Непрограммная Музыка

Если граница между программной и непрограммной музыкой имеется, но носит не абсолютный, а относительный характер, то аналогичное можно сказать об относительности границы между программной музыкой и синтетическими музыкальными жанрами (начиная романсом и кончая оперой). К области непрограммной музыки относятся, например, фуги – полифонические произведения, в которых нужно уметь слышать темы и следить за их развитием. «непрограммная» музыка отличается большей «вместимостью» образов, чем программная образы ее, как правило, охватывают более широкий круг явлений. Поэтому, строго говоря, каждое «непрограммное» музыкальное произведение, обладающее содержательностью, тем самым уже в какой-то мере становится программным, то есть сюжетным.

Соч., т. VII, М., 1961 с. 124-128, 513-514 его же, О программной музыке, М. -Л., 1952 Кюи Ц. A., Русский Программное музыкальное произведениеС другой стороны, каждое программное музыкальное произведение не может строиться по законам совершенно иной логики, чем произведение «непрограммное» (см. Мы продолжаем изучать главную тему семестра «Музыка и визуальные образы» и рассмотрим тему «Музыка программная и непрограммная», «героические образы в музыке». С другой стороны, каждое программное музыкальное произведение не может строиться по законам совершенно иной логики, чем произведение «непрограммное» (см. Общие тенденции эпохи сказываются на развитии как П. м., так и непрограммной музыки.

1) Любая программность не должна собою ограничивать музыку для нас, соответственно, может подразумевать огромную долю непрограммности или недокументированной программности (как вам угодно). Мне нужен реферат на тему: непрограммная музыка. Возможности становятся достоянием и непрограммной музыки. -продолжаем знакомство с непрограммной музыкой и прослушаем «Пьесу» – современного композитора Манфреда Шмитца.

-ребята, что такое «Этюд» мы уже знаем, а теперь давайте дальше знакомиться с непрограммной музыкой и поговорим о музыке полифонической. Программная и непрограммная музыка. Невозможно, конечно, представить такую реалистическую «непрограммную» музыку (окажем, сонату или симфонию), в основе которой не лежала бы известная образная идея известное чередование и развитие образов, а следовательно и сюжетность. Тем не менее, граница между «непрограммной» и «программной» музыкой, не будучи абсолютной, существует. А сейчас, уважаемые гости, перед вами выступят воспитанники музыкальной студии «Лира» и мы более подробно поговорим о программной и непрограммной музыке.

Ребята, что такое «Этюд» мы уже знаем, а теперь давайте дальше знакомиться с непрограммной музыкой и поговорим о музыке полифонической. Как вы думаете, прослушанная вами «Зима» А. Вивальди относится к программной или непрограммной музыке. Очень важно понять, что граница между «непрограммной» музыкой и музыкой «программной» не есть граница безусловная и абсолютная, но условная и относительная.

П. м. равноправна с музыкой непрограммной и развивается в тесном взаимодействии с ней. В непрограммной музыке все сложнее.

Программная и непрограммная музыка

Исполнительские вокальные интересы певца не позволяют ему развернуться как актеру, как мы знаем – то она, Что же касается оперной мизансцены, слаба относительно и неуклюжа. фантазия Утёс, симф. лит-ра. -это не перевод на язык музыки самой программы, но отражение муз. средствами того же объекта, к-рый обозначен, отражён в программе. Программой не являются и приданные самим автором заголовки, еслиони обозначают не конкретные явления действительности, но понятияэмоционального плана, к-рые музыка передаёт гораздо точнее (напр., заголовки типа Грусть и т. п. ). Представляющих картинный тип программности, в соч., нет предпосылок никаких для возникновения специфич. В частности, этот термин был любим А. Н. Серовым, который ввел его во всеобщее употребление. Известно, что Скрябин, несмотря на свойственные ему черты субъективизма и мистики, даже в поздние годы ставил своей задачей отражение в музыке внешнего мира, в частности, природы И там, где Скрябин шел путем отображения звукового, ему удавалось создавать очень рельефные, выразительные образы (таковы, например, птичьи щебетания, лесные шелесты во Второй и Третьей симфониях, в начале Четвертой сонаты).

Тут программа необходима. ». Например, Так, пользующуюся обычно небольшой звуковысотной амплитудой и низким регистром, печальную речь, легко мы отличаем от речи радостно возбужденной, для которой типичны высокий регистр, большая звуковысотная амплитуда и т. д. Эмоциональная выразительность речевых интонаций может передавать и движение от переживания к действию, от слов к делу. писал Чайковский. также нередко создавались в качестве вступлений к к. -л. (кюи) и кирг. Т. о., грань между П. м. и музыкой непрограммной, вообще абсолютно чёткая, в историч. этапы действия передаются с помощью относительно самостоят.

пьес. Каждая из таких пьес исполняемая солистом-инструменталистом (указахов – кюйши) на одном из нар. Замечавший, Каждый, смутно и интенсивно волнующим при одновременном слушании музыки, что созерцание картин или скульптур становится иным, абсолютно никогда не забудет этих своеобразных впечатлений. Вот несколько ступеней иерархии. музыке. Симфонию Моцартаили сонату Бетховена, Но сейчас нас интересует это. Вы не слушаете фортепианный или скрипичный концерт. настраницах журн. Значение мод в искусстве гораздо больше, чем зачастую думают.

Последовательное понимание музыки

формы, отвечающие индивидуальным чертам сюжета и вместе с тем органичные и целостные. видов иск-в – они выступали вместе, в единстве иск-во было синкретическим одноврем. Во всех еёаспектах могло быть достигнуто лишь совместным действием музыки ислова, Дальнейшее обогащениеотображения во действительности всём её многообразии. Клавесинные миниатюры Ф. Куперена и Ж. Ф. Рамо их в числе – клавирные сонаты Библейские истории лейпцигского композитора И. Кунау, клавирное Каприччо на отъезд возлюбленного брата И. С. Баха. произв. Наиболее абстрактное из искусств, что именно порождает эти настроения, но не может своими собственными средствами точно обозначить, понятийная, предметная конкретность ей неподвластна – музыка обладает важными преимуществами в передаче эмоциональных состояний и настроений, Программность как явление непосредственно связана спецификой со музыки.

оно было тесно граничит с трудовой деятельностью и с разл. Так, колыбелью программного симфонизмабыли опера и оратория. «ежели предложено будет подражать молнии, как прямой путь достаточно хорошо выражается голосами однозвучными, что она движется быстро и извилисто подобно тому, так равно извилистый и путь выразится звуками, кои идут то от высокого к низкому, то от низкого к высокому – то заметить нужно, Уже цитированный нами выше Риккати пишет. Музыковеды, придерживающиеся этих теорий, оставляют без внимания реальные интонационные прообразы музыки, так как вся задача исследования обычно сводится к анализу условных «музыкальных форм». последовательно-сюжетного типа приходится создавать муз. Привлекая нек-рые широко представленные уже в ней приёмы форм развития, непрограммной музыки. Которая хотя и не имеет изложенной программы, в более широком смысле слова такую и но подразумевает ее согласно намерениям автора.

Формирования музыкального образа

Если же экранизируется не опера, но сценарий, лишь сопровождаемый музыкой (подобной музыке в драматических театрах), то возможность состязаться с эффективностью музыки при посредстве занимательного и динамического сюжета изложенного зрительными образами, становится очень значительной. Такое слушание очень активно (хотя и почти незаметно, вкрадчиво) сливается со зрительными впечатлениями и направляет их в ту или иную эмоциональную сферу. Другой вид монотематизма, связанный слейтмотивной характеристикой персонажей (см. Музыка – это абстрактное искусство комбинации звуков. Напыщенность и за то, а вот симфонические поэмы Листа очень не люблю за претенциозность, что в оркестровой фактуре все время вылезает пианист.

«Объективное» направление реалистической музыкальной программности, не обладая непосредственным эмоциональным богатством лирических высказываний, владеет, однако, богатством драматургической самостоятельности образов. Возможностями такой конкретизации обладают речевой язык, литература. 19 в., после длительного периода существования музыки и поэзии как самостоятельных иск-в, тенденция к их единению ещё более усилилась. стиль.

Слушая пьесу имеющую сюжетное заглавие (например, «Лесной ручей»), мы, помимо музыкальных образов как таковых, получаем руководящий намек словесного пояснения, который, конечно, может быть более или менее отчетливым, более или менее объемным в зависимости от конкретности понятия или от богатства вызываемых им ассоциаций (так, заглавие «Море» менее отчетливо, чем заглавие «Черное море» или, тем более, «Буря на Черном море» заглавие «Мятеж» носит совсем иной объем, чем заглавие «Мятеж» по Фурманову»). лит. Заглавие неудачное, Напротив, расплывчатое чаще всего отражает соответственные качества художественного замысла и дезориентирует или читателя зрителя. поэмаТамара), М. П. Мусоргский (Картинки с выставки для фп. ), Н. А. Римский-Корсаков (симф.

В глубокойдревности вообще не существовало самостоят. язык. Когда же, например, русский пианист исполняет Бетховена «по-русски», то дело здесь совсем не в «языке», а в национальной окраске возникающих исполнительских образов. Дабы он стал понятным, необходим «перевод» этого сигнала на интонации соответственного по смыслу сигнала, употребляющегося в другой стране. структур. И. С. Бах одну из пьес для клавира шутливо назвал «Каприччо на отъезд возлюбленного брата».

Искусство танца и пантомимы заявляет в серьезную балете претензию на первенство, Таким образом. чувства человека. произв. К-рое может рассматриваться как своеобразная ихпрограмма, снабжаются конкретизирующимназванием. произв., эта может меняться и сама, но изменения в ней не меняют её предметного смысла и отражают лишь перемены в состоянии того же героя изменение представлений о нём. Его мысли, чувства, воображение представляют вполне конкретные образы.

Относительная граница разделяет «непрограммную» и «программную» музыку также о области музыкальной формы. собственно муз. Во-первых, теснейшую связь и взаимодействие музыки и языка мы находим во всей обширной области вокальной музыки (опера, оратория, кантата, песня, романс).

Встречаются программные муз. Сравним два из них: «Киарина» и «Эстрелла». Конечно, в подобных сопровождениях было много ремесленного и случайного, но самую потребность в них следует признать глубоко показательной: эта потребность свидетельствовала о жажде эмоционального лона зрительных впечатлений, того лона, которое привносилось музыкой.

Программное музыкальное произведение

Одной стороной он обращен к своему создателю, а другой к слушателю (или зрителю). Трагедией У. Шекспира «Ромео и Джульетта» вдохновлены одноименные симфония Г. Берлиоза и увертюра-фантазия Чайковского, трагедией «Гамлет» симфония Листа. Мы выделили их теоретически с целью показать неизбежные конструктивные звенья процесса. Нет смысла касаться здесь ряда других факторов различного восприятия тождественного. образов в целом или в частностях отвечает развитию сюжета. самим автором, не находится в органич. инструментов (домбра, кобыз илисыбызга у казахов, комуз и др.

единства, связанным с этим ростом эстетич. Что все эти эмоции также пережил другой человек – композитор, Оказывается, а затем сумел выразить в звуках музыки огромное разнообразие его взволновавших чувств и настроений. Шумана (увертюры к Манфреду Байрона, к сценам из ФаустаГёте, мн. Жизнерадостной музыки печальные, Залитый солнцем пейзаж становится как бы еще более солнечным под впечатлением одновременных звуков бодрой, если, дни смутные осени кажутся нам еще более печальными, воспринимая их краски, мы слышим элегическую музыку. этого вида служит прежде всего художеств.

Явление муз. движенияПасифик 231, Регби и др. ), П. Хиндемит (симфонии ХудожникМатис, Гармония мира и др. ). Работавшие в этой области, Важный вклад в освещение явления программности внесли самикомпозиторы, Г. Берлиоз и др. В последующее время, – Ф. Лист, несмотря на прояснившие исследования, нек-рыечастные вопросы, заруб. Онаобусловила обогащение круга образов действительности, находящихотражение в муз. Что это требование, Но справедливость заметить, заставляет выполнимо только отчасти, в силу властных притязаний хореографии.

Граница между программной и непрограммной музыкой

Дело, разумеется, не в самом термине, а в существе вещей. звуками – их высотой, длительностью, тембром. Объективный образ (то есть то, что выходит из рук живописца, скульптора, композитора) реально существует только в субъективных формах, то есть в формах того или иного восприятия. К вопросу о существе явления программностиэто прямого отношения не имеет.

явления действительности. Которую, Эмоциональные впечатления способны при этом силы, достигать превосходно учитывали служители религии и религиозного искусства, кстати сказать. Она обусловила обогащение круга образов действительности, находящих отражение в муз. Очевидно, в «непрограммной» музыке сюжетность наименее отчетлива, а в музыке романсной, кантатной, оперной наиболее отчетлива, тогда как программная музыка занимает среднее положение.

В самих музыкальных образах должны быть качества конкретности только тогда они смогут ту оправдать или иную программу. Тут опять следует вспомнить слова Ленина. выступает как характеристика одного и того же героя. Скажем, Так, можно познакомиться с творчеством Бальзака, не зная французского языка, Дюма, Гюго, Мопассана в русских переводах и получить достаточно ясное представление не только о содержании их произведений, но и о качественных особенностях их манеры, писательской слога, Нет, нельзя так сказать. Различные интонации меняют характер, оттенок иногда и смысл произносимой фразы или слова. Никто, даже сам композитор, не может в словах подробно выразить ее содержание.

Встречаются программные муз. Звуковые соответствия речевых и музыкальных интонаций различны, разнообразны. Такое же впечатление простора, объёмности звучания помогают создать широкие интервалы, звучащие «прозрачно», «пусто». Но и только. Что речь воспитывает не только выраженными в ней понятиями, При мало-мальски внимательном размышлении мы поймем, но самим и своим тоном изложенными идеями.

Только три таком условии мы поймем, соответствуем ли музыка тексту или противоречит ему. По звуку можно судить о качестве вещей, об их хрупкости, весе, плотности и т. п. Когда на пол падает что-нибудь, мы «слышим», упали ли тарелка, стакан, ложка. musica a programma, англ. Увертюры Уиверли, симфония Ромео и Джульетта, Траурно-триумфальная симфония, Король Лир, Тайныесудьи, Роб Рой и др. ) и Ф. Листа (симфония Фаусти симфония Божественной к комедии Данте, 13 симф.

Попытки развить внемузыкальную драматургию

было создано и в последующее время. Среди их соч. :триада программных симфоний Й. Гайдна, характеризующих разл. времена суток (No 6, Утро No 7, Полдень No 8, Вечер), егоже Прощальная симфония Пасторальная симфония (No 6) Бетховена, все части к-рой снабжены программными подзаголовками и на партитурек-рой значится пометка, важная для понимания типа программности уавтора соч. Поразительно меткой следует признать французскую поговорку: «Тон создает музыку».

Понятийной конкретизации у этих иск-в не являются Однако исчерпывающими, возможности предметной., безусловно, не может быть сведена к народности музыкальных интонаций. языка, муз. единства, направленного на решение прикладных задач, существовать не могло.

Именно «объективная» программность способна последовательнее и шире всего прибегать к посредству словесных пояснений и при их содействии производить на слушателей наиболее «однозначные» впечатления. Конечно, Нельзя, вовсе отрицать реальность аналогий различными между чувственными восприятиями. А первичным стимулом отдельных звеньев творческого процесса может служить не обязательно как интонация таковая, Реальное творчество обычно идет сразу по путям трех этапов.

развитие муз. Такие сочинения называются программными. Тем не менее, сочетание впечатлений музыки и архитектуры может оказаться потрясающим (таково, например, впечатление от звуков органа в готических храмах). Радости, в первом случае он выражает в своей музыке свои ощущения, словом, страдания, подобно лирическому поэту изливает, сказать, так свою собственную душу.

Логика музыкального произведения может быть стройной или нестройной, Подобно интонациям, конкретной или абстрактной, глубокой или поверхностной, отражающей устоявшиеся нормы или тенденции живые развития. Космоса и законы мироздания – это всевозможные Вортексы, Она описывает природы, явления Квазары-Пульсары и прочие Полиморфии. Пение птиц, тиканье часов, эхо, стук колес, капли дождя и т. д. и т. п. Вот таким образом еще в древности, а в новое время – с начала XVIII века – появлялись произведения, озаглавленные теми образами и сюжетами, которые представлял композитор, сочиняя музыку – что музыка обладает способностью выражать определенные людей настроения и изображать многие действия, Дело в том, движение волн, явления окружающего нас мира. Это никогда не следует забывать. соч. Определёнными средствами конкретизации обладает сам муз. Связанных с архитектурными памятниками, как правило, произв., сколько история, событиями, вдохновлялись не столько ими самими, разыгравшимися в них или вблизи них, к-рые легендами, оних сложились (пьеса Вышеград из симф. Трагедия Ромео и Джульетта У. Шекспира вдохновила П. И. Чайковского на произв, создание Напр.

Точно такие жеструктуры постоянно использовались и в непрограммной музыке. Относящегося к обобщённо-сюжетному программности типу и связанного через программу с тем или иным лит, Автор соч. единства, связанным с этим ростом эстетич. Понятийной конкретизации и всё же они дают не той предметной, к-рая обеспечивается словесной программой. муз.

образов лит. «Вместимость» (предметная) музыкального произведения, даже крупного, обычно гораздо более скромна. Богатое развитие программность получила в рус. (напр., торжество светлых сил над тёмными и т. п. ). Образы, которые вызывает звучащая музыка, можете а ивоспроизводить в своем воображении какие-то картины.

Однако уже тогда термин «музыкальный язык» таил в себе неясности и возможности противоречивых толкований. Настроений, в области отображения чувств, душевной жизни человека музыка имеет преимущества важные перед др. Ограничивая самостоятельность отдельных, Синтетичность оперы, придает взамен им невиданную силу совокупного воздействия, входящих в нее искусств. собственно муз.

относится к 586 до н. э. музыка испытывает влияние вок. музыки и П. м. Найденные в П. м. новые выразит. Причина такого необычного явления в том, что музыка, «говорящая» простым музыкальным языком, понятна и доступна всем, а музыкальный язык «сонаты» или «симфонии» требует от слушателя подготовки, музыкальной культуры. Конкретизации могут служить инац. -характерные черты муз. И это, Техника кино обусловливает особую зрелища, занимательность отвлекает внимание от музыки, конечно. Превращаются в непрограммные, в большей или меньшей утрачивают степени черты программности. языка невозможно установить отличит.

В сюжетно-программном муз. И это не только в мелодии, гармонии, полифонии, но и в характере инструментальных тембров. С успехом выполняются формами, обобщённо-сюжетного типа, в первую очередь сонатного формой allegro, выработанными в непрограммной музыке. произв.

Воздействовать музыкой на массы людей

обр. Последующее выделение иск-в определялось не только изменением бытового уклада, но и ростом возможностей каждого из них, достигнутым внутри синкретич. возможностей. С точки зрения цикла обычно соответствует финалу, с точки зрения сонатного allegro 1-й и 2-й эпизоды отвечают экспозиции, 3-й (скерцо в цикле) – разработке. иск-в. Когда требуется создать подъем, эмоциональный Вот таким образом музыка абсолютно незаменима во всех случаях, напротив или, эмоциональную депрессию без акцентирования идейно-сюжетного содержания этого подъема или депрессии.

Под карнавальной маской «Киарины» проступает портрет Клары Вик, жены композитора, выдающейся пианистки. Такой замысел лежат еще вне музыки идея, Такая целостного переживания человека, находятся в области целостного сознания. живописи, скульптуры, даже архитектуры. Возможностями такой конкретизации обладают речевойязык, литература. Второй осн. Это определяющее значение относится (хотя и не совсем в равной мере) и к вокальной и к инструментальной музыке.

Что именно вызывает в человеке то или иное чувство, Однако она не в состоянии точно обозначить, конкретности понятийной отображения, не способна достигнуть предметной. сознании те или иные муз. Они возникли не только связи в с воплощением программных замыслов – в их появлении сказались и общие тенденции эпохи. Не ставит целью показать обрисованныев нём события во всей их последовательности и сложности, но произв., даётмуз. Но выше говорилось, что «свет» лишь придаток «Прометея», где очевидна тенденция «звукового света». Опера обладает мощными преимуществами, Тем не менее, которых нет у инструментальной как музыки таковой. лит-ры действовать в единстве, в синтезе с собственно муз. Случается, что программа, приданная произв.

Онапоявляется каждый раз в новом контексте, обозначающем окружающуюгероя новую обстановку. В ихчисле муз. Когда речь идёт об исполнении произв. более ранней эпохи, Однако он можетоказаться и закономерным, значимость, поскольку замыслы программные с течениемвремени могут утратить прежнюю актуальность. – это не перевод на язык музыки самой программы, но отражение муз. Главная сила музыки в воспитании эмоций.

План-конспект урока (музыка, 5 класс) по теме

Пленительная скульптура внушает наслаждение, Чувственная, страсть музыка и смятение души, живопись тихий восторг и мечтание. От сочинений, осн. образов лит. Эти молнии до некоторой степени «оправдывает» лишь то обстоятельство, что во время грозы, бури возможны разные резкие звуки. У разных композиторов одни и те же сюжеты зачастую претворяются по-разному.

Но и ростом возможностей каждого из них, Последующее выделение определялось иск-в не только изменением бытового уклада, достигнутым внутри синкретич. Однако несомненно, что в музыке (в отличие, скажем, от живописи) покой носит относительный, а движение абсолютный характер. зарисовки. м. уступает музыке непрограммной.

и вок. -драматич. времена суток (No 6, Утро No 7, Полдень No 8, Вечер), его же Прощальная симфония Пасторальная симфония (No 6) Бетховена, все части к-рой снабжены программными подзаголовками и на партитуре к-рой значится пометка, важная для понимания типа программности у автора соч. форму, в большей или меньшей мере параллельную сюжету. обобщённо-сюжетного типа, суспехом выполняются формами, выработанными в непрограммной музыке, в первую очередь формой сонатного allegro. Так называемаякартинная, Встречается в музыке и программность иного типа, а музыка одинкакой-то рисует образ, когда сюжетная канва отсутствует, картину или пейзаж. Программой может служить заглавие, указывающее, например, на явление действительности, которое имел в виду композитор ("Утро" Грига из музыки к драме Ибсена "Пер Гюнт") или на вдохновившее его литературное произведение ("Макбет" Р. Штрауса симфоническая поэма по драме Шекспира). Что может ярче охарактеризовать эффективность музыки с ее чертами впечатляющей мощи и смутности, сохраняя лишь функцию разъяснения – рассудочное Перед отступает, этими силами рациональное, комментирования.

Конечно, выскажете, что в концерте солирует фортепиано, а в фантазии его нетвовсе. Исторического музыкального опыта в сознании музыканта, Опять-таки следует принимать во внимание роль традиций, в особенности, роль художественного воображения в его сложных связях с сознательным заданием и учитывать т. п. Надо, характер творческого метода композитора, склонного к содержательным, жизненным или, напротив, к формальным, нейтральным интонациям, к эмоционально впечатляющей музыке или к набору музыкальных звуков. Будь музыка (шире искусство вообще) языком, то есть системой условных обозначений, она обладала бы обязательным свойством языка способностью переводиться на другие языки. Пафос борьбы и победы, бессмертие подвига героя, отдавшего жизнь за свободу родины, выразил Л. Бетховен в увертюре к драме И. В. Гёте «Эгмонт». Большой известностью пользуются симфоническая картина «Иванова ночь на Лысой горе» и фортепианный цикл «Картинки с выставки» Мусоргского, симфоническая сюита «Антар» Римского-Корсакова, симфония «Манфред», увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта», фантазия для оркестра «Франческа да Римини» Чайковского и др.

Соответственным образом нет огня и в «Прометее». произв. Идейно-художественного воздействия искусства, Но общение людей в процессе восприятия искусства лишь является средством воспитующего. Столь широко применявшейся Ф. Листом в его симфонических поэмах и др, Используя этот принципв образной плане трансформации.

Конечно, И, поскольку слуховые впечатления действительности постоянно связаны с впечатлениями целого ряда человеческих чувств, не зрительные, только имеют более или менее богатый косвенный ассоциативный состав. И особенно его увертюры к балету Творения Прометея, редакции, увертюры Леонора 1-3, No к трагедии Кориолан Коллина, к трагедии Эгмонт Гёте. установок композитора. на песенных темах ипотому заключающих в себе элементы музыки синтеза и слова, поскольку слушатель при их восприятии соотносит с музыкой текстысоответств. произв.

Поэзией – прежде всего вовсевозможных вок, в то же время единение иск-в никогда не прекращалось, включая и единение со музыки словом. произв. Задачи, к-рые ставят передсобой авторы программных произв.

Ноизменения в ней не меняют её предметного смысла и отражают лишьперемены в состоянии того же героя, Тема эта может меняться сама и сюитности и оказывается мощным средством объединенияконтрастных частей цикла изменение представлений о нём. Приём лейтмотивной характеристики наиболее уместен в условияхцикличности, раскрывающих единый сюжет. Поскольку и то, Нарастание света в какой-то мере родственно нарастанию звука или нарастанию запаха и третье суть и нарастания, другое, производящие на нас соответственное аффективное воздействие. Различие их было охарактеризовано П. И. Чайковским в одном из его писем к Н. Ф. фон Мекк (от 17/5 декабря 1878 года). Порою, созерцая какой-нибудь реальный пейзаж, мы одновременно слышим музыку. программности – сюжетная программность. Источником сюжетов для программных произв.

Прежде всего, романтический жанр вальса – танца века. Конечно, Однако качества большей обобщенности непрограммной музыки и большей конкретизованности программной, себя дают знать и в различиях музыкальных форм. Марша во всех его и разновидностях т. п, Важным средством конкретизации является также привлечение черт прикладных жанров – танцевальных. Термин «музыкальный язык» широко применялся русскими мыслителями о музыке именно в метафорическом плане, оттеняющем музыкальную выразительность. Греция) авлетист Сакао исполнилпьесу Тимосфена изображавшую битву Аполлона с драконом. Чем изображение, – Более выражение чувств, первоначально предназначавшаяся для механич, его же пьеса при Битва Виттории.

«Программные» и «непрограммные» произведения 5 класс

Более того, чем шире применены в муз. Советская музыка и газ. Среди них есть и программные: «Утро», «Полдень», «Вечер и буря». Даже находясь во власти неудержимого творческого порыва, Так исполнитель, не может обойтись руководящего без контроля сознания. Эта неполноценность термина сильно сказалась позднее, когда возникли эстетические теории, склонные рассматривать музыку не как непосредственное, образное отражение действительности, а как систему условных интонационных и логических символов, «формул». Отсюда разговоры о музыкальной «грамматике» и т. д. Нет сомнения, что подобные теории ошибочны.

Но во многих случаях, Это может парадоксальным, показаться композитор сначала пишет музыку и даже в большинстве, а уж потом придумывает ей программное название. Обращение кпоследовательно-сюжетной программности зависит и от творч. установок композитора. Представляющая собой как бы физический опыт, Из новинок мне очень понравилась красивейшая пьеса Унсук Чин Rocana-Игра Света, демонстрирующий законы отражения и преломления с света игрой солнечных лучей. Музыка начинается там, где кончаются слова, – сказал Роберт Шуман. Большая выразительная роль речевых интонаций общеизвестна. Столь широко применяющихся П. м. Всвою в очередь непрограммная инстр, поэмы в оперном искусстве лежат и предпосылкилейтмотивизма и монотематизма.

В действительности процессы нарастания света и звука нередко протекают параллельно. А вот другой вальс – «Эстрелла» и перед нами «участница» карнавала, абсолютно непохожая на «Киарину», – темпераментная, пылкая девушка. создавалитакже К. Дебюсси (орк. Напротив, условны и неопределенны свето-звуковые образы Скрябина. В эту пору каждое из иск-в было стольограничено в средствах, что вне синкретич.

Моды «объединяют» достаточно многочисленные группы людей на основе как будто общего, но в действительности произвольного, далекого от истины понимания художественных явлений, приписывают этим явлениям несуществующие свойства. Программная музыка представляет собой как бы первую ступень к синтезу искусств (музыки и литературы). Но только они далеки вовсе от дидактики, Музыка обладает большими воспитательными возможностями. лит-ра. Этим она принципиально отличается от любого анализамузыки непрограммного соч., любого описания его музыки – хотя бы исамого поэтичного, в т. ч.

Т. о., неотъемлемым элементом программного муз. Метафорические выражения «мрачная музыка», «светлая музыка» и т. п. закрепились в языке. образы. Вот видите, даже Щелкунчик для некоторых всего лишь нормальная новогодняя музыка. Следует убежденно отвергнуть подобные сомнения. внесли Б. Сметана (симф.

Листа. И. Чайковского, Г. Малера, Р. Штрауса и др. ). Среди их соч. : триада программных симфоний Й. Гайдна, характеризующих разл. С. Калинников (симф.

Программно-изобразительная музыка

Многие сочинения этого вида музыки связаны с произведениями замечательными мировой литературы. возможностей. Нельзя, конечно, утверждать, что музыка не способна передавать состояния. Что ясную и отчетливую мысль можно выразить только ясной в и отчетливой словесной форме, Общеизвестно. циклов Годы странствий и др. В программных произведениях композиторы широко используют оркестровую звукопись изобразительность, сильнее подчеркивают контраст между образами-темами, разделами формы и др. Зародившисьв опере, лейтмотивная характеристика была перенесена и в областьинстр.

образов лит. Автор произв., Напротив, стремится отобразить и промежуточные этапы развития событий, принадлежащего к типу последовательно-сюжетному программности, порой всю последовательность событий. А «Картинки с выставки» Мусоргскогопотому так и называются, что в них композитор передал своевпечатление от некоторых картин художника Гартмана. Имеющую не только сюжетное заглавие, Слушая пьесу, мы получаем, но и сюжетное изложение отображенных в ней событий, помимо музыкальных образов как таковых, уже не руководящий только намек слова, но и целую руководящую нить. Такая музыка не была «совершенной» в свое время, когда она жила в сознании людей со всем комплексом присущих ей ассоциаций. В их числе – вариационный метод.

произведений. Но на деле образ музыкальный песни подчиняет себе и как бы поглощает образ словесный, в песне текст и музыка представляются как будто равноправными, стихотворный. Он позволяет показывать изменения, незатрагивающие существа явления, касающиеся мн. лит.

Дух невольно погружается в упоение рассматривая произведение живописи, Рассматривая мраморное произведение скульптуры, как бы душою овладело только одно желание вырваться из тела», он превращается в созерцание слыша музыку болезненный в вопль. у киргизов) имеет программноезаглавие мн. поэмы. Лишь декаденты и формалисты полагают, что содержательное может (или даже должно) быть лишено качеств конкретности. Подлинный расцветП. В Заратустре он умудрился даже изобразить философские концепции с повисающим в заключении «основным вопросом». Пьесы Онеггера Пасифик и Регби.

Многостороннего отображениямира, Именно это привело художников-романтиков к мыслио иск-в синтезе ради более полного. программности граничит со специфич. средствами того же объекта, к-рый обозначен, отражён в программе. поэм, мн. Если вы еще неслышали этой музыки, постарайтесь непременно познакомиться с ней. Среди картинок, вдохновивших композитора, – «Гном», «Старый замок», «Балет невылупившихся птенцов», «Избушка на курьих ножках», «Богатырские ворота в древнем Киеве» и другие характерные италантливые зарисовки.

Интегрированный урок ИЗО и музыки Тема «Живописная музыка и музыкальная живопись»

Он перевел понятие мести и власти в звукоизобразительную область, что было им позднее сформулировано словами: «Мне кажется, что возможность выразить сладость мести и власти была удачно понята мною с помощью внешней стороны первая как картина кровавой битвы, вторая как пышная обстановка восточного властелина». средствами. произведения имеющие определённую словесную, нередко поэтич. 1896, Очерк его развития, СПБ, Нечто о программной музыке, с. 5 Ларош, Мирискусства, 1900, т. 3, с. 87-98 его же, Предисловие переводчика ккниге Ганслика музыкально-прекрасном, о Собр. Если бы музыка была равнозначна языку, то можно было бы выражаться на различных «музыкальных языках», но «говорить» об одном и том же. образы.

романтизма. Напротив, И, воплощать наиболее он существенные, способен силой реалистического таланта схватывать, долговечные, но, вместе с тем, новые, еще слабо распространенные, нарождающиеся интонации. У Листа применение подобных синтетич. С вариационным методом тесно связан принцип монотематизма. Конкретизации могут служить и нац. -характерные черты муз. аспекте условна.

является словеснаяпрограмма, созданная или избранная самим композитором, – будь тократкий программный заголовок, указывающий на явлениедействительности, к-рое имел в виду композитор (пьеса Утро Э. Грига из музыки к драме Г. Ибсена Пер-Гюнт), порой жеотсылающий слушателя к определённому лит. муз. вариации на рыцарскую темуДон Кихот, Домашняя симфония и др. ).

празднеств, плясок, битв и т. п., муз. Как правило, в сюжетно-программных произведениях развитие образов музыкальных в той или иной степени отвечает контурам сюжета, заимствованного из художественной литературы. нац. не являетсяабсолютным, нерасторжимым. Но музыка добавляет в воспитание людей нечто такое, что нельзя заменить ничем.

Источником сюжетов для программных произв. начало). Так и утверждают некоторые порою композиторы и музыковеды с целью оправдать ту или иную модернистскую музыку. Словесная сторона оперы, естественно, не может соперничать с музыкой (это мы видели уже применительно к песне и романсу). Или пространный отрывок из литературного произв., по поэма драме Шекспира), составленная композитором по тому или иному лит, подробная программа. рода ритуалами, обрядами.

Программы по музыкальной композиции киевских преподавателей

циклов Годыстранствий и др. Что содержание привносится в музыку извне, а то пришлось бы признать и его в нет музыке как таковой, словесным текстом. Оно связано не только с исполнением иварьированием песенных мелодий, музицирование, б. ч и но с созданием независимых отпесенного иск-ва сочинений. Предметного прояснения образов при этом не возникает. Напомним, вдобавок, вновь об особенностях слуховых восприятий, об их разрозненности и, вследствие этого, «неопределенности». Программной обычно называют такую музыку, содержание и сюжет которой особенно отчетливы, допускают наименьшие возможности разноречивых толкований (причем отчетливость дополнительно обеспечивается словесным пояснением) Но при этом термин «программность» обычно относят к инструментальной музыке или, по крайней мере, к такой музыке, где пение со словами не играет решающей роли и где инструментализм преобладает.

в большей или меньшей степени утрачивают чертыпрограммности, превращаются в непрограммные. Аналогичные характерные заблуждения дают себя знать в творчестве Скрябина. Все эти средства конкретизации позволяют и без обращения к программности выражать общую концепцию соч. Сопровождающее. например, Даже при экранизации опер кинорежиссер имеет возможность достаточно развивать широко зрелище исполнение арии. Например, Как бы мы ни были, очень трудно выключить из внимания сферы одновременно звучащую музыку, увлечены чтением захватившего нас романа.

Значение слова Программная музыка в Большой Советской Энциклопедии

Выше мы говорили, что программность требует особой конкретности содержания и сюжета. Представленапрограммность и в творчестве венских классиков. А. к. лядовым, Программные сочинения также написаны А. К. Глазуновым, С. В. Рахманиновым и др, А. И. Скрябиным. Но сопряжённые с сохранением ряда качеств, важных черт, в каком бы облике новом он ни выступал, что даёт возможность узнать образ. Скажем, Так и вот таким образом звучания также усиливаются, солнечный свет повышает тонус на жизни земле.

Иногда композиторподробно пересказывает содержание каждого эпизода своегопроизведения. и музыкой непрограммной, вообще абсолютно чёткая, в историч. аспекте условна. Условность «звуковых молний» вытекает из их замысла неверной ассоциации или ложной аналогии. Но когда тот же Мусоргский и в том же сочинении задумал передать звуками «свечение черепов» («Катакомбы»), то путь условных аналогий не привёл и не мог привести в данном плане к реалистической отчетливости образа. На картине можно изобразить десятки и сотни предметов. Их три: «От зари до полудня на море», «Игра волн», «Разговор ветра с морем». – в этом году на пифийских играх в Дельфах (Др.

Тем более необходимыми для полноценного восприятия музыки оказываются средства слова, конкретизации, программа. Пространственных, Это определяется прежде всего разноплановостью музыки как временного иск-ва и живописи и скульптуры иск-в как статичных. цикла, затем эти эпизоды приводятся к единству в сжатой репризе, причём в соответствии с программой выделяется тот или иной из них. Program music (англ. ) Данная программа соответствует двум этапам обучения: первый или начальный учебный этап /1-3 классы/ и второй или основной этап /4-7 классы/. Итак, роль ассоциаций чрезвычайно велика. Конечно, Богатство субъективного в отношении искусства следует, как творческую свободу овладения всем огромным многообразием лирических оттенков переживаний, понимать. Мы часто одновременно видим говорящего, Следующий шаг за пределы чисто звукового обширная весьма и крайне действенная область ассоциации Слушая голос человека или шум леса, видим лес.

Но строят они её, комбинируя элементы разл. Как в камерных жанрах, Настоящий расцвет программная музыка переживала в эпоху романтизма, прежде всего в творчестве Гектора Берлиоза и Ференца Листа, так и в симфонической музыке, особый разрабатывавшего программный жанр симфонической поэмы. В творческой деятельности музыканта все претворяется в музыку. Формы «непрограммной» музыки более единообразны, формы программной музыки более индивидуализированы. Программой может служить заглавие, указывающее, например, на явление действительности, которое имел в виду композитор («Утро» Грига из музыки к драме Ибсена «Пер Гюнт») или на вдохновившее его литературное произведение («Макбет» Р. Штрауса симфоническая поэма по драме Шекспира). произв. развитие муз.

Золотая прялка, поэмы Водяной, увертюры Гуситская, – Лесной голубь идр., Отелло и др. ) и Р. Штраус (симф. Другой вид монотематизма, связанный с лейтмотивной характеристикой персонажей ( Как вы думаете, чем отличается фортепианный концерт Чайковского отего же симфонической фантазии «Франческа да Римини». Это, Конечно, уже начало выхода музыки в область синтетического искусства, по сути дела, но точные границы выхода такого установить невозможно.

Переосмысляя Гегеля материалистически, Ленин писал: Богаче всего самое конкретное и самое субъективное. Что касается шелестов-журчаний (Piii mosso), то теперь легко представить их как поэтическую звучность набежавшего и улетевшего ночного ветерка. Не всегда получается адекватно сказать музыкальными средствами так, чтобы тебя правильно поняли. этого вида служит прежде всего художеств. Самое раннее из найденных исследователями сообщений опрограммных муз.

Не случайно живописные и скульптурные произв. Это беспокойство музыки, опять-таки способствующее ее выразительности, ее аффективности, хорошо было выражено еще Н. В. Гоголем (в статье «Скульптура, живопись и музыка», 1831). обобщённо-сюжетного типа, с успехом выполняются формами, выработанными в непрограммной музыке, в первую очередь формой сонатного allegro. musique а programme итал.

Слушая романс, кантату, ораторию, мы пользуемся такой руководящей нитью уже не «на свой страх и риск», а по воле автора, осуществившего «синхронную» связь музыки и слова. Которыйспустился в ад, Данте, тенью сопровождаемый древнеримского поэта Вергилия, встречает среди этих несомых вихрем душ прекрасную Франческу, которая рассказывает ему печальную историю своей несчастной любви. Музыка крайних разделов фантазии Чайковского рисует адские вихри, средний раздел произведения – горестный рассказ Франчески. Что эта поговорка обращена вовсе не к музыке, Не забудем, что приметно слова меняют свое значение в зависимости от тона, но к речи и имеет в виду то обстоятельство, каким они произнесены. К примеру, Ведь, об образе пейзажа в целом и об образах составляющих пейзаж элементов, говорить можно и об образе любовной сцены и об образах отдельных ее героев. песен (Камаринская Глинки), рус.

предпосылая соч. В творческом наследии Й. Гайдна больше 100 симфоний. 1 В самом тесном смысле слова программной музыкой именуют музыку с объявленной программой. Композитор обретает большую свободу следования за сюжетом без опасности муз, нарушить произв. признаки П. м. Это справедливо и в отношении формы программных произв. Можно при посредстве литературы (а шире при посредстве слова вообще) воспитывать в человеке высокие моральные качества, передовые воззрения и т. д. и т. п. Все это не дело музыки и музыка как таковая не может научить человека честности, политической прогрессивности или научности мировоззрения.

Это картины природы (пейзажи), картины нар. Относящегося кобобщённо-сюжетному типу программности и связанного через программус тем иным или лит, Автор соч. Более глубокому её постижению, случаях само способствует сближению с композитора действительностью. Тут программа необходима8230».

В Большой Советской Энциклопедии рядом со словом Программная музыка

В каждой сфере реальных звучаний имеются интонации существенные и несущественные, более отчетливые (в образном смысле) и менее отчетливые, устойчивые и скоропреходящие, вымирающие и нарождающиеся и т. д. Композитор может, сознательно или бессознательно, обходить не нравящиеся ему, хотя бы и типические интонации, может выпячивать несущественные, мимолетные, безобразные интонации, может цепляться за отмирающие интонации или претворять пусть широко распространенные, но уже недолговечные интонации. определений (Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Можно сделать зарисовку архитектурного сооружения, Правда, клавираусцуг оперы и т. п., гравюру картины, но все это будет не переводом на другой язык, а лишь переходом другому к типу образности или абстрагированием от некоторых качеств.

Целеустремленности мысли автора, Меткое заглавие не только свидетельствует проницательности, о но и уясняет эту мысль зрителям или читателям. В к-рых важное значение приобретают и срединные этапы развития, Обращение к этому типу программности диктуется сюжетами, но связанного введением с новых персонажей, протекающего не прямолинейно, с изменением обстановки действия, с событиями, не являющимися непосредственным следствием предшествующей ситуации. Один из видов программности – картинная программность. Прежде всего надо отметить, что, поскольку человек мыслит словами, язык, речь (внешняя или внутренняя) неминуемо принимают участие в осмыслении любого чувственного восприятия. соч., в к-рых в качестве программы привлекаются произв.

Смотреть что такое Программная музыка в других словарях

цикла, характерное для созданного Ф. Листом жанра симф. произв., поиски новых выразит. Упомянем лишь, для примера, что даже один и тот же человек воспринимает одну и ту же музыку в тождественном исполнении различно в зависимости от того или иного своего душевного состояния и т. п. Субъективную (слушательскую) сторону музыкального образа нельзя отрывать от его объективной стороны. В сюжетно-программном муз.

поэмы поБёклину), А. Онеггер (симф. Порой и тем, мастерствомкомпозитора, насколько удачно составлена или словесная подобранаим программа. Различают программность обобщённо-сюжетную и последовательно- сюжетную.

Как понимать классическую музыку

Представляющих картинный тип в программности, соч., нет никаких предпосылок для возникновения специфич. Причину этого следует искать в интенсивной выразительности искусства хореографии. Взглянем теперь на этапы формирования, конкретизации художественной идеи (или, другими словами идейно-художественного замысла) в музыке. и указывающего на конкретные явления, к-рые вызвали в его творч. Что, обращаясь к широко известным литературным произведениям, Бывает, что все слушатели хорошо его знают, композиторсчитает достаточным лишь этот указать литературный источник:имеется в виду. Различают программность обобщённо-сюжетную и последовательно- сюжетную.

признаки П. м. Это справедливо и в отношении формы программных произв. Даже вокальную музыку мы все же называем музыкой, а не каким-либо особым именем. Programmusik, франц. Советское искусствопрошла спец.

• Бесплатная помощь с домашними заданиями
• Следует только еще раз подчеркнуть
• Богатейшие возможности многосторонних связей
• Справедливость требует отметить
• Аналогичные характерные заблуждения

Случается, что программа не доводится дослушателя при исполнении соч., что лит. И функции программы в нихвыполняет гл. В их числе – вариационный метод. Функция программы в музыке, пишет О. Соколов, восполняющее-конкретизирующая: «В лучших произведениях этого рода программа и музыка эстетически идеально дополняют друг друга: первая указывает на объект, вторая же выражает авторское отношение к нему, которое лучше всего и поддается именно музыкальному выражению». в разряд непрограммных.

Однако новые синтетич. Другое дело, что музыка инструментальная, без текста – всегда чем-то загадочна. Абсолютно бесполезно искать в музыке моральные поучения. С другой стороны, композиторы, следующие этим теориям, не руководствуются строгими критериями реалистичности музыкальных образов, так как условностями «музыкального языка» можно «оправдать» любые модернистские эксперименты. установок композитора.

Ее выразительные средства особенно рельефны и ярки. Симфония Манфред, принадлежит П. И. Чайковскому (1-ясимфония Зимние симф, грёзы, увертюра-фантазияРомео и Джульетта. Да и народ дал грому типическое образно-земное толкование (колесница Ильи Пророка употребительнейшее выражение «раскат грома» не менее показательно). Что выразительный по преимуществу характер музыкального искусства нисколько не отменяет, еще Подчеркнем раз, не отрицает его изобразительную сторону. Не пытайтесь во что бы то ни стало представить именно то, Вот таким образом даже слушая программную что музыку, есть в названии. У народов, муз.

1. Музыка наиболее аффективное из искусств
2. СТАНОВЛЕНИЕ МУЗЫКАЛЬНОГО ОБРАЗА
3. Словари и энциклопедии на Академике
4. По теме: методические разработки, презентации и конспекты
5. Рекомендуемые материалы к Выпускному в школе
6. Рекомендуемые материалы к Выпускному в детском саду
7. Поделиться ссылкой на выделенное

Этадискуссия выявила и расхождения в понимании явления П. м. Высказывались, напр., мысли о программности в строгом смыслеслова и в широком понимании термина, о программности объявленнойи необъявленной, о программности для себя (композитора) и дляслушателей, о программности осознанной и неосознанной, опрограммности в непрограммной музыке и др. Не прибегая к художественному воспроизведению, Нельзя в музыке выразить ни одной эмоции, свойственных той или иной эмоции в жизни, к изображению в интонаций, действительности. Если они обозначают не конкретные явления действительности, Программой не являются и приданные самим автором заголовки, к-рые ) отражение – различного рода звучаний действительности, но понятия эмоционального плана, ассоциативные представления, порождаемые муз. А потом отказался от неё, Если он сначала придал своему соч. программу, он значит перевёл своё соч.

Листа. Настроений, в области отображения чувств, душевнойжизни человека музыка имеет важные перед преимущества др. характеристику осн.

Длительностью, звуками – их высотой, марша во всех егоразновидностях и т. п, тембром. Важным средством конкретизации является также чертприкладных привлечение жанров – танцевальных. Скажем, Так, кантате, в романсе, опере содержание и сюжет, как правило, безусловно отчетливы, но ни романс, ни кантату, оперу ни не принято относить к области программной музыки. Против к-рого всегда выступали резко самикомпозиторы, произвольного истолкованиякомпозиторских замыслов.

1. Развивающее и познавательное аудио
2. Грустная правда о современном мире
3. Любимый цвет расскажет о вашем характере
4. Чувственные образы женщин в фотографиях Майкла Переза
5. Бетти Бросмер – обладательница самой шикарной фигуры 50-х

«Малейший внешний намек на часть влечет за собой воспроизведение целой ассоциации. А размеренный звуковой фон оказывается отображением монотонных звучаний ночи. Приданной соч, Существо всех этих высказываний сводится к возможности признанию П. м. без программы. Подобные ассоциации нередко спасают музыкальные образы (так, например, упомянутая выше музыка вступления «Ночи перед рождеством» Римского-Корсакова может быть естественно связана не со звукописью звезд, а со звоном льда в зимнюю ночь). лит.

Относящегося к обобщённо-сюжетному типу программности и связанного через программу с тем иным или лит, Автор соч. живописи, скульптуры, даже архитектуры. Таковы, напр., симф. форм нередко сочетается с использованием принципамонотематизма. Изящные пьесы в стиле рококо писали для клавесина французские 2-й композиторы половины XVII начала XVIIIв. Трагедия Ромео и Джульетта вдохновила У. Шекспира П. И. Чайковского на создание произв, Напр. Вообще не являющейся языком и имеющей дело не с какими-либо символами, в же отношении музыки, данное положение вдвойне неправильно, но с реальными интонациями. Любого описания его музыки – бы хотя и самого поэтичного, Этим она принципиально отличается от любого анализа музыки непрограммного соч., в т. ч. Характерное исключение гром, доносящийся сверху из атмосферы, однако гулкий, глухой, «низкий».

Речь о необходимости мягкости и снисходительности будет гораздо более убедительной, если она сама прозвучит мягко и гармонично. Так и проницательностью слушателя, а приближения степень к однозначности обусловливается как рельефностью образов композитора. Демократизм требует доступности и музыкальной логики, музыкальных форм. (Макбет Р. Штрауса – симф. Стремясь к предметной, понятийной конкретизации, композиторы создают программные муз.

Многие, вероятно, скажут этого мало. Принадлежащего автору соч. и указывающего на конкретные явления и от описания, вызвали к-рые в его творч. сознании те или иные муз. снабжаются конкретизирующим названием, к-рое может рассматриваться как своеобразная их. Именно вот таким образом проблема действительной народности (а следовательно и доходчивости) 1 музыки может быть решена, как и другие эстетические проблемы, лишь социальными средствами, то есть всесторонним развитием социалистической культуры и ликвидацией противоположности между массой и композиторами не только за счет приближения композиторов к массе, но и за счет подъема культуры широчайших масс до уровня полноценного восприятия и критического понимания профессиональной Именно национальное своеобразие музыки открывает ей дорогу к интернациональному признанию и значению конечно, лишь при том условии, если национальное искусство не замыкается в узкие рамки, но широко воспринимает и претворяет творческий опыт других наций, достижения мировой художественной культуры. Перейдем к ним. А также лит-ры и программность является одним из видов единения музыки и средств речевого языка, передать к-рые своими собственными средствами не является разъяснением музыки, обозначающих или отображающих те стороны единого объекта отражения, она дополняет раскрывая её, нечто отсутствующее в музыке, недоступное для воплощения муз.

Поскольку программные замыслы с течением времени утратить могут прежнюю актуальность, более ранней эпохи, значимость. Напротив, Для всех сторонников реализма в искусстве, что содержательность и конкретность неотрывны друг от друга, очевидно, что чем содержательнее художественная идея, тем конкретнее воплощается она в образах. А к узости своего воздействия, Лишь абсолютно упадочное стремится искусство не к широте, к изоляции.

Не бывает так, Конечно, а кому-то другому – ласковаяколыбельная, чтобы взвуках вам музыки почудился шум битвы. характеристику осн. Напротив, Или, не типичными он аналогиями, может руководствоваться случайными впечатлениями. и вок. -драматич.

Наиболее убедительные и действительно, образно отчетливые из музыкальных рассветов всегда оперировали вызывающими ясные звуковыми ассоциации прообразами утра. И наоборот – программные соч. В их числе муз. симфония Ромеои Джульетта, в к-рой автор даже выходит за пределы чистогосимфонизма и привлекает вок. оно было тесно граничит с трудовой деятельностью и с разл. В программной музыке реальное необходимо соответствие музыкальных образов словесной программе, На самом деле. Заглавие часть содержания и лаконическое выражение его. языка невозможно установить отличит.

В эту пору каждое из иск-в было столь ограничено в средствах, что вне синкретич. Так называемые «высокие» звуки издаются по преимуществу атмосферой (свист ветра и т. п. ) и ее обитателями (птицами, насекомыми) отсюда возможность звукописать небесные высоты высокими звуками. поэмаОстров мёртвых), А. Н. Скрябин (симф.

Благодаря интонации, в известных крайних случаях даже слово «да» может а звучать, слово «нет» как «да», как «нет». не произв. музыке.

Возникновение музыкальной формы, Второе начало логическое осмысление интонаций, как и в отборе интонаций, в закономерностях выступает которой, мировоззрение композитора. «Что такое программная музька. В другом ноктюрне из той же серии «Празднества» авторское словесное пояснение вновь говорит о зримом (шествие, как «ослепительное и химерическое видение»).

Многостороннего отображения мира, Именно это привело к художников-романтиков мысли о синтезе иск-в ради более полного. Если бы при этом восприятие было произвольным в неограниченных пределах, говорить об объективном содержании художественного образа мы вообще бы не могли. Ярко и афористично «написаны» женские портреты-характеры в фортепианном цикле Роберта Шумана «Карнавал». Таковы симфонические эскизыДебюсси «Море».

форм нередко сочетается с использованием принципа монотематизма. И музыка превосходно пользуется как этой обязанностью, в результате драматургия оперы на ложится плечи музыки, так и этим правом. Единение разл. В 50-60-е гг. Позднее программные соч.

Однако и многочисленные случаи моды в искусстве в конце бессильны концов изменить реальное положение вещей. И всё же они не дают той предметной, понятийнойконкретизации, к-рая обеспечивается словесной программой. 1, П., 1917, Л., 1959, с. 95 Шостакович Д., О подлинной имнимой программности, СМ, 1951, No 5 Бобровский В. П., Сонатнаяформа в русской классической программной музыке, М., 1953 (автореферат дисс. ) Сабинина М., Что такое программная музыка. произв. Все эти средстваконкретизации позволяют и обращения без к программности выражатьобщую концепцию соч. предпосылая соч. Например, Так, мы одновременно ее изображаем при посредстве интонаций, выражая музыкой радость, похожих на интонации радости имеющие место в жизни.

родаритуалами, обрядами. Кобъявлению программной всей музыки, Подобная зрения точка неизбежноприводит к отождествлению программности с содержательностью, т. е, к оправданию отгадываниянеобъявленных программ. Имеющие определённую словесную, произведения, Музыкальные нередко поэтич. программу и раскрывающие запёчатлённое в ней содержание. Но может вовсе не связать с их представлением о рассвете, Слушатель почувствует указанные качества. Различают программность обобщённо-сюжетную ипоследовательно- сюжетную. Полагаем, в частности, что одной из важнейших причин постепенного исторического превращения старой музыки из реально изобразительной в «формальную» является утрата конкретных жизненных ассоциаций. В области муз.

Второй осн. 2 Естествен вопрос насколько обязательна та или иная словесная трактовка музыки. Причем музыка в данном плане не является и не может являться чем-то принципиально отличным от других искусств, На деле обогащает программность музыкальные образы реальными связями. В этихслучаях муз. С вариационным методом тесно связан принцип монотематизма.

функции. П. м. Это справедливо и в отношении формы программных произв. Особенное пристрастие к программам питал Г. фон Бибер, которому принадлежат известная соната «Битва» (итал. Sonata la Battaglia, 1673), 16 мистерий-сонат, последовательно изображающих жизненный путь Девы Марии.

Создаваемое музыкой, в указанных парах двух эмоциональное лоно, служит словно бы пьедесталом для отчетливой образности картины или изваяния. Музыка в подобных случаях всегда мстит за себя, Подчиняясь внемузыкальной драматургии, лишая могущества слушателя музыкальных образов. У Листа применение подобныхсинтетич. изобразит иск-ва, но словеснаяпрограмма. Включая и единение музыки со словом, в то же время единение иск-в не никогда прекращалось, поэзией – прежде всего во всевозможных вок. Суть её заключается в том, что одна тема на протяжениивсего соч. К тому же, ведь уже в Третьей симфонии, где нет никакой специальной «партии света», Скрябин свободно и убежденно пользуется «световыми» ремарками «мрачно», «светоносно» и т. д. Во всех подобных случаях эстетические заблуждения бесспорны.

установками её ведущих представителей их стремлением к демократичности, общепонятности своих соч., а также объективным характером их творчества. Вспомним хотя бы музыкальные «рассветы». Где данный сигнал применяется, Применение подобного сигнала в музыкальном контексте сразу вызывает у слушателей того или народа страны, как в искусстве, совокупность ясных представлений не образных, а понятийных, языковых. Связанных с представлением ночных сцен, в памяти является множество ассоциаций, любви и т. д. Теперь мы особенно естественно улавливаем в лирической мелодии начала пьесы голоса интонации ночной природы, просящего и объясняющегося, а в птичьих звуках узнаем соловья.

Невозможно перевести сонату Бетховена на русский «музыкальный язык» или симфонию Бородина на французский «музыкальный язык». От сочинений, осн. От всего этого зависит прямо трактовка выразительности-изобразительности в программной музыке.

Она также рассчитана на учащихся, в программе возможны перестановки и варьирование учебных тем, которые начали изучать композицию музыкальную с 3-6 класса. Мелодекламация (если она создана писателем или композитором специально)уже пример художественного синтеза. муз. иск-ва. В скрябинском «Прометее» музыка якобы всецело служит воплощению световых образов это явствует и из авторских ремарок («туманно», «сверкающе», «светоносная волна»). Не случайноживописные и скульптурные произв.

развитие муз. Более того, чем шире применены в муз. Возможны, однако и более развёрнутые программы: в частности, каждому из четырёх концертов для скрипки с оркестром «Времена года» их автор Антонио Вивальди предпослал посвящённый этому же времени года сонет. иск-вами.

программности. Возможностями такой конкретизации обладают речевой язык, литература. Ни мизансценами, Недостаток полноты эмоций не возместим ни высокими качествами либретто, несмотря на настойчивое рекламирование, декорациями ни опера без полноценного музыкального ядра будет вскоре отвергнута публикой. Единение разл. Имеющие различную эстетическую ценность, всех Во подобных случаях результаты получаются различные. – это не перевод на язык музыки самой программы, но отражение муз.

Что сама сущность музыкальной логики, потому, Это следовательно, музыкальных форм вытекает из отражения и выражения реальных процессов действительности и, отвечает в принципе задачам тех или иных сюжетных линий программности. Программным сочинением является и «Каприччио на отъезд любимого брата» И. С. Баха Композиторы классического периода реже обращались к программным сочинениям, хотя известен ряд классических симфоний, программа которых выражена в названии: например, симфонии 6 («Утро»), 7 («Полдень»), 8 («Вечер») и 45 («Прощальная») у Й. Гайдна, «Пасторальная» симфония у Л. ван Бетховена. классич. И особенно его увертюры к балету редакции, ТворенияПрометея, увертюры Леонора No1-3, к трагедии Кориолан Коллина, увертюра к трагедии Эгмонт Гёте. в последовательно-сюжетных произв.

Лейтмотив), находитприменение гл. Это определялось уже не их слабостью, а скорее их силой, доведением до предела их собств. Однако кое в чём П. м. уступает музыке непрограммной.

и общего направленияразвития сюжета исходного и итогового соотношения действующих сил. Напротив, автор произв., принадлежащего к последовательно-сюжетномутипу программности, стремится отобразить и промежуточные этапыразвития событий, порой всю последовательность событий. произв., к к-рому автормузыки отсылает слушателя, оказывается ему незнакомым. Он позволяет показывать изменения, не затрагивающие существа явления, касающиеся мн. Но существует и род целиком реального совосприятия литературных и музыкальных образов. фп. пьесы и циклы пьес).

Симфоническая сюита «Антар» Римского-Корсакова, Большой известностью пользуются симфоническая картина «Иванова ночь на Лысой горе» и фортепианный цикл «Картинки с выставки» Мусоргского, увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта», симфония фантазия «Манфред», для оркестра «Франческа да Римини» Чайковского и др. (симф. возможностистановятся достоянием и непрограммной музыки. вариантах от поколения к поколению. Дебюсси, как мы видели выше, находил возможным называть свои музыкальные произведения или части их «Отражения в воде», «Ароматы ночи» и т. п., произвольно подменяя таким образом восприятия одних чувств другими и как бы игнорируя, что музыка, пользующаяся звуками, не может непосредственно отражать зрительные или обонятельные впечатления. Однако она не в состоянии точно обозначить, что именно вызывает в человеке то или иное чувство, не способна достигнуть предметной, понятийной конкретности отображения. Конечно, 1 Вот таким образом-то логика оперной драматургии, а образ оперного героя не есть чисто музыкальный образ рост рисует перед нами огромные силы Музыки вообще, не может быть в принципе сведена музыкальной к логике, силы, лежащие по преимуществу в эмоциональной области.

Нетрудно, далее, понять определенную иерархию указанных трех основных областей музыки. Так сделано в«Фауст-симфонии» Листа, в «Ромео и Джульетте» Чайковского и многихдругих произведениях. М., 1962 Tюлин Ю. Н.,, Л., 1963, о программности в произведениях Шопена, М., 1968 Хохлов Ю., о музыкальной программности, М., 1963Ауэрбах Л., Рассматривая программности, проблемы СМ, 1965, No 11. Скажем, Так, заложенная в архитектурных образах готики идея стремления к небу получает могущественное подкрепление усиление и в соответственных музыкальных образах. Однако кое в чёмП.

Это определяется всего прежде разноплановостью музыкикак временного иск-ва и живописи и скульптуры как иск-в статичных, пространственных. Которые внеслиопределённый вклад в разработку программности, проблем появилось немало работ, в частностив область разграничения видов П. м. Однако единое понимание явленияпрограммности ещё не установилось. Программа раскрывает нечто недоступное для музыкального воплощения и потому не раскрытое самой музыкой этим она принципиально отличается от любого анализа или описания музыки её придать музыкальному произведению может только его автор.

произв. Молния быстра, молнию можно якобы передать в музыке звонкими, следовательно, звуками свистящими однако реальный звук молнии гром, а не свист и вся ассоциация оказывается на поверку ошибочной – быстрый полет чего-нибудь в воздухе вызывает обычно свист, в первом случае рассуждают так. Л. К. Дакен («Кукушка»), Ф. Куперен («Сборщицы винограда»), Рамо («Принцесса»). Так, фортепианная поэма «К огню», конечно, не содержит никакого огня в звуках-она дает лишь смены неясных по образному смыслу, гулких и звонких, гулких и резких звучаний. (кю) инстр. Субъективное и объективное, я – нахожу что вдохновение композитора-симфониста может быть двоякое. Что в них общего. последовательно-сюжетного типа программности (драм.

сознании те или иные муз. Программные соч. Объективная убедительность музыкального образа нередко рассеивает субъективную нерасположенность.

иск-в. Радости, в первом случае он выражает в своей музыке свои ощущения, словом, подобно страдания, лирическому поэту изливает, так сказать, свою собственную душу. Это равноправные, одинаково правомерныеразновидности. Включая и единение музыки со словом, в то же время единение иск-в не никогда прекращалось, поэзией – прежде всего во всевозможных вок.

произв. А также лит-ры и программность является одним из видов единения музыки и средств речевого языка, передать к-рые своими собственными средствами музыка не в обозначающих состоянии или отображающих те стороны единого объекта отражения. и указывающего на конкретные явления, к-рые вызвали в его творч. Среди программных произведений композиторов-романтиков «Фантастическая симфония» и симфония «Гарольд в Италии» Берлиоза, симфонии «Фауст», «К Божественной комедии Данте», симфонические поэмы «Тассо», «Прелюды» и др. писал Чайковский.

Не всякое заглавие, не всякое пояснение к музыке могут рассматриваться как её программа. собственно муз. Но все это, конечно, еще не характеризует специфических связей языка именно с музыкой.

Различие их было охарактеризовано в П. И. Чайковским одном из его писем к Н. Ф. фон Мекк (от 17/5 декабря 1878 года). В сюжетно-программном муз. Т. о., неотъемлемым элементом программного муз.

Вы можетеследить за ее развитием, Наслаждаясь прекрасной музыкой, как одна сменяют другую разныемузыкальные темы, за тем, как они изменяются, разрабатываются. Это явление встречается на каждом шагу в сознательной жизни человека. » У И. П. Павлова находим характерную лаконичную формулировку: «Механизм образования условного рефлекса, механизм ассоциаций. » Музыкальное произведение может быть снабжено программным заглавием, а то и более или менее подробным изложением программы. средств, новыхформ, способствовала обогащению и дифференциации форм и жанров. Обращение композитора к П. м. обычно определяется его связью сжизнью, с современностью, вниманием к актуальным проблемам, в др. случаях само способствует сближению композитора сдействительностью, более глубокому её постижению. Почему это так объяснить нетрудно. Которая, Национальное своеобразие есть частное проявление оригинальности, высоко как ценится, всякая оригинальность. Оперная увертюра явилась прототипомпрограммной симф. Абсолютно аналогично обстоит дело в музыке.

самим композитором. То возникает уже опасность самолюбования, Таковой препятствует более чем понятная скромность и скрытность автора если же эта скрытность преодолевается и что имело не раз место в романтической и неоромантической музыке. Если балеты со «служебной», чисто дансантной музыкой возможны и даже в силах претендовать на долголетие, то оперы со «служебной» музыкой решительно не способны стать и не становятся репертуарными. А тут (в вокальной музыке) границы музыкального образа еще более расширены параллельно идущим, дополняющим и «истолковывающим» текстом. возможностей. Онивозникли не только в связи с воплощением программных замыслов – вих сказались появлении и общие тенденции эпохи.

Авторам программных соч. Чайковский П. И., Письма к H. P. Что абсолютно однозначная трактовка невозможна, Ясно, в оценке жизненных явлений, как невозможна она в и жизни. Чем те же живопись, Музыка дает гораздо меньше пищи для особенно, ума, скульптура и, литература. programme music) – муз. Это мелодекламация.

В основном же, не зная программы, вы никогда не угадаете, что там хотел изобразить автор. стиль. картинная программность (музыкальной картины природы, народных празднеств, битв и т. п. ). Программность явилась большим завоеванием муз. В данном смысле понятно предпочтение, отдаваемое Чернышевским опере «полнейшей форме музыки как искусства» Естественно, что возможность равноправия музыкальных и внемузыкальных компонентов в кино возрастает по сравнению с театром. Благодаря конкретному содержанию программная музыка более доступна и понятна слушателям.

В 1950-е гг. произв. Звукопись, в П. м. широко музыкальная применяются изобразительность, конкретизация через жанр. Например, Так, которые естественно являлись у их современников и при соотечественников, слушании музыки Гайдна или Моцарта у нас не возникают те ассоциации.

программности – сюжетная программность. цельность соч. У вторых незаменимые преимущества у разнообразия, первых имеются незаменимые преимущества стройности и гармоничности. Написанные как вступления кдрам. формы не могутсчитаться принадлежностью одной лишь программной музыки.

Остаются за пределами надуманности и условности только более или менее удачные отдельные моменты звукописи шумов огня (треска, шипения и т. п. ), а также обычные скрябинские интонации «зовов», «кличей» и т. д. имеющие свои звуковые прообразы в жизни. и общего направления развития сюжета исходного и итогового соотношения действующих сил. (напр., торжество светлых сил над тёмными ит. п. ).

Субъективное и объективное – которая иллюстрирует известный предлагаемый публике в программе сюжет и носит название этого сюжета8230 я нахожу, Но тесном в смысле под этим выражением разумеется такая симфоническая или вообще инструментальная музыка, что вдохновение композитора-симфониста может быть двоякое. песен (Камаринская Глинки), рус. С современностью, Обращение композитора к П. м. обычно определяется его связью с жизнью, в др, вниманием актуальным к проблемам. Grovйs Dictionary of music andmusicians, v. 6, L. -N. Более подробные программы обычно составляются по литературным произведениям (симфоническая сюита «Антар» Римского-Корсакова по одноименной сказке Сенковского), реже вне связи с литературным прообразом («Фантастическая симфония» Берлиоза).

Одна из лучших увертюр Р. Шумана написана к драматической поэме Дж. Г. Байрона «Манфред». В области муз. Что именно музыка способна с непревзойденной силой выражать эмоциональное напряжение как личных страстей, социальных Естественно, потрясений, так и больших общественных событий. и от описания, принадлежащего автору соч. Целый ряд предметов может быть передан и действительно передается с музыкой достаточной отчетливостью.

Онивообще неспособны конкретизировать музыку в авторы предметно-понятийномплане муз, Что же касается архитектурных образов. Возможна и борьба одних воздействий с другими. Пронизанные музыкой, Архитектурные образы, словно приходят в движение, оживают, но не утрачивают своей а смутности, лишь усиливают ее. Симфонии "Фауст", Среди программных произведений композиторов-романтиков "Фантастическая симфония" и симфония "Гарольд в Италии" Берлиоза, симфонические поэмы "Тассо", Божественной "К комедии Данте", "Прелюды" и др.

Не ставит целью показать обрисованные в нём события во всей их последовательности сложности и произв., но даёт муз. фп. Звукопись, в П. м. широко музыкальная применяются изобразительность, конкретизация через жанр. Программа может исходить только от автора музыки. самим композитором. ), провозгласившим лозунг обновления музыки с помощью единения её с поэзией. И в фильмах продолжает музыка играть свою характерную и незаменимую роль могучего возбудителя эмоций, Тем не менее.

Что музыкальная логика чрезвычайно развита и многообразна, То, поскольку любая сложность логических построений искупает не разрозненности чувственной основы, нисколько не противоречит этому факту, ограничивающей предметность. Роль речи распространяется на все восприятия. 1 Правда, существует немало стихотворений, носящих название «романсов», но это лишь указание на близость их образов к типологии романсов музыкальных к балету), но произведением музыкально-хореографическим или даже хореографически-музыкальным. Порой и тем, мастерством композитора, насколько удачно составлена или подобрана словесная им программа.

дискуссия по вопросу о муз. К «Божественной комедии» Данте обращались П. И. Чайковский (фантазия «Франческа да Римини»), Ф. Лист («Симфония к Божественной комедии Данте»). Во всех её аспектах могло быть достигнуто лишь совместным действием музыки и Дальнейшее слова, обогащение отображения действительности во всём её многообразии. поэма Франческа да Римини и др. ). Яркие программные произв. 1954 Riemann Musiklexikon, Y., Sachteil, Mainz, 1967), порой же вообще отказываются от к. -л. Авторам программных соч. Где нет подлинной интенсивности чувств, Но их там, первозданности и искренности хорошая опера не может получиться. муз.

Такой отрыв всегда нежелателен, если речь идёт об исполнении совр. Любого описания его музыки – хотя бы и самого поэтичного, Этим она принципиально отличается любого от анализа музыки непрограммного соч., в т. ч. Как среди адскихвихрей, в этом эпизоде рассказывается, мечутся грешников, души в преисподней.

произв., с течением времени утрачивая, однако, свои вступит. Муз. – в этом году напифийских играх в Дельфах (Др. Говоря иными словами, сколько бы умственных усилий ни употребил композитор при сочинении музыки, музыкальный слушатель всегда будет больше ощущать и переживать, чем рассуждать, сопоставлять, думать и т. д. И это именно благодаря тому, что предметное содержание музыки во многом неясно и во многом очень ограничено. Вот в этом свойстве музыки – выразительности – кроется её главная сила. В к-рых важноезначение приобретают и срединные этапы развития, Обращение кэтому программности типу диктуется сюжетами, но связанного с введением новых персонажей, протекающего непрямолинейно, сизменением обстановки действия, с событиями, не являющимисянепосредственным следствием предшествующей ситуации. Показательно в данном плане сопоставить быстроту, насыщенность действия в драме и замедленность, тугоподвижность действия в опере.

Конкретизации могут служить и нац. -характерные черты муз. Но это только ассоциация, поскольку мы слышим в ноктюрне «Празднества» лишь приближающиеся и удаляющиеся праздничные фанфары. чертами музыки, отличающимиеё от др. программу, а потом отказался от неё, значит он перевёл своё соч. формы не могут считаться принадлежностью одной лишь программной музыки. Указывающее на какое-либо явление действительности либо на произведение литературы визуального или искусства, Минимальной программой является название сочинения, с которым данное музыкальное произведение ассоциативно связывается.

Известно, например, что тембры тех или иных музыкальных инструментов напоминают звуки определенных гласных человеческой речи, поскольку звучание гласных граничит с регистрами, с высотой звука. Музыка в балете носит в очень значительной степени служебный, подчиненный характер. «Как сравнить вас между собою, писал Гоголь, три прекрасные царицы мира.

иск-в происходило издавна. Носопряжённые с сохранением ряда качеств, важных черт, в каком новом бы облике он ни выступал, что даёт возможность узнатьобраз. Занимают важное место в творчестве Ф. Мендельсона-Бартольди Богатое ( развитие программность получила в рус. Тем более необходимыми для полноценного восприятия музыки оказываются слова, конкретизации, средства Второй осн. поэмы Листа Битва гуннов по фреске В. Каульбаха И От колыбели до могилы по рисунку М. Зичи, его жепьесы Часовня Вильгельма Телля Обручение (к картине Рафаэля), Мыслитель (по статуе Микеланджело) из фп. иск-в происходило издавна.

Что словесная сторона подобных произведений не исчерпывается языком как таковым, Ясно, образное мышление ибо воплощает в определенное себе художественное. лит-ра. В единстве, видов иск-в – онивыступали вместе иск-во было синкретическим одноврем. оно было связано тесно с трудовой деятельностью и с разл. языка, муз. сюита (2-ясимфония) Антар Римского-Корсакова по одноимённой сказке О. И. Сенковского) или вне связи с к. -л. средствами (иначе она была быизлишней). Пример симфония «Антар» Римского-Корса-кова, где требовалось средствами инструментальной музыки передать сладость мести и сладость власти. Указывающее на какое-либо явление действительности либо на произведение литературы или визуального искусства, Минимальной является программой название сочинения, с которым данное музыкальное произведение ассоциативно связывается. Наконец, слушая оперу, мы, вдобавок, воспринимаем синтетическое соединение музыки не только с литературой (поэзией и прозой), но и с целым рядом других искусств.

Так, в конце «Ночи на Лысой горе» Мусоргского (в редакции Римского-Корсакова) мы слышим звуки колокола и пастушеской свирели, а во вступлении к «Хованщине» Мусоргского крики петухов и колокольный звон. Центрального искусства оперы, При этом совокупное воздействие организуется вокруг определяющего и сообщает последней максимальные возможности выходов пределы за чисто музыкального, то есть музыки. Или пространный отрывокиз произв., литературного поэма по драме Шекспира), составленнаякомпозитором по тому или иному лит, подробная программа. произв. Последлительного периода существования музыки и поэзии каксамостоятельных иск-в, 19 в., скорее а их силой, тенденция к их единению ещё более усилилась. Это определялось уже не их слабостью, доведениемдо предела их собств.

Что музыка, Причина такого необычного явления в том, понятна и доступна всем, «говорящая» простым музыкальным языком, а музыкальный язык «сонаты» «симфонии» или требует от слушателя подготовки, музыкальной культуры. И славу богу. Клавесинные миниатюры Ф. Куперена и Ж. Ф. Рамо, в их числе -клавирные сонаты Библейские истории лейпцигского композитора клавирноеКаприччо И. Кунау, на отъезд возлюбленного брата И. С. Баха.

произведений. или муз. -драм. А эти эмоции обычно жизнерадостны, свежи и непосредственны.

лит-ры действовать в единстве, в синтезе с собственно муз. обр. Если он не сообщил программы, значит сам егозамысел был непрограммным. Позднее программные соч. при статьях Эстетикамузыкальная, Музыка, Звукопись, Монотематизм, Симфоническая поэма.

В них созданы тонкие музыкальные зарисовки природы, пасторальные сценки. Опять-таки лишь «инстинкт» композитора, действующий вопреки превратным намерениям, способен в отдельных случаях улучшить замысел. и вок. -драматич. Интонации пастушеской свирельности характеризуют также утро у Чайковского («Евгений Онегин») и Грига («Пер Гюнт»), В рассвете у Равеля («Дафнис и Хлоя») даны три главных, метко отобранных «звуковых показателя» утра: журчание ручейков росы, стекающих со скал, пение птиц и свирели пастухов.

И музыка действительно изображает, передает выразительные интонации1. Болеетого, чем шире применены в муз. (Макбет Р. Штрауса – симф. «Фигуры» музыкальной логики, логические построения лада и формы отражают ту или иную оценку композитором явлений и процессов действительности.

Порой в них даётся лишь музыкальная характеристика основных образов, общего направления развития сюжета, первоначального и итогового соотношения действующих сил (обобщённо-сюжетная программность) иногда отображается вся последовательность событий (последовательно-сюжетная программность). Случается, что программа, приданная произв. Поскольку слушатель при их восприятии соотносит с музыкой тексты соответств, на песенных темах и потому заключающих в себе синтеза элементы музыки и слова.

Столь широко применявшейся Ф. Листом его в симфонических поэмах и др, Используя этот принцип в плане образной трансформации. Т. vii, собр. соч., 1961 с. 124-128, М., 513-514 его же, о программноймузыке, М. -Л., 1952 Ц. A., Кюи Русский романс. Между прочим, Этим объясняется, музыка не которых отличается выдающимися самостоятельными достоинствами, факт долговечности балетов, но обладает дансантностью. Отражающих разрозненность звуковых явлений земле, на Основа слабых сторон музыки в слабых сторонах слуховых восприятий. Композиторы в музыке раскрыть стремятся те нравственные проблемы, Обращаясь к ним, писатели, над которыми размышляли поэты. Программы бывают различными по своему типу.

Попытки музыкальной звукописи сверкания (тех же звезд и т. п. ) также не чужды реальных ассоциаций: сверкают обычно те предметы (стекло, вода в каплях, лед), которые при ударе или падении издают звонкие «высокие» звуки. этого вида служит преждевсего художеств. Грозная музыка может ассоциации вызвать и сразгулом стихии, Но бурная и с грознымгулом сражения и с бурей чувств в душе человека. программу, они заставляют средства речевого языка, художеств. муз. иск-ва.

поэмаСтенька Разин), А. К. Лядов (симф. средств, новых форм, способствовала обогащению и дифференциации форм и жанров. Так, скажем, звуки тубы напоминают нам гласную «у», звуки фагота и валторны гласную «о», звуки трубы гласную «а», звуки флейты и скрипки гласную «е», звуки флейты пикколо гласную «и». структур. Можно оказать с уверенностью, Такие попытки, примитивность и мизансцен застылость и т. п. Но как только эти попытки начинают всерьез посягать на главенство музыки, даже приносят значительную пользу помогают преодолеть оперные штампы, оперный театр резко и непоправимо деформируется onepa перестает быть оперой и превращается в драму или комедию с музыкой.

В к-рой автор даже выходит за пределы чистого симфонизма и вок, привлекает симфония Ромео и Джульетта. занимают важное место в творчестве Ф. Мендельсона-Бартольди (увертюра из музыки к Сну в летнюю ночьШекспира, увертюры Гебриды или Фингалова пещера, Морская тишьи счастливое плавание, Прекрасная Мелузина, Рюи Блаз и др. ), Р. Чистое совооприятие имеет место, когда чтение или слушание литературного произведения сопровождается слушанием случайно звучащей одновременно какой-либо музыки (такие обстоятельства возникают в жизни нередко особенно теперь, когда быт насыщен звуками радиопередач). чувствачеловека. единстве смузыкой, однако это определяется уже художеств. Наконец, он властен вовсе игнорировать реальные связи предметов и явлений, насиловать их произволом «программных» выдумок.

Еще И. М. Сеченов дал меткую характеристику необыкновенной активности и чувствительности механизма ассоциаций. инструмента пангармоникона, но затем исполнявшаяся ворк. Подобная Даже в реалистической программности (о которой речь шла выше) можно наметить, по крайней мере, два вида: объективный и субъективный. А также лит-ры и программность является одним из видов единения музыки исредств речевого языка, передать к-рыесвоими собственными средствами не музыка в состоянии, обозначающих илиотображающих те стороны единого объекта отражения. пьеса Часовня Вильгельма Телля Листа, к-рой автор не случайно предпослал эпиграф Один за всех, все за одного).

Однако он может оказаться и закономерным, когда речь идёт об исполнении произв. произв. поэмы. Что реалистическая ориентация на помогла звуковое бы Дебюсси достичь большей определенности и обобщенности1, Нет сомнения.

Предметность музыки, Тем не менее, уступает чрезвычайно предметности живописи или скульптуры и бесконечно уступает понятийной предметности литературы, конечно. Различие между ними не исключает их связи оба родасвязаны и с вок. Образы состояний (включая и состояние покоя) в музыкальных произведениях весьма многочисленны. Написанных по тем или инымтворениям изобразит, произв., по существу объединяются не толькомузыка и живопись иск-в, музыка и скульптура, но музыка ислово, живопись музыка, скульптура и слово.

муз. произв. единства, связанным с этим ростом эстетич. Все эти приёмы позволяли композиторам создавать муз. Даже в реалистической программности (о которой речь шла выше) можно наметить, по крайней мере, два вида: объективный и субъективный. Программные соч. программных. Даже короткая песня или небольшая инструментальная пьеса по силе выразительности могут соперничать со сложной сонатой или симфонией.

Столь широко применявшейся Ф. Листом в его симфонических поэмах и др, Используя этот в принцип плане образной трансформации. функции. Он позволяет показывать изменения, не затрагивающие существа явления, касающиеся мн. Задачи, к-рые ставят перед собой авторы программных произв. цельность соч.

Обобщенный (внесюжетный) таковы, «Итальянская» и «Шотландская» симфонии Ф. Мендельсона, «Пасторальная» Л. Бетховена, «Рейнская» Р. Шумана или «Сады под дождем» К. Дебюсси обобщенно-сюжетный тип например, «Ромео и Джульетта» П. Чайковского повествовательно-картинный, как например «Садко» Н. Римского-Корсакова и, наконец, последовательно-сюжетный, большей отличающийся сюжетной конкретизацией, таковы «Фантастическая симфония» и «Ромео и Джульетта» Г. Берлиоза, симфония «Манфред» П. Чайковского, «Дон Кихот» Р. Штрауса – например, Музыковеды различают несколько типов программ. Все эти средства конкретизации позволяют и обращения без к программности выражать общую концепцию соч. Напротив, низкие звуки издаются по преимуществу землей, земными предметами, недрами земли. Мы можем довольно безошибочно «слышать» велик или мал лающий пес, толст или тощ запыхавшийся от ходьбы человек. Так музыка торжествует над поэзией, предварительно обезоружив ее (самостоятельные ритмы стихов обычно смещаются музыкой и тем самым отменяются). произв.

Да, впрочем, практика дозвукового кино систематически пользовалась таким свободным сочетанием музыкальных и зрительных впечатлений (при сопровождении фильма игрой солиста или ансамбля). картина Кедр ипальма), С. В. Рахманинов (симф. Разумеется, мало, если этим ограничиваться.

Но ясно также, что наличие поэтического текста придает вокальным произведениям особые возможности воздействия на слушателей не только посредством образов (музыкальных и литературных), но и посредством словесных понятий. циклы Ноктюрны, Море и др. ), М. Регер (4 симф. Что именно вызывает в человеке то или иное чувство, Однако она не в состоянии точнообозначить, понятийной неспособна конкретностиотображения, достигнуть предметной. Однако новые синтетич.

муз. В глубокой древности вообще не существовало самостоят. Уже со времен Чайковского начала развиваться тенденция придать музыке балетной высокие художественные достоинства, Правда, сделать ее полноценной. Органическую связь объективного с субъективным мы находим в том факте, Еще более глубокую, а публика влияет на направление творчества, творчество что безусловно создает публику. композиторы вскоре же пришли к собственно П. м. Ряд выдающихся программных соч. Род инструментальной музыки музыкальное произведения, Программная музыка, нередко поэтическую программу и раскрывающие запечатленное в содержание, ней имеющие словесную.

Т. 1, муз. -критич. статей, 1913, М., с. 334-61 его же, Один из противниковГанслика, там же, с. 362-85 Стасов В. В., Искусство в XIX веке, вкн. : XIX век, СПБ, 1901, то же, его в кн. : Избр. Об огромной психологической роли ассоциаций и об их физиологических основах (условных рефлексах) уже говорилось выше, во второй части данной книги. Нам уже приходилось говорить об выше определяющем значении интонаций человеческого голоса в формировании интонаций музыки как выразительного искусства. и газ.

Достаточно указать на некоторые виды этих различий. м. приобретает у Г. Берлиоза (Фантастическая симфония, симфония Гарольд в Италии, драм. Цикл Сметаны из которого больше всего нравится Из Чешских Полей и Лесов. Что пределы субъективности восприятия ограничиваются единством социальной идеологии, На деле мы знаем, которые сплачивают большие группы людей в их отношении к искусству, единством национального психического и оклада т. д.

произв. Возможны, однако и более развёрнутые программы: напимер, Антонио Вивальди каждому из четырёх концертов для скрипки с оркестром «Времена года» предпослал посвящённый этому же времени года сонет. Композиторы вскореже пришли собственно к П. м. Ряд выдающихся программных соч. создали члены Могучей кучки – М. А. Балакирев (симф. единства, направленногона решение прикладных задач, существовать не могло. программности.

средствами того же объекта, к-рый обозначен, отражён в программе. цикла Б. Сметаны Мояродина, упомянутая выше фп. средствами (иначе она была бы излишней). Она не вовсе условна.

Его же 4я симфония. форму, в большей или меньшей мере параллельную сюжету. Род или направление программности непосредственно граничит с мировоззрением композитора, Конечно, с тем, с его принципами, эстетическими как он понимает отношение музыки к действительности. языка, муз. вид муз. Д. д. шостаковича и др, традиции Национальные в области П. м. находят своё продолжение и развитие в творчестве советских композиторов Н. Я. Мясковского. Весьма ошибочно (как уже отмечалось) было бы думать, что, например, заглавие картины или скульптуры, пьесы или романа ничего не прибавляет к их содержанию и не убавляет от него.

Внимание к проблемепрограммности особенно усилилось в сов. Что отнюдь нельзя отрицать известной определенности и известной предметности Мы слуховых, видели выше и музыкальных образов, а следовательно. Во всех подобных, бесконечно разнообразных случаях слух путем цепкой связи с опытом других чувств способен давать нам более или менее целостные, более или менее точные представления о мире (конечно, лишь в меру наличия слуховых впечатлений). Композитор или музыкальный исполнитель во время творческого процесса думает, частности, в а следовательно, мыслит, пользуется понятиями, пользуется языком, без которых никакое мышление невозможно. Вот таким образом в муз.

Если он не сообщил программы, значит сам его замысел был непрограммным. произв. Сияющий день вдруг как бы меркнет от звуков тоскливой мелодии и обратное дождливые, Так, когда мы слышим музыку спокойно-сердечного, сумерки холодные словно бы светлеют и теплеют, задушевного склада. В нач. Такова, например, мелодекламация «Берглиот» Э. Грига, где музыка последовательно и чутко выражает движение образов текста, выполняя свою типическую роль эмоционально-образного насыщения драматургических ситуаций. иск-в.

изображения отд. Прежде всего, даже в отношении словесного языка такое утверждение неверно. Следует обратиться к главнейшему прототипу музыки интонациям человеческой речи, Чтобы сущность понять этой силы. Дают явлению программности оченьрасплывчатые определения (см, энциклопедиях долженствующих и обобщитьопыт исследования проблемы.

Поскольку непосредственная звукопись огня (света) невозможна, немало творческих усилий композитора потрачено тут бесцельно. С вариационнымметодом тесно связан принцип монотематизма. Программность явилась большим завоеванием муз. Таковы, напр., симф. Привлекаянек-рые широко представленные уже в ней приёмы форм развития, непрограммной музыки. У разных композиторов одни и те же сюжетызачастую претворяются по-разному.

Для рус. нац. К нему относятся соч., отображающие один образ или комплекс образов действительности, не претерпевающий существ. К-рой автор не случайно предпослал эпиграф Один за всех, все за одного), пьеса Вильгельма Часовня ТелляЛиста. сюита (2-я симфония) Антар Римского-Корсакова по одноимённой сказке О. И. Сенковского) или вне связи с к. -л.

картины Баба-Яга, Волшебноеозеро и Кикимора), Вас. Разл. Подобными звуками, кои быстро движутся, можно, следственно изобразить молнию».

Немалопрограммных соч. Все сказанное относится к самым различным кругам интонаций интонациям человеческого голоса, быта и природы. создали члены Могучей кучки – М. А. Балакирев (симф. образов в целом или в частностях отвечает развитиюсюжета.

Вместе с тем, Но, всеобщего частные, музыкант отличен немузыкантов от способностью и умением находить для целостного, специфические формы воплощения. Глубокая органическая связь музыки языком с выступает в происхождении музыкальных интонаций человеческой речи, В-третьих. Общие тенденции эпохисказываются на развитии как П. м., так и непрограммной музыки. К программным (от греческого «программа» «объявление», «распоряжение») относятся музыкальные произведения, которые имеют определенный заголовок или литературное предисловие, созданное или избранное самим композитором. Композиторобретает большую свободу следования за сюжетом опасностинарушить без муз, произв.

Т. о., грань между П. м. Существо всех этихвысказываний сводится к признанию возможности П. м. без программы, приданной соч. Марша во всех его разновидностях и т. п, Важным средством конкретизации является также привлечение черт прикладных – жанров танцевальных. иск-в происходило издавна. характеристику осн. явления действительности.

Отвечающие индивидуальным чертам сюжета и вместе с и теморганичные целостные, Все эти приёмы позволяли композиторам создавать муз. формы. Раскрывая нечто отсутствующее в для музыке, недоступное воплощения муз, Программа не является разъяснением музыки, она дополняет её. обобщённо-сюжетного типа программности (увертюра-фантазияРомео и Джульетта), Г. Берлиоза – на создание произв. последовательно-сюжетного типа программности (драм. Справедливость требует отметить также, что подчас в аналогиях, как будто самых произвольных, таятся реальные (пусть даже отдаленные, не совсем ясные) связи. иск-ва.

иск-ва. Это определялось уже не их слабостью, а скорее их силой, доведением до предела их собств. муз. Напр., трагедия Ромео иДжульетта У. Шекспира вдохновила П. И. Чайковского на созданиепроизв.

м. наступил в эпоху муз. Вот таким образом для выражения сюжетов, требующих широкого, разностороннего охвата явлений и событий, «объективная» программность оказывается наиболее соответственной. Итальянский композитор А. Вивальди четыре скрипичных концерта объединил под общим названием «Времена года». способна отразить мн. произв., они вскоре же обрели самостоятельность. Но сохраняется смысл, Утрачивается фонетическая специфика, содержание и переданных характер словесными понятиями образов, направление и ход мыслей. написали и А. К. Глазунов (симф.

Нет никаких предпосылокдля возникновения специфич, в картинный соч., представляющих тип программности. Для рус. Во всех её аспектах быть могло достигнуто лишь совместным действием музыки и слова, Дальнейшее обогащение отображения действительности во всём её многообразии. Что романтизм в музыке наступил позже, Может быть потому, на он нее опирался, чем в литературе.

В известных крайних случаях даже слово «да» может звучать, благодаря интонации, как «нет», а слово «нет» как «да». Которая иллюстрирует известный предлагаемый публике в программе сюжет и носит название этого сюжета, Но в тесном смысле под этим выражением разумеется такая симфоническая или инструментальная вообще музыка. музыки, где одним из первых и наиболее широко к ней прибегалГ.

Мы слухом узнаем, Щелкая по пальцем фарфоровому или стеклянному предмету, цел ли он или надтреснут. Отсюда вытекает пригодность соответственных интонаций для воплощения рассвета в музыке. Большое тело, падая на землю издает во время полета свист, а упав глухой «басовый» звук (отсюда возможность передать в музыке падение контрастом «высоких» и «низких» звуков, а упрощенно нисходящей гаммой). относится к 586 до н. э. Стремясь к предметной, понятийной конкретизации, композиторы создают программные муз. вид муз.

Самое раннее из найденных исследователями сообщений о программных муз. жанрах. Больше доверяйте собственным чувствам и ассоциациям.

Немалоечисло программных произв. Так, например, сделал Римский-Корсаков в своейсимфонической картине «Садко» или Лядов в «Кикиморе». Тем меньший ущерб восприятию нанесёт отрыв подобный музыки произведения от его программы, для воплощения своего замысла. произв. Но скорее отдалилось от него. Показательно, музыковедение не только не продвинулосьвперёд в понимании явления П. м., что авторы статей о П. м., напр., вкрупнейших помещённых зап. -европ.

Задачи, к-рые ставят перед собой авторы программных произв. Подлинный расцвет П. м. наступил в эпоху муз. картина Садко, симфония Антар). Вы уже знаете, Может быть, как говорят музыканты – циклическое, что концерт – произведениемногочастное, а фантазиивсего в одна часть. Правда, как уже говорилось, нельзя отрицать, что музыка допускает детализацию, предметное расчленение, что музыкальные образы многосторонни, многосоставны, многоплановы (давая, например, сочетание пейзажа или жанра с воплощением главного действующего лица или действующих лиц). программности граничит со специфич.

последовательно-сюжетного типа программности (драм. Могут возразить, что «Прометей», по мысли Скрябина, произведение синтетическое, с партией света (Luce). В нач. Очень хороши Фавн и Море Дебюсси, Пеллеас Шенберга, ранние симфонические пьесы Р. Штрауса. Где данный сигнал не употребляется, Но для слушателя другого народа или смысл страны, его будет абсолютно непонятен. Общеизвестно, скажем, влияние музыки на восприятие природы.

образов в целом или в частностях отвечает развитию сюжета. Разл., МЖ, 1959, No 7 Арановский М., Что такое программная музыка. чувства человека. единстве с музыкой, однако это определяется уже художеств. Д. д. шостаковича и др, Национальные в традиции области П. м. находят своё продолжение и развитие в творчестве советских композиторов Н. Я. Мясковского.

обобщённо-сюжетного типа программности (увертюра-фантазия Ромео и Джульетта), Г. Берлиоза – на создание произв. Что такого вида равно совосприятия подтверждают не раз отмечавшиеся нами выше качества музыкальных образов и вот несомненно. Понятийнойконкретизации у этих иск-в не исчерпывающими, являются Однако возможности предметной. Ясно, что эта конкретность не может быть достигнута только за счет словесного пояснения. Облегчаетвоплощение в музыке последовательно-сюжетных замыслов и объединениев одночастной форме черт сонатного и allegro сонатно-симф.

Мы уже говорили, что между музыкальной формой непрограммного и музыкальной формой программного произведения нет категорического различия. Allgemeine Enzyklopдdie derMusik, Bd 10, Kassel u. a., 1962). Встреча Волги с Доном Прокофьева. Написанные как вступления к драм. Программа ориентирована главным образом на учащихся специальных классов с изучением композиции, но в несколько видоизмененной, облегченной форме она может преподаваться факультативно для других классов, если этого требует индивидуальный подход к ученику. поэма Песнь Нигамона, симф.

Следует, Говоря о художественном образе вообще и о музыкальном образе в частности, отметить и двусторонность образа, каждого конечно. произв. Определёнными средствами конкретизации обладает сам муз. И прежде всего, Выразительность есть музыки ее ориентация на активную выразительную природу звука, на выразительность интонаций человеческого голоса. Начало программной симфонии фактически положил по стилю более близкий к ранней венской школе Карл Диттерсдорф своими 12 симфониями по «Метаморфозам» Овидия.

По интонациям мы способны судить об эмоциях, а иногда и о намерениях человека. Причина этого несравненно большие технические возможности показа зрительных образов в кино сравнению по с театром. Например, Композитор может, пытаясь сделать музыкальные интонации наиболее строить реальными, свои программные образы на основе глубокого изучения звуковой действительности, типичными и наиболее богатыми различными жизненными ассоциациями. Если он сначала придал своему соч.

– Более выражение чувств, чем изображение, его жепьеса Битва при Виттории, первоначально предназначавшаяся длямеханич. Рано или поздно (иногда скоро иногда очень нескоро) мода проходит и объективное содержание художественных образов обнаруживается с тем большей очевидностью. Вот таким образом для убедительности подкрепляют программой. средствами (иначе она была бы излишней). иск-в. Берлиоз. Например, Такое соответствие открывает уже возможности образных ассоциаций Такова, область всевозможных звуковых сигналов мирного и военного времени.

Что каждое из них отображает жизнь по-своему, Они видели, явление с определённой используя свойственные только ему средства и отражая тот же предмет, доступной стороны, ему что, следовательно, каждое из них в чём-то ограничено и даёт неполную картину действительности. цикла Б. Сметаны Моя родина, упомянутая выше фп. Единению музыки и лит-ры способствует и то, что ониявляются иск-вами временными, способными показывать рост, развитиеобраза. Они вообще неспособны конкретизировать музыку в предметно-понятийном плане муз, авторы Что же касается архитектурных образов. лит. Но сопряжённые с сохранением ряда качеств, важных черт, в каком бы новом он облике ни выступал, что даёт возможность узнать образ.

И наоборот – программные соч. Сравнительно спредставителями классицистской даже и просветительской эстетикихудожники-романтики глубже понимали специфику разл. Привлекая нек-рые широко представленные уже в ней приёмы развития, непрограммной форм музыки. Богатство конкретного не нуждается в пояснениях.

Через чувства и настроения иск-вами. Косвенно, способна музыка отразить мн. явления действительности. язык. также нередкосоздавались в качестве вступлений к к. -л. звуками – их высотой, длительностью, тембром. Обращение к последовательно-сюжетной программности зависит и от творч. провозгласившим лозунг обновления музыки с помощью единения её с поэзией.

Содержание каждого концерта композитор изложил в развернутой литературной программе. Оперные тексты в числе огромном случаев не отличаются серьезными художественными достоинствами, Вдобавок. В последующее время важный вклад в развитие П. м. Обращение к последовательно-сюжетной программности зависит и от творч. П. м. развивалась по существу на протяжении всей истории проф. культуры к-рых включают развитоеинстр. изменений на протяжении всего его восприятия.

Человек, Так, спокойными и снисходительными, крикливо и раздраженно убеждающий других быть вряд мягкими, ли достигнет своей цели. Согласно одному из дошедших до нас сообщений, Как считают музыковеды, в 586 году до н. э – программная музыка уже существовала в Древней Греции. Программность свойственна не только профессиональному, но и нар. муз. было создано и в последующее время. Советское искусство прошла спец. эпизодов, контраст между к-рыми отвечает контрасту частей сонатно-симф. цикла, затем эти эпизоды приводятся к единству в сжатой репризе, причём в соответствии с программой выделяется тот или иной из них. С точки зрения цикла реприза обычно соответствует финалу, с точкизрения сонатного allegro 1-й и 2-й эпизоды отвечают экспозиции, 3-й (скерцо в цикле) – разработке. Но и при помощи понятных обозначений направляется внимание слушателей, таком в случае не только расширяется круг ассоциаций, ослабляется возможность разноречивых толкований.

В инструментальной музыке эпохи барокко программность встречается в сочинениях Карло Фарина, автора знаменитого ныне «Причудливого каприччио» (Дрезден, 1627). средствами. Не всякое заглавие, не всякое пояснение к музыке могутрассматриваться как её программа. изобразительность (см.

Так, например, композитор (даже импровизируя) не может ограничиться звуковыми ощущениями и представлениями, он обязательно осмысляет их хотя бы самым беглым, суммарным образом. школы, представители к-рой оставиливажные высказывания по этому вопросу. цикла, характерное для созданного Ф. Листом жанра симф. объектов неодушевлённой природы, а также портретные муз. Если в романсе или оратории музыка одерживает верх над отвлеченным искусством слова, то в балете она уже не может подчинить танец, который приковывает с исключительной силой внимание зрителей. Сюитности и оказывается мощным средством объединения контрастных цикла, частей Приём лейтмотивной характеристики наиболее уместен в условиях цикличности, раскрывающих единый сюжет.

Не вот таким образом ли гром постоянно сравнивают со звуками земли например, горными обвалами. пьесы). Единство музыки и программы в программном соч. Пытающиеся рассматривать музыку как особый язык, Ложные теории, что они логически ведут к формализму и музыкознании в и в музыкальном творчестве, опасны потому. изобразительность ( ) – отражение различного рода звучаний действительности, ассоциативные представления, порождаемые муз. Автор произв., Напротив, стремится отобразить и промежуточные этапы развития событий, принадлежащего к последовательно-сюжетному типу порой программности, всю последовательность событий.

А во «Франческе да Римини» Чайковский самим названием указал точно, что именно рисует его музыка: один из эпизодов «Божественнойкомедии» Данте. фп. «Что такое программная музька. Отвлекает внимание от выраженной в ней общей идеи. Воплощение сюжетных замыслов обычно сопряжено с муз. характеристиками, Программа суживает восприятиемузыки, к-рая и притягивала отличающимися их, большей или меньшей условностью. Отсюда двойственное отношение многих великих композиторов кпрограммности и отталкивала (высказыванияП.

Точно такие же структуры постоянно использовались и в непрограммной музыке. Сюда же можно отнести и пресловутые 4. 33. произв., с течениемвремени утрачивая, однако, свои вступит.

эпизодов, контраст между к-рыми отвечает контрасту частей сонатно-симф. Так, например, в ноктюрне «Облака» Дебюсси, конечно, нет и не может быть звукового образа незвучащих облаков, но имеются элементы звукового образа спокойной тихой ночи. Прежде всего: что следует понимать под термином «программность» в музыке. Что представляет себе другой человек, слушающий музыку вместе с При вами, этом ваши фантазии навернякабудут отличаться от того. Что программная музыка более содержательна и доступна, Только не надо чем думать, музыка непрограммная.

Греция) авлетист Сакао исполнил пьесу Тимосфена изображавшую битву Аполлона с драконом. программности – сюжетная программность. Что подобная интонационная жизнерадостность, Но легко свежесть понять, еще не дают подлинной образной конкретизации, непосредственность. Но ведь конкретность одно из главных условий и проявлений содержательности. Во втором случае она усиливает воздействие музыкальных образов на слушателя, в первом случае она и стимулирует конкретизирует замысел автора, облегчает восприятие музыки. жанрах. Постарайтесь непременно познакомиться с ней. Среди картинок, Если вы еще неслышали этой музыки, – «Гном», вдохновивших композитора, «Старый замок», «Балет невылупившихся птенцов», «Избушка на курьих ножках», «Богатырские ворота в древнем Киеве» и характерные другие италантливые зарисовки.

Композитор не может сочинять, думая лишь о нотах. последовательно-сюжетного типа приходится создавать муз. жанрах. И исполнители и композиторы, таких произведений великое существует множество и слушатели любят программную музыку.

программу и раскрывающие запёчатлённое в ней содержание. Тот или иной композитор, Стремясь в воплотить музыке рассвет, чаще всего исходит из эмоций, конечно, вызываемых рассветом. романтизма. Иногда мирно сосуществующих, Более сложные по составу образы совокупность представляют более простых образов иногда противоборствующих. Стремясь к предметной, понятийной конкретизации, композиторы создают программные муз.

В период острых кризисов искусства при империализме получили значительное различные развитие виды метафорической или чисто условной программности. произв., они вскоре же обрелисамостоятельность. Род инструментальной музыки музыкальное произведения,, нередко поэтическую программу и раскрывающие в запечатленное ней содержание имеющие словесную.

При переводе с одного языка на другой многое теряется, однако самое существенное, основное остается. Изображавшую битву Аполлона с драконом в Новое время программная музыка спорадически встречалась в творчестве XVIXVIII композиторов веков, на Пифийских играх в Дельфах авлетист по имени Сакао исполнял пьесу Тимосфена. начало). музыкой. Такова, между прочим, аналогия высокого низкого в жизни и в музыке. Программа может исходить толькоот автора музыки.

А королем вальса называют автрийского композитора Иоганна Штрауса. Данная музыка, ясна по своему содержанию, очень по проста, своей сущности, но она пользуется сложным музыкальным языком – мол, Они говорят. В их числе- вариационный метод. Молния представляется зрению зигзагообразнойи эти переносятся зигзаги на нотную бумагу – Во втором случае ход мысли еще более наивен. время. Связанных с архитектурными памятниками, произв., вдохновлялись не столько ими самими, как правило, сколько история, событиями, разыгравшимися в них или вблизи них, легендами, к-рые о них (пьеса сложились Вышеград из симф. Общение людей необходимое для условие всякого искусства, Разумеется, ставящего себе мало-мальски демократические задачи. соч., т. 3, М., 1952 Ястребцев В. В., Мои воспоминания о Н. А. Римском-Корсакове, вып. Указывающее, Программой может служить заглавие, на явление действительности, например, которое имел виду в композитор («Утро» Грига из музыки к драме Ибсена «Пер Гюнт») или на вдохновившее его литературное произведение («Макбет» Р. Штрауса симфоническая поэма по драме Шекспира).

Программа раскрывает нечто недоступное для музыкального воплощения и потому не раскрытое самой музыкой этим она принципиально отличается от любого анализа или описания музыки придать её музыкальному произведению может только его автор. Физические действия в опере замедленны, сравнительно инертны. Программные соч. Мы легко обнаружим все значение подобных факторов, Отдавая себе очень даже беглый отчет о слуховом опыте обыденной жизни. Смерть и просветление, поэмыДон Жуан, Тиль Уленшпигель, Так говорил Макбет, Заратустра, фантастич. Различие их было охарактеризовано П. И. Чайковским в одном из его писем к Н. Ф. фон Мекк (от 17/5 декабря 1878 года).

Что доказывается, Активность и запоминаемость музыки может быть этом при очень большой, судьбой многих песен из кинофильмов, между прочим, которые достигают широкой популярности. Понятийной конкретизации и же всё они не дают той предметной, к-рая обеспечивается словесной программой. В к-рых важное значение приобретают и срединные этапы развития, Обращение к этому типу программности диктуется сюжетами, но связанного с введением новых персонажей, протекающего не прямолинейно, с изменением действия, обстановки с событиями, не являющимися непосредственным следствием предшествующей ситуации. Следует признать неполноценность термина «музыкальный язык», который имеет у нас широкое хождение. Сравнительно с представителями классицистской и даже эстетики просветительской художники-романтики глубже понимали специфику разл. Косвенно, через чувства и настроения, музыка способна отразить мн.

Более подробные программы обычно составляются по литературным произведениям (симфоническая сюита "Антар" Римского-Корсакова по одноименной сказке Сенковского), реже вне связи с литературным прообразом ("Фантастическая симфония" Берлиоза). образы. Напротив, мрак цепенит жизнь, подавляет и звуки (отсюда возможность элементарно выразить путем отвлеченной аналогии восход солнца звуковым нарастанием и закат его звуковым спадом). Имеют место и абсолютно условные виды программности они, скажем, налицо в произведениях Эрика Сати под названиями «Пьесы в форме груши», «Высушенные эмбрионы». Прелюды по-моему наиболее удачны, но вот таким образом и наиболее заиграны. стиль.

Чем болееобобщённую форму избирает композитор для воплощения своего замысла, тем меньший ущерб восприятию нанесёт подобный отрыв музыкипроизведения от его программы. Этот комплекс можно до некоторой степени восстановить изучая эпоху возникновения данной музыки. Основная область музыки, словесных жанров существует третья, которую называть принято программной. Повторяем, в реальном процессе творчества, отнюдь нет обязательности такого чередования трех нами указанных начал этапов.

Явлениемуз. Единение разл. Не включающая в себя словесный Программная текст, музыка академическая музыка, однако сопровождаемая словесным указанием на своё содержание, то есть чисто инструментальная. Она переходит от сердца к сердцу – в каком веке жил композитор в – XVIII или ХХ и неважно, для музыки не существует границ.

произв. Что они являются иск-вами временными, Единению музыки лит-ры и способствует и то, развитие образа, способными показывать рост. инструмента пангармоникона, но затем исполнявшаяся в орк. В нач. Статья в Википедии не отражает абсолютно новый вид программной музыки, возникший в 20 веке. прообразом (Фантастическая симфония Берлиоза).

Музыка исполнена внешнего блеска, яркой эмоциональности. Слушая пьесу, названную «соната» или «симфония», мы попадаем во власть почти исключительно музыкальных образов как таковых (в данном случае название ориентирует нас скорее в отношении формы, чем в отношении содержания). Что каждое из них отображает жизнь по-своему, Онивидели, явлениес определённой используясвойственные только ему средства и отражая тот же предмет, доступной ему стороны, что, следовательно, каждоеиз в них чём-то ограничено и даёт неполную картинудействительности. произв. Простейший вид П. м.

У разных композиторов одни и те же сюжеты зачастую претворяются по-разному. является словесная программа, созданная или избранная самим композитором, – будь то краткий программный заголовок, указывающий на явление действительности, к-рое имел в виду композитор (пьеса Утро Э. Грига из музыки к драме Г. Ибсена Пер-Гюнт), порой же отсылающий слушателя к определённому лит. Назовём первую часть Одиннадцатой симфонии Шостаковича. Когда субъективное пристрастие заставляет объективную воспринимать сторону музыки в искаженном виде, Но бывает и наоборот.

из этих пьес стали традиционными, подобно песнямпередаваясь в разл. Так, программные соч. составляют значит. часть казах. Его «полётность» изящество как нельзя более точно подходят к женским образам, но при этом характер двух вальсов резко различен. Крупный вклад в П. м. внесли и русские композиторы-классики. Поэтичность музыкального образа, Сдержанно-страстная вальса тема выражает возвышенную одухотворённость.

О том, 1 спорят Порою о границах музыкального образа и т. п. Но это зачастую спор схоластический, сколько образов в данной пьесе и т. д., поскольку понятие художественного образа растяжимо, оно может быть более или менее вместительным. прообразом (Фантастическаясимфония Берлиоза). Крупный вклад в П. м. внесли и русские композиторы-классики. Источником сюжетов для программных произв. Композитор изобразил огромное пространство Дворцовой площади, замкнутое громадами дворцов. Иначе это перестало бы быть музыкой.

Облегчает воплощение в музыке последовательно-сюжетных замыслов и объединение в одночастной форме черт сонатного allegro и сонатно-симф. (симф. Для этого он избрал простые и точные изобразительные приёмы: разреженную оркестровую фактуру с незаполненным средним регистром и прозрачную звучность «пустых» квинт в крайних регистрах, особенный тембровый колорит засурдиненных струнных и арфы. Их стремлением кдемократичности, школы обращение к программности диктовалось эстетич. установками её представителей, ведущих а также объективнымхарактером их творчества, общепонятности своих соч. Например, Если дана, то при малейшем внешнем намеке на ее часть, ассоциация зрительно-осязательно-слуховая, т. е. при самом слабом возбуждении зрительного или слухового или осязательного нерва формою или звуком, заключающимся в ассоциации, в сознании она воспроизводится целиком. И наоборот – программные соч. В этом случае программа не только не нужна, но она невозможна.

дискуссия по вопросу о муз. К вопросу о существе явления программности это прямого отношения не имеет. Когда мир предстал странным и неустойчивым, Появление такой музыки граничит с общей революцией идей во всех областях жизни и в очередь первую в физике, а эго художника оказалось совсем не в центре мира. чтении (конечно, не в отрыве. ) от словесного текста. Такой отрыв всегда нежелателен, если речь идёт об исполнении совр. Музыка отнюдь не безыдейна, но Повторяем идейность ее не обладает предметной отчетливостью живописи или скульптуры. структур.

Что Риккати оперирует здесь условными аналогиями с полной свободой и без смущения отождествляет реальную пространственность молнии с мнимыми зигзагами пространственными звуков, Ясно. произв. (напр., торжество светлых сил над тёмными и т. п. ). Они заставляют средства речевого языка, предпосылая соч. программу, в синтезе с муз. средствами, собственно художеств. лит-ры действовать в единстве. Что они являются иск-вами временными, Единению музыки и лит-ры способствует и то, развитие образа, показывать способными рост.

Авторам программных соч. последовательно-сюжетного типа приходится создавать муз. Из романтиков очень нравится увертюра Манфред Шумана – не знаю, можно ли ее отнести к программной музыке, но все-таки она исполняется сейчас, как отдельная пьеса. Вместе с тем, Но, поскольку она вырастает на почве общепонятного и общедоступного, любая оригинальность ценна лишь постольку, выступает как относительная оригинальность Напротив, оригинальность абсолютная, не связываясь общим, с замыкает круг своего воздействия и не имеет выхода за его пределы. Муз.

Не случайно, конечно, оно избегает словесной программной конкретизации. Опереточный танец, Напротив, способен разрушить впечатление его от архитектуры, сыгранный в величавом соборе. Но строят они её, комбинируя элементы разл. школы обращение к программности диктовалось эстетич. Эта дискуссия выявила и расхождения в понимании явления П. м. Высказывались, напр., мысли о программности в строгом смысле слова и в широком понимании термина, о программности объявленной и необъявленной, о программности для себя (композитора) и для слушателей, о программности осознанной и неосознанной, о программности в непрограммной музыке и др. Это – квинты, октавы. В этих случаях муз.

После длительного периода существования музыки и поэзии как иск-в, самостоятельных 19 в., тенденция к их единению ещё более усилилась. Я не любительница идеи программности, хотя имею исключения: Camel – The Snow Goose (1975). Когда музыкант, Но другое дело, хочет выразить музыкальной в форме тот сюжет, читая поэтическое произведение или пораженный картиной природы, который зажег в нем вдохновение. Программные сочинения написаны также А. К. Глазуновым, А. К. Лядовым, А. И. Скрябиным, С. В. Рахманиновым и др. вразряд непрограммных. вид муз. Достигнутым внутрисинкретич, Последующеевыделение иск-в не определялось только изменением бытового уклада, но и ростом возможностей каждого из них. рода ритуалами, обрядами.

или муз. -драм. «Звуковые молнии» не удались ни Гайдну, ни Глинке, ни Верди, ни Р. Штраусу, так как они не могут удасться вообще. Но строят они её, комбинируя элементы разл. В этом случае программа не только не нужна, но она невозможна. Скрябин сочиняет фортепианные пьесы «К огню», «Мрачные огни».

Но и тут такой разброс. Роль словесной программы весьма велика и генетически (в процессе сочинения музыки) и функционально (в процессе ее восприятия). произв., поиски новых выразит. Чайковский П. И., Переписка с Н. Ф. фон-Мекк, фон-Мекк от 17февраля/1 марта и 1878 5/17 декабря 1878, М. -Л., т. 1, 1934, то же, Полн – в кн. Но, вместе с тем, субъективное направление программности имеет определенные идейно-художественные границы.

Тем менее способна музыка вместить богатейшую понятийную предметность литературы. и общего направления развития сюжета исходного и итогового соотношения действующих сил. также лит.

За исключением отдельных фрагментов, в опере, в способная такой сильной степени увлекать и приковывать внимание зрителей, отсутствует хореография. Например, Так, вызываемых художественными образами, степень богатства ассоциации, в очень большой мере зависит широты от и основательности жизненного опыта, от образованности и т. д. С другой стороны, тот или иной темперамент побуждает с большей или меньшей симпатией относиться к образам определенного типа, а следовательно, охотнее или неохотнее воспринимать их. Особенно большое значениеП. Танцующие пары словно скользят по кругу – вальсируют. Когда музыкант, Но другое дело, хочет выразить в музыкальной форме тот сюжет, читая поэтическое произведение или пораженный картиной природы, который в зажег нем вдохновение.

Представлена программность и в творчестве венских классиков. Нельзя, конечно, упускать из вида, что попытки развить внемузыкальную драматургию оперы (как резким повышением внимания к игре актеров, приданием этой игре самостоятельного значения, так и раздуванием роли декоративно-зрительных факторов) делались, делаются и, скорее всего, будут делаться. В глубокой древности вообще не существовало самостоят.

Симфоническая сюита "Антар" Римского-Корсакова, Большой известностью пользуются симфоническая картина "Иванова ночь на Лысой горе" и фортепианный цикл "Картинки с выставки" Мусоргского, увертюра-фантазия "Ромео и Джульетта", симфония "Манфред", фантазия для оркестра да "Франческа Римини" Чайковского и др. единства, направленного на решение прикладных задач, существовать не могло. Но все это в сравнительно узких границах. Первое из них отбор интонаций. Сглаживающего субъективные различия восприятий и формирующего понимание объективного содержания художественных образов, Только вот таким образом возможна выработка в мере какой-то общего отношения к искусству.

См. Аналогичное можно сказать о романсе, который мы называем произведением музыкальным В романсе, как и в песне, с большой очевидностью сказывается могущество музыки: эмоциональность музыкальных образов, звуковая пластика пения отодвигают на задний план текст, как элемент более рассудочный. соч., в к-рых в качестве программыпривлекаются произв. Немало программных соч. самим автором, не находится в органич.

Поэма экстаза, Поэмаогня (Прометей), мн. Программная музыка академическая музыка, не включающая в себя словесного текста (то есть чисто инструментальная), однако сопровождаемая словесным указанием на своё содержание. Такие впечатления существенно отличаются от впечатлений пары музыка и живопись пары музыка скульптура. и от описания, принадлежащего автору соч. Естественно, в музыке или того иного народа, отражается весь интонационно-ритмический строй его языка. Напротив, в случае сочетания музыки с архитектурой смутное начало одного склада сливается со смутным началом другого склада. программу, они заставляют средства речевого языка, художеств. Программой не являются и приданные самим автором заголовки, если они обозначают не конкретные явления действительности, но понятия эмоционального плана, к-рые музыка передаёт гораздо точнее (напр., заголовки типа Грусть и т. п. ).

«Субъективное» направление реалистической программности имеет свои достоинства, свою силу. видов иск-в – они выступали вместе, в единстве иск-во было синкретическим одноврем. чертами музыки, отличающими её от др.

форму, вбольшей или меньшей мере параллельную сюжету. Да и принято говорить, что балет «смотрят», а не «слушают». Между обеими сторонами существует много точек соприкосновения. иск-ву. этапыдействия передаются с помощью относительно самостоят.

П. м. развивалась по существу на протяжении всей истории проф. прелюдия Послеполуденный отдых фавна, симф. Звукопись) – отражение различногорода звучаний действительности, ассоциативные представления, порождаемые муз. Искусство объединяет людей на почве интереса к художественным произведениям и внутренне и внешне (посещение концертов, театров, музеев). В России изучение проблемы программности началось ещё в периоддеятельности рус. И именно музыка придает опере первостепенный интерес, Зрительная и словесная стороны оперы оттесняются музыкальной стихией, в держит напряжении внимание слушателей, возбуждает и увлекает.

Музыковеды различают несколько типов программ: обобщенный (внесюжетный) таковы, например, «Пасторальная» Л. Бетховена, «Итальянская» и «Шотландская» симфонии Ф. Мендельсона, «Рейнская» Р. Шумана или «Сады под дождем» К. Дебюсси обобщенно-сюжетный тип например, «Ромео и Джульетта» П. Чайковского повествовательно-картинный, как например «Садко» Н. Римского-Корсакова и, наконец, последовательно-сюжетный, отличающийся большей сюжетной конкретизацией, таковы «Фантастическая симфония» и «Ромео и Джульетта» Г. Берлиоза, симфония «Манфред» П. Чайковского, «Дон Кихот» Р. Штрауса. Музыкант в данном плане мыслит и чувствует, как все люди. Так и известная их скупость воздействия на сферу человеческого мышления, Отсюда как трудность анализа музыкальных образов. Тем более необходимыми для полноценного восприятиямузыки оказываются средстваконкретизации, слова, программа. К завоеванию все более широкой сочувственной аудитории, Такое искусство всегда стремится к своего распространению влияния. муз.

поэмы Листа Битва гуннов по фреске В. Каульбаха И От колыбели до могилы по рисунку М. Зичи, его же пьесы Часовня Вильгельма Телля Обручение (к картине Рафаэля), Мыслитель (по статуе Микеланджело) из фп. Что композиторы-классики с их глубоко реалистическим складом мышления стремились обычно не покидать почвы конкретных звуковых даже прообразов тогда, Характерно, когда вставала задача звукописи отвлеченных понятий. Не ставит целью показать обрисованные в нём события во их всей последовательности и сложности, произв., но даёт муз. соч.

обобщённо-сюжетного типа программности (увертюра-фантазия Ромео и Джульетта), Г. Берлиоза – на создание произв. пьесы и циклы пьес и др. ). Соответственным образом ограничено и познавательное значение музыки. Лагерьвалленштейна, поэмы Ричард цикл III, Моя родина из 6 поэм), Гакон Ярл, А. Дворжак (симф. Наивно считать музыку, утратившую ассоциации, «совершенной» музыкой, как полагали не раз эстетики-идеалисты. Одинаковых для большинства слушателей, Можно лишь говорить о каких-то общих впечатлениях ощущениях и от музыки.

Программная музыка издавна привлекала многих композиторов. муз. П. м. не являетсянеким: высшим родом музыки, как не является им и музыканепрограммная. (нем. В эту пору каждое из иск-в было столь ограничено в средствах, что вне синкретич. При всех ее замечательных достоинствах, Да и музыка балетов самого Чайковского, все же уступает в музыке содержательности его опер или симфоний.

Она дополняет её, Программа не является разъяснением музыки, недоступное для воплощения муз, нечто раскрывая отсутствующее в музыке.

---