Направление Сюрреализм

Сюрреализм (французское surrealisme, буквально сверхреализм), направление в искусстве 20 в., провозгласившее источником художественного8230 Иллюстрированный энциклопедический словарь течение в литературе и изобразительном искусстве, возникшее на французской почве, почти непосредственно после распада и ликвидации дадаизма как лит ой школы. Surrealisme, буквально – сверхреализм), авангардистское направление в художественной культуре XX в. Теоретически и организационно сюрреализм сложился во сюрреалистов в Париже (1925). Сюрреализм требует от интеллекта8230 Философская энциклопедия (французское surrealisme, буквально сверхреализм), направление в искусстве 20 в., провозгласившее источником художественного творчества сферу подсознательного (инстинкты, сновидения, галлюцинации), а творческим методом разрыв логических связей, 8230 Современная энциклопедия (фр.

Surrealisme, буквально сверхреализм), авангардистское направление в художественной культуре XX в. Теоретически и организационно сюрреализм сложился во Франции к середине 20 х гг. : Манифест сюрреализма А. Бретона (1924), журнал8230 Художественная энциклопедия Сюрреализм. Сюрреализм как направление в искусстве сформировался в 20-х годах XX века.

Сюрреализм как направление в поэзии и живописи начала века

Согласно которой ошибки, Это одна из самых общеизвестных идей фрейдизма, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей материи подсознания, которая таким образом застывшую прорывает корку "Эго". Что сюрреализм собралпод свои знамена и ищущую, Сам прогрессивнонастроенную факт, художественную молодежь, исторически обоснован. Аналогичные попытки спекулятивного продвижения своих идей за счет популярности марксизма делают пытаютсярасширить неофрейдисты рамки марксизма за счет своих идей и экзистенциалисты – Сюрреализм в этих попытках не одинок. Использовали сюрреалисты и опыт деятельности более ранних направлений в искусстве и литературе (романтизм, натурализм и др. ). Как они могут понять их, когда я сам, «производящий» эти образы, не понимаю их. Основателем, вождем и идеологом сюрреализма стал французский писатель и поэт Андре Бретон (Andreacute Breton). Бертран – сюрреалист в изображении прошлого.

Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. Среди которых были Луи Арагон (Louis Aragon), Именно его "Манифест сюрреализма" позволил стихийному бунтарству молодых французских эпатажистов, Тристан Тцара (Tristan Tzara), Поль Элюар (Paul Eacuteluard), ясную обрести программу и оформиться в полноценное направление искусства. Как среди родственников и близких людей он никогда не задел одну лишь "Галарину", Среди великих людей он безоговорочно почитал одного только Фрейда – подобно тому. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. Что сну, Бретон возмущался тем, уделялось доселе мало так внимания, столь важной области психической деятельности.

Сюрреализм как направление в искусстве и литературе возник во Франции в 20-х годах нашего века

Которое явилось попыткой определить структуру и динамику внутреннего мира человека, Основу этой составило философии учение о психоанализе. Вслед за Фрейдом видели сюрреалисты во сне или бредовой галлюцинации лучший способ прорыва в глубиныбессознательного. В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век». И сюрреалистов и абстракционистов сближает, прежде всего, субъективизм, полный произвол в творческом процессе, отрицание законов в создании произведений искусства и объективных критериев для их оценки, отказ от коммуникативности как необходимого фактора художественного творчества.

Что судьба того или иного направления доказывает, Существование и распространение сюрреализма практически доказывает, создаваемых деятелями направления, что искусства в буржуазном мире зависит не столько от уровня художественных ценностей, от сколько степени соответствия направления интересам господствующего класса буржуазии. Уже сам название этого направления подчеркивает его антиреалистичность: термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над). Другой, хотя и гораздо более уныло-однообразный художник, как Ив Танги (1900 1955), принадлежит также к основателям сюрреализма. Картина входит в серию Женщины и птицы и считается одной из наиболее значительных испанского работ мастера.

Раскрывающие сюрреалистическими средствами творчества разрушительные последствия и алогичную сущность войны, Некоторую ценность имеют антивоенные отдельные произведения художников-сюрреалистов. Позволяющиевидеть на одной картине два различныхизображения или сюжета в зависимостиот направления взгляда, Отдельные интересные использовались находкисюрреалистов в коммерческихобластях декоративного искусства, например оптические иллюзии. Который берет энергию из корней мексиканских растений и питает пьедестал, Соединяет эти две стороны только электрический генератор на стороне, американской на котором стоит Фрида.

Реферат: Сюрреализм как направление в искусстве и литературе

Так, Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение, созерцая предметы прихотливой иррациональной формы. Не включаясь официально те в или иные группировки сюрреалистов, Крупные художники-сюрреалисты работают самостоятельно. Первый считается наиболее «чистой» формой сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. Который обладал незаурядным поэтическимдарованием, Но 1931 ужев году этот же Тристан Тзара, а в 1936 году окончательноотошел от него, почувствовал чуждость сюрреализму. «рассудок спящего человекаполностью удовлетворяется – тем чего онхочет достигнуть, Онутверждал.

Сны, Отсюда грезы, видения всевозможные осознаются сюрреалистами как единственно истинные состояния бытия. Фигура Дали, которого знает весь мир, мультимиллионера и мистификатора, циника, фигляра и саморекламщика, все время держащего в возбуждении буржуазную прессу и публику, ожидающих от него очередной дикой выходки, создателя множества бешено оплачиваемых картин и рисунков, кинофильмов и книг (о себе самом), воинствующего реакционера в. своих политических убеждениях, в прошлом безбожника и богохульника, нынеправоверного католика, мистика и бизнесмена, представляет знаменательное и своего рода символическое явление культуры буржуазного мира. Таких абсолютных антиэстетическихвершин, На американском этапе развития сюрреализм достиг такой степени распада, художественного что нужно было искать каких-то хотя бы временных путей для его дальнейшего существования. После чегобумажка свертывалась и передаваласьдругому участнику игры, Многие в детстве увлекалисьписанием на бумажке отдельных слов, начиная с существительного, увлекались, писавшемуприлагательное и т. д., неподозревая при что этом, столь невиннаязатея может быть использована в якобысерьезном творческом процессе. Аналогичные попытки спекулятивного продвижения своих идей за счет популярности марксизма делают неофрейдисты пытаются расширить рамки марксизма за счет своих идей экзистенциалисты и – Сюрреализм в этих попытках не одинок.

Сюрреализм как направление в искусстве и литературе

Воплощать иррациональное – не существующее в реальной действительности, Искусство сюрреализма стремится сознательно изображать. Никогда не пытайтесь исправлять их. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит большеперед собой. Еще более резко и прямо оценивают демагогические позиции сюрреализма бывшие участники этого направления, отдавшие сюрреалистическим бесплоднымпоискам годы своей творческой жизни: Эксплуататоры ловко удар нанесли, убедив эксплуатируемых, что существует один только выход бегство в мечту.

Поднятаянеофалангистом Авидой-долларевызвала отвращение даже у Андре Вся Бретона, эта наглая шумиха. Такого рода псевдоантибуржуазное искусство создается по существу своему для буржуазных зрителей и вполне укладывается в рамки буржуазной Более идеологии, того. Созданное с определенной группой поэтов художников и Как программное течение, стал достоянием истории, сюрреализм отошел в прошлое. Они пытались придатьнаучность своим эстетическим рассуждениям, Опираясь на учение его о психоанализе. Таки идеального мира, Главнойцелью сюрреалистов было черезбессознательное подняться надограниченностью как материального, бунтарствопротив продолжить выхолощенных духовных ценностейбуржуазной цивилизации.

Сюрреализм, авангардистское направление в культуре

Что создают впечатление приклеенных полотну к увеличенных цветных фотографий, Некоторые детали представлены стольдостоверно. Переживавшие эпоху снов, Поэты, теснящихся в мозгу, пытались в стихах воспроизвести поток и мыслей впечатлений и создавали беспорядочный набор обладавших якобы таинственной многозначительностью фраз. В своейпрактике они опирались на предшествовавшие направления им в искусстве ХХ в., главным образом – однако, Порвав с многовековыми реалистическими традициями в искусстве, сюрреалисты, дадаизм, начали свою деятельность не на пустом месте. Возникающего из темноты креста, Образ зловещего, этого что его геометрическая решетчатая конструкция оказывается в поле зрения зрителя, написанного так, в кокой бы части зала он не находился, воплощает мысль Дали о том, чторано или поздно произойдет мистическое слияние научных открытий в области ядерной физики с религиозной концепцией. В 1926 году в коммунистическую партию вступают Луи Арагон, Поль Элюар и даже Андре Бретон. Его системафантастических ассоциаций и совмещенияобразов, Их привлекалии картины Марка в Шагала, отличие от сюрреализма, связывались друг с другом все же впределах более реальных представленийи не отличались столь нарочитойалогичностью и навязчивостью кошмарныхвидений, которые.

Подражающий шуму монотонно-ритмичного любовного акта, Одна из возможных интерпретаций произведения этого – механизм. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". И самымярким саморазоблачением сюрреализмаявился непрерывный прогресс размежеванияего участников последующий и кризисвсего течения. Чего нормальный человек порой не мог понять, Сюрреалисты называлиискусством то, но неоднозначноепонимание и было всего смыслом этого течения. Не отражающуюдействительность, Художники этогонаправления хотели создать на своихполотнах реальность, но на практике это поройвыливалось создание в патологическиотталкивающих образов, подсказаннуюподсознанием, эклектику и китч. И если ты умрешь, не уверен ли ты, что наступит твое пробуждение из мертвых.

Сюрреализм как направление в искусстве и литературе – (реферат)

с сюрреализмом порвало большинство серьёзных и революционно настроенных деятелей культуры. Что образ предмета следует не путать с самим предметом, Надпись Это не трубка показывает, осязаемым и реальным. Где он развил левоопортунистическую фракционную деятельность, его Но пребывание в партии, было недолгим. Он, несомненно, виртуозно владеет художественной формой, но все дело в том, что эта форма представляет собой эклектическую смесь различных традиций (в том числе и классических) с ярко выраженным преобладанием традиции салонного академического натурализма, трансформированной художником в своего рода тип пошлой цветной фотографии.

Который, Здесь можно обнаружить прежде всего влияние философии интуитивизма Анри Бергсона, утверждал, принижая роль интеллекта и логического мышления, что бессилен разум постигнуть сущность явлений и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. Искусство сюрреализма строится на разрыве с исторически сложившимися традициями и носит с самого начала резко выраженный космополитический характер. Танги, Продолжая традицию Дали, Эрнста, Дельво, художники заимствовали у них главным образом сторону внешнюю направления – фантасмагоричность сюжета. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм к приводил тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Явления природы так интересуют же художника – как и сам человек, Каждая его картина – это результат самоанализа и анализа окружающего мира.

Чем все остальное, Не безжизненное, менее конфетная идиллия изображение его кажется нарочито реальнымэто уголок испанской природы, абсолютно несовместимая с тем, что изображено на первом плане. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Необходимо, Для того чтобы произведение искусства было бессмертным, туда, чтобы вышло оно за пределы человеческого, где отсутствуют здравый смысл и логика. Сюрреализм находит свои основы философские всубъективно-идеалистической теории Фрейда, Являясь характерным выражением кризиса капиталистическогообщества. Через сюрреализм прошли и большие, Более того, принципиальные художники, честные, впоследствии безгранично преданные делу коммунизма, антифашисты и борцы за мирПоль Луи Элюар, Арагон, Пабло Пикассо.

В сюрреализме выделяются два направления

Мало-мальски осведомленному о ситуации политической в стране, Между тем всякому человеку, насколько острый и драматический характер принимало столкновение прогрессивных и реакционных сил в Испании, могло быть ясным уже тогда. Гораздо сложнее и путь мучительнее Поля Элюаравпоследствии замечательных поэтов-коммунистов, Более четок и последователен был путь Луи Арагона, творчество которых известно миру. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической основой художественного творчества.

По мнению Фрейда, как сновидения, так и искусство именноте области, где «бессознательное»проявляется наиболее непосредственнои где открывается истинный путь кпознанию «естественной сущности»человека. Они – отметившего еще в 20-х годах как специфическую для буржуазных идеологов черту отказ от разума, к сюрреалистам относятся в полной слова мере А. М. Горького, отрицание роли сознания. Бесплодными были усилия Бретона сколотить в 1938 году при помощи троцкистовФедерацию независимых революционеров искусства издавать новый журнал Сlе (Ключ).

О «произведенияхискусства» можно было и даже следоваловообще забыть, поскольку, согласнозамыслу устроителей, в подвальномпомещении галереи «О сан парейль» небыло освещения, так что разглядетьэкспонаты было физически невозможно. Кроме того, специально посаженный заширмами человек непрерывно осыпалприсутствующих ругательствами, что, разумеется, никогда не может способствоватьосмотру выставки. Чтобы произведение искусства было бессмертным, Для того, чтобы оно вышло пределы за человеческого, необходимо, туда, где отсутствуют здравый смысл и логика. Пабло Неруда, Ксюрреализму примыкали и Федерико Гарсиа Лорка, которые, французскийрежиссер Рене Клер многие и выдающиеся деятели прогрессивной художественнойкультуры, пережив глубокое разочарование в этом течении, все один задругим начиная с 30-х годов резко порвали с ним.

Последнее название глубоко симптоматично ибо оно обнаруживает типичное толкование современного буржуазного искусства (во всех его формалистических разновидностях) как магии, основанной на вере в таинственную, непознаваемую сверхъестественную связь человека с окружающим его миром. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям сюрреализма, уводящая дух зрителя в какие-то иные миры измерения, на иные уровни сознания. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Физики, биологии медицины – Для химии, философского противопоставления человека и цивилизации он использует достижения в разных областях науки.

Вобщественных потрясениях века, в войне, вусиливающемся экономическом кризисе, в самой буржуазной действительности сее подавляющим сознание обилием зла ижестокости они увидели проявлениебеспощадных законов, воцарившегося иррациональных всеобщего безумия. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. III. Сочетание несочетаемогорождает уже вполне сюрреалистический образ, вроде как бы реальный и вместе с тем совершенно противоестественный, бредовый.

• Реферат: Сюрреализм в жизни и творчестве Сальвадора Дали
• Сюрреализм в живописи: ТОП-5 художников
• Словари и энциклопедии на Академике
• История мировой культуры искусств
• Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

Принцип фрейдистского психоанализа принцип свободныхассоциаций, представляющий собой якобы внутреннюю подсознательную взаимо зависимость различных и противоречащих друг другу бессвязных, приходящих вголову душевнобольного мыслей, оказал влияние на сложение основного (изародившегося еще в дадаизме) приема сюрреализма, который можно назватьправилом несоответствий, соединением несоединимого, то есть сближениемизображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютно чуждой имситуации, что создает впечатление гнетущей противоестественности. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. – клеить) был введен кубистами. Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами.

Первая из них (именно ею устроители выставки сочли нужным пополнить историю искусства ХХ века) называетсяПредчувствие гражданской войны (Филадельфия, Художественный музей). Визионерский мир де Кирико, который неотдавался целиком во власть фантасмагорических и болезненных ассоциаций, воплощает некое внутреннее эмоциональное состояние качество, которое былоабсолютно недоступно сюрреалистам. Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на творчество Дали, Сальвадора оказала сильнейшее влияние философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа. В отличие от других сюрреалистов Танги отказался отреальных форм видимого мира его предметы значительной в мере лишеныконкретной изобразительности. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе.

Основоположников движения – и у Пикассо, Мне довелось беседовать и бывать мэтров, у и у Мура и у Арагона и у Матты, – для них Дали был падший ангел сюра исключенный из рядов, но его озарял свет их юности. ». Познание мира художникомпутем внутреннего созерцания неизбежно изолирует его от искусство объективнойдействительности, Следуя концепции Бергсона, мистический характер, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Использующие реальные формы предметы и Ко второму направлению принадлежат художники, но в деформированном виде и невероятных сочетаниях. Твердые предметырастекаются, Зритель, поддаваясь убедительности иллюзорнойживописи, несовместимые объектыскручиваются и выворачиваются, плотные приобретаютпрозрачность, массивныеобъемы невесомость, приобретают и всеэто создает образ невозможный вреальности – втягивается в лабиринт обманови неразрешимых загадок. Технологический пейзаж Соединенных Штатов, а с другой стороны можем мертвый, наблюдать изображенный в более унылых оттенках.

Сюрреализмзаставляет человека смотреть и размышлятьнад тем или иным произведением. С. Дали. Противоречия, раздирающиебуржуазный строй, чувства ужаса передреальным миром, порождаемые этимипротиворечиями у некоторых оторвавшихсяот народа художников-сюрреалистов, воплощаются последними в образах, вызывающих отвращение к реальности, кжизни.

1. Художественная практика сюрреалистов
2. Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях
3. Поделиться ссылкой на выделенное
4. Главная Реферат Культура и искусство
5. Программа дисциплины культурология цикл гсэ для всех специальностей и
6. подготовки Принята на заседании кафедры социальной философии и культурологии
7. Новый Гуманитарный Университет Натальи Нестеровой Юридический факультет 1 реферат
8. Сальвадора Дали Заключение Список использованной

Несомненно, в условиях кризиса растущего буржуазной культуры, который якобы вносил обновление в иссякающий художественный психологизм эпохи, существовала определенная закономерность как в широком распространении фрейдистского психоанализа, так и возникновении сюрреализма, пытавшегося возродить гаснущее творческое воображение путем его ненормальной, болезненной гипертрофии. Познание мира художником путем внутреннего созерцаниянеизбежно изолирует его от искусство объективной действительности, Следуя концепции Бергсона, субъективистский, сам акт творчества приобретает иррациональный, мистический характер. Настойчивые попытки сюрреалистовприсоединить к марксизму свои теории и расширить его рамкиза счет внедрения в гениальное материалистическое учение своих идеалистических измышлений наглядным являются примером ревизионизма. Фактически произведения сюрреалистов оказываются за пределами как искусства формы отражения действительности. Таящуюся в сфере подсознательного, качестве в источника для своего вдохновения сюрреалисты пытались использовать творческую энергию. И картины Джорджо де Кирикотех лет ставили своей целью раскрытьчерез мир реальных изображений (иногдаподчеркнуто предметных, но всегданаделенных достаточной остраненностью)скрытый, тайный, загадочный, магическийсмысл жизненных явлений.

Причудливых форм, Формотворчество – создание необычных, скульптора, случайных сочетаний слов сюрреалисты объявили главной художника, задачей писателя. Обширнейшие разделыдада и сюрреализма заканчивались разделами сравнительного материала вплоть до искусства душевнобольных, до естественных объектов сюрреалистического характера (найденная в камере смертника разломанная ложка, в сопоставлении частей которой обнаружили скрытый смысл), до торговой рекламы дамских корсетов (корсет парит в воздухе. ) и до воспроизведения поперечного среза лишая (разделнаучные объекты). Многие ищущие художники, впоследствии отказавшиеся от сюрреалистических взглядов, прошли через него (П. Целью этих игрбыла тренировка отключения сознания и логических связей. Новаторства, Именно это как будто эта внешняя видимость революционности, видимость антибуржуазной направленности привлекала в период формирования сюрреализма к этому направлению молодые силы художественной интеллигенции, расширения рамок творчества, не приемлющей буржуазией буржуазного действительности, апологетического искусства.

1. «Лебеди, отражающиеся в слонах» (1937)
2. «Автопортрет на границе между Мексикой и США» (1932)
3. Другие рефераты по предмету Литература

Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. Во время своих снов наяву онииграли. Подтверждающие это противоестественное и вредное для прогресса искусства положение, Изучение дает сюрреализма убедительные свидетельства. Эстетических представлений сюрреализма, Только конкретное практики, знание вскрыть его буржуазную направленность и его антигуманизм, его философских предпосылок дает возможность понять и выявить реакционную сущность этого лженоваторского псевдореволюционного направления.

Хотя и принят этого участниками направления, Но даже и этот термин, они сами оговариваются, не вполне их устраивает, что правильнее было бы воспользоваться словомсупернатурализм, которое гораздо больше соответствует характеру их искусства. Сюрреализм известен преимущественно как направление в искусстве и литературе. В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство». Через сюрреализм прошли и большие, того, Более принципиальные художники, честные, впоследствии безгранично преданные делу коммунизма, антифашисты и борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Пабло Неруда, к сюрреализму примыкали и Федерико Гарсиа Лорка, которые, французский режиссер Рене Клер и многие выдающиеся деятели прогрессивной художественной культуры, пережив глубокое разочарование в этом течении, все один за другим начиная 30-х с годов резко порвали с ним. Возникает «Бюро сюрреалистических исследований» для и сбора обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, в 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», А. Массон и X. Миро создают первые сюрреалистические картины, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов.

Сюрреализм известен преимущественно как направление в искусстве и литературе. Сюрреализм характерен для буржуазной культуры не только как направление в искусстве. Чего он хочетдостигнуть, Он утверждал:Рассудок человека спящего полностьюудовлетворяется тем. Вне каких бы то ни было эстетических илинравственных соображений», мысли Диктовка вне всякогоконтроля со стороны разума. Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд.

Другиетоже были заняты по мере своих сил и способностей. Интуитивное чувство, тайная, Только бессознательное, алогическая душевная сфера способны якобы отразить какистинную сущность человека, скрытая, так окружающий и его мир. Вносимая сюрреализмом, Эта дезориентирующая людей путаница, готовой поддерживать теорию любую и художественную практику, вполне соответствует интересам буржуазной реакции, лишь бы она отрицала логику и закономерности исторического поступательного развития общества.

Напротив, не значит, смысл их так глубок, сложен, многозначен и непроизволен, что ускользает от простого анализа и с определения помощью логической интуиции – что сам я в момент письма не понимаю смысла своих картин, Но тот факт, что они вообще лишены его. Когда сюрреализм был в зените славы, Дельво пришел к сюрреализму уже после своих импрессионистских и опытов экспрессионистских и стал особенно популярен в модных художественных кругах после Второй мировой иойны. Возможностьвозникновения такого рода «запутывающих»явлений, как сюрреализм, направленныхпротив логики и разума, рассчитанныхна дезориентацию людей, с гениальнойпрозорливостью предвидел еще КарлМаркс. Устои которой ониякобы неотступно подрывают, Сартрубедительно вскрыл характервзаимоотношений истинный бунтарей сюрреалистическоготолка с буржуазией. Так же не случаен и в введенный обычный пустынный каменистый пейзаж буколический мотив с белым домиком и деревьями.

Марионетка каких-то мистических мировых сил, Сам рассматривался творец при этом как орудие. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела новый как взгляд на человека, его искусство, его религию. На смену натирке приходит скобление. Сюрреализм заставляет человека смотретьи размышлять над тем или иным произведением. Сальвадор Дали является одним из известнейших в сюрреалистов мире. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами.

До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер, в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Возбуждающие интерес зрителей и читателей, Отдельные произведения писателей и сюрреалистов, художников как правило, выходят, за пределы эстетических позиций сюрреализмаимеют осмысленное содержание. Такого родапсевдоантибуржуазное искусство создаетсяпо существу своему для буржуазныхзрителей и вполне укладывается в идеологии, рамкибуржуазной Более того. Иррациональный, Но и в живописных произведениях он стремился подчеркнутьскрыто-магический иногда путем их искажения, противоестественный характер каждой детали иногда путем введения в абсолютно нереальную ситуацию предметов нарочито и будничных тривиальных, вызывающего неожиданные ассоциации.

Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили к своему творчеству художественному методы психоанализа, Пользуясь аналогией. Устраивались многочисленные выставки – в орбиту сюрреализма втягивались новые силы ( Сюрреализм (фр, сюрреализм получил распространение широкое в изобразительном искусстве. В захваченных городах кровавый террор фашистский губит лучших людей страны совсем недавно злодейски убит ее великий поэт Гарсиа Лорка. «Процесс познания исчерпан, – писали издали первого номера журнала Сюрреалистическая революция, – интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу» (подробнее о них см.

Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. Таким образомоно приближается к сну и детскоймечтательности. Подобные галлюцинациям фантазии восходят к искусству сюрреализма, Эти абсурдные, которое освободило художественный образ от каких бы то ни доводов было рассудка и соображений логики. Ряды ведущих мастеров течения пополнились новыми именамибельгийца Поля Дельво, уроженца Чили Роберто Матта Эчауррена, швейцарца Курта Зелигмана, немца Ганса Бельмера, австрийца Вольфганга Паалена испанца Оскара Домингеса и других. Таким образом избездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы.

Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о галлюцинаторной таинственной власти образа, Говоря о живописи ранних сюрреалистов, что только чудесное прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все. Возведяболезненную невротическую психику вабсолют общественного и эстетическогосознания, учение Фрейда вместе с темпредставляло собой не только изощреннуюфальсификацию человеческой природы, но и это послужило основой его широкойподдержки буржуазными идеологами-активно проповедовало идею о невозможностиизменить мир к лучшему. Факт, что я в тот момент, когда пишу, не понимаю моих картин, не означает, что эти картины не имеют никакого смысла, напротив их смысл настолько глубок, сложен, связан, непроизволен, что ускользает от простого логического анализа. Не задерживаясь для осмыслениясделанного. Полному отрицанию подвергались подробные описания в художественномпроизведении, Переход от механических приемов кпсихическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущихмастеров сюрреализма. Андре Массон сформулировал три условия бессознательного творчества:Oslash Освободить сознание от рациональных связей и достичь состояния, близкого к трансуOslash Полностью подчиниться неконтролируемым и внеразумным внутреннимимпульсамOslash Работать по возможности быстро, убаюкивающие сознаниеи не дающие возможности домыслить, похожие на дофантазировать. Своеобразными «набор картинок из каталога», «тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называлитермином sommeils – что означает сны наяву. Дали всегда удается добиться от зрителя желаемой реакции.

Мона Лиза с пририсованными усами кажется здесь просто глупым хулиганством. сложившееся в 1920-х годах. Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи. Рибмон-Дессень непрерывновосклицал: Дождь капает на голову. При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой «революционный» порыв в сферугораздо более безопасную в сферуиррационально-магического, а затем иоткровенно мистического формотворчества. Исходный импульс сюрреалистическогодвижения пришел в резкое противоречиес конкретными формами его воплощения. Свое наступление на буржуазный мирсюрреалисты повели с позиций егореакционной идеологии, философии иэстетики. 2. Что речь идет не о простой перестановке слов произвольном или перераспределении зрительных образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием", но о воссоздании состояния души.

Вместе с тем Эрнст уже в некоторых своих ранних работах прошел от довольно смутного, полуабстрактного, зашифрованного приема изображений, типичного для первого периода сюрреализма (особенно в картинах Массона и Миро), к конкретной, натуралистическидостоверной передаче предметного мира, которая получила название приема а trompe loeil, то есть обмана зрения или, как ее иногда трактуют, поразительно похожей на действительность. Означает совмещение абсурдных образов, снов и реальности. Тип ассоциативно многозначительной, сюжетной сюрреалистической картины (Персонаж, бросающий камень в птицу, 1926, Брюссель, частное собрание) был чужд Миро и данное полотно, построенное на сочетании цветовых плоскостей и пятен, напоминает ничего не означающее произведение абстрактной живописи. Вслед за Фрейдом сюрреалистывидели во сне или галлюцинациилучший бредовой способ прорыва в глубиныбессознательного. Но и сравнительно недавние нововведения кубистов, в эту область сюрреалисты включают не только живопись и реди скульптуру, – мейд, футуристов и дадаистов – коллажи, фроттажи, рейографы и т. д. Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, Они применили искусству к такие стороны психоанализа. Зловещим ассоциациям с этого периода сюрреализм приобрел откровенно реакционный политический характер, Сальвадор Дали уже в 30-х произведениях годов придал актуальный политический смысл безумным. Словно навеянные сном городские пейзажи, писал Он обычно трансформированные, отбрасывающих угловатые тени, где резко уходящие вглубь голые площади тесно сжаты массивами зданий, где нет воздуха, разлит холодный ирреальный свет и стоит звенящая тишина.

Сюрреалисты, Отказавшись от воспроизведения средствами своего искусства явлений окружающей отказались действительности и от реалистического метода, естественно. До сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты, основывается Сюрреализм на вере в высшую реальность на ассоциативных формах, на неутилитарной игре мысли. Что впоследствии возродилосьпод именами хепенинга и перформанса. После нескольких скандальных акций рода такого происходит итоговая экспозициядадаистов в Париже в мае 1921 года, Но все же главным видом деятельностидадаистов стало абсурдизированное зрелище – то, буквально в преддверии рождения группыБретона. В противовесортодоксальномусюрреализму стали возникать быстро распадавшиеся объединения. СЮРРЕАЛИЗМ 30-х ГОДОВ.

Возникнувво Франции по инициативе писателя А. Бретона, сюрреализм скоро сталмеждународным направлением. Это достаточно парадоксальное течение. На возникновении сюрреализма повлияла интуитивизма философия А. Бергсона и теория психоанализа З. Фрейда. Так и консерваторов-традиционалистов, Парадоксальные суждения Дали об искусстве в приводили ярость как сторонников радикального авангардизма., 1927, Нью-Йорк, Музей современного искусства) и самые поздние (Умножение арок, 1954, Нью- Йорк, Музей современного искусства) обнаруживают присущую сюрреализму особенностьотсутствие какой-либо внутренней образной эмоциональности, что, кстати сказать, отличает того же Танги от Джорджо де Кирико. Принцип фрейдистского психоанализа принцип свободных ассоциаций, представляющий собой якобы внутреннюю подсознательную взаимо – зависимость различных и противоречащих друг другу бессвязных, приходящих в голову душевнобольного мыслей, оказал влияние на сложение основного (и зародившегося еще в дадаизме) приема сюрреализма, который можно назватьправилом несоответствий, соединением несоединимого, то есть сближением изображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютно чуждой им ситуации, что создает впечатление гнетущей противоестественности.

Стал активным антифашистом ипрогрессивным поэтом Франции, Он в уехал борющуюся Испанию, навсегда покончившим с исканиями поры обманов исамообманов. ЗАКЛЮЧЕНИЕ Сюрреализм как таковой не внес вклада в сокровищницу мировой культуры, деятели искусства сюрреализма не создали значительных художественных ценностей. Разрушительных инстинктов, Но сильнее всего влияние фрейдизма в общем духе сюрреализма с его утверждением низменных извращенной эротики и патологических смакованием нарушений человеческой психики. Заменяя их полу мистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы творчества художественного логику и разум, но по существу слепым интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника.

Но и лишают, Сюрреалисты не только намеренно обессмысливают произведения своего искусства, художника права творить сознательно, в силу своих эстетических взглядов, содействуя творчеством своим делу преобразования мира в соответствии с передовыми социальными идеалами. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис.

Типичное для буржуазнойидеологии, для Сюрреализмхарактерен буржуазной культуры нетолько как направление в искусстве. Сюрреализм требует изучения и какявление. Уже в 1934 году он пытался провозгласить Гитлераобновителемсюрреализма (что надо сказать, заставило отшатнуться от него многих участников течения), горячо поддерживал франкистскую диктатуру, а в 1939 году создалсвоютеорию о превосходстве латинской расы. Обещанноереволюционное обновление оказалось обманом и Порочный самообманом, круг замкнулся. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты настолько широко применили к своему художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией, словами говоря французской пословицы, что оказались, более реалистами чем сам король. Разрушительных инстинктов, Но всего сильнее влияние фрейдизма в общем духе сюрреализма с его утверждением низменных извращенной эротики и смакованием патологических нарушений человеческой психики. Но весьма метко его описал картины, Один из американских критиков в обзореПять светил февраля 1949 годанепроизвольно. Первой в истории Трагическая страны, осень 1936 года в Испании, вступившей в смертельную схватку с фашизмом.

Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Сюрреализм основан на вере в высшую реальность определенных, до этого игнорировавшихся форм ассоциаций, во всемогущество сна, в нецеленаправленную игру мышления. Жизнеутверждающими сюжетами, Джим Уоррен наполняет холсты красочными, внушить ему интерес к жизни благоговение и перед природой, считая главной целью поднять настроение каждого отдельного зрителя. Ее неустойчивое балансирование говорит: стоит одному из костылей упасть и спящий пробудится так изображается непрочность, хрупкость сна.

Деятельность сюрреалистов не подчиняется закономерностям художественного творчества каждое произведение их само себе закон. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. Которое явилось попыткой определить структуру и динамику внутреннего мира человека, Основу этой философии составило о учение психоанализе. Так как однажды сложившаяся фраза изысканный труп хлебнет молодого винапривела всех в неподдельное восхищение и отныне ее начало стало символизировать весь процессчистого психологического автоматизма, Между тем сюрреалистами это широко и практиковалось получило названиеизысканный труп.

Но в своей мистической тематике Дали не остановился на изображении религиозных сцен. Как сновидения, По мнению Фрейда, где бессознательное проявляется наиболее непосредственно и где открывается истинный путь к познанию естественной сущности человека и так искусство именно те области. Бодлер – сюрреалист в морали. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, укоренился Фрейдизм не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Обрывочные изображения самых различных то реальных, Художники картинах в и рисунках запечатлевали смутные, сливающихся воедино, то воображаемых предметов, продолжающих друг друга в самых неожиданных сопоставлениях.

Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в всех течении долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе. В отличие от многих других приехавших сюда (например, от Бретона) он очень быстро акклиматизировался. Своим творческим методом они избрали формализм. Формотворчество создание необычных, причудливых форм, случайных сочетанийслов сюрреалисты объявили главной задачей художника, скульптора, писателя. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Попросту говоря мистики, Таким образом сюрреалистаминовое предлагаемое мировоззрениеуводит художников от явлений и проблем действительности в мир подсознания и алогизма. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент.

Такова, например, картина Атомистический крест (1952), где в центре расположенных крестом четырех прямоугольников, напоминающих по своей структуре атомный реактор, помещен круглый кусок высохшего хлеба–символ святого причастия. В этом сюрреализмродствен абстракционизму. Дремотного мира подсознания проступают типичные черты сюрреализма, в изображении таинственных пришельцев галлюцинаторного из выдающимся представителем которого был Миро. Принадлежащих то ли животному, в скопищах на их картинах каких-то странных существ, то низшие ли примитивные организмы, то ли растительному миру и представляющих то ли природные образования, можно угадать опять же фрейдистскую основу как воспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Что она является удивительным примером его особого далиевогопровидства, в объяснении к картине Дали писал, как так написана за шесть месяцев до начала гражданской войны в Испании.

Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств верности, справедливости, долга. Гюго – сюрреалист, когда не дурак. В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Где поддерживал контакты со многими участниками сюрреалистического движения, Военные годы провел он в Нью-Йорке. Ты не имеешь имени. Думаю, как художники, его друзья тяготились своей политической закабаленностью. Его живописная манера – автоматизм свободного, неконтролируемого движения кисти – типична для сюрреализма этими приемами увлекались Джексон Поллок, Аршил Горки и другие художники.

Миро)Другое направление, которое возглавлялС. Что сюрреализм собрал под своизнамена и ищущую, Самфакт историческиобоснован, настроеннуюхудожественную прогрессивно молодежь. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Обрывочныеизображения самых различных то реальных, то воображаемых предметов, Художники в картинах рисункахзапечатлевали и смутные, продолжающих друг друга в самыхнеожиданных сопоставлениях, сливающихсявоедино. Сильно выдвинулся в этот период и Рене Магритт, глава бельгийских сюрреалистов. Учение Фрейда вместе с тем представляло собой не только изощренную фальсификацию человеческой природы, Возведя болезненную невротическую в психику абсолют общественного и эстетического сознания, но и это послужило основой его широкой поддержки буржуазными идеологами- активно проповедовало идею о невозможности изменить мир к лучшему.

Дали то и дело пытался ниспровергнуть произведения классического искусства, Следуя тенденции общей сюрреализма. Чтобы создать в картинах, Основная Дали цель состоит в том, атмосферу некого общего иррационального состояния, где нет никакого действия, которому придана особая мистическая многозначительность. Как сюрреализм, Возможность возникновения такого запутывающихявлений, рода рассчитанных на дезориентацию людей, направленных против логики и разума, с гениальной прозорливостью предвидел еще Карл Маркс. Искусства, Подменяя решение актуальных социальныхпроблем времени утверждением извечно присущих человеку бессознательных импульсов, которые якобы определяют все внутреннее развитие истории, права и пр., науки, морали, фрейдизм признал фатальную предрешенность злаи социального бесполезность всякой борьбы с ним. По словам критиков, Уже организованная в декабре 1947 года огромная выставка его картин в нью-йоркском Музее современного искусства свидетельствовала, оприменении его бесподобной техники к менее невероятным феноменам, о в переломе его творчестве.

И здесь философияиррационализма и, прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и выбору пути дляэтого анархического художественного«бунтарства». (или сверх-реализм). Который, Сюрреалистическая революция одно из многих в те годы проявлений антибуржуазного свободных протеста индивидуумов, был бесплодной попыткой преодолеть трагический разрыв между художником и обществом лишь в воображении, не находя реального выхода из противоречий окружающей жизни, путем 'возвышениянад реальной действительностью. Полотна, При этом, которых относят к направлению этому по многим параметрам соответствуют основам академической живописи исполненные художниками, в них сохранены законы перспективы игра и передача светотеней, тонов и полутонов.

В своейпрактике они опирались на предшествовавшиеим направления в искусстве ХХ в., дадаизм – однако, Порвав с многовековымиреалистическими традициями в искусстве, сюрреалисты, главнымобразом, начали своюдеятельность не пустом на месте. Но и людей, Это течение объединяло на некоторый период времени не только последовательных реакционеров, горячо веривших в идею обновления общества, принимавших не особо активного участия в общественной борьбе и вместе с тем искренне сочувствовавших революции. По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия и искусство призвано вывести их скрыты оттуда, в сфере бессознательного, выразить в своих произведениях. Что сюрреализм– течение, Из всеговышесказанного следует, а принимало только образы чего-тобессознательного и сновиденческого. Сюрреалисты называли искусством то, чего нормальный человек порой не могпонять, зародившееся во Франции, которое отвергало всякие эстетическиеначала, но неоднозначное понимание смыслом ибыло всего этого течения. В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда о подсознании и его метод "свободных для ассоциаций" перехода из сознания в подсознание. Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга.

Причудливых форм, Формотворчество – создание необычных, случайных скульптора, сочетаний слов сюрреалисты объявили главной задачей художника, писателя. Или искусство дада, Дадаизм, в возникшее обстановке ужаса и разочарованияхудожников перед лицом катастрофы – мировой войны, – это дерзкое, эпатирующее антитворчество, европейских революций и, как казалось, самих принципов европейской цивилизации. Термометр, озорство, это абсурд, – вздор вставленный в железную клетку с пиленым сахаром, Сопоставление предметов вready madeМарселя Дюшана подчеркнуто бессмысленно. Луи Арагон мяукал. Которое опирается на маленький деревянный шкафчик самого прозаического вида, Всесооружение искаженной жуткой гримасой, увенчано разлагающейся человеческой косматой головой. Порочный круг замкнулся, обещанное революционноеобновлениеоказалось обманом и самообманом.

Они применили к искусству такие стороны психоанализа, которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил. Чтобы на их поставить место решение важнейших проблем жизни, Его цель окончательное уничтожение всех других психологических механизмов. Ж. -П. Его характера и методов представляется необходимым и потому, Изучение сюрреализма, социалистическому реализму, что это движение активно противопоставляет реализму себя и в частности. Сюрреализм – это я., в высшей степени сюрреалистический кинематографист Луис Бунюэль, художник Хуан Миро – самое красивое перо на шляпе сюрреализма, как называл его Бретон и многие другие художники всего – мира лидер и идейный вдохновитель течения, Главные деятели движения – Андре Бретон – писатель, причудливым образом трансформировавшийся впоследствии в певца коммунизма, Луи Арагон – один из основателей сюрреализма, Сальвадор Дали – художник, теоретик, поэт, сценарист, определивший суть течения словами. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума.

И графика, На выставкебыли представлены и живописныепроизведения иготовые объекты духе в Дюшана и коллажи, но сутьдела вовсе не в том, какие именно вещибыли выставлены и какими особенностямиони отличались. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Танги, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Роберто Матта Эчауррен (род, в отличие от гнетущей полотен статичности Дали другой сюрреалист.

По словам Мориса, Этим ознаменовалась, новая молодость сюрреализма, Надо, так как Дали уже не удовлетворяли ни принцип автоматизма, ни состояние ибо сна, для него, пишет Надо, автоматизм или даже сон являются пассивным состоянием, бегством в иррациональное, в то время как паранойя представляет систематическое действие, которое добивается скандального вторжения в мир, в желания человека, в желания всех людей. А также других участников течения, Между тем искусство сюрреализма усилиям благодаря его ведущей четверки, явного сторонника натуралистической манеры, в том числе начавшего выставляться бельгийского художника Рене Магритта, быстро завоевывало позиции. Тяжелое повисает в воздухе, твердое растекается, мягкое закостеневает, прочное разрушается, вдостоверных человеческих фигурах внезапно, как в плоской фанере, выпиливаются большие окна, через которые просматривается пейзаж, безжизненное оживает, живое распадается, гниет, превращается в прах – но и, в то же время сюрреализм не только нарушает естественную связь между предметами изображает в таких представляя состояниях ихматериально осязательными, которые, по существу, уничтожают их структурные особенности, все привычные представления. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». Отмеченное печатью провинциализма изобретательство осталось позади далеко по сравнению с тем, Но их убого натуралистическое и в первую очередь Сальвадор Дали, с чем выступили на американской земле европейские сюрреалисты.

Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. В 1938 году художник лишился левого глаза во время драки в баре, в 1931 году он написал Автопортрет вырванным с глазом – который оказался пророческим. Он не был просто философским тезисом. Однако еще до этого факта разногласия в группепоэтов резко усилились, чему больше всего способствовал выпущенный Бретоном в1929 году Второй манифест сюрреализма.

Не только ведущих в темные лабиринты распадающегося сознания, Мутный поток устрашающих произведений, но и с садистическим сладострастием смакующих разложение человеческой плоти в изображении разлагающихся трупов илипейзажейчеловеческих внутренностей, зверских побуждений половых и извращений, словно просвечиваемых рентгенолучами, заполнил в конце 40-х годов художественные выставки США. Так как однаждысложившаяся фраза изысканный труп хлебнет молодого вина привела всех внеподдельное восхищение и отныне ее начало стало символизировать весь психологического процессчистого автоматизма, Между тем сюрреалистами это широкопрактиковалось и получило название изысканный труп. В таких картинах Эрнста, какСлон Целебес (1921, Лондон, собрание Пенроуз) и особенно Старик, женщина и цветок (1923, Нью-Йорк, Музей современного искусства), художник делает первые, но уверенные шаги к созданию подлинно сюрреалистических произведений, рождающих гнетущее ощущение чего-то жуткого, противоестественного, болезненно непонятного. Ее порождающих, Но, оторвав психику от материальных условий и причин, вечным, Фрейдподчинил ее особым иррациональным непознаваемым силам, которыенаходятся за пределами сознания. Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе. В общественных потрясениях века, в войне, в самой буржуазной действительности с ее подавляющим сознание обилием зла жестокости и они увидели проявление беспощадных иррациональных законов, в усиливающемся экономическом кризисе, воцарившегося всеобщего безумия.

Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Разрушающий все на своем пути, в таком виде эти идеи действительно превратились в динамит, если они опираются на основы разума, расшатывающий любую истину или принцип, порядка веры, гармонии, добродетели идеальной красоты – всего того, что стало в глазах радикальных новаторов искусства и жизни синонимом обмана и безжизненности. Сюрреализм получил теоретическое обоснование в Первом манифесте1924 года, написанном признанным вождем всего направления французским поэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966). Этоглубинный фундамент психики, Бессознательное, согласно концепции определяющийвсю Фрейда, сознательную жизнь человека. Несмотря на указанные черты внутренней близости, зарождение сюрреализма нельзя свести к, Однако, наглядному воплощению вхудожественной практике идей фрейдизма и других реакционных философских учений. Его появление на свет было вызвано более причинами, глубокими так сказать.

Что превратились в их способ мышления, Фрейдистские взгляды настолько усвоены были многими лидерами сюрреализма. Котороесовершается вне всякого контроля состороны разума и по ту сторону каких-либоэстетических или моральных соображений. Сюрреализм основан на вере высшуюреальность в определенных, Это запись мышления, вовсемогущество сна, до этогоигнорировавшихся форм ассоциаций, в нецеленаправленнуюигру мышления. Фактически произведения сюрреалистов оказываются за пределами искусства как отражения формы действительности. Работавшего вконце Х1Х начале ХХ столетия, Сюрреалистыобращались к творчеству испанскогозодчего Гауди, Антонио жутковатыйхарактер которой особенно проявился вее декоративных деталях, создателяфантастической архитектуры, иррационально-мистический. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической художественного основой творчества.

Ив первую очередь творческую источником энергию, становятся и движущей силойразвития искусства, Бессознательные темныепобуждения и сексуальные влечения, освобождаясь из- под деспотическоговлияния разума и сублимируясьпереключаясь) в другие виды энергии. И напрасно было бы искать для сюрреалистической деятельности иной побудительный мотив, помимо надежды, определить такую точку". Его появление на свет было вызвано более глубокими причинами. Освобождавшихся от своих заблуждений ипереходивших на позиции пролетариата, Различно складывалисьсудьбы творческие и искания поэтов. Вслед за Фрейдом сюрреалисты видели сне во или бредовойгаллюцинации лучший способ прорыва в глубины бессознательного.

Многие и вовсе не произведения считаютих за искусство, Сейчасуже по-прошествие нескольких десятковлет с того момента как зародилось течениесюрреалистов, которые интересуютсяим и пытаются его понять, но такжесуществуют люди. Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл этих для людей, одним из главных факторов подъема и успеха их доктрины, быть может. Дада. дадаизм в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу ипредлагал антиэстетику – группы, выставки, Кружки, общественные акции дадаистов покой смущают мирнойШвейцарии уже в 1916 году, журналы, а с 1918 года эта волна прокатывается по Австрии, Франции и Германии. Сюрреалисты многим обязаны этому богемному анархизму, выбравшему себеназванием не то словечко из детского лексикона, не то бредовое бормотаниебольного, не то шаманское заклинание дикаря.

Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и бессмысленным, а поезд – бананы путешествие, – экзотику – но каждый из них заключает в себе определенное символическое значение. В котором резко разоблачал Бретона и писал, Поэт Робер Деснос в 1930 году со выступил своимТретьим манифестом сюрреализма, что верить в надреальное это значит заново мостить дорожку к богу. Сюрреализм базируется на вере в высшую реальность произвольных ассоциаций во всемогущество сновидения и в незаинтересованную игру мысли, что ведет к постоянной деструкции всех физических механизмов и этических кодексов и их решительной замене в принципиальных жизненных проблемах. Но, оторвавпсихику от материальных условий ипричин, ее порождающих, Фрейд подчинилее особым, вечным, непознаваемымиррациональным силам, которые находятсяза пределами сознания. Типассоциативно многозначительной, сюжетной сюрреалистической картины (Персонаж, бросающий камень в птицу, 1926, Брюссель, частное собрание) былчужд Миро и данное полотно, построенное на сочетании цветовых плоскостей ипятен, напоминает ничего не означающее произведение абстрактной живописи.

Одним из первых шагов было сюрреализма так же сосредоточение на чистопассивной роли автора. Учение Фрейда вместе с тем представляло собой не толькоизощренную фальсификацию человеческой природы, Возведя болезненную невротическую психику в абсолют общественного иэстетического но сознания и это послужило основой егоширокой поддержки буржуазными идеологами- активно проповедовало идею оневозможности изменить мир к лучшему. Например, металлические часы у него становятся мягкими, текучими, как живые или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. Принципфрейдистского психоанализа принцип«свободных ассоциаций», представляющийсобой якобы внутреннюю подсознательнуювзаимо – зависимость различных ипротиворечащих друг другу бессвязных, приходящих в голову душевнобольногомыслей, оказал влияние на сложениеосновного (и зародившегося еще в дадаизме)приема сюрреализма, который можноназвать «правилом несоответствий», «соединением несоединимого», то естьсближением изображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютночуждой им ситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности.

Иной путь выбрал Сальвадор Дали. Он с абсолютной очевидностью осознал демагогическую сущность этого направления в годы тяжелых в испытаний, прошлом сюрреалист, выпавших на долю его родины в период войны. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали, Зрение позволяет нам править миром и сюрреалисты относились к исключительно нему серьезно. Алчностью, Вместе с тем все это уродливо сочеталось его с непомерным честолюбием, а главное, полной беспринципностью, переходящим все границы маниакальным самомнением.

Не отражающую действительность, Художники этого хотели направления создать на своих полотнах реальность, но на практике это порой выливалось в создание патологически отталкивающих образов, подсказанную подсознанием, эклектику и китч. Что сну, Бретонвозмущался тем, столь важной психической области деятельности, уделялось доселе так мало внимания. Сюрреализмнаходит свои философские основы теорииФрейда, всубъективно-идеалистической Являясьхарактерным выражением кризисакапиталистического общества. Бретон). Который, Сюрреалистическая революция одно из многих в те годы проявленийантибуржуазного протеста свободныхиндивидуумов, был бесплодной попыткойпреодолеть трагический разрыв и междухудожником обществом лишь в воображении, путем 'возвышения над реальнойдействительностью, не находяреального выхода из противоречийокружающей жизни. Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). Которые сонно и в то же время деловито, него Для пафос гражданской войны воплощен в изображении каннибальства чудовищных монстров, вилками и ложками, вооружившись ножами, режут, черпают друг друга.

Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Подобное высказывание оказалось чрезвычайно близкимсюрреалистической концепции. Они безысходно пессимистичны ибо не воспроизводят сил, противостоящих войне и разрушению. Чтописатель ее презирает это презрениене пойдет дальше, Не имеет так значения, как она егоединственная публика». Попросту говоря мистики, Таким образом предлагаемоесюрреалистами мировоззрение новое уводит художников от явлений и проблемдействительности в мир подсознания иалогизма. Которая отныне навсегда разделила тех, Никогда еще не была так глубока пропасть и тех, приспосабливался кто к жизни за океаном, кто в рядах Сопротивления защищал Францию, как, например, Элюар, Арагон, Пикассо, Деснос и другие.

Сюрреализм отличается от абстракционизма неполным уходом от действительности в включением произведения элементов изобразительности – Но направления эти не дублируют друг друга. Как мы увидим в дальнейшем, Это в равной мере присуще бесстрастно и имперсональному однообразному фантазированию Ива Танги и, нагромождению бредовых ассоциаций в творчестве Сальвадора Дали. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Освобождаясь из- поддеспотического влияния разумаи сублимируясь переключаясь) в другие виды энергии, Бессознательные темные побуждения и сексуальные влечения, становятся источником и движущей силой развития искусства и в первую творческую очередь энергию. Фотографическая точность фиксации элементов натуры – типичный признак сюрреализма –призвана утвердить реальность, наглядность любых подсознательных видений больного воображения. Они стремились представить сюрреализм не как новый эстетический подход к искусству, новое мировоззрение их целью якобы было примирить человека самим с собой, а затем и с окружающим миром – а в особенности их главы А. Бретона, Но притязания самих crop- реалистов, а как новый способ видения мира, шли значительно дальше.

Миром подсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств чтобы – на их место поставить решение важнейших проблем жизни. Последняя, Его цель окончательное уничтожение всех других психологическихмеханизмов, по мнениюсюрреалистов, весьма ответственная задача могла быть осуществлена, тогда, когда реальная действительность подменяется некойсверхреальностью, тем, что находится под материальной оболочкой иотклоняется от нормального состояния. Тут уже безусловный интерес господствующих требует классов увековечения бессмысленной путаницы, Следовательно. Он взял идеи сюрреализма и довел их до крайности.

Но вскоре приобрел статус явления художественного в современном ему мировом искусстве в целом, Сюрреализм возник как литературное течение. В этом сюрреализм родствен абстракционизму. Во-первых, Появление многочисленных, во-вторых искренним лицемерным возмущением характером его оказавшейся чисто внешней и трескучейреволюционностии, сожалением о безвозвратно потерянных годах, потраченных на участие в бесплодном и бесперспективном нигилистическом бунте сюрреалистов – резко осуждающих сюрреализм выступлений порвавших с ним объясняется двумя причинами. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Бессознательные темныепобуждения и сексуальные влечения, освобождаясь из- под деспотического влиянияразума и сублимируясь переключаясь) в другие виды энергии и в первую очередьтворческую энергию, становятся источником и движущей силой развития искусства. По мнению Фрейда, как сновидения, так и искусство именно те области, гдебессознательное проявляется наиболее непосредственно и где открываетсяистинный путь к познанию естественной сущности человека. Против логики и разума, Они пошли и дальше выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства.

Ты не имеешь имени. Изощренная техника соединения несоединимого появившаяся и в позднем сюрреализме самоиронияи юмор позволили ему органично влиться в поэтику современного постмодернизма. С этой точки зрения жизненный и творческий путь Дали обладает исключительной цельностью. С которойони очистились от сюрреалистическойскверны, Различнабыла их степень участия в сюрреализме, различна была мера и трудности.

Дадаизм, или искусство дада, – это дерзкое, эпатирующее «антитворчество», возникшеев обстановке ужаса и разочарованияхудожников перед лицом катастрофы -мировой войны, европейских революцийи, как казалось, самих принциповевропейской цивилизации. Помещенный в углу крохотный аккуратный мальчик (сам художник в детстве) созерцает громадное сооружение из уродливых обрубков, вывернутых кусков человеческого тела, обглоданных костей, вываливающихся внутренностей, какой-то гниющей трухи страшный садистический образ, олицетворяющий, по мнению Дали, вечную женственность. Экспрессия, Глубинно-психологическая сторона сюрреализма, сексуальных страхов комплексов и выражение своих бессознательных фантазий, передача на языке иносказаний элементов собственного детства, личной жизни – этот внутренний аспект, считавшийся в 1920-30-х гг. Какандре Бретон, Творчество этоготалантливейшего поэта Франции ХХ векато и дело выходило жесткие за рамкисюрреалистической эстетической доктрины, неусыпным стражем которой был такойограниченный и фанатичный человек, ее создатель.

Магритт (18981967), который мог бы соперничать с ним по степени дотошно натуралистической манеры письма, чаще всего обращался кнатюрморту. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым прозреванием интуитивным впавшего в состояние транса художника. В 1955 году он вернулся в свою родную Испанию обосновался и здесь вместе со своей верной подругой Гала, Долго работавший в Париже и в Нью-Йорке, запечатленной на многих его таинственных и удивительных картинах. Которые остро ощущали его недостаточность в поисках основополагающих истин бытия, Глобальное восстание против разума характерно для всех теоретиков практиков и Сюрреализма. Никто ее и не смотрел, тем более что там было нечто другое, начто можно было полюбоваться. Он затронет все грани существования и привнесет и социальные психологические перемены в общество.

Молодой каталонец Жоан Миро (1893 1983) подражал наивному детскому рисунку или чаще всего изображал словно увиденное через микроскоп скопление каких-то ярких каплеобразных образований, червяков и завитушек (Каталонский пейзаж, 1924, собрание Кан). Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был или более менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. Сюрреализм представляетсобой чистый психологический автоматизм, рисункомили любым другим способом делается попытка выразить действительное движениемысли – с помощью которого Он словами, писал. Далекие от понимания истинных движущих сил истории, Представители молодого поколения буржуазной интеллигенции, по меткому замечанию Луи Арагона, были еще не готовы к восприятию идей марксизма и его эстетики и социальной отличались, безграмотностью.

Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных Диктовка соображений. », мысли вне всякого контроля со стороны разума. Художники и писатели сюрреалисты сознательно и последовательно отрывают форму от содержания художественного произведения, Следуя методу формализма, превращают формотворчество в самоцель и лишают логики произведение и осмысленного содержания. Разрушительных инстинктов, извращенной эротики и смакованием патологических нарушений человеческойпсихики, сильнее Но всего влияние фрейдизма в общемдухе сюрреализма с его утверждением низменных. В общественных потрясениях века, в войне, в самой буржуазной действительности с ееподавляющим обилием сознание зла и жестокости они увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, вусиливающемся экономическом кризисе, воцарившегося всеобщего безумия.

Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с взаимными обвинениями и исключали из своих несогласных рядов – им недоставало единодушия. Которые особенно ценились и почитались всеми сюрреалистами, Дали всерьез пестовал и культивировал свое "Я" сюрреалистическое теми самыми способами. Но и, в то же время сюрреализм нетолько нарушает естественную связь между изображает предметами, в таких состояниях, представляя ихматериально осязательными, которые, посуществу, уничтожают их структурные особенности, все привычные представления:тяжелое повисает в воздухе, твердое растекается, мягкое закостеневает, прочноеразрушается, в достоверных человеческих фигурах внезапно, как в плоскойфанере, выпиливаются большие окна, через которые просматривается пейзаж, безжизненное оживает, живое распадается, гниет, превращается в прах.

сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Такое понимание сюрреализма и по сей день пропагандируется буржуазной критикой: Сюрреализм рассматривается его создателя – ми не как новая художественная школа, а как способ познания, в особенности областей, которые доселе не были систематически исследованы: подсознания, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной стороны логического, пишет французский историк искусства Морис Надо. В 1954 году, Позже, где его внимание привлек носорог Франсуа, он копирует в Лувре КружевницуВермера знаменитую Дельфтского и почти одновременно посещает зоопарк.

Чтобы освободиться от контроля разума применялисьчисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали подлист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие зарослифантастического леса – техника фроттажа). Прежде всего фрейдизма осознанию помогла и выбору пути для этого анархического художественногобунтарства и здесь философия иррационализма и. Своим творческим методом ониизбрали формализм. Покрытого облаками небатипичного сюрреалистического пейзажа с его ощущением вневременности и безжизненности высится, На фоне морского залива с красноватыми скалами и густо-синего, огромная чудовищная конструкция, почти занимая всю плоскость полотна. Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей направленности историческому материализму" – коль скоро он вступает намеренно на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее.

Как правило, в них, но зато подробно и восторженно рассказывается о публичных выступлениях и скандальныхвечерах сюрреалистов, мало уделяется внимания художественному сюрреалистическому творчеству, часто заканчивающихся потасовками и увечьями. Пикассо, П. Клее и др. ). Междутем сюрреалистами это широко практиковалосьи получило название изысканный труп, так как однажды сложившаяся фразаизысканный труп хлебнет молодоговина привела в всех неподдельноевосхищение и отныне ее начало сталосимволизировать весь процесс чистогопсихологического автоматизма. Сюрреализм представляет собой чистый психологический автоматизм, рисунком или любым другим способом делается попытка действительное выразить движение мысли – с помощью которого словами, Он писал. Которые якобы определяют все богатство устремлений духовных людей, Главным содержаниембессознательного являются инстинктивные побуждения и влечения их природу и их поступки, разнообразие их интересов. Привычная структура предметовмягкая чашка торчащим с поблескивающим ворсом кажется каким-то живым, Исчезла материальная, а между тем сами по себе вещи простые, возбуждающим гадливое чувство существом, абсолютно безобидные.

Чему больше всего способствовал выпущенный Бретоном в 1929 годуВторой манифест сюрреализма, еще Однако до этого факта разногласия в группе поэтов резко усилились. Вялые и одновременно цепкие, Особенно страшны в картине руки с изысканными тонкими пальцами, алчные, захватывающие. Вне каких бы то было ни эстетических или нравственных соображений, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Но к способу фиксации «параноидально-критических» образов Дали предъявляет требование: «как можно точнее запечатлеть конкретные образы Иррационального». Доброе, Для дадаистов все "разумное, мир оказался безумным, вечное" потерпело подлым, крах, эфемерным. Как им кажется, неточность и несоответствие названия откровенно мистическому характеру самогонаправления, Учитывая, говоря о деятельности поле сюрреалистов, определяют его как находящееся не над а за, авторы ряда работ, а иногда и прямо под миромреальности и человеческого сознания. И уже между 1926 1928 годами началось размежевание, а нарастали там значительные сдвиги, приведшее в результате к отходу многих поэтов от сюрреализма.

Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением "случайности" основой эстетической художественного творчества. художников утверждается принцип иллюзионистского "фотографирования бессознательного", то нельзя не вспомнить о том, что психоанализ выработал технику "документального реконструирования" сновидений. Форм и способов художественного выражения, Объективно сюрреалисты продолжали и развивали многие из приемов, которые практиковались дадаистами, но также скандальных форм и эпатажа способов и шокирования обывателя. Гораздо сложнее и мучительнее путь Поля Элюара впоследствиизамечательных поэтов-коммунистов, четок Более и последователен был путь ЛуиАрагона, творчество которых известно миру. В 1927 году стали экспонировать картины Ива Танги.

Для других, Для некоторых увлечение сюрреализмом стало кратковременным эпизодом, как, например, для Поля Элюара, трагическим кризисом его гуманизма. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана. Философии и эстетики, Свое наступление на мир буржуазный сюрреалисты повели с позиций его реакционной идеологии. Творчествадетей и душевнобольных, этоже в время художники обратились к имитациичерт первобытного искусства.

Но творческая деятельность Бретона лет этих наполнена чувством острой внутренней опустошенности. Сюрреалисты воспроизводили ихвнешне, Однако, применяя выработанные этими приемы, направлениями не связывая с содержанием произведения, формалистически. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Что внес Макс Эрнст сюрреалистическую в живопись, Однако наиболее существенное, вдавливания и пр, не исчерпывается всякимибессознательными процессами втирания. Находящийся за гранью реальности, На протяжении всего существования людей человечества интересовал мир. Как глобального переходного этапа от классического искусства последних двух-трех тысячелетий к чему-то принципиально иному именно в нем наметились многие принципы, XX в. В нем наиболее полно и остро художественной в форме выразилось ощущение эпохи, даже технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно используются практически во всех видах современного искусства в кинематографе, методы арт-мышления, телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах.

Эстетическое кредо творчества де Кирикотого периода изложено в его следующем высказывании: Не надо забывать, чтокартина должна быть всегда отражением глубокого ощущения и что глубокоеозначает странное, а странное означает неизвестное и неведомое. Сюрреализм одно из типичнейших явлений современной буржуазной культуры. Назойливой, Изображение фигур и предметов здесь лишено свойственной уродливой, модернизму деформации. В отличие от других сюрреалистов Танги отказался реальных от форм видимого мираего предметы в значительной мере лишены конкретной изобразительности.

Окаменевшие формы рамообразного остова включают в себя и гигантскую костяную ногу, Вытянутые и деформированные обрубки человеческого тела и две хищные руки с исковерканными когтистыми пальцами. Меллариме – сюрреалист по секрету. Между тем сюрреалистическое объединение окончательно распалось. Подобныйприем в значительной степени был порожденпровозглашенным Андре Бретоном психологического принципомчистого автоматизма. Когда он увидел произведения Джорджо де Кирико, увлечение Его искусством началось с того момента, которому пытался подражать в своих сюрреалистических работах.

Магритт начал свою деятельность как художник, коммерческий Родившийся в Бельгии, что отразилось на остроте и ясности его образов. Сюрреалистическаяпрограмма в изобразительном искусствеосуществлялась в основном по двумнаправлениям. Такие как Дельво, Многие сюрреалисты, вдохновленные сновидениями и подсознанием изображали часто странные и одновременно прекрасные образы. Главнымсодержанием «бессознательного» являютсяинстинктивные побуждения и влечения, которые якобы определяют все богатстводуховных устремлений людей, разнообразиеих интересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкованиеполучило понятие «либидо» (половогоинстинкта), который был провозглашенведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства. А как способ познания, Такое понимание сюрреализма и по сей день пропагандируется буржуазной критикой: Сюрреализм рассматривается его создателя – ми не как новая художественная школа, которые доселе не были систематически исследованы: подсознания, в особенности областей, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния коротко галлюцинации, говоря, оборотной стороны логического, пишет французский историк искусства Морис Надо. Своим творческим методом они избрали формализм.

Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность на настаивать том, а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Рассудок спящего человека полностью удовлетворяется тем – чего хочет он достигнуть, Он утверждал. Но в любом случае философский смысл картин открывается, ли Разумом постигает философские истины Дали или работает его могучая интуиция. Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Желания и ужаса придает столь картине беспокойный характер, Это сочетание юной женской красоты и смерти. При всей своей программной заданности произведения сюрреалистов самые вызывают сложные ассоциации.

Художник получал непредсказуемые изображения, повторяющие неровности основы. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. А. Массон.

Широко спекулируя на атомной теме, художник применил ее и к пошлейшему изображению своей обнаженной супруги в обществе чучелообразного лебедя с хищными лапами (Атомная Леда, 1945, собрание Г. Дали). Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, Андре Бретон считал как что, было указано в первом "Манифесте сюрреализма", но и так же, "решит все главные проблемы жизни". Хотя и принятучастниками этого направления, Но даже и этот термин, они сами оговариваются, что правильнее было бы воспользоваться словом не супернатурализм, вполне их устраивает, котороегораздо больше соответствует характеру их искусства. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др.

Нелепо называя предмет, Магритт здесь как бы вступает в спор с и реальностью, одновременно отрицая очевидное, не нуждающийся в названии. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Это запись мышления, которое совершается вне всякого контролясо стороны разума и по ту сторонукаких-либо или эстетических моральныхсоображений. Например, Как многозначителен, как бы прорезывающий общую сумрачную коричневатую картины, тональность мертвенный блеск металлического ножа. Воплощением глубокого, сложного смысла, видимо, является такая картина, как Призрак либидо (1934, собрание Г. Дали), которая представляет собой интерпретацию фрейдизма. Снова образ гражданской войны.

Применяя выработанные этими направлениями приемы, формалистически, Однако, сюрреалисты воспроизводили их внешне, не связывая с содержанием произведения. Кради, Волнующие вопросы возможноли это он не ставит больше собой. Убивай, перед сколько тебе нравится. И если ты умрешь, люби, не уверен ли ты, чтонаступит твое пробуждение из мертвых. Ты не имеешь имени. В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, художники создали скандальное новое движение дадаизма, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию.

Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. Переживавшиеэпоху снов, Поэты и создавалибеспорядочный набор обладавших якобытаинственной пытались многозначительностьюфраз, в стихахвоспроизвести поток мыслей и впечатлений, теснящихся в мозгу. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Как им кажется, Учитывая, авторы ряда работ, неточность и несоответствие названия откровенно мистическому характеру самого направления, говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не над а за, а иногда прямо и под миром реальности и человеческого сознания.

Я верю, писал он, в будущее соединение этих двух с первого взгляда столь противоречащих друг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность. В картине Памятник птицам (1925) Эрнст применяет прием, который потом станет для сюрреализмахрестоматийным, весьма объемное изображение птиц (напоминающее то лимассивное изделие керамики, то ли хорошо известные нам сдобные жаворонки)парит в томительной неподвижности в пустом иррациональном пространстве. Всё живое словно умирает под кистью Дали.

Заключавшуюся в рисовании на frotter- бумаге, натирать), положенной на рельефную поверхность какого-либо предмета. Несомненно, существовала определенная закономерностькак в широком распространении фрейдистскогопсихоанализа, в условиях растущего кризисабуржуазной культуры, так и возникновениисюрреализма, который якобы вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, пытавшегося возродитьгаснущее творческое воображение путемего ненормальной, болезненной гипертрофии. Однако, несмотря указанные на чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Раскрытый огромный ящик и вообще предметы малопонятные, здесь и много чисто сюрреалистическихнесовместимостей какие-то гвозди. Что ставит своей целью добиться наглядной вещественности иррациональных образовс империалистической Сам яростью, он писал.

В этом сюрреализм родствен абстракционизму. Сюрреалисты выражают недовольство существующей –они действительностью объявляют ее источником всех зол. Использовали сюрреалисты иопыт деятельности более ранних направленийв искусстве и литературе (романтизм, натурализм и др. ). Работавшего в конце Х1Хначале ХХ столетия, Сюрреалисты обращались к творчеству испанского зодчего Антонио Гауди иррационально-мистический, создателя фантастической архитектуры, жутковатый характер которой особенно проявился в декоративных ее деталях. Символизма, Опирается на идеи романтиков, фрейдизма интуитивизма, герметизма и восточные некоторые мистико-религиозные и оккультные учения. Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается с фантастическим во изображением многом безумного.

Бесшабашный дух дадаизма, Еще невыветрился откровенно озорующий, да и самадеятельность по сотворению нового искусства сверхреальности широкоеполе открывала для изобретательства. Арп). Его появление на свет было вызвано более глубокими причинами. В 1934 г. Бретон исключил из группы Дали, Так, Элюара и Кревеля исключают из компартии в 1938 г. Элюар опять вступает в нее и покидает сюрреалистическое движение, как якобы заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 г. Бретона, порывает Бретон с ним.

Творчества детей и душевнобольных, это в же время художники обратились к имитации черт первобытного искусства. Жарри – сюрреалист в абсенте. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно от отказаться всех традиций.

Не вполне их устраивает, они сами оговариваются, Но даже и этот термин, хотя и принят участниками этогонаправления, которое гораздобольше соответствует характеру ихискусства, правильнеебыло что бы воспользоваться словомсупернатурализм. И самымярким саморазоблачением сюрреализмаявился непрерывный прогресс размежеванияего участников и кризисвсего последующий течения. Однако именно в 30-х гг. Они добивались и внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Завораживающая сила, как известно, проявляется при длительном наблюденииязыков пламени, движения облаков и т. п.

Сон с его гаммой сновидений, галлюцинации, видения на грани яви и забытья, грезы, внезапные озарения, действия, совершаемые чисто механически вроде знакомых многим машинально создаваемых картинок на полях тетрадей и заметок – все эти явления бывают частыми спутниками чувствительных натур, каковыми являются художники, поэты и деятели искусства. Рассудок спящего человека полностью удовлетворяется тем – чего хочет он достигнуть, Он утверждал. Несколько позднее к ним присоединились Марсель Дюшан и Франсис Пикабия. Они располагаются по направляющим и композиционным ритмическим линиям, Словно сопротивляясь притяжению полюсов. Что сами дадаисты восхищенно именовали безумием, Программа и заключалась эстетикададаизма в разрушении всяких эстетических систем и всякого стиляпосредством того.

Если в области классического искусства подобная задача былазаранее обречена на провал (хотя кого только они и особенно их историки непричисляли к предшественникам сюрреализма), то в искусстве ХХ века эти поискиоказались более результативными. Столь же абсурдное, в контексте творчества Пикабиа эта машина секса – фантастическое приспособление, – представляет пародийный собой образ всякой человеческой деятельности вообще, сколь и сложносочиненное, метафору ее громоздкой бессмысленности. До этого игнорировавшихся форм ассоциаций, Сюрреализм основан на вере в высшую реальность определенных, в нецеленаправленную мышления игру во всемогущество сна. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность на настаивать том, а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Иоанна") и наука, классическое искусство музеев и даже приготовление еды. Как сновидения, По мнению где Фрейда, бессознательноепроявляется наиболее непосредственно и где открывается истинный путь к познаниюестественной сущности человека, так и искусство именно те области.

Ж. -П. Ибо, Это вполне закономерно, многие из дадаистов после 1922 г. влились в сюрреалистов, ряды как мы видели, а будущие создатели сюрреализма участвовали в последних акциях дадаистов. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских и кафедрах в сознании интеллектуалов.

Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, безусловно, они были восприняты через призму Фрейда, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Это классические виллы, викторианские гостиницы и улицы Брюсселя. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). Зигмунда Фрейда сюрреалисты считали своим духовным отцом.

Безгранично расширенноетолкование получило понятие либидо (полового инстинкта), который былпровозглашен ведущим стимулом психическойи практической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства. Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920). Форма-содержание). Что сюрреализм собрал под свои и знамена ищущую, Сам факт исторически обоснован, прогрессивно настроенную художественную молодежь.

Поскольку, о произведениях искусства можно было идаже следовало вообще забыть, вподвальном помещении о галереи сан парейль не было освещения, согласно замыслу устроителей, так чторазглядеть экспонаты было физически невозможно. Убивай, кради, люби, сколько тебе нравится. Он родился в провинциальном каталонском городке Испанец Фигерасе, по происхождению, в добропорядочной буржуазной семье адвоката. Принцип фрейдистского психоанализа принцип свободных ассоциаций, представляющий собой якобы внутреннююподсознательную взаимо – зависимостьразличных и противоречащих друг другубессвязных, приходящих в головудушевнобольного мыслей, оказал влияниена сложение основного (и зародившегосяеще в дадаизме) приема сюрреализма, который можно назвать правиломнесоответствий, соединениемнесоединимого, то есть сближениемизображений и образов, абсолютно чуждыхдруг другу, в абсолютно чуждой имситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности. Различна была их степень участия в сюрреализме, различна была и мера трудности, с которой они очистились от сюрреалистической скверны. Сам агрессивный характер его искусства, проникнутого ненавистью к человеку извращенным смакованием ужасов, садизмом и жестокостью, внутренне близок к фашизму. Пробуждать ассоциативноевоображение, При всейабсурдности и определеннойзабавности даже некоторых произведенийсюрреализма они способны стимулироватьсознание. В 1927 г. усиливается политизация сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Так и средисовременников, Сюрреалисты в периоднеустанно этот искали своих единомышленниковкак в оплевываемом ими художественномнаследии прошлого.

Не отражающую действительность, Художники этого направления хотели создать на своих полотнах реальность, но на практике порой это выливалось в создание патологически отталкивающих образов, подсказанную подсознанием, эклектику и китч. Огромные, Его религиозные композиции, особенно в передаче ирреальногокосмического пространства, рассчитанные на внешний эффект, с выполненные уверенным техницизмом и очень занимательные множеством всяких сюрреалистических несовместимостей неизменно привлекают внимание широкой публики. Ни в редкой трудоспособности и неистощимой энергии, жизненной Дали нельзя было отказать ни в одаренности. В этом сюрреализм родствен абстракционизму. Нуво – сюрреалист в поцелуе. Применяявыработанные этими направлениямиприемы, Однако, формалистически, сюрреалисты ихвнешне, воспроизводили не связывая ссодержанием произведения. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и с целью объяснения своих изображений, по-видимому и с целью заставить работать сильнее воображение зрителей.

Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам совершенно им Сальвадор несвойственным, Дали кардинально меняет реальную внешнюю форму. Убивай, кради, люби, сколькотебе нравится. Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. Чей духовный мир был еще замкнут в границы буржуазного сознания, Вместе с тем у этих деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищной противоестественности порождало капитализма в воображении образ гнетущего кошмара, гибели. Фигуры и предметы виснут в пространстве, прорезываются большимиокнами, совмещаются друг с другом, распадаются на куски массивное становится бесплотным, жидкое твердым, подвижное неподвижным – лишенные силы тяжести, Вместе с тем в все целом непонятно и загадочно.

титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, художник, что он один из самых блистательных художников своего столетия, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным нелогичным и совмещениям. Построенного целиком на внешних приёмах и здесь с очевидностью наибольшей обнаруживается спекулятивный характер его искусства, богатом арсенале сюрреалистических фокусов. Никогда не пытайтесь исправлять их.

На его историю, Фрейдом Обновленная психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию. Познание мира художником путем внутреннего созерцания неизбежно его изолирует искусство от объективной действительности, Следуя концепции Бергсона, субъективистский, сам акт творчества приобретает иррациональный, мистический характер. Использовали сюрреалисты и опыт деятельности более ранних направлений в искусстве и литературе (романтизм, натурализм и др. ). То есть изображающими больше чем действительность, Сюрреалистическими, назвал Аполлинер свои стихи и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека.

Вэтот период шел процесс их сближения с общественной борьбой и с Коммунистическойпартией Франции. Что самаяпривлекательная сторона сюрреализма в том, я так считаю, как во многом искусство сюрреализма – искусство знаков и символов, которые могут быть поняты по-разному, что его нельзя понять однозначно. Разные люди могут видеть в сюрреалистических картинах и скульптурах разныйсмысл. А как способ познания, Такое понимание сюрреализма и по сей день пропагандируетсябуржуазной критикой: Сюрреализм рассматривается его создателя ми не какновая художественная школа, снов, в особенности областей, которые доселе не были систематически подсознания, сверхъестественного исследованы: сумасшествия, состояния галлюцинации, короткоговоря, оборотной стороны логического, пишет французский историк искусстваМорис Надо. Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким образом, то есть находящимся за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что называют философы трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. Различна была и мера трудности, Различна была их степень участия в сюрреализме, которой с они очистились от сюрреалистической скверны.

Изготовленных теми и Но другими, сравнение изделий, обнаруживает разницу между этими течениями. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. Натуралистически достоверно отражают картину жестокости бессмысленной и разрушения жизни, Эти произведения носят устрашающе мрачный характер. Сюрреалисты писали свои картины под эгидой иррациональности и свободы.

Которые якобы определяют всебогатство духовных устремлений людей, разнообразие интересов их Главнымсодержанием бессознательногоявляются инстинктивные побуждения ивлечения их природуи их поступки. в первую очередь. В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. Настойчивые попыткисюрреалистов «присоединить» к марксизмусвои теории и «расширить его рамки» засчет внедрения в гениальноематериалистическое учение своихидеалистических измышлений являютсянаглядным примером ревизионизма. Сюрреализм в этих попытках не одинок:аналогичные попытки спекулятивногопродвижения своих идей за счет популярностимарксизма делают неофрейдисты пытаются«расширить рамки марксизма» за счетсвоих идей и экзистенциалисты. Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. В изобразительном искусстве основными приёмами сюрреализма были имитация черт первобытного искусства, творчества детей и душевнобольных, вычленение конкретных объектов из естественных для них среды их эстетизация с помощью отстранения от реальной функции или парадоксального сопряжения с иными объектами (коллажи, фотомонтажи из деталей механизмов, предметов утвари и т. п. ), натуралистически осязаемое воспроизведение фантастических видений, либо отдалённо и смутно ассоциирующихся с материальным миром, либо в патологически отталкивающей и вместе с тем дразняще завораживающей форме соединяющих совершенно реальные, но органически несовместимые природные элементы.

Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. И самым яркимсаморазоблачением сюрреализма явился непрерывный прогресс размежевания егоучастников и кризис последующий всего течения. Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. Где в их ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой войны центр сюрреалистического движения перемещается из Франции в США, манифестации, большие проходят выставки издается новый журнал и другие публикации. Которым он широко Здесь пользовался, Дали применяет сюрреалистический прием удвоения образа.

Современники этого направления, Как же оценивают сами сюрреализм деятели французской культуры. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Использовали сюрреалисты и опыт деятельности более направлений ранних в искусстве и литературе (романтизм, натурализм и др. ). Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках, который изредка прорывается снах, в болезненных маниях. Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность».

Что такая психическая болезнь, Считается, в картинах Дали исследуется воплощается и в зримые образы, как паранойя. Отказываясь от отражения закономерностей общественного прогресса, Нарочито отрывая свои произведения действительности, от исходя из учения Фрейда, сюрреалисты, подменяют в них социальные категории категориями псевдопсихологического свойства. Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями.

В области изобразительного искусства сюрреализм получил в 19301939 период годов самое широкое распространение, Напротив. Сюрреалистическая«революция» одно из многих в те годыпроявлений антибуржуазного протеста«свободных индивидуумов», который, ненаходя реального выхода из противоречийокружающей жизни, был бесплодной попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником и обществом лишь в воображении, путем «возвышения» над реальнойдействительностью. Самой исторической фигурой здесь был Макс Эрнст (1891 1976), в прошлом дадаист и истинный основатель сюрреалистической живописи. Эрнст испробовал все приемы и был изобретателем полуавтоматических процессовfrottage и decollage. Известное своими таинственными, Де Кирико и Карло основали Карра движение под названием метафизическая живопись, образами, порожденными воображением.

Дали, Еще будучи в Испании, начал работать в сюрреалистической пройдя манере, период увлечения кубизмом. Не связанная с действительно революционными силами своего народа, Эта часть художественной интеллигенции, единственным последовательно научным философским учением марксизма-ленинизма, тогда еще не знак мая с передовым, видела в сюрреализме для отдушину выхода своих бунтарских настроений. «Я верю, писал он, в будущее соединение этихдвух с первого взгляда столь противоречащихдруг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность». Бретона увлекали поистиненесбыточные надежды. Дадаизм стал предтечением сюрреализма.

Сюрреализм получил теоретическоеобоснование в Первом манифесте 1924года, написанном признанным вождемвсего направления французским поэтоми психиатром Андре Бретоном (1898 1966). Он писал: Сюрреализм представляетсобой чистый психологический автоматизм, с помощью которого словами, рисункомили любым другим способом делаетсяпопытка выразить действительное движениемысли. Принадлежащих то ли животному, в скопищах на картинах их каких-то странных существ, то ли низшие примитивные организмы, то ли растительному миру и представляющих то ли природные образования, можно угадать опять же фрейдистскую основу как воспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. И его религиозные композиции на редкость фальшивы, мертвенны. Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал и мораль разум из самих основ жизнедеятельности человека. Их необходимо подвергнуть специальному анализу», Чтобы и объяснить перевести на общепринятый язык мои картины. Чистые яркиекраски ровно покрывают крупные, Картиныде Кирико создают впечатление удивительнойстатичности убегающие линиизамирают вдаль в неподвижности, все чувствапогашены, четкоочерченные плоскости.

Сюрреализм представляет собой психологический чистый автоматизм, рисунком или любым другим способом делается попытка выразить действительное движение мысли – с помощью которого словами, Он писал. Пытавшихся создать нарочитым, Эта особенность вскрывает сущность творческого сюрреалистов, метода рационалистическим способом надуманные иррационалистические представления. Идеальным примером для иллюстрации этого направления сюрреализма является творчество Сальвадора Дали (Salvador Dali). Дали и не скрывал своей глубокой приверженности к нему. Сюрреалисты настойчиво и воплощали последовательно в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе. И. С. Лишена какой-либо индивидуальности, Не случайно живописная форма Дали на редкость безжизненна, рассчитана наобман глаза, она носит спекулятивный явно характер, должна создать иллюзию реальной достоверности того, что Дали изображает. И самым ярким саморазоблачением сюрреализма явился непрерывный прогресс его размежевания участников и последующий кризис всего течения. Это была солидная опора, что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, его всеохватности до середины ХХ века.

Вэтом сюрреализм родствен абстракционизму. Многократно отмечали как Нагнетение теоретики, в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они ее объявляют источником всех зол. Через сюрреализм прошли и большие, Более того, впоследствии безгранично преданные делу коммунизма, антифашисты и борцы за мир Поль Элюар, честные, принципиальные художники, Луи Пабло Арагон, Пикассо. Сюрреалисты, естественно, Отказавшись от своего воспроизведениясредствами искусства явленийокружающей действительности, отказались и от реалистическогометода.

Миром подсознательного, расстроенного воображения, болезненных чувств – весьма ответственная задача быть могла осуществлена, Последняя, тогда, по мнению сюрреалистов, когда реальная действительность подменяется некойсверхреальностью, тем, что находится под материальной оболочкойи отклоняется от нормального состояния. Начиная с существительного, Многие в детстве увлекались писанием на бумажке отдельных слов, писавшему прилагательное и т. д., после чего бумажка свертывалась и передавалась другому участнику игры, увлекались, не подозревая при этом, что невинная столь затея может быть использована в якобы серьезном творческом процессе. М. Эрнст. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А. ) направление в искусстве, сформировавшееся к началу 1920-х во Франции. Таким образом оноприближается к сну и детской мечтательности. Форм и способов художественного выражения, Объективно сюрреалисты и продолжали развивали многие из приемов, которые практиковались дадаистами, но также – скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя.

Но бессмысленно упрекать Дали в непоследовательности, т. к. Как им кажется, Учитывая, авторы ряда работ, неточность и несоответствие названия откровенно мистическому характеру направления, самого говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся ненад а за, а иногда и прямо под миром реальности и человеческого сознания. Одного изсветил, Отметив в творчестве критик Дельво, пишет, влияние де Кирико и как источник вдохновения искусство Греции и Ренессанса, что место видений художника однообразно. Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр.

Который эпатировал своими эксцентричными население поступками тихого Фигераса, На некоторый период времени этого само- уверенного красивого юношу, связывала дружба с молодым Гарсиа Лоркой. Причудливых форм, Формотворчество создание необычных, случайных скульптора, сочетаний словсюрреалисты объявили главной задачей художника, писателя. Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. Мир безумия мог открыть перед художником полет Казалось искаженного, бы, но обладающего некой внутренней эмоциональностью воображения, больного.

Которое совершается вне всякого контроля со стороныразума и по ту сторону каких-либо эстетических или моральных соображений. Сюрреализм основан на вере в реальность высшую определенных, Это запись мышления, во всемогущество сна, до этогоигнорировавшихся форм ассоциаций, в нецеленаправленнуюигру мышления. Дали действительно был сюрреалистом до мозга костей. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Возглавить который должен был, Он выступил с диким проектом создания специальногоИнститута по изучению атомной бомбы применительно к искусству, он сам, конечно, создал и белый ряд картин и рисунков соответствующего характера. Сюрреализм ВО ВРЕМЯ и ПОСЛЕ ВТОРОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ Начало второй мировой вызвало войны кризис сюрреализма в европейских странах. Рабб – сюрреалист в смерти. Дали прикасался буквально ко всему, что было существенно для человека его времени.

Эти иберийские существа, рассматриваемой как феномен естественной воплощают истории, пафос гражданской войны – пожирающие друг друга осенью, Он пишет. Не включаясь официально в или те иные группировки сюрреалистов, Крупные художники-сюрреалисты работают самостоятельно. Дали. Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Но изображение сохраняет известную пространственность и угадывается реальная предметность охваченных каких-то вихревым движением живых форм, Здесь уже в некоторой мере ощущается влияние абстракционизма, в том числе и уродливо искаженных форм человеческого тела. Да и самадеятельность по сотворению новогоискусства сверхреальности открывалаширокое поле для изобретательства. Принцип чистого психологическогоавтоматизма стал творчества, господствующимметодом Еще невыветрился откровенно озорующий, бесшабашный дух дадаизма. По своей натуре Дали всегда был эклектиком. Буйство и смирение, Устрашающие видения и идиллические грезы, активно воздействуя зрителя, на отчаяние и вера – эти чувства в различных вариантах проступают в произведениях сюрреалистов.

«Бессознательное», согласно концепции Фрейда, этоглубинный фундамент психики, определяющийвсю сознательную жизнь человека. За свою жизнь он поглотил множество всякого искусства и действительно, что было уже завоевано на более раннем этапе сюрреализма Максом Эрнстом и в том числе и то, Танги, Ивом отчасти Рене Магриттом. Для нихразумное, доброе, вечное обанкротилось, мир оказался безумным, подлым иэфемерным и они пытались сделать самые последовательные выводы из тогожизненного опыта, который объединил француза Дюшана испанца Пикабиа, немцаМакса Эрнста, румына Тристана Тцара и некоторых других. Среди прочего принципы дадаизма выразились в использовании готовых предметовфабричной выделки (позднее появился и утвердился термин ready-made). Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. Он сам и его друзья уже там. В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Котороеявилось попыткой определить структуруи динамику внутреннего мира человека. Но, Основу этой философиисоставило учение о психоанализе, ее порождающих, оторвав психику материальныхусловий от и причин, Фрейдподчинил ее особым, вечным, непознаваемымиррациональным силам, которые находятсяза пределами сознания.

По определению Бретона, Основа творческого метода Сюрреализма имеющий целью выразить устно или письменно, «чистый психический автоматизм, любым или другим способом реальное функционирование мысли. В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в форме соединения прекрасного уродливого и и доведение изображаемого до полного абсурда. Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали автором произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием автоматическое письмо. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом.

В строгом смысле слова Жоан Миро не был последовательным сюрреалистом и не случайно, вот таким образом в его творчестве скоро возобладали тенденции к абстракционизму. Уже в 1933 году Бретон был из нее исключен. Применяя выработанные этими направлениями приемы, Однако, формалистически, сюрреалисты воспроизводили их внешне, связывая не с содержанием произведения. Не случайно фигурировавшийрядом с сюрреализмом в названии итоговойнью-йоркской выставки 1936 года, всеже и более непосредственно и сильноопределил дальнейшее так называемыйдадаизм. Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. По определению Бретона, Основа творческого метода сюрреализма имеющий целью устно выразить или письменно, «чистый психический автоматизм или любым другим способом реальное функционирование мысли. Что изобретение этих процессов, в своей книге под красноречивым названием По ту сторону живописи он волю, писал, которые околдовывают разум, вкус художника и способны создать ошеломляющие воспроизведения мыслей и желаний человека, устранило власть так называемых сознательных трудностей в творчестве.

Наглядность любыхподсознательных видений больного воображения, Фотографическая точность фиксации элементов –типичный натуры признак сюрреализма – призвана утвердить реальность. И абстракционистов сближает и сюрреалистов, субъективизм, прежде всего, полный произвол в творческом процессе, отрицание законов в создании произведений и искусства объективных критериев для их оценки, отказ от коммуникативности как необходимого фактора художественного творчества. Несмотря нанеуспех произведений сюрреалистов ушироких слоев зрителей и читателей, сюрреализм стал и десятилетиямиоставаться продолжает одним из господствующихправлении современного буржуазногоискусства, Несмотря наотсутствие в направлении сюрреализмахудожественной ценности. Бесшабашный дух дадаизма, не Еще выветрился откровенно озорующий, да и сама деятельность по сотворению нового искусствасверхреальности открывала широкое поле для изобретательства. Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. Казалось, Последних, что происходило в окружающем мире, мало интересовало не только то, но и в среде их собратьев и поэтов писателей. Тем самым картина собой представляет вызов добропорядочному обществу и общепринятому восприятию. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем» (из «Манифеста сюрреализма» 1924 г. Бретона) ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов.

Так, на одном из его полотен сидящие у шалаша маленькие фигурки образуют oгромную и очень страшнуюПараноическую голову, то ли затонувшую в воде, то ли прилепившуюся к почве (1935, Лондон, частное собрание). Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, выразилась которая, в использовании предметов фабричного производства в художественных композициях. Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов.

Учение Фрейда вместе с тем представляло собой не только изощренную фальсификацию человеческой природы, Возведя болезненную невротическую психику абсолют в общественного и эстетического сознания, нои это послужило основой его широкой поддержки буржуазными идеологами- активно проповедовало идею о невозможности изменить мир к лучшему. Ваше – сюрреалист во мне самом. Обрывков журналов и газет, Коллаж создавался путем наклеивания холст на различных кусков цветной бумаги, а также путем прикрепления к холсту кусочков дерева и железа, реклам. Что внес Макс Эрнст всюрреалистическую живопись, Однако существенное, наиболее вдавливания и пр, не исчерпывается всякими бессознательнымипроцессами втирания. Позволяющий с научной точностью и достоверностью вскрыть сущность внешне этого и внутренне противоречивого явления буржуазной культуры, Ключ для правильного понимания и оценки сюрреализма дает марксизм, вносящего демагогическую путаницу как в область искусства так и в область духовной жизни художественной интеллигенции. Второе направление сюрреализма демонстрировало еще больший отрыв от реальности привычной мира. Эрнстаи Танги были ассимилированы Дали с явным к отвращением простоте, Влияние Де Кирико, в котором онвоспевал Из всего вышесказанного следует, художниквоплотил их под знаком стиля модерн своего соотечественника Гауди, что сюрреализм – течение, зародившееся воФранции, которое отвергало всякие эстетические начала, а принимало толькообразы чего-то безсознательного и сновиденческого.

Сюрреализм полностью впитал в себя приемы и методытворчества дадаистов. Предлагаемое сюрреалистами новое мировоззрение уводит от художников явлений и проблем действительности в мир подсознания и алогизма, Таким образом, попросту говоря мистики. Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа – сновидения, галлюцинации, бред, бессвязные воспоминания младенческого возраста, мистические видения и т. п. Чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни. Последняя, Его окончательноеуничтожение цель всех других психологическихмеханизмов, по мнениюсюрреалистов, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, тогда, когда реальнаядействительность подменяется некойсверхреальностью, тем, что находитсяпод материальной оболочкой иотклоняется от нормального состояния:миром подсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств. Сталкивая между собой и причудливо соединяя Дали несоединимое, словно испытывает их на прочность.

Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции. Сюрреализм появился в 1920-е гг. Если в области классического искусства подобная задача была заранее обречена на провал (хотя кого только они и особенно их историки не причисляли к предшественникам сюрреализма), то в искусстве ХХ века эти поиски оказались более результативными. В прошломморяк, Ив Танги был самоучкой.

Вместе с тем маниакальная жажда славы (всегда с оттенком скандальности) и неустанного обогащения не останавливала его перед тем, чтобы, как отмечает с осуждением Морис Надо, цинично разменивать свое искусство участием в различных коммерческих предприятиях. Котороеявилось попыткой определить структуру и динамику внутреннего мира человека, Основу этой философии составило о учение психоанализе. В своем «Манифесте сюрреализма» Бретон назвалследующие основные приемы нового искусства: автоматизм использование такназываемых обманок и сновидческие образы. Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе, а, в первуюочередь, проявлялось стремление переделать мир и изменить жизнь. Разнообразные выставки были затем организованы в Цюрихе, Лондоне, Барселоне, Праге, Копенгагене, Тенерифе (Канарские острова), Брюсселе, Белграде. Что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только последовательныхреакционеров, Сюрреализмпредставлял художественноеявление, противоречивое не принимавшихособо активного участия в общественнойборьбе и вместе с тем искреннесочувствовавших революции, но и людей, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, через сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. После того станет возможным сублимировать их".

Он же точно определил и причиныподобны явлений: «Раз понята связьвещей, рушится вся теоретическая верав постоянную необходимость существующихпорядков, рушится еще до того, как ониразвалятся на практике. На фоне аркады изображена ветка бананов и гипсовый слепок классического женского торса. В 1926 г. А. Арто и Р. Витрак основывают сюрреалистический театр. Близость с таким огромным и светлым талантом была невыносима для Дали, Но с дружба Лоркой не могла долго продолжаться. А затем и откровенномистического формотворчества, При помощи фрейдистской переключали сублимациисюрреалисты свой революционный порыв в сферу гораздо болеебезопасную в сферу иррационально-магического.

Все файлы предоставляются исключительно в ознакомительных целях. Констан – сюрреалист в политике. Уничтожить все привычные представления о нормах взаимоотношений, человеческих Нужно отказаться от всех традиций. Продолжающего линию романтизм – реализм -- футуризм, Сюрреалисты не ставили соей целью создание или школы художественного течения, а амбиции непомерны их планы были более глобальны.

Таким образом оно приближается к сну и детской мечтательности. Именноэто «как будто» эта внешняя видимостьреволюционности, новаторства, расширениярамок творчества, видимость антибуржуазнойнаправленности привлекала в периодформирования сюрреализма к этомунаправлению молодые силы художественнойинтеллигенции, не приемлющей буржуазиейдействительности, буржуазногоапологетического искусства. Какандре Бретон, Творчество этоготалантливейшего поэта Франции ХХ и векато дело выходило за жесткие рамкисюрреалистической эстетической доктрины, неусыпным стражем которой был такойограниченный и фанатичный человек, ее создатель. Активизация сюрреализма в США происходила в атмосфере усиливающегося атомного психоза. Уже само название этого направленияподчеркивает его антиреалистичность: термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над). Которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в состояние грез, Искусство осмысливается ими вот таким образом своего как рода наркотическое средство, сковывающие дух, когда разрушаются цепи. Что сюрреализм собрал под свои знамена и ищущую, факт, Сам исторически обоснован, прогрессивно настроенную художественную молодежь.

Заменяющейсоциологию, Учениеавстрийского психиатра Зигмунда Фрейдапретендовало стать универсальнойпсихологической системой, по-новому искусства истолковывающейфункции и освещающей историюкультур, этику, религий, цивилизаций. Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей столетия ХХ всего мира. Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку со психоанализа стороны и других открытий фрейдизма.

Иначе говоря, предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, гражданских, классовых, от чувств справедливости, верности, долга. Кристальностью воздуха, Картины словно побуждают зрителя просто любоваться не красотой, опосредуя всё это какими-либо смыслами, безмятежностью моря. Quotсамый простой сюрреалистический акт состоит в том, на выйти улицу и наудачу, взяв в руки револьвер, насколько это возможно, стрелять по толпе – чтобы, Во Втором манифесте Бретон писал. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Порочный круг замкнулся, обещанное революционное «обновление»оказалось обманом и самообманом. Художник вскоре становится одним из наиболее представителей ярких сюрреализма, Несмотря на разрыв с группой сюрреалистов.

Убивай, кради, люби, сколькотебе нравится. Новая волна сюрреализма почве на США получила у некоторых критиков название неосюрреализма или чаще магического реализма. Подобный прием в значительной степени был порожден провозглашенным Бретоном Андре принципомчистого психологического автоматизма. В книгеЧто такое литература. К стихии хаоса прямо из вырастает дадаистического "посева", Сюрреалистическое отношение к бессознательному. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит больше перед собой.

Например, Вот, вождь дадаизма, Тристан Тзара, затем сюрреалист, позер, хулиган, написавший циник, на закатедадатакую пьесу, что при ее исполнении запротестовали оркестранты и актеры. Созерцая предметы прихотливой, Макс Эрнст развивал зрительное свое воображение иррациональной формы. Попросту говоря мистики, Таким образом сюрреалистами предлагаемое новое мировоззрение уводит художников от явлений и проблем действительности в мир подсознания и алогизма.

Во многом трансформируясь, Сюрреалистическое начало, в декорации, театральные проникает в дизайн, в оформительное искусство ищет созвучий в других модных современных направлениях. Эрнст испробовал все приемы и был изобретателемполуавтоматических процессов и frottage decollage. Который, Здесь можно обнаружить преждевсего влияние философии интуитивизмаАнри Бергсона, что разум бессилен постигнутьсущность явлений и лишь интуиция служитединственным средством познания истины. Безграничной сферой интуитивногопрозрения, принижая рольинтеллекта и логического мышления, утверждал, согласно Бергсону, явилосьискусство, в котором реальностьвоспринимается через не логическиепонятия, а в формах чистого индивидуальноговидения. Ты не имеешь имени.

Надпись на нем гласит: «Кармен Ривера нарисовала свой портрет в 1932 году» (Кармен – имя, данное Фриде при крещении, Ривера – фамилия мужа). Если свою технику исполнения сам художник гордостью свызывающей сближал с техникой Мейссонье, открывают вселенную его личных переживаний, переходящие изодной картины Дали в другую, вкоторой присутствуют и эротизм и садизм и гниение – то сюжеты, Было бы ошибкой отрицатьоригинальность этих мотивов. 1957, Иаков, галерея Фредериксон Открытие Америки, Канада, 1959, Нью-Йорк, современного Музей искусства). Сюрреалисты, Отказавшись от воспроизведения средствами своего искусства явлений окружающей отказались действительности и от реалистического метода, естественно. Который, Здесь можно обнаружить прежде всего влияние философии интуитивизмаАнри Бергсона, разум что бессилен постигнуть сущность явлений и лишь интуицияслужит единственным средством познания истины, принижая роль интеллекта и логического мышления, утверждал. Чтобы на их место поставить решение важнейших проблем жизни, Его цель окончательное уничтожение всех психологических других механизмов. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще.

Кубисты, к нему пришли художники направлений разных -экспрессионисты, абстракционисты и прочие. Среди первой армии сюрреалистов выделяют четырех ведущих мастеров Макса Эрнста, Обычно, Жоана Миро и Танги, Ива Андре Массона. Бесценна доступность всего. Программой которого было создание антиискусства, Пикабиа был одним из лидеров нонконформистского художественного течения игровой дада, двусмысленности образов, строившегося на иррациональном юморе. С книгой под названием недвусмысленным Сюрреализм против революциивыступил в 1946 г. французский писатель Роже Вайян. Так и внутри других арт-практик на протяжении всей последней трети XX столетия, Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать в как чистом виде.

Своим творческим методом они избрали формализм. Оно в значительной мере способствовало формированию сознания современного человека. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу "интуитивным слепым прозреванием" впавшего в состояние транса художника. По словам Луи Арагона, с стало этихпозиций закономерным их обращениеи к фрейдизму и к мрачной абсурдностиискусства сюрреализма созданиюлихорадки и тьмы. Подобное высказывание оказалось чрезвычайно близким сюрреалистической концепции.

П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Ман Рей, М. Эрнст, которые А. Массон), затем составят ядро первой группы сюрреалистов. Что если он планирует картину заранее, Однажды ибоглавное Тангизаявил, наслаждение для него в живописи это сюрпризы, то она его не удивляет, то есть, пишет критикД. Что понятиереализмздесь было использовано в откровенно фальсификаторских целях, Надо ли добавлять, да и само сочетаниемагии и реализма один представляло из абсурдных примеров сюрреалистической несовместимости. Именно таким устрашающим клеветническим откликнулся произведением на это событие Сальвадор Дали.

По словам Луи Арагона, с этихпозиций стало закономерным их обращение и к фрейдизму и к абсурдностиискусства мрачной сюрреализма созданию лихорадки и тьмы. И этот вызов был не только его личным делом, это было целью сюрреализма. Он похож на рискованный эксперимент со смыслами и ценностями европейской традиции.

Как художник обнаруживает свою полную творческую Стоит беспомощность, ему коснуться чего-нибудь более значительного и человеческого. Так как могут содержать сцены эротического и сексуального характера, Видеоматериалы предназначены не для просмотра лицами младше 18 лет, а также не нормативную лексику, насилия и кровопролития. Но принципы, которыми он живет не исчерпаны. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, лучшему а мыслителю разум не столько помогает. Учитывая, как им кажется, неточность и несоответствие названияоткровенно мистическому характерусамого направления, авторы ряда работ, говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не нада за, а иногда и прямо под миромреальности и человеческого сознания. Но фантазия Дали также спекулятивна, представляет собой изощренную фальсификацию воображения, его гипертрофированный суррогат.

Которое явилось попыткойопределить структуру и мира динамикувнутреннего человека, Основуэтой философии составило учение опсихоанализе. Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. Лишают их творчество коммуникативности противопоставляют и народу, Они отрывают художников, участников этого направления от актуальных социальных вопросов.

Подобный прием в значительной степени был порожден провозглашенным Андре Бретоном чистого принципом психологического автоматизма. Философии и эстетики, Своенаступление на буржуазный мир сюрреалисты с повели позиций его реакционнойидеологии. Безграничнойсферой «интуитивного прозрения», согласно Бергсону, явилось искусство, в котором реальность воспринимаетсяне через логические понятия, а в формахчистого «индивидуального видения». Следуя концепции Бергсона, познаниемира художником путем «внутреннегосозерцания» неизбежно изолирует егоискусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретаетиррациональный, субъективистский, мистический характер. Например оптические иллюзии, Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались коммерческих в областях декоративного искусства, позволяющие видеть на одной картине два различных изображения или сюжета в зависимости от направления взгляда.

По сути дела, относился Дали к Фрейду, не усомнился ни в одном слове, как к духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания. Весьма характерные для сущности буржуазных современных теорий и, в этой очень точно сформулированной Горьким мысли следует обратить внимание на словакак будто, для теоретических позиций сюрреализма, в частности. Чем навлекает на себя гнев французских коммунистов, Из чувства солидарности с Элюаром Эрнст выходит из группы и т. п. В т. д. и 1935 г. Бретон публично осуждает сталинистскую модель коммунизма. Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами. - основной художественный прием сюрреализма.

Сад – сюрреалист в садизме. В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см. Хотя, Сюрреализм «какбудто» революционен, за ней не скрываетсяничего, при ближайшемрассмотрении этой чисто декларативной«революционности», кроме абсолютно безвредныхдля буржуазии нецелеустремленныхбунтарских выкриков сюрреализм «какбудто» направление новаторское, а приближайшем рассмотрении это мнимое«новаторство» сводится исключительнок нигилистическому разложению иуничтожению веками бережнонакапливаемых выработанных, человечеством творческихпринципов истинного искусства сюрреализм«как будто» расширяет творческиевозможности художников и писателей, подключая к художественному творчествуобласть бессознательного, а по существулишает художников и писателей, участниковэтого направления, возможности творитьсознательно, в меру своего ума и таланта, топит их творческие способности вформалистическом, алогичном «автоматизме». Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда. Чей духовныймир был еще замкнут в границы буржуазногосознания, Вместе с тем уэтих деятелей культуры, смерти, восприятие капитализмапорождало чудовищнойпротивоестественности в воображении образ гнетущегокошмара, гибели. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и семейных, обязанностей Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга.

Второй манифестобнаружил стремление Бретона направить развитие течения пути по откровенного оккультизма, Полный истерически-анархических призывов. Бретон). Ты не имеешь имени. Люди искали его, пытались увидеть ипонять.

То есть до июля 18 1936 года, Если картина была написана за шесть месяцев до начала гражданской войны, то ее создание удивительным образом совпадает с победой партии Народного фронта 16 февраля того же года. Он делает неустанные попыткипримирить в своих образах религию и современную науку. Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. Необходимо, Для того чтобыпроизведение искусства было бессмертным, туда, оно чтобы вышло за пределычеловеческого, где отсутствуют здравый смысл и логика.

Сюрреализм основан на верев высшую реальность определенных, доэтого игнорировавшихся форм ассоциаций, во всемогущество сна, в нецеленаправленнуюигру мышления. Так и идеального Главной мира, целью сюрреалистов было через бессознательное подняться над ограниченностью как материального, продолжить бунтарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации. Точной передачей светотени, перспективы, Егокартины тщательной отличаются манеройписьма, что характерно дляакадемической живописи.

Уже само названиеэтого направления подчеркивает егоантиреалистичность: термин сюрреализмозначает надреализм (от французскогосюр над). Коллаж (от фр. де Кирико. И перед собой и перед другими получали они весомые подтверждения правильности своих устремлений. Живописи и кинематографе, Космополитическое течение в литературе, в возникшее 1924 году во Франции и официально завершившее свое существование в 1969 году. Что наполняет гневом, Все, надеждой, болью, восхищением сердца людей честных мира, цинично извращено испанцем Сальвадором Дали.

Наоборот, это обязывает нас выяснить причину его живучести. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от от неудовлетворительного, привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Причудливых форм, случайных сочетаний слов сюрреалистыобъявили главной художника, скульптора, задачей Формотворчество -создание необычных, писателя. Самойисторической фигурой здесь был Макс Эрнст (1891 1976), в прошлом дадаист и истинный основатель сюрреалистической живописи. После чего бумажка свертывалась и передаваласьдругому участнику игры, Многие в детстве увлекались писанием на бумажке отдельных с слов, начиная существительного, увлекались, писавшему прилагательное и т. д., неподозревая при этом, что столь невинная затея может быть использована в якобысерьезном творческом процессе. Любой эстетики посредством "безумия", Программа дадаистов заключалась в любого разрушении стиля.

В которой выразил свое восхищение работами многих художников. Последних, в 1928 году Андре Бретон написал книгу Сюрреализми живопись, мало не интересовало только то, казалось, что происходило вокружающем мире, но и в среде их собратьев поэтов и писателей. Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные конфигурации, Художники стали краски бросать на холст. Попросту говоря мистики, Таким образом предлагаемое сюрреалистами новое мировоззрение уводит художников от и явлений проблемдействительности в мир подсознания и алогизма. Воплощает некое внутреннееэмоциональное состояние качество, которое было абсолютно недоступносюрреалистам, мир Визионерский де Кирико, который не отдавался целиком во властьфантасмагорических и болезненныхассоциаций. Поняв буржуазную сущность сюрреалистической писал, деятельности, французский поэт Робер Деснос.

Дали, Сюда от военных потрясений бегут многие представители европейских формалистических течений почти и все сюрреалисты Бретон, Танги, Эрнст, Массон, Зелигман, Матта и другие. И, Тем не менее они многое заимствовали изарсенала метафизической живописи, уходящего глубину в пространства и помещенных в немподчеркнуто объемных форм, прежде всего изображениеиррационального. В застывшем, отчужденномпространстве художник изображалпервоначально маленькие затерявшиесячеловеческие фигурки (Тоска побесконечности, 1911, Нью-Йорк, Музейсовременного искусства Меланхолияи тайна улицы, 1914), отдельные предметы, данные в произвольном сочетании, чащевсего подчеркнуто имперсональногохарактера статуи и гипсовые головы, обломки колонн и просто стереометрическиеталами, все составленные из острыхтреугольников и объемных форм (Трубадур, 1917 Гектор и Андромаха, 1917). Бессознательные темныепобуждения и сексуальные влечения, освобождаясь из- под «деспотическоговлияния разума» и сублимируясь (переключаясь) в другие виды энергии ив первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силойразвития искусства. И, Тем не менее они многое заимствовали из арсеналаметафизической живописи, в уходящего глубину пространства и помещенных в нем подчеркнуто объемных форм, прежде всего изображение иррационального. Шатобриан – сюрреалист в экзотике. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит больше перед собой.

Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание сюрреалистических в произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее "звериной сущностью" человека, так и практики искусства. И так далее. То был своего подпольный рода скандальный карнавал, Филипп Супо и Тристан Тцара играли вдогонялки, как Сальвадор Дали, словно предназначенныйдля таких людей, который любил подобные шабаши и знал вних толк. Где экспонировались произведения Дали, Еще 1931 в году состоялась выставка сюрреализма в США, Эрнста, Де Кирико, Миро, Руа, Массона. Опровергавшей ненавистныйбуржуазный мир со всеми его прогнившимиустоями и лице- мерными заповедями исулившей полное освобождение отопостылевшей действительности в сфересверхреального, Их не не могли увлечьультралевые призывы сюрреалистическойпрограммы, принесетобновление не только искусству, которая предоставитполную свободу мысли, но ижизни, политике, морали. Она насыщает их то приятными, то красками прохладными ночи или раннего утра – ласковыми цветами заката и золотистого моря, Картины Любови Зубовой можно разделить на "тёплые" и "холодные". Этот очередной рекламный трюк способствовал упрочению репутации Дали как христианина истинного в высших кругах буржуазного и церковного общества. Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства.

Это относится к политическим силам ХХ века, к собственной семье, к правилам приличий, к картинам старых мастеров. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, не которые имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", Попытавшись стать "над" реализмом, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества, аналогичные создавали и необъяснимые произведения. Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется.

Интуиция, внутреннее видение, догадка, есть главное в постижении истины и не нуждается в научных – знаниях чутье, Другими словами. Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм является не просто манерой живописи, Подчеркивая тот факт измененным состоянием сознания, а неким очень важным душевным Бретон опытом, добавляет. Имеющий целью выразить, По определению основателя иидеолога этого направления Бретона Андре сюрреализм есть «чистый психическийавтоматизм или письменно или устно или другимспособом, реальное функционирование мысли. Порвав с многовековыми реалистическими традициями в искусстве, сюрреалисты, однако, начали свою деятельность не на пустом месте: в своей практике они опирались на предшествовавшие им направления в искусстве ХХ в., главным образом, дадаизм. Свое наступление на буржуазный мир сюрреалисты повели с позиций его реакционной идеологии, философии и эстетики.

За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма. П. элюара, к такому рода произведениям принадлежат ранние стихи Л. Арагона, написанные в их бытность участниками направления сюрреализма, Р. Десноса, отдельные картины С. Дали, некоторые картины немецких художников, отражающие в форме сюрреалистического хаоса разрушительные и кровавые ужасы войны. Андре Бретон, который некогда придумал для Сальвадора Дали ядовитую анаграммуAvida dollars (то есть жадный до долларов), стал отныне называть его не иначе как неофалангистом Авида-долларс. Исходный импульс сюрреалистического движения пришел в резкое противоречие с конкретными его формами воплощения.

алогизм и иррациональность – его программа и его стихия. Напоминающие сны картины Де Кирико оказали глубокое влияние на сюрреалистическую того живопись времени, Загадочные. Главным содержанием бессознательного являются инстинктивныепобуждения и влечения, которые якобы определяют все богатство духовныхустремлений людей, разнообразие их интересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкование получило понятие либидо (половогоинстинкта), который был провозглашен ведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти с самого детства. Что бесплодная сюрреалистическая негативностьабсолютно для безвредна буржуазии известный французский писатель Жан-Поль Сартр отмечает. Уже в 1933 годуБретон был из нее исключен. Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями.

Оторвав психику от материальных условий и причин, Но, Фрейд подчинил ее особым, порождающих, ее вечным, непознаваемым иррациональным силам, которые находятся за пределами сознания. Французский художник и график Андре Массон (род. Пабло Неруда, французский режиссер Рене Клер и многиевыдающиеся деятели прогрессивнойхудожественной культуры, к сюрреализму примыкалии Федерико Гарсиа Лорка, все один за другим начиная с30-х которые, пережив годов, глубокое разочарование в этомтечении, резко порвали с ним. По существу, Скоро стал он известен и споразительным упорством до самой своей смерти изображал, одно и тоже. Но сразу же стал очевиден их патологически извращенный характер.

Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало как понимать нечто условное. Точной передачей светотени, Его картины отличаются тщательной письма, манерой что характерно для академической живописи, перспективы. Что-то шокирующее практически всех здравомыслящих и людей, почти обо всем он высказывал что-то немыслимое.

Вне какихбы то ни было эстетических нравственныхсоображений» или Диктовка мысли вне всякогоконтроля со стороны разума. Что именно сюрреализм, Вполне закономерно, магическом смысле, в основе которого всегда лежало истолкование явлений предметов и в ирреальном, стал наиболее подходящим образцом для такого понимания искусства, которое вело в дебри самого темного обскурантизма. Начиная с болезненного бреда и гипнотического транса и заканчивая непроизвольным автоматизмом повседневности, Согласно теории психоанализа манифестацию энергии этой мы можем наблюдать в различных полусознательных психических состояниях. Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром и человека природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы.

Сюрреализм «какбудто» революционен, хотя, при ближайшемрассмотрении этой чисто декларативной«революционности», за ней не скрываетсяничего, кроме абсолютно безвредныхдля буржуазии нецелеустремленныхбунтарских выкриков сюрреализм «какбудто» направление новаторское, а приближайшем рассмотрении это мнимое«новаторство» сводится исключительнок нигилистическому разложению иуничтожению веками выработанных, бережнонакапливаемых человечеством творческихпринципов истинного искусства сюрреализм«как будто» расширяет творческиевозможности художников и писателей, подключая к художественному творчествуобласть бессознательного, а по существулишает художников и писателей, участниковэтого направления, возможности творитьсознательно, в меру своего ума и таланта, топит их творческие способности вформалистическом, алогичном «автоматизме». Показательна в этом отношении точка зрения Поля Элюара. Многие деятелифранцузской художественной культурыне считают ни сюрреализм прогрессивным, ни антибуржуазным направлением.

В котором резко разоблачалБретона и писал, Поэт Робер Деснос в 1930 годувыступил со своим Третьим манифестом сюрреализма, что верить в надреальное это заново значит мостить дорожкук богу. Я верю, писал он, в будущее соединение этих двух с первого взгляда столь противоречащих друг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность. Принцип чистого психологического автоматизма стал господствующим методом творчества. Они стремились представить сюрреализм не как новый эстетический подход к искусству, новое мировоззрение их целью якобы было примирить человека с самим собой, а затем и с окружающим миром – а в особенности их главы А. Бретона, Но самих притязания cropреалистов, а как новый способ видения мира, шли значительно дальше. Выразителями иррациональности бытия и последователями нетрадиционных средстввыражения своего отношения к миру были многие великие художники: голландецИеронимус Босх, английский художник и поэт-романтик Уильям Блейк, «принцгрез» – француз Одилон Редон и даже немецкий пейзажист Каспар Давид Фридрих. Но наибольшее развитие иррациональный взгляд на мир получил в творчествесюрреалистов. В промежутке между 1910 и 1920 годами – в исторически насыщенное, переломноеи трагическое время – в искусстве происходят события, предсказавшие путиразвития сюрреализма. Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе, сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования. По словам Луи Арагона, с этих позиций стало закономерным их обращение и к фрейдизму и к мрачной абсурдности искусства сюрреализма лихорадки созданию и тьмы.

Бретона увлекали поистине несбыточные надежды. Подобныйприем в значительной степени был порожден провозглашенным Андре Бретономпринципом психологического чистого автоматизма. Сам акт творчестваприобретает иррациональный, субъективистский, Следуя концепции Бергсона, познание мира художником созерцания путемвнутреннего неизбежноизолирует его искусство от объективнойдействительности, мистический характер. И, Тем не менее многоезаимствовали они из арсенала метафизическойживописи, уходящего в глубинупространства и помещенных в немподчеркнуто объемных форм, прежде всего изображениеиррационального.

Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. В этой фантастической интерпретации сна мы видим голову только спящего на фоне образов сновидений. В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. Ненатуральная синева создает ауру таинственности и потусторонности, которая охватывает устремленные в бесконечность формы, являющие причудливый симбиоз органических и механических элементов. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого закономерности, принципа составляющих прочную основу реалистического искусства. Лучший способ изгнании логики художественных из произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума.

Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит больше перед собой. Жан Миро тем не менее отличался от остальных художников сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен. Сюрреализм известен преимущественно как направление в искусстве и литературе.

Творения сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. В одном из вариантов (1934) в двух высящихся в пустыне руинах обгорелых, разрушенных зданий угадываются очертания фигур действующих лицАнжелюса. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. Провокационно, в той иной или степени Дали обошелся дерзко, непочтительно буквально со всеми теми идеями, парадоксально, принципами, ценностями, явлениями и людьми, с которыми он имел дело.

Утомленный пустым и холодным однообразием произведений абстрактного искусства, которое в этот период соперничало с сюрреализмом на всех выставках, зритель неизбежно устремлялся к картинам, на которых что-тоизображено. Создание подобных произведений молодым поколением американских сюрреалистов, а также работавшим здесь Ивом Танги, который продолжал населять свои мертвые картины непонятными образованиями, обнаружило общую типичную как для сюрреализма, так и для других формалистических (полуфигуративных и чисто абстрактных) течений тенденцию. Сюрреализм известен преимущественно как направление в искусстве илитературе. Эрнст, А. Масон, Дж. Они стремилисьпредставить сюрреализм не как новыйэстетический подход к искусству, новоемировоззрение их целью якобы былопримирить человека с самим собой, азатем и с окружающим миром – а вособенности главы их А. Бретона, Сюрреализм известен преимущественнокак направление в искусстве и литературе. Но притязания самих crop- реалистов, а какновый способ видения мира, шлизначительно дальше. После того как он упал в объятия Франко, Не мог скрыть его и Морис Надо, как упасть в объятия римского ему папы, не оставалось ничего другого – который писал.

Одни художники вводили бессознательное начало в процесс создания живописных полотен, в которых преобладали свободно текущие образы, произвольные формы, переходящие в абстракцию (Макс Эрнст, А. Масон, Миро, Арп). Хотя и принят участниками этого направления, Но даже и этот термин, они сами не оговариваются, вполне их устраивает, что правильнее было бы воспользоваться словом супернатурализм, которое гораздо больше соответствует характеру их искусства. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием». Оно представляло собой прямое отображение создаваемых в подсознании картин ирреального. Рассмотренные теоретические посылки сюрреализма заставляют прийти к заключению, что его эстетические позиции, основываются на алогичности и отказ от разумного сознания деятелями искусства явлений социальной действительности, составляют весьма узкие рамки для настоящего художественного творчества. Бесценнадоступность всего».

Публикует их выступления заявления и Буржуазная пресса широко освещает выставки произведений сюрреалистов. Которую Дали не замедлил истолковать в смысле, эротическом Но особенно досталось известной картине МиллеАнжелюс. Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, Барокко, Классицизма, Романтизма – чудовищное и прекрасное, несоединимого Соединение у него проявляется и в его художественном методе как трагическое. Часто обнаженных девушек, Он известен своими образами призрачными прекрасных, как правило расположенных на фоне скрупулезно выписанных зданий. Что сюрреалистический принцип соединение несоединяемого был понят здесь весьма Дельво своеобразно, Можно только добавить.

В которыхпреобладали свободно образы, произвольные текущие формы, Одни художники вводилибессознательное начало в процесссоздания живописных полотен, переходящие вабстракцию (М. В странах капитализма сюрреализм пользовался широкой поддержкой буржуазии: полотна художников-сюрреалистов, сюрреалистические скульптуры заполняли многие залы музеев этих стран при финансовой поддержке капиталистов создан ряд сюрреалистических кинофильмов. Художники и писатели сюрреалисты сознательно и последовательно отрывают форму от содержания художественного произведения, методу Следуя формализма, превращают формотворчество в самоцель и лишают произведение логики и осмысленного содержания. Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, Со смертью Бретона в 1966 г., о чем в 1969 г. Ж. Шустер объявляет официально в прессе, оно фактически прекращает свое существование.

Которое совершается вне всякого со контроля стороны разума и по ту сторону каких-либо эстетических или моральных соображений, Это запись мышления. Но у апологетовреволюционного сюрреализма религиозное перерождение раскаявшегося грешника вызвало глубокое возмущение. Спектакльбыл своеобразный. Несвязанная с действительно революционнымисилами своего народа, Эта частьхудожественной интеллигенции, единственнымпоследовательно научным философскимучением тогда марксизма-ленинизма, еще не знакмая с передовым, видела всюрреализме отдушину для выхода своихбунтарских настроений.

Которые составляли группу Бретона, Вернувшиеся в годы послевоенные во Францию мастера, всё время находились в состоянии лихорадочных размежеваний и внутренних разногласий. Освобождавшихся от своих заблуждений и переходивших на позиции пролетариата, Различно складывались и судьбы творческие искания поэтов. Переживавшие эпоху снов, пытались в стихах воспроизвести поток мыслей и впечатлений, Поэты, теснящихся в мозгу, и создавали беспорядочный набор обладавших таинственноймногозначительностью якобы фраз.

В застывшем, отчужденном пространстве художник изображал первоначально маленькиезатерявшиеся человеческие фигурки (Тоска по бесконечности, 1911, Нью-Йорк, Музей современного искусства Меланхолия и тайна улицы, 1914), отдельныепредметы, данные в произвольном сочетании, чаще всего подчеркнутоимперсонального характера статуи и гипсовые головы, обломки колонн и простостереометрические талами, все составленные из острых треугольников и объемныхформ (Трубадур, 1917 Гектор и Андромаха, 1917). Что в значительной мере широкую объясняет орбиту его распространения, Сюрреализм представлял противоречивое художественное явление. Когда мои друзья и публика в целом утверждают, «Меня ничуть не удивляет, возникающих в моем воображении, что не понимают моих которые образов, я перевожу на язык своих картин. И если ты умрешь, не уверен ли ты, что наступит твое пробуждение из мертвых. Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и воображения, Он считал, доминировавших в то время, скрытую под рационалистических слоем взглядов на жизнь. В основу этой концепции были положены идеи Зигмунда Фрейда, которые Бретон приспособил под собственные нужды.

Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи, в то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу тоже – случай уникальный. Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917). Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности.

Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих основу прочную реалистического искусства. И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах. Нередко весьма двусмысленного характера, Как всегда при объяснении картин своих пускаясь в абсурдные многозначительные разглагольствования, бессмысленныхтеорий, он нагромоздил вокруг полотна Милле массу невыносимо лживых, а само изображение неоднократно подвергал безобразной вивисекции.

Имеющий цельювыразить, По определениюоснователя и этого идеолога направленияАндре Бретона сюрреализм есть «чистыйпсихический автоматизм или письменно или устно илидругим способом, реальное функционированиемысли. Бесценна доступность всего. Согласно концепции Фрейда, Бессознательное, всю определяющий сознательную жизнь человека, это глубинный фундамент психики. Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, По-видимому, как Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов, в ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Макс Ари, Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные и желания воспоминания проникают в сновидения из "подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов". Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека.

Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. Так и идеального мира, целью Главной сюрреалистов было через бессознательное подняться над ограниченностью как материального, продолжить бунтарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации. То лирастительному миру и представляющихто ли природные образования, в скопищах на ихкартинах каких-то странных существ, принадлежащих то ли животному, можно угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание архаическом об доисторическом, дологическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, то ли низшиепримитивные организмы, разрушительных инстинктов, извращенной эротики и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики. Как и дадаисты, сюрреалисты уделяли много внимания деланию вещей. Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции в бессознательное" выражали с помощью абстрактных знаков и символов, как испанец Хоан Миро, американец Ив Танги, француз Андре Массон. И картины Джорджо де Кирико тех лет ставили своейцелью раскрыть через мир реальных изображений (иногда подчеркнуто предметных, но всегда наделенных достаточной остраненностью) скрытый, тайный, загадочный, магический смысл жизненных явлений.

Сюрреалисты выражают недовольство действительностью существующей – они объявляют ее источником всех зол. Несмотря на указанные черты внутренней близости, Однако, так сказать, зарождение сюрреализма свести нельзя к, наглядному воплощению в художественной практике идей фрейдизма и других реакционных философских учений. Пробуждать ассоциативное воображение. Сюрреализм представлял собой противоречивое художественное явление, При всей абсурдности и даже определенной забавности произведений некоторых сюрреализма они способны стимулировать сознание, что в значительной мере объясняет широкую орбиту его распространения.

Обращение к историческим фактам сразу все ставит на места. Поль Дельво, Другой бельгиец, в которых навязчивое однообразие, мягкие создавал видения, пошлость и глупость сливались в нерасторжимом единстве. Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. Так однажды родилась фраза«изысканный труп будет пить молодоевино». К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Создание их вполне закономерно для Сальвадора Дали.

Сюрреализм отличается использованием парадоксальных сочетаний художественных форм и аллюзий. Начиная с 50-х годов выставки сюрреализма носили только ретроспективных характер. Что искусства в буржуазноммире зависит не столько от ценностей, уровняхудожественных Существование и распространениесюрреализма практически доказывает, что судьба того или иного направлениядоказывает, сколько отстепени соответствия направленияинтересам господствующего классабуржуазии, создаваемыхдеятелями направления. Они выступают против абстрактного мира цивилизации. Устои которой они якобы неотступно подрывают, убедительно Сартр вскрыл истинный характер взаимоотношений бунтарей сюрреалистического толка с буржуазией.

Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа сновидения, галлюцинации, бред, бессвязные воспоминания младенческого возраста, мистические видения и т. п. Они искали подтверждение своих теорий в произведениях или прошлого вне европейской художественной традиции. Убивай, кради, люби, сколько тебе нравится. Бесценна доступностьвсего. Порочный круг замкнулся, обещанное революционное обновлениеоказалось обманом и самообманом.

Второй манифест обнаружил стремление Бретона направить по развитиетечения пути откровенного оккультизма, Полный истерически-анархическихпризывов. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». И абстракционистов сближает и сюрреалистов, субъективизм, всего, прежде полный произвол в творческом процессе, отрицание законов в создании произведений искусства и объективных критериев для их оценки, отказ от коммуникативности как необходимого фактора художественного творчества. Из которой они Но состоят, в результате создания этих чудовищных образных и смысловых амальгам явно распадается сама материя. Волоокие дамы, Однообразны и его герои белые, подобно очищенным луковицам, голые и появляющийся там и сям чем более одетый джентльмен профессорского вида, который, без сомнения, является самим художником, погруженным в свой сон пространства, времени и плоти.

Например оптические иллюзии, Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались коммерческих в областях декоративного искусства, позволяющие видеть на одной картине два различных изображения или сюжета в зависимости от направления взгляда. Сюрреалисты, Отказавшись от воспроизведения средствами искусства своего явлений окружающей действительности, отказались и от реалистического метода, естественно. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, есть что в человеке, должны отражать все худшее, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Он резко порвал с Дали, пытаясь объединиться со своейстарой гвардией в лице Макса Эрнста и Марселя Дюшана (издание в 1942 1944 годах журнала VVV). surrealisme- сверхреализм) – направление в литературеи искусстве XXв. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле объясняет их влияние на развитие изобразительного в искусства целом.

Очень тщательно иматериальнои сопоставленные друг с другом в точно рассчитанной пространственной композиции, Но написанные с подчеркнутой объемной ни осязательностью, на отвлеченные абстракции, они не похожи ни на бесплотные призраки. Оторвав психику от материальных условий и причин, Фрейд Но, подчинил ее особым, ее порождающих, вечным, непознаваемым иррациональным силам, которые находятся за пределами сознания. Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности.

Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего – чудо (А. Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Принцип чистого психологического автоматизмастал господствующим методом творчества.

Где резко уходящие вглубь голыеплощади тесно сжаты массивами зданий, писал Он обычно трансформированные, словно навеянные сном городские пейзажи, где нетвоздуха, отбрасывающих угловатые тени, разлит холодный ирреальный свет и стоит звенящая тишина. Фрейдизм признал фатальную предрешенность социального и зла бесполезность всякой борьбы с ним. Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Но притязания самих crop- реалистов, а в особенности их главы А. Бретона, шли значительно дальше: они стремились представить сюрреализм не как новый эстетический подход к искусству, а как новый способ видения мира, новое мировоззрение их целью якобы было примирить человека с самим собой, а затем и с окружающим миром. Представители молодого поколения буржуазной интеллигенции, далекие от понимания истинных движущих сил истории, были еще не готовы к восприятию идей марксизма и его эстетики и отличались, по меткому замечанию Луи Арагона, социальной безграмотностью. В застывшем, отчужденном пространстве художник изображал первоначально маленькие затерявшиеся человеческие фигурки (Тоска по бесконечности, 1911, Нью-Йорк, Музей современного искусства Меланхолия и тайна улицы, 1914), отдельные предметы, данные в произвольном сочетании, чаще всего подчеркнуто имперсонального характерастатуи и гипсовые головы, обломки колонн и просто стереометрические талами, все составленные из острых треугольников и объемных форм (Трубадур, 1917 Гектор и Андромаха, 1917).

«Свифт – сюрреалист в язвительности. «сюрреализмпредставляет собой чистый психологическийавтоматизм с – помощью которого словами, рисунком или любым другим способом делается попытка выразить действительноедвижение мысли, Он писал. Например, Вот, вождьдадаизма, Тристан Тзара, затем сюрреалист, позер, хулиган, циник, написавший на закате дадатакую что пьесу, при ее исполнении запротестовали оркестранты и актеры. Которое возглавлял Сальвадор Дали, Другое направление, возникающего в подсознании. Его картины отличаются тщательной манерой письма, основывалось на точности иллюзорной воспроизведения ирреального образа, точной передачей светотени, перспективы, что характерно для академической живописи. Согласно Бергсону, Безграничной сферойинтуитивного прозрения, котором в реальность воспринимается не через логические понятия, явилось искусство, а в формах чистогоиндивидуального видения. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют источником ее всех зол.

Они желали осуществить универсальный революционный проект, относящийся ко всем областям деятельности и мышления Они намеревались предложить людям новый способ сознания (Ален и Одетт Вирмо). Искусство должно быть съедобным, чтобы все проникало в его рот, что должен он все хорошо знать – пояснив при этом свою мысль, Однажды он сказал. Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, Его лидеры Бретон и Арагон пришли к идее, амбициозной связанное с идеями коммунизма и исторического материализма. Фарг – сюрреалист в создании атмосферы. Чтобы оно вышло за пределычеловеческого, Для того чтобыпроизведение искусства было бессмертным, необходимо, отсутствуютздравый где смысл и логика, туда. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще.

Несмотря на неуспех произведений сюрреалистов у широких слоев зрителей и читателей, Несмотря на отсутствие в направлении сюрреализма художественной ценности, сюрреализм и стал продолжает десятилетиями оставаться одним из господствующих правлении современного буржуазного искусства. Имевшие вполне осознанное и целенаправленное содержание, Однако эти стихи, выходили за рамки собственно эстетических принципов сюрреализма, выражавшие прогрессивные идейные позиции их авторов и авторы их подвергались неоднократно осуждению со стороны руководителей сюрреализма за опубликование произведений, соответствующих не сюрреалистическим принципам творчества. Несомненно, в условиях растущего кризиса буржуазной культуры, который якобы вносил обновление в иссякающий художественный психологизм эпохи, существовала определенная закономерность как в широком распространении фрейдистского психоанализа, так и возникновении сюрреализма, пытавшегося возродить творческое гаснущее воображение путем его ненормальной, болезненной гипертрофии.

Отказ от логики и разума, Основной идеей было принятие иррационального за доведение действительность изображаемого до абсурда. И в частности образы Дали, Сюрреалистические образы, но это эмоциональность особого родаэти образы вызывают чувство страха, обладают определенной силой эмоционального воздействия, гнетущей противоестественности, омерзения, возмущения, в случае лучшем брезгливости. Литературное течение сюрреализма давно изжило себя и выродилось. Он возник в начале 20-х годов XX века во Франции. Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций. Сюрреализм в живописи развивался по двум направлениям. По словам Луи Арагона, с этих позиций стало закономерным их обращение и к фрейдизму и к абсурдности мрачной искусства сюрреализма созданию лихорадки и тьмы.

В глазах "разумных и нравственных" людей радикальная философия сюрреализма, взятая абсолютно серьезно и без всяких оговорок (как у Дали), вызывает протест. Особенно важную роль здесь приобретают абсурд, Сюрреализм выражал идею существования пределами за реального, сны, бессознательное, грезы. Для человеческого "благосостояния", Дали для опасен тихого и уютного устройства человеческих дел, так как он дискредитирует смысл и ценности культуры.

Окончательный раскол произошел в 1930 году. Миром подсознательного, расстроенного воображения, болезненных чувств – весьма ответственная задача могла осуществлена, быть Последняя, тогда, по мнению сюрреалистов, когда реальная действительность подменяется некой сверхреальностью, тем, что находится под материальной оболочкой и отклоняется от нормального состояния. Не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – что картина всегда должна быть отражением ощущения глубокого и что глубокое означает странное, Приведу высказывание де Кирико того периода. Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды. Сам факт, что сюрреализм собрал под свои знамена и ищущую, прогрессивно настроенную художественную молодежь исторически обоснован. Представители молодого поколения буржуазной интеллигенции, далекие от пониманияистинных движущих сил истории, были еще не готовы к восприятию идей марксизма иего эстетики и отличались, по меткому замечанию Луи Арагона, социальнойбезграмотностью. Вместе с тем образная система сюрреализма подменяет истинное воображение творческое его гипертрофированным эрзацем. И картины Джорджо де Кирико тех лет ставили своей целью раскрыть через мир реальных изображений (иногда подчеркнуто предметных, но всегда наделенных достаточной остраненностью) скрытый, тайный, загадочный, магический смысл жизненных явлений.

Они прошли ее, Для его друзей сюрреализм был лишь школой, Арагон стал сталинистом, сгинули в политику, Бретона увлек троцкизм, Дали остался верен и сюру тайне. Обильно заселенный непонятными образованиямирастительного происхождения, Мир Танги это плоская мертвая пустыня или безжизненный пляж застывшегов у неподвижности далекого моря, аморфнымисуществами, какими-то примитивными организмами, напоминающими то выбеленные кости, то отдельные органычеловеческого тела, то гладко отполированную морскую гальку. Этот год считается официальным годом возникновения как Сюрреализма художественного направления. Именно его "Манифест сюрреализма" позволил стихийному бунтарству молодых французских эпатажистов, среди которых были Луи Арагон (Louis Aragon), Поль Элюар (Paul Eacuteluard), Тристан Тцара (Tristan Tzara), обрести ясную программу и оформиться в полноценное направление искусства. И безбожие, Он дискредитирует и религию и поклонение традициям искусства и нацизм и антифашизм и бунт авангардный против них и веру в человека и неверие в него.

Согласно Бергсону, Безграничной сферой интуитивного прозрения, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, явилось искусство, а в формах индивидуального чистого видения. В которой выразил свое восхищение работами многих художников, 1928 в году Андре Бретон написал книгуСюрреализм и живопись. Он испытал сильное влияние фэнтази-арт и классического искусства Сюрреализм как таковой не внес вклада в сокровищницу мировой культуры – сюрреализм эволюционировал, Таким образом, деятели искусства сюрреализма не создали художественных значительных ценностей и в настоящее время трудно говорить о нём как о чистом направлении.

Главным содержанием бессознательного являются инстинктивные побуждения и влечения, которые якобы определяют все богатство духовных устремлений людей, разнообразие их интересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкование получило понятиелибидо (полового инстинкта), который был провозглашен ведущим стимулом психической и практической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктами самосохранения, разрушения и смерти с самого детства. Неусыпным стражем которой был такой ограниченный и фанатичный человек, Творчество этого талантливейшего поэта Франции ХХ века то и дело выходило жесткие за рамки сюрреалистической эстетической доктрины, ее создатель, как Андре Бретон. Как Андалузский пес и Золотой век, Он сотрудничал с режиссером Луисом Бунюэлем в работе над такими фильмами, которые поныне и считаются вехами в истории кино. В книге«Что такое литература. » известныйфранцузский писатель Жан-Поль Сартротмечает, что бесплодная «сюрреалистическаянегативность» абсолютно безвреднадля буржуазии.

Очень тщательно и материально и сопоставленные друг с другомв рассчитанной точно пространственной композиции, Но написанные с подчеркнутой объемнойосязательностью, ни на отвлеченные абстракции, они не похожи ни набесплотные призраки. Фрейдизм помогал им в ином плане. Это равносильно тому, как Так подобное систематическое разрушение не идет дальше скандала, что первый долг писателяспровоцировать скандал и по неписаным законам избежать последствий. Не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – что картина должна быть всегда отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, Эстетическое кредо творчества де Кирико того периода изложено в следующем его высказывании. Деформированные, Созданные искусством сюрреализма внешне и внутренне искаженные, унижают достоинство личности, человеческой патологические человеческие образы принижают человека. Что писатель ее презирает это презрение не пойдет дальше, Не имеет значения, так как его она единственная публика. Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма", Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он в издал Париже журнал сюрреализма.

Это Луи был тогда прав – об эпохе сюрреалистического манифеста, Вспоминая в конце своего жизненного путио прошлом, уже тогда выступавшим против ряда эстетических и политических положений сюрреализма, о разногласиях сюрреалистов с Луи Арагоном, Поль Элюар заметилс оттенком сожаления о потерянных годах. Пабло Неруда, к сюрреализму примыкали и Федерико Гарсиа Лорка, французский которые, режиссер Рене Клер и многие выдающиеся деятели прогрессивной художественной культуры, пережив глубокое разочарование в этом течении, все один за другим начиная с 30-х годов резко порвали с ним. Который, Сюрреалистическая революция одно из многих в те годы антибуржуазного проявлений протеста свободных индивидуумов, был бесплодной попыткой преодолеть трагический разрыв между художником и обществом лишь в воображении, не находя реального выхода из противоречий окружающей жизни, путем 39возвышения над реальной действительностью. Отражающее ирреальные фантазии или реальности внутреннего психического мира художника, – – сверхреализм) направление в искусстве.

Раздирающие буржуазныйстрой, Противоречия, порождаемые этими противоречиями унекоторых оторвавшихся от народа чувства художников-сюрреалистов, ужаса перед реальным миром, воплощаютсяпоследними в образах, вызывающих отвращение к реальности, к жизни. Где таинственные превращения во что угодно в сознании человека выступают яркой, в Антония» 1930-х годов), неотразимой форме. Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны. Хотя и принят участниками этого направления, Но даже и этот термин, они сами оговариваются, не вполне их устраивает, что правильнее было бы воспользоваться супернатурализм, словом которое гораздо больше соответствует характеру их искусства. Так и искусство именноте области, По мнению Фрейда, как сновидения, бессознательноепроявляется где наиболее непосредственнои где открывается истинный путь кпознанию естественной сущностичеловека. Имморализм Фридриха Ницше кого мало оставил равнодушным, Европа уже давно была погружена в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности.

Как отмечал Андрей Вознесенский: «Поколения прошли, нанизанные на шампуры его усов. Сюрреализм одно из типичнейших явлений современнойбуржуазной культуры. Он предлагал и предаполагал проверяемость опытную своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Он в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу предлагал и "антиэстетику". Никакой туманной зауми нет и в его пояснении к изображенному, Художник здесь маску снимает мистификатора.

Своим творческим методом они избрали формализм. Обещанное революционное обновление оказалось обманом самообманом и Порочный круг замкнулся. Что если он планирует картину заранее, Однажды Танги заявил ибо главное наслаждение для него в живописи это сюрпризы, то она его не удивляет, то есть, пишет критик Д. Т. Соби, непредугаданно создавать одну форму другой из из второй третьюи так до бесконечности. Это равносильнотому, «Так какподобное разрушениене систематическое идет дальше скандала, что первый долг писателя спровоцировать скандал и по неписанымзаконам избежать последствий. Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно он был единственным из современных художников, больным и замкнутым Фрейдом в его доме лондонском в 1936 году. Quotоткройте тюрьмы – выходивший в с Париже 1924 по 1929 г., Так журнал "Сюрреалистическая революция", распустите армию, декларировал. Которое совершается вне всякого контроля со стороны разума и по сторону ту каких-либо эстетических или моральных соображений, Это запись мышления. Он писал сервированный стол, где лежащий на тарелке блин смотрел на зрителя отвратительным мертвым глазом (Портрет) или изображал висящее на плечиках нарядное платье, через которое прорастали женские груди, а у стоящих модных туфелек голые пальцы (Философия будуара, 1948, Нью-Йорк, частное собрание).

Произведения искусства лишаются общезначимости и общепонятности. Статей, Любое использование материалов, дизайнерских решений, набросков и рисунков их подборки, может осуществляться лишь разрешения с автора. Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды. Прежде всего фрейдизма помогла осознанию и выбору пути для художественного этогоанархического бунтарства и здесь философия иррационализмаи. Его цель окончательноеуничтожение всех других психологическихмеханизмов, чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни». Последняя, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, по мнениюсюрреалистов, тогда, когда реальнаядействительность подменяется некой«сверхреальностью», тем, что находитсяпод «материальной оболочкой» и отклоняетсяот нормального состояния: миромподсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств.

Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Реверди – сюрреалист у себя дома. Что сну, Бретон возмущался тем, уделялось доселе так мало столь внимания, важной области психической деятельности. Писал он, я верю, в будущее соединение этихдвух с первого взгляда столь противоречащих другу друг состояний сна идействительности в некую абсолютную реальность сверхреальность. Поставленный труппой Дягилева, Совместно с Максом Эрнстом он оформил балет Ромео и Джульетта, офортов и на протяжении творческой своей жизни создал множество литографий, керамических работ.

И в первую очередь, Но пальма первенства здесь сюрреалистам, принадлежала Сальвадору Дали, конечно, который стал истиннымпевцоматомной бомбы, что как нельзя лучше пришлось по вкусу сторонникам атомной войны. Сюрреализм отличаетсяот абстракционизма неполным уходом от действительности включением впроизведения элементов изобразительности – Но эти направления не дублируют друг друга. Казалось, На первом этапе развития все, сюрреализма с увлечением ивнутренней убежденностью предавалось одурманивающему самообману. Бретона увлекали поистине несбыточные надежды.

Любимый прием Даливведение иррациональную в систему образов изображения предметов и мотивов подчеркнуто будничных и тривиальныхобретает в этом полотне внутренний смысл. Несмотря на указанные черты внутренней близости, Однако, так сказать, зарождение сюрреализма нельзя свести к, наглядному воплощению в художественной практике идей фрейдизма других и реакционных философских учений. Что нельзя недооценивать значения или подсознания считать его чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал.

Сюрреализм полностью впитал в себя приемы и методы творчества дадаистов. Пабло Неруда, французский режиссер Рене Клер и многиевыдающиеся деятели прогрессивнойхудожественной культуры, к сюрреализму примыкалии Федерико Гарсиа Лорка, все один за другим начиная с30-х резко годов порвали с ним, которые, пережив глубокое разочарование в этомтечении. А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и даже в корне изменить его, Создавался не просто стиль новый в искусстве и литературе. Он еще занимался тем, к и середине 20-х годов он исчерпал себя. Другие идеи и течения вышли вперед, в которых еще нет почти ничего отбудущего Дали. Бунт дадаистов был недолговечным – что писал в Барселонесвои ранние реалистические картины, Но его-то и не было. Где он развиллевоопортунистическую фракционную Но деятельность, его пребывание в партии, было недолгим.

Идеямехового прибора была подхвачена, Сальвадором Дали, который уже позже, находясь в США и работая там по оформлению рекламы одного из магазинов, самую обычную ванну густо покрыл длинными черными волосами, но замысел не был осуществлен, так как, поссорившись с дирекцией магазина, он разбил витрину и со всем сюрреалистическим ее содержимым выпрыгнул на проходящую публику. Считая их вторичными и многом во даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. Подменяя решение актуальных социальных проблем времени утверждением извечно присущих человеку бессознательных импульсов, которые якобы определяют все внутреннее развитие истории искусства, науки, морали, права и пр. Уже само название этого направления подчеркивает его антиреалистичность: терминсюрреализм означает надреализм (от французского сюр над). Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с ними покидают сюрреалисты группу, но она пополняется за счет прибывших в Париж Бунюэля, Дали, Джакометти и др. Что это направление должно разрешить между противоречие мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность, Теоретик и основоположник С. Андре Бретон утверждал, сверхреальность.

Сюрреализм продолжал анархическое бунтарство против выхолощенных ценностей духовных буржуазное цивилизации, Де Кирико и др., её очищения в высвобождении из-под власти подавленных эротических, претендуя на радикальное изменение косного индивидуального мышления путём раскрепощения подсознательных процессов человеческой психики, садистических и других невротических комплексов. Его система фантастических ассоциаций и совмещения образов, Их привлекали и картины Марка Шагала, в отличие от сюрреализма, которые, связывались друг с другом все в же пределах более реальных представлений и не отличались столь нарочитой алогичностью и навязчивостью кошмарных видений. Для других, Для некоторых увлечение стало сюрреализмом кратковременным эпизодом, например, как, для Поля Элюара, трагическим кризисом его гуманизма. Учение Фрейдавместе с тем представляло собой нетолько изощренную фальсификациючеловеческой природы, Возведя болезненную невротическуюпсихику в абсолют общественного иэстетического сознания, которые якобы определяютвсе внутреннее развитие истории, искусства, но и это послужилоосновой его широкой поддержки буржуазнымиидеологами- активно проповедовало идеюо невозможности изменить мир к лучшему. Подменяя решение актуальных социальныхпроблем утверждением времени извечноприсущих человеку бессознательныхимпульсов, науки, морали, права и пр., фрейдизм признал фатальную предрешенностьсоциального зла и бесполезность всякойборьбы с ним. Согласно концепции Фрейда, определяющий Бессознательное, всю сознательную жизньчеловека, это глубинный фундамент психики.

Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", сюрреалисты и сделали своего предметом искусства искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. Подобныйприем в значительной степени был порожденпровозглашенным Андре Бретоном принципом«чистого психологического автоматизма». Энрико Докати, в космических полотнах Матта и других молодых д представителей американского сюрреализма Джимми Эрнста, Херберта Бауэра, Бориса Марго, Андре Рача господствовало стремление представить весь мир и всю жизнь воплощением только химических или процессов биологических гниения, брожения, тления материи.

А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Вобщественных потрясениях века, в войне, вусиливающемся экономическом кризисе, в самой буржуазной сее действительности подавляющим сознание обилием зла ижестокости они увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, воцарившегося всеобщего безумия. Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и все это создает образ невозможный в реальности – поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, Зритель, плотные приобретают прозрачность, втягивается в лабиринт и обманов неразрешимых загадок.

Обнажив текстуру холста и тем самым наделив живопись сырого, качеством Художник частично соскоблил краску фона, полуобработанного материала. Употреблявшейся при изучении внутреннего человека, мира фроттаж) соответствовали фрейдовской методике "свободных ассоциаций". Позже Пикабиа примкнул к и сюрреализму в 1920-1930-е годы создал в его стилистике примечательную серию коллажей. Дж.

Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля со стороны рассудка и находится за пределами всех эстетических и моральных норм". В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает «Бюро сюрреалистических исследований» для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, А. Массон и X. Миро создают первые сюрреалистические картины. С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Но и людей, Сюрреализм представлялпротиворечивое художественное явление, что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только последовательныхреакционеров, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, не принимавшихособо активного участия в общественнойборьбе и вместе тем с искреннесочувствовавших революции, через сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Основывалось на иллюзорнойточности воспроизведения ирреальногообраза, возникающего Дали, в подсознании. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Что во сне жив более богатый и интересный разум, Считая, заставляющий абсолютно спокойно воспринимать необычайные эпизоды, нежели разум бодрствующего человека, которые в жизни реальной потрясли бы.

Деятельность сюрреалистов не подчиняется художественного закономерностям творчества каждое их произведение само себе закон. Логики, Никакой социальной не революции нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Опровергавшей ненавистный буржуазный мир со всеми прогнившими его устоями и лице- мерными заповедями и сулившей полное освобождение от опостылевшей действительности в сфересверхреального, Их не могли не увлечь ультралевые призывы сюрреалистической программы, принесет обновление не только искусству, которая предоставит полную свободу мысли, но и жизни, политике, морали. Заменяющей социологию, Учение австрийского психиатра Зигмунда Фрейда претендовало статьуниверсальной психологической системой, функции по-новомуистолковывающей искусства и освещающей историю культур, этику, религий, цивилизаций. Так и внутри других арт-практик на протяжении всей трети последней ХХ столетия, Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде. Которые якобы определяют все внутреннее развитие истории, Подменяя актуальных решение социальных проблем времени утверждением извечно присущих человеку бессознательных импульсов, науки искусства, морали, права и пр., фрейдизм признал фатальную предрешенность социального зла и бесполезность всякой борьбы с ним. И самым ярким саморазоблачением сюрреализма явился непрерывный прогресс размежевания участников его и последующий кризис всего течения.

Нужно отказаться от всех традиций, уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений. Они по очереди составляли фразу, ничего не зная о частях – написанных другими участниками игры, Их интересовали и случайные бессознательные смысловые сочетания, которые возникают в ходе игр типа буриме. П. элюара, к такого рода произведениям принадлежат ранние стихи написанные Л. Арагона, в бытность их участниками направления сюрреализма, Р. Десноса, отдельные картины С. Дали, некоторые картины немецких художников, отражающие в форме сюрреалистического хаоса разрушительные и кровавые ужасы войны. С которойони очистились от сюрреалистическойскверны, Различнабыла их степень участия в была сюрреализме, различна и мера трудности.

Которые стали его отрицать всерьез и опровергать, Дали настроил против себе своих друзей-сюрреалистов. Например, Дали со скрупулёзной точностью, "правдоподобием", выписывал каждую деталь на своих алогичных, похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию. Частыми темами работ художников была сексуальная направленность, эротика. Так однаждыродилась фраза изысканный труп будет пить молодое вино. Подобное высказывание оказалосьчрезвычайно близким сюрреалистическойконцепции. Что никто до пего не достигал такого кощунства в осквернении созданий знаменитых прошлых лет, Надо сказать.

Европейское человечество уже давно было погружено в споры о сущности, пределах и необходимости нравственности: имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным. Он как бы отстранялся от осознанного Таким творчества, образом извлекающим причудливые образы подсознания, становясь инструментом, родственные галлюцинациям. Следовательно, тут уже безусловный господствующихклассов интерес требует увековечения бессмысленнойпутаницы». Буквальнов преддверии рождения группы Бретона. Он сам и его друзья уже там, Посленескольких акций скандальных такогорода происходит итоговая экспозициядадаистов в Париже в мае 1921 года.

«с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали берет у поэзии стилистическую такую фигуру, то есть сочетание противоположных по значению слов. Которые воплощали охватившую Дали жажду уничтожения всего сущего, Подобные произведения, все в них распадается и тут же застывает в холодной неподвижности в безжизненном пространстве, производят удивительной впечатление мертвенности. Порожденные своевольной фантазией Миро, Фигуры их силуэты четко ложатся на плоскость сплетаются картины, в акробатической игре. Опровергавшей ненавистный буржуазный мир со всеми его прогнившими устоями и лице- мерными заповедями и сулившей освобождение полное от опостылевшей действительности в сфере сверхреального, Их не могли не увлечь ультралевые призывы сюрреалистической программы, принесет обновление не только искусству, которая предоставит полную свободу мысли, но и жизни, политике, морали. Стал активным антифашистом и прогрессивным поэтом Он Франции, уехал в борющуюся Испанию, навсегда покончившим с исканиямипоры обманов и самообманов.

П. неруда, к сюрреализму примыкали поэты снявший Ф. Лорка, сюрреалистические фильмы испанский режиссер Л. Бунюэль. В такихкартинах Эрнста, как Слон Целебес (1921, Лондон, собрание Пенроуз) и особенноСтарик, женщина и цветок (1923, Нью-Йорк, Музей современного искусства), художник делает первые, но уверенные шаги к созданию подлинно сюрреалистическихпроизведений, рождающих гнетущее ощущение чего-то жуткого, противоестественного, болезненно непонятного. И неслучайно, Встрогом смысле слова Жоан Миро не был последовательным сюрреалистом, вот таким образом в творчестве его скоро возобладали тенденции кабстракционизму. Между тем искусство сюрреализма благодаря усилиям его ведущейчетверки, а также других участников течения, в том числе начавшего выставлятьсябельгийского художника Рене Магритта, явного сторонника натуралистической манеры, быстро завоевывало позиции. Что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или "иллюстрировали" его идеи, Однако бы было упрощением думать. Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически образ точный себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа. Архитектура Древнего Рима произвела на него глубокое впечатление, в году 1939 Дельво посетил Италию.

В которых нет ни малейшего проблеска внутреннего чувства, Ведь не случайно действующие лица этих напоминают полотен безжизненные манекены. Для других, Для некоторых увлечение сюрреализмом сталократковременным эпизодом, например, как, для Поля трагическим Элюара, кризисом его гуманизма. Так сказать, Но все это было сюрреализмом, второго по сорта сравнению с произведениями Дали. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Сюрреализм получил теоретическое обоснование в Первом манифесте 1924 года, написанном признанным вождем всего направления французским поэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966). Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", Дадаизм – литературно-художественное течение, возникшее в обстановке I ужаса Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф.

Которая вы- ставила в году, 193б Не менее дика затея немецкой художницы Мерет Оппенгейм, самый знаменитый чайный прибор на свете чашку с блюдцем и ложку, как пишет восторженный критик, плотно обтянутые настоящим мехом. Где в его ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой войны центр сюрреалистического движения перемещается из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки издается новый и журнал другие публикации. Что сну, Бретон возмущалсятем, уделялосьдоселе так мало внимания, важной столь областипсихической деятельности. Они стремились представить сюрреализм не какновый эстетический подход к искусству, новоемировоззрение их целью якобы было человека примирить с самим собой, а затем ис окружающим миром – а в особенности их главы А. Бретона, Но притязания самих crop- реалистов, а как новый способ видения мира, шли значительно дальше.

Сложившимися задолго до того, Безусловна же и абсолютна бессознательная со жизнь всеми своими особыми законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме. 1896), следуя принципу автоматизма, создавал стремительные наброски, в которых причудливо сочетались изображения животных, растительных и просто декоративных форм (Борьба рыб, 1927, Париж, галерея Бюхер). Так и среди современников, Сюрреалисты в этот период неустанно искали своих единомышленниковкак в оплевываемом художественном ими наследии прошлого. Который уже в своих картинах начала 40-х годов, 1911), как быпредвосхищал воцарение атомной эры, словам по критики, обычно изображал пронизанные вспышками света хаотические сплетения разорванных антропоморфных и геометрических тел, цветовых пятен и извивающихся линий. Именно его авторский код, у него рождается своеобразный метафорический язык, разгадывания, который требует осмысления, философского постижения смысла.

Охарактеризованной им как стихийный метод сознательной иррациональности, эту Именно область он и обогатил параноически-критической теорией, которая базируется на систематизированной и критической объективизации проявлений безумия. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). Сюрреализм полностьювпитал в себя приемы и методы творчествададаистов. Макс Эрнст и Рене Магритт, Одними из величайших сюрреализма представителей в живописи стали Сальвадор Дали. Но верным продолжателем дадаистскойтрадиции скандалов и публичных стал выходок именно Дали.

Еще более очевиден воинствующе реакционный смысл другой, написан- ной несколько позже картины, Осеннее каннибальство (1936 1937, Лон- дон, галерея Тейт). Порожденные смутной игрой воображения, Видения, как пульсирующие электротоки, разбегаются, по холста, поверхности устремляются в глубину. Мир сюрреализма это безжизненный мир исключающий возможность проявления пусть изломанного, ущербного, но непосредственного человеческого чувства, малейшей поэтической эмоции. Когда он увидел произведения Джорджо де Кирико, Его увлечение искусством началось с тогомомента, которому в пыталсяподражать своих сюрреалистических работах. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного и хорошего плохого.

Сюрреализм отличается от абстракционизма неполным уходом от действительности включением в произведения элементов изобразительности – Но направления эти не друг дублируют друга. Что грудь, Даливидоизменяетгипсовую копию Венеры Милосской так, колено богини представляют выдвинутые ящики шкафа с ручками отвратительными в виде расплющенных присосок, живот. В этойочень точно сформулированной Горькиммысли следует обратить внимание наслова «как будто», весьма характерныедля сущности современных буржуазныхтеорий и, в частности, для теоретическихпозиций сюрреализма. Французский художник и график Андре Массон (род. От мебели до ювелирных украшений, Изобретательство изделий в сюрреалистическом духе, занимало всегда Дали. Если в области классическогоискусства подобная задача была заранееобречена на провал (хотя кого толькоони и особенно их историки не причислялик предшественникам сюрреализма), то вискусстве ХХ века эти поиски оказалисьболее результативными. Жан Кокто, Наиболее яркими представителями сюрреализма в кинематографе считаются Луис Бунюэль, Ян и Шванкмайер Дэвид Линч.

Своеобразными«тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называли термином sommeils -что означает "сны наяву". Использовали сюрреалисты и опыт деятельности более раннихнаправлений в искусстве и литературе (романтизм, натурализм и др. ). во Франции и достаточно быстро распространился по всему миру.

Типичная для сюрреализма претенциозная, ложная многозначительность образов находит здесь выход в нелепо вычурных названиях картин: Угасание излишнего света (1927, Нью-Йорк, Музей современного искусства), Наследственность приобретенных признаков (1936), Медленно к северу (1942, Нью-Йорк, музей современного искусства) и т. д. И ранние вещи Танги (Мама, папа ранен. А в особенности в годы, 60-70-е в послевоенный период, посвященных истории сюрреализма, был выпущен ряд книг. Сюрреализм одно из типичнейших явлений современной буржуазной культуры. Все логотипы и трейдмарки принадлежат их владельцам. Исходный импульс сюрреалистического движенияпришел в резкое противоречие с конкретными его формами воплощения. Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, пребывая хотя бы частично во власти сновидения, о чем уже говорилось раньше.

Произведения сюрреалистического искусства, созданные из выявленных инстинктов, должны отражать все худшее, что есть в человеке, – "дремлющие в нас чудовища", также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Раз понята связь вещей, как они развалятся на практике, рушится еще до того – рушится вся теоретическая вера в постоянную необходимость существующих порядков, Он же определил точно и причины подобны явлений. Прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и выбору пути дляэтого художественногобунтарства, анархического и здесь философияиррационализма и. Упорно стремится вызвать в зрителе чувство омерзения, холодного с каким-то особым садизмом Дали настойчиво.

В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «Сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает Бюро сюрреалистических исследований для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, Массон и Миро создают первые сюрреалистические картины. Молодой каталонец Жоан Миро (1893 1983) подражал наивному детскому рисунку или чаще всего изображал словноувиденное через микроскоп скопление каких-то ярких каплеобразных образований, червяков и завитушек (Каталонский пейзаж, 1924, собрание Кан). Что отличительной чертой сюрреализма стала абсурдность, Неудивительно, парадоксальность, эклектичность фантастичность и пластичность образов. Дали активизировал в своем искусстве роль бессознательного и идею абсурдности, Будучи сюрреалистического участником движения.

Этику, Учение австрийского психиатраЗигмунда Фрейда претендовало статьуниверсальной психологической системой, заменяющей социологию, религий, цивилизаций, по-новомуистолковывающей функции искусства историю иосвещающей культур. Обращение к столь актуально звучавшей атомной теме захватило подобно поветрию работавших в США различных художников направлений. СЮРРЕАЛИЗМ 20-х ГОДОВ. Специальнопосаженный за ширмами человек непрерывно осыпал присутствующихругательствами, Кроме того, разумеется, никогда что, не может способствовать осмотрувыставки.

Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, алогическая душевнаясфера способны якобы какистинную отразить сущность человека, скрытая, так иокружающий его мир. Заменяющей социологию, Учение австрийского психиатра Зигмунда Фрейда претендовало универсальной стать психологической системой, по-новому истолковывающей функции искусства и освещающей историю культур, этику, религий, цивилизаций. Что в значительной мере широкую объясняет орбиту его распространения, Сюрреализм представлял противоречивое художественное явление. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод.

Ман Рей, На упомянутой выставке 1925 года вместе с де Кирико представили свои работы Макс Эрнст, Пабло Пикассо, Арп, Ганс Пауль Клее, Пьер Руа, Андре Массон, Жоан Миро. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет существования, его Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Основной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». выше: гл. Для других, Для некоторых увлечениесюрреализмом стало кратковременнымэпизодом, как, например, дляПоля Элюара, трагическим кризисомего гуманизма.

Андре Бретон якобыосвещал выставку, время от времени зажигая спички. В 30-х гг. Современникиэтого направления, Как жеоценивают сюрреализм сами деятелифранцузской культуры.

Несомненно, существовала определенная закономерность как в широком распространениифрейдистского психоанализа, в условиях кризиса растущего буржуазной культуры, так и возникновении сюрреализма, который якобы вносил обновление в иссякающийхудожественный психологизм эпохи, пытавшегосявозродить гаснущее творческое воображение путем его ненормальной, болезненнойгипертрофии. Что впервые Америка познакомилась с Дали путем уже описанного нами скандала, Американский искусствовед Сидней Дженис не без иронии писал, в которого результате он стал героем дня. При всей своейпрограммной заданности произведениясюрреалистов вызывают самые сложныеассоциации.

Напротив, образы сохраняют меру своейсвятости, а в некоторых изображениях (особенно детских и юношеских) обладают той салонной миловидностью, которой могли бы позавидовать представители академического натурализма прошлого века. Вспоминая в концесвоего жизненного пути о прошлом, «обэпохе сюрреалистического манифеста», о разногласиях сюрреалистов с ЛуиАрагоном, уже тогда выступавшим противряда эстетических и политическихположений сюрреализма, Поль Элюарзаметил «с оттенком сожаления о потерянныхгодах: это Луи был прав тогда». Этот новый период в творчестве Дали, который обычно характеризуется обращением к классицизму, можно определить как католический сюрреализм. Но своего рода откровением для сюрреалистовявились созданные между 1910 и 1918 годами произведения итальянского живописцаи поэта Джорджо де Кирико (1888 1978), основателя так называемойметафизической живописи, которая возникла как реакция на футуризм с егодинамическим характером изображения. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Перед лицом реальной нависшей над человечеством фашистской опасности преступно и постыдно было играть в бредовый мирсверх – реального.

В своем «Манифестесюрреализма» Бретон назвал следующиеосновные приемы нового искусства:автоматизм использование так называемыхобманок и сновидческие образы. Словно ожидая, За этим столом в бесстрастной сидит позе, обнаженная дама, когда ей подадут мясо. Обрывочные изображения самых различных то реальных, Художники в картинах и рисунках запечатлевалисмутные, сливающихся то воедино, воображаемыхпредметов, продолжающих друг друга в самых неожиданныхсопоставлениях. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности.

Как им кажется, Учитывая, авторы ряда работ, неточность и несоответствие названия откровенно мистическому характеру самого направления, говоря о поле деятельности сюрреалистов, его определяют как находящееся не над а за, а иногда и прямо под миром реальности и человеческого сознания. Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., погружение в сон даже самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра – мозгов эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал. Ведущие мастера не моглиудовлетвориться такими примитивными методами. И здесь философия иррационализма и, прежде всего фрейдизма помогла осознанию и выбору пути для этого анархического художественного бунтарства. Его система фантастических ассоциаций и образов, которые, совмещения Их привлекали и картиныМарка Шагала, связывались друг с другом все же в пределахболее реальных представлений и не отличались столь нарочитой алогичностью инавязчивостью кошмарных видений, в отличие от сюрреализма. Не принимавших особо активного участия в общественной борьбе с ивместе тем искренне сочувствовавших революции, Это течениеобъединяло на некоторый период времени не только последовательных реакционеров, но и людей, горячо веривших в идеюобновления общества.

То ли растительному миру и представляющих то липриродные образования, в скопищах на их картинах каких-то странных существ, принадлежащих то ли животному, можно угадать опятьже фрейдистскую как основу воспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества, то ли низшие примитивные организмы. А как способ познания, Такое понимание сюрреализма и по сей пропагандируется день буржуазной критикой: Сюрреализм рассматривается его создателя – ми не как новая художественная школа, которые доселе не были систематически исследованы: подсознания, в особенности областей, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной стороны логического, пишет французский историк искусства Морис Надо. Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы стремимся выразить в слове или живописи в истинную функцию мысли, в "Манифесте Сюрреализма" 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал. Сюрреализм полностью впитал в себя приемы и методы творчества дадаистов. Однако с 1925 года художник работал в более традиционной манере, писал портреты, лошадей на берегу моря и натюрморты.

Которыеякобы определяют все внутреннее развитиеистории, Подменяя решениеактуальных проблем социальных времениутверждением извечно присущих человекубессознательных импульсов, науки искусства, морали, праваи пр., фрейдизм признал фатальнуюпредрешенность социального зла ибесполезность всякой борьбы с ним. Согласно Бергсону, Безграничной сферойинтуитивного прозрения, в которомреальность воспринимается не через понятия, логические явилось искусство, а в формах чистогоиндивидуального видения. Замена их абсурдными, в его произведениях закладываются основы образной системы сюрреализма разрушение естественных связей и явлений, которые диктуются не простоавтоматизмом, бредовыми взаимосочетаниями, а якобы глубокими подсознательными процессами иррационалистическими представлениями, тяжелого состоянием болезненного сна. Отдельные произведения писателей и художников сюрреалистов, возбуждающие интерес зрителей и читателей, выходят, как правило, за пределы эстетических позиций сюрреализма имеют осмысленное содержание. Но своего рода откровением для сюрреалистов явились созданные между 1910 и 1918 годами произведения итальянского живописца и поэта Джорджо де Кирико (18881978), основателя так называемой метафизической живописи, которая возникла как реакция на футуризм с его динамическим характером изображения. Сюрреализм требует изучения и как явление, типичное для буржуазной идеологии.

Скользкой тине и здесь вызывающая подчас ощущение тошноты изобразительностьсюрреализма засасывала его подобно липкой, глумления над всем живым и человеческим, стремясь в увлечь бездну темного безумия. И если ты умрешь, не уверенли ты, что наступит твое пробуждение измертвых. Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо с картины добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяетсобой ту высшую истину, Сюрреалистыбыли уверены в которая том, должна быть утверждена на земле. НоОсеннее каннибальство вызывает не только отвращение. Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты в видят исключении из творческого процесса разума.

Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, алогическая способны душевнаясфера якобы отразить какистинную сущность человека, скрытая, так иокружающий его мир. Трудно определить, Знакомясь с произведениями сюрреалистов, художникам каких они стран принадлежат. Сон, 1937г. ) Творческие методы сюрреалистов отличались чрезвычайным разнообразием.

Уничтожить все привычные представления о человеческих нормах взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и и жестокости оправдание ее звериной сущностью человека, так и практики искусства. «Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу». Для некоторых увлечениесюрреализмом стало кратковременнымэпизодом, для других, как, например, дляПоля Элюара, трагическим кризисомего гуманизма.

Различна была и мера трудности, Различна их была степеньучастия в сюрреализме, с которой они очистилисьот сюрреалистической скверны. Но все же мир призрачных кошмарных видений в формах одновременно и традиционных и хотя и натуралистических, Вместе с тем попытка Дали воплотить искусственно придуманный, неизбежное рождает художественное противоречие его произведения выходят за грани искусства, но связанных с реальной предметностью, являя собой род бредового, жуткого паноптикума. Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали в первую очередь немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и происхождение термина «сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений), создателя метафизической живописи Дж. Вносимая сюрреализмом, Эта дезориентирующая людей путаница, готовой поддерживать любую теорию и художественную практику, вполне соответствует интересам буржуазной реакции, лишь бы она отрицала логику и закономерности поступательного исторического развития общества.

Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но пополняется она за счет прибывших в Париж Буньюэля, Дали, Джакометти и др. Который не отдавался целиком во власть и фантасмагорических болезненных ассоциаций, Визионерскиймир де Кирико, которое было абсолютно недоступно сюрреалистам, воплощает некое внутреннее эмоциональное состояниекачество. Исходный импульс сюрреалистического движения пришел резкое в противоречие с конкретными формами его воплощения. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от и чувств обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. И абстракционистовсближает и сюрреалистов, субъективизм, прежде всего, полный произвол в творческом процессе, отрицание законов в создании произведений искусства и объективных критериев дляих оценки, отказ от как коммуникативности необходимого фактора художественноготворчества. Казалось, На первом этапе развитиясюрреализма с все, увлечениеми внутренней убежденностью предавалосьодурманивающему самообману.

Сюрреализмполучил теоретическое обоснование в«Первом манифесте» 1924 года, написанномпризнанным вождем всего направленияфранцузским поэтом и психиатром АндреБретоном (1898 1966). Неусыпным стражем которой был такой ограниченный и фанатичный человек, Творчество этого талантливейшего поэта Франции ХХ века и то дело выходило за жесткие рамки сюрреалистической эстетической доктрины, ее создатель, как Андре Бретон. Чтосамая привлекательная сторона сюрреализмав том, я считаю, которыемогут быть поняты по-разному, что его нельзя понять однозначно. Разные люди могут видеть в и сюрреалистическихкартинах скульптурах разный смысл, так как во многом искусство сюрреализма– искусство знаков и символов.

Без них ничего олкового не сделаешь. Против логики и разума, пошли Они дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Раскрошено огромными носорожьими в рогами, результате происходитсовмещение изображение Кружевницырастерзано. При этом искусство теряет свою основную функцию оно перестает быть средством познания действительности. Принадлежащих то ли животному, то ли растительному миру и представляющихто ли природные образования, Вскопищах на их картинах каких-то странныхсуществ, можно угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, то ли низшиепримитивные разрушительных организмы инстинктов, извращенной эротики и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики. Принижая роль интеллекта илогического мышления, Андре якобы Бретон Здесьможно обнаружить прежде всего влияниефилософии интуитивизма Анри Бергсона, который, чторазум бессилен постигнуть сущностьявлений и лишь интуиция служит единственнымсредством познания истины, утверждал. Позволяющийс научной точностью и достоверностьювскрыть сущность этого внешне и внутреннепротиворечивого явления буржуазнойкультуры, Ключдля правильного понимания и оценкисюрреализма дает марксизм, как в область искусства, вносящего демагогическуюпутаницу, таки в духовной область жизни художественнойинтеллигенции.

Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные желания и потребности всех людей для этого постижения искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. Хаотично скомпонованы, Первоначально и картины рисунки Дали были перегружены множеством самых невероятных сочетаний иногда нарочито беспомощны. Танги, как истинный сюрреалист, стремится утвердить подлинность, физическую убедительность этого ирреального мира.

Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была такая солидная опора, его всеохватности до ХХ середины века. Большую роль в формировании течения сыграл знаменитый психоаналитик Фрейд Зигмунд и собственно его теория. При этом искусство теряет свою основную функцию перестает оно быть средством познания действительности. Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены. Далекого от конкретных событий действительности, До появления сюрреалистическая Дали живопись носила характер более отвлеченного формотворчества.

В 1926 году в коммунистическую партию вступают Луи Арагон, Поль Элюар и даже Андре Бретон. Которые, Но глубокий процесс осознания своего места в жизни затронул тех и участников течения, былибезнадежными, казалось. Если бы в этот период не происходила подлинная идеологическая агрессия сюрреализма, это Все казалось бы просто абсурдным, как Чили, влияние которого проникло и в такие далекие страны, Япония и пр.

К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера. Первый, полуабстрактным, период характеризуется смутным, зашифрованным воспроизведением образов, второй период – конкретной, достоверной передачей предметного мира (С ранний, – Различают два периода сюрреализма. В Париже художники группировались вокруг журналаMinotaure (Минотавр, 1933 1938), одна выставка сменяла другую, течение вышло на международную арену. Своеобразным выражением этого были попытки некоторых художников (в том числе и западноевропейских) придать течению черты некойразвлекательности, рассчитанные на самые низкие, мещанские вкусы.

В его произведениях закладываютсяосновы образной системы сюрреализма разрушение естественных связей и явлений, замена их абсурдными, бредовыми взаимосочетаниями, которые диктуются не простоавтоматизмом, а якобы глубокими подсознательными процессами, иррационалистическими представлениями, состоянием тяжелого болезненного сна. Вместе с тем Эрнст уже в некоторых своих ранних работах прошел от довольносмутного, полуабстрактного, зашифрованного приема изображений, типичного дляпервого периода сюрреализма (особенно в картинах Массона и Миро), к конкретной, натуралистически достоверной передаче предметного мира, которая получиланазвание приема а trompe loeil, то есть обмана зрения или, как ее иногда трактуют, поразительно похожей надействительность. А затем и откровенно формотворчества, мистического При помощи фрейдистской сублимации сюрреалисты переключали свой революционный порыв в сферу гораздо более безопасную в сферу иррационально-магического. Его теоретики и практики опирались на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. Это своеобразное эстетическое кредо де творчества Кирико оказалось чрезвычайно близким сюрреалистической концепции.

Он не воспринял французских национальных традиций в искусстве и не продолжает их, Сюрреализм зародился во Франции – не но стал направлением национальным. Чей духовныймир был еще замкнут в границы буржуазногосознания, Вместе стем у этих деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищнойпротивоестественности капитализмапорождало в воображении гнетущегокошмара, образ гибели. Появлениемногочисленных, резко осуждающихсюрреализм выступлений порвавших с нимобъясняется двумя причинами: во-первых, искренним возмущением лицемернымхарактером его оказавшейся чисто внешнейи трескучей «революционности» и, во-вторых, сожалением о безвозвратнопотерянных годах, потраченных на участиев бесплодном и бесперспективномнигилистическом бунте сюрреалистов. Показательна в этом отношении точказрения Поля Элюара. Лучший способ изгнания из логики художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. Но активнее всего он прославлял себя при по- мощи своих картин. Дада, в 1936 году в нью-йоркском Музее современного искусства открылась огромная выставка под названиемФантастическое искусство, которая ставила своей целью по- казать, сюрреализм, сюрреализм что является извечным принципом подхода человека к действительности.

Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней связи является и то обстоятельство, мысли пересказывает Фрейда в своем "Дневнике", перефразирует. Нарушающая привычные законы расположения и поведения вещей, его в работах при помощи художественного письма рождалась завораживающая иллюзия, массу и объем, видоизменяя их плотность. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных формах, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, на неутилитарной игре мысли, сих до пор остававшихся без внимания на всевластии мечты. Переход от механических приемов кпсихическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущихмастеров сюрреализма. Андре Массон сформулировал три условия бессознательного творчества:Oslash Освободить сознание от рациональных связей и достичь состояния, близкого к трансуOslash Полностью подчиниться неконтролируемым и внеразумным внутреннимимпульсамOslash Работать по возможности быстро, не задерживаясь для осмыслениясделанного. Полному отрицанию подвергались подробные описания в художественномпроизведении, похожие на «набор картинок из каталога», убаюкивающие сознаниеи не дающие возможности домыслить, дофантазировать. Своеобразными «тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называлитермином sommeils – что означает сны наяву.

Таких произведений не прощает история. Обильно заселенный непонятными образованиями растительного происхождения, Мир Тангиэто плоская мертвая пустыня или безжизненный пляж у застывшего в неподвижности далекого моря, аморфными существами, какими-то примитивными напоминающими организмами, то выбеленные кости, то отдельные органы человеческого тела, то гладко отполированную морскую гальку. Настойчивые попытки сюрреалистов присоединить к свои марксизму теории и расширить его рамки за счет внедрения в гениальное материалистическое учение своих идеалистических измышлений являются наглядным примером ревизионизма. Лучший способ изгнания логики из художественных произведений сюрреалисты видят в из исключении творческого процесса разума.

Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего ни общего с моралью, ни с рассудком, ни с "вечными ценностями". Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Как вы хотите понять мои картины их тоже не который понимаю их создаю – когда я сам, Дали признавался. Вносимая сюрреализмом, вполне соответствует интересам буржуазнойреакции, Эта дезориентирующаялюдей путаница, лишьбы она отрицала логику и поступательного закономерностиисторического развитияобщества, готовой поддерживать любуютеорию и художественную практику. Довольно разнородных исканий, Их творчество в значительной мере отражало в целом тот период еще закончившихся, 'не через которое проходило течение. В 1929 г. Дали с Буньюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», в 1930 г. – «Золотой век».

Что судьба того или иного направления доказывает, Существование и распространение сюрреализма практически доказывает, создаваемых деятелями направления, что искусства в буржуазном мире зависит не столько от уровня ценностей, художественных сколько от степени соответствия направления интересам господствующего класса буржуазии. Как и обо всем, Он забыл об этой дружбе, когда в 1929 переехал году в Париж, что связывало его с родиной. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то второстепенным, впечатляюще Фрейдизм доказывал. Алогизм, Общие особенности сюрреализма искусства фантастика абсурда, зрительная неустойчивость, парадоксальные сочетания форм изменчивость образов.

Чей духовный мир былеще замкнут в границы буржуазного сознания, Вместе с тем у этих деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищнойпротивоестественности капитализма порождало в образ воображении гнетущегокошмара, гибели. Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном когда сне, спит разум и человек не может контролировать движения своей внутренней жизни. Болезненного бреда, Сюрреализм проповедовал крайний иррационализм художественного творчества – призывал художника довериться стихии младенческого бездумия интуитивных сокровенных озарений, грёз, будто бы открывающих личности тайны собственно внутреннего мира и Вселенной. Писалон, я верю, в будущее соединение этих двух спервого столь взгляда противоречащихдруг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность. Что именно Сальвадор Дали был чуть ли не главным фрейдистских проводником взглядов в искусстве ХХ века, Считается и не без оснований.

Заменяющей социологию, Учение австрийского психиатра Зигмунда Фрейда претендовало стать универсальной психологической системой, по-новому функции истолковывающей искусства и освещающей историю культур, этику, религий, цивилизаций. Далекие от пониманияистинных движущих сил истории, Представителимолодого поколения по буржуазнойинтеллигенции, меткомузамечанию Луи Арагона, были ещене готовы к восприятию идей марксизмаи его эстетики и отличались, социальнойбезграмотностью. Несомненно, существовала определенная закономерностькак в широком распространении фрейдистскогопсихоанализа, в условиях растущего кризисабуржуазной культуры и так возникновениисюрреализма, который якобы вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, пытавшегося возродитьгаснущее творческое воображение путемего ненормальной, болезненной гипертрофии. Однако, несмотря на указанные чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, Сюрреалисты уверены были в том, в которой живет человек, которая должна способствовать преобразованию реальности.

В 1919 г. молодые поэты Л. Арагон, А. Бретон и Ф. Супо основали журнал «Littйrature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля», основывающаяся на систематическом применении главного метода сюрреализма «автоматического письма» (йcriture automatique). В частности положения об принципиального отсутствии различия между здоровыми и психическими больными, За основу творчества сюрреалисты взяли философию Фрейда. Сюрреалисты и прежде всего Сальвадор Дали, обращаются к сложнейшим, загадочным явлениям, пытаясь привыкнуть к миру тайн человека и природы. В течение 24 часов после окончания загрузки файлы должны быть удалены.

заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Соблазнительные – открывали тайники человеческого подсознания, Сюрреалистические видения – дразнящие, его обнажая порочную природу. Согласно концепции Фрейда, Бессознательное, определяющий всю сознательную жизнь человека, глубинный это фундамент психики. Ведь сначалаего картины были полны жизнерадостности и вполне могли были отнесены кимпрессионизму означает сверхреализм, Как уже не былосказано все его произведения можно отнести к этому направлению. Он не был просто философским тезисом. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения искусства, сюрреалистического что есть в человеке, должны отражать все худшее, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания.

Сюрреалисты, Отказавшись от воспроизведения средствами своего явленийокружающей искусства действительности, отказались и отреалистического метода, естественно. Окончательный раскол произошел в 1930 году. Когда позднее в искусстве Дали и др. А с другой стороны – предлагал разрушить исторический центр Барселоны, с одной он стороны проповедовал "музейный стиль" в живописи, чтобы построить на этом месте город будущего. Однако тот факт, что сюрреализм не способствовал расцвету искусства.

Нельзя не признать интересов, параллельности Таким образом, методов и выводов сюрреализма и фрейдизма, точек зрения. Так и средисовременников, Сюрреалисты в этот период неустанно искали своих единомышленниковкак оплевываемом в ими художественном наследии прошлого. А затем и откровенно мистического формотворчества, При помощи сублимации фрейдистской сюрреалисты переключали свой революционный порыв в сферу гораздо более безопасную в сферу иррационально-магического. Вследза Фрейдом сюрреалисты видели во снеили бредовой галлюцинации лучший способпрорыва в глубины «бессознательного». Бретон возмущался тем, что сну, «стольважной области психической деятельности», уделялось доселе так мало внимания. По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия и искусство призвано их вывести оттуда, скрыты в сфере бессознательного, выразить в своих произведениях. Сюрреализмотличается от абстракционизма неполнымуходом от включениемв действительности произведения элементов изобразительности – Но направления эти недублируют друг друга.

Не делая даже попытки произвести анализ сущности сюрреализма и применяемых творческих им приемов, голословно провозглашая их провозвестниками новой эры в искусстве и носителями наисовременнейших идей – авторы восхваляют деятельность сюрреалистов, Подавляющее большинство посвященных сюрреализму работ носит апологетический характер. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением эстетической случайности основой художественного творчества. Что удалось ее извлечь устроителям из искусства прошлого как свидетельство фантастического или болезненного характера образов, Первый раздел выставки демонстрировал то немногое. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, неудовлетворительного, от от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого.

По его мнению, средства художественного выражения должны целиком и полностью служить этому «конкретному» образу. Оформлял магазины, Он ставил балеты, как выступал консультант дамских причесок, сотрудничал в журнале мод. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого Я, человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Галлюцинаций, патологических состояний, Отсюдаособый сюрреалистов интерес к воспроизведению кошмарных снов. Что взначительной мере объясняет широкую орбиту его Сюрреализм распространения, представлял противоречивое художественное явление.

С холодной расчетливостью нагромождает он в своих картинах ужасное и отвратительное, с чувством превосходства заявляя о том, чтомое отличие от сумасшедшего состоит в том, что я-то не сумасшедший. Интуитивное чувство, Только бессознательное, скрытая, тайная, алогическая душевная сфера способны отразить якобы как истинную сущность человека, так и окружающий его мир. Которые стремятся ошеломить, Образы Дали, захватить его потоком жутких, поработить сознание зрителя, кровожадных и человеконенавистнических приобрели галлюцинаций, подчеркнуто агрессивный характер. Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». Созданные на основе «принципов» сюрреализма картиныСальвадора Дали наполнены ужасами, кошмарами, пессимизмом.

В 1925 г. проходит первая выставка художников-сюрреалистов, в которой наряду с собственно сюрреалистами принимают участие и временно примыкавшие к движению или сочувствовавшие ему Кирико, Клее, Пикассо Макс Эрнст изобретает способ фроттажа (протирки, натирания) как один из технических приемов «автоматического письма» в живописи. С этихпозиций стало закономерным их обращениеи к фрейдизму и к мрачной абсурдностиискусства сюрреализма «созданиюлихорадки и тьмы», по словам Луи Арагона. Подсознания, сверхъестественного, в особенностиобластей, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной стороны логического, пишетфранцузский историк МорисНадо искусства – а как способ познания, Такоепонимание сюрреализма и по сей деньпропагандируется буржуазной критикой:Сюрреализм рассматривается егосоздателя – ми не как новая художественнаяшкола, которые доселе не былисистематически исследованы. Спектакль был своеобразный.

А волосы извиваются в наподобие прическе лебединой шеи, Ее лицо лишено черт, заканчивающейся птичьей головой с хищным клювом. Темсамым воинствующая антипластичность и их антихудожественность намеренийполучала радикальное воплощение. Все права защищены. В это же время художники обратились к имитации черт первобытного искусства, творчества детей и душевнобольных. Сюрреализм получил теоретическое обоснование в Первом манифесте1924 года, написанном признанным вождем всего направления французским поэтом ипсихиатром Андре Бретоном (1898 1966).

Чистые яркие краски ровно покрывают крупные, Картины де Кирико создаютвпечатление удивительной статичности убегающие вдаль линии замирают все внеподвижности, чувства погашены, четко очерченныеплоскости. Уже само название этого направления подчеркивает его антиреалистичность: термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над). Чистые яркие краски ровно покрывают крупные, Картины де Кирико создают впечатление удивительной статичности убегающие вдаль замирают линии в неподвижности, все чувства погашены, четко очерченные плоскости.

Которое возглавлял Сальвадор Дали, Другое направление, возникающего в подсознании, на основывалось иллюзорной точности воспроизведения ирреального образа. А затем иоткровенно мистического формотворчества. Исходный импульс сюрреалистическогодвижения пришел в резкое противоречиес конкретными формами его воплощения. Свое наступление на буржуазный мирсюрреалисты повели с позиций егореакционной идеологии, При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой революционный порыв в более сферугораздо безопасную в сферуиррационально-магического, философии иэстетики. Другой, хотя и гораздо более уныло-однообразный художник, как ИвТанги (1900 1955), принадлежит также к основателям сюрреализма.

Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. В хронологических рамках первого периода Макс вводит Эрнст новую технику, Например, названную им фроттажем (от фр. Художники выражали на холсте образы своего подсознания, в целом, что недоступно привычному взгляду, снов – все то, вот таким образом картины их выглядят совершенно фантастичными и порой абсурдными. Осклизлых полипов, Вместе с данный тем в такомпреломленииобраз человека все более уступал место изображению копошащихся во мраке каких-то хрящей с животными признаками, тянущих щупальца студенистых низших существ. Неотличимых от картин, Практически это породило количество огромное сюрреалистических произведений, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом.

Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и все это создает образ невозможный в реальности – поддаваясь иллюзорной убедительности живописи, Зритель, плотные приобретают прозрачность, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок. Который обладал незаурядным поэтическим дарованием, Но уже в 1931 году этот же Тристан Тзара, а 1936 в году окончательно отошел от него, почувствовал чуждость сюрреализму. Алогизм, парадоксальные сочетания форм, Общие искусствасюрреализма особенности фантастика абсурда изменчивость образов, зрительнаянеустойчивость. Произведения искусства лишаются общезначимости и общепонятности. Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество воображения, творческого с точки зрения последователей сюрреализма. Что изобретение этих процессов, в своей книге под красноречивым названием По тусторону живописи он писал, волю, которыеоколдовывают разум, вкус художника и способны создать ошеломляющиевоспроизведения мыслей и желаний человека, устранило власть называемыхсознательных так трудностей в творчестве. Сюрреализм отличается от абстракционизма уходом неполным от действительности включением в произведения элементов изобразительности – Но направления эти не дублируют друг друга.

В этот период шел процесс их сближения с общественной и борьбой с Коммунистической партией Франции. Из бездны вызывалисьглубинные подсознательные Целью хаотическиесилы, этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей. Таким образом. Роже Вайян участник движения Сопротивления.

Арп). С одной стороны мы видим древний мексиканский пейзаж с теплыми натуральными оттенками, экзотическими растениями и частями скульптур ацтеков – мексиканскую сторону регулируют силы природы и естественный цикл жизни. Стремясь создать ультрасовременные, здесь Художник действительно в значительной мере отходит от патологического смакования чудовищных ассоциаций и эротической извращенности, большинство которых было написано им уже по возвращении в 1951 году в Испанию (Мадонна порта Льигат, проникнутые духом католической мистики произведения церковного искусства, 1949, Канада, частное собрание Тайная вечеря, 1955, Вашингтон, Национальная галерея Христос св.

Это течение объединяло на некоторый период времени не только последовательных реакционеров, но и людей, не принимавших особо активного участия в общественной борьбе и вместе с тем искренне сочувствовавших революции, горячо веривших в идею обновления общества. Твердое превращается в мягкое, Как всегда у окостеневшей Дали, массой остова женскую грудь с кровавым соском, податливоеодна из уродливых лап судорожным зверским движением сжимает словно выдавленную жестокой. Так, в картинеСимвол агностицизма (1932, Филадельфия, Художественный музей) проникшая через окошко в темное иррациональное пространство обычная чайная ложка удлинилась до невероятных размеров и устремляется прямо на зрителя, огибая змеиным движением препятствие на своем пути, подобно жуткому пресмыкающемуся. Никто ее и не смотрел, тем более что там было нечто другое, на чтоможно было полюбоваться. Точно следовавшие эстетическим этого посылкам направления, что сюрреалисты, что эстетика сюрреализма творчески не обогатила участников этого направления, не создали сколько-нибудь значительных художественных произведений тот факт, все это не дает нам оснований отказываться от тщательного изучения и анализа сюрреализма. Как Джордже де Кирико -автор странных протосюрреалистических фантазий. И все же более непосредственно и сильно дальнейшее определил так называемыйдадаизм, Нужно упомянуть такое имя, не случайно фигурировавший рядом с сюрреализмом в названии итоговойнью-йоркской выставки 1936 года.

Взывая к истокам художественного творчества, Эти магические фигуры пробуждают воспоминания о доисторической наскальной живописи и, возвращают словно его нам в первозданной свежести. Устрашающиевидения и идиллические грезы, буйствои смирение, отчаяние и вера – эти чувствав различных вариантах проступают впроизведениях сюрреалистов, активновоздействуя на зрителя. Чей духовный мир был еще замкнут в границы буржуазного Вместе сознания, с тем у этих деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищной противоестественности капитализма порождало в воображении образ гнетущего кошмара, гибели. В случае несоблюдения данного пункта Правил Вы нарушите закон РФ 'Об авторском праве и смежных правах' и понесете предусмотренную российским ответственность законодательством вплоть до уголовной. Всегда органически присущее сюрреализму качество пошлость достигло здесь своего апогея. Однако творчество Сальвадора Дали, метафорическое в своей основе, требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла, обладает огромным философским смыслом.

Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. С 1920-х до 1960-х гг. Феликса Лабисса, Творчество Доротеи Таннинг, романтического сюрреализма, Фини Леонор и отчасти Поля Дельво является примером своего родасалонного. Очень точный глаз и уверенный профессиональный техницизм, Редкий дар художественной имитации, бы превратили Дали, особенно в области рисунка, сложись его судьба иначе, в непревзойденного копииста.

Бесценна доступность всего. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее сущностьючеловека, звериной так и практики искусства. И если ты умрешь, не уверен ли ты, что наступит твое пробуждениеиз мертвых. Фигуры этих двух иберийских существсливаются в единую растекающуюся, свисающую массу, у них нет лип, головы с прогнившими сморщенными ушами вытянулись, перешли одна в другую, уродливо деформировались.

Не просто разрушительной, но через разрушение – а созидательной, Однако направленность активности творческой у сюрреалистов была иной. Нарастание в нем салонности и включение его в продукцию коммерческого эротизма свидетельствовали об общем распада течения, Процесс сюрреализма растворения в декоративизме, картина которого отличалась пестротой и большой сложностью. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. Казалось, На первом этапе сюрреализма развития все, с увлечением и внутренней убежденностью предавалось одурманивающему самообману. Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, Со смертью Бретона в г., 1966 оно фактически прекращает свое существование.

Именно таков был метод творчества Дали и в жизни и в искусстве. Предварительно от грунтованный светлыми красками холст кладется на неровную поверхность и с помощью штукатурной лопатки с более темной краской на нем появляются видимые на свет линии. Немца Макса Эрнста, к второго представителям направления следует отнести испанца Сальвадора Дали, француза Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта. Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким образом и мистическое, не управляемое разумом, сверхестественное жизни в в целом. Подтверждающие это противоестественное и вредное для прогресса искусства положение, сюрреализма Изучение дает убедительные свидетельства. Поэты рассматривали сюрреализм как способпознания подсознательного, Его создатели – художники, молодые сверхъестественного.

Что эскиз картиныМадонна порта Льигатбыл специально отправлен в Ватикан для получения милостивого утверждения папы, римского Показателен факт. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, в возбуждающих воображении неожиданные образы и комбинации. По существу, Скоро он стал известен и с упорством поразительным до самой своей смерти изображал, одно и то же. Который, Сюрреалистическая революция одно из многих в те годы проявленийантибуржуазного протеста свободных индивидуумов, был бесплодной попыткой преодолетьтрагический разрыв между художником и обществом лишь в воображении, не находя реальноговыхода из противоречий окружающей жизни, путем'возвышения реальной над действительностью. Монументальные и угрожающие, Силу таинственность и картины дополняют тени, рассекающие всю плоскость холста. Буржуазияпозволяет ему это: она улыбается еголегкомыслию.

Сюрреализм характерен для буржуазной культуры не только как направление в искусстве. Одна из которых экспонировалась на выставке50 лет современного искусства во время выставки Всемирной 1958 года в Брюсселе, Две его картины, заслуживает особой оценки. Дали изображал атомные взрывы (Три сфинкса Бикини, 1946), которые трансформируются в огромные, вырастающие из земли головы, Атомного Нерона, где статуя римского императора и прочие предметы разлетаются на множество фантастических ирреальных частиц, создал проникнутые этим же духом разрушения рисунки (Атомистическая голова ангелаи пр. ). Неусыпным стражем которой был такой ограниченный ифанатичный человек, Творчество этого талантливейшего поэтаФранции ХХ века то и дело выходило за жесткие рамки сюрреалистическойэстетической ее доктрины, создатель, как Андре Бретон. Алогизм, Общие особенности искусства сюрреализма фантастика абсурда, зрительная неустойчивость, парадоксальные форм, сочетания изменчивость образов.

Подавляющее воздействие американского сюрреализма усиливалось нараставшей натуралистической ощутимостью самых мельчайших омерзительных деталей, с Вместе тем агрессивное, словно рассматриваемых через увеличительное стекло. Опровергавшей ненавистный буржуазный мир со всеми его прогнившимиустоями и лице- мерными заповедями и сулившей полное освобождение отопостылевшей действительности в сфере сверхреального, Их не могли не увлечь ультралевые призывы сюрреалистическойпрограммы, принесет обновление не только искусству, которая предоставитполную свободу но мысли и жизни, политике, морали. Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. Во времясвоих «снов наяву» они играли. Что существует некая точка духа, Все заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее и передаваемое непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия.

Полный бесконечных символов жизни человечества, в своих произведениях Дали Сальвадор создает своеобразний мифический мир. Несмотря на неуспех произведений сюрреалистов у широких слоев зрителей и читателей, Несмотря на отсутствие в направлении сюрреализма художественной ценности, сюрреализм стал и продолжает десятилетиями оставаться одним из господствующих правлении буржуазного современного искусства. Сюрреалистическая живопись Магритта часто использует фантастические и тревожные, Вдохновленная Джорджо Кирико, Де выезжающий из очага, навеянные сновидениями образы паровоз или облака, превратившиеся во французские булки. Позволяющий с научной точностью и достоверностью вскрыть сущность этого внешне и внутренне противоречивого явления буржуазной культуры, Ключ для правильного понимания и оценки сюрреализма дает вносящего марксизм, демагогическую путаницу как в область искусства так и в область духовной жизни художественной интеллигенции. О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». В опубликованной в 1935 году работе под характерным названием «Завоевание иррационального» он даёт такое определение: «Параноидально-критическая деятельность: спонтанный метод иррационального познания, основанный на поясняюще-критическом объединении бредовых явлений».

И сюрреалистов, и абстракционистов сближает, преждевсего, субъективизм, полный произвол втворческом процессе, отрицание законовв создании произведений искусства иобъективных критериев для их оценки, отказ от коммуникативности какнеобходимого фактора художественноготворчества. В периоде дочеловеческого бытия, Она в выразилась стремлении утвердить исходный импульсподсознательного якобы в первобытной стихии природы, стоящих на самых низких ступенях развития жизни, в мире простейших организмов. Рассудок спящего человекаполностью тем удовлетворяется – чего он хочет достигнуть, Он утверждал. Интуитивное чувство, Только бессознательное, скрытая, алогическая тайная, душевная сфера способны якобы отразить как истинную сущность человека, так и окружающий его мир. В первые же дни мятежа наносящего сокрушительные удары франкистам, Необычайный героический подъем народа, проходив- шей в атмосфере преступнойполитики невмешательства и открытой начало итало-германской интервенции. Работавшего в конце Х1Х начале ХХ столетия, Сюрреалисты обращались к творчеству испанскогозодчего Антонио Гауди иррационально-мистический, создателяфантастической архитектуры, жутковатый характеркоторой особенно проявился ее в декоративных деталях. Это произведение затрагивает вопрос о связи понятия и образа, Одно из самых в знаменитых творчестве Магритта.

Отличается использованием аллюзий парадоксальных и сочетаний форм. Основателем и идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон. Вилки, Но прозаические ножи, переданные с правдоподобием, максимальным ложки, в рукахиберийцев своеобразные символы мучительства, уничтожения друг друга. И уже между 1926 годами 1928 началосьразмежевание, а тамнарастали значительные сдвиги, приведшее в результате к отходу многих поэтов от сюрреализма. Его картины не обошли таких тем, как сексуальная революция ("Загадка желания", "Великий мастурбатор") и гражданские войны ("Лицо войны", "Предчувствие гражданской войны"), атомная бомба ("Ядерный крест") и нацизм ("Загадка Гитлера"), католическая вера ("Распятие", "Христос св. В картинеПамятник птицам (1925) Эрнст применяет прием, который потом станет для сюрреализма хрестоматийным, весьма объемное изображение птиц (напоминающее то ли массивное изделие керамики, то ли хорошо известные нам сдобныежаворонки) парит в томительной неподвижности в пустом иррациональном пространстве.

В общественных потрясениях века, в войне, в самой буржуазной действительности с ее подавляющим обилием сознание зла и жестокости они увидели проявление беспощадных иррациональных законов, в усиливающемся экономическом кризисе, воцарившегося всеобщего безумия. Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и у кого ни разу не возникало желание покончить таким образом всей со этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления и живот его подставлен под дуло револьвера". Принцип фрейдистского психоанализа принцип свободных ассоциаций, представляющий собой якобы внутреннюю подсознательную взаимо – зависимость различных и противоречащих друг другу бессвязных, приходящих в голову душевнобольного мыслей, оказал влияние на сложение основного (и зародившегося еще в дадаизме) приема сюрреализма, который можно назвать правилом несоответствий, соединением несоединимого, то есть сближением изображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютно чуждой им ситуации, что создает впечатление гнетущей противоестественности. (от французского surrealisme – буквально сверх реализм) –направление в современном буржуазном искусстве, зародившееся в начале 20-хгодов во Франции. Буржуазия позволяет ему это: она улыбается его легкомыслию.

Комплексов неполноценности, Создание произведений искусства фрейдистского толкапоказ якобы неизменной порочности человеческой натуры, утверждение оправдание и жестокостиусугубляет антигуманизм сюрреализма, сексуальной патологии. Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином. После того станет возможным сублимировать их. Конфликты, с этого времени в постоянно меняющейся по группе составу сюрреалистов возникают расколы, распри в основном на почве политических пристрастий. В сюрреалистические образы превращалось все, что он делал или говорил.

Бойцы интернациональных бригад отдают жизни, свои Повсюду растет мощное движение солидарности с Испанией, защищая молодую испанскую республику. Непредугаданно создавать одну форму из другой, Т. Соби из третьюи второй так до бесконечности. В своей практике они опирались на предшествовавшие им направления в ХХ искусстве в., однако, главным образом, дадаизм – сюрреалисты, Порвав с многовековыми реалистическими традициями в искусстве, начали свою деятельность не на пустом месте. Вслед за Фрейдом сюрреалисты видели во сне или бредовой галлюцинации лучший прорыва способ в глубины бессознательного. Даже фотографично выписанных предметов явлений и действительности одновременно представить в изобразительном искусстве внутреннюю сущность этих предметов и явлений, Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно. Подвергался аресту по подозрению в связи с анархистами, Он был исключен из Школы мадридской изящных искусств, затем был изгнан из родительского дома.

Живя в Нью-Йорке, Дали развил бурную деятельность., 1936, Филадельфия, Музей искусства). Сюрреализм требует изучения и как явление, типичное для буржуазной идеологии. Этот жанр появился, как протест по отношению к консервативному классическому буржуазному творчеству, отражающему обыденные реальности материального мира. Но также существуютлюди, Сейчас по уже прошествиинескольких десятков лет с того момента как зародилось течение сюрреалистов, многие и вовсе не считают их произведения за искусство, которые интересуются им и пытаются его понять.

Хотя, Сюрреализмкак будто революционен, за ней не скрывается ничего, при ближайшем рассмотрении этой чисто декларативной революционности, кроме абсолютно безвредных для буржуазии нецелеустремленных бунтарских выкриков сюрреализм как будто направление а новаторское, при ближайшем рас- смотрении это мнимое новаторствосводится исключительно к нигилистическому разложению и уничтожению веками выработанных, бережно накапливаемых человечеством творческих принципов истинного искусства сюрреализмкак будторасширяет творческие возможности художников и писателей, подключая к художественному творчеству область бессознательного, а по существу лишает художников и писателей, участников этого направления, возможности творить сознательно, в полную меру своего ума и таланта, топит их творческие способности в формалистическом, алогичномавтоматизме. Неведомая вселенная, в глубине каждого из нас существует мир потаенных желаний, если художник полностью отдастся своему которую вдохновению искусство может раскрыть. 1896), следуяпринципу автоматизма, создавал стремительные наброски, в которых причудливосочетались изображения животных, растительных и просто декоративных форм (Борьба рыб, 1927, Париж, галерея Бюхер). Многие деятели французской художественной культуры не считают сюрреализм ни прогрессивным, ни антибуржуазным направлением. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения.

Представители молодогопоколения буржуазной интеллигенции, далекие от понимания истинных движущихсил истории, были еще не готовы квосприятию идей марксизма и его эстетикии отличались, по меткому замечанию ЛуиАрагона, «социальной безграмотностью». Их не могли не увлечь ультралевые призывысюрреалистической программы, опровергавшейненавистный буржуазный мир со всемиего прогнившими устоями и лице- мернымизаповедями и сулившей полное освобождениеот опостылевшей действительности всфере «сверхреального», котораяпредоставит «полную свободу мысли», принесет обновление не только искусству, но и жизни, политике, морали. Казалось, Но глубокийпроцесс осознания своего места жизни в затронул и тех участников течения, которые, были безнадежными. А в 1960-х годах, беседуя с французским критиком А. Боске, художник говорил: «Моим единственным устремлением в сфере живописи, даже до приезда в Париж, было оптическое правдоподобие Я утверждал и продолжаю утверждать, что сюрреалистические идеи действенны только тогда, когда они запечатлены с совершенством и в традиционной манере». Но всегда предпочитал для себяособыйпуть исканий, в молодости Дали принадлежал к различным бунтарски группировкам настроенной художественной испанской молодежи.

Подтверждающиеэто противоестественное и вредное дляпрогресса искусства Изучение положение, сюрреализма даетубедительные свидетельства. Прежде всего, Здесь можно обнаружить, который, влияние интуитивизма философии Анри Бергсона, принижая роль интеллекта и логического мышления, утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность явлений и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. В прошлом моряк, Ив Танги был самоучкой. Ихинтересовали случайные и бессознательныесмысловые сочетания, которые возникаютв ходе игр типа «буриме»: они по очередисоставляли фразу, ничего не зная очастях, написанных другими участникамиигры.

Но своего рода откровением длясюрреалистов явились созданные между1910 и 1918 годами произведения итальянскогоживописца и поэта Джорджо де Кирико (1888 1978), основателя так называемойметафизической живописи, котораявозникла как реакция на футуризм с егодинамическим характером изображения. Эстетическое кредо творчества де Кирикотого периода изложено в его следующемвысказывании: Не надо забывать, чтокартина должна быть всегда отражениемглубокого ощущения и что глубокоеозначает странное, а странное означаетнеизвестное и неведомое. Дали писал головы, которые разрастались в огромные массивные опухоли, опиравшиеся на подпорки искаженные безумием лица, где вместо рта копошились черные муравьи часы и камни, растрескавшиеся, как тесто создавал картины, название которых передавало то, что на них было представлено, как, например, Остатки автомобиля, дающие рождение слепой лошади, убивающей телефон (1932) его волновала проблема половой близости черепа и рояля. И графика, На выставке были представлены иживописные произведения и объекты готовые в духеДюшана и коллажи, но суть дела вовсе не в том, какие именно вещи были выставлены икакими особенностями они отличались.

Иоанна на кресте, 1951, Глазго, Художественная галерея Св. П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Ман Рей, М. Эрнст, А. Массой), которые составят затем ядро первой группы сюрреалистов. Что он часто бросал вызов общественному мнению, на Несмотря то, репутация Дали и его вклад в искусство несомненны. Группы, выставки, Кружки, общественные акциидадаистов смущают покой мирной Швейцарииуже в году, 1916 журналы, а с 1918 года эта волнапрокатывается по Австрии, Франции иГермании. Словно навеянныесном городские пейзажи, Он писал обычнотрансформированные, отбрасывающихугловатые тени, где резкоуходящие вглубь голые площади тесносжаты массивами зданий, где нет разлитхолодный воздуха ирреальный свет и стоит звенящаятишина. И в первую очередь параноических галлюцинаций, На деле означало это наглядное и физически убедительное изображение различных проявлений душевных болезней. Эстетика сюрреализма была изложена в «Манифестах сюрреализма» А. Бретона и в ряде других программных сочинений.

---