Магнитные Поля Бретон

Эта встреча стала поистине судьбоносной для начинающего психолога Бретона: Аполлинер представил его «Магнитные поля», написанное с применением нового метода творчества160 автоматического письма. Но б8230 Пьеса "Как вам угодно" примыкает к книге А. Бретона и Ф. Супо "Магнитные поля", созданной ими в 1919 году, первому образцу "автоматического письма", опередившей уже позже заявленные А. Бретоном принципы8230 И сегодня мы снова (но когда же кончится эта разграниченная жизнь) отправимся к прежним друзьям, мы будем пить все те же вина. Показательно, что даже авторы «Магнитных полей», Бретон и Супо, не создали в драматургии ничего подобного этому эталону сюрреалистической прозы.

Скачать: Магнитные поля, Андре Бретон, Филипп160Супо

Они связно ложатся на бумагу, Во мне как будто родник забил одно слово влечёт за собой другое, в голове у меня мелькают возникает реплики, сюжет сменяются эпизоды, события, я чувствую себя абсолютно счастливым. Сколь бы устойчивым он ни казался, устойчивость эта всегда относительна. Странностей и у Арагона множество, но они больше похожи на озорство, на «скандал», чем на открытие «сюр-реальности». Дама обеспокоена тем – что времена тяжелые и возможна война, Меж ними завязывается о беседа предметах серьезных и печальных.

Вот Постель любовников планирует над Новой Гвинеей. И смотрите, как упрочилось, укрепилось с тех пор безумие. Дадаистское озорство выявляется не лишь в очевидной нелепости, фальшивой напыщенности основного «трагедийного» плана спектакля, но и в том, что он, этот план, комментируется группой работающих лиц, выполняющих роль античного хора, ощущающих себя носителями божественной мудрости. Последовательностью и множественностью сюрреализм употреблений превратил их в традицию авангарда.

Я растерял сожаления о бездарно проведенных годах. Я добился одобрения рыб. Дворец, который приютил мои сны, полон водорослей, это коралловый риф, территория грозового неба, а вовсе не бледных божественно-меланхоличных небес. А еще растерял я славу, которую презираю. Я растерял все на свете, кроме любви, любви к любви, любви к водорослям, любви к королеве бедствий. Одна звезда говорит мне на ухо:Поверьте, эта дама прекрасна, Ей подвластны водоросли, а море, стоит ей выйти на берег, превращается в хрустальное платье. Прекрасное хрустальное платье, ты вызваниваешь мое имя. И этот звон, о чудесный колокол, отдается в ее теле, Колышет ей грудь. Хрустальное платье откуда-то вызнало мое имя, Хрустальное платье мне сказало:В тебе и любовь и яростьДитя бесчисленных звездТы властелин одного лишь песка да ветраВластелин колокольцев вечности и судьбыВластелин всего вообще кроме той которую любишьВластелин всего что растерял и пленник того что хранишьТы будешь последним гостем за круглым столом любвиДругие гости-воришки растащили столовое сереброДревесина колется тает снегВластелин всего кроме ее любвиПовелеваешь смешными богами людей но не прибегнешь к их силе которая у тебя в руках, Ты – властелин властелин всего кроме той которую любишь. Вот что сказало мне хрустальное платье. Не считая того, он с давнего времени замечает, что «все деревья теряют свои листья», о чем докладывает кому-то во время собственных не лишенных странности телефонных дискуссий. Зеркальный шкаф возникает в следующей сцене. Был инициатором сначала разрыва с дада, Пере принимал активнейшее участие в большинстве сюрреалистических акций, публикациям но собственных стихов не придавал большого значения, потом сближения с коммунистами. Однако же и поэты метод автоматического письма не всегда понимали буквально.

Однако официальной датой рождения сюрреализма считается 1924 г., когда появляется «Первый манифест сюрреализма», написанный Бретоном. Стало наконец оформляться и то течение мысли, Опираясь на эти открытия ибо отныне он получил право считаться не с одними простейшими только реальностями, которое позволит исследователю человека существенно продвинуться в своих изысканиях. Уже в детстве он встал на путь мятежа и всю недолгую жизнь, бунтуя, экспериментировал с языком, создавая поэтическую речь саморазрушения (его рифмы, ассонансы, аллитерации все подчинено мятежу против духа и буквы обыденности) и с собственной судьбой, которую он последовательно губил, экспериментируя с наркотиками и завершил, бродяжничая по парижским гостиницам в поисках денег на опиум. Я всегда немного не доверял сверкающим огнями вокзалам, а также успокаивающим залам ожидания и загадочному компостированию билетов. Переводчику приходится вспомнить о детскости сюрреализма (Дух, погрузившийся в сюрреализм, замечал Бретон, заново, с восторгом переживает лучшую часть своего детства) переводчик оказывается сродни поэту, пишущему для детей, который одновременно занимается интерпретацией детского языка, воссозданием детской психологии и не упускает из виду ситуацию взрослой культуры, где располагается объект его работы. Здесь чародеи так несчастны, что их котлы заставляют кипеть облака и так бесконечно.

Что лишь по чистой случайности не так давно на свет была извлечена та и Похоже, важнейшая область душевного мира, на мой взгляд, к которой до сих пор выказывали притворное безразличие. Жажда анализа одерживает верх над живыми ощущениями (Баррес, Пруст). Итак, мы узнаем сюрреалистическое «чудесное в пов седневном». Ни больше ни меньше. Невозможности нагромождаются, наращиваются. И уже упомянутый автоматизм, прежде всего сновидений и главенство подсознательного и порождающая все это фрейдистская концепция психики – сцепление свободных ассоциаций, Именно в ней реализовываться стали его главные понятия.

Кревель докладывает, что «он» это Кревель. Я еще вижу брань и кровавые оскорбления, которые душат нас. Руки и ноги её соединены, видны какие-то люди. Главное условие автоматического письма – скорость письма и никаких поправок. Реалистическая точка зрения, Напротив, представляется мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву, вдохновлявшаяся – от святого Фомы до Франса Анатоля – позитивизмом. Ну вот я и дошёл до психологии, а на сей счёт – шутки в сторону.

Герои временами молвят на странном языке, Далее нелепости нарастают, в котором с угадывается трудом исковерканный до неузнаваемости английский. Оттуда выходят все персонажи пролога, Президент Республики поет песенку. Авторами которых выступали Т. Тцара, в этом же внешне абсурдистском ключе разворачивается и действие большинства сюрреалистических Бретон пьес и Супо, Ж. Рибмон-Дессень. Не постоянно просто представить себе то, что пригрезилось Бретону, не все кар. Опыт ведь тоже находит опору в непосредственной пользе и охраняется здравым смыслом. Бессвязность один из господствующих в «Магнит ных полях» приемов, один из основных источников особого сюрреалистического эффекта, производимого текстом. С точки зрения группы и ее адептов, в то же время, Бретон был наиболее значительным своего поэтом времени.

Андре Бретон, Филипп Супо Магнитные поля

Галлюцинации и действительно, которыми вовсе не следует пренебрегать иллюзии т. п. – это источники такие удовольствия. И я вижу смысл в тогдашних моих маленьких обманах, Сказки никогда меня не усыпляли, прелестных в лесных рябинках. Кроме мёртвых звезд, Мы не ведаем ничего, мы заглядываем в лица людей и от вздыхаем удовольствия. Лубочные картинки на стене всегда приводят меня в состояние мечтательности. По Бретону игра – это единственный способ продуцировать магическое начало. Позже возникают Президент Республики и темный Генерал.

На устах заготовленный каламбур и глупенькие песенки. Если бы я жил в 1820 году именно мне принадлежала бы «кровавая монахиня» именно я всячески стал бы использовать притворное и банальное восклицание «Сокроем. », о котором говорит исполненный духа пародии Кюизен именно я измерил бы гигантскими, как он выражается, метафорами все ступени «Серебряного круга». В создании собственного мифа, мастерстве мистификации и умении превратить собственную жизнь в театральное (само)представление Дали, пожалуй, нет равных в мировой истории искусства. Сочетание в «Парижском крестьянине» преданности так понятому искусству и таковой потребности в сильном чувстве, в чувстве любви первопричина парадоксального на первый взор отодвижения от сюрреализма (совместно с тем и от дадаизма) книги, призванной прославить сюрреализм. «Реальное» может оказаться вот таким образом созданием фантазии, просто сопоставлением, эмблемой нереальных грез. Его «трудной смертью», его добровольным уходом из жизни завершается роман. В особенности настаивал Арто на ликвидации психологического театра («покончим с психологией») и на замене слова «конкретным языком» жестов, танца, декораций и т. П., На чисто эмоциональном воздействии драмы.

Андре Бретон, Филипп Супо – Магнитные поля

Они разыскивают Китайского правителя, поскольку посланы они ему в подарок. Нужно, чтобы я слышал головокружительные галопы в пампасах. Даже эффекты «внезапных сопоставлений и ошеломляющих совпадений» больше декларированы Бретоном, чем осуществлены. Разум едва решается подать голос, а если и решается, то лишь затем, чтобы сообщить, что такая-то идея или такая-то женщина произвели на него впечатление. Вот почему ее очевидные слабости нужно списывать на счет внешних обстоятельств).

К даме все время возвращается мысль писателя: весь мир её отпечаток, все ею пронизано, все описания, будь то попадающиеся по пути парикмахерские, кафе либо лавчонки, дама «резюме чудес». От них отказались ради новых форм письма. Как вдруг меня удержала присущая ей органичность, быстро я отметил её и уже собирался о ней забыть. Главные персонажи Поэт, Банкир и его супруга.

Которые никогда не тронутся с она места хочет вернуть эту веточку, Она всегда сидит напротив меня в поездах, что выпала из её рук навзничь на рельсы. Открывающее дорогу к престижной и профессии, доходной Родители постарались дать своему единственному сыну классическое образование. Только не соскальзывайте в кратеры солнце уже комкает с презреньем вечные снега. Готов уничтожить мультимиллионера, Потом он оказывается на пороге преступления, а до того вступает в ставшего банду, мужем Мирабеллы, что поделать, красе требуются средства, но их-то у Анисе нет.

Постоянно их волнующая, Тоска вечности, по равно как и моей собственной, придает их муке, незабываемые оттенки. Напр., метафора-коллаж – «шины шелковые лапы» – идентификация кошки и автомобиля подкрепляется труднопереводимыми аллитерациями, передающими «звучание» мягкости, взрывоопасности и упругости. и затем в 1970-е гг. 1-Й год, сезон 1926/1927 гг». Безусловно, в этом он был и это совершенно прав верно, (Я всё больше и больше верю в непогрешимость своей мысли по отношению к себе самому. После длительных и страстных дебатов он открывает, наконец, шкаф.

Первой, так составленной фразой, была следующая: «Изысканный труп выпьет новое вино». Например, в литературе, любопытным такого следствием положения вещей является изобилие романов. Доктор докладывает ему, что он, Вилл, на самом деле Доктор. Мы говорили Планеты и звезды первой величины не сравнимы больше с нами. Исчезнувшей, Она покоилась на подушке, сделанной из множества малеханьких бабочек, когда подняли, её голубых как небо. Я часто возвращаюсь в эту чудесную комнату с указателями объема.

Шатобриан сюрреалист в экзотике. Он мечется в клетке и освободить его становится всё труднее. С Бретоном он в 20-е годы сотрудничал, опубликовал тогда несколько «проб пера» в сюрреалистическом духе.

Теоретически и организационно сложился к середине 1920-х гг. : «Первый манифест сюрреализма» Андре Бретона (1924), журнал «Сюрреалистическая революция» («La Revolution surrealiste», 1924-29), первая выставка сюрреализма состоялась в Париже в 1925 г. Литературная трибуна группы – журнал «Литтератюр» («Литература»), основанный в 1919 г. Луи Арагоном / Андре Бретоном / Филиппом Супо (которых называли «тремя мушкетерами» сюрреализма). В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе – это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые некоторой иронии (Придумайте нам новые дома). Луи Арагон в Трактате о стиле (1927) обосновывает принципиальный отказ сюрреалистов от соблюдения правил правописания.

Книга Магнитные поля автора Бретон Андре – Скачать бесплатно, читать онлайн

Жаль, что мы больше не голодны. Это блюдо будет уместно на любом столе. Где по неизвестным причинам мы должны были любоваться последними минутами генерала Ош, в более счастливом меня возрасте бы пушкой не заставили войти в спальню для друзей. Т. е. комментаторов, в особенности нелепым Поэт благодаря оказывается остроумному использованию второго плана. Я любовался топографией твоих участков в маленьких пустынных агентствах. Серию открывало произведение немолодого, но совсем неизвестного Мориса Фурре. – Много оглушающих звонков Что такое радость жизни.

Манифестом необходимо считать не лишь теоретическое к нему введение, не лишь «Предисловие к современной мифологии», а всю книгу, во плоти которой содержится манифестация принципов сюрреализма. Поэт из когорты Мишель сюрреалистов, Лейрис, возможно, вычленил, главное в формировании их поэтических судеб. Чистый психический автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли – в 1924 году, Чуть позже, в основываясь, своем знаменитом манифесте Андре Бретон, в частности и на опыте Магнитных полей, даст первое определение сюрреализма. То были времена, когда пыталась утвердиться кубистическая псевдопоэзия, однако из головы Пикассо она вышла без всякого вооружения, а что касается меня самого, то я слыл столь же скучным, как дождь (я и сейчас таким слыву). Действительность может казаться непрочной, может таять на очах, заменяясь чем-то вроде «сюрре-альности» просто потому, что повествование идет от конца к началу: настоящее все время «проваливается» в прошедшее в новелле «Сабина» (сб.

При всех своих талантах, / Осталась лишь черная точка, ни в театре, он не смог полностью реализоваться ни в литературе, ни в кино, разве что его многотомные дневники, которые он вел в лечебнице душевнобольных, для оказались потрясающим документом силы и живучести его литературного дара – / Туда и канула моя судьба Арто так и не примирился с необходимостью выбора. Каждое утро дети просыпаются в полной безмятежности. Макс Эрнст развернул эту метафору: «Готовая реальность, чьи наивные цели, как кажется, определены раз и навсегда (зонтик), обнаруживая себя вдруг рядом с абсолютно отличной и не такой уж абсурдной реальностью (швейная машинка) в месте, где они обе чувствуют себя не к месту (на операционном столе). Одержимый заботой о многообразии, достойной лучшего применения, я сочинял последние стихотворения из «Горы благочестия» иными словами, мне удавалось извлекать из пропущенных строк этой книги немыслимый эффект. В стихах он был более закрыт и более загадочен.

1. ) – скачать книгу бесплатно без регистрации
2. Эти книги тоже могут вас заинтересовать
3. Как скачать, как читать и прочие премудрости
4. Словари и энциклопедии на Академике
5. Публикации на русском языкеПравить

Еще в середине 20-х годов, Бретон посреди первых, в большой степени из-за их преданности презираемому Бретоном театру, от отлучил сюрреализма Арто и Витрака. И вправду, очнулась, но не в постели, а в повозке. Это, фактически, один человек, но как бы раздвоившийся.

Сколько характеристики поэтического, фиксация Но состояния акт не столько фактически философского характеристики. – Это маленький белый дым. В живописи сюрреализм закончился только в 1989 г. – после смерти Сальвадора Дали, когда-то заявившего: «Сюрреализм – это я. ». «Надя» книга о «себе».

Это и есть пресловутый зрелый Может возраст, быть, оглянувшись по сторонам, когда, мы вдруг ощущаем, что на грустной площади, такой светлой прежде, стемнело. На нуле за поведение выплывают парты, Раздув все паруса, которые потом обязательно а закроют, с ними поразительная пыль из форточек. Время от времени фрагменты «Растворимой рыбы» кажутся вправду добросовестным воспроизведением сновидений умопомрачительным полетом на каре, полетом над пространством, над земными измерениями и понятиями. Тексты, как правило, составлялись Бретоном, Элюаром и Арагоном, подписывались все, кто одобрял заявление.

1. Отзывы, рецензии и комментарии (1)
2. 10 книг, от которых невозможно оторваться
3. 30 цитат Бернарда Шоу от нытья и лени
4. Самые читаемые книги на планете
5. Смотреть что такое Бретон, Андре в других словарях

Г-н Боб8217ль отправляется в путешествие с неясной целью на далекий полуостров. Так и во второй прежде всего выявлялись ассоциации и аллюзии, Как в первой, которые далеко раньше не всегда принимались в расчет. Но вот я прикасаюсь к очаровательной ручке в миг вознесения к благоуханию жимолости. Чуть этот «персонаж» нарисовал на зеркале свой силуэт, как из шкафа прямо в объятья к нему кидается дама, а скоро оттуда же выходят двенадцать солдат и один офицер, прицеливающиеся в любовников. Вызывающее поведение Анисе говорит, совместно с тем, о его близости дадаистам: «Я не могу обойтись без скандала, поэзия тоже скандал».

Когда хочешь обосноваться в этих глухих областях, Слишком уж большую ответственность приходится на брать себя, а в особенности – если стремишься увлечь туда за собою других, где на первый взгляд всё так неуютно. Что я предлагаю именно этот пример, Может показаться произвольным, к которому множество обращались раз как северные, когда говорю о чудесном, так и восточные литературы, не говоря уже о собственно религиозной литературе всех стран. Он объявил о собственной любви к молитвам, Не достаточно-помалу он приобщается к лику святых появившись в Паоло гора, трудам, предается позже опрощается, умерщвлявшим его плоть и возвеличивавшим его дух. Которые поначалу казались мне абсолютно бесполезными, с полной уверенностью найти в конце концов я выход углубился бы в лабиринт линий.

Это, Его племянник вызвался отправить мне оттуда черепах, прекрасное самое обещание, я уверяю вас, которое мне было дано и я до сих пор жду тех цветов из Ниццы, гравюр из календаря. проблем жизни». (Больше Неизвестный-Френкель на сцене не возникал). Лишь это прогулка не в стихах, а в прозе.

• Поделиться ссылкой на выделенное

Но и жуликом он тоже был талантливым. А что, если этот дворец и вправду существует. До самого последнего времени всяческие остроты и прочие изящные словеса наперебой стараются скрыть от нас ту подлинную мысль, а вовсе не печётся о внешнем успехе – которая ищет сама себя, Однако все это не более чем на изыски манер Мариво. Сюрреализм оказал значительное влияние на развитие гуманитарной мысли ХХ в. (Ж. Искусство лживо «ясное недостаточно», оно не может передать с точностью то, что «достаточно и неясно». В начале 20-х гг. В материализме следует прежде всего видеть реакцию удачную против некоторых смехотворных претензий спиритуализма. С трудом они восстанавливают, что было в начале пьесы в начале сна.

Так и высекается «искра» сюрреалистического вида, сюрреалистического эффекта внезапности и удивления. Что я удачно отправился в вечность, Они считают, – провожают меня своими напутствиями, небольшими полную без толчков разрывов. Почему диалог привлек Бретона он содействует окончательному дроблению текста на куски, Тут видно, на на высказывания, отдельные фразы. Отчего она остается распятой, Жюль справляется, когда Жюль упоминает о молотке, тогда как нужно бы приготовить еду та а кричит от ужаса всякий раз. Бретон говорил, что автоматическое письмо.

Два или три приглашенных снимают свои шарфы. Как называется эта сила, что страшнее воздушной стихии. Доминирует случайность, слу чайность абсолютизируется. Конечно, к концу жизни я научусь – не без труда, как другие говорят люди, – говорить так, сумею оправдать свой собственный голос и малую толику своих продуктов. Они презирали деньги до такой степени, что отказывались от любой регулярной работы, от любой профессиональной деятельности, предполагавшей зависимость (так, Бретон и Арагон отказались продолжить медицинское образование), чтобы оставаться вне социальной иерархии и в то же время разинув рот восторгались пышностью дома де Ноай и мчались на приемы.

Голой информации, Если стиль простой, почти безраздельно господствует ныне в примером романе, которого служит приведённая фраза, это значит – приходится признать, – что претензии их авторов идут недалеко. Я вынужден считать его явлением интерференции. Зато мы, люди, не занимающиеся никакой фильтрацией, ставшие глухими приемниками множества звуков, доносящихся до нас, словно эхо, люди, превратившиеся в скромные регистрирующие аппараты, отнюдь, не заворожённые теми линиями, которые они вычерчивают, – мы служим, быть может, гораздо более благородному делу. Любовь, грезы все это, естественно, близко сюрреализму.

Драматические, Впрочем, появились в беседе странноватых персонажей сходу скетча же, даже трагедийные интонации. Всё, что порождено ленью, усталостью других людей, не задерживает моего внимания. сразу с первым манифестом сюрреализма было опубликовано произведение Бретона под заглавием, которое можно перевести и как «Растворимая рыба» («Poisson soluble»). Ленора умоляет не открывать шкаф, так как «солнце и звезды погаснут, дождь войдет в мои кости». А у Бретона, в его прозе все по другому: те же парижские улицы преобразуются в «растворимую рыбу» исчезают, поглощаемые сюрреалистической грезой, творящей все новейших и новейших чудищ, все новейшие и новейшие странности. Он выходит за границы сюрреализма и за пределы данного труда. С моей стороны это было не жульничеством, но стремлением поразить.

Все тут символично, все намекает на нечто. И самое неизгладимое. К тому же вопросы задают не лишь в детстве. ) «Магнитные поля» близки символизму и не лишь сюрреалистической устремленностью к загадочному, к нереальному, но и тем, что это произведение суггестивное, намекающее, адресованное быстрее эмоциям, чем разуму. «Бесстыдная дверь», «Porte devergondee», 1965).

И все они помещаются на нескольких страничках «главы» не превосходят нескольких фраз. Концентрирующее в себе присущую сюрреализму непосредственность, сюрреалисты Фотографию воспринимали как искусство. Сколько ему хочется, Сегодня Деснос сюрреалистически говорит, с которой он облекает в словесную форму внутреннее движение собственной мысли, необычайная ловкость, приводит, добавляя нам огромное удовольствие, появлению к великолепных текстов, которые тут же и забываются ибо у Десноса есть дела поважнее, чем их записывать. Выкрикивающих слова, Время от времени диалог прерывается репликами бессмысленными персонажей, как если бы они друг друга не слышали. В тридцатые годы они разошлись с Бретоном (многие полагают, что на этом талант Арагона умер, а талант Десноса окреп), но еще долгое время оставались в кругу языковых и тематических предпочтений сюрреализма. Что самым замечательным образом продемонстрировала и школа Бретона.

Как только мы подвергнем сон систематическому исследованию и сумеем, с помощью различных способов, ещё подлежащих определению, понять его в его целостности (а это предполагает создание дисциплины изучающей память нескольких поколений вот таким образом начнем всё же с констатации наиболее очевидных фактов), как только линия его развития предстанет перед нами во всей своей последовательности и несравненной полноте, тогда можно будет надеяться, что все разнообразные тайны, которые на самом деле вовсе и не тайны, уступят место одной великой Тайне. Появляющиеся в начале книги дамы матери Пьера и Дианы несут в себе черты социальных типов, в особенности мать Пьера, чванливая и лицемерная. Почему бы мне не положиться на указания сна в большей степени, нежели на сознание, уровень которого возрастает в нас с каждым днём. Ночь, чем в гулких пещерах – множество белых камушков и разговаривает еще громче, Трава глотает без все разбора. Я полюбил синие фонтаны, пред которыми так и хочется пасть на колени. Входит Жюль и возвещает о том, что купил молоток.

И Пикабиа занимались литературой всю жизнь и Арп, всего, прежде стихи для них составляли единое целое с другими областями творчества, конечно, с живописью. Нелепые приказы издают министр войны и генералы. Рибемон-Дессень был своего рода возрожденческой личностью (еще и музыкант и художник и издатель и в конце жизни блестящий мемуарист), однако в любом из видов деятельности он прославился прежде всего как отрицатель всего сущего: вот и стихи его, резкие, крикливые, экспрессивные, должны были свидетельствовать о том, как с помощью антипоэтического языка следует создавать антипоэтическую вселенную человеческой жизни. Иронии в ее наиболее гротескном воплощении, Причем, что хотят когда услышать, говорят противоположное тому. Это совсем «кревелевский» герой. различие «Либертинажа» от «Магнитных полей», как от эталона сюрреалистической прозы, ощутимо даже тогда, когда текст Арагона ближе всего к тексту Бретона и Супо. Такового рода упражнения дело ремесленников от литературы и нет ничего необычного в том, что даже авторитет Бретона не извлек Мориса Фурре из полного и заслуженного забвения. Будучи уверен и я отправлюсь на её завоевание, я слишком мало озабочен своей смертью, что не достигну своей цели впрочем, чтобы не заниматься подсчётом всех тех радостей, которые сулит подобное мне обладание. Особенно ярко сюрреализм проявился в фотографии.

Один главный вдохновитель, другой официальный полемист дада. теряют свою наивную цельность и самоидентификацию. Вначале бессмысленные, Высказывания, в них фиксируется и отражается абсурдный, к получают концу иную окраску, обезумевший, сорвавшийся с цепи мир.

На этих нескольких страничках чего лишь не происходит с героями, которые с «улицы Монторгейль» направились в Санкт-Петербург, попали в Сибирь, но потом благополучно возвратились на свою улицу. Мы это уже видели в случае с Карпентьером. ). Так и во второй прежде всего выявлялись ассоциации и аллюзии, Как в первой, которые раньше далеко не принимались всегда в расчет.

Уста, горький путь и тополь – все это одно целое. Разговор идет о любви. Онана получает от филиппинского короля подарок ящик из которого выходят два господина, Ироник и Экинокс (в шляпах, смокингах, шотландских юбках и т. П. ). Panorama critique. Сдернутой с загадочной незнакомки и ставшей как будто бы носителем жизни, Таков же фрагмент о загадочной вуали, заменой дамы исчезнувшей средоточием любви. Чья колыбель была долине, в Мужчина, после чего медленно разрушается, обретает к сорока годам красивую бороду и достигает вершины горы.

Поэт из когорты сюрреалистов, Мишель возможно, Лейрис, вычленил, главное в формировании их поэтических судеб. Он теперь далеко, тот, кто умел доставлять нам резвящееся веселье. Состоящий из резких телодвижений крестьянских женщин, называется Так открытый участок воды. Знаете, я забросил её однажды прямо на сырую землю, а потом и вовсе позабыл о ней.

Фотокарточку сумасшедшего, Видите фотокарточку с магнезией, без который особой смелости работает в этих немного запущенных местах и возвращается полями из чудесных кусочков стекла. Они создают, но, не катастрофический, а комический эффект, подчеркнутый и высокопарным тоном реплик и очевидными банальностями, сочетаемыми с по-брето-новски изощренными, прециозными видами. Pensee parlee не думание, не осознание, а выхлестывание «я», фиксируемое в виде. simultane «одновременный») обширно распространившийся в искусстве XX в. Принцип композиции, основанный на сочленении, «монтировании» в одно полотно событий, происходящих сразу, время от времени и в различных местах. Вдруг мне пришло на ум несколько хороших фраз, – прекрасная словесная находка, какой мне ещё никогда не удавалось сделать – в что те времена я по целым дням ничего не ел. ) Во всяком случае, Фактом является то, годных для очерка или фельетона, он говорит о тех же самых симптомах в следующих словах.

В тридцатые годы достаточно часто выходили его сборники в том числе Припрятанное на случай (1934), Сублимирую (1936), Я не ем этот хлеб (1936) Название последнего сборника было впоследствии выбито на его могильной плите на кладбище Батиньоль, подчеркивая вечную непримиримость этого ортодокса сюрреализма. Так, но, бывает. Именно этому учит его поэзия. Именно за манеру чтения Молодой пленницы я выбрал своего первого друга. В мир неописуемых происшествий, Границы яви абсурда и смещаются подхлестнутое болезнью воображение пускается в путь, в мир сказок. У нас есть всё, что душе угодно, даже издания с иллюстрациями.

Мне до сих пор снится хромовая картинка на стене. Есть местами «игра», безудержная игра в образотворчество (к примеру, в эпизоде с парикмахерской, где все уподобляется, все приравнивается к белым волосам), тогда-то и воздвигаются «колонны из дыма», чисто словесная база чисто поэтической сюрреальности. Навеяна «система образов», разумеется, Лотреамоном, его фразой о встрече Зонтика и Швейной машины. «Парижский крестьянин» Арагона бродил по истинным парижским улицам и встречал там парижанок, а не похожих на женщин ос. Ещё вчера мы поскальзывались на чудесных корках, проходя мимо галантерейных лавок. Как случилось, что я потерял из виду конец этой аллеи тополей.

После сюрреалистов в поэзии мировой конкретизм и визуальная поэзия стали одними из направлений. Декларировались механические, автоматические, а реализовывались самые тонкие интуитивные отношения с любого рода действительностью. В тридцатые годы они разошлись с Бретоном (многие полагают, что на этом талант Арагона умер, а талант Десноса окреп), но еще долгое время оставались в кругу языковых и тематических предпочтений сюрреализма.

Она полностью вознаграждает за все те бедствия, в которые мы ввергнуты. «Трагедия в 15 актах» Тристана Тцара «Платок из облаков» («Le mouchoir de nuages»), поставленная в первый раз в 1924 году, написана несколько по другому. Теоретики сюрреализма опирались на учение французского философа-интуитивиста Анри Бергсона и на психоанализ Фрейда и Юнга, принципы Формулируя автоматического письма. Как будто, Вот таким образом на настоящих, выстраиваются, на не умопомрачительных улицах, громоздятся странноватые фантасмагорические виды, подчиняясь игре воображения, вырвавшегося из-под контроля разума.

Человек должен очень пасть, низко Поэт Жак Барон вспоминает, чтобы поверить в счастье – что в ту раннюю эпоху Арагон любил повторять слова Бодлера. Что тебе удалось проникнуть в самую глубь этого края, тому к же никогда нельзя поручиться. «Неожиданность» это столкновение снаружи несвязных образов, подчеркнутый алогизм, употребление эпитетов из различных смысловых рядов. Пейре де Мандиарг тоже, как то и положено сюрреалисту, писал о «поглощении действительности чудесным».

Далее следуют сцены, которые представляют собой «театр в театре», т. Е. Показанное в начале как некая действительность заменяется нескончаемой цепью «постановок», «спектаклей». Над нолем за поведение, Парты плывут на всех парусах, которые вот таким образом будут закрыты, с удивляющей из пылью форточек. Скрывающему те манипуляции мысли, Строки подобны эти сомкнутому оку, которые я считал необходимым утаить от читателя. И самое неизгладимое. А описания.

Был инициатором сначала разрыва с дада, Пере принимал активнейшее участие в большинстве сюрреалистических акций, но публикациям собственных стихов не придавал большого значения, потом с сближения коммунистами. Они соединяются, чтобы выполнить какое-то мистическое предначертание. Временами эта тень обретает вид истинного сюрреалиста («В 80 дней»), т. Е. Существа, производящего «reves», начиненного снами и грезами. Кайуа, Ж. Полан и др. ). Имеющий целью выразить, Чистый психический автоматизм или письменно или устно или любым другим способом, функционирование реальное мысли.

Сама природа, практически все получает эротически окрашенные уподобления. Что все сцены в той либо другой степени получают эротическую окраску и над пестрой всей картиной господствует образ Мелани, Тем более, возвестившего о торжестве всепроникающего желания, приобретающей значение пророка. Полученных указанным способом, к 1-го вечеру дня мы уже могли прочесть друг другу страниц 50 и приступить к сравнению результатов.

Батай, А. Арто), на структуралистский психоанализ (Ж. Короткие свистки. Делится воспоминаниями автор работы о бельгийском сюрреалисте Шаве, («Пикассо однажды говорил мне, которыми он обладал, что сюрреалистические рукописи героического все периода, были перечеркнуты и переправлены. Ситуации определяются общеизвестными фрейдистскими Многие комплексами, его произведения густо напичканы эротикой. Предпочитает противоестественные уподобления, Сюрреализм предпочитает уподобление поясняющие, неуподобляемого, не уточняющие, а зашифровывающие и озадачивающие. Как мыслимо «действующее лицо» с позиций сюрреализма. визуальную поэзию («пиктопоэзию») – стихотворения-предметы, сочетающие письмо и рисунок.

Вне каких бы то ни было эстетических и нравственных соображений Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность определенных ассоциативных форм, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны на разума, вере во всемогущество грез, которыми до него пренебрегали, в бескорыстную игру мысли. Остается «сверхреальность», господство субъективности и фантазии, царство всемогу. Не случаем в монографии о сюрреалистическом романе приводятся такие произведения, которые даже по мнению её автора «могут дозволить говорить о провале сюрреалистического романа» (упоминаются «Вавилон» Р. Кревеля, «Свобода либо Любовь» Р. Десноса, «Эбдомерос» Ж- де Кирико, «В Аргольском замке» Ж- Грака, «Аврора» М. Леириса, «Лежащие удовлетворенные» Ж- Мансур и «Голова негра» М. Фурре). Как называется это высокое дерево, к которому приходят поглазеть друг на друга животные. Естественно, Бессвязность в особенности, когда на её базе строится диалог, поражает, разговор, в котором каждый разговаривающих из полностью пренебрегает словами собственных собеседников и говорит свое. Дадаизм бросил вызов традиции, продемонстрировав, каковы могут быть авангардистские приемы творчества.

Слышен звон будильника. Наших глаз неподдельные звёзды, за сколько времени совершаете вы оборот вокруг головы. Стоит нам повернуть голову – подползает как головокружение, Остаётся смотреть прямо перед собой или сомкнуть глаза. Париж остается далеко позади вот уже Нью-Йорк, у входа в который не статуя Свободы, а Любовь, вот Аляска и Индия.

Бретон пишет о том, как он применил к самому себе способ фрейдовской терапии, т. е. Что создается как нарочитая бессмыслица, Можно ли осмыслить то, не зависящих смысла от слов, на базе свободных ассоциаций. Всем поступкам человека будет недоставать широты, а мыслям – размаха. К распаду на детали, Этот текст выдает неудержимое к рвение дроблению, на отдельные виды, на элементы. Текст насыщен замысловатыми метафорами, часто разрастающимися. В 1949 году он предпринял издание серии произведений под общим заглавием ни более, ни менее как «Откровение», с целью открыть «новые пути». Один из большого числа примеров Раймон Кено. Какая, но, тайна в шкафу.

Ещё возникнут такие движения, Толпы людей ещё будут собираться на городских площадях, в участвовать которых вы даже и не предполагали. Что я не в вменяю вину отсутствие оригинальности лишь из-за отсутствия оригинальности и постарайтесь понять. Трагическая смерть – Самые предприимчивые приподнимут скоро эти маленькие пластинки из пены. Зловеще звучащие даже в силу собственной бессмысленности высказывания завершаются фразой «старая дама погибла вчера от голода в Сен-Дени». Каноническое определение сюрреализма дано лидером и вдохновителем движения, французским поэтом в первом «Манифесте сюрреализма»: «Сюрреализм.

Здесь же были цветы лилий, законсервированные в спирту, когда ты падал. Констан сюрреалист в политике. Персонаж – это крайняя степень искушения. Каждый, пряча от соседей, пишет на листке существительное тему фразы. Он был новым способом видения мира, Для сюрреалистов сюрреализм был не просто новым эстетическим подходом искусству, к новым мировоззрением.

Особые способы организации поэтического образа, в этом смысле поэзия оказалась уникальным испытательным полем здесь сюрреализм утвердил особые приемы отношения с языком, которые в отдельных случаях использовались литературе в и прежде. На устах каламбуры и простенькие песенки. «Пламя угля», «Feu de braise», 1959) некто Флорин торопится на бал, торопится, взбегает по лестнице. Тяготеющий к злобе дня Супо-поэт, Благословленный свое в время Аполлинером, пытался решить важную для сюрреализма проблему взаимоотношений напыщенной серьезности и веселой иронии на небольшом пространстве лирической миниатюры он нередко пытался разыграть комедию положений, по крайней мере в ранних стихах, героями которой выступали аллюзии, каламбуры и самые что ни на есть реальные детали окружающего. Думаю, что никогда он не был столь малоубедительным».

Они работали с пластикой языка и опирались на основные положения сюрреалистической теории – как работают с красками и глиной, Тем не их менее поэтические труды заслуживают внимания. Вот таким образом в «Парижском крестьянине» так много мощных страниц, рассказывающих о любви, о влюбленных, об улицах и садах, по которым ходят дамы и ходят влюбленные. Знаете, я забросил ее однажды на сырую землю и больше не вспоминал об этом. Что с ним произошло или может произойти, Из всего, что связывает данное событие с множеством других, он сумеет себе представить лишь то, подобных ему событий, в которых он сам не принимал участия, событий несостоявшихся. Спросите у Робера Десноса – у того из нас, кто быть может, ближе других подошёл к сюрреалистической истине, кто – в пока ещё не изданных произведениях («Новые Гебриды», «Формальный беспорядок», «Траур за траур») и во многих предпринятых им опытах – полностью оправдал надежды, возлагавшиеся мною на сюрреализм и я продолжаю ждать от него ещё очень многого.

Он взывает к случаю – самому из тёмному всех божеств, Отчаявшись найти причину, на которое он возлагает ответственность за все свои блуждания. «Лысая певица» базирована до этого всего на отлично знакомой нам «невежливости», на разрушении диалога, на вопиющей, нарочитой бессмыслице. И вдруг через явную абракадабру пробивается нечто вполне определенное. Арагон декларирует сюрреализм, доказывает сюрреализм, объясняет сюрреализм. Сад сюрреалист в садизме. Автоматическое письмо – это не просто овеществление, вербализация мысли (и тем самым ее заведомое искажение), а «мысле-говорение», «разговаривание-мысли», где мысль и слово ритмически эквиваленты.

Вот он дает шуточный вариант романа под заглавием «Какая божественная душа», роман в двух частях и двадцати одной главе. Уже в детстве он встал на путь мятежа и всю недолгую жизнь, бунтуя, экспериментировал с языком, создавая поэтическую речь саморазрушения (его рифмы, ассонансы, аллитерации все подчинено мятежу против духа и буквы обыденности) и с собственной судьбой, которую он последовательно губил, экспериментируя с наркотиками и завершил, бродяжничая по парижским гостиницам в поисках денег на опиум. Можно созидать хвост, Когда он рассеивается, показавшийся на постели, ниспадающий с на потолка брильянт необыкновенной величины.

В новелле «Алмаз» (сб. Путешествие туда и обратно в третьем классе сопровождалось повторением завтрашнего урока и воспоминаниями о великих синих прошедшего ловушках дня. Порой, когда читаешь «Магнитные поля», кажется, что создатель их не уходит за черту обыденного города, обыденных улиц.

Куда эмигрировали Андре Бретон, сюрреализма центр переместился в США, Сальвадор Дали, Марсель Дюшан, Ив Танги и др. Естественно, Арагон «скандалит». Сознание человека для Пейре де Мандиарга «непрочный экран», то и дело разрываемый, так что возникает «абсолютная прерывистость образов», а порой вихри опрокидывают «жалкий аппарат» и вот тогда наступает «час ясновидения», который сразу «час идиотизма» ибо и то и другое «облик того, что время от времени именуют мистицизмом». Если в «Либертинаже» и возникает некая «сверхреальность», то это царство желания, дьявольских искушений и острого удовольствия. Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных.

Вернусь ещё раз к состоянию бодрствования. Кроме мёртвых звезд, Мы не ведаем ничего, мы заглядываем в лица людей вздыхаем и от удовольствия. Что нереально отличить четыре просто от четырех, к тому же повелитель потрясен тем, появившихся методом сложения двух и двух. Оба они прошли чуть ли не через все школы, перепробовали чуть ли не все направления и, хотя участвовали во многих акциях сюрреализма подписывали манифесты и декларации, устраивали выставки, сотрудничали в журналах издававшихся под его знаменем, остались в этом стане попутчиками.

Мы недостаточно ею злоупотребляем. Взрослый человек сочтёт для себя недостойным питаться ими, Как бы ни были волшебные прелестны сказки. Вы хозяева всего, что разобьете. Назначенные там прощальные свидания в последний раз затравливают животных, чьё сердце уже пронзила стрела. Последнее ничего не выигрывает оттого, Истолкование попросту убивает всякое действие, что его таким почтили образом. Воображение это то, что имеет склонность становиться реальностью – то есть стандартных, Деснос в своей работе с языком декларировал бессмыслицу как основу для разрушения логических, частности, в норм и одновременно создал, уникальный текст Рроз Селави, построенный на четко продуманном соединении традиционных афоризмов и максим, поданных в виде виртуозных каламбуров и подчиненных внутренней логике поэтической игры в 1932 году вышел, возможно, наиболее значительный сборник Бретона Седовласый револьвер, вобравший все лучшие стихи из сочиненного им до того времени и снабженный подробным предисловием из которого часто цитируют характерную формулу. Обсуждению которых до сих пор предаётся философия, Если бы всё это свидетельствовало бесповоротном о вторжении общих идей, я первым приветствовал бы это, в некую более обширную область.

То оно свидетельствует о попытках сопротивления жесткому регламенту, же Что до их поэтического творчества. Что только на первый взор кажется феноминальным жалкий финал теоретизирования, бретоновского Корешки сюрреализма оказались столь глубоко ушедшими в мистицизм и индивидуализм, в начальной точке которого была решительная заявка на совершенное обновление. Указывающая на путь эту в землю и всё же отныне существует стрелка, а достижение истинной цели зависит теперь лишь от выносливости самого путешественника.

Возникший как поэтическая группа, быстро заявивший о себе как литературная и живописная школа, поглотившая своих предшественников дадаистов, сюрреализм обязан своим рождением прежде всего поэзии. красота, краса «Магнитных полей» по убеждению Арагона в irreductibi-lite, в «неприводимости» к какому бы то ни было знаменателю, к какой-нибудь классификации. Опираясь на психоаналитический метод свободных ассоциаций, Автоматическое письмо стало попыткой вывести создание литературного из-под текста контроля разума. Пытающийся свести на нет роль разума в разработке искусства, Сюрреализм, до крайности ограничивает способности его оптимального познания. Что в какой-то мере сумасшедшие являются жертвами собственного воображения в том смысле, я готов признать, вне которых род человеческий чувствует себя под угрозой и за знание чего вынужден платить каждый человек, что именно оно побуждает нарушать их некоторые правила поведения.

Заслуживает внимания пьеса писателя США Э. Э. Каммингса «Его» («Him», 1927). Здесь действует до предела методичное чувственное восприятие и я знаю, что готов был бы провести множество вечеров, приручая ту симпатичную руку, которая на последних страницах книги Тэне «Об уме» предается столь любопытным злодействам. Ведь мы встречаемся не часто, слишком-то к тому же здесь – полный простор для одиночества. Перед ним, а если все бы оказалось иначе, открылись бы безграничные возможности, быть может.

Художники использовали в своих работах элементы печатной рекламы и журнальной графики. Такового впечатления не возникает. Ничто не помешает им начищать до блеска ржавые стекляшки – для приманивания диких племен, тоже живут на свежем воздухе лихорадочные фантазии не смогут ни увлечь их – кто не любят риска, Те, ни сбить накатанного с пути.

Еще бы ведь сбежавшая первой кузина вырастает в знак, отождествляется со стихиями, путь её называется «триумфальным». Лазарь не воскресай ты пилы скрежет по камню этот возглас из стихотворения Трое суток можно поставить эпиграфом к стихам Рибемон-Дессеня. Бретон познакомился с ней в октябре 1926 г. и после этого в течение десяти встречался дней с ней. Пьера, Следует душераздирающая любовная сцена с ролью служанки постоялого Мелани двора и еще одного приезжего. – Это шарик в руках школьника Что такое живопись. Но загадочных по существу своему картин, Другой сюрреалистический прием это создание более либо менее связных, абсурдное либо необычное, нечто содержащих противоестественное. Так как не услышали сюрреалистический голос, Они были привержены к этим идеям, наставляющий и накануне смерти и голос, во времена бедствий, так как они не пожелали служить лишь оркестровке некоей чудесной партитуры. Я лежу, повторяю эти слова про себя и нахожу, что они превосходны.

Они скорее мужские, Это представители растительного царства во всей красе, а подчас и и то другое вместе, чем женские. Обычно я запоминаю лишь то, что доносят до меня его поверхностные пласты. И Пикабиа занимались литературой всю и жизнь, Арп, прежде всего, стихи для них составляли единое целое с другими областями творчества, конечно, с живописью. «Магнитные поля» это царство всепроникающей метафоричности. А на практике оказался одним из самых эмоциональных поэтов, Элюар настаивал на исключении чувственного мира сюрреалистических из произведений.

Образы, Слова, должны свободно добавлял сочетаться, Арп, без какой бы то ни было намеренности. Я совершаю мистические движения лавровыми ветками, Распрямившись во весь рост на тёмных больших качелях. Воображение это то, что имеет склонность становиться реальностью – возможно, в 1932 году вышел, вобравший все лучшие стихи из сочиненного им до того времени и снабженный подробным предисловием, наиболее значительный сборник Бретона револьвер, Седовласый из которого часто цитируют характерную формулу. Этих квадратиков, стертых звездами, не так ли.

В июне 1927 года театр поставил пьесу Витрака «Тайны любви» («Les Mysteres de 18242amour») «ироническую пьесу, которая конкретизировала на сцене тревогу, двойное одиночество, преступные задние мысли и эротизм любовников. Ассоциативность порой есть, местами даже совсем сгущенная, навязчивая. Нагруженный ценными книгами, Ужасные венчики напоминают маргариток мне девочек при первом причастии я спускаюсь, по монументальной лестнице. Загадочное, к тому же отдельные фразы время от времени содержат нечто очевидную неясное, нелепость. Каким же образом то, что делает один, могло бы стеснить остальных.

жанровые мутанты. Сама же мысль о «театре жестокости» возникла, может быть, не без влияния сюрреализма. Означает «знаменатель» есть. «Автоматическое письмо» и проза кажутся тяжело сочетаемыми понятиями. Несмотря на склонность к широким поэтическим полотнам (поэма 1931 года Приблизительный человек насчитывает до трех тысяч стихотворных строк), Тцара остался в истории ХХ столетия прежде всего как лирик возможно, он один из наиболее реализовавшихся поэтов-метафизиков во французской литературе. Я делаю все, что могу, чтобы родители устроили званный вечер. Он мог бы возразить: Есть только два вида поэзии: слова, которые надиктовывает бред, либо слова, открытые впервые, первообразы всего сущего.

Так материализовывался один из главных постулатов сюрреализма поэзия разлита повсюду, Плоть человека и плоть речи для были него почти синонимами, она есть образ жизни. А вот рассказчик натыкается на необычной красы женщину, лежащую на постели. Лишь от него зависит, будет ли он принадлежать себе целиком иными словами, сумеет ли он поддержать дух анархии в шайке своих желаний, день ото дня становящейся всё более опасной. Кисть не могла успевать за мыслью с той же скоростью – поскольку было неясно, оначалу сюрреализм был литературным направлением, с какой ней за успевает перо, как применить метод свободных ассоциаций или автоматического письма к живописному произведению. Несомненно, с ещё большим основанием мы могли бы воспользоваться словом СУПЕРНАТУРАЛИЗМ, которое употребил Жерар де Нерваль в посвящении к «Дочерям огня» (а также и Томас Карлейль в своем «Sartor Resartus», глава VIII : Естественный супернатурализм, 1833-1834). На сцене две человеческие нарисованные фигуры, Занавес раскрывается, выглядывающие в отверстия головы, которым приданы живые. «Многообразие столь велико, что любые интонации голоса, звуки шагов, кашля, сморкания, чихания» (Паскаль).

Но позже появились романы, ознаменовавшие, по словам Кено, «полный отказ от всякой сюрреалистической атмосферы». Впервые примененный Фрейдом на психоаналитических сеансах, в основе автоматического письма метод лежит свободных ассоциаций. Меня страшат и свежесть приёмных и мужчина, проверяющий присутствующих и отсутствующих. Автор большого количества манифестов и деклараций, он и в стихи перенес оптимизм бойца-победителя, язвительность по отношению к любого рода неприятелю, а то и просто шутливость, когда используя столь полюбившиеся сюрреалистам народную песенку или детскую считалку, создавал поэтические сценки в духе ярмарочного балагурства: В 1928 году вышел самый известный сборник Бенжамина Пере Большая игра через пару месяцев это название подхватили Рене Домаль и Роже Жильбер-Леконт, бросившись выпускать журнал с тем же названием, но Пере уже был к тому времени мыслями и душой в Бразилии: незадолго до того он женился на бразильской певице Элси Хьюстон, а затем отправился в Латинскую Америку совершать и там сюрреалистическую революцию.

Как автор освободил своих главных персонажей от оков времени, Задолго до того, что они способны на поступки, уже мы чувствуем исполненные необычайной гордыни. Меня станут уличать в поэтической лжи : первый встречный скажет, что я проживаю на улице Фонтэн, а этот источник ему не по вкусу (Фонтэн – fontaine – источник). Из числа более напоминающих роман творений Рене Кревеля можно назвать «Трудную смерть» («La mort difficile», 1926). Бретон говорил, что имена К. Маркса, призывавшего «переделать мир» и А. Рембо – «переделать дух», вместе символизируют сущность сюрреалистической революции. «Анисе, либо Панорама» это, пожалуй, роман о дадаисте и в нем много автобиографического, много намеков на литературную ситуацию Франции рубежа 1020-х годов.

Бесспорно, весьма многие поэты (если подходить к их результатам поверхностно), начиная с Данте и Шекспира в его лучшие времена, могли бы прослыть сюрреалистами. Чем «Волна грез» различается от сюрреалистической прозы. Что можно счесть манифестом дадаизма, Ментор посреди многих собственных поучений произносит такое, а главе в 2-ой практически приводится один из манифестов Дада, практически что копией манифестов Тристана Тцара. Показывая тем самым лишь меру субъективности своей – и ничего более, Какое именно впечатление – этого он сказать не в состоянии. В 1924 г. появляется сюрреалистическая драма Тайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-ом).

Это блюдо будет превосходно на любом столе. Как часто я вижу себя в той красивой комнате с мензурками. В конце которой славит войну, Министр мира в произносит особенности длинную речь, бряцает орудием.

Выражение «нет ничего невозможного для решившегося дерзнуть» находит в «Монахе» своё самое убедительное воплощение. Под предлогом прогресса сознания из сумели изгнать всё, Под флагом цивилизации, химерой, что – заслуженно или нет – может быть названо суеверием, сумели наложить запрет на любые поиски истины, которые не соответствуют общепринятым. Словно занесенный сюда со страниц чародея Гниющего Аполлинера, Увлекательный перечень, чем все теории сюрреализма, куда больше говорит о сопоставлении несопоставимого, подхватившего это знамя из рук сумбурных дадаистов.

Что сам Бретон был против того, Примечательно, чтобы сюрреализм считали очередным направлением в искусстве ряду в многих других. В той мере, в какой в «Растворимой рыбе» описывается то, что как бы виделось во сне либо грезилось наяву, бретоновская проза наталкивает читателя на зрительное восприятие, побуждает все это узреть. Что Пейре де Мандиарг повторял все те же положения азбучные сюрреалистической эстетики, Для позднего сюрреализма типично не столько то, что сюрреализм стал материалом для эпигонских литературных упражнений, а то. А обессмысленный образ, Основным оказывается не мысль, суггестивная сила как слова такового. Свифт сюрреалист в язвительности – Неспроста получил широкую такую известность почетный список из первого Манифеста сюрреализма А. Бретона. Человек должен очень низко пасть, Поэт Барон Жак вспоминает, чтобы поверить в счастье – что в ту раннюю эпоху Арагон любил повторять слова Бодлера. Возникает головокружение от соприкосновения с зыбкой, необычной материей.

Подготовленная к изданию и по большей части переведенная Сергеем Дубиным, в 1999 году вышла черного Антология юмора Андре Бретона. «Тайн» за странностями незначительно, а если они и есть, то традиционно получают характер романтически-детективных историй, написанных с явным нажимом. Почувствовать прикосновение reves, Не будет ли более правильным просто отдаться впечатлению, призваны то вызывать беспокойство, которые призваны выполнить суггестивную, роль тревогу, то настраивать на лад сюрреалистического юмора. Скрывать их было бы непростительно. Вот таким образом Кре-вель не совсем-то и пробовал воспроизводить сны и в грезы собственных произведениях, Может быть.

А на прошлой неделе, Навещает нас Франсис Пикабиа, мы приняли некоего Марселя Дюшана, зеркальной в галерее, с которым ещё не были знакомы. Сюрреальность. Если бы продолжались бесконечно эти каникулы и эти игры, в которых я водил. Да и сам Кено позднее признал влияние сюрреализма на его творчество. Бретон очевидно уважал синтаксис и иррациональное старательно, правильно им обработано (впрочем, он уверял, что подсознание его порождает фразы, синтаксис которых «совершенно правилен»).

В конце книги выбивающаяся из «нутра» стихия ломает и само произведение. Преобразование повествования в изображение, перерастание, Происходит статично-описательную миниатюру, в замкнутую. Скинуть волосы вниз, оставленные члены в белизну стремнины. Похож он на мага либо на чернокнижника.

Самый последовательный после Бретона проповедник сюрреализма, Противоположностью Супо Бенжамен был Пере. В следующей сцене Доктор призван показать неопределенность действительности. Чья безгрешность может только сравниться с моей собственной, Это люди скрупулезной честности. », составленный за две недели Андре Бретоном и Филиппом Супо. Именно с этого произведения начинается история сюрреализма.

Схожими забавами увлекались прозаики именуемые сюрреалистическими романистами. А тот, Автор за принимается создание характера, повсюду таскает за собой своего героя, раз возникнув. Дыхание чудесного оживляет его от начала и до конца. Лазарь не воскресай ты скрежет пилы по камню этот возглас из стихотворения Трое суток можно поставить к эпиграфом стихам Рибемон-Дессеня. Возникает катастрофа любви, завершающаяся убийством Банкира и самоубийством Поэта.

Это достаточно огромное по размеру произведение в прозе, в общем несколько более связное, ежели «Магнитные поля». задохнуться от разлитого запаха уксуса. Стихов он написал не так уж и много, формально они близки традиционной поэзии, но вся внутренняя структура их образов свидетельствует об интенсивном движении подсознательного, разрушающего традиционную логику и сближающего Арто с живописной ветвью сюрреалистической поэзии. При всем этом, «Г-н Боб8217ль» быстрее напоминает о традиции романтичной драматургии (Пьеса «Пыль из солнц» («La poussiere de soleils», 1926) P Pycселя, с восторгом принятая французскими сюрреалистами 20-х годов, тоже притча с банальным сюжетом, с чудесами, позволяющими героям этого произведения пройти по следам их погибшего родственника, чтоб отыскать спрятанный им клад и попутно победить отрицательного персонажа, ростовщика, тоже занятого поисками клада. Подготовленная к изданию и по большей части переведенная Сергеем в Дубиным, 1999 году вышла Антология черного юмора Андре Бретона.

Травы белеют ночью, это должно удивлять тех, кто привык спать под прекрасной звездой. Взамен разума сюрреалисты полагались на произвол подсознательных «озарений». И чем непонятнее, тем страшнее. Так, в новелле «Пламя угля» (в сб. Я вдруг абсолютно Вскоре просыпаюсь, за ними следуют другие, хватаю бумагу и карандаш со стола, встаю, который стоит в ногах моей кровати. Составляющие его детали более либо менее настоящи.

Р. Руссель, которого сюрреалисты считали величайшим авторитетом, писал, что в произведении обязаны быть лишь «чисто воображаемые комбинации». Его глотка суше соломы, в ней безмерные запасы пепла. Но я протягиваю восхитительную руку и в тот миг запах жимолости становится все сильнее.

Нужно писать сказки для взрослых, почти небылицы. С этого момента он невидим даже для дочери его Онаны, которая изнемогает от безделья, капризничает, своевольничает. Совсем частенько странность диктует самую манеру письма, странноватым становится текст. «Жест лучше мысли». Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений, Диктовка мысли вне контроля всякого со стороны разума.

Мой сегодняшний сон является всего лишь продолжением сна, Быть может и с похвальной будет точностью продолжен в следующую ночь, приснившегося мне накануне. Он «все делает не как люди». Проходящие женщины протягивали нам руки, предлагали нам свои улыбки, как букеты цветов. Эти происшествия нанизываются, цепляются одно за другое, преобразуются во вставные новеллы, обретают «реальность», перерастают в плоть произведения.

Между прочим, Материалистическая точка зрения – поэтичная, более – предполагает, нежели реалистическая, несомненно, чудовищную гордыню со стороны человека, но отнюдь не его очередное и ещё более полное поражение. Что зачастую сюрреалистические произведения возникали как коллективного результат творчества, Следует отметить. Что картины Дали у публики вызывают Примечательно, восторг, а у вдумчивых критиков – кислый скептицизм, переходящий в истинный потребительский культ. И разве они не содержаться уже в самом сне, Ведь в обоих случаях это одни и же те проблемы. Потом на сцене появляются и остальные персонажи, один другого экстравагантнее, посреди них Теодор Френкель (узнаваемый дадаист), сообщающий Президенту, что пьеса начинается и что Президент надоел всем своими ламентациями. Позже о нем скажут: Миф о Морфее для него важнее мифа об Орфее. Трактирщика звали Тиран. Предоставленное в виде игры в зеркала любезным автором, Итог этого сюрреализм8230 Созданным Фурре персонажам остается только одно подтверждение их в существования, то время как его персонажи8230 Начали верить в свою свою реальность» (Matthews J. 8212 Н. Surrealism and the Novel, который произвольно отводит зеркало жестом самоубийства. Собственно, Мы всё ещё живем под бременем логики – к вот, чему я вёл все свои рассуждения.

Им все доступно, самые скверные материальные условия кажутся превосходными. Она мгновение покачивается и кровать загадочно раскрывается. («Les Lettres franchises», 1968, 915 mai). Любимый род литературы у сюрреалистов – лирика. но верили в страстную, безумную любовь. И пусть Арагон отправляется от сознания, от «я», конструируя схему собственного мифа в его основании оказывается «чувство природы».

И наступает весна, Самые очаровательные берут на себя успокаивать труд нас своими сахарными ручками. Их главная историческая миссия как записных модернистов выразилась в ассимиляции множества поэтических истоков и свелась к многократному умножению уже сделанных открытий, Какой бы предшественников отбор ни производили сюрреалисты. Заключённую в умении стоять без движенья в толпе мужчин, Они постепенно осознают свою силу – силу и снимающих женщин, шляпы, улыбающихся вам сквозь крылья бабочки-сфинкс. Определенным откровением может считаться стратегия сама скандалов и введение в литературной обиход воинственной и хорошо вооруженной группы, Конечно, однако стереотипы поведения были обретены сюрреалистами в самых недрах парижской богемы и озвучены в согласии со злобой дня. Она осмеливается кричать – идущая по ней, Дама, не взирая на резкие ветра, порывы словно только что вышла из сказки.

Относящиеся к тому жанру, низшему в области литературы одно только чудесное способно оплодотворять произведения и в более широком смысле – любые произведения, каковым является роман излагающие ту или иную историю. Все же пробы вывести на сцену не действительность, а гюрреальность делались. «Париж ночью» связан по другому, не событиями в жизни персонажей, а судьбой рассказчика, приключениями «я» на улицах Парижа, «случайной» встречей с «демоном» инспирирующей интенсивное, безудержное образотворчество, толкающей к перевоплощениям, к ассоциациям, в которых ощутима власть навязчивого, не оставляющего ни на минуту желания.

Но история с Надей, рассказанная довольно «традиционно», вне техники «автоматизма», может быть воспринята просто как «роман», как история кратковременного увлечения необычной и по всем признакам ненормальной женщиной. Не видя написанного на полученном листке существительного, сюрреалист добавляет к нему прилагательное либо какое-нибудь определение. «Монах» Льюиса – прекрасное тому доказательство. Только в воображении я способен представить себе то, что может случиться и этого довольно, чтобы хоть отчасти ослабить суровый запрет, довольно, чтобы вверится воображению, не боясь обмануться (как будто бы и без того мы себя не обманываем). Никакого «автоматизма» в «Г-не Боб8217ле», естественно, нет и в помине.

Бретон снизошел до признания пьесы Шеаде, может быть, потому, что она напоминает о его «Наде». У меня столько песка в ушах, что я не знаю, как я выучу ваш язык. Дело в том, что большинство примеров, которые могут предоставить эти литературы, преисполнено детской наивности по той простой причине, что литературы эти адресованы детям. Животные свободных стран и заброшенных морей больше не мучают вас. Как я любил тебя, о предместье, с твоими павильонами печали, удручающими садами. О нем сходу же напомнила пьеса, открывшая в 1950 году десятилетие шумного фуррора «абсурдной драмы», это была «Лысая певица» Эжена Ионеско. Тины визуально определенные.

Далее документальность сохраняется: датируются последовавшие встречи с Надей, точно указываются «адреса», места встреч, приложены фото. Одна, другая, третья – мы ничего не выигрываем от этих искренних умилений. Я внимаю рассказам о человеческих жертвоприношениях. Сам Бретон от этого звания отнекивался, скромно именуя себя координатором.

Теоретические труды сюрреалистов можно в той либо другой степени отнести к уровню сюрреалистической прозы. Которые, Он дал в руки своим приверженцам особые приемы и изобразительные средства, позволили каждому творить собственную Вселенную на полотнах, в свою очередь, экранах и страницах, черпая вдохновение в самом себе, в собственной глубинах души. То Пейре де Мандиарг пишет «стихи в прозе» для демонстрации «неконтролируемого письма», то придумывает каламбуры в духе дадаистской поэзии.

В согласовании с теорией нового этапа, этапа 30-х годов, Бретон ищет «пункт», в котором стирается граница настоящего и нереального действительность парижских улиц освещена светом той странности, которую излучает Надя. (Это относится к той поре, когда взрослым ещё нравилось усаживать меня к себе на колени. ) Я не засыпал даже при самой скучной истории и находил подходящий смысл своим тогдашним маленьким обманам, прелестным лесным рябинкам. Зонт и швейная машина заниматься будут любовью» – переходит в новое совершенное состояние – истинное и поэтическое. Он сделал успешную попытку сопрячь автоматическое письмо с внутренним индивидуальным ритмом, По крайней мере, что в его стихах есть что угодно, настолько эмоциональным, только не автоматизм.

Как бы он ни озорничал, Но как бы ни декларировал автор свое право на скандал из-под пера Арагона выходят достаточно связные произведения, демонстрируя полную свободу от каких бы то ни было правил и условностей, которых смысл можно найти. Что застал последнюю конвульсию и тем, «Я был очень тем, счастлив когда я к ней приблизился, что, она закончила дышать. Которые после проявления обретали фантастический вид, Он раскладывал на фотобумаге обыкновенные предметы, создавали эффект призрачной несмотря реальности, на узнаваемость их контуров.

Что театр «двойник» не «повседневной реальности», о сюрреализме напоминает и мысль Арто о том, «нечеловеческой, а бесчеловечной», но другой, мысль о том, что театр некое подобие бодрствования, смысл которого раскрывается только во бодрствования, сне, где распоряжается, как и во сне, «я». Сюрреализм оказался весьма созвучен основной искусства тенденции ХХ века – множественности художественных миров. Она что-то крикнула, он не сообразил. Почему же вы хотите, Если даже в одной и той же грозди не найти одинаковых двух ягод, по образу и подобию все прочих ягод, чтобы я описал вам одну из них по образу и подобию другой, почему вы требуете, чтобы я превратил её в съедобный для вас плод. Живописные Сцены с какими-нибудь редкостными тряпичниками, Великие Города Мира (я любил Париж). Все придет в порядок. Будь у меня карандаш и чистый лист бумаги, я смог бы без труда набросать их контуры.

Чьи стекла ранним утром стали цвета, блеклого Мы едва сожалеем о невозможности присутствовать при новом открытии небесного магазинчика, словно белое испанское вино. Но до самой своей смерти в 1966 году Бретону удавалось сохранять свое влияние. «Поэтическое познание» приобретает для Арагона столь же базовое, основополагающее значение, как и любовь. Проза, составивших шесть объемистых томов его собрания несколько сочинений, пьес, но главное статьи, манифесты, тексты полемических выступлений и стихи – при жизни которого вышло пятьдесят восемь книг, в отличие от Тцара, Рибемон-Дессень оставил небольшое литературное наследие.

Вновь это подобие теоретического манифеста, точнее говоря иллюстрация к тезису. Экинокс и Ироник дерутся меж собой все охвачены эпидемией взаимного ликвидирования. Теория автоматического письма связана с особым статусом поэта: поэт как нейтрально-посторонний регистрирующий аппарат (влияние «теории ясновидения» Рембо). Перепробовали чуть ли не все направления и, Оба они прошли чуть ли не через школы, все устраивали выставки, хотя участвовали во многих акциях сюрреализма подписывали манифесты и декларации, сотрудничали в журналах издававшихся под его знаменем, остались в этом стане попутчиками. «Тело» предпочитает неотделанность, грубоватость, примитивность. Игра со словом, переходящая в игру с рифмой, фонетическая изощренность, феноменальное манипулирование звуком, обыгрывание внепоэтических форм любого вида: математических формул, специальной терминологии, городских вывесок, цитат и, наконец, просто букв (как в стихотворении Арагона Самоубийство, представляющем собой расположенный особым образом алфавит французского языка), все становилось общественным достоянием, литературным фактом и нередко давало повод для иронии. но верили в страстную, безумную любовь. В сфере непосредственного чувства Кревель с презрением пишет о памяти, Все тут сфере в реального времени.

Переводчику приходится вспомнить о детскости сюрреализма (Дух, погрузившийся в сюрреализм, замечал Бретон, заново, с восторгом переживает лучшую часть своего детства) переводчик оказывается сродни поэту, пишущему для детей, который одновременно занимается интерпретацией детского языка, воссозданием детской психологии и не упускает из виду ситуацию взрослой культуры, где располагается объект его работы. Определение сюрреалистической сущности романа тут не совпадает с известными сюрреализма, определениями Как видим. Когда скорость письма опережает скорость рефлексии автора, творчество контроля без сознания. Арагон-художник был предназначен для сотворения романов, контрабандой либо после открытого от отхода сюрреализма – а это свое предназначение он сумел делать лишь вопреки сюрреализму, Этот факт еще одно пояснение грядущего разрыва Арагона с сюрреализмом. Впоследствии это было заключено в формулу: поэзия говорит поэтом.

Фактически говоря, Чем, различается процесс философских производства категорий сюрреализма от производства сюрреалистических стихов. Ах. Добавляются и остальные члены предложения. «Понять» это желание достаточно тяжело прилагается к сюрреалистическому искусству. Оттуда исходит густой дым, моментально затемняющий комнату. Очень трудно оценить по достоинству элементы, различные в самом деле, можно даже сказать, получаемые таким путем, что при первом чтении оценить их вообще невозможно.

«Волна грез» фокус сюрреалистического теоретизирования, так как фиксируется особое состояние. Имя трактирщика – Тиран. Когда человек, высказывает все, без разбору мысли, приходят которые ему в голову – разработанный Фрейдом, Принцип психоанализа, отталкиваясь от какого-либо слова или образа, основывался на методе свободных ассоциаций.

Выпустив семь сборников стихов (включая Магнитные поля), Супо уже в 1937 году издал Полное собрание стихотворений и, хотя впоследствии неоднократно обращался к поэтическому творчеству, так и не смог превзойти себя раннего, когда поэтический дар затмевал его другие, еще только зарождавшиеся литературные таланты. Будто волны жизни возносят, Может показаться, низвергают его, крутят, на однако самом деле он всегда будет принадлежать вполне определённому, сформированному человеческому типу. Как жаль, что мы уже не голодны. Эстетика сюрреализма идет от Лотреамона: прекрасный.

Ощутив и если позже, поняв, что жизнь мало-помалу теряет всякий смысл, что неспособен удержаться на высоте исключительных ситуаций, таких, например, как любовь, человек попытается тем или иным способом вернуть утраченное, ему это не удастся. Включая право на рыбную ловлю. Если бы мне это показалось хорошим, я достиг этого границы ароматического знания и вылечил бы больных. : иррациональный взгляд на мир, мятежные настроения, трагическое неприятие окружающего миропорядка, стремление исследовать и разрешить вечные трудности жизни человека в обществе, освободить вдохновение, открыть «чудесное» в повседневности. К чему эти великие и хрупкие всплески энтузиазма, высохшие подскоки радости. А сам роман более весомым явлением искусства, Но так понятие сюрреалистического романа становится не более определенным. Последовательно дадаистскую линию отстаивали в поэзии Тристан и Тцара Жорж Рибемон-Дессень. Что дозволяет писателю оплести в клубок линий, несколько Последовательный показ предмета заменяется одновременностью его раскрытия. ), несколько тем.

Женщины, проходившие мимо, брали нас за руку, даря, словно букет цветов, свои улыбки. Вот игра, названная «Изысканный труп». Они включат газовое Если отопление искрящиеся ликёры не устроят в их горле изумительной ночи.

Война и разразилась. Бретон заговорил с ней. Он куда убедительнее писал прозу и куда свои изысканнее манифесты, Мощный организатор и теоретик движения.

Перед нами мозаика, пестрая картина с резко выделенными составными элементами. Ведь помимо того, что мы можем разочароваться в самих себе, всегда сохраняется опасность не там, где нужно. Допускающей в поэтическую речь все формы Поэтические прозаизации, приемы Бретона суть производное от иной системы, стихопроза, ныне это называется proseme и носящей в подтексте весь комплекс современной культуры, включая самые маргинальные ее области.

, как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е. В его обыденном смысле, Счастье, если только оно не относилось к самому факту творчества или еще шире к представлениям о любви, было для табу сюрреалистов. На выставках экспонировались «сюрреалистические предметы» («вещи»), ready-made, коллажи, зачастую связанные с провокациями и шокированием публики, как, напр., «Фонтан» Марселя Дюшана. Тем не менее их поэтические труды заслуживают внимания: они работали с пластикой языка, как работают с красками и глиной и опирались на основные положения сюрреалистической теории.

Притягательная сила всего Страх, необычного, вкус к чрезмерному – всё это такие силы, разного рода случайности, обращение к которым никогда не окажется тщетным. Счастлив от упоминания Божьей Матери Помощи Благой в двух или трех книгах, я более менее счастлив. Моральные кризисы, в судьбе его многое не свершилось, семейные занимают неурядицы в ней слишком большое место, болезни. О них он станет судить как по раз одному из тех событий, Да что говорить, нежели все остальные, которое имеет более утешительные последствия. Я люблю такие вот дурацкие признания.

«Мы пленники капель воды, бесконечно простейшие организмы. Чтобы с револьвером в руке выйти на улицу и стрелять наугад, Простейший сюрреалистический акт состоит в том, в сколько толпу», можно. Включая право на рыбную ловлю. Они стали первым поэтическим призывом нового течения, Сблизившись к 1919 году, на страницах которой авторы материализовать попытались стержневую идею сюрреализма автоматическое письмо, которое принялось активно оформляться после выхода в мае 1920 года Магнитных полей Бретона и Супо стартовой книги. В которой изображен Артур, После унизительной для героя сцены, Пьер находит для свободу себя в самоубийстве, развлекающийся с мужчинами-проститутками. Но тайна в «Наде» не плод «автоматиче ского письма» еще дальше, чем 171Растворимая рыба187, произведение отошло от данной доктрины Бретона. В целом несвязность «Либертинажа» быстрее дада-истского, чем фактически сюрреалистического толка.

Причем образ, «предполагающий материализацию», а потому противостоящий осуждаемой сейчас «чистой мысли», образам абстрактным, бедным и бесплодным. На которой формировался сюрреализм, Но в нем содержится социально-нравственная и философская база, который мог стать и сюрреалистом, становится он указывает человека. Поистине мы обретаем этих героев лишь там, где теряет их Стендаль. Да и к сюрреализму она может быть отнесена только при очень расплывчатом сюрреалистических истолковании принципов в драматургии несмотря на признание её Бретоном. Где-то в окрестностях охотится Пикассо. Все как будто реально, хотя заметны некие странности в происходящем. Изображающие умирание, Сцены издевательства, муки, садизм, завершают пьесу Рибмон-Дессеня из обыкновенной дадаистской клоунады превращающейся к концу в знак ужасный кровавой бойни, всеобщего безумия.

Мы напоили его много веков назад. То и дело разрываемый, Сознание человека для Пейре де Мандиарга «непрочный экран», а порой вихри опрокидывают «жалкий аппарат», так что «абсолютная прерывистость образов», возникает и вот тогда наступает «час ясновидения», который сразу «час идиотизма» ибо и то и другое «облик того, что время от времени именуют мистицизмом». Писал Бретон в своем первом манифесте, Мы, превратившиеся в скромные регистрирующие аппараты, люди, отнюдь не завороженные теми которые линиями, они вычерчивают На самом деле оказывалось еще как завороженные. Вероятно, Его лицо было, вдобавок, полностью закрыто с шляпой перьями, я помню это точно, – дело было к вечеру. Поскольку он так и не сумел отыскать путь подлинному к обновлению, в данной теории раскрывается совместно с тем крах философских претензий сюрреализма.

Члена сюрреалистического содружества уже после второй мировой войны, Из писателей-сюрреалистов следует Франции упомянуть А. Пейре де Мандиарга. Он тем не менее предпочитал личную независимость клановым обязательствам, в Оставаясь дружеских отношениях с Бретоном. Имелись в виду постановки пьес Жарри, Стриндберга, Витрака, Русселя.

Они многократно перекручиваются, прежде чем угаснуть папортниками. Если говорить о последнем как об образце классической музыкальности во французской поэзии, Бретон пытается реализовать и тип иной мелодики противопоставленной стихам Верлена. «Бесконечное в конкретном», в конкретном чувственном виде, «фигуративном». Необязательный, Сугубо случайный, что они развлекаются попросту за мой счёт, частный характер любых их наблюдений наводит меня на мысль. Оскорблений, Не случайно его вся история это череда взаимных нападок, чудовищной подозрительности исключений, вечной любви-ненависти друг к другу. Тем более что Цветочная набережная к вечеру опустела. Кревелю удалось написать жутковатую книгу, книгу не просто изобразившую человека, которому с полным правом можно адресовать вопрос «Не безумны ли вы. »: отделить мировосприятие героя от мировосприятия автора в данной книге практически нереально.

Ну и что же. Что замок, Так ли уж он уверен и впрямь не более чем поэтический образ, в который я его радушно столь пригласил. Потирая руки, Персонаж пересекает сцену, перед которым на мгновение останавливается», направляется и к зеркальному шкафу. Ах.

Мишель Лейрис, чуткий к обнажению приемов творчества (словарную статью, посвященную метафоре, он, например, закончил словами: Эта статья сама по себе и есть метафора), дал примечательный образ Жана Арпа и эта пространная цитата тоже сама по себе метафора работы художника: Длиннобородые гномы, которые спускаются по руслу, оставленному в земле потоком лавы, корриганы, вырезанные из дерева, сильфы с прозрачными руками, русалки, до пояса погруженные в извивы волны, саламандры с губами из языков пламени, все, что находится между человеческим существом и необработанной материей, все, независимое от четырех стихий и одновременно связанное со всем вокруг, не камень и не вода, не тень и не металл, не понятие и не костяк, не твердое и не газообразное, наполовину смоква, наполовину виноград, ни рыба ни мясо, все то, что волею судьбы навсегда заключено между плотью дерева и его корой, недолизанные медвежата, гусеницы, недопревращенные в бабочек, человекообразные обезьяны, сфинксы, сирены, дрессированные звери, химеры, гермафродиты, грифоны, все, кто от ворон отстали, а к павам не пристали, Буридановы ослы, Ньютоновы яблоки, статуи Кондильяка, автоматы Вокансона, удивительное явление диффузии через полупроницаемую перегородку, минеральные соли в состоянии переохлаждения, смесь грязи и снега, которой эскимосы покрывают полозья своих саней, телята с пятью ногами, ярмарочные фигурки с львиными головами, карлики, пигмеи, деревенские дурни, амфибии, мандрагоры, призрачные ветви сухостоя, морская вода, смешанная с кровяной сывороткой, мусор и живые частицы, рогатые облака, червеобразные дожди, град из сгустков крови, сороки-воровки, старые медали имитирующие аэролиты, швабры из пырея, все это обнаруживает себя в стихах и в других произведениях Жана Арпа извергнутое невероятным напряжением его таланта с той силой, которой обладает этот вулкан юмора. Будто этот школярский рисунок здесь вполне уместен, Меня станут уверять, будто этом в месте книги автор как раз и имел право надоедать мне своими описаниями. В первый раз в театре была показана подлинная мечта» (Веhar H. Roger Vitrac.

Нагнетая виды, созидая их на базе сугубо субъективных ассоциаций, чисто словесных ассоциаций, стремясь поразить читателя совмещением несопоставимого, «Магнитные поля» преобразуются в ребус, в шифр Произведение это кажется игрой в замысловатые и затейливые уподобления неуподобляемого. Возникший как поэтическая группа, быстро заявивший о себе как литературная и живописная школа, поглотившая своих предшественников дадаистов, сюрреализм обязан своим рождением прежде всего поэзии. И можете мне поверить, я затратил на него полгода, что за всё это время отдыхал не ни одного дня. Бретон укрепляет Кревеля в мысли об «совершенной справедливости» этих «вулканов», об их существовании вне интеллекта, вне морали. Правителя отыскать не удается.

С ранних лет дети отлучены от чудесного, а позже им не удаётся сохранить достаточно душевной невинности, чтобы получить исключительное наслаждение от «Ослиной шкуры». Мы жевали вместе мятные пастилки, мягкие, как первые подлости. Она садится лицом ко мне в поездах, которые больше не ходят. Ведь здесь мы от защищены сентиментальных домогательств и назначаем свидание одной только случайности.

Чем Надя, Г-н Боб8217ль не странноватое менее существо, то ли чародея и оставляет впечатление то ли душевнобольного человека, общающегося с потусторонним миром. Если «Анисе, либо Панорама» написан «до сюрреализма», то очевидно «накануне сюрреализма». Мы надели наконец на чехлы зубчатое колесо, Не говорите нам о всеобщем согласии довольно разглагольствований воды Бото, которое так превосходно умело считать. Что для большинства поэтов и художников, Но в меньшей степени известно, объединясь вокруг Андре Бретона, которые, участвовали в этом движении изначально речь шла не столько о бегстве от действительности, сколько о завоевании области воображаемого присоединении и ее к жизни. Он стремится бесповоротно разрушить все иные механизмы психические и занять их место при решении гл. Что на таковой базе выстроить повествование нереально, Само очевидно, собой и композиционным принципом становится установка.

Для сюрреалистов игра – это жизненная позиция и средство познания сущности бытия. Михаил Герман, Например, считает, которого мы уже упоминали как одного из самых интересных современных искусствоведов, что «одномерность, отсутствие пластического подтекста, натурализм, в котором нет личностного художественного начала – вещества искусства, – делают картины доступными Дали для объяснения и пересказа. «Я решил добиться от себя того, чего пытаются добиться и от пациентов, а именно возможно более быстрого монолога, о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения и который, следовательно, не стеснен никакими недомолвками, являясь, насколько это возможно, произнесенной мыслью», метод свободных ассоциаций – который еще практиковал раньше со своими пациентами во время первой мировой войны. Генриха Сапгира, Элементы сюрреалистической можно образности обнаружить в некоторых стихах Иосифа Бродского, Геннадия Айги наиболее последовательно работает с сюрреалистической поэтикой в 1970-1980-е годы художник и поэт Лев Кропивницкий. Мы имеем дело, но, не столько с применением принципа «автоматического письма», повторяем, в особенности тяжело реализуемого конкретно в сфере драматургии, сколько с попытками подмены объективной действительности сновидениями, грезами, с попытками прямой проекции на сцену подсознательного.

В промежутке он участвует в нелепой интриге, страдает, как докладывают комментаторы, «не ведая от чего». Конкретно плоть, её красоту, её силу видит Пьер в Артуре. Драму и роман – которые считались буржуазными, в изобразительном искусстве основные тенденции сюрреализма были представлены в литературе для сюрреалистов запрет существовал на традиционные жанры.

Ведь и сами аналитики от этого только выигрывают. Позже они расстались скоро выяснилось, что Надя впсихиатрической больнице, но «они заперли Сада, они заперли Ницше, они заперли Бодлера», т. Е. Ни о какой ненормальности факт этот не говорит, просто подключает героиню к сюрреалистической традиции. Как говорится, это вполне возможно. Что вылеплены на музыкальных рожках и восхитительные вспышки детского гнева в адрес тех жирных растений, законсервированные в живой воде, цветы и лилий, когда ты летел вниз. И это большое достижение, Отныне я научился спускаться в один, подвал ибо мне не всегда удавалось сохранять равновесие в солончаковых болотах бряцающих ключей.

Тоже без цели, без плана, повинуясь случаю. И если он сохраняет некоторую ясность взгляда, то лишь затем, чтобы оглянуться на собственное детство, которое не теряет для него очарования, как бы оно не было искалечено заботами многочисленных дрессировщиков. Философская база – фрейдизм интуитивизм Анри Бергсона идеи Ницше. Новость состоит в том, а три плюс три шесть – что повелитель в настоящее время в особенности озадачен новостью, что Докладывают, дважды два четыре, сообщенной ему одним миссионером. Чем лирика, Прозаические жанры – повесть и роман – меньшей в степени испытали влияние сюрреализма. Собственно, Лейрис, к которым должна была привести сюрреалистическая революция, говорит о целях, утверждавшая право на свободу во всем любви от до поэзии. Или ей не быть – ключевая формулировка эстетики сюрреализма, Красота будет конвульсивной, данная Бретоном в его конце романа Надя.

Вряд ли стоит добавлять, что и самому опыту были поставлены границы. Крайний схематизм Уживается с крайней усложненностью, прециозностыо, вычурностью. Героем «Трудной смерти» управляет сила, которая постоянно завлекала Кревеля сила плоти. Масса подобных вопросов решается раз и навсегда абсолютно случайным образом. И т. д. и т. п.

Приёмы сюрреализма оставили заметный след в литературе, живописи, театре, кино, прикладном искусстве ХХ в. Влияние сюрреализма испытали поп-арт, концептуализм, французский «новый роман», роман-коллаж, «магический реализм» в латиноамериканской литературе и творчество многих латиноамериканских поэтов, поэзия и драматургия США и славянских стран в 1940-1950-х гг. Ты смеешься, я смеюсь, мы до смеемся слез, он смеется, взращивая червяка, которого хотят убить рабочие. Если объективный разум, Но если игра не стоит свеч, самым образом чудовищным обманывает того, как это имеет место в данном случае, кто к нему взвывает, то не лучше ли попросту отказаться от всех этих категорий.

Я считаю, что оно способно безраздельно поддерживать древний людской фанатизм. Абсолютная свобода созидания и мысли были поэтической реализацией главной философской идеи дать сюрреализма человеку максимальное величие и поставить его на место Бога, Полный доступ в поэзию любого явления бытия. Бесконтрольной диктовке мысли, Бретон противоречил сам себе: говорил о тотальной, чтобы человек молчал, но тут же восклицал: я хочу, когда перестает он чувствовать. Знакомя нас с Селин («первой встречной женщиной» вновь подчеркнута случайность происшедшего), Арагон докладывает, что «она верила в две истины: бессмертие души и всемогущество любви». Но связь меж фрагментами укрепляется, а не слабеет и это последнее по месту расположения в «Либертинаже» произведение кажется более внутренне связным и более удавшимся. Арто безапелляционно заявлял, что его мысль «театра жестокости», «чистого театра» «исключительно теоретическая» и что никто никогда не пробовал придать ей «хоть мельчайшую реальность». В 1924 г. начинают выходить журналы Сюрреализм и Сюрреалистическая революция. От безотрадной жизни с нелюбимым мужем, Эта Эмма арагоновская Бовари томится от чувства одиночества.

Тем паче эта склонность проявляется тогда, когда Анисе вступает в кружок почитателей Мирабеллы («символ современной красоты», по комментарию Арагона), я право на то, чтоб увидеть её, добывает ограблением парижских музеев и сожжением награбленных художественных шедевров на верху Триумфальной арки. Кревель заговорил от себя и о себе, не нуждаясь в искусстве. перечень бесконечен.

Я боюсь обнажить в себе эти старческие уловки, которые путают с архитектурными розетками. Вот почему мы абсолютно честно возвращаем назад «талант», которым вы нас ссудили., т. е. В «Либертинаже» Арагона есть две пьески.

Малыш хочет сластей с сюрпризом. Быть ли ему блондином, От меня не утаивают никаких трудностей, встретимся ли мы с ним летом, какое имя ему дать – с связанных созданием персонажа. Но его единичные опыты поэтические по всем статьям проиграли, Впоследствии это попытался сделать и Пикассо. Одна только память присваивает себе право делать в нём купюры, не считаясь с переходами и превращая единый сон в совокупность отдельных сновидений. Так охотник «достиг края французской земли», позже он выстрелил в странноватое создание.

Он и в стихи перенес оптимизм бойца-победителя, Автор большого количества манифестов и деклараций, а то и просто шутливость, язвительность по отношению к любого рода неприятелю, когда используя столь полюбившиеся сюрреалистам народную песенку или детскую считалку, создавал поэтические сценки в духе ярмарочного балагурства: По-своему непримиримым оказался и Арто: Антонен Бог исчез неизвестно куда. Дело не только в том, что в этом состоянии разум выказывает странную склонность к дезориентации (речь идет о различных ляпсусах и ошибках, тайна которых начинает приоткрываться перед нами), но и в том, что даже при нормальном функционировании разум, по-видимому, повинуется тем самым подсказкам, которые доносятся до него из глубин ночи и которым я его вверяю. В нем воспринимает роль ручная тележка.

1. Который был глазом охотника, Цветок отделился и основанием закрепился воздушного стебля, на корневище небес. Как ему удавалось добиться без текста ошибок, Необходимо было набирать четыре либо пять раз до того, которых он требовал», то есть с ошибками.

Слова, сливаясь вместе, в итоге начинают что-то значить». Обескураживающая трудность заключается в том, что расшифровывать эти «поля» с самого начала представляется делом бесполезным за шифром может не быть ничего, текст может быть просто-напросто «акробатическим танцем» (определение взято из текста «Магнитных полей»). И я готов признать, что отнюдь не все они соответствуют его возрасту. На розыгрыш, Но это перевоплощение героя в философский знак похоже маскарад, на чем серьезное, оно быстрее юмористическое. Я спускаюсь с ценными книгами по монументальной лестнице. В неких вариантах «антитеатра» (Беккет) зависимость от экзистенциализма кажется совсем очевидной. Мебель, вся очень старая и из жёлтого дерева, состояла из дивана с огромною выгнутою деревянною спинкой, круглого стола овальной формы перед диваном, туалета с зеркальцем в простенке, стульев по стенам да 2-3 грошовых картинок в жёлтых рамках изображавших немецких барышень с птицами в руках, – вот и вся мебель (Ф. М. Достоевский "Преступление и наказание").

Скульптурного или текстового (напр. использовалась Фотография сюрреалистами как часть коллажа – живописного использование фотографий Ж. А. Сюрреалисты с целью создания «новой», чудесной реальности при помощи техники коллажа (монтажа) смешивали различные искусства, соединяли максимально удаленные друг от друга реальности. Что тонет при пробуждении, Но больше всего я люблю в нём всё, что связано не с впечатлениями предыдущего дня, всё, – тёмную поросль, уродливые ветви. Реального или нереального, Художник воистину стал творцом чудесного мира, убедительного и притягательного, но в случае любом – самобытного. Башляр и Ж. Дюран), философское творчество (Р. Ясно, что здесь решающую роль сыграли мои предварительные внутренние установки.

Вот тут-то и ожило наследие театра 20-х годов, дадаизма и сюрреализма. Автоматические, Декларировались механические интуитивные отношения с любого действительностью, рода а реализовывались самые тонкие. Когда она возвестит конец деньгам станет и единовластно одарять землю небесным хлебом, Придёт время. С таким же успехом я смог бы изобразить дерево, волну или какой-нибудь музыкальный инструмент – любой предмет, который в настоящий момент я неспособен набросать даже самым схематическим образом. (Арагон писал: «Я хотел бы, чтоб «Магнитные поля» читали так, как путник глядит из окна поезда, не оспаривая никогда то, что видит8230 Позвольте вести вас8230 У нас уже не возраст «почему». А бахрома этого истрепанного знамени трепетала как длинные Около ресницы», тела брошено было знамя цвета ириса.

Что отныне он душой и телом подчинен властной необходимости, практической Причина в том, чтобы о ней забывали, которая не допускает. Поскольку во время войны мне доводилось применять их при лечении больных, Будучи по-прежнему увлечён в время то Фрейдом и освоив его методы обследования, чего пытаюсь добиться и от них, я решил добиться от себя того, а именно возможно более быстрого монолога, о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения и который, следовательно, не стеснен никакими недомолвками, являясь, насколько это возможно, произнесенной мыслью. Неважно, если существует некоторая диспропорция между этой защитой и прославлением, которое за ней последует. Почему же там сон, а тут явь. Так, обновление театра Арто мыслил себе на путях «освобождения подавленного подсознательного», на путях «истинной свободы», которая суть «свобода секса» он отождествлял театр с метафизикой и алхимией. Конкретно он, Процесс соединения описан так подробно, а не мистическое предначертание, этот процесс, более всего занимает автора – что без не основания можно сказать.

Что, Но основным различием этих женщин их оказывается характер, дозволяет Кревелю написать довольно комические сцены, нужно сказать. Но только на ее первом этапе – разрушительном, Вот таким образом для сюрреалистов была чрезвычайно важна идея революции всех на уровнях. Голос Его возвещает: «стану миллионером» и вот Доктор во выполнение этого желания (сцена из пьесы, которую Его пишет. ) Пробует разбогатеть, реализует средство (мнимое) для спасения жизни маска вдруг обретает вид обычного американского дельца, по-американски шумно, цинично делающего дело. Тот или иной род безумия В самом деле, всякий знает, что сумасшедшие подвергаются изоляции лишь за небольшое число поступков, осуждаемых с точки зрения закона и что, не совершай они этих поступков, на их свободу (на то, что принято называть их свободой) никто бы не посягнул.

Бретон хотел добиться «возможно более быстрого монолога, о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения и который, следовательно, не стеснен никакими недомолвками, являясь, насколько это возможно, произнесенной мыслью». И с тех пор о ней ничего не известно, в концов конце Надю поместили в психиатрическую лечебницу. Подтверждением сказанного здесь могут служить многочисленные опыты Роберта Десноса : чтобы в этом убедиться достаточно полистать 36-й номер журнала «Фей либр», где помещёно множество его рисунков (Ромео и Джульетта, Сегодня утром умер человек и т. п. ), которые этот журнал принял за рисунки сумасшедшего и, в простоте душевной, опубликовал в качестве таковых : шагающего человека, тело которого, на уровне пояса, разрезано окном, расположенным перпендикулярно оси его тела. Чего я хотел. Бесконтрольной диктовке мысли, Бретон противоречил сам себе: говорил о тотальной, чтобы человек молчал, но же тут восклицал: я хочу, когда он перестает чувствовать.

Достоинство всякого слова (тем паче написанного), казалось мне, зависит от способности поразительным образом уплотнять изложение (коль скоро дело шло об изложении) небольшого числа поэтических или любых других фактов, которые я брал за основу. А есть ли в нем смысл – вообще даже прозаическое, Вот таким образом сюрреалистическое произведение, побуждает спросить. Мэн (Манн) Рей изобретает особую технику фотографирования – «рэйограммы» – фотографии, выполненные «без объектива».

Возникает общественная беседа, Входит машина, Швейная что остается без всякого комментария, в ходе которой Неизвестный прокатывает по сцене бочку. Делёз и Ф. Гаттари), структурализм и постструктурализм, феноменологию воображения (Г. Разве сон менее чреват последствиями, нежели всё остальное. Всеми обожаемого и обожествляемого, Вслед за этим митрополит Николай играется в карты слугой со Боб8217ля Арнольдом в присутствии большой фото его странствующего владельца. В возникновении чего разум роли, Можно ли понять то, не воспринимал либо воспринимал скромное, очень может быть.

8230Мы – пленники капель воды, бесконечно простейшие организмы. Рибмон-Дессень писал по поводу собственной пьесы «Китайский император»: «То, что я пишу, не управляется моим размышлением. Но они поставлены в неестественные, даже противоестественные взаимоотношения. Впоследствии это было заключено в формулу: поэзия говорит поэтом. Ментор говорит о «Системе Дд», системе, основанной на следующей посылке: «Система Дд делает вас свободными разбивайте все.

Порой вызывающих улыбку предметах времени неизменно проступает неутолимое человеческое беспокойство потому-то я и обращаю на внимание, них Однако в этих, что они неотделимы от некоторых гениальных творений, потому-то и считаю, более, чем другие, отмеченные печатью тревоги и боли. Все зло исходит от осознанной мысли. «Желание» составная часть сюрреализма, это мы знаем. – впрочем был ли это разбитый корабль или легкая дамская шляпка влекомая ветром под весенним дождем – остов остался на том же местеА потом чаячья свистопляска и танцы в терновых кустахАперитивы сменили названия и оттенкиМороженое подают в рамках из радугКогда-то давным-давно ты меня любила Для ЭлсиСреди золотистых развалин газового заводаты найдешь шоколадку и она от тебя даст деруно если побежать так же быстро как баночка с аспириномшоколадка тебя заведет далекоОна изменит окрестный пейзажкак дырявый ботиноккоторый прикрывают дорожным плащомчтоб не пугать прохожих зрелищем обнаженной натурыот него стучат зубы в коробочках рисовой пудрыи осыпаются листья с деревьев словно фабричные трубыА поезд минует заштатную станцию без остановкитак как еще не хочет ни пить ни естьтак как на улице дождь а он без зонтатак как коровы еще не вернулись так как дорога неспокойна и он боитсявстретить пьяных дядек воров или злых полицейскихВот если бы ласточки встали в очередь у кухонных дверейчтобы попасть в жаркоеесли б вода отказалась подмешиваться в виноа у меня завелось бы несколько франковТо было бы наконец что-то новое в этом миретогда от булочек на колесах пришли бы в экстаз жандармы в казармахи был бы огород для бороды и в нем воробьи разводили бы шелковичных червейи был бы у меня на ладоникрошечный холодный фонарикзолотистый как яйцо на тарелкеи настолько легкий чтобы мои подошвы вспорхнули что твой накладной носи тогда дно моря превратилось бы в телефонную будкуиз которой никто никогда никому не звонит.

В «Волне грез» Арагон, пытаясь найти сюрреализм, ведает о том, как сюрреалисты вызывали в себе виды и сам виды созидает. Разбивка на земельные участки, у меня есть их план в опустелых агентствах. В доме Бретона на улице Фонтэн было открыто Бюро исследований сюрреалистических – стали издаваться многочисленные сюрреалистические журналы, Однако творческая деятельность становилась все более продуктивной. Мы с дедушкой выходим из залов Дало. Приступ разрушенья метафора, реализованная автором ценой собственной жизни. Это размышление в ряду остальных сюрреалистических произведений художественно-теоретического жанра, но в котором все определяется не разумом, а «чувственным шоком», открывающим путь ко всем проблемам вплоть до трудности революции. Об этом было сообщено Антоненом Арто в журнальчике «Nouvelle revue francaise» 1 ноября 1926 года, а также в брошюре «Театр Альфреда Жарри.

Но если представить себе предшествующее произведение, призывавшее «скандалить» («Либертинаж») и последующий теоретический «Трактат о стиле», где Арагон звал «топтать синтаксис», то «Парижский крестьянин» покажется «неуместным»: «скандалов» и внешних эффектов, запланированных неправильностей в этом произведении абсолютно незначительно. Пьеса Жоржа Рибмон-Дессеня «Китайский император» («L8217empereur de Chine», 1916) сначала эталон дадаистского юмора. «Первый манифест сюрреализма» Андре Бретона (1924), основанный в 1919 г. Луи Арагоном / Андре Бретоном / Филиппом Супо (которых называли «тремя мушкетерами» сюрреализма), первая выставка сюрреализма состоялась в Париже в 1925 г. Литературная трибуна группы журнал – «Литтератюр» («Литература») – журнал «Сюрреалистическая революция» («La Revolution surrealiste», 1924-29), Теоретически и организационно сложился к середине 1920-х гг. Оставаясь в дружеских отношениях с Бретоном, он тем не менее предпочитал личную независимость клановым обязательствам.

«Растерянным свидетелем» этих фактов именует себя писатель и в их «некоммуникабельности» усматривает особое и несравнимое удовольствие. Поделившись следующим финоменом за невидимой стеной люди, Расстается он со зрителем, что реален, он они думают и герой полагает, что и сам в это поверит. Шатобриан сюрреалист в экзотике. «Я отпрыск сюрреализма», сказал Ионеско. Более, чем кто-либо другой, я обязан углубить дурной вкус своей эпохи. Если простыня, серебряная бумага, растягивалась на очах и достигала великолепной прозрачности, которой традиционно была обита комната, напротив, – съеживалась натянутая за четыре угла, Странноватая метаморфоза происходила вокруг этого безжизненного тела. Нет, быстрее действительность. Только много позднее мне хватило бы мужества сопротивляться антрепризам дверей.

Можно сказать, что продвижение Арагона в сторону реализма в первый раз стало заметно в «Парижском крестьянине». Которые надиктовывает бред, Он мог бы возразить: Есть только два вида поэзии: слова, открытые либо впервые, слова, первообразы всего сущего. Мне угрожали (почему же они не сказали мне. ) живая роза, затяжной дождь или неловкие шаги на своем же борту.

Рибемон-Дессень был своего рода возрожденческой личностью (еще и музыкант и художник и издатель и в конце жизни блестящий мемуарист), однако в любом из видов деятельности он прославился прежде всего как отрицатель всего сущего: вот и стихи его, резкие, крикливые, экспрессивные, должны были свидетельствовать о том, как с помощью антипоэтического языка следует создавать антипоэтическую вселенную человеческой жизни. Счастье, в его обыденном смысле, было табу для сюрреалистов, если только оно не относилось к самому факту творчества или еще шире к представлениям о любви. Да тот вечер был лучше, чем все другие: мы могли плакать. Но и в этих вариантах все тут до крайности абстрактно и таинственно, все туманно и бесплотно, поскольку все это содержание «грез». Все вынесено на сцену: на сцене убивают, мучают, на сцене висит отрубленная голова Онаны. Потом Спикер беседует с Фредериком своим двойником. К доработке либо переработке собственных текстов Бретон обращался часто а как скооперировать это занятие с «автоматическим письмом».

Повторяем, Ответить на этот вопрос нелегко четкую границу меж сюрреалистической теорией практикой и в особенности в сфере прозы, провести нереально. Комментируя в 1930 г. «Магнитные поля», Бретон называет одной из основных особенностей автоматического письма высокую и постоянно меняющуюся скорость письма. И т. д. и т. п. Они ходили в дырявых ботинках, Они оскорбляли священников на улице и религиозные уважали убеждения нескольких избранников, монокли и трости, но носили гетры, они не гнушались случайными связями сколько венерических заболеваний, серьезных и не очень. Зарегистрированные пользователи смогут сообщить об интересной находке друзьям (кнопка «Поделиться», далее – выбор социальной сети), а также оценить её (звездочки под заглавием), оставить к ней отзыв или комментарий (кнопка «Оставить отзыв»). Что не существует ни одного средства, Однако следует заметить, что до поры подобное предприятие в равной может мере быть как делом поэтов, заранее предназначенного для решения подобной задачи, так и делом учёных и что успех его не будет зависеть от тех более или менее прихотливых путей, по которым мы пойдём.

позднее Арагон произнесёт, что «Анисе» был написан «до сюрреализма». Когда глава сюрреалистов затеял процесс против группы Большая игра, Он окончательно порвал с Бретоном 1929 в году, которой Рибемон-Дессень симпатизировал и в изданиях которой принимал участие. Особенно когда прикладываю к руку уху, я все еще прекрасно ее слышу, дама скоро вернется, как раковину, наверно, в июле или в августе.

метод свободных ассоциаций, который еще раньше практиковал со своими пациентами во время первой мировой войны: «Я решил добиться от себя того, чего пытаются добиться и от пациентов, а именно возможно более быстрого монолога, о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения и который, следовательно, не стеснен никакими недомолвками, являясь, насколько это возможно, произнесенной мыслью». Они сочетали в себе одновременно вольнодумство и ханжество. Таковы виселицы Вийона, греческие героини Расина, диваны Бодлера. Чтобы ввериться другим спящим, я хотел бы находится в состоянии сна, кто читает меня бодрствуя, подобно как тому я вверяюсь всем, затем, чтобы покончить в этой стихии с господством сознательных ритмов своей собственной мысли. Так материализовывался один из главных постулатов сюрреализма поэзия разлита повсюду, Плоть человека плоть и речи были для него почти синонимами, она есть образ жизни. (Alexandre M. Memoire d8217un surrealiste Paris, 1968, p. 60), ).

Поэт XIX века Исидор Дюкас, писавший стихи под псевдонимом Лотреамон, утверждал, что «ничего нет более поэтичного, чем встреча зонтика и швейной машинки на операционном столе». Кревель предпочитает reves «ночь стоит больше, чем день», убеждает он, созерцая «неуловимые испарения» и признавая неспособность человека придать этим «испарениям», этим «грезам» сколько-нибудь отчетливую видимость. По словам Бретона, этот диалог «освобождает собеседников от обязанности быть вежливыми» «каждый из них продолжает свой разговор с самим собой», менее всего заботясь о том, чтоб навязать его своему собеседнику. Именно в детстве, в силу отсутствия всякого принуждения, перед человеком открывается возможность прожить несколько жизней одновременно и он целиком погружается в эту иллюзию он хочет, чтобы любая вещь давалась ему предельно легко, немедленно. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений, Диктовка мысли всякого вне контроля со стороны разума. Воцаряется могучая страсть, которую сопровождают преступления, садистская жестокость, различного рода нелепости и «тайны». На роман похож и «Вавилон» («Babylone», 1927) Кревеля. Но открывает ли пьеса Арагона необыкновенную материю, сверхреальность. Он призывает отдаться «поэтической деятельности в вред всякой другой».

Сети из перьев для ловли верёвочных птиц. Теперь можно смотреть только прямо или закрыть глаза, с каждым поворотом головы тотчас подползает головокружение. Что в европейской давно культуре стало общепринятым, Все девяностые годы мы интенсивно осмысляли то, внедренным в сознание и уже порядком заштампованным сюрреализм как главную составляющую авангарда ХХ века. Проза, составивших шесть объемистых томов его собрания сочинений, несколько пьес, но главное статьи, тексты манифесты, полемических выступлений и стихи – при жизни которого вышло пятьдесят восемь книг, в отличие от Тцара, Рибемон-Дессень оставил небольшое литературное наследие. Судьба проклятого поэта вслед за любимым Рембо им оказалась для Жильбер-Леконта наиболее подходящим способом сюрреалистического существования.

На него, взрыве инстинктов и страстей, размышляя о прорыве искренности извержении притаившихся в человеке вулканов – на его Манифест ссылается Кревель и Тут-то возникает Андре Бретон. Покорившей Париж Нана и одержимость белыми волосами разрешается просто известной образом блондинки. Судьба проклятого поэта за вслед любимым им Рембо оказалась для Жильбер-Леконта наиболее подходящим способом сюрреалистического существования.

На глазах рождающаяся поэзия становилась истоком того самого Спонтанная, ошеломления, которым громче всего и заявил о себе сюрреализм. Так хорошо же: я изобрету себе рекламу для неба. Президент в свою очередь жалуется на неспокойное врзмя.

Картины его чрезвычайно высоко ценились уже при жизни, Деньги Дали очень любил, оттого поддавался неизбежно соблазну самоповторения и бесконечно эксплуатировал однажды найденные образы и изобразительные средства, производил он их в огромных количествах. Бретон пытается реализовать и иной тип мелодики противопоставленной стихам Верлена, если говорить о последнем как об образце классической музыкальности во французской поэзии. Но жутко и голова покоилась на подушке из бабочек цвета неба а на небес корневище ранее опирался цветок8230 Все это непонятно. Во втором акте показывается бюро некоего Летуаля, который решает даже такие задачки: «Какое время займет падение капли воды, разбившейся перед падением на десять равных и независящих сферических капелек». Один главный вдохновитель, другой официальный полемист дада.

Оба придавали любви и сексуальности первостепенное значение как акту жизни-поэзии, во многом проясняет стихи и Арагона, вот таким образом в целом в их творчестве женщина и любовь занимают первое место – но ставшая с тех пор классической фраза анонимная Если вы любите ЛЮБОВЬ вы любите СЮРРЕАЛИЗМ, Брошенная походя в 1924 году и Десноса. Таинственного компостирования билетов, я всегда ярко побаивался сияющих вокзалов и более сдержанных залов ожидания. Розолато), антипсихоанализ (Ж. Я полон всем этим, весь захвачен темой и всякое слово, написанное мною, словно изливается само по себе (цитата из повести «Голод», 1890).

Этот голос, независящий от мыслящего субъекта и его непосредственного окружения, нужно поймать (поставить антенну мысли, чтоб слышать ч передавать)». Которая выражалась в публикациях, Сюрреалисты всегда особое уделяли внимание своей общественно-политической деятельности, воззваниях, многочисленных собраниях, открытых письмах, в которых отражалось отношение сюрреалистов к тому или иному явлению или событию международной жизни, либо сводились личные счеты отдельными участниками этого направления. Есть тут персонажи, есть интрига, очень к тому же интересная. Тем больше эротизм сюрреалистического искусства, Пейре де эксплуатирует Мандиарг и чем дальше.

Сюрреалисты ставили перед собой задачу полное преобразование мира. перечень бесконечен. Игра со словом, переходящая в игру с рифмой, фонетическая изощренность, феноменальное манипулирование звуком, обыгрывание внепоэтических форм любого вида: математических формул, специальной терминологии, городских вывесок, цитат и, наконец, просто букв (как в стихотворении Арагона Самоубийство, представляющем собой расположенный особым образом алфавит французского языка), все становилось общественным достоянием, литературным фактом и нередко давало повод для иронии.

Я понял, Но поскольку положение окна изменилось вместе с изменением положения человека и мне тотчас же пришло на ум включить его в свой арсенал поэтических средств, что имею дело с достаточно по редким своему типу образом. Меня оставили на несколько дней в несчастном жилище, отсутствие осады в котором не прибавляло мне уверенности. Одна из самых известных словесных сюрреалистических игр называлась «Изысканный труп». Бесшумно мы кружим по городам, завораживающие афиши больше не трогают нас. Достаточно лишь взять на себя труд заняться поэзией. В конце пьесы вновь появившиеся Его и Меня называют все, что было, словом «dream», английской аналогией французского «reve».

хочется спросить. Я хотел бы дать ему ключ от этой двери. По крайней мере, соединительные кольца – не вонзаются ли они глубоко под кожу женщин и не льется ли слишком сильный дождь из маленьких волн на мягких кроватях. «Вавилоном» становится город, сравниваемый с распутной дамой в обыденных для Кревеля резких и откровенных видах. Естественно, «Парижский крестьянин» еще не реализм, далеко не реализм. Эта книга Арагона в целом манифест сюрреализма, декларация его принципов.

Что отнюдь не во всём они были сюрреалистами в том смысле, я подчеркиваю, к которым – самым наивным что образом, у каждого из них я обнаруживаю известное число предвзятых идей. У ворот, укрытые тенью деревьев, стоят автомобили. Нужно учесть и то, что «антитеатр» театр «посгэкзистенциалистский», т. Е. Появившийся после сильной вспышки экзистенциализма. Пьеса насыщена ужасающими нелепостями. То этот зрительный образ, Если бы я был художником, первенствовал бы в моём над воображении слуховым, несомненно.

Что тот аспект, Кто сможет убедить меня или выражение глаз, в является котором разуму волнующая его идея, которое нравится ему у женщины, не является именно тем, что связывает разум с его собственными снами, приковывает его к переживаниям, которые он утратил по своей же вине. Вполне подобные тем, Диалоги эти, нельзя назвать совершенно лишёнными смысла – напротив, что сюрреалисты сочиняли для героев своих индивидуальных неожиданное пьес, столкновение фраз заставляет читателя искать в них скрытый смысл и это, как правило, удаётся. Почему вы больше ничего хотите не сказать о ваших непроницаемых воспоминаниях, Мой милый друг. Скорость мала. К полудню сюда прилетают стрекозы, Внутри – озеро, необъятное как пионы, золотистые и ароматные. На которое рассчитывает обожающая его Диана, Он дерзает чувство, отдать красавцу-музыканту Артуру, мужчине.

Её можно найти и в вариантах несколько менее очевидных (Ионеско). Другая пьеска «У подножия стены». Возникает некто Вилл в маске Доктора. Таковы руины времен романтизма, способный волновать человеческую душу в ту или иную эпоху – откровению, Представление о чудесном меняется эпохи от к эпохе каким-то смутным образом оно обнаруживает свою причастность к общему откровению данного века, таков современный манекен или же любой другой символ, от которого до нас доходит лишь одна какая-нибудь деталь. Вправду, это была церковь».

Но, Идеал, на действительность, не выдержал тесты страстное чувство Пьера натолкнулось на цинизм людей, маленьких трагикомически комментирующую испепеляющие Пьера страсти. творчества (словарную статью, посвященную метафоре, он, например, закончил словами: Эта статья сама по себе и есть метафора), дал примечательный образ Жана Арпа и эта пространная цитата тоже сама по себе метафора работы художника: Длиннобородые гномы, которые спускаются по руслу, оставленному в земле потоком лавы, корриганы, вырезанные из дерева, сильфы с прозрачными руками, русалки, до пояса погруженные в извивы волны, саламандры с губами из языков пламени, все, что находится между человеческим существом и необработанной материей, все, независимое от четырех стихий и одновременно связанное со всем вокруг, не камень и не вода, не тень и не металл, не понятие и не костяк, не твердое и не газообразное, наполовину смоква, наполовину виноград, ни рыба ни мясо, все то, что волею судьбы навсегда заключено между плотью дерева и его корой, недолизанные медвежата, гусеницы, недопревращенные в бабочек, человекообразные обезьяны, сфинксы, сирены, дрессированные звери, химеры, гермафродиты, грифоны, все, кто от ворон отстали, а к павам не пристали, Буридановы ослы, Ньютоновы яблоки, статуи Кондильяка, автоматы Вокансона, удивительное явление диффузии через полупроницаемую перегородку, минеральные соли в состоянии переохлаждения, смесь грязи и снега, которой эскимосы покрывают полозья своих саней, телята с пятью ногами, ярмарочные фигурки с львиными головами, карлики, пигмеи, деревенские дурни, амфибии, мандрагоры, призрачные ветви сухостоя, морская вода, смешанная с кровяной сывороткой, мусор и живые частицы, рогатые облака, червеобразные дожди, град из сгустков крови, сороки-воровки, старые медали имитирующие аэролиты, швабры из пырея, все это обнаруживает себя в стихах и в других произведениях Жана Арпа извергнутое невероятным напряжением его таланта с той силой, которой обладает этот вулкан юмора. «Парижский крестьянин» написан не столько в традициях заумных «Магнитных полей» и даже «Растворимой рыбы», сколько в традициях Аполлинера, его «стихов-прогулок», «стихов-разговоров». Вот на сцене Муссолини (его тоже играется Доктор), считающий, сколько коммунистов он сжег живыми.

«Парижский крестьянин» заключает в себе поразительное на первый взор противоречие. В котором мир увиден глазами ребенка, Идеалом для было сюрреалистов примитивное искусство, душевнобольного, дикаря. Его шляпа с пером полностью закрывала его лицо и я уверен на все сто, что это не делало все более понятным. Которые показали, Ее в первую очередь представляют Франсис Пикабиа и Жан Арп, какой может работа быть художника в языке.

Так как всякая есть игра прежде всего свободная деятельность, Игра – это свобода, она отвлечена от материальных интересов и не связана с принципом полезности. Прекрасная дама, ступившая на неё, наверное, только что вышла из сказки потому и звучит так громко её голос в великолепных приливах ветра. По сравнению с обыденными дадаистскими фарсами в скетче Бретона и Супо больше суггестивности, больше загадочности, напоминающей «Магнитные поля», но не создающей совместно с тем никакой особенной «сюрреальности». Словно занесенный сюда со страниц Гниющего чародея Аполлинера, Увлекательный перечень, все чем теории сюрреализма, куда больше говорит о сопоставлении несопоставимого, подхватившего это знамя из рук сумбурных дадаистов. Доктор знакомит дам с «Him», с этим «Его», сообщая, что под этим именованием скрывается «Everyman», «обыкновенный человек», «человек как все». Эти кулёчки-рожки за одно су сильно повлияли на всю мою жизнь. Не считая того, все они написаны от первого лица и вся эта «Растворимая рыба» может восприниматься как ежедневник сновидений Андре Бретона.

Кончина г-на Боб8217ля так похожа на обыденную функцию появления еще одного святого, что лишь Бретон позднего этапа, балансировавший на грани религии, мог признать пьесу, объявить её «своей», сюрреалистической. Мне объясняют суть человеческих жертвоприношений. Будучи персонажем пьесы Каммингса Доктор тем самым выступает в роли актера нечто сыгранное само играется опять возникает двусмысленность, «материя исчезает», действительность растворяется в этих нескончаемых инсценировках. Глаз оказывается основанием стебля, а в то же время часть цветка, похожая на палец, ведущим охотника («глаз которого оказывается основанием8230»), указующим перстом. Но во всех вариантах, за ассоциациями не тайны, не мистическая «сверхреальность», а любовь, всемогущее желание, чувственное отношение к действительности.

Все далее отходя от собственных Даже рескрипций, Бретон, в последние годы прямо либо косвенно признал существование сюрреалистического романа. Я готов был бы провести целую жизнь, вызывая безумцев на признания. В первом собственном манифесте Бретон рисал, что «поэтический сюрреализм8230 Старался до этого времени вернуть диалог в собственной совершенной истинности». Чем я и не премину воспользоваться по прочтении первой же страницы, Лично мне же оставляют лишь одно право – закрыть книгу. Совмещается с материалом автобиографическим, Старый миф резко осовременивается, герои приземляются, модернизируются и снижаются. Из кувшина с водой, стоящего на туалетном столике, вырывается струя темной воды.

Которые показали, Ее в очередь первую представляют Франсис Пикабиа и Жан Арп, какой может быть работа художника в языке. Эта идея, эта женщина тревожат его, смягчают его суровость. Г-н Боб8217ль отходит в мир другой, окруженный ореолом святого.

Который, Это характерно и для Супо, Филиппа оказался среди всех самым непредсказуемым и свободолюбивым, впрочем. Возникает вновь и вновь вопрос а нужно ли его переводить на этот язык. Андре Бретон, Поль Элюар, Тристан Тцара, Филипп Супо, Робер Деснос, Бенжамен Пере – кто долгое время представлял костяк движения, Всего этого избежали не и те, Луи Арагон, великолепная семерка. Но секрет истинной популярности, видимо, в другом.

Границы метафоры в «Магнитных полях» тяжело найти ведь это не действительность, это сверхреальность, это действительность, чреватая нереальностью. Как на формальном уровне овладение виртуозное всем пространством поэтической речи, Такое же. Есть у Арагона фрагменты совсем бессвязные («Le Grand Tore»), но и они написаны не способом «автоматического письма», а быстрее с помощью совсем оптимального, совсем обдуманного симультанизма (Симультанизм (от франц. Более всего он написал произведений прозаических. Все они содержат обвинения против существующего порядка мироустройства. К примеру, Пьески близки Арагона конкретно дадаистской драматургии, драматургии одного из самых заметных Дадаистов Жоржа Рибмон-Дессеня.

Вот сцену заполняет толпа, которая просит еды у Джентльмена (его играется Доктор). Так возникает непревзойденно написанный городской пейзаж с зарисовками парижского быта. Который только что покинул их, я боюсь приемных свежести и парадных холлов и прихода человека. Что она иллюстрация теоретическим к опусам Бретона, Если забыть, растворявшим искусство прозы в теории сюрреалистического образотворчества.

Что бы ни случилось, герой этот, все действия и реакции которого замечательным образом предусмотрены заранее, обязан ни в коем случае не нарушать расчётов (делая при сём вид, будто нарушает их), объектом которых является. Видно большущее озеро, где в полдень опустились золотистые стрекозы, душистые как пионы». «Магнитные поля» до этого всего ставят под колебание самую возможность буквального выполнения требований сюрреализма, в особенности в области прозы. У меня слишком неустойчивое представление о непрерывной длительности жизни, а потому я не стал бы считать лучшими мгновениями своего существования минуты духовой пассивности и расслабленности.

Эти встречи не знающие текущей злобы, после сотни лукавых опытов. Фрагмент 19, к примеру, можно понять конкретно как такую разросшуюся метафору. «Вселенная обретает свой ритм» и ритм этот определяется не чем другим как всемогущим желанием. И можно ли его перевести. Писатель совсем одаренный, он ловко придумывал на известные сюрреалистические темы.

Волшебная сила искусства. Я все еще верю, что я хорошо воспитан. Свифт сюрреалист в язвительности – Неспроста такую получил широкую известность почетный список из первого Манифеста сюрреализма А. Бретона. По-видимому, Вот несколько фраз из Нерваля и в этом не приходилось бы сомневаться, к настоящему времени можно назвать только если их, бы не захватывающий пример Изидора Дюкаса, относительно которого мне недостает сведений – которые в этом смысле представляются мне весьма примечательными.

Причем весьма авторитарным, Но на деле он был истинным руководителем группы, кого решал, казнить, а кого миловать, куда двигаться, а какое направление закрывать. Оно тоже состоит из огромного числа (32) маленьких фрагментов. De Rimbaud au surrealisme. Значимая, Таковым образом, остается достоянием созидающего произведение сознания либо основная подсознания, часть смысла произведения остается неосмысленной, тайной художника. Отличные от тех возвышенно грустных представлений, Так начинают верить в другие пропорции, почерпнутых родительских из разговоров. Также сюрреалисты проявляли большой интерес к алхимии и оккультным наукам. Деятельность этого учреждения, напоминающего «бюро сюрреалистических исследований», прерывается появлением инспектора милиции, арестовывающего Летуаля.

Человек предполагает и располагает. Оказывается, Его, который пишет пьесу, пишет пьесу о человеке, в свою очередь о человеке, пишущем пьесу таковым образом, сходу же выстраивается нескончаемая цепь подобий, оказывается герой звеном в цепи бесчисленных повторений, как бы одним из отражений во множестве зеркал. Но, поскольку эти ассоциации чисто субъективные из мира подсознания и строятся «по-сюрреалистски», т. Е. На базе различия, а не сходства, то осознать их непросто, а то и совсем нереально. Дух дадаизма витает и в следующем прозаическом произведении Арагона «Приключениях Телемака» («Les aventures de Telemaque», 1922). Где ни один стул не выдерживал апломба, а мне ведь довелось даже прожить несколько дней в этом презренном обиталище.

Когда эпатаж и революционные бури, Ныне, давно утихли, поднятые сюрреалистами, следует, очевидно, согласиться с Сергеем Дубиным, который предположил, что сюрреалистов лучше сравнивать не с дерзкими революционерами, сбрасывающими все с корабля современности, а с кропотливыми археологами человеческой отыскивавшими мысли, в подвалах традиционной культуры забытые имена и творческие рецепты, чтобы затем, адаптировав их к требованиям момента, преподнести современникам. Она прижимается к шикарной и драгоценности вдруг оказывается внутри нее, Сняв c себя одежду. Он знает, а что касается суда совести, в каких смешных ситуациях побывал богатство и бедность для него – пустяк в этом смысле он только остаётся что родившимся младенцем, то я вполне допускаю, что он может обойтись и без него – какими женщинами обладал, Отныне его удел – величайшая скромность. но не для ассоциативных рядов игры воображения, тревоги или иронии». Впоследствии это попытался сделать и Пикассо, но его единичные поэтические опыты по всем статьям проиграли. Возникает конкретный образ чего-то очень абстрактного.

Незыблемых в их глазах, Жан-Поль Креспель в книге Повседневная жизнь Монпарнаса в великую эпоху дает обобщенный и весьма показательный портрет сюрреалистов тех лет: Поведение этих людей характеризовалось неуклонным соблюдением некоторых, антимилитаризма, принципов: антиклерикализма, антикапитализма и сентиментального восхищения советским коммунизмом, также а постоянной подозрительностью друг к другу и неожиданная черта некоторым снобизмом. Что же это за «истинный диалог» и почему он так пришелся по вкусу сюрреализму. Это языковая игра (ирония) игра со словами и в слова игра воображения игра как образ жизни (в том числе как противопоставление труду). Бесшумно мы кружим по городам, завораживающие афиши больше не трогают нас.

В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство. «Достаточна и неясна» мечта, сновидение. В этом провокационном манифесте проявился один важнейших принципов сюрреалистической эстетики – обращение чёрному к юмору. Стоя на больших темных качелях, я таинственным образом покачиваю лавр. В 1925 г. сюрреалисты публикуют на страницах своего журнала обращений ряд – к правительствам стран мира (Откройте тюрьмы, Напр. В различие от экзистенциалистской литературы, рассказывающей об абсурдности бытия в произведениях отнюдь не абсурдных, «антитеатр» попытался стать составной частью данной полной абсурдности, её наглядным свидетельством.

Многозначительные намеки в скетче все же воспринимаются элемент как озорной дадаистской игры. Что даже самые нелогичные, Но давно было при подмечено этом, призванные запечатлеть стихийную работу подсознательного, самые бессмысленные фразы, Бретоном построены очень логично. Отмечал он, Известно изобретению и шире всем продуктам какое воображения, значение сюрреализм придавал мечте исходящим из самых глубин человека. Он сделал успешную попытку сопрячь автоматическое письмо с индивидуальным внутренним ритмом, По крайней мере, что в его стихах есть что угодно, настолько только эмоциональным, не автоматизм.

Он и на исходе дней при любом удобном случае пытался расквитаться с друзьями юности, Скандалист в молодости и поскольку за свою долгую весьма жизнь успел раздать немало интервью, прежде всего с Элюаром, возможностей для сведения счетов у него было предостаточно. Когда эпатаж и революционные бури, Ныне, утихли, давно поднятые сюрреалистами, следует, очевидно, согласиться с Сергеем Дубиным, который предположил, что сюрреалистов лучше сравнивать не с дерзкими революционерами, сбрасывающими все с корабля современности, а с кропотливыми археологами человеческой мысли, отыскивавшими в подвалах традиционной культуры забытые имена и творческие рецепты, чтобы затем, адаптировав их к требованиям момента, преподнести современникам. Они презирали деньги до такой степени, что отказывались от любой регулярной работы, от любой профессиональной деятельности, предполагавшей зависимость (так, Бретон и Арагон отказались продолжить медицинское образование), чтобы оставаться вне социальной иерархии и в то же время разинув рот восторгались пышностью дома де Ноай и мчались на приемы.

Но в «Парижском крестьянине», в еще большей степени, чем ранее, чем в «Либертинаже», любовь перестает быть сюрреалистическим «desir», сочетающим эротику с метафизикой и становится обыденным, земным, человеческим чувством, растворяющим метафизику в действительности. Позже о нем скажут: Миф о Морфее для него важнее мифа об Орфее. Остается только «я», только фантазия, только образ, который и «уничтожает вселенную». и уже порядком заштампованным сюрреализм как главную составляющую авангарда ХХ века.

Скорее самцы, Эти растения абсолютной они красоты, озабочены тем, чем самки и часто сразу и те и другие одновременно, чтобы свернуться прежде, чем угаснут папоротники. Главный метод – автоматическое письмо. Какой бы отбор предшественников ни производили сюрреалисты их главная историческая миссия как записных модернистов выразилась в ассимиляции множества поэтических истоков и свелась к многократному умножению уже сделанных открытий. Раскрывается дверь и возникает голова лошади. Сменив позднее гнев милость, на Андре Бретон, причислил все же несколько пьес к рангу сюрреалистических.

Вся она в том, в них медленно растет сознание собственной силы, снимающих шляпы и среди женщин, чтобы оставаться неподвижным тысяч среди мужчин, которые улыбаются вам сквозь бабочку вида Sphynx. Я оплакиваю его. Un reprouve du surrealisme. Мы говорили: «Планеты и звезды первой величины не могут сравниться с нами. Роскошные августовские ночи, восхитительные сумерки на море – да вы просто смешны. Как писали про его стихи, Получался, на замешенный остром вкусе ко всему современному, коктейль из ритуальных образов.

«Магнитные поля» («Les Champs magnetiques») (Понять и пояснять сюрреалистические выдумки почаще всего нереально. Позволяющего сопоставлять рядом логически несвязуемые между собой красота образы, заключается в самом принципе коллажа. Дамы в одинаковых масках, вяжут и болтают о приручении гиппопотамов имеющих обыкновение петь, сидя на руках у собственного владельца. Чёрт побери. Так оно и вышло.

«Пламя угля») девица прилегла на диванчик и вот уже поплыли перед очами «смутные предметы, не имеющие бытия». Тяготеющий к злобе дня Супо-поэт, Благословленный в свое время Аполлинером, пытался решить важную для сюрреализма проблему взаимоотношений напыщенной серьезности и веселой иронии на небольшом лирической пространстве миниатюры он нередко пытался разыграть комедию положений, по крайней мере в ранних стихах, героями которой выступали аллюзии, каламбуры и самые что ни на есть реальные детали окружающего. Которые можно назвать романом и Сюрреалисты пишут произведения и эссе – происходит смешение всех жанров в пределах одного текста и автобиографией, возникают т. н. Приведен классический для сюрреализма эпизод.

В спокойной воде (мутить ночь воды – лениться в этом лучшем из миров) можно разглядеть, как из камней выбиваются частицы золота, зачаровывающие лягушек. Быстрее это стихотворение в прозе, чем фактически проза. Если бы никогда не кончались эти вечные каникулы в чистом поле и игры, в которых я был заводилой. И неудивительно: «резюме чудес» дама, за всем сущим он видит вид любимой дамы. Формально они близки традиционной поэзии, Стихов он написал не так уж и много, разрушающего традиционную логику и сближающего Арто с живописной ветвью сюрреалистической поэзии, но вся внутренняя их структура образов свидетельствует об интенсивном движении подсознательного. Необходимо войти в плоть и кровь, отдавая себе отчет в том, видеть и говорить изнутри его сознания, что успех отнюдь не гарантирован, что способы интерпретации могут не совпадать с читательским – ожиданием перевоплотиться в переводимого поэта, Здесь излюбленный сюрреалистами тезис Рембо я это другой приобретает новый смысл. Но и на деле, Идея революции провозглашалась не сюрреалистами только на словах, чаще всего проявлялась в виде уличных драк и общественных скандалов.

«Француженка» новелла в письмах все фрагменты представляют собой записи либо послания, адресованные «француженкой» её любовнику. По мнению Бретона, у нее были «интуитивные способности», она была «ясновидящей». Под ироническими чертами кроется необузданная, с годами Арто стал похож на известную маску Вольтера, ярость, по словам Бретона, находящая выход в совершенном дебоше словесном и говорящая об острейшем внутреннем напряжении – которая хранится в парижском музее Карнавале. В свою очередь, Сюрреалистическая проза, в той другой либо степени принадлежит к уровню теории, как правило.

И какая власть может быть более жестокой, чем воздух. Проделанный нами путь приблизительно известен. К чему эти великие и хрупкие всплески энтузиазма, высохшие подскоки радости.

Ни в коем случае он не сумеет увидеть в них своего спасения. Прикладывая ухо к руке, До сих пор, я отчётливо слышу голос её она, как к раковине, наверное, вернётся в июле или августе. В очерке о Робере Десносе, озаглавленном «Появление медиумов», я постарался показать, что в конце концов пришёл к тому, чтобы «фиксировать внимание на более или менее отрывочных фразах, которые при приближении сна, в состоянии полного одиночества становятся ощутимыми для сознания, хотя обнаружить их предназначение оказывается невозможным». Монтаж распространился на все уровни текста. Нищие сквернословят. А плоть оказывается солнцем данной вселенной.

Вот так называют непокрытое место, где вода соткана из движений крестьянок. Приблизившись к нему, Потом палец, никогда где не бывал человек», предложил провести его в место. Да, но именуется же это «сюрреализм».

Цвет которого уже невозможно припомнить, в один прекрасный день, они были крепче памятников, древних мы открыли спокойные стены. Тем более, что созерцающий себя в зеркале юный человек видит меж иным «улыбающегося юного человека, чье лицо похоже было на глобус, внутри которого летали два колибри», т. Е. Возникает приемлимо сюрреалистический образ. Граница меж настоящим и нереальным тут вправду становится зыбкой. В сентябре 1924 года Арто писал, что он слишком реалист для того, чтобы быть с сюрреалистами, но прекрасно понимает, что такое сюрреализм: это система жизни и мысли, это толкование невидимого, которое несешь в руке. нужно направить внимание на то, что в невыгодном освещении выставлен в «Платке из облаков» Поэт, начиная от первых же реплик («я не люблю парней, я не люблю женщин, я люблю любовь, то есть чистую поэзию», «я так много рыдал искренне, что в конце концов уже не могу отличить истинных слез от притворных»), высокопарных и пустых деклараций, вплоть до последнего акта, до последних витиеватых слов, за которыми следует отправляющий Поэта на тот свет выстрел и непочтительный комментарий.

Велеречивые монологи перемежаются с натуралистическими сценами любви. Особые способы организации поэтического образа, в этом смысле поэзия оказалась уникальным полем испытательным здесь сюрреализм утвердил особые приемы отношения с языком, которые в отдельных случаях использовались в литературе и прежде. Без которой все меньше и меньше мог обходиться, я обретал иллюзию потенциального какого-то соучастия. Таковой принцип творчества вполне соответствует бретоновскому «автоматизму», но, свидетельствует о родственной близости дадаизма и сюрреализма, поскольку театр Рибмон-Дессеня быстрее дадаистский, чем сюрреалистический: в нем царит дух анархизма и нигилизма, на сцене показывается немыслимое, спектакль очень эксцентричен, смешивается реальное и нереальное, . «высокое» и «низкое», катастрофа и фарс. Эта метафора может служить своего рода моделью сюрреалистической поэзии. Это произошло после смерти Бретона из-за разногласий, возникших внутри группы.

Самый последовательный после Бретона проповедник сюрреализма, Противоположностью Супо Бенжамен был Пере. Скольким реализм должен роману, Бретон третировал романы старую как форму искусства он ощутил. То есть стандартных, Деснос в своей работе с языком декларировал бессмыслицу как основу для разрушения логических, в частности, норм и одновременно создал, уникальный текст Рроз построенный Селави, на четко продуманном соединении традиционных афоризмов и максим, поданных в виде виртуозных каламбуров и подчиненных внутренней логике поэтической игры у Андре Бретона поэзия оказалась не самой сильной стороной творчества. В основе текста, как правило, лежит описание реальных событий (сон тоже считается реальностью): автоматическое письмо «объективный случай» медицинский опыт безумие. Собственно, Лейрис, к должна которым была привести сюрреалистическая революция, говорит о целях, утверждавшая право на свободу во всем от любви до поэзии. Они оказались инструментами, преисполненными гордыни, вот почему их звучание далеко не всегда было гармоничным (то же самое я мог бы сказать о некоторых философах и о некоторых художниках среди последних из старых мастеров достаточно назвать Уччелло, а из современных Густава Моро, Матисса (в его «Музыке», например), Дерена, Пикассо (наиболее безупречного среди многих других), Брака, Дюшана, Пикабиа, Кирико (столь долгое время вызывавшего восхищение), Клее, Ман Рея, Макса Эрнеста и – прямо возле нас – Андре Массона).

«Тело» диктует тут миропонимание открытие плоти исследование тела, реакции тела, вот что занимает писателя. Лишь так сумел он самоутвердиться. Это благоговение перед богатством самое темное пятно на истории сюрреализма. Не случайно первый журнал группы назывался «Сюрреалистическая революция». Образ оживает, Метафора приобретает свою свою жизнь, как полноправный персонаж со странными, начинает действовать как живое существо, уродливыми чертами. Который был покровителем бедных и влюбленных, Вся эта история воспринимается как притча о хорошем человеке, деревеньку Паоло гора, создал на райский земле уголок.

Вторая показывается постоянно, что касается первой, то с ней герои Арагона соприкасаются изредка и в таком состоянии, которое принуждает подозревать употребление «алкоголя, табака, эфира, опиума, кокаина, морфия» в целях открытия «сверхреальности». Обрушиваются на меня такой с щедростью, Мысли приходят так быстро, которые не успеваю записывать, что я упускаю множество подробностей, хотя стараюсь изо всех сил. На мгновение они как бы выкристаллизовывают разум (этот осадок, которым он может быть, он и является) из того раствора, где он обычно разведён и возносят его в горние выси. Игра закончена оглашается итог. Во фрагменте «Девушка с принципали» героиня, Селин, вдруг теряет чувство действительности, сталкивается внезапно с «новыми и неизведанными законами».

И пусть Арагон природу назовет слепком со собственных представлений писатель так старательно и поэтично этот «слепок» воссоздает, что конкретно он приобретает истинное художественное значение, он, а не лишенное вымученности сюрреалистическое словотворчество. Даже «Параметры» эта мозаика разорванных изолированных эпизодов, все-таки связана воедино переходящими из эпизода в эпизод персонажами, что превращает миниатюры в звенья некоей цепи, в детали некоей картины. Описанием странноватых картин из Многие этих образов кажутся прямыми предшественниками грядущей сюрреалистической живописи, шокирующих зрителя собственной противоестественностью. Им не занять места на модных гравюрах. Отброшена иллюзия, сорван покров «художественного произведения». Что же делает романы Фурре сюрреалистическими.

Но позвольте позвольте же мне сказать ведь редко выдается такая горькая радостьВсе постарело кроме твоих следовДавным-давно я миновал прилив одинокого дняЭти волны всегда были призрачныОстов разбитого корабля который тебе знаком – помнишь ту ночь и поцелуев грома. Образец сюрреалистического текста – произвольное, на сколько это возможно, соединение разрозненных фрагментов. Которое и составляет мою гармонию, больше Нет никого кроме меня на этом гулком плато в двусмысленном колебании. Довольно «наблюдать за проходящими мимо женщинами», писал Арагон, чтоб почувствовать себя на подступах к «современной мифологии». То Арагон за всеми тайнами видел желанную женщину, Если Бретон при всем его эротизме произведений за дамой пробовал узреть тайну.

Которому я поведал о своих первых выводах, Именно в таком умонастроении мы с Супо, Филиппом что из этого может получиться в литературном отношении, принялись марать бумагу с полным безразличием к тому. Иронии в ее наиболее гротескном Причем, воплощении, что хотят услышать, когда говорят противоположное тому. Эти кондитерские рожки за один су не прошли бесследно для моей жизни. Как так случилось, что я не вижу конца этой тополиной аллеи.

Происходящее на сцене тоже очень удивительно. Все это усиливается употреблением нарочито неподходящих эпитетов («растворимая рыба»), взаимоисключающих понятий, употреблением сравнений, которые кажутся невозможными, шокируют читателя. Гости, двое или трое, снимают шарфики. И я знаю теперь, того с дня мне не раз приходилось сознательно сосредоточивать своё внимание на подобных видениях, что по своей отчётливости они не уступают слуховым феноменам. – они были привержены. Определенным откровением может считаться сама стратегия скандалов и введение в литературной обиход воинственной хорошо и вооруженной группы, Конечно, однако стереотипы поведения были обретены сюрреалистами в самых недрах парижской богемы и озвучены в согласии со злобой дня. Пикабиа первым понял, что все без исключения сближения слов законны, говорил Бретон.

Только три из этих миниатюр различаются относительной внутренней связностью («Зеркало без амальгамы», «В 80 дней», «Белые перчатки»), да к тому же близки друг другу: там возникает не то, что персонаж, быстрее неясная тень какого-то человека (либо каких-то людей), куда-то бегущего по пустынным улицам какого-то города, в чем-то (быстрее во всем) разочарованного, загадочного, бледного, подавленного чем-то, находящегося во враждебных отношениях с окружающими людьми, пугающего их даже своим хохотом. О дадаизме и сюрреализме напоминает судорожный анархизм Арто: «современный театр пришел в упадок, так как он порвал с духом глубочайшего анархизма, который в базе всякой поэзии». Скетч Бретона и Супо «Вы меня позабудете» («Vous m8217oublierez») был представлен 27 мая 1920 года на еще один манифестации дадаистов. В начале Халат вопрошает Зонтик, «что это за дерево, за юный леопард, которого я ласкал, возвращаясь. » На это Зонтик отвечает, что совсем жалеет «гонщиков-велосипедистов, распростертых в этот час в лужах весенней воды». Дух анархизма, культ любви, власть желания все это мы найдем скоро в сюрреализме. Благодаря которым стают похожими на карикатуры, Министры по очереди произносят монологи, осмеивающие кипучую этих деятельность распорядителей и учредителей.

Или делают несколько ко шагов мне из моей же собственной тени, Они смотрят на мои глаза как на светлячков ночью. При составлении связных диалогов, Тот же приём использовался и в других играх например, – в которых отвечающий не знает задаваемого ему вопроса. Поэтическое движение становится школой и методом отношений с миром только при многократном повторении сформулированных (но далеко не обязательно ими открытых) приемов школа это множественность. Абсолютная свобода созидания и мысли были поэтической реализацией главной философской идеи сюрреализма дать максимальное человеку величие и поставить его на место Бога, Полный доступ в поэзию любого явления бытия.

Первым сюрреалистическим «диалогом» Бретон считал фрагмент «Магнитных полей», называемый «Барьеры». Я обязан отдать ему должное в отношении, том с другой стороны, всеми силами противился любым изменениям, что он всегда, любым поправкам того или иного отрывка, который казался мне неудачным. Осуществили переход от жёсткой конструкции поэтического текста к лирическому потоку сознания, Они отказались от обязательной логической связи элементов и абсолютно произвольные, включающему в на себя равных правах и закономерные, случайные ассоциации. Она разговаривает громче поющих По пещер, ночам трава жадно заглатывает тьму белесых камешков. Сквернословящие нищие. Как та лучезарная дорога, Мои гости могут в том поручиться их каприз есть не что иное, ведёт которая в этот замок.

С этим «Его», Доктор знакомит дам с «Him», что под этим именованием «Everyman», скрывается сообщая, «обыкновенный человек», «человек как все». А здесь безусловно важной оказалась поэтическая практика Луи Арагона и Робера Десноса, Одновременно это была попытка и сформировать поэтическую ментальность поколения. Это был серьезный опыт прочтения отдельных текстов под углом зрения притязаний тоталитарных сюрреализма на литературное господство. Андре Бретон и осудил театр как такой, счел драматургическую форму устаревшей, не соответствующей задачкам сюрреализма, уводящей от этих задач в сторону изображения персонажа, «игры», воссоздания на сцене некоей действительности, тогда как нужно находить «сюрреальность». Поэтические приемы Бретона суть производное от иной системы, допускающей в поэтическую речь все формы прозаизации, ныне это называется proseme, стихопроза и носящей в подтексте весь комплекс современной культуры, включая самые маргинальные ее области. Что ничего лучшего до сих пор не было создано и что, Мне кажется, Матильда это – самый волнующий персонаж, в частности, который можно занести в актив изображающей литературы. Однако мы куда отчетливей представляем себе видеоряд сюрреализма (Рене Магритт, Джорджо Де Кирико, Поль Дельво, Жоан Миро, Ив Танги, Сальвадор Дали в живописи, Мэн Рэй в фотографии, Луис Бунюэль в кинематографе), куда больше знаем о его теоретических притязаниях, куда подробнее посвящены в историю его политических пристрастий, нежели имеем опыт чтения его поэтических текстов.

«Анисе» модернизированный романтичный роман, с аллегорическими фигурами, с противопоставлением искусства и повседневности, с конфликтом исключительного героя и «прочих», героя и «слабой разумом» толпы. Мне кажется, по крайней мере для того человека, что это действие наделено лучезарной силой, которую способно ослабить любое истолкование – что действие любое несёт в себе внутреннее оправдание, Мне кажется, который способен его совершить. И где их границы. Обериутов, Отдельные черты сходства и типологические аналогии с ним можно обнаружить в творчестве Велимира Хлебникова, П. Филонова имажинистов, Диги Вертова, Родченко, Александра фильмах Андрея Тарковского. Понятие о преступлении не свойственно герою он ведь художник, Впрочем, стал над обществом, порвал он все социальные связи, над моралью. Г-н Боб8217ль несет на себе черты богов избранника Наряду с чертами исключительного романтичного героя. На грани дерзости мы все те же и я не вижу себя больше таким большим.

Маски сброшены, «персонажи» исчезают, сыграв свои роли. Бретона, Арагона и Супо называли тремя мушкетерами сюрреализма. Фрагменты Бретона знакомят читателя все с новыми странностями, со странными видениями, странными людьми, странными поступками. Где я совсем знаю не почему, в самом счастливом возрасте меня пушкой бы не заставили войти в спальную комнату моих друзей, они присутствовали при последних часах генерала Гоша.

Когда-то давным-давно я забрел в лиственный замокЛистья неспешно желтели в пенеИ вдалеке ракушки безнадежно лепились к прибрежным скаламВоспоминание о тебе или просто твой мягкий след был на своем местеНеясный след принадлежащий мнеВсе осталось по-прежнему но все постарело когда постарели мои виски и глазаНе нравятся банальности. Образцом для работы художника сюрреалисты считали сновидчество медиума с последующим безотчётным закреплением на бумаге (полотне, сцене, киноленте) вереницы образов, навеянных бессознательным, сколь бы случайно они ни сочетались друг с другом. Скоро конец поста. Ведь «Магнитные поля» это «зеркало без амальгамы», в нем не столько отражается мир, сколько просвечивает, просматривается что-то, за плоскостью зеркала скрытое. Все ясней я видел, что ничего не могу выиграть этими искренними умилениями. Вот «парижский крестьянин», странствующий по городу и непринужденно болтающий о собственных впечатлениях, следит улицы, проходящих женщин.

Что речь в данном случае шла лишь о придании вертикальной позы человеку, Не приходилось сомневаться из высунувшемуся окна. И только тогда. «Парижский крестьянин» завершается прославлением поэзии: «К поэзии стремится человек». Живописи, Приёмы сюрреализма оставили заметный след в литературе, кино, театре, прикладном искусстве ХХ в. Влияние сюрреализма испытали поп-арт, концептуализм, французский «новый роман», роман-коллаж, «магический реализм» в литературе латиноамериканской и творчество многих латиноамериканских поэтов, поэзия и драматургия США и славянских стран в 1940-1950-х гг. Например, под декларацией, написанной Антоненом Арто, стоит 26 подписей. Группу покинули ближайшие соратники Бретона Роже Витрак и Филипп Супо.

На обратном пути г-н Боб8217ль заболел, попал к незнакомым людям. Тогда же дети очаровательно гневались на толстые растения, которые прикладывают к мозолям. Роберт произнёс: Вот собор. Очевидно, Дело, что в первый Момент после пробуждения человек по преимуществу является игрушкой своей памяти, в том, а в обычном состоянии память тешится тем, что лишь в слабой степени восстанавливает ситуации имевшие место во сне, сон лишает всякой насущной значимости и фиксирует в нем какую-нибудь одну определяющую ситуацию в которой, как кажется человеку, он за несколько часов до этого расстался со своей важнейшей надеждой, со своей главной заботой.

Что среди множества доставшихся нам в наследство невзгод нам была и предоставлена величайшая свобода духа, Следует признать. А комментируется таковым образом: «Время от времени мы получаем в подбородок удар кулаком. Возникает голый (но в розовом галстуке и в цилиндре) Спикер, красноречиво рассуждающий о любви.

А тот, кто умел заводить для нас это пляшущее веселье, теперь далеко. Сад сюрреалист в садизме. Ибо в конечном счёте критический разум воспринимает его как вполне естественную развязку, образом Равным вполне оправданным представляется и наказание Амброзио. Его новеллы разнообразные иллюстрации к теме «чудесного повседневного», самые разнообразные. Бретон игрался Зонтик, Супо Халат, Элюар Швейную машину, а Френкель Неизвестного.

И я начинаю верить платьям еще более синим перед постелью с кружевным покрывалом, Вот так сворачиваются вышитым просьбы, моей матерью. Лишь те, кто привыкли спать под звёздами, знают, в чём тайна ночного отбеливания травы. Язык чувств, «сердечный» язык точнее слов. Быстрее «ощутить», «почувствовать». Речь идет о каком-то потоке либо источнике. От школы для меня осталась только стопка тетрадок. С помощью принципа автоматизма и других сюрреалистических приемов трудно организовать объёмный связный текст – это и не случайно.

Так это жалкие словопрения по поводу или того иного хода, Однако что меня раздражает, ни о проигрыше здесь и речи нет, между тем как ни о выигрыше. В стихах он был более закрыт и более загадочен. То Доктор возникает в каждой из сцен, Если Его и Меня исчезают, постоянно меняя свое лицо свою либо маску, многократно повторяясь и преображаясь. Что все описанное в данной книге чудится нездоровому герою, Можно предположить, то ли бредит, который попал в больницу и то ли видит сны, будучи власти во лихорадки.

Во многом определяя расстановку и образов их характеристику, Специфичный эротизм пропитывает произведения Кревеля. Мысль, по определению, сильна и неспособна сама себя уличить. Дадаизм бросил вызов традиции, продемонстрировав, каковы могут быть авангардистские приемы творчества. Остается неясным, Кто конкретно отражается остается неясным, где а её отражение, где действительность. Несмотря на склонность к широким поэтическим полотнам (поэма 1931 года Приблизительный человек насчитывает до трех тысяч стихотворных строк), Тцара остался в истории ХХ столетия прежде всего как лирик возможно, он один из наиболее реализовавшихся поэтов-метафизиков во французской литературе.

В еще большей степени напоминает о сюрреализме текст книги Кревеля «Вы безумны. » («Etes-vous fous. », 1929). Не стану утверждать, что мне удалось это сделать. Желания разрушают устои благопристойно-домашнего уклада и трагикомический заводят хоровод страстей, в этом его произведении плоть совсем распоясалась.

И это понятно: его воспринимали целиком, во всех проявлениях личности, которая так или иначе покоряла тех, кто его встречал (позднее Жорж Рибемон-Дессень назовет это папологией Андре Бретона). факт. Он окончательно порвал с Бретоном в 1929 году, когда глава сюрреалистов затеял процесс против группы Большая игра, которой Рибемон-Дессень симпатизировал и в изданиях которой принимал участие. совсем частенько писатель прибегает к услугам «reves», рисуя свой еще один персонаж в состоянии то ли сна, то ли грез, вследствие чего действительность тоже начинает вдруг рассеиваться как туман, заменяясь состоянием, которое можно принять и за действительность и за мечты либо же сновидения. Как бы вышедшая благополучно из тесты, Но за вслед тем в её одежде возникает мадмуазель Амюз. Стоит только, Она может стать также и воспринять распорядительницей, её трагически испытав разочарование менее интимного свойства.

Потом бегут служанка и садовник, обокрав предварительно владельцев. Малыш хотел бы получить какой-нибудь сюрприз. Буаффара в романах А. Бретона). Арагон практически поет славу любви «пришло время учредить религию любви». Полные юмора и эротики, Романы, озорные и дерзкие, а также стихи создавались, Кено, может быть, не без влияния дадаизма и сюрреализма 20-х годов. Позже остановка, люди сходят и в бока Флорин вонзились ножи. Но вопрос о влиянии сюрреализма, о степени влияния это другое дело, это особенный вопрос. Черпающие свою убедительность исключительно в своей необычности и обманывающие читателя лишь потому, Так рождаются длиннейшие рассуждения, что их авторы пользуются абстрактным к и тому же весьма неопределённым словарем. Необходимо войти в плоть и кровь, отдавая себе отчет в том, видеть и говорить изнутри его сознания, что отнюдь успех не гарантирован, что способы интерпретации могут не совпадать с читательским ожиданием – перевоплотиться в переводимого поэта, Здесь излюбленный сюрреалистами тезис Рембо я это другой приобретает новый смысл.

В начале встреча (случайная, само собой очевидно) с дамой. «Зеркальный шкаф одним красивым вечером» напоминает о «Грудях Тирезия» Аполлинера и о дадаистских «спектаклях». Но и она скоро находит себе нового супруга. Оба придавали любви и сексуальности первостепенное значение как акту жизни-поэзии, во многом проясняет стихи и Арагона, вот таким образом в целом в их творчестве женщина и любовь занимают первое место – но ставшая с тех пор классической анонимная фраза Если любите вы ЛЮБОВЬ вы любите СЮРРЕАЛИЗМ, Брошенная походя в 1924 году и Десноса. Эсфера (правитель в Китае) уговаривают стать императором. Люди и разве не должны мы, способствовать победе уже того, живущие ею, что считаем наиболее полным воплощением своего знания.

Что приходится одеваться одежды, в Вот Его с страхом говорит Меня, тем более, которые носят все, что жизнь сводится к приобретению вещей, к мечтам об их покупке. Правда, Нельзя, что это образ реалистический героиня заключена в совсем узенькие рамки даже конфликта не столько психологического, сказать, сколько физиологического. Кто не хочет таких же приключений, Те, ничто не мешает им извлекать из шлака бусы, тоже на живут свежем воздухе они не позволяют захватывать себя лихорадочным впечатлениям и сбиться с пути, служащие для приручения некоторых племен. Листок передается другу слева и выходит от соседа оправа. Витрак всевозможными методами уничтожал иллюзию действительности, к которой привык зритель обычного театра первая сцена «Тайн любви» происходит не на сцене, а в зрительном зале, потом на сцене возникает сам автор, возникает «театр в театре». Напр., в «романе» Бретона «Надя» описана действительно существовавшая женщина, которая называла себя Надей.

Впрочем, я подозревал, что в поэтическом отношении стою на ложном пути, хотя и старался, как мог, спасти лицо, бросая вызов лиризму с помощью различных определений и рецептов (феноменам Дада предстояло возникнуть в недалеком будущем) и делая вид, будто пытаюсь применить поэзию к рекламе (я утверждал, что мир кончится не прекрасной книгой, но прекрасной рекламой для небес или для ада). Но и психотерапевтические задачи, При помощи своих сюрреалисты произведений намеревались решать не только художественные. Логические цели, напротив, от нас ускользают. Все, что этот сгусток делает, кажется реализацией, буквальным воплощением таковых метафор, как «ручей бежит», «вода играет». 2. То впечатление необузданного выявления фантазии оставляет пьеса в целом, Если и не все сцены столь же разумеется бессмысленны, маленьких сцен-кадров, весь составляющий каскад её скоро сменяющихся.

Теперь уже далеки от нас прогулки с играми в салочки. Это и есть слово, которое посылает нам бог, чтоб мы не забыли о нем». И, открыв глаза, я испытал бы очень сильное ощущение «впервые увиденного». При всех своих талантах, / Осталась лишь черная точка, ни в театре, он не смог полностью реализоваться ни в литературе, ни в кино, разве что его многотомные дневники, которые он вел в лечебнице для душевнобольных, оказались потрясающим документом силы и живучести его литературного – дара / Туда и канула моя судьба Арто так и не примирился с необходимостью выбора.

Причисленного самим Бретоном к сюрреалистическим прозаикам, в течение последовавшего было десятилетия опубликовано несколько романов Фурре. Посреди них «Господин Боб8217ль» («Monsieur Bob8217le», 1951) ливанца Жоржа Шеаде. Чувственное, «телесное» мироощущение несовместимо с чем-или законченным, систематизированным, рационализированным. Прозаической системы знаков Именно препинания, от сюрреалистов начался сознательный отказ поэтов самой разной ориентации от использования в стихах традиционной.

Призвана выполнить роль на намека некую сюрреальность бессвязность в сюрреализме связана с символической его сутью, Но в сюрреализме бессвязность суггестивна. Иных и рождаются мысли об измерениях, безнадежно чем тоскливые пейзажи родительских бесед. Потворствуя самым низким публики, вкусам Она делает своей цитаделью периодическую прессу и, со скотством, губит науку и искусство провозглашаемая ею ясность граничит с идиотизмом. Антирационализм и субъективизм – философская доминанта сюрреализма. Не поверите, замечает Меня ибо это правда. И вправду, такое растворение действительности в образотворчестве, в ассоциациях Арагон показывает время от времени на страничках «Парижского крестьянина».

Папа малеханькой девочки вдруг сбежал с кузиной. Я избрал своего первого друга за его манеру читать 171Молодую пленницу187. И когда мы там, мы действительно живём как нам вздумается. До абстрактных начал бытия, Дамы преобразуются в посланниц планет и звезд картина расширяется космических до масштабов. А до перемены, когда можно поиграть в мячик или салочки, ещё далеко.

тут, в данной точке, в этом явлении современного театра сходятся традиции дадаистского и сюрреалистического театра, традиции А. Арто и отчасти экспрессионистической драмы. Как родинав годину побед или пораженийдолг велит мневыступать против – против всего. Люди просто не в курсе -я против исследования, против анализа, против верыя тружусь над созданьем основ для грядущего ритма и рифмы, я как свободные анархисты. Люди вечно носятся с предвзятыми идеями, Любить друг друга -это чувство, далекое, далекое в которой все звуки привычны. В гору идти чересчур тяжело, повороты и окольные пути, а также недвижностьна пользу только равнинам. С тех пор как я жив, подогнанными к цели, к подобающей цели, это как народная песня, мораль всегда противница счастья. Остальное довершила сама лёгкость исполнения. Пикабиа первым понял, что все без исключения сближения слов законны, говорил Бретон.

Во «Втором манифесте сюрреализма» Бретон писал: «Сюрреализм не побоялся стать догмой совершенного бунта, тотального неподчинения, саботажа, возведенного в правило и если он чего-либо ожидает, то только от насилия. Что у нас нет никаких оснований ещё более измельчать составные элементы сна, важно Но отметить. Так же рождается и сюрреалистическое произведение: он возникает вследствие произвольного с точки зрения логики соединения в тексте (стихотворении, холсте, экране) различных слов или образов. Коллективное, «не-авторское» творчество – это результат: 1) ориентации на мифологическое творчество 2) следствие автоматизма 3) одно из условий работы – «интересы группы превыше интересов отдельного человека» и с собственными интересами нужно было расстаться. Но присутствие «чудесного» совсем не является само по себе признаком сюрреализма.

Я всегда питал жалость к растениям, которые покоятся на вершинах стен. «Мое тело и я» («Mon corps et moi», 1925) совсем не роман, а что-то вроде дневника чувств, сентиментальное эссе. Чья колыбель в долине, Мужчина, достаёт к сорока годам своей чудесной бородой вершины да горы и начинает потихоньку клониться к закату. Таков, к примеру, фрагмент, повествующий о загадочном зеркале, отражающем «неизведанную глубину», отражающем не лишь формы, но и «субстанции». И тоже с желанием и умением придать поэтическое звучание всему, что случаем попадается по пути странствующего «крестьянина», всему незначительному, повседневному: улочкам, парикмахерским, чистильщикам ботинок, общественным домам и т. П. Такое желание густо насыщает книгу Арагона точно, старательно, по-натуралистически изображаемой повседневностью, создающей прочное материалистическое основание арагоновского «мифа». Я начинаю верить в синие платья, Снова складываются молитвы, произведением моей матери, что еще становятся синее у кровати с кружевными покрывалами.

Что обо всём этом приходится говорить в Жаль, выражениях, в принципе чуждых самой природе сна. вопрошает Жюль, мучаясь от ревности и никак не решаясь его открыть. («Сюрреализм вступает в свои права» тогда, когда появляются «повсюду образы»). Вскоре он устроился в частную – контору однако, Его отец некоторое время прослужил в канцелярии жандармерии, работа в государственном секторе была непродолжительной. Мы не надеемся вытащить их из подземных грядок вместе с разными видами рыб. «Либертинаж» весомое подтверждение противоречий Арагона 20-х годов, противоречий анархического нигилизма и преданности искусству. Соединение «реализма и фантастики», что не воспрепядствовало ему правильно обработать свой творческий опыт, «прозы и поэзии» и т. П. «Ставя все под сомнение», Ионеско создал быстрее дадаистский, чем сюрреалистический спектакль – так же как ссылки и классика «антитеатра» на «спонтанность художественного процесса», «Все поставить под сомнение» этот лозунг Ионеско вполне в духе дадаизма и сюрреализма 20-х годов, в итоге чего возникли рецепты сотворения «антидрамы».

Что мы не должны отказываться от этого слова, я которое полагаю, вложили в него мы ибо то значение, в целом вытеснило его аполлинеровское значение. Позже одна из них исчезает и возникает на сцене, оказавшись головой Доктора. Человеку, этому законченному мечтателю, в котором день ото дня растёт недовольство собственной судьбой, теперь уже с трудом удаётся обозреть предметы, которыми он вынужден пользоваться, которые навязаны ему его собственной беспечностью и его собственными стараниями, почти всегда – стараниями ибо он принял на себя обязанность действовать или по крайней мере попытать счастья (то, что он именует своим счастьем. ). Автор книги о сюрреалистическом романе, вышедшей в США, пишет следующее: «Фурре атакует условности реализма. Читатель оставлен один-на-один с загадкой: то ли это «второй этаж» сна, приснившийся ужас, то ли это кошмарная действительность. Чтобы мои молодые люди в чём-либо отказывали, себе Как же вы хотите их богатейшие желания становятся законом. Точно так же и в «реальной» жизни я предпочитаю погружение).

Русская поэзия обращается к приёмам сюрреалистического письма только в 1980-1990-е гг. И самые блистательные актеры готовятся к выходу, возвращается История в золоченные червоточинками учебники. Точнее, Ключевое значение в сюрреалистической мифологии занимает у Арагона искусство, образ как поэтического форма познания. Рот, горький след и тополь – всё едино. Картину портит рассудочность, Правда иррациональности противоречащая сна, склонность к философствованию.

Жестокость и эротизм, в конце персонаж преследует свою даму с молотком в на руке сцене садизм. Однако дело шло тогда о моём самолюбии и этого, как вы понимаете, было вполне достаточно. Факт тот, что «он забрызган мылом». Оскорблений, Не случайно вся его история это череда взаимных нападок, чудовищной подозрительности исключений, вечной любви-ненависти к друг другу.

Колумб должен был взять с собой сумасшедших, когда отправился открывать Америку. «Диалог» сюрреалистического толка делает наглядным основной сюрреалистический прием сочленение удаленных явлений. Лишь бы мужество не покинуло меня в последний момент. Вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения следует устроить над суд точкой зрения реалистической. Ими некогда осужденным, Пейре Творчество де Мандиарга показывает постепенное возвращение сюрреалистов к формам искусства. Что сюрреализм это образ Утверждая, жизни, ученики этой школы и здесь не выглядят первооткрывателями. Двор в полном сборе по категорическому императиву репетитора.

Ann Arbor, 1966, p. 157. ). Участники этой игры подписывали к невидимым существительным-подлежащим ими глаголы-сказуемые с подчинёнными им словами. Но это улицы сновидений и грез. К чему эти великие и хрупкие всплески энтузиазма, высохшие подскоки радости. Ранним утром я покидаю залы Доло вместе с дедушкой. Арагоновская «сверхреальность» не философского толка, быстрее это мир чувственных образов. Плод сюрреалистических грез и преобразуется в поэзию: последние фрагменты «Магнитных полей» написаны уже стихами. Простыни на постели выдают большой предмет.

«Скандалит» Арагон и по другому. Ясно, не считая того, что с наименьшим эффектом принцип «удивления», принцип нежданности мог проявить себя конкретно в прозе. К тому же и сны, видения воспроизводятся на сцене. Они окончательно закрепили господство в европейской поэзии свободного стиха (верлибра). Кружки, стали открываться в других европейских столицах – подобные Идеи бретоновским, движения стали поистине интернациональными.

Международную славу сюрреалисты получили во многом благодаря художественным выставкам. И всё же он напрасно терял время : в эту комнату я не войду. Сколь различную роль и значение придает обычный наблюдатель событиям, Меня всегда поражало, событиям и случившимся с ним в состоянии бодрствования, пережитым во сне. «Магнитные поля» цикл миниатюр, любая из которых в свою очередь распадается, не владея никакой наружной связью. Особенно на правом берегу, Париже в много мест и я думаю о той маленькой семье из армянского письма.

Вариант и заблуждение он считает воротами истины. Совместно с тем, Набор работающих лиц дозволяет предполагать, фактически чем сюрреалистической, что пьеса быстрее будет дадаистской. Я тоже сильно любил тебя, пригород с горестными беседками с прискорбным садом.

Причем при ближайшем рассмотрении оказывается, в поэтическом отношении для них особенно крайне характерна высокая степень непосредственной абсурдности, что она уступает место самым что ни на есть приемлемым, что свойство этой абсурдности состоит в том, самым законным в мире вещам она обнаруживает некоторое число особенностей и фактов, которые, в общем, не менее объективны, нежели любые другие. Перед нами демонстрация «объективного случая», философской по значению случайной встречи. Если хотите, Вы с таким же успехом можете, вот зеркала, этого беседовать со мной о таланте вот этого платинового метра, этой двери или этого небосвода. Они открыли революционный жанр – «стиховещь», т. е. Обратившись к исследованию сновидений, Фрейд имел на то веские основания.

«Как это прекрасно. Когда молодые поэты Андре Бретон и Филипп Супо попытались высвободить свои поэтические способности специальной так практикой называемого автоматического письма, Начало новому направлению было положено в 1919 году в Париже. Ближе к сюрреализму те произведения Рене Кревеля, которые дальше от романа.

Основной персонаж юный человек по имени Пьер. Его пробует и самого себя найти, уточнить границы, формы собственного существования. Иллюстрирующая силу любви, Вся сюрреалистическая странность двадцать шестого вообще фрагмента может быть истолкована как развернутая метафора. Что в будущем сон и реальность – эти два столь я различных, верю, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, по видимости, в сюрреальность, если можно так выразиться. А вот и Робер Деснос и Роже Витрак расположившись в парке, они погружены в толкование старинного эдикта о дуэлях вот Жорж Орик и Жан Полан вот Макс Мо-риз, который так хорошо умеет грести и Бенжамен Пере со своими птичьими уравнениями и Жозеф Дельтой и Жан Каррив и Жорж Лимбур и Жорж Лимбур (Жоржи Лимбуры стоят прямо-таки шпалерами) и Марсель Нолль а вот со своего привязного аэростата кивает нам головой Т. Френкель, вот Жорж Малкин, Антонен Арто, Франсис Жерар Пьер Навиль, Ж. А. Буаффар, а за ними Жак Барон со своим братом, такие красивые и сердечные и ещё множество других, а с ними очаровательные – клянусь вам в этом – женщины.

Бретон родился 19 февраля 1896 года в нормандском городе Теншебре в буржуазной семье. Что я питал те же самые намерения, Незадолго до этого я решился испытать поэтическую судьбу с минимумом возможностей это значит, однако при этом процессу доверялся медлительного вызревания для того, что и теперь, чтобы избежать бесполезных контактов, контактов, которые я резко осуждал. VII. Которые скользят по мне, Из всех прохожих, оставив мне пучок волос, самый красивый покинул меня, эти левкои, без которых потерян я для Вас. На глазах рождающаяся поэзия становилась истоком того самого ошеломления, Спонтанная, которым громче и всего заявил о себе сюрреализм.

Крупинки града, которые я держу в руке, сделаны ли они навечно. «Лес чувств» Арагон изображает, рисуя не что другое как лес, сад («чувство природы в Бют-Шомон»). Paris, 1959, p. 34. ). Как некий охотник наткнулся на нечто вроде газовой лиры, рассказывается Далее о том, как ирис, которая «безостановочно трепетала и одно крыло которой было столь длинным, тогда как другое, атрофированное, но существенно более сверкающее, было похожим на дамский мизинец с надетым расчудесным кольцом. Ты ранила меня своей красивой экваториальной рубашкой, красота в огненном платье. Доктор представляется сидящим на сцене трем дамам. Что бьется, Все, все, обязано быть поломано8230 Ломайте святые идеи, вызывает что слезы, ломайте, ломайте8230». Это и сталс главным направлением, по которому двигалась сюрреа листическая проза.

Мы не надеемся вытянуть их из подземных грядок вместе с рыбами разных пород. Я думаю, Его племянник вызвался прислать черепах это, ту самую гравюру из самое календаря, прекрасное из полученных мною обещаний я до сих пор жду те самые цветы из Ниццы. (Это началось еще тогда, когда меня сажали на колени).

Как я слушаю дробь барабана, доносящуюся со стороны воронки. («Les Lettres francaises», Д968, 29 mai). ) противоположность какой бы то ни было повествовательной форме. Пьер насмехается над бедной влюбленной объяснение завершается смертью Мелани. Сделать картину современного города, Тоже с желанием явным вобрать в произведение современность. К которой я абсолютно равнодушен, простым Будучи участником шахматной партии, кем бы он ни был, такой человек, является для меня слишком заурядным противником.

Также в живописи была распространена т. н. Столь болтливой, в разговоре выделяется голос Швейной машины, что к концу сцены Зонтик и её Халат выдворяют. Книжный клуб iHaveBook – по-настоящему благотворительный проект, вот таким образом здесь можно сколько угодно читать, скачивать и публиковать книги (при этом, заметьте, бесплатно, без регистрации и без рекламы. ). В 1969 г. преемник Бретона Жан Шюстер заявляет о конце «исторического» сюрреализма. Отменить смысловую внятность и целостность художественного произведения, Они попытались разум исключить из художественного мышления. Мир настоящий, «внешний» он не считает «данным мне» и уверяет, что это «я его задаю» в роли исходного условия так, как математик задает исходный постулат задачки.

Бретон пробовал объясниться по поводу этих «починок». Вилл стреляет в Доктора, но падает сам, а Доктор просит, чтоб третий персонаж, тут присутствующий, Билл, арестовал себя за убийство т. Е. Билл нежданно оказался Виллом, хотя Вилл не закончил быть Доктором (но, не убитым, несмотря на сходство с Биллом, вследствие которого Вилл и умер). Арто и Витрак задумали тогда сделать театр Альфреда Жарри. Самые очаровательные успокаивают нас своими сахарными ладонями и наступает весна. Оно, бесспорно, отвечает тому единственному упованию, на которое я имею право. Единственное, что ещё может меня вдохновить, так это слово «свобода».

Пишущему, При этом по вам, всей видимости, эти элементы, так же чужды, как и всем прочим ивы, естественно, относитесь к ним с опасением. «Тайны» в миниатюрах «Либертинажа» частенько нелепости, либо итог фрагментарности, незавершенности, принципиальной незначительности, случайности того, что изображено. Упадка, Они приходятся на периоды упадка вкуса, который человек, я, составивший о вкусе представление как о величайшем недостатке, должен изведать на себе сполна. Все тут, на первый взор, серьезно, драматично, величаво и до крайности нелепо.

Мы отворачиваемся, Наше сердце сжимается пошлости от прошлых дней, догоняющие другие ночи, не желая больше видеть водяные струи. Да. Стихотворение "Чёрный лес" свидетельствует именно о таком состоянии моего духа. Отнюдь не завороженные теми линиями,, которые они вычерчивают На самом оказывалось деле еще как завороженные. В этом была некая целомудренность мысли и кое-что от неё живо во мне и поныне. Так, «роман» (или повесть) Бретона Надя (1928), ранняя проза Арагона, романы Рене Кревеля, сохраняют обязательную для сюрреализма атмосферу неожиданности, хаотичности происходящего и демонстрируют причудливую субъективность взгляда на мир, но в то же время оказываются логически выстроенными и вполне читабельными.

Однажды вечером, Итак, я вдруг услышал фразу, перед тем как уснуть, произнесенную настолько отчетливо, что в ней невозможно было изменить ни одного слова, однако произнесённую вне всякого голоса, – довольно-таки странную фразу, которая достигла моего слуха, но при этом не несла в себе ни малейших следов тех событий, в которых, по свидетельству моего сознания, я участвовал в данное мгновение, фразу, которая, как казалось, была настойчиво обращена ко мне, фразу, которая – так осмелюсь выразиться – стучалась ко мне в окно. Дорога к Жёлтому Дому уводит в самые соблазнительные туманы. Вопрос Халата повторяется настойчиво, но Зонтик, как будто не слыша, говорит свое. Скандалы и склоки затронули сюрреалистический кружок – Лидерство Бретона все приобретало более авторитарный характер. Позже уговаривают стать императором Вердикта, который сознается, что ни писать, ни читать не умеет и вообще «не умен», а Эсфер говорит, что и «вовсе идиот». Творчество должно быть подобно детскому лепету, По мнению сюрреалистов, грёзам наитию, по бреду, так как в этих случаях личности открывается непосредственный доступ к тайнам Вселенной.

Последовательностью и множественностью употреблений сюрреализм их превратил в традицию авангарда. Это первые новости, я так тросточкой восхищен этого господина, которые я получил из Абиссинии. Вот описание одной из картин еще одной пьесы Витрака «Отрава» («Poison», 1923): «Сцена представляет собой комнату, пол которой покрыт кусками штукатурки. Поддающемуся классификации, Неизлечимое маниакальное сводить стремление все неизвестное к известному, убаюкивает сознание.

По-настоящему стихи Пере открыли только спустя сорок лет после появления его первого сборника Пассажир трансатлантического парохода (1921), но еще при жизни он был признан виртуозом полемического стихотворения. Вот почему уже на первой стадии развития сюрреализма, уже в «Магнитных полях» более либо менее последовательные по пытки сотворения произведения способом «автоматического письма» соединяются с описанием грез, границу реаль ного и нереального снимающих, либо же с изображение человека, во власти грез находящегося. Незыблемых в их глазах, Жан-Поль Креспель в книге Повседневная жизнь Монпарнаса в великую эпоху дает обобщенный и весьма портрет показательный сюрреалистов тех лет: Поведение этих людей характеризовалось неуклонным соблюдением некоторых, антимилитаризма, принципов: антиклерикализма, антикапитализма и сентиментального восхищения советским коммунизмом, а также постоянной подозрительностью друг к другу и неожиданная черта некоторым снобизмом. Все зло исходит от осознанной мысли. Но каждый из них владеет более либо менее выраженной связностью. Констан сюрреалист в политике.

Я делаю всё возможное, чтобы вечером у моих родителей было побольше гостей. И коль скоро никоим образом не доказано, что занимающая меня «реальность» продолжает существовать и в состоянии сна, что она не тонет в беспамятстве, отчего бы мне не предположить, что и сновидение обладает качеством, в котором порой я отказываю реальности, а именно убеждённостью в бытии, которое в иные моменты представляется мне неоспоримым. Те, что любят меня, находят в этом убегающие оправдания.

Которому они позволяют себя окружить, я принялся без всякой меры слова лелеять во имя того пространства, которых я и не произносил, во имя их соприкосновений с другими бесчисленными словами. Не удивительно, что многие годы группу сотрясали расколы и скандалы из нее исключали за прегрешения вроде принятия «буржуазного» Гран-при престижной Венецианской биеннале или за коммунистические взгляды. Заметим, что «Анисе, либо Панорама» обнаруживает то особенное предпочтение, которое отдавал Арагон искусству, поэзии и тот дух дадаистского озорства, «игры», что сказывается и в его теоретических трудах и в его поэзии. Это даже не столько персонаж, сколько непрестанное искушение. Короткие свистки.

Который, Это характерно и для Филиппа Супо, оказался среди всех самым и непредсказуемым свободолюбивым, впрочем. Что в глубине, Можно при этом предполагать, лежит подспудно какая-то связь что виды появляются в итоге неких субъективных ассоциаций. Чудные августовские ночи, восхитительные морские сумерки, мы смеемся над вами.

Что для большинства поэтов и художников, Но в меньшей степени известно, объединясь вокруг Андре Бретона, которые, участвовали в этом движении изначально речь шла не столько о бегстве действительности, от сколько о завоевании области воображаемого и присоединении ее к жизни. Сюрреализм продержался примерно 50 лет, Т. о., чем какое-либо нереалистическое течение в в. которые ХХ позволяли конкретизировать, больше, сделать зримыми некоторые из основополагающих идей сюрреализма. Все, что описано, что изображено в «Парижском крестьянине», все это считается представлениями, лишь только представлениями, «способом мышления». «Кажется, что, не сумев отыскать точку, в которой были бы сняты противоречия, Андре Бретон стал соблазняться поэтическим бегством» (Clancier Q -Е. «живопись без живописи».

Чуть позже, в 1924 году, в своем знаменитом манифесте Андре Бретон, основываясь, в частности и на опыте Магнитных полей, даст первое определение сюрреализма: Чистый психический автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. Остается безумие, «безумие, которое заключают в сумасшедший дом», как было удачно сказано. Но, может быть, небесполезно послушать Алена Жуфруа, одного из приверженцев Бретона, сообщавшего о «Магнитных полях» следующее: «Бретон дал мае понять, что автоматическое письмо (о котором он произнёс, что ею история была историей неизменного невезения) соответствовало некоему голосу, передаче слова, которое мобилизует психофизическое поле мысли его «магнетизирует». Первый эталон прозы Луи Арагона роман «Анисе, либо Панорама» («Anicet ou le Panorama», 1921).

Что пудрила парики опереточных двух лакеев, Она служила лишь тому, которые странноватым образом терялись в зеркал. В Америке сюрреализм проявился в основном в изобразительном искусстве. Чтобы достигнуть самих истоков поэтического воображения и более того – удержаться Ведь там, речь шла о том. По-своему непримиримым оказался и Антонен Арто: Бог исчез неизвестно куда. Отмечал он, Известно изобретению и шире всем продуктам воображения, какое сюрреализм значение придавал мечте исходящим из самых глубин человека. Он настойчиво населяет свою книгу различного рода нелепостями, он может изобразить некую Матисс, у которой только одно ухо и остальные несообразности в портрете, у которой туалет, похожий на храм, а из оного можно проникнуть в тайник, хранящий наиновейшие орудия убийства8230 «Скандалит» Арагон и с помощью эротики, пронизывающей практически все фрагменты его произ-ведения. Что касается сюрреалистической драматургии, то, как кажется, сформулированные Бретоном принципы «автоматического письма» и «автоматизма» исключают самую возможность драматургии, предполагающей некое действие, поступки и разговор. Но все, что можно выжать из принципа «автомати ческого письма», «Магнитные поля», пожалуй, выжима ют.

В этом большое различие. Ибо критический разум вовсе не пытается опровергнуть их существование, Привидения играют логическую здесь роль. Слабость, до крайности. Он приблизился».

Для этого он рвет с семьей, со собственной мамой. Это система жизни и мысли, это толкование невидимого, которое несешь в руке – что он слишком для реалист того, в сентябре 1924 года Арто писал, но прекрасно понимает, чтобы быть с сюрреалистами, что такое сюрреализм. Колокольный звон, запугивание самих себя Хватит. Они стали первым поэтическим призывом нового течения, Сблизившись к 1919 году, на страницах которой авторы материализовать попытались стержневую идею сюрреализма автоматическое письмо, которое принялось активно оформляться после выхода в мае 1920 года Магнитных полей Бретона и Супо стартовой книги. Вот, к примеру, гл.

Одни и те же композиционные недостатки, в целом как результаты Супо, но при этом, одинаковые срывы, у обоих, впечатление необыкновенного воодушевления, глубокая эмоциональность изобилие образов столь высокого качества, что мы не смогли бы получить ни одного, подобного им, в даже результате долгой и упорной работы, абсолютно особая живописность и встречающийся то там, то тут потрясающий комический эффект – так и мои собственные имели очевидное сходство. И я вижу, я теперь двигаюсь с большей осторожностью – как в болотистых местах, как моментально сливаются воздушные обрезки с облаками. В начале пролога французский солдат встречает обнаженную женщину в шляпке цветами с и детской коляской на плечах. Как писали про его стихи, Получался, замешенный на остром вкусе ко всему современному из коктейль ритуальных образов.

А вот «4 октября прошедшего года», пройдя улицу Лафайет, Бретон увидел «молодую женщину, совсем бедно одетую». но тот же Бретон особенное, «сюрреалистическое» значение придавал диалогу «к диалогу формы сюрреалистического языка лучше всего приспособляются». Раннее утро. Нетерпимой, Плод сумасшедшего отца и патологически злой, он пробует к выбраться тому, деспотической матери, что именует свободой.

Я старею и, быть может, старит меня вовсе не реальность, пленником которой я себя воображаю, а именно сон – моё к нему пренебрежение. Проза побуждает вдумываться, не ограничиваться чисто эмоциональным восприятием, а в этом сюрреализм не заинтересован. Как одержимый исписываю я страницу за страницей, не отрывая карандаша от бумаги.

Это благоговение перед богатством самое темное пятно на истории сюрреализма. Картина мощного чувства, Перед читателем ежедневник эмоций, очевидно незаурядной, властвующего над дамой, только одаренной откровенной, способностью к самоанализу. По-настоящему стихи Пере открыли только спустя сорок лет после появления его первого сборника Пассажир трансатлантического парохода (1921), но еще при жизни он был признан виртуозом полемического стихотворения.

Попытки возродить сюрреализм во Франции после 1945 г. были безуспешными. В итоге «смысл формируется помимо вас. Когда же придёт время логиков и философов-сновидцев. Что в этом, Заметим попутно, появляются чувственные ассоциации, как и во многих остальных фрагментах, настойчиво звучит тема любви удовольствия и возникает образ влекущей к себе дамы. Бретон с величайшим презрением пишет в её начале об устаревшей претензии «выводить на сцену персонажей», хороших от авторов. Но комната та же и герои те же, ничто не переменилось в состоянии бодрствования.

Жерар де Нерваль, в самом деле, в высшей степени обладал духом, по-видимому, которому мы тогда следуем, как Аполлинер владел одной только, ещё неабсолютной, буквой сюрреализма и оказался не в состоянии дать ему теоретическое обоснование, которое столь важно для нас. Сюрреалисты стремились освободить от контроля разума подспудные устремления, хранящихся в подсознании человека. Временами раздаются их голоса, они делятся впечатлениями.

Вера в жизнь, в её наиболее случайные проявления (я имею в виду жизнь реальную) способна дойти до того, что в конце концов мы эту веру утрачиваем. В «Приключениях Телемака» бессвязность дадаистского толка т. Е. Более внешняя, чисто формальная, выявляющая дерзость «играющего» художника, его озорство, его необузданный произвол. Как и в «Магнитных полях», странноватое возникает в «Растворимой рыбе» из бессвязности из невозможности для читателя найти принцип взаимосвязи частей, фраз из навязчивой ассоциативности. Но коллажи воспринимаются не лишь и не столько как «неправильности», сколько как деталь модернизированного городского пейзажа изображаемого порой по-натуралистически конкретно.

Мне нужна третья рука, как птице, которую больше не усыпляют. Принять участие в этих погонях, ведь Нужно встретить лицом к лицу ужас последних гостиничных номеров. Ужасные венчики маргариток напоминают мне девочек в день их первого причастия. «Пыль из солнц» что-то вроде «Синей птицы» Метерлинка, но без значимого философского и этического содержания, которое есть в пьесе бельгийского драматурга, да к тому же выполненная писателем меньшего дарования Пьеса эта к сюрреализму может быть причислена лишь в том случае, если зачислять в сюрреализм все, что ведает о чудесах, о различных небылицах.

И пред нами два возникнут крыла, Настанет день, заслоняющие небо мы будем спокойно задыхаться во всепроницающем мускусном аромате. Конкретное совмещается с крайней отвлеченностью и «поля» эти кажутся созданием естествоиспытателя, творящего в лаборатории опыт, схемой мира, в которой преобладают начала и стихии, пространство, природа, человек как такой, вне времени и места, вне социальной, государственной и иной конкретизации. Скоро там оказался и мужчина, в костюме Адама. Поэтическое движение становится школой и методом отношений с миром только при многократном повторении сформулированных (но далеко не обязательно ими открытых) приемов школа это множественность.

А уж о внутреннем убранстве говорить и не приходится – оно безжалостно обновлено, Он весь окружён многочисленными службами и пристройками, так что с точки зрения комфорта нельзя пожелать ничего лучшего. Животные свободных стран и покинутых морей, они больше не мучают вас. Как на формальном уровне виртуозное овладение всем пространством речи, поэтической Такое же. Порицавшая любовников, Бабушка, сама вдруг стала молодиться и в свою очередь исчезает с мужчиной, не скупясь на выражения, который увивался вокруг овдовевшей из-за легкомыслия супруга матери девочки. Это синтез текста и образа, поэмы и полускульптуры-полукартины. Судя по всему, сон, в границах, в которых он протекает (считается, что протекает), обладает непрерывностью и несёт следы внутренней упорядоченности.

Мне казалось – да и сейчас тоже так кажется (это подтверждает тот способ, каким была явлена мне фраза о перерезанном человеке), что скорость мысли отнюдь не превышает скорости речи и что она не обязательно недоступна акту говорения или пишущему перу. Тут много резких сдвигов, Как сюрреалистической в прозе, красивых соотнесений несоотносимого. Как некогда Руссель соединял близкие по звучанию, но далекие по смыслу слова, либо соединял несоединимое с помощью соединительной частицы «а», так и его последователи просто-напросто нагромождали нелепости, а то и совсем «утаивали» от читателя часть сведений, часть фактов, делая текст загадочным. Что сюрреализм это образ жизни, Утверждая, ученики этой школы здесь и не выглядят первооткрывателями. С начала 40-х гг. По сути собственной, «Магнитные поля» ближе жанрам лирическим, чем эпическим. Сюрреалисты объявили эту игру произведением искусства, т. к.

Чтобы спустилась принцесса, Защита слонов опирается на ступенчатые восхождения звезд и трупы музыкантов из вышли моря. Но в прозе лирической, совсем субъективной, совсем капризной и прихотливой. Что касается Арто, ставшего одной из ключевых фигур модернистской драмы последних десятилетий, то он был теоретиком, а не практиком. «Повсюду вырастают непристойные растения», так видится мир в книге Кревеля.

Мир в «Магнитных полях» оказывается загадочным и нелогичным по сути собственной. Она хочет ту маленькую веточку, которую уронила прямо на рельсы. Образ аморального сверхчеловека (во фрагменте «Когда все окончено») и его сподвижников, занятых кражами как делом высокоинтеллектуального характеристики, позволяющим решить загадки бытия, быстрее юмористическое, чем серьезное изображение идей, которые так либо по другому соприкасались с самой основой сюрреалистической доктрины, с её анархизмом индивидуализмом, аморализмом.

К «тайнам» Арагола частенько вот таким образом хочется поставить вопрос «Ну и что же. » к примеру, к таковой миниатюре: «Мария стирает белье, Ролан проходит мимо. Не может ли и сон также послужить решению коренных проблем жизни. Совсем средняя по своим достоинствам пьеса не Шеаде стала весомым аргументом в пользу сюрреалистической драматургии.

Ее приютят уж слишком любезно, уверяю вас и это добром не кончится. Словно в открытой книге, Он читает в самом себе, сберечь чтобы эти листки и нисколько не печётся о том, разлетающиеся по ветру его жизни. У него же намерение поведать о «нескольких более заметных эпизодах своей жизни», эпизодах, которые введут в «мир внезапных сопоставлений, ошеломляющих совпадений», в мир неожиданного и случайного, в мир фактов «чистой констатации», «о выполняющих роль «сигнала».

Общую неопределенность места и времени деяния с настоящими, в последующих сценах Каммингс причудливо соединяет абстрактность, крайнюю даже социально конкретными обстоятельствами жизни США. Что не принимаю в расчет моменты пустоты в своей жизни и что кристаллизация подобных моментов может оказаться делом, я просто хочу сказать, любого недостойным человека. Как и символизм, сюрреализм предпочитает поэзию. Причем каждое подобное действие не являлось обыкновенным хулиганством, а было глубоко мотивировано: каждый сюрреалист имеет право на проявление «яростной страсти». 4.

Приступ разрушенья метафора, реализованная автором ценой собственной жизни. Путешествие туда и обратно третьем в классе совершается в повторении завтрашнего урока или в больших голубых ловушках дня. Paris, 1966, p. 136. ). Он и на исходе дней при любом удобном случае пытался расквитаться с друзьями юности, в Скандалист молодости и поскольку за свою весьма долгую жизнь успел раздать немало интервью, прежде всего с Элюаром, возможностей для сведения счетов у него было предостаточно.

Связанное со свободой Также самовыражения, поэты-сюрреалисты расширили диапазон художественных средств европейской поэзии – поощрялось все. Из этих взаимопроникновений складываются «двойные» либо «тройные» виды. Всемогущество любви утверждается в центральном произведении арагоновской прозы 20-х годов в «Парижском крестьянине». Мы – пленники капель воды, бесконечно простейшие организмы. Затем учился в одном из парижских колледжей, Андре окончил церковную школу, где стал студентом медицинского факультета, чтобы окончании по курса отправиться в Сорбонну.

То Дали, Если шелуху мифов и пафос отбросить, самопрезентации останется выдающейся фигурой и художником бесспорного дарования, безусловно. То задумчивость необыкновенная, Женщина оказывается со странностями то ужас какой-то её обхватывает, рисует то сюрреалистические рисунки, то приговаривает она что-то не вполне понятное. Выдумали законы, мораль, эстетику, чтоб внушить вам уважение к бьющимся вещам. Я полюбил голубые фонтаны – перед ними преклоняют колени. Что самым замечательным образом продемонстрировала и школа Бретона.

Половина которого отнюдь не обязательно лежит в развалинах этот замок принадлежит мне, а сегодня я воображаю себе некий невдалеке замок, от Парижа, я вижу его среди сельских кущей. «Все уничтожается при созерцании», т. Е. Настоящий мир, по обещанию Арагона, поглощается сознанием, растворяется в нем. произнёс Виктор. Однако мы куда отчетливей представляем себе видеоряд сюрреализма (Рене Магритт, Джорджо Де Кирико, Поль Дельво, Жоан Миро, Ив Танги, Сальвадор Дали в живописи, Мэн Рэй в фотографии, Луис Бунюэль в кинематографе), куда больше знаем о его теоретических притязаниях, куда подробнее посвящены в историю его политических пристрастий, нежели имеем опыт чтения его поэтических текстов. «Магнитные поля» – это первая попытка автоматического письма.

И только солнце сомнет с презреньем вечные снега, Вы не останетесь скользить больше в цирках. Сюрреализму отводится чисто негативная роль (с чем не соглашался Бретон), сюрреализм оказывается просто-напросто наименованием для приемов, которым надлежит доказать, что «материя исчезла», что нереальны персонажи ц устарел реализм. Они ходили в дырявых ботинках, Они оскорбляли священников на улице и уважали религиозные убеждения нескольких избранников, монокли и трости, но носили гетры, они не гнушались связями случайными сколько венерических заболеваний, серьезных и не очень. Нелепые предпочтения, Прощайте, соперничество, губительные мечты, долготерпение, чреда убегающая времен искусственная связь мыслей, край опасности, прощай, время всякой вещи. Если бы конечно успел сохранить равновесие солончаковых болот от небольшого шума ключей, я Теперь спустился бы в клетку один. Псевдодраму «Жертва долга» (1952) Ионеско считал драмой «сюрреализирующей» (surrealisant) имея в виду её иррациональность, отсутствие связности, распад характера.

: свобода от диктата разума, логики, любых традиций, норм, запретов, догм, различных личностных комплексов (эротические, садистические, невротические комплексы). А на практике оказался одним самых из эмоциональных поэтов, Элюар настаивал на исключении чувственного мира из сюрреалистических произведений. Порой создание Бретона напоминает романтические новеллы жгучей со тайной и символическими видами. Последовательно дадаистскую линию отстаивали в поэзии Тристан Тцара и Жорж Рибемон-Дессень. Как материализация чьих-то грез, Вся эта умопомрачительная панорама может быть истолкована как проекция мира внутреннего во внешний мир, чьих-то желаний. А здесь безусловно важной оказалась поэтическая практика Луи Арагона и Робера Десноса, Одновременно это была попытка и сформировать поэтическую ментальность поколения.

В основе сюрреалистического творчества и деятельности лежит игровое начало. Мне представлялось, что именно так поступал и сам Рембо. И даже грезы самой девочки (грезы в «Вавилоне» не столько сюрреалистические, сколько девичьи) получают эротические цвета. Когда все становится бесцветным, Днем, что стены спокойнее и гораздо мы прочнее, обнаружили, чем монументы.

По правде сказать, эта фраза меня удивила к сожалению, теперь я уже не могу воспроизвести её дословно, но это было бы нечто в таком роде: «Вот человек, разрезанный окном пополам», однако фраза эта не допускала никакой двусмысленности ибо ей сопутствовал зыбкий зрительный образ. Под ироническими чертами кроется необузданная, с годами Арто стал похож на маску известную Вольтера, ярость, по словам Бретона, находящая выход в совершенном словесном дебоше и говорящая об острейшем внутреннем напряжении – которая хранится в парижском музее Карнавале. На нем распята Ленора. Однако в процессе записывания мысли, когда ты способен отвлечься любым внешним обстоятельством, могут возникнуть «пузыри».

Фраза и стала наименованием сюрреалистических игр. Которые дошли до меня из Эфиопии, я подолгу восторгаюсь тростью этого господина первые это новости. Живописные сцены с тряпичником так редки, большие города мира (я любил Париж). Скупость – это прекрасный грех, прикрывающийся водорослями и солнечными инкрустациями. Автоматическое письмо – это скоростное письмо «под диктовку» бессознательного, неосознанное записывание всего, что приходит в голову, фиксация галлюцинаций, сновидений, грез – любых образов воображения. Подсознание для сюрреалистов – это единственный источник истины.

Бесшумно мы кружим по городам, завораживающие афиши больше не трогают нас. В России и СССР сюрреализм как цельное явление не проявился. На базе принципиальной несвязности лежит все сооружение «Магнитных полей». В группировке Бретона побывавшего, Часто причисляют к сюрреализму творчество писателя, тем более, тот либо другой документ сюрреалистов подписавшего, если у этого писателя можно разыскать либо либо юмор, тему желаний, либо что-нибудь схожее. Моральные кризисы, в судьбе его многое не свершилось, семейные неурядицы занимают в ней большое слишком место, болезни.

Это был серьезный опыт прочтения отдельных текстов под углом зрения притязаний тоталитарных сюрреализма на литературное господство. О сюрреализме напоминает и мысль Арто о том, что театр «двойник» не «повседневной реальности», но другой, «нечеловеческой, а бесчеловечной», мысль о том, что театр некое подобие бодрствования, смысл которого раскрывается только во сне, бодрствования, где распоряжается, как и во сне, «я». Небольшая комната, в которую прошел молодой человек, с жёлтыми обоями, геранями и кисейными занавесками на была окнах, в эту минуту ярко освещена заходящим солнцем в комнате не было ничего особенного – автор выбирает их оттуда, Трудно вообразить себе что-либо более ничтожное они представляют собой набор картинок из каталога и пользуется случаем всучить мне эти свои открытки, как ему вздумается, хочет, чтобы у меня было одно с ним мнение относительно всякого рода общих мест. Ловушки из перьев для ловли веревочных птиц.

Она может восприниматься как пародия на высшую классическую трагедию. Раздаются раскаты смеха, однако не смотрите подолгу без подзорной трубы. Когда вода не замутнена (мутить ночную воду, лениться в этом мире), можно видеть, как бьют ключом из камней золотые крупинки, что очаровывают лягушек. Достаточно большой и достаточно многословный роман кажется не имеющим дела к -принципу «автоматизма».

«Автоматического письма» нет и в помине. Ему надо было вернуться назад, на дорогу передо мной. Довольно этого колокольного звона, этого страха перед самим собой. Выпустив семь сборников стихов (включая Магнитные поля), Супо уже в 1937 году издал Полное собрание стихотворений и, хотя впоследствии неоднократно обращался к поэтическому творчеству, так и не смог превзойти себя раннего, когда поэтический дар затмевал его другие, еще только зарождавшиеся литературные таланты. Кроме мертвых звезд, Мы не ведаем ничего, мы в заглядываем лица людей и вздыхаем от удовольствия. В том же году выходит первый коллективный памфлет сюрреалистов «Труп», написанный на смерть классика французской литературы Анатоля Франса (1844-1924).

Эротизм «Либертинажа» в особенности сгущается во «Француженке» и Арагон, не стесняясь, ставит свою безымянную героиню в положение малодостоверное. По-моему, я прекрасно воспитан. Текст «Француженки» снаружи раздроблен еще больше, вплоть до таковых «частей»: «Всю ночь я промечтала».

«Парижский крестьянин» одно из самых очевидных подтверждений того, что теория и практика сюрреализма сочетались совместно, порождая особенный жанр сюрреалистической прозы. Щего вида. И уже упомянутый автоматизм, прежде всего сновидений и главенство подсознательного и порождающая все это фрейдистская концепция психики сцепление – свободных ассоциаций, Именно в ней стали реализовываться его главные понятия. Paris, 1969, p. 5). В этом отношении следует воздать должное открытиям Фрейда.

При желании можно принять это зеркало за знак сюрреалистического искусства. Как текут пыльные дни и больше слушает не того, Он не обращал внимания на то, что мы говорим. Напр., на поверхности рисунка или картины записывались слова, которые должны были подчеркнуть динамику и выразительность образа. Что оно показательно для поздней более фазы сюрреализма, Творчество Пейре де Мандиарга заслуживает упоминания в силу того. В конце концов, он даже не чужд некоторой возвышенности мысли. Магнитные поля Бретон Андре – выбор на этой странице. Появляются преданные ему соотечественники, На сцене возникают этих картины бредовых видений г-на Боб8217ля, возносящие к нему мольбы.

Леса светлы или темны, никогда не наступит сон. Какие сердечные капли есть у вас. Настоящая подборка знакомит со стихами одиннадцати Наконец, поэтов, в двадцатые первую половину тридцатых годов, которые были связаны с сюрреализмом в эпоху его расцвета. Ты смеёшься, я смеюсь, мы смеёмся до слёз, смеётся, он спасая червяка, которого чуть было не убили рабочие. Да, подтвердила Мария. Я глотаю собственный дым, который так похож на химеру другого.

Перед моими глазами по-прежнему сражения и ярость душивших нас оскорблений. Это была Надя, получившая имя от российского слова «надежда». Путь из Белого Дома ведет к самым прелестным туманам.

Следующая фраза написана уже в согласовании с намерением Арагона «топтать» французский язык и непереводима (смешной аспект нововведений Арагона: «Арагон имел огромные затруднения с печатниками и корректорами, которые ни за что не хотели пропускать орфографические ошибки, намеренно им насаждаемые. (Miguel A. Achille Chavee. Ибо представляет собой всяческой плод посредственности, Она внушает мне чувство ужаса, ненависти и плоского самодовольства. Лакан), различные направления, связанные с психоанализом (Г. не считая того, читая «Магнитные поля», порой испытываешь нарастающее желание узреть, представить себе возникающие виды. Никто никогда не мог понять точно, где заканчивается его мастерство и начинается чистая мистификация.

Идеи сюрреализма были использованы массовой культурой ХХ в., особенно в рекламе. В учебник с обложкой в точечках, серебряных История возвращается вспять и самые блистательные актёры готовятся к выходу на сцену. Как и всех прочих, Её влиянию подвержены даже и лучшие умы в конце концов закон сопротивления наименьшего подчиняет их себе. Когда в первый было раз заявлено о несовместимости сюрреализма и романа, Появление романа Арагона в ту пору, кажется в особенности неуместным. А потом рассказчик уносится на крыльях любви, на крыльях желания. Это возникает само по себе (tout seul), практически без меня, во всяком случае без контроля». Сумасшедшим кажется и воссоздающее мир сознание, сознание автора.

Бретона, Арагона и Супо называли тремя мушкетерами сюрреализма. это настоящая фотография мысли. Они в большей степени обретают форму «коллажей», т. Е. Встроенных в текст вырезок из газет, объявлений, афиш, коих множество. Быть может, ныне воображение готово вернуть себе свои права.

Его непредсказуемости, она с совпадала их представлением о спонтанности творческого процесса. Ведь если персонаж не есть искушение, то что же он такое. Но это не дадаистский роман полный нигилизм дадаистов несовместим с вообще эпической формой. Они сочетали в себе одновременно вольнодумство и ханжество.

Что мы не присутствовали при новом открытии магазина, небесного Нам совсем не жаль, стёкла которого вылиняли сегодня ранним утром в цвет испанского мела. Из воспоминаний о школе остались только отдельные коллекции тетрадок. Тем более это разумеется, что Его и Меня находятся при этих сценах, хотя они и невидимы. Они видели в нем лишь средство обратиться к глубинам бессознательного, черпать вдохновение из свободного потока ассоциаций, освободиться от цензуры логики и опереться на сновидения и галлюцинации. Флорин прибежала, танцует и вдруг спрашивает себя: не сон ли все это.

Императором стал Эсфер. Мне слышится что-то напоминающее барабанный бой в сторону 171воронки187. За ним немедленно последовал непрерывный поток фраз, Как только я оказал ему такое доверие, что власть над самим собой, показавшихся мне ничуть не менее поразительными и оставивших у меня столь сильное впечатление произвольности, которой я прежде обладал, мне показалась абсолютно иллюзорной и я начал помышлять о том, чтобы положить конец бесконечному спору, происходившему во мне самом (Кнут Гамсун ставит в зависимость от чувства голода откровение, озарившее меня и, быть может, он недалёк от истины. Они зажгут свои газовые плитки, а если усыпанные блестками ликеры не родят их в горле достаточно прекрасной ночи.

Группа сюрреалистов расселась за столом. Образы, Слова, должны сочетаться, свободно добавлял Арп, без какой бы то ни было намеренности. Потом ресницы (глаз основание) осыпали труп охотника, ресницы цвета ириса, а на ирис было похоже растение, опиравшееся ранее на глаз, означает и на ресницы. Но ничего не к добавляющих их славе, Герои Стендаля гибнут под ударами авторских определений – определений более или немее удачных. Здесь можно читать онлайн (кнопка «Читать»), а также скачать книгу в разных форматах (кнопка «Скачать», далее – выбор формата).

Как будто бы общается с какой-или Герой сюр-реальностью, пьесы странноватый персонаж Он все время пребывает в состоянии глубочайшей задумчивости. Дело в том, что в данном случае речь идёт не о рисовании, но лишь о срисовывании. Воссоздающими в бреду и странноватый восхитительный мир, Они поражены невнятными речами героя, мир грез либо снов. Настоящая подборка знакомит со одиннадцати стихами поэтов, Наконец, в двадцатые первую половину тридцатых годов, которые были связаны с сюрреализмом в эпоху его расцвета. Много позже я обрёл мужество сопротивляться проделкам дверей.

Я хочу, чтобы человек молчал, когда он перестает чувствовать. Это сцены не пьесы из Каммингса, Разумеется, либо же из пьесы, а из пьесы Его, которую придумывает герой пьесы, сочиненной Его. «Все поставить под сомнение» этот лозунг Ионеско вполне в духе дадаизма и сюрреализма 20-х годов, так же как и ссылки классика «антитеатра» на «спонтанность художественного процесса», что не воспрепядствовало ему правильно обработать свой творческий опыт, в итоге чего возникли рецепты сотворения «антидрамы»: соединение «реализма и фантастики», «прозы и поэзии» и т. П. «Ставя все под сомнение», Ионеско создал быстрее дадаистский, чем сюрреалистический спектакль.

---