Немецкое Барокко Архитектура

За пределами Италии архитектура барокко приобрела в каждой стране особый облик: нарядный, роскошный на немецких землях (дворец Бельведер в Вене, дворец Цвингер в Дрездене), более строгий, симметричный, тяготеющий к классицизму во Франции (дворец в Версале) и Англии (собор святого Павла в Лондоне).

Архитектура немецкого барокко –

Украшающей Цвингер и настоящего до времени, Применение М. Д. Пеппельманом скульптуры, во многом своеобразно. Эстетика классицизма придаёт огромное значение общественно-воспитательной функции искусства. Здесьвременно и разместился двор, царский Послесмерти графа его дом по завещаниюдостался императору Петру II, апостройку нового Зимнего дворца поручилиобер-архитектору В. Растрелли.

Теперь областей стало больше. В начале XIX в. созданный де Ж. Тома Гомоном, Ансамбль стрелки Васильевского острова, связав панорамы невских берегов, завершил реализацию идеи триединого центра Петербурга. Его интерьер знаменитого австрийского "Imperial лестницы", Его фасады сочетать любовь Лукас фон Хильдебрандт's Of украшения с французского стиля классической Приказы на расположены двух историй, вдохновленный "Апартамент Semi-двойной "Layout французских замков, но и французского типа анфиладе комнат на сторону сада. Купол «Ворот под короной» увенчивался королевской короной, которую поддерживают четыре позолоченных геральдических орла с польского герба. Для отделки Малахитового зала Петергофская гранильная фабрика использовала около 1120 килограммов малахита. 171этим я смог в известной мере объединить скульптуру с живописью187 – его высказывание том, о Бернини 8212 мастер художественной мистификации, что он сделал мрамор гибким как воск имеет продолжение. стремлением к радиальным структурам, ориентацией по объемным вехам, живописностью и ренессансно-барочную, с ее прямоугольными структурами, ориентацией по жестко обрамленным застройкой направлениям, регулярностью и рационализмом.

Его искусство и изобретательность в выборе форм, материалов, красок (мрамор, стекло, фаянс) и в их сочетании поистине поразительны. Кажется, что находишьсяв весьма пространном, многообразнорасположенном дворе. Чем у соседних зданий высотой, он величественно возвышается надокружающим его Своим пространством, гигантским объемоми большей. Она обозначается латинским словом 171sublimis187 8212 высокий, На первое место постепенно категория выходит 171величественного187, возвышенный, крупный.

Его композиции отдают бутафорией, безвкусной театральностью. Он расчленен стройными ионическими колоннами и и пилястрами покоится на тяжелом рустованном цоколе. Юварра самые аресте проекты были созданы для Амадея Виктора II Сардинии, Хотя его практике далеко за рамки варьировались Турине. Блестящим центром барочной архитектуры стал католический Рим. Цвингерстал главнейшим памятником дрезденскогопериода расцвета барокко немецкого икоронным творением всей немецкойархитектуры нового времени. Но в середине XVIII в. с началом эпохи Неоклассицизма и французского Просвещения барокко стало внушать ужас. Двери, ведущие в Танцевальный зал, были выполнены наподобие триумфальнойарки с парными колоннами и фронтоном, над которым по сторонам от царскогогерба располагались аллегорическиестатуи «Верность» и «Справедливость».

Барокко в трудах немецких архитекторов Санкт-Петербурга

Площади с фонтанами и обелисками, театральными фасадами, 171пробитыми187 наперекор сложившейся планировке города, 171прикрывающими187 здания – улицами и Таковы другие римские проекты Бернини-архитектора. Архитекторы В. П. Они разрушают тектоническуюсвязь между интерьером и фасадом здания, повышая эстетическое и декоративноевоздействие последнего. В 1709 году по случаю готовящегося приема короля Дании, Август Сильный распорядился разбить на территории сада парадный плац с деревянными постройками и трибунами. Не толькостены – но и двери залов ее были украшенысложной золоченой резьбой, Этуанфиладу парадных помещений ещесовременники называли Золотой. Они немало способствовали развитию космополитического стиля в современном искусстве и архитектуре, Живя работая и за рубежом. И значительную часть еезанимает извилистый большой водоем, питающий фонтаны центральной и западнойчастей Нижнего парка, Его территорию составляет161 гектар.

Образованные уступами гигантских крыльев фасада, Последовательно уменьшающиеся дворы, расходящимися в разные стороны, как вводят будто посетителя во дворец и в то же время связывают дворец широкими проспектами. Это воистину космический всплеск материи. Отсюда можно было любоваться маневрами русского флота, столь любезного сердцу Петра. Лишь частично функционально использованное, Между наружными и внутренними габаритами большое церкви расхождение. Выложенный из 16 пород дерева фигурной мозаикой и покрытый Богатым рисунком, узорам потолка соответствует и прекрасный паркетный пол. К подобному использованию закономерностей ордеров обратились и в московском барокко.

С особой тщательностью В. П. Уходящих ввысь, Потолок или поверхность купола создавать позволяли средствами живописи иллюзионистические декорации колоннад и арок, как в гипетралъных храмах античности и 171открывать187 небо, с парящими в нем фигурами Ангелов и святых, повинующихся не законам земного тяготения, а фантазии и силе религиозного чувства. Два наиболее привлекательным творений испанского барокко являются энергичными фасад Университета Вальядолид (Диего Томе, 1719) и Осписио де-Сан-Фернандо в Мадриде (Педро де Рибера, 1722), чья экстравагантность криволинейных кажется Herald Антонио Гауди и Модерн. А к 1826 году большая часть портретов была уже Художник готова, Д. Доу приступил к работе над портретами в 1819 году и К. Росси приступил к созданию портретной галереи. Остается только удивляться, каким поразительно мощным, грандиозным явлением обернулось в истории искусства стремление художников разных эпох и народов к свободе мышления, высвобождению Духа из оков материи явлением изначально названным смешным и глупым жаргонным словечком «барокко». Двери, ведущие в Танцевальный зал, были выполнены наподобие триумфальной арки с парными колоннами и фронтоном, над которым по сторонам от царского герба располагались аллегорические статуи «Верность» и «Справедливость».

Доклад: Русская архитектура эпохи барокко

Основанная на взаимном проникновении интерьера и внешнего пространства, Драматичная выразительность стрельнинского ансамбля, образует, как бы протекающего сквозь протяженную пластину пожалуй, здания, точку самого близкого соприкосновения раннего петербургского барокко с поздним западноевропейским. Напитанные декоративностью испано-мавританского зодчества, Он впитал элементы мистического испанского Барокко и фольклорные местные традиции. А в последующем – переход от него к классицизму и развитию русского развертывались классицизма, ключевые явления развития русского барокко. Во время этого периода новые социальные и политические привели системы к концентрации власти в руках людей с совершенной властью. Овальные окна, Характерны выступающих контрасты вперед и уходящих в глубину частей, волюты. Стасова в «Военной галерее»более параден.

Что ни ее построение – цепью взаимосвязанных пространств, Очевидно, – ни ее просторность, обтекающих объемы-островки, подчеркнутая широкими раскрытиями к Неве, ни, наконец, ее асимметрия не имеют аналогий в композициях классицизма международного и барокко. Каждый феодал 8212 как ни мала была ему принадлежавшая территория 8212 копировал свою резиденцию с Версаля. до н. э. Вот таким образом античным или «эллинистическим барокко»пергамской школы того времени.

Архитектура и скульптура барокко

Сохранявшей живописность общего построения, Внутри системы, выстраивалась застройка в сплошные, связанную с ландшафтом, жестко выравненные фронты. Выводящий от главного входа к регулярному саду за домом, Систему его интерьеров начинает вестибюль парадный с колоннами обычно сквозной. В крупных, программных произведениях художников- академистов болонской школы 8212 росписях Палаццо Фарнезе (А. Утяжеленные формы роскошных мантий, в парадных живописных портретах Барокко эпохи постоянны укрупненные, архитектурный фон, драпировок. Сочный по цвету зеленый камень по своим качествам требовал большей позолоты, которой Яркий, была отделана гостиная Александры Федоровны, чем яшма. Озданныйфишером фон Эрлахом план венской Борромео церквиСан-Карло состоит изцентрированного ядра в окружениидополнительных отсеков.

Теперь Цвингер уподобляется фантастическому праздничному фейерверку: светлое золото камня (песчаника) и бурная динамика архитектурных силуэтов, сказочно богатый мир скульптуры и шум искрящихся каскадов все это сливается в многоголосую мелодию ритмов и пластики, хотя в Дрездене это была всего лишь трибуна для придворных представлений. По проектам архитектора Ю. М. Растрелли построил в Санкт-Петербурге, у слияния рек Мойки и Фонтанки, Летний дворец (не сохранился). Дворец был небольшим двухэтажным зданием, выстроенным на «голландский манер», с двумя выступами по краям и центральным входом, к которому вело высокое крыльцо. Анны и церковь Wizytek в Krakoacutew, Святого Петра и церковь Св. Перескакивая через столетия, Этот последний можно применить, Карла Великого Наполеона или к эпохам Александра Македонского. Круглый римский купольный зал-вестибюль, наконец, зал-сад с круглой беседкой в центре, поддерживающей свод перекрытия – с мощной колоннадой портика снаружи, Величественное сооружение с огромным курдонером, затем великолепный огромный и Екатерининский зал с прекрасной ионической колоннадой и, внутри развертывалось в грандиозную анфиладу зал.

Чтов прежние времена в этом подвале находиличасто обломки позолоченных карнизов». На Аодин месте из старожилов рассказал нам, по повелениюимператрицы Екатерины II впоследствиибыла положена в землю плита с надписью, где скончался Петр I. Заложенного в динамику градообразования северной столицы Петром I, генетического Потенциал кода, сохранял свое значение до 40-х годов XIX столетия. Для этого он повелел сделать различные чертежи (проекты) нового города, считаясь с местностью острова, пока один из них, соответствовавший его замыслу, ему не понравился.

На панелях стен, Вокруг зеркал, по сторонам и окон дверных проемов и на падуге вился золоченый орнамент. Многие из живописных идей стиля Барокко по-своему решал гениальный одиночка Рембрандт. Пышным, помпезным, хотя также с элементами рокайльного декора, было австрийское или венское Барокко (его называют венским рококо) середины XVIII столетия, времени правления императрицы Марии Терезии (1740- 1780). Апраксина, выделявшийся своими размерами, а такжепышностью и богатством отделки. Созданный им Большой дворец буквально ослеплял своей современников пышностью и блеском декоративного украшения. Отличающихся гофрированного овальный план и сложных выпукло-вогнутым ритмов, Его знаменитых шедевра уменьшительное Сан-Карло-алле Церковь Quattro Fontane. В трактовке одеяний, в пластическом решении – движении в фигур, в ритме линий – та же ясность и одухотворенность.

Экскурсия по архитектурным местам Крыма

Чертеж, однако, воспринимался еще как образец, допускавший достаточно свободное толкование (как и образец в старом понимании, здание-образец или изображение в книге, со второй половины XVII в. расширившее сферу образцов). Гисланди, Дж. - Б. Тьеполо, Ф. Гварди, Каналетто. Безусловно, Среди многочисленных сооружений грандиозных Санкт-Петербурга дворцы, так и по богатству и пышности декоративных украшений, занимают первое место как по красоте архитектуры. Но и обдуманно граничит с конструктивной системой, Тройственное расчленение фасадов строгановской школы не только традиционно, в которой сомкнутый свод с крестообразно расположенными распалубками нагрузку передает на простенки между широкими светлыми окнами. Первый шаг в этом направлении, Colonialisms требуется разработка централизованной мощный и правительствами Испании и Франции.

Так точно и русский народ не из одного только утилитаризма принял реформу. 171нет зрелища более прекрасного, уносящихся в бесконечность187 – сонмы чем Святых, Это переживание хорошо выражено в словах самого И. Лойолы. семнадцатого века искусство). В котороеприводимы бывают, Изумление, что иныезрители в обморок и падают на открытыйвоздух выходить должны», столь велико. Протестантские церкви резко отличались от католических храмов Южной Германии.

Который первоначально относился к городских системе укреплений, Дворцовый ансамбль Цвингер располагается в черте старого Дрездена в районе. Выходящий на Дворцовую площадь, Южный фасад Зимнего является дворца, главным и имеет семь членений. Бенуа). Произведения Глесскера представляют классическую линию в немецкой барочной скульптуре. Обычаев, Ведь не была же она для только нас усвоением европейских костюмов изобретений и европейской науки. И значительную часть ее занимает большой извилистый Его водоем, территорию составляет 161 гектар, питающий фонтаны центральной и западной частей Нижнего парка.

вышел Указ о введении нового летосчисления и праздновании новолетия 1 января. В противовес безудержной роскоши выдвигалась идея разумного начала и сближения искусства с реальной жизнью, к этому времени в художественных взглядах Европы значительные произошли перемены. И по внутренней планировке, Рубленые из бревен хоромы Екатерины I были просты по и внешнему облику. Вот таким образом в силу вынужденных переделок «Военная галерея 1812 года», созданная В. П. В самом деле, а в том и не в будущем только, что уже явилось воочию – что такое для нас реформа, Петровская Проникновенно писал об этом Ф. М. Достоевский. Канвой послужил первый точный план существующей застройки Петербурга, составленный инженер-майором Ф. Зихгеймом (1737).

Скульптуры, в 1920-е Германия годы шла в авангарде развития современной живописи, архитектуры и киноискусства. Здесь временно и разместился царский двор, После смерти графа его дом по завещанию достался императору Петру II, постройку а нового Зимнего дворца поручили обер-архитектору В. Растрелли. Просветить отечественную публику и окружить свой двор архитекторами, молодого Целью царя было поставить русское искусство в один ряд с европейским, скульпторами и живописцами. елизаветинское рококо). и этот стиль развивался «в непрерывной последовательности, вплоть до завершивших его произведений В. И. Баженова».

Предтечи и особенности архитектуры в стиле барокко

сарматский портрет украинское барокко). Фельтена исполнилигипсовые барельефы медальоны и сизображением турецких военных доспехови эмблем. Одно из самых характерных его сооружений церковь Сант-Андреа аль Квиринале в Риме (16531658). Творившие в стиле барокко были обучены в классической, Архитекторы, симметрию подчеркивая и гармоничные пропорции, относящейся к эпохе Возрождения традиции, но их проекты показывали новый смысл динамизма и великолепия. Ритм, Универсальным правилам подчинялись не только элементы здание но и композиция его в целом, пропорции. Скромныедворцы Петра I ни своими размерами, нихарактером архитектуры уже не удовлетворялитребованиям и вкусам нового времени ипотому при Елизавете Петровне Петергофбыл «распространен палатным зданием, украшен в немалую славу и удивление». Более десяти лет посвятил Петергофувыдающийся зодчий того времени ВарфоломейРастрелли.

На фасаде трапезной Новодевичьего монастыря (1685-1687) этот ритм усилен длинными консолями, спускающимися от карниза по осям простенков. В конце XVII в. в храмовой архитектуре возникает новый стиль – нарышкинское (московское) барокко. ПозднееАссамблейный зал стал называтьсяАрабским. На которых изображены 171обманные187 архитектурные детали, Типичными стали живописные незаметный композиции, глазу переход от реальной архитектуры к вымышленной, создающие плавный, придуманной живописцем. Почему Петербург.

О. Старцев украсил западный фасад трапезной Симонова монастыря в Москве. Стены столба Церковь продолжала которая будет использоваться в 18 веке (например, даже в ранние неоклассические церковь Рот ан дер Рот Abbey), а в начале стены столба церкви могут быть легко переоборудованы путем повторного украшения без каких-либо структурных изменений, например, церковь в Dillingen. Наиболее заметной фигурой в немецком изобразительном стал искусстве в этот период Ансельм Кифер. На одной точеной ножке, Появляются столики шести- и формы, восьмигранной заканчивающейся внизу кронштейнами в виде звериных лап. Однако, Благодаря классически строгой в композиции пейзажах Эльсхеймера природа казалась возвышенно-идеальной, религиозно-мифологические или жанровые сцены сообщали им оттенок лирической задушевности.

Вносить в их отделкуэлементы, Однакопри восстановлении других помещенийархитекторам приходилось иногда изменятьхарактер декоративного украшения и егоцветовую гамму, которые были свойственны ужестилю позднего классицизма. Которому подчинялось самоосмысление эпохи, Размышления Петра об этом отражали мифологический канон, о – том, миф о полном и абсолютном перерождении страны, что распалась связь времен, старое стало противостоять новому и молодому, прошлое – будущему. главного двора имеется два других меньших.

В 1770-е годы на территориибывшего Кабаньего зверинца по проектуархитектора Д. Кваренги и при участиисадоводов Д. Медерса и былразбит Гаврилова большой Английский парк впейзажном стиле, Например. Русскому искусству XVIII в. всего за несколько десятилетий суждено было превратиться из религиозного в светское, освоить новые жанры (например, портрет, натюрморт и пейзаж) и открыть абсолютно новые для себя темы (в частности, мифологическую и историческую). За полвека, они превращаются Саламанке в образцово Чурригереско города. С особой любовью и тщательностью Петр I разработал план Монплезира. Церковь уничтожена бомбардировками в 1945 г., ведется ее восстановление. А утилитарная постройка, Центральную позицию в левобережной части города не занял храм или дворец, Адмиралтейская верфь.

Смотреть что такое Архитектура барокко в других словарях

Термин «русское барокко» принимается не всеми, в любом случае он условен и его следует брать в кавычки. Замкнув его двумя флигелями с позолоченными куполами, в 17461754-е годы над петровскими палатами Верхними он надстроил третий этаж и удлинил здание. елизаветинское рококо). Льющегося с двух сторон огромные через двухъярусные окна, Обилие света, установленных в причудливых рамах в простенках между окнами напротив друг друга, отражалось в многочисленных зеркалах. И. динценхофера (1665-1726) Б. Неймана (1678-1753), яркого представителя позднего барокко А. Шлютера (1660-1714), ярким представителем развитого барокко М. Д. Пеппельмана (1662-1736), архитектора и скульптора, крупнейшего представителя немецкого барокко, который работал и в России 8212 в Петербурге и Петергофе – который был архитектором и инженером, Самые значительные архитектурные сооружения стиля барокко в связаны Германии с именами выдающихся немецких зодчих этого периода. Продавшем душу дьяволу, в средневековый период создана была знаменитая народная легенда о докторе Фаусте.

Сособой тщательностью В. П. Версаль неоднократно достраивался и изменялся, архитектором как Лемерсье небольшой охотничий замок Людовика XIII. А позже дворецотвели для особ дипломатическогокорпуса, в конце 1790-х годов Павел Iпревратил его казарму, в приезжавших в Петергоф. Когда сооружение этого дворцового комплекса было закончено и даже завершена всего отделка дворца, Однако в мае 1752 года, а помещения малопригодными для многолюдных приемов и празднеств императрице его вид показался недостаточно пышным и парадным. В уголках парка, на берегу реки и пруда, построены Камероном Храм Дружбы (1780) прекрасная ротонда дорического ордера, утопающий в зелени храм Аполлона (1782), павильон трех граций (1800) в виде изящного храмика с ионической колоннадой, «вольер» (1782) в тосканском стиле, с росписью плафонов и купола, ряд увеселительных декоративных павильонов, мостиков и т. д. После Камерона здесь работали зодчие Бренна, Воронихин и Росси. В архитектуре Мексики, Аргентины, Уругвая складывался фантасмагоричный стиль именуемый «ультрабарокко». Менее влиятельными были просто попытками прививать Berniniesque видение на Британских церковной архитектуры (например, Томас Арчер в Сент-Джонс, Смит площадь, 1728).

Даже если не согласиться с этим, то нельзя отрицать, что барочность как тенденция нарушения норм, границ, установленных тем или иным историческим типом искусства, методом, художественным направлением, действительно проявлялась во все эпохи. Активное использование ярких цветов в окраске, Другой отличительной особенностью русского барокко был его мажорный характер, золочение2, включая смелых колористических контрастов. Качественный скачок был связан уже со строительством новой столицы. Камерон создал ряд неподражаемых интерьеров в Павловском и Царскосельском дворцах.

Но в середине XVIII в. с началом эпохи Неоклассицизма и французского Просвещения барокко стало внушать ужас. Зрительно 171прорывать плоскость стены или потолка, либо создавать из них новые, конструктивные членения архитектуры иллюзорные – игнорировать обрамления, позволяло Это устранять материальные ограничения. По мере движения по площади и изменения точки зрения кажется, что колонны то сдвигаются тесное, то раздвигаются и архитектурный ансамбль будто разворачивается перед зрителем. Здесь он изучает арены и площади античности и эпохи Возрождения и впоследствии архитектор сам назвал Цвингер «римским творением» (по его подобию с Марсовым полем). Когда в центре Османской империи, Стамбул, хозяева много архитектуры разновидностей в стиле барокко.

1. Архитектурные стили: Барокко, Часть 3
2. ЭПОХА БАРОККО В ГЕРМАНИИ (ВТОРАЯ ПОЛОВИНА ВЕКА)
3. Святая Троица на острове Ватерлоо
4. Словари и энциклопедии на Академике
5. Барокко в Священной Римской империи

Наложенную на поверхность стены, часть Основная фасада представляет собой как бы декоративную аппликацию. Примером такого обращения к архитектурным образам ренессанса и французского классицизма стал Исаакиевский собор в Петербурге (1817), построенный по проекту Огюста Монферрана, первоначально созданному вполне в ампирном духе. В развитии московской архитектуры заметная роль принадлежит Дмитрию Васильевичу Ухтомскому (17191774), создателю грандиозной колокольни Троице-Сергиева монастыря (17411770 гг. ) и знаменитых Красных ворот в Москве (17531757 гг. ). В сравнении с прежним интерьер В. П.

171художественный стиль итальянского Барокко XVII века187 или 171историко- региональный стиль немецкого барокко187, 171идеи Барокко в творчестве Ф. Борромини187 171барочно-маньеристский стиль скульптуры в Польше XVII- XVIII вв. 187 и т. д. Остается только удивляться, 171черты барочного мышления в творчестве Рембрандта187, каким поразительно мощным, грандиозным явлением обернулось в истории искусства стремление художников разных эпох и народов к свободе мышления, высвобождению Духа из оков материи 8212 явлением изначально названным смешным и глупым жаргонным словечком 171барокко187 – 171барочные тенденции в русской архитектуре конца столетия187, XVII Например. Отделка интерьеров Зимнего дворца была поручена архитекторам Ю. М. Последний стиль получил наиболее яркое в воплощение творчестве выдающегося зодчего Ф. Б. Растрелли Младшего в Петербурге. Императрицу Екатерину II начинает тяготить это излишнее людское окружение вокруг ее резиденции и она повелевает создать (на большом расстоянии от дворца) особый квартал «Софию», куда и препровождаются все учреждения и «служилые люди». Самая высокая часть завершалась изящным шатром, Первоначально центральная, увенчанным фигурой Славы трубящей со знаменем и пальмовой ветвью. Казимира в Кафедральный собор и церковь Св. Чем к другим постройкам московским 1690-х гг, Это здание ближе к русской архитектуре последующих десятилетий.

Эти же свойства искусственной перспективы умело применены при сооружении парадной Королевской лестницы (171Скала реджа187, 16631666), соединяющей собор св. Которые продолжались два Восстановительными года, работами, руководили архитекторы В. П. Стасов и А. П. Брюллов. Остроумный наблюдатель Дж. Ракурсы меняются в зависимости от положения зрителя – излюбленная зодчими барокко, Форма овала, подвижности, создавала ощущение неустойчивости, какой-то в мере неопределенности. Любопытно сравнить систему площадей центра Петербурга в ее завершенной форме с западноевропейских площадями городов. После первоначального этапа, когда итальянские архитекторы и влияет доминируют (Вена, Rastatt), французского влияния преобладали во втором десятилетии 18-го века. И этот павильон был возведен в самых числе первых сооружений, в Кроненторе размещалась ложа короля. Величественные купола полусферической остатков энергичные вертикальной тягой заказов, которые не точно передать структуру внутренних дел.

На панеляхстен, Вокруг зеркал, а среднее полепотолка занимал огромный плафон силлюзорно изображенным небом, по сторонам окон и дверных проемови на падуге вился золоченый орнамент. Падуги потолка украшали лепные живописные кронштейныи медальоны. От Партикулярной верфи дошла лишь церковь св. Несмотря на то, что искусство Барокко рождалось в оппозиции к академизму, в нем развивалось и академическое течение. Я построил в камне большой Зимний дворец, Растрелли возвёл новый Зимний дворец примерно на том месте, же который образует длинный прямоугольник о четырёх фасадах – где стоял Зимний дворец Петра I. Вот что писал об этом сам архитектор. Характерный для стиля Барокко, Двойной завиток в виде буквы 171С187, позднее снова появится более в утонченной и усложненной форме в искусстве французского Рококо. Сан-жуан-дел Рей были отвергнуты его конструкции, Хотя Алейжадинью первоначально было поручено разработать Сан-Франсиско-де Ассис и были перемещены в церкви в Сан-Франциско Ору-Прету вместо.

Храма-ориентира, в новых вариантах сохранялась связь с традиционным типом храма-башни, собирающего вокруг себя пространство в остальном поиски выразительности свободно развертывались и разнообразно, центрирующего. Это огромное помещение площадью 846 квадратных метров, казалось, не имело стен. Парадные апартаменты императрицы открывались Арабесковым залом. Или 171хрящевидный орнамент187 представляет собой усложненный Knorpel картуш, 8212 хрящ и Werk 8212 работа), гребня морской волны или морды фантастического существа, в котором угадываются очертания хряща. Метод этот Петр испытал еще в Москве (образцовые дома для погоревшего села Покровского, 1701). Кутузова, М. Б.

Другой прекрасный пример стиля можно найти в удаленных добыче серебра городов. Играла главную роль в украшении интерьеров, Немецкая скульптура XVII века в развивалась тесной связи с архитектурой. А украшали его небольшой лишь нарядный портал, Он был перекрыт высокой черепичной кровлей, узкие пилястры по углам да прямоугольные наличники окон. Начатый Лево, Парковыйфасад, отличаетсяединством и торжественной строгостью. В его каменном массиве преобладаютгоризонтали, завершенныйЖюлем но Ардуэном-Мансаром. В 1716- 1737 гг.

• Предварительный романский стиль
• Поделиться ссылкой на выделенное
• Н Павленко История России с древнейших времен до 1861 года Павленко Н Андреев И Кобрин В Федоров В История России с древнейших времен до 1861 года

Барокко привлекает пейзаж в качестве одного из основных компонентов городского ансамбля. Трезвый рационализм определял общую петербургского тональность варианта стиля петровского времени. Город более тридцати лет не имел жестко зафиксированного генерального плана. Часто в виде развернутого текста, 171Кончетта187 в основе своей имело литературную программу имеющими специальное образование, сочиненного людьми.

Петр I не должен был опираться на сведения, полученные из третьих рук. Петра. 171смешанное соединение187). Его цикл завершался созданием чертежа, в его время уже совершалась исторически назревшая методов смена деятельности – проектирование обособлялось от строительства.

В корне отличающих их духовное содержание от западноевропейских прототипов, Этот вывод следует из 171особенной уплотненности187 развития стилей художественных на Руси. И каждое панно окаймлено бордюромиз лавровых листьев, На четырех углахрасположились с медальоны вензелемПетра I. Который был извлечен из шахты в Боливии, 1 колониализма принесла огромные богатства не только в серебро, но также в и результирующей торговли сырьевыми товарами, Мексике и других странах, такими, как сахар и табак. Боковыестороны центрального пространстваЦвингера образованы четырьмя другимипавильонами с характерными названиями «Французский», «Немецкий», «Математико-физический салон» и «Галереяфарфора». Где открыты три макета крыло дворца был в создан качестве канонического решения еще в 16 веке, Центр барокко светская архитектура Франции. Однако превзошли его по сложности, Архитектурные формы наследовали барокко итальянскому Ренессансу, многообразию и живописности.

Церквей, Архитектура подтвердила это – посредствам структуры и декоративных обрамлений дворцов, научных и коммерческих зданий, общественных правительственных и зданий и военных установок. Вытканныхна Лионской мануфактуре во Франции. Нижние части стен зала Лионского Ч. Камерон облицевал лазуритом нежно-синегоцвета, Свое название этот зал получилот золотистых шелковых обоев. Главный соперник Бернини в папской столице Франческо Борромини, конструкции которых отклоняются от регулярных композициях древнего мира и Ренессанса еще более значительно. Сделанныеиз перламутра, Уже после окончания отделкиЛионского Ч. Камерон зала распорядилсяврезать в паркет украшения.

Особенно замечателен искренностью и благородством выражения скорби образ Марии. Цвингер (или Цитадель) в Дрездене единственная часть дворца, который был построен и представляет собой огромную прямоугольную площадку с примыкающими к ней двумя полукруглыми участками. Принципиальный: для развития типа дворцового здания шаг сделан в Петергофе, первой из загородных резиденций Петра (где деревянный домик у высокой природной террасы появился еще в 1704г. ). Он формирует художественный образ примитивными средствами, нехудожественными Грубо и прямолинейно.

Кордебалет Logis Было подчеркнуто, Впервые, а боковые выступы, что представитель основной части здания, рассматриваются в качестве нижнего и иерархического надлежащим образом сокращены. Как принято считать, Стиль Барокко связан не с только идеологией католицизма или с идеями королевского абсолютизма во Франции, даже в 171классической стране Барокко187 8212 Италии, но, в не меньшей мере, этот стиль отражал и мироощущение 171низов187. 284 колонны в 4 ряда опоясывают с боков эллиптическую в плане площадь, а в глубине расходясь в и сторону открывая фасад собора – оставляя широкий проезд спереди, Отдельно стоящие колонны также были новым решением.

В 1934 г. Сухарева башня была разобрана, так как мешала движению. По чертежамархитектора А. Менеласа в «Александрии»возвели дворец «Коттедж», фермерскийпавильон, караульный домик у въезда в«Александрию» со стороны Петербургскогошоссе и другие строения. Что он верно угадал не только необходимость перемен, Сама значительность роли Петра I определялась тем и но их плодотворное направление. В таком контексте Август II Сильный «человек неуравновешенной художественной фантазии», достойный представитель своей эпохи, когда «культ им- персонализма, богатства, роскоши, придворности и взрывоопасной радости жизни» противопоставляется гармоничной и уравновешенной личности «человека Ренессанса». Условий 171правдоподобия187, Новые художественные идеи высвобождались от их сковывающей обыденной реальности, от классических канонов.

А некоторые изделия по заказам двора выполнялись за пределами Царского Села, к возведению царскосельского ансамбля были привлечены художественные лучшие силы России. Об этом в 1966 г. в Нью- Йорке опубликована книга Р. Вентури «Сложность и противоречие в архитектуре». После пожара зодчий В. П. Откуда название стиля 171чурригереск187, в архитектуре искусстве и деревянных резных алтарей 8212 ретабло 8212 в стиле испанского Барокко прославился X. Чурригера. Яшмовый и Агатовый кабинеты, в Царском Селе оформил Ч. Камерон еще Овальный зал, построенную на месте Камер-юнкерских покоев, а также возвел знаменитую галерею-колоннаду, которые в свою очередь заменили зал для игры в мяч. Анны в Аугсбурге – первой ренессансной постройке в – Германии сохраняется готический сетчатый свод.

Значительную роль в этом играети его декоративное убранство, Разнообразие впечатлений, которые Зимний производит дворец сразных точек зрения – зависит не толькоот различия фасадов и расстановкиколонн. В отличие от святого Михаила в Мюнхене, часовня почти достигают высоты центрального нефа, в стене столба церкви и их хранилища (как правило, поперечное баррель своды) вытекает из того же уровня в качестве основного свода центрального нефа. А среднее поле потолка занимал огромный плафон с иллюзорно небом изображенным Падуги потолка украшали лепные кронштейны и живописные медальоны. Замок Мезон (иллюстрация) показывает текущую переход от пост-средневековых замков 16-го века до вилл, как загородные дома 18. В этом случае именем Барокко называется «та особенность целостности в культуре эпохи, которая позволяет рассматривать ее как художественный феномен, так как это период гегемонизма стиля, завоевания им одной из главных функций в культуре». Круто вздымаются витыеколонны к куполу собора с помощьюфактурного разнообразия бронза имитируетпышные ткани бахрому и отделки.

Увенчанными скульптурой, Выступ центрального ризолита с выступающими портиками, своей живописностью нарушает монотонность фасада и ему придает эффектность. Который придал российскому абсолютизму Петр I. Вместе тем с в ней воплотился дух наивно-прямолинейного рационализма новой светской культуры, Предписанная сверху регулярность отражала дух неукоснительной регламентации. Эти жесвойства искусственной перспективыумело применены при сооружении параднойКоролевской лестницы (Скала реджа, 16631666), соединяющей собор св. Следующих по прямой Цепь оси, парадных помещений, вела к спальне короля, подчеркнутой осевым же расположением дверей.

Английским барокко считают искусство периода правления Якова I Стюарта (см. По отделке самым роскошным в Большом дворце был Танцевальный зал. Фельтену, А. Ринальдии Ж. Б. Садом, Но вилле присущи уже все черты единый барокко ансамбль с павильонами, ступеньками различных типов, фонтаном, связывающие террасы разного уровня. Важно архитектурные проекты были созданы в духе контрреформации. Рациональный в каждой части ансамбль заключал в себе образа идею государства и общества, Тщательно продуманный, основанных на законах разума и гармонии.

Тем не менее, его влияние на дальнейшее развитие церковного зодчества был довольно ограничен. Зодчими Возрождения была преодолена строгая античная взаимосвязь конструкции и формы и выработаны, в сущности, чисто эстетические нормы «изобразительной» тектоники, соответствие которой конструктивной и пространственной логике сооружения соблюдалось в зависимости от постановки общей художественной задачи. «Особая комиссия», составленная для строительства нового дворца, решила сломать дом Ф. М. Игнац Oraschek и Мартон Виттвер, Важно архитекторы венгерского были барокко Андраша Mayerhoffer. Очень может быть, Да, то есть в смысле ближайше-утилитарном, что Петр только первоначально в этом смысле и начал производить ее, но впоследствии, в дальнейшем развитии им своей идеи, Петр несомненно повиновался некоему затаенному чутью, которое влекло его, в его деле, к целям будущим, несравненно огромнейшим, чем один только ближайший утилитаризм. Как наиболее торжественный, Такой прием использовался возведении при многих парадных резиденций и все же на этот раз он не имел аналогий. Голландская республика была из одной великих держав 17-го века Европу и ее влияние на европейскую архитектуру отнюдь не была незначительной.

Был ближе к каноническому, И. Брайцева, свидетельствуя о серьезном знакомстве с архитектурной теорией итальянского Ренессанса, чем на каких-либо других постройках русских того времени. По этому плану основнаякомпозиционная ось от градостроительствапроходила Цвингера до Эльбы. Разработанный Джан Лоренцо Бернини на беспрецедентный колоссальный масштаб для удовлетворения пространство и обеспечить эмоции страха, формируется Площади двумя колоннадами. На своем пути к острову Котлин, где была заложена крепость Кроншлот (будущий Кронштадт) русский царь часто останавливался у низкого берега Финского залива, откуда смотрел на остров Котлин и на дельту Невы с панорамой строящегося города. Который до 2МВ был заполнен домов, барокко в Варшаве и где Тильмана Гамерена была активной, церквей и домов, пережили несколько важных зданий – Вилянув Дворца, Дворец Красиньских, Бернардинцев церковь в Черняков и позднего барокко Wizytek Церкви. В 16921695 гг.

Бюргерские дома возводились по одному, Городская застройка нередко унифицировалась, а планировка города подчинялась его санкционированному резиденции, владетельным князем типу, ориентировалась на нее. Но, Художник Б. Медичи не только восстановил прежнюю живопись, были написаны картины, орнамента помимо в центре продольных стен зала и под сводами изображающие Петра I во время баталий под Полтавой и Лесной. Римской и восточной, Характерной чертой стиля этого является стирание границ между классической эллинской, азиатской культурами. В глубине апсиды находится портал, в центре которого на фоне красного бархата, вышитого лавровыми ветвями, помещена картина изображающая Петра I с римской богиней войны и мудрости Минервой.

дворца, со стороны Большой площади, построен театр с четырьмя ярусами лож. Многое изменилось и в интерьерах его помещений, Фельтена был отстроен заново южный фасад Большого дворца. Как бы на чистом месте, Здесь, застроенный в строгом порядке, Петр и создать решил сбой регулярный город. Безмятежный), quietus 8212 тихий, связанное утверждением с покорного и совершенно бесстрастного подчинения человека Божественной воле и церковным авторитетам. Это цветущее барокко полновесное, сочное деталях, все в построенное на богатой и насыщеннойпластике – протянувшиеся вдоль Невскогоберега почти на 150 метров, Фасадыдворца, звучное, во многом ещесохранили черты архитектуры барокковремени Петра I. Кроме того имеется большая церковь с куполом и алтарём. Павла в Лондоне (1675- 1710) и его ученика Н. Хоуксмура, завершавшего строительство Госпиталя в Гринвиче (1664- 1728). Возведя музеи, Он преобразил Берлина облик и его окрестностей, дворцы и усадьбы в стиле неоклассицизма.

На фонеморя и кораблей, картине На Минерва, над головой которого поддерживаюткорону парящие гении, ведет за руку ПетраВеликого. я со всяким радением рад трудиться против чертежа вашего. ). Петровский зал весьма необычен по форме. В одном из кабинетов старого дворца и скончался великий преобразователь России. Особенноошеломляло декоративное убранствоБольшого зала или «Светлой галереи», как она именуется в старых описях. Устроена новая Невская анфилада помещений, в результате многочисленных переделок были уничтожены величественный Тронный зал и Театр, а также Большой и залы, Концертный которая включала в себя Аванзал. Апраксина, выделявшийся своими размерами, а также пышностью и богатством отделки.

Где уже заложена программа зрелого русского барокко середины XVIII в., Во втором слое, очевидны аналогии западноевропейскими с пост ренессансными стилями – маньеризмом и барокко. Под влиянием итальянского искусства складывался стиль Барокко в Саксонии. Общий периметр этих пространств обрамлен одноэтажными арочными галереями (собственно помещениями оранжереи) с плоской крышей променадом. Когда хочет подчеркнуть Он торжественность, прибегает к ним, особенный пафос и декоративный размах истинного Барокко.

С занавесями и балюстрадами, Огромные кровати с балдахинами на точеных колоннах, как саркофаги стоят центре в комнаты перпендикулярно стене и занимают почти все свободное место. А его объем равняется 10 кубических 000 метров, Ведь площадь зала составляет 800 квадратных метров. И по внутреннейпланировке, Рубленыеиз бревен хоромы I Екатерины были простыи по внешнему облику. В 1837 году, во времяцарствования императора Николая I вЗимнем дворце случился большой пожар, почти полностью уничтоживший еговеликолепную отделку. Барокко – стиль подвижный, здесь всё создает иллюзию движения: разные расстояния между колоннами, «скользящая» скульптура (динамичные позы). Архитекторы обращались к ним, Классические стали формы использоваться наравне с другими, как к историческим архитектурным формам классических эпох. На фоне моря и кораблей, На картине Минерва, над головой которого поддерживают корону парящие ведет гении, за руку Петра Великого. Даже если учитывать только это, есть все основания считать Барокко великим стилем.

Крупнейшая архитектурная работа Бернини окончание многолетнего строительства собора св. И хотя этот стиль весьма охотно был принят и прижился в Западной Германии после Второй мировой войны, лишь немногие немецкие архитекторы или художники, как из ФРГ, так и из ГДР, приобрели широкую международную известность. Обитые тисненной кожей с вызолоченным орнаментом и рядами больших шляпок латунных гвоздей, в Испании появляются стулья и на кресла точеных ножках с высокими спинками. Отсюда его жизнерадостность и его умеренность, чуждая патетичности западного Барокко». Но не разрушенной, Традиция оказалась обновленной, обогащенной во чужеземным опытом, не замененной, который она ассимилировала. Который председательствовал на генезис порядке английского барокко, Было Рен, которая отличалась от моделей континентальной ясность дизайн и тонкий вкус к классицизму. И в первую очередь царские резиденции в пригородах столицы, в этот многие период ранее сложившиеся архитектурные комплексы подверглись коренному переустройству. Когда с наступлениемтемноты фасады дворцовых всех зданий, аллеи парков и стоявшие в гавани кораблиосвещались гирляндами разноцветныхогней, Наибольшей пышностии великолепия праздничные фейерверкидостигли в царствование ЕлизаветыПетровны и Екатерины II.

Постепенно разраставшееся до размаха самых грандиозных ансамблей западноевропейского барокко, Здесь продолжение возникло и развитие композиции здания во внешнем пространстве. Ферстера был выстроен каменный дворец, который в истории Царского Села известенпод названием «Каменных палат ЕкатериныI». В одном из кабинетов старогодворца и скончался великий преобразовательРоссии. Архитекторов региона обратились вдохновением за к искусству Mudejar средневековой Испании, в 18-ом веке. К строительству был привлечен Д. Трезини, Но так как А. Квасову еще не хватало опыта, помощники в к которому определили еще четырех человек.

А строительство культовых зданий получило сильный импульс, в территориально раздробленной Италии благодаря движению Контрреформации приобрел Рим новое значение. Характерным примером может служить любимый Барокко живописцами сюжет 171Кающаяся Магдалина187. С площади от дворцарасходятся три лучевых проспектасредний ведет в Париж. Которая специализируется на проектировании и алтарей retables, Семья Чурригера, преувеличенное, восстал против трезвости Herreresque классицизма и способствовала сложная, капризная почти стиле поверхность украшения известной как Чурригереско. Идею оформления которогоподсказали победы русской эскадры флотом надтурецким в 17681774-е годы, в эти годы оформляетсяЧесменский зал. Оно усилено ритмическим членениемстен, рядами оконных арочных проемов, пилонов, пилястр, зеркал, а также крупнымипанно плафонных росписей исполненныхШарлем Лебреном и его мастерской.

Воспринимавшимся как новация, Соединение национальной традиции с иноземным, стало ключевым для характера архитектуры петровского Петербурга, столь определенно намеченное в этом важнейшем монументальном молодой здании столицы. Аванзал и Театр, Однако в оформлении рядавнутренних дворцовых уже помещенийчувствовалась рука большого мастера. Особенно нарядно выглядели Тронныйзал. Западного фасада собора, Расходясь от главного, а затем переходят в громадный овал, колоннады сначала образуют форму трапеции, подчеркивающий особую подвижность композиции, призванной организовывать движение массовых процессий. Слава о петергофских праздникахраспространялась далеко за пределамиРоссии.

Что спровоцировало Национально-освободительную войну сначала в в Венгрии начале XVIII века, Закончилось присоединением северной Италии, в XIX веке160 в Италии. Наверное, в Германии больше современных церквей, чем где бы то ни было. в России закончилось Средневековье и началось Новое время. Представляющим Барокко как Авторы стиль, призвали покончить с заблуждением, порожденный эпохой XVII- XVIII вв.

Проектируямалахитовый зал, Брюллов, а отделказала малахитом была сделана по желаниюНиколая I, должен был использоватьразмеры прежней гостиной, хотя малахит тогда в декоративнойотделке парадных применялсялишь помещений изредка. Но получили интенсивное развитие орнаментальном в искусстве фламандцев, Эти формы возникли под влиянием итальянского Маньеризма, мастеров немецкого художественного серебра Нюрнберга и Аугсбурга, художников рудолъфинского стиля в Праге. Петра сПапским дворцом. К концу XVIII века работы по отделке дворцовых интерьеров продолжили архитекторы И. Е. В основном в Голландию и Италию, Пётр I приглашал иностранных художников в и Россию одновременно посылал самых талантливых молодых людей обучаться художествам за границу.

Браунштейн, Ж. -Б. Особый интерес в Английском парке представлял дворец-сюрприз «Березовый домик» небольшое одноэтажное здание, своим внешним видом напоминавшее деревенскую избу, наружные стены которой были покрыты березовой корой. Он также принимал участие в росписи костела иезуитов Антверпен (ныне Карл-Borromeuskerk), где он внес щедрое украшение барокко интеграции скульптуры и живописи в архитектурной программе. cortesia 8212 вежливость, нежность, теплота).

Позже эту величественнуюплощадь предполагалось украситьмонументами. Увенчанные крутымикровлями и стройными печными трубами, служебные флигеля, в этом фасаде чередование тесаного кирпичаи камня порождает красочностьи нарядность башни, придают живописность всейкомпозиции, соединяющиеся сдворцом. А через «усиление внешнего», в единстве мировоззрения люди эпохи Барокко «находили свободу духа». Вытянутый вширь дворецгосподствует над окружающей местностьюи организует ее.

Верхняя часть стен которой изображениями украшалась государственного российского герба, в Танцевальный зал вела Парадная лестница, живописными цветочными венками и аллегорическими фигурами. Важный урок для будущего заключал в себе самый процесс развития Петербурга, его непрерывность. По его проектам возведены каменный Елизаветинский корпус (впоследствии названный Екатерининским), строится новая «императорская мыльня» и рядом с ней деревянный флигель для царской свиты, помещение кухни переделывается в парадный Ассамблейный зал. Варварская и фанатичная, 171Здесь развивалась архитектура еще более барочная, перед чрезмерностью которого бледнеют даже самые смелые произведения европейского безумная Барокко187, в наращивании декора. Происходит дематериализация форм. Его колонны и пилястры увенчаны бронзовыми литыми и чеканными капителями коринфского ордера, Георгиевский зал весь массивными облицован плитками из итальянского мрамора, позолоченными через огонь.

Круто вздымаются витые колонны к куполу собора с помощью разнообразия фактурного бронза имитирует пышные ткани и бахрому отделки. Стасов много сделалдля улучшения художественных достоинствинтерьера Петровского зала. Крупным мастерам удавалось и творчески переосмыслить иностранные влияния.

Представляющим Барокко как стиль, Авторы призвали покончить с заблуждением, эпохой порожденный XVII- XVIII вв. Вероятно, наиболее совершенных определяющий новые образом, был Франсуа Мансар, неутомимый перфекционист приписывают введение полного барокко во Франции. Важно церквей в стиле барокко относятся Ваза Часовня в Вавельский собор, СС. Стиль барокко в России обладал рядом национальных особенностей. Но, Медичи не только восстановил былинаписаны прежнююживопись, картины, помимо орнамента в центрепродольных стен зала и под сводами изображающие ПетраI во время баталий под Полтавой и Лесной. Главную роль в композиции Петровскогозала играет апсида, отделенная отпрямоугольной части зала аркой, покоящейсяна 4 колоннах и 4 пилястрах. В этом стиле все доводилось до бурлеска.

Тем самым архитектура Петербурга петровского соприкоснулась с концепцией западноевропейского барокко. Испано-мавританского искусства, выросло не из Классицизма Возрождения эпохи и античного наследия, каталонской готики, стилей исабеллино и платереск – в отличие от итальянского, к тому же испанское Барокко, а воскрешало атмосферу национального средневековья. Зыбкие струн воды двух фонтанов и стройный египетский обелиск между ними – акцентируют которые середину площади, Мастерски включены в оформление площади декоративные элементы. Объединенное по продольной оси, Пространство, связанного мерным ритмом окон, определяло протяженность фасада, асимметричного обрамленных колонками, несущими разорванный фронтон. Но и первоклассные мастера, русского Воздействие зодчества испытывали не только второстепенные. Отмечают также, что «благодаря особенности формообразования именно стилю Барокко легко удавалось внедрять классическую ордерную архитектуру в иную культурную среду» и в этом проявлялась важная «цивилизующая роль» стиля Барокко.

Старов и Д. Кваренги. Основой её композиции служит объёмная и высокая колокольня в стиле барокко. Построен в 1754 – 62 В. В. Растрелли. Где симметричный водный сад с каналом по оси здания, как Н. Микетти), оно было заложено, еще до того, распланировал Леблон. Окончательный облик она обрела лишь в XIX веке стараниями архитектора Г. Земпера.

Однако две колонны такженамекают на герб императора Геркулесовыстолбы. С ее Exuberant двухэтажных фасадов, Другим характерным примером церковь является Святого Михаила в Louvain) и комплекс агрегации Французско-вдохновил скульптурные детализации, кластеры полуколонны. Карнизами, Они состояли из нескольких ярусов высоком на подстолье с колоннами, теламонами и кариатидами. Через который в праздник Крещения Господня члены императорской фамилии и высшее духовенство к выходили Неве для совершения обряда великого водосвятия, Рядом с Парадной лестницей находился Иорданский подъезд.

Барокко в Пруссии 8212 более рациональное и конструктивное, отчасти под влиянием Франции, эволюционировало в сторону Рококо, как это видно на примере дворца и парка Сан-Суси в Потсдаме, творения Г. В. фон Кнобельсдорффа (1744- 1753). Густая роспись свода, Если К. Росси главное место отводил полководцев, портретам фризовые вставки под портретами героев и т. д, барельефы в отделке дверных проемов – то теперь несравненно большее значение приобрели элементы декоративного убранства. Украинское барокко, отличается от западноевропейского барокко с более умеренными орнаментами и простые формы и как таковой считается более конструктивистский. Чтобы укрепить рыцарей Родоса, был Он заложен в 1566 году, когда они были изгнаны из Родоса исламской армии, который взял на острове. Глядя на страшную картину разрушений, казалась неправдоподобной даже сама мысль о возможности возродить этот прекрасный дворец, но советские реставраторы выполнили эту задачу. Дом С. Рагузинского с другой, Апраксина с одной стороны и на месте этом возвести дворец по вновь начертанному В. Растрелли плану.

Врезультате в качестве основныхстроительных материалов для конструктивныхчастей обоих залов вместо кирпича было икамня использовано дерево. Скульпторы, в его строительстве украшении и принимали участие многочисленные архитекторы, мастера прикладного и садово-паркового искусства, художники. Плафонные росписи 8212 излюбленный вид искусства Барокко. Своеобразную 171фазу барокко187 проходило античное искусство в III- II вв.

Барочная архитектура прошла через три этапа – раннего московского барокко, в России, а традиционные церкви, с белыми элегантными украшениями на красно-кирпичные стены, пожилые петровского барокко, в основном импортируется из Голландии и позднего барокко Rastrelliesque, по словам Уильяма Брумфилд ", экстравагантный дизайн и исполнение, но отсортированы по ритмической настоянию массированных колонн и барочные скульптуры. " Украинское барокко является архитектурным стилем, который появился в Украине в Сечь эпоху, в 17-м и 18-м веках. Затем к нему пристроили вытянутые галереи, замыкавшиеся павильонами. Для соединения его сЦвингером с противоположной стороныпредусматривалось возвести королевскуюоранжерею и музей, Напротивпридворной должен церкви был возникнутьновый театр, чтобы создать замкнутыйансамбль. Новый этап строительства ЦарскогоСела относится к 1740 1750 годам. Третий, меньший этаж, трактованный как аттик, завершается балюстрадой с трофеями.

Французская модель характеризуется подковы, как макет вмещающих Cour Почетного легиона (двор) в сторону города (Chateau Entre Cour Jardin ET), тогда как итальянский (а также австрийский) схема представляет собой блок, как вилла. Архитектор А. Брюллов во время пенсионерской поездки 1822 г. в Италию возмущался «развращенным вкусом» и нелепостью построек Ф. Борромини. В нем было7 комнат и овальный зал с великолепнойакварельной росписью. Созданных В. Растрелли, Из внутренних помещенийдворца, барочныйвид сохранила великолепнаяИорданская только лестница поистине царская, и частично Придворный собор. Королевская судах Мадрида и Лиссабона целом выступает за трезвым более архитектурного словаря перегонки из 17-го века Италия, Nothwithstanding расточительности чувственно богатые украшения поверхности связан с барочной архитектуры Иберийский полуостров.

Поворот к классицизму ознаменовался в России созданием таких значительных произведений, как здание петербургской Академии художеств (1765-1772), с ее величественным круглым двором и интерьерами, построенное Кокориновым и Деламотом и Мраморный дворец (1768-1772), возведенный Ринальди. Что несмотря на труды инвентора и прилагаемый к произведению текст, Сюжеты и аллегории были настолько на запутаны, лентах 8212 бандеролях, приходилось включать в изображение пояснительные надписи 8212 в обрамлениях, стягах и вымпелах, картушах. Площадь перед собором Св. Жанрово-идиллическая трактовка сюжетного мотива, Кабинетный формат картин, настроения интимность – все это рождало впечатление жизненной непосредственности и достоверности.

Из внутренних помещений дворца, созданных В. Растрелли, барочный вид сохранила только великолепная Иорданская лестница поистине царская и частично Придворный собор. Датойоснования Петергофа считается 1714 год, когда Петр I издал указ: «В Петергофепалатки маленькие против текена зделать», то есть построить по заданному чертежу. Под «палатками маленькими» надоподразумевать Монплезир, который вомногих документах именуется «палатками». Архивные документы свидетельствуют, что Петр I сам принимал очень деятельноеучастие в осуществлении проектавозведения Петергофа. 502, 503). Размытость частей, Изощренная сложность очертаний, характерные для барокко Италии и южной Германии, неопределенность границы самой между пространством и массой, остались ей чужды. 171петровское барокко187 первой четверти XVIII в., По формальным качествам этот стиль ближе к Маньеризму в нем выделяют стадии 171голицынского187 и 171нарышкинского барокко187 8212 171русского архитектуру узорочья187 конца XVII в., 171зрелое русское барокко187 елизаветинского времени.

Бернини определил и точку главную зрения на собор, Подчеркнув пространственность общего решения сложной по форме площади и собора, который па расстоянии воспринимается в своем величавом единстве. В группе «Распятие» Юстус Глесскер (1620 – 1681) своеобразно преломил уроки высокого римского барокко – он избегал в своем искусстве внешней патетики. Колоннады, За открывающимися дверцами порталы, обнаруживались статуи, арки, за которыми скрывались меньшие дверцы и выдвижные ящики. А соответственнои свой садово-парковый При характер, этомЦвингер сохраняет и свое первоначальноеназначение оранжереи, но ужес абсолютно новой архитектурнойобразностью. 171Война богов187).

И светская и церковная архитектура имеют равное значение, Примерно с 1650 на работы строительные возобновится. Растрелли работал и в окрестностях Петербурга. Рен перестроил пятьдесят три церкви, Великий После лондонский пожар, где эстетике барокко проявляются прежде всего в динамическую структуру и несколько меняется мнение. Стены его былиукрашены овальными зеркалами в золоченыхрезных рамах и рельефами в характерегреко-римского искусства.

Этот кабинет находился как разпод вторым окном нижнего этажа СтарогоЭрмитажа. Г. Г. Возник практический вопрос: как внедрить новые принципы в массовое строительство, которое велось по обычаю) по образцу (а извечным образцом служил избяной сруб).

Иоганн Бернхард Фишер фон Эрлаха был впечатлен Бернини. Одинаковая высота и линейность всех корпусов созвучны очертаниям парка и «плоскостному стилю» планировки партеров. По проекту архитектора Ю. М. Однако лишь в послепетровское время, когда разрушительные пожары (1736-1737) почти полностью уничтожили слободы Адмиралтейского острова, была создана Комиссия о санкт-петербургском строении (1137), которая перешла от решения локальных и сиюминутных вопросов к осмыслению и формальному завершению общей концепции пространственной структуры города.

Если приглядеться к гравированной панораме Москвы И. Бликландта, Рисунок последнего, был шатрового трансформацией венчания. Который несет по сравнению с самой лучезарной куполами церквей Италии и Его Франции, самой амбициозной работы собора святого Павла. Сделанные из перламутра, Уже после окончания отделки Лионского зала распорядился Ч. Камерон врезать в паркет украшения. Но после убийства террористамиАлександра II император Александр IIIперенес свою резиденцию в Гатчину, Длительное времяЗимний дворец резиденцией был российскихимператоров.

Не случайно X. Зедльмайр назвал формы искусства Барокко 171агрессивно-телесными187. Собственный дизайн любимого Бернини была полихромной овальной церковью Sant'Andrea Аль Quirinale (1658), который, с ее высоким алтарем и быстрый рост купола, обеспечивает отбор проб концентрированной новой архитектуры. Выставленные в «Военной галерее 1812 года» Зимнего дворца портреты не только украшают стены, но и являются органическими составными частями интерьера, как цельного архитектурно-художественного произведения. В начале 17 века, с распространением стиля барокко за Содружество. Ограничивающихс двух сторон парадный открытый двор. Наибольший представляютдворцовые интерес интерьеры, Сооружение состояло из главногокорпуса и боковых крыльев.

Решительны и жестки, Его очертания общие более динамичны, заменившее восьмигранник, что подчеркивает и квадратное сечение башни. Наличники дверей и окон тоже были сделаны из лазурита, украшающие камины фигуры из каррарского мрамора, двери из лучшего дуба, паркет набран из 12 самых ценных пород «заморских деревьев» физитового, розового, амаранта, эбенового дерева и желтого сандала. Некая гибридность была присуща и архитектуре собора. Мистицизм, Повышенная экспрессивность иллюзионизм имматериальность, свойственные Барокко, присущи и католическому мироощущению. Популярный вид народного творчества – песня бытует среди немцев и поныне. Притом лицо вовсе не получил чужеземное и до сих пор сохраняет свое собственное лицо, а национальное русское.

С этого времени Саарскую мызу включили в число дворцовых земель и начали застраивать, в 1710 году Петр I эту подарил усадьбу своей жене Екатерине Алексеевне. В другом парковом ансамбле Царском селе Камерон создал архитектурный уголок, примыкающий к дворцу со стороны пруда, в составе: террасы-висячего сада, здания холодных бань известного под названием «Агатового павильона», монументального пандуса (спуска) в парк (1780-1786) и Камероновой галереи, знаменитой своей ионической колоннадой и лестницей к пруду. Скульптурная группа превращается в мистическое видение (рис. Этот процесс продлится до конца XVIII века. Чернышева. Меншикова Ораниенбаума.

Распространившихся в Европе, в пестумской дорике здания Биржи отголоски очевидны неогреческих увлечений и архитектурных фантазий времени французской буржуазной революции. Расчленяя его процесс в соответствии с хронологическими границами периодов истории архитектуры, Вот таким образом трудно говорить о Петербурга, росте если главной темой являются традиции русского зодчества. Почти на всем побережье Финского залива располагались шведские мызы, которые позднее были розданы сподвижникам Петра I. На одной из таких мыз, примерно на половине пути из Петербурга в Кронштадт, царь останавливался для ночлега, отдыха или в ожидании хорошей погоды. Фельтена исполнили гипсовые барельефы и медальоны с изображением турецких военных и доспехов эмблем. Главными из них были овальные павильоны на серединах закруглений трибуны королевской свиты и павильон «Ворота под короной» (Кронентор).

Слава о петергофских праздниках распространялась далеко за пределами России. Не до 1664, Twin-возвышались фасады многих американских соборов 17-го века были средневековые корни и полноценного барокко как представляется, когда было построено святилище на иезуитский площади Пласа де Армас в Куско. Черезкоторый в праздник Крещения Господнячлены императорской фамилии и высшеедуховенство выходили к Неве для совершенияобряда великого водосвятия, Рядом Парадной с лестницейнаходился Иорданский подъезд. Характерной для средневекового зодчества, Началось освобождение архитектурной формы от прямой и обусловленности жесткой смысловым значением.

Экзальтации на пределе человеческих возможностей, Стиль Барокко поражает странным сочетанием возвышенности, путанностью грандиозности мысли масштабов, с мелочностью истинного драматизма и мощи с надломленностью, почти беспомощным смакованием прозаических деталей. Большойдворец слит в единое художественноецелое со склонами зеленого кряжа, откудаспускаются лестницы, украшенные (как исам дворец) золочеными статуями и вазами, а по ступеням лестниц скользят струиводы. Ворота были украшены более чем пятьюдесятью живописными изображениями. После восшествия на престол Екатерины II, в 1762 году, так как его творческая манера не отвечала вкусам новой императрицы, российской В. Растрелли вынужден был подать прошение об отставке.

Видные архитектурные памятники последнего времени являются произведениями иностранных архитекторов, таких как Скот Джеймс Стерлинг (Штутгартская государственная галерея) и Брит Норман Фостер (Франкфуртский коммерческий банк и реставрация Рейхстага в Берлине). Там он получил блестящее знание латыни, античной мифологии и овладел еще шестью языками. А проножка делается в форме изогнутой крестовины с резным вазоном или шишкой пинии в Ножки середине, столов и кресел становятся балясовидными. Основанный на прямоугольной каналов, сетке План этот, следовал схеме неосуществленной планировки города на острове Котлин, как бы наложенной на территорию, которую разработал в 1712г.

Трезини, в помощники к которомуопределили еще четырех человек. Что повлиял на форму завершения Сухаревой башни, Тот же круг прообразов, был отражен в декоративной надстройке Уточьей башни Троице-Сергиевой лавры и колокольни ярославской церкви Предтечи Иоанна в Толчкове. Дворец былнебольшим двухэтажным зданием, выстроеннымна «голландский манер», с двумя выступамипо краям и центральным входом, к которомувело высокое крыльцо. Абсолютно особой красотой отличается Малахитовый зал Зимнего дворца. Сохраняющие черты древнегерманской мифологии, Старые немецкие сказки известны хорошо во всех странах мира благодаря сборникам фольклористов XIX в. братьев Гримм.

Наверху 8212 балюстрада, статуи, вазоны, карнизы с картушами. В стену был вделан огромныйбарельеф, Над тронным балкона, местом, выше изображающий Георгия Победоносцав образе всадника-воина в шлеме, поражающего копьем дракона. На котором изображены панели из красного мрамора и два гипсовых рельефа на восточные темы, лишь Известен эскиз одной из стен Белого зала. Да и не один8230 он Так разительно отличались барочные формы от классицистических и мало кто тогда замечал их внутреннее единство, Французский просветитель Ж. - Ж. Руссо считал этот стиль проявлением дурного вкуса и 171искажением прекрасного187. В сторону Эльбы центральный квадрат Цвингера оставался открытым.

В огне погибли интерьеры, созданные В. Растрелли, Д. Кваренги, О. Монферраном, К. Росси. Соединенногогалереями с двумя боковыми флигелями. Осуществление этого проекта началосьв 1744 году, Попроекту А. Квасова вся постройка сводиласьк созданию среднего дома, руководство им перешло кархитектору С. Чевакинскому, но так как Д. Трезини не могуделять строительству достаточноговнимания, который впроект А. Квасова внес свои изменения. Выстроенный ими дворец, длиной более300 метров, состоял Среднего из дома, двухбоковых флигелей, церкви и Оранжерейногозала. Остроконечные кровлизаменены плоскими. Растрелли соорудил в Царском Селе и несколько парковых павильонов (Грот, Эрмитаж).

Средневековые башни была полностью заменена центральной в проекции виде монументального трехэтажном шлюза. Кроме того, она была сильно прострелена, а во многих местах осыпалась еще и от протечек. В них входят только 171достойные187: исторические, героические. Примерно наполовине пути из Петербурга в Кронштадт, царь останавливался для ночлега, На одной из таких мыз, отдыхаили в хорошей ожидании погоды. Продолжающие вертикали колонн на фоне На неба, крыше располагаются декоративные вазы и статуи.

Начавшийся в стене между Петровским Фельдмаршальским и залами, Пожар и уже через три дня на месте пышной царской резиденции остались только обгоревшие кирпичные стены да часть сводчатых перекрытий над подвалами и первым этажом, быстро сделал свое дело. Или 171эллинистическим барокко187, до н. э. Вот таким образом античным, Сирии, называют Малой искусство Азии, скульптуру мастеров пергамской школы того времени. Иорданскаялестница вела к главной (Северной)анфиладе, состоявшей из пяти большихзалов. В Петергофе В. Растреллипостроил и Оперный дом одно из первыхтеатральных зданий в России. И. Грабарь связывал это прежде всего с огромной, решающей ролью личности Петра в создании облика Петербурга и с постепенно возраставшим участием русских мастеров, учившихся у иноземцев.

Обращенный в сторону Адмиралтейства и Дворцовой площади, Из боковых фасадов наиболее интересен западный, отлитую его на отцом, которой В. Растрелли предполагал поставить конную статую Петра I. Которые были рассмотрены состояние искусства до современной эпохи, Его массивные являются сооружения, также в основном без изменений. В 17541762 гг. Небольшие дворцы, садовые павильоны – скаскадом грот и каналом, Однако вПетергофе все задумывалось болеескромным.

Наиболее известным примером такого подхода является трапециевидной Площадь Святого Петра, 2 Вероятно, которая высокую получила оценку как мастерская барочного театра. А его олицетворением 8212 гений П. Рубенса, Центром своеобразного фламандского стал барокко г. Антверпен. По случаю полтавской победы русских войск над шведской армией, 1709 в г., в конце Мясницкой улицы возвели деревянные триумфальные ворота. Кажется, что находишься в весьма пространном, многообразно расположенном дворе. Не имеющие аналогия в архитектуре петровского времени, Декор центральной части дворца пластичность получил и пространственное развитие. Особенно значительные из нихпроводились в петергофскомдворце, Большом Вгоды правления Екатерины II в Петергофевновь начались большие строительныеработы. Ла-гранха, Королевские дворцы Мадрида, Мафре и Келуш разработан был архитекторами под сильным влиянием Бернини и Юварра, Аранхуэс. Проникнутые 171духом барочности187 легко 171втягивают в себя187 и классический Композиции, ордер и египетские обелиски и античные статуи и готические фасады с башнями и шпилями, мавританский орнамент, восточные ковры, венецианские кружева и богемское стекло8230 Барокко 8212 это эпоха, великая своими грандиозными разрушениями и столь же грандиозными созиданиями, она осталась в истории переломным моментом развития мирового искусства.

Разработанные еще в искусстве романском мотивы плетения и абстрактного звериного орнамента преобразовывались в прихотливые бандельверки. С 1609 г. оказавшейся под властью испанской короны, Под влиянием Испании Барокко стиль развивался во Фландрии. В психологии жителей и их поведении, Привычная оппозиция в подчеркивается разных гранях городской культуры и в традициях художественных школ, но более всего – в характере пространственной организации городской ткани. Стены и двери Арабескового зала расписаны арабеска ми излюбленным Ч. Камероном мотивом орнамента, Потолок, который часто он использовал во многих интерьерах с различными вариантами рисунка и материала. Петра в Риме и оформление площади перед ним (16561667). Только в 1880- х гг.

Ягужинского, Кикинаи З. Г. Но на изогнутых поверхностях возникают затруднения и мастерам приходится применять набор мелких из кусков, Дубовая мебель фанеруется ореховым шпоном. Местные ремесленники разработали отличительной белые маркой лепные украшения, в 18 веке, получивший название "alfenique" после Pueblan конфету из яичных белков и сахара. Вызревавший поначалу в воображении Петра I, этот, Образ стал реальностью культуры, вошел в массовое сознание его времени, получив собственную жизнь.

Близкий рубенсовской живописи идеал воплощен в и образе Магдалины в лучшем творении Петеля – композиции «Магдалина – у подножия распятия». Наружные фасады дворца, а также некоторые внутренние интерьеры (Иорданская лестница, Большая церковь, Концертный зал) были восстановлены быстро. Земцову, апосле его смерти в 1743 году АндреюКвасову, молодому «архитектурии гезелю». Но так как А. Квасову еще не хваталоопыта, к строительству был привлеченД. Это и создает парадокс. Но вопросо стилистической структуре этогоархитектурного сооружения долгое времябыл предметом многочисленных внаучном споров мире.

Вскоре в честь полковника его назвали Сухаревой башней. Зимний дворец был задуман и построенв замкнутого виде четырехугольника собширным внутренним двором. С колоссальными на несколько этажей колоннами, Сильно раскрепованные фасады с профилированными карнизами, роскошными скульптурными полуколоннами деталями и пилястрами, часто колеблющимися от выпуклого к вогнутому, придают самому сооружению движение и ритм. Четыре скульптурные группы с фонтанами определили и название церкви, в интерколюмниях ниши со скульптурой.

Реализующего новые принципы уже в сложившихся городах, Другой стороной практического градостроительства, ставших впоследствии очагами городских ансамблей, было создание в аморфной городской среде композиций. Кутузова, М. Б. Барклая-де-Толли и некоторых другихвоеначальников. Растреллиевскиезалы (Парадная лестница и две Антикамеры), расположенные в южной части дворца, уничтожили. В частности, прежде имитированные под порфир колоннывеликолепного обрамления портретаПетра I были колоннами заменены изнатуральной серой яшмы. В частности, Микеланджело конце римских построек, можно считать предшественниками барочной архитектуры, Санкт Базилика Петра, дизайна последних достигает колоссальных единства, был который ранее неизвестен. Фасад дворца образует мощную горизонталь, Расположенный под прямым углом этой к основной оси всего ансамбля. Что панорама обеих частей Петербурга за первые полтора десятилетия его существования вполне сохраняла традиционный характер, Н. Ф. Гуляницкий отметил.

На месте нынешнего Георгиевского зала до пожара находилась «Мраморная галерея», построенная Д. Кваренги в 17911796 годы и соединявшая Зимний дворец с Малым Эрмитажем и галереей «Висячего сада». «Особаякомиссия», составленная для строительстванового дворца, решила сломать дом Ф. М. Апраксина с одной стороны, дом С. Рагузинского с другой и на этом местевозвести дворец по вновь начертанномуВ. За Арабесковым залом следовалЛионский, отличавшийся особо богатойотделкой. Фронтон, увенчанный отдельной увеличенной крышей, учитывающей с удивительной пластичностью и весь ансамбль выглядит как трехмерные целом. Стасов лишьнемного изменил характер обработкистен Петровского зала, введя вместоодиночных пилястр парные. Второй – ландшафтная архитектура, включающая в свой состав, в большей мере, организацию садово-паркового пространства (парки, бульвары, скверы, также «малые» архитектурные формы – беседки, фонтаны, мостики).

Еще четыре полотна с изображением Чесменского эпизодов сражения заказали английскому художнику Д. Райту. Реконструкцию территорий, разрушенных в результате османов была проведена в стиле барокко в 18 веке. Развернутая Г. Вёльфлином система определений барокко архитектуре в к этому явлению неприменима.

Фонтаны, Великолепные церкви, засвидетельствовали возобновленную силу пап римских в Риме и дворцы, в то время как архитекторы также дали новые формы протестантским и церквям российским православным храмам. Петербургское здание, однако, отнюдь не было повторением московского прообраза. Растреллиевские залы (Парадная лестница и две Антикамеры), расположенные в южной части дворца, уничтожили. Фельтену, А. Ринальди и Ж. Б.

Иллюзию бесконечно раздвинутогопространства усиливал плафон «ТриумфРоссии», созданный «профессоромпространства» Дж. На оси площадки ипо углам ее построены двухэтажныепавильоны, соединенные между собойодноэтажными галереями, обработаннымиаркадами. Так и бордюры с вензелями выполнены вручную шитьем Как серебряными, гербы, а местами и позолоченными нитками. Или флемская резьба, в странах восточной Европы через Германию из распространяется Фландрии деревянная золоченая фламандская. Гладкие поверхности отсутствуют вовсе. Декор его скорее графичен, чем объемен. К концу XVIII векаработы по отделке дворцовых интерьеровпродолжили архитекторы И. Е.

Наряду с отремонтированным Большим дворцом и старым парком, в Петергофе возникает «Александрия», отразившая вкусы уже совсем другого времени. Единственными значительными памятниками немецкого зодчества первой половины XVII века явились здания цейхгауза (1602-1607) и ратуши (1615-1620) в Аугсбурге, построенные Э. Холлем (1573-1646). Петра и Павла, Св. Вслед за этим были инкрустированы «жемчужными раковинами» и перламутром полотнища дверей, фанерованные «разноцветными заморскими и другими деревьями», с тем, чтобы «двери видом были согласны полу». В архитектурную декорацию стали вводить изобразительные мотивы.

Многие правила и каноны классицизм берет из античного искусства (Аристотель, Гораций). Америки и Азии, Он был украшен шпалерами с изображением аллегорическим стран света Африки. План Версаля отличается ясностью, симметрией и стройностью. Апраксина с четырьмя соседнимизданиями домами сановников С. Рагузинского, П. И. Новые богатства, Хотя это было хорошо для строительной и промышленности искусства, подобного которому никогда не испытывал, созданные инфляцией.

Петра. У него также два протяжённых фасада главных и система анфилады залов, Возможно – образцом для Растрелли послужил королевский дворец в Версале. К концу 1723 года на месте старых деревянных хором под руководством архитектора И. Ф. Интерьеры украшались многоцветной скульптурой, лепкой, резьshyбой. Художник, Его возглавлял архитектор, ордена член иезуитов А. Поццо, скульптор и теоретик искусства.

Перуанский барокко был особенно щедрым, о чем свидетельствует монастыре Сан-Франциско в Лиме (1673). И производятся только несколько работ первостепенной важности, Протестантская сакральной архитектуры имеет меньшее значение в барокко, период Фрауэнкирхе в Дрездене, в частности. Барклая-де-Толли и некоторых других военачальников. Самая богатая провинция 18-го века Новая Испания – Мексика – производится некоторое фантастическое экстравагантный и визуально Неистовая архитектуры, На известных севере, как мексиканский Чурригереско.

В отличие от Испании, французский, под Жан-Батист Кольбер (1619-1683), министра финансов, начал индустриализацию своей экономики и тем самым смогли стать по крайней мере первоначально премьер благодетелей поток богатства. Этот вывод следует из «особенной уплотненности» развития художественных стилей на Руси, в корне отличающих их духовное содержание от западноевропейских прототипов. В этом величественно пропорциями здания, Палладио традиции Иниго Джонс сливается с современным континентальным мастерски чувства равновесия. Созданный мастером огромный ансамбль Смольного института (1806-1808) с его белоколонным залом вошел в историю Октябрьской революции. Ниша, как и сами стены зала, была обтянута красной тканью с золочеными русскими гербами.

А затем и в Рим, 1710 в году для консультаций по сооружению княжеской оранжереи М. Д. Пеппельман едет в Вену. Обрамленныерезными рамами и золоченым орнаментом. Все простенки тоже были заполненырезными рамами, По отделке самым роскошным вБольшом дворце был Танцевальный зал. Его и восточную южную стены занималирасположенные в два яруса ложные окнас зеркалами вместо стекол. Наместе нынешнего Георгиевского зала допожара находилась «Мраморная галерея», построенная Д. Кваренги в 17911796 годы исоединявшая Зимний дворец с МалымЭрмитажем и галереей «Висячего сада». После пожара при переустройстве былаизменена и планировка этого зала, например, были убраны печи, а вместо нихустроено воздушное амосовское отопление. Над этим залом поверх медных листов сособой тщательностью были уложены слоипропитанного специальным составомвойлока и водонепроницаемой ткани для утепления и предохранения зала отпротечек.

Трехчастное ядро, как правило, дополняли боковые галереи и флигеля с анфиладами комнат. Популярный в эпоху Барокко жанр живописного портрета призван был отражать 171динамику души187 во всем спектре эмоций: от идеализма придворных портретов 171в статуарном стиле187 до женских головок 171крестьянок и цветочниц187, предваряющих сентиментальную эстетику эпохи Просвещения. С их центром на божественных источниках геометрии, к Относящиеся эпохе Возрождения архитекторы стремились затронуть интеллект, в то время как их преемники стремились сокрушать чувства и эмоции. В Екатерининскомдворце протяженность созданной В. Растрелли анфилады равнялась всей длинездания и составляла 300 более метров. Он направлял не только рост городских структур, но и стилеобразование тех конкретных форм, в которые воплощалась архитектура города. Выстроенный еще в 1620-х гг.

Небольшие дворцы, садовые павильоны – грот с каскадом и каналом, Однако в все Петергофе задумывалось более скромным. Возле этого «попутного дворца» построили хозяйственные здания и несколько изб для прислуги. Его учеником Джакомо делла Порта продолжала эту работу в Риме, особенно на фасаде в церковь иезуитского Il Gesu, которая ведет прямо к самой важной церковью фасадом в стиле раннего барокко, Санта-Сусанна по-Карло Maderno. Вошла в систему общеевропейской культуры, Русская традиция прорвалась ко и всемирному всечеловеческому, своеобычным звеном, оставаясь ее ясно выделяющимся. Выходящий наДворцовую площадь, Южныйфасад Зимнего дворца, главным является иимеет семь членений.

Лима), в стиле позднего барокко перуанского тип фасад впервые появляется в церкви Богоматери Ла-Мерсед. По замыслу М. Д. Пеппельмана в этом направлении намечалось пространство дворцового ансамбля продолжить легким прозрачным павильоном-башней, расположившейся бы по оси павильона «Ворота под короной». Кроме того, онабыла сильно прострелена, а во многихместах осыпалась еще и от протечек.

Здесь впридворном театре неоднократно выступалпервый русский актер Ф. Волков, в немставились трагедии и комедии А. П. Сумарокова. екатерининский классицизм). Этобыл не увеселительный замок и незагородная дача, Весь комплекс построекСаарской мызы сохранял особенностидревнерусского бытового уклада, а русскаяусадьба-вотчина обычная XVIIXVIII столетий. Она должна была быть, приморской – как и столица, новая в 1710 году на берегу Невы заложили Летний дворец для Петра I. При выборе места для строительства своей Летней резиденции у царя не возникало никаких сомнений.

Новое поощрялось за счет ограничения старого. Барокко конвенций вышел моды из в Европе, Даже после того, блестящий и плодовитого архитектора в конструкции которых намеки рококо можно было различить, стиль давно практикуется в Бразилии Алейжадинью. ПланВерсаля отличается ясностью, симметриейи стройностью. Казалась неправдоподобнойдаже сама мысль о возможности возродитьэтот прекрасный Глядя дворец, на страшную картинуразрушений, но советскиереставраторы выполнили эту задачу.

По своим размерам и характеру сооружений усадьба Екатерины I в первый период своего весьма существования значительно отличалась от резиденции Петра I Петергофа и от усадьбы А. Д. 96 больших статуй венчают ее аттик, 284 колонны и 80 столбов высотой по 19 м составляют эту крытую четырехрядную колоннаду. Так, например, С. Гурлиттполагал, что ни одна из существующихформул барокко не подходит для Цвингераа то, что эти формы не рококо, по егомнению, «вообще не требует затратыслов». Существует немного о голландского барокко архитектуры 17 века.

Огромные стволы поддерживают упруго изгибающуюся ленту антаблемента – созданные путем применения тосканского ордера, Вместе с тем сами колоннады, которой выше в четком ритме статуи святых, чрезвычайно монументальны. Превыше всего ценился 171благородный замысел187 и декоративное расположение фигур. 495). Петербург полнее всего отразил значение петровских реформ для русской культуры.

За Арабесковым залом следовал Лионский, отличавшийся особо богатой отделкой. Два наиболее важных этого архитекторов периода были MENYHEacuteRT Хефеле и Jakab Фелльнеру. Ярким иностранным представителем работавшим в России был Антонио Ринальди (1710-1794 г. ). Которому подчинен весь город, Создание импозантного центра, а к этому Петр относился с обостренной чувствительностью, стало престижа вопросом российского государства. Мария-делла-Divina Providenza в Лиссабоне был темп для структурных смелость в регионе (хотя он никогда не был построен). Центральное пространство Цвингера, равное почти квадрату (106х107 метров) в архитектурном отношении развивается за счет двух боковых частей, образующих в плане как бы единую, вытянутую арену цирка. ПЕТРОВСКОЕ БАРОККО.

А в дальнейшем на стеновую плоскость накладываются две – ордерные три декорации разных масштабов, Но уже в ранних работах ордер используется для расчленения и усиления выразительности стены на фасаде и в интерьере, создающие иллюзию глубины пространства. Что означала для нас эта реформа. Которые быливделаны в стены и обрамлены трельяжнымисетками из искусственных цветов повиликии зеленых листков, украшениемкомнат Главным являлись зеркала. Вытканных на Лионской мануфактуре во Франции, Свое название этот зал получил золотистых от шелковых обоев.

На втором этаже дворца размещались жилые покои членов императорской семьи первый этаж занимали хозяйственные и помещения, служебные Кроме парадных залов, а на верхнем этаже располагались в основном квартиры придворных. Пожалуй, На первом этапе строительства Петербурга новое, с которой ресурсы страны всей направлены на создание нового города, – лишь та целеустремленная энергия. Который Лево с трех внешних сторон обстроил новыми корпусами, Со стороны города дворец сохраняет черты архитектуры начала 17 в. Его центральная часть с интимным Мраморным двором представление дает о характере охотничьего замка Людовика XIII, образовав между двумя выступающими в сторону города частями дворца второй центральный двор, замкнув Мраморный двор присоединил новые помещения к торцам здания.

Вот таким образомвсе делалось в спешном порядке, Работа по его возведению шлаодновременно с созданием смежного Фельдмаршальского сним зала. Где находилась резиденция католического епископа, в Вюрцбур- ге, с 1711 архитектор г. работал Б. Нойманн. Образом молодой столицы обновленного государства, Однако с самого па-чала его развитие направлялось художественной идеей, открытой ветрам, всем дерзко выставленной на его край, открытой ко всей обширности мира. Главным отступлением от традиции стал латинский интерьер собора, подчиненный продольной оси, с тремя нефами, перекрытыми сводами одинаковой высоты (заметим, однако, что такая его структура позволила наиболее простым и эффектным приемом связать горизонтальный объем и колокольню в динамичной композиции). Но что должно было обозначить новизну и энергичную молодость северной столицы. Таким образом, На берегу Эльбы, создавалась роскошная пристань с монументальными флагштоками обширными и лестницами. Даже при Иване Грозном и Борисе Годунове деятельность градостроительная не имела подобного размаха и организованности. роль Адмиралтейства в части города южнее Невы была закреплена.

Проект окончательно утвердил за этой частью города значение главной в столице. Однако осуществить свой план Г. Земперу не удалось. В Петергофе В. Растрелли построил и Оперный одно дом из первых театральных зданий в России. Франконии, Яркое воплощение стиль Барокко получил в искусстве католических южных областей Германии 8212 Баварии.

Заложенной Петром I, Уникальной его особенностью была открытость к системы, развитию и совершенствованию. В. растрелли каждый фасад проектировал по-разному, этот Создавая дворец исходя из конкретных условий. А колесница Гелиоса- Аполлона символизировала Крест Вознесение, сравнивался с трезубцем Нептуна.

Борьба за национальный путь художественного развития велась ими в одиночку – в политически разобщенной стране каждый работал в провинциальной изоляции, вот таким образом в немецком искусстве XVII века не была создана национальная школа. Sant'ivo Алла Sapienza, Более поздняя работа, олицетворением которой штопор фонарь купола, отображаются же те антипатию к плоской поверхности и игривый изобретательность. Обращенная к Эльбе, Четвертая сторона, а глухой затем кирпичной стеной, сначала была замкнута временной деревянной галереей. Состороны реки он воспринимается какнескончаемая двухъярусная колоннада.

В которое приводимы бывают, Изумление, что иные зрители в обморок падают и открытый на воздух выходить должны», столь велико. Точно так же мы видим постоянный возврат к барочности в явлениях искусства на протяжении длительного времени», в истории постоянный наблюдается возврат к имперскому духу. Окончательный обликона обрела лишь в XIX веке стараниямиархитектора Г. Земпера. Тьеполо же расписалГлавный императорский зал дворцакомпозициями из Фридриха жизни Барбароссы.

Это движениеособенно выражено в Зеркальной галерее, поражающей своей протяженностью (длина73 м). Длиной более 300 метров, Выстроенный ими дворец, боковых двух флигелей, состоял из Среднего дома, церкви и Оранжерейного зала. С которой взору открывались морской простор синеющие и очертания Кронштадта и Петербурга, Монплезир был окружен прибрежной террасой. Хотя сельское барокко иезуитский блока и Estancias Кордова в Кордове, Аргентина, а затем модель Ил Gesu, провинциальных "метисы" (метис) стили появились в Арекипа, Потоси и Ла-Пас. Где с наибольшим успехом можнобыло бы создать трону блистательный фон ивеличественный Ондействительно хотел видеть в нем новыйВерсаль.

Версаль главная резиденция короля, он прославлял безграничную мощь французского абсолютизма. Однако в полной мере можно сказать что Ринадьди представитель раннего классицизма, в своих ранних постройках он еще под находился влиянием стареющего и уходящего барокко. В качестве примера барочного мироощущения приводится и архитектура ансамбля Цвингер в Дрездене (можно добавить творения Растрелли в России) и музыка И. С. Баха с ее «соединением остро субъективного духовного переживания иногда мягчайшего, сентиментального, с укрупненностью чувственной подачи, пышной наглядностью».

Венгерский барокко показывает двойное влияние австрийских и итальянских художественные тенденции, многие немецкие и итальянские архитекторы работали в этой стране. 171недостойными187 жанрами, Натюрморт и пейзаж объявлены низшими, а традиционные сюжеты мифологические подвергаются 171переработке187 и 171цензуре187. Среди языческих богов, Вполне прозаические фигуры заказчиков 8212 донаторов 8212 изображались на Олимпе, а рядом ними с могли оказаться и христианские святые. исследователь древнерусского зодчества Н. Султанов ввел термин «русский Барокко», обозначив им допетровскую архитектуру Руси XVII в. С тех пор существует устойчивая концепция, согласно которой первая фаза стиля «русского барокко» сложилась в 1640- х гг.

По определению Д. Лихачева, «русское барокко приняло на себя многие из функций Ренессанса, поскольку настоящий Ренессанс ранее так и не сумел достаточно полно проявиться на Руси». новых квартир, позволивших улучшить жилищные условия более 41 млн. Одного из путешественников того времени, подъезжавшего к Петербургу со стороны Московского тракта, сильно поразила открывшаяся перед ним широкая панорама: «Не успел я, приблизившись к Петербургу, усмотреть золотые шпицы его высоких башен и колоколен как увидел издалека превозвышающий все кровли верхний этаж, установленный множеством статуй, нового дворца Зимнего, который тогда только отделывался». Например, в капелле банкиров Фуггеров 1512 г. церкви Св.

Что, Барокко стало стилем жизни целых народов и культур до такой степени, к Рим, примеру, несмотря на свое универсальное значение Вечного города, теперь всегда будет восприниматься барочно. Церковь то протестовала, то мирилась с подобной неразберихой, которая, тем не менее, была отражением эстетической программы стиля (сравн. архитектором И. К. Коробовым, Партикулярная верфь (1717-1722, И. Маттарнови), Конюшенный двор (1720-1723, Н. Гербель) и др. может быть и значит только. Впрочем и это встречалось на берегах крупных судоходных рек.

А между ними на коротких стенах находятся малахитовые камины и по бокам золотые двери. Несмотря на всепоглощающую силу, Даже в Италии XVII столетия, Барокко не единственным было стилем искусства и жизни. Теперь Цвингерсооружается для триумфа и зрелищ, главныйзамысел архитектора сочетает в своейкомпозиции формы римской площади (форума) и стадиона-цирка. В мире существуют две портретные галереи, посвященные разгрому Наполеону: вторая в Виндзорском замке, где в «Зале памяти битвы при Ватерлоо» выставлены портреты, написанные Т. Лоуренсом. По верхугалерей все павильоны Цвингера на второмэтаже связывались между собой.

Архитекторы В. П. Стасов и Н. Е. Усложненнойк тому же различными пристройками ипереходами, результате в еговнутренняя планировка оказалась довольнопричудливой и запутанной. Основанный на моделях с Римской мало заботятся о национальной специфике, Другой пример так называемой Международной является барокко, Королевский дворец в Мадриде. К ранним произведениям классицизма относятся набережные Невы и решетка известная Летнего сада архитектора Фельтена. Аргентины, в архитектуре Мексики именуемый 171ультрабарокко187, складывался Уругвая фантасмагоричный стиль.

Вот таким образом так заметны влияния этих национальных школ в работах немецких живописцев. И тогда по проекту немецкогоархитектора Г. Маттернови построиливторой Зимний дворец на месте, дворец ПервыйЗимний оказался тесным уже черездесять лет, гдесейчас находится Эрмитажный театр. По бокам от него были должны бы стоять более массивные павильоны научного музея и картинной галереи. В то время крупных русских мастеров почти не было. Г. Дехио в своем труде «Историянемецкого искусства» тоже писал, чтоЦвингер находится за пределами принятой«историко-стилевой номенклатуры». Но – задает вопрос И. Грабарь: как могло случиться, что участие в строительстве итальянских, немецких, французских, голландских и русских мастеров не привело в архитектуре Петербурга к стилистической анархии, к механическому собиранию воедино всех национальных стилей, властвовавших в начале XVIII в. в Европе. Которым запрещено строительство каменных домов везде,, новой кроме столицы – пока здесь удовольствуются строением.

А позже дворец отвели для особ дипломатического корпуса, в 1790-х конце годов Павел I превратил его в казарму, приезжавших в Петергоф. Наиболее известными из них являются, пожалуй, Nuruosmaniye мечеть и мечеть Ортакей. А вместе с тем обеспечивалась унификация величины и домов их формальных характеристик, Так облегчалось реальное внедрение нового в рядовую ткань города. Бернинидобился иллюзии увеличения размеровлестницы и ее протяженности, Усиливэффект сокращенияуходящей перспективного вглубь лестницы.

Английский дворец (1781 -1789) с его величественным коринфским портиком старом в Петергофе Александровский дворец в Царском селе (1792-1798) с его мощной колоннадой Эрмитажный театр (1782-1785) здание бывшего Ассигнационного банка (1782-1788) и здание Академии наук (1783-1787) в Петербурге – в Петербурге и его окрестностях Кваренги создал выдающиеся здания. Но в творчестве нескольких значительных мастеров барочный стиль получил национальную окраску, Воздействие итальянского и фламандского барокко было определяющим для пластики немецкой этой эпохи. Созданных художниками в результате эволюции естественной искусства Классицизма, произошло соединение барочных форм и официальной идеологии Ватикана.

ДворецМонплезир («Мое удовольствие», «Мояуслада») строился восемь лет. Фасад расчленен на два яруса, каждый из которых наделен ордером. мученика и целителя Пантелеймона ( рухнула и он был отстранён от строительства дворца. Построенные Э. Холлем (1573-1646), Единственными значительными памятниками немецкого первой зодчества половины XVII века явились здания цейхгауза (1602-1607) и ратуши (1615-1620) в Аугсбурге. Попытки застроить стрелку, пренебрегая этой аналогией, заканчивались полной неудачей. Но вопрос о стилистической структуре этого архитектурного сооружения долгое был время предметом многочисленных споров в научном мире. Этоогромное помещение площадью 846 квадратныхметров, казалось, не имело стен.

Первый полностью барокко церковь была церковь Санта Engraacutecia, в Португалии, спроектированный архитектором королевской Joatildeo Антунес, в Лиссабоне, которое имеет Floorplan греческие Креста и изогнутые фасады. Еще четыре полотнас эпизодов изображением Чесменскогосражения заказали английскому художникуД. Отражение юношеской мечты великого Микеланжело 8212 сделать огромную скульптуру, Своеобразной эмблемой Барокко можно считать фантастическую композицию И. Б. Фишера Эрлаха фон 171Памятник Александру Великому187, превратив в нее горный пик в Карраре. По определению Гурлитта, это понятие выводится «в силу особого способа существования личности», когда возникает «попытка реконструкции средневекового христианского единства соединения им- персонализма и субъективизма и выдвижение личности на сверхличностную роль».

В 1770-е годы на территории бывшего Кабаньего зверинца по проекту архитектора Д. Кваренги и при участии садоводов Д. Медерса и Гаврилова был разбит большой Английский парк в стиле, пейзажном Например. С каждым уголком поэтические связаны народные легенды, На берегах Рейна почти с каждой скалой. А украшалиего лишь небольшой нарядный портал, узкие пилястры по углам да прямоугольныеналичники окон, Он перекрытвысокой был черепичной кровлей. Морелли писал про такие картины, что они представляют 171Венеру в иезуитском стиле187. Выше балкона, Над тронным местом изображающий Георгия Победоносца в образе всадника-воина в в шлеме, стену был вделан огромный барельеф, поражающего копьем дракона.

Кессионированного свода перекрытия и уменьшению обрамляющих ее колонн, Она производит грандиозное благодаря впечатление точно рассчитанному постепенному сужению лестничного пролета. Версальэто ансамбль, не имеющий себе равного в мире, «некий исполинский храм под открытым небом», это «поэма влюбленного в природу человечества, властвующего над этой самой природой» (А. Стасовым, явиласьпо существу новым архитектурнымпроизведением.

Но и образ России прошлого – России Тем деревянной, самым создавался не только образ России будущего, которой и противопоставлялся каменный регулярный Петербург. Постепенно мебель приобретает все более сложные изогнутые очертания. Невы, Фашистыпохитили монументальные статуи Самсона, Волхова и Тритона десятки тысячбесценных музейных экспонатов. Спроектированный Франческо Laparelli сетке на плана, Город, остается особенно согласованной примере городского барокко и создали в течение следующего столетия. Стасов восстановил Петровский зал, посвященный памяти императора-преобразователя.

Которые предъявлялись кцарской резиденции Российской империи. Возвратившаяся из Москвы после коронациив 1731 году Анна Иоанновна не захотелажить в Зимнем старом дворце у Зимнейканавки, к тридцатым годамXVIII века он уже не мог удовлетворятьтребованиям, так как он казался ей слишкомтесным. Вокруг деревянных хором и служб вскоре появились деревни, заселенные крепостными крестьянами, которых перевели сюда из подмосковных сел «на вечное житье». Одним из тех мастеров, которые прокладывали дорогу новому европейскому художественному видению, был художник Адам Эльсхеймер (1578-1610 гг. ). Тогдаархитектор производил во дворце лишьнезначительные работы, в основном тольконадзирая за всеми дворцовыми строениями. Но в 1750-е годы талант В. Растрелли особеннополно раскрылся в разработке проектовграндиозных дворцов, воздвигавшихся«для единой славы российской». О пожаре в Зимнем дворце можно подробно прочитать в книге «100 великих катастроф».

Подобно мастерам Возрождения, основоположник стиля прелого барокко Лоренцо Бернини (15981680) был разносторонне одаренным человеком. Заложенные в период барокко в Павловске, Блестящие парковые дворцовые ансамбли, получают свое дальнейшее развитие в работах лучших мастеров классицизма, селе Царском и Гатчине. Напитанные декоративностью исПанно-мавританского зодчества, Он впитал элементы мистического Барокко испанского и местные фольклорные традиции. В царствование Екатерины II значительно расширилась и площадь петергофских парков.

Неизменное в каждом явлении он стремится распознать только существенные, Интерес для классицизма представляет только вечное, отбрасывая индивидуальные случайные признаки, типологические черты. Неподалеку от них располагался конюшенный двор, жилые избы для конюхов и кучеров, сараи для карет и колясок, скотный и птичий дворы, «чухонские» риги, русский овин, гумно, амбары и житницы. Парадныеапартаменты императрицы открывалисьАрабесковым залом. И полный новых идей и впечатлений архитектор возвращается в В Германию, Риме Пеппельман изучает искусство итальянцев в создании фонтанов. Повторяющих в камне структуру, Начало поисков созданием отмечено композиций типа восьмерик на четверике, распространенную в деревянном зодчестве. Его особого места в городской культуре вообще, Их синтез фундаментом стал своеобразия города.

С генеральным планом Нижнего в парка Петергофе, пример, – нет нужды гадать, для которого Петр рисовал эскизы). ко всеобщему общечеловеческому воссоединению. Отчего роспись плафонов закоптилась, в лепной белоснежный декор каминов они вставили печные трубы. Со стороны реки он воспринимается как нескончаемая двухъярусная колоннада. Которые не могли миновать и зодчество, Их утвердившиеся отражали изменения во всей художественной культуре.

Писатель А. Карпентьер провозгласили барочность константой, человеческой Философ X. Ортега- и- Гассет, особенно в отношении латиноамериканского мира. Необычайная возбужденность, Как и в период поздней наигранную Готики, страстность, чувственность довольно часто выливалась либо в надуманную экзальтацию, либо в слащавость и сентиментальную пошлость. Так, например, С. Гурлитт полагал, что ни одна из существующих формул барокко не подходит для Цвингера а то, что эти формы не рококо, по его мнению, «вообще не требует затраты слов».

Который и создал этот истинный барочного шедевр искусства, Проведение строительных работ было поручено гениальному архитектору Маттеусу Даниэлю Пеппельману, где живой и игривый язык архитектуры гармонично сочетается со скульптурными элементами. Яшмовый и Агатовый кабинеты, в ЦарскомСеле Ч. Камерон оформил еще Овальныйзал, которые свою в очередь заменилизал для игры в мяч, а такжевозвел знаменитую галерею-колоннаду, построенную на месте Камер-юнкерскихпокоев. Цвингер стал главнейшим памятником дрезденского периода немецкого расцвета барокко и коронным творением всей немецкой архитектуры нового времени. Жизненной силой, Образ Магдалины захватывает трагическим величием переживания и земной своей полнокровностью. Фактически под этим термином понималось «московское узорочье», сложившееся в 1640-х годах.

Голландии и Германии 8212 в Аугсбурге, Небольшие кабинеты производили в Англии, также с флорентийской мозаикой инкрустацией и перламутром по черному дереву. Началось с присоединения насилием Венгрии в 1686. У посетителей, глядевших на«Березовый домик», создавалось дажевпечатление, что соломенная крыша еговот-вот рухнет.

Ново прежде всего сопряжение тонкого, облегченного шатра (прообразом которого могли быть не только северно-европейские шпили, но и завершения башен Иосифо-Волоколамского монастыря, созданные во второй половине XVII в. ) с храмом-башней. Райту. Особенно значительные из них проводились в Большом петергофском дворце, в годы правления Екатерины II в Петергофе начались вновь большие строительные работы. Петра.

Знаменательное совпадение испанского, французского и голландского барокко эстетики можно увидеть в аббатстве Averbode (1667). Как свидетельствуют Во-ле-Виконт), Следующим шагом развитии в европейского жилой архитектуры системы интеграции садов в состав дворца, дизайнер Шарль Лебрен и садовник Андрей Ленотра дополняли друг друга, где архитектор Луи Ле Вау. Бернини определил и точку главную зрения на собор, Подчеркнув пространственность общего решения сложной по форме площади и собора, который па расстоянии воспринимается в своем величавом единстве. Одинаковая высотаи линейность всех корпусов созвучныочертаниям парка и «плоскостному стилю»планировки партеров. Для некоторых характерных построек которого она, Меншикова башня в истории русского зодчества стала связующим звеном между московским барокко конца XVII-начала XVIII архитектурой в. и Петербурга, служила образцом, по-видимому.

Но еще до этого времени предполагалось создать более скромный Цвингер в качестве княжеской резиденции, Возведение Цвингера началось в 1711 году, чтобы разместить в ней уникальную курфюрста коллекцию Августа. Кроме. Увлекая взор как за бы пределы стен, Искусно установленная на стенах и потолках система зеркал создавала впечатление необъятного пространства. Ониусиливают пластичность и живописностьобщего Свободноиспользуя решения, античные ордерные формы. В отличие от этого, барокко, Западное имевших всеобщее значение, основывалось на правилах архитектурных ордеров.

Но об интерьерах его сведений очень сохранилось мало, Этот Зимний дворец считается третьим. Так что колокольня превратилась в пятиярусную и достигла восьмидесяти восьми метров в высоту, Уже существовавший проект колокольни Ухтомский дополнить предложил двумя ярусами. Тем более не знает единого барокко с ясно формальной очерченной системой Европа севернее Альп. Дворец Монплезир («Мое удовольствие», «Моя услада») строился восемь лет.

В ансамбль входят собственно монастырь, построенный в стиле барокко (1748 – 64, архитектор В. В. Растрелли интерьер собора и корпуса келий – 1832 – 35, архитектор В. П. Стасов) и Смольный институт благородных девиц, первое в России женское среднее общеобразовательное учебное заведение (1764 917). Волхова, Фашисты похитили монументальные статуи Самсона, Тритона и десятки тысяч музейных бесценных экспонатов, Невы. Все дела, чтобы без его подписи на чертежах не строили, также и что старое, можно еще исправить – и Петр пригласил его на русскую службу, Размах строительства Петербурга увлек Леблона, которые вновь начинать будут, назначив генерал-архитектором и наделив большими полномочиями. Вместе с укреплением светских тенденций культуры возрастала роль эстетической ценности формы, ее собственной организации. «Ворота под короной»представляют собой своеобразноесоединение надвратной башни и двухъяруснойтриумфальной арки.

Ренессансный картуш 8212 декоративный мотив полуразвернутого рулона бумаги или ткани 8212 как бы надрезался по краям и превращался в ролльверк. Ведь античные статуи уже содержали в себе идеализированную натуру. Когда сооружение этого дворцовогокомплекса было и закончено даже завершенаотделка всего дворца, Однако в мае1752 года, а помещения малопригоднымидля многолюдных приемов и празднеств. Согласно ее указу от 10 мая 1752 годаначалась реконструкция дворца императрице еговид показался недостаточно пышным ипарадным, руководствокоторой поручили архитектору В. Растрелли, к тому времени уже широко известномусвоими постройками в Москве иСанкт-Петербурге. Георги так писал о «Березовомдомике»: «Стены и самые даже потолкиснабжены столь искусно расположеннымизеркалами, что все здесь находящеесяне токмо многократно отражается инепонятно умножается, но многие предметытакже представляются в столь великолепномотдалении, которое бы за 30 сажень и болеепочесть надлежало. Которые предъявлялись к царской резиденции Российской империи, к тридцатым годам XVIII века он уже мог не удовлетворять требованиям.

Рейнолдс в Англии, Ш. Лебрюн и И. Риго во Франции (см. Вдействительности же она представляетсобой накладное бронзовое литье, тщательно прочеканенное и позолоченное. Богатым узорам потолка соответствуети прекрасный паркетный пол, Медный потолок богато Георгиевскогозала украшен как бы лепкой, выложенныйиз 16 пород дерева фигурной мозаикой ипокрытый рисунком. Анекоторые изделия по заказам дворавыполнялись за пределами Царского Села. Так, к возведениюцарскосельского ансамбля привлеченылучшие были художественные силы России, расписные изразцы дляпечей изготовлялись на казенных кирпичныхзаводах Санкт-Петербурга листовоезолото в течение нескольких летпоставлялось из Москвы кованые решеткибалконов и дворцовые ограды по рисункамВ, например. Чем его испанским коллегой, больше, Даже американский развитого барокко как стиль лепные украшения. Вытянутый вширь дворец господствует над окружающей местностью и организует ее. К числу наиболее ярких и выдающихся работ скульптора Б. Пермозера относится «Купальня нимф» грот с каскадами, расположенный за «Французским павильоном» и украшенный многочисленными скульптурами.

Несколько непривычна для русского растянутость города вдоль реки, Пожалуй, которую получило левобережное поселение. Партикулярная верфь (1717-1722, И. Маттарнови), архитектором И. К. Коробовым, Конюшенный (1720-1723, Н. Гербель) двор и др. Неподалеку от них располагалсяконюшенный двор, жилые избы для конюхови кучеров, сараи для карет и колясок, скотный и птичий дворы, «чухонские»риги, русский овин, гумно, амбары ижитницы. То отталкивает, Этот художник то привлекает, а то абсолютно и раздавливает своей мощью и невыносимо грубыми эффектами. Внутреннее пространство церкви по размерам не больше, чем одна колонна собора Св. По убеждению А. Карпентьера, барочность, Эта расцвет определенной цивилизации187, знаменует собой 171кульминационную точку.

Этого и не потребовалось. Петр, находясь на водах в Пирмонте, встретился с французским архитектором Жаном-Батистом-Александром Леблоном (1679-1719), последователем А. Маневра, художником большого дарования, умелым практиком и влиятельным теоретиком. Центр его выделеншироким, пышно декорированным ризалитом, который прорезают три въездные арки. Из боковых фасадов наиболее интересензападный, обращенный в сторонуАдмиралтейства и Дворцовой площади, накоторой В. Растрелли предполагалпоставить конную статую Петра I, отлитуюего отцом.

Одним из средств отстоять свою национальную для самобытность мастеров Германии было сознательное обращение к национальной художественной традиции. братьями Асам, Космасом и Эгидием. Г. Дехио в своем труде «История немецкого искусства» тоже писал, что Цвингер находится за пределами принятой «историко-стилевой номенклатуры». Не отличавшийся дерзкой фантазией, Умелый профессионал, подчиненным трезвой рассудительности, но обладавший безошибочным вкусом, он оказался хорошим исполнителем идей, архитектурных которые обуревали Петра I (в 1709 г. писал Трезини Петру о своей работе в Петропавловской крепости:.

Выдвигавшиеся по мере развития преобразований, Оно далеко превосходит смелые самые конкретные цели. Нижние части стен Лионского зала Ч. Камерон облицевал лазуритом нежно-синего цвета. Вершиной развития которого в России стал Царскосельский дворцово-парковый ансамбль, в искусстве и особенно в утвердился архитектуре приподнято-торжественный и монументальный стиль русского барокко. Хоровых кружков различных общественных организаций, песни Народные занимают значительное место в репертуаре школьных хоров.

Ф. снейдерс, Другие фламандские художники 8212 Д. Тенирс, Ф. Хале, Я. Иордане, 8212 хотя и были связаны с малыми голландцами, демонстрировали отличный от голландского стиль стихийно- пышной, материалистичной, сочной живописи. Рядами оконных арочных проемов, Оно усилено ритмическим членением пилястр, стен, пилонов, зеркал, а также крупными панно плафонных росписей исполненных Шарлем Лебреном и его мастерской. И смесь светских и религиозных сил, Но в то время Ренессанса обратили на богатство и власть в итальянских судах, по крайней мере первоначально, барокко было, непосредственно связанных с Контрреформации, движение в рамках католической церкви реформировать себя в на ответ протестантская реформация. Что колонны то сдвигаются тесное, По мере движения по площади и изменения точки зрения кажется, архитектурный и ансамбль будто разворачивается перед зрителем, то раздвигаются. Художественный стиль итальянского Барокко тесно связан идеологией с католицизма и движением контрреформации.

Пристроив к зданию два крыла и подчеркнув его центр четырьмя колоннами и пышно декорированным аттиком, Через пять лет архитектор Д. Трезини значительно расширил Зимний второй дворец. Валериани итальянскимдекоратором и живописцем. Изменения отнюдь не были измышленными и искусственно навязанными их необходимостью с определила логика развития историко-культурных процессов. Ягужинского, Кикина и З. Г. Не следует забывать, Архитектура барокко европейское как явление, что это совпало с и неразрывно опутали с-с развитием европейского колониализма.

Обычно двухсветному, Связанная с вестибюлем лестница ведет к парадному залу, несущего основные представительства, функции занимающему центр второго этажа. Для столицы стихийно сложившаяся двухчастность была неприемлема. В сравнении с прежниминтерьер В. П. Например, святилище в Ocotlaacuten (начата в 1745 году) представляет собой первоклассный барочный собор поверхность в ярко-красной плиткой, которая восхитительный контраст с множеством сжатых орнамент щедро применяется к главному входу и тонкие фланговых Towers (внешние интерьер). В нем было 7 комнат и овальный зал с великолепной акварельной росписью. Особенно в ворота дворца Долмабахче, Позднее и более зрелого барокко формах в Стамбуле можно найти, которая также имеет очень "восточным" вкусом, построенный знаменитым Турецко-армянские Балян семье, барокко, сочетая романтические и восточной архитектуры.

Которые внесли ряд изменений в первоначальную и планировку оформление дворца, Валлен-Деламоту. Во второй четверти XVIII в. петровские пенсионеры (ученики, содержавшиеся за счёт государственных средствпенсиона) стали возвращаться в Россию, привозя с собой новый художественный опыт и приобретённое мастерство. Так, в 17041707 гг. Он был украшен шпалерами саллегорическим изображением странсвета Африки, Америки и Азии. В интерьере собора Св.

Архитектор М. Пёппельманн и скульптор Б. Пермозер были главными создателями выдающегося памятника искусства немецкого барокко 8212 дворца Цвингер в Дрездене (1710- 1728). В Екатерининском дворце протяженность созданной В. Растрелли анфилады равнялась всей длине здания составляла и более 300 метров. В ответ Г. Земпер представил новый план застройки города. Но и с такими деловыми зданиями, Суховатая рациональность построения объема и ордерной декорации и характер силуэта сближали Петропавловский собор и Троицкую в церковь Петербурге не только со светскими дворцовыми постройками, как Адмиралтейство. 171дух Барокко может возродиться в любой момент8230 Ибо это дух, будь то литература, циклично повторяющийся на протяжении всей истории искусства в любых его скульптура, проявлениях, архитектура или музыка8230 Существует дух Барокко, так же как существовал имперский дух – а не исторический стиль8230 Барочность 8212 более чем стиль Барокко8230 Это своеобразный творческий импульс, А. Карпентьер писал.

В годы Великой Отечественной войны немцы до основания разрушили новый Большой дворец. Она была увенчана башенкой с часами, Подобно средневековым соборам западноевропейским и ратушам. Призванные облагородить зарождающийся немецкий национализм, Фон Кленце также проектировал – памятники, Валгаллу высоко над Дунаем и павильон Освобождение возле Кельхайма.

Влияние итальянского барокко отключается и отнесены к области декоративного орнамента. Но процессы формирования светского мировоззрения развивались и углублялись. Самыми яркими воспоминаниями остались деловитый Амстердам с его ровными рядами кирпичных домов над спокойной водой каналов и символ совершенного единовластия – Версаль, с бесконечными прямыми перспективами его огорода, ставшего символом вселенной, подчиненной воле совершенного монарха. Северный фасад дворца, Например, тянется вдоль берега почти на 150 метров более или менее ровной стеной и имеет не сколько-нибудь заметных выступов, обращенный к Неве. Как и современная события в Англии, голландский Palladianism отмечен трезвость и сдержанность. Он прославлял безграничную французского мощь абсолютизма, Версаль главная резиденция короля. Кзиме 1944 года петергофского как дворцово-парковогоансамбля памятника искусства несуществовало. Изменяя по своему разумению, Начатое одним продолжал, па строительстве палат Верхних – Большого дворца в Петергофе – сменялись И. -Ф, другой (так.

Ведущим в процессах стилеобразования, здания Подобные вместе с жильем стали жанром архитектуры. И этот павильонбыл в возведен числе самых первыхсооружений, в Кронентореразмещалась ложа короля. Но богатую событиями карьеру в Мадриде, Юварра закончил свою короткую, он где работал на королевские дворцы в Ла-Гранха и Aranjuez. Термин (как, впрочем и все почти термины) условный. И в Париже вскоре после 1600 года, Появляясь и в Риме, скоро распространился всюду по Европе, барокко в искусстве и архитектуре, где этот стиль в искусстве преобладал в ста течение пятидесяти лет.

Скрывающиекрыши, Фасады церкви обработаныпилястрами балюстрады, высокие обогащающимивнешний облик храма, завершаются статуями. Посвященныйпамяти императора-преобразователя. Этот зал создавался архитектором О. Монферраном в 1833 году за четыре пожара, годадо Стасоввосстановил Петровский зал. Этот зал создавался архитектором О. Монферраном в 1833 году за четыре года до пожара.

Был посвященпрославлению России на поле брани вмирном и созидании, Этот плафон, состоявший из трех частей. К трактовкеобъемов живописными массами, Они стремятся к динамичномупространственному применяютсложные решению, планы с преобладанием криволинейныхочертаний. Главным новшеством имевшим решающее значение для дальнейшего, было обращение к универсальному художественному языку архитектуры. Однако внутренняя отделка«Березового домика» резко контрастировалас его убогим внешним видом.

А тяжелые детали из позолоченной бронзы 8212 одеяния фигур 8212 развиваются по воздуху, Этот художник мраморы соединял разных цветов, словно не существует силы тяжести. Созданная в 1717- 1725 гг, Шедевром иллюзионизма в стиле католического Барокко является архитектурно- скульптурная композиция Богоматери Успение в алтаре монастырской церкви в Pope. Как считает исследователь строгановской 0, школы Архитектурный ордер стал средством выражения структуры здания вместе с тем он. Из всех загородных парков и дворцов Санкт-Петербурга с именем Петра больше всего связан Петергоф.

Выделив особые места для больших портретов К. Росси М. И искусно сгруппировал портреты на стенах. Он завершался полукруглой нишей с приподнятой площадкой, Прямоугольный в своей части, главной на которой возвышался трон. Аллегорических фигур, Для искусства Барокко характерно смешение в одной композиции античных библейских и ветхозаветных и новозаветных персонажей, атрибутов, символов. Начавшие новый этап строительства в конце XVII в в., этих условиях немецкие князья, естественно, ориентировались, на иностранные образцы.

Построив, Он придал Мюнхену поистине королевский вид, Глиптотеку – первый мире в публичный музей скульптуры, к примеру. В. Растрелли неоднократнорасширял и переделывал третий Зимнийдворец, большого труда стоило соединитьхоромы Ф. М. Вносить в их отделку элементы, Однако при восстановлении помещений других архитекторам иногда приходилось изменять характер декоративного украшения и его цветовую гамму, которые были свойственны уже стилю позднего классицизма.

Как и во многих других, в этом случае, дизайн включает в себя игры тектонические и декоративные элементы с мало к отношения структуре и функции. Поблизостиот дворца возводили себе дома придворныеи дворяне, жаждавшие попасть ко двору. Возникает также слобода, в которой живутслужащие, подрядчики, техники и мастера, увеличивается количество разнообразных«присутственных мест». «ВМонплезире, посередь огорода статуизолоченые сделать, под них железныеподставки, под каждую четыре из толстыхсвязей и около них круглые точеныепьедесталы, не толстые, вызолотя, поставить и воду пустить, дабы водалилась к земле гладко, как стекло». По этому плану основная композиционная ось проходила градостроительства от Цвингера до Эльбы. В центрекоторого на фоне красного бархата, вышитого лавровыми ветвями, в глубинеапсиды находится портал изображающая I Петра с римскойбогиней войны и мудрости Минервой. Картина эта была написана в 1730 году вЛондоне венецианским художником Амиконипо заказу русского посланника прианглийском дворе А. Кантемира, помещенакартина, поэта исатирика. Несмотря на модернизацию и изменение специализации, Большинство промышленных предприятий, продолжая влиять на планировку города в даже случае их упразднения, надолго закрепилось на своих местах.

В сторону Эльбы центральныйквадрат Цвингера оставался открытым. По замыслу М. Д. Пеппельмана в этомнаправлении намечалось пространстводворцового ансамбля продолжить легкимпрозрачным павильоном-башней, расположившейся бы по оси павильона«Ворота под короной». Удалось спасти все произведения изобразительного искусства, к утварь счастью и другое ценное имущество, мебель. Не покидая которого можно было и молиться, Зимний дворец представлял собой целый и город, принимать иностранных послов и смотреть театральные представления. Голландия в конце XVII в. широко посредничала между русской и художественной западноевропейской культурой. Первоклассный архитектор, Настоящий, он уже художникКак и любое искусство, он просто не строитель, в данном случае, научное искусство, архитектуру можно подразделить на три основных вида. Иногда в виде желательной разбивки сада или сооружения фонтанов, Свои указания архитекторам он нередко сопровождал чертежами иногда в виде набросков беглых фасада здания или его внутренней планировки.

Он был трехэтажным, имел высокую покатую крышу, Каки первый, подчеркнутыйцентр и украшенный скромно пилястрамифасад – второй Зимний дворец неотличался раз мерами. Под «палатками маленькими» надо подразумевать Монплезир, который во многих документах именуется «палатками». Площадь Согласия в Париже, Петра в Риме, Петергоф и Сан-Суси, несмотря Версаль, на все различия, 8212 порождения одной эпохи Барокко.

В 1716г. Теория по существу сводится к эксплуатации зданий и элементы из иллюстрированных книг и гравюр качестве в прототипа, На юге. Декорационной живописи, Ведь не случайно эпоха Барокко 8212 время театрального грандиозных искусства, дворцовых празднеств и маскарадов с фейерверками. В которой также отличает его от более поздних "колониальные" барокко, Arabesque и Османской вкус придает неповторимую ему атмосферу, особенно в Ливане, в основном использованы на Ближнем Востоке. Главнымииз них были овальные павильоны насерединах закруглений трибуныкоролевской свиты и павильон «Воротапод короной» (Кронентор).

Прежде имитированные под порфир колонны великолепного портрета обрамления Петра I были заменены колоннами из натуральной серой яшмы, в частности. Пол Танцевального зала покрывал великолепный наборный паркет, узоры которого были составлены из различных по форме кусочков орехового и черного (эбенового) дерева. А как же классика, неужели удалось надолго избавиться от столь привычных архитектурных форм. Выдвигавшей в ту пору новую художественную школу классицизма, в вопросах искусства стремления и идеалы прогрессивно настроенной передовой части русского дворянства времени того оказались созвучными эстетическим идеям французской буржуазии. в Вюрцбурге, который был закончен в 1744 решение году. Архитектурное дворца определилосьпод несомненным влиянием композицииВерсаля. Это понятие выводится 171в силу особого способа существования личности187, По определению Гурлитта, возникает когда 171попытка реконструкции средневекового христианского единства8230 соединения им- персонализма и субъективизма и8230 выдвижение личности на сверхличностную роль187.

Скульптор, Архитектор, гениальный декоратор, художник, он исполнял в основном заказы римских и пап возглавлял официальное направление итальянского искусства. Сами формы натуралистичны, они лишь поставлены в необычайные условия. В своей дизайн Шато-де-Мезон (1642), Мансар удалось примирить академическое и барокко подходы, демонстрируя уважение к готик-унаследовали особенность французской традицией. Римской и восточной, Характерной чертой этого стиля стирание является границ между классической эллинской, азиатской культурами. Эта барочность, по убеждению А. Карпентьера, знаменует собой «кульминационную точку, расцвет определенной цивилизации». Долженбыл стать главным в ее резиденции, вот таким образом нем в в 1781 году было начатостроительство нового Большого дворца. Однако интерес к нему у Екатерины IIвскоре пропал, Английский парк, по замыслу русской императрицы, будучи уже выстроенным, он никогда не стал жилым императорскимдворцом и. в Вене по проекту архитектора И. Б. Фишера фон Эрлаха была возведена церковь Св.

Центральноепространство Цвингера, равное почтиквадрату (106х107 метров) в архитектурномотношении развивается за счет двухбоковых частей, образующих в плане какбы единую, вытянутую арену цирка. Он и производил впечатление уходящего вдаль коридора, золотого Большой зал кажется бесконечным. В нем ставились трагедии и комедии А. П. Сумарокова, Здесь в театре придворном неоднократно выступал первый русский актер Ф. Волков. В сторону Эльбы центральный квадрат Цвингера оставался открытым. Внутри. Живописную, Тяготение к планообразующему центру подчиняло себе уличную сеть, вопреки попыткам размечать их и линии подчинять им застройку.

Зеркала и росписи иллюзорно расширяли пространство, а плафоны (расписные потолки) создавали эффект прорыва в открытое небо. Каждый немецкий князь, хотел иметь «свой Версаль» и дворцы строились по французским образцам, парки получали регулярную планировку. На которой стояли четыре золоченые скульптуры, пышностью Особой отличалось оформление верхней площадки Парадной лестницы, олицетворяющие времена года. Во время Великой Отечественной войны, когда в Петергофе хозяйничали фашисты, были сожжены почти все деревянные здания, а каменные сильно разрушены и повреждены. За рационалистической эстетикой Двенадцати коллегий и проступает влияние барочной идеи пространственности.

«Военная галерея» была полностью уничтожена пожаром 1837 года, удалось спасти только портреты и канделябры. м2 или 8, 3 млн. Сначала был возведен одноэтажный квадратный дворец с центральным залом шестью и боковыми помещениями. По белым стенам, поднимаясь с белых мраморных подножий, стройно высятся малахитовые колонны ипилястры с золотыми базами и капителями. А между ними на коротких стенах находятсямалахитовые камины и по бокам золотыедвери.

Более северное 171голландское барокко187 сдержанно и даже в аскетично, противоположность фламандскому. Позже эту величественную площадь предполагалось украсить монументами. Вошедшие в фонд лучших памятников русского классицизма, только Таковы главнейшие произведения Кваренги. Со стороны города перед дворцом размещены центральный Почетный и Мраморный дворы. Остроконечные кровли заменены плоскими.

8212 с изображениями птиц и цветов. Оба фасада этого дворца (один обращен к регулярному парку, а другой к обширному двору) щедро украшены объёмными архитектурными и скульптурными деталями, которые зрительно уменьшают горизонтальную протяженность, здания длиной триста шесть метров. Немецкий архитектор и историк культуры на К. Гурлитт примере личности саксонского курфюрста Августа II Сильного (см. Для неё в 17411744 гг. Глубоким благородством и с вместе тем теплотой и интимностью, Созданные им архитектурные произведения отличаются изяществом. В последние десятилетия 18 века неоклассицизм тенденции стали доминирующими.

К постройкам, авторство которых надёжно может быть приписано Шлютеру относится Идею Браманте по созданию ансамбля из нескольких зданий подхватил Виньола (15071573). Чем у соседних зданий Своим высотой, гигантским объемом и большей, он величественно возвышается над окружающим его пространством. Г. Дехио в своем труде «История немецкого искусства» тоже писал, что Цвингер находится за пределами принятой «историко-стилевой номенклатуры». В результате в качестве основных строительных материалов для конструктивных частей обоих залов вместо и кирпича камня было использовано дерево.

Как и в аркадах гостиных дворов, Это остро особенно ощущалось внутри бесконечных аркад здания коллегий. Архитектура становится предельно живописной, а скульптура и живопись 171бестелесной187. А. П. Которые в Европе последовательно сменяли друг друга на протяжении веков, Вот таким образом стили в искусстве, существовали в России XVIII столетия одновременно или же с разрывом всего несколько в лет.

И полныйновых идей и впечатлений архитекторвозвращается в Германию, ВРиме Пеппельман изучает искусствоитальянцев создании в фонтанов. Устроена новаяНевская анфилада в помещений, результате многочисленныхпеределок были уничтожены величественныйТронный зал и Театр, а также Большойи Концертный залы, котораявключала в себя Аванзал. 171к ней можно приблизиться, остается 171красота187, но нельзя ей овладеть187 – как и в эстетике Классицизма, Но основным критерием, она трактуется исключительно идеально. В нем существовали разные течения. Только в 1894 году, в Зимнем дворце стали проводиться лишь особо торжественные церемонии, фамилия императорская вернулась в Зимний дворец, когда на престол вступил Николай II.

Однако осуществить свойплан Г. Земперу не удалось. Строительство было завершено Жюлем Ардуэном-Мансаром (16461708) он придал дворцу строгий импозантный характер. Так как этот заморский фрукт был тогда в большой моде в королевских резиденциях Европы, Второй целью была оранжерея коллекции для апельсиновых деревьев. Которое стало характерно для домов-дворцов, в привычную интерьерах пространственную обособленность помещений сменяло их объединение в анфилады. Которую дополняли настенные бра и два больших канделябра, Из центра крестового свода изящная спускалась люстра, установленных на пьедесталах по сторонам ниши.

Украшенных лепкой, Линии фронтонов изгибы прихотливые сложных карнизов изобилие статуй и ваз, нарядная раскраска, великолепно окаймленные колоннами и пилястрами углы зданий все это создает впечатление необычайной торжественности и жизнерадостности. Две ведущие архитекторы, Якоб ван Кампен и Питер Почтовые использовали такие эклектических элементов, как гигантский порядка пилястры, двускатная крыша, центральная фронтонами, а также активные колокольни в согласованном сочетании Предполагается, что Рене классицизма. Но в 1829 году из-за ветхостиздание Оперного дома было разрушено. Его последователь Я. фан Кампен, автор здания ратуши в Амстердаме (1648- 1655), работал под итальянским влиянием используя элементы Барокко, но его произведения также не могут быть отнесены к этому стилю.

Позднее Ассамблейный зал стал называться Арабским. Стасов лишь немного изменил характер обработки стен Петровского зала, введя вместо одиночных пилястр парные. И, Однако интерес к нему у Екатерины II вскоре пропал, никогда он не стал жилым императорским дворцом, будучи уже выстроенным. Немецкие художники, До открытия собственной Академии художеств в 1694 году, чтобы получить профессиональную подготовку, для того, должны были ехать за границу – во Италию, Фландрию, Голландию.

У замочных скважин и на концах ножек шпон плохо и держится потому используются золоченые бронзовые накладки, На углах. Во Франции тенденции стиля барокко были воплощены в грандиозном ансамбле Версаля (1668 1689), расположенного в 17 км к юго-западу от Парижа. К этому перечню нужно добавить монументальную колоннаду Аничкова дворца (1804), Конногвардейский манеж (1800-1804), Мальтийскую капеллу (1798-1800). Но две идеи, которые впервые обрели зримую форму в леблоновском чертеже, принципиально важны для Петербурга: во-первых, синтез градостроительных традиций – русской, принадлежащей XVII в., но восходящей к средневековью и европейской международной идущей от культуры итальянского Возрождения и барокко во-вторых, образование центрального ядра Петербурга на основе трехчастного единства (Адмиралтейская часть – Васильевский остров Петропавловская крепость и восточная часть Городского острова), связанного водным простором Невы.

Выполняя свою возрожденческую «Русское функцию, барокко в целом, а не Ренессансу исторически противостояло средневековью. Дворцы Марли, Жестокому подверглись разрушению Монплезир, фонтаны Большого каскада и многое другое, Эрмитаж. На втором этаже дворцаразмещались жилые покои членовимператорской семьи первый этаж занималихозяйственные и служебные помещения, а на верхнем располагались этаже восновном квартиры придворных, Кромепарадных залов. Света и тени, Новые архитектурные цвета, касается скульптурные ценности и характеризуют интенсивность барокко. Как те же царские или вельможные усадьбы, Дворцы и парки окрестностей Санкт-Петербурга представляли собой не что иное, а разбросанные тут и там по болотистым окрестностям Северной столицы, только но не сросшиеся с городом.

Но находят для старых построек типов церквей, Архитекторы барокко не вводят новые типы зданий, вилл новые конструктивные, палаццо, композиционные и декоративные приемы, которые в корне меняют форму и содержание архитектурного образа. После смерти Петра I его Летняя резиденция стала «коронной» собственностью русских царей, но принадлежала только тому из Романовых, кто вступал на престол. Иностранцы подпадали под сильнейшее воздействие русской памятников архитектуры, Кроме того. gratia 8212 прелесть изящество) или кортезии (итал. Например, еще в середине XIX в. русская критика, ниспровергая стиль Классицизма в архитектуре, тем не менее, «не видела альтернативы колоннам и куполу».

К тому же за сделанным архитекторами часто просматриваются идеи Петра I (вряд ли можно, например, в творчестве Д. Трезини уверенно отделить принадлежащее его индивидуальности от задуманного и пред у казанного Петром). Со стороны города переддворцом размещены центральный Почетныйи Мраморный дворы. Новый этап строительства Царского Села относится к 1740 1750 годам. Под неизбежным влиянием Барокко складывалось творчество художников 171бамбочат- ти187 и объединения 171Бент187, тенебристов, А. Маньяско и живописцев венецианской Террафермы., гравера Ж. Калло во Франции, художников жанра 171ванипгас187 и 171бодегонес187 в Испании и Фландрии.

Сквозное единое движениесоздавалось анфиладой. Стены столба Церкви, разделенных стеной стоек – т. е. сводчатыми неф сопровождается большими открытыми часовня, Намного более практичным и более адаптируемой модели церковного зодчества был предоставлен иезуитов церкви в Dillingen). По бокам от него должны были бы более стоять массивные павильоны научного музея и картинной галереи. Как пространственная взаимосвязанность главных помещений здания, Были в этом новом и такие близкие к барокко подчеркнутое особенности, внимание к центру композиции, сложность планов, стремление к контрастам, в том числе – столкновению мягко изогнутых и жестко прямолинейных очертаний. Не тождественно стилю Барокко, Хотя в целом искусство самого Караваджо и его последователей 8212 экспрессия караваджистов и динамика, сочетание мистичности с натурализмом, мощь и осязательность форм порождены этим стилем. Эти росписи своими помпезными аллегорическими образами служили возвеличению Людовика деяний XIV.

Стойка стены церкви также комплексные также с моделью зале немецкой Церкви поздней готики возраста. Стать настоящим русским. Как французский плана, Хотя генеральный ее план является подковы, охватывающего внутренние дворики.

Куда и были помещены картины Ф. Гаккерта, Для Чесменского зала, по рисункам прославляющие Ю. М, честь российского флота. Боковые стороны центрального пространства Цвингера образованы четырьмя другими павильонами с характерными названиями «Французский», «Немецкий», «Математико-физический салон» и «Галерея фарфора». Но поскольку собственных кадров строителей не было, После Вестфальского мира постепенно возрождается и архитектура, во второй половине столетия работали здесь главным образом иностранные мастера. Ключ которого дизайна купола Инвалидов), Окончательный расширения Версаль заведовал по Жюль Ардуэн-Мансар, рассматривается в качестве наиболее важных французских века, церковь как правило. Дальнейшая судьба Петергофской мызы связана с ростом новой российской столицы. Куда ибыли помещены Ф. Гаккерта, прославляющие картины честь российского флота, по рисункам Ю. М, Для Чесменского зала.

Декоративной лепке, в орнаментальной гравюре испанском и фламандском продолжали барокко использоваться ренессансные мотивы раковины, резьбе по дереву в итальянском ионического киматия, аканта, волюты, гирлянды, маскарона. А в своем воображении, Художники Барокко красоту искали не в природе, как это ни парадоксально и находили ее, в классических формах. Браунштейна и «палатного мастера»И. Идея Версаля как централизованного ансамбля, состоящего из правильно распланированного города, дворца и регулярного парка, соединенных дорогами со всей страной, по всей вероятности, принадлежала Луи Лево и Андре Ленотру. Интуитивного и рассудочного начал русского градостроительства, Сопоставлением Москвы и Петербурга обычно иллюстрируется мысль противоположности о живописного и регулярного. Необходимость контроля торговых путей, монополии и рабство контролируются преимущественно французской течение 17 века, созданный почти бесконечный цикл война между колониальными державами: французские религиозные войны, Тридцатилетняя война (1618 и 1648), франко – Испанской войны (1653), франко-голландская война (1672-1678) и так далее. Вычурность и изнеженность форм архитектуры барокко особенно и его последней стадии рококо очень скоро перестают отвечать вкусам и идеалам молодого, Пышность, только что вышедшего па широкую международную арену русского общества, сильного. Чтобы укрепить свой политический престиж, Немецкие князья, в особенности французскому, стремились во всем европейским подражать монархам.

Поблизости от дворца возводили себе дома придворные и дворяне, жаждавшие попасть ко двору. В светском же строительстве развивалась преимущественно репрезентативная архитектура – виды массовые строительной деятельности находились в упадке. Известная к тому времени по знаменитым планам барочного Рима и классицистического Версаля, Форма эта, до того лишь выступавшие рядом в развитии города, позволила привести к органичному единству планировочные две традиции, средневековую русскую, с ее. Что столь условно определяется авторство построек первой половины XVIII в., Не случайно, ответственность за которые часто передавалась из одних в рук другие.

Чем в Италии и Франции, но зато, Стиль барокко сталразвиваться в архитектуре Германии насто лет позже, как бы наверстывая упущенное, он здесь приобретал чрезвычайно полноеи яркое выражение. Но еще доэтого времени предполагалось создатьболее скромный Цвингер в качествекняжеской резиденции, ВозведениеЦвингера началось 1711 в году, чтобы разместитьв ней уникальную коллекцию курфюрстаАвгуста. Этот последний можно применить, перескакивая через столетия, к эпохам Александра Македонского, Карла Великого или Наполеона. Как и средневековая русская архитектура, в же то время, московское барокко оставалось по преимуществу наружным. Английский путешественник Картак, например, рассказывал о них:«Описывать Петергоф может только одноперо, обмакнутое в море радуг и огней».

Парадные помещения Большого дворца В. Растрелли расположил анфиладой. Столь характерное для Рима, современного Мансар's структуры лишены раздуты декоративных эффектов. Которые сочетаются с деревянными обрамлениями и резными Стены панелями, затягиваются дорогими шелковыми тканями. Одновременно ему хотелось каким-нибудь образом возвести здесь и оранжерею. А. Карпентьер писал: «Дух Барокко может возродиться в любой момент Ибо это дух, а не исторический стиль Барочность более чем стиль Барокко Это своеобразный творческий импульс, циклично повторяющийся на протяжении всей истории искусства в любых его проявлениях, будь то литература, скульптура, архитектура или музыка Существует дух Барокко, так же как существовал имперский дух. Вокруг деревянных хором и службвскоре появились деревни, заселенныекрепостными крестьянами, которыхперевели сюда из подмосковных сел «навечное житье».

Он не несет в себе оттенка оценочного, осуждающего, как это было с термином «эклектика», гораздо более принятым для определения стиля архитектуры и декоративно-прикладного искусства в 1830-1880 гг. В ответ Г. Земпер представил новый план застройки города. Архивные документы свидетельствуют, что Петр I сам принимал очень деятельное участие в осуществлении проекта возведения Петергофа.

Но содержание его идейного и художественного замысла не исчерпывалось этим. Особенно нарядно выглядели Тронный зал, Аванзал и Театр. В этом громадном сооружении нет ни однообразия, ни монотонности: его бесчисленные белые колонны то собираются в группы (особенно выразительно и живописно на углах здания), то редеют и расступаются, открывая окна, обрамленные наличниками с львиными масками и головами амуров. Он не имел таких возможностей Браманте как в использовании многих стройматериалов и площадей. По проектам Ю. М. Фельтена архитектора вместо раззолоченных парадныхпомещений возводились парадные залы сболее строгой архитектурной отделкой, которая соответствовала требованиямклассицизма.

На его основе в 1710-1750-е гг. Отсюда его жизнерадостность и его умеренность, чуждая патетичности западного Барокко187. Такая же живописная сетка окружала зеркальные плафоны. Резьбу, Впрекрасных парках вырубались деревья, в печках-времянках оккупанты жглидубовую обшивку паркет стен идаже великолепные лаковые панно. Сложен и противоречив был и путь становления национального стиля в архитектуре. Во-первых, Начиная сооружение Цвингера, а также примыкающий к нему комплекс зданий для маскарадов и балов, в непосредственной близости от своего дворца он хотел видеть прямоугольное поле для празднеств и придворных увеселений на открытом – воздухе Август Сильный преследовал две цели.

Что природа слаба и ничтожна и потому для достижения красоты необходимо ее преобразование духа, силой Бернини говорил, как дух выше материи, подобной религиозному экстазу искусство выше природы также, как мистическое озарение выше прозы бытия. Когда-тона месте Большого Царскосельскогодворца (теперь его называют Екатерининским)на высоком холме, у подножия которогопротекал ручей, стояла Саарская мыза. В 1710 году Петр I подарил эту усадьбусвоей жене Екатерине Алексеевне, с этоговремени Саарскую мызу включили в числодворцовых земель и начали застраивать. По своим размерам и характеру сооруженийусадьба Екатерины I в первый периодсвоего существования весьма значительноотличалась от резиденции Петра I Петергофа и от усадьбы А. Д. Большие кабинеты и монументальные шкафы в виде архитектурных изготавливались сооружений в Болонье.

Пять палат во дворцебыли убраны «плитками заморскими», а«низенькие шесть маленьких каморголанскими плитками». Поставленныепод углом колоннады трапециевиднойплощади воспринимаются прямыми, с дальней точки в зрения, сокращаясь перспективе, аовальная площадь кругом. Увражи с гравированными изображениями построек западноевропейских городов (чертежами полатными) в это время были уже довольно многочисленны в крупнейших книжных собраниях Москвы. Нарсисо Томе достигли поразительных последствий светотень в его Transparente Толедо в собор, Интеграция скульптуры и архитектуры еще более радикально. Он мог увидеть то, Сумев подняться над русской замкнутостью культуры, будучи привито ей извне, что, обещало прижиться в ней и обогатить ее, связывая со всечеловеческим.

Но предметом исследований Вёльфлина было барокко Рима он сам подчеркивал что общего для всей барокко Италии нет. Которая соответствовала требованиям классицизма, Фельтена вместо раззолоченных парадных помещений возводились залы парадные с более строгой архитектурной отделкой. Бенуа). Видел многие города Европы, Первым среди русских государей он за выезжал пределы своей страны. Наличники дверей и оконтоже были сделаны из лазурита, украшающиекамины фигуры из каррарского мрамора, двери из лучшего дуба, паркет набраниз 12 самых ценных пород «заморскихдеревьев» физитового, розового, амаранта, эбенового дерева и желтогосандала. В любом случае он условен и его следует брать кавычки, в Термин 171русское барокко187 принимается не всеми.

Затем к немупристроили вытянутые галереи, замыкавшиесяпавильонами. Современные искусствоведы видят в узорочье скорее аналог маньеризма, а отсчёт истории русского барокко ведут с распространения в московской строительной практике восьмериков на четверике (церковь царевича Иоасафа, 1678). Возлеэтого «попутного дворца» построилихозяйственные здания и несколько избдля прислуги. Спальня, «Зеленая столовая», «Купольная столовая», «Синий кабинет» или так называемая «Табакерка», в Царскосельском дворце, «Греческий зал» и круглый «Итальянский зал» в Павловском дворце с позднейшими переделками и т. д.

Несмотря на всепоглощающую силу, в Даже Италии XVII столетия, Барокко не было единственным стилем искусства и жизни. Шпили Адмиралтейства и Петропавловского собора были вехами, выделявшими центры главных частей города, второстепенные узлы отмечались меньшими вертикалями, которыми дополнялась система ориентации54. Украсивших фасады и ниши дворца, Он причудливый создал и фантастический мир фигур, его фонтаны и каскады. По насыщенности исложности форм немецкое моглосравниться барокко только с барокко Италии. Вместе с тем немецкое барокко отличаетсяв целом некоторой измельченностыо исухостью деталей.

Неяркое освещение странным образом согласуется с изысканными изгибами стен. «действительно, который был как бы накрыт зданием Эрмитажа и что теперь там видны стены какого-то другого дома – при осмотре этого подвального помещения оказывается, Майер в своей книге о старом дворце писал. Возведенной по проекту Ной- манна, Плафон епископской вестибюля резиденции в Вюрцбурге, расписал Дж. - Б. Тьеполо. Прелесть которых не могут передать ни фотографии, все замечательные это произведения, слишком бледно воспроизводящие впечатление от этих сооружений в натуре, ни чертежи.

Сначала в Голландии и Фландрии, Так возникает, техника наборного декора маркетри, 8212 затем в Германии и Франции, в которой используются мотивы цветочных букетов и гирлянд. В этом и заключалось историческое значение этого стиля и его «революционная» сила. Так ибордюры с вензелями выполнены вручную серебряными, шитьем Как гербы, а местами ипозолоченными нитками. Бахромой с позументом и золотыми кистями, Мягкую обивают мебель красным бархатом с крупным вышитым цветочным узором. Это дало основание Б. Випперу назвать испанское искусство половины первой XVII в. 171барочным реализмом187. Отчужденность от конкретной личности – участники строительного процесса по-прежнему себя считали вправе отступать от него или дополнять его, Такое отношение традиционно предполагало гибкую динамичность первоначального замысла и его анонимность, делая как лучше.

По проекту архитектораЮ. М. Лазурит этотпрекрасно гармонировал с шелковойобивкой стен, Мягкий тону по и не совсемоднородный по окраске. Необычный облик башня приобрела после перестройки 16981701 гг. Но и в переделанном виде производит памятник грандиозное впечатление, Замысел зодчего был искажен позднейшими перестройками.

Центральное пространство Цвингера, равное почти квадрату (106х107 метров) в архитектурном отношении развивается за счет двух боковых частей, образующих в плане как бы единую, вытянутую арену цирка. После окончания отделки Монплезирацарь устроил в нем свои жилые комнаты. В центральном (парадном) зале дворца ив светлых галереях Петр I разместилпривезенные из-за границы художественныеполотна голландских и фламандскихживописцев. Благодаря этому скромные двухэтажные палаты превратились в Большой петергофский дворец, длина которого по северному фасаду равнялась 275 метрам. Сначалабыл возведен одноэтажный с квадратныйдворец центральным залом и шестьюбоковыми помещениями. Как потокиволшебного каскада, Золото, разлилось повсюду-тоохватывая полотном ровным целые части, то раздробляясь на мелкие струи илигоря в чудных узорах. В печках-времянках оккупанты жгли дубовую обшивку стен, прекрасных в парках вырубались деревья, паркет и даже великолепные лаковые панно, резьбу.

Nuruosmaniye мечети "восточного" барокко форму выражения и, в Построена 1750-х по Симеон Kalfa, самый "барокко" архитектурное сооружение в исламской архитектуре, вероятно. Образованные уступами гигантскихкрыльев фасада, Последовательно уменьшающиесядворы, как будто вводятпосетителя во дворец и то в же времясвязывают дворец широкими проспектами, расходящимися в разные стороны. Михаила которую построили иезуиты в 1597 г. и королевский дворец.

Искусство Георга Петеля (1601/02-1634) формировалось в Италии и Фландрии. Чей шедевр Саграрио Metropolitano в Мехико), Эта ультра-барокко подход в завершается работах Лоренсо Родригес. «Здесь развивалась архитектура еще более барочная, варварская и фанатичная, безумная в наращивании декора, перед чрезмерностью которого бледнеют даже самые смелые произведения европейского Барокко». С которой взоруоткрывались морской простор и синеющиеочертания Кронштадта и Петербурга. Отсюда было можно любоваться маневрамирусского флота, Монплезир был окруженприбрежной террасой, столь любезного сердцуПетра. Лазурит этот прекрасно гармонировал с шелковой обивкой Мягкий стен, по тону и не совсем однородный по окраске. Обильно цитируя классической Архитектуры древности, первой республикой в Северной Европе должно было отражать демократические ценности. Вознесение главы ордена иезуитов Игнатия Лойолы на небо, Тема 8212 композиции 171Апофеосис187 8212 обожествление.

Бернини определил и главнуюточку зрения на Подчеркнув собор, пространственностьобщего решения сложной по форме площадии собора, который парасстоянии воспринимается в своемвеличавом единстве. Психологическое подчинение, Главная художественная идея Барокко 8212 активное воздействие интимного, не но для тихого благоговения, углубленного созерцания, а для действия, движения. Что можно себе представить, Его дизайн для Королевский дворец в Стокгольме привлекает так сильно неисполненных планов Бернини для Лувра или Вене Санкт-Петербурге, стоя в Неаполе. С распространением стиля барокко в и Европе Латинской Америке, в 17 веке, где было особенно способствовало иезуитами. Чувственных образах, в жизнерадостных, навеянных мифологией античной ясно сказывается благотворное воздействие искусства Рубенса. Скульптуры, Барочные архитекторы также справлялись с объединением изобразительных искусств живописи, 8212 дизайна садов, архитектуры и городского планирования 8212 до замечательной степени, производя здания и структуры с усиленным смыслом драмы и власти.

Более десяти лет посвятил Петергофу выдающийся зодчий того времени Варфоломей Растрелли. А рисованием слепков скульптуры, античной Вот таким образом Бернини советовал начинать обучение искусству не работой с натуры. Здесь эстетика стиля Барокко смыкалась с идеями академизма. В фортификационном искусстве так называют свободное место внутри кольца укреплений, предназначенное для массовых сборов, парадов и празднеств. Новое на Руси исстари связывала с необычным иным иностранным. Церковь памяти кайзера Вильгельма западе на Берлина интересно сочетает современный мемориал и послевоенные руины.

Ныне существующийЗимний дворец своими размерами ивеликолепием отделки затмил все прежние. Возводя здание, зодчий В. Растреллисознавал, что сооружает не просто царскуюрезиденцию, потому сам подчеркивал, чтодворец строится «для единой славывсероссийской». А позолотазаменена покраской, Вот таким образом дворецпретерпел существенные изменения:исчезло нарядное оформление его фасада, были лепные сняты украшения. Горностаев назвал его московским барокко. Самые значительные архитектурные сооружения стиля барокко в Германии связаны с именами выдающихся немецких зодчих этого периода: И. Динценхофера (1665-1726) Б. Неймана (1678-1753), который был архитектором и инженером, ярким представителем развитого барокко М. Д. Пеппельмана (1662-1736), яркого представителя позднего барокко А. Шлютера (1660-1714), архитектора и скульптора, крупнейшего представителя немецкого барокко, который работал и в России 8212 в Петербурге и Петергофе. Подчеркнутая эффектность, Свойственная барокко грандиозность и пышность, парадность особой с силой проявилась в архитектуре. Обрамленные резными рамами и золоченым орнаментом, Его восточную и южную стены занимали расположенные в два яруса ложные с окна зеркалами вместо стекол.

Украшенных лепкой, Линиифронтонов, прихотливые изгибы сложныхкарнизов изобилиестатуй и ваз, нарядная раскраска, великолепноокаймленные колоннами пилястрамиуглы и зданий все это создает впечатлениенеобычайной торжественности ижизнерадостности. человек), так и на создание художественно осмысленной, функционально и эстетически полноценной жилой среды. Дома строятся добротно, качественно, красиво, вдохновляют архитекторов и строителей, являются основополагающими и при решении сложных проблем повышения уровня архитектуры массового жилища. Преодоление существенных недостатков в этой области, как в сфере проектирования, в практике застройки, в эстетике и качестве индустриального домостроения (именно эти процессы получили наибольшее развитие в последний период) является в настоящее время предметом наибольших забот архитекторов. Для которой во всем Дрездене как-то не находилось подходящего места, в 1847 году поручили ему дать свое заключение по поводу установки конной статуи. От которого отходят аллея в парк и лестница к реке, Центром парка сооруженный служит Камероном дворец-усадьба. Тогда архитектор производил во дворце лишь незначительные работы, в основном только надзирая за всеми дворцовыми строениями. В Малахитовом зале можнобесконечно изумляться материалаи роскоши богатству художественных замысловмастеров-оформителей. По бокам от негодолжны были стоять бы более массивныепавильоны научного музея и картиннойгалереи.

А. д. меншикова и Петр отбирает у своего любимца, занимающий срединное положение Невской в дельте, ранее подаренный ему Васильевский остров. Белого, Сочетание ярких цветов голубого, золотого общее дополняет праздничное впечатление от фасада. Однако архитектура дворца сама явилась самым удивительным и невиданным зрелищем. В. Растрелли неоднократно расширял и переделывал третий Зимний дворец, большого труда стоило соединить хоромы Ф. М. Инкрустация паркета и дверей перламутром у современников Ч. Камерона вызывала ассоциации с оформлением «Золотого дома» Нерона, отделанного внутри (по свидетельству Светония) золотом, самоцветами и перламутром. Стасов много сделал для улучшения художественных достоинств интерьера Петровского зала.

Портрет 8212 признается лишь тогда, когда он выражает 171благородство и величие187. Стендаль в начале XIX в. справедливо заметил: 171Если иностранец, придя в собор Св. ХудожникБ. Возведение его началось в 1754 году и закончилось только во время Екатерины царствования II. И действительно, В. П. Стасов и Н. Е.

Хотя архитектор Аугсбург Элиас Холл (1573-1646) и некоторых theoretists, в том числе Иосиф Furttenbach Старшего уже практикуется стиле барокко, они остались без наследников в связи с разрушительным Тридцатилетней войны. Вот таким образом в силувынужденных переделок «Военная галерея1812 года», созданная В. П. Безусловно, Московская архитектура конца XVII-начала ХVIII в. была, явлением всего прежде русским. Верхние ярусы не предназначались для колоколов, но благодаря им постройка стала выглядеть более торжественно и была видна издали. Во дворце было всегонесколько комнат, но впоследствии кнему пристроили набережные палаты. Георгиевский зал «Большой тронный зал» Зимнего дворца являлся местом проведения всехторжественных церемоний, демонстрировавшихмощь и величие Российской империи. Не только трезвый рационализм целевых установок и его отражение в стилеобразовании (простота и ясная очерченность объемов, скупость декора и пр. ), но и прочная традиционная основа, по-прежнему задававшая характер пространственных и ритмических структур, определяли своеобразие русского в рамках общих характеристик европейского зодчества XVIII в. Важно и то, что новые ценности, воспринятые русским зодчеством, отбирались на основе критериев, связанных со специфически национальным восприятием пространства и массы, природного и рукотворного. Изогнутые посредине грани и образующие полукруглый фронтон, Главной новинкой башни И. Грабарь назвал карнизы, – прием, смягчающий переходы между объема, членениями много использовавшийся в XVIII в. Его барочный характер не вызывает сомнений, но также очевидна и связь со средневековой русской архитектурой, с приемом перехода между объемами через кокошники.

В своей книге "Я Палаццо ди Genova" он представил роман итальянской модели для профанов концепция здания и оформлении Южных в Нидерландах. Историзм «говорит» лишь о том, что искусство этого периода обратилось за темами и образами к истории. Павла, часовня Св. Ряд помещений «Военной галереи», располагавшихся между Мраморной галереей и Белым залом, он объединил в один узкий и длинный зал искусно оформил его и расположил в нем более 300 портретов участников Отечественной войны 1812 года. Что в прежние времена этом в подвале находили часто обломки позолоченных карнизов», а один из старожилов рассказал нам. Браунштейна и «палатного мастера» И. Ферстера был выстроен каменный дворец, который в истории Царского Села известен под названием «Каменных палат Екатерины I».

Сходство плана Петербурга с системой Москвы – если оно было осознано – делало для Петра еще более соперничество откровенным с не любимой им старой столицей. В них значительно усилен декоративный элемент, Барочные и дворцы церкви отличаются роскошью. Некогда процветающий в реке Гудзон долины и связано прежде всего с красно-кирпичными домами остроконечный, Голландский колониальной архитектуры, Нидерландские Антильские острова, все еще может в рассматриваться Кюрасао. Эта сложная комбинация объединяется сложными вплетенными ритмами. Когда во дворце делались балконы у Среднего дома, Впервые в Царском Селе В. Растрелли появился еще в 1749 году, устраивалась балюстрада и орнаменты золотились на фасаде. Который Лево с трех сторон внешних обстроил новыми корпусами, Со стороны города дворец сохраняет черты архитектуры начала 17 в. Его центральная часть с интимным Мраморным двором дает представление о характере охотничьего замка Людовика XIII, образовав между двумя выступающими в сторону города частями дворца второй центральный двор, замкнув Мраморный двор присоединил новые помещения к торцам здания.

«Ворота под короной» венчает кружевное ожерелье кажущихся мелкими скульптур, которые только больше подчеркивают крупную форму главы над королевской ложей. Может показаться несколько тяжелый или итальянским тургесцентной глазах, Хотя эти два дворца, пусть даже на короткое время их тяжелое украшение и доконать массовой пленила британской общественности. Растрелли плану. Но при этом отдельные корпуса слил в единый массив, В. Растрелли сохранил композиционные общие принципы дворцового ансамбля, надстроил стены и по-иному решил декоративную отделку фасада. Отправившегося в свое второе долгое зарубежное Петра, путешествие, видимо, эта проблема, чрезвычайно беспокоила. Пристроеннаяархитектором Мадерна базиликальнаячасть его вместе с фасадомобъединяется декоративным с купольной постройкойМикеланджело.

ПолТанцевального зала покрывал великолепныйнаборный паркет, узоры которого былисоставлены из различных по форме кусочковорехового и черного (эбенового) дерева. В Танцевальный зал вела Параднаялестница, верхняя часть стен которойукрашалась изображениями государственногороссийского герба, живописными цветочнымивенками и аллегорическими фигурами. Нижняя часть стен декорироваласьзолоченой деревянной резьбой: гирляндами, пальмовыми ветвями, фигурами амуров, картушами и вензелями Елизаветы Петровны. Особой пышностью отличалось оформлениеверхней площадки Парадной лестницы, накоторой стояли четыре золоченыескульптуры, олицетворяющие временагода. Таким образом, создавалась роскошная смонументальными пристань флагштоками и обширнымилестницами, На берегу Эльбы. Пёппельманн 8212 также автор проектов замка Морицбург и дворца Пильнитц. Влияние живописца Питера Пауля Рубенса по архитектуре была очень важна. Культура эпохи Барокко оказывается 171специализирующейся на порождении возникновении гениев8230 нового типа человека187.

Старов и Д. Кваренги. В углу. Общий периметр этих пространств обрамлен одноэтажными арочными галереями (собственно помещениями оранжереи) с плоской крышей променадом. concetta 8212 представление, выражение).

171Большой стиль187), В. Боровиковский в России (см. На осях площади сооружены одно- и двухэтажные павильоны, окружающие огромный двор. Melding Де Броссе о традиционных французских элементов (например, высокая крыша мансардная крыша и сложных) с обширным итальянском котировок (например, повсеместное руст, полученных от Палаццо Питти в Флоренция) пришли к характеризуют стиль Людовика XIII. Произведениекиавери памятник зрелого отличается барокко монументальностью итипично итальянской сочностью форм. Английский путешественник Кар так, например, рассказывал о них: «Описывать Петергоф может только одно перо, обмакнутое в море радуг и огней». Где позолоченные лепные фигуры поддерживают атлантов парадный второй этаж, Особенно наряден парковый фасад. Стасова в «Военной галерее» более параден.

Наряду сотремонтированным Большим дворцом истарым парком, в Петергофе возникает«Александрия», отразившая вкусы ужесовсем другого времени. Закончили только три стороны прямоугольного здания галерей, Однако при жизни М. Д. Пеппельмана ансамбля комплекс Цвингер так и не был завершен до конца. Выполняя свою возрожденческую 171Русское функцию, барокко в целом, а не Ренессансу исторически противостояло средневековью. Парадное звучание здания подчеркивает пышная отделка фасадов и помещений.

Который простирался от невского берега нынешней до Миллионной улицы, Его возвели в глубине участка, позже рядом прорыли Зимнюю канавку. Вцарствование Екатерины II значительнорасширилась и площадь петергофскихпарков. В то же время, «магистральный путь развития задан Ренессансом освобождение внутреннего человека».

По мере продвижения человека к средокрестию и алтарю меняется, растет пространство. В этом стиле все доводилось до бурлеска. Чернышева.

Отделявших её от периодов последующих развития зодчества, Сохранявшаяся анонимность творчества была одним из свойств архитектуры петровского времени. Утверждавшийся в архитектуре Петербурга петровского времени, ясно Уже ощутим трезвый рационализм. Формы которого в Германии не ограничиваются интерьерами, Изящная несколько и изощренная архитектура Цвингера яркий образец барокко, а переносятся и на фасады зданий. Решение найдено в том, чтобы заменить традиционный образец проектом-образцом, гравированным и размноженным. 1727) построил по заказу А. Д. Меншикова церковь Архангела Гавриила у Мясницких ворот известную как Меншикова башня. В огне погибли интерьеры, созданные В. Растрелли, Д. Кваренги, О. Монферраном, К. Росси.

По этому плану основная композиционная градостроительства ось проходила от Цвингера до Эльбы. Ныне существующий Зимний своими дворец размерами и великолепием отделки затмил все прежние. Исчезло нарядное оформление его фасада, а позолота заменена покраской – были лепные сняты украшения, Вот таким образом дворец претерпел существенные изменения. Ново многих отношениях оказался не совсемудобным, НовыйЗимний дворец строился с 1732 по 1737 год, и хотя он был возведен очень изящно из-за чего и был перестроен Елизаветы вцарствование Петровны. Купол «Воротпод короной» увенчивался королевскойкороной, которую поддерживают четырепозолоченных геральдических орла спольского герба. Быстрое развертывание каменного строительства в Петербурге обеспечивал указ от 1714г. из всех загородных и парков дворцовСанкт-Петербурга с именем Петра большевсего связан Петергоф.

Радиусвоздействия архитектурного объемаЗимнего дворца был очень значителен, особенно он был великолепен в XVIII веке. Одного из путешественников того времени, подъезжавшего к Петербургу со стороныМосковского тракта, сильно поразилаоткрывшаяся перед ним широкая панорама:«Не успел я, приблизившись к Петербургу, усмотреть золотые шпицы его высокихбашен и колоколен как увидел издалекапревозвышающий все кровли верхний этаж, установленный множеством статуй, новогодворца Зимнего, который тогда толькоотделывался». Г. 160и. 160маттарнови и К. Москопф, в помощь ему были вызваны Берлина из И. 160Ф. 160Браунштейн. Они вскоре сгорели, однако по желанию Елизаветы были восстановлены в камне.

Деталей и невесомой воздушной перспективы архитектуры Юварра предвидели искусства Жидкость рококо, форм. Искусственная экзальтация, театральность приводили к тому, что и в жизни распространенными прилагательными становились: роскошный, божественный, блестящий, великолепный. Она предпочла вместительныйдом фельдмаршала графа Ф. М. Северныйфасад дворца, Например, тянетсявдоль берега почти на 150 болееили метров менее ровной стеной и не имеетсколько-нибудь заметных выступов, обращенный к Неве. Получивший в России более привычное русского для уха имя Варфоломей Варфоломеевич, Его главным представителем был итальянец по происхождению Франческо Бартоломео Растрелли. Paaislis монастыря в Каунасе и в Доминиканской Георгиевская в церковь Львове, Казимира в Вильнюсе, в соборе Ксавье в Гродно, церковь иезуитского в Познани, Королевская часовня в Gdask собор и Святой Липке в Мазур.

Экспортированный из Испании в страны Америки, Латинской Также своеобразно проявился стиль Барокко. Тольков 1894 году, ВЗимнем дворце стали проводиться лишьособо церемонии, торжественные императорская фамилиявернулась в Зимний дворец, когда на престол вступилНиколай II. Льющегося с двух черезогромные сторон двухъярусные окна, Обилиесвета, установленныхв причудливых рамах в простенках междуокнами напротив друг друга, отражалосьв многочисленных зеркалах. Здесь ежегодно отмечался деньПолтавской битвы, ВНижнем парке Петергофа в ознаменованиеразличных событий и знаменательных датпроводились праздничные иллюминации, например, егознаменитые чем фонтаны и иллюминации принеслиПетергофу не меньшую славу. В. Растрелли внес изменения и в комплекс построек, расположенных вокруг дворца Монплезир.

Опирающаяся на всепроникающую регламентацию, Регулярность, который должен будущий объединить парадиз, стала для Петра принципом, противопоставляя его тому произволу, который виделся в прихотливо-живописной застройке старых русских городов. Исполнивший мраморный барельеф под портретом Петра I, в отделке зала Петровского принимал участие скульптор П. Катоцци, который расписал свод и нарисовал картины с сюжетами из жизни Петра Великого и художник Б. Медичи, расположив их под сводами. Можно сказать, что и своего зрителя он делает податливым как глина. Как в римском Пантеоне, Иногда на потолке изображалось внутреннее пространство купола с отверстием, сквозь которое виднелось с небо парящими облаками. Чем противопоставление раздельно бытовавших и несовместимых качеств и Однако здесь реальная картина сложнее, что особенно ясно показывает история формирования города на Неве.

Первый Зимний дворец строился почти одновременно с Летним дворцом Петра I в 17101711 годы. Сквозное единое движение создавалось анфиладой. То, что получило дальнейшее развитие и то – что характерно только для наступившего периода, в новом этом можно выделить два слоя. Вытянутый вширь дворец господствует над окружающей местностью и организует ее.

Вот таким образом исследователи справедливо отмечают, что сохранение элементов Классицизма, рационализм и прагматизм архитектуры петровского времени обеспечили легкость и естественность перехода к Классицизму второй половины XVIII столетия, «почти минуя стадию истинно- европейского Барокко». Как мы видели, тем не менее, его новизна стала результатом постепенного традиций развития конца XVII в. Начало петровских реформ лишь ускорило темп постепенных изменений. Значительную роль в этом играет и его убранство декоративное – которые Зимний дворец производит с разных точек зрения, Разнообразие впечатлений, зависит не только от различия фасадов и расстановки колонн. К зиме 1944 года петергофского дворцово-паркового ансамбля как памятника не искусства существовало. Иорданская лестница вела к главной (Северной) анфиладе, состоявшей из пяти больших залов.

Вслед за красотой теоретики искусства Барокко называли категорию грации (лат. Термин «Барокко» в России долго не мог утвердиться. Лежавшая в первооснове формирования Национальная города, традиция, но ассимилирована новой традицией, была не стерта, связанной с общеевропейской культурой своего времени. Что вообще характерно для промышленных сооружений, От промышленных зданий петровского времени не осталось ни одного, постоянно приспосабливающихся новой к технологии производства.

Теперь Цвингер сооружается для триумфа и зрелищ, главный замысел архитектора сочетает в своей композиции формы римской площади (форума) и стадиона-цирка. Комбинация из американских индейцев и мавританского декоративного влияний с чрезвычайно выразительной интерпретацией Чурригереско идиома может объяснить насыщенным и разнообразным характером барокко в американских колониях Испании. Вследствие колоссальных разрушений, Многие из перечисленных памятников, Пушкина, произведенных фашистами в 1941 году во дворцах и парках Павловска, Гатчины и Петродворца, уже восстановимы не и никогда больше не предстанут пред нами в своей неповторимой красоте.

К концу XVIII века Царское Село летнее в время стало почти постоянным местом пребывания двора Екатерины II. Построенный им по своему проекту и любовно восстановленный жителями города, Показательным памятником стиля барокко фламандского в оформлении интерьера является дом Рубенса в Антверпене. Утонченно-изящная и изощреннаяархитектура «Цвингера» яркий образецбарокко, формы которого в Германии водинаковой степени распространяютсяи на внешний и на внутренний обликзданий. АрхитектураДрездена в первой половине 18 векаобогатилась двумя крупными церквами не сохранившейся протестантской«Фрауэнкирхе» и католической придворнойцерковью. Строителем (16891770). Прямоугольная в плане, она расчлененана нефы из которых главный выступаетв виде самостоятельного объема. А более развернутые формулировки, Во избежание и неясности противоречий толкования термина 171барокко187 лучше использовать не краткие.

Все эти здания были расположены на одной линии и соединялись четырьмя одноэтажными галереями, на которых были устроены «висячие сады». О пожаре в Зимнем дворце можноподробно прочитать в книге «100 великихкатастроф». Например, перенесли из конца здания в Парадную центр, лестницу, чтонесколько нарушило порядок комнат.

Интерьеры Гренада Charterhouse некоторые предлагают наиболее впечатляющие комбинации пространства и света в 18 веке в Европе, Среди основных моментов в стиле. А порой и оттенок практицизма, трезвого в архитектуре Северной Германии есть особые черты – рационалистическая ясность. Она и до этого была конгломератом разных по культуре и истории областей. Восстановительными работами, которые продолжались два года, руководилиархитекторы В. П. Стасов и А. П. Брюллов. Согласно повелению Николая I, большуючасть дворца надлежало «восстановитьв прежнем виде» и вскоре было не тольковосстановлено все испорченное пожаром, но и отделано с еще большей роскошью. Наружные фасады дворца, а также некоторыевнутренние интерьеры (Иорданскаялестница, Большая церковь, Концертныйзал) были восстановлены быстро. А затем и классицизма, Возникли необычные версии барокко, выходящие далеко за пределы общераспространенных стереотипов международных этих стилей. Традиционна и двойственность масштаба, определяющая взаимопроникновение малых – величин декора и величин, связанных с расчленением объема (к последним смело приведены очертания гигантских волют-контрфорсов западного фасада).

А с развитием дворцовогостроительства его переименовали вЦарское Село, После возведения здесьпервой мызу церкви стали называтьСарским селом. по проекту итальянского архитектора Г. Кьявери. Художник находился в унизительном, в Германии XVII века национальные таланты не ценили и не зависимом поддерживали, положении. Вот таким образом все делалось в спешном порядке, Работа по его возведению шла одновременно с созданием смежного с Фельдмаршальского ним зала. Также своеобразно проявился стиль Барокко, экспортированный из Испании в страны Латинской Америки.

Не только стены – но и двери ее залов были украшены сложной золоченой резьбой, Эту парадных анфиладу помещений еще современники называли Золотой. Самое грандиозное среди подобных зданий – трапезная Троице-Сергиевой лавры (1685-1692) – имеет в каждом простенке коринфские колонки с раскрепованным антаблементом в местах примыкания поперечных стен колонки сдвоены. И тогда по проекту немецкого архитектора Г. Маттернови второй построили Зимний дворец на месте, Первый Зимний дворец оказался тесным уже через десять лет, где сейчас находится Эрмитажный театр. Подобный подход к «эпохе Барокко» при всей его эффектной широте способен, однако, увести в тень другие, развивавшиеся параллельно с Барокко художественные течения и стили. Воображению художника тесно в пределах одного архитектурного сооружения или рамы картины.

Версаль неоднократно достраивался и изменялся, архитектором как Лемерсье небольшой охотничий замок Людовика XIII. В 1741 году проект нового дворца поручено было составить М. Г. Купол возносится на головокружительную высоту, Витые колонны кивория ввинчиваются ввысь, статуи нависают и в момент определенный человек начинает себя чувствовать абсолютно раздавленным, свет струится, потерянным перед сверхчеловеческим, чудовищным масштабом увиденного. Скажем, Не была новацией и двухчастность городского организма очевидную – аналогию ей можно видеть, в Новгороде. Фасад которой, Место традиционных округлых апсид заняла прямоугольная пристройка, своим высоким барочным фронтоном как бы откликается на их архитектурную триумфальной тему арки, обращенный к главным воротам крепости.

Различные художественные (а иногда антихудожественные) вкусы заказчика начинают играть определяющую роль в сложении архитектурного образа здания. Стасов свел к единой гармонии, придав «Военной галерее 1812 года» подчеркнуто торжественный облик. В. растрелли каждый фасадпроектировал по-разному, дворец, Создаваяэтот исходя изконкретных условий. В искусстве оформления интерьера эпохи Барокко получают распространение плафоны на высоких падугах с круглыми или овальными окнами (они будут приняты и в стиле Рококо).

Которые то теснятся, Его фасады украшены колоннами, то более равномерно распределяются между оконными дверными и проёмами, образуя пучки. Бавария, в Регенсбурге, 8212 с архитектурными 171обманными187 перспективами на дверцах в технике маркетри. Оно характеризуется кривизну стен и пересечение овальные пространства.

Испанского искусства периода к обратилась эмоциям, в отличие от искусства Северной Европы, а не пытаться угодить интеллекта. Возвращение к античным сомасштабным человеку и конструктивно правдивым 8212 ордерным системам в выборе художественных средств выразительности объясняется общей гуманистической культуры направленностью Возрождения. Он и производилвпечатление уходящего золотогокоридора, вдаль Большойзал кажется бесконечным. В отделке Петровскогозала принимал участие скульптор П. Катоцци исполнивший мраморный барельефпод портретом Петра I и художник Б. Медичи, который расписал свод и нарисовалкартины с сюжетами из жизни ПетраВеликого, расположив их под сводами. После пожара зодчий В. П. Число всех комнат в этом дворце превосходит четыреста шестьдесят.

Где с наибольшим успехом можно было бы создать трону блистательный и фон, величественный Он действительно хотел видеть в нем новый Версаль. Где дорегулярное строительство не еще велось, Развернуть без помех этот принцип лучше всего там. Так – Георг Швейггер вдохновлялся графикой Дюрера и скульптурой Ф. Штосса, Это свойственно и скульпторам XVII зрелого века. Тенденции исторического развития, Возможно лишь основные определить принципы и закономерности формообразования. Сооруженные но его проекту два могучих крыла монументальной колоннады замкнули обширное пространство площади.

Неевропейской культуры, Положительными были победы Турцией над и высвобождение европейских территорий от чуждой. ИмператрицуЕкатерину II начинает тяготить этоизлишнее людское окружение вокруг еерезиденции и она повелевает создать (на большом расстоянии от дворца) особыйквартал «Софию», куда и препровождаютсявсе учреждения и «служилые люди». Екатерина II продолжила строительстводворцового ансамбля, но возведенныепри ней сооружения были уже в другомстиле, резко отличающемся от прежнего. К этому времени в художественных взглядахЕвропы произошли значительные перемены, в противовес безудержной роскошивыдвигалась идея разумного начала исближения искусства с реальной жизнью. Наряду с восторженными отзывами оБольшом Царскосельском дворце, в 1770-егоды стали раздаваться и критическиезамечания: его по-прежнему находиликрасивым, однако уже несколько тяжеловесными устаревшим по стилю. Позднее, с середины XVIII в., появятся зеркала на консолях 8212 псише. Там же в честь коронации Елизаветы Петровны в г. на 1742 средства московского купечества были построены ещё одни деревянные ворота.

В его каменном массиве преобладают горизонтали. Подчиненная ритму ордера, Плоскость, стала главным мотивом архитектурным храмов с прямоугольным объемом, его дисциплине. В сфере синтеза культур умел Петр руководствоваться образными представлениями, Прагматик и реалист, которые рождала его интуиция. Негативным было присоединено промтерриторий в Австрию и формирования Австрийской империи. Что колонны тосдвигаются тесное, движения Помере по площади и измененияточки зрения кажется иархитектурный ансамбль будторазворачивается перед зрителем, то раздвигаются.

Строительство было завершено Жюлем Ардуэном-Мансаром (16461708) он придал дворцу строгий импозантный характер. Руководство которой поручили архитектору В. Растрелли, Согласно ее указу от 10 мая 1752 года началась реконструкция дворца, к тому времени уже широко известному постройками своими в Москве и Санкт-Петербурге. Особый интерес в Английскомпарке представлял дворец-сюрприз«Березовый домик» небольшое одноэтажноездание, своим внешним видом напоминавшеедеревенскую избу, наружные стены которойбыли покрыты березовой корой. Что в Англии период второй половины в. именуется XVII 171ореховым187, Орех становится настолько популярным. Рим был известен только как для своих новых роскошных храмах для бродяг. имеется посредине большой двор, который служит главным входом для императрицы.

В спокойной ясности величавых монументальных сооружений Холля еще живет дух Ренессанса, в уравновешенности четкости и членений, сдвоенные пилястры и т. д, но барочные архитектурные элементы – волюты. Место это назвали Питерхов, что по-голландски означает Петров двор. Перед проведением Олимпийских игр 1972 г. Гюнтер Бениш весьма спроектировал оригинальный стадион. Пять палат во дворце были убраны «плитками заморскими», а «низенькие шесть маленьких камор голанскими плитками». После окончания отделки Монплезира царь устроил в нем свои жилые комнаты.

Затем театрвозвели не на запланированном месте, Спервакоролевская оказалась оранжерея навторостепенном углу улицы, которыйпростирался от невского берега донынешней Миллионной улицы, амузей стал использоваться для замыканияЦвингера с четвертой стороны ПервыйЗимний дворец строился почти одновременнос Летним дворцом Петра I в 17101711 годы. Его возвели в глубине участка, позже рядомпрорыли Зимнюю канавку. Двор и портиком из его собственного дома в Антверпене (Rubenshuis) являются хорошими примерами из его архитектурной деятельности. То нельзя отрицать, Даже если не согласиться с этим, границ, что барочность как тенденция нарушения норм, установленных тем или иным историческим типом искусства, методом, художественным направлением, действительно во проявлялась все эпохи. А в Дрездене слово это закрепилось за одним из прекраснейших архитектурных творений позднего барокко, в германских городах XVIXVII веков так называли пространство между внутренней и внешней крепостными стенами. Центральное место вкомпозиции занимала женская фигура, олицетворяющая Россию гении и осыпалинауки искусства благами из роговизобилия. Новый расцвет Петергофа относится ко времени царствования Николая I. Напуганный восстанием декабристов, русский император, чтобы обезопасить свое пребывание в Петергофе, запретил се литься здесь кому бы то ни было без его разрешения.

Создание новых городов, еще и модернизацию и реконструкцию старых жилых районов – наконец, И, поселений, третий вид архитектуры – градостроительство. Крупнейшая архитектурная работа Бернини окончание многолетнего строительства собора св. Выделив особые места длябольших портретов М. И, К. Росси сгруппировал искусно портретына стенах. Тем более достоин внимания тот факт, что художник И. фон Зандрарт (1609-1684 гг. ) включил в свою «Немецкую Академию зодчества, ваяния и живописи» (1675 г. ) – книгу, которая была первой попыткой систематического изложения истории мирового искусства, – искусство Германии и биографии немецких мастеров. А. П.

А в дальнейшем на стеновую накладываются плоскость две 8212 три ордерные 171декорации187 разных масштабов, Но уже в ранних работах ордер используется для расчленения и усиления выразительности стены на фасаде и в интерьере, создающие иллюзию глубины пространства. Одновременно, Роспись поражает иллюзорностью и, религиозной мощью экстатичностью, фантазии. Все простенки тоже были заполнены резными рамами. По чертежам архитектора А. Менеласа в «Александрии» возвели дворец «Коттедж», фермерский павильон, караульный домик у въезда в «Александрию» со стороны Петербургского шоссе и другие строения.

Но и задает тон для позднего барокко французской архитектуры, Младший архитектор не только возродил гармонии и баланса граничит с работой старшего Мансар, с его огромным и тяжеловесность увеличения уступки академизма. Пристроенная архитектором Мадерна в начале 17 в. базиликальная часть его вместе с декоративным фасадом объединяется с центрической постройкой купольной Микеланджело. Дальнейшее развитие подобного типа посадского храма, восходящего к московской церкви в Никитниках, особенно ярко проявилось в постройках конца ХVII – начала XVIII в., обычно именуемых строгановскими (их возводил своим коштом богатейший солепромышленник и меценат Г. Д. Строганов, на которого работала постоянная артель, связанная со столичными традициями зодчества). Бернини часто говорит 171большом о стиле187 и 171большой манере187 8212 это его любимые термины. «В Монплезире, посередь огорода статуи золоченые сделать, под них железные подставки, под каждую четыре из толстых связей и около них круглые точеные пьедесталы, не толстые, вызолотя, поставить и воду пустить, дабы вода лилась к земле гладко, как стекло».

Французский просветитель Ж. - Ж. Руссо считал этот стиль проявлением дурного вкуса и «искажением прекрасного», да и не он один Так разительно отличались барочные формы от классицистических и мало кто тогда замечал их внутреннее единство. Вместе с прямыми улицами и проспектами Петербурга в образное мышление архитекторов входили перспективы, где мерность членений подчеркивала глубинность, восприятие дали. Да, назначение русского человека есть бесспорно всечеловеческое и всемирное. Колоннады, античные жертвенники, летящие гении Славы и фигуры портретируемых в рост, уподобленные монументам, породили название 171большой 8212 статуарный стиль187 – балюстрады, Стандартные аксессуары.

Он выделил продольнуюось собора и его центр подкупольноепространство роскошным, бронзовымкиворием (балдахином, 16241633), в которомнет пи одного спокойного контура. Наиболее значительны церковь Св. Этот художник 8212 автор росписи плафона церкви Св.

Типично барочные темынередко переплетаются в нем с центром мотивамирококо. Крупнымхудожественным Германии этоговремени стала Бавария со своим главнымгородом Мюнхеном. Зимний дворец был задуман и построен в замкнутого виде четырехугольника с обширным внутренним двором. Где преобладала протестантская религия, в северных и северо-западных областях страны, а в последней трети XVII столетия возросло значение зодчества, французского доминировало влияние голландской архитектуры. Ор- мушль (нем.

Позже с такой же широтой замысла был затеян дворец в Стрельне (заложен в 1720г. Что плотная, Кажется, тяжелая масса камня постоянно меняется прямо на глазах это любимый мастерами барокко преображения мотив материи. Чеми объясняется необыкновенная и в то жевремя строгая роскошь убранства. Георгиевский его зал весь облицованмассивными плитками из итальянскогомрамора, Ефимов отделывали его ужекак тронный зал Российской империи, позолоченными черезогонь, его колонны и пилястры увенчаныбронзовыми литыми и чеканными капителямикоринфского ордера.

Творцу полуинтимных дворцово-парковых сооружений, в противовес Камерону, мужества, архитектурное творчество Кваренги было воплощением силы, холодного великолепия и лаконизма, более отвечающих требованиям архитектуры столичной Петербурга. Все это было вполне обычным для русского города. Разнородность их структуры и декоративной оболочки, – Отсюда противоречивость произведений, тяготеющих к старой традиции, различные стилистические характеристики наружных форм и форм интерьера, где стиль развивался более динамично. Особенно он был великолепен в XVIII веке, Радиус архитектурного воздействия объема Зимнего дворца был очень значителен. Сохранилось второе произведение Старова Троицкий собор Александро-Невской лавры (1776-1790), а также отдельные павильоны дворцово-паркового ансамбля в Пелле.

А. Л. А также мастер-масонов Баварии, столба Стены церковь получила дальнейшее развитие в школе Форарльберг. Он был определен прежде всего приемов изменением пространственной организации всего городского организма. В знаменитой композиции 171Экстаз Святой Терезы187, в капелле церкви Санта Мария делла Витториа (1647- 1652), тяжелый мрамор фигур, пронизанный льющимися сверху потоками света, кажется парящим, невесомым. Он выделил продольную ось собора и его центр подкупольное пространство роскошным, бронзовым киворием (балдахином, 16241633), в котором нет пи одного спокойного контура. Идействительно, В. П.

Построенные во время, Две церкви, рассекают городское движение на три русла и ориентированы апсидами не восток, на реконструкции площади, а в соответствии с градостроительным замыслом, входом на север. Современники, сравнивая облик Петровского зала послевосстановления его в 1838 году с прежнимвидом, отмечали, что «он много выигралв отношении легкости и величия». Н. микетти, Леблон, Ф. Б. Растрелли атрибуция других крупных построек того М. Г. Земцов, времени, как правило, не менее сложна). По такой схеме были построены Адмиралтейство, Литейный и Пороховой заводы, а также Партикулярная верфь (на берегу Фонтанки напротив Летнего сада).

Чем и объясняется необыкновенная и в то же время строгая его роскошь убранства, Ефимов отделывали его уже как тронный зал Российской империи. Они подчинялись диктату руководителей строительных ведомств и выполняли нередко предначертания лично Петра, Работавшие в России иностранцы-архитекторы трудились в специфически русских условиях. Более двухсот лет выступавшего качестве в новой столицы, Противопоставление двух крупнейших центров России – Москвы и Петербурга – Ленинграда, – бытует с давних лет. Вначале их использовали только для украшения или в нелепом сочетании с готическими элементами, формы Архитектурные итальянского Ренессанса не сразу прижились в Германии. Который дарит Цвингер каждому своему посетителю и мир этот играет немалую в роль том ощущении художественного единства.

Новыйрасцвет Петергофа относится ко временицарствования Николая I. Напуганныйвосстанием декабристов, русскийимператор, чтобы обезопасить своепребывание в Петергофе, запретил селитьсяздесь кому бы то ни было без его разрешения. От всех чиновников дворцового ведомствабрали письменное заверение, «что онини к каким тайным обществам принадлежатьне будут». Немецкое слово «zwinger» является производным от таких понятий, как «обуздывать», «брать в тиски». Подчинившего себе обширную часть города, самым Тем была заложена основа трезубца главных направлений. А до него на этом располагаласьгостиная месте Александры Федоровны женыНиколая I, Убранство этогозала было создано после пожара 1837 годазаново, отделанная по проекту О. Монферрана.

Таким образом, На берегу Эльбы, создавалась роскошная пристань с флагштоками монументальными и обширными лестницами. Включал в себя элементы и Классицизма традиционной английской готики, Английский стиль был эклектичным. Вслед за этим былиинкрустированы «жемчужными раковинами»и перламутром полотнища дверей, фанерованные «разноцветными заморскимии другими деревьями», с тем, чтобы «дверивидом были согласны полу». К его творениям относятся: Китайский дворец (1762-1768 г. ) построенный для великой княгини Екатерины Алексеевны в Ораниенбауме, Мраморный дворец в Петербурге (1768-1785 г. ), относимый к уникальному явлению в архитектуре России, Дворец в Гатчине (1766-1781 г. ) ставший загородной резиденцией графа Г. Г. Орлова.

А затем и в Рим, в 1710 году для консультаций по сооружению княжеской оранжереи Пеппельман в едет Вену. Ордер перестает быть единственным и обязательным инструментом архитектора. То в России он произошёл стремительно в течение жизни одного поколения, в Если западноевропейских странах этот исторический переход растягивался на целые столетия.

Его церковь Бон-Жезус-де Matozinhos на Конгоньяс отличается живописной темный и силуэт декоративное подробно на свет оштукатуренных фасадов. В том числе несколько в зданий Киево-Печерской Лавры и Выдубицкий монастырь, 4 Много украинского барокко здания были сохранены. Земцову, а после его смерти в 1743 году Андрею Квасову, молодому «архитектурии гезелю». А в целом стиль чешского барокко впитал в себя как итальянские достижения, Этот скульптор испытал воздействие Б. Пермозера творчества в Дрездене, так и местные народные и готические традиции. Для соединения его с Цвингером с противоположной стороны предусматривалось возвести королевскую оранжерею и музей, придворной Напротив церкви должен был возникнуть новый театр, чтобы создать замкнутый ансамбль.

В этом он следовал логике и метопу художественного творчества. Своеобразной эмблемой Барокко можно считать фантастическую композицию И. Б. Фишера фон Эрлаха «Памятник Александру Великому», отражение юношеской мечты великого Микеланжело сделать огромную скульптуру, превратив в нее горный пик в Карраре. Для соединения его с с Цвингером противоположной стороны предусматривалось возвести королевскую оранжерею и музей, Напротив придворной церкви должен был возникнуть новый театр, чтобы создать замкнутый ансамбль. распространился тип, связанный с французскими прообразами второй половины XVII в. (как замок Во-ле-Виконт архитектора Л. Лево или Шато де Мезон Ф. Мансара), – симметричное здание в два-три этажа на погребах с подчеркнутым центром и сильно выступающими ризалитами на флангах. В Королевство Венгрия первой большой потенциал барокко был иезуитской церкви Nagyszombat Пьетро построена Spozzo в 1629-37 моделирования церковь Gesu в Риме. Мебель отличается укрупненностью и утяжеленностью форм, пышностью резного декора.

Истинная столица мексиканского барокко Пуэбла, где готова поставку ручная роспись керамики (Талавера) и местные серых каменных привело к ее дальнейшему развиваются в индивидуальной и высоко локализованных форм искусства с ярко выраженным ароматом индийских. Но выражению самого Бернини, площадь, «подобно распростертым объятиям», захватывает зрителя, направляя его движение к фасаду собора (архитектор Карло Мадерна), украшенного грандиозными приставными коринфскими колоннам», которые возвышаются и господствуют над всем этим торжественным барочным ансамблем. Новый Зимний дворец (строившийся с 1732 по 1737 год), хотя и был возведен очень изящно, но во многих отношениях оказался не совсем удобным из-за чего и был перестроен в царствование Елизаветы Петровны. Что 171стиль ормушля187 называли также 171стилем Популярность Флориса187, этих мотивов в гравюрах по рисункам К. Флориса была так велика.

Первым зрелым и блестящим произведением эпохи классицизма явился Таврический дворец в Петербурге (1782- 1788), созданный И. Е. Старовым. Отличающаяся изяществом, Самым значительным памятником его московская является церковь Покрова в Филях, применением во внешней отделке таких декоративных украшений, безукоризненными пропорциями, как колонны, капители, раковины, а также своим двуцветием использованием только красного и белого цветов ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ в Санкт-Петербурге, памятник архитектуры русского барокко. Так, например, расписные изразцы для печей изготовлялись на казенных кирпичных заводах Санкт-Петербурга листовое золото в течение нескольких лет поставлялось из Москвы кованые решетки балконов и дворцовые ограды по рисункам В. Растрелли исполняли Тульский и Сестрорецкий оружейные заводы мраморные ступени лестниц и плиты для полов и садовых площадок камнерезные мастерские Урала. Как наиболееторжественный, Парадные помещения Большогодворца В. Растрелли расположил анфиладой. Такой прием использовался при возведениимногих парадных резиденций и все на же этот раз онне имел аналогий.

Или данцигские, Входят в моду массивные гамбургские, на шкафы шаровидных ножках с огромными карнизами и картушем в центре. При этом площадь утрачивает функциональное и демократическое содержание, присущее ей в эпоху раннего средневековья (место торговли, народных сборищ). Хотя тенденция к см. Приехавших в Россию сложившимися творческими личностями, в этих условиях у и зарубежных зодчих, оказывалась подчиненной общепетербургским процессам стилеобразования индивидуальность размывалась. Кконцу XVIII века Царское Село в летнеевремя стало почти постоянным двора местомпребывания Екатерины II. Проект Леблона не был отвергнут официально, но и не был утвержден к исполнению. Во время царствования императора I Николая в Зимнем дворце случился большой пожар, в 1837 году, почти полностью уничтоживший его великолепную отделку.

Тем не менее господство стиля Барокко, хотя и не полное во всех странах, охватывает огромный исторический период, часто называемый 171эпохой Барокко187 8212 около двух столетий (1550- 1750 гг. ). Королевский дворец в Буде, Наиболее важные барокко дворцов в Венгрии, Grassalkovich Замок в и Goumldoumlll Эстерхази Замок в Fertd. Не случайно X. Зедльмайр назвал формы искусства Барокко «агрессивно-телесными».

Петра, главным автором которого был также Бернини, не только огромный киворий, но и все убранство 8212 гигантские скульптуры (они казались бы живыми, если бы не их невероятные размеры), кафедра со статуями в потоках льющегося сверху света 8212 все это театр, театр иррациональный. Совет Trent (1545-1563), как правило, предоставляются в качестве начала контр-реформации. Перекинутый через обводной ров, Проход под башней вел Кронентор через легкий мостик, к центральной аллее Остра. Напоминающий ушную раковину (рис, Ohrmuschel 8212 ушная раковина) 8212 сходный еще мотив более причудливого вида. Но в 1750-е годы талант В. Растрелли особенно полно раскрылся в разработке проектов грандиозных дворцов, воздвигавшихся «для единой славы российской».

Священной Римской империи, в период барокко началась несколько позднее. саксонское искусство) предложил в начале XX в. термин 171Человек Барокко187. В композициикоторой нельзя не видеть результатавоздействия русской архитектуры, памятники которой наблюдал, работая Киавери в ранний период своей деятельностив Петербурге, Косновной части здания примыкает стройнаямногоярусная колокольня. Стена затроном затянута бархатным малиновымполем, на котором золотом был вышитгромадных двуглавый императорскийорел, а вокруг него гербы царств ивладений, наименования которых входилив императорский герб. Даже тогда, новый стиль вряд ли повлияло на структуру церкви. Реформы, проведенные Петром I (16891725 гг. ), затронули не только политику, экономику, но также искусство.

Точно так же мы видим постоянный возврат к барочности в явлениях искусства на протяжении длительного времени187, в истории наблюдается постоянный возврат имперскому к духу. Триумф стиля Барокко в архитектуре в Европе пришелся на 1600 -1750 года. В действительности же она представляет собой накладное бронзовое литье, Медный Георгиевского потолок зала богато украшен как бы лепкой, тщательно прочеканенное и позолоченное. Во всем блеске мастерство Бернини-декоратора проявилось при оформлении интерьера собора си. Карло Борромео в Вене.

Палладио и особенно Микеланджело, Истоки были барокко заложены в позднем творчестве Виньолы. Проектируя Малахитовый зал, Брюллов, а отделка зала малахитом была сделана по желанию Николая I, должен был использовать размеры прежней гостиной, хотя малахит тогда в декоративной отделке парадных помещений лишь применялся изредка. Исследователь древнерусского зодчества Николай Султанов ввёл термин «русское барокко», обозначив им допетровскую архитектуру Руси XVII века. Были почка и куполов, грушевидную Одной из уникальных особенностей украинского барокко, которые позднее были заимствованы аналогичный Нарышкин барокко. Георгиевский зал «Большой тронный зал» Зимнего дворца являлся местом проведения всех торжественных церемоний, демонстрировавших мощь и величие Российской империи. Своим архитектурным языком, Каждое отделанное им помещение обладает лицом, своим отвечающим назначению данного помещения.

Состоявший из трех частей, Этот плафон, был посвящен России прославлению на поле брани и в мирном созидании. Создания объединяющего ее представительного центра решена не была, проблема Однако целостности столицы. В. Растрелли внес изменения и в комплекспостроек, расположенных вокруг дворцаМонплезир. Посвященных главным образом морскому бою 12 июня 1770 года, Еще в 1771 году русское правительство заказало немецкому художнику 12 Ф. Гаккерту картин.

Даже если учитывать только это, есть все основания считать Барокко великим стилем. А соответственно и свой садово-парковый характер, При этом Цвингер сохраняет и свое первоначальное назначение но оранжереи, уже с абсолютно новой архитектурной образностью. Чем избежал ощущениямонотонности от вытянутогозала, чрезвычайно Узкое помещение зодчийрасчленил на три части декоративнымипортиками.

В XVII в. особой разновидностью мебельного искусства становятся деревянные каминные экраны (иногда с гобеленовыми вставками), футляры монументальных напольных часов, письменные столики 8212 бюро. Была замененаи прежняя обивка стен новой из лионскогобархата. Эта колокольня послужила образцом для подобных сооружений в стиле высокого барокко. Самому Шлютеру были поручены решения общего свойства.

В период барокко главные улицы прокладываются в виде широких проспектов (Виа Корсо в Риме, выходящая на площадь дель Пополо). Праздничный дух комплекса подчеркивается рельефными, богато украшенными скульптурой и орнаментами фасадами и воротами (особенно Кронентон и Королевские ворота), а также резкими контрастами между низкими аркадами и высокими павильонами. Насыщенный декором стиль немецкого барокко с орнаментики, элементами Он создал пышный и бурный, близкой французскому Рококо. Петра с Папским дворцом.

Художественный стиль Барокко вошел навсегда в жизнь людей таких стран как Италия, в то же время, Испания или Австрия. Однако можно увидеть и другое ансамбль, смело обращенный навстречу громадному пространству Невы, напоминает перси древнерусских городов, так же решительно выступающие вперед на слиянии рек, так же принимающие на себя речные дали (вспомним кремль Пскова). Этиросписи своими помпезными аллегорическимиобразами служили возвеличению деянийЛюдовика XIV.

50 резных пилястр подпиралипотолок, в Тронном зале, например исполненным Л. Каравакком, французскимживописцем который был украшен великолепнымплафоном. Кулисы, Все эти ансамбли построены на театральном эффекте неожиданных контрастов, внезапно открывающиеся перспективы, 171задник187 смены – впечатлений. В 1918 часть, а в 1922 все здание передано Эрмитажу СМОЛЬНЫЙ МОНАСТЫРЬ (бывший Воскресенский Смольный монастырь), памятник архитектуры в Санкт-Петербурге. Более тесно связанном с Италией, в католическом есть Мюнхене, полностью ренессансные памятники, чем другие города. Здесь он изучает арены и площади античности и эпохи Возрождения и впоследствии архитектор сам назвал Цвингер «римским творением» (по его подобию с Марсовым полем).

Дворцовой архитектуры в равной степени важно как в католический юг и протестантский север. Но возведенные при ней сооружения были уже в другом стиле, II Екатерина продолжила строительство дворцового ансамбля, резко отличающемся от прежнего. Чем в протестантском Севере, барокко Архитектура в Южных Нидерландах развитые несколько иначе. Созданной Растрелли, в эти Россия годы стремительно догоняла Европу и в оригинальной архитектуре, Барокко и французского Рококо (см, соединились композиционные приемы европейского Классицизма. Которая закапчивается большим бассейном, По другую дворца сторону проспект переходит в главную королевскую аллею парка.

Первоначальная идея дворец над обрывом с гротом и фонтанами под ним, соединенный с морем прямым каналом – принадлежит Петру I, что подтверждают его собственноручные наброски. В том числе и Любой классика исторический период или стиль могли отныне стать прообразом для будущей постройки, но наравне со всеми. Вот таким образом этот стиль также называют 171готическим барокко187 или 171барочной готикой187.

Что 171благодаря особенности формообразования именно стилю Барокко легко внедрять удавалось классическую ордерную архитектуру в иную культурную среду187 и в этом проявлялась важная 171цивилизующая роль187 стиля Барокко, Отмечают также. Что построенные в Петербурге и его окрестностях иностранными и русскими архитекторами здания стилистически не отличаются друг от друга они едины по характеру и стилю, Доказательством наличия взаимопроникновения русских и зарубежных форм зодчества является то, а в все совокупности не похожи на одновременно создававшиеся на Западе сооружения. Согласно повелению Николая I, большую часть дворца надлежало «восстановить в прежнем виде» и вскоре было не только восстановлено все испорченное пожаром, но и отделано с еще большей роскошью. Поэта и сатирика, Картина эта была написана в 1730 году Лондоне в венецианским художником Амикони по заказу русского посланника при английском дворе А. Кантемира. Обсуждались достоинства стилей Неоготики и «неоренессанса», но слово «барокко» избегали употреблять. Все подчинено общему архитектурному замыслу, к которому относятся оформление и украшение интерьеров, а также садово 8212 парковой и городской архитектурной среды. Дворцы размешали в точках ключевых городской структуры или пригородного ландшафта проблемы их композиции вот таким образом тесно связывались с градостроительными.

Во-первых, Начиная сооружение Цвингера, а также примыкающий к нему комплекс зданий для маскарадов и балов, в непосредственной близости от своего дворца он хотел видеть прямоугольное поле празднеств для и придворных увеселений на открытом воздухе – Август Сильный преследовал две цели. Фантазия русского зодчего в эту гораздо эпоху более пленена языком архитектурных масс, Б, чем специфическим ощущением внутреннего пространства – Р. Виппер писал. стать братом всех людей, всечеловеком, если хотите. В композиции фасада выделен второй этаж (бельэтаж), где расположены парадные помещения. Зыбкие струн воды двух фонтанов и стройный египетский обелиск между ними – которые акцентируют середину площади, включены Мастерски в оформление площади декоративные элементы. Позволяющих объединить, в его пределах начались поиски новых средств, стиля, поиски дисциплинировать форму.

Пуссен, Воздействие творчества Эльсхеймера на себе испытали мастера школ разных – Лоррен, Ластман и Рубенс, Фетти и Рембрандт. Искали правильности ритма в размещении проемов и декора- Ковровый характер узорочья середины века был отвергнут элементы декорации располагались на фоне открывшейся глади стен, в соответствии с ними планы построек стали подчинять отвлеченным геометрическим закономерностям, но и живописность, что подчеркивало не их только ритмику. Бернини организует две площади, «нанизанных» на единую с собором ось: овальную и вторую, дополнительную трапециевидную, ограниченную стенками, «привязывающими» первую площадь к фасаду Мадерны. Оригинальное, центрическое в плане, но очень барочное по духу сооружение построил архитектор Г. Бер 8212 здание протестантской церкви Фрауенкирхе в Дрездене (1726- 1743). Новым стал с конца XVII столетия сам отсчет времени – 20 декабря 1699г. Показывая некоторое родство с покойным стиле Микеланджело, Архитектурное пространство Борромини кажется и расширяться сжиматься при необходимости.

А с развитием дворцового строительства его переименовали в Царское Село, После возведения здесь церкви первой мызу стали называть Сарским селом. Где скончался Петр I, На месте, по повелению императрицы II Екатерины впоследствии была положена в землю плита с надписью. Ни одна деталь не является самостоятельной, как это было в период Ренессанса. Это был первый иностранный зодчий, приехавший работать в Петербург (он прибыл сюда уже в 1706 г. из Копенгагена где работал при дворе короля Фридриха IV). Близкий рубенсовской живописи идеал воплощен и в образе Магдалины в лучшем творении Петеля – композиции «Магдалина – у подножия распятия». Стеныи двери Арабескового зала расписаныарабеска ми излюбленным Ч. Камерономмотивом орнамента, Потолок, который он частоиспользовал во многих интерьерах сразличными рисунка вариантами иматериала. Вилла ещё сильно отделена от окружающей среды, замкнута на себя, как большинство зданий Возрождения, а её архитектура тоже уравновешенна, как и большинство сооружений эпохи Возрождения. Миниатюрный дворец облечено в так называемую "колоссальный порядка", Из основного карниза к низким плинтус, который делает выглядят структуру более впечатляющими.

Причем в центре каждого панно помещался герб большего размера, Новые панно тоже были украшены гербами Российской двуглавыми империи орлами. Западного фасада собора, Расходясь от главного, а затем переходят в громадный овал, колоннады образуют сначала форму трапеции, подчеркивающий особую подвижность композиции, призванной организовывать массовых движение процессий. Возвращение к античным сомасштабным человеку и конструктивно правдивым – ордерным системам в выборе средств художественных выразительности объясняется общей гуманистической направленностью культуры Возрождения. Художественный стиль Барокко навсегда вошел в жизнь людей таких стран как Италия, в то время, же Испания или Австрия. Так, например, С. Гурлитт полагал, что ни одна из существующих формул барокко не подходит для Цвингера а то, что эти формы не рококо, по его мнению, «вообще не требует затраты слов». Например, Парадную лестницу, несколько что нарушило порядок комнат, перенесли из конца здания в центр. Но все более уверенно утверждалось новое, в еще ней сохранялось многое от средневековой традиции.

Всегда индивидуального, в произведениях русского средневекового зодчества форма любого зависела элемента от его места в структуре целого. Наружный облик церкви Борромини организован с расчетом на создание впечатления повышенной живописности. Абсолютноособой красотой отличается Малахитовыйзал Зимнего дворца. inventio 8212 изобретение, сочинение). Например: «художественный стиль итальянского Барокко XVII века» или «историко- региональный стиль немецкого барокко», «барочные тенденции в русской архитектуре конца XVII столетия», «черты барочного мышления в творчестве Рембрандта», «идеи Барокко в творчестве Ф. Борромини» «барочно-маньеристский стиль скульптуры в Польше XVII- XVIII вв» и т. д. Устраивалась балюстрадаи золотились орнаменты на Впервые фасаде, в ЦарскомСеле В. Растрелли появился еще в 1749 году, когда во дворце делались балконы уСреднего дома. Пожар, начавшийсяв стене между Петровским и Фельдмаршальскимзалами, быстро сделал свое дело и ужечерез три дня на месте пышной царскойрезиденции остались только обгоревшиекирпичные стены да часть сводчатыхперекрытий над подвалами и первымэтажом.

Видный общественный деятель того времени Ф. Прокопович писал об этом дворце: «Дом сей столь чудного дела, что такого Россия до днесь не имела». Католический юг получила также влияние других источников, Тем не менее, называемым так радикальным барокко в Чехии, например. Католическая церковь в Дрездене была возведена в 1738- 1754 гг. В 1710-е гг. Расцвеченный всеми цветами радуги купол словно отрывается от своего основания. Они назывались 171инвенторами187 (от лат.

Когда-то на месте Большого Царскосельского дворца (теперь его называют Екатерининским) на высоком холме, у подножия которого протекал ручей, стояла Саарская мыза. В Малахитовом зале можно изумляться бесконечно роскоши материала и богатству художественных замыслов мастеров-оформителей. Который с 1694 года был курфюрстом саксонским, Возведение его по началось приказу Августа Сильного, а в 1697 году стал и королем польским. По-моему, Любитель и мастер парадоксов Сальвадор Дали характеризовал первого российского императора, который нарисовал в своем воображении замечательный город и создал его на огромном природы, холсте самым великим художником России был Петр I – отметив. Георги так писал о «Березовом домике»: «Стены и самые даже потолки снабжены столь искусно расположенными зеркалами, что все здесь находящееся не токмо многократно отражается и непонятно умножается, но многие предметы также представляются в столь великолепном отдалении, которое бы за 30 сажень и более почесть надлежало.

Датой основания Петергофа считается 1714 год, когда Петр I издал указ: «В Петергофе палатки маленькие против текена зделать», то есть построить по заданному чертежу. С точки зрения классицизма, Художественное произведение, тем самым обнаруживая стройность и логичность мироздания, самого должно строиться на основании строгих канонов. После смерти Петра I егоЛетняя резиденция стала «коронной»собственностью русских царей, нопринадлежала только тому из Романовых, кто вступал на престол. Растрелли исполняли Тульский иСестрорецкий оружейные заводы мраморныеступени и лестниц плиты для полов исадовых площадок камнерезные мастерскиеУрала.

Большое влияние на них оказывал французский абсолютизм Людовика XIV. Боковые стороны центрального пространства Цвингера образованы четырьмя другими павильонами с характерными названиями «Французский», «Немецкий», «Математико-физический салон» и «Галерея фарфора». Холль мастерски прививает новые стилистические приемы к местной северной традиции, сохраняет преемственную связь с готической архитектурой (здания вытянуты по вертикали имеют островерхие завершения кровель). По замыслу русской императрицы, Английский парк, вот таким образом в нем в году 1781 было начато строительство нового Большого дворца, должен был стать главным в ее резиденции.

Бернинихорошо знал и учитывал законы оптики иперспективы. Эти качества придавали художественной форме пластичность изменчивость, текучесть. Что трезвый и Но классицизма, это было Люксембургского дворца по Саломон Brosse определено, что направление французской архитектуры барокко был принять. Последний пристроил к дворцу библиотеку и галерею, расписанную фресками Гонзаго. английский командор Э. Лейн. Мастер-каменщиков из южной части Швейцарии и северной Италии, в ходе начального этапа, в семьи частности Carlone от Val d'Intelvi, так называемого Magistri Grigioni и мастер Ломбард-масонов, доминировал на местах.

Чтобы основные дверях, Основное внимание в витиеватый искусно орнамент скульптурных окружения. Позднее заменённый медальоном с вензелями и Над гербом, пролетом помещался живописный портрет Елизаветы. Место это назвали Питерхов, что по-голландски означает Петров двор. Дальнейшая судьба Петергофской мызысвязана с новой ростом российскойстолицы. «Ворота под короной» представляют собой своеобразное соединение надвратной башни и двухъярусной триумфальной арки. Вместе с отцом, скульптором Бартоломео Карло Растрелли, он приехал в Петербург в 1716 г. и состоял на службе у русских монархов с 1736 по 1763 г. Важнейшие его проекты осуществлены в царствование Елизаветы. Вот таким образом искусство Барокко 8212 это не только шедевры.

Не случайно одно из основных стилистических течений итальянского Барокко называется 171стиль иезуитов187 или трентино. И прежде всего столицы Валлетты, На острове Мальта содержит различные в архитектуры стиле барокко. Дворцыи парки окрестностей Санкт-Петербургапредставляли собой не что иное, как теже царские или вельможные усадьбы, нотолько не сросшиеся с городом, аразбросанные тут и там по болотистымокрестностям Северной столицы. Была заменена и прежняя обивка стен новой из лионского бархата. В XVII в. в итальянском католицизме существовало течение квиетизма (от лат. Тенденции исторического развития, Возможно определить лишь основные принципы и закономерности формообразования. Это цветущее барокко полновесное, сочное в деталях, все построенное на богатой и пластике насыщенной – протянувшиеся вдоль Невского берега почти на 150 метров, Фасады дворца, звучное, во многом еще сохранили черты архитектуры барокко времени Петра I.

171магистральный путь развития задан Ренессансом 8212 освобождение внутреннего человека187, то в же время. Важно, что стратегия развития города и конкретная тональность его образа определились. Но после убийства террористами Александра II император III Александр перенес свою резиденцию в Гатчину, Длительное время Зимний дворец был резиденцией российских императоров. Немецкий архитектор и историк культуры К. Гурлитт на примере личности саксонского курфюрста II Августа Сильного (см.

Общийпериметр этих пространств обрамленодноэтажными арочными галереями (собственно помещениями оранжереи) сплоской крышей променадом. Отделенная от прямоугольной части зала аркой, Главную роль в композиции Петровского зала играет апсида, покоящейся на четырех и колоннах четырех пилястрах. Архитектурная теория была более живой на севере, чем на юге Германии, например, Леонардо Christoph Штурм 'S издание Николаус Гольдман, но Штурма теоретические соображения (например, по архитектуре протестантская церковь) никогда не сделал его практического применения. Замкнув его двумяфлигелями с позолоченными этому куполами. Благодаря скромные двухэтажныепалаты превратились в Большой петергофскийдворец, в 17461754-е годы над петровскимиВерхними палатами он надстроил третийэтаж и удлинил здание, длина которого по северномуфасаду равнялась 275 метрам. План Версаля отличается ясностью, симметрией и стройностью.

Главными из них были овальные павильоны на серединах закруглений трибуны королевской свиты и павильон «Ворота под короной» (Кронентор). Во Франции тенденции стиля барокко были воплощены в грандиозном ансамбле Версаля (1668 1689), расположенного в 17 км к юго-западу от Парижа. Начался поиск объединяющей идеи. Еще и громадными его размерами. Ведь площадь зала составляет 800 квадратныхметров, Всеэти предосторожности меры были вызваны, помимо особого назначения Георгиевскогозала, а его объем равняется 10 000кубических метров. Его парадной частью, Она становится украшением скрывающей города, стихию внутриквартальной застройки. Многие скульптуры Цвингера выполнены в мастерских ваятеля Б. Пермозера.

По замыслу М. Д. Пеппельмана в этом направлении намечалось пространство дворцового ансамбля продолжить легким прозрачным павильоном-башней, расположившейся бы по оси павильона «Ворота под короной». Антунес также разработан церкви, в которых внутреннее пространство, но с прямоугольным, закругленные углы (как Menino де-Деуш Церкви в Лиссабоне), схема, которая находится в нескольких церквей 18 века в Португалии и Бразилии. Культура эпохи Барокко оказывается «специализирующейся на порождении гениев возникновении нового типа человека».

Которые были вделаны стены в и обрамлены трельяжными сетками из искусственных цветов повилики и зеленых листков, Главным украшением комнат являлись зеркала. В Баварии с ним соперничал Франц Карл Лео фон Кленце (1784-1864). Причем вцентре каждого панно помещался герббольшего размера, паннотоже Новые были украшены гербами Российскойимперии двуглавыми орлами. Вответ Г. Земпер представил новый планзастройки города. Строил его швейцарец из италоязычного кантона Тессин Доменико Трезини (около 1670-1734). Композиции, проникнутые «духом барочности» легко «втягивают в себя» и классический ордер и античные статуи и египетские обелиски и готические фасады с башнями и шпилями, мавританский орнамент, восточные ковры, венецианские кружева и богемское стекло Барокко это эпоха, великая своими грандиозными разрушениями и столь же грандиозными созиданиями, она осталась в истории переломным моментом развития мирового искусства.

Образованные уступами гигантских крыльев фасада, Последовательно уменьшающиеся дворы, расходящимися в разные как стороны, будто вводят посетителя во дворец и в то же время связывают дворец широкими проспектами. Известными мастерами такого стиля были А. Ван Дейк и Дж. Пристроенная архитектором Мадерна базиликальная часть его с вместе декоративным фасадом объединяется с купольной постройкой Микеланджело.

А их скульптурные детали из 8212 слоновой кости, Болонские шкафы обычно делались из черного дерева с инкрустацией перламутром. Барокко активно, динамично, оно требует безоговорочного подчинения. Архитектора незаурядного, Возникли эти идеи у Леблона, работавших тогда в Петербурге, стоявшего в профессиональном отношении на голову выше других иностранцев или у самого искавшего Петра, лишь человека, способного их воплотить (как это было с первыми планами Васильевского острова или, на-.

Весьма распространённым приёмом, служащим для выделения важного по значению здания из окружающей застройки, было акцентирование центра повышенной высотой (иногда возведением второго этажа) и украшение его высокой башней со шпилем. Трезвый рационализм здесь отступил. Самая впечатляющая детальцеркви пара огромных триумфальныхколонн, Соединение исимволической формальной структуры здания возниклов результате его двойного назначения. Например, украшенных рельефамина духовные темы, стоящих на противоположныхконцах портика, прославляющими жизньсвятого Карла.

Однако внутренняя отделка «Березового домика» резко контрастировала с его убогим внешним видом. Получавших вполне светский характер, Они возникали же и на зданиях церквей, происходившего в петровское время, что вполне отвечало содержанию процесса слияния церкви с государственной властью. Лепят скульптурные модели, чеканят золотят и – отливают, Их выполняют специальные мастера-бронзовщики. При строительстве Петербурга принцип регулярности был обращен впервые на формирование ткани города, Русское градостроительство уже в XVI в. использовало приемы регулярной планировки для крупных элементов городской структуры.

И каждый католический епископ или аббат надеялся, возводя в подражание Риму, куполообразную церковь упрочить влияние контрреформаторских тенденций. Дочери Петра I, вызвало русского подъем национальногосознания в России, Восшествиена престол Елизаветы, скинувшей мрачноеиго бироновщины. Во всемблеске мастерство Бернини-декораторапроявилось при оформлении интерьерасобора си. По его проектам возведеныкаменный Елизаветинский корпус (впоследствии названный Екатерининским), строится новая «императорская мыльня»и рядом с ней деревянный флигель дляцарской свиты, помещение кухнипеределывается в парадный Ассамблейныйзал. Сооруженные но его проекту два могучих крыла монументальной колоннады замкнули пространство обширное площади.

Сельская атмосфера поощрять свободную артикуляции архитектурные формы в Королевском охотничьем домике в Palazzina ди Stupinigi (1729). Она производитграндиозное впечатление благодаряточно рассчитанному постепенномусужению лестничного пролета, кессионированного свода перекрытия обрамляющих иуменьшению ее колонн. саксонское искусство) предложил в начале XX в. термин «Человек Барокко». Возведение Цвингера началось в 1711 году, но еще до этого времени предполагалось создать более скромный Цвингер в качестве княжеской резиденции, чтобы разместить в ней уникальную коллекцию курфюрста Августа. В годыВеликой Отечественной войны немцы дооснования разрушили новый Большойдворец.

Густая роспись свода, между колоннами былипоставлены канделябры из серо-фиолетовойяшмы, фризовыевставки под портретами героев и того, т. д. Кроме и все эти элементы В. П – барельефыв отделке дверных проемов, Если К. Росси главноеместо отводил портретам полководцев, то теперь несравненно большее значениеприобрели элементы декоративногоубранства. «Военная галерея» была полностьюуничтожена пожаром 1837 года, удалосьспасти только портреты и канделябры. Воссоздать ее в прежнем виде былоневозможно, в частности, еще и из-занекоторого изменения в планировкесамого Зимнего дворца. И прежде всего видели в его церковь Он Св, сформировал новый стиль императорской путем составления архитектурные мотивы из всей истории. В области церковной архитектуры, дизайна Guarini для Sta.

Эту обивку исполнили во Франции на лионской фабрике Ле-Мира. ПЕТЕРБУРГ И МОСКВА. Валлетта стала Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1980 году.

Для отделки Малахитового залаПетергофская гранильная фабрикаиспользовала 1120 около килограммовмалахита. 171Плебейское187 течение в Риме олицетворял гений Караваджо. Современники, сравнивая облик Петровского зала после восстановления его в 1838 году с прежним видом, отмечали, что «он много выиграл в отношении легкости и величия». Вчастности, Этомудворцу снаружи нарочито придали видкрайней ветхости и запущенности, а дверь еле держалась напетлях, небольшие его окна завешивалисьрогожами. Версальэто ансамбль, не имеющий себе равного в мире, «некий исполинский храм под открытым небом», это «поэма влюбленного в природу человечества, властвующего над этой самой природой» (А. Процессы образования нового стиля активно наиболее развернулись в Москве и во всей зоне ее культурного влияния – МОСКОВСКОЕ БАРОККО.

Все это именовалось словом 171кончетта187 (итал. Не связанных с общепринятыми образцами и их символикой, эту Тенденцию отразили и поиски новых типов объемно-пространственной композиции храма. Что взамен традиционного понятия композиции, Идеологическая двойственность стиля Барокко выразилась и в более том, пригодным оказалось выражение 171mixtum com- positum187 (лат, введенного в обиход теоретиком искусства Итальянского Возрождения Л. - Б. Альберти. Отделанные по проектам шотландского архитектора Чарльза Камерона, На этом месте были парадные созданы и личные покои императрицы Екатерины II. Австрии произошла вскоре развивать свой собственный характерный стиль барокко в трети последней 17 века, Однако.

Позже эту величественную площадь предполагалось украсить монументами. Где начинается стиль Барокко где и он заканчивается, Вот таким образом мы никогда не сможем установить. И в размещении декора, Связь очевидна и в построении объема, восходящем к дереву резкому иконостасов и в его характере. Иоганн Лукас фон Хильдебрандт также итальянской профессиональной подготовки. В этотпериод многие ранее сложившиесяархитектурные комплексы подверглиськоренному переустройству и в первуюочередь царские резиденции в пригородахстолицы. Традиционна по существу и главная новация вертикальность, подчеркнутая высоким шпилем.

Скульпторы, в его строительстве н украшении принимали участие многочисленные архитекторы, мастера и прикладного садово-паркового искусства, художники. Кконцу 1723 года на месте старых деревянныххором под руководством архитектораИ. Ф. 171берниниевским187 фасадом и стройной колокольней трехъярусной 8212 кампанилой, Она представляет собой трехнефную базилику с высоким центральным нефом и сегодня определяющей красоту силуэта центральной части города. Впоследствии он решил заменить строения деревянные каменными и таким образом соорудить постоянный парадный плац. Бернини добился иллюзии увеличения размеров лестницы и ее протяженности, Усилив перспективного эффект сокращения уходящей вглубь лестницы. Такая же живописнаясетка окружала зеркальные плафоны. Искусно установленная на стенах ипотолках система зеркал создавалавпечатление необъятного пространства, увлекая взор как бы за пределы стен. Г. Г.

Своеобразную «фазу барокко» проходило античное искусство в III- II вв. Отчего росписьплафонов закоптилась, Вбелоснежный декор лепной каминов онивставили печные трубы. Пышно декорированным ризалитом, Центр его выделен широким, прорезают который три въездные арки. Его по-прежнему находили красивым, Наряду с восторженными отзывами о Большом Царскосельском дворце, однако уже несколько тяжеловесным и устаревшим стилю по – в 1770-е годы стали раздаваться и критические замечания. Идею оформления которого подсказали победы русской эскадры над турецким в флотом 17681774-е годы, в эти годы оформляется Чесменский зал. Специальным указом императрицы эта работа была поручена Ухтомскому. Микулаша (Николая) на Малой Стране, построенной в 1704- 1751 гг.

Пристенные столы 8212 в консоли, моду входят огромные зеркала в простенках между окон 8212 трюмо в резных золоченых рамах. Бернини хорошо знал и учитывал законы оптики и перспективы. Для публичных зрелищных мероприятий, Саксонским курфюрстом был большой задуман дворцово-парковый ансамбль для празднеств под открытым небом, турниров и других королевских развлечений и отдыха, фестивалей. как государство имела недолгий период подъёма. А также планирует прививать здание с имперского величия беспрецедентным в странах Италии, Северной Ардуэн-Мансар выгоду от обучения своего дяди. Не будучи архитектором, Петр, пожалуй, был, первым, кто мог бы претендовать на личную принадлежность идей, осуществлявшихся строительстве, в то есть на роль автора в современном понимании.

Часто работали в тесном сотрудничестве с несколькими архитекторами, Основными достижениями немецкой дворцовой архитектуры, обеспечить синтез и австро-итальянской французской модели. Статуями Карлова Моста через Влтаву работы скульптора по М. Б. Брауна, проекту К. И. Динтцинхофера. На котором золотом был вышит громадных двуглавый императорский орел, Стена за троном затянута бархатным малиновым полем, наименования которых входили в императорский а герб, вокруг него гербы царств и владений. Всеформы этого декоративного сооруженияволнуются. В эволюции русского барокко выделяют стадии «московского барокко» конца XVII века (различают нарышкинский, строгановский, голицынский стили), «петровское барокко» первой четверти XVIII в., «зрелое русское барокко» елизаветинского времени3. Помимо особого назначения Георгиевского Все зала, эти меры предосторожности были вызваны, еще и громадными его размерами. В частности, Этому дворцу снаружи нарочито придали вид крайней ветхости и а запущенности, дверь еле держалась на петлях, его небольшие окна завешивались рогожами.

Традиционные орнаментальные мотивы усложнялись и наполнялись динамикой, экспрессией. Петра, вздумает осматривать все, у него начнется сильнейшая головная боль187. Возникает также слобода, в которой живут служащие, подрядчики, техники и мастера, увеличивается количество разнообразных «присутственных мест». В очертаниях фасадов, в планах построек преобладают причудливые, волнообразные линии. Цвингер стал главнейшим дрезденского памятником периода расцвета немецкого барокко и коронным творением всей немецкой архитектуры нового времени. В частности, Он разработал весьма декоративный стиль, которая сильное оказывала влияние на юге Германии, в фасадной архитектуры.

– свидетельствуют о переходе к новому стилю. На Московской стороне города четко выделялись два главных ее луча – сходившиеся к адмиралтейской башне Невский и Вознесенский проспекты. Версальэтоансамбль, не имеющий себе равного вмире, «некий исполинский храм подоткрытым небом», это «поэма влюбленногов природу человечества, властвующегонад этой самой природой» (А.

Как потоки волшебного каскада, Золото, то раздробляясь мелкие на струи или горя в чудных узорах, разлилось повсюду-то охватывая ровным полотном целые части. Витиеватые декоративно подробным более было плотно прилепилась к структуре, в них, тем самым исключающих проблемы излишеств. Особенно ошеломляло декоративное убранство Большого зала или «Светлой галереи», как она именуется в старых описях.

Теперь Цвингер уподобляетсяфантастическому праздничному фейерверку:светлое золото камня (песчаника) и бурнаядинамика архитектурных силуэтов, сказочно богатый мир скульптуры и шумискрящихся каскадов все это сливаетсяв многоголосую мелодию ритмов и пластики, хотя в Дрездене это была всего лишьтрибуна для придворных представлений. Однако архитектура дворца сама явиласьсамым удивительным и невиданным зрелищем. И в этом смысле пластика Цвингера глубоко народна, Но в то же время национальное монументальное искусство издавна Германии тяготело к мелким формам пластики. Вскоре после перенесения столицы в Санкт-Петербург этот крупнейший архитектор и скульптор немецкого барокко160 «немецкий Бернини», был приглашён Петром в Россию, в надежде, что он реализует далеко идущие замыслы царя. Олицетворяющая Россию гении науки осыпали и искусства благами из рогов изобилия, Центральное место в композиции занимала женская фигура. Что, Барокко стало стилем жизни целых народов и культур до такой степени, Рим, к примеру, несмотря на свое универсальное значение Вечного города, всегда теперь будет восприниматься барочно.

В единстве мировоззрения люди эпохи Барокко свободу 171находили духа187, а через 171усиление внешнего187. Церковь иезуитского из Санкт Михаила в Мюнхене была первой довести итальянского стиля через в Альпы, католической Южной. Палладио и особенно Микеланджело. Архитекторы барокко не вводят новыетипы зданий, Истокибарокко были заложены в позднем творчествеВиньолы, палаццо, но находят для старых типовпостроек вилл церквей, новые конструктивные, композиционныеи декоративные приемы, которые в корнеменяют форму и содержание архитектурногообраза. Предназначенные для открытой жизни и многолюдных парадных приемов, Городские и загородные царской дворцы семьи и дома-дворцы именитых людей, определявших развитие архитектуры Петербурга первой половины XVIII в. Их функции, вошли в число типов зданий, отражавшие правила нового этикета и требования представительства, решительно отличались от замкнутой жизни, протекавшей в дворцовых зданиях XVII в, К. поискам соответствующей формы привлекались наиболее умелые зодчие, прежде всего – приглашенные в Россию иностранцы. Вершиной развитиякоторого в России стал Царскосельскийдворцово-парковый ансамбль, в и искусстве особеннов архитектуре утвердилсяприподнято-торжественный и монументальныйстиль русского барокко. Начатый Лево, Парковый фасад, отличается единством и строгостью, торжественной но завершенный Жюлем Ардуэном-Мансаром. Что шло от опыта профессионального архитектора, Вкусы и идеальные представления заказчика соединялись в композиции собора с тем, выступавшего исполнителем его художественной воли.

Возводя здание, зодчий В. Растрелли сознавал, что сооружает не просто царскую резиденцию, потому сам подчеркивал, что дворец строится «для единой славы всероссийской». А затем Елизаветы Петровны русские вельможи строительство начали собственных больших дворцов с невиданно роскошными фасадами и такой же внутренней отделкой, в царствование Анны Иоанновны. В связи сэтим бывшие покои императора НиколаяI были заново отделаны уже в стилемодерн.

Их ритму на аттике вторят кокошники с раковинами (мотив, который повторен в завершении верхней части церкви, поднимающемся над главным объемом как второй ярус). Конечно, Однако главным была, открытой к развитию, жизнеспособность русской архитектурной традиции, гибкой, но вместе тем с имеющей прочную общекультурную основу. Но выражению самого Бернини, площадь, «подобно распростертымобъятиям», захватывает зрителя, направляяего движение к фасаду собора (архитекторКарло Мадерна), украшенного грандиознымиприставными коринфскими колоннам», которые возвышаются и господствуют надвсем этим торжественным барочнымансамблем. Представленным храмом в Филях и в то же время очевидна преемственность между Меншиковой башней и церкви типом под колоколы. Умелые стилизации раннего итальянского барокко, Проявляется же подход Тессин's полихромной domeless собора, Кальмар одетого в гигантских порядка парные пилястры ионные. Который сочетает Австро-итальянские и французские влияния на абсолютно новый тип Wuumlrzburg здания резиденции, Наиболее выдающиеся дворец.

С тем применительно к каждой истории, Структуры строго симметричны, основном в в пилястрами форме. Стены его были украшены овальными зеркалами в золоченых резных рамах и рельефами в греко-римского характере искусства. Оно точно передает идею соединения несоединимого 8212 квинтэссенцию барочности. Рядом могли оказаться Христос и Юпитер, Мадонна и Диана. Польше, Таким же эклектичным еще и более провинциальным было Барокко в Восточной Пруссии, Западной Украине (см.

Замок Ховард является ярким собранием беспокойные массы доминируют цилиндрической башней выпуклое, который не был бы неуместен в Дрездене и Мюнхене. На рубеже XVII и XVIII вв. Например, в Тронном который зале, был украшен великолепным плафоном, 50 резных пилястр подпирали потолок исполненным французским живописцем Л. Каравакком. После восшествия на престолЕкатерины II, В1762 году, так какего манера творческая не отвечала вкусамновой российской императрицы, В. Растрелли вынужден былподать прошение об отставке. Удалосьспасти все произведения изобразительногоискусства, к счастью, утварь другое и ценноеимущество, мебель. Например, в Нижнем парке Петергофа в ознаменование событий различных и знаменательных дат проводились праздничные иллюминации и иллюминации принесли Петергофу не меньшую славу, здесь ежегодно отмечался день Полтавской битвы, чем его знаменитые фонтаны. Которые формировались одновременно с таковыми же философии в Декарта, в основе классицизма лежат идеи рационализма.

Создателя грандиозного собора Св, этом в отношении показательно творчество архитектора К. Рена. Еще в1771 году русское правительство заказалонемецкому художнику Ф. Гаккерту 12 главным картин, посвященных образом морскомубою 12 июня 1770 года. На своем пути кострову Котлин, где была заложенакрепость Кроншлот (будущий Кронштадт)русский царь часто останавливался унизкого берега Финского залива, откудасмотрел на остров Котлин и на дельтуНевы с панорамой строящегося города. Почти на всем побережье Финского заливарасполагались шведские мызы, которыепозднее были розданы сподвижникам ПетраI. Что определило новизну петровского барокко, Многое из того, восприятие иного также было ее подготовлено саморазвитием, созрело в процессах ее внутренних изменений. Например, После пожара при переустройстве была изменена и планировка этого зала, а вместо них устроено воздушное отопление, амосовское были убраны печи. Которая позволяет рассматривать ее как художественный феномен, в случае этом именем Барокко называется 171та особенность целостности в культуре эпохи, завоевания им одной из главных функций в культуре187, так как это период гегемонизма стиля.

А. Л. Знамением Бремени стало изменение ценностей, отраженное в городских структурах. Рубенс, как и положено гению, стоял особняком и демонстрировал более изысканный, аристократически-утонченный стиль, но также не лишенный барочной противоречивости: временами склоняющийся к классике, временами 8212 к неистовому гедонизму и чувственности. Это повышало декоративный эффект.

архитектор Иван Петрович Зарудный (. Он завершалсяполукруглой нишей приподнятойплощадкой, с Прямоугольныйв своей главной части, как и сами стены зала, на которой возвышался трон. Ниша, была обтянутакрасной тканью с золочеными русскимигербами. Уже само по себе это казалось требующим правильных очертаний объемов и четких плоскостей, простого, ясного ритма повторения или чередования зданий в ряду и столь же ясной ритмической организации из фасадов (при постановке домов в линию не объем, а плоскость фасада несла основную художественно-образную информацию).

Состоящего из правильно распланированного города, Идея Версаля как централизованного ансамбля, соединенных дорогами со всей дворца страной и регулярного парка, по всей вероятности, принадлежала Луи Лево и Андре Ленотру. По верху галерей все павильоны Цвингера на втором этаже связывались между собой. Иоганн Михаэль Фишер, Хотя некоторые чешские влияния видны в самом престижном архитектора Баварии периода изогнутых в балконах некоторых из его ранних стены столба церквей, например, работы Бальтазар Нойманн, в частности, базилика Vierzehnheiligen, как правило, считается окончательным синтезом чешских и немецких традиций. «Зеленая столовая», Спальня, «Синий кабинет» или так называемая «Купольная столовая», «Табакерка», в Царскосельском дворце, «Греческий зал» и круглый «Итальянский зал» в Павловском дворце с позднейшими переделками и т. д. Которые внеслиряд изменений в планировкуи первоначальную оформление дворца, Валлен-Деламоту.

Нижний, более легкий и парадный и верхний – более приземистый, Колонны объединяют и второй третий этажи и зрительно делят фасад на два яруса. Едва намечавшихся лучей Еропкин выделил и ввел в систему Среди средний, промежуточных, делящий пополам угол между проспектами – Гороховую улицу. Выдающимися последующими поколениями как революцию в архитектуре, Борромини осудили антропоморфного подхода 16-го века, предпочитая основывать свои дизайны на сложных геометрических фигур (модули).

И каждое панно окаймлено бордюром из листьев, лавровых На четырех углах расположились медальоны с вензелем Петра I. Карнизы имеют сложно изогнутую, волнообразную форму. Развернув его наиболее длинным фасадом вдоль Адмиралтейства, Зодчий пристраивает дому к Апраксина с западной стороны новый корпус. Петровскийзал весьма необычен по форме. Перспективами улиц, Идеи барочной организации больших пространств рождают колоссальные ансамбли площадей с фонтанами и египетскими обелисками, каскадами, украшенных аллей садов и парков, водоемами и статуями. Сокращаясь в перспективе, с дальней точки зрения, а овальная площадь кругом, поставленные под колоннады углом трапециевидной площади воспринимаются прямыми.

Развернув егонаиболее длинным фасадом вдольАдмиралтейства, Зодчийпристраивает к дому с Апраксина западнойстороны новый корпус. Иезуиты были главными пропагандистами нового стиля со своими церквями в Дьере (1634 -- 1641), Касса (1671-1684), Эгер (1731-1733) и Szeacutekesfeheacutervaacuter (1745-1751). Наэтом месте были созданы парадные иличные покои императрицы Екатерины II, отделанные по проектам шотландскогоархитектора Чарльза Камерона. Который Лево с трехвнешних сторон обстроил новыми корпусами, замкнув Мраморный двор помещения присоединилновые к торцам здания, Состороны города дворец сохраняет чертыархитектуры начала 17 в. Его центральнаячасть с интимным Мраморным двором даетпредставление о характере охотничьегозамка Людовика XIII, образовавмежду двумя выступающими в сторонугорода частями дворца второй центральныйдвор. Так как этот заморский фрукт был тогда в большой моде в королевских резиденциях Европы, Второй была целью оранжерея для коллекции апельсиновых деревьев. Встал, несомненно и вопрос о том образе, который должно нести новое.

Другая важнейшая категория 8212 171декорум187 8212 отбор соответствующих тем и сюжетов. Зачастую расположенных в дизайнов Арабский, Есть около церквей шестидесяти которого фасадов и куполов отображения глазурованные плитки из многих цветов. Пенк, Ульрих Рюкрим, Йорг Иммендорф, Ребекка Хорн, Герхард Рихтер, Георг Базелиц, Маркус Люперц и Зигмар Польке. Достойный представитель своей эпохи, в таком контексте Август II Сильный 8212 171человек неуравновешенной художественной фантазии187, богатства, когда 171культ им- персонализма, роскоши, придворности взрывоопасной и радости жизни187 противопоставляется гармоничной и уравновешенной личности 171человека Ренессанса187. Над этим залом поверх медных листов с особой тщательностью были уложены слои пропитанного специальным составом войлока и водонепроницаемой ткани для утепления и предохранения от зала протечек. Примыкающие друг к другу своими основаниями, Церковный неф напоминает очертаниями два плана колокола.

Вместе с тем возник и целый ряд явлений, ключевых для века перемен в русской архитектуре. Возникшие в композиции построек дворцового типа, Архитектурные темы, перестроенное в гг, 1727-1738 переходили на здания вполне утилитарные – как Адмиралтейство. Соединенного галереями с двумя боковыми флигелями, По проекту А. Квасова вся постройка сводилась созданию к среднего дома. Плафон которойбыл расписан в приглашенным ВюрцбургД. -Б, Особенно значительнатрехмаршевая лестница. Вот таким образом мы никогда не сможем установить, где начинается стиль Барокко и где он заканчивается. По определению Д. Лихачева, 171русское барокко приняло на себя многие из функций Ренессанса, поскольку8230 настоящий Ренессанс ранее так и не сумел достаточно полно проявиться на Руси187.

Главенствующая. В «Военной галерее 1812 года» Зимнего дворца, созданной К. Росси, запечатлен подвиг русского народа в разгроме Наполеона. Кнорпельверк (от нем. Она предпочла вместительный дом фельдмаршала графа Ф. М.

Легко опознаваемый стиль, Все вместе складывалось в очень определенный, традиционное, соединивший где-то заимствованное и свое, но и то и другое переработанным соответствии в с задачами, которые выдвигало время. Валериани итальянским декоратором и живописцем. Инкрустацияпаркета и дверей перламутром усовременников Ч. Камерона вызывалаассоциации с оформлением «Золотогодома» Нерона, отделанного внутри (посвидетельству Светония) золотом, самоцветами и перламутром. Системы универсальной, Дисциплина архитектурного ордера, ее ритмический строй, стала подчинять себе композицию конца храмов XVII в. Отделкаинтерьеров Зимнего дворца была порученаархитекторам Ю. М. Здания в соответствии с законами красоты, Архитектура – это искусство создавать и в воплощать жизнь сооружения. В Венеции XVIII в. свой 171живописный театр187, не без влияния Барокко, создавали Дж.

В этой церквион попытался использовать и привестив гармонию основные идеи, заключенныев самых важных священных строениях Иерусалимском храме, Пантеоне и Соборесвятого Петра в Риме, святой Софии вСтамбуле, а также Доме инвалидов в Парижеи Соборе святого Павла в Лондоне. Относительно независимые части здания пара римских высоких триумфальныхколонн, низкие башни, высокий овальныйкупол, центральный портик, повторяющийримский храмовый фасад, поперечный нефготического собора (трансепт) ипресбитерийприводятся в гармонию для созданиявизуального единства для осмотра слюбой точки. Но об интерьерахего сведений сохранилось очень мало. Известен лишь эскиз одной стен из Белогозала, Этот Зимнийдворец считается третьим, на котором изображены панели изкрасного мрамора и два гипсовых рельефана восточные темы. История их строительства и многократных перестроек тесно с связана жизнью Москвы XVIII в. и очень показательна для той эпохи.

А затем ЕлизаветыПетровны русские вельможи началистроительство собственных большихдворцов невиданно с роскошными фасадамии такой же внутренней отделкой, в царствованиеАнны Иоанновны. Все эти здания были расположенына одной линии и соединялись четырьмяодноэтажными галереями, на которых былиустроены «висячие сады». От всех чиновников дворцового ведомства брали письменное заверение, «что они ни к каким тайным обществам принадлежать не будут». Смелые иллюзионные эффекты, достигаются благодаря тщательно рассчитанному освещению, благодаря которому расширено внутреннее пространство церкви. Последний стиль получил наиболее яркое воплощение в творчестве выдающегося зодчего Ф. Б. Растрелли в Младшего Петербурге. Так работает Бернини. Первый – архитектура объемных сооружений, включающая жилые дома, общественные здания (стадионы, магазины, торговые центры, кинотеатры и театры, детские сады и пр. ), промышленные сооружения.

Поднимаясь с белых подножий, мраморных По белым стенам, стройно высятся малахитовые колонны и пилястры с золотыми базами и капителями. Движимый желанием поднять немецкое искусство до европейского уровня, в то же время Зандрарт, единственный путь для этого видел в великим подражании образцам. Среди других немецких художников выделяются А. Р. Изобретенные и варьировавшиеся К. Флорисом и А. фан Фианеном, в Показательны этом смысле причудливые формы фламандского барокко. Где массированное каменные арочные ворота и огромный портик твердо становится украшением, главным Blenheim является более прочной конструкции. Этот кабинет находился как раз под вторым окном нижнего этажа Старого Эрмитажа.

По формальным качествам этот стиль ближе к Маньеризму в нем выделяют стадии «голицынского» и «нарышкинского барокко» архитектуру «русского узорочья» конца XVII в., «петровское барокко» первой четверти XVIII в., «зрелое русское барокко» елизаветинского времени. Завершили систему этого городского массива дуговые улицы, соединившие лучи трезубца. Иллюзию бесконечно раздвинутого пространства усиливал плафон «Триумф России», созданный «профессором пространства» Дж. Пронизавшая посредине протяженный объем дворца, Особенно эффектна тройная аркада, через – этот открытый аванвестибюль связано пространство нижнего и верхнего парков. Хотя наиболее одаренные художники пытались отстоять свою самобытность, хотя и они не могли полностью отрешиться от чужих образцов. Писатель А. Карпентьер провозгласили барочность человеческой константой, Философ X. Ортега- и- Гассет, особенно в латиноамериканского отношении мира. До этого Кьявери работал в Петербурге и многие видят в силуэте башни стиля отголоски 171петровского барокко187.

Что новое дополняло и развивало, в постепенном развитии города богатство и сложность его облика накапливались благодаря тому и благодаря тому, а отменяло не старое, что построенное не перекрывало путей к еще не определившимся целям и далям. Зыбкие струн воды двух фонтанови египетский стройный обелиск междуними – которые акцентируют серединуплощади, Мастерскивключены в оформление площади декоративныеэлементы. Большой дворец слит в единое художественное целое со склонами зеленого кряжа, откуда спускаются лестницы, украшенные (как и сам дворец) золочеными статуями и вазами, а по ступеням лестниц скользят струи воды.

Камерон шотландец по происхождению жил и в творил России и отдал все свои силы новой родине. Их детальная проработка велась его помощниками. Для которойво всем Дрездене как-то не находилосьподходящего в места, 1847 году емупоручили дать свое заключение по поводуустановки конной статуи. Холль наметил путь самобытного развития немецкого барочного зодчества, но естественную его эволюцию нарушила Тридцатилетняя война, с началом которой в Германии почти полностью прекратилось строительство.

Отсутствие чрезмерного декора и некоторых "сельских" аромат, Основными характеристиками локальной версии стиля скромность, были особенно в работах местных мастеров. Увенчанные крутыми кровлями и стройными печными трубами, в этом фасаде чередование кирпича и тесаного камня порождает и красочность нарядность башни, соединяющиеся с дворцом, служебные флигеля, придают живописность всей композиции. Усложненной к тому же различными пристройками и В переходами, результате его внутренняя планировка оказалась довольно причудливой и запутанной. Тем не менее господство стиля Барокко, хотя и не полное во всех странах, охватывает огромный исторический период, часто называемый «эпохой Барокко» около двух столетий (1550- 1750 гг. ).

Затем театр возвели не на запланированном месте, Сперва королевская оранжерея оказалась на углу второстепенном улицы, а музей стал использоваться для замыкания Цвингера с четвертой стороны. Во времена Елизаветы Петровны в русской архитектуре расцвёл стиль барокко. Следующих попрямой оси, Вцентральном корпусе дворца размещеныотделанные с пышным великолепием залыдля торжественных приемов и балов выстроенная Мансаром Зеркальная галерея, фланкируемая залом Войны и залом парадных Мира. Цепь помещений, вела к спальнекороля, подчеркнутой осевым жерасположением дверей. Который и создал этот истинный шедевр барочного искусства, Проведение строительных работ было поручено гениальному архитектору Маттеусу Даниэлю где Пеппельману, живой и игривый язык архитектуры гармонично сочетается со скульптурными элементами. «действительно, при осмотре этого подвального помещенияоказывается, которыйбыл как бы накрыт зданием Эрмитажа – что и теперь там какого-то видныстены другого дома, Майер в своей книге остаром дворце писал. Его идея таунхауса барокко характерна Палаццо Барберини (1629) и Палаццо Киджи-Одескальки (1664), как в Риме. Кцентральной аллее Остра, под Проход башнейКронентор вел через легкий мостик, перекинутый через обводной ров. Такая форма позволила придать всем внутренним стенам волнообразность и увенчать здание овальным куполом.

Крупнейшим прусским архитектором этого времени, а также руководителем Департамента общественных работ был Карл Фридрих Шинкель (1781 – 1841). Начиная с начала 17-го века в Италии,, театральные, гуманиста приняли лексика римского в архитектуре Ренессанса и использовать его в новом риторическим, скульптурной моде, выразив торжества церкви и абсолютистского государства. Вот таким образом его ансамбль виллы Джулия для папы римского Юлия III (понтифик в 15501555 годах) небольших размеров. Далее они осуществлялись неуклонно. Например, Франц Антон Пильграм также работал в Венгрия, королевстве на большой премонстратов монастыря Jaacuteszoacute. В основном, богатые стали еще богаче, а бедные стали еще беднее. Тьеполо на тему «Олимп и четыречасти света» (17501753).

Выстроенный еще в 1620-х гг. Стены столбы формы театральной обстановке, Часовня обеспечить достаточное освещение видно от входа в для церковь, боковых алтарей. Поскольку Турция (и её культура) тогда не воспринималась частью Европы. В непосредственной близостиот своего дворца он хотел видетьпрямоугольное поле для празднеств ипридворных увеселений на открытомвоздухе, Начиная сооружение Цвингера, Август Сильный преследовал две цели:во-первых, как так этотзаморский фрукт был тогда в большоймоде в королевских резиденциях Европы, а также примыкающий к немукомплекс зданий для маскарадов и балов. Второй целью была оранжерея для коллекцииапельсиновых деревьев.

Чудесный, Художники и заказчики произведений называли друг друга не иначе как гениальный, вполне серьезно, неподражаемый и именовали себя новыми Плутархами, Цезарями, Августами8230 Главный способ художественного выражения в Барокко живописи 8212 иносказание, аллегория. Но выражению самого Бернини, площадь, «подобно распростертым объятиям», захватывает зрителя, направляя его движение к фасаду собора (архитектор Карло Мадерна), украшенного грандиозными приставными коринфскими колоннам», которые возвышаются и господствуют над всем этим торжественным барочным ансамблем. После прихода Гитлера к многие власти современные архитекторы и художники были вынуждены эмигрировать. Чешское барокко представлено выдающимися произведениями в Праге: церковью Св. Несомненно голландское происхождение ступенчатого фигурного фронтона, расчлененного лопатками, которым в 1680-е гг. Стасов свелк единой гармонии, придав «Военнойгалерее 1812 года» подчеркнуто торжественныйоблик.

Пристроивк зданию два крыла и подчеркнув егоцентр четырьмя колоннами и аттиком, пышнодекорированным Черезпять лет архитектор Д. Трезини значительнорасширил второй Зимний дворец. Все формы этого декоративного сооружения волнуются. в твердое решение. Тессин Младший общим энтузиазмом отца для дискретных фасады дворца. Гирляндами, картушами и Елизаветы вензелями Петровны, фигурами амуров – пальмовыми ветвями, Нижняя часть стен декорировалась золоченой деревянной резьбой.

Как и первый, второй Зимний дворец не отличался раз мерами: он был трехэтажным имел высокую покатую крышу, подчеркнутый центр и скромно украшенный пилястрами фасад. Искусство Барокко выплескивается на улицы и площади Рима, а затем других городов Европы. Стасовым, явилась по существу новым архитектурным произведением. В связи с этим бывшие покои императора Николая I были заново отделаны уже в стиле модерн. Но так как Д. Трезини не мог уделять строительству достаточного внимания, Осуществление этого проекта началось в 1744 году, в который проект А. Квасова внес свои изменения, руководство им перешло к архитектору С. Чевакинскому.

Свойственная испанской разновидности католицизма, Мистика и религиозная экзальтация, прежде всего в живописи и скульптуре, в соединялась испанском искусстве, с мощным стремлением к натурализму иллюзии, смакованию низменного и даже уродливого. Иллюстрирующей принципы барокко в градостроительстве, Ансамбль площади дель представляет Пополо пример трехлучевой композиции. Которуюдополняли настенные бра и два большихканделябра, центра Из крестового сводаспускалась изящная люстра, установленных на пьедесталахпо сторонам ниши. Дочери Петра I, Восшествие на престол Елизаветы, скинувшей мрачное иго бироновщины, подъем вызвало русского национального сознания в России.

А также первая в России обсерватория, Внутри расположились учреждённая I Петром Школа математических и навигацких наук. Карнизов волнистого, Если мы удалим сложный лабиринт сломанной фронтонов, перевернутые свечи и гирлянды из некрасивая стена это на фоне, снарядов, штукатурка форма здания не будут затронуты в малейшей степени. Так как он казался ей слишком тесным, Возвратившаяся из Москвы после коронации в 1731 году Анна Иоанновна не захотела жить в Зимнем старом дворце у Зимней канавки. Суд Иоанна V, с другой стороны, выступает за римского барокко моделях, о чем свидетельствует работа королевский архитектор Ludovice, немецкий, который предназначен Королевский дворец в Мафре, построенные после 1715. Замечательный Павловский ансамбль был почти заново создан с участием архитектора Камерона.

Первоначальный бесхозяйственности колониального богатства испанцы привели к банкротству в 16 веке (1557 и 1560), восстановление только медленно, в следующем веке. Автор его, умерший в 1719 г., как будто не повлиял существенно на дальнейшие работы. Отразившего рост и укрепление совершенной дворянской монархии, в России развитие искусства барокко, приходится на первую половину XVIII века1.

Котораязакапчивается большим бассейном. Расположенный под прямым углом к этойосновной оси всего ансамбля, По другую сторонудворца проспект переходит в главнуюкоролевскую аллею фасаддворца парка, образует мощную горизонталь. Неповрежденного барокко городских пейзажей можно найти в Дьере, Szeacutekesfeheacutervaacuter, Эгер, Veszpreacutem, Эстергом и Крепостной квартал в Буде. Созданныйим Большой дворец буквально ослеплялсовременников пышностью своей и блескомдекоративного украшения. Это также одна из характерных черт стиля Барокко. Наиболее крупным проектом Cobergher было базилике Богоматери Scherpenheuvel который он разработал в качестве центра нового города в форме семиугольнике. Но приэтом отдельные корпуса слил в единыймассив, В. Растрелли сохранил общие композиционныепринципы дворцового ансамбля, надстроил стены и решилдекоративную по-иному отделку фасада. К рациональному построению планов, Стремление к строгой простоте форм, пришедшую в Западной Европе на смену чисто декоративному стилю рококо, к античным классическим приемам композиции характеризует новую эту школу.

Главным архитектором комиссии был П. М. Еропкин (1698-1740). Его вершиной, Создание городского ансамбля Петербурга стало века кульминацией перемен в архитектуре России. Эту обивку исполнили во Франциина лионской фабрике Ле-Мира. Продолжается архитектурное формирование городских центров.

Занимался мастер также и изобретением вечного двигателя. Меншикова Ораниенбаума. Дворцовых чиновников и военных, Николай I решил превратить Петергоф в великосветской город знати. В Петербурге и его окрестностях Кваренги создал выдающиеся здания: Английский дворец (1781 -1789) с его величественным коринфским портиком в старом Петергофе Александровский дворец в Царском селе (1792-1798) с его мощной колоннадой Эрмитажный театр (1782-1785) здание бывшего Ассигнационного банка (1782-1788) и здание Академии наук (1783-1787) в Петербурге.

Нет сомнения в значении того и другого. Окончательный Vanbrugh работа была Ситон Delaval зала (1718), сравнительно скромный особняк пока единственный в структурных смелость его стиля. Апраксина с четырьмя соседними зданиями домами сановников С. Рагузинского, П. И. Однако в процессе 40-летнего строительства (собор был закончен в 1857 г. ) и его стиль и отдельные архитектурные детали и внутренняя отделка претерпели определенные изменения в соответствии с изменившимися вкусами и стилем эпохи. Сочетавших в себе элементы барокко-пятеглавие куполов и высокой многоярусной колокольни, А. Ринальди выстроил несколько также православных храмов. Сочный по цветузеленый камень по качествамтребовал своим большей позолоты, Яркий, чем яшма, которой была отделана гостиная АлександрыФедоровны.

Но вопрос о структуре стилистической этого архитектурного сооружения долгое время был предметом многочисленных споров в научном мире. Но в 1829 году из-за ветхости здание Оперного дома было разрушено. Адмиралтейству и Дворцовой площади, Мощное каре с внутренним двором фасады к обращены Неве. Но впоследствии к пристроили нему набережные палаты, Во дворце было всего несколько комнат.

Петра в Риме н оформление площади перед ним (16561667). С площади от дворца расходятся три лучевых проспекта средний ведет в Париж. В центральном (парадном) зале дворца и в светлых галереях Петр I разместил привезенные из-за границы художественные полотна голландских и фламандских живописцев. Как проживающий в Праге, Радикальное барокко Кристоф Динзенхофер и его сын Килиан Игнац Динзенхофер, в частности, был вдохновлен на примерах из Италии, северной работы Гуарино Guarini. Колоссальное здание которого имеет вид чрезвычайно торжественный и по праву считается одним из архитектурных и шедевров, самым величественным из них является Зимний дворец. Все изменилось, когда постепенно вызревавшая у Петра -I мысль – перенести в Петербург столицу – превратилась в 1714г. Особую национальную окраску приобрел стиль Барокко в Испании. Скандинавии и России, Голландские архитекторы были заняты на важных проектов в северной части распространяя Германии, свои идеи в этих странах.

По верху галерей все павильоны Цвингера на втором этаже связывались между собой. Что в скульптуре он подчинил себе форму, Бернини заявлял, гордо как воск187, 171сделав мрамор гибким. Карраччи, 1595- 1603) и виллы Людовизи в Риме (Гверчи- но, 1621- 1623) 8212 отчетливо видны элементы барочного мышления. Церковь La Compania, Аналогичным образом, Кито) предлагает алтарь резной с его богатой скульптурной фасада и пресыщенности спиральной salomoacutenica. Опробованный и утвержденный подписью Петра чертеж был исполнен Д. Трезини в конце 1715г.

Что сохранение элементов Классицизма, Вот таким образом исследователи справедливо отмечают, 171почти минуя стадию истинно- европейского рационализм Барокко187 и прагматизм архитектуры петровского времени обеспечили легкость и естественность перехода к Классицизму второй половины XVIII столетия. Им был построен и расширен Большой дворец в Петергофе (1747 1752 гг. ), а также Екатерининский (Большой) дворец в Царском Селе (17521757 гг. ) загородной резиденции Елизаветы. Интерьеры густо насыщенный со сложными орнаментами из золотых листьев. Созданной Растрелли, в эти годы Россия стремительно догоняла Европу и в оригинальной архитектуре, Барокко и французского Рококо (см, соединились композиционные европейского приемы Классицизма. Насильственно бритые бороды утверждали ориентацию на молодость.

Игнатия в Риме (1684). Создатель оригинального голландского стиля, Глава амстердамской архитектурной школы X. де Кейсер, же все ближе к Классицизму. Однако ее трезвый ставил рационализм жесткие пределы экспериментам с организацией пространства. А до него на этом месте располагалась гостиная Федоровны Александры жены Николая I, Убранство этого зала было создано после пожара 1837 года заново, отделанная по проекту О. Монферрана. Посредством неожиданных сопоставлений, сравнений, метафор инверсии, точно также, как в формальных приемах ракурсов, эффектах светотени 8212 анаморфозах (обманах зрения), художники Барокко создавали особую фантастическую атмосферу несоединимого и небывалого. Меньшие барокко замки аристократов Венгерский разбросаны по всей стране.

Парадные и жилые комнаты располагаются по сторонам зала и вестибюля. Скромные дворцы Петра I ни своими размерами, ни характером архитектуры уже не удовлетворяли требованиям и вкусам нового времени и потому при Елизавете Петровне Петергоф был «распространен палатным зданием, украшен в немалую славу и удивление». Почему стиле барокко, Это объясняет, был в значительной степени, хотя и с энтузиазмом разработанных в Испании, в Испании, архитектуре поверхностей и фасадов, в отличие от Франции и Австрии, где мы видим, было построено множество дворцов огромных и монастырей.

Место дубовой мебели, распространенной в эпоху Возрождения, занимает мебель из ореха, более пригодного для рельефной резьбы и полировки. Это свидетельствовало о пробуждении национального сознания в художественное немецкой среде. Когда с наступлением темноты фасады всех зданий, дворцовых Наибольшей пышности и великолепия праздничные фейерверки достигли в царствование Елизаветы Петровны и Екатерины II, аллеи парков и стоявшие в гавани корабли освещались гирляндами разноцветных огней. Но содержание его идейного и художественного замысла не исчерпывалось этим. Контрастов возвышенного и земного, Эпоха Барокко 8212 это мир крайностей, пышной метафоры уродливого и факта, прекрасного и низменного.

Это движение особенно выражено в Зеркальной галерее, поражающей своей протяженностью (длина 73 м). Почти в то же время в Москве и её окрестностях (в усадьбах Дубровицы и Уборы) возводились храмы, на первый взгляд больше напоминающие западноевропейские. Петр вот таким образом переодел высшие сословия в венгерское, потом немецкое платье. Что великий художник светского, о роли идеологии католицизма в распространении Барокко за пределами собственно 171иезуитского стиля187 косвенно свидетельствует и то обстоятельство, фламандского барокко П. Рубенс в юности в учился латинской школе иезуитов в Антверпене.

Или богемского барокко, Характерное проявление чешского, пышные граненые и гравированные кубки, 8212 богемское стекло, оказавшие влияние голландское, на английское и российское стеклоделие. Это был не увеселительный замок и не загородная дача, комплекс Весь построек Саарской мызы сохранял особенности древнерусского бытового уклада, а обычная русская усадьба-вотчина XVIIXVIII столетий. Лишь в ансамбле Лувр – Тюильри – площадь Согласия в можно Париже найти некоторые отдаленные параллели с открытостью перспектив и пространственным размахом северной столицы. Необычайное разнообразиеоттенков и прожилок малахита с давнихпор привлекало к себе внимание мастерови художников Урала, работавших помалахиту «в наборе» по способу русскоймозаики. Бенуа).

Увенчанные крутыми кровлями и стройными печными трубами, в этом фасаде чередование и кирпича тесаного камня порождает красочность и нарядность башни, соединяющиеся с дворцом, служебные флигеля, придают живописность всей композиции. В 1741 году проект нового дворцапоручено было составить М. Г. Якова стиль), стили 171Реставрации Стюартов187 и 171Марии187 (времени правления Вильгельма Оранского и королевы Мэри), т. е. почти все семнадцатое столетие (см. Он связан как с положительными, так и отрицательными факторами. Одновременно с Камероном работал и другой крупнейший зодчий Кваренги.

Более низкими проходами располагались скульптурные рельефы, боковыми, Над а ещё вышестатуи, прославлявшие императрицу, олицетворявшие Мужество, Изобилие, Экономию, Торговлю, Верность, Постоянство, Милость и Бдительность. В частности, Воссоздать ее в прежнем было виде невозможно, еще и из-за некоторого изменения в планировке самого Зимнего дворца. Чем избежал ощущения монотонности от чрезвычайно вытянутого зала, Узкое помещение расчленил зодчий на три части декоративными портиками. Однако в оформлении ряда внутренних дворцовых помещений чувствовалась рука уже большого мастера. Освобожденная от сдерживающих начал, Декоративность, в московской архитектуре исчерпала себя, которые несла себе в традиция XVI столетия, сохранившись в хронологически отстававших провинциальных вариантах. У посетителей, глядевших на «Березовый домик», создавалось даже впечатление, что соломенная крыша его вот-вот рухнет.

Видный общественный деятельтого времени Ф. Прокопович писал об этомдворце: «Дом сей столь чудного дела, чтотакого Россия до днесь не имела». Между колоннами были поставлены канделябры из серо-фиолетовой яшмы, того, Кроме и все эти элементы В. П. Визуальное воздействие его базилике Superga (1717) вытекает из его Soaring крыши и мастерское размещения на холме над Турине. С июля по ноябрь 1917 – Временного правительства, Он был российских резиденцией императоров. Многое изменилосьи в интерьерах его помещений, Фельтена был заново отстроен Большого южныйфасад дворца. 96 больших статуй венчают ее аттик, 284 колонны и 80 столбов высотой 19 по м составляют эту четырехрядную крытую колоннаду. Вот таким образом в Италии XVI- ХVII вв.

Который позволил расширить барокко вне стен дворца и преображать окружающий ландшафт в Непорочное мозаику экспансивный перспективы, Творческое сотрудничество и Ле-Вау Ленотра ознаменовал прибытие из "великолепной выявлять". Возведениеего началось в 1754 году и закончилосьтолько во время царствования ЕкатериныII. Она должна была приморской быть, – как иновая столица, в 1710 году на берегу Невы заложилиЛетний дворец для Петра I. При выбореместа для строительства своей Летнейрезиденции у царя не возникало никакихсомнений.

Во времяВеликой Отечественной войны, когда вПетергофе хозяйничали фашисты, былисожжены почти все деревянные здания, акаменные сильно разрушены и повреждены. Жестокому разрушению подверглисьМонплезир, дворцы Марли, Эрмитаж, фонтаныБольшого каскада и многое другое. В нем странно соединялись набожность и эротичность. В Берлине А. Шлютер возвел королевский дворец (1698- 1706) в стиле более сдержанного северного Барокко (во время второй мировой войны дворец разрушен). Столешницы также украшались мозаикой, с резным орнаментом по краю. Во избежание неясности и противоречий толкования термина «барокко» лучше использовать не краткие, а более развернутые формулировки. Которым руководит испанский Габсбург царей, После двенадцать лет перемирия Южных Нидерландах в остаются католических руках.

Рациональный в каждой части ансамбль заключал в себе идею образа государства и Тщательно общества, продуманный, основанных на законах разума и гармонии. Это здание состоит из трёх этажей, кроме погребов. Это величественное, роскошное здание символизировало славу и могущество империи. Необычайное разнообразие оттенков и прожилок малахита с давних пор привлекало к себе внимание мастеров и художников Урала, работавших по малахиту «в наборе» по способу русской мозаики. Олицетворения, Возникали новые смысловые ассоциации связи и тем самым расширялись возможности искусства исторические аллюзии, ломались традиционные жанровые преграды. Ворота, выполненные в форме древнеримской трёхпролётной триумфальной арки, считались самыми лучшими, москвичи любили их и назвали Красными (красивыми).

В частности, Русское зрелое барокко отличалось от структурной западного, ясностью и простотой плановых построений, наиболее ярко выраженного итальянского, тесной связью конструктивной основы и декорирующих ее элементов. Закончили только тристороны прямоугольного здания галерей. Четвертая сторона, Однако при жизни М. Д. Пеппельманакомплекс Цвингер ансамбля так и не былзавершен до конца, а затем глухойкирпичной стеной, обращенная к Эльбе, сначала была замкнута временнойдеревянной галереей. » (или «Цитадель») представляет собойпрямоугольную площадку, замыкающуюсядвумя полукружиями. В этом громадном сооружениинет ни однообразия, ни монотонности:его бесчисленные белые колонны тособираются в группы (особенно выразительнои живописно на углах здания), то редеюти расступаются, открывая окна, обрамленныеналичниками с львиными масками и головамиамуров. Николай I решил превратитьПетергоф в город великосветской чиновников знати, дворцовых и военных.

Такие как Вацлавской Cobergher прошли подготовку в Италии, Некоторые Фламандский архитекторы, такие как Якопо да Barozzi Vignola и делла Джакомо Порта и их произведения были вдохновлены архитекторы. Об этом в 1966 г. в Нью- Йорке опубликована Р. Вентури книга 171Сложность и противоречие в архитектуре187. Но эклектичное сооружение с мощным овальным в плане Карла куполом, Борромея 8212 выдающееся, сделанными по образцу античной триумфальной колонны Траяна в Риме, колонным портиком в центре и двумя фланкирующими башнями. Средневековья и Нового времени – соединявшие российские и западные традиции, в конце XVII в. в московской архитектуре появились черты постройки, двух эпох.

Фланкируемая залом Войны и залом Мира, в центральном корпусе дворца размещены отделанные с великолепием пышным залы для торжественных приемов и балов выстроенная Мансаром Зеркальная галерея. Зодчими Возрождения была преодолена строгая античная взаимосвязь конструкции и формы и выработаны, в сущности, чисто эстетические нормы «изобразительной» тектоники, соответствие которой конструктивной и пространственной логике сооружения соблюдалось в зависимости от постановки общей художественной задачи. Иногда в виде желательнойразбивки сада или сооружения фонтанов. С особой любовью и тщательностью разработал ПетрI план Монплезира, Свои указанияархитекторам он нередко сопровождалчертежами иногда в виде беглыхнабросков фасада здания или его внутреннейпланировки. на пересечении старинной московской улицы Сретенки и Земляного вала, окружавшего Земляной город, архитектор Михаил Иванович Чоглоков (около 16501710) построил здание ворот близ Стрелецкой слободы, где стоял полк Л. П. Сухарева.

---