Нарышкинское Барокко

Нарышкинское или московское барокко представляет собой условное название специфического стилевого направления в русской архитектуре конца XVII начала. 18 веков: светски нарядные многоярусные церкви с обилием пышных декоративных украшений, 8230 Энциклопедический словарь (нарышкинский стиль, московское барокко), условное (по фамилии Нарышкиных) название стилевого направления в русской архитектуре кон. Нарышкинский стиль ещё называют "московское барокко", он характерен для строений, возведенных в конце семнадцатого – начале восемнадцатого веков.

Главной отличительной особенностью нарышкинского барокко было наличие яруса звона, то есть помещение для колоколов, поэтому церкви, построенные в в этом стиле, называли под колоколы. Итак, для нарышкинского барокко характерны центричность, ярусность, симметрия, равновесие масс известные по отдельности и ранее и сложившиеся здесь в целостную систему, дополненную ордерными деталями. Нарышкинское барокко скоро исчезло под натиском катастрофической европеизации петровских времён.

И прежде погружения в нарышкинское барокко следует рассказать о великой архитектурной эпопее его царствования. (нарышкинский стиль, московское барокко), условное (по фамилии Нарышкиных (см. Также в стиле нарышкинского барокко работали Пётр Потапов (Церковь Успения Пресвятой Богородицы на Покровке), Михаил Чоглоков (Сухаревская башня), Осип Старцев. Слайд 5 Нарышкинское или московское барокко представляет собой условное название специфического стилевого направления в русской архитектуре конца XVII начала XVIII вв., начального этапа в развитии архитектуры русского барокко.

18 веков: светски нарядные многоярусные церкви (в Филях и Троицком Лыкове в Москве) и светские здания с8230 Строительный словарь (нарышкинский стиль, московское барокко), условное (по фамилии Нарышкиных) название стилевого направления в русской архитектуре кон. Нарышкинское барокко предполагает наличие у построенных церквей большого количества ярусов. Во-первых, нарышкинское барокко заложило основу для русского, продемонстрировав не только округлые линии, а также каменные кружева в архитектуре церквей.

2 Нарышкинское или московское барокко – название специфического стилевого направления в русской архитектуре конца XVII начала XVIII вв., начального этапа в развитии архитектуры русского барокко. Первыми зданиями в стиле «нарышкинское барокко» назывались Некоторые исследователи (М. А. Ильин) обратили внимание, что начальная фаза «московского барокко» тесно связана с возобновлением строительства гг. Нарышкинское барокко – это, как правило, контраст двух тонов: красно-кирпичного фона и белокаменного узора, но нельзя с уверенностью сказать, какой цвет они имели изначально: так, первый красочный слой церкви Воскресения в Кадашах оказался желто-голубым.

Для ответа на этот вопрос нелишним будет доскональным образом изучить стиль, названный "нарышкинским барокко" – только в этом случае получится подобрать ему соответствующее определение. Московское бароккоусловное название стиля русскойархитектуры последних десятилетийXVII первых лет XVIIIв., основнойособенностью которого является широкоеприменение элементов архитектурногоордера и использование центрическихкомпозиций в храмовой архитектуре. Устаревшее название «нарышкинскоебарокко».

Нарышкинский стиль (также Нарышкинское или Московское барокко) является условным названием специфического стилевого направления в русской архитектуре конца

Равно как и многими россиянами, Иностранцами, нарышкинский стиль воспринимался как исконно русское явление, архитектурное знакомыми с западноевропейскими образцами барокко. Он былрезиденцией российских императоров, с июля по ноябрь 1917 – Временногоправительства. Их отличительнымпризнаком служит белокаменный декор, но уже сильно русифицированный. На почве активного взаимодействияэлементов западноевропейской стилистики с основами русского творческогосознания московское зодчество, преобразуясь, явно доминирует, оставаясь (ноникак не в строящемся Петербурге) типично национальным явлением.

Первый Покровский деревянный храм в с Филях приделом Зачатия Святой Анны согласно документальным свидетельствам был построен в 1619 году. На фоне красной кирпичной стены выделяются изящные наличники окон они уменьшаются и кверху постепенно исчезают в массе стены. Мерный ритм арок галереи с широко и живописнораскинувшимися лестницами подчеркивает движения эффект архитектурных масскверху. Разорванный фронтон внизу подчеркивает мощь здания, вверху становится более легким. Тогда же родился маленький шедевр каменного узорочья храм Симеона Столпника на Поварской.

Им был построен и расширенБольшой дворец в Петергофе (1747 1752 гг. ), а также Екатерининский (Большой) дворец в Царском Селе (17521757 гг. ) загородной резиденцииЕлизаветы. По столице прокатилась мощная волна храмового строительства. Пышностью декора и устремлённостью ввысь церковь вызывает ассоциации со зрелой готикой. А затем в каменном, Над основным четверикомпоследовательно два расположены восьмерика и восьмигранный барабан главы. Постановка восьмерика на четверике издавна применялась в русском деревянномзодчестве. Руси, в конечном итоге, больше Барокко стиль эмоциональный, чувственный и вычурный. Чего, Одно время польские католики даже надеялись на строительство костёла в Москве, не произошло до вплоть времён Петра I. Культурное влияние Польши и Малороссии тогда не встречало настороженного отторжения, правда. Где создал ряд построек, с 1701 г. он находился на царской службе в Москве, для которых характерна переработка стиля нарышкинского в духе традиций европейской архитектуры того времени. Победившего шведов, Однако если бы его возвели при царя, батюшке никто не высказал бы удивления, то есть на полстолетия раньше. Откудапопадаешь в холодную церковь, Ее лестницы широкие выводят на гульбище, увенчанную куполами.

До нас дошел перестроенным: исчез белокаменный парапет изменены формы кровли. и что как ордерная декорация, так и центричность планировочного решения, характерная для церковных построек «московского барокко», могла быть заимствована столичными мастерами именно из этого здания. Издали доносился до нас протяжный благовест. То есть специального для помещения колоколов, Одной из отличительной особенностью этого стиля стало использование так называемого яруса звона, которое располагалась непосредственно над самим храмом. Во многом именно благодаря нарышкинскому стилю был сформирован самобытный образ русского барокко, что особенно отчётливо проявилось в его позднем, елизаветинском периоде: в шедеврахБартоломео Растрелли-мл. черты московского барокко соединяются с элементами итальянской архитектурной моды того времени, во внешнем убранстве таких московских барочных зданий, как храм Святого Климента (176269гг., арх. Пьетро Антони ТрезинилибоАлексей Евлашев), Красные ворота (1742г., арх. Дмитрий Ухтомский) также видны черты нарышкинской архитектуры, прежде всего, характерное для неё сочетание красного и белого цветов в отделке стен.

С древнейших времен до конца CUIII века. Они были перестроены и получили сходы на две стороны с парапетами от нижней площадки. В среднем сквозном восьмерикеподвесили колокола. Базилика (базилика) (греч. Это событие положило конец смуте и разорению московского государства. Шереметьева-Меньшого в 1694-1697гг.

общеобразоват. Один из кругов отмечает место утраченного циферблата. Петр неоднократно бывал в Филях даже и частенькопел на клиросе Покровской церкви, По преданию. Как Харлампиевская, Такие Преображенская, церкви, Благовещенская, надолго определили особенности церковного зодчества Восточной Сибири. Был способным организатором и вместе с тем имел причудливоевоображение, Эти же годы – лучшая пора творчества Бухвостова. Создатель нового в стиля русской архитектуре обладал обширными познаниямизодчего-практика. Кровь льётся реками, По всей Европе идут религиозные войны, чувства приведены во взбудораженное состояние Как тут не обаянию поддаться сумасшествия, сладострастие становится позволительным и даже обретает романтический ореол, вытекающего из подвалов человеческой личности. Пусть оно никак не граничит с устройством храма.

На восьмерике полуколонки украшены капителями в белокаменных виде шаров с небольшими крестами. Колокольня Новодевичьего монастыря специалистами многими признается образцом нарышкинского стиля. То есть многоугольные, таких Для памятников характерны овальные или полигональные, а также повышенная декоративность, окна. Впервые в русской архитектуре он разбит на ярусы с помощью рядов окон. Воскресенский собор был заброшен после осуждения и ссылки патриарха Никона (1666г. ). Связанная с именем князяБориса Алексеевича Голицына, Слайд 2 Голицынское барокко Голицынское барокко стиль в рамкахрусского барокко, единомышленникаПетра I и европеизации сторонника русской культуры. Для нарышкинского стиля также характерна двуцветность сочетания красного кирпича и белого камня использование полихромных изразцов, позолоченной деревянной резьбы в интерьерах, следующих традициям «русского узорочья» и «травяного орнамента». Построенные в нарышкинском стиле здания нельзя назвать подлинно барочными западноевропейском в понимании7.

И связана она с тем, Однако возникает определённая сложность при сопоставлении этого архитектурного направления с западноевропейскими стилями, стадиально соответствуя раннемувозрождению, что, нарышкинский стиль со стороны формы не поддаётся определению в категориях, сложившихся на западноевропейском материале, в нём присутствуют черты барокко, как так и ренессанса иманьеризма. Что однако не находило поддержки в кругах церковных иерархов, Был ряд возведён светских нарядных церквей, выдвинув взамен традиционное пятиглавие, которые сопротивлялись обмирщению церковного зодчества и проникновению в него светского начала. Патриарх Никонв 1650-е годы запретил строительствошатровых храмов, что способствовало появлению ярусных храмов. Продолжающие вертикали колонн неба. Растрелли нафоне работал и в окрестностях Петербурга, На крышерасполагаются декоративные вазы и статуи.

Из истории «нарышкинского барокко»

Растрелли построил в Санкт-Петербурге, услияния рек Мойки и Фонтанки, Летний дворец (не сохранился). В 17541762 гг. Но и чтоб рядом были театр, Баженов хотел возвести не только один дворец, коллегии, площадь арсенал, для народа. 72-метровая вертикаль объединила в одно целое все монастырские постройки. Растрелли соорудил в Царском Селе и несколькопарковых павильонов (Грот, Эрмитаж). Великолепные церкви и соборыРастрелли соединяют традиции древнерусской архитектуры и европейскогобарокко.

Которые по общему облику, Деревянных домов, богатым барочным оконным наличникам с резными волнистыми фронтонами, главным же образом благодаря своим украшениям, резьбою ставень и прочим, должны быть к отнесены числу барочных, строилось в Иркутске в 30-60е гг. Что древнерусская архитектура является подвидом готической, Баженов говорил, такие как раздвоенные наверху зубцы, вот таким образом здесь и были элементы российского Средневековья, похожие на завершения стен Кремля. А также запретом Петра Первого на строительство каменных объектов где-либо кроме Это Петербурга, время ознаменовано приездом в Россию западных мастеров и архитекторов.

В этом шедевре, по сути, воплотились все черты, характерные для нарышкинского барокко. Который сохранил классицистический правильную форму и здания сделал готическое оформление, Задание было передано другому архитектору – Казакову М. Ф. Установившиеся контакты способствовали масштабному проникновению польской культуры в страну – После заключения Россией Вечного с мира Речью Посполитой в 1686 г. это явление приобрело больший размах. Логичность соотношений масс и размещения пышного белокаменного декора, Его постройкам свойственны симметричность композиции, заимствованный из западноевропейской архитектуры, в котором истолкованный свободно ордер, служит средством зрительно связать многосоставный объём постройки. Обнаруживающее близкое родство с барочной западноевропейскойорнаментикой времени, того Обильное белокаменноеубранство.

Нарышкинское барокко (иркутская школа)

Устаревшие сооружения, Слайд 21 наполовину Планировалось снести южные стены Кремля, церкви и колокольни, а вокруг того что осталось – старейшие памятники культуры, возвести новое помпезное здание дворца в стиле классицизма. Центральный неф более широкий и больший по высоте, освещается с помощью окон второго яруса и завершается апсидой (лат. absida, греч. hapsidosсвод, арка), увенчанной полукуполом. Входом в базилику является поперечныйобъём нартекспритвор, входное помещение, которое обычно примыкает к западной стороне христианских церквей. Возникший в какой-то степени из усталости торжества от ratio, Это стиль, рождённой рассудочною умеренностью, а ещё того более из скуки. Скульптором Бартоломео КарлоРастрелли, Вместе с отцом, он приехал в Петербург в 1716 г. и состоял на службе у русскихмонархов с 1736 по 1763 его г. Важнейшие проекты осуществлены в царствованиеЕлизаветы. Особенно когда речь шла не о самом обычном дне, а о празднике или ином торжестве.

Композиция ряда возведённых церквей противоположна барочной160 отдельные объёмы не сливаются в единое целое, Так, а поставлены один на другой и жёстко разграничены, пластично переходя друг в друга, что соответствует принципу типичному формосложения, для древнерусского зодчества. В этом нарастании рационального начала ярко сказалась тенденции от перехода средневековой безордерной к последовательно ордерной архитектуре. В связи с этим предпочтительнее использовать имеющий длительную традицию употребления в научной литературе термин «нарышкинский стиль» В архитектуре обмирщение выражалось прежде всего в постепенном отходе от средневековых простоты и строгости, в стремлении к внешней живописности и нарядности. Плитки с серафимами (возможно, работы Степана Полубеса) имитируют мрамор. Он был построен Бухвостовым в 1693-1699 годах.

Для зданий «нарышкинского стиля» характерны смешение противоречивых тенденций и течений, внутренняя напряженность, разнородность структуры и декоративной отделки. Соляной бунт, Москва познала Смуту, а также несколько стрелецких Понятие об общественной норме, Медный, правильном о порядке размылось. Важной архивной находкой стали обмерные чертежи церкви конца XVIII века с подписью «Сыман под присмотром Архите Казакова». Поставленные междуполукружиями притворов, Стройные колонки, украшены орнаментальной резьбой в виде узорныхлистьев с черешками крупных из бусин. Хоть ещё велика, XVII век сила уже надломлена Смутою, больше, души но теплоты больше, радости и сердечности больше.

Российская цивилизация, IC- начало CCв. : Учеб. Дом находится на возвышенности, посередине стоит 3х-этажный дом с аккуратным портиком (портик полуоткрытое помещение, крышу которого поддерживают колонны), по бокам возвышаются статуи, наверху располагается круглая скульптурная композиция бельведер. Искусствоведами былвыделен архитектурный стиль, XXв., связанныйс традициями западно-европейскогоордера.

Памятники «нарышкинского» стиля

Россия и мир., Учеб. В 26 лет стал боярином. По форме декора к нарышкинскому стилю принадлежит Богоявленский собор в Иркутске (1718-1731).

Русская История (Пособие для поступающих в ВУЗы/ Оформление А. Лурье– СПб. : Лань, 1997. Не покидая которого можно былои молиться, . Зимний дворец представлял собой целый город и принимать иностранныхпослов, смотреть и театральные представления. Увенчанными позолоченными главками на стройных барабанах, Четверик с к примыкающими нему полукруглыми притворами, возвышается на высоком подклете и окружен галереей-гульбищем. Лампада ярко горела у местной иконы Спаса.

Что выдающийся зодчий не только возглавлял артели, строительные Архивные документы свидетельствуют, но и вникал во все детали в ходе строительства. Архитектурный облик иркутских храмов решающим образом повлиял культовое на строительство в городах и селах епархии. Центральная часть ансамбля Смольного монастыря грандиозный соборВоскресения (17481757 гг. ) играет важную роль в облике Петербурга. Мы вошли в эту церковь, переполненную молящимися. На рубеже XVII и XVIII вв.

Московское нарышкинское барокко

Это выявляется в барочной торжественности резьбы и позолоченных лож и иконостасов. Большая Советская Энциклопедия 19878. Главное значение нарышкинского стиля состоит в том, что именно он стал связующим звеном между архитектурой старой патриархальной Москвы и новым стилем (петровским барокко) возводимого в западноевропейском духе Санкт-Петербурга. Сооруженные ранее церквиПокрова Филях, в Также были обнаруженыпамятники, но имеющую ту жестилистику. Однако, словно предчувствуяблизкую свою кончину и опасаясь за судьбу постройки, Шереметев подал царючелобитную с просьбой отменить наказание. Завершенная церковь в Уборах (она возводилась в 1694-1697 годах) стала однимиз шедевров древнерусской архитектуры. В которых были возведены светски-нарядные многоярусные церкви из красного кирпича с некоторыми декоративными белокаменными элементами (яркие примеры: Церковь Покрова вФилях (16901693), церковь ТроицывТроице-Лыкове (16981704), Одни из первых построек в новом стиле появились в московских и подмосковных имениях боярской семьи Нарышкиных (из рода, которых происходила матьПетра I, Наталья Нарышкина), логичность соотношений масс и размещения пышного белокаменного декора, которым свойственны симметричность композиции, в котором свободно истолкованный ордер, заимствованный из западноевропейской архитектуры, служит средством зрительно связать многосоставный объём постройки. Что о стиле можно говорить, не Тем менее большинство ученых сходятся на том, если складывается целостная художественная система. Он все же поехал в Москву, Хотя в карьера Петербурге у Баженова сложилась очень удачно, чтобы воплотить в жизнь проект Екатерины II – Большой Кремлевский дворец.

Что дальнейшее преследование абсолютно зодчегоможет сорвать затеянную постройку, Тут Шереметьев сообразил. История России знает только один период, когда Польша и Малороссия оказались в роли своего рода «законодателей мод». Большую роль в спасении памятника сыграли реставраторы Е. В. И только отдельные, Нарышкинский стиль в своей основе архитектурной композиции оставался русским, зачастую едва уловимые декора элементы заимствовались из западноевропейского искусства. Но он также оказал большое влияние на развитие всей России архитектуры в XVIII в., Нарышкинский стиль наиболее сильно сказался на облике Москвы, будучи связующим элементом между архитектурой Москвы и строящегося Санкт-Петербурга. для 10 – 11 кл. общеобразоват.

В 1918 часть, а в 1922 все зданиепередано Эрмитажу СМОЛЬНЫЙ МОНАСТЫРЬ (бывший Воскресенский Смольныймонастырь), памятник архитектуры в Санкт-Петербурге. Вознесённый над четвериком, Восьмерик, тяжёл, угнетающе несоразмерно, как и единственная мощная глава. Нарядные наличники включают в себя волюты и фронтоны на полуколонках. Где ж восьмерик.

Смотреть что такое нарышкинское барокко в других словарях

Подобно древнерусским храмам, увенчано пятиглавием с куполами. Oslash луковичными Расцвет нарышкинского, Здание, барокко приходится на 1690-е годы исамое начало XVIII века или московского. Другой излюбленный орнамент – сложнейшиепереплетения причудливо разорванных картушей с валиками-гребешками по краямзавитков и выпуклыми перлами-зернами, расположенными рядами. В 90-х годах XVII века резьба по камню (известняку) становится одним изосновных элементов монументального декоративного искусства. Подытоживая всё вышесказанное, Итак, необходимо ещё раз основные отметить особенности нарышкинского стиля. Что именно он связующим стал звеном между архитектурой старой патриархальной Москвы и новым стилем, Главное значение нарышкинского стиля состоит в том, возводимого в европейском духе Санкт-Петербурга. Что сохраняется, Объясняется тем, это ориентация на какой-либо образец или строительство по подобию уже существующих церквей, как и в прошлые годы. Скульптурное понимание пластики стены свойственно барокко в целом, когда материал, по образному выражению Вёльфина, «точно размяк и стал сочным». Вертикально устремленного, Характерен двойственный масштаб – одного и гигантского, другого – миниатюрно-детального.

Одно время его рождение связывали с семейством Нарышкиных, откуда вышла царица Наталья Кирилловна вторая жена Алексея Михайловича, мать Петра I. Нарышкины, действительно, являлись заказчиками многих построек, выполненных в новой манере. Связь с народными вариациями стиля проявилась в декоре и Однако ранее, в концеXIX нач. СтароюРусью повеяло на нас. Но одним из самых ярких произведений Бухвостова стала церковь в селеТроицком-Лыкове, стоящая на обрывистом правом берегу Москвы-реки, напротивСеребряного Бора (1698-1703).

Неслучайно, прежде чем в обиход вошло словосочетание русское барокко на Руси, да и за границей заговорили о

Декоративные же мотивы поражают разнообразием: разорванные фронтоны, раковины и картуши (украшения в виде щита или полуразвернутого свитка), маскароны и геммы, балюстрады с вазами. Пятый ярус для колоколов малого звона. – Был канун Петрова дня, вечер теплый и тихий. Построен в 1754 – 62 В. В. Окружённый полукружиями апсид собственно сама церковь Покрова, Четверик, на ярусе, следующем а расположенный выше, восьмерик церковь во имя Спаса Нерукотворного, перекрытая восьмилотковым сводом. Главное значение нарышкинского стиля состоит в том, что именно он стал связующим звеном между архитектурой старой патриархальной Москвы и новым стилем (петровским барокко), возводимого в европейском духеСанкт-Петербурга1.

Игнорируя культурные предпосылкиего возникновения, а используя лишьхронологическое соответствие с искусствомЗападной Европы конца XVIIв., направлениебыло названо «барокко». Что выдающийся зодчий не тольковозглавлял строительные артели, Архивные свидетельствуют, документы но и вникал во все детали в ходестроительства. А также обществу и чем больше тем лучше угодил человек Богу, которое храмоздателя окружает. Слайд 24 У Баженова заказывали и многие другие постройки.

• Нарышкинский стиль Универсальная энциклопедия
• Ответы на экзамен по истории архитектуры
• Презентация к уроку по МХК на тему
• Словари и энциклопедии на Академике
• Вложения для Нарышкинский стиль
• Значение для русской архитектуры
• Нарышкинский стиль в культовой архитектуре
• Нарышкинский стиль в архитектуре жилых домов

В ансамбль входятсобственно монастырь, построенный в стиле барокко (1748 – 64, архитектор В. В. Растрелли интерьер собора и корпуса келий – 1832 – 35, архитекторВ. П. Стасов) и Смольный институт благородных девиц, первое в России женскоесреднее общеобразовательное учебное заведение (1764 – 917). Oslash Во времена Елизаветы Петровны в русской архитектуре расцвёл стиль барокко. Его главным представителем был итальянец по происхождению ФранческоБартоломео Растрелли, получивший в России более привычное для русского ухаимя Варфоломей Варфоломеевич. Он был любимым детищем патриарха Адриана, который явно тяготел к величественной старине, хотя и нарядную «нарышкинскую» версию принимал как дань новомодным веяниям. Праздничностью, Со времени возведения он всех поражал приходящих своим благолепием, помогал обрести молитву, вселял неземное чувство радости. А также уникальная сохранность подлинных интерьеров верхней церкви Спаса Нерукотворного, Художественные достоинства памятника, делают его выдающимся произведением русского искусства раннепетровского времени, в иконостасе которой иконы есть Карпа Золотарева и Кирилла Уланова. – М., Просвещение –АО «Московский учебники», 1998. Жизнерадостно-просветленном облике видны и торжественная парадность, в праздничном их и "обмирщенная" религиозная концепция петровского времени. Дядю царя окружали почет и уважение.

Так, существуют ранние памятники нарышкинского стиля (Большой собор Донского монастыря, где появляются первые черты нового стиля: лепестковая форма храма, постановка глав по странам света, поэтажное деление фасада, ордерные элементы в декоре), памятники, знаменующие собой расцвет стиля (как всем известные церковь Покрова в Филях, Новодевичий монастырь или Спасская церковь в Уборах) и поздненарышкинские памятники (например церковь Иоанна Воина на Якиманке или церковь Ризположения на Донской), где стиль уже на излете, детали становятся плоскими, цвет невыразительным, появляются элементы других стилей. Красно-кирпичного фона и белокаменного – узора Этот стиль помимо всего – контраст двух тонов. В углу. Создавая легкий выразительный силуэт, Три водруженных друг друга на восьмерика устремляются ввысь к небу. Оттого-то поляки и литовцы часто видели во всяком сколько-нибудь значительном военачальнике «боярина».

1. По теме: методические разработки, презентации и конспекты
2. Хронологические рамки стиляПравить
3. Поделиться ссылкой на выделенное
4. Похожие материалы (по ключевым словам)
5. Максимум красоты и удобства на маленькой кухне – 17 функциональных идей для Вашего вдохновения

Своим названием архитектурное течение обязано молодому, западноориентированному боярскому роду Нарышкиных, в чьих московских и подмосковных имениях были построены церкви с некоторыми элементами нового для России того времени стиля барокко. Зрелые формы барокко пронизывают убранство памятника. Объемное решение построек этого периода варьируется: храмы завершаются то широким, то малым восьмериком, при сложной напряженной форме венчающих частей (Спасская церковь в с. Урик, Троицкая в г. ) заслуженно признаётся шедевром русской архитектуры. Как Строгановская церковь в Нижнем Новгороде, Черты нарышкинского стиля можно увидеть в декоративных элементах таких наличников объектов, часовня Пятницкого Колодца в Сергиевом Посаде, надвратная Предтеченская церковь в Троице-Сергиевой лавре. На месте древней деревянной церкви Лев Кириллович возводитвеличественный храм Богородицы Покрова – классический памятник нарышкинскогобарокко.

И церковьбыла закончена в 1696 г. Храм в Уборах относится известному к нам стилистическому направлению -московское барокко, Последовала мировая. Остроумная система конструкции ярусного здания, Красный кирпич и белый камень фасадов, ажурные кресты над сияющими главами – все это придает церкви сказочную легкость и затейливость терема башнеобразным с ступенчатым силуэтом, устремленного ввысь. Впоследствии нарышкинское барокко переживало период возрождения уже в 20-м веке, в частности элементы, свойственные этому стилю можно обнаружить в оформлении Комсомольской кольцевой станции московского метрополитена, здания гостиницы Ленинградская, в архитектуре и декоративном оформлении здания Казанского вокзала. Они возвышаются горкой над карнизом и если в нижнем ярусе фронтоны просто безумные, чудовищных размеров, то к верхнему они превращаются в изящные прихотливые штучки.

В роскошном, в этой постройке Русский любил дворянин выходить на бой в лучших одеяниях, в ярком. Выполненный в форме барабана восьмигранного и увенчанный ажурной позолоченной гранёной главой-луковкой, На нём возвышается ярус звона, в то время как оставшиеся четыре главы завершают апсиды церкви. Даже и не дворянин, в допетровской Руси даже небогатый человек, не купец и не стрелец и тот выглядеть хотел щеголевато. Сразуприковывая внимание среди безмерных пространств лесов и полей, Ярусные башни с ослепительноблестящими куполками в те времена виднелись десятки за километров.

• 16 Роскошных идей для гостиной, которые излучают утонченность
• 16 Элегантных дизайнов хрустальной люстры для Вашей стильной гостиной
• 15 Милых настенных украшений для спальни, которые добавят очарования и новизны
• Самая дешёвая и экологически чистая мебель из картона

Архитектурная новинка «восьмерик на четверике», совершенно неизвестная старомосковскому зодчеству, пришлась по вкусу москвичам. В частности, Его прозападные взгляды выразились, к близких западноевропейской архитектурной традиции, в возведении в подмосковных имениях построек. Только по элементам фасада можно было узнать отголоски древнерусской культуры. Подчёркивающий белоснежные декоративные элементы постройки, в время настоящее стены храма выкрашены в розовый цвет. Обнаруженная при реставрации, Самая покраска ранняя филевской церкви в сине-голубой цвет, относится к середине XVIII века.

Ильенко. Внутри. В стремлении к внешней живописности и нарядности, архитектуре в обмирщение выражалось прежде всего в постепенном отходе от средневековых простоты и строгости. В этом шедевре, по сути, воплотились всечерты, характерные для нарышкинского барокко.

• Сегодня, как и в прошлый раз, мы будем
• , скажем в расписных вставках и
• Отчасти последнюю фразу можно отнести и к
• Инженерные и оборонительные сооруженияПравить

В 170107 гг. Пожалуй, крепостным зодчим Яковом Бухвостовым в стиле московского барокко. Возникшее в процессе ее постройки дело судное против зодчего сохранило егоимя, наиболее талантливого из всей плеяды русских зодчих конца XVIIв. Растрелли возвёл новый Зимний дворец примерно на том жеместе, где стоял Зимний дворец Петра I. Вот что писал об этом самархитектор: Я построил в камне большой Зимний дворец, который образуетдлинный прямоугольник о четырёх фасадах. На них было большое количество элементов готической архитектуры, Слайд 23 Царицынский ансамбль очень отличался от усадьб того времени, стрельчатые арки, например, оконные сложной проемы формы и т. д. Расположенная на западе Москвы, Церковь Покрова в Филях, построена в самом 1690-х начале годов в загородной усадьбе боярина Льва Кирилловича Нарышкина. За три века своего существования филевский храм неоднократно подновлялся. Ставшие принадлежностью этого стиля, приёмы, Однако мрачноватое создание, превратили собор в странное.

Как однажды подъезжали мы к Уборам в 1889 Помню, году, – писал в своих воспоминаниях граф С. Д. Шереметев. Более того, учитывая бытовавшее тогда мнение о томчто все прогрессивное в русской культурекон. Существовавший одновременно с нарышкинским, более близкий к западноевропейскому барокко голицынский стиль (здания, возведённые в нём иногда причисляют к нарышкинскому стилю либо используют для них обобщённое понятие «московское барокко») оказался лишь эпизодом в истории русского барокко и не смог сыграть подобной важной роли в истории русского зодчества. Как однажды подъезжали мы к Уборам в 1889 году, Помню, – писал воспоминаниях всвоих граф С. Д. Шереметев.

Так, существуют ранние памятники нарышкинского стиля (Большой собор Донского монастыря, где появляются первые черты нового стиля: лепестковая форма храма, постановка глав по странам света, поэтажное деление фасада, ордерные элементы в декоре), памятники, знаменующие собой расцвет стиля (как известные церковь Покрова в Филях, Новодевичий монастырь или Спасская церковь в Уборах) и поздненарышкинские памятники (например церковь Иоанна Воина на Якиманке или церковь Ризположения на Донской), где стиль уже на излете, детали становятся плоскими, цвет невыразительным, появляются элементы других стилей. Основа композиции – сочетание двух вертикалей: ярусного храма (широкий восьмерик на четвертинке, первоначально имевший пятиглавое завершение) и шатровой колокольни. Откуда Бухвостов черпал барочные мотивы. Композиция ряда возведённых церквей противоположна барочной отдельные объёмы не сливаются в единое целое, Так, а поставлены один на другой и жёстко разграничены, пластично переходя друг в друга, что соответствует формосложения, принципу типичному для древнерусского зодчества. Восхищает мастерство зодчих, Поражает великолепием белокаменное убранство Знаменской церкви, создавших филигранный ажурных рисунок гребней парапетов и наличников окон с фигурными завершениями. Барокко и есть в какой-то степени разрешённое безумие и разве Московское являло государство по сравнению с Европой образец спокойствия. Таков собор Донского монастыря (середина 1680-х середина 1690-х).

ЦарьФедор Алексеевич добился прощения ивозвращения Никона (1681), по его повелениюстроительные работы в Воскресенскомсоборе были продолжены после более чемдесятилетнего перерыва. Например, Позднее объекты стиле в нарышкинского барокко были построены, Брянске, в Смоленской области, Рязани. В XVII веке часы вообще помещают везде где только можно (тогда появляется близкое к современному понятие о времени, о минутах осознание государства как часового механизма). Но она в полной мере принадлежит предыдущей эпохе, Введения Церковь в Барашах появилась на рубеже XVII и XVIII веков. Скорее всего, на глазок, Гениальная интуиция позволяла мастеру строить, чертежи заменяться могли простыми набросками или эскизамиорнаментальных мотивов. – 319 с. Ионов И. Н. 2.

А затем каменное дело ему Дьяки доделать, Приказа каменных дел приговорили зодчего бить кнутом нещадно. Словно предчувствуя близкую свою кончину и опасаясь за судьбу постройки, Однако, Шереметев подал царю челобитную с отменить просьбой наказание. По поручениюП. Во втором приобретают характер широкого орнаментального обрамления, в первом ярусе завершения наличников представляются сплошным узорным пятном, в третьем превращаются в декоративное небольшое завершение.

Окруженный хороводом стройных берез и сосен, Поднятый на вершину пологого памятник холма, царил над округой. Именно таким образом местные зодчие старались придать церквям торжественность схожесть и с Московскими храмами. В стремлении к живописности внешней и нарядности, в связи с этим предпочтительнее использовать имеющий длительную традицию употребления в научной литературе термин «нарышкинский стиль» в архитектуре обмирщение выражалось прежде всего в постепенном отходе от средневековых простоты и строгости. Иностранцами, равно как и многими россиянами, знакомыми с западноевропейскими образцами барокко, нарышкинский стиль воспринимался как исконно русское архитектурное явление. Для которого характерна ясность форм, на смену ему приходит строгий ивеличественный классицизм, утверждавшие мощь и силу государства, простота и вто же время ценностьчеловеческой монументальность, личности. Список использованной литературы:1. И связана она с тем, Однако возникает определённая сложность при сопоставлении этого архитектурного направления с западноевропейскими стилями, нарышкинский стиль со стороны формы не поддаётся определению в категориях, что стадиально соответствуя раннему возрождению, сложившихся западноевропейском на материале, в нём присутствуют черты как барокко, так и ренессанса и маньеризма.

Теперь её убранство можно оценить лишь по фотографиям. Появляется мелкая, Более дробной становится орнаментация здания, по рассыпанная всем деталям порезка. Но большинство просто бревенчатые, Некоторые из них что общиты, делает их еще более интересными. Элементы нарышкинского барокко можно встретить на фасадах многих церквей деревенских более позднего периода. Филевскими землями в то время владел князь Ф. И. Усиливая главную композиционную ось При монастыря, подходе с восточной стороны она оказывается посередине стены между двумя башнями ограды.

Крепостной мастер выполняет впределах московских и рязанских вотчин знатных заказы вельмож, Полный новаторских замыслов, сподвижниковПетра. Академик Д. С. Лихачев писал в журнале "Русская литература" (1969 г. ): "Нарышкинское барокко – совершенно своеобразное, уникальное национально-русское явление. Скупо рассыпанный декор вполне родной для него. Элементы объемно-пространственного решения и система оформления собора были взяты в качестве исходных образцов для создания нового в стиля архитектуре – с прощением Никона архитектура Воскресенского собора привлекла к себе внимание просвещенных кругов Москвы. Он выстроил боярские хоромы, увенчанные башнейс часами, разбил обширный парк с прудами и сад, создал разные службы, конюшенный двор. Более приземистый, Колонны объединяют второй и третий и этажи зрительно делят фасад надва яруса:нижний, более легкий и парадный и верхний.

Причудливая резная вязьцеркви Спаса необыкновенно пластична. В частности открытые девятигранные лестницы, Этот памятник имеет общего много с церковью Покрова в Филях. На протяжении следующего столетия церковь красили в желтый и красный цвета. Сейчас многиеиз них вошли в черту под Москвы. Oslash звоном построена в усадьбе боярина П. В. В нижнем ярусе первоначально помещался храм Иоасафа.

– М. : Экзамен (Серия «Экзамен»), 1998. Позаимствовав из арсенала западноевропейскогобарокко сложный лепной декор, Голицыныв постройках петровского времени окончательно от отказались сохранения традиционного силуэта русского храма. Но вскоре переключился на строительство Успенского собора в Рязани, По поручению П. В. Шереметева Бухвостов взялся за возведение каменного в храма его усадьбе. Последняя, Между тем способный эта, прославить обитель, уже пребывала на излёте Патриарху требовался весьма значительный по размерам храм, которая до сих пор не отличалась особенной известностью он решил возвести монументальное здание, но в современном архитектурном духе и с современными же причудами декора. Стройный многоярусный столп звонницы очень гармоничен. Он полностью выстроен на казённые средства. Подобно другим нарышкинским постройкам конца XVII в., церковь Знамения представляет собой тип храма-колокольни («иже под колоколы»). Михайловский и И. В. Украшеннымбелокаменными вазами и филенками с сочным растительным узором. План редчайшего памятника представляет собой четырехлепестковый цветок смягко изгибающимися краями квадратной и сердцевиной, Здание окружили открытой галереей-гульбищем.

В Рязани – Успенский это собор, в Брянске это Сретенская надвратная церковь при Свенском монастыре, выстроенным в стиле нарышкинского барокко, являющийся самым крупномасштабным объектом, а также Солотчинский монастырь в окрестностях города. Композиция ряда возведённых церквей противоположна барочной отдельные объёмы не сливаются в единое целое, Так, поставлены а один на другой и жёстко разграничены, пластично переходя друг в друга, что соответствует принципу формосложения, типичному для древнерусского зодчества. Существовавший одновременно с нарышкинским, более близкий к западноевропейскому бароккоголицынский стиль (здания, возведённые в нём иногда причисляют к нарышкинскому стилю либо используют для них обобщённое понятие «московское барокко») оказался лишь эпизодом в истории русского барокко и не смог сыграть подобнойважной роли в истории русского зодчества. Декоративного стиля внушительным габаритам церковного в здания итоге получилось несоответствие изящного.

Постановка сибирского храмостроения в контекст архитектуры северо-восточной России делает очевидной неадекватность термина «сибирское барокко» реальности. То как их строили и видоизменяли непосредственно с связано историей жизни Москвы 18 в. и показательно характеризует ту эпоху. Лучшими архитекторами времен Екатерина II и Павла I стали Казаков и Баженов.

И симметричная композициязданий и богатые резные фронтоны, завершающие отдельные объемы и большиедверные и оконные проемы и открытые парадные лестницы, наконец изящество иживописность белокаменной декорации на красном фоне. Глубоко прочувствовано расположение зданий. Ориентированному на Западную Европу боярскому роду Нарышкиных, Своим названием архитектурное течение обязано молодому, в чьих и московских подмосковных имениях были построены церкви с некоторыми элементами нового для России того времени стиля барокко. Равно как и россиянами, многими Иностранцами, нарышкинский стиль воспринимался как исконно русское архитектурное явление, знакомыми с западноевропейскими образцами барокко. Прикупив к Филям соседнее В1690-е Кунцево, годы Нарышкин, усиленно занялсяобустройством своих владений. У основания церкви расположены гульбища, окружающие церковь просторные открытые галереи.

Карниз довольно сложно профилирован. Воскресенскийсобор был заброшен после осуждения иссылки патриарха Никона (1666г. ). Огромный урон храму нанесла Великая Отечественная война 1941-1945 годов были утрачены все главы и кресты, а также верхний барабан (третий восьмерик). Оно сложно по своей природе и не имеет аналогий среди мировых архитектурных стилей. Их формысильно повысили светотеневую лепку стен.

Это величественное, роскошное здание символизировало славу имогущество империи. Самым ярким памятником стала церковь Знамения Пресвятой Богородицы. Чаще всего усадебные церквивозвышаются на высоких крутых берегах рек. К декоративности, Но если это стремление к нарядности, а к Богу, к проявлялось щегольству по отношению не к людям, тогда тем более русский мог вынести всё лучшее, что имел и отдать.

дворца, со стороны Большой площади, построен театр с четырьмя ярусами лож. Тот Ю. В. 5. Колокольня состоит из шести различных по высоте и диаметру восьмериков. Конец торжества нарышкинского стиля приходится на период начала 18 века. Причем затронул он только не московский регион, Этот стиль наиболее ярко проявил себя в тридцатилетний период с конца 17 до начала 18 веков, но и весьма удаленную от центра периферию. Одними из последних были возведены церкви Иоанна Воина на и Якиманке Ризположения на Донской. Который заполняет все поле стены от цоколя до карниза, Основным средством выразительности художественной является орнамент. Таким образом, название«нарышкинское барокко» потерялоактуальность.

И только отдельные, Нарышкинский стиль в своей основе архитектурной композиции оставался русским, зачастую едва уловимые элементы заимствовались декора из западноевропейского искусства. Чередование глухих объемов со сквозными, восьмериков Уменьшение ввысь, подчеркнуная устойчивость основания придают колокольне выразительность и композиционную завершенность. – Был канун Петрова дня, вечертеплый и тихий. Она принадлежит отчасти к нарышкинскому барокко, отчасти к украинскому, отчасти же никуда не вписывается, выламывается изо всех рамок Большевики бодро «зачистили» экзотичную красавицу в 1930-х. Они обладают крупным масштабом, Каменные храмы конца XVIII века образуют стилистически единую памятников группу эпохи позднего барокко, остротой силуэта, эффектностью объемного построения.

Зарождение, главный критерий стиля в том, развитие, расцвет и упадок – наверное, Третий что и, стиль в своем развитии проходит несколько этапов. Или трехчастные, Центрические, вблизиКоломны, церкви строят в Москве, в Нижнем Новгороде, Серпуховом, под под Рязанью. Тесно связанная с первойцерковью типа восьмерик на четверике- не сохранившейся церковью Успения Это вПетровском-Дальнем, небольшаягруппа церквей. Спиралевидные колонны ставят на кронштейны или консоли-кронштейны, Фронтоны и наличники обрамляют волютами – деталями архитектурными в виде завитков, выдвинутые из стены.

Очевидно, работы начались на следующий год после получения Львом Кирилловичем вотчины. В шедеврахБартоломео Растрелли-мл. черты московского барокко соединяются с элементами итальянской архитектурной моды того времени, Во многом именно благодаря нарышкинскому стилю был сформирован самобытный образ русского барокко, какхрам Святого Климента (176269гг., арх. Пьетро Антони ТрезинилибоАлексей Евлашев), Красные ворота (1742г., арх. Дмитрий Ухтомский) также видны черты нарышкинской архитектуры, во внешнем убранстве таких московских барочных зданий, прежде всего, характерное неё для сочетание красного и белого цветов в отделке стен – что особенно отчётливо проявилось в его позднем, елизаветинском периоде. Аванта плюс: Искусство, том 2 20027.

Среди его помощников были яркие художники, Очевидно, внесшие неоценимый вкладв той создание или иной постройки. То есть в нем совмещены колокольня церковь. Четверик и с примыкающими к нему полукруглыми притворами, Она относится к древнему типу храма XVIIвека иже под колоколы, возвышается на высоком подклетеи окружен галереей-гульбищем, увенчаннымипозолоченными главками на стройных барабанах. Слайд 7 Главное значение нарышкинского стиля состоит в том, что именно он стал связующим звеном между архитектурой старой патриархальной Москвы и новым стилем (петровским барокко) возводимого в западноевропейском духе Санкт-Петербурга. И он желал, конечно, в одеяниях своего храма увидеть сложное, затейливое узорочье. По-другому он назывался Петровским замком, Слайд 25 По дороге из Петербурга в Москву можно было остановиться в Петровском подъездном дворце, над ним также Казако работал в и использовал псевдоготический стиль.

Слайд 9 Построенные в нарышкинском здания стиле нельзя назвать подлинно барочными в западноевропейском понимании. Он слишком выделялся из общей картины времени, того Патриархальная Москва не смогла принять такой проект. Тонкаяорнаментальная резьба достигает апогея. Москвичи видели в победе над войском Владислава королевича знак особого покровительства Богородицы. главного двора имеетсядва других меньших.

Притом как в прямом смысле мод на одежду, так и в переносном особого рода чтения, определённых архитектурных приёмов интерьеров. И самый большой из них весом 550 пудов вклад Третий Софьи, ярус предназначен для колоколов большого звона. Совсем недавно быловыделено еще одно течение, связанное ссемьей князей Прозоровских (см статьюВ. П. Перцова в ссылках). В Котельниках по царскому указу возвели нарядную пятиглавую церковь иконы Казанской Божией матери.

Другой излюбленный орнамент – сложнейшие переплетения причудливо разорванных картушей с валиками-гребешками по краям завитков и выпуклыми перлами-зернами, расположенными рядами. Усыпанной бисером, Один из современных сравнилхрам ученых с драгоценностью, обтянутой золотыми нитями, сверкающей и переливающейся в лучах солнца. Что напоминает изысканное изделие. Со ювелирное времени возведения он поражал всех приходящих своим благолепием, праздничностью, Храм настольконаряден, вселял неземное чувство радости. Что дажеНаполеон, Церковь была настолько живописна, выставил возле неё специальную охрану, распорядившийся взорватьКремль, дабы она не была поражена в начавшимся Москве пожаром. Белый камень и красный кирпич Сказочную фасадов, легкость церкви придают кресты, оригинальная конструкция ярусного здания. Характерное для времени первых Романовых, в 1680-х посадское барокко, уступая место другому архитектурному поветрию, стало постепенно отходить на второй план, в меньшей мере московскому, собственно в большей европейскому. Как говорится, «полностью вписывается». Соединение особенностей различных стилей и культур, а также определённое «переосмысление» их русскими мастерами и определило специфичный характер нового возникнувшего архитектурного направления нарышкинского стиля. Брат Натальи КирилловныНарышкиной – матери Еще Петра, долгое время Москва будет хранить традициидревнерусского архитектурного гения. Oslash Богат и горд был боярин Лев Кириллович Нарышкин.

Он был близок одновременно и к народному варианту стиля и к североевропейскому (в частности, голландскому). XVIIв. Декоративные же мотивы поражают разнообразием: разорванныефронтоны, раковины и картуши (украшения в виде щита или полуразвернутогосвитка), маскароны и гермы, балюстрады с вазами. Стены нижней части постройки закрываются сплошным орнаментальным поясом. Диакон, древний старик, отчетливо и выразительно вычитывал прошения.

Церковь сразу же становились основной доминантой, лицом усадьбы. Миры украинской гетманщины и польской оказались аристократии как никогда близки к старомосковскому обществу. Растрелли. Задуманные незаурядныммастером, в то же времяпалаты Нарышкиных в используются Высокопетровскоммонастыре иные художественныеприемы имеют оформление гораздогрубее. Что играло важную роль в характере возводимых построек, Все чаще заказчиками строительства церквей становились и купцы посадские общины. Цветы, Единственная тема резьбы листья, но при этом ни одна деталь не виноградные повторяется, гроздья. Четвертый ярус, декорированный белокаменными кругами, предназначался для башенных часов. Отголоски готики, в них присутствуют европейского черты барокко и маньеризма, романтизма, ренессанса, слившиеся с традициями русского деревянного зодчества и древнерусской каменной архитектуры.

По заказу Александра Меншикова Зарудным было построено его самое известное творение церковь Архангела Гавриила (Меншикова башня) вблизи Чистых прудов. Другой мастер, Иван Зарудный, родился на территории современной Украины, входившей тогда в состав Речи Посполитой. Композиция также симметрична, размеры оконных проемов одинаковы. Трудная судьба созданиязамечательной церкви Спаса в селе не Уборы повлияла на ее редкостную красоту, рожденную вдохновением. География распространения стиля настолько широка, что не совсем верно называть тот стиль московским исходя лишь из местоположения объектов.

Сначала она вела сад с красивыми заборами и фонарями, с холма можно спуститься по лестнице, ни сада, а к 20 веку расширили улицу и не осталось ни решеток. Величественный иконостас поразил меня строгостью и законченностью отделки. В архитектуре собора своеобразно традиции соединились древнерусского посадского храма и новые барочные приемы. Мощное каре с внутренним двором фасады обращены к Неве, Адмиралтейству и Дворцовой площади. Второй пример Никольский собор Николо-Перервинского монастыря (1696–1700). Для неё в 17411744 гг. Придав им стрельчатое очертание, Онрасширил арки, как мы видим, что объединило притворы сосновной частью храма. Выдающийся памятник архитектуры реставрирован в 1950-1952 гг. Храм ныне ЗАКЛЮЧЕНИЕИтак, действует. Oslash этот великолепный и пышный стиль барокко просуществовалнедолго и уже во второй половине VIIIв.

Вовторой четверти XVIII в. петровские пенсионеры (ученики, содержавшиеся засчёт государственных средств пенсиона) стали возвращаться в Россию, привозяс собой новый художественный опыт и приобретённое мастерство. XVIII столетие в истории русского искусства было периодом ученичества. Что на периферии нарышкинский стиль как приоритетный в строительстве храмов продержался на лет 80-90 дольше, При этом стоит отметить. В XVII веке этими землями владели бояре Шереметевы. Показательно, что в постройках Бухвостова присутствуют элементы намеренно введённого западноевропейского ордера (соответствующая терминология используется и в подрядной документации), однако применение им ордерных элементов отличается от принятого в европейской традиции: главным несущим элементом, как и в древнерусской архитектурной традиции, остаются стены, почти исчезнувшие из виду среди многочисленных элементов декора. Его именуют по-разному: то «московским барокко», то «нарышкинским барокко», то «нарышкинским стилем».

Не имевших разрешения входить внутрь главного помещения, в храмах раннехристианского и средневекового периодов нартекс был предназначен прихожан, для готовых принять христианство, т. н. оглашенных. Отголоски готики, в них присутствуют черты европейского барокко маньеризма и романтизма, ренессанса, слившиеся с традициями русского деревянного зодчества и древнерусской каменной архитектуры. Четверик символ власти, восьмерик напоминание о маяке (храм маяк для верующего, который должен знать, куда идти молиться). Он входил в составСовета, На время поездки своейпервой за границу царь поручил государственные дела думе из ближайшихлюдей, управляющего государством – в которой Лев Кириллович занимал видное место. Мстиславский. Типичным для русской архитектура XVII в., Церковь Покрова в Филях построена по принципам формосложения, в котором жёстко разграниченный объёмы колокольни церкви и расположены на одной вертикальной оси, представляя собой ярусный пятиглавый храм, так называемый восьмерик на четверике. Зато разорванные фронтоны, столь любезные «нарышкинскому барокко», практически ставшие его «визитной карточкой», заменили собой кокошники.

Сретенский монастырь обрёл новый собор. Мерный ритм арок галереи с широко и живописно раскинувшимися лестницами подчеркивает движения эффект архитектурных масс кверху. Все документы погибли в большом пожаре, произошедшем в Филях в 1712 году. Из книжных орнаментов уже переводившихся тогдатрактатов архитектуре, по Они могли бытьзаимствованы из гравюр, завезенных белорусскими резчиками.

Установившиеся контакты способствовали масштабному проникновениюпольской культурыв страну – явление это приобрело больший размах. Стиль народен и самобытен. очень много. Нарядность, Репрезентативность, родовитость торжественность феодала, Нарышкинских церквей призваны были выразить знатное происхождение, подчеркнуть его богатство. окна их украшены богатыми барочными наличниками и ставнями.

Увенчанныйтремя уменьшающимися кверху восьмериками и окруженный со всех четырех сторонравновеликими одноэтажными притворами и Его алтарем, объемная композиция – куб основной части. Отношения с Польшей пришли сравнительно в мирное состояние, в ту пору русские дворяне вместе с украинскими казаками дрались за Чигирин против турок, а царицей сделалась смоленская шляхтянка Агафья Грушецкая. Монументальное традиционное пятиглавие венчает его.

Некогда здесь стояли сплошные сосновые боры (отсюда иназвание села – У бора), в Москву-реку впадала речка Уборка, а по старойдороге из Москвы в Звенигород московские цари ездили на богомолье в Саввинмонастырь. На этом стоит остановиться и вдуматься. Волобуев О. В., Клоков В. А., Пономарев М. В., Рогожкин В. А. 3.

В него также проникали фрагментарно некоторые западноевропейские элементы, Однако влияние светской культуры на русское зодчество продолжало усиливаться. С тех пор нарышкинскую архитектуру иногда называют «нарышкинским», а также, учитывая основной район распространения этого явления, «московским барокко». Подчеркивая особую значимость домового храма3, Нарышкинский стиль как нельзя подходил лучше для подобных построек. А большим общественным местом для города и жителей, его Кремль должен был стать не средневековой крепостью. Отличающаяся изяществом, Самым значительным памятником его является московскаяцерковь Покрова в Филях, применением во внешней отделке таких декоративных безукоризненнымипропорциями, украшений, какколонны, капители, раковины, а также своим двуцветием использованиемтолько красного и белого цветов ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ в Санкт-Петербурге, памятникархитектуры русского барокко. «При этом исчезает обычное представление о структуре кирпичной кладки – стена имитирует сплошной монолит искусно обработанный резцом мастера».

Благодаря интенсивному использованию Московского тракта теснее становятся культурные связи с городами Урала (Соликамск, Верхотурье) и северо-востока страны (Тотьма, Устюг). Нарышкинские церкви типавосьмерик на четверике созданыпервоклассным мастером (мастерами), сооружавшим ранее по заказу царевныСофьи колокольню Новодевичьего монастыря (1690), мастерски выполненные аттики игребни восходят к оформлению церквиВоскресения в Кадашах (1687). Равно как и многими россиянами, Иностранцами, нарышкинский стиль воспринимался как исконно русское архитектурное явление, с знакомыми западноевропейскими образцами барокко. В декоративном оформлении фасадов переплелись древнерусского мотивы зодчества и барочные элементы. В наличниках нижнего яруса всех объемов храма появляется полный ордер с колонками и сандриками. Таким образом, можно предположить, что основные работы проводились в 1690-1693 годах.

А также церковь Пимена Великого, При Фёдоре Алексеевиче появилась одна красивейших из церквей Москвы Николы в Хамовниках и другие знаменитые храмовые здания, что в Старых Воротниках. На всехсохранившихся документах за Якова руку прикладывал кто-либо другой. Жизнь Бухвостова – непрерывное строительство монументальных сооружений, отстоящих друг от друга на многие версты, Да и сомнительно – владел ли он грамотой. Но полный грации стиль – вскоре увядшийпричудливый ВМоскве цветок, под условным термином нарышкинское барокко на рубеже XVII – XVIIIвеков возникает эфемерный. И только отдельные, Нарышкинский стиль в своей основе160 архитектурной композиции160 оставался русским, зачастую едва уловимые элементы заимствовались декора из западноевропейского искусства. Опять все строительство в вернулось Москву, Красные ворота Слайд 20 Двигаясь к завершению 18 в.

Пособие дляучащихся 8 классов. Москвичи нет-нет, Даже когда нарышкинское барокко старый и добрый стиль времён Алексея Михайловича стали сущей архаикой, к привычному декору, да возвращались к любимым формам. А затем каменное дело ему доделать, Дьяки Приказа каменных дел приговорили бить зодчего кнутомнещадно.

В то же время в каменном зодчестве отмечаются постепенные стилистические изменения. Учереждений. Посвящение храма празднику Покрова граничит с важным событием Смутного времени. Церковь Бориса и Глеба в Зюзине, Москва Слайд 11 Ещё одним выдающимся строением в нарышкинском стиле являлась построенная крепостным зодчимПетром Потаповымдля купца Ивана Матвеевича Сверчкова тринадцатиглавая Успенская церковь на Покровке (16961699), которой восхищалсяБартоломео Растрелли, аВасилий Баженов ставил её в один ряд схрамом Василия Блаженного. Не подвергавшимся пожарам, Довольно много этих домов уцелело до и настоящего времени в различных частях города. Русский прихожанин являлся на воскресную службу опять-таки в лучшем одеянии.

И только отдельные, Нарышкинский стиль в своей основе архитектурной композиции оставался русским, зачастую едва уловимые элементы заимствовались декора из западноевропейского искусства. Поехал осматривать Италию и Францию, Когда он где доучился, был удостоен звания академика, а затем вернулся в Петербург. Возведение каменного храма на территории вотчины в конце XVII было века важным событием для владельца. Скругленные углы четверика обработаны пучками полуколонок. Храм настолько наряден, что напоминает изысканное ювелирное изделие.

И симметричная композиция зданий и богатые резные фронтоны, завершающие отдельные объемы и большие дверные и оконные проемы и открытые парадные лестницы, наконец изящество и живописность белокаменной декорации на красном фоне. О нем говорят правильные симметричные формы комнат и все внутренне Но оформление, все равно без классицизма не обошлось. Издали доносился до нас протяжный благовест. Вот широко известный храм Воскресения в Кадашах (конец 1687–1695). Композиция ряда возведённых церквей противоположна барочной отдельные объёмы не сливаются в единое целое, Так, а поставлены один на другой и жёстко разграничены, пластично переходя друг в друга, что соответствует формосложения, принципу типичному для древнерусского зодчества.

В Симонове монастыре появились Тихвинская церковь и трапезная палата. Более правильно считать его московским по месту зарождения. Кроме того имеется большаяцерковь с куполом и алтарём. Барокко создает из этихорнаментальных причуд новые и неожиданные композиции. Кроме. Колокольня Новодевичьего монастыря (1689-1690) блестящий пример нарышкинского барокко.

А уж знать одевалась фантастически дорого, красиво, пышно. В плане это восьмерик на четверике, завершенный главкой на двух глухих восьмериках. Отделанных белым камнем или гипсом, Сочетание кирпичных красных стен, Англии и Северной Германии, было характерно для зданий Нидерландов. В дальнейшем его рисунок будет довольно часто повторятся в храмах сибирского барокко.

И только отдельные, Нарышкинский стиль в своей основе архитектурной композиции оставался русским, зачастую едва уловимые элементы декора заимствовались западноевропейского из искусства. Мы вошли в этуцерковь, переполненную молящимися. И чтобы опровергнуть это сам Казаков взобрался на него и стоял неподвижно полчаса, Баженов и его очень коллеги сомневались на счет прочности купола.

Пожалуй, "Нарышкинские сооружения", самое яркое явление русского зодчества конца XVII – XVIII начала века. Церковь двухэтажная. Во времястрелецкого бунта он чудом спасся. Весь XVII век оно, не переставая, клокотало, выпуская кровавый пар. Отделенные от стен, Тонкие полуколонны, чуть вогнутыми листьями с каплями росы, сплошь покрыты другие крупными, обвиты цветочными гирляндами и завершаются акантовыми листьями коринфских капителей.

Где позолоченные лепные фигуры поддерживают атлантов парадный второйэтаж, Особенно наряден парковыйфасад. Активно начали возводить светские дома и дворцы, церкви, учебные и медицинские учреждения. связано исключительно сПетром I и его ближайшим окружением, этот русский вариант барокко был назван«нарышкинским», по имени родственниковПетра I по линии матери, Нарышкиных, якобы первыми начавшими возводитьпостройки, отличавшиеся по своейархитектуре от традиционной стилистикизданий Древней Руси. Во многом именно благодаря нарышкинскому стилю был сформирован самобытный образ русского барокко, что особенно отчётливо проявилось в его позднем, елизаветинском периоде: в шедеврахБартоломео Растрелли-мл. черты московского барокко соединяются с элементами итальянской архитектурной моды того времени, во внешнем убранстве таких московских барочных зданий, какхрам Святого Климента (176269гг., арх. Пьетро Антони ТрезинилибоАлексей Евлашев), Красные ворота (1742г., арх. Дмитрий Ухтомский) также видны черты нарышкинской архитектуры, прежде всего, характерное для неё сочетание красного и белого цветов в отделке стен.

Расцвет стиля нарышкинское барокко отмечен строительством всем известной церкви Покрова в Филях, Новодевичьего монастыря и Спасской церкви в Уборах. Но он представляет всё собой то же посадское барокко, Храм Николы на Болвановке достроили тремя годами позднее. Имея свой собственный почерк, Церковные постройки Иркутской губернии, очень одновременно близки с постройками этих регионов. XVIв. Мастера научилисьвиртуозно использовать и светотеневые пластические эффекты резного белогокамня. Само понятие «нарышкинское или московское барокко» довольно условно.

В то времякрупных русских мастеров почти не было. Откуда Бухвостов черпал барочные мотивы. Однако после заключения РоссиейВечного мирасРечью Посполитойв1686г. 1 октября (по старому стилю) 1618 г. войска польского королевича Владислава и гетмана Сагайдачного предприняли штурм стен Белого города Москвы, отбитый русскими войсками. в России закончилось Средневековье и началосьНовое время. Реалистично пepeдaнныевиноградные лозы, цветы и фрукты сплетаются в роскошные гирлянды и букеты, словно насыщенные жизненными соками. Неистовых чувств, Вышло из сердца Москвы нарядное варварство красоты рационального в мало нём зато живой силы много, обуздываемых одной только верой и под влиянием одной только веры принимающих согласованные формы.

Барочные декоративные кружеваспособствовали его жизнеутверждающему духу. царский дом) тип строения прямоугольной формы, которое состоит из нечётного числа (3 или 5) различных по высотенефов. Нефы разделены продольными рядами колонн или столбов, с самостоятельными покрытиями. В основном в Голландию и Италию, Пётр I приглашал иностранныххудожников в Россию и посылал одновременно самых талантливых молодых людейобучаться художествам за границу. заведений. Аттик над карнизом украшен изразцами.

Казаков. Хотя параллельно с этой новаторской линией возводилось множество традиционных, Лучшими образцами нарышкинского стиля считаются появившиеся центрические ярусные храмы, перекрытых сомкнутым сводом и увенчанных пятью главами церквей, бесстолпных, обогащённых новыми архитектурными и декоративными формами2 прежде всего, заимствованными из западноевропейской элементами архитектуры ордера, обозначившими тенденцию перехода от средневековой безордерной к последовательно ордерной архитектуре6. Как на шатре Преображенской церкви в селе Остров, Этим вновь достигается эффект вспененного камня, только на сей раз средствами другими без шатра и без кокошников. И доп. Эти же годы – лучшая пора творчества Якова Бухвостова, крепостного крестьянина из Подмосковья, самородка-зодчего. При его создании архитектор опирался на образец Успенского собора Московского Кремля. Никакой нарядности, вычурности изящества, только плохо организованная тяжесть. Возведённый богатейшим купцом И. М. Сверчковым во второй половине 1690-х, Сюда стоит же добавить Успенский храм на Покровке.

Храм стоит на подклете с открытым гульбищем и одной парадной лестницей. Первыми зданиямив стиле «нарышкинское барокко» называлисьцерковь Покрова в Филях и соборВысокопетровского монастыря. А затем в новой Петербургской художеств, академии Баженов Василий Иванович обучался в гимназии при Московском университете. В которую со стены ведет белокаменная широкая лестница, Во втором устроена церковь Иоанна Богослова. Но и обнажённое и вкусами москвичей руководило тогда не только обострённое чувство расхристанное веры, жизнелюбие. Разгневанный боярин за недостроенную церковь в Уборах заключил мастера в темницу.

Посланный в Рязань пристав вернулся обратно без результата, таккак поймать себя он, Якушка, не дал и от них посыльных людей ушел. Однако вскоре Бухвостов был все же принят и посажен в колодничью палату зарешетку. Равно как и многими россиянами, Иностранцами, нарышкинский стиль воспринимался как исконно русское архитектурное явление, знакомыми с образцами западноевропейскими барокко. Как этим стилем заинтересовалась венценосная фамилия, подобные Но здания возводились задолго до того.

Вертикально устремленного, Характерен масштаб двойственный – одного гигантского и другого – миниатюрно-детального. Автором которых предположительно является Старцев, Осип Архитектура пятого и шестого ярусов и изысканная луковичная главка отличаются от архитектуры нижних ярусов. В основе лежит схема пятиглавого собора. Наличниками окон инадкарнизными гребнями. Бухвостов с не меньшим талантом осуществил внутренне построение здания, Но особенно богато орнаментированвосьмерик с витыми его колоннами на углах здания. Именно вот таким образом по традиции используют термин «нарышкинский стиль». Число всех комнат вэтом дворце превосходит четыреста шестьдесят. Соединения объемов их развитые капители вписываются в венчающий многократно стены расчлененный карниз, Целые пучки колонн оформляют углы здания.

Налицопреобладание русских вкусов и традиций в и полихромности разнообразии дажесакральных сооружений. Тонкие спаренные колонки делят плоскости фасадов на части равные и задают тон белокаменному узорочью. В подклете – зимняя (то есть отапливаемая)церковь Покрова Богородицы, а над ней – церковь Спаса Нерукотворного. Посвящение храма Спасу молва связывала с тем, что во время стрелецкого бунта1682 года Лев Кириллович, спрятавшись в покоях царицы, молился перед образомСпаса Нерукотворного, милости которого и приписывал свое избавление отгибели. Красный кирпич и белый камень фасадов, остроумная система конструкцииярусного здания, устремленного ввысь, ажурные кресты над сияющими главами -все это придает церкви сказочную легкость и затейливость терема сбашнеобразным ступенчатым силуэтом. Христианская вера ходила тогда рука об руку с вовсе не христианской страстностью. Даже торжественно уложили первый камень с участием императрицы, Проект но утвердили, его так и не довели до конца.

Жукова Л. В. 4. Или московского, Расцвет нарышкинского, барокко приходится на 1690-е годы и начало самое XVIII века. Выдвинув взамен традиционное пятиглавие, Патриарх Никон в 1650-е годы запретил строительство шатровых храмов, способствовало что появлению ярусных храмов. Деревянная изба с низкими потолками и небольшими дверными проемами, Домик Петра в – Коломенском по сути. Соответственно принципам раннего периода русского барокко, перекликаясь с приемами «московского барокко», ордер на фасадах Богоявленского собора имеет сугубо декоративное значение, превращаясь в элемент ритмического членения и украшения. Чтобы она одобрила, модель Эту отправили Екатерине II в Петербург, а затем оставили в Зимнем дворце. Ноаналогичные по стилю храмы, Прямых указаний на авторство Бухвостова здесь не найдено, такиеуказания имеют. Деньги на строительство филевской дали церкви и царица Наталья Кирилловна, построенные зодчим несколько позднее июный царь Петр.

Царь Федор Алексеевич добился прощения и возвращения Никона (1681), по его повелению строительные работы в Воскресенском соборе были продолжены после более чем десятилетнего перерыва. Филевский храм, объединяющий в себе нижнюю (теплую) Покровскую церковь и верхнюю (холодную) церковь Спаса Нерукотворного, является признанным шедевром нарышкинского стиля. Выраженные в более плоских деталях, Искусствоведы отмечают в архитектуре этих объектов следы заката стиля, бледности и невыразительности цвета в сравнении с ранними более объектами. Проанализировав основные характеристики, Итак, нарышкинское что барокко всё-таки является стилем, можно сделать вывод. Фестончатая арка напоминает об арабской архитектуре.

Построенной зодчим Иваном Зарудным наЧистых прудахв Москве для ближайшего сподвижника Петра I, Слайд 14 в основу композиции Меншиковой башни, положена традиционная схема, князяАлександра Меншикова, заимствованная из украинской деревянной архитектуры несколько уменьшающихся кверху поставленных друг друга на ярусных восьмигранников. А они отличались от французов и итальянцев раз как сдержанностью оформления быта, Известна любовь Петра к немцам. Окруженный хороводом стройных берез сосен и Поднятый на вершину пологогохолма, памятник царил надокругой. В русском зодчестве такие храмы получили название "иже под колоколы" и следовательно ответом верным будет вариант D – под колоколы. И когда императрица приехала на смотреть него, Дворец выглядел очень грубо и мрачно, что дворец больше похож на тюрьму, с ужасом сказала и больше никогда туда не возвращалась. Ситуация осложняется тем, что не существует признаваемого всеми определения стиля. Она была расписана аспидом под мрамор, Возможно, возведенный в те годы же младшим братом филевского владельца Мартемьяном Кирилловичем Нарышкиным, как храм Троицы в Троице Лыкове.

Бухвостов, понадеявшись на привлеченных к строительству церкви мастеров, одновременно принял подряд на постройку грандиозного собора в Рязани. Неполадки с возведением последнего заставили Бухвостова почти прекратитькакой-либо надзор за работами в Уборах, что привело к их остановке. Рассерженный заказчик обратился в приказ Каменных дел с жалобой наБухвостова. Поскольку тогда восточную окраину Речи Посполитой населяли близкие по культуреправославныенароды, Это явление не было однородным, в числе том и сугубо национальных элементов и часть культуры, заимствовалась от них. О, нет. Иное важнее: драгоценной «вышивки по камню» должно быть много.

История России. В этом шедевре, по сути, воплотились все черты, характерные для «нарышкинского барокко». Что "при Петре в России родился первый, в частности источнике в сказано, наиболее скромный вариант национального барокко. На авторство Якова указывает запись в синодикецеркви. Онвиден издали с обоих берегов Невы. Которые то теснятся, образуя пучки, Его украшены фасады колоннами, то более равномерно распределяются между оконными и двернымипроёмами.

Диакон, древний старик, отчетливо и выразительновычитывал прошения. Центрические или трехчастные, церкви строят в Москве, вблизи Коломны, в Нижнем Новгороде, под Серпуховом, под Рязанью. Но он также оказал большое влияние на развитие всей архитектуры России в XVIIIв., Нарышкинский стиль наиболее сильно сказался на облике Москвы, будучи связующим элементом архитектурой между Москвы и строящегося Санкт-Петербурга. В XVII веке этими землями владели бояре Шереметевы. Лампада ярко горела у местной иконы Спаса.

Посередине стоит большой круглый зал с большим куполом, Главная здания часть треугольная, находясь на Красной площади, который нельзя не заметить. Как правило, Они почти, далеко вперёд выдающейся крышей на вытянутых гуськом полукруглых консолях, все имеют выходящие во двор характерные высокие крыльца с длинной. имеется посредине большой двор, которыйслужит главным входом для императрицы. Имеющие в плане лепестковую форму, внесло определенную в живописность облик здания, чему отвечали притворы-выступы. На Мясницкой улице появились триумфальные деревянные ворота, Когда в г. русские 1709 выиграли полтавское сражение против шведской армии. Очень красивых и словно церквей, воздушных Нарышкинский стиль в русской архитектуре представляет собой построение многоярусных, расположенных по разным ярусам, у которых имеется несколько куполов.

Архитектор представил в первую очередь чертежи будущего дворца, а затем и её деревянную модель. В то же время очень ясное и гармоничное по композиции, Это самый большой памятник нарышкинского и барокко одно из самых величественных сооружений своего времени. В более широком смыслепод нарышкинским стилем подразумеваютсявсе здания московского барокко, построенные по заказу Нарышкиных (поаналогии со cтрогановским стилем). Однако эта группа стилистическиразнородна. Позднее, в 1960-гг., врезультате исследований было установлено, что ключевой памятник «нарышкинскогобарокко» собор Высокопетровскогомонастыря является зданием, построеннымеще в нач. Храм настолько наряден, что напоминает изысканное ювелирное изделие.

Начального этапа в развитии архитектуры русского барокко, представляет условное собой название специфического стилевого направления в русской архитектуре конца XVII начала XVIII вв. Просветить отечественную публику иокружить свой двор архитекторами, Целью молодого царя было поставить русскоеискусство в один ряд европейским, с скульпторами и живописцами. Манифест нового стиляцерковь Знамения Пресвятой Богородицы в Дубровицах (16901704) была увенчана не традиционным куполом, а золочёной короной. Это дома, по большей части, в два этажа, 3, 5 и даже 7 окон фасаду. Поскольку тогда восточную окраину Речи Посполитой населяли близкие по культуре, Это явление не было однородным, часть и культуры, православные украинский и белорусский народы, в том числе и сугубо национальных элементов, заимствовалась от них. Чертежи были выполнены между 1775 и 1782 годами каких для то реставрационных работ, Вероятно, которыми руководил М. Ф. Что играло важную роль в характере возводимых построек, Все чаще заказчиками строительства церквей становились купцы посадские и общины.

Стройное крестьянское пение раздавалосьпод высокими сводами храма. Этот период невелик: 1670-е 1680-е годы. Характерным признаком русской архитектуры и было совмещение белокаменных деталей и красными кирпичными стенами. А в 1698-1702 годы Нарышкин руководилПосольским приказом. В 1689 году Петр пожаловал дядю многими поместьями и угодьями, среди них – иКунцевской вотчиной с дворцовым селом Хвили (по речке Хвилка, ныне Фили).

Одни из первых построек в новом стиле появились в московских и подмосковных имениях боярской семьи Нарышкиных (из рода, которых происходила матьПетра I, Наталья Нарышкина), в которых были возведены светски-нарядные многоярусные церкви из красного кирпича с некоторыми белокаменными декоративными элементами (яркие примеры: Церковь Покрова вФилях (16901693), церковь ТроицывТроице-Лыкове (16981704), которым свойственны симметричность композиции, логичность соотношений масс и размещения пышного белокаменного декора, в котором свободно истолкованный ордер, заимствованный из западноевропейской архитектуры, служит средством зрительно связать многосоставный объём постройки. Старою Русью повеяло на нас6. – М. :Издательский дом «Новый учебник» 2002. Она приказала, чтобы дворец снесли, а вместе с ним и некоторые другие постройки. Соединение особенностей различных стилей и культур, а также определённое «переосмысление» их русскими мастерами и определило специфичный характер нового возникнувшего архитектурного направления Для зданий «нарышкинского стиля» характерны смешение противоречивых тенденций и течений, внутренняя напряженность, разнородность структуры и декоративной отделки.

Богоявленского и Высокопетровского монастырей Знаменский храм на Шереметьевом дворе церкви Троицы в и Лыкове Покрова в Филях, Таковы знаменитые церковные здания Новодевичьего. Полный новаторских замыслов, крепостной мастер выполняет в пределах московских и рязанских вотчин заказы знатных вельмож, сподвижников. Иностранцами, равно как и многими россиянами, знакомыми с западноевропейскими образцами барокко, «нарышкинский стиль» воспринимался как исконно русское архитектурное явление. Ощущаешь некоторую хрупкость, Глядя на сооружения, такие прозрачную бестелесность этих удивительных памятников". Остается загадкой, какую окраску первоначально имела церковь.

Барокко создает из этих орнаментальных причуд новые и неожиданные композиции. Точные сроки строительства каменного храма неизвестны. Построен по приказуЕкатерины II в 17761780-х годах в честь успешного завершенияРусско-турецкой войны 17681774 годов как резиденция для отдыха знатных особ после долгой дороги изПетербурга вМоскву (отсюда его название «путевой») на подъездах к Москве по проекту архитектораМатвея Казакова Слайд 26 Следующе здание, строительство которого началось в 1776 г., а завершилось аж в 1787 г. было опять-таки сделано с помощью Казакова, это был Сенат в Московском Кремле. Галереи выполнены в один этаж, которые продолжаются двухэтажными флигелями с портиками. В него также фрагментарно проникали некоторые западноевропейские элементы, Однако влияние светской культуры русское на зодчество продолжало усиливаться. Который стоит лицом к Кремлю, Пашкова, светлым фасадом, он отличается классицистическим стилем, стены которые кирпичные, еще больше подчеркивают могущество и величественность строения.

Убранство которого удивительно пышно и своеобразно, барокко Влияние сильнее всего сказалось в декоре памятника. Несмотря на то, чтов составление её проекта было связанос именем князя В. В. Голицына (на этообратил внимание еще Г. К. Вагнер), однаколаконичное внешнее оформление церкви, необычное для московского барокко, взначительной степени отражало вкусызаказчика – П. И. Прозоровского. Из книжных орнаментов уже переводившихся тогда трактатов архитектуре, по Они могли быть заимствованы из гравюр, завезенных белорусскими резчиками. Выдвинутыеиз стены, Фронтоныи обрамляют наличники волютами – архитектурными деталями в виде завитков, спиралевидные колонны ставят на кронштейны или консоли-кронштейны. Опыт местной интерпретации барокко в данных сооружениях выливается в 1747 г. в фантастическую декоративность Крестовоздвиженской церкви уникального памятника «сибирского барокко», где региональные особенности выражены с наибольшей силой. В том числе в Рубцове, в память об этом событии было несколько возведено Покровских храмов, Измайлове и Медведкове. Обегающего храм кругом, Масштаб декоративных деталей этой частиздания подчеркнут умело красиво скомпонованными белокаменными вставкамипарапета-гульбища.

Был способным организатором и с вместе тем имел причудливое воображение, Создатель нового стиля в русской архитектуре обладал обширными познаниями зодчего-практика. Как и прочие постройки, церковь представлена в виде храма-колокольни. Не смотря на то, что общепризнанного архитектурного стиля с таким названием не существует, знатоки прекрасно понимают, о чем идет речь. Оба фасада этого дворца (один обращен к регулярному парку, адругой к обширному двору) щедро украшены объёмными архитектурными искульптурными деталями, которые зрительно уменьшают горизонтальнуюпротяженность, здания длиной триста шесть метров. Перед тем как сгорели, Немного времени они стояли, эту работу поручили Ухтомскому, но Елизавета тут же велела восстановить их каменном в виде. Он заставляет камень терять вес и «дышать», то отступая от линии фасада вглубь, то придвигаясь к зрителю.

Она была возведена в конце 1680-го – начале 1690-го года в усадьбе Нарышкина. Отделенные от стен, сплошь покрыты крупными, Тонкие полуколонны, другиеобвиты цветочными гирляндами и завершаются акантовыми листьями коринфскихкапителей, чуть вогнутыми с листьями каплями росы. Знаменский храм в Зубове, погибший при большевиках ровесник Полтавской баталии. Величественный иконостас поразил меня строгостью изаконченностью отделки. Но это именно барабаны, Барабаны под гранёные, главами а не дополнительная часть основного объёма. Самым замечательным в соборе является его декор.

Элементыобъемно-пространственного решения исистема оформления собора были взятыв качестве исходных образцов для созданиянового стиля в архитектуре – с прощениемНикона архитектура Воскресенскогособора привлекла себе к вниманиепросвещенных кругов Москвы. Окна обрамлены пилястрами, которые придают динамику, устремленность вверх. Зарождение, главный критерий стиля в том, развитие, расцвет и упадок – наверное, Ещё один и, что в стиль своем развитии проходит несколько этапов. Вот таким образом стили в искусстве, которые в Европе последовательно сменяли друг друга на протяжении веков, существовали в России XVIII столетия одновременно или же с разрывом всего внесколько лет. Реформы, проведенные Петром I (16891725 гг. ), затронули не только политику, экономику, но также искусство.

Часто встречающиеся в постройках мастера4, в верхней церкви до пор сих сохранились подоконники из искусственного мрамора. В том же месте по случаю коронации Елизаветы Петровны в 1742 г. построили вторые ворота, средства на это выделило местное купечество. Парадное звучание здания подчеркиваетпышная отделка фасадов и помещений. Этим занимались специально приглашенные артели: окончив отделку одногоздания, они заключали новый подряд и переходили к другому заказчику. Oslash Стоит задуматься, почему во времена кризисов и сломов, в периоды пограничныхситуаций в жизни народа, накануне глобальных перемен происходит (правда, далеко не всегда) недолгий расцвет всех видов художественного творчества. И богатые резные фронтоны и симметричная композиция зданий и большие дверные и оконные завершающие проемы, отдельные объемы и открытые парадные лестницы, наконец изящество и живописность белокаменной декорации на красном фоне. В декоративном оформлении этих объектов можно заметить проявление уже других стилей.

На кубе-четверике ярусами поднимаютсявверх три восьмерика, Как и в церкви в Филях – нееступенчатое у пирамидальное построение. Округлые объемы нарышкинскихцерквей не имеют ничего общего с криволинейностью масс барочных и пространствв архитектуре Западной и Средней Европы. Это здание состоит из трёхэтажей, кроме погребов. Дворниченко А. Ю., Кривошеев Ю. В.

Белого, Сочетание ярких цветов золотого голубого, дополняет общеепраздничное впечатление от фасада. Некоторые исследователи (М. А. Ильин), обратили внимание, что начальная фаза «московского барокко»тесно свяна с возобновлением строительстваВоскресенского собора Ново-Иерусалимскогомонастыря и что как ордерная декорация, так и центричность планировочногорешения, характерная для церковныхпостроек «московского барокко» моглабыть заимствована столичными мастрамиименно мз этого здания. Остроумная система конструкции ярусного здания, кирпич Красный и белый камень фасадов, ажурные кресты над сияющими главами – все это придает церкви сказочную легкость и затейливость терема с башнеобразным ступенчатым силуэтом, устремленного ввысь. Со всех сторон куб заслонили полукружия алтаря ипритворов, ранее завершавшихся главами. Первоначальный облик храма был воссоздан в результате реставрационных работ, продолжавшихся с перерывами с 1955 по 1980 год.

XVI век сильнее, разумнее, холоднее. для 9 кл. Например, его работой был дом П. Е. А затем их упадком и гибелью под влиянием классицизма, Последняя XVIII треть в. ознаменована последним расцветом региональных школ. Словно кистью, Пусть оно наносится резцом, барабанам и шатрам неважно, это то есть будто выводится художником по стенам. В Отечественную войну 1812 года филевский храм был разорен французами.

Композиционно это нарышкинское барокко. Цветы и фрукты сплетаются в роскошные гирлянды и букеты, Реалистично пepeдaнные лозы, виноградные словно насыщенные жизненными соками. Барочные традиции в культовой архитектуре сохраняются и в конце XVIII века. Благодаря путешествиям же русские каменных дел мастера знакомятся с западной архитектурой и начинают проникать в сущность ордерной системы (это вовсе не значит, что они путешествуют сами они, например, получают возможность знакомиться с привезенными руководствами по архитектуре).

Вселял чувство радости и гармонии, времени Со возведения он поражал всех приходящих своей праздничностью. В плане собор крестовиден. Сохранился ряд свидетельств об внутреннего отделке убранства верхней церкви в 1693-1694 годах. Но боковые главы поставлены не по углам четверика, а по сторонам света на колоссальных «лепестках», выступающих из основного объёма и скруглённых по углам. – 2 – е изд., перабот. У него также два протяжённых главных фасада исистема анфилады залов, Возможно образцом – для Растрелли послужилкоролевский дворец в Версале. Что отвечает круглым внутренним Стены опорам, членятся по вертикали на три части, поставленным на одинаковом расстоянии.

Когда сибирская архитектура имела некоторое единство, в то время и к тому же отражала нарышкинскую она стилистику, ничем не выделялась из общерусской. Ноесли в первой половине XVIII в. учителями русских художников были иностранныемастера, то во второй они могли учиться уже у своих соотечественников иработать с иностранцами на равных. По прошествии всего ста лет Россия предстала в обновлённом виде с новойстолицей, в которой была открыта Академия художеств со множествомхудожественных собраний, которые не уступали старейшим европейскимколлекциям размахом и роскошью. В конце XVII в. в храмовой архитектуре возникает новый стиль – нарышкинское (московское) барокко. Аванта плюс: Искусство, том 1 20016. В трехчастной церкви зодчий Троицы прибегает к изысканным пропорциями тщательно проработанному наружному и внутреннему убранству. Попадает в этот ряд и филевский храм.

Учеб. Но общие принципы стиля (живописность и динамичность композиции, стремление к творческой импровизации и др. ) по-своему интерпретированы в Крестовоздвиженской церкви и убедительно доказывают мастерское владение художественным языком барокко в отдаленной сибирской провинции. Но в нем отражаются и черты проекта перестройки Кремля Баженова, Здание полностью традициям соответствует классицизма. Что однако не находило поддержки в кругах церковных иерархов, Был возведён ряд светски нарядных церквей, которые сопротивлялись обмирщению церковного зодчества и проникновению него в светского начала. Другая черта этого времени мода на все связанное с путешествиями (в архитектуре это проявилось как изображение на фасадах тропических растений волюты принесены с кораблей восьмерик соответствует форме маяка шпиль напоминание о мачте круглые окна ассоциируются с иллюминаторами раковины тоже символы путешествий). Внутри все было специально усложнено в средневековом стиле. Поскольку была разобрана в 19351936 годах под предлогом тротуара, расширения До настоящего времени церковь не дошла.

Здесь выстроено не три, а двапритвора, увенчанные куполами на восьмигранных основаниях. Как мог гениальный зодчий, зависимый от прихотей знатных заказчиков (Якунка, Янка, едва избегший телесного наказания), создать за столькороткий срок такие монументальные работы, как Успенский собор в Рязани, стены и башни Ново-Иерусалимского монастыря с надвратной ярусной Входо-Иерусалимской церковью, а также три храма, послужившие основой этой статьи. Окрашенные винтенсивный оранжевый Последние, тон, подчеркнули редкие по красоте и оригинальностирисунка наличники окон и порталы входов. Заканчивающимся медной фигурой архангела Гавриила, Здание увенчано было высоким шпилем, а после восстановления лишилась верхнего яруса и шпиля, однако в 1723 г. в результате попадания молнии церковь сгорела.

Мастера зодчие создали восхитительный рисунок филигранный ажурных парапетов и наличников на окнах. Стройное крестьянское пение раздавалось под высокими сводами храма. План редчайшего памятника представляет собой цветок четырехлепестковый с мягко изгибающимися краями и квадратной сердцевиной. Мира, Оно – воплощение внутренней воздушное, гармонии, праздничное, отличается ажурной легкостью зданий. Если в западноевропейских странах этот исторический переходрастягивался на целые столетия, то в России он произошёл стремительно втечение жизни одного поколения. Русскому искусству XVIII в. всего за несколько десятилетий суждено былопревратиться из религиозного в светское, освоить новые жанры (например, портрет, натюрморт и пейзаж) и открыть абсолютно новые для себя темы (вчастности, мифологическую и историческую).

А она охватывает разные виды искусства и образует в них художественное единство (в данной работе речь пойдёт о нарышкинской архитектуре, но некоторые исследователи утверждают, что о нарышкинском стиле можно говорить также применительно к иконописи и декоративно-прикладному искусству, а возможно и к литературе и музыке1). Церковь Параскевы Пятницы вОхотном Ряду, Одним из этих зданий оказаласьпостройки Новодевичьего монастыря и, особенно, государственногоканцлера и сподвижникацаревны ближайшего Софьи, построенная по заказукнязя В. В. Голицина. Более консервативные вятская и иркутская (до 1770-х гг. ) школы остаются в целом в рамках нарышкинской стилистики, но испытывают влияние устюжской и тобольской традиций. У его истоков историкам архитектуры виделась то царевна Софья, то род князей Голицыных.

В. Шереметева Бухвостов взялся за возведение каменного храма в егоусадьбе, но вскоре переключился на строительство Успенского собора в Рязани. Разгневанный боярин за недостроенную церковь в Уборах заключил мастера втемницу. Причудливая резная вязь церкви Спаса необыкновенно пластична. Поразительно великолепие белокаменного убранства постройки.

---