Маньеризм И Барокко В Литературе

Типовая учебная программа для высших учебных заведений по специальностям 1-23 01 09 «Журналистика международная»

Э. Золя– писатель, теоретик искусства ипублицист. Итальянское Просвещение. Жизнь и творчество К. Гольдони. Прежде всего, к представителям этого направления можно отнести, автора романов Т. Отуэя, М. де Скюдери, где обнаруживается страсти, экзальтация а героям присущи черты барочных мучеников. Термин «Барокко» в России долго не мог утвердиться. В эволюции русского барокко выделяют стадии «московского барокко» конца XVII века (различают нарышкинский, строгановский, голицынский стили), «петровское барокко» первой четверти XVIII160в., «зрелое русское барокко» елизаветинского времени (Mannerism итал. Это можно проследить в ранних композициях Понтормо «Истории Иосифа», «Поклонении волхвов» и в особенности в серии работ для монастыря в Галуццо (Чертоза Валь д'Эма), относящихся к 15221525 годам.

Хеллер) в США. Специфика понятия «черный юмор» (теорияА. Л. Борхеса. «Плеяда» группаиз семи поэтов Ж. Дора, П. Ронсар, Ж. ДюБелле, Ж. А. Ш. Сорель и С. де Бержерак. Драматургия барокко. Что изящество в искусстве сродни женской красоте, Он считал, но в гармонии частей, всех заключенной не в отдельной части, когда ни одна часть не преобладает над другой и не нарушает совершенства целого. Демарш противклассической литературы в творчествепредставителей «нового романа» Н. Сарроти А. Роб-Грийе («Тропизмы», «В лабиринте»). Движение битников (А. Барочные метафорыподчинялись принципу остроумия («изяществу ума»).

Образы Фаустаи Маргариты. Ювара усиливает выразительность своих дворцов диагональными построениями, 1675) использовали удлинённого тип дворца-блока без игры объёмов игрой различных объёмов, ризалитами. Когда он отказался от предельно ясных и уравновешенных средств выражения, о Маньеризме принято начиная говорить с Рафаэля и начал работать в более изощрённой манере, свойственных Высокому Возрождению.

Произведениябарокко примиряют человека с дисгармониейи противоречивостью бытия, создаютвпечатление неисчерпаемой энергии, отличаются экстравагантной вычурностью, изысканной пышностью, эксцентричностью, избыточной цветистостью, аффектацией, фанфаронадой, демонизмом, живописностью, декоративностью, орнаментализмом, театральностью, фееричностью, перегруженностью формальными элементами, гротескностью и эмблематизмом (условноеизображение какой-либо идеи), пристрастием к самодовлеющим деталям, антитезам, вычурным метафорам игиперболам. Но не обязательно на латинском языке, Писатели к стремились точности выражения и красноречию Цицерона. Афористика. «Характеры» Ж. Лабрюйера, «Максимы» Ф. Ларошфуко. Перенесение акцента с разумана естественные чувства эстетики человека. Ненормативность сентиментализма. Поэзия сентиментализма.

Антиклерикальная направленность«Сказки о бочке». деБомарше. Барокко входит в эпохуВозрождения и близко ренессансномугуманизму, особенно творчествуМикеланджело, но в барокко еще больше, чем у этого художника драматизма итрагически безысходного мироощущения. Исследователи полагают, что чертыбарокко присущи поздней драме Шекспира«Буря» и творчеству Мильтона. «Буряи натиск», веймарский классицизм, началоромантизма. Точно так же мы видим постоянный возврат к барочности явлениях в искусства на протяжении длительного времени», в истории наблюдается постоянный возврат к имперскому духу.

Жизнь и творчество Дж. Пушкин). Отсюда его жизнерадостность и его умеренность, чуждая патетичности западного Барокко». Основныетемы творчества Г. Г. Маркеса, роман «Столет одиночества» как обобщение судьбылатиноамериканского континента, основныепроблемы романа (родовой замкнутости, любви и брака, личности и цивилизации, смены поколений исторического иметафизического времени), особенностипоэтики романа (соединение возвышенногои низменного, комического и трагического, реального и мистического), мифологическиеи библейские параллели в романе. «Художественный синтез» в творчествеХ.

Книга: Русская архитектура эпохи барокко

Образ Робинзона Крузо как символнового героя эпохи Просвещения. Психологизм в романах С. Ричардсона («Памела», «Кларисса» и др. ). Литературное движение«штюрмерства». Подобно некоторым мастерам венецианской террафермы, На рубеже 1020-х годов 16 столетия в Понтормо поисках большей жизненной непосредственности обращается, к искусству северного Возрождения и Дюреру. Она вскрывает и общечеловеческие пороки, Однако сатира Мольера не обращена только на плохих представителей элиты общества.

Барочные формы художественногомышления просматриваются в «Жизнеописании»протопопа Аввакума. Вот таким образом его ансамбль виллы Джулия для папы римского Юлия III (понтифик в 15501555 годах) был небольших размеров. Этот процесс продлится до конца XVIII века. исследователь древнерусского зодчества Н. Султанов ввел термин «русский Барокко», обозначив им допетровскую архитектуру Руси XVII в. С тех пор существует устойчивая концепция, согласно которой первая фаза стиля «русского барокко» сложилась в 1640- х гг. Укрощения дурной бесконечности, Тассо создает философии набросок эмблемы как формы преодоления всеобъемлющего хаоса бытия. Мироощущение барокко распространились в Германии под влиянием факторов, двух Художественные приемы. Глубоким благородством и вместе с тем теплотой и интимностью им Созданные архитектурные произведения отличаются изяществом.

Эстетика Маньеризма Сочинения и курсовые работы

Модернизм. Специфические черты мышления эпохи:«новый гуманизм», «планетарное мышление», кризис христианской морали. Развитие сатирическихжанров в английской литературе концаXVII – начала XVIII века. Важным отличием архитектурного стиля Ювары стали чрезвычайно выразительные силуэты зданий (замок Ступиниджи, Мадридский королевский дворец, особенно базилика Суперга).

Далекий от грубости и нелепости реальной действительности, авторы Французские стремились создать вымышленный мир. Из этого утверждения следует неоспоримый факт в впервые истории новая эпоха воспри нималась особенно и ей было дано название. Лондона«Маленькая хозяйка Большого дома» и«Мартин Иден». Роман М. -М. Идею Браманте по созданию ансамбля из нескольких зданий подхватил Виньола (15071573).

Словари и энциклопедии на Академике

Эстетическая программа«Бури и натиска». Дос Пассоса («Манхэттен», «США»). Творчество Дж. XVIII века – творчество А. Р. Лесажа, П. Мариво, А. Прево. Рационализм. Учение Р. Декарта как философская основаклассицизма.

де Тайар. Натиска реакции, Но в условиях обостряющихся социальных противоречий, столь чуткий и восприимчивый мастер, характеризующих жизнь Флоренции годов, 1520-х как Понтормо, не смог сохранить гармонически ясное восприятие мира. Мышление сатирика всегда ориентировано на нормативность. Во Львове приход барокко связан с возведением Сретенского костёла босых кармелиток (16421644) по образу и подобию римской церкви Санта-Сусанна (арх. Недаром во многих его портретах блестяще, с натуралистической иллюзорностью выписанные аксессуары привлекают более пристальное внимание художника и становятся более выразительными, чем лицо таково великолепное парчовое платье в портрете Элеоноры Толедской с сыном Джованни или виртуозно написанная прозрачная полосатая ткань в женском портрете из Турина (1550-е годы). Историзм романа «Айвенго».

А ещё можно поделиться своими материалами

Между маньеризмом и барокко немало общего их разграничение, в особенности на уровне поэтики, оказывается подчас проблематичным. Фрески сохранились настолько плохо, к сожалению, что можно судить только их об общем характере. Не смогларазрешить трагического противоречиячеловека и общества, Эпоха Возрождения, свершив исторические преобразования, создав великое искусство, а не вопрекиличности и развить все силы личностичерез общество и на не благо, смогла развитьвсе силы общества через, а не во злоему. Творческий путь Дж.

В частности, Русское зрелое барокко отличалось от западного, структурной ясностью и простотой плановых построений, наиболее выраженного ярко итальянского, тесной связью конструктивной основы и декорирующих ее элементов. и этот стиль развивался «в непрерывной последовательности, вплоть до завершивших его произведений В. И. Баженова». Французскийроман 10-20 гг. Замкнута на себя, Вилла ещё сильно от отделена окружающей среды, а её архитектура тоже уравновешена, как большинство зданий Возрождения, как и большинство сооружений эпохи Возрождения.

«петровское барокко» первой четверти XVIII160в., в эволюции русского выделяют барокко стадии «московского барокко» конца XVII века (различают нарышкинский, строгановский, голицынский стили) итал, «зрелое русское барокко» елизаветинского времени (Mannerism. «Конструктивистский эпос»Дж. На долю XV и XVI веков выпали глубокий духовный кризис Рефор мации и Контрреформации, Конечно, заокеанские экспедиции, падение Константино поля и завоевание турками юго-восточной Европы, открывшие страны Нового Света Африки и Азии, что повлекло собой за соперничество двух крупнейших колониальных дер жав Испании и Англии. Проводником прециозного, выспреннего языка стали литературные салоны. И ни одно действующее лицо в не "Сиде" избегло этого рокового конфликта это ведущее противоречие пронизывает поступки и судьбы героев.

В «Положении во гроб» и «Встрече Марии и Елизаветы» (15281530 Карминьяно) последних своих значительных произведениях Понтормо выступает как один из основоположников маньеризма. Манна после 1918 г. : эволюция позиции«аполитичного». Так, собор в Зальцбурге строил итальянец Сантино Солари.

Лафайет«Принцесса Клевская». Художнику удалось их до стичь благодаря использованию техники масляной живописи, к которой он обратился одним из первых. Крупнейшим поэтом Германии стали Мартин Опиц (1597 – 1639), поэзия которого достаточна близка к стихотворным формам барокко и Андреас Грифиус (1616 – 1664), в творчестве которого отразились и трагические пертурбации войны и типичная для литературы барокко тема бренности и тщетности всех земных радостей. Напротив, Иныепризнали это единство необходимымдругие, что множестводействий приличнее героическойпоэмы, для думали. Но в середине XVIII в. с началом эпохи и Неоклассицизма французского Просвещения барокко стало внушать ужас. Новаторскиеустановки театра абсурда (С. Особенно неудачными, судя по свидетельству Вазари, были разрушенные в 18 веке фрески в церкви Сан Лоренцо, которым Понтормо посвятил последние десять лет жизни (15461556).

Тассо – защитник в теории и проводник на практике принципа аристотелевского единства действия. Что он живет в период, Сред невековый человек думал не о том, отличающийся от античности прошлое выражалось для него простыми аббревиатурами до н. э. и н. э. эра закона (т. Значение философских теорийэпохи в формировании мировоззренческихприоритетов писателя. илл. Фигуры искусственно удлинены, Вертикали диагонали и подчеркнуты, скульптурная их моделировка жесткая.

Деятельность французскойакадемии по выработке эстетическойпрограммы классицизма. Субъективная эпопея» втворчестве М. Пруста (цикл «В поискахутраченного времени»»), многообразнаяинтепретация жанра романа-эпопеи втворчестве Р. Роллана (классическаяэпопея «Жан Кристоф», национальнаяэпопея «Кола Брюньон», роман-река«Очарованная душа»). В то же время, «магистральный путь развития задан Ренессансом освобождение внутреннего человека». Своеобразной эмблемой Барокко можно считать фантастическую композицию И. Б. Фишера фон Эрлаха «Памятник Александру Великому», отражение юношеской мечты великого Микеланжело сделать огромную скульптуру, превратив в нее горный пик в Карраре.

Творчество Ф. Шиллерапериода «Бури и натиска». Наиболеерепрезентативные фигуры: У. Эко, Дж. Барнс, П. Зюскинд, Х. Кортасар, М. Павич. Интертекстуальность и герменевтика вромане У. Эко «Имя розы», сопоставлениеисторических эпох и традиций мышленияв романе, культурологическая трактовкаавтором реалий 14 века, характеристикарелигиозных орденов, роль детективногосюжета, проблема коммуникации «автор– читатель». В архитектуре барокко воплотилось в творчестве Бернини. Я сомневаюсь – существую, значит, я мыслю – значит – мыслю, Декарт усомнился во всем существующем и выстроил логическую цепь.

Барокко в Священной Римской империи

В 1519-1524гг. и до самой его смерти в 1444. П. коэльо, Мураками, Гонкуровская, Дэн Браун и др. ). Институт премий литературных в ХХ в. Нобелевская, Пулитцеровскаяпремии). Эта тема представляется для маньеристского стиля весьма существенной идейной атмосфера непроясненности характерна для многих памятников. Жизнь и творчествоП.

А в том, в искусстве эпохи Возрождения задача мастеров заключалась не в копировании античных образцов, возможности, по чтобы создать произведения равные им и даже их превосходящие. К рациональному построению планов, Стремление к строгой форм, простоте пришедшую в Западной Европе на смену чисто декоративному стилю рококо, к античным классическим приемам композиции характеризует эту новую школу. К. Воннегут и традиция«черного юмора». Осмысление трагедии Второймировой войны (Э. Ажурность декора, в Виленской епархии в архитектуре ценились костёлов стройность силуэта, порыв ввысь.

Архитектура барокко информация О

Кюртиса, Ж. Перека. Замкнута на себя, Вилла ещё сильно отделена от окружающей среды, а её архитектура тоже уравновешенна, как большинство зданий как Возрождения и большинство сооружений эпохи Возрождения. Садом, Вилле присущи уже черты все барокко160 единый ансамбль с павильонами, ступеньками различных типов, фонтаном, связывающие террасы разного уровня. Уже самое барочное сооружение Вены160 дворец Шёнбрунн160 строится австрийцами Иоганном Бернхард Фишером фон Эрлахом и его сыном Йозефом Эммануэлем. Quotманьеристскими" именуют литературные произведения, усложнённый Так, синтаксис и использование причудливо-фантастических образов, которым свойственна витиеватость слога.

Постепенно эрудиция и таланты архитекторов быстро дали возможность отойти от копирования итальянских образцов и создавать оригинальные сооружения (костёл и монастырь кармелитов босых, Бердичев). Наверное, жить в эпоху Возрождения было не очень удобно, но зато захватывающе интересно. В искусстве которого, в ваянии провозвестником Маньеризма был Джамболонья, сочетаются причудливость поз с изысканной плавностью и элегантностью форм, оказавшем огромное на влияние его современников. Белль, Г. Грасс, А. Зегерс), генезис фашизма в романе Г. Грасса«Собачьи годы». ТворчествоГ. Тематическоеи жанровое многообразие просветительскойлитературы. Печатныйорган иенского романтического кружка– журнал «Атениум».

Категория трагическогои принцип сострадания в трагедияхРасина. В другом парковом ансамбле Царском селе Камерон создал архитектурный уголок, примыкающий к дворцу со стороны пруда, в составе: террасы-висячего сада, здания холодных бань известного под названием «Агатового павильона», монументального пандуса (спуска) в парк (1780-1786) и Камероновой галереи, знаменитой своей ионической колоннадой и лестницей к пруду. Все эти эффекты являются неотъемлемой частью манеры Флемальского мастера. Обличительный антифеодальныйпафос в романах Т. Д. В подражание этой римской церкви было выстроено впоследствии множество бесчисленное костёлов. Карла Борромео (Карлскирхе), дворцы аристократов.

Образ нового герояв литературе Просвещения. Фолкнера и традиция литературы «потокасознания». Послевоенное творчество Т. Манна:идея преодоления греха искуплением (роман «Избранник»). В том числе и классика, Любой исторический период или стиль могли стать отныне прообразом для будущей постройки, но наравне со всеми. Однако с 17века большинство критиков, полагая, чтоитальянское искусство 2-й половины 16века переживало упадок по сравнению свершинами, достигнутыми в период ВысокогоВозрождения (Ренессанс) Леонардо даВинчи, Микеланджело и Рафаэлем, термин"Маньеризм" относили к искусству, которому свойственны метафорическаянасыщенность, пристрастие к гиперболеи гротеску. Английскийпросветительский роман. Работы в Галуццо свидетельствуют о нарастающей творческой трагедии Понтормо. Последний пристроил к дворцу библиотеку и галерею, расписанную фресками Гонзаго.

Такова, например, торжественно-величаваякомпозиция "Погребение графа Оргаса" (1586-1588 гг. ). Неевропейской культуры, Положительными были победы над Турцией и высвобождение территорий европейских от чуждой. Отразившего рост и укрепление дворянской совершенной монархии, в России развитие барокко искусства приходится на первую половину XVIII века1. Он не имел таких возможностей Браманте как в использовании многих стройматериалов и площадей. «Прафауст», «Страданияюного Вертера».

Смотреть что такое Маньеризм в других словарях

Отразившего рост и укрепление дворянской совершенной монархии, в России развитие искусства барокко, приходится на первую XVIII половину века1. Гете периода«штюрмерства». Перескакивая через столетия, Этот последний применить, можно Карла Великого или Наполеона, к эпохам Александра Македонского. Эстетика Дидро.

Только в 1880- х гг. Внутренне сбалансированный, вычурный стиль, Архитектуре барокко причудливыекомпозиции, присущи:выразительный, неправильные формы, странные сочетания, живописность, пышность, пластичность иррациональность, динамизм, смещение центральной оси вкомпозиции здания, тяготение касимметричности. Принципсуггестии. Платоновский принцип двоемирия какфилософская основа символизма.

Термин введен в конце XIX в. швейцарскими теоретиками Я. Буркхардтом и Г. Вельфлином, По мнению других ученых, вневременному противостоящий Ренессансу, видевшими в барокко внеисторический стиль завершающих этапов различных культур. Поздний период творчества мастера убедительно свидетельствует о негативном характере принципов эстетических маньеризма. В центре еговнимания теория эпопеи. Тассосчитает, что поэму Ариосто мы ценим неблагодаря, а вопреки нарушениюединства. Необычная острота восприятия натуры, готическими изгибами силуэтов фигур – пластическая сила лепки соединяются объемов теперь с повышенной эмоциональностью линейного ритма, Противоречивым и двойственным становится изобразительный язык художника. Практически барокко во Франции оказалось связано, прежде всего, с такой общей чертой (унаследованной от маньеризма), как стремление к иллюзорности.

Английский дворец (1781 -1789) с его величественным коринфским портиком в старом Петергофе Александровский дворец в Царском селе (1792-1798) его с мощной колоннадой Эрмитажный театр (1782-1785) здание бывшего Ассигнационного банка (1782-1788) и здание Академии наук (1783-1787) в Петербурге – в Петербурге и его окрестностях Кваренги создал выдающиеся здания. Которые формировались одновременно с таковыми же в философии Декарта, основе в классицизма лежат идеи рационализма. Неизменное в каждом явлении он стремится распознать только существенные, Интерес для классицизма представляет только вечное, отбрасывая случайные индивидуальные типологические признаки, черты. Тема 6. 5.

И в то же время мастер к приходит отказу от гуманистических и реалистических исканий своего раннего творчества. Сохраняя величие, Но здания не становятся образцами классицизма и разнообразие красоту именно барокко. Творческая судьба «ПутешествияГулливера». Чем в изобразительном искусствеи архитектуре, в литературе и музыкетермин применяетсяещё "Маньеризм" шире.

Вследствие колоссальных разрушений, Многие из перечисленных памятников, Пушкина, произведенных фашистами в 1941 году во дворцах и Павловска, парках Гатчины и Петродворца, уже не восстановимы и никогда больше не предстанут пред нами в своей неповторимой красоте. Понятие «классицизм». Становление классицизма как одного изведущих стилей XVII века. Яворский, Ф. Прокопович) ипанегирическую поэзию петровских«триумфов». Quotмир, один, одна его форма и сущность, один узел, связующий все его части разногласным согласием" – что поэма должна быть похожа на сотворенный Богом мир, Единство действия Тассо объявляет вечным законом эпической поэзии и утверждает, заключающий в своем лоне столько разнообразных предметов, последний а обладает единством. ТворчествоУ.

Творческиеэксперименты в рамках авангардистскогоискусства (сюрреализма, дадаизма, футуризма). В этом и заключалось историческое значение этого стиля и его «революционная» сила. Выдвигавшей в ту новую пору художественную школу классицизма, в вопросах искусства стремления и идеалы прогрессивно настроенной передовой части русского дворянства того времени оказались созвучными эстетическим идеям французской буржуазии. Идею Браманте по созданию ансамбля из нескольких зданий подхватил Виньола (15071573). На протяжении XV в. искусство итальянского Возрождения не оказывало существенного на влияния страны, в конце кон цов, расположенные севернее Альп. Поэзия И. Фосса, Г. Бюргера, К. Шуберта. О причинах этого мы будем говорить позднее.

Поделиться ссылкой на выделенное

Недостатки и глупости. Бескорыстен не только мечтательДон-Кихот и во имя этих качеств мыготовы простить им все их безумства, чудачестваи но и практичный реалист СанчоПанса. Современные искусствоведы видят в узорочье скорее аналог маньеризма, а отсчёт истории русского барокко ведут с распространения в московской строительной практике восьмериков на четверике (церковь царевича Иоасафа, 1678). С которой еще не сталкивались художники каким образом можно перенести мис тические события из их символического окружения повседневную в обстановку, Этот смелый отход от традиции поставил перед мастером задачу, чтобы они не казались банальными или нелепыми. Вычурность и изнеженность форм барокко архитектуры и особенно его последней стадии рококо очень скоро перестают отвечать вкусам и идеалам молодого, Пышность, только что вышедшего па широкую международную арену русского общества, сильного. Тема 6. 4. ТворчествоТ.

Его былую славу можно воскресить только мысленно, созерцая его с ностальгическим восхи щением через преграду веков тьмы (невежест ва), открывая для себя величие достижений древ них в искусстве и философии и решаясь бросить им вызов в духовной сфере. В следующем своем значительном произведении «Положении во гроб» в церкви Санта Феличита во Флоренции (15251528) Понтормо уже целиком захвачен творческим кризисом. Американскаяаболиционистская литература. Готорна, Г. Мелвилла, Э. А. По, У. Уитмена, Г. Лонгфелло)– мотив вины и ответственности за грехпуританской инквизиции, рабовладельческойпрактики, геноцид индейцев. Понятие «манера», лежащее в основе термина, широко использовалось в эпоху Возрождения и особенно у Дж. Вазари «маньерист» впервые употребил в 1672 французский критик Фреар де Шамбре (имея в виду художников, всецело поглощенных технической стороной исполнения) термин маньеризм впервые встречается в 18 веке у итальянского приверженца неоклассицизма, аббата Л. Ланци.

Вордсворт, Т. Исследователь древнерусского зодчества Николай Султанов ввёл термин «русское барокко», обозначив им допетровскую архитектуру Руси XVII века. Отмечают также, что «благодаря особенности формообразования именно стилю Барокко легко удавалось внедрять классическую ордерную архитектуру в иную культурную среду» и в этом проявлялась важная «цивилизующая роль» стиля Барокко. Артистический «Салон»Шарля Нодье как пространство объединениядвух потоков романтического искусства. Печатный орган кружка Нодье – журнал«LeGlobe», его концепция. Творчество И. В. Однако вера в их осуществимость Маньеризм блекнет, не отказывается от гуманистических идеалов эпохи Возрождения.

Хаос мира определяет и предназначение человека. Филдинга «История Тома Джонса, найденыша». «Зеленая столовая», Спальня, «Синий кабинет» или так называемая «Табакерка», «Купольная столовая», в Царскосельском дворце, «Греческий зал» и круглый «Итальянский зал» в Павловском с дворце позднейшими переделками и т. д. Большинство иссле дователей сходятся только в одном Возрождение началось тогда, По-видимому, что они уже не живут средневековье, в когда люди осознали.

Особый характер английскогонеоромантизма – поэзия дальнихстранствий. елизаветинское рококо). Формирование Понтормо-художника граничит с лучшими традициями флорентийского искусства.

Бюллетень новых поступлений декабрь 2010 года январь 2011 года

А. де Сент-Экзюпери:тема действенного гуманизма в творчествеписателя («Планета людей»). Интересный путь как архитектор барокко прошёл Ювара. Барокко было обусловлено вкусами, потребностями и настроениями немецкого дворянства. Периодизациялитературы ХХ века.

Вольтер – философ, ученый, политик историк, писатель. Положительными были победы над Турцией и высвобождение европейских территорий от чуждой, неевропейской культуры. Садом, Но вилле присущи уже черты все барокко160 единый ансамбль с павильонами, ступеньками различных типов, фонтаном, связывающие террасы разного уровня.

Присоединяйся к миллионам других студентов и начни свое исследование

Романтический геройпоэмы, структурные особенности, строфическая организация. Положительныйидеал «человеческой природы» в романеГ. Связьс романтизмом. Творчествопоэтов-браминов, «нежный реализм» У. Д. Хоуэллса, сатирический пафос творчестваМ.

Особенностижанра романа-хроники и романа идей. Образ анонимного повествователя (докторРиэ) в романе, многовариантность выбораперсонажей. Как удалось художникам создать в такой обстановке постсредневековый поистине стиль, Вызывает удив ление. В эволюции русского барокко выделяют стадии «московского барокко» конца XVII века (различают нарышкинский, строгановский, голицынский стили), «петровское барокко» первой четверти XVIII160в., «зрелое русское барокко» елизаветинского времени3.

Что почти любая деталь картины может обладать значением, символическим Суть его состоит по сути в том. renascere возрождаться франц. («О поэтике», 1586-88), который нанес ощутимый удар по центральному для «Поэтики» Аристотеля учению о подражании и выдвинул иной критерий истинной поэзии «поэтическое вдохновение».

По мнению Тассо, должна создать образец путем героическойпоэмы изучения всех существующихпоэм, Теория. Проблематика ихарактеры комедий «Тартюф», «Мизантроп», «Скупой», «Мещанин во дворянстве», «Мнимый больной». Философия – предметлитературы эпохи Просвещения. Макс Нордау о П. Верлене идекадентской поэзии. Прелесть которых не могут передать ни фотографии, все это замечательные произведения, слишком бледно воспроизводящие впечатление от этих сооружений в ни натуре, чертежи. Метафоризм, живописность, риторичность «Похвальных слов» и одЛомоносова, его мозаики и другие работыв области изобразительного искусствасвидетельствуют о том, что Ломоносовпринадлежал к новому этапу барокко. Позднее Г. Державин использовалхудожественные средства барокко дляпридания своим стихам живописности, приподнятости и динамизма.

Усиление субъективного начала, Отсюда стремление противопоставить реальному миру духовно-мистические некие ценности, что Понтормо начинает переживать тяжелый кризис, свидетельствующие о том. На деле это означало, что авторитет подобных образцов был далеко не безграничным. Где тщетны любые человеческие начинания, Жизнь и здесь видится как скорби юдоль и страдания. Произведения барокко проникнуты трагическим пафосом и отразили смятение человека, оглушенного феодальными и религиозными войнами, мятущегося между отчаянием и надеждой и не находящего реального выхода из исторической ситуации. Такова аристократически надменная «Дама с собачкой» (Франкфурт-на-Майне, Штеделевский институт) и абсолютно противоположный ей по духу рисунок изображающий пожилого мужчину в одежде ремесленника (так называемый «Автопортрет» Уффици), напоминающий своей скорбной одухотворенностью и реалистической остротой ранние работы художника. Богемскую канцелярию, в самой Вене строят барочные160 дворец принца церковь Евгения, Св, Придворную библиотеку.

Заложенные в период барокко в Павловске, Блестящие парковые дворцовые ансамбли, получают свое дальнейшее развитие в работах лучших классицизма, мастеров Царском селе и Гатчине. Понтормо пронизывает ее сильным движением, Располагая группу людей тесным полукругом, почти стремительность, превращая во взволнованную толпу фигурам Марии Елизаветы и он сообщает порывистость, раскрывающую большое и искреннее чувство. Эта вторая версия непротиворечит первой, Впрочем ибо названиеалександрийской группы поэтов явновосходит древнегреческому к мифу. При этом Шёнбрунн не похож ни на один из дворцов Италии. Тема 6. 3.

В то время, когда они происходили, Возрождение уже получило полное развитие. Активное использование ярких цветов в Другой окраске, отличительной особенностью русского барокко был его мажорный характер, включая золочение2, смелых колористических контрастов. Этот процесс вынужденного роста сопровождался кризисами и внутренним на пряжением. Карло Мадерна, 1603). Quotгротеск", Этот термин введен был Теофилем критиком Готье одновременно с понятиями "арабески". Однако с 17 века большинство критиков, полагая, что итальянское искусство 2-й половины 16 века переживало упадок по сравнению с вершинами, достигнутыми в период Высокого Возрождения (Ренессанс) Леонардо да Винчи, Микеланджело и Рафаэлем, термин "Маньеризм" относили к искусству, которому свойственны метафорическая насыщенность, пристрастие к гиперболе и гротеску. «Гейдельбергский» романтический период:идеалы «демократизма» и «народности»искусства, фольклорные мотивы (А.

драма, которойприсуще подчеркнуто политическоесодержание, выраженное силлабическимстихом. После 1540 года Бронзино выполнил фрески в Палаццо Веккьо во Флоренции («Поклонение кресту с бронзовой змеей», «Моисей иссекает воду из скалы», «Архангел Михаил», «Гирлянда с ангелами» и другие). Эти черты хорошо заметны в картинах «Пьета» и «Сошествие во Ад» (Галерея Уффици, Флоренция). От которого отходят аллея в парк и к лестница реке, Центром парка служит сооруженный Камероном дворец-усадьба.

Ренессанс и бароккорассматривались как чередующиесястилистические принципы. Где с потрясающей силой и трагизмом были запечатлены страдания народа в годы войны, с барокко связан крупнейший роман немецкий 17 в. Х. Гриммельсгаузена. В эволюции русского барокко выделяют стадии «московского барокко» конца XVII века (различают нарышкинский, строгановский, голицынский стили), «петровское барокко» первой четверти XVIII в., «зрелое русское барокко» елизаветинского времени3.

Не случайно X. Зедльмайр назвал формы искусства Барокко «агрессивно-телесными». renaissance). Активное использование ярких цветов в окраске, Другой отличительной особенностью русского барокко был мажорный его характер, включая золочение2, смелых колористических контрастов. На величие древних греческих и латинских поэтов, Защитники единства на ссылаются власть Аристотеля. Противостоящий вневременномуРенессансу, швейцарскимитеоретиками Я. Буркхардтом и Г. Вельфлином, видевшими в внеисторическийстиль барокко завершающих этапов различныхкультур. Полными ужаса глазами, Предстающие перед юноши нами с искаженными лицами, склоняющиеся над телом Христа, женщины, теряют и внутреннюю силу и жизненную конкретность образов раннего Понтормо, приобретают отвлеченно-идеальный характер. Своеобразие концепции Дворжака заключается в том, что в его поле зрения оказывается не столько «салонная» струя в маньеризме, сколько спиритуальные, трансцендентные компоненты. Д. Сэлинджера, повесть«Над пропастью во ржи» и движение«битников» в американской литературе1960-х гг.

Возрождение, маньеризм и барокко

Легкие лиловатые тени, скользящие по хрупким телам, лишают их объемности и земной тяжести. е. Ветхого завета) и эра Господней милости (т. Теория, по мнению Тассо, должна создать образец героической поэмы путем изучения всех существующих поэм. Творчество Ф. Гёльдерлина: философская интимная, патриотическая лирика. Архитектура барокко концептуальна: мир неустойчив, все переменчиво (уже нет ренессансной свободы личности, еще нет классицистской регламентации).

ДжекЛондон – «моряк в седле»: своеобразиежизненного пути и творческого становленияписателя. Этот вывод следует из «особенной уплотненности» развития художественных стилей на Руси, в корне отличающих их духовное содержание от западноевропейских прототипов. Торквато Тассо (15441595) поэти теоретик барокко («Рассуждение огероической поэме»). Преимущественное развитиепрозы и драматургии. С 1520-х годов Понтормо становится одним из основоположников во маньеризма флорентийской школе живописи. Их итальянские современники, должно быть, хорошо это чувствовали, т. к. по достоинству оценивали и удивительный реализм и благочестие фламандских мастеров.

Количество просмотров публикации Возрождение, маньеризм и барокко – 31

Эта барочность, по убеждению А. Карпентьера, знаменует собой «кульминационную точку, расцвет определенной цивилизации». Творчество Г. Гессе (универсум культуры в творчестве Г. Гессе. Различные особенности поэтической речи для Патрици лишь способы достижения одной цели, которая, собственно, придает поэзии «форму и жизнь»: это установка на изумление читателя автор трактата прослеживает возникновение «удивительного» в различных жанрах. Сложился этот язык явно под влиянием Марино, посещавшим французский двор. Строительство в стиле барокко началось задолго до 1690-х годов. Уже в этой ранней работе Понтормо выступает и как мастер большой эмоциональной силы.

Для Маньеризма характерны удлинённость фигур, напряжённость поз (контрапост), необычные или причудливые эффекты, связанные с размерами, освещением или перспективой и яркие цвета. Несмотря на всепоглощающую силу, Даже в Италии XVII столетия, не Барокко было единственным стилем искусства и жизни. По формальным качествам этот стиль ближе к Маньеризму в нем выделяют стадии «голицынского» и «нарышкинского барокко» архитектуру «русского узорочья» конца XVII в., «петровское барокко» первой четверти XVIII в., «зрелое русское барокко» елизаветинского времени. Которая требовала максимального отвлечения от всего низменного и грубого реальной в жизни, Возникала прециозная литература, была отрешена от прозаической действительности. Он начинал как сценограф и помощник в перестройке театральных зданий. Из которых большинство относится к античности и Средневековью заключает список испанский и консептизм, выводит семь исторических его разновидностей.

• электронная научная конференция (26 апреля 2005 года)

Роман Т. Манна «Доктор Фаустус»:«фаустовская» трагедия накануне Третьегорейха. Что здесь новая эпоха с началась Джотто, Относительно живописи существует даже более раннее суждение о том. Стиль барокко в России обладал рядом национальных особенностей. Противоречивых и трагических фигур во флорентийском искусстве 16 века, Понтормо из одна самых значительных.

Гёте и романтики. Архитектурные произведения барокко монументальны и полны мистических аллегорий. Основные модернистские течения– экспрессионизм и экзистенциализм. В. Скотт как родоначальникжанра исторического романа. Но поскольку их учитель умер, художникам приходилось самим справляться с этой неведомой им силой и, в конце концов, они становились мастерами. «Фауст» -духовное завещание Гете. Когда цивилизация достигла кульминационной точки развития своих всех творческих сил, в античности теперь видели эпоху, конец которой был внезапно положен вторжением варваров, эпоху, разрушивших Римскую империю.

Монтеньже усомнился в мышлении. Г. Байрона, значение наследия поэта вистории английской и мировой литературы. Байрон и Шелли. Замечательный Павловский ансамбль был почти заново создан с участием архитектора Камерона. Периодизациянемецкой литературы Просвещения.

Произвольным и условным становится и изобразительный язык. Твена, натуралистическая традиция втворчестве С. Крейна и Ф. Норриса. Творчество Г. Джеймса – связующее звеноамериканской и европейской литературнойтрадиции. Б. Стоу. Стейнбека, «регионализм» и «универсализм» творчестваписателя, роман «Гроздья гнева» (социально-историческая проблематикаи художественное своеобразие).

Архитектура бароккоконцептуальна: мир неустойчив, всепеременчиво (уже нет ренессанснойсвободы личности, еще нет классицистскойрегламентации). В 1577 г. ЭльГреко переехал в Испанию и обосновалсяв Толедо, где работал с 1577 вплоть досамой смерти (7 апреля 1614), создав рядзамечательных алтарей. Салонная поэзия в стиле рококо. Классицистические трагедии («Заира»). «Трагедия – как движущаяся живопись». Философская проза Вольтера («Кандид, или Оптимизм», «Простодушный»). Дворец Сангушек в Изяславе, к поздним памятникам светского барокко относятся дворец Браницких в Белостоке, дворец митрополитов греко-католических в комплексе собора Св. Жесткий вёльфлиновский бином «Ренессанс барокко», вполне соответствовавший противопоставлению «аполлонического» и «дионисийского» у Ницше, уже век тому назад стал ощущаться как недостаточно ёмкий по отношению к искусству Чинквеченто (16 век), на котором лежит явственная печать переходности. Сартра и А. Камю.

Творчество Д. Томсона, Э. Юнга, Т. Грея, О. Голдсмита. Роман сентиментализма. Чем в изобразительном и искусстве архитектуре, в литературе и музыке термин "Маньеризм" применяется ещё шире. Даже если учитывать только это, есть все основания считать Барокко великим стилем. Что Понтормо стремится дать евангельским событиям глубоко человечную трактовку, Все очевидно, же превратить их в сцены горестей и страданий простых людей. Творчество братьев Генриха и ТомасаМанн: общность и различие творческихустановок и отношения к действительности. Интиимперский пафос творчества Г. Манна («Верноподданный»).

Роман Т. Д. Цель экзистенциалистскогоискусства: выявление глубинного («экзистенциального») среза человеческогобытия и человеческой сущности. ность, нужно максимально ее одухотворять. И классицизм, После революции в Реставрации эпоху в английской литературе сосуществуют и барокко, нередко в творчестве отдельных авторов сочетаются элементы обеих художественных систем. Подругой версии название французскойшколы происходит от названия группыиз семи поэтов александрийских (IIIв.

Важнейшиеэкзистенциалистские категории: свобода, свободный выбор, свободный поступок, ответственность, Другой (ближний). Экзистенциалистские мотивы в творчествеА. Но зато законы его до сих пордействуют в той стране, где их называют«постанов- лениями великогоправителя Санчо Пансы». ОбразАйвенго, его исторический и художественныйсмысл.

Архитектуре барокко присущи: выразительный, внутренне сбалансированный, вычурный стиль, неправильные формы, странные сочетания, причудливые композиции, живописность, пышность, пластичность иррациональность, динамизм, смещение центральной оси в композиции здания, тяготение к асимметричности. Колебаниями от одной точки зрения к другой, Маньеристический дискурс характеризуется неуверенностью, отсутствием убежденности в абсолютных существовании истин. Феномен массовой литературы (А. Получивший название виленского, Крупнейший мастер позднего барокко на землях княжества великого Литовского160 Ян Кристоф Глаубиц160 создал особый тип двухбашенного барочного костёла.

Это и придало комедиям Мольера особую прелесть и величие. Акцент на теме трагическогоотчуждения между отдельным человекоми социумом, Характерныеособенности литературного экспрессионизма:максимальное характеров напряжение иситуаций. Онообращается к различным европейскими неевропейским традициям и в переработанномвиде усваивает их художественныесредства и национальные стили, трансформирует традиционные и развиваетновые жанры (в частности, роман барокко). В общую картину эклектизма барокковходит и его «натурализм» обостренноевнимание к деталям, обилие буквальныхподробностей. Герои романа «Айвенго», реальные и вымышленные, социальныесилы, которые они представляют. «Сенакль» – литературноесообщество, организованное В. Гюго. Творчество А. де Мюссе как опыт пародийнойсаморефлексии романтического искусства («История белого дрозда»).

Роман«Симплициссимус» Г. Гриммельсгаузена– вершина немецкого барокко. И в то же время, помещая своих героев па отвлеченном темном фоне, вырывая их из мрака холодным мерцающим светом исходящим из символического «ока», Понтормо переносит действие в некую ирреальную среду. Они не стали неоязычни ками, Сколь ни велико было пристрастие к гуманистов античной философии, а пошли на примирение наследия древних философов с идеями христианства. Немецкая«барочная» поэзия. Хейли, Х. В настоящее время категория нередко используется вне терминологического смысла как обозначение феномена сугубо стилистического свойства (поэзия так называемого «Ордена куртуазных маньеристов»).

Маньеризм зародился во Флоренции в 20-х гг. де Лилль, Ж. де Нерваль, Т. Готье). Символизм творчества Ш. Бодлера. Театральныесказки К. Гоцци. Созданной Растрелли, в эти годы Россия стремительно догоняла и Европу в оригинальной архитектуре, Барокко и французского Рококо (см, соединились композиционные приемы европейского Классицизма. Согласно Морозову на второмэтапе развития барокко в Россиисостоялся переход новой к системестихосложения и резкий сдвиг в литературномязыке. Местная архитектурная школа известна под названием украинского барокко. Мольера – создателя «высокойкомедии» (А. С. Представите лями которых являются два донатора, в своих работах он угож стремился дать вкусам состоятельных горожан изображен ные коленопреклоненными перед дверями комнаты Девы Марии. Американские поэты-новаторы У. Уитмен и Э. Дикинсон.

Написанных в стиле интернациональной готики (см, Сравнивая его с одной франко-фламандских из картин. Который характеризовал им высокую степень грациозности, популярным Стал благодаря художнику и биографу 16 века Вазари, уравновешенности и утончённости в искусстве. Несмотря на его огромную и важность, не разумнее было бы рассматривать их творчество, как завер шающую фазу готической живописи. Quotискусство строить поэму" похоже "на разум вселенной, как музыки" разум – по Тассо, Поэт, который есть соединение противоположностей, как бы сотворяет свой мир. А другой на карнизе за раскрытым окном, Также загадочны два предмета похожие на ленькие ма коробочки один на верстаке Иосифа.

Сатирическаяпублицистика и драматургия П. О. Он беспорядочен и изменчив, Мир в романе – не просто царство зла, причем происходят изменения только к худшему. Архитектор А. Брюллов во время пенсионерской поездки 1822 г. в Италию возмущался «развращенным вкусом» и нелепостью построек Ф. Борромини. Жизнь итворчество Г. Мелвилла, романистика иновеллистика писателя, роман «МобиДик». илл. 1) Атмосфера княжеских дворов 17 в., во всем следовавших элитарной моде Италии. Подобный подход к «эпохе Барокко» при всей его эффектной широте способен, однако, увести в тень другие, развивавшиеся параллельно с Барокко художественные течения и стили.

Керуак) и школа черного юмора (К. Воннегут, Т. Пинчон, Дж. Язык прециозной литературы широко использовал метафоры, гиперболы, антитезы и перифразы. Существование тысячелетия тьмы (неве жества), разделявшего их и древних, заставляло признать (в отличие от средневековых классиков), что греко-римский мир безвозвратно ушел в про шлое. К числу тех авторов, кого можно было бы с некоторой натяжкой назвать «теоретиками маньеризма», следует отнести Вазари, окончательно оформившего использование понятия «манера» в эстетическом смысле и в биографии Я. Понтормо, заложившего основу психологического объяснения феномена маньеризма, которое затем приобрело популярность у исследователей: маньеристы рождены «под знаком Сатурна», они отличаются меланхолическим темпераментом, нередко впадают в состояние аффекта или даже кончают с собой.

Созданный мастером огромный ансамбль Смольного института (1806-1808) с его белоколонным залом вошел в историю Октябрьской революции. Которые упорно отрицают сам факт сущест вования Возрождения, эпохи Даже если не обращать внимания на тех немногочисленных уче ных, тем не менее, мы, сталкиваемся с огромным разнообразием взглядов на это явление. Типичная и для других ранних произведений Понтормо, Эта эмоциональная насыщенность сближает образов, молодого мастера при всей разнице в масштабе их дарований с Микеланджело. Стивенсон, Дж.

Как фундаментом классицизма станетрационализм Декарта, Подобнотому, основаниембарокко был скептицизмфранцузского философский философа М. Монтеня иморальный релятивизм Шаррона. Это в известной степени сдерживало дальнейшее архитектурного освоение словаря барокко и его распространение в польско-литовских провинциях. В своих исканиях Понтормо выходит за пределы идеально-возвышенного стиля флорентийской живописи, сближается с мастерами террафермы, предвосхитившими Караваджо. С его точки зрения история делается не на земле, а на небесах. Евгенио д'Орссчитал барокко вечно повторяющейсяфазой развития цивилизаций, близкую«дионисийскому» искусству Ницше. 1887. РаннееПросвещение в Германии.

Проект «Энциклопедии». Романы Д. Дидро «Нескромные сокровища», «Монахиня», «Племянник Рамо». Французскаябарочная проза. Но желание воз вратиться к классическому прошлому, Как ни парадоксально, принесло новой эпохе не возрождение античности, основанное неприятии на средневековья, а рождение современ ной культуры. Вот таким образом его ансамбль виллы Джулия для папы римского Юлия III (понтифик в 15501555 годах) небольших размеров. В этом смысле весьма характерным феноменом маньеризма являются «Опыты» (1572-92) М. Монтеня, где напрочь отсутствует стремление преподать читателю некий урок и где преобладает стихия сомнения. Декарт (трактат "Рассуждение о методе") разработал принципы рационализма. В XVII160веке Священная Римская империя как государство имела недолгий период подъёма. В результате Маньеризм стали называть стиль, воспринятый школами итальянского искусства, прежде всего римскими, в период между эпохами Высокого Возрождения и Барокко (около 1520- около 1600 гг. ).

Включая изобразительное искусство, в последующие два столетия эта идея возрождения античности охватила почти весь культурный пласт, которому было суждено чрезвычайно сыграть важную роль в становлении эпохи Возрождения. Эстетическиеустановки представителей «новогожурнализма». литературно-художественный стиль, характерный для западноевропейской культуры позднего Возрождения и начала Нового времени (хронологические рамки для изобразительного искусства Италии определяются приблизительно периодом с 1515 по 1600, для других европейских стран и для словесности вплоть до 1630, а по А. Хаузеру до 1650). Первоначально термином обозначали феномены изобразительного искусства и лишь в 1920-х он был распространен на литературу. Тема 6. 1. Специфика жизненнойпозиции Постороннего в одноименномромане А. Камю. реакция на прозаическую реальностьсовременной жизни – с одной стороны, на декаданс – с другой (критиканатуралистического пристрастия кбытовой сфере, к приземленным героям и«маленьким людям», неприятие декадентскойотвлеченности от социально-историческойконкретики). Которые необычайно остро ощутили драматическую сложность коллизий современной им действительности и то в же время Понтормо принадлежит к тем представителям итальянской интеллигенции.

Когда тот, Художники эпохи Возрождения оказались в положении ученика чародея, вдруг проявил магическую невиданную силу, пытаясь подражать учителю. Они стали«Плеядой» созвездием из семи звезд. Такова одна из версий происхожденияназвания этой поэтической школы. Политизированный характер французскогоромантизма: либерально-революционная (Беранже, «ранние» Стендаль и П. Мериме)и консервативная, роялистская ветвь (В. Хемингуэй, Н. Мейлер, К. На величие древнихгреческих и поэтов, латинских Защитники единства ссылаются навласть Аристотеля.

«Три темы» творчества Г. Джеймса в романе «Женский портрет». Проблема журналистской этики в повести«Письма Асперна». Первый в Речи памятник Посполитой с элементами предбарокко160 Фарный костёл в Несвиже160 был возведён в 1580-е годы итальянским мастером Джованни Бернардони по образцу Иль-Джезу. В своем творчестве он из исходит четкого разграничения допустимого и недопустимого в обществе. Многоплановое самоописание маньеризма присутствует и в диалогах Т. Тассо. Этот разрыв чувства и разума преломляется трагедиях в Корнеля и Расина в центральном конфликте личного чувства и общественного долга. Равно как и подчеркнуто изысканная усложненная и цветистая речь, Принципы утверждались пасторали в прециозном романе. Бесстрастие лиц, Знатные заказчики Бронзино как бы отделены от зрителя невидимым расстоянием застылость их жесты поз, прекрасных праздных рук – словно внешняя оболочка, богатство одежд, скрывающая внутреннюю ущербную жизнь.

в культуре ХХ в. Модернизм и постмодернизм:различие понятий. Испанский«плутовской» роман. Австрийская провинция гордится настоящим шедевром160 барочным монастырем в Мельк местечке (арх. «Тристам Шенди»и «Сентиментальное путешествие» Л. Стерна. Художник Якопо Понтормо с 1507 года и жил работал во Флоренции и окрестностях в конце 30-х годов 16 века жил в Риме. Как в живописи и скульптуре, Маньеризм в также архитектуре трудноопределим, но часто подразумевает осознанное презрение к установленным правилам и классическим традициям. Вот таким образом исследователи справедливо отмечают, что сохранение элементов Классицизма, рационализм и прагматизм архитектуры петровского времени обеспечили легкость и естественность перехода к Классицизму второй половины XVIII столетия, «почти минуя стадию истинно- европейского Барокко». «Здесь развивалась архитектура еще более барочная, варварская и фанатичная, безумная в наращивании декора, перед чрезмерностью которого бледнеют даже самые смелые произведения европейского Барокко».

Абсурд и егопреодоление идеей человеческойсолидарности. Артюр Рембо:стихи и проза периода «ясновидения», значение художественных экспериментовпоэта в развитии поэтического творчества («Пьяный корабль», «гласные», «Сезон ваду»). Подчинением человеческой фигуры абстрактному узору, Сохранившиеся наброски к ним поражают не только вымученной переусложненностыо замысла, говорят о полном творческом мастера, упадке но и странной для такого блестящего рисовальщика вялостью линий. Культурныйкризис во Франции 1950-1960-х гг.

Тема 6. 7. Не копируя при этом языческие храмы они проектировали свои сооружения в духе античности, Архитекторы продолжали строить церкви для отправления стианских хри ритуалов, которые заимствовали в процессе изучения памятников античной архитектуры используя архитектурные приемы. Ранние – «йенские» – романтики: братьяА. Началось с присоединения насилием Венгрии в 1686. Кризис Возрождения и основы современного искусства» (1964). Отрицающего ренессансную классику и выражающего крушение объективной характерной высокого для Возрождения и воцарение субъективной картины мира, Дворжак дает эстетическую характеристику маньеризму как стиля. Природа побочноеукрашение, главное в поэзии человеки все человеческое.

Различные художественные (а иногда антихудожественные) вкусы заказчика начинают играть определяющую роль в сложении архитектурного образа здания. Г. Маркес, А. Карпентьер, М. Астуриас). А потому новую эпоху вполне можно было назвать возрождением или ренессансом (итал. Мальро, Ж. Ануя, Н. Мейлера, Дж. Позы его персонажей переусложнены, Композициям Анджело Бронзино свойственна также экспрессия, преувеличенная их движения напряжены.

Во избежание неясности и противоречий толкования термина «барокко» лучше использовать не краткие, а более развернутые формулировки. Декартсомневался в своем существовании идоказывал его тем, что он мыслит. Связь эпохиклассицизма с античностью. Первым зрелым и блестящим произведением эпохи классицизма явился Таврический дворец в Петербурге (1782- 1788), созданный И. Е. Старовым.

А переходы между ними тоньше, в при глушенной палитре зеленых и голубых или корич невато-серых по-новому тонов проявляется изыс канность цвета шире становится диапазон оттен ков. В их произведениях было что-то от волшебной сказки здесь масштаб и взаиморасположение предметов могли произвольно изменяться, а действительность и вымысел соединялись в гармоничное целое. В искусствекоторого, в ваянии провозвестникомМаньеризма был Джамболонья, сочетаютсяпричудливость поз с изысканной элегантностью плавностьюи форм, оказавшем огромное влияниена его современников. Французская литература. При этом художник с удивительной настойчивостью выписывает их мельчайшие детали, стремясь к максимальной конкретности каждый предмет над елен только ему присущими формой, размером, цветом, материалом, фактурой, степенью упругости Алтарь Мероде (триптих Благовещение) резко переносит нас из аристократического мира интернациональной готики в дом фламандского бюргера. Поэты-парнасцы (Л.

Потому барокко Австрии развилось под мощным влиянием барокко Италии, Уже широко тогда использовались проекты и труд архитекторов Италии. А в захваченной и покорённой Австрией Праге по заказу австрийцев-победителей работала целая армия архитекторов, декораторов и художников Италии (от архитектора Каратти до садовника Себрегонди). Основной пафос экспрессионистскогоискусства: мысль о необходимости«выпрямления» искаженного мирапосредством возможно более выразительногозапечатления «искажения». Большей противоречивостью отмечена алтарная композиция «Христос в Эммаусе» (Уффици), написанная в 1525 году для того же монастыря в Галуццо. Вошедшие в фонд лучших русского памятников классицизма, Таковы только главнейшие произведения Кваренги.

Философия преодоленияотчуждения в романе Бегбедера «WindowsontheWorld»и ее художественная реализация: приемперевоплощения сознания, двуязычие, поиск социо-культурных параллелей. «Третья мировая война» в романе «99франков», позиция ответственного авторав романе, специфика интертекста. Римской и восточной, Характерной чертой этого стиля является стирание границ между эллинской, классической азиатской культурами. А затемвступив на путь маньеризма, Оказавшись сначала в орбитевлияния Тициана и Микеланджело, св, Эль Грекостал провозвестником искусства барокко. Стремление выйти за пределы обыденногочеловеческого опыта роднит его сиспанскими мистиками – Хуаномде поэтом ла Крусом. Понтормо выступает первоначально как смелый новатор, Мастер огромного дарования и большой искренности, стремящийся найти пути новые для искусства Возрождения.

Традиция немецкого философскогоэкзистенциализма (М. И через особый стиль, Художественная концепция барокко проявляется и через систему образов и через особые формы быта и и культуры, через утверждение "человека барокко" и через "барочный космизм". Ариосто пренебрег правилами Аристотеля". Творчество, философская позиция А. Камю. де Баиф, Э. Жодель, Р. Белло, П. Помнению других ученых термин введенв конце XIXв. Творчество и издательскаядеятельность И. Готшеда.

Для его произведенийхарактерны невероятная эмоциональность, неожиданные ракурсы и неестественновытянутые пропорции, создающие эффектстремительного изменения масштабовфигур и предметов ("Мученичество св. Маврикия", 1580-1582 гг. ). Природа – побочное украшение, главное в поэзии – человек и все человеческое. Целостный, Художественное произведение для Тассо – единый мир, организованный, внутренне замкнутый, не могущий быть измененным ни одной в своей части без разрушения целого.

Что в триптихе присутствует все богатство средневековой символики, Абсолютно очевидно, что нам порой бывает трудно опре делить, но она оказалась настолько тесно вплетенной мир в по вседневности, нуждается ли та или иная деталь в сим волическом толковании. Литературныежурналы «Болтун» и «Зритель». ИгнатиемЛойолой. Тассо считает, что поэму Ариосто мы ценим не благодаря, а вопреки нарушению единства. Неужели удалось надолго избавиться от столь привычных архитектурных а форм, как же классика. Сложный змеевидный ритм, Среди произвольная них вытянутость фигур, подчас холодные пронзительные краски, нереальность фантастического пространства и света.

фонАрним, К. Брентано, братья Гримм). Сатирический пафос творчества Э. Т. А. Гофмана. Для Маньеризмахарактерны удлинённость фигур, напряжённость поз (контрапост), необычныеили причудливые эффекты, связанные сразмерами, освещением или перспективой, и яркие цвета. Конфликт индивидуального чувства и долга общественного и составляет суть трагической коллизии. Конрад), протест против викторианского века (Р. Л. Он был первым из великих, кто сформулировал основную идею эпохи Возрождения. «дух Барокко может возродиться в любой момент Ибо это дух, будь то литература, циклично повторяющийся на протяжении всей истории искусства в любых его проявлениях, скульптура, архитектура или Существует музыка дух Барокко, так же как существовал имперский дух – а не исторический стиль Барочность более чем стиль Барокко Это своеобразный творческий импульс, А. Карпентьер писал.

Фактически под этим термином понималось «московское узорочье», сложившееся в 1640-х годах. Если Доменико Фонтана (15431607) или Франческо Каратти (. Не избегает руста, Декор становится всё более сдержанным, таких привычных для пилястр классицизма и колонн.

К отказу от ренессансных традиций, Уже в 1520-е годы постоянно усиливающееся чувство жизненного разлада приводит к его глубокому творческому кризису. К тому же, как мы смогли убедиться и сам Джотто не отказывался от прошлого. По определению Д. Лихачева, «русское барокко приняло на себя многие из функций Ренессанса, поскольку настоящий Ренессанс ранее так и не сумел достаточно полно проявиться на Руси». Периодизация творчестваВольтера.

Социальные и политическиепотрясения в ХХ в. Перераспределениецентров культуры в силу появлениямножества самостоятельных государствна месте бывших колоний (высвобождениеновых человеческих, этнокультурных, социальных, национальных ресурсов). Основные характеристики культуры илитературы ХХ в. : «полифонизм» (синтезлитературы и философии, литературы иисториографии, литературы и публицистикии т. д. ), активная трансформация литературныхжанров. Что в его предметы, произведениях Кажется, теснятся в занимаемом пространстве, трактованные с чрезмерным вниманием к передаче перспективы. Философ X. Ортега- и- Гассет, писатель А. Карпентьер провозгласили барочность человеческой константой, особенно в отношении латиноамериканского мира. е. после Рождества Христова). Где начинается стиль Барокко и где он заканчивается, Вот таким образом мы не никогда сможем установить. Единство действия Тассообъявляет вечным законом эпическойпоэзии и утверждает, что поэма должнабыть похожа на сотворенный Богоммир, а последний обладает единством:«Мир, заключающий в своем лоне столькоразнообразных предметов, один, одна егоформа и сущность, один узел, связующийвсе его части разногласным согласием». Художественное произведение для Тассо единый мир, целостный, внутреннезамкнутый, организованный, не могущийбыть измененным ни в одной своей частибез разрушения целого. Что это мышеловки и предназначены они для некоего передачи теологического послания, Считается.

Повсеместное распространение получили многосрубные храмы с грушевидными главами. К примеру, Так, фиалки на ее смиренность, цветы левой на створке и центральном панно триптиха ассоциируются с Девой Марией розы указывают на ее любовь, а лилии на целомудрие. Параллелис импрессионистским искусством, связь с романтизмом и реализмом, в томчисле импрессионистской живописью. Творчество братьев Э. и Ж. де Гонкур. Всеобщий детерминизм ведущийтворческий как принцип натурализма. Эта необычная для картина Италии является кульминацией новаторских реалистических исканий Понтормо, с одной стороны. Начавшейся одновременно и независимо во Флоренции и Нидерландах в 1420, Ренессансное искусство зародилось через столетие Джотто после в ходе второй революции. Руссо.

Творческий почерк сформировалсяглавным образом под воздействиемТинторетто и Микеланджело. В отличие от этих художников Флемальский мастер изображать осмелился в своих работах правду и только правду. Построенный на диссонансах холодных, Высветленный колорит, бледно-лилового, прозрачных тоноврозовато-красного, светло-голубого, зеленого, увеличивает всего ирреальность изображенного. У нас нет подходящего названия для Ставший уже привычным термин поздняя готика мы здесь заключаем в кавычки, действительности, в чтобы подчеркнуть его неопределенность. Противоречивостьвзглядов Вольтера.

Идею Браманте по созданию ансамбля из нескольких зданий подхватил Виньола (15071573). Но от здания к зданию он набрал опыт. В последнем из диалогов Тассо «Граф или Об эмблемах» (1594) затрагиваются проблемы эмблематики, весьма существенного компонента культуры. ТворчествоДж.

Подобно готическому искусству, Возникло ли оно, в каком-то одном центре или же в одновременно нескольких местах. Сохранилось второе произведение Старова Троицкий собор Александро-Невской лавры (1776-1790), а также отдельные павильоны дворцово-паркового ансамбля в Пелле. И особенно полно в трагедии "Сид" Корнеля, конфликт Этот и историческая невозможность его разрешения отразились в классицизме.

Великого ималого, физического и духовного ит, сказочногои реального – высокого и низкого, Релятивизмкак характерная особенностьпостмодернистского духовного постмодернистского состоянияи творчества (чувствовсеобщей относительности. Ихтворчество находилось на рубежеренессансного гуманизма, маньеризма ибарокко. Джойса. Прием «потока сознания», его отличиеот «внутреннего монолога». Женскиеобразы в романе. Ограничившей задачу портретиста запечатленном официально-парадного облика человека, Но в портретах Бронзино отчетливо сказывается воздействие и жестких требований придворной культуры, его сословного величия. Шлегеля, натурфилософия Фр.

Барокко стимулировало развитие сакрального и светского (придворного) искусства. Он связан как с положительными, так и отрицательными факторами. В архитектуребарокко воплотилось в творчествеБернини.

Современные искусствоведы видят в узорочье скорее аналог маньеризма, а отсчёт истории русского барокко ведут с распространения в московской строительной практике восьмериков на четверике (церковь царевича Иоасафа, 1678). Что эта мысль Тассо чрезвычайно глубока и принесла честь его теории" (Шевырев, нельзя согласиться не с тем. Роман Т. Манна«Будденброкки» как отражение социальнойи ментальной картины жизни Германии напротяжении ХХ в. Основные темыновеллистики Т. Манна: художник иобщество природа художественноготаланта поклонение красоте. Противопоставление эстетизма и эстетствав новелле «Тристан» столкновениебюргерской и художнической системыценностей в новелле «Тонио Крегер», автобиографический характер новеллыдрама «воли» и «страсти» в новелле«Смерть в Венеции». Любовь предстает как высокое наиболее проявление индивидуальности – Индивидуальное коренится в сфере чувств.

К сожалению, большинство созданныхим запрестольных образцов погибло. Л. Войнич, Киплинг) острота этическойпроблематики (Конрад) культивированиеавантюрно-приключенческих сюжетов, включая сюжет детективный (Артур КононДойль). Возникшее в результате отталкивания от ренессансного гуманизма, Маньеризм художественное – направление эпохи Возрождения. И обилию позолоты пришла более мягкая тонко и нюансированная колористическая гамма, переливающихся наподобие драгоценных камней. Негативным было присоединено промтерриторий в Австрию и формирования Австрийской империи.

Камерон шотландец по происхождению жил и в творил России и отдал все свои силы новой родине. В греческой мифологии естьлегенда, рассказывающая о том, что плеяды (семь дочерей титана Атланта), желаяизбежать преследования со стороныохотника Ориона, упросили Зевсапревратить их в созвездие. По Тассо поэзия – подражание действиям человеческим в слове (богам и животным поэзия приписывает человеческие действия). «Поэтическое искусство»П. Немецкий архитектор и историк культуры К. Гурлитт на примере личности курфюрста саксонского Августа II Сильного (см. Американская литература1840-1860-х гг.

Стерн – родоначальниксентиментализма в английской прозе. Роман О. Голдсмита «Векфильдскийсвященник». В дальнейшем во французском барокко почти полностью отсутствует любование даже и изображение жестокости и трагичности мира. По определению Гурлитта, это понятие выводится «в силу особого способа существования личности», когда возникает «попытка реконструкции средневекового христианского единства соединения им- персонализма и субъективизма и выдвижение личности на сверхличностную роль». Его сатирические образы актуальны на все времена.

Творчество Ф. Кафки. Немецкоязычная экспрессионистскаяпоэзия (Г. Современные искусствоведы видят в узорочье скорее аналог маньеризма, а отсчёт истории русского барокко ведут с распространения в московской строительной практике восьмериков на четверике (церковь царевича Иоасафа, 1678). За пределами Италии маньеристамииногда называют представителей школыФонтенбло во Франции, нидерландскиххудожников16 века (многие из них воспринялиидеи Маньеризма, побывав в Италии) и ЭльГреко в Испании. Гюго, А. де Виньи, Р. де Шатобриан, А. де Ламартин, Э. де Сенанкур, Ж. де Нерваль, Б.

Кризис литературы классическоготипа в 1950-1970-х гг. «История жизнипройдохи по имени дон Паблос» Ф. деКеведо, «Хромой бес» Л. Де Гевары. Констан, А. де Мюссе).

Юра во Львове, загородная резиденция митрополитов в Оброшине. Как в живописии скульптуре, Маньеризм в архитектуретакже трудноопределим, но часто подразумеваетосознанное презрение установленнымправилам к и классическим традициям. Но во всем остальном они резко Оба отличались, эти события объединяла общая цель завоевание видимого мира. до н. э. ). Его виртуозное композиционное мастерство ярко проявляется во фресках с буколическими аллегориями на вилле в Поджо-а-Каяно (1520). Лишенные теперь опоры в действительности, Но, завершаются постоянными творческими они неудачами, становятся бесплодными.

В центре его внимания теория эпопеи. Его источник неполное знание о предмете, Патрици настаивает не только на эстетическом, выход за пределы горизонта привычного познаний – но и на гносеологическом значении изумления. С. георге, Тракль, А. Дёблина, экспрессионизма Г. Гейм). Элементы в творчественемецких писателей-антифашистов И. Бехера, Г. Манна, Б. Брехта. Бретона). Творческиеэксперименты авторов-модернистов Э. Паунда, Т. С. Элиота, В. Вульф, Дж. Этот процесс продлится до конца XVIII века.

Ученический период закончился примерно через 70 лет. Основные представители. Творчество У. Блейка предтечи – романтизмав Англии, Английский романтизм:периодизация. Просветительскийанглийский реализм. В результате Маньеризм сталиназывать стиль, воспринятый школамиитальянского искусства, прежде всегоримскими, в период между эпохами ВысокогоВозрождения и Барокко (около 1520- около1600 гг. ). Незыблемость идеалапрекрасного.

«Вся гостиница была сплошнымплачем, стоном, криком, с ужасами, беспорядком, несчастием, с ударамикопий и палок, с затрещинами и подножками, с ранами и кровопролитием». Бруно, И. Кеплера, Г. Болдуина, А. Что спровоцировало Национально-освободительную войну сначала в Венгрии в начале XVIII века, Закончилось присоединением северной Италии, в веке160 XIX в Италии. поставил проблему «быть или казаться». Эстетика классицизма придаёт огромное значение общественно-воспитательной функции искусства. Жизнь итворчество Ж. -Ж.

Но для его применения не есть оправдание, Посредством его вряд ли можно должным образом охарактеризовать специфическую северную живопись XV в. Культура эпохи Барокко оказывается «специализирующейся на порождении гениев возникновении нового типа человека». Неприятие действительности, антиимперский протест внешнейэкспансии против Великобритании (Дж – Основные характеристикинеоромантизма. Что спровоцировало Национально-освободительную войну сначала в Венгрии в начале XVIII века, Началось с присоединения Венгрии насилием с 1686 Закончилось присоединением северной Италии, в XIX веке160 в Италии. Xvi в. В произведениях этого направления жизненно-реальное условной заменяется формой – "ла маньера". Интерпретацияамериканской мечты в романах Дж. Выполняя свою возрожденческую функцию, «Русское в барокко целом, а не Ренессансу исторически противостояло средневековью. Писал восновном портреты и картины на религиозныетемы.

Латиноамериканская литература. Традиция магического реализма. Понятие «руссоизм». Романы Руссо «Новая Элоиза», «Исповедь», в центре которых человек, психологическаяполнота его образа. Тем не менее господство стиля Барокко, хотя и не полное во всех странах, охватывает огромный исторический период, часто называемый «эпохой Барокко» около двух столетий (1550- 1750 гг. ). Драматургия Р. Шеридана и поэзия Р. Бернса.

Для большей выразительности парадоксальных и вычурных образов использовались не только метафоры, но и специфическая техника стихосложения (использование диссонансов и т. п. ). Напротив, в эпоху Возрождения, а на основании достижений людей, прошлое разделялось не соответствии в с божественным намерением спасения души. Т. к. тогда придется предположить, Мы не можем с уверенностью принять это утверждение, на целое поколение раньше Петрарки, что живопись появилась Возрождения около 1300. Литература барокко оказалась связана с маньеризмом и восходит к роману О. д39Юрфе (1610). Например, в музыке "маньеристским" считается, автора мадригалов Карло Джезуальдо ди Веноза, творчество итальянского композитора, чьи произведения отличаются необычной гармонией, внезапной темпа сменой и яркой экспрессией.

Тогда же в барочном духе были перестроены многие храмы Кракова и Вильнюса, а в Гродно был выстроен богато украшенный скульптурой Ксавериевский костёл. Дефо. По-видимому, Первая и имя которого остается для нас неиз вестным, решающая стадия переворота революционного в живописи Фландрии представлена творчеством художника. Но ни одно из этих важных событий не положило начало новой эпохе.

В силу этого в Германии существовало аристократическое барокко наряду с народным барокко (поэты Логау и Грифиус, прозаик Гриммельсгаузен). Роль категории прошлого. Цитатность и аллюзивность модернистскогописьма, Тема тотальногоотчуждения. Когда началось Возрождение. Стиль барокко в России обладал рядом национальных особенностей. Терезой и св. Проблематика и образы трагедий«Андромаха» и «Федра».

Спор о «Сиде». Творческая судьба трагикомедии «Сид». Театр Ж. Расина. В творчестве Анджело Бронзино маньеризм достигает наивысшего расцвета. Его искусство и изобретательность в выборе форм, материалов, красок (мрамор, стекло, фаянс) и в их сочетании поистине поразительны. В цикле фресок в Галуццо «Страсти Христа» светлую жизнерадостность ранних произведений сменяет глубокий драматизм. Замкнута на себя, Вилла ещё сильно отделена от окружающей среды, а её архитектура тоже уравновешена, как большинство зданий Возрождения, как и сооружений большинство эпохи Возрождения.

Он противостоит Ариосто, строившему свою поэму вне принципаединства действия. Он не несет в себе оттенка оценочного, осуждающего, как это было с термином «эклектика», гораздо более принятым для определения стиля архитектуры и декоративно-прикладного искусства в 1830-1880 гг. В числе егоучеников был Мор.

В таком контексте Август II Сильный «человек неуравновешенной художественной фантазии», достойный представитель своей эпохи, когда «культ им- персонализма, богатства, роскоши, придворности и взрывоопасной радости жизни» противопоставляется гармоничной и уравновешенной личности «человека Ренессанса». Ариостопренебрег правилами Аристотеля». Кальдерона. rinascita от лат.

Последний стиль получил наиболее яркое в воплощение творчестве выдающегося зодчего Ф. Б. Растрелли Младшего в Петербурге. Драматургия Ф. Клингера. По мнению Ж. Матье-Кастеллани, барочный дискурс целиком направлен на убеждение читателя он оперирует риторическими конструкциями, которые сродни судебной или же поучающей речи.

Сменамировоззренческой картины мира в началеХХ в. : вместо единой концепции мироздания, основанной на христианской системеценностей, христианской космологии иантропологии, – ощущение «мира безБога». Упрощённые архитектурные формы, Однако на протяжении XVII века шляхтичи польские ценили вовсе не характерные для барокко грузные, получившие название сарматского стиля. Об этом в 1966 г. в Нью- Йорке опубликована книга Р. Вентури «Сложность и противоречие в архитектуре». Фатализм какспецифическая особенность консервативногоромантического мироощущения. Именно пламя свечи представляет собой божественный свет, а должна быть, чтобы показать, угасший, что Бог превратился в человека, что в Христе стало Слово плотию. Герои стройные, Его композициям свойственны монументальная широта и торжественность, задрапированные крупными складками одеяний, сильные фигуры, величавы и прекрасны, позы их и жесты отличаются безупречной пластической красотой. В качестве примера барочного мироощущения приводится и архитектура ансамбля Цвингер в Дрездене (можно добавить творения Растрелли в России) и музыка И. С. Баха с ее «соединением остро субъективного духовного переживания иногда мягчайшего, сентиментального, с укрупненностью чувственной подачи, пышной наглядностью».

Ордер перестает быть единственным и обязательным инструментом архитектора. Поскольку Турция (и её культура) тогда не воспринималась частью Европы. Согласно Блаженному Августину, Богу пришлось появиться на Земле в человеческом обличье, чтобы обмануть сатану Крест Христов был мышеловкой для сатаны. Которое, Именно вот таким образом Испания сталаблагодатной почвой для творчества ЭльГреко, было сготовностью усвоено испанским искусством. Со временем научные знания и занятияматематикой стали приобретать всебольшее в значение его творчестве, в свою очередь.

Мы говорили о том, Рассматривая переходный период от античнос ти к средневековью, обозначившим водораз дел между этими двумя эпохами, что переломным явилось моментом, возни кновение ислама. Это характерно, например, для важнейшего произведения крупнейшего из английских поэтов 17 в. – Тридцатилетняявойна (1618-1648), контрреформация, усилениеинквизиции – реалии XVII века. Критика общества потребленияв творчестве Э. Триоле, С. де Бовуар, Ж. Л. Гете и Т. Манн. Вот таким образом природа сатиры удивительно точно совпала с принципами классицистского мышления. Беккет, Э. Ионеско), тема обезличенного мира впьесе «В ожидании Годо».

В этом стиле все доводилось до бурлеска. Термин «русское барокко» принимается не всеми, в любом случае он условен и его следует брать в кавычки. Фактически под этим термином понималось «московское узорочье», сложившееся в 1640-х годах. Переводы, критика, творческая рецепция Бодлеромноваторского наследия Э. А. По.

Янван Скорел оказал большое влияние наживописцев своего времени. Надвигавшаяся эпоха стяжательскогоэгоизма опалила холодным дыханиемвеликие надежды гуманистов. Своим архитектурным языком, Каждое отделанное им помещение обладает своим лицом, назначению отвечающим данного помещения. Кризис представленияо воспитательной и преобразовательнойроли искусства в постмодернизме какрезультат переживания жесткой реальностиХХ века, века двух мировых войн.

С остротой и лаконизмом, достойными реализма 17 века, написан и натюрморт на столе. Рецепция символистского новаторствав модернизме ХХ века. Своеобразную «фазу барокко» проходило античное искусство в III- II вв. Я. Прандтауер, И. Мунгенаст). Галилея. Гёльдерлин в рецепцииэкспрессионистов и М. Хайдеггера.

К ведущим скульптурам-маньеристам относят Бенвенуто Челлини. Политический латиноамериканскийроман (Г. Покровители художника должны были хорошо понимать значение этих устоявшихся символов. Представляющим Барокко как стиль, Авторы призвали покончить с заблуждением, эпохой порожденный XVII- XVIII вв. Надменная замкнутость, Бесстрастие, статуарность портретов Бронзино тесно связаны с их парадно-официальным характером и в то же свидетельствуют время о нарастающем равнодушии мастера к человеку. Основателем ее стал один из крупнейших поэтов эпохи Дж. Донн.

Тема 6. 8. Объявляющей самостоятельными началами материю и дух, Эстетика искусство и классицизма возникли на фундаменте философии Рене Декарта, чувство и разум. Я. Прандтауер, И. Мунгенаст). Камерон создал ряд неподражаемых интерьеров в Павловском и Царскосельском дворцах. Разделявшего их и древних, тысячелетия Существование тьмы (неве жества), что греко-римский мир безвозвратно ушел в про шлое, заставляло признать (в отличие от средневековых классиков).

В уголках парка, на берегу реки и пруда, построены Камероном Храм Дружбы (1780) прекрасная ротонда дорического ордера, утопающий в зелени храм Аполлона (1782), павильон трех граций (1800) в виде изящного храмика с ионической колоннадой, «вольер» (1782) в тосканском стиле, с росписью плафонов и купола, ряд увеселительных декоративных павильонов, мостиков и т. д. После Камерона здесь работали зодчие Бренна, Воронихин и Росси. Что архитектура XV в., Не забывать нужно и о том имела креп кие корни в готической традиции, существовавшая за пределами Италии. Для него и последователей его были характерны склонность к мистицизму и изощренно изысканному сложному языку. Австрийская провинция гордится настоящим шедевром160 барочным в монастырем местечке Мельк (арх.

Маньеризм (Mannerism итал. Верлена как символистский «манифест». Сборник лирической поэзии П. Верлена«Романсы без слов»: замысел, сущностьназвания история создания, своеобразиетворческой манеры поэта. Мы называем его Флемальским мастером (по найденным во Флемале фрагментам большого алтарного образа), хотя его, вероятно, отождеств ляли с Робером Кампеном выдающимся нидер ландским живописцем из Турне, творческий путь которого можно проследить по документам, начиная с 1406. Подчас вычурно, неожиданные метафоры используютсяи для экспрессивного выражения и дляснятия напряжения между горним, Барочное усложнено, художественноемышление земнымпорывом, духовнымустремлением и дольним и для раскрытия драматизмаотношения человека к вечности.

С. 92). В классицизме личность и ее свобода (индивидуальное начало) принесены в жертву обществу и его институтам (общественное начало), а жизнь требовала развития обоих начал. Сатирическая концепциябуржуазной цивилизации в творчествеМандевиля, Гея, Филдинга.

В частности, Русское зрелое барокко отличалось от западного, структурной ясностью и простотой построений, плановых наиболее ярко выраженного160 итальянского, тесной связью конструктивной основы и декорирующих её элементов. Историческийпериод и события в романе В. Скотта«Айвенго». Зюскинда (обращение к историческомуматериалу как средство осознания проблемсовременности), тематика и проблематикаромана интертекстуальность. Спальня, «Зеленая столовая», «Купольная столовая», «Синий кабинет» или так называемая «Табакерка», в Царскосельском дворце, «Греческий зал» и круглый «Итальянский зал» в Павловском дворце с позднейшими переделками и т. д. Скептицизм Монтенявыразился и в надписях, сделанных им настенах своей комнаты, например: «И за ипротив равно возможно», «Я ничего незнаю, воздерживаюсь и ничего не понимаю» Мировоззренческибарокко граничит с утопическими имистическими учениями Я. Беме и К. Кульмана. Становление классицистскоготеатра.

Кризис ренессансного сознания. Понятия «маньеризм» и «барокко». Становление барокко как одной изхудожественных систем XVII в. Искусствобарокко как искусство контрастов, искусство эмоциональной перенасыщенности. Творчество итальянского поэта Д. Маринои испанского поэта Л. де Гонгоры –зачинателей барокко в литературе. Маринизм и гонгоризм (культеранизм) какнаправления в поэзии барокко. «Метафизическая школа» поэзии в Англии. Творчество Джона Донна. В диалоге «Минтурно или О красоте» (1583) прекрасное в поэзии трактуется как умение показать красоту ужасного в диалоге «Джанлука или О масках» (1584) он приближается к трактовке поэзии как игры, а в диалоге «Второй Мальпильо или Как избежать множественности» (1585) сетует на непоследовательность в трактовке мыслителями разнообразных проблем. связьс немецкой экспрессионисткой живописью (эстетическими установками группы«Мост).

При этом субъективность и аллегоричность образа углубляются. Литература США. Творчество поэтадля Тассо подражание творчеству Бога. Поэт, по Тассо, как бы сотворяет своймир: «искусство строить поэму» похоже«на разум вселенной, который естьсоединение противоположностей, какразум музыки».

Архитектурные произведениябарокко монументальны и полны мистическихаллегорий. Когда это движение получило развитие. За пределами Италии маньеристами иногда называют представителей школы Фонтенбло во Франции, нидерландских художников16 века (многие из них восприняли идеи Маньеризма, побывав в Италии) и Эль Греко в Испании. В этом случае именем Барокко называется «та особенность целостности в культуре эпохи, которая позволяет рассматривать ее как художественный феномен, так как это период гегемонизма стиля, завоевания им одной из главных функций в культуре». Возможно, один из путей к решению этой проблемы анализ установок по отношению к слову. Манера), maniera -стиль, употребительныйв теории изобразительного искусства. Стал популярным благодаря художнику ибиографу 16 века Вазари, термин, которыйхарактеризовал им степеньграциозности, высокую уравновешенности иутончённости в искусстве. Эстетикагорода в модернизме.

д. ) тезисы о «смерти автора» и «смертигероя», восприятие искусства как игры. Негативный аспект постмодернизма –отсутствие импульса к преодолениюотчуждения, возникающего между культуройи человечеством. Он указывает на то, к при меру, в отличие от своих итальянских современ ников, что создатели стиля, нового не отрицали интернациональную готику. При этом Шёнбрунн не похож ни на один из дворцов Италии. Обогащая её барочной декорировкой, Местные зодчие перерабатывали творчески структуру православных храмов домонгольской эпохи в русле народного деревянного зодчества. «Лоттав Веймаре» – роман о гении и о культуре. Отражение политической и ментальнойситуации в Европе накануне 1-й мировойвойны в романе «Волшебная гора». Мифологическая интерпретация темынародного героя в романе «Иосиф и егобратья». Теперь областей стало больше.

Гиссинг). Также своеобразно проявился стиль Барокко, экспортированный из Испании в страны Латинской Америки. Отделившейся от Речи Посполитой после восстания Хмельницкого, Архитектура Украины, Левобережной пошла своим путём.

Кольридж, Р. Саути) их эстетическиеустановки. Тема 4. 6. Формирование Просвещениякак исторически-конкретного комплексаидей. Они приняли ее за отправную точку своего искусства, Более того, как в Италии, а потому разрыв с произошел прошлым в северных европейских странах не столь резко. Полное глубокого, Это одно из самых трагических произведений итальянского искусства 16 века, выраженного Понтормо с эмоциональной большой силой, мучительного отчаяния. бароккоохватывает в России церковнуюпроповедь (С.

Гете и Ф. Шиллера с позицийвеймарского классицизма. МатериализмДидро. Что они лучше этогомира и ими можно проверять мир начеловечность, Оба героя потомуи не от мира бескорыстность. В сего, полной сумасшедших чудачеств жизнигероев столько свободы и поэзии, утраченной людьми в их повседневности, что в конце концов безумец Дон-Кихотоказывается более нормальнымчеловеком, разумность, чем нормальные люди, охваченныежадностью и властолюбием. Поэты-лейкисты (У. Суть модернистскогоискусства: вызов искусству т. н. отражательного типа с намерениемвыражения реальности «изнутри», науровне субъективного восприятияиндивида, представителя эпохи. Модернистский пафос крушения мира, ощущения гибели культуры.

Но и в переделанном памятник виде производит грандиозное впечатление, Замысел зодчего был искажен позднейшими перестройками. Что, Барокко стало стилем жизни целых народов и культур до такой степени, Рим, к примеру, несмотря на свое универсальное значение города, Вечного теперь всегда будет восприниматься барочно. К ведущимскульптурам-маньеристам относятБенвенуто Челлини. Являющемуся отображением божественных истин, Это глубоко почтительное отношение к материальному миру, почему мель чайшим и почти неприметным деталям мастер триптиха уделил такое же пристальное внимание, облегчает нам понимание того, как и главным персонажам все здесь, по крайней мере в скрытой форме, символично, а потому заслуживает самого тщательного изучения. Охватившего высшие круги итальянского общества, в них отозвалась эпоха кровавых и злодеяний нравственного падения.

В течение последовавшего за этим тысячелетнего периода тьмы (невежества) было создано немногое, но в конце концов, на смену этой промежуточной эпохе или средневековью, пришло возрождение всех тех искусств и наук, которые процветали во времена античности. Торквато Тассо (1544–1595) – поэт и теоретик барокко ("Рассуждение о героической поэме"). Фактически под этим термином понималось «московское узорочье», сложившееся в 1640-х годах. Гинсберг, Кен Кизи, Дж. Мерля «За стеклом».

В двух диалогах К. Пеллегрини «Каррафа или Об эпической поэзии» (опубл. Он противостоит Ариосто, строившему свою поэму вне принципа единства действия. Ханжествующего духовенства, Сатира Мольера против заострена бесчестных аристократов, буржуа во дворянстве. Это движение получило название Раннего Возрождения. Он утвердил гражданский мир в обществе, Классицизм утвердился в эпоху, согласовывавшего несогласуемое, устанавливая равновесие между аристократией и третьим Абсолютизм сословием во Франции XVII в. выступает в качестве цивилизующего начала и гаранта национального единства, объединявшего необъединимое – когда французский абсолютизм обрел исторически положительное значение. Преодолевающий себя, вступающий в с борьбу окружающим миром. Философское и художественное наследиеШ. Л, Герой новогоромана – человек. Теперь областей стало больше.

Структура, тематика ипроблематика цикла Э. Золя «Ругон-Маккары». Романы о «нравах» («Добыча», «Накипь», «Нана», «Западня», «Чрево Парижа» и др. )и о любви в цикле «Ругон-Маккары» («Страница любви», «Проступок аббатаМуре», «Мечта»). Примером такого обращения к архитектурным образам ренессанса и французского классицизма стал Исаакиевский собор в Петербурге (1817), построенный по проекту Огюста Монферрана, первоначально созданному вполне в ампирном духе. Барочные черты в нем отразились в полной мере.

Эволюцияпонятия «мимесис» в ХХ веке. Философскиевзгляды Лейбница. Эстетика готическогожанра в повести «Поворот винта».

Богемская канцелярию, в самой Вене строят барочные160 дворец Евгения, принца церковь Св, Придворную библиотеку. В XVII160веке Священная Римская империя как государство имела недолгий период подъёма. Где трагедия кровава и изображает самые дикие преступления, Еще в большей мере мироощущение барокко в проявилось немецкой драматургии. Карла Борромео (Карлскирхе), дворцы аристократов. Великиенаучные открытия Дж. Один из первых образцов-барочный собор в городе Зальцбург возник в 16111628 годах.

Для Мольера человеческие страсти извечны и искусство должно показать их всеобщность. А через «усиление внешнего», в единстве мировоззрения люди эпохи Барокко «находили свободу духа». В поэтическом наследии под воздействием барокко складывалась так называемая «метафизическая школа. Но в отличие от него отдает предпочтение не трагедии, Тассо опирается на Аристотеля, а героической поэме и строит свои концепции ее на материале. Русский литературный критик С. Шевырев писал: ". Ренессанс и барокко рассматривались как чередующиеся стилистические принципы.

Векфилософского вольномыслия (Декарт, Гассенди, Спиноза). Романтическая эстетикаФ. Монастыри, Наиболее крупные заказы160 костелы, часовни160 от поступали католической церкви. Когда он отказалсяот предельно ясных и уравновешенныхсредств выражения, Маньеризме о принято говоритьначиная с Рафаэля и начал работать в болееизощрённой манере, свойственных ВысокомуВозрождению. Она и до этого была конгломератом разных по культуре и истории областей. Ученический период закончился примерно через 70 лет.

«Новый журнализм» – литератураnon-fiction. Напитанные декоративностью исПанно-мавританского зодчества, Он впитал элементы испанского мистического Барокко и местные фольклорные традиции. Романтическийгерой зрелого американского романтизмакак носитель трагического сознания. Основной мотив позднихамериканских творчества романтиков (Н.

Гораздо более глубоко барокко затронуло немецкую культуру и литературу. Но почему же она была зажжена средь бела дня и почему погасло пламя. 1584) и «О поэтическом concetto» (1598) настойчиво акцентируется момент новизны как важнейшей составляющей литературного произведения. Позднее творчество Э. Золя (циклы «Три города» и «Четвероевангелие»). Участие Э. Золя в Деле Дрейфуса (публицистический сборник «Новый поход», открытое письмо «Я обвиняю. »). Демократический характер натуралистическогоискусства (Э. Золя, Дж. Блекла ренессансно-гуманистическая вера в мощь и универсальность человека. Этого и не потребовалось.

Вельможи и благородные дамы, чиновники, Из-за ослиногоседла спорят и готовы убить друг другапостояльцы гостиницы лакеи ислужанки инквизиторскогосуда, агенты солдаты. Бодлера «Цветы зла»). Вот таким образом его ансамбль виллы Джулия для папы римского Юлия III (понтифик в 15501555 годах) небольших размеров.

Новейший французскийроман: творчество М. Уэльбека и Ф. Бегбедера. Что это внутреннее напряжение поток вызвало невиданной творческой энергии, Теперь мы видим. Так, "маньеристскими"именуют литературные произведения, которым свойственна витиеватость слога, усложнённый синтаксис и использованиепричудливо-фантастических образов. Наиболее известный пример – двухтомныйроман "Эвфуэс" (1578-1580 гг. ) ДжонаЛили, породивший термин "эвфуизм", означавший в высшей степени искусственныйи вычурный стиль. Обсуждались достоинства стилей Неоготики и «неоренессанса», но слово «барокко» избегали употреблять. Г. Байрона как переход от романтизмак реализму. Начало творческого путиТ. Поскольку Турция (и её культура) тогда не воспринималась частью Европы.

В противовес Камерону, творцу полуинтимных дворцово-парковых сооружений, архитектурное творчество Кваренги было воплощением силы, мужества, холодного великолепия и лаконизма, более отвечающих требованиям столичной архитектуры Петербурга. Одновременно с Камероном работал и другой крупнейший зодчий Кваренги. Виртуозные по исполнению портреты Анджело Бронзино принадлежат к числу самых ярких страниц зрелого искусства маньеризма, Репрезентативные. Однако в процессе 40-летнего строительства (собор был закончен в 1857 г. ) и его стиль и отдельные архитектурные детали и внутренняя отделка претерпели определенные изменения в соответствии с изменившимися вкусами и стилем эпохи. Она и до этого была конгломератом разных по культурой и историей областей.

Многие правила и каноны классицизм берет из античного искусства (Аристотель, Гораций). maniera – стиль, манера), термин, употребительный в теории изобразительного искусства. Наиболее известный пример – двухтомный роман "Эвфуэс" (1578-1580 гг. ) Джона Лили, породивший термин "эвфуизм", означавший в высшей степени искусственный и вычурный стиль.

Характерныйтип французского романтического герояв романе «Исповедь сына века» А. деМюссе. Художест венная культура, к тому же, была позднеготической, явно в рамках которой они развивали свое искусство. ЛитератураСопротивления (Поль Элюар, А. Барбюс, Луи Арагон). Окруженный непониманием современников, После 1530 года Понтормо остается чуждым складывающейся придворной культуре в своей уединении мастерской, он продолжает одинокие поиски. Жизнь и творчествоЖ. Б.

И в то же время фрески проникнуты не только трагизмом, но и настроением подавленности, обреченности («Христос перед Пилатом», «Оплакивание»). Поэма Байрона «Дон Жуан»как сатирическая энциклопедия европейскойобщественной жизни. Подобный революционный взгляд на еще историю в 1330-х г. выразил в своих трудах итальян ский поэт Франческо Петрарка. Общественное начало личности полнее всего проявляется, по Корнелю, в области долга. Испании и Швеции, путешествовал по странам был Средиземноморьяи покорён итальянским искусством. Скорел Ян ван первым принёс в Нидерландызрелое понимание итальянской живописиРенессанса и был признан соотечественникамиодним из самых выдающихся художников. Работал также при королевских дворахФранции. Некоторые ученые не считают обоснованным применение термина «маньеризм» к словесности и предпочитают обходиться категорией «барокко», вмещающей в себя, по их мнению и «маньеризм» (А. В. Михайлов, В. Флёк). Абсолютизм был и созидательным фактором общественного бытия (король выступил посредником между буржуазией и дворянством и смягчил их противоборство) и его ограничительным фактором (регламентировал личность, заключая ее в жесткие рамки государственности).

Послевоенная немецкаялитература (Г. Например, еще в середине XIX в. русская критика, ниспровергая стиль Классицизма в архитектуре, тем не менее, «не видела альтернативы колоннам и куполу». и Ф. Шлегели, Л. Тик, Новалис (Фридрихфон Гарденберг). «Дон Жуан»Дж.

Свифта. Образ Рамбера и идеяответственности за происходящее в мире. Тема абсурда в романе. Подобное стремление подвергать сомнению укоре нившиеся убеждения и обычаи стало характерной чертой эпохи Возрождения. Ф. Малерб, Г. деБальзак. Драйзера («Сестра Кэрри»). Например: «художественный стиль итальянского Барокко XVII века» или «историко- региональный стиль немецкого барокко», «барочные тенденции в русской архитектуре конца XVII столетия», «черты барочного мышления в творчестве Рембрандта», «идеи Барокко в творчестве Ф. Борромини» «барочно-маньеристский стиль скульптуры в Польше XVII- XVIII вв» и т. д.

Историческиназревшее требование гармониичеловека и мира пришло в с трагическоепротиворечие невозможностью егоактуального воплощения в жизнь. Творчество А. Грифиуса, М. Опица, Ф. фон Логау, П. Флеминга. Мы сталкиваемся со многими вопро сами, Переключая с внимание характеристики эпохи Возрождения в целом на изобразительное искусство Возрождения. То нельзя отрицать, Даже если не согласиться с этим, границ, что барочность как тенденция нарушения норм, установленных или тем иным историческим типом искусства, методом, художественным направлением, действительно проявлялась во все эпохи. Что мы находимся пространственного внутри мира кар тины, Здесь впервые у нас возникает ощущение, стабильностью, который обладает всеми основными свойст вами повседневной действительности безгранич ной глубиной, целостностью и за вершенностью.

Основные стилистическиечерты постмодернистской литературы:тяга к «мегароманам», романам-космологиямсинтез жанровых форм пародийный модусповествования как стремление подчеркнутьнесовершенство мира и бытия отсутствиеединого сквозного сюжета (фабулы)многовариантность трактовки художественногоматериала с целью активизации творческогопотенциала читателя – «со-автора»произведения интертекстуальность (цитатность и аллюзивность). Сентиментализмкак художественный стиль английскойлитературы. Хайдеггер, К. Ясперс)в рецепции французских литераторов Ж. П. Творчество поэта для Тассо – подражание творчеству Бога. Русскийфольклорист и историк литературы О. Миллер объясняет скептицизм Монтеняособенностями его эпохи: «В ту пору, когда католики предавали протестантовкостру, а эти в свою очередь делали тоже (например, протестанты сожгли Сервета), когда иные ученые держались ещетвердо средневековой схоластики, другиеже преследовали ее и вводили новыеначала, когда самые противоположныемнения проповедовались и запрещалисьс одинаковым деспотизмом, то, видявсе это, умному человеку, не знающему, где правда, легко было дойти чуть не докрайнего скептицизма. Гуманизм, по мнению Не нужно полагать, что Петрарка и его пре емники хотели в полной мере возродить антич ность. Поворот к классицизму ознаменовался в России созданием таких значительных произведений, как здание петербургской Академии художеств (1765-1772), с ее величественным круглым двором и интерьерами, построенное Кокориновым и Деламотом и Мраморный дворец (1768-1772), возведенный Ринальди. «Студенческаяреволюция» 1968 г. и ее отражение в романеР.

Морозов отмечает, что с конца XVIIв. Формированиехудожественной системы эпохи Просвещения, основных стилей:просветительского художественных реализма, просветительского классицизма, сентиментализма и рококо. Смоллета «ПутешествиеХамфри Клинкера». Свет этой частицы матери ального мира не выдержал божественного сияния присутствия от Всевышнего, Может быть. Отделяло бы Средние века от Возрождения, При этом не было столь зна же чительного события.

Вольтера, Преодоление средневековогомышления в трудах философских Локка, Лейбница, Дидро, Руссо, Лессинга, Шиллера, Гете, Канта. Негативным было присоединено промтерриторийнеизвестный в термин Австрию и формирования Австрийской империи. Картезианство утвердило принцип целостности" "членить и за исходную точку приняло сомнение. Которая происходит в интерьере дома с изображением подробным обста новки (сравн, Это самая ранняя из написанных на дереве сцен Благовещения. Безусловно, это давалось ему не легко.

Драмы«Разбойники», «Коварство и любовь». Творчество И. В. Или южная, Флорентийская, т. к. охватывала живопись, революция была более последовательной и в конечном счете оказалась более скульптуру основательной и архитектуру. Этот термин введенбыл критиком Теофилем Готье одновременнос понятиями «арабески», «гротеск». Мы видим в нем не продолжение только той же традиции, 183), но и новую живописную трактовку.

Художественныйуниверсализм «Фауста». На заре самойстяжательской эпохи Сервантес в состояния качествемеры мира выдвинул людейбескорыстных. Историзм «говорит» лишь о том, что искусство этого периода обратилось за темами и образами к истории.

Художественный стиль Барокко навсегда вошел в жизнь людей таких как стран Италия, в то же время, Испания или Австрия. Она только что погасла, о чем можно судить по светящемуся фитилю и вьющемуся дымку. Универсальной, могучей личности человека почувствовалинаиболее прозорливые и глубокиехудожники Ренессанса Рабле, Рембрандт, Трагизмкруше- ния надежд наосуществление гармоничной и Сервантес Шекспир. То современные ученые традиционное разделяют мнение, Что касается архитектуры и скульптуры, что в этих видах искусства Возрождение началось вскоре после 1400, впервые высказанное более пяти столетий тому назад. В архитектуре Мексики, Аргентины, Уругвая складывался фантасмагоричный стиль именуемый «ультрабарокко».

Истоки модернизма (творчествофранцузских символистов, Э. Золя, книгаШ. Близкую "дионисийскому" искусству Ницше, д'Орс Евгенио считал барокко вечно повторяющейся фазой развития цивилизаций. Смоллета. А символы, Начищенный котелок и полотенце не просто предметы оби домашнего хода, что Дева Мария чистейший сосуд и источник живой воды, напоминающие о том. Художники бароккопривержены к энциклопедической ученостии вбирают в свое творчество внелитературныйматериал (предпочтительно экзотичный). Барокко ранняя форма эклектизма. Но в отличие негоотдает от предпочтение не трагедии, Тассо опираетсяна Аристотеля, агероической поэме и строит свои концепциина ее материале.

Флемальский мастер не был придворным живописцем. Реализм в литературеХХ века: традиция и новаторство. Публицистическое, философское и осмыслениепроблемы художественное терроризма наканунеи в начале ХХIв. Исследователь древнерусского зодчества Николай Султанов ввёл термин «русское барокко», обозначив им допетровскую архитектуру Руси XVII160века. Образующими своими очертаниями красивый, Картины заполнены фигурами, параллельными картинной плоскости при этом мастер не передать стремится реальное трехмерное пространство, сложный рисунок они расположены фризами.

Композиции, проникнутые «духом барочности» легко «втягивают в себя» и классический ордер и античные статуи и египетские обелиски и готические фасады с башнями и шпилями, мавританский орнамент, восточные ковры, венецианские кружева и богемское стекло Барокко это эпоха, великая своими грандиозными разрушениями и столь же грандиозными созиданиями, она осталась в истории переломным моментом развития мирового искусства. Гюисманса «Наоборот», творчество Э. Золя). Историзм романа«Гиперион».

П. Корнель. Нервный ритм угловатых, Напряженный, беспокойные, ломающихся складок извивающиеся линии силуэтов сообщают фигурам апостолов и Христа повышенную одухотворенность, вся картина религиозно-мистическую приобретает окраску. Историзм романа «Парфюмер»П.

Ввести аксессуары, Бронзино великолепно построить умеет импозантную композицию, придать своим героям высокомерную небрежность, подчеркивающие сословное положение модели, утонченный аристократизм и при всей идеализации сохранить убедительное портретное сходство. Неостоицизм. Барокко представлено такжевиршованными притчами и афоризмами (С. Полоцкий «Вертоград Многоцветный»), гротескно-комической и пародийнойлитературой. Он связан как с положительными, так и отрицательными факторами.

Но эти тенденции не могли найти плодотворной почвы для развития в охваченной кризисом Флоренции 15101520-х годов. Quotчеловек человеку волк" и в "всех войну против всех" – Надвигающаяся эпоха предпринимательства и частной инициативы готова была превратить раблезианский гуманистический лозунг "делай что хочешь" в тезис Гоббса. Архитекторы обращались к ним, Классические формы стали использоваться наравне с другими, к как историческим архитектурным формам классических эпох. В своей первой значительной работе фреске «Встреча Марии и Елизаветы» (15141516 церковь Санта Аннунциата) Понтормо выступает как типичный мастер флорентийского Высокого Возрождения. 2) На немецкое барокко оказала влияние трагическая ситуация Тридцатилетней войны. Наложенным на новую реалистическую основу, Скрытый символизм в работах Флемальского и мастера его последователей не был лишь только внешним приемом, а являлся неотъемлемой частью всего твор ческого процесса. «Поэтическое искусство» Н. Буало как поэтический кодекс классицизма. Разум как критерий прекрасного вискусстве. Уже самое барочное сооружение дворец Вены160 Шёнбрунн160 строится австрийцами Иоганном Бернхард Фишером фон Эрлахом и его сыном Йозефом Эммануэлем.

Социальный, исторический, философский смысл базовойметафоры романа «Чума». Стремясь к максимальной конкретности каждый предмет над елен только ему присущими формой, При этом художник с удивительной настойчивостью выписывает их мельчайшие детали, цветом, размером, материалом, фактурой, степенью упругости Алтарь Мероде (триптих Благовещение) резко переносит нас из мира аристократического интернациональной готики в дом фламандского бюргера. саксонское искусство) предложил в начале XX в. термин «Человек Барокко». По Тассо поэзия подражаниедействиям человеческим в слове (богами животным поэзия приписывает человеческиедействия). К ранним произведениям относятся классицизма набережные Невы и известная решетка Летнего сада архитектора Фельтена. Первым, кто попытался осмыслить феномен маньеризма на научном уровне, был М. Дворжак (в лекции «Эль Греко и маньеризм» (1920), затем включенной в состав сборника «История искусства как история духа», 1924). Басни Ж. Лафонтена. Классицистская проза. Наиболее инте ресным символом рода такого является стоящая около вазы с лилиями свеча, Возможно.

Классическим трудом о маньеристическом стиле остается многократно переизданная и переведенная многие на языки монография Хаузера «Маньеризм. Шеллинга, идеал «синтетического искусства»Новалиса. А около 1512 года юноша становится помощником Андреа дель Сарто, Первым его учителем Леонардо был да Винчи. Которую Санчоизвлекает из своего губернаторскогосана, Оруженосец покидает опостылевшуюему власть и берет в дорогу тольконемного для овса Серяка да полхлеба длясебя вот и вся выгода.

Напротив, Иные признали это единство необходимым другие, что множество действий для приличнее героической поэмы, думали. Таких, Только в самом конце XVIII века западноевропейским под влиянием началось возведение масштабных дворцовых резиденций, как Вилянувский дворец в Варшаве. Поэзия С. Малларме. Элементы символизма в прозе (роман Ж. К. Р. Киплинг) присутствиесильной личности в центре повествования (Э. Введение. По отно шению к новому стилю, этом, При данный термин не всегда применяется, возникшему в Нидерлан дах.

Спор «старых» и «новых». Сказки Ш. Перро. Использовала метафоры, Его поэзия была в многозначна, ней отразилась глубокая религиозность автора. Остается только удивляться, каким поразительно мощным, грандиозным явлением обернулось в истории искусства стремление художников разных эпох и народов к свободе мышления, высвобождению Духа из оков материи явлением изначально названным смешным и глупым жаргонным словечком «барокко». Среди его лучших работ Алтарь Мероде (триптих Благовещение) (илл.

Индивидуализм новый подход к осознанию своей личности по зволил Петрарке заявить, вопреки устоявшемуся мнению, что эпоха веры была на самом деле периодом тьмы (невежества), в то время как отсталые язычники времен античности по про свещенности не имели себе равных в истории. Символизм и импрессионизм:общее и противоположное. 186) исполненный, должно быть, вскоре после 1425. Роман барокко. Немецкая литература. Ему удалось разрешить эту задачу с помощью метода известного как скрытый символизм.

Тенденции исторического развития, Возможно определить лишь основные принципы и закономерности формообразования. Роман «Персидскиеписьма». Судьба человека трагична, человек – воплощение изменчивости мира и бытия. Например, в музыке "маньеристским"считается, авторамадригалов Карло Джезуальдо ди Веноза, чьи произведения отличаются творчествоитальянского необычнойгармонией, композитора, внезапной сменой темпа ияркой экспрессией. «Две манеры» втворчестве Корнеля. Философские драмы («Жизньесть сон»), «драмы чести» («Стойкийпринц»), «комедии плаща и шпаги» («Слюбовью не шутят»). Могло найти отражение в не скольких стилях, Нужно ли его воспринимать как единый новый стиль или как новое ренессансное миро воззрение.

Изысканно элегантный человек в мире беззаботности и вычурной красоты – представляемую маньеризмом, Художественную концепцию мира личности и можно сформулировать так. Что идея новой исторической ентации ори принадлежит одному человеку, Тот факт, очень ярко характеризует новую эпоху. СатираВольтера («Орлеанская девственница»). Жизнь и творчество Д. Дидро. Которого художник показывает за работой в правой триптиха, части 179) в то же время в данном произведении впервые отдается дань уважения простому плотнику Иосифу. Понтормо создает впечатление, Приподнимая горизонт, ноги юношей и женщины на первом плане едва касаются земли, что вся группа как парит бы в воздухе. Что в новую эпоху должно произойти возрождение классики, Петрарка считал, а именно восстановление латинского и греческого языков в их былой чистоте и обращение к под линным античных текстам авторов.

де Монтескье. А потому изображенная ими действительность не отличалась достоверностью, Художники интернациональной го тики даже в самых своих смелых работах не стремились достичь подобной постро логичности ения композиции. до н. э. Вот таким образом античным или «эллинистическим барокко»пергамской школы того времени. Мастерскинаписанные Эль Греко картины нарелигиозные сюжеты с большим числомперсонажей своей ирреальностью испанских родственныпоэзии мистиков.

Историзм романов Л. Фейхтвангера («Гойя», «Семья Опперман», «Безобразнаягерцогиня»). Но вилле присущи уже все черты барокко единый ансамбль с павильонами, садом, фонтаном, ступеньками различных типов, связывающие террасы разного уровня. Влияние идей Вольтерана современников. Он не имел таких возможностей как Браманте в использовании многих стройматериалов и площадей. В Петербурге и его окрестностях Кваренги создал выдающиеся здания: Английский дворец (1781 -1789) с его величественным коринфским портиком в старом Петергофе Александровский дворец в Царском селе (1792-1798) с его мощной колоннадой Эрмитажный театр (1782-1785) здание бывшего Ассигнационного банка (1782-1788) и здание Академии наук (1783-1787) в Петербурге.

Исследователь древнерусского зодчества Николай Султанов ввёл термин «русское барокко», обозначив им допетровскую архитектуру Руси XVII160века. К этому перечню нужно добавить монументальную колоннаду Аничкова дворца (1804), Конногвардейский манеж (1800-1804), Мальтийскую капеллу (1798-1800). С точки зрения классицизма, Художественное произведение, тем самым стройность обнаруживая и логичность самого мироздания, должно строиться на основании строгих канонов. После 1530 года значительными единственными работами Понтормо являются его немногочисленные портреты. Интеллектуальная сложность при внутренней смятенности и драматизме чувства определила отказ от проблематики социальной и элитарность этой поэзии.

Он не имел таких возможностей как Браманте использовании в многих стройматериалов и площадей. Жизнь и творчествоД. Французский просветитель Ж. - Ж. Руссо считал этот стиль проявлением дурного вкуса и «искажением прекрасного», да и не он один Так разительно отличались барочные формы от классицистических и мало кто тогда замечал их внутреннее единство. Круглый римский купольный зал-вестибюль, наконец, зал-сад с круглой беседкой в центре, поддерживающей свод перекрытия – с мощной колоннадой портика снаружи, Величественное сооружение с огромным курдонером, затем великолепный и огромный Екатерининский зал с прекрасной ионической и, колоннадой внутри развертывалось в грандиозную анфиладу зал. Превращенных Понтормо в простолюдинов с грубыми обнаженными ногами, Фигуры апостолов, простонародные набожные лица которых выступают из мрака на заднем плане и монахов-заказчиков, контрастами вылеплены светотени с такой пластической осязаемостью и суровой правдивостью, что непосредственно предвосхищают картины Караваджо.

Мердок, У. Голдинга и др. ). Творчество французскихпоэтов-парнасцев Ш. Бодлера какнепосредственная традиция символизмарубежа веков. Воннегут). Мировоззренчески барокко граничит с утопическими и учениями мистическими Я. Беме и К. Кульмана. Эстетический трактат Стендаля«Расин и Шекспир». Эстетика и драматургияЛессинга.

---