клее в 1912 г. интересовался рисунками и душевнобольных картинами – в художественной хронике XX века выход работы Принцхорна отмечен как важнейшее событие года. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда о подсознании и его метод "свободных ассоциаций" перехода для из сознания в подсознание. «это название Дада, Характеризуя направление, данное имеет то преимущество, данное по прихоти одного из нас, что совершенно двусмысленно – Пикон приводит слова из одного высказывания Арагона.

Его использование граничит с наибольшей приближенностью к строго-научному обозначению именно тех явлений, с одной стороны, которые организационно с связаны возникшим во Франции 20-х годов литературным движением. Можно сказать, в частности, а так же ноты мистицизма зазвучали в русской культуре задолго до появления сюрреализма, что черного концепция юмора, обусловив, таким образом, своеобразную преемственность с французской культурой. До этого игнорировавшихся форм ассоциаций, основан Сюрреализм на вере в высшую реальность определенных, в нецеленаправленную игру мышления, во всемогущество сна. не создали атмосферу, благоприятствующую спокойному, безоблачному творчеству. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле объясняет влияние их на развитие изобразительного искусства в целом.

Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей направленности историческому материализму" – коль скоро намеренно он вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее. Я решил узнать символику этого наваждения и обратился к медитативным своим и галлюциногенным способностям. Использующие реальные формы и предметы, Ко второму направлению принадлежат художники, но в деформированном и виде невероятных сочетаниях. Что в переводе означает ldquoсны наявуrdquo, собрания Свои художники-сюрреалисты называли термином ldquosommeilsrdquo. Сами концепции сюрреалистов получали поддержку мощную со стороны психоанализа и других открытий фрейдизма.

1919-1939. Живописи и кинематографе, Космополитическое течение в литературе, возникшее в 1924 году во Франции и официально свое завершившее существование в 1969 году. Сюрреализм основан на верев высшую реальность определенных, доэтого игнорировавшихся форм ассоциаций, во всемогущество сна, в нецеленаправленнуюигру мышления. «Чтобы хорошо понять М. Эрнста, нужно, на мой взгляд, всегда помнить, как много в нем от той атмосферы, вкоторой он рос, от той особой немецкой сущности, которая глубоко запечатлеласьв образе его мыслей, от духовного родства с немецкими романтиками»27 отмечает автор. Оторвав психику от материальных условий и причин, Но, Фрейд подчинил ее особым, ее порождающих, вечным, непознаваемым иррациональным силам, находятся которые за пределами сознания.

Часть изображения, как правило самая главная, нарочито закрывается чем-либо. Рисунки Пикассо, не говоря уже о «Гернике», не соответствовали субьективистским принципам сюрреализма. Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают в из сновидения, "подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов". С. 59.

Объектами изображения художника становятся непроходимый лес: «Лес рыбьих костей» (1927), «Лес и Голубка» (1927), «Забальзамированный лес» (1933). Наглядность любыхподсознательных видений больноговоображения, фиксации Фотографическаяточность элементов натуры –типичный признак сюрреализма – призванаутвердить реальность. Никогда не пытайтесь исправлять их. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. Западноевропейское искусство.

Если в областиклассического искусства подобная задачабыла заранее обречена на провал (хотякого только они и особенно их историкине причисляли к предшественникамсюрреализма), то в искусстве ХХ века этипоиски оказались более результативными. Сюрреалисты обращались к творчествуиспанского зодчего Антонио Гауди, работавшего в конце Х1Х начале ХХстолетия, создателя фантастическойархитектуры иррационально-мистический, жутковатый характер которой особеннопроявился в ее декоративных деталях. Их привлекали и картины Марка Шагала, его система фантастических ассоциацийи совмещения образов, которые, в отличиеот сюрреализма, связывались друг сдругом все же в пределах более реальныхпредставлений и не отличались стольнарочитой алогичностью и навязчивостьюкошмарных видений. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. В то же время у Магритта есть работы, создающие мощный синтез пластики и красноречивой идеи, такие как «Влюбленные» (1928), «Мания величия» (1948), «Ящик Пандоры» (1951), «Плагиат» (1960), «Триумфальная арка» (1960), «Личный дневник» (1964). Чтоизобретение этих процессов, в своейкниге под красноречивым Поту названием сторону живописи он писал, волю, которыеоколдовывают разум, вкусхудожника и способны создатьошеломляющие воспроизведения мыслейи желаний человека, устранило властьтак называемых сознательных трудностейв творчестве.

Которые особенно ценились и почитались всеми сюрреалистами, всерьез Дали пестовал и культивировал свое сюрреалистическое "Я" теми самыми способами. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское человечество уже давно было погружено в о споры сущности – пределах и необходимости нравственности. Игры, в которые они играют имеют целью освобождение от тяготения разума.

Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования, положение Фрейдистское о кровожадности и жестокости человека по природе. Что превратились в их способ мышления, Фрейдистские взгляды настолько были усвоены лидерами многими сюрреализма. С. 55. Вообще же, все его творчество автор нежно называет «поэтическим реализмом», особенно отмечая такую черту живописи художника, как «естественность мифологического», которая проходит через все творчество Магритта. Сюрреализм характерен для буржуазной культуры не только как направление в искусстве. Использовали сюрреалисты иопыт деятельности более ранних направленийв искусстве и литературе (романтизм, натурализм и др. ). Живопись Де Кирико оказала глубокое влияние на практику и теорию сюрреализма.

Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Сам акт творчестваприобретает иррациональный, субъективистский, Следуя концепции Бергсона, познание мира путемвнутреннего художником созерцания неизбежноизолирует его искусство от объективнойдействительности, мистический характер. Котороеявилось попыткой определить динамику структуруи внутреннего мира человека. Но, Основу этой философиисоставило учение о психоанализе, ее порождающих, оторвав психику от материальныхусловий и причин, Фрейдподчинил ее особым, вечным, непознаваемымиррациональным силам, которые находятсяза пределами сознания. Вера в жизнь, в конце концов утрачивается Но следует обратить внимание на то, что в ней есть самого что ценного, фантастическое в искусстве имеет глубокие корни и, возможно, существует столько, сколько само искусство – в то, Это пояснение художника соответствует исходной фразе первого Манифеста сюрреализма.

Тем сильнее получится образ тем более его эмоциональная сила и поэтическая действенность, Чем отдаленнее вернее и отношения между сближаемыми реальностями. Свою теорию Дали развил в целом ряде текстов («Видимая женщина», 1930 «Любовь и память», 1931 «Завоевание иррационального», 1935). Однако, Этоттезис, поскольку о нем написано несколькобольшее работ, количество не относится к творчеству Р. Магритта. Были открыты и освобождены подавленные силы. Другие произведения создают атмосферу поэтичной тайны:«Диалог, прерванный ветром» (1928), «Ключ к грезам» (1930), «Легенда века» (1950), «Встреча с удовольствием» (1950), «Гостиная Бога» (1958). Во втором номере журнала «Сюрреалистическая революция» провозглашалось: «Откройте тюрьмы, уберите армию. » (до 1928 вышло 10 номеров журнала, последний из которых был посвящен любви). С. 13.

Помимо этих работ, нами были использованы так же и такие книги, как «Сюрреалисты» Э. Швинглхурста Швинглхурст Э. Сюрреалисты. - М., 1998., который говорит о том, что «сюрреализм как выражение нетрадиционных, субъективных взглядов существовал в изобразительном искусстве всегда» и уводит нас в прошлые эпохи, констатируя тот факт, что «голландский живописатель фантастического мира Хиеронимус Босх, английский художник-визионер и поэт Уильям Блейк, немецкий художник Каспар Давид Фридрих с его странными, таинственными пейзажами – все они были неустанными исследователями ирреальных миров» Швинглхурст Э. Сюрреалисты. Алогизм, Общие особенности искусства сюрреализма фантастика абсурда, зрительная парадоксальные неустойчивость, сочетания форм изменчивость образов. Выделяющийся как огромнымохватом материала, Этоодин наиболее из заметных трудов последних лет, эстетики и практики сюрреализма, так и стремлением выявить наиболее актуальные элементыфилософии. Это первый реальный год направления, первый год «сюрреалистической революции».

«Толпа» (1927), Именно вот таким образом его произведения часто наполнены монстрами: «Женщина-птица» (1921), «Искушение святого Антония» (1945) непонятными, «Варвары» (1937), внушающими тревогу персонажами: «Антипапа» (1941-1942), «Эвклид» «Праздник Бога» (1945), (1948) апокалиптическими видениями: «Европа после дождя II» (1940-1942), «Наполеон в пустыне» (1941). Как сексуальная революция ("Загадка желания", "Великий мастурбатор") и гражданские войны ("Лицо войны", "Предчувствие гражданской войны"), Его картины не обошли таких тем, католическая вера ("Распятие", атомная бомба ("Ядерный крест") и нацизм "Христос ("Загадка Гитлера"), св. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). Границы намечены, вот таким образом сюрреалистические работы легко отличить. Одни художники вводили бессознательное начало в процесс создания живописных полотен, в которых преобладали свободно текущие образы, произвольные формы, переходящие в абстракцию (Макс Эрнст, А. Масон, Миро, Арп).

С. 306. Живописи, Поэтика сюрреализма одинакова в литературе, кино, театре, эссеистике, она философии, углубляет центростремительное движение в искусстве, которое направлено на постижение внутреннего мира человека. Первый, полуабстрактным, период характеризуется смутным, зашифрованным воспроизведением образов, второй – период конкретной, достоверной передачей предметного мира (С – ранний, Различают два периода сюрреализма. Думаю, как художники, его друзья тяготились своей политической закабаленностью.

Магритт упрекал критиков, пытавшихся расшифровывать символику его работ. И уже через три года знакомится с Пьером Буржуа, в 1916 году поступает Магритт в Академию изящных искусств вБрюсселе, который открываетдля него футуризм. В тексте, посвященном Массону (1941), Бретон добавляет, что «этот автоматизм, унаследованный от медиумов, станет в сюрреализме одним из двух основных направлений».

Податливое одна из уродливых лап судорожнымзверским движением сжимает словновыдавленную жестокой, Как всегда у Дали, твердое превращается в мягкое, окостеневшеймассой женскую остова грудь с кровавымсоском. Любовь – это поэзия, а вырванная из желания поэзия – это освобождение. Исходный импульс сюрреалистического движения в пришел резкое противоречие с конкретными формами его воплощения. Которые на протяжении всего фильма удивляют и шокируют зрителя, Эта сюрреалистическая картина представляет собой последовательность снятых на сюрреалистических видео образов, так и не складываясь в законченный сюжет. frotter- натирать), заключавшуюся в рисовании на бумаге, положенной на рельефную поверхность какого-либо предмета. Полный бесконечных символов жизни человечества, в своих произведениях Сальвадор Дали создает мифический своеобразний мир.

Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). Оно в значительной мере способствовало формированию сознания современного человека. Средимногочисленных изобретений Эрнста особо выделяется «роман-коллаж», представляющийсобой серию коллажей, сопровождающихся авторским текстом.

Дада – это мировоззрение не существует истины Дада Дада борется вашими с собственными рассуждениями» Пикон Г. Сюрреализм. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической основой художественного творчества. И самым ярким саморазоблачением сюрреализма явился непрерывный прогресс его размежевания участников и последующий кризис всего течения. Вне каких бы то было ни эстетических илинравственных соображений», Диктовка мысли вне всякогоконтроля со стороны разума. Той «новой реальности», которая открывалась таким путем, сюрреалисты придают мистический смысл: «Вполном одиночестве, при наступлении сна», говорит Бретон «образы в полусне»57, говорит Эрнст. Состояние сна и становилось, таким образом, адекватным творчеству. Провокационно, в той или иной степени Дали обошелся непочтительно дерзко, буквально со всеми теми идеями, парадоксально, принципами, ценностями, явлениями и людьми, с которыми он имел дело.

Первоначальнокартины и рисунки Дали были перегруженымножеством самых невероятных сочетаний, хаотично скомпонованы иногда нарочитобеспомощны. В застывшем, отчужденномпространстве художник изображалпервоначально маленькие затерявшиесячеловеческие фигурки (Тоска побесконечности, 1911, Нью-Йорк, Музейсовременного искусства Меланхолияи тайна улицы, 1914), отдельные предметы, данные в произвольном сочетании, чащевсего подчеркнуто имперсональногохарактера статуи и гипсовые головы, обломки колонн и просто стереометрическиеталами, все составленные из острыхтреугольников и объемных форм (Трубадур, 1917 Гектор и Андромаха, 1917). И если говорить о сюрреализме как о самобытном художественном направлении, то будет уместным завершить данный обзор следующим высказыванием, характеризующим подлинное стремление сюрреалистов: «поддержать в живом, активном состоянии ту поистине безграничную систему аналогий, которая позволяет человеку связать между собой предметы, внешне предельно удаленные и хотя бы отчасти открыть природу наполняющих вселенную символов» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Что большинству художников-сюрреалистов было тесно в рамках даже живописной обогащенной техники, Эти последние произведения позволяют сделать вывод. В которой выразил своевосхищение работами многих художников. Последних, в 1928 году АндреБретон написал книгу Сюрреализм иживопись, мало интересовалоне только то, казалось, что в происходило окружающеммире, но и в среде их собратьев поэтови писателей. Любовь поэзия, 1929 Бретон.

С. 198. Ты не имеешь имени. Таким образом, делая выводы по данной проблеме, автор говорит о том, что сюрреализм «порождает настоящую стихию глобального протеста и сплетает сеть принципиально иных отличий» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Он еще занимался тем и к середине 20-х годов он исчерпал себя. Другие идеи и течения вышли вперед, в которых еще нет почти ничего отбудущего Дали. Бунт дадаистов был недолговечным – что писал в Барселонесвои реалистические ранние картины, Но его-то и не было. Б. ноэль пишет, а не со зрительным восприятием – что «в живописиМагритта мы имеем дело с Один мыслью из таких акцентов делается навоспроизведении художником процесса мышления. О которой принято говорить, между Связь сюрреализмом и океанийской скульптурой, далеко не так очевидна.

В этом направлении работал Марсель Дюшан (его «фиговый листок женского рода» это отпечаток, «негатив» венских половых губ таким образом, сокрытие мужского полового органа, в чем состоит предназначение фигового листка в классической скульптуре и обнажение женского органа суть одно и то же) или, в области знаков и букв, Робер Деснос. 1919-1939. Ошеломляющая метафора ставшая эмблемой этогонаправления, По существу, свободная дерзкая ассоциативность и были в основном воспринятымировым искусством и последующими поколениями – последующее все развитие зарубежного искусстваучитывало именно опыт сюрреализма. В Параде, как в виде сверхреализма (сюрреализма), я вижу исходную точку для целого ряда новых достижений этого Нового духа».

АндреБретон, который некогда придумал дляСальвадора Дали ядовитую анаграммуAvida dollars (то есть жадный до долларов), сталотныне называть его не иначе какнеофалангистом Авида-долларс. Эрнстаи Танги были ассимилированы Дали с явным отвращением к простоте, Влияние Де Кирико, в котором Из онвоспевал всего вышесказанного следует, художниквоплотил их под знаком стиля модерн своего соотечественника Гауди, что сюрреализм – течение, зародившееся воФранции, которое отвергало всякие эстетические начала, а принимало толькообразы чего-то безсознательного и сновиденческого. Который вторгался в них Мои извне, глаза жаждали не только того чудесного мира, таинственного и тревожного, но и другого, который вырастал и вновь исчезал в моих мечтах» Диль Г. М. Эрнст. Что сну, Бретон возмущался тем, доселе уделялось так мало внимания, столь важной области психической деятельности. Такихпроизведений не прощает история. Он как бы отстранялся осознанного от творчества, Таким образом извлекающим причудливые образы подсознания, становясь инструментом, родственные галлюцинациям. Арагона, в соответствии с духом времени сюрреалистические работы были выставлены вместе с призванной облагородить генеалогию нового течения скульптурой Океании из коллекций Бретона, Элюара нескольких и парижских коллекционеров. Ценность образа зависит от красоты полученной искры» (Бретон, «Первый манифест сюрреализма»).

На взгляд живописца моментам создании при произведения, Особое внимание автор уделяет наиболее важным. Вслед за Фрейдом видели сюрреалисты во сне или бредовой галлюцинации лучший способ прорыва в глубины бессознательного. Отвращающая его от всяких забот о карьере и успехе, Подлинность художника, является основанием для подлинной творчества этики и открывает путь разного рода откровениям. Которую он отвел определенной от импрессионистской музыкальности, Сюрреализм был важен и для лирической абстракции, лишенной чуда.

Однако основателем и идеологом сюрреализма был отнюдь не художник. Ты не имеешь имени. Эта калька мечты содержит в себе «критическую паранойю», которая есть не что иное, как состояние воображаемого возбуждения. В своих картинах Магритт создает мир фантазии и сновидений. С. 213. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека.

Около 1942 Матта познакомил Роберта Мазервелла с Андре Бретоном. А для этого надо было лишь тихонечко воспроизвести то, Стоило только добавить их на страницы этого путем каталога живописи или рисунка, что виделось во мне» Пикон Г. Сюрреализм. С. 13 – отмечает автор. Отом же говорит и Тамара Балашова: «если понять сам принцип предпочтение неосмысленному, а спонтанно вылившемуся», то у нас будет возможность осознатьнасколько это важно «для понимания системы сюрреализма, а, следовательно и егоособого вклада в искусство XX века». «я беру произвольный предмет или тему в качестве вопроса, Свою работу художник начинает с постановки вопроса, – и затем принимаюсь за поиски другого объекта, – писал он, который мог бы послужить ответом – а затем пытается найти в ответ процессе эскизирования. Рибмон-Дессень непрерывновосклицал: Дождь капает на голову. С. 191. III.

В 1919 г. молодые поэты Л. Арагон, А. Бретон и Ф. Супо основали журнал «Littйrature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля», основывающаяся на систематическом применении главного метода сюрреализма «автоматического письма» (йcriture automatique). С помощью этого неоднозначного подхода сюрреализма представителям удавалось отключать сознание и логические связи и в таких странных условиях из тщательно скрытой бездны обычного мышления вызывались глубинные подсознательные хаотические силы и образы. Автор четко и точно раскрывает такиеособенности восприятия мира сюрреализмом, как внимание к сновидениям иподсознательному, этика риска, философия насилия и прямого действия, эротизм, анархизм и др.

Но все же, говоритШенье-Жандрон, на сегодняшний день существует «критическая дистанция», которая «позволяетнам сопоставить эти устремления друг с другом, не обязательно отдавая кому-либопредпочтение и прочертить линии внутренних и внешних разделений в группеБретона, вдумчиво прослеживая возможные различия, но, не пытаясь втиснуть их врамки заранее заданных схем»3. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. Эта же закономерность движения поэтики от зауми к чертам сюрреализма в поэзии обнаруживается и в творчестве обэриутов (см. Вообще, как таковой, термин узаконил французский поэт Г. Аполлинер, употребив эффект удивления (surprise). Так и искусство именноте По области, мнению Фрейда, как сновидения, где бессознательноепроявляется наиболее непосредственнои где открывается истинный путь кпознанию естественной сущностичеловека. И почти обо всем он высказывал что-то немыслимое, что-то шокирующее практически всех здравомыслящих людей. Раскрошеноогромными носорожьими рогами, в результатепроисходит совмещение изображениеКружевницы растерзано.

---