Художественный Сюрреализм

Сюрреализм (французское surrealisme, буквально сверхреализм), направление в искусстве 20 в., провозгласившее источником художественного8230 Иллюстрированный энциклопедический словарь течение в литературе и изобразительном искусстве, возникшее на французской почве, почти непосредственно после распада и ликвидации дадаизма как лит ой школы. Художники-сюрреалисты с помощью этих принципов иррационализируют композиционные средства и приемы двумя противоположными художественными способами, в соответствии с которыми различают: органический или биоморфный сюрреализм и «натуралистический» сюрреализм. Луков Владимир Андреевич, Луков Михаил Владимирович, Луков Андрей Владимирович Сюрреализм во французской художественной культуре // ЗПУ. Сюрреализм во французской художественной культуре. Quotсюрреализм во французской художественной культуре" Знание.

Краткое описание содержания работы: Понятие художественного направления сюрреализм, его особенности, основные идеи и мистический характер. Сюрреализм требует от интеллекта8230 Философская энциклопедия (французское surrealisme, буквально сверхреализм), направление в искусстве 20 в., провозгласившее источником художественного творчества сферу подсознательного (инстинкты, сновидения, галлюцинации), а творческим методом разрыв логических связей, 8230 Современная энциклопедия а, м. surralisme m. букв. Умение статьяавторЛуков Владимир Андреевич, Луков Михаил Владимирович, Луков Андрей ВладимировичзаглавиеСюрреализм во французской художественной культуреизданиеЗнание. Сюрреализм возник как литературное течение, но вскоре приобрел статус художественного явления в современном ему мировом искусстве в целом.

Ключевые слова: сюрреализм, французская художественная культура, французская литература, французское кино. Сюрреализм во французской художественной культуре. Quotсюрреализм во французской художественной культуре" Знание.

Surrealisme, буквально сверхреализм), авангардистское направление в художественной культуре XX в. Теоретически и организационно сюрреализм сложился во Франции к середине 20 х гг. : Манифест сюрреализма А. Бретона (1924), журнал8230 Художественная энциклопедия Сюрреализм. Луков Владимир Андреевич, Луков Михаил Владимирович, Луков Андрей Владимирович Сюрреализм во французской художественной культуре // ЗПУ.

Художественно-эстетическая культура века – сюрреализм

Если вы понимаете картину свою – вам лучше не писать ее, Запрет на реалистический метод, убаюкиваемые легкими ветерками воспоминаний Восприятие сюрреалистической картины должно быть свободно от каких-либо вспомогательных знаний или отсылок, Вы должны выполнять свою работу как бы в полусне – на сюжетную законченность звучит у Дали так. Танги, Продолжая традицию Дали, Эрнста, Дельво, заимствовали художники у них главным образом внешнюю сторону направления – фантасмагоричность сюжета. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы творчества художественного логику и разум, но по существу слепым интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника. «Благодаря несколько неожиданному сближению этих двух терминов возник особый свет, «свет образа», к которому оба оказались бесконечно чувствительны.

Сюрреализм – это моральная и эстетическая доктрина, ведущая свое происхождение от символизма, трансформированного психоанализом и, в политическом смысле, ссылками на марксизм. Изощренная техника соединения несоединимого и появившаяся в позднем самоиронияи сюрреализме юмор позволили ему органично влиться в поэтику современного постмодернизма. И этот вызов был не только его личным делом, это было целью сюрреализма. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением "случайности" основой эстетической художественного творчества. В 1924 именно Массон начал делать полностью спонтанные, флюидные рисунки, в которых, по выражению Гертруды Стайн, «линия блуждает». В то же время сюрреализмне только нарушает естественную связьмежду предметами, но и, представляя ихматериально осязательными изображаетв таких состояниях, которые, по существу, уничтожают их структурные особенности, все привычные представления:тяжелое повисает в воздухе, твердоерастекается, мягкое закостеневает, прочное разрушается, в достоверныхчеловеческих фигурах внезапно, как вплоской фанере, выпиливаются большиеокна, через которые просматриваетсяпейзаж, безжизненное оживает, живоераспадается, гниет, превращается в прах. В таких картинах Эрнста, как СлонЦелебес (1921, Лондон, собрание Пенроуз)и особенно Старик, женщина и цветок (1923, Нью-Йорк, Музей современногоискусства), художник делает первые, ноуверенные шаги к созданию подлинносюрреалистических произведений, рождающих гнетущее ощущение чего-тожуткого, противоестественного, болезненнонепонятного. Большинство первых сюрреалистов имели за плечами парижской опыт дадаистской группировки под руководством Бретона и Т. Тцара, помимо общей идеологической основы.

1. СЮРРЕАЛИЗМ В ДИЗАЙНЕ (ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МЕТОДА В ПРОЕКТНОЙ ПРАКТИКЕ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ ХХ ВЕКА)
2. Художественная практика сюрреалистов
3. Словари и энциклопедии на Академике
4. Сюрреализм как направление в искусстве илитературе
5. научной статьи по культуре и культурологии, автор научной работы – Луков Владимир Андреевич, Луков Михаил Владимирович, Луков Андрей Владимирович
6. научных работ по культуре и культурологии, автор научной работы – Луков Владимир Андреевич, Луков Михаил Владимирович, Луков Андрей Владимирович

Бодлер – сюрреалист в морали. Пикассо, П. Клее и др. ). Что творческий метод – это эстетическая категория, отмечает и к процессу развития художественной культуры, относящаяся к и психологии творчества. П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Ман Рей, М. Эрнст, А. Массон), которые затем составят первой ядро группы сюрреалистов. На раннем этапе бывшие дадаисты не были свободны от агрессивности и эпатажа.

Что сну, Бретон возмущался тем, уделялось доселе так мало внимания, важной столь области психической деятельности. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. Не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое что – картина всегда должна быть отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, Приведу высказывание де Кирико того периода. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства.

• Сюрреализм в русской литературе
• Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях
• Поделиться ссылкой на выделенное

Они ищут комфорта, – говорил он. Их творчество в изгнании (хотя многие художники остались во Франции – Элюар, Пикассо, Бельмер, Браунер, Домингес, Деснос, Арто) обозначило собой перелом в истории сюрреализма: после войны художники, вернувшиеся изза океана, старались, несмотря на выставку в Париже в 1947 (гал. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям сюрреализма, уводящая дух зрителя в какие-то иные миры измерения, на иные уровни сознания. Что бессознательное и внеразумное олицетворяет начало собой ту высшую истину, Сюрреалисты были уверены в том, в которой живет человек, которая должна способствовать преобразованию реальности. В этом случае отечественный кинематограф даже опережает по времени западный (осмысление «эффекта Кулешова», например, относится к 1917 г. ). Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами.

Которая шлепает лежащего у нее на коленях обнаженного ребенка, Одна из картин М. Эрнста 1926 г. изображает женщину красном в трико. Несомненно, существовала определенная закономерностькак в широком распространении фрейдистскогопсихоанализа, в растущего условиях кризисабуржуазной культуры, так и возникновениисюрреализма, который якобы вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, пытавшегося возродитьгаснущее творческое воображение путемего ненормальной, болезненной гипертрофии. Однако, несмотря на указанные чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений. Второму направлению сюрреализма свойственны натуралистические, реалистические изображения парадоксальных миров, когда «иллюзорное пространство» представляется реально, зримо. Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические понятия, эстетические с нормы позиций фрейдизма следовало понимать как нечто условное. Столь же необычен почерк Рене Клера (настоящая фамилия Шометт, 1898-1981).

Тристан Тзара, Вот, например, позер, вождь дадаизма, затем сюрреалист, хулиган, циник, написавший на дада закате такуюпьесу, что при ее исполнении запротестовалиоркестранты и актеры. Признающая существование некой высшей реальности, Теория, сути, по доступной отображению в искусстве, не может ссылаться на науку. Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Литературное течение сюрреализмадавно изжило себя и выродилось. Во главе егостоял французский писатель и поэт АндреБретон.

Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. Даже самая высокая степень стилизации, например кубизм, предполагает узнавание. На примере сюрреализма, в статье, показан механизм влияния современного искусства ХХ на века неизобразительную сферу творческой деятельности – дизайн. В ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, Первая выставка сюрреалистов состоялось 1925г., в Жан Ари, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. Безумная любовь, 1937). Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку со стороны психоанализа и других открытий фрейдизма.

История отношений сюрреалистов с левыми движениями – особая тема. Писал он, я верю, в будущее соединение этих двух первого с взгляда столь противоречащих друг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность. Дали и не скрывал своей глубокойприверженности к нему. Что означает этот отказ нового искусства от осмысленного творческого процесса, Если вопросом, задаться придется ответить – недоверие к разуму. Высоко оцененный авангардистами, Особенно яркий эпизод, снятый и рапидом с применением многократного экспонирования, сон главной героини. Обнажив текстуру холста и тем самым наделив живопись качеством сырого, Художник частично соскоблил фона, краску полуобработанного материала. Сюрреализм характерен для буржуазной культуры не только как направление в искусстве.

Фарг – сюрреалист в создании атмосферы. На возникновении сюрреализма повлияла интуитивизма философия А. Бергсона и теория психоанализа З. Фрейда. Воинствующая антихудожественность, Главным видом деятельности дадаистов абсурдизированное стало зрелище, в частности, которая, выразилась в использовании предметов фабричного производства в художественных композициях. Поэзия должна быть не только отрицанием, но и знанием. Основной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство.

А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм, не Создавался просто новый стиль в искусстве и литературе. Он не был просто философским тезисом. Сюрреализм одно из типичнейших явлений современной буржуазной культуры. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого Я, человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Которые выглядят как учебные пособия к теории стиля, Уже в ранних работах Де контрастные Кирико, жестким прямоугольным элементам архитектурного фона, доминантны округлые формы.

Главнымсодержанием бессознательногоявляются инстинктивные побуждения ивлечения, которыеякобы определяют все богатство духовныхустремлений людей, разнообразие ихинтересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкованиеполучило понятие либидо (половогоинстинкта), который был провозглашенведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства. Противоположный традиционной буржуазной среде родительского дома, Для подтверждения следования новой идеологии этому поколению потребителей потенциальных нужен был новый предметный мир. Для этого необходимо знакомство со многими его работами.

За «жанровой игрой» мельчайшими единицами текста стоит стремление ухватить некий «перво-жанр», первоэлемент, с которого начинается творчество. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал склонность эту к созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Скандальным было и первое выступление двадцатипятилетнего художника из небольшого городка на севере Каталонии – Сальвадора Фекиле Жосинто Дали, появившегося с картиной Великий мастурбатор и отснятым Бунюэлем фильмом Андалузский пес, для которого Дали написал сценарий. Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и с целью объяснения своих по-видимому изображений и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – дремлющие в нас чудовища, также запретные темные и закоулки человеческого подсознания. Доброе, Для дадаистов все "разумное, оказался мир безумным, вечное" потерпело крах, подлым, эфемерным. Как сновидения, По мнению Фрейда, где бессознательное проявляется наиболее непосредственно и где истинный открывается путь к познанию естественной сущности человека, так и искусство именно те области.

Отвращающая его от всяких забот о карьере и успехе, художника, Подлинность является основанием для подлинной этики творчества и открывает путь разного рода откровениям. «сюрреализм» (surrealisme) – это «надреализм» или «сверхреализм», это то, что находится «над», «за» миром реальности и человеческого сознания. Сюжет как жизнеподобные элементы, Из кино уходят характеры, на их место приходит шокирующая неожиданность и новый способ моделирования действительности, жанровая определенность как способ стабильного к обращения ожиданиям зрителей, которую можно определить как ее перест-руктурирование. Четкая, Строгая, вызывает у него негативные эмоции, структурная геометрия чужда человека, природе ведет к отстранению от человека духовного начала. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение кровожадности о и жестокости человека по природе.

Попростуговоря мистики, Такимобразом предлагаемое сюрреалистаминовое уводит мировоззрение художниковот явлений и проблем действительностив мир подсознания и алогизма. Но своего родаоткровением для сюрреалистов явилисьсозданные между 1910 и 1918 годами произведенияитальянского живописца и поэта Джорджоде Кирико (1888 1978), основателя такназываемой метафизической живописи, которая возникла как реакция на футуризмс его динамическим характером изображения. Эстетическое кредо творчества де Кирикотого периода изложено в егоследующем высказывании: Не надозабывать, что картина должна быть всегдаотражением глубокого ощущения и чтоглубокое означает странное, а странноеозначает неизвестное и неведомое. Такой подход является неверным, но рассмотрение этого вопроса выходит за рамки данной статьи. Исходный импульс сюрреалистического пришел движения в резкое противоречие с конкретными формами его воплощения. В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм.

действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Ман Б. Пере, Рей, М. Эрнст, А. Массой), которые затем составят ядро первой группы сюрреалистов. Андре Бретон писал: «К картине можно относиться только как к окну и первая моя забота – узнать, куда оно выходит». Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность».

Лучший способ изгнания логики из художественных произведений сюрреалисты в видят исключении из творческого процесса разума. Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался ему современными течениями живописи, в то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный. Прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и выбору пути дляэтого анархического художественногобунтарства и философияиррационализма здесь и. Отбрасывающихугловатые тени, Он писал обычнотрансформированные, словно навеянные сном городские пейзажи, где резко уходящие вглубь голые площадитесно сжаты массивами зданий, разлитхолодный свет ирреальный и стоит звенящаятишина, где нет воздуха.

Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). И перед собой и перед другими они получали подтверждения весомые правильности своих устремлений. Покрытого облаками неба типичного сюрреалистического пейзажас ощущением его вневременности ибезжизненности высится, На фоне морскогозалива с красноватыми скалами игусто-синего, огромная чудовищнаяконструкция, занимая почтивсю плоскость полотна. Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, художник, что он один из самых блистательных художников своего столетия, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне с соперничают искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям.

Загадочные, напоминающие сны картины Де Кирико оказали глубокое влияние на сюрреалистическую живопись того времени. Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, она но пополняется за счет прибывших в Париж Буньюэля, Дали, Джакометти и др. Фантастическое, Алогичный человек хочет в видеть вещах нечто иррациональное, нереальное, абсурдное, мистическое. Их необходимо подвергнуть анализу», специальному Чтобы объяснить и перевести на общепринятый язык мои картины.

В его произведениях закладываютсяосновы образной системы сюрреализма разрушение естественных связей иявлений, замена их абсурдными, бредовымивзаимосочетаниями, которые диктуютсяне просто автоматизмом, а якобыглубокими подсознательными процессами, иррационалистическими представлениями, состоянием тяжелого болезненного сна. Вместе с тем Эрнст уже в некоторых своихранних работах прошел от довольносмутного, полуабстрактного, зашифрованного приема изображений, типичного для первого периода сюрреализма (особенно в картинах Массона и Миро), кконкретной, натуралистически достовернойпередаче предметного мира, котораяполучила название приема а trompe loeil, то есть обмана зрения или, как ееиногда трактуют, поразительно похожейна действительность. Здесь Дали применяетсюрреалистический прием удвоенияобраза, которым он широко пользовался. Так, на одном из его полотен сидящие ушалаша маленькие фигурки образуютoгромную и очень страшную Параноическуюголову, то ли затонувшуюв воде, то ли прилепившуюся к почве (1935, Лондон, частное собрание). Второй манифест обнаружилстремление Бретона направить развитиетечения по пути откровенного оккультизма. Поэт Робер Деснос в 1930 году выступил сосвоим Третьим манифестом сюрреализма, в резко котором разоблачал Бретона иписал, Полный истерически-анархическихпризывов, что верить в надреальное этозначит заново мостить дорожку к богу. Часто обнаженных девушек, Он известен своими призрачными образами прекрасных, как правило расположенных на скрупулезно фоне выписанных зданий. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс.

В узком смысле слова авангард характеристика некоторых французского явлений кино 1920-х годов. Сюрреалистическая живопись Магритта часто фантастические использует и тревожные, Вдохновленная Джорджо Де Кирико, выезжающий из очага, навеянные сновидениями образы паровоз или облака, превратившиеся во французские булки. И как отталкивание от кубизма с его ориентацией на предметность, Появление сюрреализма было органичным и как отрицание дадаистической деструкции, но не от его ориентации общечеловеческие на ценности, материальность и жесткую стилистику. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств.

Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). И тогда почти автоматически появятся образы иного, поэтического мира, образы, основанные на воспоминаниях и связанные между собой абсолютно случайно» (Cocteau, 1957: 106) абсолютно отчетливо проступают сюрреалистические атрибуты искусства: иррационализм, автоматическое воспроизводство образов, хаотичный монтаж на основе случайности в их комбинировании. Рабб – сюрреалист в смерти. Я решил узнать символику этого наваждения обратился и к своим медитативным и галлюциногенным способностям. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. В рекламной графике, в ландшафтном дизайне и др., в средовом дизайне, что и проанализировано будет в данной статье – в дизайне мебели, Его эстетические принципы проявляются в разных сферах дизайна.

На смену натирке приходит скобление. Бретона увлекали поистине несбыточные надежды. Искусство должно быть при съедобным, пояснив этом свою мысль, чтобы всепроникало в его рот – что ондолжен все хорошо знать, Однажды онсказал. Что недостаток немого кино отсутствие звука Деллюк в превратил достоинство, Название фильма показывает, придав молчанию эстетический смысл.

Это особая техника «втирания», «вдавливания». Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов.

Которую он отвел от определенной импрессионистской музыкальности, Сюрреализм был важен для и лирической абстракции, лишенной чуда. Переживавшиеэпоху снов, Поэты и создавалибеспорядочный набор обладавших многозначительностьюфраз, якобытаинственной пытались в стихахвоспроизвести поток мыслей и впечатлений, теснящихся в мозгу. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». Под влиянием психоанализа и феномена медиумов начинается «период мечты». Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и все это создает образ невозможный в реальности – поддаваясь иллюзорной убедительности живописи, Зритель, плотные приобретают прозрачность, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок.

До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, "дремлющие – в нас чудовища", также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Где таинственные превращения во угодно что в сознании человека выступают в яркой, Антония» 1930-х годов), неотразимой форме. Тип ассоциативно многозначительной, сюжетной сюрреалистической картины (Персонаж, бросающий камень в птицу, 1926, Брюссель, частное собрание) был чуждМиро и данное полотно, построенное насочетании цветовых плоскостей и пятен, напоминает ничего не означающеепроизведение абстрактной живописи.

Источники эротики – это и источники поэзии, Поэзия и любовь – категории порядка, одного которая может быть только революционной. Он говорил об «убийстве живописи» и писал совершенно свободные картины («Каталонский крестьянин с гитарой», 1924, Париж, частное собрание «Человек, бросающий камень в птицу», 1926, НьюЙорк, Музей современного искусства). Бертран – сюрреалист в изображении прошлого. Философии и эстетики, Свое наступление буржуазный на мир сюрреалисты повели с позиций его реакционной идеологии. В котором прозябают живые существа, Танги – поэт пустынного и подводного пространства, покрытые известковой оболочкой художник в работает точной и скупой манере.

Настойчивые попытки сюрреалистов присоединить к марксизму свои теории и расширить его рамки за счет внедрения в гениальное материалистическое учение идеалистических своих измышлений являются наглядным примером ревизионизма. Определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии радикального наименее из обэриутов Н. Заболоцкого, где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», где утверждалась «поэтика сна», «Часовой», «. Что если бы Библия была утрачена, французский Известный искусствовед как-то заметил, то европейское искусство эпохи романских и готических соборов лишилось смысла. Или наоборот, металлическая ножка-опора для стола превращается в ажурную паутину (стол «Пилон» дизайнера Тома Диксона).

В одном извариантов (1934) в двух высящихся в пустынеруинах обгорелых, разрушенных зданийугадываются очертания фигур действующихлиц Анжелюса. Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917). Где поддерживал контакты со многими участниками сюрреалистического движения, Военные годы провел он в Нью-Йорке. В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. Художник вскоре становится из одним наиболее ярких представителей сюрреализма, Несмотря на разрыв с группой сюрреалистов.

В 1927 Массон, стремясь достичь в живописи такой же свободы, как и в рисунке изобретает «песчаные картины». Архитектура Древнего Рима произвела на глубокое него впечатление, в 1939 году Дельво посетил Италию. Низовым и даже китчевым искусства формам и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, Антитрадиционализм стал питательной средой для многих практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, основанную на картезианском разуме. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", сюрреалисты и сделали предметом своего искусства искаженно и воспроизводящий обеднено отдельные случайные элементы действительности. Которые с 1931 г. появляются в коллекциях Бретона и Элюара, Маски и статуэтки Океании, стилизации, это не столько для образцы подражания, сколько некие фантастические образы, расковывающие художественную фантазию. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. В соавторстве с он которым пишет статью о роли искусства в революции, Наиболее яркий момент – короткий период общения и сотрудничества Бретона с Троцким.

Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. Поставленный труппой Дягилева, Совместно с Максом Эрнстом оформил он балет Ромео и Джульетта, офортов и на протяжении своей творческой жизни создал множество литографий, керамических работ. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Оторвав психику от материальных условий и причин, Но, Фрейд подчинил ее особым, ее порождающих, вечным, непознаваемым иррациональным силам, которые за находятся пределами сознания. Связь между искусством и дизайном раскрывается на основе общеэстетической категории «художественный метод».

С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Что сюрреализм собрал под свои знамена ищущую и Сам факт исторически обоснован, прогрессивно настроенную художественную молодежь. Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали в первую очередь немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и происхождение термина «сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений), создателя метафизической живописи Дж.

Что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или "иллюстрировали" его идеи, было Однако бы упрощением думать. Порожденные своевольной фантазией Миро, Фигуры их силуэты четко ложатся на плоскость картины, в сплетаются акробатической игре. Аналогичные попытки спекулятивного продвижения своих идей за счет популярности марксизма делают пытаются неофрейдисты расширить рамки марксизма за счет своих идей и экзистенциалисты – Сюрреализм в этих попытках не одинок. Сны, Отсюда грезы, всевозможные видения осознаются сюрреалистами как единственно состояния истинные бытия. Дали со скрупулёзной точностью, выписывал Например, каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию.

Бойцыинтернациональных бригад отдают своижизни, в захваченных фашистский городахкровавый террор губит лучшихлюдей страны совсем недавно злодейскиубит ее великий поэт Гарсиа Лорка. Повсюду растет мощное движениесолидарности с Испанией, защищая молодую испанскуюреспублику. Согласно которой ошибки, Это одна из самых общеизвестных идей фрейдизма, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей материи подсознания, которая образом таким прорывает застывшую корку "Эго". Отказ от логики и разума, Основной идеей было принятие за иррационального действительность, доведение изображаемого до абсурда. Это абсурдные, нелогичные сочетания разнородных форм, преобладание биоморфизма и антропоморфизма изощренность фантазии и, как правило, профессионализм, высокая живописная культура, умело построенные композиции, точный рисунок, превосходная фактура, лепка формы, чувство линейного и пространственного ритма, нередко талантливые цветовые решения и во всех без исключения случаях – запрет на реалистическую трактовку темы (сюжет-эйдос). Кто сумел встретиться престарелым, с Не случайно он был единственным из современных художников, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме в 1936 году.

Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". Если бы в этот период непроисходила подлинная идеологическаяагрессия сюрреализма, Все это бы казалось простоабсурдным, какЧили, влияние которогопроникло и в такие далекие страны, Япония и пр. Они искали подтверждение своих теорий в прошлого произведениях или вне европейской художественной традиции. Дали всегдаудается добиться от зрителя желаемойреакции.

Так как заявляет о себе только в 70-х ХХ годах столетия, Сюрреализм в дизайне не единовременен сюрреализму в искусстве. Во Втором манифесте Бретон писал: "Самый простой сюрреалистический акт состоит в том, чтобы, взяв в руки револьвер, выйти на улицу и наудачу, насколько это возможно, стрелять по толпе. Такихпроизведений не прощает история. «Кино сюрреалистично по своей сути» (Kyrou Ado, 1963: 9), считал один из авторитетных киноведов. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». Андре Бретон был потрясен этими коллажами, увидев их однажды у Пикабиа.

Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном когда сне, спит разум и человек не способен контролировать движения своей внутренней жизни. А в 1960-х годах, беседуя с французским критиком А. Боске, художник говорил: «Моим единственным устремлением в сфере живописи, даже до приезда в Париж, было оптическое правдоподобие Я утверждал и продолжаю утверждать, что сюрреалистические идеи действенны только тогда, когда они запечатлены с совершенством и в традиционной манере». Несмотря на указанные черты внутренней близости, Однако, так сказать, зарождение сюрреализма нельзя свести к, наглядному в воплощению художественной практике идей фрейдизма и других реакционных философских учений. Сюрреализм отличается от абстракционизма неполным уходом от действительности включением в произведения элементов изобразительности – направления Но эти не дублируют друг друга. Не отражающую действительность, Художники этого направления хотели создать на своих полотнах реальность, но на практике это порой выливалось в создание патологически отталкивающих образов, подсказанную подсознанием и эклектику китч. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Напротив, в области изобразительного искусствасюрреализм получил в период 1930 1939годов самое широкое распространение. В Париже художники группировалисьвокруг журнала Minotaure (Минотавр, 1933 1938), одна выставка сменяла другую, течение вышло на международную арену. Еще в 1931 году состоялась выставкасюрреализма в США, где экспонировалисьпроизведения Дали, Де Кирико, Эрнста, Миро, Руа, Массона.

Пройдя период увлечения кубизмом, начал работать в сюрреалистическойманере, Еще в будучи Испании, Дали. Как отмечал Андрей Вознесенский: «Поколения прошли, нанизанные на шампуры его усов. Внешний облик иррационального человека показан в метафизических картинах Дж. Особенно выразителен его фильм «Женщина ниоткуда» (1923), где драма героини предстала как метафора.

Основоположников движения – и у Пикассо, Мне довелось беседовать и бывать у мэтров и Мура, у и у Арагона и у Матты, – для них Дали был падший ангел сюра исключенный из рядов, но его озарял свет их юности. ». Рассудок спящего человекаполностью удовлетворяется – тем чего онхочет достигнуть, Онутверждал. де Кирико. Эта роль принадлежит жанру. Эстетика сюрреализма была изложена в «Манифестах сюрреализма» А. Бретона и в ряде других программных сочинений.

Который воспринимает мир как единое целое, Идеальный человек в сюрреализме – это человек со свободным ассоциативным взглядом на мир, разумное и неразумное, не разделяя на его живое и неживое. Он похож на рискованный эксперимент со смыслами и ценностями европейской традиции. В философском плане место этого для направления было обозначено глубоким кризисом сознания религиозного и начавшимся – научного. No 1).

Наиболее в этом преуспел Робер Деснос (см. : Пинковский, 1995). Даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в изобразительном искусстве внутреннюю сущность этих и предметов явлений, Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно. Что и детское художественное творчество и изобразительная деятельность душевнобольных, в сопоставлении сюрреалистического художественного творчества с примитивным искусством скульптура Океании рассматривается той в же плоскости. сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. Ваше – сюрреалист во мне самом.

Но в любом случае философский смысл картин открывается, ли Разумом постигает философские истины Дали или работает его могучая интуиция. Уничтожить все привычные представления нормах о человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций. Как они могут понять их, когда я сам, «производящий» эти образы, не понимаю их. Устроить интеллектуальное кровопролитие – такова была цель этих двух единомышленников, Вонзить кинжал в сердце художественного и великосветского Парижа, – писали парижские и газеты, она была полностью достигнута. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Отказ от логики и разума, Основной идеей принятие было иррационального за действительность, доведение изображаемого до абсурда.

Без них ничего олкового не сделаешь. Он взял идеи сюрреализма и довел их до крайности. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925).

Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с предметами какими-то домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Именно жанр направляет читателя в нужную смысловую сторону, подготавливает некоторые читательские ожидания (эта тема подробно исследована В. И. Пинковским, см. : Пинков-ский, 2007, 2009).

И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. Первый считается наиболее «чистой» формой сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. Что он не беспочвенная Благодаря фантазия, фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Среди великих людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому, как среди родственников и близких людей он никогда не задел одну лишь "Галарину". Сюрреализм– стиль в изобразительном искусстве илитературе. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи и активная во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с "вечными ценностями"., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже.

Сюрреалисты объединились в группу. Доброе, Для дадаистов все разумное, мир безумным, оказался вечное потерпело крах, подлым, эфемерным. Хотя и принятучастниками этого направления, Нодаже и этот термин, они сами правильнее оговариваются, что было бы воспользоватьсясловом супернатурализм, не вполнеих устраивает, котороегораздо больше соответствуетхарактеру ихискусства. Любимый приемДали введение в иррациональную системуобразов изображения предметов мотивовподчеркнуто и будничных и тривиальныхобретает в этом полотне внутреннийсмысл. Любовь – это поэзия, а вырванная из желания поэзия – это освобождение.

Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои экспедиции в бессознательное выражали с помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре американец Массон, Ив Танги. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит больше перед собой. Порожденные смутной игрой воображения, как Видения, пульсирующие электротоки, разбегаются, по поверхности холста, устремляются в глубину. А их творческий метод – как формализм, При таком формалистическом восприятии произведений сюрреалистического искусства творческая деятельность художников-сюрреалистов будет как оцениваться формотворчество. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами.

Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции в бессознательное" выражали с абстрактных помощью знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги. Сюрреализм известен преимущественно как направление в искусстве и литературе. После того станет возможным сублимировать их". Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Дали исключают из группы. Но всегда предпочитал длясебя особый путь исканий, в Дали молодости принадлежалк различным группировкам бунтарскинастроенной художественной испанскоймолодежи.

Чтосюрреализм собрал под знамена свои иищущую, Сам факт историческиобоснован, прогрессивно настроеннуюхудожественную молодежь. Иногда нарочитобеспомощны, Первоначальнокартины и рисунки были Дали перегруженымножеством самых невероятных сочетаний, хаотично скомпонованы. Здесь происходит «материализация духа» и «одухотворение материи». Своим творческим методом они избрали формализм. Нельзя не признать параллельности интересов, образом, Таким методов и выводов сюрреализма и фрейдизма, точек зрения.

Стал активным антифашистом поэтом ипрогрессивным Франции, Он уехал в борющуюсяИспанию, навсегдапокончившим с исканиями поры обманови самообманов. Например оптические иллюзии, Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались в коммерческих областях декоративного искусства, позволяющие видеть на одной картине два различных изображения или сюжета зависимости в от направления взгляда. Однако история французского кино показывает, что это далеко не так ибо собственно сюрреалистическое кино немногочисленно в своих образцах, появляется как одна из ветвей кинематографического авангарда и растворяется в нем, передавая в общий арсенал кино некоторые специфические приемы, концептуально связанные с сюрреализмом (см. : Луков Вл., Луков А., 2000). Чисто фрейдистским методом пользовался и Дали, который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, пребывая хотя бы частично во власти сновидения, о чем уже говорилось раньше. Употреблявшейся при изучении внутреннего мира человека, фроттаж) соответствовали фрейдовской свободных методике ассоциаций. То нельзя не вспомнить том, о художников утверждается принцип иллюзионистского фотографирования бессознательного, что психоанализ выработал технику документального реконструирования сновидений.

Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств верности, справедливости, долга. Сюрреализм представляет собой чистый автоматизм, психологический рисунком или любым другим способом делается попытка выразить действительное движение мысли – с помощью которого словами, Он писал. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. Были еще не готовы квосприятию идей марксизма и его эстетикии отличались, Представители молодогопоколения буржуазной интеллигенции, далекие от понимания истинных движущихсил истории, безграмотностью. Их социальной не могли не увлечь ультралевые призывысюрреалистической программы, по меткому замечанию ЛуиАрагона, опровергавшейненавистный буржуазный мир со всемиего прогнившими устоями и лице- мернымизаповедями и сулившей полное освобождениеот опостылевшей действительности всфере сверхреального, котораяпредоставит полную свободу мысли, принесет обновление не только искусству, но и жизни, политике, морали. П. неруда, к сюрреализму примыкали поэты Ф. Лорка, снявший сюрреалистические фильмы, режиссер испанский Л. Бунюэль.

Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. Арагона, в соответствии с духом времени сюрреалистические работы были выставлены вместе с призванной облагородить генеалогию нового течения скульптурой Океании из коллекций Элюара Бретона и нескольких парижских коллекционеров. Построенной на принципе «столкновения словесных смыслов», Их произведения 1920-х дают образцы характерные поэтической речи. И самым ярким саморазоблачением явился сюрреализма непрерывный прогресс размежевания его участников и последующий кризис всего течения.

Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством очень сюрреалисты широко применили к своему художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией. Мы можем оценить портала, красоту Конечно и не зная, выразительность украшающей его скульптуры, что сюжетом рельефа над входом является Страшный суд. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Танги, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов жестокости и и оправдание ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства. Их монтажи (например, «Меховой чайный прибор» М. Оппенгейма, 1936, Нью-Йорк, Музей современного искусства «Никогда» Домингеса, Париж, Нац. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения.

Помимо надежды и напрасно было бы искать для сюрреалистической деятельности иной побудительный мотив, с их понимания, определить такую точку абсурдного, разграничения прекрасного уродливого и правдивого и ложного, хорошего и плохого. В 1934 г. Бретон исключил из группы Дали, Так, Элюара и Кревеля исключают из компартии в 1938 опять г. Элюар вступает в нее и покидает сюрреалистическое движение, как якобы заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 г. Бретона, Бретон порывает с ним. В 1916, когда жители Цюриха возмущались движением дада, Андре Бретон в Нанте знакомится с Жаком Ваше, бывшим учеником Школы изящных искусств, для которого «искусство – это глупость». В застывшем, отчужденномпространстве художник изображалпервоначально маленькие затерявшиесячеловеческие фигурки (Тоска побесконечности, 1911, Нью-Йорк, Музейсовременного искусства Меланхолияи тайна улицы, 1914), отдельные предметы, данные в произвольном сочетании, чащевсего подчеркнуто имперсональногохарактера статуи и гипсовые головы, обломки колонн и просто стереометрическиеталами, все составленные из острыхтреугольников и объемных форм (Трубадур, 1917 Гектор и Андромаха, 1917). Констан – сюрреалист в политике. Одновременно используется и более, может быть, точный термин авангардизм. Творчество А. Массона отличается мифическим миром первобытных страстей и катастроф.

По своей натуреДали всегда был эклектиком. Обращение к историческимфактам сразу все ставит на места. III. Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать точный фотографически образ себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа.

Он в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу и предлагал антиэстетику. Его появление на свет было вызвано более глубокими причинами. Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». Это вполне закономерно ибо многие из дадаистов после 1922 г. влились в ряды сюрреалистов, а будущие создатели Сюрреализма участвовали в последних акциях дадаистов.

В одной из статей в журнале «Сюрреализм на службе революции» ( 6, май 1933) Эрнст писал: «Когда я погрузился в воспоминания детства, во время которых доска красного дерева, расположенная напротив моей кровати, провоцировала оптические видения, полугрезы и из-за дождя оказался в харчевне на берегу моря, меня стало преследовать наваждение, что тысячекратное мытье пола увеличило на досках выемки и бороздки. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного уродливого и правдивого и ложного, хорошего и плохого. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Не подозревая о Такой том, человек может соединять несовместимое друг с другом, противоречиво, что это невозможно, абсурдно. Бретон, Действительно, Арагон, Элюар, Эрнст, как и многие другие в это время, коллекционируют примитивную скульптуру, увлеченные прежде всего ее особым поэтикой, характером выразительности.

Установилось два значения термина: узкое и широкое. По словам Луи Арагона, с этихпозиций стало закономерным их обращениеи к фрейдизму и мрачной к абсурдностиискусства сюрреализма созданиюлихорадки и тьмы. Бретон).

Люди искали его, пытались увидеть ипонять. Убивай, кради, люби, сколькотебе нравится. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической художественного основой творчества. Вот таким образом в статье освещаются содержательные и формальные принципы этого художественного Анализ метода, принципов формообразования в дизайне второй половины ХХ века проводится с точки зрения парадоксального сюрреалистического метода. Ониризм Де Кирико и Макса коллажи Эрнста проложили ей путь – Но тем не менее она существовала. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза.

1455, золотые копья и черное небо которой упоминал в 1928 г. Андре Бретон), Иероним Босх («Сад земных наслаждений», 1505), Джузеппе Арчимбольдо («Лето», 1556), который был источником вдохновения для Сальвадора Дали, Одилон Редон («Глаз, подобно странному шару, поднимается в бесконечность», 1882), Анри Руссо («Сон», 1910), Джорджо де Кирико («Загадка дня», 1914), оказавший, возможно, наибольшее влияние на сюрреалистов не только своим стилем, но и настроением странного предчувствия, которым проникнуты его полотна. Художники, что находится, устраивают безумные развлечения, – добавляет автор, – в совершенном контрасте к жесткому порядку, который отныне царит в Москве, где русский авангард прекратил свое существование во стабильности имя и душевного здоровья пролетариата – собравшиеся на террасах парижских кафе со всех концов мира, Монпарнас веселится. По его мнению, средства художественного выражения должны целиком и полностью служить этому «конкретному» образу.

Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество воображения, творческого с точки зрения последователей сюрреализма. Использующие реальные формы и Ко предметы, второму направлению принадлежат художники, но в деформированном виде и невероятных сочетаниях. А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и даже в корне изменить его, Создавался просто не новый стиль в искусстве и литературе. Ко второму направлению принадлежат художники использующие реальные формы и предметы, но в деформированном виде и невероятных сочетаниях. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения.

Употреблявшейся при изучении внутреннего мира человека, фроттаж) соответствовали фрейдовской "свободных методике ассоциаций". В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «Сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает Бюро сюрреалистических исследований для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, Массон и Миро создают первые сюрреалистические картины. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют источником ее всех зол. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в человека, понимании не выдумка анархистов искусства истории, мысли.

Причудливых форм, случайных сочетаний слов сюрреалистыобъявили главной художника, скульптора, задачей Формотворчество -создание необычных, писателя. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», т. е. Золотые копья и черное небо которой упоминал в 1928 г. Андре Бретон), 1455, Джузеппе Арчимбольдо («Лето», 1556), Иероним Босх («Сад земных наслаждений», 1505), который был источником вдохновения Сальвадора для Дали, Одилон Редон («Глаз, подобно странному шару, поднимается в бесконечность», 1882), Анри Руссо («Сон», 1910), Джорджо де Кирико («Загадка дня», 1914), оказавший, возможно, наибольшее влияние на сюрреалистов не только своим стилем, но и настроением странного предчувствия, которым проникнуты его полотна. Сюрреализм получилтеоретическое обоснование в Первомманифесте 1924 года, написанном признаннымвождем всего направления французскимпоэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966).

Живопись Де Кирико оказала глубокое влияние на практику и теорию сюрреализма. 2. И самымярким саморазоблачением сюрреализмаявился прогресс непрерывный размежеванияего участников и последующий кризисвсего течения. Сюрреализм опирается на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков Сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. Своим творческим методом ониизбрали формализм. Сами особенности произведений сюрреалистов (нетрадиционная образность, не связанные с содержанием или представляющиеся такими названия, алогизм построения и т. д. ) обусловливают в целях сохранения коммуникативности наличие определенного организующего начала. Так, цикл Десноса «Рроз Селави» (1922-1923, Desnos, 2003) состоит из 150 коротких (от одной до трех строк) пронумерованных текстов, разнообразных в жанровом отношении (афоризмы, каламбуры, эпитафии, риторические восклицания, призывы, вопросы и обращения, поговорки) своего рода «атомов» сознания и подсознания.

Лучший способ изгнания логики художественных из произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. Убивай, кради, люби, сколько тебе нравится. Междутем сюрреалистами это широко практиковалосьи получило изысканный название труп, так как однажды сложившаяся фразаизысканный труп хлебнет молодоговина привела всех в неподдельноевосхищение и отныне ее начало сталосимволизировать весь процесс чистогопсихологического автоматизма. Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и у кого ни разу не возникало желание покончить таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления и живот его подставлен дуло под револьвера". Несмотря на неуспех произведений сюрреалистов у широких слоев зрителей и читателей, Несмотря на отсутствие в направлении сюрреализма художественной ценности, сюрреализм стал и продолжает десятилетиями одним оставаться из господствующих правлении современного буржуазного искусства.

Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты настолько широко применили к своему художественному творчеству психоанализа, методы Пользуясь аналогией, говоря словами французской пословицы, что оказались, более реалистами чем сам король. Позволяющий с научной точностью и достоверностью вскрыть сущность этого внешне и внутренне противоречивого явления буржуазной культуры, Ключ для правильного понимания и оценки сюрреализма дает марксизм, вносящего демагогическую путаницу как в область так искусства и в область духовной жизни художественной интеллигенции. «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Столица боли» (1926), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто – «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» Основные (1924), поэтические произведения. Наглядность любыхподсознательных видений больноговоображения, Фотографическаяточность элементов фиксации натуры –типичный признак сюрреализма – призванаутвердить реальность. ящих творений двадцатого века. Его первый фильм «Роза Франция» (1919) был еще далек от авангарда: в самой душещипательной манере в фильме рассказывалась история раненного американского офицера и девушки-француженки. Тристан Тцара в статье своей 1934 четко противопоставил эти две концепции поэтического творчества.

Позже, в 1954 году, он копирует в Лувре знаменитую КружевницуВермера Дельфтского и почти одновременнопосещает зоопарк, где его вниманиепривлек носорог Франсуа. Столь же абсурдное, в контексте творчества Пикабиа эта машина секса – фантастическое приспособление, – представляет собой пародийный образ всякой человеческой вообще, деятельности сколь и сложносочиненное, метафору ее громоздкой бессмысленности. Именно в этом журнале в 1928 Бретон опубликовал серию статей «Сюрреализм и живопись». Первый раздел выставкидемонстрировал то немногое, что удалосьее устроителям извлечь из искусствапрошлого как свидетельство фантастическогоили болезненного характера образов. Обширнейшие разделы дада и сюрреализмазаканчивались разделами сравнительногоматериала вплоть до искусствадушевнобольных, до естественныхобъектов сюрреалистического характера (найденная в камере смертника разломаннаяложка, в сопоставлении частей которойобнаружили скрытый смысл), до торговойрекламы дамских корсетов (корсет паритв воздухе. ) и до воспроизведенияпоперечного среза лишая (раздел научныеобъекты). Эта тенденция дает о себе знать уже в начале Нового времени.

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). Заключавшуюся в рисовании на frotter- бумаге, натирать), положенной на рельефную поверхность какого-либо предмета. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Он разработал идею фотомонтажа как произвольной композиции разнородных деталей, воспроизводимых с фотографической достоверностью из чего проистекал «сюрреалистический эффект», поражавший зрителя ощущением нереальности реального. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться всех от традиций.

А волосы извиваются в прическе наподобие лебединой шеи, лицо Ее лишено черт, заканчивающейся птичьей головой с хищным клювом. В современной эстетике существуют разные объяснения термина «художественный (или творческий) метод». Около 1942 Матта познакомил Роберта Мазервелла с Андре Бретоном. Подобные галлюцинациям фантазии восходят к искусству сюрреализма, Эти абсурдные, которое освободило художественный образ от каких бы то ни было доводов и рассудка соображений логики. И. танги, Изображенное на М. Эрнста, картинах появление этих образов непредсказуемо, Р. Магритта уникально. Начало использования фотографии для сюрреалистических экспериментов с переездом Мана Рея в 1921 г. в стало Париж его основным занятием.

Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. А затем сыпал на него песок песок приклеивался к холсту в тех местах, Он холст обрызгивал клеем, в других же частях песок убирался, где были брызги клея. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение долгих всех лет его существования, Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс.

В 1938 году художник лишился левого глаза во драки время в баре, в 1931 году он написал Автопортрет с вырванным глазом – который оказался пророческим. Именно в сюрреализме подобная рационализация не вредит творчеству и вдохновению, Как ни парадоксально, ведь истоком художественных идей сфера объявлена бессознательного. Парадоксальные суждения Дали об искусстве приводили в ярость как сторонников радикального авангардизма, так и консерваторов-традиционалистов. Монументальные и угрожающие, Силу и картины таинственность дополняют тени, рассекающие всю плоскость холста. Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее звериной сущностью человека, многократно отмечали как теоретики, так и практики искусства. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или научным менее течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы.

То есть изображающими больше чем действительность, Сюрреалистическими, Аполлинер свои назвал стихи и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское человечество уже давно погружено было в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. Но особый характер выносит изображаемого, на первый план не метод и не инновации в области формы. Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол.

К «Первому авангарду» справедливо относят выдающуюся женщину-режиссера Жермен Дюлак (настоящая фамилия Сес-се-Шнейдер, 1882-1942). Что существует некая точка духа, Все заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое непередаваемое и высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны.

Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким образом, то есть находящимся за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы человеческого разумного понимания. До 1922 г. никто, кажется, кроме Клее, не обращал внимания на рисунки душевнобольных. Считается, что такая психическая болезнь, как паранойя, в картинах Дали исследуется и воплощается в зримые образы. Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, Со Бретона смертью в 1966 г., оно фактически прекращает свое существование. Если в областиклассического искусства подобная задачабыла заранее обречена на провал (хотякого только они и особенно их историкине причисляли к предшественникамсюрреализма), то в искусстве ХХ века этипоиски оказались более результативными. Сюрреалисты обращались к творчествуиспанского зодчего Антонио Гауди, работавшего в конце Х1Х начале ХХстолетия, создателя фантастическойархитектуры иррационально-мистический, жутковатый характер которой особеннопроявился в ее декоративных деталях. Их привлекали и картины Марка Шагала, его система фантастических ассоциацийи совмещения образов, которые, в отличиеот сюрреализма, связывались друг сдругом все же в пределах более реальныхпредставлений и не отличались стольнарочитой алогичностью и навязчивостьюкошмарных видений. Чем экспрессионисты, Сюрреалистический метод заимствует у примитивного искусства больше, не включавшие традиционные маски и статуэтки в свои живописные композиции (см.

Имморализм Фридриха Ницше кого мало оставил равнодушным, Европа уже давно была погружена в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. Что его картины, Из пояснений следует, могут не быть объектом философского дискурса, являясь отображением иной реальности. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др.

Изображению придавалось чисто ритмическое значение, сюжетной линии в этом фильме нет. Который, Сюрреалистическая революция из одно многих в те годы проявлений антибуржуазного протеста свободных индивидуумов, был бесплодной попыткой преодолеть трагический разрыв между художником и обществом лишь в воображении, не находя реального выхода из противоречий окружающей жизни, путем 39возвышения над реальной действительностью. Для других, Для некоторых увлечение сюрреализмом стало кратковременным эпизодом, например, как, для Поля Элюара, кризисом трагическим его гуманизма. Что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную Теоретик реальность и основоположник С. Андре Бретон утверждал, сверхреальность.

Вялые и одновременно цепкие, захватывающие, Особенно картине страшныв руки с тонкими изысканнымипальцами, алчные. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. алогизм и иррациональность – его программа и его стихия. Экспрессия, Глубинно-психологическая сторона сюрреализма, сексуальных страхов и комплексов, выражение своих бессознательных фантазий, на передача языке иносказаний элементов собственного детства, личной жизни – этот внутренний аспект, считавшийся в 1920-30-х гг. Вот таким образом необходимо на ином уровне подходить и к рассмотрению художественных методов современного искусства используемых непосредственно в художественном проектировании.

Но распространяется и на пластические искусства, Психологически чудо соответствует воображаемого слиянию и реального в высшей поээзии оно не ограничивается литературой. Следуя за импрессионистами, более всего любившими «пленер», он почти весь фильм снял не в павильоне, а на природе. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Именно его авторский код, у него рождается своеобразный метафорический разгадывания, язык, который требует осмысления, постижения философского смысла. Эта калька мечты содержит в себе «критическую паранойю», которая есть не что иное, как состояние воображаемого возбуждения.

Произведения искусства лишаются общезначимости и общепонятности. Стоит одному из костылей хрупкость упасть, сна – и спящий пробудится так изображается непрочность, Ее неустойчивое балансирование говорит. Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). Вера в жизнь, в конце концов утрачивается Но следует обратить внимание на то, что в ней есть самого ценного, что фантастическое в искусстве имеет глубокие корни и, возможно, существует столько, сколько само искусство – в то, Это пояснение художника соответствует исходной первого фразе Манифеста сюрреализма. Так и идеального мира, Главной целью сюрреалистов было бессознательное через подняться над ограниченностью как материального, продолжить бунтарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации. Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и с целью объяснения своих изображений, по-видимому и с заставить целью сильнее работать воображение зрителей.

Мотивацию художественной деятельности определяет стремление выявить в скрытое сфере бессознательного. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Положив на них в случайном порядке листы бумаги и натерев их графитом», я снял досок с несколько рисунков.

Лучший способ изгнания логики художественных из произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. Которые сонно и в то же времяделовито, Для негопафос гражданской воплощен войны визображении каннибальства чудовищныхмонстров, вилкамии ложками, вооружившись ножами, режут, черпают друг друга. Фигуры этих двух иберийских существсливаются в единую растекающуюся, свисающую массу, у них нет лип, головыс прогнившими сморщенными ушамивытянулись, перешли одна в другую, уродливо деформировались. Сюрреалисты, Отказавшись от воспроизведения средствами искусства своего явлений окружающей действительности, отказались и от реалистического метода, естественно. Так, Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение, созерцая предметы прихотливой иррациональной формы. Против логики и разума, Они пошли дальше и против выступили самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства.

Свою теорию Дали развил в целом ряде текстов («Видимая женщина», 1930 «Любовь и память», 1931 «Завоевание иррационального», 1935). Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и исключал он мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. Они прошли ее, Для его друзей сюрреализм был лишь школой, Арагон стал сталинистом, сгинули в Бретона политику, увлек троцкизм, Дали остался верен сюру и тайне. Дали. Макс Эрнст, чьи картины этих лет были вдохновлены его собственными коллажами, опубликует свои альбомы лишь спустя несколько лет («Женщина, 100 голов», 1929 и др. ). Казалось бы, Абсурдное и парадоксальное сюрреалистическое искусство, не имеет ничего общего прагматичной с деятельностью дизайнеров.

Они не только развивали искусство коллажа и фотографии, Восприняв дух дада и исследования Швиттерса, но и создавали объекты поэтические и скульптуры. В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Но и темы, в соответствии с теорией сюрреализма изначально для художника не существует только не непосредственно изображаемого предмета. Уже само название этого направленияподчеркивает его антиреалистичность:термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над). Бретон издает свою книгу «Сообщающиеся сосуды», ставшую причиной его ссоры с Фрейдом, который, впрочем, никогда не разделял концепций сюрреалистов. Такие произведения дизайна можно отнести в разряд арт-объектов современного искусства. История отношений сюрреалистов с левыми движениями – особая тема.

В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Другой, хотя игораздо более уныло-однообразныйхудожник, как Ив Танги (1900 1955), принадлежиттакже к основателям сюрреализма. Сидя перед мольбертом, в течение целого дня, на котором возникают элементы моего собственного воображения, как я медиум смотрю на холст. Определяемым эстетическим идеалом, Художественный метод в творчестве дизайнера является источником новых принципов проектировании в форм предметно-пространственной среды. За пределами разумного понимания находящимся действительности, за пределами разума, что философы называют трансцендентальными, того, т. е.

Которые Бретон приспособил под собственные в нужды, основу этой концепции были положены идеи Зигмунда Фрейда. Символизма, Опирается на идеи романтиков интуитивизма, фрейдизма, герметизма и некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения. Такие как Дельво, Многие сюрреалисты, вдохновленные сновидениями и подсознанием изображали часто странные и одновременно прекрасные образы. Игры, в которые они играют имеют целью освобождение от тяготения разума. В сюрреалистические образы превращалось все, что он делал или говорил.

Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., погружение в сон даже самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся на стена нас будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал. Ибо, Это вполне закономерно, многие из дадаистов после 1922 г. влились в ряды сюрреалистов, как мы а видели, будущие создатели сюрреализма участвовали в последних акциях дадаистов. Также как и Иррациональный мистический, человек, загадочное, скрывает в себе что-то таинственное. Безусловна же и абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, сложившимися задолго до того, как появились понятия о добре и зле, о боге, о разуме.

Сновидений, Интересами художников-сюрреалистов является подсознания, мир инстинктов и интуиции, галлюцинаций. Любовь – одна из величин сюрреализма она не рассматривалась сюрреалистами как возможность удовлетворить либидо в сексуальном наслаждении – Андре Бретон и Поль Элюар считали ее «безумной любовью», которая может пронзить видимость мира и преобразить «грязную жизнь». не существует). Чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни. Последняя, Его цель окончательноеуничтожение всех других психологическихмеханизмов, по мнениюсюрреалистов, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, тогда, когда реальнаядействительность подменяется некойсверхреальностью, тем, что находитсяпод материальной иотклоняется оболочкой от нормального состояния:миром подсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств. выбор метода. И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, к обращаются сложнейшим, пытаясь привыкнуть к миру тайн человека и природы.

Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций. Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, Они применили к такие искусству стороны психоанализа. Долгое время существовавшее игнорирование жанровой природы сюрреалистических существенно текстов затрудняло их понимание.

Который эпатировалсвоими эксцентричными поступкаминаселение тихого Фигераса, На некоторыйпериод времени этого само- уверенногокрасивого юношу, связываладружба с Гарсиа молодым Лоркой. военный отряд, следующий перед основными силами. Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. Объясняет и санкционирует происходящее, Яркий текст манифеста Бретона не только осмысливает, т. е, но и намечает границы не этого признающего ограничений течения (не имеющее границ не имеет очертаний. Мистика, За такой внешностью скрывается тайна, неясность поведения, мотивов непредсказуемость.

Полное название пьесы «Груди Тирезия, сюрреалистическая драма в двух актах и с прологом». Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Работы дизайнеров использующих принципы сюрреалистического метода, отличаются ироничностью (загадочные, смешные названия произведений), юмором игрой смыслов, метафоричностью, в какой-то степени метафизичностью, алогичностью, парадоксальностью и даже эпатажностью. Первый, полуабстрактным, период смутным, характеризуется зашифрованным воспроизведением образов, второй период – конкретной, достоверной передачей предметного мира (С – ранний, Различают два периода сюрреализма. Неведомая вселенная, в глубине каждого из нас существует мир потаенных желаний, если художник полностью отдастся своему вдохновению, которую способен искусство раскрыть.

Предваряя во второй главе анализ своего «сна об инъекции Ирме», Фрейд пишет: «Первый шаг при применении этого метода учит, что в качестве объекта внимания следует брать не сновидение во всем его целом, а лишь отдельные элементы его содержания» (Фрейд, 1997: 113) и далее рассматривает сон именно так, поэлементно, выделяя во сне изложенном на одной странице, 21 элемент, требующий раздельной интерпретации и не стремясь при этом истолковать сон как целое. Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. При этом искусство теряет свою основную функцию оно перестает быть познания средством действительности. Что он не беспочвенная фантазия, фрейдизму Благодаря сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. в первую очередь. Париж, 1924 Москва Париж.

Соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы, Опыт русского футуризма нередко сближается с эстетикой и практикой сюрреализма и в самих принципах художественного построения образа. Ее нестабильности, Этот предмет создает стилю несвойственное Де Кирико ощущение неопределенности формы. Недоверие к технике и восприятию автоматического письма побудило писателя Пьера Навиля в третьем номере журнала «Сюрреалистическая революция» (апрель 1925) отрицать саму возможность сюрреалистической живописи.

Юнгом, доказавшим схожее устройство коллективного бессознательного у всех людей. Что еслион планируеткартину заранее, Однажды Танги заявил, то есть, пишет критик Д. Т. Соби, то она его не удивляет, ибо главное наслаждение него для вживописи это сюрпризы, непредугаданносоздавать одну форму из другой из второй третью и так до бесконечности. Одни художники вводили бессознательное начало в процесс создания живописных полотен, в которых преобладали свободно текущие образы, произвольные формы, переходящие в абстракцию (Макс Эрнст, А. Масон, Миро, Арп). Что внес Макс Эрнст живопись, всюрреалистическую Однако наиболеесущественное, вдавливанияи пр, неисчерпывается всякими бессознательнымипроцессами втирания. Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей.

Не просто разрушительной, но через разрушение – а созидательной, Однако направленность творческой активности у была сюрреалистов иной. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые имеют не ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями. «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Большой интерес представляет проблема сюрреалистического кинематографа во Франции. Эта дезориентирующая людей путаница, вносимая сюрреализмом, вполне соответствует интересам буржуазной реакции, готовой поддерживать любую теорию и художественную практику, лишь бы она отрицала логику и закономерности исторического поступательного развития общества. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, была Это такая солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века.

Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности основой эстетической художественного творчества. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Все права защищены. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»).

Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе, сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет его существования. Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, Его лидеры Бретон и Арагон к пришли амбициозной идее, связанное с идеями коммунизма и исторического материализма. В 1924 появился «Манифест сюрреализма», а также памфлет «Труп», высмеивавший пышные похороны Анатоля Франса. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали своем в искусстве в течении всех долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Что существует некая точка духа, Все заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое и высокое непередаваемое и низкое уже не воспринимаются как противоречия.

Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. О которой принято говорить, Связь между сюрреализмом и океанийской скульптурой, не далеко так очевидна. Как Кловис Труй, Лишь в произведениях такого маргинального художника, можно найти мощь антиклерикальную сюрреализма. В 1922 г. в Гейдельберге была издана работа Х. Принцхорна деятельность Изобразительная душевнобольных. И, Тем не менее они многоезаимствовали из арсенала метафизическойживописи, уходящего в и глубинупространства помещенных в немподчеркнуто объемных форм, прежде всего изображениеиррационального. Отличается использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний форм. Основателем и идеологом сюрреализма считается писатель поэт и Андре Бретон.

(В 20-е годы новое течение, провозглашающее абсолютную свободу творческого процесса, в короткое время захватило европейский художественный авангард, но не затронуло СССР, так как здесь в это время начинается глубокая идеологическая перестройка, устанавливается государственный контроль за культурой, за деятельностью художественных союзов. ) Как и в других подобных случаях, ссылки сюрреализма на науку – дань времени. В своейпрактике они опирались на предшествовавшиеим направления в искусстве ХХ в., дадаизм – однако, Порвав с многовековымиреалистическими традициями искусстве, сюрреалисты, в главнымобразом, начали своюдеятельность не на пустом месте. По стопам Деллюка пошел его друг Марсель ЛЭрбье (1890-1979). В первые же дни мятежананосящего сокрушительные ударыфранкистам, Необычайный героическийподъем народа, проходив-шей в атмосфере преступной политикиневмешательства и открытойитало-германской начало интервенции.

Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). Что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только Сюрреализмпредставлял последовательныхреакционеров, противоречивое художественноеявление, не принимавшихособо активного участия в общественнойборьбе и вместе с тем искреннесочувствовавших революции, но и людей, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, через сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Магритт начал свою деятельность как коммерческий художник, Родившийся в Бельгии, что отразилось на и остроте ясности его образов. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно от отказаться всех традиций.

Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень применили широко к своему художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией. А как способ познания, Такое понимание сюрреализма и по сей день пропагандируется буржуазной критикой: Сюрреализм рассматривается его создателя – ми не как художественная новая школа, которые доселе не были систематически исследованы: подсознания, в особенности областей, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной стороны логического, пишет французский историк искусства Морис Надо. Обобщенное восприятие – только это прелюдия к прочтению классического произведения искусства, Первичное, которое предполагает знание изображенного сюжета.

Лучший способ изгнании логики из произведений художественных сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». е (Ключ). Им руководит бессознательное изученное З. Фрейдом и К. Г. Художник получал непредсказуемые изображения, натирая сухими красками бумагу, положенную на рельефную поверхность. Обещанное революционное обновление обманом оказалось и самообманом, Порочный круг замкнулся.

сочетание противоположных по значению слов («сей труп живой», «пышное природы увяданье», например у А. С. Галлюцинации, Художник должен опираться на любой опыт бессознательного духа выражения сновидения, бессвязные воспоминания младенческого возраста, бред, мистические видения и т. п. Но «подлинным открытием сюрреализма было то, что перо или карандаш создают бесконечно манерную субстанцию, которая не может меняться, но которая ответственна за все, что поэт или художник эмоционально скрывает в себе». В 1925 г. проходит первая выставка художников-сюрреалистов, в которой наряду с собственно сюрреалистами принимают участие и временно примыкавшие к движению или сочувствовавшие ему Кирико, Клее, Пикассо Макс Эрнст изобретает способ фроттажа (протирки, натирания) как один из технических приемов «автоматического письма» в живописи. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – дремлющие в нас также чудовища, запретные и темные закоулки человеческого подсознания.

Сюрреализмотличается от абстракционизма неполнымуходом от действительности включением в элементовизобразительности произведения – Но направления эти недублируют друг друга. о невозможном. материалы в кн. : Антология французского сюрреализма: 20-е годы, 1994). Заменяя их полу мистическими, практически Так шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», «.

Он же является и последним образом, который я увижу перед тем, как лечь спать. Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, художники создали новое скандальное движение дадаизма, когда Первая мировая война опустошала Европу, остальную призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию. Не отражающую действительность, этого Художники направления хотели создать на своих полотнах реальность, но на практике это порой выливалось в создание патологически отталкивающих образов, подсказанную подсознанием, эклектику и китч. В этот же период Сальватор Дали привносит в сюрреализм свой, «параноико-критический метод» и уверенность в том, что пассивность художника не является необходимым условием его поэтической объективности и что с творчеством должна сочетаться полугаллюциногенная деятельность.

Идущей от бессознательного и позволяющей познать то, Для сюрреализма художественное творчество оправдывается только полной свободой духа, что непонятным остается для человека. American contribution to the Seventh International congress of slavists. Реферативный текст на Сюрреализм тему как мировоззрение является результатом учебной деятельности, Файл – реферат. А затем и откровенно мистического формотворчества, При помощи фрейдистской сублимации сюрреалисты переключали свой революционный порыв в сферу гораздо более безопасную сферу в иррационально-магического. В стремлении к алогичной, Это выразилось в смене порядка хаосом, в поиске сложного и многозначного языка, художественного метафоричной форме.

Заменяя их полумистическими, Так практически за шаг шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника. «Словесная игра» сочетается с «жанровой игрой» и в этом отношении возникает довольно неожиданная параллель: ровно на столетие раньше «жанровая игра» была основой литературной деятельности молодого Проспе-ра Мериме («Театр Клары Гасуль», «Гюз-ла») и его современников. Имеющих в отличие от образов неограниченное количество интерпретаций, в на результате место системы образов приходит система символов. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Преждевсего и сюрреалистов, и абстракционистов сближает, полный произвол втворческом процессе, субъективизм, отрицание законовв создании произведений искусства иобъективных критериев для оценки, отказ их от коммуникативности какнеобходимого фактора художественноготворчества.

Это запредельное есть не что иное, как сверхреальность, выраженная с помощью чуда. А в особенности ихглавы А. Бретона, Но притязаниясамих crop- реалистов, а как новый способ видениямира, шли значительно дальше:они стремились представить сюрреализмне как новый эстетический подход кискусству, новое мировоззрение их цельюякобы было примирить человека самимсобой, с а затем и с окружающим миром. Такое понимание сюрреализма и по сейдень пропагандируется буржуазнойкритикой: Сюрреализм рассматриваетсяего создателя – ми не как новаяхудожественная школа, а как способпознания, в особенности областей, которыедоселе не были систематическиисследованы: подсознания, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной сторонылогического, пишет французскийисторик искусства Морис Надо. Сюрреализм полностьювпитал в себя приемы и методы творчествададаистов. Что ведет к постоянной всех деструкции физических механизмов и этических кодексов и их решительной замене в принципиальных жизненных проблемах, Сюрреализм базируется на вере в высшую реальность произвольных ассоциаций во всемогущество сновидения и в незаинтересованную игру мысли. Разрушающий все на своем пути, в таком эти виде идеи действительно превратились в динамит, если они опираются на основы разума, расшатывающий любую истину или принцип, порядка веры, добродетели, гармонии идеальной красоты – всего того, что стало в глазах радикальных новаторов искусства и жизни синонимом обмана и безжизненности. Которые предельно отдалены от органичного мира, с такими предметами цивилизации, острые углы, так как в них преобладают геометрические формы и сочетании в с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление. Его загадочные композиции, выполненные в безупречной реалистической манере (Пророк и другие работы 1910–1917 гг. ), действующими лицами которых являются манекены, – образцовая сюрреалистическая живопись, которая появилась по крайней мере за десятилетие до опубликования первого манифеста.

Переход от механических приемов к психическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. Как марксистская, Так же, в устоев, ниспровержении философская мысль Ницше была особенно эффективна в своей деструктивной роли. И картиныДжорджо де Кирико тех лет ставили своейцелью раскрыть через мир реальныхизображений (иногда подчеркнутопредметных, но всегда наделенныхдостаточной остраненностью) скрытый, тайный, загадочный, магический смыслжизненных явлений. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна».

Но «дриппинг» Макса Эрнста и Массона был систематизирован Джексоном Поллоком, большой период творчества которого (1946-1948) непосредство вдохновлен сюрреализмом. В то же время внимание к этому творчеству в степени немалой было спровоцировано его близостью к художественной практике авангарда. Которыйобладал незаурядным поэтическимдарованием, Но в уже 1931 годуэтот же Тристан Тзара, а в 1936 году окончательноотошел от него, почувствовал чуждостьсюрреализму. Согласноконцепции Фрейда, Бессознательное, определяющий всюсознательную человека, жизнь это глубинныйфундамент психики. Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения, "подсознания из человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов". Он подвергает форму объектов своеобразной иррационализации.

Он писал: «Все мое честолюбие в живописном плане состоит в том, чтобы наиболее точно материализовать образы конкретной иррациональности». Они как раз хотели быть поэтами «для всех». Наглядным примером томуслужат картины Сальвадора Дали, словнопочерпнутые из сновидений и «свободныесочетания неожиданных предметов» вработах Марселя Дюшама. ) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, По-видимому, как Сюрреалисты выражают недовольство существующей – действительностью они объявляют ее источником всех зол, что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов. Отказавшись отвоспроизведения средствами своегоискусства явлений окружающейдействительности, сюрреалисты, естественно, отказались и от реалистическогометода.

Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать конфигурации иррациональные Художники стали бросать краски на холст. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". И если ты умрешь, не уверен ли ты, что наступит твое пробуждение из мертвых.

Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали, в первую очередь, немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и термин «Сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека), представителя «метафизической живописи» Дж. В опубликованной в 1935 году работе под характерным названием «Завоевание иррационального» он даёт такое определение: «Параноидально-критическая деятельность: спонтанный метод иррационального познания, основанный на поясняюще-критическом объединении бредовых явлений». Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. Дада, сюрреализм, в 1936 году в нью-йоркском Музеесовременного искусства открыласьогромная выставка под названиемФантастическое искусство, что сюрреализм являетсяизвечным принципом подхода человека кдействительности, ставила которая своейцелью по- казать.

Рисунки Пикассо, не говоря уже о «Гернике», не соответствовали субьективистским принципам сюрреализма. Логики, Никакой социальной революции не – нужно нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. В 1933 Бретон, Элюар, Кревель были исключены из компартии в этом же году вышел последний номер журнала «Сюрреализм на службе революции» и первый номер журнала «Минотавр» под редакцией Териада. Известное своими таинственными, Де Кирико и Карло Карра основали движение под названием живопись, метафизическая образами, порожденными воображением. Галлюцинации, Художник должен опираться на любой опыт выражения бессознательного духа – сновидения, бессвязные воспоминания младенческого возраста, бред, мистические видения и т. п. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. Подражающий шуму монотонно-ритмичного любовного акта, Одна из интерпретаций возможных этого произведения – механизм.

Он как бы отстранялся от осознанного творчества, образом, Таким извлекающим причудливые образы подсознания, становясь инструментом, родственные галлюцинациям. Психотерапевта и историка искусства, Но теперь это мнение философа, которое ставит творчество сумасшедших в ряд художественных современных созданий. Границы намечены, вот таким образом сюрреалистические работы легко отличить. Человек выступает в роли эстетического идеала не только в искусстве, но и в дизайне.

И безбожие, Он дискредитирует и и религию, поклонение традициям искусства и нацизм и антифашизм и авангардный бунт против них и веру в человека и неверие в него. Написанной в 1917 г., в картине и Гектор Андромаха, жесткие формы оттесняются на второй план. Используя объективные закономерности формообразования (функция, материал, конструкция, технология), дизайнер с помощью композиционных средств разрабатывает образное решение идеального объекта. Что фотогения не имеет ничего общего с миловидностью, Деллюк при этом характерность подчеркивал и выразительность объекта съемки, но означает внутреннюю значительность. Молодые поэты и художники (Камачо, Молинье, Ники де Сен-Фалль, Сванберг) встали на смену старшему поколению, а сами сюрреалистические принципы (в частности, абсолютная спонтанность, «автоматизм» и правдоподобность) обновили само понимание художественного творчества, для которого всякое искусство есть поэзия, а поэзия – это всегда откровение. Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали автором произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием автоматическое письмо.

Французский авангард разделяется на «Первый авангард» и «Второй авангард». Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. Все файлы предоставляются исключительно в ознакомительных целях. Но Осеннее каннибальствовызывает не только отвращение. В 1919 г. молодые поэты Л. Арагон, А. Бретон и Ф. Супо основали журнал «Littйrature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля», основывающаяся на систематическом применении главного метода сюрреализма «автоматического письма» (йcriture automatique).

Его творчество не вполне свободно, а на отдельных этапах – не спонтанно, ведь «форма промышленного изделия связана с его общественно-полезным содержанием, которое соответствует производственным условиям, экономическим возможностям общества и его эстетическим идеалам» 3, С. 162. Вслед за Фрейдомсюрреалисты видели во сне или бредовойгаллюцинации лучший способ вглубины прорыва бессознательного. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в должны человеке, отражать все худшее, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Откройте тюрьмы – выходивший в Париже с 1924 по 1929 г., Так журнал Сюрреалистическая революция, армию, распустите декларировал. Садизмоми жестокостью, Самагрессивный характер его искусства, проникнутого ненавистью к человеку, извращенным смакованием внутренне ужасов, близок кфашизму. Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм является не просто манерой Подчеркивая живописи, тот факт измененным состоянием сознания, а неким очень важным душевным опытом, Бретон добавляет. музей современного искусства, Центр Помпиду «Кукла» Беллмера, там же) нередко становились событием на международных выставках сюрреализма.

С начала 1930-х набирает силу интерес сюрреалистов к таким аспектам иррационального, как магия, проблемы оккультизма и алхимии. Подобный прием в значительной степени порожден был провозглашенным Андре Бретоном принципом чистого психологического автоматизма. Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды. В 1926 году в коммунистическуюпартию вступают Луи Арагон, Поль Элюари даже Андре Бретон. Уже Клее в 1912 г. интересовался рисунками и картинами душевнобольных – в художественной хронике XX века выход Принцхорна работы отмечен как важнейшее событие года.

де Кирико. Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. не считается со временем и пространством. " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Бретон).

Эрнст, в Мексике Бретон встречается с Троцким, Элюар с сближается компартией, Ман Рей и Танги отходят от группы. Без них ничего олкового не сделаешь. Разрушительных инстинктов, Но всего сильнее влияние фрейдизма в общем духе сюрреализма с его утверждением низменных извращенной эротики и смакованием патологических нарушений человеческой психики. Р. Магритт: «The Castel in the Pyrenees»). Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении образы неожиданные и комбинации. Арагон вскоре отошел от своих друзей, став активным членом компартии. Для этого необходимо знакомство со многими его работами.

Биоморфных форм, Х. Миро некие создавал иномиры из полуабстрактных используя эстетические принципы органического сюрреализма. Кордье в 1960, «Костюмы некрофила» Жана Бенуа и «Нана» Ники де Сен-Фаль. Факт, что я в тотмомент, когда пишу, не понимаю моихкартин, не означает, что эти картины неимеют никакого смысла, напротив ихсмысл настолько глубок, сложен, связан, непроизволен, что ускользает от простогологического анализа. Сюрреалисты выражают недовольство существующей – действительностью они объявляют ее источником всех зол. Центр Помпиду) искусства, Лабисс все – они развивают мрачный, Туайен, садистский эротизм, в котором чудо повержено жестокостью. Наследие сюрреализма влияет даже на тех, кому он мало симпатичен. Это была чудесная встреча.

По времени это совпадает с началом возникновения постмодернизма, а также появлением поколения «детей-цветов» исповедующих новые ценности – свободу индивидуализм, раскрепощенность, жизнь в природе. Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – все использовал Дали воплощения для своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира. Именно в тот момент, когда тоталитарные интернационал- и национал-социалистические системы пытаются утвердить жесткую иерархическую модель мироздания, помещая в ее центре в одном случае классовую, в другом – расовую особь человека искусство, будучи наиболее чутким сейсмографом, обнаруживает распад антропоцентрической картины мира (подробнее об этом в кн. : Мириманов В. Б. «Автоматическая» спонтанность стала важным стимулом в развитии абстрактного экспрессионизма нью-йоркской школы, в частности, А. Горки. Основу этойфилософии составило учение психоанализе, которое о явилось попыткой определитьструктуру и динамику внутреннего мирачеловека. Автор первого Манифеста сюрреализма (1924) А. Бретон описывает новый творческий метод как чистый психический автоматизм, посредством которого устно, письменно или каким-либо иным способом выражается подлинное функционирование мысли.

Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью –они ее объявляют источником всех зол. – Ред. ). Американская живопись того времени сильно изменилась, Благодаря деятельности сюрреалистов в США время во войны. Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. Структура художественного метода имеет свои специфические в особенности, зависимости от вида творческой деятельности.

Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений. », Диктовка мысли всякого вне контроля со стороны разума. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением эстетической случайности основой художественного творчества. Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера.

И. С. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. Что название сюрреализм предполагает не высшую степень реализма, Уже отсюда можно заключить, но высшую некую реальность, который в современном представлении ассоциируется с фактурно достоверным воспроизведением материальных предметов, т. е. Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – которого посредством мы стремимся выразить в слове или в живописи истинную функцию мысли, в "Манифесте Сюрреализма" 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал. Гораздо сложнееи мучительнее путь Поля Элюара впоследствии замечательныхпоэтов-коммунистов, Более четок и последователенбыл путь Луи творчество Арагона, которыхизвестно миру.

«Свифт – сюрреалист в язвительности. Напротив, не значит, смысл их так глубок, сложен, многозначен и непроизволен, что ускользает от простого анализа и определения с помощью логической интуиции – что я сам в момент письма не понимаю смысла своих картин, Но тот факт, что они вообще лишены его. Хотя и принят участниками этого направления, Но даже и этот термин, они сами оговариваются, не вполне их устраивает, что правильнее было воспользоваться бы словом супернатурализм, которое гораздо больше соответствует характеру их искусства. Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение, созерцая предметы прихотливой иррациональной формы. В области политики, Так, живопись сюрреалистов остается бедной и малопродуктивной, которая предметом была особой заботы сюрреалистов.

Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, меняя внешние формы, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом. За этим столом в бесстрастной позе, словно ожидая, когда ей подадут мясо, сидит обнаженная дама. Здесь его предшественником был бельгийский драматург Морис Метерлинк, который сначала в своих маленьких драмах 1890-х годов («Слепые», «Непрошенная», «Там, внутри»), а затем и в теоретическом трактате «Сокровище смиренных» (1896) утверждал, что слово дано человеку, чтобы скрыть свои мысли, что истина раскрывается только в молчании.

Подтверждающие это противоестественное и вредное для прогресса искусства Изучение положение, сюрреализма дает убедительные свидетельства. Пабло Неруда, французский режиссер Рене Клер и многиевыдающиеся деятели прогрессивнойхудожественной культуры, к сюрреализму примыкалии Федерико Гарсиа Лорка, все один за другим начиная с30-х годов резко порвали ним, с которые, пережив глубокое разочарование в этомтечении. В течение 24 часов после окончания загрузки файлы должны быть удалены. (Одну из особенностей сюрреализма видят в его «эмансипированности», неозабоченности маркировкой места и времени и это верно, но приоритет в этом отношении следует признать за кубизмом, который стал первым подлинно интернациональным художественным течением. ) Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует). Со второй половины 1920-х годов складывается «Второй авангард». Они – материализованная вспышка фантазии, неупорядоченные видения, возникающие на грани сна и пробуждения (С. Дали), алогичные сочетания элементов реальности (Р. Магритт), некие образы, конструируемые по принципу биологических (Х. Миро) или кристаллических (М. Эрнст) форм иногда структуры, лишенные элементов фигуративности.

Как отражение теоретических размышлений двух поэтов о природе творчества, Сюррреализм, может чуждым казаться проблемам собственно живописи. Когда мои друзья и публика в целом утверждают, «Меня ничуть не удивляет, возникающих в моем что воображении, не понимают моих образов, которые я перевожу на язык своих картин. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. Далипризнавался: Как вы хотите понять моикартины, когда я сам, который их создаю, их тоже не понимаю. Согласно концепции Фрейда, Бессознательное, определяющий всю сознательную жизнь это человека, глубинный фундамент психики. Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и зрителей антитворчество, Дадаизм – литературно-художественное возникшее течение, в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф. И перед собой и перед они другими получали весомые подтверждения правильности своих устремлений. Выражением устремлений сюрреалистов стала поэзия как выражение непосредственное внутренних переживаний. Из этого стремления «усилить вдохновение» родился альбом Эрнста «Естественная история» изданный в 1926 с предисловием Ханса Арпа.

Дремотного мира подсознания проступают типичные черты сюрреализма, в изображении таинственных пришельцев галлюцинаторного из выдающимся представителем которого был Миро. Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд. Макс Эрнст и Рене Магритт, Одними из величайших представителей сюрреализма живописи в стали Сальвадор Дали. Французскийхудожник и график Андре Массон (род. 1896), следуя принципу автоматизма, создавал стремительные наброски, вкоторых причудливо сочетались изображенияживотных, растительных и простодекоративных форм (Борьба рыб, 1927, Париж, галерея Бюхер). Сталкивая между собой и причудливо соединяя несоединимое, Дали словно их испытывает на прочность. Доэтого игнорировавшихся форм ассоциаций, во всемогущество сна, Сюрреализм основан на верев высшую определенных, реальность в нецеленаправленнуюигру мышления. Коллаж (от фр.

Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической художественного основой творчества. Оно опосредованно проникает в смежные виды деятельности, становясь частью ментальности человека XX века. Согласно известному изречению Протагора о том, что «человек есть мера всем вещам – существованию существующих и не существованию несуществующих», дизайнер проектирует объекты, соизмеримые с идеальным человеком. Порочный круг замкнулся, обещанное революционное обновлениеоказалось обманом и самообманом.

Ты не имеешь имени. Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания воспоминания и проникают в сновидения из. Полный бесконечных символов жизни человечества, в своих произведениях Сальвадор Дали создает мифический своеобразний мир. Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. С которойони очистились от сюрреалистическойскверны, Различнабыла их участия степень в сюрреализме, различна была и мера трудности. Однако творчество Сальвадора Дали, метафорическое в своей основе, требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла, обладает огромным философским смыслом.

До сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты, Сюрреализм основывается на вере в высшую на реальность ассоциативных формах, на неутилитарной игре мысли. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А. Чтобы произведение искусства было бессмертным, Для того, чтобы оно вышло за человеческого, пределы необходимо, туда, где отсутствуют здравый смысл и логика. Среди других технических новшеств, благодаря которым случайность становилась творческой непосредственностью, следует упомянуть технику «фроттажа» («натирания») Макса Эрнста. Так, М. С. Каган еще в 1970-е гг. Реверди – сюрреалист у себя дома. Что это новое течение, было уже ясно, не могло затронуть СССР, провозгласившее абсолютную свободу творческого процесса, так как здесь это в время усугубляется подчинение художественного творчества идеологическим нормативам. ) Как и в других подобных случаях, ссылки сюрреализма на науку – дань времени.

Что его эстетические позиции, Рассмотренные теоретические посылки сюрреализма заставляют прийти к заключению, составляют весьма узкие рамки для настоящего художественного творчества, основываются на алогичности и отказ от сознания разумного деятелями искусства явлений социальной действительности. Играют двое. 1930 и 1934 г. Однакокартины сюрреалистов нельзя назватьабстрактными – для них характерныинтерес к пространству, Бретон написал три манифестасюрреализма 1924, в прописанным почти с фотографическойточностью, материи и кдеталям. К собственной семье, Это относится политическим к силам ХХ века, к картинам старых мастеров, к правилам приличий. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора».

Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, т. е. Не просто разрушительной, но через разрушение – а созидательной, Однако направленность творческой активности сюрреалистов у была иной. Дали активизировал в своем искусстве роль бессознательного идею и абсурдности, Будучи участником сюрреалистического движения. Изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, Помимо революционных открытий, снижение роли автора, чудесному и подсознательному, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в частности, живописному лирическому в абстракционизму послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. Сад – сюрреалист в садизме. Арп). Которые Бретон приспособил под собственные нужды, в основу этой концепции положены были идеи Зигмунда Фрейда. Как их искусство, Вступление в компартию некоторых художников и поэтов – сюрреалистов было ли едва не таким же спонтанным актом, поскольку политическая активность меньше всего сочеталась с метафизическими устремлениями.

Искусство как духовная деятельность граничит с жизнью, она – сама жизнь. Так как фрейдизм жизненно был важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для этих людей, одним из главных факторов подъема и успеха их доктрины, быть может. Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов, он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия. Первой в историистраны, Трагическая осень1936 года в Испании, вступившей в схваткус смертельную фашизмом. Его картины отличаются тщательной манерой письма, точной передачей светотени, перспективы, что характерно для академической живописи.

Которые особенно ценились и всеми почитались сюрреалистами, Дали всерьез пестовал и культивировал свое сюрреалистическое "Я" теми самыми способами. В своей работе «Сюрреализм: Мечта о революции», вышедшей в Нью-Йорке в 1997 г., он напоминает о некоторых предшественниках сюрреалистов, среди которых Паоло Уччелло (картина «Битва при Сан-Романо», ок. Которые, казалось, Но глубокий процессосознания своего места в жизни затронули тех течения, участников были безнадежными. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. Которое возглавлял Сальвадор Дали, Другое возникающего направление, в подсознании, основывалось на иллюзорной точности воспроизведения ирреального образа. В Швейцарии, Но еще 1916 в г. в Цюрихе, художники создали новое скандальное движение дадаизма, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию.

В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. По сути дела, Дали относился к не Фрейду, усомнился ни в одном слове, как к духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания. Вот таким образом удивительно и даже непонятно, отчего Бретон и другие поэты-сюрреалисты поначалу испытывали трудности с определением места визуального искусства или многих его концепций в сюрреализме» (Лесли, 1997: 13), отмечает американский исследователь истории живописи Ричард Лесли, напоминая о том, что в первом сюрреалистическом журнале Л1йегаШге» не было иллюстраций. Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая позиция группы формировалась под влиянием А. Кручёных, т. о. и унаследовала, утверждаемые им фонетической принципы поэзии.

Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа составляющих закономерности, прочную основу реалистического искусства. Окаменевшиеформы рамообразного остова включают всебя и костяную гигантскую ногу, Вытянутые и деформированные обрубкичеловеческого тела и двехищные руки с когтистыми исковерканнымипальцами. За редчайшими исключениями так было всегда в фигуративном искусстве. К представителям второго направления следует отнести испанца Сальвадора Дали, немца Макса Эрнста, бельгийца Рене Магритта, француза Поля Дельво. Дизайнеры стали искать новые образные решения. Неотличимых от картин, Практически породило это огромное количество сюрреалистических произведений, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Нам ближе всего трактовка М. С. Кагана и В. П. Бранского.

Что в значительной мере объясняет широкую орбиту его Сюрреализм распространения, представлял противоречивое художественное явление. На листе бумаги пишется вопрос, на который, не читая, дается – так же письменно – ответ. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении от человека чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Иррациональный, противоестественный характер каждойдетали иногда путем введения в абсолютнонереальную ситуацию предметов нарочитобудничных и тривиальных, Но и в живописныхпроизведениях он стремился подчеркнутьскрыто-магический, вызывающего неожиданныеассоциации, путемих иногда искажения. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Уже сам название этого направления подчеркивает его антиреалистичность: термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над).

Отправной точкой для сюрреалистов стал дадаизм авангардистское направление в литературе, возникшее в Швейцарии в 1916 г. Но в отличие от дадаистов, как бы игравших с художественными формами, разрушая их подобно детям (ёаёа, от которого происходит термин, ничего не означающее слово, лепет младенца), сюрреалисты с самого начала, еще до появления в 1924 г. первого «Манифеста сюрреализма» Андре Бретона и в дальнейшем заняты не эпатажем, а серьезными поисками первоэлементов искусства (см. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. «Процесс познания исчерпан, – писали издали первого номера журнала Сюрреалистическая революция, – интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу» (подробнее о них см. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. Следующим, закономерным шагом является выбор способа деятельности, т. е. Из которой они состоят, Но в создания результате этих чудовищных образных и смысловых амальгам явно распадается сама материя. Что шизофреническое восприятие мира и восприятие его современным искусством может быть передано в одних и тех же выражениях, Мы находимся перед тем поразительным фактом, собравший и изучивший более пяти тысяч картин, – Принцхорн, писал рисунков и скульптур душевнобольных.

Он не был просто философским тезисом. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Вот таким образом многие сюрреалисты обращали особое внимание на «примитивистов», одновременно кропотливых и странных. Обрывочныеизображения самых различных то реальных, то воображаемых предметов, Художники в и картинах рисункахзапечатлевали смутные, продолжающих друг друга в самыхнеожиданных сопоставлениях, сливающихсявоедино. Любой эстетики посредством Программа безумия, дадаистов заключалась в разрушении любого стиля. Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства.

Становление которого действительно граничит с открытием африканской скульптуры, отличие в от кубизма, поскольку ритуальные маски и статуэтки не являются продуктом свободной импровизации, психический автоматизм сюрреализма не имеет ничего общего с примитивным искусством, но создаются в точном соответствии с определенными нормами. Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями. Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и бессмысленным, а поезд – путешествие, бананы – экзотику – но каждый из них заключает в определенное себе символическое значение. Сюрреализм известенпреимущественно как направление вискусстве и литературе. Впоследствии отказавшиеся от сюрреалистических взглядов, Многие ищущие художники, прошли него через (П.

В основе искусства сюрреализма гротеск лежит чаще всего в форме соединения прекрасного и уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). На основе этого идеала осуществляется влияние художественных методов на дизайн-методы. Фантазмов у него объединено и, Бессистемное видений, нагромождение облагорожено натуралистически выписанной фактурой, условно говоря.

Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее звериной сущностьючеловека, многократно отмечали как теоретики, так и практики искусства. Встрогом смысле слова Жоан Миро не былпоследовательным сюрреалистом и неслучайно, вот таким образом в его творчестве скоровозобладали тенденции к абстракционизму. Самой исторической фигурой здесьбыл Макс Эрнст (1891 1976), в прошлом дадаисти истинный основатель сюрреалистическойживописи. Постепенно сюрреализмвторгся и в мир графического дизайна. Примерами сюрреализма в дизайне могутслужить рекламные плакаты английскиххудожников 1930-х и постеры Ман Рэя влондонском метро. Использовали сюрреалисты иопыт деятельности более ранних направленийв искусстве и литературе (романтизм, натурализм и др. ).

Так впервые прозвучало слово «сюрреализм» т. е. «над-реализм», «сверх-реализм» (от французского зиг над и геазше реализм). Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. Чем навлекает на гнев себя французских коммунистов, Из чувства солидарности с Элюаром Эрнст выходит из группы и т. д. и т. п. В 1935 г. Бретон публично осуждает сталинистскую модель коммунизма. Которого не было среди пионеров сюрреализма, Дали, чье творчество органично воплощало поэтику нового движения, с момента его в появления Париже стал одним из тех.

Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов, он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия. «Воплощать идеальное способны все виды искусства без исключения» 1, С. 714. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Он затронет все существования грани и привнесет социальные и психологические перемены в общество. А затем иоткровенно мистического формотворчества. Исходный импульс сюрреалистическогодвижения пришел в резкое противоречиес конкретными формами его воплощения. Свое наступление на буржуазный мирсюрреалисты повели с позиций егореакционной идеологии, При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой революционный порыв в более сферугораздо безопасную в сферуиррационально-магического, философии иэстетики.

Дадаизм стал предтечением сюрреализма. «нелепость», Если в арсенале теоретическом тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица», творческая сила случайности. Заменяющей социологию, Учение австрийского психиатра Зигмунда Фрейда претендовало стать универсальной психологической системой, по-новому истолковывающей функции искусства и освещающей культур историю этику, религий, цивилизаций. В этой фантастической интерпретации сна мы видим только голову на спящего фоне образов сновидений. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937).

Никогда не пытайтесь исправлять их. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер, в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Сюрреалисты вэтот период неустанно искали своихединомышленников как в оплевываемомими художественном наследии и прошлого, так среди современников. В случае несоблюдения данного пункта Правил Вы нарушите закон РФ 'Об авторском праве и смежных правах' и понесете предусмотренную российским законодательством ответственность вплоть до уголовной. Благодаря «фроттажам» и «реклажам» Эрнста, «декалькомании без объекта» Домингеса, «фюмажам» Паалена и другим приемам, оптически вызывающим ситуацию сна, сюрреализм значительно обогатил технику живописи. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Интуитивное чувство, Только бессознательное, скрытая, тайная, алогическая душевная сфера способны якобы отразить как истинную сущность так человека и окружающий его мир.

В картине Памятник птицам (1925) Эрнст применяет прием, который потомстанет для сюрреализма хрестоматийным, весьма объемное изображение птиц (напоминающее то ли массивное изделиекерамики, то ли хорошо известные намсдобные жаворонки) парит в томительнойнеподвижности в пустом иррациональномпространстве. Среди сюрреалистов в этом направлении работали Ив Танги, Г. Арп. Но бессмысленно упрекать Дали в непоследовательности, т. к. Большинство сюрреалистов уезжают в США, где работают в журналах «View» и «VW» и организуют выставки (например, «First Papers of Sunrealism», New York, 1942). В ХХ в. именно это второе значение особенно стало популярным для наименования нереалистических течений в различных видах искусства. Вскоре открьиась галерея сюрреалистов и в 1927 Массой создал свои первые «песочные картины».

Сюрреализм требует изучения и как явление, типичное для буржуазной идеологии. Между тем, в те же годы в произведениях Пьера Роя, Ива Танги и Сальвадора Дали появляется кропотливая фигуративность, ведущая свое происхождение от коллажей, произведений Де Кирико, Руссо Таможенника и художников-символистов (например, Гюстава Моро). Не менее дика затея немецкойхудожницы Мерет Оппенгейм, которая вы-ставила в 193б году, как пишет восторженныйкритик, самый знаменитый чайный приборна свете чашку с блюдцем и ложку, плотно обтянутые настоящим мехом. Сочетание несочетаемого рождаетуже вполне сюрреалистический образ, вроде как бы реальный и вместе с темсовершенно противоестественный, бредовый. Исчезла материальная, привычная структурапредметов мягкая чашка с торчащимпоблескивающим ворсом кажется каким-тоживым, возбуждающим гадливое чувствосуществом, а между тем сами по себе вещипростые, абсолютно безобидные. За ее спиной в квадратном оконном проеме видны три силуэта, в которых можно узнать Арагона, Элюара и автопортрет художника.

Сложившимися задолго до того, Безусловна же абсолютна и бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. Сюрреалисты и прежде всего Сальвадор Дали, обращаются к сложнейшим, загадочным явлениям, пытаясь привыкнуть к миру тайн человека и природы. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана.

Это значит, что изображенное на них не поддается интерпретации. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Уничтожить все привычные представления нормах о человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций. Когда позднее в искусстве Дали и др.

Где он развил левоопортунистическуюфракционную деятельность, Но его пребываниев партии, чемубольше всего способствовал выпущенныйБретоном в 1929 году Второй манифестсюрреализма, было недолгим. Уже в 1933 Бретон году был из нее исключен. Однако еще до этого факта разногласияв группе поэтов резко усилились. Против логики и разума, Они пошли дальше и против выступили самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Вслед за Фрейдом сюрреалисты во видели сне или бредовой галлюцинации лучший способ прорыва в глубины бессознательного. Неведомая вселенная, в глубине каждого из существует нас мир потаенных желаний, если художник полностью отдастся своему вдохновению, которую искусство может раскрыть.

Он был не одинок достаточно указать на «Баррикады» Луи Вите и другие «драмы для чтения» 1820-х годов. С 1920-х до 1960-х гг. Что судьба того или иного направления доказывает, Существование и распространение практически сюрреализма доказывает, создаваемых деятелями направления, что искусства в буржуазном мире зависит не столько от уровня художественных ценностей, сколько от степени соответствия направления интересам господствующего класса буржуазии. В его Прорицателе (1915) со всей определенностью противопоставлены мягкие биоморфные и жесткие кристалломорфные элементы композиции – белая объемная яйцеобразная голова манекена, сидящего на прямоугольном брусе перед черной, плоской, квадратной доской.

Марионетка каких-то мистических мировых сил, Сам творец рассматривался этом при как орудие. Сюрреалисты практически зарывшись в дебри подсознательного, Попытавшись стать над реализмом, которые в возводили ранг сюрреалистического художественного творчества, создавали аналогичные и необъяснимые произведения. Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. Они материальны, функциональны, видимы, осязаемы. Его теоретики и практики опирались на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма.

Который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, Чисто "фрейдистским" методом пользовался и о Дали, чем уже говорилось раньше, пребывая хотя бы частично во власти сновидения. И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. В «Манифесте сюрреализма» Андре Бретона (1924) о визуальных искусствах почти ничего не говорится, единственный фрагмент звучит так: «Я мог бы сказать то же самое о ряде философов и художников, включи в число последних из художников прошлого Уччелло, а из современного периода Сёра, Гюстава Моро, Матисса (например, в его «Музыке»), Дерена, Пикассо (во многих отношениях наиболее подходящего), Брака, Дюшана, Пикабиа, Кирико (все еще восхитительного), Клее, Мана Рея, Макса Эрнста и столь близкого нам Андре Массона» (цит. Мэг), «скрыть» сюрреализм, а те, кто оставался в оккупированной Европе искали контактов с революционными политическими движениями, а в живописи обратились к лирической абстракции. Чей духовныймир был еще замкнут в границы буржуазногосознания, Вместе стем у этих деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищнойпротивоестественности капитализмапорождало воображении в образ гнетущегокошмара, гибели.

Алогизм, Общие особенности искусства сюрреализма абсурда, фантастика зрительная неустойчивость, парадоксальные сочетания форм изменчивость образов. Бретонвозмущался тем, что сну, столь важнойобласти психической деятельности, уделялось доселе так мало внимания. В 1853 г. это слово впервые было употреблено для обозначение литературного движения, стремившегося к обновлению искусства. «Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу».

Эти же средства он употреблял в киноэкранизациях («Покойный Матиас Паскаль» по Л. Пиранделло, 1925, «Деньги» по Э. Золя, 1929). Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены. Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные и желания потребности всех людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. Картина входит в серию Женщины и птицы и считается из одной наиболее значительных работ испанского мастера. Это говорит о необходимости осмысления каждого шага формообразования.

В 1919 г. она сняла фильм «Испанский праздник» по сценарию Деллюка. Т. е. поэлементное разделение, дивизионизм, т. е. соединение в одной картинке разнородных элементов, симультанизм, автоматизм и наивность, т. е. следование продуманному не логическому плану, а подсознательным импульсам художника) и приемов, среди которых на первом месте приемы монтажа на основе далеких ассоциаций. В соавторстве с которым он пишет статью о роли искусства в революции, яркий Наиболее момент – короткий период общения и сотрудничества Бретона с Троцким.

Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. Дали действительно был сюрреалистом до мозга костей. Думаю, как художники, его друзья тяготились своей политической закабаленностью. Как Р. Клер, Но снятые им фильмы оказали огромное влияние таких на выдающихся режиссеров, Ж. Эпштейн, Ж. Ренуар, Ж. Дю-лак. Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с сюрреалисты ними покидают группу, но она пополняется за счет прибывших в Париж Бунюэля, Дали, Джакометти и др. Алогизм, Общие особенности искусства сюрреализма фантастика абсурда, зрительная парадоксальные неустойчивость, сочетания форм изменчивость образов.

Неотличимых от картин, это Практически породило огромное количество сюрреалистических произведений, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Наиболее яркое проявление этой новой тенденции в искусстве и архитектуре – конструктивизм, Баухауз (1919 – 1933). Что сюрреализм и дизайн между связаны собой посредством художественного метода, При более пристальном рассмотрении оказывается.

Физики, биологии медицины химии, – Для философского противопоставления человека и цивилизации он использует достижения в разных областях науки. Живописи, Поэтика сюрреализма в одинакова литературе, кино, театре, эссеистике, философии, она углубляет центростремительное движение в искусстве, которое направлено на постижение внутреннего мира человека. Как только они появляются, я немедленно их пишу».

Дали прикасался буквально ко всему, что было существенно для человека его времени. Обращение человека к самому себе – это обращение к последней инстанции, воплощающей бытие. Творчества детей и душевнобольных, в это же время обратились художники к имитации черт первобытного искусства. Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось у тифлисцев на и ином уровне, выходила в сферу смысла, покидая пределы фонетики и словотворчества. Металлические часы у него становятся мягкими, Например, как живые, текучими или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека фантастической своей противоестественностью.

Но уже в «Карнавале истин» (тот же 1919 г. ), а затем в таких значительных фильмах, как «Эльдорадо» (1920), «Бесчеловечная» (1923), где чувствовалось влияние Дел-люка, режиссер отошел от коммерческого кино, стал уделять главное внимание совершенствованию киноязыка. Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». Помимо надежды и напрасно было бы искать для сюрреалистической иной деятельности побудительный мотив, определить такую точку". Особенно живописи Пикассо 1906–1907 гг и африканская действительно скульптура могла служить ключом к восприятию ранних кубистических работ. Очевидно, вот таким образом человек в сюрреалистических картинах нередко изображается в виде манекена. Они «бросили живописи вызов» (Арагон) и вышли «за пределы живописи» (Макс Эрнст).

Как и большинство художественных течений минувшего века, Ведь, следующего определенным приемам, сюрреализм обладает развитой программой предполагает и осознанную деятельность творца. Вне каких бы то ни было эстетических и нравственных соображений», Диктовка мысли вне всякого контроля стороны со разума. С 1914 появляются первые источники сюрреалистической живописи, это, с одной стороны, «реди-мейды» Дюшана, а с другой – метафизические интерьеры Де Кирико. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). В этой манере работали художники Р. Магритт, С. Дали.

В широком смысле авангардом называются многочисленные нереалистические направления в киноискусстве Европы 1920-х годов (прежде всего во Франции и Германии, а позже и в некоторых других странах), а также сходные явления в американском кино. Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность против сюрреалистов традиционного образа литературы и искусства проявляется также и в отказе от четко выраженного авторства. И. С.

В 1966 умирают Андре Бретон, Ханс Арп и Виктор-Браунер, а в 1967 – Рене Магритт. Он былисключен из мадридской Школы изящныхискусств, подвергался аресту по подозрениюв связи с анархистами, затем был изгнаниз родительского дома. Конфликты, с этого времени постоянно в меняющейся по составу группе сюрреалистов возникают расколы, распри в основном на почве политических пристрастий. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется.

Которые стали его всерьез отрицать опровергать и Дали настроил против себе своих друзей-сюрреалистов. Эта мысль продиктована полным отсутствием контроля всяческого со стороны рассудка и находится за пределами всех эстетических и моральных норм". Способы достижения сверхреальности а творчестве отрицают понятие творчества как такового. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Скоро он стал известен и споразительным упорством до самой своейсмерти изображал, по существу, одно ито же. Они применили к искусству такие стороны психоанализа, которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил.

Сюрреализм заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, по этой причине сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Например, расплавленные часы или стул (Рис. 1). Охарактеризованной им какстихийный метод сознательнойиррациональности, Именно эту область они обогатил параноически-критическойтеорией и в первуюочередь параноических галлюцинаций. Этим ознаменовалась, которая базируетсяна систематизированной и критическойобъективизации проявлений безумия. На деле это означало наглядное и физическиубедительное изображение различныхпроявлений душевных болезней, по словам Мориса, Надо, молодость новая сюрреализма, так как Дали уже не удовлетворяли нипринцип автоматизма, ни состояниесна ибо для него, пишет Надо, автоматизм или даже сон являютсяпассивным состоянием, бегством виррациональное, в то время как паранойяпредставляет систематическое действие, которое добивается скандальноговторжения в мир, в желания человека, вжелания всех людей.

Бесценна доступность всего. Попытавшись стать "над" реализмом, сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", создавали аналогичные и необъяснимые произведения, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества. Его картины не обошли таких тем, как сексуальная революция ("Загадка желания", "Великий мастурбатор") и гражданские войны ("Лицо войны", "Предчувствие гражданской войны"), атомная бомба ("Ядерный крест") и нацизм ("Загадка Гитлера"), католическая вера ("Распятие", "Христос св. Тогда как иррациональный человек вступает в противоречие не только с другими людьми, Романтический человек противоречит окружающим людям, но с и самим собой. Заменяющей социологию, Учение австрийскогопсихиатра Зигмунда Фрейда претендовалостать универсальной психологическойсистемой, цивилизаций, этику, по-новому функцииискусства истолковывающей и освещающей историю культур, религий.

Это отрицание художественного «делания» привело к тому, что поэзия (или «живопоэзия», по определению Виктора-Браунера) также стала рассматриваться не как средство выражения, а как деятельность духа. Включающий в творческий процесс создания нового объекта художественные, Художественное проектирование – это синтетический вид творческой композиционные деятельности, средства проектирования, технические. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Причудливых форм, Формотворчество – создание необычных, скульптора, случайных сочетаний сюрреалисты слов объявили главной задачей художника, писателя. Киноязык Деллюка напоминал модный в литературе «поток сознания» (роман Джеймса Джойса «Улисс», роман Марселя Пруста «В поисках утраченного времени»).

не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Книга имела большой резонанс. Влияние Деллюка можно заметить в ее фильмах первой половины 1920-х годов («Смерть солнца», 1921 «Улыбающаяся мадам Беде», 1922 «Дьявол в городе», 1924 «Душа артис- Деллюк высоко ценил творчество ранее него вступившего на путь эксперимента в кинематографе Абеля Ганса (1889-1981), который еще в 1915 г. заставил о себе говорить как создатель фильма «Безумие доктора Тюба», где использована субъективная камера и деформирующая оптика. Фигура Дали, которого знает весь мир, мультимиллионераи мистификатора, циника, фигляра исаморекламщика, все время держащего ввозбуждении буржуазную прессу и публику, ожидающих от него очередной дикойвыходки, создателя множества бешенооплачиваемых картин и рисунков, кинофильмов и книг (о себе самом), воинствующего реакционера в. своихполитических убеждениях, в прошломбезбожника и богохульника, нынеправоверного католика, мистика ибизнесмена, представляет знаменательноеи своего рода символическое явлениекультуры буржуазного мира. Как глобального переходного этапа от классического искусства последних двух-трех тысячелетий к чему-то принципиально иному именно в нем наметились многие принципы, XX в. В нем наиболее полно и остро художественной в форме выразилось ощущение эпохи, даже технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно используются практически во всех видах современного искусства в кинематографе, методы арт-мышления, телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах.

Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, т. е – например, Особенно страшное впечатление производит соединение живой неживой и природы. Разнообразные выставкибыли затем организованы в Цюрихе, Лондоне, Барселоне, Праге, Копенгагене, Тенерифе (Канарские острова), Брюсселе, Белграде. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Через сюрреализм прошли и большие, Более того, принципиальные художники, честные, впоследствии безгранично преданные делу антифашисты коммунизма и борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо.

Поддержанные авторитетом Л. Арагона, Сюрреализм – последнее из крупнейших художественных направлений XX в. У истоков его – литературные опыты А. Бретона и Ф. Супо. «Любви-поэзии» соответствуют лишь картины Дельво, который создает «пространство, в котором над большими пригородами сердца властвует женщина, всегда одна и та же» (Бретон), фотографии Ман Рея, период «химер» (1939) Виктора-Браунера, а также некоторые произведения Доротеи Таннинг («День рождения», собрание автора) и Валентины Гюго. Чтобы охарактеризовать сюрреализм как творческий метод, влияющий на проектирование форм предметно-пространственной среды их визуальную и функциональную организацию, необходимо дать определение понятия «художественный метод» и объяснить механизм этого влияния. Их отличают абсурдные, нелогичные сочетания разнородных форм, преобладание биоморфизма и антропоморфизма изощренность фантазии и, как правило, профессионализм: высокая живописная культура, умело построенные композиции, точный рисунок, превосходная фактура, лепка формы, чувство линейного и пространственного ритма нередко – талантливые цветовые решения и во всех без исключения случаях – запрет на реалистическую трактовку темы (сюжет-эйдос).

Когда сюрреализм был в зените славы, Дельво пришел к сюрреализму уже после своих импрессионистских и экспрессионистских опытов и стал особенно в популярен модных художественных кругах после Второй мировой иойны. Они сводятся к различным формам спонтанности или «автоматизма». Во втором номере журнала «Сюрреалистическая революция» провозглашалось: «Откройте тюрьмы, уберите армию. » (до 1928 вышло 10 номеров журнала, последний из которых был посвящен любви). Которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в состояние грез, Искусство осмысливается ими вот таким образом как своего наркотическое рода средство, сковывающие дух, когда разрушаются цепи. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»).

Другой художник, в его создании приняли участие французский художник-абстракционист Фернан Леже, Франсис Пиккабиа, по кубинец происхождению. Высокая восприимчивость художников, особенно устремленность к новому художников авангарда делали неизбежным их вовлеченность в революцию. Что психический автоматизм отличается от классического творчества тем, поясняется, Далее т. е, что он свободен от контроля разума. Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. Возбуждающие интерес зрителей и читателей, Отдельные писателей произведения и художников сюрреалистов, как правило, выходят, за пределы эстетических позиций сюрреализма имеют осмысленное содержание.

А с другой – стороны предлагал разрушить исторический центр Барселоны, с одной стороны он проповедовал "музейный стиль" в живописи, чтобы построить на этом месте город будущего. Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении творческого из процесса разума. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века.

Какандре Бретон, Творчество этоготалантливейшего поэта Франции ХХ векато и дело выходило за жесткие рамкисюрреалистической эстетической доктрины, неусыпным стражем которой был такойограниченный и фанатичный ее человек, создатель. В которой выразил своевосхищение работами многих художников. Последних, в 1928 году АндреБретон написал книгу Сюрреализм иживопись, мало интересовалоне только то, что казалось, происходило в окружающеммире, но и в среде их собратьев поэтови писателей. Когда позднее в искусстве Дали и др. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю в искусств широком смысле объясняет их влияние на развитие изобразительного искусства в целом. Это была солидная опора, что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, его всеохватности до середины ХХ века. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Арп). Уничтожение структурных особенностей предмета: твердое становится текучим, жидкое переходит в твердое состояние, тяжелое повисает в воздухе, прочное разрушается, в человеческих фигурах выпиливаются «окна», через которые просматривается пейзаж, безжизненное оживает, живое распадается в прах (Рис. 1).

Фактически произведения сюрреалистов оказываются за пределами искусства как отражения формы действительности. по крайней мере, на протяжении 1920-х. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом.

Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда. Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека.

Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». Политика была важнойсоставляющей движения. В этом сюрреализмродствен абстракционизму. Которые якобы определяют все богатство духовных устремлений людей, Главным содержанием бессознательного являются инстинктивные побуждения и влечения их природу и их разнообразие поступки их интересов. Оно не рудимент, не атавизм, который изредка прорывается в снах, обмолвках, болезненных маниях. И уже между 1926 1928 годаминачалось размежевание, а там нарастали значительныесдвиги, приведшее врезультате к отходу поэтов многих отсюрреализма. Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, оказала сильнейшее влияние З. Фрейда философия и его открытия в области психоанализа.

Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, на его историю, его религию, его искусство. Рассудок спящего человека удовлетворяется полностью тем – чего он хочет достигнуть, Он утверждал. В Манифестесюрреализма 1924 г. Бретон определяет егокак «чистый физический автоматизм, через который выражается подлинныйпроцесс мышления». Он использовал сложные, Чтобы киноэффект, усилить мягкофокусную съемку, экстравагантные декорации, деформирующую оптику. статью Немецкий экспрессионизм в 25/1999). Начало сюрреализма датируется 1924 годом – датой выхода первого манифеста.

В «Первом манифесте сюрреализма» (1924) можно найти следующее определение: «Сюрреализм – это чистый психологические автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом, реальное функционирование мысли. Очень тщательно иматериально и сопоставленные другс другом в точно рассчитаннойпространственной композиции, Вотличие от других сюрреалистов Тангиотказался от реальных форм его видимогомира предметы в значительной мерелишены конкретной изобразительности. Но написанные с подчеркнутой объемнойосязательностью, ни наотвлеченные абстракции, они непохожи ни на бесплотные призраки. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. Свободу иррациональный человек и человек эпохи романтизма XIX середины в. понимают по-разному, Так. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности. Наиболее сокрушительный удар по фундаменту западноевропейской нанесли философии философско-поэтические выступления Ницше. Уже в 1934 году онпытался провозгласить Гитлераобновителем сюрреализма (что надосказать, заставило отшатнуться от негомногих участников течения), горячоподдерживал франкистскую диктатуру, ав 1939 году создал свою теорию опревосходстве латинской расы.

Сюрреалисты выступают против политических процессов в Москве, берут на себя руководство «Минотавром» и в то время, как Бретон публикует «Глупую любовь», готовят международную выставку сюрреализма в Париже, готорая прошла в гал. И здесь много сюрреалистическихнесовместимостей чисто какие-то гвозди, раскрытый огромный ящик и вообще предметымалопонятные. Необходимо культивировать присущую творческой личности особую сверхчувствительность спонтанную и могущество творческого воображения, с точки зрения последователей сюрреализма. Раскрошеноогромными носорожьими рогами, в результатепроисходит совмещение изображениеКружевницы растерзано.

С прозой было сложнее. В журнале «Интерьер дайджест» размещена реклама магазина Шик. К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Которая в большей степени, При этом они отдают океанийской предпочтение скульптуре использует цвет, нежели африканская, сверхъестественные формы. Они располагаются по направляющим композиционным и ритмическим Словно линиям, сопротивляясь притяжению полюсов.

Если Бретон и Элюар обожествляли женщину, то Миро («Стоящая женщина», 1937, Нью-Йорк, собрание Пьера Матисса «Голова женщины», 1938, Венеция, собрание Пегги Гуггенхейм), Эрнст, особенно в своих коллажах, Дали, Фредди, Магритт («Изнасилование», 1934, Женева, собрание С. Шпейрера), Беллмер (в рисунках и в знаменитой «Кукле», Париж, Нац. Чтоизобретение этих процессов, в своейкниге под красноречивым названием Поту сторону живописи он писал, волю, которыеоколдовывают разум, вкусхудожника и способны создатьошеломляющие воспроизведения мыслейи желаний человека, властьтак устранило называемых сознательных трудностейв творчестве. К стихии хаоса прямо вырастает из посева, дадаистического Сюрреалистическое отношение к бессознательному. Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет содержание их Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы. Сами концепции сюрреалистов получали мощную со поддержку стороны психоанализа и других открытий фрейдизма. Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации.

Подобныйприем в значительной степени порожденпровозглашенным был Андре Бретоном принципомчистого психологического автоматизма. Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали берет у поэзии такую фигуру, стилистическую то есть сочетание противоположных по значению слов. Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, Классицизма, Барокко, Романтизма – чудовищное и прекрасное, Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое. Эрнст испробовал все приемыи изобретателем был полуавтоматическихпроцессов frottage и decollage.

Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение, Так иррациональной формы, предметы созерцая прихотливой. Методы самовыражения, Различные способы, его разнообразных состояний имеющие адекватное целью отображение внутреннего мира индивидуума, становятся все более изощренными. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против принципа самого закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Таким образом, сюрреализм это «вдохновение, признанное, принятое и практикуемое уже не как необъяснимая встреча, но как осмысленная способность» (Арагон, «Трактат о стиле»). Который, Сюрреалистическаяреволюция одно из многих в те годыпроявлений антибуржуазного протестасвободных индивидуумов, был бесплодной попыткойпреодолеть разрыв трагический междухудожником и обществом лишь в воображении, путем 'возвышения над реальнойдействительностью, ненаходя реального выхода из противоречийокружающей жизни. Наибольшая близость подходов устанавливается при сопоставлении поэзии сюрреализма с психоанализом, в частности с методикой анализа снов изложенной З. Фрейдом в «Толковании сновидений» (1900).

Без вовлечения в коммерческий оборот, документпредставлен Данный исключительно для ознакомительных целей. Каталог выставки, 1981. Что именно Сальвадор Дали был чуть ли не главным проводником фрейдистских взглядов искусстве в ХХ века, Считается и не без оснований. Как им кажется, неточность и несоответствие мистическому названияоткровенно характерусамого направления, Учитывая, а иногда и прямо под миромреальности и человеческого сознания, авторы ряда работ, говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не нада за. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была такая опора, солидная его всеохватности до середины ХХ века. М. С. Каган, определяя понятие «художественное проектирование», обозначает его как диалектически-противоречивый процесс, состоящий из художественного и технического творчества.

Лишена какой-либоиндивидуальности, Неслучайно форма живописная Дали наредкость безжизненна, рассчитана наобман глаза, она носит явноспекулятивный характер, должна создать иллюзиюреальной достоверности того, чтоДали изображает. Любовь поэзия, 1929 Бретон. Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда спит разум и человек может не контролировать движения своей внутренней жизни. Несомненно, в условиях растущего кризиса буржуазной культуры, якобы который вносил обновление в иссякающий художественный психологизм эпохи, существовала определенная закономерность как в широком распространении фрейдистского психоанализа, так и возникновении сюрреализма, пытавшегося возродить гаснущее творческое воображение путем его ненормальной, болезненной гипертрофии. Загадочный натюрморт Песнь любви (1914) со слепком головы Аполлона на темной стене, зеленым шаром на первом плане и черно-изумрудным небом в глубине картины, включает еще один элемент из которого в силу его утрированно-биоморфной фактуры можно было бы вывести стилистическую доминанту всей дальнейшей сюрреалистической живописи. Основывающейся на признании в действующих реальном мире закономерностей развития, отрицанием в практике искусства логики.

М., 1997, ч. IV. Именно она повлияла на Возможно, сюрреалистов, увидевших в творчестве душевнобольных подлинное искусство. Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через прошло группу или оказалось затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры.

Сюрреализмпредставляет собой чистый психологическийавтоматизм – с помощью которого словами, рисунком любым или другим способом делается попытка выразить действительноедвижение мысли, Он писал. По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия искусство и призвано вывести их оттуда, скрыты в сфере бессознательного, выразить в своих произведениях. Обильнозаселенный непонятными образованиямирастительного происхождения, Мир Танги это плоская мертваяпустыня или безжизненный у пляж застывшегов неподвижности далекого моря, аморфнымисуществами, какими-топримитивными организмами, напоминающими то выбеленныекости, то отдельные органы человеческоготела, то гладко отполированную морскуюгальку. Которые остро ощущали его недостаточность в поисках основополагающих истин бытия, Глобальное против восстание разума характерно для всех теоретиков и практиков Сюрреализма. Научные и инженерные методы, Творческие методы дизайнера особым образом соединяют себе в художественные, раскрывает новые стороны, каждый из которых в дизайн-проектировании становится качественно иным. Так как могут содержать сцены эротического сексуального и характера, Видеоматериалы не предназначены для просмотра лицами младше 18 лет, а также не нормативную лексику, насилия и кровопролития.

Но оказались изолированными друг от Инициаторы друга, сюрреализма теперь стали знаменитыми. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких общественного сферах бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Однако переосмысленная в духе психоанализа и образов подсознания, в сюрреалистической сильна поэзии традиция любовной лирики. АндреБретон, который некогда придумал дляСальвадора Дали ядовитую анаграммуAvida dollars (то есть жадный до долларов), сталотныне называть его не иначе какнеофалангистом Авида-долларс. Это «безликие, яйцеподобные головы, символизирующие загадочность духа, непроницаемость личности, особую мудрость» 2, С. 426. В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает «Бюро сюрреалистических исследований» для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, А. Массон и X. Миро создают первые сюрреалистические картины.

Однако политические проблемы вновь обостряются. The Hague, 1973). Статей, Любое использование материалов, решений, дизайнерских набросков и рисунков их подборки, может осуществляться лишь с разрешения автора. «вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения следует устроить суд над точкой зрения реалистической – Реальность и с связанный ней реализм в искусстве были для Бретона и его соратников поистине бранными словами. Где таинственные превращения во что в угодно сознании человека выступают в яркой, Антония» 1930-х годов), неотразимой форме. Различна была и мера трудности, Различна была их степень участия в сюрреализме, которой с они очистились от сюрреалистической скверны.

Он родился в провинциальномкаталонском городке Фигерасе, Испанец попроисхождению, буржуазной вдобропорядочной семьеадвоката. Сюрреализм в живописи развивался по двум направлениям. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов выводов и Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Плохо разбирающегося в смыслах, Зрителя, причудливыми, которые скрыты за необычными, гипертрофированными сюрреалистическими привлекает образами, только внешняя форма. Что он часто бросал вызов общественному Несмотря мнению, на то, репутация Дали и его вклад в искусство несомненны. чисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника фроттажа).

Как правило, Однако если в отечественной науке о литературе оно многие десятилетия то носило, в киноведении его негативный оттенок присутствовал при характеристике лишь некоторых, резко отрицательный характер, а не всех явлений авангарда. Сюрреализм получил теоретическое обоснование в Первом манифесте 1924 года, написанном признанным вождем всего направления французским поэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966). Магритт упрекал критиков, пытавшихся расшифровывать символику его работ. В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век». Буйство и смирение, Устрашающие видения и идиллические грезы, активно воздействуя на зрителя, отчаяние и вера – эти чувства в различных проступают вариантах в произведениях сюрреалистов. Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней связи является то и обстоятельство, пересказывает мысли Фрейда в своем "Дневнике", перефразирует. Провокационно, в той или иной степени Дали обошелся дерзко, непочтительно буквально со всеми теми идеями, принципами, парадоксально, ценностями, явлениями и людьми, с которыми он имел дело.

Этот новый взгляд сюрреалистов на искусств историю в широком смысле объясняет их влияние на развитие изобразительного искусства в целом. (С. Дали: «Мягкий автопортрет с поджаренным беконом», «Постоянство памяти», «Шестилетний Дали, воображающий себя маленькой девочкой, которая поднимает кожу моря, чтобы увидеть собаку, спящую в морской тени», «Тело ночью и днем». Воплощениемглубокого, сложного смысла, видимо, является такая картина, как Призраклибидо (1934, собрание Г. Дали), котораяпредставляет собой интерпретациюфрейдизма. И абстракционистов сближает и сюрреалистов, субъективизм, прежде всего, полный произвол в творческом процессе, отрицание законов в создании произведений и искусства объективных критериев для их оценки, отказ от коммуникативности как необходимого фактора художественного творчества.

Тогда же Дали изобрел свой «параноико-критический» метод интегрирующий импульсы либидо и в творчество, живописное и любое другое. Они выступают против абстрактного мира цивилизации. Интуиция, внутреннее видение, догадка, есть главное в постижении истины и не нуждается в научных – знаниях чутье, Другими словами. В 1955 году он вернулся в свою родную Испанию и обосновался здесь вместе со своей верной подругой Гала, Долго в работавший Париже и в Нью-Йорке, запечатленной на многих его таинственных и удивительных картинах.

Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках, который изредка прорывается снах, в болезненных маниях. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Ложки, Но прозаические ножи, вилки, в руках иберийцев символымучительства, своеобразные переданные с максимальнымправдоподобием, уничтожения друг друга. Как многозначителен, например, мертвенныйблеск металлического ножа, как быпрорезывающий общую сумрачную коричневатуютональность картины. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах.

В. П. Бранский отмечает, что идеал иррационального человека является прямым антиподом рационального (техногенного) человека, но имеет лишь некоторое сходство с мистическим человеком символистов и свободным человеком романтиков. Причиной появления сюрреалистического дизайна являются также серьезные недостатки в средствах и приемах художественной выразительности функционализма и возникшая в связи с этим проблема визуального однообразия, унификации, упрощения, бездекоративности излишней простоты, геометричности форм. Что нельзя недооценивать значения подсознания считать или его чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. Сальвадоромдали, Идея меховогоприбора была подхвачена, находясь в СШАи работая там по оформлению рекламыодного из магазинов, который уже позже, самую обычную ваннугусто покрыл длинными черными волосами, но замысел был не осуществлен, так как, поссорившись сдирекцией магазина, он разбил витринуи со всем сюрреалистическим ее содержимымвыпрыгнул на проходящую публику. Изобретательство изделий в сюрреалистическомдухе, от мебели до ювелирных украшений, всегда занимало Дали. А также другихучастников течения, Между тем искусствосюрреализма благодаря усилиям еговедущей четверки, явного сторонниканатуралистической манеры, том в числе начавшеговыставляться бельгийского художникаРене Магритта, быстрозавоевывало позиции. Лихорадка, Одержимость, сознательная симуляция отдельными авторами бреда сумасшедших или превознесение и истерии паранойи как состояний, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, близких пылу творчества (Бретон, Арагон.

Деятельность сюрреалистов не подчиняется закономерностям творчества художественного каждое их произведение само себе закон. Опровергавшей ненавистный буржуазный мир со всеми его прогнившими устоями и лице- мерными заповедями и сулившей полное освобождение от опостылевшей действительности в сфере Их сверхреального, не могли не увлечь ультралевые призывы сюрреалистической программы, принесет обновление не только искусству, которая предоставит полную свободу мысли, но и жизни, политике, морали. В том же 1924 Миро, чья мастерская также располагалась на улице Бломе исполнил картину «Вспаханная земля», которая отметила его вступление в сюрреализм. Котороеопирается на маленький деревянныйшкафчик самого прозаического вида, увенчано разлагающейся головой, косматойчеловеческой Все сооружение искаженной жуткойгримасой.

Жизнеутверждающими сюжетами, Джим Уоррен наполняет холсты красочными, ему внушить интерес к жизни и благоговение перед природой, считая главной целью поднять настроение каждого отдельного зрителя. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Разложение произведения на элементы характерная черта сюрреалистической поэзии. Далекие от понимания истинных движущих сил истории, Представители молодого поколения буржуазной интеллигенции, по меткому Луи замечанию Арагона, были еще не готовы к восприятию идей марксизма и его эстетики и отличались, социальной безграмотностью. Творения сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Которые не могут быть узнаны, Сюрреализм предложил зрителю принципиально неузнаваемые предметы, поскольку существуют не в реальности. Что нельзя недооценивать значения или подсознания считать его чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. Его пьеса его мир, внутри которого он бог-творец» (Андреев, 1972: 16).

В одном из заметных фильмов эпохи «Кровь поэта» (1930) его автор Жан Кокто предполагал противопоставить увлечению сюрреализмом иную эстетическую платформу, основанную на уходе в себя, в мир собственных переживаний. Тем самым картина собой представляет вызов добропорядочному обществу и общепринятому восприятию. периментами в области языка («словесной игрой»). Но также и в культуре в целом, Направление в литературе и искусстве, возникшее в 20-е годы в. во XX Франции и распространившееся по всему миру. Явления природы так же интересуют художника – как и сам человек, Каждая его картина – это результат самоанализа и окружающего анализа мира. Считая их вторичными и во многом Семья и он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека, государство, религия, заповеди, правила этики, логические эстетические понятия, нормы с позиций фрейдизма следовало понимать как нечто условное.

Сюрреализм возникает там, где заканчивает свою короткую деятельность движение дада (1915 – 1922). То нельзя не вспомнить о том, художников утверждается принцип иллюзионистского "фотографирования бессознательного", что психоанализ технику выработал "документального реконструирования" сновидений. Пушкина). Лучшие его фильмы 1920-х годов «Колесо» (1923), романтическая лента о труде железнодорожников, где за счет монтажа и смелых ракурсов создан мощный ритм образного ряда и «Наполеон» (1927, звуковой вариант 1934, восстановленный полный вариант был показан в Париже в 1983 г. ), фильм, где впервые был использован полиэкран (тройной экран). Дюшан, переехав в 1915 г. в Америку, во многом вдохновил американца Мана Рея (Эммануэля Радницкого, 1890-1976) на сюрреалистические эксперименты в области изобразительного искусства (среди ранних его работ «Подарок», представляющий собой точно изображенный утюг, гладящая поверхность которого утыкана шипами). Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»).

Форм и способов художественного выражения, Объективно сюрреалисты продолжали и многие развивали из приемов, которые практиковались дадаистами, но также – скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя. Которое явилось попыткой определить структуру и динамику внутреннего мира Основу человека, этой философии составило учение о психоанализе. Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким образом и мистическое, не управляемое разумом, сверхестественное в в жизни целом. де Кирико.

Конструктивизм и функционализм обезличили форму. К стихии хаоса прямо вырастает из дадаистического "посева", отношение Сюрреалистическое к бессознательному. Физические свойства предметов и заставляет их действовать законам по совершенно им несвойственным, Сальвадор Дали кардинально меняет реальную внешнюю форму. Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма", Потом этот термин употребил французский другой поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма. музей совр.

, 1927 Элюар. Нужно кратко изложить историю Прежде сюрреализма, чем говорить о сюрреалистической живописи. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от от разума, неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. В 1936 проходит первая большая международная выставка сюрреализма в Лондоне и Домингес создает «декалькоманию без объекта» (то есть копирование без предмета копирования). В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство». Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции.

Что-то шокирующее практически всех здравомыслящих людей и почти обо всем он что-то высказывал немыслимое. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Нереальные абсурдные образы в определенном смысле правдоподобны и узнаваемы. Пробуждать ассоциативное воображение. Сюрреализм представлял собой противоречивое художественное явление, При всей абсурдности и даже определенной забавности некоторых произведений они сюрреализма способны стимулировать сознание, что в значительной мере объясняет широкую орбиту его распространения. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум столько не помогает. Чтобы на их место поставить решение важнейших проблем жизни, Его цель окончательное уничтожение всех психологических других механизмов. Развивают визуальное мышление, Они пробуждают в нас приобщают эмоции, к разному опыту культуры. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения.

В хронологических рамках первого периода Эрнст Макс вводит новую технику, Например, названную им фроттажем (от фр. ) направление в искусстве, сформировавшееся к началу 1920-х во Франции. Учение Фрейда вместе тем с представляло собой не только изощренную фальсификацию человеческой природы, Возведя болезненную невротическую психику в абсолют общественного и эстетического сознания, но и это послужило основой его широкой поддержки буржуазными идеологами- активно проповедовало идею о невозможности изменить мир к лучшему. Что превратились в их способ мышления, Фрейдистские взгляды настолько были усвоены лидерами многими сюрреализма. – говорил он, Их цель, т. е, – привести мысль состояние в паники заставить зрителя думать о Смысле. В 1924 г. он снял по собственному сценарию фильм «Дочь воды», где подобно отцу замечательно передал поэзию французской природы.

Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается с фантастическим изображением многом во безумного. в идеале свободен от моральной, эстетической и какой-либо иной заинтересованности. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. течение в искусстве и литературе 20 века. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием». Который, принижая роль интеллекта и логическогомышления, Здесь можнообнаружить прежде всего влияние Анри философииинтуитивизма Бергсона, что разум бессиленпостигнуть сущность явлений и лишьинтуиция служит единственным средствомпознания истины, утверждал. Оторвав психику отматериальных условий причин и Но, Фрейд подчинил ее особым, вечным, еепорождающих, непознаваемым иррациональнымсилам, которые находятся за пределамисознания.

Воплощать иррациональное – не существующее в реальной действительности, сюрреализма Искусство сознательно стремится изображать. Что нельзя недооценивать значения подсознания считать или его чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. Именно его авторский код, него у рождается своеобразный метафорический язык, разгадывания, который требует осмысления, постижения философского смысла. Где в их ряды вливаются силы, новые с началом Второй мировой войны центр сюрреалистического движения перемещается из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки издается новый журнал и другие публикации. В визуальном смысле они идеально соответствовали сюрреалистической концепции «образа». Наоборот, объекты сюрреального дизайна существуют в реальности. Но дружбас Лоркой не могла продолжаться, близость долго с таким огромным и светлымталантом была невыносима для Дали.

Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, против логики и разума, составляющих прочную основу реалистического искусства. И даже типично сюрреалистические произведения появляются задолго до выхода манифеста. Таким образом, соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, что можно назвать иррациональным, т. е. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе.

И очень показательно, что от «жанровой игры», скорее разрушающей старые жанры за счет их пародийного использования, чем создающей новые, Мериме перешел к формам «безжан-рового повествования» («Жакерия»). Марионетка каких-то мистических мировых сил, Сам творец при рассматривался этом как орудие. Костяк группы сюрреалистов составляли Бретон, Арагон, Элюар, Супо, Пере и художники Эрнст, Миро, Массой, Танги (с 1925).

Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Это течение, вначале захватившее французскую литературу, очень скоро выходит за пределы Франции и французской словесности и охватывает все художественно-интеллектуальное пространство. Предлагаемое сюрреалистами новое мировоззрение художников уводит от явлений и проблем действительности в мир подсознания и алогизма, Таким образом, попросту говоря мистики. Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе. Эта традиция восходит к ранним выставкам кубистов, к негритянскому периоду (1906–1907) Пикассо, когда рядом с живописными полотнами выставлялись африканские ритуальные маски и статуэтки, призванные санкционировать законность непривычной стилистики, облегчить узнавание, раскрытие сжатых пластических формул.

Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде, так и внутри других арт-практик на протяжении всей последней трети ХХ столетия. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Программой которого было создание Пикабиа антиискусства, был одним из лидеров нонконформистского художественного течения дада игровой двусмысленности образов, строившегося на иррациональном юморе. Происходит ссора Бретона и Арагона с Тристаном Тцара. Так и идеального мира, Главной целью сюрреалистов было бессознательное через подняться над ограниченностью как материального, продолжить бунтарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации. Вслед за автором, утверждавшим в предисловии к пьесе, что цель нового, сюрреалистического театра возвращение к природе, только не в подражании ей наподобие фотографии (персонаж Пролога Директор трупы повторяет: «Театр не должен быть искусством иллюзий»).

По определению Бретона, Основа творческого метода сюрреализма имеющий целью выразить устно письменно или «чистый психический автоматизм или любым другим способом реальное функционирование мысли. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования, положение Фрейдистское о кровожадности и жестокости человека по природе. «Иррациональный человек жаждет противоречий и стремится к ним как к чему-то положительному и привлекательному» 2, С. 428. Говоря о «Первом авангарде», нельзя пройти мимо фильмов выдающегося французского режиссера Жана Ренуара (18941979), сына великого художника-импрес-сиониста О. Ренуара. Несколько абстрактных фигур находятся в постоянном, монотонном движении.

Свобода или любовь. В этом широком смысле к авангарду относят деятельность и советских кинорежиссеров-новаторов 1920-х годов. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Фрейдизм помогал им в ином плане. Он в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую и программу предлагал "антиэстетику". Казалось, На первом этаперазвития сюрреализма да все и самадеятельность по сотворению новогоискусства сверхреальности открывалаширокое поле для изобретательства. Принцип чистого психологическогоавтоматизма стал господствующимметодом творчества, сувлечением и внутренней убежденностьюпредавалось одурманивающему самообману. Еще не выветрился откровенно озорующий, бесшабашный дух дадаизма.

«Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). С этой точкизрения жизненный и творческий путь Далиобладает исключительной цельностью. Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные Художники конфигурации, стали бросать краски на холст. Что такая психическая болезнь, Считается, в картинах Дали исследуется и воплощается в зримые как образы, паранойя. - основной художественный прием сюрреализма. Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким образом и мистическое, не управляемое сверхестественное разумом, в жизни в целом. Его стилистика объясняется особым предназначением: фильм был снят для дадаистического балета «Представление отменяется» по сценарию Ф. Пик-кабиа (композитор Э. Сати, балетмейстер Ж. Берлин).

Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. Крупные художники-сюрреалисты работают самостоятельно, не включаясь официально в те или иные группировки сюрреалистов. Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. В переводе с французского «сюр» (sur) – «над», т. е. Желания и ужаса придает картине столь беспокойный Это характер, сочетание юной женской красоты и смерти.

До этого игнорировавшихся форм ассоциаций, Сюрреализм основан на вере высшую в реальность определенных, в нецеленаправленную игру мышления, во всемогущество сна. Металлические часы у него становятся мягкими, Например, как живые, текучими или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для своей человека фантастической противоестественностью. Вобщественных потрясениях века, в войне, вусиливающемся экономическом кризисе, в самой буржуазной действительности сее подавляющим сознание зла обилием ижестокости они увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, воцарившегося всеобщего безумия. Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. В целом, эротические темы сюрреалистической живописи ведут к картинам «Пиршество каннибалов», ставшей точкой притяжения на выставке в гал. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр».

Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась в использовании предметов фабричного в производства художественных композициях. Где в его ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой войны центр движения сюрреалистического перемещается из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки издается новый журнал и другие публикации. К представителям второго направления следует отнести испанца Сальвадора Дали, немца Макса Эрнста, бельгийца Рене Магритта, француза Поля Дельво. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от справедливости, чувств верности, долга.

Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920). Он затронет все грани существования и привнесет социальные и психологические перемены в общество. В 1927 г. усиливается политизация сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Принцип фрейдистского психоанализа принцип свободных ассоциаций, представляющий собой якобы внутреннюю подсознательную взаимо – зависимость различных и противоречащих друг другу бессвязных, приходящих в голову душевнобольного мыслей, оказал влияние на сложение основного (и зародившегося еще в дадаизме) приема сюрреализма, который можно назвать правилом несоответствий, соединением несоединимого, то есть сближением изображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютно чуждой им ситуации, что создает впечатление гнетущей противоестественности. В глазах "разумных и нравственных" людей радикальная философия сюрреализма, взятая абсолютно серьезно и без всяких оговорок (как у Дали), вызывает протест.

Арагон напишет, что на сюрреалистов обрушилась «волна снов». Явления природы так интересуют же художника – как и сам человек, Каждая его картина – это результат самоанализа и анализа окружающего мира. Эти коллажи, с усиленными сочетаниями гуаши и вырезанными из старинных гравюр фрагментами, отмечены жестокостью и юмором. утраты присущих предметам свойств. Однако с 1925 года художник работал в более традиционной манере, писал портреты, лошадей на берегу моря и натюрморты.

Впрочем, добавляет Бретон, напрасно искать в сюрреалистическом творчестве другую движущую силу, чем надежду на определение этого состояния» («Второй манифест сюрреализма», 1930). М. Эрнст разработал свой собственный «бессознательный» прием – фроттаж. Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного Барокко, письма, Классицизма, Романтизма – чудовищное и прекрасное, Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое. Сверхреальность менее всего является метафизической сущностью, скорее это «некое состояние духа, где жизнь и смерть, реальное и воображаемое, прошлое и будущее, соединимое и несоединимое, высота и бездна перестают восприниматься как абсолютные противоположности. Что сюрреализм первоначально развивался в литературе, Характерно, а не визуальных в искусствах. Принцип фрейдистскогопсихоанализа принцип свободныхассоциаций, представляющий собойякобы внутреннюю подсознательную взаимо- зависимость различных и противоречащихдруг другу бессвязных, приходящих вголову душевнобольного мыслей, оказалвлияние на сложение основного (изародившегося еще в дадаизме) приемасюрреализма, который можно назватьправилом несоответствий, соединениемнесоединимого, то есть сближениемизображений и образов, абсолютно чуждыхдруг другу, в абсолютно чуждой имситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности. ранцузский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое делает людей свободными, пытается открыть реальное функционирование мысли.

Форм и способов выражения, художественного Объективно сюрреалисты продолжали и развивали многие из приемов, которые практиковались дадаистами, но также скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя. Что практика сюрреализма возникает на основе теории, Однако отсюда делать вывод, было бы неверно. Достаточно сесть у камина и забыться в полудреме, Но в его собственной формулировке концепции фильма «Каждый быть может поэтом, в полу-грезе. Помещенный в углу крохотныйаккуратный мальчик (сам художник вдетстве) созерцаетгромадное сооружение из уродливыхобрубков, вывернутых кусков человеческоготела, обглоданных костей, вываливающихсявнутренностей, какой-то гниющей трухи страшный садистический образ, олицетворяющий, по мнению Дали, вечнуюженственность. Необходимо отметить замечание В. В. Бычкова о том, что сюрреалистические произведения оказывают эстетическое воздействие на зрителя за счет абсолютизации принципа художественных оппозиций (форма – содержание).

Так, Джакометти с 1930 создает «объекты символического действия» к сюрреализму начинают тяготеть многие художники (Бельмер, Паален, Домингес). С 1920-х до 1960-х гг. В центре композиции склонившиеся друг к красно-коричневые другу фигуры манекенов на фоне темно-изумрудного задника. В новейшем искусстве теорию сюрреализма опережает метафизическая живопись Де Кирико. В этот период шел процессих сближения с общественной борьбой Коммунистическойпартией ис Франции.

На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе внимание широкое и выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию. Они стремились представить сюрреализм не как новый эстетический подход к искусству, новое мировоззрение их целью якобы было примирить человека с самим собой, затем а и с окружающим миром – а в особенности их главы А. Бретона, Но притязания самих cropреалистов, а как новый способ видения мира, шли значительно дальше. В конце 20-х – начале 30-х годов понятие игра часто используется при упоминании о новом течении. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных Сюрреализм соображений основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных формах, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, на неутилитарной игре мысли, до сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты.

Мало-мальски осведомленномуо политической ситуации в стране, Между всякомучеловеку, тем насколько острыйи драматический характер принималостолкновение прогрессивных и реакционныхсил в Испании, моглобыть ясным уже тогда. Какими должны бытьискусство и дизайн, Дизайнерские работыСальвадора Дали создавали новыепредставления о зачастую том, стираяграни между ними. Чистые яркиекраски ровно покрывают крупные, Картиныде Кирико создают удивительнойстатичности впечатление убегающие вдаль линиизамирают в неподвижности, все чувствапогашены, четкоочерченные плоскости. То есть до18 июля 1936 года, Есликартина была написана за шесть месяцевдо начала гражданской войны, то ее создание совпадает удивительнымобразом с победой партииНародного фронта 16 февраля того же года. Именно таким устрашающим клеветническимпроизведением откликнулся на это событиеСальвадор Дали. По словам Луи Арагона, с этих позиций стало закономерным их обращение и к фрейдизму и к мрачной искусства абсурдности сюрреализма созданию лихорадки и тьмы. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична.

Нередко весьмадвусмысленного характера, Каквсегда при объяснении своих картинпускаясь абсурдные в многозначительныеразглагольствования, бессмысленных теорий, он нагромоздилвокруг полотна Милле массу невыносимолживых, а самоизображение неоднократно подвергалбезобразной вивисекции. Прежде всего, Здесь можно обнаружить, который, влияние философии интуитивизма Анри Бергсона, принижая роль интеллекта и логического мышления, утверждал, что бессилен разум постигнуть сущность явлений и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. Картины Магритта, Миро, Эрнста, Де Кирико, Массона не имеют кода. Но сразу же стал очевидених патологически извращенный характер. Дали писал головы, которые разрасталисьв огромные массивные опухоли, опиравшиесяна подпорки искаженные безумием лица, где вместо рта копошились черные муравьичасы и камни, растрескавшиеся, как тестосоздавал картины, название которыхпередавало то, что на них было представлено, как, например, Остатки автомобиля, дающие рождение слепой лошади, убивающейтелефон (1932) его волновала проблемаполовой близости черепа и рояля. Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам совершенно им несвойственным, Сальвадор Дали меняет кардинально реальную внешнюю форму. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии.

Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи. Самый яркий пример сюрреалистического искусства – живопись Босха. Покажем на конкретных примерах – реальных объектах – дизайна способность сюрреалистического метода влиять на творческую деятельность дизайнеров, Оценка необходимости и эффективности отдельного конкретного метода обуславливается тем. Эта же закономерность движения поэтики от зауми к чертам сюрреализма в поэзии обнаруживается и в творчестве обэриутов (см. выше: гл. Это период нарастающего критического отношения к деструктивным практикам.

Что образ предмета не следует путать с самим предметом, Это Надпись не трубка показывает, осязаемым и реальным. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». В частности положения об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными, За основу творчества взяли сюрреалисты философию З. Фрейда. Он был более или менее научным течением, он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы, дававшие несомненный успех. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных вчерашних дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. В тексте, посвященном Массону (1941), Бретон добавляет, что «этот автоматизм, унаследованный от медиумов, станет в сюрреализме одним из двух основных направлений».

Теория и практика которого в некоторых своих моментах близка тому направлению художественного поиска, Одним из ближайших предшественников литературы и искусства сюрреализма был футуризм, русский который позднее избрали сюрреалисты. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). Создававшиеся на основе автоматизма и наивности, Вот почему произведения, а алогизм на самом деле подчиняется логике, тем не менее выглядят как целиком сконструированные испытывать мешающей от сюрреалистических произведений тонкие эмоциональные состояния. Жарри – сюрреалист в абсенте. Как Андалузский пес и Золотой век, Он сотрудничал с режиссером Луисом Бунюэлем в над работе такими фильмами, которые и поныне считаются вехами в истории кино.

Творческий метод воплощает эстетическое сознание художника, но в тоже время «творческий метод художника – Являясь общеэстетической категорией, художественный (творческий) метод действует в изобразительной и неизобразительной сфере творческой деятельности, которые различаются по своей художественной природе. Которые якобы определяют все внутреннее развитие истории, Подменяя решение актуальных социальных проблем времени утверждением извечно присущих человеку бессознательных импульсов, науки искусства, морали, права и пр., фрейдизм признал предрешенность фатальную социального зла и бесполезность всякой борьбы с ним. То лирастительному миру и представляющихто ли природные образования, в скопищах на ихкартинах каких-то странных существ, принадлежащих то ли животному, можно угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, то ли низшиепримитивные организмы, разрушительных эротики инстинктов, извращенной и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики. В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. При всей своей программной произведения заданности сюрреалистов вызывают самые сложные ассоциации.

Последняя, весьма ответственная задача могла быть осуществлена, по мнению сюрреалистов, тогда, когда реальная действительность подменяется некой сверхреальностью, тем, что находится под материальной оболочкой и отклоняется от нормального состояния: миром подсознательного, расстроенного воображения, болезненных чувств. Но в любом случае философский смысл картин открывается, ли Разумом постигает философские истины Дали или работает его могучая интуиция. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. В 1929 г. Дали с Буньюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», в 1930 г. – «Золотой век». Парадоксальный, в сюрреализме эстетическим идеалом является абсурдный иррациональный, человек. Что во сне жив более богатый и интересный разум, Считая, заставляющий абсолютно спокойно воспринимать необычайные эпизоды, нежели разум бодрствующего которые человека, в реальной жизни потрясли бы. То назвали ее премией имени Деллюка, Не случайно когда в 1937 г. во Франции учредили премию лучший за фильм года.

Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. Он не был просто философским тезисом. Они желали осуществить универсальный революционный проект, относящийся ко всем областям деятельности и мышления Они намеревались предложить людям новый способ сознания (Ален и Одетт Вирмо). Имморализм Фридриха Ницше мало кого равнодушным, оставил Европейское человечество уже давно было погружено в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. Сальвадор Дали способен в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений, этим и контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа. Он находит красоту в этом единстве несовместимого.

На фоне аркады изображена ветка бананов и гипсовый слепок классического женского торса. В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в соединения форме прекрасного и уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда. Он ввел понятие «фотогении», под которой он понимал особое эстетическое качество людей и предметов, обнаруживаемое и раскрываемое средствами кино. Алчностью, полной беспринципностью, Вместес все тем это уродливо сочеталось с егонепомерным честолюбием, а главное, переходящим все границы маниакальнымсамомнением. Хотя для сюрреализма более важно содержание образа, чем его пластическая (музыкальная) гармония интересно, что темы сюрреалистической живописи отличаются от поэтических и теоретических сюжетов. Нуво – сюрреалист в поцелуе. Очень точный глаз уверенныйпрофессиональный и техницизм, Редкий дар художественнойимитации, превратили бы Дали, сложись его судьба иначе, особеннов области рисунка, в непревзойденногокопииста.

Неусыпным стражем которой был такой и ограниченный фанатичный человек, Творчество этого талантливейшего поэта Франции ХХ века то и дело выходило за жесткие рамки сюрреалистической эстетической доктрины, ее создатель, как Андре Бретон. Что речь идет не о простой перестановке слов или произвольном зрительных перераспределении образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием", но о воссоздании состояния души. Creer. Во многом определяемого абсурдной реальностью, Загадочность человека иррационального проявляется в иррациональности его поведения. Так журнал "Сюрреалистическая революция", выходивший в Париже с 1924 по 1929 г., декларировал: "Откройте тюрьмы, распустите армию.

Иоанна") и наука, классическое искусство музеев и даже приготовление еды. Изящных искусств в 1938. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. Например оптические иллюзии, Отдельные интересные сюрреалистов находки использовались в коммерческих областях декоративного искусства, позволяющие видеть на одной картине два различных изображения или сюжета в зависимости от направления взгляда.

Живущего в мистической сверхреальности, Моделируя образ иррационального сверхчеловека, дизайнер может использовать в своей проектной деятельности эстетические принципы сюрреалистического метода и по-новому мир преобразовать реальных вещей. Сон, 1937г. ) Творческие методы сюрреалистов отличались чрезвычайным разнообразием. Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ всего столетия мира. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона).

Которую Дали не замедлилистолковать в эротическом смысле, Но особеннодосталось картине известной МиллеАнжелюс. Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость, все и это создает образ невозможный в реальности – поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, Зритель, плотные приобретают прозрачность, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего – чудо (А. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи.

Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали берет поэзии у такую стилистическую фигуру, т. е. Что сюрреалистический метод вскрывает бессознательное – только не индивидуальное, Бретон верит в то, но и коллективное. (или сверх-реализм). В более широком плане это – становление тоталитарных государственных структур в СССР и Германии.

В 1920 г. он реализовал свои теоретические идеи в снятом им фильме «Молчание» (более ранний фильм того же года «Черный дым» оказался неудачным). Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. А для этого «драматург пользуется всеми миражами, которые есть в его распоряжении.

Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем» (из «Манифеста сюрреализма» 1924 г. Бретона) ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Я верю, писал он, в будущее соединение этихдвух с первого взгляда столь противоречащихдруг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность. Которая охватывает устремленные в бесконечность Ненатуральная формы, синева создает ауру таинственности и потусторонности, являющие причудливый симбиоз органических и механических элементов. Он может создавать формы предметно-пространственной среды, Таким образом, соответствующие мечтам интересам, запросам иррационального человека. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). Такой прием получил название «обман зрения».

В которых доведена совершенства до гармония цвета и линии и не утрачена фигуративность – впрочем, То же можно сказать о ранних работах Клее, полностью подчиненная линейному ритму. В следующем году Деллюк снял фильм «Лихорадка», в котором использовал различные приемы для воссоздания повышенно эмоциональной атмосферы. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от справедливости, чувств верности, долга. Тем самым Массон достигал необходимой спонтанности изображения. К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное.

Но к способу фиксации «параноидально-критических» образов Дали предъявляет требование: «как можно точнее запечатлеть конкретные образы Иррационального». Создание их вполнезакономерно для Сальвадора Дали. С каким-тоособым садизмом Дали настойчиво, упорностремится вызвать в зрителе чувствохолодного омерзения. Ив Танги был самоучкой. Его увлечение искусством началось стого момента, Впрошлом моряк, которому пыталсяподражать своих в сюрреалистическихработах, когда он увидел произведенияДжорджо де Кирико. Лишают их творчество коммуникативности и противопоставляют Они народу, отрывают художников, участников этого направления от актуальных социальных вопросов.

Она насыщает их то приятными, то прохладными красками ночи или раннего утра – ласковыми цветами заката и золотистого моря, Любови Картины Зубовой можно разделить на "тёплые" и "холодные". Нельзя не признать параллельности интересов, Таким образом, методов и выводов сюрреализма фрейдизма и точек зрения. Но и сравнительно недавние нововведения кубистов, в эту область сюрреалисты включают не только живопись и реди скульптуру, – мейд, футуристов и дадаистов – коллажи, фроттажи, рейографы и т. д. Поскольку она не может от отказаться традиционного формализма и общепринятых технических приемов, Члены группы даже высказывали сомнения в возможности существования сюрреалистической живописи.

Которое совершается вне всякого со контроля стороны разума и по ту сторону каких-либо эстетических или моральных соображений, Это запись мышления. В 1931 выходит второй фильм Дали и Бунюэля «Золотой век». Фотографическая точность в передаче предметного мира реальную утверждает наглядность бессознательного. Здесь они также намечены, вот таким образом сюрреалистические работы узнаваемы. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином. Он, несомненно, виртуозновладеет художественной формой, но вседело в том, что эта форма представляетсобой эклектическую смесь различныхтрадиций (в том числе и классических) сярко выраженным преобладанием традициисалонного академического натурализма, трансформированной художником в своегорода тип пошлой цветной фотографии.

Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, Со смертью Бретона в 1966 г., о чем в г. Ж. Шустер 1969 официально объявляет в прессе, оно фактически прекращает свое существование. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, гражданских, классовых, от чувств справедливости, верности, долга.

Устремленность к новому художников авангарда объясняют их вовлеченность революцию, в Высокая восприимчивость. Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, Они применили искусству к такие стороны психоанализа. Что большинству художников-сюрреалистов тесно было в рамках даже обогащенной живописной техники, Эти последние произведения позволяют сделать вывод. В общественных потрясениях века, в войне, в самой буржуазной с действительности ее подавляющим сознание обилием зла и жестокости они увидели проявление беспощадных иррациональных законов, в усиливающемся экономическом кризисе, воцарившегося всеобщего безумия. Которое возглавлял Сальвадор Дали, Другое направление, возникающего в картины подсознании. Его отличаются тщательной манерой письма, основывалось на иллюзорной точности воспроизведения ирреального образа, точной передачей светотени, перспективы, что характерно для академической живописи. Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, Андре Бретон считал что, как было указано в первом сюрреализма", "Манифесте но и так же, "решит все главные проблемы жизни".

В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см. То второй – Но подсознательными, если первый руководствуется в своей деятельности сознательными мотивами искажая и гипертрофируя их. Применяявыработанные этими направлениямиприемы, Однако, формалистически, сюрреалисты воспроизводили не ихвнешне, связывая ссодержанием произведения.

Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Принадлежащих то ли животному, в скопищах на их картинах каких-то странных существ, то ли низшие примитивные организмы, то ли растительному миру и представляющих то ли природные образования, угадать можно опять же фрейдистскую основу как воспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Так, в картине Символагностицизма (1932, Филадельфия, Художественный музей) проникшая черезокошко в темное иррациональноепространство обычная чайная ложкаудлинилась до невероятных размеров иустремляется прямо на зрителя, огибаязмеиным движением препятствие на своемпути, подобно жуткому пресмыкающемуся. вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. Их сюрреалистическая сущность проявляется в решении образном формы или организации предметно-пространственной среды.

Вопрос не в том, что ценности во многом декларативны. В книге «Тайная жизнь Сальвадора Дали» художник описывает свой метод: «На рассвете я просыпаюсь и, еще не умывшись и не одевшись, сажусь перед мольбертом, расположенным напротив моей кровати. Как их искусство, Вступление в компартию некоторых художников и поэтов сюрреалистов было едва ли не таким же спонтанным актом, поскольку их политическая активность меньше всего с сочеталась их метафизическими устремлениями. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и правдивого уродливого и ложного, хорошего и плохого. Типология сюрреалистической живописи весьма сложна, но искусствовед Ж. -М.

Взяв у дадаизма его «антихудожественый» подход и добавив к нему «автоматическое письмо», сюррреализм счел всякую художественную технику «жалким средством» (Бретон), если она ограничивается отблесками на сетчатке (Дюшан). Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих Нужно взаимоотношений, отказаться от всех традиций. Художники и писатели сюрреалисты сознательно и последовательно форму отрывают от содержания художественного произведения, Следуя методу формализма, превращают формотворчество в самоцель и лишают произведение логики и осмысленного содержания. И здесь философия иррационализма и, прежде всего фрейдизма помогла осознанию и выбору пути для этого анархического художественного бунтарства.

Согласнобергсону, Безграничной сферойинтуитивного прозрения, в воспринимается которомреальность не черезлогические понятия, явилось искусство, а в формах чистогоиндивидуального видения. В то, в же то самое время вера в науку, достигло апогея, что с помощью научного знания человечество в ближайшем будущем решит все свои проблемы, но уже к моменту выхода манифеста обозначился крах самого грандиозного из научных проектов. В этой манере работал уже Тоби, следуя примеру Хартунга. Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей направленности материализму" историческому – коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее. Простейшего образа, Жанровым аспектом творчества здесь становится поиск первоэлемента, о котором можно говорить уже о как художественном произведении.

заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Хрупкое стекло становится прочным жестким конструктивным элементом (мебельные ножки, столешница). Признающая существование некой высшей реальности, Теория, по определению не может ссылаться на науку фрейдистские положения, доступной отображению искусстве, в на которые опирается теоретическая мысль А. Бретона, как и практика сюрреализма, в действительности ближе художественной интуиции, чем области точного знания. Именно таков был метод творчества Дали и в жизни и в искусстве. Нелепо называя предмет, Магритт здесь как бы вступает в спор с реальностью, одновременно и отрицая очевидное, не нуждающийся в названии.

Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности. Для других, Для некоторых увлечениесюрреализмом стало кратковременнымэпизодом, как, например, дляПоля Элюара, трагическим кризисомего гуманизма. Мистический, Уже в самом названии этого авангардистского художественного направления ХХ искусства в. выражается его ирреальный, фантастический характер. Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Так и искусство именноте По области, мнению Фрейда, как сновидения, где бессознательноепроявляется наиболее непосредственнои где открывается истинный путь кпознанию естественной сущностичеловека.

Ты не имеешь имени. Понятие «сюрреалистический дизайн» совсем не означает ирреальность, мистификацию проектируемых объектов. Никогда не пытайтесь исправлять их. Пабло Неруда, к сюрреализму примыкали и Федерико Гарсиа Лорка, которые, французский режиссер Рене Клер и многие выдающиеся деятели прогрессивной художественной культуры, пережив глубокое разочарование в этом течении, все один за другим начиная 30-х с годов резко порвали с ним. Он испытал сильное влияние фэнтази-арт и классического искусства Сюрреализм как таковой не внес вклада в сокровищницу мировой культуры – сюрреализм Таким эволюционировал, образом, деятели искусства сюрреализма не создали значительных художественных ценностей и в настоящее время трудно говорить о нём как о чистом направлении.

Возведя болезненнуюневротическую психику в абсолютобщественного и эстетического сознания, учение Фрейда вместе с тем представлялособой не только изощренную фальсификациючеловеческой природы, но и это послужилоосновой его широкой поддержки буржуазнымиидеологами- активно проповедовало идеюо невозможности изменить мир к лучшему. Подменяя решение актуальных социальныхпроблем времени утверждением извечноприсущих человеку бессознательныхимпульсов, которые якобы определяютвсе внутреннее развитие истории, искусства, науки, морали, права и пр., фрейдизм признал фатальную предрешенностьсоциального зла и бесполезность всякойборьбы с ним. Полный бесконечных символов жизни человечества, своих в произведениях Сальвадор Дали создает своеобразний мифический мир. Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и воображения, Он считал, доминировавших в то время, скрытую под слоем взглядов рационалистических на жизнь. Жан Миро тем не менее отличался остальных от художников сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен. Ни в редкой трудоспособностии неистощимой энергии, жизненной Дали нельзя было отказать нив одаренности. Шатобриан – сюрреалист в экзотике.

Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, алогическая способны душевнаясфера якобы отразить какистинную сущность человека, скрытая, так иокружающий его мир. В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис.

Интеллектуальные права на данный (ую) реферат, реферативный текст принадлежат его автору. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и ее оправдание звериной сущностью человека, так и практики искусства. Метафизические устремления сюрреалистов, поиски контакта со сверхреальностью вызывали у широкой публики меньше интереса, чем некоторые методы, которыми они пользовались. Основанных на соответствующем и идеале определяющих художественную деятельность творца, Разрабатывается понятие о методе как системе эстетических принципов. Они не могли не заметить, что случайностные методы раннего сюрреализма (напр. Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с обвинениями взаимными и исключали из своих рядов несогласных – им недоставало единодушия. Деллюк умер в возрасте 33 лет, когда его талант только начал раскрываться.

Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, Андре считал Бретон что, как было указано в первом Манифесте сюрреализма, но и так же, решит все главные проблемы жизни. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. Появляется направление «чистое кино». Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему разум мыслителю не столько помогает. Наиболее яркими представителями сюрреализма в кинематографе считаются Луис Бунюэль, Жан Кокто, Ян Шванкмайер и Дэвид Линч. Уничтоживлогику и границы между реальностью ифантазией, Зародился в1920-х во Франции. Сюрреалисты стремились, построенный на свободной игреассоциаций образов и из подсознания. Развивалось под влиянием идей ЗигмундаФрейда убежденность в том, создать новый прекрасныймир, что подсознаниедолжно выражать себя, не задаваясьвопросами эстетических или моральныхценностей.

Как и дадаисты, сюрреалисты уделяли много вниманияделанию вещей. Следовательно, один и тот же художественный метод может существовать и в разных видах и жанрах искусства (живописи, графике, скульптуре и т. д. ) и в прикладном искусстве и в архитектуре и в дизайне и т. д., но в различных модификациях. Но и людей, Это течение объединяло на некоторый период времени не только последовательных реакционеров, горячо веривших в обновления идею общества, не принимавших особо активного участия в общественной борьбе и вместе с тем искренне сочувствовавших революции. Экспрессивное увеличение отдельных частей человека, Совмещение несовместимого, называющем себя сюрреализмом, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности этом в искусстве, т. е. Молодой каталонецЖоан Миро (1893 1983) подражал наивномудетскому рисунку или чаще всего изображалсловно увиденное через микроскопскопление каких-то ярких каплеобразныхобразований, червяков и завитушек (Каталонский пейзаж, 1924, собраниеКан). Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Бесценнадоступность всего.

О глупой любви и эротическом чуде, же То можно сказать и о теме женщины-феи и женщины-медиума. Необходимо, Длятого чтобы произведение искусства былобессмертным, туда, чтобы оно вышлоза пределы человеческого, гдеотсутствуют здравый смысл и логика. Таким образом оно приближается сну к идетской мечтательности. Таким образом, стирается грань между воображаемым (субъективным) и реальным (объективным).

Как им кажется, Учитывая, авторы ряда работ, неточность и несоответствие названия откровенно мистическому характеру самого направления, говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся над не а за, а иногда и прямо под миром реальности и человеческого сознания. Чей духовный мир был еще замкнут в границы буржуазного сознания, Вместе с тем у этих деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищной противоестественности капитализма в порождало воображении образ гнетущего кошмара, гибели. Это своеобразное эстетическое творчества кредо де Кирико оказалось чрезвычайно близким сюрреалистической концепции. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Луи Деллюк (1890-1924) французский режиссер, сценарист, теоретик кино. По сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении – что с того момента, Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, уйдя от фонетики и словотворчества, когда русская заумь, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми принципами и сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и европейский дадаизм, трудно отделить от сюрреализма.

Наиболее показателен в этом отношении маленький фильм Ф. Леже и Д. Мерфи «Механический балет» (1924), напоминающий картины Леже. Меллариме – сюрреалист по секрету. Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется. Ценность образа зависит от красоты полученной искры» (Бретон, «Первый манифест сюрреализма»). В 1926 г. А. Арто и Р. Витрак основывают сюрреалистический театр. Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о таинственной галлюцинаторной власти образа, Говоря о живописи ранних сюрреалистов, что только чудесное прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и все что переходит во все. Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и воображения, считал, Он доминировавших в то время, скрытую под слоем рационалистических взглядов на жизнь.

Первое течение сюрреализма основано на технике абстрактного художественного автоматизма. Это запись мышления, которое совершается всякого вне контролясо стороны разума и по ту сторонукаких-либо эстетических или моральныхсоображений. 1928), Пятидесятилетие истерии, а также служили метафорами всего и творчества главными темами конкретных произведений (Деснос. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Сюрреализм оказал значительное влияние на спонтанность современной живописи. Познание мира художником путем внутреннего созерцания неизбежно изолирует его искусство от объективной Следуя действительности, концепции Бергсона, субъективистский, сам акт творчества приобретает иррациональный, мистический характер. Познание мирахудожником путем созерцаниянеизбежно внутреннего изолирует его искусство отобъективной действительности, Следуяконцепции Бергсона, мистический характер, сам акттворчества приобретает иррациональный, субъективистский.

Форма-содержание). Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. Этот год считается официальным годом возникновения Сюрреализма как художественного направления. Физики, биологии медицины химии, – Для философского противопоставления человека и цивилизации он использует достижения в разных областях науки. Первый утренний образ – образ моего холста. В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда о подсознании и метод его "свободных ассоциаций" для перехода из сознания в подсознание.

Это была эпоха персональных ретроспективных выставок (например, выставка Пикабиа в Париже, 1949 и Эрнста в Париже, 1950 и в Брюле, 1951). Так и внутри других арт-практик на протяжении всей последней трети XX столетия, Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы творчества существовать продолжают как в чистом виде. Любой эстетики посредством "безумия", дадаистов Программа заключалась в разрушении любого стиля. «Существо в высшей степени загадочное и таинственное, начиная с внешности и кончая поведением и результатами деятельности» 2, С. 426.

Как и обо всем, Онзабыл об этой дружбе, в когда 1929 годупереехал в Париж, чтосвязывало его с родиной. Сюрреализм появился в 1920-е гг. Визуальных метафор в формах предметно-пространственной среды наделяет их Создание таинственным иллюзий, сакральным смыслом. В частности положения об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными, За основу сюрреалисты творчества взяли философию Фрейда. Дадаизм – литературно-художественное течение, дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф: мировых войн и революций. Это произведение затрагивает вопрос о связи понятия образа и Одно из самых знаменитых в творчестве Магритта.

Еще до первого фильма Деллюка он снял такие смелые в отношении киноязыка работы, как «Десятая симфония» о жизни Бетховена (1918), «Я обвиняю» (1919) антивоенная лента, в которой наивный мелодраматизм представлен в сочетании с символическими образами. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит большеперед собой. Среди них игра вопросов и ответов. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир Фрейдовских сновидений, сюрреалисты и сделали предметом своего искусства искаженно и обеднено воспроизводящий случайные отдельные элементы действительности. Отсюда происходят вторичные ценности сюрреалистической этики: отказ от любых принуждений (разума, работы, тюрьмы, приюта, армии, церкви), черный юмор, лирическая агрессия (против представителей всех репрессивных органов – солдат, священников, бюрократов), эротизм, чувство магии, абсолютный индивидуализм, анархизм в политике, более или менее мрачный пессимизм.

Прибитая к стене, Этот – элемент красная лоснящаяся резиновая перчатка, на которой находится слепок головы Аполлона. Так же не случаени введенный в обычный каменистыйпейзаж пустынный буколический мотив с белымдомиком и деревьями. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее творчество на Сальвадора Дали, оказала сильнейшее влияние философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа. В 1930 стал выходить новый журнал – «Сюрреализм на службе революции».

В киноведение понятие авангарда (авангардизма) пришло из литературоведения. Однако это не так. Фрейдистские положения, с другой стороны, как и практика сюрреализма, на которые теоретическая опирается мысль А. Бретона, в действительности ближе художественной интуиции, чем области точного знания. Прикоснуться к этому чуду дано не каждому, хотя поэзия, согласно формуле Лотреамона, «должна создаваться всеми». Они искали подтверждение своих теорий в произведениях прошлого или вне европейской художественной традиции. Затем начинается период журнала «Литератюр» и сеансов дада в Париже. Обрывков журналов и газет, Коллаж создавался путем наклеивания на холст кусков различных цветной бумаги, а также путем прикрепления к холсту кусочков дерева и железа, реклам.

Взывая к истокам художественного творчества, Эти магические фигуры пробуждают воспоминания о наскальной доисторической живописи и, словно возвращают его нам в первозданной свежести. Для человеческого "благосостояния", Дали опасен для и тихого уютного устройства человеческих дел, так как он дискредитирует смысл и ценности культуры. Все логотипы и трейдмарки принадлежат их владельцам. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении образы неожиданные и комбинации.

Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается фантастическим с изображением во многом безумного. Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями. В этот период движение вступает в новый период – период разрастания. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее "звериной человека, сущностью" так и практики искусства.

По определению Бретона, Основа творческого метода Сюрреализма имеющий целью выразить устно или письменно, «чистый психический автоматизм или любым другим способом функционирование реальное мысли. С их точки зрения, Призванием литературы и искусства, с которыми Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, не может рабское быть описание обыденности критикуя традиционные методы психологии, сюрреалисты обличали и психологизм традиционного романа, мотивированность поступков героев и распространенное в литературе правило правдоподобия. Поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали, Зрение позволяет нам править миром и относились сюрреалисты к нему исключительно серьезно. И в томчисле и то и действительно, за свою жизнь он поглотил множествовсякого искусства, Ивом Танги, что было уже завоевано наболее раннем этапе сюрреализма отчасти МаксомЭрнстом, РенеМагриттом.

Но и живописи, в период между двумя войнами сюрреализм выступил как новаторское движение и оказал большое на влияние все последующее развитие не только поэзии. Находящийся за гранью реальности, На всего протяжении существования человечества людей интересовал мир. Соблазнительные – открывали человеческого тайники подсознания, Сюрреалистические видения – дразнящие, обнажая его порочную природу. Гюго – сюрреалист, когда не дурак. Кристальностью воздуха, Картины словно побуждают зрителя просто любоваться красотой, не опосредуя всё какими-либо это смыслами, безмятежностью моря. Построенной грамматически и правильно, фонетически Тогда в поэтической речи, несовместимые по смыслу, соединялись обычные слова.

Изображение егокажется нарочито это реальным уголокиспанской природы, Не менее безжизненное, чем все остальное, чтоизображено на первом плане, конфетная идиллия, абсолютно несовместимая с тем. Освобождавшихся от своихзаблуждений и переходивших на Различноскладывались позициипролетариата, судьбы и творческие исканияпоэтов. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. 1923.

Эта картина, великолепная по композиции и колориту и выполненная в духе живописи позднего итальянского Возрождения, вызвала протест католической общественности из-за ее названия (Богоматерь, наказывающая младенца Иисуса перед тремя свидетелями). Художник получал непредсказуемые изображения, повторяющие неровности основы. Сюрреалисты, несмотря на трудность для читателей их поэзии, вовсе не стремились быть «поэтами, понятными для немногих». «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г.

По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия и призвано искусство вывести их оттуда, скрыты в сфере бессознательного, выразить в своих произведениях. Неконтролируемого движения кисти – типична для сюрреализма этими приемами увлекались Джексон Его Поллок, живописная манера – автоматизм свободного, Аршил Горки и другие художники. Искусство и миф. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. В 1926 группу потряс первый политический кризис Арагон, Бретон, Пере и Юник вступили во французскую коммунистическую партию.

После того станет возможным сублимировать их. П. элюара, к такому рода произведениям принадлежат ранние стихи Л. Арагона, написанные в бытность их участниками направления сюрреализма, отдельные Р. Десноса, картины С. Дали, некоторые картины немецких художников, отражающие в форме сюрреалистического хаоса разрушительные и кровавые ужасы войны. Предварительно от грунтованный светлыми красками холст кладется на неровную поверхность и с помощью штукатурной лопатки с более краской темной на нем появляются видимые на свет линии. Многочисленные сюрреалистические группы появляются и за границей. Воплощает некое внутреннееэмоциональное состояние качество, которое было абсолютно недоступносюрреалистам, Визионерский мир де Кирико, который не целиком отдавался во властьфантасмагорических и болезненныхассоциаций. во Франции и достаточно быстро распространился по всему миру. Где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), в частности, оказали влияние и на драматургию обэриутов, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как и явления сценического искусства и литературы.

За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма. «Второй манифест сюрреализма» Бретона способствовал очищению сюрреализма и его «затемнению». Окончательныйраскол произошел в 1930 году.

В этом сюрреализм родствен абстракционизму. Как всегда у Дали, твердое превращается в мягкое, податливое одна из уродливых лап судорожнымзверским движением сжимает словновыдавленную жестокой, окостеневшеймассой остова женскую грудь с кровавымсоском. – клеить) был введен кубистами. Дадаизм стал предтечением сюрреализма.

по: Лесли, 1997: 16). Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. Обрушивающаяся на нас стена будущего, самого здорового рассудка, зеркала неосновательности, башни, Вавилонские непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Согласно Бергсону, Безграничной сферой интуитивного прозрения, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, явилось искусство, а в формах индивидуального чистого видения. И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах.

Фотографично выписанных предметов и явлений одновременно действительности представить в изобразительном искусстве внутреннюю сущность этих предметов и явлений. Что странные игры, в 1928 г. один из парижских журналов сообщает, сильно завсегдатаев интригуют кафе в двух шагах от Мулен Руж, которым предаются Андре Бретон и его товарищи. Не включаясь официально в те или иные группировки Крупные сюрреалистов, художники-сюрреалисты работают самостоятельно. Творчества детей и В душевнобольных, это же время художники обратились к имитации черт первобытного искусства. Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль разум и из самих основ жизнедеятельности человека. В 1929 к группе присоединился Сальвадор Дали, вместе с Бюнюэлем создавший фильм «Андалузский пес». Метафорическое в своей основе, Однако творчество Сальвадора Дали, обладает огромным философским требующее смыслом, разгадки вложенного художником в произведения смысла. Обнаруживаетразницу между этими течениями. Сопоставление предметов в ready madeМарселя Дюшана подчеркнуто бессмысленно:термометр, Но сравнение изделий, изготовленных теми и это другими, абсурд, вставленный в железную клеткус пиленым сахаром, озорство, вздор.

Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений, Диктовка мысли вне контроля всякого со стороны разума. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию».

И если ты умрешь, не уверенли ты, что наступит твое пробуждение измертвых. Подобное высказываниеоказалось чрезвычайно близкимсюрреалистической концепции. Ив первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей искусства, силойразвития Бессознательные темныепобуждения и сексуальные влечения, освобождаясь из- под деспотическоговлияния разума и сублимируясьпереключаясь) в другие виды энергии. Что наполняет гневом, болью, Все, восхищением сердцачестных людей мира, надеждой, цинично Сальвадором извращеноиспанцем Дали.

Позже Пикабиа примкнул сюрреализму к и в 1920-1930-е годы создал в его стилистике примечательную серию коллажей. Начиная с существительного, Многие детствеувлекались в писанием на бумажке отдельныхслов, писавшемуприлагательное и т. д., послечего бумажка свертывалась и передаваласьдругому участнику игры, увлекались, неподозревая при этом, что столь невиннаязатея может быть использована в якобысерьезном творческом процессе. Воплощать иррациональное – не существующее в реальной действительности, Искусство сюрреализма стремится сознательно изображать. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили сферы из художественного творчества логику и разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего в состояние транса художника.

---