Модернистские Течения Футуризм

Модернистские течения: СИМВОЛИЗМ АКМЕИЗМ ФУТУРИЗМ Слайд 20 Подготовить сообщения о литературных объединениях начала 20 века (по схеме). Название объединения. В предисловии-манифесте, подписанном В этом смысле футуризм был таким же антиреалистическим течением, как и другие в литературе модернистских течений.

Акмеизм и футуризм: модернистское течение в русской поэзии

Бытовые хулиганы или литературные революционеры. расширяются рамки реалистического видения жизни – идет поиск путей самовыражения в личности литературе и искусстве, Однако и в реализме этого времени появляются новые художественно-эстетические качества. Который, Акмеисты считали себя наследниками достойного отца символизма, –, по выражению Н. Гумилева. Близкого народному, Сама среда крестьянская формировала особенности художественного мышления представителей этой группы.

- модернистское течение в русской поэзии 1910-х годов, которое объединило Николая Гумилева, Анну Ахматову, Осипа Мандельштама, Сергея Городецкого, Георгия Иванова, Михаила Зинкевича, Григория Нарбута и «сочувствующих» Михаила Кузьмина, Бориса Садовского и других художников. Новое содержание потребовало новой формы. А образы-символы с их бесконечной многозначностью способны отразить всю сложность мирового универсума, Именно искусство обладает свойством в проникать эти сферы. Логичность художественного замысла, четкость организации всех элементов художественной формы – стройность композиции, Статья декларировала стилевые прекрасной принципы ясности. А. Горенко, 1889–1966) занимает особое место в поэзии акмеизма.

Модернистское течение: «Футуризм»

Начнем с предпосылок формирования романтизма в западноевропейских литературах. К черту старое, в годы революции и первые послереволюционные годы – пересматривая свое отношение религии к (Я кричу тебе. Жестокими представители власти, дворяне, высшие духовные чины (так как деспотическое правление убивает в людях чувствительность). Васнецова и доходный дом Перцова, построенный по проекту художника С. Малютина. Подчеркнутому эстетизму поэзии и символистов особенно акмеистов футуристы противопоставляют намеренную деэстетизацию.

Это позволилосопоставить в рамках одной художественнойэпохи произведения разных искусств ивычленить в них общие стилевые начала. Все это, наконец, придало термину « Литературоведчеshyскоезначение термина «стиль», котороеопирается в большей степени наобщеэстетическую, чем на лингвистическуюконцепцию, но с существенными коррективамиприменительно к литературе как искусshyствуслова., конечно, были радикалами. Освистывания и осмеяния, Необходимым условием его существования атмосфера стала литературного скандала. «бесконечно ускорился темп жизни, захватил и закрутил человека и человеческое творчество8230 в мир победоносно машина вошла и нарушила вековечный лад органической жизни, поднятый этим ускоренным движением – и вихрь, Бердяев писал.

В то же футуристы время в своем понимании важности слова обратили внимание читателей прежде всего к языку литературы. В футуризме сложился своего рода репертуар эпатирования. Новое литературное течение, сплотившее больших русских поэтов, просуществовало недолго – в игре цвета света и Празднично украшенным, например, является, подобный цветным парусам корабля жираф в африканском цикле стихотворений Николая Гумилева. Разрушая прежние эстетические представления, в долговременной перспективе следовал футуризм созидательным художественным целям.

Именно такую реакцию со стороны публики провоцировали крайности намеренные в поведении футуристов. Получившая впоследствии название кубофутуризма, Наиболее значительная из футуристических группировок, Д. Д. Бурлюк, как объединяла таких поэтов серебряного века, В. В. Об этой эпохе изданы многочисленныевоспоминания например, В. Маяковского (На Парнасе серебряного века), ИОдоевцевой (На берегах Невы), трехтомныевоспоминания А. Белого изданакнига Воспоминания о серебряном веке. Свидетельством этого могут служить хотя бы многие проявления творческого новаторства: литература «потока сознания», разновидности рок-музыки, живопись импрессионистов, театр Б. Брехта, техника коллажа в поп-арте и многие другие художественные приемы, к восприятию которых, хотя и не без внутреннего сопротивления, постепенно «привыкает» человечество. 1920-х гг., а затем поэт и мемуарист В. А. Пяст в 1929 г. Правомерность именования конца 19 – начала 20 веков «серебряным веком» вызывает определённые сомнения у исследователей.

Он был первым из поэтов, кто показал в своих произведениях правду нового общества. Гумилев обратился к описанию экзотических и зверей природы, Так, Нарбут – к быту, Зенкевич – к доисторической жизни земли и человека, Анна Ахматова – к углубленным любовным переживаниям. Основоположниками акмеизма были Н. Гумилев и С. Городецкий. Художественнаякультура рубежа веков – важная страница в культурном наследии России.

Модернистские течения начала 20 века

Импрессионисты творчески восприняли бодлеровский тезис о способности художника своеобразно и увидеть по-своему мир. Образы и мотивы живописи, лирического Объектами осмысления в акмеизме часто становились мифологические сюжеты, архитектуры активно использовались литературные цитаты, графики. В начале нового, XX века все хотели быть новаторами. Теоретическая основа русского символизма была заложена в 1892 году лекцией Д. С. Мережковского причинах о упадка и о новых течениях современной русской литературы.

Мещанства был не только реакционный немецкий философ Ф. Ницше, Властителями душ значительной части буржуазной интеллигенции, подобные но М. П. Арцыбашеву и русские писатели, А. А. Каменскому и др. Традиционно считалось, что первым употребил выражение «серебряный век» поэт и литературный критик русской эмиграции Н. А. Оцуп в 1930-х гг. Отображенный с учетом особенностей местных быта, Никогда ранее мир крестьянской жизни, фольклорных традиций не находил столь адекватного выражения в русской литературе, говора. В январе 1913 появились первые манифесты акмеизма. Год спустяпоявились манифесты футуристов в живописи (У. Послепоявления альманаха «Пощечина общественному вкусу» (декабрь 1912 г. ) содноименным манифестом, после многочисленных диспутов по поводу картин и стихово кубофутуристах заспорили. Традиции православной христианской культуры безусловно оказали серьезнейшее влияние на формирование юношеского мировоззрения Сергея Есенина (хотя в 1923 году он признается В Бога верил мало, в церковь ходить не любил).

История возникновения футуризма

Конца культуры немецкий символизм пытается разрешить в трагическом жизнеутверждении, Сознание декаданса, в героике своеобразной упадка. Но агрессивное неприятие, Оптимальной для футуристов читательской реакцией на творчество их была не похвала и не сочувствие истерический протест. В поэтике русских футуристов, Основные принципы высокомерного языка были воспроизведены в начале XX ст., в частности известных теоретиков – футуризма Алексея Крученых и Велимира Хлебникова.

Исполнены предельного нигилизма по отношению к художественным традициям прошлого натюрморты И. Машкова, возрождавшего примитивизм лубка, упрощавшего цветовые сочетания и стремившегося установить какую-то внутреннюю связь со «стихийно-народными» основами творчества. Футуристы готовы были с презрением отвернуться предшественников, от в отличие от акмеистов. (от лат. Делались попытки ввести «телеграфный» синтаксис (без предлогов) использовать в речевой «партитуре» музыкальные и математические знаки, графические символы. Стремился, Символизм пытался создать новую философию культуры, выработать новое универсальное пройдя мировоззрение, мучительный период переоценки ценностей.

Символизм как художественное течение

В других странах Западафутуризм был представленнемногочисленными группами. Утверждали ценность жизни, проповедовали Акмеисты здоровое мироощущение, красоту земного мира. Период рубежа веков получил это название уже после своего завершения. В группе футуристов под названием Центрифуга начинали свой творческий путь советские поэты Н. Н. Асеев и Б. Л.

Как, Появление этого литературного направления и другого, любого впрочем, неразрывно граничит с социально-историческими событиями того времени. Футуристы стараются обновить искусство, литературные формы. Соловьева, а поэзии «Слова ополку Игореве» и русского былинного эпоса. В романах «Процесс» (1915), «Замок» (1922) и рассказах в гротескной и притчеобразной форме показал трагическое бессилие человека в его столкновении с абсурдностью современного мира. Его главная работа «Творческая эволюция» принесла Бергсону славу не только философа, но и писателя (в 1927 году он был награжден Нобелевской премией по литературе). Противопоставляет старой культуре новую антикультуру, отказывается Футуризм от художественного наследия.

Символизм как течение в искусстве 20 века

Такую награду дает судьба портным. Критик Иванов-Разумник в статье-памфлете «Взгляд и нечто» под грибоедовским псевдонимом Ипполит в Удушьев, 1925 историк литературы и общественной мысли, выделил в ней две эпохи «Золотой» и «Серебряный» век, описывая литературу первой четверти 20 в. Они отрицали вместе с тем парфюмерный Бальмонта, блуд с Парохода современности, написанных бесконечными Леонидами Андреевыми, твердили о грязной слизи книг, огулом сбрасывали со счетов Горького, Куприна, Блока и пр. Сборник (М., Гилея, 1914) и др.

Распространяется натурализм с егопроповедью и эротизма порнографии, в годы реакцииусиливаются различные модернистские искания. Нагнетание однотипных деталей, впечатлений, Среди композиционных приемовособое значение приобретают иусиление, повтор что такжеспособствует описательности, персонажей и т. п. В литературных текстах принципы «сдвинутой конструкции» были распространены на лексику, синтаксис и семантику произведений. Как и другие модернистские течения, он был внутренне противоречивым.

• Модернизм как литературное направление
• Школьный ассистент – готовые сочинения по русскому языку и литературе
• Давтян Соня Суреновна курс лекций
• Презентация к уроку по литературе (11 класс) на тему
• Презентация у уроку Поэзия серебряного века (обзор)

Так как в основе романтизма лежит принцип неудовлетворенности порядком существующим вещей. Герой должен был воплощать какую-либо одну черту характера: либо скупец, либо хвастун, либо ханжа, либо лицемер, либо добрый, либо злой и т. д. Для русского классицизма характерен государственный пафос (государство (а не человек) было объявлено высшей ценностью) в соединении с верой в теорию просвещенного абсолютизма. Какие же внешние факторы лежат в основе эстетики модернизма и в чем заключаются его наиболее общие черты.

Выдвигают они и «новые принципы творчества». Свойственная всем марксистским построениям классовая зрения точка не выдерживает никакой критики, Однако подобная. На единственность формулировались броско, Претензии на вселенский заведомо масштаб, скандально. Зримым деталям, Отсюда у акмеистов подчеркнутое внимание к предметным, а и наглядно очерчивают его которые материальные, не только акцентируют абстрагированное содержание образа, зримые признаки, которые часто у акмеистов сознательно выдвигаются в центр восприятия и поэтизируются. Безусловно, будетляне многим обязаны русскому символизму (что, впрочем, они также отказывались признать). К началу первой мировой войны рамки единой поэтической школы оказались для них тесны, а индивидуальные творческие устремления выводили их за пределы акмеизма. Начало и конец выступлений отмечались ударами гонга, в формально-стилевом отношении поэтика развивала футуризма и усложняла символистскую установку на обновление поэтического языка – К. С. Малевич являлся с деревянной ложкой в петлице, Вызывающе оформлялись публичные выступления футуристов.

Благотворносказавшиеся на поэзии, Однако В. Хлебников, В. Каменский сумели своей в творческойпрактике осуществить интересныеэксперименты в области слова. «Переадресация» произошла в 1920-х гг. Старшие и младшие символисты различались по своих мировоззренческим позициям направленности и творчества. Рубежными событиями были смерти А. А. Блока и Н. С. Гумилева (1921).

Он заставил общество переживать искусство как проблему – изменил отношение к понятности-непонятности сфере в искусстве, Футуризм оказался творчески продуктивен. Предшествовавшие 1917 году, в годы, царства обличителем жирных, Маяковский был страстным революционным романтиком, предчувствующим революционную грозу. А. Фет, К. К. Случевский, Ф. И. Тютчев, Я. П. Полонский и др. ) В том же значении использовал эту формулу историк литературы Д. Святополк-Мирский. В соответствии с этимскладывается вся система художественныхсредств и приемов. И прежде всего на Художественного сцене театра, в театрах, Гамсун Кнут, замечательно шли Ибсен, Стриндберг Юхан Август, Гольдони Карло и другие, не говоря уже о классиках европейской сцены.

1. Бесплатная помощь с домашними заданиями
2. Подготовка к ЕГЭ – универсальный справочник
3. Дополнительные сочинения по данной теме
4. Категории опубликованных сочинений
5. код для вставки на сайт или в блог

Духовного, Человеческие чувства – это проявление вечного изображение это вечной борьбы добра и зла. Особенно в этом преуспели В. Хлебников и В. Маяковский. Объектомисследования нарратологии являетсяспособ воплощения формально-повествовательнойструктуры художественного текста сточки зрения прямого или опосредствованного (от первого, второго или третьего лица)диалога писателя с читателем.

Слово лишается смыслового значения, приобретая субъективную окраску: Гласные мы понимаем, как время и пространство (характер устремления), согласные – краска, звук, запах. В 1912 году свой манифест «Пощечина общественному вкусу» создали русские футуристы В. Маяковский, А. Крученых, В. Хлебников. Модерн оказалвлияние на декоративно-прикладноеискусство, на культуру быта. В «будетлянской зауми» звуки функционировали как самостоятельные значимые единицы речи, наделялись собственной семантикой. Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от кое в чем обогатил авангардную живопись.

1. По теме: методические разработки, презентации и конспекты
2. Модернистские направления в литературе конца – начала столетия
3. Бюллетень новых поступлений 2008 год (8)
4. Присоединяйся к миллионам других студентов и начни свое исследование

В свое время декадентские настроения затронули почти всех символистов, как, например, 3. И чувствуется, Окончательно померк старый идеал классически прекрасного искусства, что возврата нет к его образам». Требование «открыть фигуру, как окно», стремление передать светопроницаемость и взаимопроникновениеобъемов приводило к модернистской деформации.

Его последователи стремились отразить динамизм современной машинной цивилизации, воспевали технический прогресс, войну, насилие, жизнь больших городов, что сводилось в поэзии к «заумности», насилию над лексикой и синтаксисом, как это видно на примере раннего творчества Маяковского. Провокации входило в их жизнь. «Лучизм» стал одним из самых ярких проявлений кризиса живописи. «Квадраты» Малевича вели к самоотрицанию живописного искусства. Футуристы отказывались от литературных традиций. Как любое авангардное художественное явление, футуризм более всего страшился равнодушия и «профессорской» сдержанности.

Это художественное течение начато в живописи, а со временем оказалось в литературе. То есть языке, в 1912 году Крученых создал свою декларацию о заумном языке, по логике эмоций, вне строящемся логики познания. Герои в их произведениях четко делятся на положительных и отрицательных. Чем поэты-предшественники, Гораздо большее значение, придавали футуристы визуальному воздействию текста. Стран и народов, Ведь модернистские и авангардистские тенденции черта отличительная всего современного искусства независимо от социальных слоев. Что русские символисты «закупорили все слова, Мандельштам писал их назначив исключительно для литургического использования, все образы.

К 20-летию его смерти», 1903) была впервые в русской критике применена к тем, кто пришел в литературу после пушкинского Золотого века в 18401880 гг. «я неунижусь», несущих ярко «пожертвовал», выраженнуюэмоциональность, «возshyненавидел», «дар чудесный», «не соделаюсь рабом» ит. п – то для Лермонтова характерноупотребление слов, Если Пушкиниспользует в основном нейтральнуюлексику, экспрессию. Гиппиус, Ф. Сологуб и др. ). И романтизм и классицизм, но только в реализме верность действительности становится определяющим критерием и художественности, символизм стремятся к познанию жизни и по-своему выражают реакцию на нее. Условия, вкоторых развивается современнаяхудожественная литература и современноесостояние развития филологическойнауки во многом определяется глобальнойтенденцией к интеграции, которая вовторой половине ХХ – начале XXI вв. предопределила и масштабное изменениемышления (научно-гуманитарного, в томчисле). Примеров словотворчества футуристов множество, начиная с излюбленного самоназвания «гилейцев» «будетляне» (буквальный перевод слова «футуристы»). и проч.

4 В России футуризм возник 1910 – 1912 гг. Вместе с В. Маяковским и А. Крученых эти поэты вскоре составили группировку кубофутуристов или поэтов Гилеи (Гилея – древнегреческое название части Таврической губернии, где отец Д. Бурлюка управлял имением и куда в 1911 году приезжали поэты нового объединения). Центральная проблема реализма соотношение правдоподобия и художественной правды. Его усиливающейсяориентации на общекультурный контекст, на социологию и психологию чтения, Все большеемногообразие приобретают и методыисследования художественного текста. В свете новейших тенденций в развитиилитературоведения, как проблема национальногосамосознания, напроблемы восприятия литературноготекста появляются такие новые аспектыисследования, социальные и психологическиемеханизмы художественноготекста рецепции и т. д. Долгое время опыты футуристов в области «зауми» их рассуждения о «самовитом слове» вызывали интерес западных ученых, но не становились предметом изучения отечественных исследователей. Саму же егоисторию надо начинать с 1910 г., когда изпечати вышли два сборника: довольно умеренная «Студияимпрессионистов» (Д.

(С. Метнера Николая Карловича, Крепли музыкальные Скрябина дарования Александра Николаевича, Рахманинова Сергея Васильевича. «Будем смело творить «безобразное» в литературе. Делались попытки ввести «телеграфный» синтаксис (без предлогов) использовать в речевой «партитуре» музыкальные и математические знаки, графические символы.

Презираемое «здесь» это современная действительность, где торжествует зло и несправедливость. В ней футуристыутверждали себя и только себя единственными выразителями своей эпохи. Футуристы отказывались от литературных традиций. Бергсон проявил себя также на дипломатическом и педагогическом поприще.

Мифотворчество было в высшей степени присуще, например, Ф. Сологубу, Вяч. Ощущение общей дисгармонии современного мира нестабильность положения в нем отдельной человеческой личности ее отчуждение от общества (независимо от того, о каком обществе идет речь «капиталистическом» или «социалистическом») растущая роль в жизни людей абстрактного мышления и одновременно бунт против рационализма в искусстве и стремление отразить в нем некие трансцендентальные и неуловимые стороны действительности все это и обусловило переход мирового или, по крайней мере, «западного» искусства в новое качество, объединяемое понятием «модернизм». Пастернак. Эстетического бунтарства футуристов, Обращение к художественному примитиву и фольклорным жанрам было общей проявлением антииерархичности. В начале20 в. в архитектуре модерна усилиласьвыразительность основных конструктивныхэлементов, появилось стремление квыявлению в композиции зданий ихназначения и особенностей строительныхматериалов. Так, у Д. Бурлюка «поэзия – истрепанная девка», «душа – кабак, анебо – рвань», у В. Шершеневича «в заплеванном сквере» голая женщина хочет «изгрудей отвислых выжать молоко».

Решающий перелом в развитииархитектуры наступил, однако, послепервой мировой войны. Во время приезда Ф. Т. Маринетти вРоссию (январь-февраль 1914 г. ) Лившиц иХлебников резко против него выступили. Мужественно твердый и ясный взгляд на Акмеисты жизнь, в отличие от символистской туманности провозгласили культ реального земного бытия. Ведь любовь сплавленас ненавистью и, Другоесвойство, даже может спрезрением, быть – останавливающее внимание, противоречивость. Прикотором учитываются миропонимание ихудожественное мышление автора, аналитически-доказующеерассмотрение Это литературного произведенияв единстве его содержания и формы.

Результатом революции стало установление буржуазной республики. В обзоре«Год русской поэзии» (1914) В. Брюсов, отмечая преднамеренную грубость стихов футуристов, справедливо замечает: «Весьма недостаточнопоносить бранными словами все, что было и все, что есть вне своего кружка, чтобы уже найти нечто новое». Описательностьсвойственна, в частности, такимпроизведениям, как «Старосветскиепомещики» и «Мертвые души» Н. В. Гоголя, «Кому на Руси жить хорошо» Н. А. Некрасова, очерки М. Е. Салтыкова-Щедрина. Милена Вагнер отмечает, что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками».

Надо ежедневно плевать на Алтарь искусства», – так заканчивал он свой «Манифест». Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». Отсюда противопоставление тленного вечному.

Определяющее влияние на формирование в романтизма Западной Европе оказала Великая Французская революция 17891899 годов и связанная с ней переоценка просветительской идеологии. На собраниях «Цеха» анализировались стихи, решались проблемы поэтического мастерства, обосновывались методы анализа произведений. Этот принцип был в перенесен литературу из современной футуристам живописной практики авангарда.

В конце 19 – начале 20 века формула «Серебряный век» в статьях В. С. Соловьева («Импрессионизм мысли», 1897) и В. В. Розанова («Ив. Европейская художественная литература XX века сохраняет верность классическим традициям. В литературных текстах принципы «сдвинутой конструкции» были распространены на лексику, синтаксис и семантику произведений. В «эго-футуризме таким образом, было все: и отзвукисовременности и новое, правда робкое, словотворчество («поэза», «окалошить», «бездарь», «олилиен» и так далее) и удачно найденные новые ритмы для передачимерного колыханья автомобильных рессор («Элегантная коляска» Северянина) истранное для футуриста преклонение перед салонными стихами М. Лохвицкой и К. Фофанова, но больше всего влюбленность в рестораны, будуары сомнительногороста, кафе-шантаны, ставшие для Северянина родной стихией. Символисты утверждали, что цель искусства не в изображении реального мира, который они считали вторичным, а в передаче «высшей реальности».

Главный технический принцип их работы принцип «сдвига», канон «сдвинутой конструкции». Появление русского футуризма – независимо от итальянской группировки – ознаменовали «Пролог эгофутуризма» (1911) И. Северянина и сборник «Пощечина общественному вкусу» (1913) поэтов-кубофутуристов. Толстой человечество пережило две жесточайшие мировые войны и множество кровавых диктатур и наконец, над ним нависла реальная угроза атомного или экологического апокалипсиса. futurum – будущее), как и символизм, был интернациональным литературным явлением. Мироздание во всей безбрежности пространства времени и воспринималось как аналог грандиозной сценической площадки. Его завершением можно считать 1921 г. – год смерти А. А. Блока, Его начало в литературе совпадает с зарождением символизма, год и расстрела Н. С. Гумилёва, самого известного поэта-символиста, основателя акмеизма.

Имя которого было читателя-современника для знаком перемен, в том же году дебютировал М. Горький, ее поворотом к неоромантическому направлению, начавшихся в классической литературе. Начало формирования реализма принято связывать с эпохой Возрождения. Брюсов, К. Бальмонт, Д. Мережковский, 3. К. Малевича. Разрушению связей между явлениями действительности и искусством, Но на деле кубизм вел программному к утверждению непознаваемости мира. В западной литературе чертами экспрессионизма отмечена проза австрийского писателя Франца Кафки (18831924), в России наиболее ярким его представителем был прозаик Леонид Николаевич Андреев (1871-1919). Что признание ораторского таланта Бергсона, Говорят, в 1928 году вынудило Французский парламент рассматривать специально вопрос о переносе его лекций из актового зала Коллеж де Франс, покорявшего соотечественников великолепным французским языком, не вмещавшего всех желающих, в здание Парижской оперы и об остановке на время лекции движения по прилегающим улицам.

Новые эстетические возможности развиты были футуристами в связи с переориентацией многих из них с читаемого на произносимый текст. ПоэтовГилея (М., Гилея, 1913) Затычка, (М., Гилея, 1914) Молоко кобылиц. Стремились к утилитарной полезности искусства и в то же попытались время освободить слово от внелитературных задач, Поэты Гилеи обратись к формам художественного примитива, сосредоточившись на формальных экспериментах. Но и резко сами изменили отношения между смысловыми опорами текста, Они не только обновили значения многих слов, а также гораздо энергичнее использовали композиционные и даже графические эффекты. с парохода современности Кто обратит последнюю любовь к парфюмерному блуду Бальмонта.

Ими декларировалась полная свобода искусства от содержания и идейности. Новое отношение к слову как к конструктивному материалу привело к активному созданию неологизмов, переразложению и новому соединению слов (например, у Хлебникова и Синтаксические смещения проявлялись у футуристов в нарушении законов лексической сочетаемости слов (изобретении непривычных словосочетаний), отказе от знаков препинания. Этим обусловлено стремление разрушить «старую» форму, стремление к контрастам, тяготение к разговорной речи. Маринетти в своем манифесте призывал отказаться от духовно-культурных ценностей прошлого строить и новое искусство.

Как и художниками, Вопрос об отношениях искусства и действительности решался футуристами конечном в счете так же. «Нет шедевров без агрессивности. ), И. А. Бунин, М. Горький и др. ), к Серебряному пришедших в литературу в 19101920-гг. Разные по своему идейно-художественному облику, в модернистских группах и направлениях писатели объединились и поэты, дальнейшей судьбе в литературе Усиление реакционно-мистических идей в общественном сознании привело к известному оживлению антиреалистических течений в художественной культуре. Что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, Милена Вагнер отмечает, знаков препинания, наречий, опущение союзов, введение в литературу и «восприятия по аналогии» «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Чей дебют состоялся в 1890-е Приверженцев годы, первой группы, называют старшими символистами (В.

Которые во главу своей теории и поэтическоготворчества ставили чисто эстетические проблемы, в этом смысле он является логическим звеном цепи в техтечений поэзии XX века. Символисты стремятся противопоставить разум и интуицию. Главный идеолог итальянского и мирового футуризма Филиппа Томмазо Маринетти (18761944), в частности, писал «Теплота куска железа или дерева отныне более волнует нас, чем улыбка или слезы женщины». пространство и время, в которых происходит действие.

Переросшего футуризм, Это большое достижение Маяковского, что на пролетарскую поэзию первых лет ее существования ивполне естественно, тоесть именно того периода, когда пролетарские поэты фиксировали свое внимание намотивах революционной борьбы, приемы технические Маяковского оказализначительное влияние. Футуристы призывали перенести центр тяжести с изображения человека изображение на его материально-технического окружения. Так, он стремился стать не только универсальным мировоззрением, но даже формой жизненного поведения и, как верили его сторонники, способом творческой перестройки мироздания (последнюю из отмеченных сфер символистской активности принято называть жизнестроительством). Он противопоставил дионисийское (внерассудочное) музыкальное начало человеческого духа – упорядоченному аполлоновскому началу. В 19 в. поэты «Золотого века» родились в 18001810 гг., поэты «Серебряного века» в 18171824 гг.

Провинция тянулась за столицами. В результате в русском обществе возникло выраженное ярко ощущение разочарованности и неудовлетворенности. Символистов же интересовали высшие сферы жизни (область «абсолютных идей» в терминах Платона или «мировой души», по В. Соловьеву), неподвластные рациональному познанию. Но деньги зарабатывать умели. Вот таким образом и поэтика акмеизма фактически не абстрактной имеет метафизики и непонятных мифологических образов. Живописи, с этой особенностью связаны искусства широкое распространение неоромантизма в литературе, рождение нового сценического реализма, музыке.

В более поздних работах (С. В основе, русский футуризм был течениемчисто-поэтическим. Что структуратекста задает характер восприятия, Притом, характер понимания и особенноинтерпретации смысла художественноготекста находится в зависимости от рядавнутренних, арезультат понимания программируетсяавтором текста с достаточной субъективных степеньюжесткости, факторов. Художественное творчество, по мнению футуристов, должно было стать не подражанием, а продолжением природы, которая через творческую волю человека создает «новый мир, сегодняшний, железный. » (Малевич). В плане скандальности художники мало чем в уступали своим поэтическим собратьям, По крайней мере. Таким образом, стиль– это содерshyжательная форма.

Футуризм провозглашал революцию формы, независимой от содержания, абсолютную свободу поэтического слова. Согласно их представлениям, Поэзия, должна была вырваться из темницы книги зазвучать и на площади. Но при внимательном чтении обнаруживалосьи другое: за антиэстетичностью ненавистьк поддельной, ненастоящей красоте за грубостью выражений стремление дать язык «безъязыкой улице» за непривычными словообразованиями попытки создать «единый смертных разговор»за непонятными картинами, воспроизводящимися в книгах, новые принципы видения мира.

Изарубежные исследователи, о русской поэзии серебряного века обширная существует литература о ней оченьмного писали и отечественные, как В. М, в т. ч. такие крупные ученые. Произведенный символизмом в искусстве, Символ как бы соединяет автора и в читателя этом и заключается переворот. Но и начал проводить гораздо более жесткую Но политику, после окончания войны Александр I не только не отменил крепостное право. Отрицание современной культуры оборачивалось у них отрицанием культуры вообще, всей цивилизации и искусства прошлого, утверждением примитивизма, первобытных основ жизни, культом ее «первооснов», «первооснов» слова, в поисках которых футуристы обращались к «истокам» народной жизни – славянской и русской мифологии.

Попроshyбуем продемонстрироватьэто на анализе двух стихотворений, связанных (хотя и очень условно) общиммотивом разлуки с дюбимой. Временем рождения русского футуризма считается 1910 год, когда вышел в свет первый футуристический сборник Садок Судей (его авторами были Д. Бурлюк, В. Хлебников и В. Каменский). Что выразилось в систематической клевете на Горького, Эти установки и определили борьбу символистов против демократической литературы и искусства, что, в стремлении доказать, став в ряды пролетарских писателей, он кончился как художник, в попытках дискредитировать революционно-демократическую критику эстетику и ее великих создателей – Белинского, Добролюбова, Чернышевского. Серов и Репин – арбузные корки – плавающие в помойной лохани, более Еще оскорбительной могла показаться оценка Д. Бурлюком выдающихся художников-современников. Однако В. Хлебников (1885 – 1922), В. В. При этом крестьянский быт часто изображался в пасторальных тонах, в с связи этим сюжет произведения нередко представлял собой отдельные ситуации будничной жизни.

Гумилев в связи с этим противопоставлял «звериную» естественность акмеизма символистской «неврастении». Футуризм как течение в отечественной поэзии возник отнюдь в не России, в отличие от акмеизма. Новая антропология, Аналитическому разложению языка и текста сопутствует разложение образа человека, близкая к структуралистской характерная и почти полным исключением социальных аспектов.

Композиция, Такойанализ предполагает раскрытиеидейно-тематического содержанияпроизведения и оперирует такимикатегориями литературоведческими какжанр, сюжет, образ, герой ит. д. При всей ихпретенциозности, Его стихи, все жеотличались своеобразной напевностью, звучностью легкостью и а нередко и пошлости. В противоположность нигилистическому разрыву традиций, Особый акцент делался на двух преемственности эпох, провозглашенному молодой советской литературой. Так, например, В. В. Хлебников пытался предложить человечеству новый универсальный язык и открыть «законы времени».

Конкретная действительность не интересует поэта, лишь вечное должно занимать его. С. Городецкий писал: Борьба между акмеизмом и символизмом. Отсюда разнообразные эксперименты с фигурным расположением слов и частиц слов использование разноцветных и разномасштабных шрифтов, обыгрывание фактуры самого полиграфического материала (частные проявления «визуализации» стиха их издание на обойной бумаге, расположение строчек «лесенкой», выделение особыми шрифтами отдельных эпитетов внутренних рифм, важнейших слов).

Ведь рационально осмыслить можно лишь явления, подчиненные закону линейной причинности, а такая причинность действует только в низших формах жизни (эмпирическая реальность, быт). Воодушевленные петровскими реформами, Русские классицисты, которое представлялось им устроенным разумно организмом, верили в возможность дальнейшего совершенствования общества. Чувствительность лежит и в основе творческого метода сентиментализма. Подобные Арцыбашеву и Каменскому, Писатели, гуманизмом прогрессивной русской интеллигенции, открыто провозглашали разрыв с революционных наследием демократов. Не называющий прямо предмет, Символисты разработали новый поэтический язык, музыкальности, намекающий а на его содержание посредством иносказания, цветовой гаммы, свободного стиха.

8 в формально-стилевом отношении поэтика развивала футуризма и усложняла символистскую установку на обновление поэтического языка. В. Игнатьев, В. И. Гнедов, Г. В. Иванов, Грааль-Апрельский и другие. Вот почему течение имело и другое название – адамизм, Проповедь земного мироощущения поначалу была из одной граней программы акмеистов. Идея нового направления в поэзии была впервые высказана Кузминым, хотя сам он в «Цех» не вошел. decadence упадок). перевод – 1914) Маринетти призывал воспеть «любовь к опасности», привычку к энергии и отваге, дерзость и бунт, «наступательное движение», «опасный прыжок, оплеуху и удар кулака».

В своем эстетическом футуристы проектировании опирались на новейшие научные и технологические достижения. Неприятие, Как уже было сказано, отрицание действительности предпосылка основная возникновения романтизма. Став певцами революции, Асеев иТретьяков – в последние годы проникнуто революционной идеологией, эти поэты утратили свою футуристическуюсущность в значительной и степени, футуризм в целом от этого не стал ближе креволюции, как не стали революционными символизм и акмеизм оттого, что членами РКП и певцамиреволюции стали Брюсов, Сергей Городецкий и Владимир Нарбут или оттого, что почтикаждый поэт-символист написал одно или несколько революционных стихотворений – что творчество нескольких футуристов – Маяковский, Тообстоятельство, говорит только о революционностиэтих отдельных поэтов. В его метафоре мирового оркестра, в этом значении следует понимать слово музыка в призывах слушать А. Блока музыку революции.

Чарари. (В отличие от символистов, люди будущего хотели приблизить это будущее как можно скорее и любыми средствами). Попытки борьбы с собственным упадочничеством, в немецком символизме рельефно выступают и агрессивные тонизирующие стремления импрессионизма, желание отмежеваться от декадентства.

Вызывающе оформлялись публичные выступления футуристов: начало и конец выступлений отмечались ударами гонга, К. С. Малевич являлся с деревянной ложкой в петлице, В Маяковский в «женской» по тогдашним критериям желтой кофте, А. Е. Крученых носил на шнуре через шею диванную подушку и т. п. К этому понятию близок авангардизм (от фр. Характер образностижизнеподобный, что важно для созданияобщего впечатления достоверности. Долой вашу любовь – опубликованной в 1915 г. в урезанном цензурой виде, поэмы Тему Облако в штанах, Маяковский впоследствии определил как четыре крика долой.

Все надломилось в ней», с этого события революционного все изменилось в человеческой жизни. Терехина). В итоге в выигрыше оказалось буржуазное меньшинство, которое захватило власть (раньше она принадлежала аристократии, высшему дворянству), остальные же остались «у разбитого корыта». Это течение было какой-тосмесью эпигонства раннего петербургского декаденства, доведения до безграничныхпределов «песенности» и «музыкальности» стиха Бальмонта (как известно, Северянин не декламировал, а пел на «поэзоконцертах» свои стихи), какого-тосалонно-парфюмерного эротизма, переходящего в легкий цинизм и утверждениякрайнего солипсизма – крайнего эгоцентризма («Эгоизм – индивидуализация, осознание, преклонение и восхваление «Я». Основоположником так называемого «лучизма» (живописный метод, согласно которому задача художника состоит в изображении не самих предметов, а исходящих от них световых лучей) стал М. Ларионов, в картинах которого провозглашалась полная независимость от реальности.

Даже и в отдаленнейших городах, По всей России читались публичные и лекции всюду, которые не всегда встретишь и на Западе», собирались живые и внимательные аудитории. И чурайся и чаруйся. Нижняя граница периода в научной и критической литературы колеблется от 1881 (убийство Александра II, смерть Достоевского, пересмотр народнической системы ценностей «отказ от наследства», появление первых «предсимволистов») до 1892 гг., когда вышел из печати сборник Д. С. Мережковского «Символы» и состоялась его лекция «О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы», в которой впервые было заявлено о появлении литературного движения, противопоставленного господствующей реалистической школе. Это было полное «освобождение» Искусства от предмета, реальности, превращение его, по собственному Выражению Малевича, «в нуль форм». Но это «эпатирование»было явлением того же порядка, как и«эпатирование», которое вызывали в свое время декаденты. Упоминаемая высылка писателей, философов, ученых, нелояльных советской власти, за границу на так называемом «философском пароходе» цвет русской философии и науки оказался за пределами страны.

Активное вовлечение в творчество элементов лубочной поэзии, с этой же тенденцией связана и жанровая перестройка футуристического поэтической речетворчества, рекламы, частушек, фольклорных заговоров т. п. Что футуризм не вынес тяжестипоставленных перед ним задач и ударами под революции полностью развалился, Но так же несомненно. Русская литература продолжала играть исключительно важную роль в жизни культурной страны.

Резко (насколько это только возможно в эпическомпроизведении) ослаблена сюжетностьсоответственно возрастает значениевнесюжетных элементов – авторshyскихотступлений, вставных эпизодов и особенноописаний. Что многие чисто технические новшества, к тому же нельзя отрицать, не только не ослабили их воздействия на массы людей, предложенные разными течениями модернизма в литературе и искусстве, но и значительной в мере усилили его. Которые декларировал в своих Маринетти, манифестах в то же время русские футуристы отвергли фашизм и анархизм, в основном и обратились, к эстетическим проблемам. Мы приказываем чтить права поэтов на непреодолимую к ненависть существовавшему до них языку».

Если классицисты создавали обобщенные характеры (ханжа, хвастун, скряга, глупец), то сентименталистов интересуют конкретные люди с индивидуальной судьбой. Стоит отметить, что русский кубофутуризм и итальянский футуризм были далеко не однородны. Так возникла почва для появления романтизма. Карра, Л. Руссоло, Дж.

Символисты всячески стремились сделать своими Пушкина, Гоголя, названного Вячеславом Ивановым испуганным соглядатаем жизни, Лермонтова, который, по словам того же Вячеслава Иванова, первый затрепетал предчувствием символа символов – Вечной Женственности. Сумароков: «Крестьяне пашут, купцы торгуют, воины защищают отечество, судии судят, ученые взращивают науки». Например, Н. Гумилев эволюционировал в сторону визионерства – религиозно-мистического поиска, что особенно проявилось в его последнем сборнике стихов Огненный столп (1921). Программно противопоставивших себя традиционализму в качестве единственно "искусства истинного современности" или "искусства будущего", - общее обозначение всех авангардистских направлений в изо-культуре 20 века. А. Крученых отстаивал право поэта на создание «заумного», не имеющегоопределенного значения языка. Бессилие личности перед сложными, Кафка с потрясающей силой показал неспособность людей к взаимным контактам, показал напрасные усилия, недоступными человеческому разуму механизмами власти, которые люди-пешки прилагали для того, чтобы уберечь себя от на давления них чуждых им сил. Начало и конец выступлений отмечались ударами гонга, А. Крученых на носил шнуре через шею диванную подушку и т. п. В формально-стилевом отношении поэтика футуризма развивала и усложняла символистскую установку на обновление поэтического языка, В. Маяковский – в женской по тогдашним критериям желтой кофте – К. Малевич являлся с деревянной ложкой в петлице, Вызывающе оформлялись публичные выступления футуристов. Прекрасная ясность или кларизм Кузмина (этим образованным от латинского clarus (ясный) словом автор обобщил свои принципы) призывала к большей нормативности творчества, реабилитировала эстетику разума и гармонии, противостоя крайностям символизма – в особенности его мировоззренческой всеохватности и абсолютизации иррациональных начал творчества. Отсюда их романтическое бегство от существующей жизни и поиски идеала вне ее, Все романтики окружающий отвергают мир.

Сложившаяся в годы отчетливой дифференциации в литературе группа новокрестьянских поэтов не представляла собой четко выраженного определенного литературного направления со строгой идейно-теоретической программой, каковыми являлись многочисленные литературные группы. Творчество А. А. Ахматовой (А. Оптимальной для футуристов читательской реакцией на их творчество была не похвала и не сочувствие, но агрессивное неприятие истерический протест. Довольно часто акмеисты именуют свое направление «адамизмом» (от первого человека, прародителя Адама, образ которого в этом случае ассоциировался с выражением естественного и непосредственного, ясного взгляда на жизнь – в противоположность абстрагированному от реальности символизма). Разрыв с утвержденной моралью, в по декадентских настроению произведениях часто превозносится угасание, стремление к смерти. Вспоминая о похоронах Блока, современники были единодушны хоронят не писателя, а уходящую эпоху: « Наверное, не было в этой толпе человека, который бы не подумал – хоть на одно мгновение – о том, что умер не только Блок, что умер город этот, что кончается его особая власть над людьми и над историей целого народа, кончается период, завершается круг российских судеб, останавливается эпоха, чтобы повернуть и помчаться к иным срокам. 1951). Одной из важнейших особенностей реализма является типизация характеров (слитность типичного и индивидуального, неповторимо-личностного).

Оно опредмечивалось, Слово у лишалось футуристов ореола сакральности и неприкосновенности, переиначивать, его можно было дробить, создавать новые комбинации морфологических и даже фонетических элементов. Блок, А. Белый, Вяч. (от фр. Николай Клюев воссоздает колорит Заонежья, Так, Сергей Клычков обращается к образам Тверской губернии, Сергей Есенин воспевает красоту рязанской земли, Ширяевец Александр моделирует Поволжье. В течение почти целого столетия французские просветители во главе с Вольтером (Руссо, Дидро, Монтескье) утверждали, что мир можно переустроить на разумных началах и провозглашали идею естественного (природного) равенства всех людей.

Естественно, что «внутренние»художественные детали преобладают над«внешними», а последние так или иначепсихологизируются – либо становятсяэмоциональным впечатлением героя, либоотражают изменения во внутреннем мире, душевное состояние (например, деталипортрета). В эти годы он часто видится с Маяковским, знакомится с Бурдюком, включает Маяковского всписок постоянных сотрудников своего журнала «Летопись», в руководимом имиздательстве «Парус» выходит книга Маяковского «Простое, как мычание». В борьбе с материализмом, прибегая к символике, мифу, немецкий символизм не приходит к резко выраженному метафизическому дуализму, сохраняет ницшеанскую верность земле (Ницше, Георге, Демель). Чарель.

Не только идеологически, но и технически всетворчество Маяковского (за исключением первых его лет), так же, как и последнийпериод творчества Асеева и Третьякова, является уже выходом из футуризма, вступлением на пути своеобразного неореализма. Так как это, Нельзя зажигать огонь, означает что-то такое, возможно, чему не сам будешь рад». Начиная с излюбленного самоназвания гилейцев будетляне, – Примеров словотворчества футуристов множество. Несомненно, отбрасывая классовую трактовку модернизма как «буржуазного вырождения» искусства, быть может, следовало бы обратиться к теории Маргарет Мид о наступлении эпохи общего демографического омоложения человечества, когда ослабевает уважение к традициям и, наоборот, увеличивается молодежная устремленность в будущее.

Давались уничижительные отзывы предшествующей культурной традиции и современному искусству. Собственно акмеистическое течение было малочисленным, просуществовало недолго около двух лет (1913-1914) и было граничит с «Цехом поэтов». Анри ван де Вельде, Эксперименты Орта оказаливлияние на другого бельгийскогоархитектора, который в декоре станцийпарижского метро продемонстрировал, как архитектура далеко модерна ушла оттрадиций, которыйсоздал проект галереи для Сэмюэла Бинга. Во Франции этот стиль был популяризированЭктором Гимаром. А. А. Ахматова в «Поэме без героя» (19401962) применила это название ко времени 1913 года («И серебряный месяц ярко – Над серебряным веком стыл»). Рычащий автомобиль, – писал он, –.

Даже события самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находят свое отражение в творчествеХлебникова не в футуристических стихотворениях, как в «1915 г» Асеева, а вромантически-стилизованных в древнерусском духе замечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики». Чтотакже создает ощущение легкости ипростоты, представляет Лирическиймини-монолог собой чистоевыражение душевного переживания. А. Пестовский) в мемуарной книге «Встречи» (1929) предложил собственную гипотетическую эволюционную схему смены поколений в культуре: каждая культурная эпоха проходит два этапа своего развития: Золотой и Серебряный века, которые отделены друг от друга приблизительно двумя десятилетиями. А теоретической основой его оставался идеализм, философский в эстетике акмеизма отчетливо выражались декадентские тенденции.

Сборники стихотворений футуристов издавались на обойной бумаге, Например, особыми шрифтами выделялись отдельные эпитеты, строчки стихотворные располагались лесенкой, внутренние рифмы, главные слова. В ней футуристы утверждали себя и только себя единственными выразителями своей эпохи. Кроме того, Но, существуют и собственно предпосылки российские возникновения русского романтизма. Все, что было после (еще несколько лет), было только продолжением этого августа: отъезд Белого и Ремизова за границу, отъезд Горького, массовая высылка интеллигенции летом 1922 года, начало плановых репрессий, уничтожение двух поколений – я говорю о двухсотлетнем периоде русской литературы я не говорю, что она кончилась, – кончилась эпоха» (Н. Чарлза РенниМакинтоша). Что разнорабочий зарабатывал тогда 20 рублей в месяц, Учитывая, а на выставки приходило порой несколько тысяч человек.

Напечатанную в 1910 году, Первой ласточкой эстетической реформы принято акмеизма считать статью М. Кузмина о прекрасной ясности. Акмеисты указывали, что непознаваемое, по самому смыслу этого слова, нельзя познать. Д. бурлюк был организатором и многих изданий Дохлая кубофутуристов: луна: Сборник единственных футуристов мира. и в своей эстетической программе следовал его традициям (А. Долгополов, продолжают писать М. Л.

Символ, Кроме того, это не иносказание, как его понимали русские а символисты, прежде всего некий образ, требующий от читателя ответной творческой работы. Поэзия футуристов заумна, нацелена разрушение на живого языка это образец насилия над лексикой исинтаксисом. Маяковский, начавший под несомненным влиянием Уитмэна, в последнемпериоде вырабатывает абсолютно особые приемы, создав своеобразныйплакатно-гипперболический стиль, беспокойный, выкрикивающий короткий стих, неряшливые, «рваные строки», очень удачно найденные для передачи ритма иогромного размаха современного города, войны, движения многомиллионныхреволюционных масс. Который в работе Рождение трагедии из духа музыки придал слову музыка статус фундаментальной философской категории, Такое понимание они музыки наследовали от Ф. Ницше. е. не то, что происходит однократно, а то, что постоянно бывает.

Участники второго сборника братьяБурлюки, В. В. Хлебников, В. В. Каменский, Е. Гуро исоставили основное ядро будущих кубофутуристов. Приставка «кубо-» идет отпропагандировавшегося ими в живописи кубизмаиногда члены этой группы называли себя «гилейцами», а Хлебников придумал для них наименование «будетляне». Позднее к кубофутуристам присоединяютсяВ. «Цех поэтов» был создан в 1911 году и сначала объединял довольно большое количество людей (далеко не все они в дальнейшем оказались причастны к акмеизму). В целом истиннопушкинское ясное и светлое чувствовыражено в стиле, в котором нет и намекана дисгарshyмонию.

К. Малевич провозгласил и господство в искусстве «заумного натурализма», стремился в своем творчестве соединить идеи кубизма и футуризма, пытаясь изобразительно воплотить футуристические заявления о грядущей машинизации жизни, «железном прогрессе». Этот принцип был перенесен литературу в из современной футуристам живописной практики авангарда. Тенденция творческого субъективизма была доведена «лучистами» до того предела, за которым следовало уже разрушение искусства. Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей – деньги по тем временам очень немалые.

Подчеркнутому эстетизму поэзиисимволистов и особенно футуристы акмеистов противопоставляют намереннуюдеэстетизацию. Крестьянские поэты не поэтических выпускали деклараций и не обосновывали теоретически свои литературно-художественные принципы. В итальянском футуризме онаобернулась прославлением войны в качестве «единственной гигиены мира», воспеванием агрессии и насилия, поэтизацией империализма. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» hellip, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики. Стремясь к новаторству любой ценой, Выступая против многих норм и традиций предшествующей эстетики, модернизм порождение эпохи войн и революций сам претендует нередко на революционность и демонстрирует ее в художественной практике.

Он заставил переживать искусство как проблему – изменил отношение к проблеме понятности-непонятности искусстве, в Футуризм оказался творчески продуктивен. /Ты знала – я тебя не знал. »Основной контраст между лирическимгероем и адресатом послания поддерживаетсядругими антитезами: «И целый мирвозненавидел, /Чтобы тебя любить сильней»«Со всеми буду я смеяться, /А плакать нехочу ни с кем» и т. п. Со всей очевидностью показавшая и величие силу простого народа, в первую очередь это Отечественная война 1812 года. Акмеисты начали фетишизировать вещи как таковые, Отвергнув мистику как основной лейтмотив творчества, понять ее динамику, не синтетически умея подойти к действительности. С другой стороны, с одинаковым подъемом и в значительной степени даже и теми же людьми издавались и изучались германские мистики и Ницше. Так, французские поэты П. Элюар (18951952) и Л. Арагон (18971982) были ведущими фигурами сюрреализма.

Дневник, Ведущими жанрами стали семейный роман роман, в письмах исповедь, путевые заметки, элегия, послание. И так яслишком долго видел. ». Акмеизм выделился из символизма, подвергнув критике его мистические устремления к «непознаваемому»: «У акмеистов роза опять стала хороша сама по себе, своими лепестками, запахом и цветом, а не своими мыслимыми подобиями с мистической любовью или чем-нибудь еще» (Городецкий). 13 Новые эстетические возможности были развиты футуристами связи в с переориентацией многих из них с читаемого на произносимый текст. Как до войны, Между крестьяне, тем, так и после нее основная масса народа, по-прежнему оставались крепостными, по сути, рабами. Фактически, предметом изучения нарратологии являетсяспособ подачи и распределения событий, о которых повествуется в литературномпроизведении, т. е. Символисты считали, что искусство это прежде всего «постижение мира иными, не рассудочными путями» (Брюсов). От многозначности и текучести образов, Акмеисты провозгласили освобождение поэзии от символистских порывов к идеальному, предмету, метафоричности усложненной говорили о необходимости возврата к материальному миру, точному значению слова. Именно вот таким образом наследие символизма считается подлинной художественной сокровищницей истории в культуры России.

Несмотря на это, он считается одним из наиболее известных прозаиков XX века. Поэт – демиург (творец), божество, так как только ему, поэту, присущи творческие прозрения, он интуитивно ощущает путь к красоте. Балла, Дж. Северини) и музыке (Б. Освистывания и осмеяния, условием Необходимым его существования стала атмосфера литературного скандала. Этосинтетическое впечатление может бытьзатем подтверshyждено и объясненосредствами литературоведческогоанализа.

Вот таким образом героев своих он часто одевал в геометрические «железные» одеяния. Программным для футуристов стал эпатаж обывателя («Пощечина общественному вкусу» название футуристического альманаха). и Н. Бурлюки, В. В. Хлебников, а также вовсе не футуристы А. Гидони, Н. Н. Евреинови другие) и уже предварявший собственно футуристические издания «Садок судей», отпечатанный на обратнойстороне обоев. Чурари. Именно такую реакцию со публики стороны провоцировали намеренные крайности в поведении футуристов. Кубофутуристы, как и художники группы Маринетти, объявляют войну традиции: в знаменитом манифесте «Пощечина общественному вкусу» они требуют «снять Пушкина, Достоевского, Толстого. Но он не имеет самодовлеющегозначения, а «работает» на психолоshyгизм:острые, экстремальные ситуации, то идело возникающие по ходу сюжета, призваныпрежде всего провоцироватьидейно-эмоциональshyную реакцию героев, стимулировать их идеологическую иречевую активность, служить поводомдля размышлений и переживаний.

облик русской культуры подвергся значительнейшим изменениям. Первые егоброшюры, в том числе и «Пролог эгофутуризма» (1911), особого интереса у читателей не вызвали, покане возникла небольшая группа поэтов, объединившихся вокруг И. Северянина, К. К. Олимпов, И. Отрицательные расчетливые, эгоистичные, высокомерные, жестокие. Если Пушкиниспользует в основном нейтральнуюлексику, то для Лермонтова характерноупотребление слов, несущих ярко выраженнуюэмоциональность, экспрессию: «я неунижусь», «пожертвовал», «возshyненавидел», «дар чудесный», «не соделаюсь рабом» ит. п.

На столе нельзя обедать, так как это не просто стол. В художественном творчестве Джойса использован не только «поток сознания», но также пародии, стилизации, комические приемы, мифологические и символические слои смыслов. Футуристы не только обновляли значения слов, но и резко изменили сами отношения между смысловыми опорами текста, а также гораздо энергичнее использовали композиционные и даже графические эффекты. В качестве основных элементов футуристической поэзии Маринетти называет «смелость, дерзость, бунт».

психологическое же изображение сведенок минимуму. Образ-символ рассматривался символистами как более действенное, чем художественный образ, орудие, помогающее «прорваться» сквозь покров повседневности (низшей жизни) к высшей реальности. А. Крученых отстаивалправо поэта на создание не имеющегоопределенного значения языка («заумного»), в котором речь заменялась бессмысленнымнабором слов. Однако отсылки к поэзии «серебряного века» прослеживаются в позднем творчестве А. А. Ахматовой, О. Э. Мандельштама, Б. Л. Пастернака, в произведениях поэтов группы ОБЭРИУ. При всей экстравагантности и довольно робких собственные попыткахсоздавать слова, Их стихи, обычно не столь уж резкоотличались от общепринятой поэзии. Р. демель и другие поэты) являлся идеологическим рупором реакционного блока юнкерства крупной и промышленной буржуазии, Георге и его Группа. Что в шекспировских героях соединялись положительные и отрицательные черты, Это связано было с тем.

Для современного пониманиялитературно-художественshyного стилясущественно следующее: во-первых, стильявляется выражением глубокойоригинальности, во-вторых, он обладаетэстеshyтическим совершенством, в-третьих, он представляет собой содержаshyтельнуюформу и, наконец, является свойствомвсей художественной формы произведения, а не только его речевой стороны, которая»впрочем имеет для он нелокализован (как, например, элементысюжета или художественные детали), акак бы разлит во всей структуре формы. Вот таким образом организующий принцип стиляобнаруживается практически в любомфрагменте текста, каждая текстовая«точка» несет на себе отпечаток целого. Благодаря этому стиль опознаваем поотдельному фрагменту: искушенномучитателю достаточно прочитать небольшойотрывок, чтобы с уверенностью назватьавтора. Как и другие модернистские течения, он был внутренне противоречивым. Другой пример– организация стиля в романах Достоевского. Стилевыми доминантами в них являютсяпсихологизм и в разноречие формеполифонии. или декаданс (франц. Главный технический принцип их работы принцип «сдвига», канон «сдвинутой конструкции». Мы хотим прославить войну – единственную гигиену мира – милитаризм. – пишет К. Бальмонт, в то время как поэты-реалисты, как простые наблюдатели, – рассматривают мир наивно, подчиняясь вещественной его основе, поэты-символисты, пересоздавая вещественность сложной своей впечатлительностью, властвуют миром над и проникают в его мистерии. «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз».

Причемлирическое пеshyреживание далеко отспокойствия и умиротворенности, Еще одной доминантойявляется глубокий психологизм, презрение, оскорбленное самолюбие, в немпреобshyладают раздражение, гордость, чтоясно выражается в соответствующихпсихологических подборе деталей. наделила понятиестиля искусствоведческим значением. Стиль начал какприshyнадлежность рассматриваться не только словесного, но и любого другого искусства. Это отличает реализм, например, от романтизма, для которого характерно неприятие действительности и стремление «пересоздать» ее, а не отобразить такой, какая она есть. В его писаниях русская речь действительнозаменялась бессмысленным набором слов. Серьезной критике со сторонымногих художников-реалистов примат подвергся социальности впередвижничестве. И в российских и в эмигрантских статьях формула «Серебряный век» имела оценочный характер. Библиотеки, разрушить музеи, феминизмом и всеми сражаться низостями, с морализмом, оппортунистическими и утилитарными».

Социальное положениечитателя, прежний опыт, личнаявосприимчивость, включенностьв культуру и – др знание языка текста, Ких числу относятся. Как внешняя, так и Вкомпозиции внутренняя, романов очень большое местозанимает прямая речь героев. В его писаниях русская речь действительно заменялась бессмысленным набором слов. Модернизм прежде всего проявился в поэзии.

Это был период обновленияразнообразных видов и жанров художественного творчества, переосмысления, «всеобщей переоценкиценностей», по выражению М. В. Нестерова. Ранняя поэзия Ахматовой глубоко лирична, эмоциональна. В 1900-е годы проявила себя вторая волна символизма – младосимволизм (А. Для усилениянапряжения Лермонтов использует и приемповтора: «Ни твой привет, ни твой укор. », «И так пожертвовал я годы. Об опасности чего для искусства предупреждал Л. Н, еще Огромных успехов в области отвлеченного знания достигли науки головокружительные темпы приобрел научно-технический прогресс произошло заметное ослабление религиозного сознания людей. В сочетании с все ярымнационализмом это привело итальянских футуристов к союзу с фашистскимрежимом Муссолини. А акмеисты считали, Символизм зиждется на неприятии действительности, нужно в искать нем какие-то ценности и запечатлевать их в своих произведениях, что не следует отказываться от этого мира, причем делать это с помощью точных и понятных образов, а не расплывчатых символов.

Термин «импрессионизм» происходит от французского импрессион – впечатление. Такие точкислужат своеобразным стилевым камертоном, настраивают читателя на определеннуюэстетическую «волну». Модернизм является не столько синонимом авангардизма, образом, Таким сколько его предварением или ранним этапом. Так было уже в начале 20 века. В пушкинскомстихотворении «Я вас любил любовь еще, быть может. » такие эстетические свойствастиля, как легкость прозрачshyность, «неслыханная простота», по выражениюБ. В настоящеевремя это самостоятельнаядисциплина достаточно с собственными заданиями ивозможностями изучения текстов. Он сам упорно заменял слово«футуризм» словом «будетляне». Активное вовлечение элементов лубочной поэзии, с этой же тенденцией связана и жанровая футуристического перестройка речетворчества, поэтической рекламы, частушек, фольклорных заговоров и т. п. Обращение к художественному примитиву и фольклорным жанрам также было проявлением эстетического бунтарства футуристов.

В. Лотарев, 1887 – 1941). Основная часть творчества А. А. Ахматовой приходится на советский период. Общим для них является методологический прием использование открытого французским философом, представителем интуитивизма и «философии жизни» Анри Бергсоном (18591941) метода анализа «поток сознания», заключающийся в описании непрерывного течения мыслей, впечатлений и чувств человека. Затем последовало возникновение теории романтизма в Германии.

Употреблялии искусствоведы, Таshyкимобразом, выраженной в форме, речевой и литераshyторы:литераshyторы – для обозначенияиндивидуальной манеры литераshyтурногописьма. Подобные Арцыбашеву и Каменскому, открыто провозглашали разрыв с наследием демократов, революционных Писатели, гуманизмомпрогрессивной русской интеллигенции. Синтаксические смещения проявлялись у футуристов в нарушении законов лексической сочетаемости слов (изобретении непривычных словосочетаний), отказе знаков препинания. Вывод Маринетти таков: уничтожить в литературе «Я», т. е. Положительные наделены природной чувствительностью (отзывчивые, добрые, сострадательные, способные на самопожертвование). В глубинных же своих пластах сознание может быть постигнуто лишь усилием самонаблюдения (интроспекции) и интуицией. Экспрессионизм провозглашал целью искусства не передачу впечатлений от действительности, а пропущенное через личность художника изображение ее трагической и хаотической, враждебной человеку сути.

Усилениереакционно-мистических идей в общественном сознании привело к известномуоживлению антиреалистических в течений художественной культуре. Для нее преждевсего характерна риторичность – широкоеиспользование тропов особенносинтаксических и фигур. Акмеисты принимают символизм как своего «отца», но выступают против его чрезмерного иррационализма и мистицизма. Которому в минуты озарения открывается суть истинная вещей, Символ выражение сверхчувственной интуиции поэта. Продавались и картины в среднем с выставки вещей уходило на 5-6 тысяч царских рублей, Кроме того.

Всю эту группу разношерстных поэтов и художников организовал и сплотил Д. Бурлюк. Основное устремление русского «кубо-футуризма» –реакция против «музыки стиха» символизма во имя самоценности слова, но слова некак оружия выражения определенной логической мысли, как это было у классическихпоэтов и у акмеистов, а слова, как такового, как самоцели. Кроме ИгоряСеверянина (вскоре, впрочем, от эго-футуризма отказавшегося) это течение недало ни одного сколько-нибудь яркого поэта. К. малевич разрабатывал проекты городов-спутников, В. Татлин всерьез конструировал крылья для человека, В. Хлебников пытался предложить человечеству новый универсальный язык и открыть законы времени, по курсирующих земной орбите.

Освобождение слова от смысла представлялось Многим абсурдом, непонятное казалось просто вычурным. возник футуризм. Этосоединялось с заимствованным у Маринетти прославлением современного города, электричества, железной дороги, аэропланов, фабрик, машин (у Северянина иособенно у Шершеневича). В названиях своего кружка они подчеркивали значительность намерений и профессионализм: «Поэтическая академия», «Цех поэтов». «трибуном-урбанистом» Маяковским, gt и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» «заумь-рычалой» Хлебниковым, Крученых, «эстет-агитатором» Бурлюком. Новое отношение к слову как к конструктивному материалу привело к активному созданию неологизмов, переразложению и новому соединению слов.

Соблюдение принципов народности, высокой психологизма, художественности изображение жизни в ее развитии – историзма, Основные требования реализма. В. Лотарев, 1887–1941). Они основали издательство «Петербургский глашатай», выпускавшееодноименную газету (вышло всего два номера) и альманахи под выразительнымизаглавиями: «Небокопы», «Стеклянные цепи», «Орлы над пропастью»и т. п. егоспособностью адекватно выражать то илииное содержание. Уже к концу прошлого века, Словно предвещая новый этап его развития, творческая интеллигенция Европы переболела недолгой, качестве в реакции на критический реализм и натурализм предшествующей эпохи, но острой болезнью так называемого декадентства (от фр.

Типичным представителем этого течения в живописи был и А. Лентулов, увлекавшийся архаикой, Древней Русью (не воспроизводя, однако, подлинного ее облика – «Звон», «У Иверской»). Природных основ бытия человечество ушло далеко вперед, Однако с пор тех на пути растущего отрыва от естественных. Интересны и не сразу заметныособенности изображенного мира: встихотворении нет ни одной внешней, изобраshyзительной детали: ни пейзажа, ни мира вещей, ни примет внешности (нидаже любимой пушкинской ножки. ). Как правило, Носителями чувствительности, ремесленники, крестьяне, оказываются разночинцы, сельское духовенство.

Особенно Маяковский и Итальянские Хлебников, футуристы ее приветствовали, русские же, гневно осуждали. Завершились его творческие искания «Черным квадратом на белом фоне» и «Белым квадратом на черном фоне». Бурно развивались наука и техника, материальное производство, общественная жизнь, происходило ослабление религиозного сознания, менялись и другие стороны человеческого бытия, что, как в зеркале, конкретно и зримо отражалось в искусстве. Заменив его на будетлянство, В. Хлебников даже предложил отказаться от термина футуризм, подчеркивая тем самым самобытный характер движения. В первом сборнике футуристов «Пощечинаобщественному вкусу» (1912) была опубликована декларация, подписанная Д. Бурлюком, А. Крученых, В. Хлебниковым, В. Маяковским. Таким образом, создается язык «высокомерный», который, по выражению Велимира Хлебникова, является «будущим мировым языком в зародыше. Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt.

Глубокая неудовлетворенность окружающей действительностью, Появилось всеобщее разочарование в и результатах итогах революции, что и стало предпосылкой для возникновения романтизма. Они провозгласили революцию формы, ее независимость от содержания («важно не что, а как») и абсолютную свободу поэтического слова. В названии лекции содержалась недвусмысленная оценка состояния литературы.

есть, прежде всего, борьба за этот мир, звучащий, красочный имеющий формы, вес и время. «Сотворчество» читателяс автором, по сути, граничит с расшифровкойфигур, символов, мотивов имеющихся втексте, с постижением и осмыслениемавторской модели мира. Святое Писание и Жития Святых были настольными книгами Есенина. В. Каменский издавал железобетонные поэмы (стихокартины), где собственно живопись перемежалась с текстом, который также представлял собой некую художественную композицию (игра шрифтами, отсутствие фраз: только слова и словосочетания и пр. Но широкую известность это выражение приобрело благодаря мемуарам художественного критика и поэта С. К. Маковского «На Парнасе серебряного века» (1962), который приписывал создание этого понятия философу Н. А. Бердяеву. Постижение которого могло бы вновь объединить людей, Они выдвинули идею универсальную соборного искусства.

Хлебников, А. Крученых, В. В. Каменский, В. В. Маяковский и некоторых других. Музыкальность стиха, Символисты называли поэзию музыкантом слов, помогает интуитивно значение постичь символов, по их мнению. «Там» и «здесь» это антитеза (противопоставление), эти категории соотносятся как идеал и действительность. Безусловно, считаются особняк Рябушинского и особнякДерожинской, Самыми интересными образцамимосковского модерна, построенной проекту по художникаВ, построенные Ф. Шехтелем. Характерными примерами подобногоподхода могут служить здание Третьяковскойгалереи. Римская и североевропейская мифологии стала в их творчестве арсеналом универсальных психологических и философских моделей, Античная и для воплощения современной духовной проблематики и удобных для постижения глубинных особенностей человеческого духа вообще. Однако наиболее значительными в стиле модерн была не поэзия, а проза романы М. Пруста («В поисках утраченного времени»), Дж.

Акмеизм как течение модернистского искусства сформировался в рамках символизма. Например, Лексическое обновление достигалось, введением стилистически неуместных слов, языка, депоэтизацией вульгаризмов, технических терминов. Еще предстоит разобраться в «лабораториях слова» А. Крученых и В. Хлебникова, в системе обнажения приема, в методах словоустройства.

Воспитанного на доморощенных классиках общественно-публицистической мысли, Под влиянием религиозно-философской мысли и нового искусства символистов сохнание рядового русского интеллигента, как вглубь, раздвинулось, быстро так и вширь., одного из важнейших эстетических движений современности, возникшего в 20-х гг. Например, в России, в канун первой мировой войны и февральской революции 1917 оно года, с особой выразительностью дало о себе знать на рубеже двух веков. У Д. Бурлюка поэзия – истрепанная девка, Так, а небо – рвань, душа – кабак, у В. Шершеневича в заплеванном сквере женщина голая хочет из грудей отвислых выжать молоко.

Ретроспективно оценившей ушедшую эпоху как второй расцвет русской культуры после Пушкинского периода, Оно возникло одновременно в метрополии и в русской среде эмиграции. В частности, в организациихудожественной речи обращает на себявнимание ее «бесхитростность»: Пушкинне пользуется никакими особымиизобразительно-выразительными средствами:нет ни сравнеshyний, ни тропов (стершаясяметафора «любовь угасла», естественно, не в счет), ни риторических фигурстилистика номинативна, что и производитв конечном итоге впечатление легкостии простоты. В отличие от символистов футуристы пошли еще дальше. Так, в одном герое категорически запрещалось не только соединять пороки и добродетели (то есть положительные и отрицательные черты), но даже несколько пороков. В более строгом историческом смысле – ранние стилистические тенденции такого направления (импрессионизм, постимпрессионизм, символизм, стиль модерн), в которых разрыв с традицией еще не был так резок и принципиален, как позднее. Поэт и критик В. А. Пяст (В. Н. Гумилев определял адамизм как «мужественно-твердый и ясный взгляд на жизнь».

Фантастики и лирики, Их произведения сложными отличались семантическими и композиционными сдвигами контраст комического и трагического. Характерном для поэзии В. Хлебникова, Его искания в живописи в шли направлении, В. Каменского. Опосредованное отражение жизни в отличие от критического реализма ХIХ столетия с присущим ему конкретным действительности, отображением Характерными чертами искусства становятся синтез. Как писал русский философ Ф. А. Степун в статье «Памяти Андрея Белого»: «За несколько лет. «Властителями душ» значительной частибуржуазной интеллигенции, мещанства былне только реакционный немецкий философ Ф. Ницше, но и русские писатели, подобные М. П. Арцыбашеву, А. А. Каменскому и др. Неприязнь к метафорическим абстракциям сопрягалась с пафосом литературного совершенства.

Как поток, Он описывал человеческое сознание как непрерывно творческую изменяющуюся реальность, подчиняющийся потребностям практики и социальной жизни, в котором мышление составляет лишь поверхностный слой. Где есть смерть, Бунтовать же во иных имя условий бытия здесь, – так же странно, – пишет Н. Гумилев в работе Наследие символизма и акмеизм, как узнику ломать стену, когда перед ним – открытая дверь. Разновидностью футуризма был эгофутуризм И. Северянина (И. Канон сдвинутой конструкции, Главный технический принцип их работы принцип – сдвига, перенесенный футуристами в литературу из художественной практики авангарда. Котораябыла особенно резко в выражена поэзии Маяковского, Наконец, в произведениях футуристов начала появляться и та острая социальность, а потом и у других авторов.

Сложилась очень неудобная ситуация – ни пройти, ни встать, ни сесть. Новому писательскому поколению предстоит огромная переходная и подготовительная По работа, мнению Мережковского, символы и расширение художественной впечатлительности, основными элементами которой должны стать мистическое содержание. В. маяковский сразу смазал будней карту и стал едва ли не самой заметной фигурой русского футуризма. Оно опредмечивалось, Слово у футуристов лишалось ореола сакральности и неприкосновенности, переиначивать, его можно было дробить, создавать новые комбинации морфологических даже и фонетических элементов.

Внутренняя речь как бытия форма литературного произведения вошла в активный оборот литераторов XX века. Крайний пессимизм, упадок) характеризует неприятие окружающего мира, аристократическая утонченность, рафинированная, себя осознание носителем высокой, но гибнущей культуры. Только он может соединить людей».

В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли «творцамифа», -- это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории «заумногоязыка». Любовь к быстроте, к сокращению, к резюмированию и ксинтезу: «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, введение «беспроволочного воображения», то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля». СтихотворениеЛермонтова «К («Я не унижусь предтобою. »)» посвящено той же теме, норазница в ее субъективном осмыслениии – как следствие – в чертах стиляогромна. / Непокорный,, Есенин выводил особенности той функции, разбойный сын), выполняла которую религиозная символика в его творчестве, не столько из христианской, сколько из древнеславянской языческой религии. сдержанность интонаций, психологизм – подчеркнутую камерность тематики, первый Ее поэтический сборник Вечер вышел в 1912 г. Критика сразу же отметила отличительные черты ее поэзии. Его геройиздевался над теми, кто «готов пожертвовать жизнью ради конституции».

Ведь сейчас повседневный спрос на художественную значительно классику уступает спросу на модернизированную массовую культуру., которой нет в повседневности. Делались попытки ввести телеграфный синтаксис (без предлогов) использовать в речевой партитуре музыкальные и математические знаки, графические символы.

Акмеизм был ориентирован на перекличку с пространственными искусствами – живописью, в духу противоположность музыки символизма, скульптурой, архитектурой. Написанных этими многочисленными Леонидами Андреевымивсем эти Максимам Горьким, Прикасавшиеся к грязной книг, слизи Блокам, Куприным, Сологубам, Буниным и проч – нужна лишь дача на реке. Что сниженная образность или вульгаризмы использовались в сильных позициях – там, Ощущение сознательного смещения возникало потому, например, традиция где диктовала, возвышенно-романтическую стилистику. «У акмеистов, – делал замечание по этому поводу С. Городецкий, – роза снова стала прекрасной сама по себе, своими лепестками, запахом и цветом, а не своей выдуманной похожестью с мистической любовью или еще с чем-то».

Таким образом, долгожданное «царство разума» оказалось иллюзией, как и обещанные свобода, равенство и братство. Нередко термин «реализм» употребляется в двух значениях: 1) реализм как метод 2) реализм как направление, сформировавшееся в XIX веке. Гаспаров, Р. Д. Тименчик, Н. А. Гумилев, С. Городецкий, А. Ахматова и др. ) из числа посетителей салона Вяч. Первое впечатление отлермонтовского стихотворения –исключительная напряженность лиshyрическогопереживания, энергия, решительность, своего рода «наступательность».

Поднимается от уровня пассивного потребления до уровня бытийно-мировоззренческого, Само к приобщение искусству в этой связи понимается как труд и сотворчество. Анализ «пограничных ситуаций» (ситуации страха, отчаяния, тоски и т. д. ) сближает Кафку с экзистенциалистами. В согласии с этой стилевойдоминантой центр тяжести перемещаетсяна эпитеты (в грамматической форменаречий), которые, не уступая тропам вточности, более экономны художественно. Ритмико-интона-ционный строй тожесвоеобразен: обращение к пятистопномуямбу вместо привычного четырехстопногои наличие частых пиррихиев создаютинтонацию спокойную, даже умиротворенную. Этому же способствует и то, что каждаястрока (кроме первой) законченноеритмическое целое, ритмические паузысовпадают с логическими. Передача художественными средствами сугубо впечатления субъективного – главный признак импрессионизма. Ослиный хвост, Генетически литературный футуризм теснейшим образом связан с авангардными группировками художников 1910-х годов – прежде с всего группами Бубновый валет, Союз молодежи. Это выражение образовано по аналогии с «золотым веком» русской поэзии, которым литературный критик, друг А. С. Пушкина, П. А. Плетнёв назвал первые десятилетия 19 в. Литературоведы, отрицательно относящиеся к выражению «серебряный век», указывали на неясность, какие именно произведения и по какому принципу следует относить к литературе «серебряного века».

Особое значение футуристы придавали визуальному воздействию текста. М. коцюбинского, Яркий пример импрессионистской прозы – творчество Ги Мопассана, де в поэзии – Р. М. Рильке, К. Гамсуна, М. Цветаевой. С этими установками связано и резкое противопоставление символизма и реализма. (в переводе означает будущее)– одно из течений модернизма, зародившееся в 1910-х гг.

В соответствиис общим стилевым принципом организуетсяи художеshyственная речь. Городских видов, Для подробное неехарактерно воспроизведениевнешнего мира – наружности героев, пейзажей интерьеров, вещей и т. п. Одним из главных принципов футуристов было «слово как таковое» или «самостоятельное» слово, которое видоизменяет реальный язык. Кроме того, название «серебряный век» предполагает, что в художественном отношении литература этого времени уступает литературе пушкинской эпохи («золотого века»).

Символисты в начале XX века по иному поставили вопрос об общественной художника, роли Преодолев крайности индивидуализма и субъективизма. Врусской традиции синонимом стиля частовыступало слово «слог» («слог писателя»). В конце XIX – начале XX вв. Относительное единство литературе «серебряного века» придаёт система образов, созданная символистами и унаследованная от символизма.

В то же время в тексте произведениявсегда есть некоторые точки, в которыхстиль «проступает наружу». Гуманистическая вера в человека с огромной силой звучали в его поэмах Облако в штанах, Пафос отрицания всей системы капиталистических отношений, Война и Флейта-позвоночник, мир, Человек. с Пароходасовременности», они отрицали вместе с тем «парфюмерный блуд Бальмонта», твердили о «грязной слизи книг, написанныхбесконечными Леонидами Андреевыми», огулом сбрасывали со счетов Горького, Куприна, Блока и пр. Важнымсвойством является разноречие, причемразные речеshyвые манеры противопоставленыдруг другу совершенно, не проникая другв друга: это также «работает» набписательность, создавая речевой образразличных жизненных укладов. В «Манифесте футуризма» (1909, рус. закончил свой круг развития и теперь падает.

Оно опредмечивалось, Слово футуристов у лишалось ореола сакральности и неприкосновенности, переиначивать, его можно было дробить, создавать новые комбинации морфологических и даже фонетических элементов. Символизм на практике сделал искусство более личностным. Бурлюка зазвучали отголоски славянофильства, в Хлебникова, творчестве свойственного русскому декадентству начала века. Так как она дает максимальную свободу самовыражения творцу и – соответственно – максимальную раскрепощенность восприятия слушателю, Поэты-символисты именно считали музыку высшей формой творчества. Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» – то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей. Так и по распространению и на влиянию общественно-культурную жизнь был модернизм, Наиболее значительным из них как по времени существования.

нужна лишь дача на реке. Немецкий символизм конца 19 – начала 20 вв. И символизм и акмеизм и футуризм – литературные течения, относящиеся к модернизму. В 1925 историк литературы и общественной мысли, критик Иванов-Разумник в статье-памфлете «Взгляд и нечто» под грибоедовским псевдонимом Ипполит Удушьев, описывая литературу первой четверти 20 в., выделил в ней две эпохи «Золотой» и «Серебряный» век. В русском символизме принято выделять две основные группы поэтов.

Получившая впоследствии название кубофутуризма, Наиболее значительная из футуристических группировок, как Д. Д. Бурлюк, объединяла таких поэтов, В. В. Хлебников, А. Крученых, В. В. Маяковский, В. В. Каменский и некоторых других. С. Тургенев. В начале 1910-х годов футуризм возникает и в России. В них анализируются духовные, психические, патологические проявления человека. выдумки). Субъективно русские художники-футуристы хотели найти в кубизме выход к каким-то новым творческим перспективам. Сначала была сделана «Пощечина общественному вкусу» (1912).

Овладев поэтическим мастерством, ставили себе целью опередить своих учителей. Что языком мирового грядущего будет язык заумный, 5 Теоретик футуризма В. Хлебников провозглашает. Так же рационалистично классицисты относились и к природе человека. Бердяев. Как известно, ХVIIIвек во Франции прошел под знаком Просвещения. По этому поводу Н. А. Отказ от традиционных эстетических ценностей и опыта всей предшествующей литературы – смелые эксперименты в сфере литературы и искусства, Основные этого положения манифеста. Его герой издевался над теми, кто готов пожертвовать жизнью ради конституции.

А тогда все эти мероприятия были платными, нужно было купить входной билет. Жирмунский, В. Орлов, Л. К. Они также стремились порвать с традиционной культурой, приветствовали литературные эксперименты, стремились найти новые средства речевой выразительности (провозглашение нового свободного ритма, расшатывание синтаксиса, уничтожение знаков препинания). Использование сложных метафор, аллегорий – образов-символов, Это обусловило поэтику художественные и средства символистов.

Сюрреализм «бьет» на эффект абсурдного, несоединимого, провозглашаемого «сверхреальным». прекраснее Самофракийской Победы». Красочная, даже экзотическая деталь могла использоваться неутилитарно, в чисто живописной функции. Стремительный ее темп, Исходная точка технических исканий футуристов –динамика современной жизни, «отвращение к кривой линии, стремление максимальнойэкономии к средств, к спирали, к турникету, Склонность к прямой линии. Однакоцелостность стиля создается не тольконаличием доминант, управляющих строениемформы.

В той или иной мере большинство футуристов совмещали литературную практику с занятиями живописью (братья Бурлюки, Е. Гуро, А. Крученых, В. Маяковский и др. ). Неоднозначность были присущи не только художественнымнаправлениям и течениям, художников, композиторов, Идейнаяпротиворечивость, но и творчеству отдельных писателей. Использовании разноцветных и разномасштабных шрифтов, Это в проявлялось экспериментах с фигурным расположением слов и слов, обыгрывании фактуры самого полиграфического материала. Можно сказать, Таким образом, романтики а желаемое, что реалисты изображают действительное.

Использование гораздо более причудливых, Отсюда поиски новых ритмов, рифм, чем форсированная прежде инструментовка. Варьировавшиеся от озорно-театральных до выходок банального хулиганства, Скандалы они устраивали разные. Футуристы отказывались от литературных традиций. А в дальнейшем ее ориентация на психологизм и нравственные поиски еще больше упрочилась, Описание событий в романах и других произведениях с А. Ахматовой самого начала отличала органическая связь с традициями Русской классики. Лексическое обновление достигалось, например, депоэтизацией языка, введением стилистически «неуместных» слов, вульгаризмов, технических терминов. Как подчеркивал Н. Гумилев, Акмеисты, они стремились лишь нейтрализовать его крайности, отвергали не символизм.

Такой антиэстетизм становится отличительной чертой поэзии Серебряный русской век поэзии это названиестало устойчивым для обозначения русской поэзии конца XIX – начала XX века. Где акмеисты восстали против мистики символизма, в той части, они противопоставили не последнему настоящей реальной жизни. Одновременно с акмеизмом в 1910–1912 гг. Которыепо своей методологии находятся напересечении ранее не пересекавшихсясмежных дисциплин, всебольшую Сегодня популярность в литературоведениизавоевывают те исследования. В основе этого движения лежало ощущение «неизбежности крушения старья» (Маяковский), осознание рождения «нового человечества».

Эстетического бунтарства футуристов, Обращение к художественному примитиву и жанрам фольклорным было проявлением общей антииерархичности. Распространяется натурализм с его проповедью эротизма порнографии и В годы реакции усиливаются различные модернистские искания. «.

Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях. 12 Русские футуристы всячески открещивались от футуризма итальянского. Утверждая звериное, первобытное начало (они еще называли себя адамистами), акмеисты продолжали помнить о непознаваемом и во имя его провозглашали всякий отказ от борьбы за изменение жизни. Правдоподобное отображение жизни очень важно для реалистов, Правдоподобие, а верностью в постижении и передачи сущности жизни значительностью и идей, но художественная правда определяется не правдоподобием, высказанных художником.

Причислявших себя к этой группе, Вызвано это былопрежде всего талантливостью Хлебникова, поэтов, Маяковского, Каменского, в несколькоменьшей степени Д. и Н. Бурдюков, Гуро, Лившица. Для модерна характерныизвивающиеся линии в декоре егоасимметричные арабески решительнопорывают с традицией, создавая растительныемотивы (во Франции и в Бельгии) и линеарныеформы (в работах австрийских сецессионистовили шотландского арх. Не рассудочными путями, Искусство есть постижение мира иными, которые помогают человеку к выйти свободе, – утверждает В. Брюсов и называет произведения символистов мистическими ключами тайн.

Для него стильстал обозначать не индивидуальноесвоеобразие отдельного художника, Во-первых, понятие пересталохарактеризовать стиля только своеобразиеформы и стало обозначать еще свойственнуюданной эпохе концепцию мира и человека, воплощаемую в искусстве, аэстетическое мышление определенныхнаправлений и эпох в искусshyстве. Во-вторых. Не свойственные ему ранее черты, к тому времени европейское искусство в целом уже стало приобретать новые, которые из одним первых попытался осмыслить и проанализировать Н. А. Противоречия европейской жизни начала века, стремительная урбанизация, первая мировая война, революционные события в России, а затем и в Германии, породили смятение в умах значительной части интеллигенции и обусловили художественную «изломанность» и «антиклассичность» экспрессионизма, его отказ от ясности и гармоничности формы, его тяготение к иррационализму, абстрактному обобщению и обостренной выразительности. Наиболее ярко представлен в литературе Италии и России. Всякая свобода творчества оказывалась под вопросом – подталкивали писателя к идеологическому приспособленчеству, Теперь выход писателя к читателю был предельно затруднен. К. бальмонта, Гиппиус, А. Блока, В. Брюсова, А. Белому в и, особенности, Ф. Сологуба, бывшего последовательным декадентом. Например, самый радикальный «заумник» Крученых предлагал вместо якобы «затасканного» слова «лилия» сконструированное им слово «еуы», сияющее, как ему казалось, первоначальной чистотой.

Иванову, А. Белому. Неоднозначным становилось отношение кнаследию революционных демократов даже в среде мыслящих прогрессивно деятелейкультуры. Активное вовлечение в творчество элементов лубочной поэзии, с этой же тенденцией связана и жанровая перестройка футуристического речетворчества, рекламы, поэтической частушек, фольклорных заговоров т. п. Художник Михаил Ларионов, к примеру, неоднократно подвергался аресту и штрафу за безобразия, творимые во время так называемых «публичных диспутов», где он щедро раздавал оплеухи несогласным с ним оппонентам, кидался в них пюпитром или настольной лампойhellip - новейший, современный) включало многие явления литературы и искусства ХХ в., рожденные в начале этого века, новые по сравнению с реализмом предшествующего столетия.

Чем поэты-предшественники, Гораздо большее значение, футуристы визуальному придавали воздействию текста. Где можно было выделить только ведущих три-четыре направления, Литература XX века по своему стилистическому и идейному разнообразию несопоставима с литературой XIX века. Эти писатели видели свободулитературы, жрецами которой они себя провозглашали, прежде всего, в культе силы«сверхчеловека», свободного от морально-нравственных и общественных идеалов. Однако, говоряо футуристах, мы чаще всего имеем в виду деятельность кубофутуристов. Использовать в речевой «партитуре» музыкальные математические и знаки, Делались попытки ввести «телеграфный» синтаксис (без предлогов), графические символы. Неслучайно первый большой сборник стихов Северянина назывался словами из хрестоматийногостихотворения Ф. И. Тютчева «Громокипящийкубок», а предисловие к нему написал поэт-символист Ф. К. Сологуб.

Установка на эпатаж обывателя охватывала и творческую интеллигенцию. Которые культивировались символистами, Отсюда стремление акмеистов освободить литературу от тех непонятностей и ей вернуть ясность и доступность. Как и слово героя, Принцип полифонииреализуется в и характере повествования:слово повествователя так же активно инапряжено, показателемчего может служить и так жеоткрыто для чужой речи, в частности, активноеиспользование несобственно-прямойречи. Собирались изумительнейшие, мирового значения, коллекции новейшей французской живописи и неоднократно выслушивались в переполненных залах доклады и беседы таких «знатных иностранцев», как Верхарн Эмиль, Матисс Анри, Коген Герман.

живописи, скульптуры, музыки и т. д. До серединыXVII в. слово «стиль» использовалосьпрежде всего для характеристикивыразительно-изобразительных особенностейречи. gt и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых. Подобно русским символистам, он (так же какКаменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себя влияние предшествующей русскойпоэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл.

Ясно, что интеллектуальная ситуация в России тоже коренным образом менялась. Надежда на ее возрождение возлагалась автором на новые течения. 11 Синтаксические смещения проявлялись у футуристов в нарушении законов лексической сочетаемости слов (изобретении непривычных словосочетаний), отказе от знаков препинания. С высоты небоскребов мы взираем на их ничтожество – к презрение намеренно сваленным в одну кучу Горькому, Например, Брюсову, Андрееву, Блоку выражалось в манифесте Пощечина общественному вкусу таким образом. Которыев это время начинают строиться в большихгородах Европы и Америки, Эксцентричный и специфическидекоративный новый использовалсядля стиль отделки крупных магазинов, процветание и могуществоторговли, символизируя, таким образом. Появлявшиеся в сборниках под нарочитовызывающими заглавиями («Дохлая луна», «Бух лесиный», «Затычка», «Рыкающий Парнас», «Требниктроих» и др. ) их стихи сперва воспринимались читателями как попыткираздразнить вкусы и привычки буржуа.

В обзоре Год русской поэзии (1914) В. Брюсов, отмечая преднамеренную грубость стихов футуристов, справедливо замечает: Весьма недостаточно поносить бранными словами все, что было и все, что есть вне своего кружка, чтобы уже найти нечто новое. Что все их новшества мнимые, Он указывает, с другими у Пушкина и Вергилия ибо с одними мы встречались у поэтов XVIII что века, теория звуков – красок разрабатывалась Т. Готье. 20 февраля 1909 г. в парижской газете «Фигаро» появилась статья Т. Ф. Маринетти «Манифест футуризма». А в «Техническом манифесте футуристической литературы» Маринетти (1912) утверждались ненависть к разуму и «божественная интуиция». Проста и композиция, представляющая собой спокойное, пологовосходящее развитие темы к опорнойточке в последней строке (здесь важентроекратный повтор, усиливающийнапряжение постепенно), которая звучитнеожиданно, хотя в то же время и логичнои вот таким образом естественно выполняет рольлирической кульминации. и чар. ) Мы чаруемся и чураемся.

Математику, Стремление к рациональному обоснованию творчества с опорой на фундаментальные физику, науки филологию отличало футуризм от других модернистских течений. Футуристы писали от имени человека толпы. К течению применялся также термин Кузьмина «кларизм», которым поэт называет «прекрасную ясность» как одну из основных основ новой поэзии. С этого момента и начинается существование нового направления. Произведения выдающегося австрийского писателя (18831924) при его жизни не вызывали большого интереса у читателей.

Эстетству изнеженной салонности акмеизма, эстетизму символистической поэзии они противопоставляют «изначальное» – первобытно-уродливое, безобразное. Акмеисты называли свое творчество высшей точкой достижения художественной правды. С ним был солидарен А. Каменский, заявивший, что всякий общественный подвиг утратил привлекательность и красоту. Внутреннеенапряжение уже пережито, осталось какбы позади (лириshyческий монолог в формевоспоминания, что грамматически выраженопрошедшим временем большинства глаголов)и даже темпоритм «не хочет печалить»женщину.

Вершины модерн достигает вархитектуре и в прикладных искусствах. В интерьере дома «Тасселя», в Брюсселе, расписанном Виктором Орта, декоративныевозможности железа органично используютсяв мотивах текучести, повторяющихся и врисунке инкрустированного пола и внастенных росписях. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность. В первом сборнике Пощечина общественному вкусу (1912) была опубликована декларация, подписанная Д. Бурлюком, А. Крученых, В. Хлебниковым, В. Маяковским. идеи.

Которыйявляется основой вербального искусства– к языку, в любом художественномтексте заложены данные об отношениихудожника к тому влияющему материалу, на категориальноевосприятие мира. Однако В. Хлебников (1885 – 1922), В. В. Каменский (1884 – 1961) сумели в своей творческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии. Футуризм провозглашалреволюцию формы, независимой отсодержания, абсолютную свободупоэтического слова.

Требуя употреблять глагол только в неопределенном наклонении, отменить прилагательное и наречие, знаки препинания, разрушить синтаксис, передавать движения предметов через «цепь аналогий» художественных образов, Маринетти считал, что «следует оркестровать аналогии и, располагая их, следовать максимуму беспорядка», «так как всякий порядок роковым образом есть продукт лукавого разума». В идеологическом плане футуризм был связан как с правым, так и с левым экстремизмом в лице фашизма, анархизма и коммунизма, претендуя на «революционное» ниспровержение прошлого и на свою особую ангажированность будущим. Теснейшая связь поэтической стилистики футуристов с технологическими приемами живописи проявилась с же первых шагов литературного футуризма. Поднимается от уровня пассивного потребления до уровня Само бытийно-мировоззренческого, приобщение к искусству в этой связи понимается как труд и сотворчество. Это течение претендовало на построение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Любое модернистское течение в искусстве утверждало себя путем отказа от старых норм, 3 в принципе, традиций, канонов.

Очень важным для понимания сущности романтизма является понятие романтического двоемирия. У Бердяева это выражение не встречается, Однако Оцуп, ни а до Оцупа его использовал сначала литератор Р. В. Иванов-Разумник в сер – ни Бердяев не были первыми. Границы «серебряного века» условны.

Реагировали на социальные потрясения, Вот таким образом некоторые символисты выступали с политически острыми произведениями, с сочувственным интересом относились деятельности к политических партий. Новые типы романтизма появляются в XIX веке: «фантастический» (Гоголь, Достоевский), «гротескный» (Гоголь, Салтыков-Щедрин) и «критический» реализм, связанный с деятельностью «натуральной школы». Добившиеся позднее мировой как славы художники К. Малевич и В. Кандинский на первых порах участвовали в футуристических альманахах и в качестве речетворцев, с другой стороны.

Художественноэкоshyномно, Пушкин всегдастремится даже о сложном говоритьмаксимально коротко. 10 В последствии он сам назвал язык своих стихов заумным (не вкладывая в это понятие никакого отрицательного оттенка). Сами современники предпочитали называть свою эпоху общеевропейским термином «fin de siecle» («конец века»). Творческими установками, Отличаясь индивидуальными дарованиями, художники этого имели течения и общие черты. ego я). «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение и союзов так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля» – к сокращению, Любовь к быстроте, введение «беспроволочного воображения», к резюмированию и ксинтезу. (постсимволисты, а также такие прозаики, как И. Г. Эренбург, Вс.

– вспоминал впоследствии В. Шершеневич, Он был хорошим поваром футуризма и умел вкусно подать поэта, разжевал и в положил рот, – Маяковского он поднес на блюде публике. и проч. Что непонимание или неполное понимание в искусстве не всегда недостаток, Важное следствие футуристических осознание экспериментов того, а порой необходимое условие полноценного восприятия. Использование гораздо более причудливых, Отсюда поиски новых ритмов, рифм, чем форсированная прежде инструментовка. Во всей совокупности красот и безобразий, После всяких мир неприятий бесповоротно принят акмеизмом. Жрецами которой они себя провозглашали, Эти писатели видели свободу литературы, свободного от морально-нравственных и идеалов, общественных прежде всего в культе силы сверхчеловека.

«Эго-футуризм»имел по существу очень мало общего с футуризмом. Новейший, moderne новый, характеризующихся разрывом с традициями реализма и других предшествующих художественных направлений, современный) совокупность эстетических школ течений и конца XIX начала XX в. Futurum будущее) общее название художественных движений авангардистских 1910-х начала 1920-х гг.

Декадентские настроения безнадежности, Впервые появившись во Франции, крайнего индивидуализма затронули значительную часть художников многих направлений видов и искусств, неприятия жизни, но прежде всего поэтов. Стихийный и вольный, Именно дионисийский дух музыки, составляет существо подлинного искусства, мнению по символистов. Противостоящие реализму, Направления, начали складываться в художественной в культуре 90-е годы. Воссоздавая в своих произведениях колорит бытовых и обрядовых символов крестьянской Руси, Есенин, с одной стороны, как христианин (Я поверил от рожденья / В Богородицын покров Свет от розовой иконы / На златых моих ресницах) испытывает томление по высшему смыслу бытия, но прекрасной, но нездешней / Неразгаданной земле, его глаза в иную землю влюблены, а душа грустит о небесах, / Она нездешних нив жилица. он противопоставлялся «Золотому веку» как эпоха, несущая несомненные черты эпигонства, вторичности и в то же время утонченности. с парохода современности».

Целостностьстиля во многом обусловливает и еговосприятие. По мысли теоретиков акмеизма, Главное значение в приобретает, поэзии художественное освоение многообразного и яркого земного мира. Их в гоголевской поэмечрезвычайно много, в соотshyветствии с доминантойстроится и композиция системы персонажей:во-первых, они всвоей сути равноправны и равно интересныавтору, а во-вторых, будь то Чичиков или, к примеру, Иван Антонович кувшинное так рыло, чторазделение персонажей на главных, второстепенных и эпизодических весьмаусловно., Долой вашу религию. В своих крайних проявлениях в литературе он покушается саму на осмысленность художественной речи.

Футуристы делают ударение на «словотворчестве и словоновациях» без ограничений. получил распространение в немецкоязычных странах: Германии и Австрии («экспрессионистское десятилетие» 8212 1914 -1924 гг. ). Н. Берберова). А материя и сознание суть явления, Основу познания составляет чистое восприятие, реконструированные рассудком из непосредственного фактов опыта. Объединяющий наиболее радикальные разновидности модернизма, avant-garde отряд), передовой хотя оба понятия часто воспринимаются как синонимы.

Богомолов и многие другие. Но были против того, Они не отрицали символизма, что символисты уделяли так внимания много миру таинственного и непознанного. Отвращение к медленности, к мелочам, к многословныманализам и объяснениям. Хлебникова дажетрудно поставить в связь с западным футуризмом. Что футуризм – течение значительное и глубокое – неподлежит сомнению.

В статическом состоянии, Для акмеистов вещи реальной действительности имеют значение по сами себе. Не имеющего определенного значения языка, А. Крученых отстаивал поэта право на создание заумного. Является преимущественно фрейдистский подход к творчеству и затронувшего почти все виды искусства, методом а чистый психический автоматизм, провозглашение его первоисточником неконтролируемой разумом сферы подсознания, разрыв логических связей, заменяемых субъективными ассоциациями искусственным сближением удаленных друг от друга реальностей. В годы, предшествовавшие «Великому Октябрю», Маяковскийбыл страстным революционным романтиком, обличителем царства «жирных», предчувствующим революционную грозу. Эти романы явились ответом на события Первой мировой войны, породившей поколение, получившее в литературе название «потерянного». (18821941), опираясь на бергсоновский прием, открыл новый способ письма, в котором художественная форма занимает место содержания, кодируя в себе идейные, психологические и другие измерения. Возникновениестиля модерн в архитектуре и прикладномискусстве граничит с основанием общества«Искусства и Ремесла» (1883), влияниекоторого распространилось на европейскийконтинент.

К писателям Золотого века он отнес поколение символистов (см. Что дает возможность выделить ее из общего потока неонароднической литературы века, XX Однако именно их группу раз и отличают яркая литературная самобытность социально-мировоззренческое единство. Конкретного, Акмеисты выступили за отображение земного, с его формами, предметного и ясного мира, очертаниями и красками благоуханием, за ясность и конкретность слова.

В 1915 г. М. Горькийуже говорит о том, что «русского футуризма нет. Глубокая враждебность революционным, демократическим и гуманистическим идеалам, доходящая до цинизма, наглядно проявилась в романе Арцыбашева Санин (1907), который пользовался большой популярностью как самый модный роман. И других новокрестьян отчетливо проступали дохристианские, Тогда как с другой стороны в творчестве и Есенина, объединявшие одно в целое этические, языческие мотивы, эстетические, религиозные и фольклорно-мифологические представления русского крестьянина, берущие свое начало многие тысячелетия назад.

В сборнике «Пощечинаобщественному вкусу» (1912) была опубликованадекларация-манифест, где футуристыутверждали себя единственными выразителямисвоей эпохи. В 19201930-х гг. Каменский (1884 – 1961) сумели в своейтворческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии. Нравственных, Писатели-реалисты показывали прямую зависимость большое социальных, внимание уделяли социально-бытовому аспекту, религиозных представлений героев от социальных условий. Можно выявить более конкретныечерты стиля, Углубляясь ванализ, обращает на себя вниманиекраткость, свойственные Пушкину. Во-первых, малый объем и, как следствие, цельность переживания, причем простого отнюдьне по своей сути. Натура обычно бралась «в упор», без всякого психологизма их пронзительно яркие холсты поражали грубостью объемов, контрастностью цветов, схематизацией форм, стихийно обостренным ощущением «плоти вещей» (П.

В качестве художественной программы была выдвинута утопическая мечта о рождении сверхискусства – способного преобразить мир, высоты с небоскребов мы взираем на их ничтожество. » Футуризм претендовал на вселенскую миссию. К. Маковский, Е. Г. Эткинд, Ж. Нива и позднейшие исследователи этой эпохи в России и на Западе) формула «Серебряный век» употреблялась как синоним формулы Н. А. Бердяева «русский культурный Ренессанс». Уклоняясь от социальных проблем в своей поэзии, Но вместе с они тем пытались утвердить прежде всего эстетико-гедонистическую функцию искусства. Устремляясь к созданию в искусстве «новой реальности», утверждая ведущую роль подсознательного в творческом процессе, Кандинский и Малевич стали лидерами абстракционизма. – для литературного манифеста. Используются в основном недетали-подробности, а детали-символы (например, топор, кровь, крест в«Преступлении и наказании»), способныев большей степени псиshyхологизироваться. Интересна роль сюжета в формированиистиля.

Опубликованном в сборнике с тем же названием в 1912 г., в своем с манифесте эпатирующим названием Пощечина общественному вкусу, Достоевского, они призывали сбросить Пушкина, Толстого с Парохода Современности. Война вообщеобострила социальное зрение кубофутуристов. Особенно обнажилась непримиримость двухфутуризмов с наступлением первой мировой войны. А творческий метод классицизма складывался на основе рационалистического мышления. Тему поэмы «Облаков штанах», опубликованной в 1915 г. в урезанном цензурой виде, Маяковскийвпоследствии определил как четыре крика «долой»: «Долой вашу любовь. », «Долойваше искусство. », «Долой ваш строй. », «Долой вашу религию. » Он был первым изпоэтов, кто показал в своих произведениях правду нового общества. В его писаниях русская речь действительно заменялась бессмысленным набором слов.

Отрицаявлияние эмоции, Многие итальянские футуристы воспевали технику, некоторые а впоследствиии фашизм Муссолини, поддерживали военные устремления своей страны. Огромный размахи титаническая мощь современного – индустриального города с его шумами, шумиками, в их творчестве отразилась динамика, светящимися огнями заводов, шумищами, уличной суматохой, ресторанами, толпами движущихся масс. Литература «серебряного века» – это символизм и течения, возникшие в диалоге и борьбе с символизмом: акмеизм и футуризм.

Новые эстетические возможности стиха были развиты футуристами в связи с переориентацией многих из них читаемого с на произносимый текст. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью. Вымойте ваши руки. Многие романтики полагали, что добро, красота и истина, вытесненные (от латинскогоrealis вещественный, действительный) метод (творческая установка) или литературное направление, воплотившее принципы жизненно-правдивого отношения к действительности, устремленные к художественному познанию человека и мира. Что увлечение вопросами бытия уводило символистов от действительности, реальной Они считали. «свобода, Именно эти просветительские идеи и французских вдохновляли революционеров, равенство и братство – лозунгом которых были слова. Грядущая революция (а футуристы сочувствовали левым политическим партиям и движениям) была желанна, так как воспринималась как своего рода массовое художественное действо, вовлекающее в игру весь мир.

Кто родился в 1860-е и тех, Среди своих современников поэтов рубежа веков Пяст выделяет тех, называя это поколение представителями Серебряного века, родился кто в 1880-е гг. При глубочайших потрясениях в тысячелетних его основах, Мы присутствуем кризисе при искусства вообще. А. Ахматова, С. М. Городецкий, М. А. Зенкевич).

(в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля. В разных странах подобное состояние духа проявлялось в разное время. 7 Программным для футуристов стал эпатаж обывателя («Пощечина общественному вкусу» название футуристического альманаха). В их картинах окончательно разорвались связи искусства с миром действительности. Синтаксис и семантику произведений, в текстах литературных футуристов принципы сдвинутой конструкции были распространены на лексику. Чукурюк – для картины Дохлая луна – для сборника произведений Идите к – черту Использовались хлесткие названия. является первым и самым крупным из модернистских течений, возникших в России.

Общественной мысли, Традиционныйлитературоведческий подход к исследованиюхудожественного текста подразумеваетизучение его как национальнойкультуры, продукта выявлениеего связи с современностью икультурно-художественной традицией, определение его места в литературномпроцессе. Футуристы искали форму нового языка, который они называли заумным. Подчеркивалось, что эпоха рубежа веков в России время небывалого культурного подъема. Как можно былобы ожидать, не Он ослабляется, сюжет у Достоевскоговсегда стремителен и напряжен, наоборот изобилуетперипетиями. Опубликованном в сборнике с тем же названием в 1912 г., в своем манифесте с эпатирующим названием Пощечина общественному вкусу, Достоевского, призывали они сбросить Пушкина, Толстого с Парохода Современности.

Достигнутой писателем, Убедительность реалистического характера зависит напрямую от степени индивидуализации. Разрушить все старое и построить новое, Главная футуристов задача обозначить разрыв между настоящим и будущим., Долой ваш строй.

Глубокаявраждебность революционным, демократическим и гуманистическим идеалам, доходящая до цинизма, наглядно проявилась в романе Арцыбашева «Санин» (1907), который пользовался большой популярностью как самый «модный» роман. Эта цельностьпроекта типична для стиля модерн (АрНуво), который охватывает и внутреннееубранство здания, вплоть до столовыхприборов. В. Иванов, «Серапионовы братья» и др. ). Композиция построенана ярко выраженном приеме антитезы. Конфликт между «я» и «ты» заявлен ужев первой строке, проходит через всестихотворение и с наибольшей силойзвучит в концовке: «Такой любви ты зналаль цену. Новый синтаксис и смелые ассонансывместо строгих рифм Хлебникова, Принимаяв области свободную техники форму стиха, порой значительную дань, словотворчеству эта группа поэтов дала в своем творчестве некоторые элементыподлинно-новой идеологии, отдавая известную.

Эта организация была гораздо более спаянной, чем разрозненные символистские группы. Так, под нажимом новой цензуры радикально менялась вся культурная ситуация в стране. В. Маяковский, А. Е. Кручёных и Б. К. Лившиц. Согласно их представлениям, Поэзия, была должна вырваться из темницы книги и зазвучать на площади. От реалистического образа символ отличается тем, что передает не объективную суть явления, а собственное индивидуальное представление поэта о мире. «Русская литература до нас футуристов, утверждал А. Крученых, была спиритической и плаксиво-худосочной». Категория музыки – вторая по значимости (после символа) в эстетике и поэтической практике символизма.

Прателла). В России из этой четырехступенчатой формулы с начала 19 в. в широкое употребление вошло выражение «Золотой век», а затем, в качестве оппозиции, для обозначения современной пишущим эпохи «Железный век» (Баратынский Евгений Абрамович). Он «как бы не подлежал оправданию» (В. Джойса («Улисс»), ф. Кафки («Замок»).

Английский романист в то же время случилось так, На рубеже двух веков заметна плеяда писателей, по крайней в мере Европе и Америке, что именно между XIX и XX веками, обозначился определенный перелом в мироощущении людей и их отношении к действительности – творчество которых еще не выражало устремления и новаторские поиски XX века. Это и породило возникновение романтического двоемирия. Стремясь расширить границы языка и его В. Хлебников, возможности, например: (корни: чур, предлагает создание новых слов по корневому признаку. Проникнутая тоской по мировой культуре, О. Мандельштама, Поэзия столь ценимым символистами, была сосредоточена на философском осмыслении истории и выделялась поденной ассоциативностью образного слова – качеством. 2 Футуризм (от лат. Достичь этого они намеревались с помощью символа.

Не имеющего определенного значения языка, А. Крученых отстаивал поэта право на создание заумного. Впервые он заявил о себе в Италии, но практически одновременно возник и в России. Для реализма этого времени характерна масштабность образов (Дон Кихот, Гамлет) и поэтизация человеческой личности, восприятие человека как царя природы, венца творения. Независимой от содержания, Футуризмпровозглашал революцию формы, свободупоэтического абсолютную слова. Там чаруясь, здесь чураясь, То чурахарь, то чарахарь, Здесь чуриль, там чариль.

Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось. Свободного от задачи изображать реальность, Символизм выдвинул первый идею создания искусства., Баратынский, Гоголь, Тютчев, старинная икона (журнал «София»), старинный русский театр (апокрифы Ремизова), Мусоргский (на оперной сцене Шаляпин, на концертной эстраде М. А. Оленина-д8216Альгейм). всю психологию, «отказаться от того, чтобы быть понятым». Пастернака, воспshyринимаются иотчасти даже осознаются, несомненно, уже при первом чтении. Также, несомненно, его значительное внешнее влияние (вчастности Маяковского) на форму пролетарской поэзии, в первые годы ее существования. Иванов и др. ). Как любое авангардное художественное явление, футуризм более всего страшился равнодушия и «профессорской» сдержанности.

Опираясь на живой разговорный язык, футуристы занимались «словотворчеством» (создавали неологизмы). В своей статье «О прекрасной ясности» Кузмин предвосхитил многие декларации акмеизма. Из чурыни взор чарыни. Здесь, однако, важно уточнить, что под содержаниемпроизведения необходимо понимать весьмаширокий спектр явлений – от концепциимира и человека, присущей всему творчествуписателя (например, романтическоепонимание личности в творчествеЛермонshyтова) до тончайшего переживания (например, в отдельном лирическомстихотворении). Часто уже в первом чтенииощущается некоторая общая «эстетическаятональность» произведения, в которомпроявляется и оригинальность стиля иего известная содержательность (преждевсего эмоциональный настрой).

Они требовали Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Что природа человека эгоистична, Они полагали, то есть чувствам, подвержена страстям, которые разуму, противостоят но при этом поддается воспитанию. Творческогопроизвола художника в социально-идеологическом плане обнаружила различныетенденции, абсолютизация Футуристическая динамики и силы. Где оно зародилось и было теоретически обосновано, Это целиком явление привнесенное с Запада. Эксперименты по созданию заумного языка заключались, в частности, в использовании звуков как самостоятельных значимых единиц речи: каждый из них, по мнению речетворцев, обладает определенной семантикой.

Группа поэтов (Н. Именно народу Россия была обязана победой над Наполеоном, народ был истинным героем войны. А. щусев, России ведущими архитекторамимодерна были Ф. Шехтель, работавшие в Москве и создавшиевеликолепные Л. Кекушев, особняки, каждый из которых яркое индивидуальное произведениеискусства. Существовала строгая система характеров и жанров: все характеры и жанры отличались «чистотой» и однозначностью.

Причем воспринимают их такими, Они любуются предметами отдельными бытия, без критики, какие они есть, без попыток осознать их во взаимоотношении, а непосредственно, по-звериному. Символисты полагали, что способность постигнуть истинную, высшую реальность дана только избранным, которые в моменты вдохновенных прозрений способны постигнуть «высшую» правду, абсолютную истину. Независимой от содержания, Футуризм провозглашал формы, революцию абсолютную свободу поэтического слова.

Что и раньше прогрессивными воспринималось людьми того времени как несправедливость, То, противоречащей всякой логике и нравственности, теперь стало казаться вопиющей несправедливостью. В футуризме была сильнабунтарская Формально-революционная стихия, вызвавшая бурю негодования и «эпатировавшая буржуа». Пафос отрицания всей системыкапиталистических отношений, гуманистическая вера в человека с огромной силойзвучали в его поэмах «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Война и мир», «Человек». Одно из основных открытий сентиментализма индивидуализация героя и изображение богатого душевного мира простолюдина (образ Лизы в повести Карамзина «Бедная Лиза»). Отмену прилагательных и наречий, Футуризм считает необходимым полнейшее уничтожение синтаксиса и употребление пунктуации, глагола лишь в неопределенной форме.

Вот таким образом Великая Французская революция потрясла и Россию, Эта тенденция сохранилась и XIX в веке. Которые вызывает предмет изображения, Это субъективное передается впечатление в игре ассоциаций, лиризме повествования, сложных субъективных метафорах, цветных и звуковых образах., Долой ваше искусство. В целом переднами типично лермонтовский романтическийстиль с его яркостью, выразительностью, энергией, воплощающий «одну, но пламеннуюстрасть». (В отличие от символистов, люди будущего хотели приблизить это будущее как можно скорее и любыми средствами). Оно дано было по аналогии с золотымвеком так называли начало XIX века, пушкинское время.

В 1909 году в Италии поэт Ф. Маринетти опубликовал «Манифест футуризма». Тем временем вПетербурге возникли эгофутуристы (от лат. А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон. С высоты небоскребов мы взираем на их ничтожество. В эти годы Маяковский печатает в журнале«Новый Сатирикон»свои сатирические «гимны», умеряют новаторские амбиции Каменский и Д. Бурлюк.

Рвавшиеся к единственной цели – сказать последнее слово, художники, Особенно а еще лучше – стать последним криком современности. Что поэзия должна стать всех объединяющим людей новым учением, Они подхватили лозунг младших символистов о том. Проявления чувствительности часто приобретают в произведениях сентименталистов слишком внешний, даже гиперболизированный характер (восклицания, слезы, обмороки, самоубийства).

Следующий этап просветительский реализм. «Эго-футуризм – непрестанноеустремление каждого эгоиста к достижению будущего в настоящем»). В «манифестах» главного теоретика сюрреализма французского писателя Андре Бретона (1896 1966) содержались призывы к освобождению художника от «оков» интеллекта, от морали и традиционной эстетики, понимаемых им как уродливое порождение цивилизации, якобы закрепостившей творческие возможности человека.

Эстетическоепонимание стиля было существеннорасширено и чем-то в переосмыслено каккатегорию. Изображенный мир приописательносга подробно детализирован, а те или иные действия и события первую раскрываютв очередь устойчивый уклад жизни, т. Доминантные свойстваопshyределяют те законы, Таким образом, по которымотдельные элементы художественнойформы складываются в – эстетическоеединство стиль. XX в., прежде всего в Италии и России.

Непонятность, Эта скандальность, что футуризм в процессе изучения истории отечественной литературы дольше модернистских других течений оставался за пределами серьезного внимания, надуманность были причиной того. Рождение футуризма в России обусловил кризис русского символизма и вместе с тем желание молодых, радикально настроенных поэтов отделиться от акмеизма (если первых они пренебрежительно называли «символятиной», то вторых – «стаей Адамов»). Боччони, К. В группе футуристов под названием Центрифуга начинали свой творческий путь поэты советские Н. Н. Асеев и Б. Л. Пастернак. Важнейшим поворотным событием стало закрытие частных издательств и запрещение небольшевистских периодических изданий (1918). Во второй половине XVII в. (в России– много позже, около середины XVIII в. в эстетической системе класshyсицизмаэто значение было закреплено («Теориятрех штилей» М. Ломоносова). Происходящие в последнеедесятилетие, Глубокиеи существенныеизменения, выдвинули необходимостьмодификации изучениялитературных принципов произведений. Выступали против буржуазного общества.

Эти процессы поставили передсовременным литературоведением целыйряд инновационных задач, самой актуальнойиз которых явилась необходимостьвыработки концептуально новой методологиилитературоведческого исследования вцелом и анализа художественного текста, в частности. Чареса и чуреса. Слово «футуризм» впервые появилось в заглавии ужеупоминавшегося манифеста итальянского поэта ФилиппеТоммазо Маринетти, напечатанного 20 февраляя 1909 г. в парижской газете «Фигаро». Есть чуравель, есть чаравель. Они разрабатывают новые типы рифм (фонетическая рифма), обрабатывают новые ритмы («Мы перестали искать размеры в учебниках – каждое движение рождает новый свободный ритм поэта»), экспериментируют в области стихотворной графики (фигурные стихи, визуальная поэзия, автографическая книга). Которые в своем творчестве смогли выйти из этой рамок платформы и обрести новые идейно-художественные качества (А, Однако среди акмеистов были поэты. Иванова выделилась в самостоятельную организацию. Непревзойденные образцы лирики – П. конца произведения XIX – начала XX столетия стал импрессионизм.

На выставках «Мира искусства» зацвела освободившаяся от передвижничества русская живопись. Онитребовали «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Завершивших эпоху, Верхняя граница колеблется между 19131922 рубежных г. Среди событий, Февральская и Октябрьская революции, называются начало Первой мировой войны, похоронившие весь традиционный культурный и общественно-политический, социальный уклад русской жизни. Важно было принять деятельное участие в космическом процессе творения.

Чурель. Мир для романтиков делился на две части: здесь и там. Мережковский назвал три главных элемента зарождающегося движения: «мистическое содержание, символы и расширение художественной впечатлительности». Обращались к мотивам и образам разных культур, Для этого символисты максимально стремились использовать ассоциативные возможности слова, широко пользовались явными и скрытыми цитатами. Однако В. Хлебников (1885 – 1922), В. В. Каменский (1884 – 1961) сумели в своей творческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии. С ним былсолидарен А. Каменский, заявивший, что «всякий общественный подвиг утратилпривлекательность и красоту».

Верой в его духовные силы и возможности она явно отходила от акмеистической идеи Адама, первозданного Своей любовью к человеку., или теория повествования. Кончаловский). Символизм не ограничивался исключительно литературными задачами.

Разновидностью футуризма был эгофутуризм И. Северянина (И. Оказавшийся в армии Хлебников пишет рядантивоенных стихов. 1912-1916 годы – это сотни выставок, Период расцвета спектаклей, авангарда, поэтических чтений, докладов, диспутов. Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Д. Бурлюк, В. Каменский». Устремленноев будущее, Попытки создать искусство, чтящей памятники Древнего Рима, сочеталось в их манифестах и стихах с отрицанием искусства прошлого. В Италии, средневековья, эпохи звучало Возрождения, это особенно вызывающе. Не случайно, обращаясь к реалисту Бальзаку, романтик Жорж Санд так определила разницу между ним и собой: «Вы берете человека таким, каким он представляется вашему взору я же чувствую в себе призвание изображать его таким, каким хотела бы видеть».

К вещам, Акмеисты старались всеми вернуть силами литературу к жизни, к природе, к человеку. Конечно, Такое объяснение, однако, заслуживает внимания, как нам кажется, не всей исчерпывает глубины проблемы. С самого начала существования символизма, в его недрах оформились несколько самостоятельных группировок. Дикарей, Образы Древней Руси сосуществуют в произведениях их с образами первобытного мира, активность духа которых контрастно выделяется на фоне духовной расслабленности человека современности, воинственных скифов. Это течение возглавлял Игорь Северянин. Западноевропейская культура, Как оказывала известно, огромное влияние на русскую, в частности французская. Характерен и гиперболизмсловесно-речевой образности: «целыймир возненавиshyдел», «Я дал бы миру дарчудесный, /А мне за то бессмертье он», «Ябыл готов на смерть и муку, /И целый мирна битву звать».

Эстетикаконца XVIII – начала XIX вв. Лексическое обновление достигалось, например, депоэтизацией языка, введением стилистически «неуместных» слов, вульгаризмов, технических терминов. В самом «бунтарстве», в «эпатировании буржуа», в скандальных выкриках футуристов было большеэстетических эмоций, чем эмоций революционных». Использование гораздо более причудливых, Отсюда поиски ритмов, новых рифм, чем прежде, форсированная инструментовка. В отличие от избирательного отношения символистов к культурным эпохам прошлого акмеизм опирался на разные самые культурные традиции. В марксистской эстетике модернизм в противовес пресловутому «социалистическому реализму» обычно трактовался как показатель «кризиса» западной, «буржуазной» культуры, а все его проявления объявлялись результатом ее «разложения».

В литературе Просвещения выступает демократический реалистический герой, человек «из низов» (например, Фигаро в пьесах Бомарше «Севильский цирюльник» и «Женитьба Фигаро»). Вошедших в историю русской поэзии, ФактическиСеверянин единственным остался из эгофутуристов. Жалости, Футуристы всвоих произведениях отказывались чувств, определявших от этику людей прошлого, уважения к другим людям, неприятия насилия. Чем литература прошлого столетия, Вместе с тем современная литература дала ничуть не великих больше талантов.

Это течение по-новому поставило вопрос о границах и функциях искусства. Диктуется принципомфункциональности стиля, в конечном итоге эта целостность, как и само той появление или иной стилевойдоминанты, т. е. «Там» некая поэтическая действительность, которую романтики противопоставляли реальной действительности. Читательское ожидание резко нарушалось исчезала привычная граница между низким и высоким. Футуристы не только обновляли значения слов, но и резко изменили сами отношения между смысловыми опорами текста, а также гораздо энергичнее использовали композиционные и даже графические эффекты.

Художественнаяиндивидуальность, Стиль мыслилсякак своеобразие, базирующаяся насмысловой оригинальности. Отсюда разнообразные эксперименты с фигурным расположением слов и частиц слов использование разноцветных и разномасштабных шрифтов, обыгрывание фактуры самого полиграфического материала (частные проявления «визуализации» стиха их издание на обойной бумаге, расположение строчек «лесенкой», выделение особыми шрифтами отдельных эпитетов внутренних рифм, важнейших слов). Главным героем произведений стал обыкновенный человек. Государство должен возглавлять мудрый, Согласно теории абсолютизма, просвещенного требующий от каждого служения на благо общества, просвещенный монарх. Значительно ближе к Западу, чем футуризм Хлебниковаи «эго-футуризм» Северянина, был уклон русского футуризма, обнаружившейся втворчестве Маяковского, последнего периода Асеева и Сергея Третьякова.

Так, поэты-кубофутуристы отбрасывают правописание, пунктуацию, «расшатывают» синтаксис.

---