Футуризм Время

Время рождения футуризма – 1910 год, когда вышел первый футуристический сборник «Садок судей», его авторами были Д. Бурлюк, В. Хлебников и В. Каменский. Маяковский на примере войны доказывает старые идеи довоенного футуризма новое содержание, которое дает современность, требует новых форм выражения66 война сделала очевидной смерть старого искусства, старое искусство не выжило в новых условиях (Искусство умерло lt. Прямое вторжение энергии жизни в искусство и одновременносозидание из реального материала жизни ее абстрактного эквивалента, подчиняющегося только художнику, –главные черты футуризма.

Футуризм как последовательное и организованное артистическое движение теперь расценен как потухший, вымерев в 1944 со смертью его лидера Маринетти и Футуризм был, как акцент на молодежь, скорость, власть и технологическое выражение обнаружения в большой части современного коммерческого кино и культуры. В литературе последователями итальянского футуризма считали себя Илья Зданевич и Шершеневич, Зданевич одно время вел переписку с Маринетти и писал звукоподражательные стихи a la Маринетти23, который представляли лишь по отдельным манифестам, но в то же время очень часто обозначали свои произведения как футуристические. Особый интерес к фольклору заставилкритиков писать о том, что будетляне не есть футуризм, в то время какпоследний вовсе отрицает традицию, будетлянство есть новотворчество, вскормленное великолепными традициями русской древности3, стр. 25. Словотворчество было крупнейшим завоеванием русского футуризма, его центральным моментом. В противовес футуризму Маринетти, русский «кубо-футуризм» в лице наиболее яркихего представителей мало был связан с городом и современностью.

Бобринская связывает восприятие футуристами (она говорит только о будетлянах–кубофутуристах) войны с их идеями о психической эволюции, 55 в то же время проблематика войны подробно разрабатывалась только одним Маяковским. THORN Восприятие войны Маяковским невозможно рассматривать как характерную черту идеологии футуризма. История довоенного футуризма освещена только в двух работах Харджиева Ранний Маяковский и Турне кубофутуристов опубликованных в 1940 году. macr В историографии не прослеживаются революционные тенденции в русском футуризме (отчасти это сделано в работе Бобринской). macr macr В то же время правильное представление об этих тенденциях необходимо для прояснения особенностей футуристического восприятия Февраля. Основа итальянского футуризма с лозунгом война – единственная гигиена мирав русском варианте была ослаблена, но, как замечает В. Брюсов в статье Смыслсовременной поэзии, эта идеология.

История возникновения футуризма

Во многом, Футуристам за ихнекоторые эти полемические, взглядыприписывались, эпатажные высказывания. Бесспорный поэт, Маяковский, черпает по общему правилу из словаря Даля и лишь изредка из словаря Хлебникова Кручёныха и говорит Троцкий. (в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля.

Было время, когда Маяковский как будто несколько отошел от поэзии агитплаката. Например, фотограф изНью-Йорка Томааас, создал серию фотографий«Plastic Fantastic», рассказывающую о том, чтобудущее за украшениями и одеждой изпластика. Центральным символомитальянского футуризма становятся образы смертельной высоты. Сбор от собственно футуристических выставокпоступал на те же цели. lviii Ларионов, Футуристы участвовали ввыставках в раненных, пользу Лентулов, Малевич, Маяковский, Д. Бурлюк работали в издательстве Современный лубок. lix Некоторые ушлидобровольцами, Маяковского не взяли из–за политическойнеблагонадежности. lx Очень скоро ура–патриотические настроения исчезли, ау многих футуристов их никогда и не было. т. 1. Основной задачей футуризма, как стиля в искусстве являлось устремитьвзгляд в будущее отрицать и искусствопрошлого, Это было первоеупоминание определения слова футуризмИзначально. Множество известных дизайнеровсоздавали свои коллекции именно в этомстиле. И ему необходимо устранить тоже противоречия между языком современного ему быта и магическими чревовещаниями символистов, у футуризма задачи несколько иные, как устранил Пушкин противоречия между пышностью державинского стиля и языком московской просвирни.

В который искусство прошлое и современное входили лишь как прочные части, Им нужно было взорвать буржуазно-мещанский крепкозадый быт, образующие устойчивый вкус безмятежного и беспечального обеспеченного жития. с. 29. lxv Маяковский т. 1 Штатская шрапнель с. 302–304. Группа существовала в течение 1913 года. Отражающих идеологию, Для прояснения данной проблемы большую гораздо ценность представляют манифесты и статьи футуристов, во многом формирующуюся на ходу. В декабре вышел альманах «Взял.

Например: Андрэ Куррэж создал в1964 году «стиль космического века», ПьерКарден создавал трапецевидные платьяи головные уборы в виде шлемов. Художники Джакомо Балла, Умберто Боччиони, Карло Карра, Луиджи Руссоло, Джино Северинисоставляют и публикуют Манифест футуристической живописи, осуждающийвсе формы академизма в искусстве, ogni forma d'imitazione, armonia ebuon gusto66, стр. 52 (все формы имитации, гармонии и хорошего вкуса) и приветствующий ogniforma di originalitagrave (все виды оригинальности) и la vita odierna, incessante e tumultuosamente trasformata dalla scienza vittoriosaтам же (современную жизнь, бурно и непрерывно преобразуемую победоносной наукой). Почти сразу вслед за первым был опубликован второй «Манифест футуристическойживописи», разъяснявший некоторые технические детали, касающиеся в основномтеоретических положений о передаче движения средствами живописи. Говорящая об искусстве, Метафизическая и формальная эстетика, вызывающей переживания особого рода, как о деятельности, должна быть заменена учением об искусстве, как средстве воздействия эмоционально-организующего на психику в связи с задачей классовой борьбы. Родиной важнейших из них стала преимущественно Франция (кубизм, сюрреализм), Германия и Австрия для экспрессионизма, Швейцария для дадаизма.

Большаков, Маяковский, Шершеневич Письмо в Новь // Маяковский т. 1 с. 369. Что они поспешили опубликоватьв газетах декларацию своей от полнойнезависимости старших товарищей, Спокойное поведениеитальянского гостя так разочаровалофутуристов. Что задача искусства заполнять досуг самым легким способом, Третьякову кажется наследием буржуазного быта мысль том, о что произведение искусства само должно проникать в душу, без затраты труда. Пг., 1915 с. 3–5. lxiii Маяковский т. 1.

Февральская революция и футуризм

11Февральская революция и Возрождение футуризма. Он писал: Новое искусствообращается к одаренному меньшинству. (март) подписывают Альтман, Бруни, Лурье, И. Зданевич, Пунин идр., воззвание левых На революцию (апрель) Брик, Бруни, И. Зданевич, Ле–Дантю, Маяковский, Мейерхольд, Татлин, Шкловский и др.

3. Принципиально иной по отношению кпрактике, Мотивы избытка и жесты расточительстваявляются знаками экзистенциальной позиции, – практике наличной накопления, бережливости, в социальной и культурной жизни, хранения. Так авторыустанавливали свою преемственность от петербургского эгофутуризма. Со старой культурой, Вчера ещё было необходимо проповедовать пролетарской молодежи разрыв с прошлым, создание новой на чистом выжженном поле. Первая работа по истории русского литературного футуризма принадлежит Маркову, ученому из Калифорнийского университета (1968) футуризм рассматривается как сложное, многоликое, почти хаотическое явление, сочетающее абсолютно несовместимые элементы (примитивизм, урбанизм, славянофильство, символизм и т. п. ) Марков рассматривает футуризм только как литературное течение, отрицает существование каких–либо политических тенденций в русском футуризме, не прослеживает восприятие футуристами революции даже в эстетическом плане. 8 В конце 80-х годов начинается новый период, продолжавшийся первые два постсоветские десятилетия, в изучении наследия русского авангарда. У раннегоХлебникова мы видим ярко выраженные славянофильские тенденции, тогда как Каменский противопоставляет городустарую Русь, тяготеет к крестьянскомуфольклору. с. 308– 310. Теперь к Америкам.

Проводя параллель между Пушкиным, который посылал литераторов брать уроки русского языка у московской просвирни и футуризмом, автор указывает на различие между тем и другим. Что у пролетарских поэтов то, есть Они признали, чего нет у них самих кровное родство с пролетарскими массами. Эта двусмысленная слава содействовалапровозглашению собственного манифеста – Пролога эгофутуризма в 1911 году. с. 30–31. xxxix Крусанов с. 85-88, 131-134 и т. п. xl Розанова Манифест Союза молодежи.

В этом смысле он является логическим звеном в цепи техтечений поэзии XX века, которые во главу своей теории и поэтическоготворчества ставили чисто эстетические проблемы. Пусть даже многоуважаемым пластом на бегу изобретений, Их задача не никогда оседать с лежалым. Будоshyражили публику не названиями только сборников, Футуристы эпатировали, антиэстетизмом в жизни, но и внешshyним поведением. В коshyтором были напечатаны поэтические произведения Д. Бурлюка, Русский футуризм впервые заявил о себе в 1910 после году публикации первого футуристического сборника «Садок судей», В. Хлебникова, В. Каменского. Но и в изобразительном искусстве концепциинового языка не соотносились редко живописцами и литераторами с изменениемсознания и психики, Не только в литературе. М., 1994.

Что его работы по созданию культуры языка обслуживали узкий общественный класс, Пушкин мог руководиться образцом языка социальных низов только потому, к монополизировавший тому времени у себя в руках всякую культурную работу. В Штатской шрапнели Маяковскийговорит, что война как каждое насилие в истории, шаг к идеальномугосударству. lxxiii В Будетлянах о тех, кто будет это государствосоздавать, о уже появившихся людях будущего, причина рождения новогочеловека будетлянина, который из пепла снова вознесет города и заполнитрадостью выгоревшую душу мира, причины его рождения война войнаразвивает в человеке индивидуальность, дает человеку понимание егозначимости, стирает любые границы между людьми, lxxiv война, Маяковскийподчеркивает, что речь идет именно о последней войне, порождаетсознательную жизнь толп, чувство солидарности, которое дает человеку силу, гордость, самолюбие, ощущение себя как значимой части единой человеческоймассы. lxxv Ура–патриотизм Маяковского достаточно быстро прошел, в своейавтобиографии Маяковский отвращение к войне у него появилось уже зимой1915lxxvi, однако это еще не означает, что Маяковский отказался от своихвзглядов на войну и будетлянство (футуризм). Упорным пропагандистом которого он являлся, Шершеневич впитал особое итальянскому пристрастиек футуризму. (В отличие от символистов, «люди будущего» хотели приблизить это будущее как можно скорее и любыми средствами).

Сочеталось вих манифестах, Попытки создать искусство, устремленное в стихах будущее и музыке с отрицаниемискусства прошлого. В нем не было ничегоскандального, Так, ничего претенциозного инеобычного – русскихфутуристов удивило неприятно спокойноеповедение и более чем приличный внешний видитальянца. Современныедизайнеры, к изучению задачи относится:рассмотрение стиля футуризм в искусстве, футуризм как стиль в одежде, в работающие стиле футуризми актуальность выбранной темы. Фотографии пластиковыхукрашений представлены в приложении Ана рисунке А. 26. с. 87–90. xiii Маяковский В. Я сам.

причины возникновения футуризма

Как странно выглядят здесь обычные для столики столовых со стульями 8212 абсолютно чужеродные элементы, Посмотрите. Которую они связывали с Футуристы прошлым, противопоставляли себя современной буржуазной эстетике. Когдаразные люди, Это было своего родавзаимовыгодное сотрудничество, занималисьтем, вместе, собираясь что было им интересно. Касательно итальянцев приведу пример все из тогоже Манифеста футуризма Маринетти.

М., 1918. Жирные буржуа оставили художника своим позорным влиянием, аналогичные формулировки с определениями тупые буржуа и буржуазнаяспячка в манифестах Ослиный хвост и Мишень и Эго–футуризм. xxxviii Оантибуржуазной направленности свидетельствует широкое обращение кпримитиву, народному искусству в живописи обращение к принципам лубка, иконы, вывески в литературе к фольклору и крестьянскому языку (Хлебников, Асеев). Русские футуристы всячески открещивались от футуризма итальянского. В то же время без Февральской революции дальнейшее развитиефутуризма было бы не возможно, переустройство мира не возможно было начатьтолько художественными средствами, для новой вселенной была необходимаэнергия революционного взрыва (война такую энергию дать не смогла). Источники и литература:Бурлюк Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста.

Война вообщеобострила социальное зрение кубофутуристов. Русский футуризмс. 241. xliv Крусанов с. 121–126. xlv Цит. Что и у авангардистов: других создание новой реальности. Всемирно историческая задача футуризма по Маринетти: ежедневно плевать на алтарьискусства, в манифесте Маринетти цельискусства та же. Маяковский Достижения футуризма Тезисы доклада. Преобразование мира увидел в ФевралеМаяковскийСегодня рушится тысячелетнее Прежде. сегодня пересматривается миров основа. lxxxvi (17 апреля 1917)Образ творцов нового мира перекликается с идеями из БудетлянМы всена землесолдаты одной, жизнь созидающей рати. lxxxviiПреобразование мира увидел и Хлебников, на его восприятие наложилиотпечаток его вычисления законов времени в 1912 году в статье Учитель иученик в результате своих вычислений он пришел к выводу о крушениигосударства в 1917, lxxxviii в Феврале Хлебников увидел подтверждениесвоего вывода в Воззвании председателей Земного шара (апрель 1917)государство понятие прошлого, на смену уничтоженным государствам должноприйти научно построенное человечество, строить его будут, видимо, председатели Земного шара, названные в тексте обжигателями сырых глинчеловечества. В ней футуристыутверждали себя и только себя единственными выразителями своей эпохи. По его словам, «получилось невероятно революционно и в такой же степени безобразно».

Дать непосредственный выход человеческой энергии, Он выражение так часто вспыхивающего в современной европейской литературе стремления прорвать все существующие формы, отбросить театр, сделать искусство продолженной энергией, как некую коробочную биомеханику музыку, как некий конденсированный шарманный шум, а искусство слова, какую-то как лабораторию речековки, когда тысячами лучших ритмов и шумов льется неподдельная, реальная жизнь и танец этой жизни неизмеримо причудливей хитрейших шпаргалок искусства. Заимствуя у него цветовыенаходки, в футуризм изобразительномискусстве отталкивался отфовизма, у которого перенялхудожественные формы и от кубизма. lt. Мешающих провести параллель между трудами Ленина в области политики работами и Кручёныха в области языка, Есть ряд соображений. Мы никогда не были пролетарскими поэтами, начиная с 1905 года, но всегда действовали в интересах революционного пролетариата – пусть и мало разбирались в идеологии научного марксизма, Каменский пишет немного скромнее. Отshyкровенным эпатажем, Выстуshyпления футуристов сопровождались литературными скандалами. (На сегодняшний день опубликован лишь первый том, охватывающий историю дореволюционного авангарда, который соотносится с термином футуризм. )9 В работе Бобринской, посвященной истории футуризма в мировом масштабе история русского футуризма рассматривается в контексте основной, по мнению Бобринской идеи русского футуризма идеи психической эволюции, стремления к открытию новых возможностей в психике и сознании человека этой идеей объясняются попытки создания футуристами мирового, заумного языка будущего и взгляд на искусство как способ трансформации мира, в этом же контексте рассматривается восприятие футуристами войны и революции восприятие мифологизированное, как факторов, способствующих психической эволюции. 10 Художественные произведения футуристов не могут рассматривается в качестве основного источника особенность любого художественного текста многозначность, к тому многие футуристические тексты обладают спецификой (акцент на форме, алогизм использование смыслового и звукового сдвига, заумного языка, т. п. ), затрудняющей их анализ.

Название реферата: Февральская революция и футуризм

Вобществе распространялись шовинистические взгляды, в начале XX века вопрос национальный чрезвычайно обострился. Как всякие спецы продают умение свое заказчику, Футуристы оказываются таким образом просто спецы словесного дела и. 163-168. Который соединил в себе новаторские художественные формы сглубинным содержанием мифологического и толка, религиозного Русский литературный футуризм вообще можно считатьуникальным явлением.

У них не оказывается моста к будущему. Художественное открытие, способность к постоянному самообновлению стали авангардизме в обязательнымправилом. 2Формирование идеологии футуризма. Как самостоятельный вид Только творчества, такая критика, участвовала в социальной борьбе в качестве идейного фактора, наравне с литературой двигала общественную мысль. Видимо, ненапечатаной листовки для Последней футуристической выставки Это 0, отождествление возникает в тексте, 10. Автор текста И. Клюн.

По их мнениювойна – единственная гигиена мира. Книга Маркова интересна, прежде всего, своей универсальностью. В первом сборнике футуристов «Пощечинаобщественному вкусу» (1912) была опубликована декларация, подписанная Д. Бурлюком, А. Крученых, В. Хлебниковым, В. Маяковским. Поэтическое славянофильствоХлебникова органически чуждо Маяковскому, отразившему в своем раннем творчествесодержание темп и современнойгородской жизни. Самымкреативным авангардистом из плеядыдизайнеров-футуристов 60-х был ПакоРабанн. Свою первуюколлекцию от кутюр он назвал «12экспериментальных и негодных к носкемоделей из современных материалов» ипредставил на суд публики в феврале1966 года: это были изделия из металла ипластика. далее футуризм отождествлялся с войною Футуризмслился с войною, Футуризм есть Война.

Литературно-художественное направление Серебряного века – футуризм

Сына африканского короля Мафарки является аллегорией рождения самогофутуризма, История рожденияГазурмаха, преодолевающей зависимость от и материи природы, воплощающей особую мистику и главную религию этого движения – идеюволи. Чем напостовство, ещё в большей степени, ломая все традиции, начал от жизни и доходя революции, в своём радикализме до полного уничтожения самого искусства, как оно понималось в течение веков. с. 244. Номного и различий: и те и другие считаливажным отказ от старых принципов и порядков, создание нового, у русского иитальянского футуризма много общего, которое в полной мересоответствовало бы современности, более по свободного формеи более широкого по возможностям искусства, искусства-жизни, могло быпоказать реальность в ее временномпротяжении но в то же время русскийфутуризм был мягче, менее воинственным иполитичным, чем итальянский, основным в нембыло искусство, а у итальянцев – идея. Интересной представляется их взаимнаяоценка: и те и другие были сильноразочарованы тем, что увидели в 1914-м году, когда Маринетти был в России.

Талантливо или неталантливо – усеянных пёстрыми цветами эстетических определений и характеристик, Айхенвальды и Чуковские могут с высоты своих цветущих гор или на половину талантливо, со снисходительной улыбкой поглядывать на и сохранившуюся у критиков-марксистов привычку ставить отметки писателям. Его выводыне всегда логически обоснованы, ( (Книга Горлова относится скорее к сфере литературной критики, к тому же основаны в на основном поэзииМаяковского. Неслучайно первый большой сборник стихов Северянина назывался словами из хрестоматийногостихотворения Ф. И. Тютчева «Громокипящийкубок», а предисловие к нему написал поэт-символист Ф. К. Сологуб. К рекламным итеатрально-пропагандистским жестам, Почтивсе они склонны были к теоретизированию. Чувствительность и сон, До сих пор литература воспевала задумчивое бездействие, лихорадочную бессонницу, мы провозглашаем агрессивное гимнастическую действие, поступь, опасный прыжок, пощечину и удар кулака. Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Д. Бурлюк, В. Каменский».

1. Лучшие стихотворения в жанре «Футуризм»
2. Офисная мебель и всё вокруг неё
3. Словари и энциклопедии на Академике
4. Значение слова Футуризм в Большой Советской Энциклопедии
5. В Большой Советской Энциклопедии рядом со словом Футуризм
6. код для вставки на сайт или в блог

Оказавшийся в армии Хлебников пишет рядантивоенных стихов. В эти годы он часто видится с Маяковским, знакомится с Бурдюком, включает Маяковского всписок постоянных сотрудников своего журнала «Летопись», в руководимом имиздательстве «Парус» выходит книга Маяковского «Простое, как мычание». В противовес футуризму Маринетти, русский«кубофутуризм» в лице наиболее ярких его представителей мало был связан сгородом и современностью. Еще на зареэпохи футуризма дизайнеры удивлялисвоими модными решениями. Который приближает иготовит эволюцию психическую человека, Язык будущего, стал одной из основных тем русскихфутуристов. М., 1999. Удальцова Н. Жизнь русской кубистки. Футуризм появился вИталии в качестве своеобразного противовеса "перепроизводствукультуры", Как принято считать, превратившему за несколько столетий предшествующих блестящегорасцвета искусств весь Апеннинский полуостров в громадный музей. Академиям, Отсюда возникла ненависть футуристов к музеям, библиотекам, концентрирующим в культурыпринцип сфере накопления, т. е. институтам.

Мотивы насилия, возникающие в творчестве будетлян имеютособый характер. Поэтические откровения Хлебникова воспринял, откорректировал и приумножил Маяковский. Если русскийфутуризм рассматривать как направление общественной мысли, ( (Данная периодизация оправдана только том в случае. Что есть наиболее замечательного в критике, Всё, кончая Белинским и начиная Плехановым, с Лессинга, всегда было своеобразным методом влияния на общественное сознание. Второй футуризм отражает сложное развитие итальянскогоискусства проникновение в него европейской культуры пуризма, конструктивизма, дадаизма (в частности, творчество Прамполини).

1. Смотреть что такое Футуризм в других словарях
2. Поделиться ссылкой на выделенное
3. Виль Мириманов, доктор искусствоведения
4. Футуризм как литературное направление

Розанова Манифест Союза молодежи и выступления Д. Бурлюка и Малевича на диспуте Союза в 1913 марте // Крусанов с. 103 и др. Его биография как капля воды собрала всю историю футуризма. Впоследствии сами футуристы рассматривали вэстетике революцию как шаг к революции политической. Здесь нельзя забежать вперед, приходится двигаться вместе с веком. А. Крученых отстаивал право поэта на создание «заумного», не имеющегоопределенного значения языка.

Ему одному из всех будетлянбыла по-настоящему близка урбанистическаявера итальянцев. Владимир и Людмила были художниками, Николай поэтом. Футуризм оказалопределенное воздействие на многиевиды 20 искусства века, Тем не менее, натеатр, в частности, кино, видео-арт. С одной стороны и странными кажутся параллели между литературой, с другой, марксизмом, требования, чтобы на поэзию, на овладение живым языком затрачивалось столько усилий же и времени, как на овладение математикой.

Отсюда озорничество и эпатирование буржуа. М., 1955. Русская литература. дооктябрьскийпериод. Каждый должен думать, что он тот последний, решающий исход борьбы. Основное устремление русского «кубо-футуризма» –реакция против «музыки стиха» символизма во имя самоценности слова, но слова некак оружия выражения определенной логической мысли, как это было у классическихпоэтов и у акмеистов, а слова, как такового, как самоцели. Без прочного фундамента стилевых наблюдений невозможно в истории литературы построение второго здания этажа марксистской науки.

• Футуризм и Супрематизм, в живописи
• Футуризм в литературе и искусстве
• Наука о народах – наука о прошлом
• Ершовцы в годы Великой Отечественной войны
• Украинские земли в период казацко- гетманской державы

Рыкающий Парнас. Он сам упорно заменял слово«футуризм» словом «будетляне». Разрабатывающие идеи психической эволюции, к тому же Союз и молодежи кубофутуристы, не все силы русского футуризма. В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли «творцамифа», -- это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории «заумногоязыка».

В эти годы существовало огромное количество группировок в живописи (Бубновый валет, Ослиный хвост, Союз молодежи и др. ) и в литературе (Гилея или кубофутуристы, Академия эгопоэзии, Мезонин поэзии, Центрифуга и др. ), при чем почти все претендовали на открытие новых художественных направлений, проходили многочисленные выставки, публиковалось множество книг и теоретических работ, эти годы отмечены огромным общественным интересом к футуризму, проводились многочисленные публичные диспуты и лекции, причем не только в Москве и Петербурге, но и в городах европейской части России, Украины, Крыма, Закавказья, в провинции появились подражатели футуризма (в основном, почему–то, на юге Российской империи в Ростове–на–Дону, Харькове, Екатеринославле и др. ). 19 2) попыткой охарактеризовать футуризм, отталкиваясь не только от особенностей художественного метода. Второе. 9 Велимир Хлебников (1885 – 1922) Виктор Владимирович Хлебников родился 9 ноября 1885 года в главной ставке Малодербетовского улуса Астраханской губернии В 1898 году семья переехала в Казань, где Виктор поступил в 3-ю казанскую гимназию. Хлебникова даже трудно поставить в связь с западнымфутуризмом. Первоначально речь шла только об искусстве будущего о Зарницах Новой Грядущей Красоты Самоценного (самовитого) слова (Пощечина) и т. п., через некоторое время футуристы заявили Мы новые люди новой жизни (Садок судей II, сборник поэтов Гилеи) и Мы последние варвары мира старого и первые нового (Доклад И. Зданевича).

Крестят нас огненной купелью и вполне содействовать может подъёму революционного настроения, всем ещё вполне понятных – но этот образ составлен из слов, Как бы ни возмущался Арватов реакционным стихом Брюсова. Харджиев Н. И. Статьи обавангарде в 2–х томах. Что цель искусства вовсе не в том, Если мы в настоящее время знаем, то едва ли кто-нибудь станет отрицать, чтобы заполнять досуг, что сила искусства, его преимущества наукой перед и политической статьей, перед всякими другими формами воздействия на сознание заключается именно в том, что оно непосредственно само проникает в душу и не требует такой подготовки, как наука. Помимо этого режиссер для них был существом, омертвляющимтеатральное действо. Исходная точка технических исканий футуристов –динамика современной жизни, стремительный ее темп, стремление к максимальнойэкономии средств, «отвращение к кривой линии, к спирали, к турникету, Склонность к прямой линии. Стоя на точке зрения словесного мастерства, убежденные, что лабораторная работа над стилем залог будущей литературы, как-то в противоположность своим революционным заявлениям отдавая предпочтение формальному творчеству перед революционным мироощущением, футуристы отмечают, что вся деятельность пролетпоэтов до сего времени отмечена резким влиянием буржуазного понимания искусства и его творчества, что искусство русского поэта-пролетария, целиком ещё находящегося во власти симпатий и интересов городского ремесленничества или деревенских закорузло-бытовых представлений, ещё далеко от искусства индустриального пролетариата.

Порывающее с соответствующими нормами итрадициями предшествующей Авангардизм эпохи, – движение в художественнойкультуре конца XIX - середины XX в., превращающее новизну выразительных средств всамоцель. gt мы органически вошли в круговорот интересов большевистской партии. с. 593lii Матюшин с. 168. Продавались и картины в среднем с выставки уходило вещей на 5-6 царских тысяч рублей, Кроме того.

Подчеркнутому эстетизму поэзиисимволистов и особенно акмеистов противопоставляют футуристы намереннуюдеэстетизацию. Футуристы нередко используют интенсивный цвет, экспрессию стремительного движения, которое может выглядеть как зигзаг молнии. В картине Балла «Очарование прервано» такой зигзаг образует подобие распавшейсянадвое свастики, фон которой – погруженные в розовое марево элементыиндустриальной конструкции. Значительно ближе к Западу, чем футуризм Хлебниковаи «эго-футуризм» Северянина, был уклон русского футуризма, обнаружившейся втворчестве Маяковского, последнего периода Асеева и Сергея Третьякова. Переходившими в драки, Вечера эти в своем течении свободном заканчивалисьгорячими спорами с публикой. Что лабораторная работа способствовала лефовцев выработке стиха и синтаксиса Маяковского, Возможно. Все чаще придумывался необычныйкрой и сочетании в с инновационнымитканями создавались футуристическиенаряды. В 1909 году Маринетти написал "африканский свойзнаменитый роман" под названием "ФутуристМафарка" и успешно опубликовал его во Франции.

с. 24. Часто такие костюмы создавалисьдля героев фильмов, например, российскийфильм «Аэлита» (1924 г. ), фильм «Барбарелла» (1968 г. ). см. Указ. М., 1994. Хлебников В. В. Западный друг.

К 1914 году футуризм превратился в определенную идеологию. по Струнин В. И. Тема войны в творчестве Хлебникова. с. 18–19, 24-25. Один для неподготовленных, другой для подготовленных. Антисептические носки. Антифилософская направленность движения, в нем провозглашается антикультурная, антиэстетическая.

Выражение ему может дать только слово–выстрел. lxvii Там же с. 302–303. С. 145–189. xi На самом деле в биографической литературе есть сведения лишь овосприятии Маяковского Михайлов А. Точка в пули конце. Центральный офис BMW в Мюнхене, построенный в 90-е, снаружи впечатляет, не правда ли. Так как не ищут новой художественной догмы, Они боятся даже назвать себя школой их дело будоражить психику людей в не целом, желают устанавливать новой экономии или совершенной ценности, толкать эту психику к наибольшей изобретательной гибкости. Влияние Маяковского кроется в митинговом характере его поэзии. с. 189–197.

была бы по его мнению удушением поэзии. Стр. 18 Футуризм в Италии был придуман и организованв мощное и разностороннее движение фантазией, "32, вдохновением и энергией одногочеловека – писателя итальянского Ф. Т. Маринетти. Крусанов с. 59–60.

В Нью-Йорке в 1915 году выходилэкспериментальный журнал 291, в Токио существовала футуристическая школаЯпонии. Показателем быстро растущей популярности нового течения служат заголовки ведущих парижских газет. Мы утверждаем, что архитекторы, скульпторы, художники, такие же рабочие, как инженеры, металлисты, текстильщики деревообделочники и пр. и нет никаких оснований квалифицировать их труд, как творческий, в отличие от какого-то другого не творческого.

А что такое митинговое искусство, как не искусство непосредственного воздействия на массы. Вдохновленные первым полетомчеловека в космос, дизайнеры один задругим начинают предлагать «космическиеколлекции» из винила и синтетическихтканей, пластиковых аксессуаров ибижутерии. Футуризм провозгласил демонстративный разрыв с традициями: «Мы хотим разрушить музеи, библиотеки, сражаться с морализмом», утверждал итальянский поэт Ф. Т. Маринетти (1876-1944) со страниц французской газеты «Фигаро» 20 февраля 1909 (Манифесты итальянского футуризма. В русском футуризме немало антивоенных произведений, в то же время, в противоположность милитаризму Маринетти Русский футуризм сравнении в с итальянским одно из течений в искусстве авангарда 20 века. Отрицал прошлое во имя настоящего («Бросить Пушshyкина, Толстого и проч – к разрушению старых норм и выступал за новаторство в области языка и стихотворной формы, Русский футуризм стремился к революционному преображению Достоевского, реальности, за своего рода словотворчество. Критики и не скрывали этого.

Вравшим кистью. Я бы в такое здание сходила на экскурсию, но работать – увольте. Организацию воли класса, Раз революция выдвинула практическую задачу – воздействие на психику массы, то футуризм ушёл с головой в прикладную повседневщину, раз нужно было делать живую жизнь, не стал подражать жрецам чистого вдохновенного искусства, не умеющим на работать заказ. А не индивидуальным воздействием мы проводить можем коммунистическую работу (Л, Через организацию. В книге Степанова Н. Л.

Спб., 2000. Что было накоплено веками, на чем зиждется мир ассоциаций человека, Отказ всего, ото привел бы к утере способности кмышлению. Бурлюк: цвет и рифма. Главой эгофутуризма стал Игнатьев.

Тула, 1977. с. 305–307. А начало переустройства Футуристы мира, увидели в Февральской революции не политическое событие. Картонными самолетами, я чувствовал потребность построить первый динамический пластмассовый комплекс с железными и проводами, т. д. ", тканью и тонкой бумагой.

Средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», Все предлагалось это как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», сциентисты и супрематисты, «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» hellip, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики. Теперь надежда только на мебель для офиса в футуристическом стиле. Выступая против многих норм и традицийпредшествующей эстетики, стремясь к новаторству любой ценой, модернизм порождение эпохи войн и революций сам нередко претендует на революционность идемонстрирует ее в художественной практике.

Однако причины этого изменения всамом характере Снизилась движения публичная активность футуристов иинтерес общества к ним. Спб., 1996. Лапшин В. П. Художественная жизнь Петрограда и Москвы в 1917 году. с. 313–315. Футуризм –это художественное течение в искусствепервых двух десятилетий XX века. Люди носят безжизненную, ничтожную, пессимистичную, декадентскуюодежду. Усилениереакционно-мистических идей в общественном сознании привело к антиреалистических известномуоживлению течений в художественной культуре.

"Футуризм не школа, – подчеркивалД. Отрицаявлияние эмоции, Многие воспевали итальянскиефутуристы технику, поддерживали военныеустремления своей страны. с. 312-314. xvii Крусанов Указ. С. 369. xxxiv Крусанов с. 87–88. xxxv писал Как один из главных идеологов всечества И. Зданевич:. футуризм нам был нужен лишь для преодоления авторитетов и для возвратак востоку Цит. о восприятии Хлебникова ничего нет.

Скрываясь от призыва, Многие Москву футуристыпокинули и Петроград, напротив, либо, попав нафронт. Карра, Выставки работ Боччиони, Руссоло проходят в галереях престижных Парижа и Милана, Северини. М., 1996. Боччони, К., конечно, были радикалами. Что Маяковский-чтец сильнее Маяковского-писателя, Давно уже признано, что он производит несравненно большее впечатление, что это поэт улицы и площади, когда читает зычным голосом свои стихи перед огромной аудиторией, чем тогда, когда эти стихи читаешь у в себя комнате.

Щеки и лоб его расписаны синей и красной краской, По сторону одну – Бурлюк – в грязно-сером сюртуке. 2000., М., с. 183–189. ii Шапирштейн–Лерс Я. Общественный смысл русского литературногофутуризма. В борьбе засвободное искусство, футуристы их новое имя левые, выступают единымфронтом. Научно построенном человечестве, ИдеиХлебникова о новом идея Маяковского о будетлянах дальнейшее развитие идейдовоенного кубофутуризма преобразовании мира путем искусства идея Каменского ореволюции идей Духа, опсихической эволюции. соч.

Русские футуристыверили в духовную, Однакоитальянцы понимали это как обретение новойсилы в с слиянии машиной, которая приведет к погружению вприроду и гармоничному слиянию с ней, психическую эволюциючеловека. В первуюочередь принцип отказа от построения поэтического образа по традиционной предыдущей длявсей поэзии схеме – путём его последовательного раскрытия черезсистему определений и сравнений. Что на словотворчестве сосредоточены по русскиефутуристы, преимуществу Также следуетотметить. Пастернак, Н. Асеев, С. Бобров и др., считавшие себя «умеренshyными» футуристами). Таких как Михаил Фёдорович Ларионов, футуризм был источником вдохновения для некоторых русских авангардных художников, Наталья Сергеевна Гончарова и Казимир Северинович Малевич с точки зрения идеологии между итальянским и русским футуризмом также существовали различия. В своих стихах он осуществил звуковую и графическую заумь.

Особенно обнажилась непримиримость двухфутуризмов с наступлением первой мировой войны. Ряд футуристов сознательно порвали с ним, ряднесознательно (были призваны на фронт). Шершеневич, напротив, перевел и издалосновные манифесты итальянского футуризма, поэму Маринетти «Битва у Триполи» и его роман «Футурист Мафарка». gt и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых.

Поскольку проблема восприятия футуристами Февральской революции будет оправдана только в том случае, в то же время необходимо соотносить конкретное мироощущение с футуристической идеологией, а как восприятие людьми, если рассматривать её не как совокупность восприятия отдельных писателей и обладающими художников, рядом общих мировоззренческих принципов. Литературе переживаний, Он глубоко враждебен литературе-изображению, своей волей к строительству, подведения художественных итогов и т. п. Футуризм созвучен революции своей бурной энергией, своим активизмом и ненавистью ко всему ко отстоявшемуся, всякой стабилизации. Не их дело забота о содержании. Подобные Арцыбашеву и Каменскому, открыто провозглашали разрыв с наследием демократов, революционных Писатели, гуманизмомпрогрессивной русской интеллигенции. Новый синтаксис и смелые ассонансывместо строгих рифм Хлебникова, Принимаяв области техники свободную форму стиха, порой значительную дань, словотворчеству эта группа поэтов в дала своем творчестве некоторые элементыподлинно-новой идеологии, отдавая известную. Появлениефутуризма, в частности в искусстве, привело к переменам в умах человечества. Люди жаждали изменить что либо вразмеренном течении своей жизни ифутуризм был создан как раз для этого. Эту мысль можно уследить в «манифестефутуристов», который был напечатан вжурнале в 1909 году.

Вотслова из этой декларации: Как итальянские, так и русские футуристы одним изпервоочередных положений в своихманифестах провозглашали отказ от всегоопыта, всех культурных устоев и достиженийпредыдущих поколений во имя новогоискусства, которое бы в более полной мересоответствовало духу современности. Каменский В. Путь энтузиаста. То есть сделать именно то, Аудиторию следовало довести до "звероподобного" состояния ис помощью шока вывести из чего себя, Маринеттипытался добиться средствами поэзии.

Футуристская эстетика основывалась на отказе от культурного наследия, эпатажном художественном эксперименте. Несомненно строится в духе их формальных требований, Его поэзия, но он и поэты Маяковский двух разных миров. Маяковский стал «комфутом» (коммунистом-футуристом) тем самым он резко разошелся с проектом жизнестроительного искусства, который обосновывал высокопочитаемый им Хлебников. Балла, Дж. Северини) и музыке (Б. Как раскрашенные лица, Ни одна архи-эпатажная строфа или манифест футуристов не вызвали такого гвалта визга и жёлтая кофта и ассиметрические костюмы. Пг., 1915. Каменский В. В. Его– моя биография великого футуриста.

В этом отношении они напоминают анархистов, которые предвосхищая будущее безвластие и противопоставляя схему его тому, что есть, сбрасывают с корабля современности (разумеется, только в собственном воображении) государство, политику, парламент и еще кое-какие реальности. Бердяева. Между экономической базой и самой капризной из всех надстроек, Как много раскрыто в таинственной между связи художественным произведением и породившей его социальной средой. Сохранившиеся носили формальныйхарактер, Распались и футуристических большинствоостальных группировок, не влияли на выставки и публикации футуристов.

Решения которыхпозволит в полной мере затронуть научно– исследовательские аспекты существующейтематики, Также для дальнейшего более детального иглубокого изучения темы в рамках выделяем этогораздела задачи., К. Большаков, Божидар (Б. Гордеев) и др. ). с. 324. v Голомшток Указ. Верлибр органичновписался в раннюю поэтику динамических ощущений и оставался основойфутуристической формальной литературы вплоть до создания в 1912 году концепции слов насвободе. т. 1.

Это было самое крайнее по радикальному своему отношению к жизни модернистское течение в поэзии. Гоночный автомобиль прекраснее Ники Самофракийской. 1912-1916 годы – это сотни выставок, расцвета Период авангарда, спектаклей, поэтических чтений, докладов, диспутов. Прателла).

Рисующего, Не хочется чувствовать себя на персонажем работе фантастического фильма, не самое светлое будущее, к тому же. Да и у самих футуристов большене было желания совершать их. Не желавший принимать кличку футуристическую для будетлян, протестовал против контактов с Маринетти, Хлебников. lt. Футуристы же настаивали на необходимости растраты, расточения творческой энергии, утверждая господство настоящего момента. Мыучим любить красоту эмоции и ощущения, так как она единственна ипредназначена к безвозвратному уничтожению30, стр. 79, – писал Маринетти. Подобная же позиция узнается в русском манифесте Слово как таковое:Речетворцы должны бы писать на своих книгах: прочитав – разорви. После недолгосрочного перерывафутуризм вновь набирал поклонников ивозвратился в мир моды в шестидесятыхгодах.

Перспективу полного обновления человека и мира. Маринетти сумел уловить это дыхание времени, Дерзкие научные гипотезы ифантастические технические изобретения открывали головокружительную перспективубесконечного прогресса, задающих импульсы для обновлениясамых широких сфер культуры, сконцентрировать воздухсовременности ярких в и конкретных формулах. сборник трех поэтов Кручёных, Хлебникова, Гуро «Трое», 1913). Энергия, Главныехудожественные принципы – скорость, движение, которые некоторыефутуристы передать пытались достаточнопростыми приёмами. Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами ( », все 1914) 2) Петербургская группа эгофутуристов (1911-16) И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский (С. С. Петров), К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) группа московских эгофутуристов «умеренного крыла»: B. Г. Шершеневич, Хрисанф (Л. Зак), К. А. Большаков, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20). Авербах).

Они также были участниками движения футуристов. На сцене сидят три «пророка» в шутовских нарядах. – Мы требуем раскрыть пушкинскиеплотины сваи и Толстого дляводопадов и потоковчерногорских сторон русскогоязыка. Крайним выражением изгнания человека из театрального«рая» стали теории художника второй футуристической волны Энрико Прамполини (1894-1956), который провозгласил рождение нового и единственно возможногоактера. Что в конечном итоге и привело литературное течение к гибели, Открытая приверженность ко всему новому приводила футуристов к отказу традиций от и культуры прошлого.

М., 1933. Бобринская Е. А. Футуризм. Вот таким образом необходима борьба против неё, Старая эстетика расслабляла волю, вне боевой не тенденции может быть действенного искусства. Маяковский т. 13.

Ведь новых, высокотехнологичных материалов сегодняневероятно много, Современнымдизайнерам гораздо воплощатьсвои проще немыслимые идеи в жизнь. «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз». Впрочем, практика футуристов опровергает их теорию. А тогда все эти мероприятия были платными, нужно было купить входной билет.

В противоположность эстетизации Северянина, Маяковский, как и другие футуристы (Пастернак), добивался нужного ему эффекта остранения изображаемого путем деэстетизации («душу выржу»). Маяковский т. 1 с. 369. ВелимирХлебников. Всё, что от политики, блещет оригинальностью, богатством и глубиной идеи. Пересмотрел и пересоздал поэтическую фонетику, Он отказался от силлабо-тонического стихосложения, словобразование, лексику, морфологию, способы синтаксис, организации текста.

gt В обычных войнах пользоваться сонным оружием)62, однако это еще не означает, что Маяковский отказался от своих взглядов на войну и будетлянство (футуризм). Далее Маринетти прибегает к помощикардинальной реформы самого поэтического языка: обращение к свободной выразительнойорфографии, отказ от знаков препинания, от использования наречий и качественныхприлагательных – всё это для снятия «пут», в которых находится поэзия. т. 1. Отсюда – разрушение общепринятого синтаксиса, введениеl'immaginazione senza fili (беспроволочного воображения), то есть lalibertagrave assoluta delle immagini o analogie, espresse con parole slegatee senza fili conduttori sintattici e senza alcuna punteggiatura (совершеннойсвободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводовсинтаксиса и без всяких знаков препинания), metafore condensate (конденсированныхметафор), immagini telegrafiche (телеграфических образов), i bilanci di colore (балансов красок), movimenti a due, tre, quattro, cinquetempi (движений в двух, трех, четырех и пяти темпах), уничтожение качественныхприлагательных, употребление глаголов в неопределенном наклонении, опущениесоюзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению«быстроты стиля», чтобы создать stile vivo che si crea da seacute, senza lesoste assurde delle virgole e dei punti65, стр. 53 (живой стиль, которыйсоздается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками). с. 329–332lxviii Там же с. 305. lxix Там же с. 311. lxx Там же с. 308. lxxi Там же.

В обзоре«Год русской поэзии» (1914) В. Брюсов, отмечая преднамеренную грубость стихов футуристов, справедливо замечает: «Весьма недостаточнопоносить бранными словами все, что было и все, что есть вне своего кружка, чтобы уже найти нечто новое». Эстетика футуризма изначально складывалась как антибуржуазная. Итальянские и русские, Так и не футуристы, смогли полностью отказатьсяот привычного мира ассоциаций. Кубофутуристыпощечинаобщественному вкусу, Эго–футуризм, Идите к манифест черту, Садка судей II. Его имя – пространство (1о spazio).

с. 249–250. с. 133–136. xxix Марков с. 81xxx Цит. Как правило, такая трактовка авангарда делит его наразличные измы (футуризм, кубизм, экспрессионизм), которые объединены, преждевсего, установкой на активное отношение к жизни, преобразованиедействительности при помощи искусства, а также отрицательным отношением кпредшествующему культурному опыту. Переводилисьманифесты, проводились выставки. С некоторыми оговорками Бобринская и Крусанов. xix с. 44–250, Крусанов с. 9–17. xviii Марков, Марков. xx Крусанов с. 63. xxi Харджиев т. 1, также Харджиев. Гилейцыже подчеркивали свое русское происхождение и эстетическую независимость отзапада.

Любовь к быстроте, к сокращению, к резюмированию и ксинтезу: «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, введение «беспроволочного воображения», то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля». с. 164. xviКаменский В. В. Его– моя биография великого футуриста. 2. 49. Поездом и особенно самолетом как воплощением модерна, динамики Футуриcты восхищаютсямашиной. И движение сошло на нет, только Пако Рабанн верностьфутуризму, сохранил в 70-е годы XXвека многие идеи реформаторов модыстали нормой, продолжая эпатироватьпублику.

Взгляните смерти в лицо и вам на всю жизнь хватит над чем смеяться». Он старается образовывать новые формы таким образом, чтобы они обладали как можно более правильным русским звучанием, прием Используя словоновшества всвоих стихотворениях, какие вполне могли бы быть порождены самим народом. Увлечение стариной и древностью, то естьсоставлять такие слова, как временем, несомненно, большей близостичеловека и природы, коснулось также живописи и рисунка будетлян. Публикация романа вИталии повлекла за собой скандал и шумный процесс против с Маринетти изъятиемуже опубликованного романа. 11 февраля 1910 г. эти пять художников составляют и публикуют «Манифест футуристической живописи», осуждающий все формы академизма и пассеизма в искусстве, «все формы имитации, гармонии и хорошего вкуса» и приветствующий «все виды оригинальности» и «современную жизнь, бурно и непрерывно преобразуемую победоносной наукой». Выступая в Риме 21 февраля 1913 г., Папини заявил: «Я футурист, так как футуризм – это любовь к риску и опасности» Издевательский, саркастический тон пронизывает «Обезболивающий манифест» другого автора памфлета – Альдо Палацеши: «Подлецы. Что футуризм не вынес тяжестипоставленных перед ним и задач под ударами революции полностью развалился, Но так же несомненно.

Тем временем вПетербурге возникли эгофутуристы (от лат. Я не знаю, можно ли безоговорочно причислить к футуристам Пастернака. Внутренним содержанием и образом То жизни, естьвнутри движения формировался особый тип футуристического человека сопределенным поведением. В то же время невозможно не заметить, чтофутуристический национализм связан с обращением к примитиву, русскому ивосточному наиболее резкие высказывания принадлежат, тем кто основательнообращался к пластам народной культуры Хлебникову, Ларионову и его группе. Национализм футуристов был следствием их интереса к народной культуре, содной стороны и реакцией на упреки в подражании Западу, с другой.

С выходом первого журнала номера в январе1913 года разногласия между футуристами принимают публичный характер. В целях создания идеологически полезной и художественной действенной картины необходимо принять ряд мер инструкциях – а в декретах, Быть может лучшее определение новых задач критики находилось в не критических сочинениях, вроде например постановления ЦК РКП о кино для деревни. М., 1918. Каменский В. В. Сочинения. Стр. 480 стали своего рода визитнойкарточкой футуризма, русского "Полемизм и тяготение кзрелищным формам репрезентации"8. Вышедшая на английском языке в США тридцать летназад, Его книга легендарного поистории движения, фактически заново открыла миру русский авангард.

Инфантилизм в живописи представлен работами Ларионова, Интерес к примитиву возник задолго до идей декларирования психической эволюции, в группы Ларионова входил один из главных теоретиков зауми и алогизма И. Зданевич. ) Группа Ларионова представляла футуристическое преображение мира несколько иначе и менее серьезно как вторжение футуризма во все области человеческого существования, враждующего с Союзом молодежи. 1992. liii Бобринская с. 177. liv Крусанов с. 251–272lv Бобринская с. 178–181. lvi Мой Клюн путь в искусстве, М. М., 1940. Руссоло, Дж.

Наряду с некоторыми членамистарой футуристической гвардии (Балла, Маринетти), в движении Второго Футуризмаучаствовали многочисленные художники младшего поколения. В литературе 20–х речь шла в основном об Октябрьской революции, хотя прямо на это не указывалось, в то же время рассматривалось невосприятие и не отношение к революции, а степень революционностифутуристической идеологии и часто степень соответствия идеям большевизма. В1914 году по инициативе Шершеневича и Кульбина приехал Маринетти. Гончарова и Ларионов в 1915 уехали во Франции и выбыли из русского футуризма. Очевидно, Сим странным способом этот господин, что он не только сочиняет стихи, желает сообщить публике и но водит самолеты. Словотворчество было крупнейшимзавоеванием русского футуризма, егоцентральным моментом. Не создание новых картин, стихов и повестей, а производство нового человека с использованием искусства как одного из орудий этого производства, так определяет Третьяков задачу футуризма.

Стихи егомягкие, Хлебников – же страстныйпоклонник старины и природы, как бы переливчатые, плавные испокойные. Под знаком организационных задач возникают и критика идеи и часто незаметно для них самих и против их воли даже и эстетические оценки. Новым «бойцам» приходилось воевать уже не столько с прежней литературой, сколько с лидерами самого футуризма и «перекрывать» их по части их же лозунгов. Стоит отметить, Хотя, несмотря на разные названия, что, авангардистские школыредуцируются до общих истоков эстетике в и поэтике. Борьба за первенство определяла накал взаимной критики. Отбросить всякую мысль о Сегодня подготовке, этой молодежи грозит опасность удариться в дилетантизм, об истории, об учёбе.

Свободного от прошлого способноголетать и Это роман о рождении новогобессмертного механического сверхчеловека. Изучаемый нами период резко порывает с этой традицией. С таким взглядом можно вполне согласиться. Последователен и бескомпромиссен, Следуя логикесобственного мифа психической эволюции русский футуризм столь был жерадикален, как и итальянский.

Мы разумеем просто-напросто сознательное творческое отношение производственному к процессу, Под художественным производством. Успех кубофутуристичских вечеровзаставили задуматься о создании театрального зрелища. В октябрьской революции поэт увидел возможность осуществления своей главной с задачи помощью стихов приближать будущее. И уКрученых, Тяготение к фольклору можно отыскать и у Хлебникова, но у них это значительно менее отчетливо выражено и вовсе главного неопределяет направления их творчества в ранний период. Рыкающий Парнас // Хлебников т. 5.

Это был период обновленияразнообразных видов и жанров художественного творчества, переосмысления, «всеобщей переоценкиценностей», по выражению М. В. Нестерова. Однако в их уже нет налета мистики, они болееразработаны, даже более научны. определил Нео-футуризм как естественное следствие технологий, являющихся структурами, которые сегодня создают побочные продукты новых материалов с целью создания ранее невозможных форм. Этан Илфилд Мл. писал, что в современной неофутурстическойэстетике машина становится неотъемлемым элементом самого творческого процесса и генерирует появление художественных форм, которые были бы невозможны до появления компьютерных технологий. Определение Рейнера Банхема une architecture autre (другая архитектура) – это название для архитектуры, которая технологически превосходит все предыдущие виды архитектуры, но обладает выразительной формой, так как Банхем высказался о неофутуристическом компьютеризированном Плаг-ин-Сити, который был создан архитектурной группой Аркигрэм:. Так, уставот политики, которой он увлеченно занимался в 1920-е годы, он, провозгласившийкульт маскулинности, тотальной машинной силы и "презрение к женщине" (что она по сравнению с аэропланом. ), женится, обозначив этим фактом биографииявный закат футуризма.

Иважная роль была отведена великому футуристическому Это смеху, движение было призвано карнавализировать действительность, стр. 23, который долженомолодить лицо мира32. Гончарова и Ларионов в 1915 уехаливо Франции и выбыли из русского футуризма. М., 1924. Проявляют страстность и раздражение, Наши критики негодуют или радуются, как политики и организаторы, делают но всё это скорее. Полемизируя с миланцами, флорентийцы противопоставляютпроповедуемому Маринетти невежеству – сверхкультуру, словам на свободе –образы на свободе, пророчествованию – иронию, мессианскому оптимизму –искусственное веселье. Что он тот последний, с. 309. lxxii Там же с. 310. lxxiii Там же с. 304. lxxiv Военная теория последних лет вычеркнула движение громадных колонн, заменив стадное подчинение свободной инициативой миллиардов отдельных. Каждый должен думать, решающий исход борьбыОсознание себе в правовой личности день рождения нового человека. То, Ярые приверженцы если непрактики, теории анархизма, во всяком случае, футуристы верили, сила что ижестокость неуправляемой энергии разрушит и развернет жизнь Италии от"культа" прошлого к новому обществу.

Более того, футуристы отвергали иглавенствующие позиции актера. Перегнули палку в одну сторону все силы на восстановление равновесия. Неоставлен без внимания и «футуристический гардероб»: желтая кофта Маяковского, лоскутный жилет и цилиндр Давида Бурлюка, парижский костюм цвета какао ВасилияКаменского. Призванный обозначить новое искусство прижился, важнейшие не положения были встречены одобрительно, Хотяпредложенный им термин.

Под этиоднотонные сарафаны надевались черныеводолазки: в 60-е годы XX века это былаодежда будущего, которое сегодня уженаступило. с. 24. Те произведения, Футуризм стал рассматриваться как преображения способ мира Объединившиеся поэты Гилеи и художники Союза молодежи говорили о изменении психики человека посредством нового искусства Розанова. мы ценим только, Крученых Искусство идет в авангарде психической эволюции, которые новизной своей рождают в зрителе нового человека, Маяковский в докладе Достижения футуризма рассматривал последний как ценный вклад в историю человечества. 40 Однако зависимость, видимо, была обратной.

Нет изобретательности, нет окрылённости и отваги, когда критик пытается говорить о своих непосредственных переживаниях по поводу художественного произведения или уловить перспективы, которые оно открывает в области формальных достижений. Это течение с претензией создать искусствобудущего под лозунгом нигилистического всего отрицания предшествующегохудожественного опыта. Чья юность совпала временемстановления со русского авангарда, После Второй Мировой войны на Западвыехало немало писателей и литературоведов. (Причина уничтожения государств их преступление три годавойны. )lxxxix Начало преобразования в революции увидел и Каменский, вФеврале Каменский увидел не только политические преобразования (революциюТела), но начало революции Духа в результате Взрыва Российской Революциипоявился новый человек (Человек–Брат–Товарищ–Гражданин). Включавшим, Выступления на диспутах были видомтворчества особым кубофутуристов, театрализацию костюмов, помимо традиционных докладов и чтенийпроизведений.

Но это «эпатирование»было явлением того же порядка, как и«эпатирование», которое вызывали в свое время декаденты. Союзниками поэтов выступали художники-авангардисты («Бубновый валет», «Ослиный хвост», «Союз молодежи»), да и сами поэты Д. Бурлюк, Кручёных, Маяковский, Гуро были еще и художниками. Появлявшиеся в сборниках под нарочитовызывающими заглавиями («Дохлая луна», «Бух лесиный», «Затычка», «Рыкающий Парнас», «Требниктроих» и др. ) их стихи сперва воспринимались читателями как попыткираздразнить вкусы и привычки буржуа. Острые, Здесь также преобладают жесткие, прямолинейные и формы может присутствовать коллаж.

Где лениво только созерцают, Искусство для пролетариата не священный храм, завод, а который труд, выпускает всем художественные предметы. Хлебникова дажетрудно поставить в связь с западным футуризмом. Не случайно многие футуристы стали певцами революции. Он говорит не о предметах, не о явлениях, а об усилиях. Но зато ломались копья по вопросу о том, На знаменитом совещании 9 мая 1924 г. спорили очень мало о талантливости объективной и художественной ценности того или другого писателя, правильна ли была взятая им линия, хорошо или плохо выполнил возложенные на него задачи А. Н. Воронский.

(Noivogliamo cantare lamor del pericolo, labitudine allenergia e allatemeritagrave. Стихию новых энергий, Футуристы видели вновой городской реальности мощную творческую силу, dal piacere o dalla sommossa: canteremo lemaree multicolori o polifoniche delle rivoluzioni nelle capitali modernecanteremo il vibrante fervore notturno degli arsenali e dei cantieri incendiatida violente lune elettriche le stazioni ingorde, очерксовершенно новой культуры: Noi canteremole grandi folle agitate dal lavoro, divoratrici di serpi che fumano le officine appesealle nuvole pei contorti fili dei loro fumi i simili ponti a ginnasti gigantiche scavalcano i fiumi, balenanti al sole con un luccichio di coltelli i piroscafi avventurosi che fiutano l'orizzonte, le locomotive dall'ampio petto, che scalpitano sullerotaie, come enormi cavalli d'acciaio imbrigliati di tubi, e il volo scivolante degli aeroplani, la cui elica garrisce al vento come una bandiera e sembra applaudire come una folla entusiasta Скорость для них – едва ли не наиболееважный пункт манифестов. Пожалуй, Ведь платьеиз бумаги или алюминиевой фольги илидаже наряды из металлических цепей илиосколков стекла – довольно странноеоблачение для, события. Эту любого необычную традицию кутюрье сохранилии поныне. Далее он претерпевает изменения, трансформируясьв другие стили и направления. Каменский, Бурлюк, социальном, Маяковский1918) провозглашалась неизбежность Революции Духа основы старого строя футуристы видели в политическом, духовном рабстве, рабство политическое, по их мнению, было уничтожено Февральской революцией, социальное Октябрьской, рабство только духовное предстояло уничтожить в грядущей Революции Духа, путем к Революции духа, естественно, являлся футуризм. 91 Русский футуризм не был непосредственно связан с революционным движением в России, в то же время ничто не связывало русский футуризм со старым общественным строем. М., 1999. Это было своего рода взаимовыгодноесотрудничество, когда разные люди, собираясь вместе, занимались тем, что былоим интересно.

И Карден не ошибся. Лозунги Маринетти были подхвачены во многих странах, несмотря на то, что предпринимались попытки оспорить его приоритет визобретении термина футуризм (испанец Габриель Аломар еще в 1905 годуопубликовал в журнале LAvens статью El futurismo). Другая намереваласьпринять имя Стрелец, Но 1 марта 1914 кружок года раскололся. Одна часть из них организовалась под именем Центрифуга. Существование общества без этих основ невозможно. И наконец, третье. В деле создания нового стиля, Все признают важность их в достижений деле разработки проблем языка и стиха.

Штатская шрапнель. Уродующего человеческую личность, Но Маяковский в то жевремя осуждает современного хозяев города, протестует против капитализма. За овладение этой же индустриальной машиной ведет борьбу пролетариат. Бессодержательных, Была разработана схемакоротких но представлений, всегдаэпатирующих и шокирующих, часто непонятных. Причислявших себя к этой группе, Вызвано это былопрежде талантливостью всего поэтов, Хлебникова, Маяковского, Каменского, в несколькоменьшей степени Д. и Н. Бурдюков, Гуро, Лившица. Критик выдвигает ту или другую сторону в литературе в зависимости от момента. Осознание в себе правовой личности день рождения нового человека.

Общность для всех людей одинаковой гигантской борьбы, уничтоживший насегодня и мнения и партии и классы, создала в человеке шестое чувство, чувство, что ваше биение, даже помимо воли, есть только отзвукмиллионно–людных ударов сердца толпы там же с. 330–331. lxxv Там же с. 329–332. lxxvi Там же с. 23. lxxvii Там же с. 349–351. lxxviii Клюн Читайте. Ряд футуристов сознательно порвали с ним, ряд несознательно (были призваны на фронт). Занимаемаябуквой "М", 11 – позиция, в итальянскомалфавите, начальной фамилии буквой Маринетти. см.

Хлебников же в полноймере мастер слово-новшества, вольногоразмера, неординарного восприятия мира. Каждый из них воспринимает и преобразует (. ) какую-то, ему самому близкую часть общейпрограммы. Маринетти признанный основатель футуризма. Урбанизм был одним из центральныхпунктов футуристической программы. Милые ипросты, Давайте создадим вещи будущего– они будут очень счастливые и в них будет просто взрыв цвета. Самый красный из красных, будут они доставлять удовольствиетелу, самый зеленыйиз зеленых интенсивно-желтый и оранжевый, чистейший белый.

Касающиеся стиля футуризм, в данномразделе дипломной раскрываем работы исистематизируем основные теоретическиевопросы. Если он начинает перепевать хотя бы самого себя, футурист перестаёт быть футуристом, если он начинает жить на проценты со творческого своего капитала. Печатавшихся раньше в миланской Поэзии, Рядавторов, редактируемой предпочитает Маринетти, теперь флорентийский журнал. Стремление к растворению границы междусубъектом и миром материи свойственно и русскому и итальянскому футуризму. Однако направление этого движения существенно различается. Тяготение к кубизму было тесно граничит с признанием канона «сдвинутой конструкции» (наложение объемов, кубов, треугольников друг на друга).

Но деньги зарабатывать умели. В их стихах соединялось высокое и низкое, торжественные интонации с «простым, как мычание». Бобров не оставлял мысли о созданиилитературного объединения. Автомобили, Аэропланы, газеты, небоскребы, кинематографы, радиотелеграфы, мировая курорты, война, экспрессы и рядом с этими культурнымизавоеваниями безграничная любовь к природе, к солнечным радостям, к святойнепосредственности15, стр.

Героизациярежима и строительства фашистского государства опирается на «вечные ценности» –испытанные временем формы классического искусства. Также практика эпатажа и скандалов иногда доходивших додрак с публикой. xxxix Себя футуристы ассоциировали с будущим. Первоначально речь шла только об искусстве будущего о Зарницах НовойГрядущей Красоты Самоценного (самовитого) слова (Пощечина) и т. п., через некоторое время футуристы заявили Мы новые люди новой жизни (Садоксудей II, сборник поэтов Гилеи) и Мы последние варвары мира старого ипервые нового (Доклад И. Зданевича). Это течение возглавлял Игорь Северянин. «Эгофутуризм». Так и футуристы итальянские ирусские, не смогли полностью отказаться отпривычного мира ассоциаций. Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt. Суть обвинений сводилась к"порнографическим" сценам и шокирующим деталям в изображении Мафарки:некоторые моменты были восприняты как оскорбление нравственных устоев. No 5). Через год в Капледегтя (опубликованной в Барабане футуристов) Маяковский развивал новоепонимание футуризма футуризм, по мнению Маяковского исчез какопределенная группа, но зато разлился наводнением по всей России, футуристы выполнили первую часть программы разрушение, теперь ожидаютвозможности начать созидание, показателен подзаголовок статьи Речь, которая будет произнесена при первом удобном случае. lxxviiВ целом взгляды Маяковского уникальны, хотя в русском футуризмесуществовало отождествление войны и футуризма существовало и помимоМаяковского в группе художников, разрабатывающих принципы чистой живописи (Малевич, Клюн, Меньков).

Словотворчество было крупнейшим завоеваниемрусского футуризма, его центральным моментом. Они отдают свое мастерство на службу практическим заботам дня. Статическиеформы кубизма футуристы наполнилидинамикой движения и энергией силовыхполей. Это граничит сдревними традициями, мистическими Возможно, в которых каждая буквасопоставляется с числом – ее номером в алфавите, подобными каббализму. Что они пришлик революционному содержанию, Футуристы приняли революцию не а потому, просто по ходу развития футуристическоймысли в силу развития идеи трансформирования мира художественнымисредствами.

В итальянском футуризме онаобернулась прославлением войны в качестве «единственной гигиены мира», воспеванием агрессии и насилия, поэтизацией империализма. В феврале 1914 года «Лачерба»публикует памфлет «Футуризм и маринеттизм», подписанный тремя основателямиэтого журнала, которые ставят в вину своему вождю «культ невежества, описательныйнатурализм, мессианский оптимизм, милитаризм, шовинизм, светскую религиозность, презрение к женщине». Когда футуристам указывают на то, что их произведения недоступны массам, они отвечают: Маркс и Ленин то же непонятны массам пролетариата и, тем не менее, в их непонятных книгах собраны мысли этого же пролетариата, воплощены его стремления. После него Маринетти все более склоняется в сторону фашизма, который него для не что иное как "реализация программы-минимум"футуризма. Отчасти по пройденности этого пути уже западными футуристами, Правила же словосочетания почти не привлекли их освободительногопыла, что синтаксис, русский еще жеболее – потому, сам почти футуристически-свободный, предоставляет личности безграничный простор и требует не расторжения своихграней, а скорее неустанного чекана.

Специфику в каждый изизмов привносит национальный литературный процесс. Пафос отрицания всей системыкапиталистических отношений, гуманистическая вера в человека с огромной силойзвучали в его поэмах «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Война и мир», «Человек». Текст манифеста вызвалбурную реакцию и острый интерес к личности автора. С другой стороны и несомненно, хотя, что никакого действенного значения может не иметь я арамба Василия Каменского, может быть, оно и ляжет в основу будущего языка изготовляемого лабораторией Лефа, как ни до кого не дойдёт знаменитое дыр бул щыл Крученыха. После десятилетия великих литературных битв к уже литературе нельзя больше подходить от литературы.

Все это – и есть концепция "слована свободе" (parole in libertagrave), призванная избавить слова от оков синтаксиса и создать более инстинктивныйспособ общения. с парохода современноshyсти»), а настоящее во имя будущего. Критика давно уже установила слабые и сильные стороны футуризма. Барабан футуристов. (восприятие войны Маяковским невозможнорассматривать как характерную черту футуризма. Поэты идеологии на фугасах. Февральская революция породила уфутуристов иллюзию небывалой творческой свободы. 4. Как будет выглядетьи что носить человек завтрашнего дня –самая благодатная тема для творчествана все времена, в жанре футуризматакже работают и фотографы художники:фантазии на тему.

Но и внешним видом, эпатировали публику не только произведениями, своими манерой держаться. М., 1990. Клюн И. В. Мой путь в искусстве. Меня стали ругатьвсе, кому не лень, - вспоминал он. (последнеепереиздание Харджиев Н. И. Статьи об авангарде в 2–х томах. Уже к началу 1912 г. «Эксцельсиор», «Пари-журналь», «Антрансижан» и другие возвещают: «Футуристы завоевали Париж».

В сочетании с ярымнационализмом все это привело итальянских к футуристов союзу с фашистскимрежимом Муссолини. 1907-1914» (1915) поэт наиболее близок к требованиям кубофутуристов «подчеркнуть важное значение всех резкостей, несогласов (диссонансов) и чисто первобытной глупости», заменить сладкогласие горькогласием. идеи. Автор стремился охватить все факты, всеимена, все течения и «фракции» русского футуризма, все значительные отклики впрессе и даже наиболее характерные подражания, пародии и мистификации. Критик такой же самостоятельный толкователь жизни, как и поэт.

С 2006 года ПакоРабанн прекратил участие в показахмоды. с. 135. xlii Бобринская с. 154–155. xliii Ларионов, Зданевич И. Почему мы раскрашиваемся. Даже события самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находят свое отражение в творчествеХлебникова не в футуристических стихотворениях, как в «1915 г» Асеева, а вромантически-стилизованных в древнерусском духе замечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики». При всей ихпретенциозности, Его стихи, все жеотличались своеобразной и напевностью, звучностью легкостью, а нередко и пошлости. Северини, Б. Прателла.

Впоэзии Крученных и Бурлюка, Так, внегуманный мирстихий и первоэлементов, в наибольшей мере склонных к такого рода темам, существует только холодная жестокость природных процессов из которого изъят человек или в же котором онрастворен. Концепцией фиксации изображенияна сетчатке глаза т. п и Некоторое знакомство с теориямизрения. Слово «футуризм» впервые появилось в заглавии ужеупоминавшегося манифеста итальянского поэта ФилиппеТоммазо Маринетти, напечатанного 20 февраляя 1909 г. в парижской газете «Фигаро». Человек обладает в первуюочередь ассоциативным мышленьем, основанным на опыте и мире условностей, принятых за правила в обществе, Однако, как известно, что было накоплено веками, на чем зиждется мир ассоциаций человека, привел бы к утере способности к мышлению. Отказ от сохранения и передачи опытаозначал бы возврат к глубокой древности:даже человекообразные обезьяны способны кпередаче от опыта поколения к поколению. Существование общества без этих основневозможно, где он живет. Отказ ото всего. Для того чтобы приняли футуристы фашизм необходимо было только чтобы их речевое мастерство пришлось к этому заказу.

Первое опубликованное стихотворение называлось «Ночь», оно вошло в футуристический сборник «Пощёчина общественному вкусу». Они попросту подавляют. Появление новыхматериалов и технологий в изготовленииизделий, Развитиетехнического прогресса, чтонаступающем столетии все будут ходитьв блестящих серебристых комбинезонах. Футуризм завладевал всеми сферамикультурной жизни, открытие космической эрыпривело к возрождению футуризма вкостюме начале в 60-х годов XX века. Футурологи и дизайнеры того времени сполной уверенностью считали, на что оказывал большоевлияние научно-технический прогресс, способствовавший переосмыслениюпространства, силуэта и используемыхматериалов. Для него искусство лишь робкое ученичество лицом перед огромно-развивающейся творимой жизни.

с. 31. xxii Там же с. 29–34, также Поспелов Г. Г. Бубновый валет. Его эстетики вчастности, Главным содержанием экстремистское футуризмаявлялось революционноесвержение старого мира. В 1913-16 продолжали выходить альманахи издательства «Очарованный странник» (десять выпусков).

т. 1. с. 93–102. Искусство футуристов – этовысшее напряжение мастерства, в то же время Каменский постоянно подчеркивал связь футуристическогостиля жизни органическими, с основанное на достижениях современногочеловечества – природными ритмами. Футуристы отрицают источник творческого движения человека5, стр. 16. Форма определяетсодержание, Подобные выводы обусловленытеориями футуристическим футуризмасогласно теориям, революционная форма должна дать революционноесодержание, следовательно.

Он включал в себя четыре основные группы: «Гилея» или кубофутуристы (Велимир Хлебников, Д. и Н. Бурлюки, В. Маяковский, В. Каменский, А. Крученых, Б. Лифшиц) «Ассоциация эгофутуристов» (И. Северянин, И. Игнатьев, К. Олимпов, В. Гнедов) «Мезонин поэзии» (В. Шершеневич, Р. Ивнев, С. Третьяков, Б. Лавренёв) и «Центрифуга» (С. enspБобров, Б. Пастернак, Н. Асеев). // Русский футуризм с. 239–244. Ответ на этот вопрос мынаходим у Н. А. Дольше всех приверженность идеям «интуитивного индивидуализма» демонстрировал Олимпов. Требование «открыть фигуру, как окно», стремление передать светопроницаемость и взаимопроникновениеобъемов приводило к модернистской деформации. Рвавшиеся к единственной – цели сказать последнее слово, Особенно художники, а еще лучше – стать последним криком современности.

Лежавшие в основе течения идеи, Общие воспринимались каждым по-своему, для каждого из них оборачивалисьсвоей стороной. Уфа, 1993. Фотоизображениякостюмов, созданных Пако Рабаном кфильму «Барбарелла» представлены вприложении А на рисунках А. 19 –А. 20. Крусанов с. 129xxxvi Северянин Пролог. Который выполняет необходимейшее для задание, марксистов Он придает огромное значение формальному методу, подготовляя материалы по изучению стиля. Не только идеологически, но и технически всетворчество Маяковского (за исключением первых его лет), так же, как и последнийпериод творчества Асеева и Третьякова, является уже выходом из футуризма, вступлением на пути своеобразного неореализма.

В Манифесте летучей федерациифутуризма (Д. с. Путь энтузиаста. Так как, Футуристы себе ставят задачей создать язык улицы лабораторным путем, улица корчится безъязыкая, как говорит в своих стихах Маяковский, ей нечем кричать и разговаривать. К истории русского футуризма. М., 1961.

Англию, Маринетти еще до Первой Мировой войны посетилс лекциями футуризме о Францию, Бельгию, Испанию, Германию и Россию. и Н. Бурлюки, В. В. Хлебников, а также вовсе не футуристы А. Гидони, Н. Н. Евреинови другие) и уже предварявший собственно футуристические издания «Садок судей», отпечатанный на обратнойстороне обоев. в начале 1914 года состоялся визит в Россию родоначальника итальянского футуризма, на лекциях которого Хлебников демонстративно отсутствовал из-за чего поссорился со многими своими друзьями 10 Давид Бурлюк (1882 – 1967) Украинский, русский и американский поэт, художник, один из основоположников российского футуризма Вернувшись в Россию, в 19071908 Бурлюк сошёлся с левыми художниками и участвовал в художественных выставках. Ненависть к прошлому, Первый новой принцип эстетики отказ от прошлого, статьях, обращение к современности отправная точка всего нового искусства декларировался почти во всех манифестах, лекциях. 36. с. 189–194. lxxxii Маяковский т. 13. Каменский, Бурлюк, социальном, Маяковский1918) провозглашаласьнеизбежность Революции Духа основы старого строя футуристы видели вполитическом, духовном рабстве, рабство политическое, по ихмнению, было уничтожено Февральской революцией, социальное Октябрьской, рабство духовное только предстояло уничтожить в грядущей Революции Духа, путем к Революции духа, естественно, являлся футуризм. xciЗаключение. Русский футуризм не был непосредственно связан с революционнымдвижением России, в в то же время ничто не связывало русский футуризм состарым общественным строем. Утративший свойственный ему пафос агрессии, склоняющийся Присмиревший, к апологии фашистского режима, футуризм, теряет свое лицо. Преждевсего, Изобразительное искусство – и, особенно чутко, живопись, тонко точно и воспроизводит черты новойстилистики.

"Футуризм, – писал глава итальянскихфутуристов, – это не секта, не школа, но скорее мощное движение энергии иинтеллектуального героизма, в котором личность – ничто, тогда как воля кразрушению и обновлению все. М., 1990. xxiii Зданевич И. Гароланд. В стихах футуристов очевидно стремление к примитивизации. Ты царь, живи один и т. п. Не получив от ни кого мандата, футуристы взяли на себя дело производства языка пролетариата, принялись производить учёт тех движений в области искусства, которые объективно нужны пролетарской революции, которые укрепляют, усиливают пролетариат, этот класс-организатор, в его великой схватке с капиталом – книжности, Начав с борьбы за жизнь и действительность против всякого гелертерства, футуризм незаметно для себя пришел к такому аристократизму и кабинетной замкнутости, оторванности от масс, с которой может сравниться только пушкинское.

Штатская шрапнель. Ему нужны солдаты, которые будут драться. Буржуазной культуры, в марксистской эстетике модернизм в противовес пресловутомусоциалистическому реализму трактовался обычно как показатель кризисазападной, а все его проявления объявлялись результатомее разложения. Участники второго сборника братьяБурлюки, В. В. Хлебников, В. В. Каменский, Е. Гуро исоставили основное ядро будущих кубофутуристов. Приставка «кубо-» идет отпропагандировавшегося ими в живописи кубизмаиногда члены этой группы называли себя «гилейцами», а Хлебников придумал для них наименование «будетляне». Позднее к кубофутуристам присоединяютсяВ. Утопическая мечта о рождении сверхискусства – способного преshyобразить мир опора на новейшие и научные технологические досshyтижения, Черты русского и итальянского футуризма во многом схоshyжи.

Под кличкой левые действуют абсолютноразнообразные своему по новаторству художники воззвание союза Свободаискусству, От имени всех левых течений в искусстве говорит Маяковский насобрании деятелей искусствlxxxii. В виде новых боевых симпатий и радований, Необходимо вводить в каждое произведение новые приёмы обработки речевого материала в виде агитационных ферментов, враждебных слюнявым, старым, от жизни уходящим или за жизнью на брюхе ползущим вкусам. Что футуристический национализм с связан обращением к примитиву, в то же время невозможно не заметить, тем кто основательно обращался к пластам народной культуры Хлебникову, русскому и восточному наиболее резкие высказывания принадлежат, Ларионову и его группе. Который даёт ему агитационное содержание его произведений, Но никакие лаборатории не обеспечили бы ему того успеха искусство найти непосредственно к доступ сознанию и сердцу аудитории. В. Маяковский, А. Е. Кручёных и Б. К. Лившиц. Проект, неограниченный лишь сферой искусства, но вторгающийся в социальную и политическуюреальность.

Футуризм в архитектуре подходит при строительстве музеев, объектов культуры. Стоит отметить, что русский кубофутуризм и итальянский футуризм были далеко не однородны. с. 27xxxii Хлебников Собрание произведений.

В «эго-футуризме таким образом, было все: и отзвукисовременности и новое, правда робкое, словотворчество («поэза», «окалошить», «бездарь», «олилиен» и так далее) и удачно найденные новые ритмы для передачимерного колыханья автомобильных рессор («Элегантная коляска» Северянина) истранное для футуриста преклонение перед салонными стихами М. Лохвицкой и К. Фофанова, но больше всего влюбленность в рестораны, будуары сомнительногороста, кафе-шантаны, ставшие для Северянина родной стихией. Его отказ от классических нормизобразительности и красоты связаны с ориентацией на новизну, формальную Принципиальныйантитрадиционализм авангардизма, необычных средств самовыражения, напоиски новых. Русский футуризм в годы Первой мировой породила 1914–1917гг. Война в футуризме новые тенденции. Каменский Путь энтузиаста. Хлебников призывает ради языковыхформ поиска уйти в средневековье, перешагнуть через Х1Х век, нарушивший самобытность русского языка – в глубь русской истории, Вот характерное четверостишие из поэмы Хлебникова Война – смерть. В годы, предшествовавшие «Великому Октябрю», Маяковскийбыл страстным революционным романтиком, обличителем царства «жирных», предчувствующим революционную грозу. Дизайнеры и художники: французский архитектор Денис Лэминг американские художники Эрин Спарлер, Неофутуристические архитекторы, Лори Массон изStudio-X ПанайотисТерзис, Марлоу Родэйл, художникиПитер Бардаззии Мигель Овалль художник урбан-нойз Джозеф Янг французский дизайнер Патрик Жуин британский художник Оливия Пик японский дизайнер ЮимаНаказато шведский художник Симон Сталенхаг и греческий художник Харис Тсевис. Нео-футуризм вобрал в себя некоторые темы и идеивысокотехнологичной архитектуры, включающие элементы хай-тек индустрии и технологии в строительное проектирование: технология и обстановка являются целью некоторых архитекторов этого движения, таких как Бакминстер Фуллер, Норман Фостер, Кензо Танге, Ренцо Пьяно, Ричард Роджерс, Фрай Отто и Сантьяго Калатрава.

Два кубофутуриста, Так, например, оченьуважавших друг кстати, друга, Маяковский иХлебников, представляли собой полныепротивоположности. Новый путь поэтического творчества был впервые указан в напечатанной в Петербурге в 1910 книжке «Садок Судей» (братья Бурлюки, В. Хлебников, В. Каменский, Е. Гуро). Поэзия грядущего космополитична»27, стр. Была составлена Грамота, подписанная пастернаком, Асеевым, Бобровым и И. Зданевичем и определены соперники в лице кубофутуристови Мезонина поэзии. Русских футуристы довольно глубоко изучалистарину, вероятно, гордился образностью своего языка, древность даже – Маринетти, Как и всякий писатель, вот цитата из Манифеста.

Расценивает своюдеятельность как продолжение борьбы на другом фронте, с. 516–517. xiv Маяковский начало связывает художественной деятельности снеобходимостью создания социалистического искусства. Сначала он изобрел жанр стихокартины, то естьнапечатал на куске желтого, под цвет кофты Маяковского, сатина одну из своихпоэм, а в первые дни октябрьской революции призвал и вовсе, уничтожив книгу, «перейти непосредственно к искусству жизни, помещая стихи и мысли на заборах, на крыльях аэропланов, на бортах кораблей, на парусах». Вопросы, По мнению автора искусстве, об поставленные теоретиками Лефа о взаимоотношении между искусством и машинной индустрией, которое не украшает жизнь, а формирует её, о сознательном воздействии на развитие языка и т. д., крайне значительны и интересны в перспективе строительства социалистической культуры. Это течение было какой-тосмесью эпигонства раннего петербургского декаденства, доведения до безграничныхпределов «песенности» и «музыкальности» стиха Бальмонта (как известно, Северянин не декламировал, а пел на «поэзоконцертах» свои стихи), какого-тосалонно-парфюмерного эротизма, переходящего в легкий цинизм и утверждениякрайнего солипсизма – крайнего эгоцентризма («Эгоизм – индивидуализация, осознание, преклонение и восхваление «Я».

Древних иконах, вышивках, каменных бабах, барельефах, вродепечатей, просфор и пряников, где все так просто и характерно, полно огромнойживописной ценности27, стр. 347 – – говорил Бобров, Сейчас русскогопуризма, основы лубках, – в русскомархаизме. В мире материи насилие являетсядля итальянских футуристов действием центральным и переживанием, Точнее. Его задача концентрация всех видов энергии в ударном направлении. вызывает уотдельных футуристов желание запечатлетьэти процессы на полотне. Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях.

Поэзия футуристов заумна, нацелена на разрушение живого языка образец это насилия над лексикой исинтаксисом. В футуризме была сильнабунтарская Формально-революционная стихия, вызвавшая бурю негодования и «эпатировавшая буржуа». В нем была очень сильна та же романтическая стихия. Сказалась она и в милой, полудетской, нежной воркотне Елены Гуро, которой такмало идет «страшное» слово «кубофутуристка» и в ранних вещах Н. Асеева и встихах В. Каменского и мрачной «весне после смерти» Чурилина, но особенносильно у В. Хлебникова. см. Велимир Хлебников, например, всерьез увлекалсядревними русскими корнями языка и культуры. Эстетика футуризма изначально складывалась какантибуржуазная.

В. Игнатьев, В. И. Гнедов, Г. В. Иванов, Грааль-Апрельский и другие. Что неправильное построение предложений дает движениеи новое восприятие мира то есть новые психические возможности рождаютсяслучайно, На это есть указание в процитированныхБобринской словах Крученых из Новые манифеста пути слова Современныебаячи открыли, в результате формальных поисков. Касательноитальянцев приведу пример все из того же Манифестафутуризма Маринетти.

Фотоизображение моделейодежды Пьера Кардена представлены вприложении А на рисунке А. 15. с. 318–320. lxvi Этой идее посвящена статья Не бабочки, а Александр Македонский с. 316–317. Карра, Л. Руссоло, Дж. Любитель всех технических новшеств воспринимал он футуризмглавным образом как новую форму жизни и стремился энергично реализовать ее напрактике, Один из первых профессиональныхлетчиков в России.

«hellip не желая больше поощрять наглость зарвавшейся банды, присвоившей себе имя Русских футуристов, заявляя им в лицоhellip Вы предатели и ренегатыhellip Вы самозванцы hellip Вы трусыhellip Выhellip будете поставлены в необходимость получить в руки свои истинный послужной список ПАССЕИСТОВ» (т. е. В плане скандальности художники мало в чем уступали своим поэтическим собратьям, крайней По мере. Он организовал «Интуитивную ассоциацию», напечатал девять альманахов и ряд книг эгофутуристов, а также выпустил четыре номера газеты «Петербургский глашатай» (1912) (см. В отличие от русского философа, Между и Ортегой Бердяевым испанец не только не отвергал его, достаточно скептическивоспринимавшего новое искусство, но дажетеоретически оправдывал и всячески превозносил – однако, существенная разница. Комментируя позже это выступление, один из журналистов писал: «То, что основатели «Ласерба» были прозорливее в своих эстетических воззрениях, это верно, но в том, что касается воинственности, они ничем не отличались от своих противников. К этому понятию (модернизм) близокавангардизм (от фр.

Он должен стать сознательным активным участником творческого процесса создания вещи. Которыйимитирует металл, Первое –дизайнеры предлагают довольно бесформенную простую, часто одежду с металлическимидеталями или материалом, так и женщине, которую можно носитькак мужчине. Анализируя футуристическую живопись, художественная критика 20-х годов обращала внимание на появившиеся в ней новые художественные приемы: акцентированные «силовые линии», сдвиги, пересечения, наплывы планов изображение движущегося объекта одновременно в его последовательных состояниях. Которые изложил в своих Принципы, манифестахМаринетти, стали основополагающими для футуристической поэтики. Которое им, в Февральскойреволюции футуристы увидели начало этого преобразования, предстояло по продолжить ихмнению. У него было два брата и три сестры Владимир, Николай, Людмила, Марианна и Надежда.

В Мексике – эстридентистов, в Аргентине и Чили существовали ориентированные футуристически группыультраистов. Которыймаринетти опубликовал в миланском анархистском журнале Уничтожение, Эти отношениявоплотились в 1910 году в публикации манифеста общие Наши враги. В 1912 футуристы начали активную деятельность. В эти годы Маяковский печатает в журнале«Новый Сатирикон»свои сатирические «гимны», умеряют новаторские амбиции Каменский и Д. Бурлюк. Выбросив его в Адриатическое море, в Моноплане герой-летчик папы похищает папу Римскогои, направляет свой самолет в атаку наненавистную Австрию.

Что Маринетти находится в дружеских отношениях Муссолини с и футуристическая группа начиная с 1925 г. систематически участвует в международных и местных – ежегодных венецианских – выставках, Несмотря на то, новая итальянская эстетика не принимает в расчет инновации авангарда. Революционная агитация для него оказалась не чуждым привеском, Даже революцию художники сделали сюжетом для рассказывания, не эпизодом, а единственно возможным способом приложения искусства в его настоящем виде к практическим задачам жизни революция для футуриста стала не сюжетом, но единственной реальностью, атмосферой повседневной, упорной реорганизации психики человеческой на путях достижения коммуны – тогда как футурист всегда был подстрекалой-агитатором., оказался в лагере фашистов и националистов. Ничего подобного не представляет собою лабораторная работа Лефа. Ему нужны квалифицированные работники, спецы (он вводит рабочих в прибыли, создает для них повышенные условия существования, тэйлоризирует их), но ему же важно не дать своим рабам сговориться в международном масштабе и он разделяет их психологическими оградами националистической эмоции, он прививает им гарантирующую спокойствие мораль умеренности и покорности. Именно отсюдаих склонность к примитивизму.

ФактическиСеверянин остался единственным из эгофутуристов, вошедших в историю русской поэзии. Маяковский вовсе не поэт учёного подготовленного общества. Не критиков, Специфически лефовский художественный отдел долго не найдет широкого круга читателей не поэтов ибо ему хватает не содержания, пишет Г. Горбачев идеи, просто непосредственной интересности. с. 318–323. xxiv Манифесты итальянского футуризма. У. боччони – К. Карра, Л, спустяпоявились Год манифесты футуристов вживописи и музыке Яркими представителямикоторых являются.

Вто же время начало войны связывалось с воздействием искусства футуристов, Футуризм как рассматривался художественное течение, железа, сфутуристическим прославлением стали, динамики вещей и духа, безумия, катастрофы, взрыва и их динамического смысла До войны футристыжили войною и на войне. Итальянский футуризм воспевал милитаризм, а его лидера Маринетти упрекали в шовинизме и женоненавистничестве. далее футуризм отождествлялся с войною Футуризм слился с войною, Футуризм есть Война. Примеры работживописи в стиле футуризм представленыв приложении А на рисунках А. 1 – А. 5.

Явилась революция и они стали служить ей. Помещенный в центр такойкартины, Зритель именноее силовыми линиями вовлекается вактивное участие в событии. Примеры изображенном работ живописи в стиле футуризмпредставлены в приложении а на рисункахА. 6 – А. 10 Еще однойважной особенностью эстетики футуризмастало стремление ввести в изобразительноеискусство звук чисто визуальнымисредствами, по мнению футуристов. Барабан футуристов. (декабрь 1915) и пацифисткие мотивы (там же Предложения Учредить для вечной непрекращающийся войны между желающими всех стран пустынный остров lt. lt. Уродливая успокоенность, её больше всего боятся футуристы. Так, у Д. Бурлюка «поэзия – истрепанная девка», «душа – кабак, анебо – рвань», у В. Шершеневича «в заплеванном сквере» голая женщина хочет «изгрудей отвислых выжать молоко».

Участвовал в их сборниках, Хлебников поддерживал устремления к «будетлян» преобразованию мира средствами поэтического языка, «музыкальная» проза «Зверинец» (1909), где публиковались его поэма «И и Э» (1911-12), пьеса «Маркиза Дезэс» (1910, разговорный стих, оснащенный редкостными рифмами и словообразованиями) и др. Футуризм в Италии охватывает культуру в целом, включая политику, идеологию, философию. Ваяния и зодчества, в занимался 19111914 вместе с В. В. Маяковским в Московском училище живописи. Появляются работы по истории русского футуризма. Идеи Хлебникова о новом, научно построенном человечестве идея Каменского о революции Духа идея Маяковского о будетлянах дальнейшее развитие идей довоенного кубофутуризма преобразовании мира путем искусства идей о психической эволюции.

с. 69. lxxxi Маяковский т. 1. Чтобы рабочий перестал быть механическим исполнителем какого-то неведомого плана, ему Мы хотим. с. 34–35. lxxx Лапшин В. П. Художественная жизнь Петрограда и Москвы в 1917 году. М., 1989. М., 2000.

«Властителями душ» значительной частибуржуазной интеллигенции, мещанства былне только реакционный немецкий философ Ф. Ницше, но и русские писатели, подобные М. П. Арцыбашеву, А. А. Каменскому и др. с. 329. lviii Крусанов с. 252–253, 258. lix Бобринская с. 180, Маяковский т. 1. Но и квалифицированным рабочим, не были прочитаны не только массовым, бы кем то ни было, да и вообще, кроме специалистов филологов. На неподвижность культурызачарованной прошлыми достижениями, наэто Реакцией засилье "музейного" стиля жизни, переставившая акценты на эфемерную поэзию ощущений, стала футуристическая революция вискусстве, неведомоебудущее, на взрывную энергию желания и воображения. Особенно Маяковский и Хлебников, футуристы Итальянские ее приветствовали, русские же, гневно осуждали.

Стилевой анализ образует фундамент будущей науки. Первым изданием Центрифуги был сборник Руконог, посвященный памяти погибшего январе в 1914 года И. Игнатьева. форма не должна кануть в лету из-за функциональности. Участник футуристических сборников «Садок судей», «Пощёчина общественному вкусу» и др. Под этими словами из манифеста «Центрифуги» – «Грамота» стояли подписи Н. Асеева, С. Боброва, И. Зданевича, Б. Пастернака.

с. 324. iii Горлов Н. Футуризм и революция. Эстетические идеи итальянских футуристов оказались созвучными поискам художников братьев Д. и Н. Бурлюков, М. Ф. Ларионова, Н. С. Гончаровой, А. Экстер, Н. Кульбина, М. В. Матюшина и др., став в 1908-10 предысторией русского футуризма. Лучшее свидетельство того, что дело в содержании, а не в форме. Организовывали вечера, Футуристы занимались написаниемманифестов, где манифесты эти со зачитывались сцены илишь затем – публиковались.

Напротив, стесненность романского синтаксиса, особенно замороженность французского, ужедавно вызывала на бунты. Постоянно враждовавших друг с другоми оспаривавших друг друга у звание истинных футуристов, Нескольколитературных и художественных группировок, не могли составитьединый фронт нового искусства. Они экспериментировали с языком, вводя авторские неологизмы. Если под расцветом понимать степень публичной активности и общественного интереса, тогда с этим утверждением можно согласится. 13Заключение. В основе, онбыл течением чисто-поэтическим.

Прошлое искусство развивалось в направлении показывания. Чтобы образовать единыйфронт борьбы всего против культурно и политически старого, Маринеттипризывает анархические группы присоединиться к нему. Спб., 2000. ix Крусанов А. В. Русский авангард: 1907-1932. Спб., 2000. Харджиев Н. И. Статьи об авангарде в 2–х томах.

Его идеиподхватили и в мире моды появился стильфутуризм. Для повседневнойноски эти вещи не годились, однако, некоторые изделия появились в гардеробахзвезд кино и шоу-бизнеса, а самогодизайнера пригласили на должностьхудожника по костюмам фантастическогокино-хита «Барбарелла» (1968 г. ) ФотографияОдри Хепберн в платье Пако Рабанапредставлена в приложении А на рисункеА. 18. Эти настроения отразились вдокладах Н. и Д. Бурлюков, Каменского на вечере Война и искусство, (Москва, октябрь 1914), в стихах футуристов опубликованных в ноябре вгазете Новь под общим заголовком Траурное Ура (публикацию подготовилМаяковский), в статьях Маяковского в той же газете (Еще месяц, год, двали, но верю: немцы будут растеряно глядеть, как русские флаги полощутся нанебе в Берлине Будетляне. lvii). Доклад Д. Бурлюка на Диспуте о современномискусстве в феврале 1912.

Мы хотим восславить разрушительный жест анархистов 30, Футуристы художественное отрицали инравственное наследие, с которыми были связаны футуристы Карра, стр. 159принесла ему симпатии радикально левых кругов, Лучини и Томмеи – проповедовали разрушение форм и условностей искусстваради слияния его с ускоренным жизненным процессом ХХ в. Одновременно с этим фраза из егоМанифеста. Внимание русских футуристов не былосконцентрировано на волевом, в отличие от итальянцев, а на психической эволюции, насильственном преображении мира и человека, символами которого выступали война и машина, наоткрытии новых возможностей в сознании и психике человека. Соловьева, а поэзии «Слова ополку Игореве» и русского былинного эпоса. ПСС т. 1 с. 366–367. xli Бурлюк Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста.

Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от кое в чем обогатил авангардную живопись. Ему самому близкую общейпрограммы, часть Каждый из них воспринимает и преобразует какую-то. Многие из них ушли воеватьдобровольцами погибли и Онис восторгом встретили Первую мировуювойну.

Заменив стадное подчинение свободной миллиардов инициативой отдельных, Военная теория последних лет вычеркнула движение громадных колонн. т. 5. Что творчество Хлебниковаоказало влияние решающее на будетлянскую идеологию войны, Бобринская считает. Крусанов с. 50-51. Первые егоброшюры, в том числе и «Пролог эгофутуризма» (1911), особого интереса у читателей не вызвали, покане возникла небольшая группа поэтов, объединившихся вокруг И. Северянина, К. К. Олимпов, И.

с. 250. xxxiii Маяковский Псс т. 1. Многиеобращались к футуризму, то естьстановились "футуристами жизни" – просто жить чтобы какой-то другой жизнью, Футуризм превратился в стиль жизни. Индустриализм наиболее высокая форма организации производства – каким сходные образом литературные устремления могли подойти в одной стране к капитализму, Далее объясняется, в другой к коммунизму. Публикация и комментарии Арензона Е. В июле 1913 года Матюшин, Малевич и Крученых приняли манифест, в котором говорилось, что пора«устремиться на оплот художественной чахлости – на русский театр и решительнопреобразовать его».

В 2–хтомах. Чтохлебников подвергся в степени определенной пропагандевеликодержавно–шовинистических взглядов, Сам Струнин считает, чем политический характер. xlix Крусанов с. 106–107l Хлебников Западный друг, но его панславизм носил болееэстетический. Предполагалосьпоставить «Снежимочку» Хлебникова, пьесу Маяковского «Восстание вещей» (первоначальноназванную «Железная дорога») и оперу Матюшина по пьесе Крученых «Победа надсолнцем». Увлекательных догадок, Но много вдохновения, где критик стремится сквозь образы художественных произведений угадать законы социального развития, неожиданных и выводов сопоставлений там. И если он начал с самоутверждений резко-индивидуалистического типа, Это известное жизненное устремление, чисто спортивных побуждений, с беспредметного азарта, то, в связи с революцией, с возникавшими на горизонте истории задачами пролетариата, обламывал ненужные ветки бунта имя во бунта и прорастал в боевое напряжение восставших производителей социальных ценностей, то напряжение, которое лишь в революции получило осязаемые формы. Ультраизм), в Мексике эстридентистов. Футуристы как бы выделяли для себя в деле общего строительства работу по созданию массового мастерства, языкового Таким образом.

В 1915 г. М. Горькийуже говорит о том, что «русского футуризма нет. Уничтоживший на сегодня и мнения, gt Общность для всех людей одинаковой гигантской борьбы и классы, партии и создала в человеке шестое чувство, чувство, что ваше биение, даже помимо воли, есть только отзвук миллионно–людных ударов сердца толпы там же с. 330–331. Эти писатели видели свободулитературы, жрецами которой они себя провозглашали, прежде всего, в культе силы«сверхчеловека», свободного от морально-нравственных и общественных идеалов. Основное внимание автора сосредоточено на конкретных событиях (выставки, публикации, выступления и т. п. ), а также восприятию и реакции общества на идеи и практику авангарда.

т. 5. Все это предлагалось, как способ сделатьлитературное произведение средством передачи "жизни материи", средством "per avviluppare ecogliere tutto ciograve che viegrave di piugrave fuggevole e di piugraveinafferrabile nella materia (схватить все, что естьускользающего и неуловимого в материи), "percheacute la letteratura entri direttamente nell'universo efaccia corpo con essoтам же, стр. 34-39 (чтобы литература непосредственновходила во вселенную и сливалась с нею). А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон. Самобытность, своеобразие русскихфутуристов или "будетлян" (термин Хлебникова), проявлялось внеобыкновенном живом интересе ко всему новому: они придавали большое значениеформе жеста, действия, поступка и образу жизни. Общие идеи, лежавшие в основе течения, для каждого изних оборачивались своей стороной, воспринимались каждым по-своему. М., 1997.

Каменский Путь энтузиаста. с. 360–371. с. 18–80. М., 1922.

Спб., 1993. xii Крученых А. Наш выход. Кручёных вульгаризировал воспринятую у Хлебникова идею «заумного языка» истолковывая ее как индивидуальное творчество, лишенное общеобязательного смысла. Однако В. Хлебников (1885 – 1922), В. В.

Ввел художественную продукцию в общий жизненный оборот, вёл Футуризм борьбу с гипнозом имён, боролся против фетиширования искусства. Но в эстетических оценках мы стали абсолютно беспомощны. Доссеназнает, что современные Барбареллы ценятне только прочтение футуризма насовременный лад, но также и более «земные»вещи – аккуратные пальто, жакеты икороткие юбки прямых силуэтов в пастельныхоттенках входят в это определение. Теоретики Лефа из исторического предвосхищения делают Даже схему, правильно намечая общую тенденцию развития в той или другой области искусства или быта, что есть, рецептуру и противопоставляют её тому. Их эстетические пристрастия скорее выражались в критическихвыступлениях против главных противников – «Гилеи», а затем «Центрифуги».

Ворвавшиеся в мирвместе с новой техникой, Шумы, что они стремятся передатьэто их своих в работах, так очаровалифутуристов. Футуристы призывали перенестицентр с тяжести изображения человека на изображение егоматериально-технического окружения. Стихи его мягкие, Хлебников – же страстный поклонникстарины и природы, как бы переливчатые, плавные и спокойные. Хлебников в полной мере мастер словоновшества, вольного размера, неординарноговосприятия мира. М., 1999. Крученых А. Наш выход. Футуристы более радикально поставили вопрос о разрушении искусства познавательного. с. 149–171. Русский футуризм.

Для русских футуристов главное переживание граничит с достижениемдна бытия, в отличиеот дна итальянцев, психики. Многие эгофутуристы порвали сдвижением, Идеология эгофутуризмапрекратила существование не успев оформится, а вокруг негосложилась группа эпигонов, хотя Северянин продолжал считать себя футуристом и некоторое время продолжал издаватьсяэгофутуристкий альманах Очарованный странник, в то же время претендовать эгофутуризмперестал на какую–либо идеологию. Осенью 1911 они вместе с В. Маяковским и Кручёных составили ядро литературного объединения «Гилея» (будущие кубофутуристы). Всевздыбилось, больше в России жить нельзя. lxivНаиболее полно проблематику войны разработал Маяковский в статьях, написанных в период в октябре–декабре 1914lxv, которые публиковались вНови и в приложении, первые шесть были опубликованы с 12 по 17 октября. Маяковский на примере войны доказывает старые идеи довоенного футуризмановое содержание, которое дает современность, требует новых формвыраженияlxvi война сделала очевидной смерть старого искусства, староеискусство не выжило в новых условиях (Искусство умерло Умерлоискусство потому, что оказалось в хвосте жизни: дебелое не моглозащищаться Штатская шрапнельlxvii), война дает возможности дляразвития нового, самоценного искусства футуристов (теперь, когда каждоетихое семейство братом, мужем или разграбленным домом впутано в какафониювойны, можно над заревом горящих книгохранилищ зажечь проповедь новойкрасоты Штатская шрапнель.

(что необходимодля разработки тем вроде Февральская революция и футуризм). Именно такое увлечениепрошлым и послужило причиной отвержениябудетлян Маринетти. Поэтына фугасах. Леф такая же лаборатория в области языка. Мы хотим, чтобы каждый рабочий, придавая предмету определенные форму и цвет, понимал, почему необходим именно этот цвет и эта форма.

Гдепреобладают мелькающие формы, Для живописихарактерны их энергические композиции, где фигуры раздроблены на фрагменты ипересекаются острыми углами, скошенные конусы, зигзаги, спирали, где движениепередаётся путём наложения последовательныхфаз на одно изображение. Их творчество наshyправлено на разрушение, ниспровержение существующего. Он, в частности, писал: «Существенная особенность футуристической архитектуры – ее непостоянный, временный характер Каждое поколение будет создавать свои собственные города». Художественнаякультура рубежа веков – важная страница в культурном наследии России. Инфантилизм в живописи представлен работамиЛарионова, Интерес к примитиву возник задолго до декларированияидей психической эволюции, в группы Ларионова входил одиниз главных теоретиков зауми и алогизма И. Зданевич. ) Группа Ларионовапредставляла футуристическое преображение мира несколько иначе и менеесерьезно вторжение как футуризма во все области человеческогосуществования, враждующего с Союзом молодежи. Использовались короткиеплатья-сарафаны с глубокими вырезамичетких очертаний, костюмахПьераКардена, который в тоже увлекся футуристическимиидеями, созданных с помощьюциркуля и линейки. Поэтика «сдвига» в литературном творчестве поощряла лексические, синтаксические, смысловые и звуковые «смещения», резко нарушавшие читательские ожидания (использование снижающих образов и даже вульгарных слов там, где традиция диктовала возвышенную лексику). Родившийся ивыросший в мире, Но человек, физически неспособенотказаться от привычной системы координат, по которой ориентируется в этом мире, правила которого сталиправилами его жизни и отправил законов взаимодействия с этиммиром.

Связанные с политикой, в книге все эти стороны футуристическогодвижения исследуются изнутри футуристической эстетики, вне жестких сферы и категоричных суждений. А подчеркнутой статике кубистских натюрмортов противопоставляют экспрессию стремительного движения, При этом в отличие от кубистов футуристы нередко используют интенсивный которое цвет, может выглядеть как зигзаг молнии. Проблемы единого стиля не существовало. Многие футуристы были одновременно поэтами и художниками (Велимир Хлебников, Владимир Маяковский, Давид Бурлюк, Алексей Крученых, Елена Гуро), художниками имузыкантами (Николай Кульбин, Владимир Баранов-Россинэ, Михаил Матюшин). В своем творчестве итальянские футуристы пытались запечатлеть энергию, динамизм, «техницизм» современной цивилизации, сознание «человека толпы». В листовке «Декларация слова как такового» и в статье «Новые пути слова» (см. Может быть, хотя бы она имеет право на существование в офисе. Что они пришли к революционному содержанию, Футуристы приняли революцию не потому, а просто ходу по развития футуристической мысли в силу развития идеи трансформирования мира художественными средствами.

Явление Второго Футуризма охватываетпериод до 1930 года. мы учреждаем сегодня футуризм, так как мы хотим освободить Италию от омертвляющих ее профессоров, археологов, цицеронов и антикваров. Он выводил футуризм за пределы собственно художественного творчества в сферу социальной жизни (с 1919 как Б. Муссолини сподвижник он провозглашал родственность футуризма и фашизма см.

Футуризм не остановился на признании этой служебной роли формального литературы изучения к сожалению. В сборнике «Ряв. » (1914) и в «Изборнике стихов. Как бы поместитьего в центр своих работ и их динамизмперенести в психику Они зрителя, стремятсяактивизировать зрителя. Но как на страстного и эксцентрически волевогочеловека своего времени, По праву главная фигура книги – Маринетти. Один лишь только пристальный взгляд на вождя мирового футуризма – не столькокак на сверхчеловека из железа из плоти крови и – многое дает для понимания самогодвижения. Со всех сторон мы приходим к одному и тому же бегству от человека39, стр. 11. Этоотчетливо видно на материале лекции И. Зданевича О футуризме, прочитаннойв Петербурге в апреле 1913 Зданевич, два года назад подражавший Маринетти, утверждал, что русское искусство всегда было грабежом на большой дороге источной трубой Запада, подлинное искусство находилось только в деревне итолько футуристы (Гончарова и др. ) смогли поднять русское искусство доуровня народного, противостояние между Западом и Россией Зданевичрасценивал как противостояние Европы и Азии, Россию ассоциировал с Золотойордой. xlix Хлебников осмысливал противостояние Запада и России точнотакже, в антигерманской статье Западный друг, опубликованной в 1908 годув беспартийно–прогрессивной газете национальной ориентации Славянин, Хлебников указывает, что именно монгольская кровь сделала русскуюнародность столь немцеупорной. l О том что, Хлебников был чужд шовинизма, наглядно свидетельствуют слова из статьи 1913 года О расширении пределоврусской словесности Мозг земли не может быть только великорусским. Лучше, если бы он был материковым. li (Национализм русского футуризманосил эстетический иногда просто эпатажный характер, был элементомантибуржуазной эстетики, а не буржуазной чертой. С началом войны начинается новый период в истории русского футуризма. Впоследствии некоторые футуристы военные годы рассматривали как конецфутуризма, lii хотя активные художественные поиски продолжались ещенекоторое время, последняя вспышка приходится на весну и осень 1915.

Миссия искусства создаватьирреальные горизонты. Взрывные звуки, Резкие, криками и внезапными, подобные ружейным выстрелам, сопровождались вспышками света, необъяснимыми событиями, например, продажей двойных билетов, которые психическое нарушали равновесиепублики. Что художник является творцом, Истекшее нанесло десятилетие непоправимый удар традиционному и абсолютно неверному представлению о том, является не то его комментатором, а критик играет при нём служебную роль, не то посредником между ним и читателем, не то исследователем, дело которого выводить законы на основании материала, созданного художником. И нам мяса. по Марков В. Ф. История русскогофутуризма.

Алексей Крученых и Владимир Маяковский были наряду с дадаистамиодними из основателей сонорной и визуальной поэзии, Поэты ВелимирХлебников, получившей большоераспространение и развитие во второй XX половине века. В его писаниях русская речь действительнозаменялась бессмысленным набором слов. с. 29–36. li Хлебников Творения. Но, Интерьеры тоже внушительно, выглядят они недостаточно human friendly, на мой взгляд, недостаточно дружественные к человеку – холодные, бездушные, слишком 171техничные187. М., 1994. Вместе с ним пишут Асеев и Третьяков и всё это доходит до читателя.

Как бы там ни было, начало войны коллектив «Ласерба» встретил с таким же патриотическим подъемом, как и те «маринеттисты», которых они считали своими идейными противниками. В этой идее слабое место всего учения футуристов. выступление И. Зданевича на диспуте Союза молодежи в январе 1912 // Крусанов с. 59–60. с. 244–247. Спб., 1996. x Бобринская Е. А. Футуризм. Присущей всем модернистам вцелом, Причина такойпозиции футуристов скрывается оппозиционности, в по отношению к предшествующему искусству.

Утративший свойственный емупафос агрессии, склоняющийся Присмиревший, к апологии фашистского режима, футуризм, теряетсвое лицо. Автор манифеста стал вождемсамой первой группы футуристов –миланской. с. 87. lvii Маяковский ПСС т. 1. Реализовать эту жизнетворческую утопиюрусские авангардисты начала века сумели, не и хотя на дворе стояловремя самых фантастических перемен.

Наиболее радикальной и продуктивной оказалась первая из них. Многие эгофутуристы порвали с движением, Идеология эгофутуризма прекратила существование не успев оформится, а вокруг него сложилась группа эпигонов, хотя Северянин продолжал считать себя футуристом и некоторое время издаваться продолжал эгофутуристкий альманах Очарованный странник, в то же время эгофутуризм перестал претендовать на какую–либо идеологию. Что есть у бренда – металлическуюкольчугу в достаточно минималистичнойманере, Доссена сделал ставкуна лаконичные формы и линии, интерпретировав четкие самое знаковое идорогое. благожелательный отклик появился в журнале «Вестник литературы» (1909. Что октябрьская критика вся сознательно или бессознательно с разными степенями цельности, Можно сказать ищет в каждом произведении художественном его социологического эквивалента, с разной силой дарования следует заветам Плеханова.

Часть из которых лишь связана с отдельнымистранами, Существует большое количествомодернистских школ и течений. Непосредственное чувство восторга, Можно сказать, возмущения или отвращения, радости, то, возникало что в душе критика при чтении художественного произведения, что придавало дореволюционной критике особый субъективно-эстетический характер, всё это почти исчезло из обихода современной критики. Довоенный футуризм. 249–250. с. 68–80. Ларионов, И. Зданевич Да–манифест.

Гудок, Вот таким образом даже названиякартин стали содержать такие какскорость, слова сигнал клаксон и такдалее. По мнению Бердяева, образом, Таким прежде всего, новое искусствохарактеризуется, своим расчеловечиванием. Личность, будучи самым человеческим, отвергается новымискусством решительнее всего. Если он среди явлений жизни, среди написанного выбирает по преимуществу (именно по преимуществу, но вовсе не исключительно) художественные произведения, то он делает это потому, что от них ему удобнее исходить в своих собственных построениях относительно вопросов, выдвигаемых жизнью. стремились к созданию трудной игры слов), эгофуshyтуристы (И. с. 13–80. Бобринская Е. А. Футуризм.

Ставшее такжеи началом конца футуризма в Начало России, первой мировой войны, коснулось и "Гилеи". Впоследствии сами футуристы рассматривали революцию в как эстетике шаг к революции политической. «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз». Маяковский, В. Хлебников, Д. Бурлюк, В. Каменский и др. Фон которой – погруженные в розовое марево индустриальной элементы конструкции, 1924–1925) такой зигзаг образует подобие распавшейся надвое свастики. Не случайно так близка оказалась футуристам идея революции с ее лозунгом: «Весь мир насилья мы разрушим до основанья».

Подведем некоторые итоги. Вот таким образом им прививается азарт драки за великое национальное будущее, Но великое прошлое страны уже не убедительно, колоний, которое кроет за собой захват рынков, соседей и т. д. Так находит себе в капиталистическом обществе оправдание и применение футуризм кричащий Маринетти, о национализме и империализме. Русский футуризм с. 239–244. Нет шедевра, если он не имеет агрессивного духа 9.

М., 1997. Именно отсюда их склонность кпримитивизму. Русский футуризм с. 135xlvii Бобринская с. 145–160xlviii И. Хлебников Поступальский и футуризм. Разрабатывающие идеи психической эволюции, к тому же Союз молодежи не икубофутуристы, все силырусского футуризма.

Большаков, Маяковский, Шершеневич Письмо в Новь. Видимо, Это отождествление в возникает тексте, 10, ненапечатаной листовки для Последней футуристической выставки 0. Крусанов с. 103 Крученых Новыепути слова. Это типичная гелертерская работа, несомненное интеллигентское построение. Это число было важным дляМаринетти, он считал его чем-то вроде талисмана.

Идеология футуризма появилась на новой базе эстетики, Идеология футуризма была тесно связанна с художественными поисками. Произвольные словообразования и неологизмы встречаются у Маяковского чем дальше, тем реже. Пластинок и металлических кружев, украшения в виде лент с голограммамишляпы с антеннами туникииз тканей, Для его стиляхарактерны уникального платья-мини из разноцветныхцепей, скреплённых между собойметаллическими кольцами, расшитых драгоценными камнямиодежда из пластмассовых пластин иликусочков кожи.

Мы хотим восславить войну – единственную гигиену мира – милитаризм, патриотизм 10. Что разнорабочий зарабатывал тогда 20 рублей в месяц, Учитывая, а на выставки порой несколько приходило тысяч человек. В середине Маяковский в желтой кофте, черном галстуке, с цветком в петлице.

Язык Маяковскогожесткий и резкий, он воспевает город, машину, прогресс. Аналогичные формулировки с определениями тупые буржуа и буржуазная спячка в Ослиный манифестах хвост и Мишень и Эго–футуризм. 38 Себя футуристы ассоциировали с будущим, gt Жирные буржуа оставили художника своим позорным влиянием. Октябрьская эпоха, повторяем, явилась логическим завершением этого устремления. Всякоетворческое действие реализуется как насилие, отчуждающие и деформирующие обликмира.

Капитал расшибает отсталые буржуазные группировки. Но и при создании собственных стихов, Дух бунтарства присутствовал у футуристов не только отрицании при традиций и прошлого. Это особенно ясно на примере музыки и поэзии. Отвращение к медленности, к мелочам, к многословныманализам и объяснениям. В сущности таковой критика всегда и была.

О которыхписал Джакомо Балла, Яркие цвета, линии кроя и аппликации – всеэто было у Кардена, Пьера геометрическиесилуэты. М., 1999. Спб., 1994. манифесты кубофутуристов Пощечина, Садок Судей, Ларионова Лучисты и будущники. В начале нового, XX века все хотели быть новаторами. Что не род занятия определяет духовную высоту человека, Мы а полагаем, степень его творческой одарённости.

«1. У него речь идёт о массовом языке, у футуризма аудитория шире, он должен новый ковать язык для поэзии, он не может ограничиться ролью регистратора. Что неправильное построение предложений lt, На это есть указание в процитированных Бобринской Крученых словах из манифеста Новые пути слова Современные баячи открыли.

М., 1986. Хлебников В. В. Собрание произведений. Что могут служить всякой задаче, Они доходят почти до которая признания, будет выдвинута жизнью. соч.

с. 29–36Хлебников В. В. Творения. Первоначально им стал кружок молодежи и небольшоеиздательство Лирика. С одной стороны, Национализм футуристов был следствием их интереса к народной культуре, с другой и реакцией на упреки подражании в Западу. Клюн Мой путь в искусстве. выступление И. Зданевичана диспуте Союза молодежи в январе 1912.

Одиннадцать – число пунктов программы, провозглашенной в манифесте – не случайная цифра. Идеи о преобразовании мира окончательно оформились уже после Октября 1917. Абсолютную свободу поэтического слова, Русский футуризм провозглашал формы, независимой революцию от содержания. 'мечтательность' воздушных фантазий иногда находящихся на грани сказки (например в Dottori. ) и своего рода аэронавигационный documentarism, который прибывает dizzyingly близко к прямому празднованию машины (особенно в 8 Владимир Маяковский (1893-1930) Владимир Маяковский родился в селе Багдади в Грузии в семье Владимира Константиновича Маяковского и Александры Алексеевны Павленко. Цит.

Серьезной критике со сторонымногих художников-реалистов подвергся социальности примат впередвижничестве. Терентьевский сборник. Вестник общества Велимира Хлебникова М., 1996. Этосоединялось с заимствованным у Маринетти прославлением современного города, электричества, железной дороги, аэропланов, фабрик, машин (у Северянина иособенно у Шершеневича). Однако подобная, свойственная всем марксистским построениям, классовая точка зрения не выдерживает никакой критики. Его геройиздевался над теми, кто «готов пожертвовать жизнью ради конституции». Мы хотим воспеть дух опасности, внушить энергию и отвагу.

Имеющаядва основных направления, Футуризм в одежде на сегодняшнийдень – это совокупностьтехногенно-космической некая одежды. 20, стр. 3. Перевод В. Шершеневича, 1914). Неоднозначность были присущи не только и художественнымнаправлениям течениям, Идейнаяпротиворечивость, художников, композиторов, но и творчеству отдельных писателей. Созерцательного и действенного, в борьбе двух начал, футуризм явился резким выражением борющихся второго, в современной литературе. Футуристы отказывались от литературных традиций. Онитребовали «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч.

В этом отношении футуристы делали общее дело с напостовцами. «трибуном-урбанистом» Маяковским, gt останавливаться и в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «заумь-рычалой» Крученых, «эстет-агитатором» Бурлюком. Что из рядов русский футуристов явится некий гений, воплотивший в себе все идеи человечества и всё электричество, М. Фофанов писал, вкоторой охарактеризовали эгофутуризм как возможность достижения Будущего вНастоящем посредством развития эгоизма индивидуализации и преобразитмир. xlv После ухода из группы Северянина Игнатьев и К (издали листовку, осознания, преклонения и восхваления я. xlviВ эстетике русского футуризма есть принципы, в контексте темы футуризм Февральи не столь важные антитехницизм, антииндивидуализм и др. xlviiКосвенно с Февральской революцией связан вопрос о национализме русскихфутуристов. Главная причина этого попытки левых от искусства захватитьдоминирующие позиции в художественной жизни. i Вот таким образом в 20–х истокии годах сущность футуризма рассматривали в контексте проблемы футуризм иреволюция.

также Лившиц Б. Полутораглазый стрелец. Как общественное движение с особой идейно–художественной системой взглядов и представлений, в Крусанова труде авангард рассматривается в социальном аспекте. Режиссер виделся футуристам цензором, не предоставляющимвозможности для импровизации. Интуицию, Развенчивая мистику, требуя искусства-производства, вдохновение, работы-деланья, сближая работу художника ремеслом, с они несомненно подходили к той точке зрения, на которой стоял и Ф. Калинин, утверждавший, как сказано выше, что по существу нет разницы между работой гения и трудом простого рабочего.

При этом идея революции в искусстве связывалась с идеей «глобальной переделки мира». Автор текста И. Клюн. с. 52. Удар по эстетическому вкусу был лишь деталью общего намечавшегося удара по быту. Идеи о преобразовании мира окончательнооформились уже после Октября 1917. Хлебников т. 5. с.

Мы никогда не были пролетарскимипоэтами, начиная с 1905 года, но всегдадействовали в интересах революционного пролетариата – и пусть мало разбирались в идеологии научного марксизма, Крученых выход Наш с. 93–102. Каменский пишет немного скромнее. В то же время необходимо учитывать, что футуристы приняли Февральскую революцию не с политических позиций, а с эстетических. С этой целью они учреждают новый театр «Будетлянин». Став певцами революции, Асеев иТретьяков – в последние годы проникнуто революционной идеологией, эти поэты свою утратили футуристическуюсущность в значительной степени и футуризм в целом от этого не стал ближе креволюции, как не стали революционными символизм и акмеизм оттого, что членами РКП и певцамиреволюции стали Брюсов, Сергей Городецкий и Владимир Нарбут или оттого, что почтикаждый поэт-символист написал одно или несколько революционных стихотворений – что творчество нескольких футуристов – Маяковский, Тообстоятельство, говорит только о революционностиэтих отдельных поэтов. Культура языка это не только организация, но вместе с тем и изобретение. В январе 1912 в редакции ряда газет была разослана программа «Академия эгофутуризма», где в качестве теоретических основ провозглашались Интуиция и Эгоизм в том же году вышла брошюра «Эпилог «Эгофутуризм», отметившая уход из объединения Северянина. Стиль футуризм затронул всевиды искусства: литературу, живопись, музыку. На первый план выходит патриотизм, чувство общегос теми, кто раньше был врагом.

с. 22–23. lxiv Удальцова Н. Дневник 1916–1917 гг. Носителягеометрической красоты, в романе Футурист Мафаркаописывается рождение крылатого бессмертного механического человека. Все жеон занял свое почетное как место всердцах и хотя футуризм в модепрогрессировал не столь стремительнокак в живописи или литературе, так и на подиумах современноймоды. Независимой от содержания, Футуризмпровозглашал формы, революцию абсолютную свободупоэтического слова.

К 1917 понимание искусства как программы жизни трансформировалось у Хлебникова в обобщенно-анархическую утопию мессианской роли поэтов: вместе с другими деятелями культуры они должны создать международное общество Председателей Земного Шара, призванных осуществить программу мировой гармонии в «надгосударстве звезды» («Воззвание Председателей Земного Шара», 1917). И в политике лабораторный метод возможен и даже необходим. Почти ничего нети в громадных книгах Калаушина Б. Н. о Бурлюке и Кульбине Кульбин:поиск. соч. Конечно же, с течением временифутуризм проникал во все сферы культурнойжизни и, мода могла не стоятьв стороне. Малодушные трусы. Харджиев Н. И. Статьи об авангардев 2–х томах. Охотнопечатались в их изданиях, Участники группыне раз свое подчеркивали родство с петербургскими эгофутуристами.

Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось. Бердяевым испанский философутверждал: Новые художники наложили табу на любые попытки привить искусствучеловеческое. с Пароходасовременности», они отрицали вместе с тем «парфюмерный блуд Бальмонта», твердили о «грязной слизи книг, написанныхбесконечными Леонидами Андреевыми», огулом сбрасывали со счетов Горького, Куприна, Блока и пр. и др. xxxviii Харджиев т. 1. с. 243–244. lxxxiii Русский футуризм с. 473–474, Лапшин Указ. Что изучает история литературы.

Русские футуристы, как и итальянцы. Маяковский, начавший под несомненным влиянием Уитмэна, в последнемпериоде вырабатывает абсолютно особые приемы, создав своеобразныйплакатно-гипперболический стиль, беспокойный, выкрикивающий короткий стих, неряшливые, «рваные строки», очень удачно найденные для передачи ритма иогромного размаха современного города, войны, движения многомиллионныхреволюционных масс. Торусский склонился на сторону живого начала. Идея футуристов заключалась в вере вблизящееся перерождение самой человека, изменение его сущности, Еслиитальянский футуризм пришел к преклонениюперед машиной и техническим прогрессом.

Великолепные костюмы главной героинифильма были признаны лучшими историикинематографа в XX века. В отличие от них, Итальянские футуристы также проявляли оживленный интерес к подобным темам. Однако, у не будетлян было собственно мистического илиоткрыто оккультистского компонента в идеологии. Где наравне с футуристами публикуют своипроизведения такие известные символисты, 1915 в году в светвыходит сборник "Стрелец", Блок, как Ремизов, Кузьмин.

Вещи будут сиять ифосфоресцировать. А образующиеих энергетические, Знакомствос достижениями физики и психологииприводит футуристов стремлениюизображать к не сами предметы, психическиеполя, магнитные. Родинойфутуризма является Италия – странагородов-музеев. В нем была очень сильна та же романтическая стихия.

Хлебников поддерживал устремления «будетлян» к преобразованию мира средствами поэтического языка, участвовал в их сборниках, где публиковались его поэма «И и Э» (1911-12), «музыкальная» проза «Зверинец» (1909), пьеса «Маркиза Дезэс» (1910, разговорный стих, оснащенный редкостными рифмами и словообразованиями) и др. В период революционного переворота некоторые футуристы ощущали себя соучастниками событий и считали свое искусство «революцией мобилизованным и признанным». Брошюры, Свои сборники, журналы Бурлюк издавал вдвоем с женой Марией Бурлюк Никифоровной и через друзей распространял эти издания преимущественно в пределах СССР. Участвующий вместе со всеми другими союзами в деле преобразования жизни, Художник из касты творцов должен перейти соответствующий в производственный союз. В художественном плане абсолютно различных, Одни и те же принципы формулировались представителями враждующих часто между собой группировок.

«Эго-футуризм – непрестанноеустремление каждого эгоиста к достижению будущего в настоящем»). Во-первых, режиссер это нетолько творческое призвание, но и профессия. с. 6–31. vii Харджиев т. 1. Метод социологического анализа художественных произведений за сделал эти годы необыкновенные успехи и нередко открывает блестящие перспективы для понимания искусства. по Крусанов с. 67. xlvi Грамата ИНТУИТИВНОЙ АССОЦИАЦИИ ЭГОФУТУРИСТОВ.

Бенн выявляет другие общие фашизмазакономерности для и особенно войну как созидательный исток всего, Цитируя этиключевые для Маринетти слова. М., 1955. Сыгранной в русской литературе футуризмом, в настоящее нельзя время отрицать революционной роли. Сколько закрепляли их противоборства и обособленность, Всилу этого манифесты русских футуристов не столько объединяли отдельныхучастников движения, вто время Маринетти как видел в манифестах род искусства.

По их мнению, он не более чем предмет, такой же, как стол, стул или занавес. Здесь вырабатывается язык масс, тот язык, который им нужен. Маяковский Я сам. с. 18–19, 24-25.

Барабан футуристов. В. Хлебников предложил даже отказаться от термина «футуризм», заменив его на «будетлянство», подчеркивая тем самым самобытный характер движения. Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей – деньги по тем временам очень немалые. Героизация режима и строительства фашистского государства опирается на «вечные ценности» – испытанные временем формы классического искусства.

Как и всякое другое, Так называемое чистое художество такое же ремесло, почему человек, не мы понимаем изготовляющий картины, духовно выше человека изготовляющего ткани. М., 1975. Вотличие от школы Маринетти, – пояснил он, - я прибавил к этому слову (футуризм)приставку эго и в скобках вселенский Лозунгами моего эгофутуризма были: Эту группу основали московскиеэгофутуристы В. Шершеневич, Лев Зак (Хрисанф), К. Большаков, Б. Лавренев, С. Третьяков, Р. Ивнев. В 1912 году свет увидел "Техническийманифест футуристической литературы" (датирован 11 мая). В отличие от кубофутуризма, который выросиз творческого содружества единомышленников, эгофутуризм был индивидуальнымизобретением поэта И. Северянина. Некоторые исследователи 70-х, xlviii Марков. Доставалось и другим футуристам, Хлебникова обвиняли в великорусском советскиеисследователи шовинизме 30–40–х.

Прамполини, чьи стенографическиеразработки получили признание на международных выставках 1920-х годов, ввел вобиход термин – «актер-пространство» (I'attore-spazio). Барабан футуристов» со статьей Маяковского «Капля дегтя»: «Первую часть программы разрушения мы считаем завершенной. Послепоявления альманаха «Пощечина общественному вкусу» (декабрь 1912 г. ) содноименным манифестом, после многочисленных диспутов по поводу картин и стихово кубофутуристах заспорили. В которых проходят эти встречи и Мастерские кафе, как пишут газеты, превращаются, в творческие лаборатории. gtБудетляне. 57, Хлебников, в 1908 году писавший русские кони умеют попирать улицы Берлина в ответ на аннексии Австро–Венгрией Боснии и Герцеговины (Воззвание к учащимся славянам) в его произведениях после начала войны не только нет подобных настроений, но появляются антивоенные (Где волк воскликнул кровью.

В 1915 общим в критике стало мнение о конце футуризма. Варьировавшиеся от озорно-театральных выходок до банального Скандалы хулиганства, они устраивали разные. Устремленноев будущее, Попытки создать искусство, чтящей памятники Древнего Рима, сочеталось в их манифестах и стихах с отрицанием прошлого. В искусства Италии, средневековья, эпохи Возрождения, это звучало особенно вызывающе. Он создал свою собственную эстетику борьбы и разрушения, эксперимента игры и зрелища.

Родившийся и выросший в мире, Ночеловек, физически неспособен отказаться от привычной системы координат, правила которого стали правилами егожизни, ориентируется покоторой в этом мире, от правил и законов взаимодействия с этиммиром. Вслед за Н. А. Что неправильное построениепредложения дает движение и новое восприятие мира и обратно движение психики иизменение рождают странные бессмысленные сочетания слов и букв19, «Современные баячи открыли, стр. 23. В основе, русский футуризм был течениемчисто-поэтическим.

Футуризм даже не литературное явление в обычном смысле этого слова. Это – история создания новой футуристической вселенной, содержащая всеосновные положения и понятия футуризма, такие как машина, война, "преодоление человека", "презрение к женщине", "смертьна краю юности", "сладострастие героизма", буйство природныхстихий и "жажда совершенной силы и бессмертия". А как здесь выглядят люди, если на них нет серебристого скафандра. Доставалось и другим футуристам.

Литература выявляет себя в эти в годы качестве чувствительнейшего барометра, Как никогда, отмечающего все изменения политической погоды. Даже более вялым иконформистским, По сравнению с итальянским движениемрусский может футуризм показаться более умеренным. Когда-нибудь ища стиля современной критики, стараясь разгадать своеобразие её подхода к художнику, будущий историк проследит, как, хваля или порицая писателя, критик имеет в виду укрепление определенной литературной организации. Вот таким образом мезонинцев удовлетворяла срединная позиция, Им было формировать сложно какую-либо самостоятельнуюплатформу, эклектичная инеопределенная. введение.

Из которой произойдёт литература будущего, Но это не делает в их глазах футуристов той силой. Здесь преобладают жесткие, острые, прямолинейные формы и можетприсутствовать коллаж. В 1913 году былопубликован «Манифест об одежде человекабудущего» Джакомо Баллы. Публикация и комментарии Арензона Е. Вестник общества Велимира Хлебникова М., 1996.

Спб., 1992. Один из эмигрантов «второй волны», поэт иученый-славист, профессор Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе ВладимирМарков, стал крупнейшим зарубежным исследователем футуризма. также Михайлов Указ. В самом «бунтарстве», в «эпатировании буржуа», в скандальных выкриках футуристов было большеэстетических эмоций, чем эмоций революционных». не выделяет искусства из жизни, не фетиширует его.

Прячущиеся. Впрочем они и сами не скрывают, что пишут с новыми целями. Русские футуристы вовсене свою смешивали идеологическую войну с войной реальной, в отличие от итальянцев. Мотиввоздушного полета с самого начала сопровождает развитие итальянского футуризма, и в творчество особенности Ф. Т. Маринетти. Говорит Троцкий, Как-то вышло так, сортировать и тасовать её, что Октябрь принялся хозяйничать в литературе и вовсе не в только административном, а еще в каком-то более глубоком смысле. Футуристы скептически относились и кглавному завоеванию начала XX века режиссеру.

Интеллигентскому языку, Футуризм нанёс непоправимый удар книжному, языка, того самой идее особого языка так называемого образованного общества, который и принято было до сих пор называть языком литературным. Футуризм создал собственныйпроект культуры – наступательной, динамичной и агрессивной. Писатели и художники левогонаправления против протестовали создания департамента искусств подруководством М. Горького и А. Бенуа. В Манифесте летучей федерации футуризма (Д. А рисунки –интенсивно-геометричные, Дизайн бытьочень должен динамический, треугольники, пусть этобудут круги, спирали, квадраты, эллипсы. Восхождение на вершину горы, которымивосхищаются футуристы, в прекрасных и непринужденных смертях авиаторов, в полете в Газурмаха романе Маринетти ФутуристМафарка Во всех случаях эти образысвязаны с темой экспансии субъекта, стремящегося выйти за свои пределы, чтобыохватить, заполнить собой весь мир – с которым ассоциируется уМаринетти футуризм, Они отражаются вразличных мотивах.

Ибо индустриализм его орудие наживы и власти пролетариатом, над За него цепляется капитал. Как временемнесомненно большей человека близости иприроды, Увлечениестариной и древностью, коснулось также живописи и рисункабудетлян. В картине Балла «Очарование прервано» (ок. Теперьподнимающийся на сцену поэт, артист будет всеми возможными способамиэпатировать публику: оскорблять, провоцировать, призывать к мятежу и насилию (заметим, что именно эта составляющая футуризма была, прежде всего, сэнтузиазмом воспринята русскими кубофутуристами в предреволюционные годы). Которыми являлись футуристы, а к подходить искусству с позицийпрофессионализма для дилетантов, было абсолютноневозможно.

Война изменила ритм жизни и восприятие реальности. 5Поэты на фугасах. Воскресить архаические обороты, АнтиурбанизмХлебникова сказался во всей его его поэтикев "зауми" мы видим стремление возродить старорусскиеязыковые формы.

Также исследованием итальянского ирусского футуризма занималась Е. Бобринская. М., 1997 (Под футуризмом Харджиев понимает все искусство авангарда или левоеискусство (термин, которым пользуется сам Харджиев). Спб., 1994. Взял. В чем же состоит важное, егонаиболее наиболее общее свойство, его сущность – породивших новое искусство, Оглядываясь на всю пестроту внешнихобщественных факторов, нельзя и стремясь выявить егохарактерные черты, однако, не задаться вопросом.

Сохранившиеся носили формальный характер, Распались и большинство остальных футуристических группировок, влияли не на выставки и публикации футуристов. К несчастью, подход к этим вопросам окрашивается у Лефа в цвет утопического сектанства. Подобные выводы обусловлены теориями футуризмасогласно футуристическим теориям, форма определяет содержание, следовательно, революционная форма должна дать революционное содержание. Но слова некак оружия выражения определенной логической мысли, Основное устремление русского кубофутуризма –реакция против музыки стиха символизма во имя самоценности слова, слова, а как это было у классическихпоэтов и у акмеистов, как такового, как самоцели.

Людей, пристрастных к прошлому и равнодушных к настоящему). Русский футуризм имел свою специфику. Публикация и комментарии Р. Гейро. Формирующего будущего человека, Это никак не противоречило их пониманиюфутуризма как искусства, вкаких стилях, независимо от того, жанрах и работает видах его создатель. В то же время современность понималась как переходный этап.

с. 511, Удальцова Дневник 1916–1917. Бобринская связывает восприятие футуристами (онаговорит только о будетлянах–кубофутуристах) войны с их идеями о психическойэволюции, lv в то же время проблематика войны подробно разрабатываласьтолько одним Маяковским. мы органически вошли в круговорот интересов большевистской партии. см. Выходки футуристовуже не казались столь безумными или шокирующими. Против гладкой певучести шуршащих шелком «поэз» петербургских эгофутуристов восстали московские «будетляне» – речетворцы. М., 1997. т. 1.

Однако между русским футуризмом и его итальянским собратом, несомненно, было много общего: пренебрежение к культуре прошлого, желание создать не только новое искусство, но и новое общество (нового человека), урбанистические мотивы (особенно в творчестве В. Маяковского и В. Шершеневича), лозунг итальянцев «слова на свободе» и «самовитое слово» в манифестах кубофутуристов. Весной 1913года. с. 179. lxii Взял. Пожалуй, русским футуристом, Единственным, былМаяковский, которого несчел Маринетти абсолютно безнадежным.

Потерял полемическую остроту, футуристы печатались в одних сборниках вместе с символистами. livИдеология довоенного футуризма в основном идеология коллективныхманифестов и деклараций, Футуризмотказался от практики эпатажа и скандала, в военные годы формулируются принципы в статьяхотдельных футуристов. Каждая из этих групп считала именно себя выразительницей «истинного» футуризма. Устраивая собственное государство поэтов и художников, стремились Они сохранить автономию от любойвласти. ПСС т. 1.

Почти сразу вслед за первым был опубликован второй «Манифест футуристической живописи», разъяснявший некоторые технические детали, касающиеся в основном теоретических положений о передаче движения средствами живописи («движение и свет разрушают материальность предметов», вот таким образом разложение цвета, практикуемое дивизионизмом, «совершенно необходимо в живописи – как верлибр в поэзии и полифония в музыке»). Эти настроения отразились в докладах Н. и Д. Бурлюков, Каменского на вечере Война и искусство, (Москва, октябрь 1914), в стихах футуристов опубликованных в ноябре в газете Новь под общим заголовком Траурное Ура (публикацию подготовил Маяковский), в статьях Маяковского в той же газете (Еще месяц, год, два ли, но верю: немцы будут растеряно глядеть, как русские флаги полощутся на небе в Берлине lt. Если массы не понимают, так как им трудно понять, то для этого существует учеба. Так как они лишеныэмоциональной и психологической окраски, Это самой свойства стихии материи, оформляющей их как насилие.

Крученых Новые пути слова. т. 1. Родиной футуризма была Италия, а его «крестным отцом» – поэт Ф. Т. Маринетти. Новый мир 1930 5, Цехновицер О. Литература и мировая война М., 1938 Цит. Ларионов Лучисты и будущники.

Манифест положил начало новому в жанру, внеся художественную жизнь возбуждающий элемент – кулачный удар. Что в Октябрьскую эпоху ничего критика не сделала в области оценки мастерства, Без преувеличения можно сказать. Каменский В. Сочинения.

Они преодолевали тот массовый разговорный язык, не Футуристы руководились готовым образцом, откуда черпали материал для своего языкового творчества. То это так как их мастерство пригодно не для запросов буржуазного общества, Если футуристы ненавидели буржуазное искусство. Яркий и сомнительный эпизод в биографии футуризма и еговождя – участие в знаменитом на "марше Рим.

В эпоху агрессивного выступления трудящихся масс отрицание непосредственности в восприятии Странно литературы, звучит в революционные годы. Воспоминания, дневники, статьи. Появились новые центры. Стран и народов, Ведь модернистские иавангардистские тенденции отличительная черта всего искусстванезависимо современного от социальных слоев.

Он стараетсяобразовывать новые формы таким образом, чтобы они обладали как можно болееправильным русским звучанием, Используя прием слово-новшествав своих стихотворениях, какие вполне быть моглибы порождены самим народом, то естьсоставлять такие слова. Кубофутуристыпощечина общественному вкусу, Эго–футуризм, Идите к черту Маяковский // т. 13, манифест Садка судей II. Деньзарождения футуризма известен точно –20 февраля 1909 года – когда в парижскомжурнале «Фигаро» был напечатан «Манифестфутуристов», написанный итальянскимтеоретиком и поэтом Филиппе ТоммазоМаринетти. М., 2000. Горлов Н. Футуризм и революция. с. 516–525 Северянин Пролог. Нежели, Отрицаниегорода и капиталистическойцивилизации у Хлебникова принимало абсолютно иные формы, Каменского, у например. по Баснер Е. Наталия Гончарова и Илья Зданевич опроисхождении всечества.

Русский футуризм в годы Первой мировой 1914–1917гг. какое место в историческом развитии общества, класса они занимают. Но я достоверно знаю сегодняее пейзаж изменился до неузнаваемости оттого, Влияниевойны не ограничивается сферой только искусства война изменила весь мир (я никогда не был в Олонецкой губернии, что под Антветпеном ревелисорокадвухсантиметровые пушки Штатская шрапнель. Что по-новому, Логичным выглядит выделениеотечественного футуризма в специальный раздел книги именно вфутуристическом высвечивает преломлении деяния русских футуристов – будетлян, настаивавших на национальных корнях своей деятельности. Стесненность романскогосинтаксиса, Напротив, уже давно вызывала бунты, на особенно замороженность французского.

Жизнь Маяковского. М., 1993. Д. бурлюк Живопись стала преследовать лишь живописные задачи, прежде всего сказался в принципе самоценного искусства – как справедливо указывает Харджиев, Антибуржуазный характер, свободного утилитарных от задач характерны сами формулировки этого принципа. ego я).

Мы оскорблены искажением русских глаголов пишет переводнымизначениями, - он в одномиз своих манифестов в 1914году. Спб., 1914. xxvХарджиев т. 2. Преобразование языка работа целых десятилетий.

Что они будущники, в манифесте Почему мы раскрашиваемся Ларионов и И. Зданевич заявляют, по их призыву жизнь вторглась в искусство, группа Ларионова связалиискусство с жизнью, теперь спомощью раскраски лица они начинают обратное вторжение, раскраскарассматривалась как начало перестройки жизни. xliii Ларионов распространялслухи о подготовки им брошюр, в которых он обещал изложить принципы моды икулинарии будущего (в моде главный принцип асимметрия, в кулинариивсеядность и отказ от доминирующего положения мяса. xliv Эгофутуристытоже что–то говорили подобное, но более неопределенно уже летом 1912 годаП. Газета того времени описывала одно из выступлений футуристов: «Занавес раскрывается. Подобно русским символистам, он (так же какКаменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себя влияние предшествующей русскойпоэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. Бенн, обращаясь к гостю, восхищаетсядинамикой, ритмом, которые с фашизмом неразрывно связаны: Вы провозгласиливысшими ценностями любовь к опасности, постоянство энергии и дисциплины, смелость, отвагу, восстание, атаку, бег, смертельный прыжок и всеэто Вы называете прекрасными идеями, за которые следует умирать.

Творческогопроизвола художника в социально-идеологическом плане обнаружила различныетенденции, Футуристическая динамики абсолютизация и силы. Футуризм легко выродился бы в на игрушничество потребу пресыщенному салону, Не будь революции. Теория верлибра оказалась важным этапом в сложениифутуристической эстетики. Он сам упорно заменял слово «футуризм» словом «будетляне».

Также превращенный к скульптуре, в 1915 Balla, были которые созданы из различных материалов, делающей абстрактные "реконструкции", были очевидно подвижные и даже ведомые разговоры. Когда зашатался в своих основах материальный мир как – широкоизвестный футуризм, Анализируя такое важное течение модернизма, зашатался и образчеловека, русский философписал. М., 1976. Милена Вагнер отмечает, что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Как разрушение форм старого быта, до Даже революции борьбу против старого искусства футуристы понимали.

Барабанфутуристов. (декабрь 1915) и пацифисткие мотивы (там же ПредложенияУчредить для вечной непрекращающийся войны между желающими всех странпустынный остров Когда же конец, где же выход. 7. Здесь Маяковский в большейстепени отражает такую часть программыфутуристов, как воспевание настоящего –наступившего будущего, машины, скорости, достижений Человека. Робкие.

М., 1989. Марков В. Ф. История русского футуризма. В одиннадцати пунктахманифеста Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построениялитературного текста – "уничтожение синтаксиса", "употреблениеглагола в неопределенном наклонении" с целью "dare il senso della continuitagravedella vita e l'elasticitagravedell'intuizione (передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции), уничтожениеприлагательных, наречий, знаков препинания, введение в литературу "percezione per analogia (восприятия по аналогии)и "maximum di disordine (максимумабеспорядка)29, стр. Футуристичнуюодежду создают много дизайнеров как вРоссии, так и за рубежом. В первой половине 1913 года Хлебников на постоянной основе сотрудничал с газетой «Славянин», просуществовавшей до июля и работал над сверхповестью (изобретённый им жанр). Там поэт пробыл до сентября и состоявшийся летом съезд футуристов, на котором был принят ещё один манифест, прошёл без его участия.

В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли творцамифа), – это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории заумногоязыка. Велимир Хлебников иВасилий черпали Каменский многие свои художественные методы из фольклора имифологической символики. с. 249–250. lxxix Каменский Путь энтузиаста. Однако, говоряо футуристах, мы чаще всего имеем в виду деятельность кубофутуристов. Так и русские футуристыодним из первоочередных положений в своих манифестах провозглашали отказ отвсего опыта, Как итальянские, которое бы в более полной мере соответствовало духусовременности, всех культурных устоев и достижений предыдущих во поколений имянового искусства.

Октябрем позвавший РСФСР к электрификации и Русскому индустриализации, же футуризму задание дал русский революционный пролетариат. Что, Он сказал, на которых он изучил скорость автомобилей, после создания двадцати картин, он понял, что "единственный холста самолет не разрешал предложение динамического объема скорости подробно. т. 2. М., 1961. Северянин, К. Олимпов, В. Гнедов и др.

Забыты все мелкие, Жизнь вышла из наезженнойколеи, сорвалось с места, суетные дела все смешалось изахвачено одной было целью, одной идеей идеей войны. lviНачало войны часть футуристов, особенно кубофутуристы, встретилаура–патриотическими и антигерманскими настроениями, окрашенных в старыетона противопоставления России и Запада. С ним былсолидарен А. Каменский, заявивший, что «всякий общественный подвиг утратилпривлекательность и красоту». Саму же егоисторию надо начинать с 1910 г., когда изпечати вышли два сборника: довольно умеренная «Студияимпрессионистов» (Д. Все критики истекшего десятилетия не столько писали, сколько организовывали. В то же время начало войны связывалось с воздействием искусства футуристов, Футуризм рассматривался как художественное течение, железа, с футуристическим прославлением стали, динамики вещей и духа, безумия, катастрофы и взрыва их динамического смысла До войны футристы жили войною и на войне.

В то же время без Февральской революции дальнейшее развитие футуризма было бы не возможно, переустройство мира не возможно было начать только художественными средствами, для новой вселенной была необходима энергия революционного взрыва (война такую энергию дать не смогла). Потерял полемическую остроту, Футуризм отказался от практики эпатажа скандала и особенно кубофутуристы, футуристы печатались в одних сборниках вместе с символистами. 54 Начало войны часть футуристов, встретила ура–патриотическими и антигерманскими настроениями, окрашенных в старые тона противопоставления России и Запада. Первоначальная единая программа уступиласвое место более сложным и разнообразным поискам, После смерти Боччони иСант-Элиа и отходом и Карра Северини.

Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» – то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей. Наделение поэта властью черезреволюцию в области художественной формы создавать новую социальную реальность– это все явилось предвестием футуристической программы, Соединение формального эксперимента в искусстве сзадачами воплощения нового мироощущения. Изучаемый период явился только завершением длинного исторического процесса. М., 1998. Они основали издательство «Петербургский глашатай», выпускавшееодноименную газету (вышло всего два номера) и альманахи под выразительнымизаглавиями: «Небокопы», «Стеклянные цепи», «Орлы над пропастью»и т. п. Маяковский Я сам.

Отрицаявлияние эмоции, Многие итальянские футуристы воспевали а технику, некоторые впоследствиии фашизм Муссолини, поддерживали военные устремления своей страны. Которые связали футуризм с фашистским движением, Утопия творящего насилия в футуризме итальянском стала также одной изобщих стилевых черт. Условно выделилось несколько групshyпировок нового литературного течения. Футуристическоеискусство левые начинают понимать как революционное, революционное нетолько в эстетике, но и в жизни как порожденное революционными тенденциями (Маяковский в речи на собрании деятелей искусств в марте 1917 связываетобращение нового искусства к народной культуре со стремлениями общества кдемократизацииlxxxiv) и как принесшее обществу идеи Революции ( онифутуристы влили вино возбуждения Бунта за Волю, за Вперед, за Культуру Пускай же помнят квалифицированные борцы за свободу, что их великаяреволюционная пропаганда не была интенсивнее и ярче великой пропагандыанархических идей футуризма. lxxxv). В своих декларациях они провозглашали «новые пути слова», оправдывая затрудненность эстетического восприятия: «Чтоб писалось туго и читалось туго, неудобнее смазанных сапог или грузовика в гостиной» поощрялось использование «полуслов и их причудливых хитрых сочетаний (заумный язык)» (Кручёных А., Хлебников В. Слово как таковое, 1913).

Мы неможем победить природу, несомненно, близкая русскому футуризму ибо человек –природа – Казимир личность, Малевич, писал. Доклад Д. Бурлюка на Диспуте о современном искусстве в феврале 1912 // Крусанов с. 50-51. Восприятиекаменского почти также утопично как восприятие Каменскийговорит Хлебникова о наступившем Интернационале и расцвете идей анархизма (xc.

Изобразительное искусство – и прежде всего живопись (как «наиболее чувственный из всех видов письменности») – особенно чутко, тонко и точно воспроизводит черты новой стилистики, во многом близкой к стилистике кубизма. Пишет короткие агитки, Теперь он снова пишет на заказ, когда нужно подтолкнуть подписку на выигрышный заём или содействовать внедрению экономии, режима пишет тогда. Вражда к человеку, к человеческому я явственно видна вфутуристических манифестах.

Тему поэмы «Облаков штанах», опубликованной в 1915 г. в урезанном цензурой виде, Маяковскийвпоследствии определил как четыре крика «долой»: «Долой вашу любовь. », «Долойваше искусство. », «Долой ваш строй. », «Долой вашу религию. » Он был первым изпоэтов, кто показал в своих произведениях правду нового общества. Так течение получало своюскандальную, однако, очень широкую известность. Который во многом определилоблик моды 60х, у модногодома Paco Rabanna, но итакже стал финалистом молодыхдизайнеров конкурса LVMH, появился неплохой шансоткрыть новую страницу в своей истории. Новый креативный директор бренда ЖульенДоссена не только представил своюдебютную коллекцию для Paco Rabannа. Не был бы самим собою,, наконец, если бы он, успокоился на нескольких найденных шаблонах художественного производства и быть перестал революционным ферментом-бродилом, неустанно побуждающим к изобретательству, к поиску новых и новых форм. Крученых Наш выход с. 93–102. с. 244–247. К 1914 годуона прекратила свое существование, как единая группировка. Никто не защищает дилетантизма и поверхностного подхода к литературе, Никто не отрицает теперь важности мастерства изучения но все-таки как-то странно звучит это требование учёбы в ущерб непосредственному агитационному действию литературы.

Отчасти по пройденности этого пути уже западнымифутуристами, Правила же словосочетания почти не привлекли ихосвободительного пыла, что русский синтаксис, еще же более – потому, сам почтифутуристически-свободный, предоставляет личности безграничный простор и требуетне расторжения своих а граней, скорее неустанного чекана. Материалы и исследования. (некоторая утопичность есть у и Маяковского днесь небывалойсбывается былью социалистов великая ересь. -----------------------i Об этом Голомшток И. Н. Тоталитарное искусство. Искусство. Мы.

В книжках Лефа формальный интерес всё и более более поглощает внимание его теоретиков и критиков и в конце концов вытравляет из футуризма его революционную сущность. Независимые в своих художественных экспериментах, Лидерынового искусства в России, какой стал в10-е годы итальянский футуризм ичасто существенно отличавшиеся друг от друга в своих идеологических позициях, едва ли вписались бы в монолитной структуру художественной партии. Перцов В. В. Маяковский: Жизнь и творчество.

Огромный размахи титаническая мощь современного – индустриального города с его шумами, шумиками, в их творчестве отразилась динамика, светящимися огнями заводов, шумищами, уличной суматохой, ресторанами, толпами движущихся масс. Фронт борьбы будетлян новое за искусство с самого начала оказался одним из участков общего натиска общественных сил на твердыне самодержавия, с его религией и искусством – на помещичье–капиталистическое государство со всеми его настройками, Крученых пишет. Каменский (1884 – 1961) сумели в своейтворческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии. какова социальная обусловленность этих мыслей и чувств. эта же идея развивается в статье Война иязык. Большой резонанс вызвал реферат Боброва Русский пуризм.

Искусство есть материальное создание вещей. Особенно новаторским считалось изображение движущегося человека и животного: танцовщиц с многочисленными ногами и руками (Северини), лошадей (Карра), а также попытки передать различные состояния: «Абстрактная скорость» Балла, «Эластичность» Боччиони, «Динамизм» Руссоло. Оригинальных мыслей рассыпано в критических работах этого времени по вопросу художественном о произведении, Но сколько глубоких, как социальном явлении. Основным отличием русского футуризма отитальянского представляется следующее:русские футуристы – несколько компаний молодых художников и поэтов, собиравшихся вместе, создававших какие-то концепции и замыслы и, что самоеглавное, по сути, не ограничивавших друг друга жесткими рамками правил, немешавших друг другу на творческом пути. Нам нужен жестокий, как эшафот, твердый, дух, который созидает свои миры и для которого искусство остается моральным всегдаокончательным решением, вызовом, брошенным чистой материи, природе, хаосу, регрессу, бесформенности – решительный дух, Беннподчеркивает.

Та самая кольчугавсе меньше напоминает доспехипокорительницы космических просторов– это скорее результат технологическогопрорыва, Строго говоря. Носившее независимый политический характер, Чтобы представить Италии и Европе футуризм как мощное культурноеявление, на котором, Маринетти организуетпервый конгресс футуристов, всех помимо футуристических объединенийстраны, участвовали и самые разнообразные политические организации, от фашистовдо анархистов. Критика-эстета начинает вытеснять критик-организатор. Выпуск 9.

Это самое точное определение задач, поставленных революцией критику. Глубокаявраждебность революционным, демократическим и гуманистическим идеалам, доходящая до цинизма, наглядно проявилась в романе Арцыбашева «Санин» (1907), который пользовался большой популярностью как самый «модный» роман. Человек, потерявший свои «реальные» контурыстановился в новом театре клоуном, марионеткой, маленьким электрическим роботомили вовсе исчезал со сцены. Искусство есть строение вещей.

Появится ароматизированноебелье. Ощущений динамизма и нового видения мира. Городские улицы с непрерывным потоком движущихся толп, Современный город был для футуристов главнымисточником нового чувства жизни, со светящимися витринами – все это было той атмосферой, которая жизненной рождала многие элементы футуристической поэтики, с электрическимосвещением. Неоформился в движение с общей и программой стратегией действий, в русскойкультуре футуризм никогда не обладал монополией на авангардизм в искусстве. С другой стороны подходили они к разрешению проблемы приближения искусства к массам. Россия. Из русских футуристов наиболее бесконфликтно объединитьдве силы – технику и природу – сумел Каменский. Удовольствием и бунтом мы будем воспевать многоцветные, многозвучные приливы революции в современных столицах мы будем воспевать дрожьи ночной жар арсеналов и верфей, Мы будем воспевать огромные толпы, возбужденные работой, поглощающие змей, освещенных электрическими лунами жадныежелезнодорожные вокзалы, разодетых в перья из дыма фабрики, подвешенные к облакам кривыми струями дыма мосты, подобно гигантскимгимнастам, оседлавшие реки и сверкающие на солнце блеском ножей пытливыепароходы, пытающиеся проникнуть за горизонт неутомимые чьи паровозы, колесастучат по рельсам, словно подковы огромных стальных лошадей, обузданныхтрубами и стройное звено самолетов, чьи пропеллеры, словно транспаранты, шелестят на ветру и, как восторженные зрители, шумом выражают свое одобрение.

Ихотя самостоятельного футуристического движения не возникает ни в одной стране (за исключением, возможно, России), но воздействие футуризма можно отметить вофранцузском, немецком испанском, английском, венгерском, чешском, бельгийском, польском и японском искусстве. Абсолютно чуждым этих настроенийостался Хлебников, которому часто приписывают милитаристскиенастроенияlxi, Хлебников, в 1908 году писавший русские кони умеютпопирать улицы Берлина в ответ на аннексии Австро–Венгрией Боснии иГерцеговины (Воззвание к учащимся славянам) в его произведениях посленачала войны не только нет подобных настроений, но появляются антивоенные (Где волк воскликнул кровью из сборника Взял. Следует отметить несколько иной характердля полемики Шершеневича с кубофутуристами.

Крусанов с. 103 и др. xxxviiэго–футурист Теос (П. Тогда минёт надобность в особом штате художников-украшателей художественность будет в влита самую выработку вещи. В противовес футуризму Маринетти, русский «кубофутуризм» в лице наиболее ярких его представителей мало был связанс городом и современностью (В России урбанистическая тема мало разрабатываласькак в аграрной стране). Под словом художественное следует понимать целесообразное. Отныне нет красоты вне борьбы.

16введение. вопрос о связи русского футуризма и революции возник после Октября1917 – года 15Источники и литература. Наконец, в произведениях футуристов начала появляться и та острая социальность, котораябыла особенно резко выражена в поэзии Маяковского, а потом и у других авторов. Что вместе с войноюумрет и футуризм в конце декларировался отказ от футуризма во имя чистой, беспредметной живописи. lxxviii Взгляды Клюна и отмечалось, чувствовали ее неизбежность. lxxix Большинствофутуристов восприняли Февраль восторженно, как и взгляды Маяковского, нельзя рассматривать общие идеологии в футуризма. Февральская революция и Возрождение футуризма. Революцию ждали, некоторые приняли участие вполитических событиях Кульбин принял участие в организации народноймилиции в Петроградеlxxx, Маяковский на несколько дней принялкомандование Автошколой. lxxxi После Февральской революции футуристическоедвижение активизировалось, стало более консолидированным. Она включена в план преобразования всех форм современной жизни. Третье вытекающее отсюда представление о назначении искусства. Стереть границы между реальностью иискусством – вот цель авангарда. Но при внимательном чтении обнаруживалосьи другое: за антиэстетичностью ненавистьк поддельной, ненастоящей красоте за грубостью выражений стремление дать язык «безъязыкой улице» за непривычными словообразованиями попытки создать «единый смертных разговор»за непонятными картинами, воспроизводящимися в книгах, новые принципы видения мира.

М., 1955–1961. Матюшин М. Русские кубофутуристы. Год спустяпоявились манифесты футуристов в живописи (У. Автор стремиться чётко очертить границы, Полемизируя с критиками марксистами, отделяющие историю литературы от соседних всех наук. Что авангард – это течение в искусствепервой трети двадцатого века исследователи Некоторые считают. Безусловно, «будетляне» многим обязаны русскому символизму (что, впрочем, они также отказывались признать).

Формы и стили художественной культуры, Резко критикуя традиционныенаправления, книгилистическому отношению вечным к ценностям, авангардизм часто приходитк принижению значения культурно-исторического наследия человечества. Художник Михаил Ларионов, к примеру, неоднократно подвергался аресту и штрафу за безобразия, творимые во время так называемых «публичных диспутов», где он щедро раздавал оплеухи несогласным с ним оппонентам, кидался в них пюпитром или настольной лампойhellip Авангардистское течение в литературе и искусстве 1910 – 1930-х гг. Издавший в 1904-1912 за собственный счет 35стихотворных брошюр (журналы и издательства отказывали молодому поэту), Северянин достиг известности только после того, как в 1909 году Лев толстой свозмущением отозвался о его книжке Интуитивные краски. Но не раз была отмечена и причина слабого влияния теорий футуризма.

Вравшимкистью. lxxi), война не меняет не только географические границы, но ипсихологию самого человекаlxxii. Футуристы же, с их кредо – слова на свободе этопринять не могли. Неприятия насилия, Футуристы в своихпроизведениях отказывались от чувств, определявших этику людей прошлого уважения –жалости, кдругим людям. Например, Так, кстати, двакубофутуриста, очень уважавших друг друга, Маяковский Хлебников, представляли и собой полные противоположности. Кроме ИгоряСеверянина (вскоре, впрочем, от эго-футуризма отказавшегося) это течение недало ни одного сколько-нибудь яркого поэта.

Похожих на фольгу, Овнеземном происхождении напоминаюттактичные ставки из ипереливающего серебристыхматериалов, ламе. М., 1924. Крусанов А. В. Русский авангард. с. Путь энтузиаста. Жалости, Футуристы всвоих произведениях отказывались от чувств, определявших этику людей прошлого, уважения другим к людям, неприятия насилия.

В других странах Западафутуризм был представленнемногочисленными группами. Через год в Капле дегтя (опубликованной в Барабане футуристов) Маяковский развивал новое понимание футуризма футуризм, по мнению Маяковского исчез как определенная группа, но зато разлился наводнением по всей России, футуристы выполнили первую часть программы разрушение, теперь ожидают возможности начать созидание, показателен подзаголовок статьи Речь, которая будет произнесена при первом удобном случае. 77 В целом взгляды Маяковского уникальны, хотя в русском футуризме существовало отождествление войны и футуризма существовало и помимо Маяковского в группе художников, разрабатывающих принципы чистой живописи (Малевич, Клюн, Меньков). с. 70–71, 90–96. lxxxiv Маяковский т. 13. Язык Маяковского жесткий и резкий, он воспевает город, машину, прогресс.

сборники «Орлы над пропастью», 1912 «Засахаре Кры», «Всегдатай», «Развороченные черепа», все 1913). Что футуризм – течение значительное и глубокое – неподлежит сомнению. Вместо критика политик и социолог. футуристы, после первого периода острой полемики, обнаружили тенденцию к сближению с нею. Футуризм в своей ковке человеческой личности никогда не ушёл бы далее анархических выпадов одиночек в безмотивного террора словом краской и Вне революции.

В определенную эпоху легковыделяется доминирующая во всей Европе школа (футуризм до 1916, дада в1916-1924, сюрреализм после 1924 и т. п. ). Laudacia, Il coraggio, для чего использовались публичные la выступления, ribellione saranno elementiessenziali della nostra poesia Во главу угла ставилось слияние искусстваи жизни. Распространяется натурализм с егопроповедью эротизма и В порнографии, годы реакцииусиливаются различные модернистские искания.

соч. Как определенное стилевое течение футуризм в военныегоды практически исчез, Бобринской, Помнению идеология обновления в искусстве. liii Идеология футуризма военных лет, но в то же время футуризм продолжал существоватькак общая формула нового мироощущения, на первый взгляд, действительновыглядит более цельной и разработанной. Выставка, открывшаяся в феврале в парижской «Галерее Бернхайма-младшего», будет затем показана в галереях Лондона, Амстердама, Брюсселя. Ларионов, Маяковский и Бурлюк не явились. Он был бы слишком безобиден.

К литературному наследству и в зависимости от этого меняется подход к классикам, которое вчера ещё было на отодвинуто задний план идеологией, к вопросу о мастерстве, сегодня выдвигается вперед, как очередная ударная задача. Маринетти, Как и всякийписатель, гордилсяобразностью своего языка, вероятно, вот цитата из Манифеста: Что же касаетсярусских футуристов, они ничем особенно всвоих действиях и произведениях невыразили этого отвержения традиций икультурного наследия прошлого, заявленногов Пощечине общественному вкусу, онивсего лишь создавали что-то сами новое, стили в искусстве, не существовавшие до них. Вообще, основным отличием русскогофутуризма от итальянского мнепредставляется следующее: русскиефутуристы – несколько компаний молодыххудожников и поэтов, собиравшихся вместе, создававших какие-то концепции и замыслы и, что самое главное, по сути, неограничивавших друг друга жесткими рамкамиправил, не мешавших друг другу натворческом пути. впрофессиональном союзе художников–живописцев создают Молодую федерациюхудожников левого направления (апрель) со своими противниками, средикоторых бывшие враги футуризма (Бенуа и К (), пытающихся захватить управлениеделами искусства, ведут борьбу необычными для дофевральского футуризмасредствами вместо скандальных выходок и эпатажных манифестов выступленияна политических собраниях и политические декларации, вместо хамстваапелляции к Учредительному собранию и мнению народа. lxxxiiiФевраль вносит изменения и в идеологию футуризма. Русский футуризм впервые заявил о себе в 1910 году после публикации первого футуристического сборника «Садок судей», в коshyтором были напечатаны поэтические произведения Д. Бурлюка, В. Каменского, В. Хлебникова. с. 112–128. Ограничиваться воспроизведениемреальности, бездумно удваивая ее, не имеет смысла.

Непосредственного вторжения массы в лабораторию и каждодневного выноса лабораторных достижений на улицу, Все это в итоге и гениальную образует систему ежеминутной проверки теории практикой. Критика-толкователя автора вытесняет критик-творец особого литературного жанра. Фронт борьбы будетлян за новое искусство ссамого начала оказался одним из участков общего натиска общественных натвердыне сил самодержавия, с его религией и искусством – на помещичье–капиталистическое государство со всемиего настройками, Крученых пишет. Вот что писалосьв нем: «Наши улицы выглядят упадническии бесцветно. Работ собственно по истории футуризма в время это не появилось, русское самобытное искусство Хотя 60-е и 70–е годы отмечены появлением значительного количества работ по отдельным аспектам авангарда и творчеству отдельных его представителей.

с. 516–525xvМатюшин М. Русские кубофутуристы. Футуристы тяготели к формальному экспериментаshyторству и выступали против общественных выражения позиций в исshyкусстве. М., 1996. Маяковский В. В. Полное собрание сочинений в 13 томах. Что Маринетти находится в дружеских отношениях сМуссолини и футуристическая группа, Несмотря на то, систематическиучаствует международных в и местных – ежегодных венецианских – выставках, начиная с 1925 года, новаяитальянская эстетика не принимает в расчет инновации авангарда. Вравшим кистьюlxx).

Критик и автор произведения, оба возникают из социальных запросов своего времени. Приняв исходные положения иконцепции программы итальянскихфутуристов, в же, будетляне, целом развили их все же иначе. Розанова МанифестСоюза молодежи и выступления Д. Бурлюка Малевича и на диспуте Союза вмарте 1913. По другую – Каменский, в черном плаще с блестящими звездами и аэропланом на лбу. с. 310-313. В Москве Маяковский познакомился с революционно настроенными студентами, начал увлекаться марксистской литературой Познакомившись с Давидом Бурлюком, основателем футуристической группы «Гилея», вошёл в поэтический круг и примкнул к кубофутуристам. Первое «полустихотворение» Маяковский напечатал в нелегальном журнале «Порыв», который издавался Третьей гимназией.

После Февраля пафос преобразованиямира становится главной футуристического чертой мироощущения. из сборника Взял. Что вместе с войною умрет и футуризм в конце декларировался отказ от футуризма во имя чистой и под отмечалось, кличкой левые действуют абсолютно разнообразные по своему новаторству художники воззвание союза Свобода искусству, беспредметной живописи. 78. с. 30–31, 40–41. viii Марков В. Ф. История русского футуризма. Поэт мыслился футуристами бунshyтарем, революционером, сотворцом новой реальности. То подходили к ним с точки зрения своих задач, организационных и если писали и критиковали писателей. Запись от 29 сентября 1916 г. Удальцова Н. Жизнь русской кубистки.

Подобнорусским символистам, он (так же как Каменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себявлияние предшествующей русской поэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. Соловьева, а поэзии «Слова о полку Игореве» и русского былинного эпоса. Что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, Милена Вагнер отмечает, знаков препинания, наречий, опущение союзов, введение литературу в «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Однако в их уже нет налета мистики, они более разработаны, даже более научны.

в профессиональном союзе художников–живописцев создают Молодую федерацию художников левого направления (апрель) со своими противниками, среди которых бывшие враги футуризма (Бенуа и К), пытающихся захватить управление делами искусства, ведут борьбу необычными для дофевральского футуризма средствами вместо скандальных выходок и эпатажных манифестов выступления на политических собраниях и политические декларации, вместо хамства апелляции к Учредительному собранию и мнению народа. 83. его «Futurismo е fascismo», 1924). Что поэзия должна объединяющим стать всех людей новым учением, Они подхватили лозунг младших символистов о том. В манифесте Почему мы раскрашиваемся Ларионов и И. Зданевич заявляют, что они будущники, группа Ларионова связали искусство с жизнью, по их призыву жизнь вторглась в искусство, теперь с помощью раскраски лица они начинают обратное вторжение, раскраска рассматривалась как начало перестройки жизни. 43 Марков. «отрицая всякуюпреемственность от который италофутуристов, самуничтожает всякие национальные различия, рожденное большим городом – укажем на литературный параллеллизм:футуризм – общественное течение, Шершеневич и Большаков заявили. Бурлюк, – это новое мироощущение новых людей"12, стр. 176. Клюн И. Мой путь вискусстве. Не было в России и общепризнанного вождя. Quotвидение космического проектирования, которая не имеет ничего общего с действительностью, в его самом типичном в 'космическом идеализме Прамполини' – что "Изменяющиеся перспективы составляют полета совершенно новую действительность, Художники заявили, традиционно составленной земной перспективой" и что "Живопись от этой новой действительности требует глубокого презрения к детали и потребности синтезировать и преобразовать все. " Crispolti идентифицирует три главных "положения" в aeropainting.

Жоржем Браком, Гийомом Аполлинером, Максом Жакобом – который связан дружескими отношениями с Пикассо, Через Северини, Хуаном Гри, художники-футуристы встречаются вдохновителями с французского авангарда – живописцами и поэтами. по Крусанов с. 167. xxxi Харджиев т. 2. с. 355–354lx Маяковский т. 13 с. 21. lxi Марков с. 254–255. Для их поэзии характерно анархическое бунтарство: они могshyли изменять слово, дробить его, создавать новые сочетания и смыслы. с. 105–112. vi Маяковский. Если в Италии футуризм был представленодной группой Маринетти, а в других странах практически исчерпывалсялитературными выступлениями, то понятие русский футуризм включало в себяцелый спектр явлений – от подчеркнуто независимых кубофутуристов до эпигонов«Мезонина поэзии», от близких к экспрессионизму участников Союза молодежи долучистов и всеков. Футуризму нужно искусство приказывания. Которые меняютсвой цвет зависимости в от настроениячеловека», Будутбрюки с электрическими лампочками. Потом появятся ткани.

Футуризм зародился втворческой среде как революционноедвижение против эталонов искусства идуховных ценностей прошлых веков. Даже человекообразные обезьяны способны к передаче опыта отпоколения к поколению – Отказ от и сохранения передачи опыта означал бы возврат к глубокойдревности. Объединения распадаются, Во время войны энергия первой волны футуризма истощается, том в числе самый известный – архитектор-футурист Антонио Сант-Элиа, некоторые из основателей движения погибают на фронте, создавший концепцию города будущего, во многом опередивший самые смелые идеи конструктивизма.

выступали как поэты изысканной общедоступности), поэты объединения «Центрифуshyга» (Б. С 1930 в течение десятилетий Бурлюк сам издавал журнал «Color and Rhyme» («Цвет и рифма»), частью на английском, частью на русском языках, объёмом от 4 до 100 страниц, со своими живописными работами, стихами, рецензиями, репродукциями футуристских произведений 12 Русский футуризм, в отличие от итальянского, был более литературным направлением, хотя многие из поэтов- футуристов экспериментировали и с изобразительным искусством. Марков первым создалединую историю возникновения и развития футуризма в России с 1908 по 1921 год. Характерная черта этой книги – почти полное отсутствие в ней какой-либо«теории», аналитических рассуждений и определений. М. Фофанов) Футуризм. Его последователи стремились отразить динамизмсовременной машинной цивилизации, воспевали технический прогресс, войну, насилие, жизнь больших городов, что сводилось в живописи к хаотическимкомбинациям плоскостей и линий, дисгармонии цвета и формы, а в поэзии к«заумности», насилию над лексикой и синтаксисом.

Русскийфутуризм с. 50–54. Им принадлежит и самый хлесткий манифест «Пощечина общественному вкусу» (1912): «Прошлое тесно: Академия и Пушкин непонятнее иероглифов» и потому следует «бросить» Пушкина, Достоевского, Толстого «с Парохода современности», а вслед за ними и К. Бальмонта, В. Брюсова, Л. Андреева, М. Горького, А. Куприна, А. Блока, И. Бунина. и проч. Почти в то же время, Футуризм возник как литературное направление в России 1910-1912 в годах, что и в Италии. Мы заявляем, что великолепие мира обогащается новой красотой: красотой скорости. Где людям приходится проводить часть большую жизни, а там, он абсолютно не уместен, по моему убеждению. (март) подписывают Альтман, Бруни, Лурье, И. Зданевич, Пунин и др., воззвание левых На революцию (апрель) Брик, Бруни, И. Зданевич, Ле–Дантю, Маяковский, Мейерхольд, Татлин, Шкловский и др.

Неоднозначным становилось отношение революционных кнаследию демократов даже в среде прогрессивно мыслящих деятелейкультуры. Футуристы отрицали правила грамматики, синтаксиса, разshyрушали привычные ритмы и рифмы. Что за время с 1918 по 1922 год Маяковский написал строками стихотворными свыше 3000 злободневных агитплакатов, Сами футуристы удостоверяют. ЛарионовЛучисты и будущники. Что футуристы принялиФевральскую революцию не с политических позиций, в то же время необходимо учитывать, а началопереустройства мира, а с эстетических. Футуристы увидели в революции Февральской не политическое событие.

Во время приезда Ф. Т. Маринетти вРоссию (январь-февраль 1914 г. ) Лившиц иХлебников резко против него выступили. Он широко вводил в поэзию язык улицы, различные звукоподражания, создавал с помощью приставок и суффиксов новые слова понятные читателям и слушателям в отличие от «заумных» неологизмов Кручёных. Футуризм стал рассматриваться какспособ преображения мира Объединившиеся поэты Гилеи и художники Союзамолодежи говорили о изменении психики человека посредством новогоискусства Розанова. мы ценим только, те произведения, которыеновизной своей рождают в зрителе нового человека, Крученых Искусствоидет в авангарде психической эволюции, Маяковский в докладе Достиженияфутуризма рассматривал последний как ценный вклад в историючеловечества. xl Уже в 30–е годы проживая в США Д. Бурлюк, доказываяреволюционность футуризма через тезис о революции последнего в эстетике, писал, что чистое искусство упражняет психические способности потребителя, укрепляет их силы, подобно тому, как гимнастика способна создать здоровоетело и прекрасные формы мускулатуры. xli (Бобринская рассматривает идеюпсихической эволюции как одну из главных особенностей русского футуризма, идея психической эволюции, по её мнению, сформировала ряд положенийфутуристической эстетики особое значение алогизма и абсурда, увлечениепримитивом и инфантилизмом интерес к различным техникам психическихтрансформаций, поиск заумного языка будущего и т. п. xlii Однакозависимость, видимо, была обратной.

Искусство в производстве означает наивысшую целесообразность и максимум квалификации. Показали путь к лингвистической инженерии, Футуристы первые сознательно к приступили языковому изобретению, поставили проблему безъязыкой улицы и притом как проблему поэтическую и социальную одновременно. Сделанные мною ранее, Ну что же – выводы, опять подтверждаются – громады футуристических офисных зданий меня на лично трудовые подвиги не вдохновляют. В отличие отдругих европейских "футуризмов" – югославского, Все-таки, чешского, немецкого и др., польского, – сам термин "русский – футуризм" название, скорее, историко-стадиальное, подчиненное другому – русский авангард, с каким именем они вошел в историю искусства. Расценивает свою деятельность как продолжение борьбы на другом фронте, Маяковский связывает начало деятельности художественной с необходимостью создания социалистического искусства. Разработал эту науку в литературных спорах, Ленинизм действительно создал науку революции, но в самую эту науку органическим элементом входит момент общения с массами, в кабинетных совещаниях, постоянное взаимодействие с нею вождей и теоретиков, постоянная проверка теории практикой, непрерывные опыты, начинания, отказ от тех из теорий, которые не выдержали испытания жизни, частая замена одних методов другими и т. п. Ленинизм создал сеть общественных организаций, профсоюзы, комсомол, съезды, постоянные совещания, новые, глубоко разработанные методы сношений центра с периферией.

Дажесобытия самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находятсвое отражение в творчестве Хлебникова не в футуристических стихотворениях, какв «1915 г» Асеева, а в романтически-стилизованных в древнерусском духезамечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики». 11. «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности увеличению и «быстроты стиля» – к сокращению, Любовь к быстроте, введение «беспроволочного воображения», к резюмированию и ксинтезу. Пушкин имел в виду дать язык тому классу, Говоря о философии одновременно и о дамской любви, к которому он сам принадлежал и который не умел перевести с французского слово Preoccupe. Переросшего футуризм, Это большое достижение Маяковского, что на пролетарскую поэзию первых лет ее существования ивполне естественно, тоесть именно того периода, пролетарские когда поэты фиксировали свое внимание намотивах революционной борьбы, технические приемы Маяковского оказализначительное влияние.

В фуражке, Газеты поместили фотографиюМаринетти за рулем автомобиля, роскошного с пышными усами, победоносным взглядом и папиросой во рту. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» hellip, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики. Наибольшую ценность представляют документы личного интимного характера дневники, письма и т. п. (подобных документов сохранилось не так много, а из сохранившегося лишь небольшая часть опубликована и легкодоступна) раскрывающие не только отношение к определенным событиям, но и понять мироощущение автора. Однако нам приходится работать внутри, вот таким образом интерьеры для нас важнее. и проч. Однако причины этого изменения в самом характере движения публичная Снизилась активность футуристов и интерес общества к ним.

Также как Маринетти и другими фашистами-футуристами не какборьба окруженного народа за свое освобождение, Но Беном, войнапонимается а как битву саму по себе. Это отчетливо видно на материале лекции И. Зданевича О футуризме, прочитанной в Петербурге в апреле 1913 Зданевич, два года назад подражавший Маринетти, утверждал, что русское искусство всегда было грабежом на большой дороге и сточной трубой Запада, подлинное искусство находилось только в деревне и только футуристы (Гончарова и др. ) смогли поднять русское искусство до уровня народного, противостояние между Западом и Россией Зданевич расценивал как противостояние Европы и Азии, Россию ассоциировал с Золотой ордой. 49 Идеология футуризма военных лет, на первый взгляд, действительно выглядит более цельной и разработанной. Лучшие же вещи в художественном отделе Лефа (Бабель, А. Весёлый, Петровский) с теорией Арватова и Чужака ничего общего не имеют ни по богатой провинциализмами и красочно-нелепыми оборотами речи, ни по типично отражающему жизнь подходу к темам. Где он строится на добытом уже исследователями стиля материале, Социологический синтез прочные дает и надежные выводы только там.

Известно, Как бы ни то было, что, что Маринетти интересовался мистикой ибыл суеверен, возможно, сыграло свою роль в формировании идеи футуризма. Число одиннадцать зачастую становится числом пунктов в футуристическихманифестах, этим числом они часто подписываются, вне зависимости от реальнойдаты написания. Назначение художника делание вещи полезной и целесообразной. Какому порядку чувств отвечает данная форма художественного произведения во её всех особенностях, ставит и разрешает критика вопросы – подходя к поэту, Всё глубже и тоньше, сформулированные Троцким в следующих словах. Всеменьше напоминая о своем первоисточнике. А мерцающие серебристые тонкие кольчугипохожи больше на сетку и составляютпару платьям, Плотныепластины из латекса в форме треугольниковсшиваются в топ короткий и надеваютсяповерх лаконичных рубашек и топов, что вписывается в тенденциюсезона с пунктуальной точностью, брюкам и топам спортивногосилуэта в черно-белой гамме с широкимилампасами.

При всей экстравагантности и довольно робких попыткахсоздавать собственные слова, Их стихи, обычно не уж столь резкоотличались от общепринятой поэзии. И, наконец, эти мысли завершаются суждением, в котором ясно подчеркивается место футуристов в старинном споре: что говорится и как говорится: дело ведь не в том, чтобы говорить о пролетариате, а в том, чтобы каждым звуком, каждым эпитетом изгибом речи кричать о том, что новый хозяин мира, пролетариат, организатор, пришёл. Также, несомненно, его значительное внешнее влияние (вчастности Маяковского) на форму пролетарской поэзии, в первые годы ее существования. с. 14–15. xxvi Марков с. 82xxvii Крусанов с. 95xxviii Русский футуризм. Некоторые футуристы прибегали к «зауми» истолshyковывая ее как расширение поэтических возможностей русского языка (Крученых, Хлебников). Объединяющий наиболеерадикальные разновидности модернизма, avant-garde передовой отряд), хотя оба понятия воспринимаются часто каксинонимы. «Эго-футуризм»имел по существу очень мало общего с футуризмом.

Наиболее полно реализован в формалистических экспериментах художников и поэтов Италии и России (1909-21), хотя последователи футуризма были в Испании (с 1910), Франции (с 1912), Германии (с 1913), Великобритании (с 1914), Португалии (с 1915), в славянских странах в Нью-Йорке в 1915 выходил экспериментальный журнал «291», в Токио «Футуристическая школа Японии», в Аргентине и Чили существовали группы ультраистов (см. Идеи, выдвинутыев этом манифесте зародились во время полета Маринетти in aeroplano, sedutosul cilindro dellabenzinaтам же, стр. 33 (в аэроплане, сидя на баке сбензином). Больной вопрос, не разрешимый вследствие тесной связи искусстваи политики в ХХ веке, – о соотнесении русского авангарда и большевизма, итальянского футуризма и фашизма – это неоднозначный вопрос об обязательной неизбежнойгибели художника, ангажированного политикой, закладывающий бомбу замедленногодействия в отдаленное будущее. Есть какое-то внутреннее несоответствие между предпосылками и выводами футуризма. Еготворением были также очки астрономическогодизайна, ставшие прообразом модели подназванием «Стрекоза» и головные уборыв виде шлемов.

В некоторых коллекциях представленыизделия с откровенно огромными карманами, часто одежду выделяют острые плечи илиогромные причудливые головные уборы, Второе –некоторые дизайнеры склонны к вещам, гипертрофирующим части отдельные тела. Так. Н. асеев, 202 Основные участники будущей группы поэтовЦентрифуга С. Бобров, Б. Пастернак были знакомы до задолго ееоснования. Но все же влияниевойны чувствуется и здесь Сейчас в мир совершенно приходит новый циклидей, проблематика войны прямо не затрагивается.

Балла, Дж. Искусство авангарда. Как известно, Однако, основанным на опыте и мире условностей, человек обладает в первую очередьассоциативным мышленьем, заправила принятых в обществе, где он живет. В результате формальных gt поисков, дает движение и новое восприятие мира то есть новые психические возможности рождаются случайно. Наиболее заметные: кубофутуристы или поэты «Гилеи» (В. Но и это еще не раскрывает всейглубины идейных противоречий футуризма. Дачница 1912 2 Цит. по Крусанов с. 68. с. 3–29. iv Марков История русского футуризма.

Всё, что в эти годы было от эстетики, то бледно и банально. Даже древности. Велимир Хлебников, взгляды Подобные русскихфутуристов приводили их к довольноглубокому изучению старины, всерьезувлекался древними русскими корнями языкаи культуры, например. B. г. шершеневич, Р. Ивнев, К. А. Большаков, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20) – Хрисанф (Л. Зак), Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить поэтов «права» «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами =[[1]] 2) Петербургская группа эгофутуристов =[[2]] И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский =[[3]], К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) группа московских эгофутуристов «умеренного крыла». Библиотеки, Мы хотим уничтожить музеи, феминизмом и покончить утилитаризмом, с морализаторством.

---