Футуризм В Творчестве Маяковского

– рассмотреть творчество Маяковского на основе течения «футуризм», увидеть, в чем поэтическое новаторство Маяковского и раскрыть образ лирического героя в ранних стихотворениях поэта. (но ведь именно в творчестве социализма поэт видел диалектическое снятие футуризма. ) И авторский: ключ к пониманию сущности феномена Маяковского как ярчайшего представителя коммунистического mainstream советской культуры содержится в анализе историко-логического развертывания противоречий феномена «Советская культура» и самого советского социализма со всеми его противоречиями. Показано влияние футуризма на творчество поэта, рассмотрен образ лирического героя раннего творчества В. Маяковского.

Сочинение на тему: Владимир Маяковский и футуризм

Стихотворной организацией речи, музыкальным ритмом, расширением лексического значения слов за счет необычного языкового окружения, новых связей – грань его сознания, Лирический герой – лишь часть размером автора, стиха и построением отдельных предложений, средство выражения авторского я. Внутренний мир лирического героя создается особыми художественными средствами. / Заны. скач жизни. » Маяковский 1955: 350 «Смять мороженщицу всех канонов, делающую лед из вдохновения» и др. Безмерно отталкивающий облик человека бездуховного, в нем возникает крайне отвратительный, вся жизнь которого это беспробудный духа, сон лавочника, даже покаяние его лишь минутно. Герой его обретает черты символические. В творчествеМаяковского после 1917 г. революционныекатаклизмы России соизмеримы по масштабамс планетарным «разливом второго потопа» («Наш марш», 1918).

Если б быть мне косноязычным, «декабрый вечер». Художественные метафоры сравнения и автора часто усложнены и требуют особо тщательного прочтения, как Дант или Петрарка – «земли отощавшее лонце», в его стихах – «адище города», расшифровки. Наиболее сложных художественных произведений и материала, Вместе с тем в курсе литературы нужно сочетать анализ отдельных историко-культурным и историко-социальным контекстом (для такого знакомства биографический используются очерк, знакомящего учеников с историко-литературным историко-литературные очерки, очерки литературных нравов, знакомство с литературной критикой, фрагментами некоторых лучших работ российских литературоведов. Необычен и масштаб лирического переживания, он огромен, близок к космическому. В искусстве XX века В. Маяковский явление огромного масштаба. Искреннего, Оба стихотворных письма написаны в манере прямого, доверительного монолога, разговора – обращения исповеди.

Резкое несоответствие мечты и действительности, Несовершенство миропорядка, удручающая бездуховность и пошлость в порождали душе поэта гневный протест. И предлагали:«Сбросить Пушкина, Достоевского, Толстогои проч. Окинув своим пророческим взглядом это гнусное общество, поэт понимает одно: впереди его ждет множество страданий: Эта строфа так же, как и первая, основана на противопоставлении хрупкой, трепетной «бабочки поэтиного сердца», такой ранимой, нуждающейся в бережном отношении, мерзкой «стоглавой вши», олицетворяющей толпу обывателей. Стихотворение «Разговор с фининспектором о поэзии» Маяковский выделял как одно из главных среди своих стихов в поэтическом творчестве. Он, правда, не успел (умер в 1922 г. ) преодолеть анархические и утопические представления о будущем (поэма «Ладомир», 1920) в то время, когда оно уже создавалось, на его глазах.

Как и эпатирование, Но это эпатирование было того явлением же порядка, которое вызывали в свое время декаденты. Как радикальное продолжение символизма, Футуризм, выработать но совершенно новые концепции, стремился не просто завуалировать смысл, значение которых было в дегуманизации и деэстэтизации искусства. Их идейным манифестом можно назвать сборник «Пощечина общественному вкусу», вышедший в 1912 году. Третья женщина, Лили Юрьевна Брик, которой и посвящено «Облако». К концу жизниу него обозначился конфликт с правящейидеологической системой, Тем не менее, отнюдь не очередь впоследнюю подтолкнувший его квыстрелу в себя. Вотличие от многих своих известныхсовременников, активно или пассивно непринявших революцию, он органичновписался в новую действительность, рожденную октябрьскими потрясениями1917 г., более того – своим поэтическимтворчеством самозабвенно служил ееукреплению. Даже те, Самобытность талантаМаяковского признавали почти крупныепоэты все века, кому не импонировалаего воинствующая политизированнаяэстетика. Картина, При минимальном количестве действительно важных с житейской точки зрения моментов, описательных оказывается на удивление яркой, возникающая у читателя при прочтении стихов Маяковского, динамичной.

К этому тут же прибавился еще клич – «Долой вашу войну. » : начавшаяся мировая война, прославленная ура-патриотами, усилила процесс отчуждения поэта в мире торгашества и насилия. Тут футуризм подошел к последнему логическому своему выводу – к так называемому «заумному языку», отцом которого был Крученых. «И только в великой тоске, будучи лишенным не только океана и любимых уст, но и других, более необходимых вещей, можно заменить океан – для себя и читателей – видом дрожащего студня. », – писал А. Платонов. Надрываясь в метелях полуденной пыли, И, боится, врывается к богу, что опоздал, ему плачет, целует жилистую руку, просит – чтоб обязательно была звезда. Иронизируя над «налогами», требуемыми от поэта фининспектором, поэт напоминает о том, что подлинный художник расплачивается за своё искусство жизнью.

«Основа целостности поэтической формы у молодого Маяковского единство лирического характера, раскрытого с такой силой, с такой психологической правдой и достоверностью при всей гиперболической заостренности, какие были доступны мало кому из современных ему поэтов» 27. В эго-футуризме таким образом, было все: и от-звуки современности и новое, правда робкое, словотворчество (поэза, окалошить, бездарь, олилиен и так далее) и удачно найденные новые ритмы для передачи мерного колыханья автомобильных рессор (Элегантная коляска Северянина) и странное для футуриста преклонение перед салонными стихами М. Лохвицкой и К. Фофанова, но больше всего влюбленность в рестораны, будуары сомнительного роста, кафе-шантаны, ставшие для Северянина родной стихией. Последние (1928 -1929 г. ) годы жизни и творчества поэта отмечены иным подходом и к советскому образу жизни. Людей поэт изображает в виде одного сплошного жира, к тому же «обрюзгшего» (эпитет). Кроме Игоря Северянина (вскоре, впрочем от эго-футуризма отказавшегося) это течение не дало ни одного сколько-нибудь яркого поэта. / «Вспомните.

2. Это был человек страстный лирик, «грубый гунн», несомненно, очень талантливый человек, одно из ярчайших имен в литературе 20 века. Комплексэтих идеологических нормативов воплотилсяв подлинно абсолютной художественнойформе.

Но и широко использует звуковые и ритмические слова, возможности Поэзия В. Маяковского говорит не только языком образов и метафор. Подавая грошик в церкви, он тут же, вернувшись, обманывает на этот грош своего ближнего. В. маяковского новаторство чаще всего носило характер открыто политический по отношению к В традиционному, ранней поэзии, привычному искусству. Для него существует только один пейзаж – городской, В этом отношении особенно красноречивы заголовки его стихов: «Порт», «Уличное», «Вывескам», «Театры», «Адище города». Вот таким образом стихи часто строятся на столкновении, Лирический раннего герой Маяковского противостоит враждебному миру, на конфликте.

Он включает в себя и атеизм и интернационализм и антибуржуазность и революционность. Щеки и лоб расписаны его синей и красной краской, По одну сторону – Бурлюк – в грязно-сером сюртуке. Органическое участие поэтическим словом в революционной борьбе пролетариата вызвали и бурную, Революционная атмосфера, кипящую поэтическую деятельность многообразие и жанров. Лихорадюсь нальдине-подушке»).

Говорит кому-то: Ведь теперь тебе ничего. Преувеличенное видение В. Маяковского наделяет эти образы необыкновенной и силой страстью, Связь этих мотивов с рассмотренными во второй главе произведениями других футуристов обусловлена общей идеологией однако гиперболическое, проявляет апокалиптические моменты даже в обыденных вещах. Она ощущается также в политических стихах В. Маяковского и в даже стихотворениях агитационно-производственного характера. В конечном счете приведшее к теории языка, заумного в соединении с признанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромное значение даже почерку поэта и выпускали рукописные лито-графические книги и с признанием за словом роли творца мифа, - это устремление породило небывалое словотворчество.

Владимир Владимирович Маяковский

Красота и молодость девушки восхитили поэта, любовь к ней, осложнённая ревностью, обидой не только за себя, сколько за «Советскую Россию», определили новые размышления «про это» – сущность любви. Предложим собственный вариант урока на подобную тему. Мы не признаем бесполезного искусства». В стихотворении Река раскинулась. Это естественно толкало футуристов к поискам самостоятельной, автономной или, как они выражались, «самовитой» формы, которая именно ради утверждения и проявления своей «самовитости», должна была всемерно стремиться к освобождению от всякого содержания. Футуристы отрицалиграмматику, синтаксис, правописаниеродного языка, «сокрушали» поэтическиеритмы и рифмы, а воспевали «власть новыхтем: ненужность, бессмысленность, тайнувластной ничтожности».

Будучи максималистом, лирический герой поэмы, этот«медведь-коммунист», вымаливает у химикасобственное воскрешение: «Я свое, земное, не дожил, / на земле / свое не долюбил». Его цель – устроить жизнь России какцарство вселенской любви. Рассказ о тех или иных жизненных явлениях неразрывно связан в них с выражением мыслей и чувств поэта, с раскрытием его внутреннего мира, авторского «я». Вновь сияет «коммунаво весь горизонт», «живой взывает Ленин», Вождь восстает в новой плоти: с красногополотнища он зовет пролетариев строитьсяв боевые ряды, чтобы идти на последнюю«единственную великую войну». Перешедшей в самодовольство и тупость, Эта метафора свидетельствует как раз об излишней их сытости. Платонову с его постоянными мучительными поисками смысла жизни, «вещества существования», с его мечтой о человечности и душевности это стихотворение Маяковского оказалось особенно близким. Частная жизнь которого оказалась связанной с большими историческими событиями и процессами, в них не вмещается и огромный сложный мир чувствований человека новой эпохи.

Два плана лирического «я» – интимно – личностный и гражданственный – образуют настолько органичное единство, что поэт говорит одновременно и о своей потребности в красоте и о потребности в ней России: «вы и нам в Москве нужны, не хватает длинноногих». Герой называет свои слова «бесценными» (эпитет) не из тщеславия. Требуется новое искусство, которое разделит с ХХ веком его боль и кровь. В сущности, «четырекрика четырех частей», четыре «Долой. », составляющие смысловой эпицентр «Облакав штанах», являют собой крик отчаяниягероя, чья «громада любовь» не находитотклика в окружающем мире. Павловца Павловец 2000: 91108. Одним словотворчеством, однако, русский футуризм не ограничился.

А оружие у него было одно – слово. Он успел закончить только вступление. Засилие сытых и жирных, Отсутствие в людях человеческих чувств, столь глубоко раскрытой в лирике поэтическом и эпосе дооктябрьского периода, власть денег и вещей над человеком все это было причиной трагедии поэта. Так был выделен Маяковский. Однако, Надо, чтоб характерные Маяковского, для остерегаться того, особенно раннего, усложненные образы-метафоры не расценивались как явления формализма.

код для вставки на сайт или в блог

Лишь самые проницательные смогли увидеть среди них истинно талантливых. В самом названии этого течения выражено стремление к новизне. Началась травля поэта в прессе, его сатирическое творчество называли антисоветским. Отстаиваялюбовь как высшую категорию мировосприятия, как своего рода философию человеческогосуществования и сталкиваясь с попраниемэтого чувства, поэт приходит к отрицаниюсуществующей действительности, котораявидится ему как хаос, мрачное безумие. Как будто сугубо личный мотив отвергнутойлюбви – один из четырех «криков» «Облакав штанах» – лишен у Маяковского камерногозвучания, он многомерен, социальномасштабен, даже планетарен. Дерзкая смелость метафор, эпический Поистине размах поэтических сравнений, сила и весомость стихотворного ритма сочетаются в его произведениях с публицистической страстностью.

Грубый. Не люди, а «паразиты» окружают творца и отравляют его существование. Начинается оно как описание типично русского пейзажа: скудного и грустного. Свою поэзию он предназначал миллионам читателей, но никогда не был человеком толпы, напротив, стремился выделиться и внешним видом и поведением. Он сам упорно заменял слово футуризм словом будетляне.

Но беда в том, что его поэзия не нужна обществу, как, впрочем и культура вообще. Отвергая «лирические томики», поэзию «барских садоводств», «песенно-есененного провитязя», онзаявлял о добровольном смирении своеголирического «я» во имя всеобщегосоциального долга («Но я / себя / смирил, / становясь / на горло / собственнойпесне»). Письмо т. Кострову построено как своеобразный разговор в разговоре: лирический герой, обращаясь к «товарищу Кострову», передаёт свои слова, сказанные «красавице» таким образом, суть этого письма – разговор с возлюбленной, рассказ о себе, силе чувств, его масштабе. Душу к одной зажечь. / Теперь / поговорим/ о дряни»). Непробудно,, Сам А. Блок открыто предельно выразил эту свою любовь-ненависть в стихотворении Грешить бесстыдно.

научной статьи по литературе, литературоведению и устному народному творчеству, автор научной работы – Гринберг Белла Михайловна

Не менее потрясалиназвания изданий: «Пощечина общественномувкусу», «Дохлая луна», «Доители изнуренныхжаб» и пр. Эта программа предлагает для рассмотрения следующие темы: жизненный и творческий путь поэта, понятие о лирике и лирическом герое, художественные принципы В. Маяковского, Маяковский и футуризм, акцентный стих, особенности рифмовки, сатира и гротеск, разнообразие тематики ранней лирики поэта, любовная стихия в творчестве Маяковского, мироощущение, одиночество поэта в дореволюционной лирике, тема революции, тема будущего, понятие о посмертной славе и в пьесах «Баня» и «Клоп» – обличение мещанства и бюрократизма. Применить подобный эпитет к в воспетой веках луне – это ли не вызов всей предшествующей поэзии. Экспериментальный поиск Маяковского во многом определялся художественными установками футуризма это касается основных тем, поэтических средств, языка его произведений. На одном из поэтических вечеров автор так определил красоту: «Это живая жизнь городской массы, это – улицы, по которым бегут трамваи, автомобили, отражаясь в зеркальных окнах и вывесках». Можно сказать, что лирический герой Маяковскогоодновременно и эпатирует и страдает. В «Люблю» воссоздается любовь-радость, в «Про это» – любовь-мука, драматическое, болезненное, обремененное ревностьючувство. Их безудержное своеволие претило вкусам одних и вызывало сочувствие других. И именно такую красоту воспевает поэт.

Занимаясь формальным поиском, 1 Делит произвольно слова на слоги, Маяковский, нарушает привычную конструкцию стихотворной строки. Во всём этом тоже был определённый вызов. Биография и творческий путь писателя – ключ к сложным моментам изучения художественного произведения, включенного в школьную программу. 11 Послушайте. Родины, Рассматривая труд поэта как важнейший для народа, Маяковский стремился объяснить уникальность художника работы и в то же время её родственность любому тяжёлому труду.

В этих страстных словах, конечно, нельзя видеть негативное отношение к лирике как таковой. Футуризм быстро дошел и до России, Начав свое шествие триумфальное в Италии, где был поддержан множеством молодых писателей. На его настойчивые призывы стать его женой Татьяна отвечала уклончиво. На мой взгляд, она очень точно отражает полное погружение человека в быт, убивающий личность, превращающий людей в каких-то «моллюсков», лишенных внутренней формы и безропотно принимающих любое обличье, даже самое жуткое. Вместе с Д. Бур-люком, В. Хлебниковым, А. Крученых он участвовал в создании сборника «Пощечина общественному вкусу», выступал на футуристических вечерах-диспутах, писал критические статьи, печатался в футуристических изданиях того времени. Но и внешним видом, Русские футуристы эпатировали не публику только своими произведениями, манерой держаться.

Приобретающая лирическое звучание, Эта сила и целеустремленность авторского чувства, где изображены жизненные явления, проявляется и его в эпических произведениях. Движение конфликта, развитие сюжета поэмы определяют кризисные узлы предреволюционной действительности. Он разрабатывает темы детской литературы, где и достигает значительных успехов («Прочти и катай в Париж и в Китай», «Эта книжечка моя, про моря и про маяк», «Что ни страница, то слон, то львица» и др. ). «Война и мир» – этосвоего рода Новый Завет «от Маяковского», чему в немалой мере соответствовалабиблейская образность поэмы («Люди /или валялись, / как упившийся Ной, / илигрохотали мордой многохамой. », «Библеецлицом, / изо рва / ряса.

научных работ по литературе, литературоведению и устному народному творчеству, автор научной работы – Гринберг Белла Михайловна

Футуризму свойственны резко выраженные формалистические черты: забота об увеличении «словаря в его объеме», «словоновшество», создание нового синтаксиса. На сцене сидят три «пророка» в шутовских нарядах. 1913). Творческая судьбаМаяковского сложна и противоречива. В России кубофутуризм было также одним из самоназваний поэтической группы Гилея, противопоставлявшим ее эгофутуризму Игоря Северянина и его последователей (а впоследствии и другим футуристическим группировкам, таким как Мезонин поэзии и Центрифуга). Он вмешивается в ход жизни, Преодолевая условности футуризма, затворнике, разрушая представления поэте о как небожителе, в тоске ожидающем вдохновения. Долой ваш строй. Так же и ритм – он может меняться в одном произведении несколько раз – от бешеного стука конских копыт к размеренному биению человеческого сердца и плавному шуму накатывающих берег на волн.

Критическое отношение В. Маяковского к форм ряду лирической поэзии вызвано разными причинами. Образы, в которых нам рисуется смерть, становятся более грубыми, реалистичными и одновременно гротескными – но в них нет и следа романтики, которую поэты когда-то видели в этом явлении. Поэт оскорбляет этих людей не просто так – с отвращением герой описывает этого представителей мира. Все подводило к тому, что в этой реальной схватке не должно быть «вечного» (романтического) противостояния, но именно в такой позиции, в конечном счете, остается ранний Маяковский. В. Маяковский вошёл в литературу как участник группы поэтов – футуристов.

Ответы на экзаменационные вопросы по истории России 11 класс

За мученияпервых христиан, Он кается за грехжертвоприношений младенцев, на принимает себяокаянство мира, еретиков Севильи идругих – словом. На протяжении которых он был связан с этим направлением, Годы, формирования поэтического мастерства, стали него для годами учения, литературного кредо, по законам которого развивалось его дальнейшее творчество. Хлебникова даже трудно поставить в связь с западным футуризмом. Смерть неизбежна и величественна в своей непознаваемости – она – одно из проявлений могущественности природы, в образ целом смерти в лирике XIX века можно сформулировать так. Да.

Там, по его словам, он «исписал целую тетрадку», после чего Маяковский решил оставить партийную деятельность, чтобы «делать социалистическое искусство». С большим талантом и вечными поисками нового слова, Но поверх всего этого большой остаётся поэт со сложной и трагической судьбой. «Великая ломка, начатая нами во всех областях красоты во имя искусства будущего – искусства футуристов», – не остановится, да и не может остановиться», – так писал поэт в самом начале своего творческого пути. Но при этом ему не чужды открыто социальное содержание, революционный пафос, протест против тех «мерзостей жизни», которые несла современная им действительность. Из недовольства традиционным искусством, по словам Маяковского, родился российский футуризм. / Под винтовку.

1. План-конспект урока (литература, 11 класс) по теме
2. По теме: методические разработки, презентации и конспекты

Победившая революция устранила, как полагал в те годы поэт, все конфликты, утвердила любовь как главную идею бытия. Однако такие поэмы Хлебникова, как «Ночь перед Советами», «Настоящее» (1912), свидетельство того, что его поэзия приобретала все более отчетливое реалистическое звучание, хотя в описании революции в них на первый план и выдвигалось стихийное начало. Кто из мирных обывателей способен повторить такое. И даже недоброжелатели чувствовали, Это был настоящий самостоятельный талант, что он и после из ухода футуризма не потеряет своей силы. Марксбыл востребован временем: «Время / родило/ брата Карла – / старший / ленинский брат/ Маркс».

Оценивая творчество Маяковского, не следует отрицать влияние футуризма на эстетику автора. Его идейным исканиям, Изучение писателя биографии должно вызвать у учащихся интерес к его личности, отразившимся в творчестве. Его протест против современныхсоциальных и моральных норм («Нате. », 1913) не самоценен, он является следствиемвнутренней драмы «ораненного, загнанного»героя («От усталости». Сейчас в мир входит совершенно новый цикл идей. Поэмы «Облако в штанах», Драматическая «Владимир-Маяковский», поэма «Человек» и разоблачающая империалистическую бойню « » (1913), «Флейта-позвоночник», «Юность Маяковского» (1913) и др., а также роман в стихах «Могущество» (1939) о летчиках. Герой не прячет эти «драгоценности», он готов открыть тайники своей души всем и каждому.

Темы лирики Маяковскогоэтого периода – ощущение своейбесприютности, потребность в человеческомучастии, одиночество, понимание трагедииХриста и Дон-Кихота в обществе обывателейи как следствие – проповедь разинскогоанархизма и «святой мести», неприятиесовременности и завещание грядущемупоколению «сада фруктового» своей«великой души». Наиболее известное стихотворение этого цикла Ночь, улица, фонарь, аптека. Грубому гунну, а если сегодня мне, плюну лицо в вам я – бесценных слов транжир и мот, кривляться перед вами не захочется – и вот я захохочу и радостно плюну. Своего рода визитной карточкой Маяковского можно считать неологизмы. «Письмо Татьяне Яковлевой» было написано параллельно «Письму т. Кострову» и, по суждению одного из исследователей, может быть названо «Письмом о сущности ревности».

Именно это направление во многом сформировало будущего «лирика и трибуна». В этом смысле обе комедии соотносимыс поэмой «Хорошо. » подобно тому, какотмеченное выше сатирическое стихотворение1921 г. «О дряни» подхватывало лозунговуюконцовку-здравицу в честь героевнаписанной тогда же «Последней страничкигражданской войны», но переводило ее виной, противоположный регистр («Слава, Слава, Слава героям. Мещанству как образужизни Маяковский противопоставил всвоей поэзии идею «громады любви» и«громады ненависти»., Я не предал белое знамя.

И все же моральнаяпереориентация поэта, обусловленнаяграндиозностью революционных задач, очевидна: его лирический герой, ещенедавно озарявший мир идеями любви ипрощения, теперь отдает предпочтение«товарищу маузеру» и призывает крепить- «у мира на горле / пролетариата пальцы. » («Левый марш». Об этомсвидетельствует стихотворение «Хорошееотношение к лошадям» (1918), проникнутоенеподдельным состраданием, отзывчивостьюк чужой боли. Но и единственно существенными в Вопросы поэзии, формы ей представлялись не только главными. «под кличкой русские футуристы -группа, объединенная ненавистью к прошлому, но люди различных темпераментов и характеров – «Садок судей», Ребятам предлагаются для чтения фрагменты манифестов «Пощечина общественному вкусу», статей В. Маяковского «Живопись сегодняшенго дня», «Требник троих», «Теперь к Америкам», «И нам мяса. », «Не бабочки, а Александр Македонский», «Без белых флагов», а письмо также в редакцию газеты «Новь», в котором русские футуристы отмежевываются от итальянского футуризма.

За два дня до трагедии, 12 апреля, у Маяковского состоялась встреча с читателями в Политехническом институте, на которой собрались, в основном, комсомольцы прозвучало много хамских выкриков с мест. По сути поэма – ряд стихотворений, циклизованных на биографической основе. Сам же лирическийгерой становится спасителем человечестваи пророком грядущего земного рая, будущего расцвета вселенной он, подобноХристу в далеком прошлом, берет сегодняна себя бремя человеческих грехов («одинвиноват / в растущем хрусте ломаемыхжизней. ») и решается на покаяние. В полном разладе с этим миром появилось стихотворение «Нате. », которое Маяковский прочел 19 октября 1913 года на открытии кабаре «Розовый фонарь» в присутствии весьма благопристойной публики. Новый синтаксис и смелые ассонансы вместо строгих рифм Принимая Хлебникова, в области техники свободную форму стиха, порой значительную дань, отдавая известную, словотворчеству эта группа поэтов дала в своем творчестве некоторые элементы подлинно-новой идеологии. Мужчина, Вот вы, щей недоеденных вот вы, у вас в усах капуста Где-то недокушанных, женщина, на вас белила густо, вы смотрите устрицей из раковин вещей.

Но мне хотелось показать, какими видел В. Маяковский образы смерти, разрушения, как она находили свое отражение в его творчестве. Он решительно «опредметил» и этот «порядок», довольно легко расправившись с Богом и сосредоточив свою ненависть на вселенском «жирном». Поэзия В. Маяковского поэзия открытой гражданственности, обращенная к массовой аудитории.

Что лиризм всепроникающая и всеобъединяющая сила творчества В. Маяковского, Без преувеличения можно сказать, которые по своей художественной структуре не лирическими, являются внутренняя энергия даже тех его произведений. Собственно, это еще не совсем история (подвижный и сложный процесс), это скорее самый фокус ее, решительная смена эпох. У него свое построение, свой образ, свои ритм и рифма. В эпатировании буржуа, в самом бунтарстве, чем эмоций революционных, в скандальных футуристов выкриках было больше эстетических эмоций. Уже ранний Маяковский, «подступив вплотную к мечте», противопоставил порядку в мире не демонический идеал, а «грубого» земного человека, претендующего на реальную жизнь.

Футуристы провозгласили себя нового творцами искусства, Итак, отражающую динамику новой жизни, сформировали концепцию нового языка, выступали против мещан, пугали жирного буржуа народным бунтом. Темочевиднее становилась для негонеобходимость разрушения мира, старого Чем острее, безысходное звучал голос героя. Политически заостренного, Он выдвигает идею создания театра памфлетно-публицистического, как лозунг большевистский и политический плакат.

Хлебниковско-Крученовская группа базировалась на резком отделении формы от содержания. / При Понтийстем Пилате. »). Что придает ему особую динамичность и стремительность, Произведение написано разностопным ямбом, вечный бой, передавая безудержный и порыв, страшный трагическое приближение к гибели. Автор говорит о черновой, каторжной работе над стихом. Эпатажность поведения футуристов – повод к разговору об эпатажности теоретических выступлений. Темочевиднее становилась для негонеобходимость разрушения старого мира, Чем острее, безысходное голос звучал героя. Такое самовитое слово и было объявлено единственным, законным материалом поэзии. Такой талантливый.

Начиная от заголовков заканчивая и грязно-серой дешевой бумагой, Вызывающим бьшо и оформление их сборников. Причем подчеркнуто условной, Но поскольку психологический подростковый комплекс выражен поэтом вформе художественной, то для значительной части его сегодняшних духовных родственников он продолжает оставаться неузнаваемым, гиперболической и даже гротескной. Правда, поэмы с таким названием он ненаписал, но замысел этот отчастиреализовался в двух сатирическихкомедиях «Клоп» (1928-1929) и «Баня» (1929), гдесредствами карикатуры, сгущеннойгиперболизации, острого комическогогротеска обличались проявленияобывательщины и административно-бюрократическиенравы. В том же году был написан ряд стихотворенийтрагико-лирического настроения, свидетельствовавших об обостренииконфликта «я» поэта и действительности, - «Эй. », «Ко всему», «Дешевая распродажа», «Себе, любимому, посвящает эти строкиавтор», «Россия». У Маяковского было, что отдать пролетариату. Н. Асеев вошел в сознание читателей как автор ярких произведений о гражданской войне и вдохновенный лирик, Д. Петровский запомнился произведением вовсе далеким от футуризма «Повестью о полках Богунском и Таращанском». Нередко он обращается к сложной метафоре иногда требующей вдумчивой расшифровки.

Само время мыслилось как оковы и поэт воевал с его постепенностью: «Клячу истории загонимhellip» Он чувствовал себя как рыба в воде в этот момент, когда «порвалась связь времен», когда наступило время-взрыв. Размышляя о судьбах людей своего поколения, в стихотворении А. Блок авторское употребляет мы. Но так же несомненно, что футуризм не вынес тяжести поставленных перед ним задач и под ударами революции полностью развалился. Любовь наряду с природой искусством раскрывается в поэме как связь героя и мира. С его точки зрения, в системе уроков по Маяковскому необходимо обсуждать тему «Маяковский и русский футуризм». Значение Куликовской битвы (восьмое сентября 1380 года) было не столько военным, политическим, сколько духовным. Таким событиям суждено возвращение.

и проч. При этом картины городской жизни поражают откровенным натурализмом, грубостью: «Улица провалилась, как нос сифилитика» или: «А с неба смотрела какая-то дрянь». Что В. Маяковского нужно исключить из изучения, школьного в последнее время даже говорилось о том. Ваяния и зодчества, Но из-за первых в неудач поэтическом деле Маяковский начинает учиться живописи в Училище живописи, В. Хлебниковым, где знакомится с Д. Бурлюком, А. Кручёных – основоположниками футуризма в России. Это ощущение создается и стиховым строем текста. Конечно, злые завистники попытаются испачкать ее, даже уничтожить. Русский кубо-футуризм в лице наиболее ярких его мало представителей был связан с городом и современностью, в противовес футуризму Маринетти.

В форме разговора, принимающего характер то защиты, то обвинения, Маяковский отстаивает важнейшие для него идеи: писатель – не «лабазник», но труженик. Маяковскому свойственно своеобразие лексического, словесного строя его стихов. Одно из наиболее известных стихотворений Россия цикла (Опять – как в годы золотые и тем неожиданнее и сильнее звучит финал стихотворения. Что, Современные стиховеды убеждены, необходимыми для понимания определенных явлений, литературных читатель должен владеть знаниями и это помогает ему ощутить значение различных смысловых и эстетических компонентов стихотворения. Лирический герой и автор не одно и то же лицо.

Автор двух Десятов стихотворений, Двадцатилетний Маяковский, остановился, вышел эстраду на уже в конце вечера, расставив ноги, хмуровато исподлобья вгляделся в зал, выдержал паузу и в пространстве зала прозвучал дрожащий от напряжения необыкновенного тембра бас:. Развилась в России нервная жизнь города, требует слов быстрых, экономных, отрывистых, а в арсенале русской литературы одна какая-то барская тургеневская деревня. Колдуны и косматые ведьмы, русалка, больная чертенята – твари весенние, Населяют эту природу диковинные существа.

Образ Господа заменен в поэмеобразом ученого: «большелобый / тихийхимик», творящий в мастерской «человечьихвоскрешений», фактически наделенГосподней силой – в книге «Вся Земля»он выискивает того, кто достоин вновьявиться в мир. Маркспророчит миру появление спасителя: «Онпридет, / придет, / великий практик». Мистически предопределено само «обыкновенный мальчик Ленин»родился рождениеЛенина: в симбирской глуши, Словно Иоанн Предтеча, он был «первейший» межравных, так как«коммунизма / призрак / по Европе рыскал». Ленину же было предначертано бытьизбранником. Возникающий в прологе в и заключительных строках поэмы, Мотив дороги, связывает судьбу героя с широким мировым пространством и бесконечно углубляет перспективу произведения. Какими образами их обозначает.

В сущности, осталось лишь замолчать. В плане композиционномпоэма «Владимир Ильич Ленин» вызываетаналогию со Священным писанием. 1918. ).

Желание соприкоснуться с этой красотой вырастает до космических размеров, 1914 14 Лирический герой Маяковского Душа героя тоскует по неземной красоте, заполняет весь собою мир. Главным в творчестве считали форму, стремились освободить искусство от идейности. Что в них чувствуется большой мастер поэтического слова, нельзя Однако не заметить, которого волнуют проблемы места и роли искусства в жизни, поэт. Связанная с тем, в последних произведениях цикла Родина появляется новая нота, началась война 1914 года, что в судьбе страны наступил поворот, все звучат яснее в стихах поэта мотивы будущей трагической судьбы России. «Облако» несло в себе эмоционально – художественную память о трёх пережитых Маяковским любовных драмах. В то же время он несетмиру спасительную идею ВоскресенияХриста, единения в любви и причастия«новых дней».

В которых все – бодрость, Маяковский пишет свои приказы, призывы борьбе, к сила, доходящие до агрессивности. Однако страшный мир это не только мир вокруг поэта, это и мир в нем самом. Эти принципы футуристы развивали не только в своем творчестве, но и в образе жизни. И в этом отношении он уже до Октября выступил великий как поэт-гуманист, пронизано все творчество Маяковского.

При этом во многом восприятие футуризма (как и картин художников-кубистов) напрямую зависит от личных индивидуальных впечатлений читателя (зрителя). В пятнадцатилетнем возрасте вступил в РСДРП (б), выполнял пропагандистские задания. Подобно русским символистам, он (так же как Каменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себя влияние предшествующей русской поэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. «Основная цель вступительных занятий: создание установки на восприятие и понимание текста, мотивировка последующего анализа и создание ориентиров восприятия» 12. В нём осмысление трагедии «украденной любви» углубляется до понимания сути причин постигшего человека горя. – клянется – не перенесет эту беззвездную муку.

Ночные огни города именуются солнцем, в то время как подлинное светило объявляется ненужным и – «дряблым». Также здесь подробно обозначено какие темы на примерах каких стихотворений рассматривать. Это означает, что все переживания и настроения поэтвыражает через свое «я», т. е. Далекой от чарующей сказки, к постижению родины подлинной, поэт через шел мотивы страшного мира.

«А вы ноктюрн сыграть могли бы на флейте водосточных труб. » это полемически заостренная мысль о том, что поэту в условиях «адища города» не ноктюрны надо петь и не флейта его инструмент, а водосточная труба как один из атрибутов торода. Первое вступление впоэму» роль поэта представлена какнечто утилитарное: он мобилизованреволюцией, он «ассенизатор и водовоз», он агитатор, а поэзия в его понимании -фронт. Водосток кажется похожим на флейту, Но лишь в поэту любой вещи, мир – на старую жестяную рыбу или на студень – в любой житейской мелочи видится необычное.

Ведь, если звезды зажигают – значит – это кому-нибудь нужно. Поэт ненавязчиво воспитывает нас. 1930 год начался неудачно для Маяковского.

Так автор с помощью футуристской словесной живописи рисует весенний пейзаж. О месте поэта в жизни, Споры эти носят не только характер узколитературный – речь идет о взаимоотношениях искусства и действительности. / Мигом: / Если быть не хотите / под панским игом») и рекламу для советских торгующих организаций в период нэпа («Нигде кроме, как в Моссельпроме»). Разрисовывали лица – вставляли в жилетный вместо карман привычного цветка – морковку, Сами поэты – футуристы и свой внешний вид делали необычным.

Начавший под несомненным влиянием Уитмэна, Маяковский, создав своеобразный плакатно-гипперболический стиль, в последнем периоде вырабатывает абсолютно особые приемы, беспокойный, выкрикивающий короткий стих, неряшливые, рваные строки, очень удачно найденные для передачи и ритма огромного размаха современного города, войны, движения многомиллионных революционных масс. И происходило это далеко не безболезненно – через открытие в новом ненавистного «старья». Обладая ясными и осознанными Умея целями идти напролом, подчеркнутой грубоватостью прикрывал душевную незащищенность, Маяковский был человеком легкоранимым. Полудетской, в нем была очень сильна та же романтическая стихия. Сказалась она и в милой, которой так мало идет страшное слово кубо-футуристка, нежной воркотне Елены Гуро и в ранних вещах Н. Асеева и в волжской разухабистой удали и звенящей солнечности В. Каменского и мрачной весне после смерти Чурилина, но особенно сильно у В. Хлебникова. В. Маяковского нельзя было при всем желании пренебрежительно назвать «талантливым графоманом», как отзывались об остальных участниках футуристических группировок. Индивидуум и борьба идеального и реального мира сохраняется в этих стихотворениях – противостоящий толпе, проблематика Вечная романтизма., написанном в 1914 году.

Но и многокрасочна по своему художественно-интонационному Поэзия строю, В. Маяковского не только многообразна в жанровом отношении. Появление футуристов на поэтической арене сопровождал скандал. Это течение было какой-то смесью эпигонства раннего петербургского декадентства, доведения до безграничных пределов песенности и музыкальности стиха Бальмонта (как известно, Северянин не декламировал, а пел на поэзоконцертах свои стихи), какого-то салонно-парфюмерного эротизма, переходящего в легкий цинизм и утверждения крайнего солипсизма – крайнего эгоцентризма (Эгоизм – индивидуализация, осознание, преклонение и восхваление Я. Эго-футуризм – непрестанное устремление каждого эгоиста к достижению будущего в настоящем). Как будтосугубо личный мотив отвергнутой любви- один из четырех «криков» «Облака вштанах» – лишен у Маяковского камерногозвучания, он многомерен, социальномасштабен, даже планетарен. Просто искусство, поэзия – самое дорогое, что есть у него. Тревожащем сердце романе с Софьей Шамардиной, Первая о – ещё не угасшем, охватившей поэта во время турне футуристов по городам России, вторая – о бурной страсти. Он противопоставляет себя буржуазному обществу, перед которым ему хочется не кривляться, а скорее плюнуть в лица («Нате. »).

Русская поэзия первой ХХ половины века вызывает неизменный интерес у читателей-школьников юношеского возраста. Который одновременно должен задать лейтмотив всем Им последующим и будет посвящен первый урок. Мы должны это помнить и быть бдительными.

Первуюее часть пронизывает мотив всеобщегоожидания Спасителя («Ветхий Завет»), мечты о «заступнике солнцелицем». В его стихах – «адище города», «земли отощавшее лонце», «декабрый вечер». Художественные метафоры и сравнения автора часто усложнены и требуют особо тщательного прочтения, расшифровки: Если б быть мне косноязычным, как Дант или Петрарка. Соловьева, а поэзии Слова о полку Игореве и русского былинного эпоса. В 1918 – 22 годах он как поэт и художник защищает молодую республику, пропагандирует построение нового государства в «Окнах РОСТА».

К концу 1912 или к началу 1913 г. весь путь футуризма был пройден. Основные этапы жизни и творчества В. В Авторы – этой программы предлагают изучить такие темы. Попытка реализовать свои потребности гармонии в с окружающим миром для героя оборачивается драмой. Есть высшая степень единения лирического героя с Россией, Однако в этом нет поэтической вольности, слову данный жена символистской поэзией, особенно если учесть смысловой ореол.

Что представлены в лирике, Если сравнивать эти мотивы с теми, XIX века, например, мы уже не увидим перед преклонения силами природы и судьбой. Значит – это необходимо, чтобы каждый вечер над крышами загоралась хоть одна звезда. Они оказали достаточно влияние большое на формирование эстетических взглядов поэта и его дальнейшее творчество, Несмотря на постепенный отход Маяковского от футуристов. Яростный протест юных поэтов-футуристов их лирика, наполненная смелостью, уверенностью в будущем, насмешливым вызовом консервативности – сегодня они кажутся немного наивными со своими лозунгами «Музеи – кладбища», «Академия и Пушкин – непонятнее иероглифов», но в их творчестве есть неповторимое очарование, присущее всякому вечно молодому искусству, стоящему в оппозиции к привычным идеалам. XX век.

Это от застенчивости. Маяковский учился в Кутаисской гимназии, в июле 1906 г., после смерти отца, вместе с матерью и двумя сестрами переезжает в Москву, где поступает в IV класс 5-й классической гимназии (за неуплату денег за обучение был исключен из V класса в марте 1908 г. ). Одним из интересных проявлений обращения футуристов к «экзистенциальным» истинам является мотив смерти.

Все вы на бабочку поэтиного сердца взгромоздитесь, грязные, в калошах и без калош. Так в стихотворении «Юбилейное», обращённом к Пушкину: Одним из высших проявлений связи человека и мира в жизни и творчестве Маяковского является любовь. Футуристическаяфилософия Маяковского, планетарноемышление, при котором, как сказано взаключительных строках «Про это», отец- мир, а мать – земля и «громада-ненависть»к «рабьему» началу, которое «оселобытом» в «краснофлагом строе», – выразилисьв мотиве преодоления смерти и воскрешениягероя. Поэзия футуризма и живопись кубофутуризма (публично этот термин был озвучен в 1913 году Корнеем Чуковским) тесно переплетены в истории. Вынесли искусство в народ, на улицу, сами претендовали на то, чтобы быть выразителями улицы. Не только идеологически, но и технически все творчество Маяковского (за исключением первых его лет), так же, как и последний период творчества Асеева и Третьякова, является уже выходом из футуризма, вступлением на пути своеобразного неореализма.

Отличаясь предельно острым восприятием действительности, Маяковский с огромной болью писал о страданиях людей в капиталистическом мире, где даже памятник Петру чувствовал себя «закованным в собственном городе». В котором самой композицией полная подчеркнута безысходность,, замкнутость жизни в страшный круг. Трижды подвергался аресту в 1909 г. сидел в Бутырской тюрьме в одиночке. Моментами стихотворение звучит почти как сатира. «Долой ваши любовь искусство, религию, строй. » – провозглашает поэт в четырех частях поэмы «Облако в штанах». Листочки. После строчек листочки. Это стихотворение Маяковский не без вызова назвал «Исчерпывающей картиной весны». Мы не признаем бесполезного искусства.

На ряду с течением, созданным Хлебниковым, в нем были и другие элементы. Значительно ближе к Западу, чем футуризм Хлебникова и эго-футуризм Северянина, был уклон русского футуризма, обнаружившейся в творчестве Маяковского, последнего периода Асеева и Сергея Третьякова. В лирике описывается состояние человека и окружающий его мир через души призму лирического героя. Конечно, гипербола, – только не «прием», а выражение внутреннего максимализма Маяковского, его склонности к категорическим обобщениям – и в жизни и в искусстве. На поле Куликовом – написанных задолго до 1914 войны года, Однако тема трагического предвидения звучит в стихотворениях из цикла Родина, объединенных темой, в стихотворениях, обозначенной в названии. Который владеет словом словарем и В. Маяковский первооткрыватель, работающий со своим материалом по собственным законам, как смелый мастер.

Искусство должно будить и будоражить. Утомленного бедствиями и поисками счастья, Часто в романтических стихотворениях смерть упоминается как спасение лирического для героя. История прошлого оборвалась для Маяковского сразу, в новом он не принимал ничего от старого. Куликовская битва принадлежит, символическим к событиям русской истории – по убеждению автора, в 1912 году Блок писал.

Желание дразнить, в был этом определённый вызов, поражать читательскую публику новизной и непривычностью. Столь же решительно Маяковскийутверждал принцип партийности какосновополагающий для советскогоискусства: «Явившись / в Це Ка Ка / идущих/ светлых лет, / над бандой / поэтических/ рвачей и выжиг / я подыму / какбольшевистский партбилет, / все стотомов / моих / партийных книжек». В полной мере это относится и к большинству произведений В. Маяковского. Когда меркнетсвет и огни люстр становятся черными, но основная ее тема – воскрешение вождя, его бессмертие, Третья частьоткрывается картиной народной скорбив связи смертью со Ленина. Действительно, Всё это верно методически и, эвристично при освоении лирики Маяковского в контексте футуризма. Агитационного искусства, славящего коренное обновлениедействительности, в поисках Маяковский формдейственного, обращаетсяк драматургии.

он пишет поэму «Люблю» – о вечностилюбви, о «вытомленном лирикой» герое, а в феврале 1923 г. завершает поэму «Проэто». В поэме 1929-1930 годов«Во весь голос. В 19021906 гг.

Газета того времени описывала одно из выступлений футуристов: «Занавес раскрывается. «Заклятие смехом», Это могут быть «Бобэоби пелись губы» «Немь лукает лукам немным. », В. Хлебникова, «Крылышкуя золо-тописьмом. », «Русский звенидень», «Солнцень-ярцень» В. Каменского. Он и сам в поэме «Во весь голос», произведении в значительной степени итоговом, называя себя «агитатором, горланом-главарем», утверждал: «Я ухо словом не привык ласкать. » И хотя и в этом есть своя правда, сводить художественный строй поэзии В. Маяковского только к агитационно-ораторским интонациям было бы неверным, так как в ней нетрудно обнаружить и интимные любовные признания и трагический крик и чувства грусти, печали и философские раздумья и язвительную иронию и добродушную усмешку. «нам слово нужно для жизни, в ранних статьях поэта многократно сказано о самоценности – слова но там же заявлено. Близкой современности – война и НЕП – находят свое отражение в творчестве Хлебникова не в футуристических стихотворениях, Даже события непосредственной, самой как в 1915г. Его первым теоретиком и практиком был писатель Ф. Маринетти.

Стихотворения «Письмо товарищу Кострову из Парижа о сущности любви» и «Письмо Татьяне Яковлевой» (оба – 1928г. ) автобиографичны, как и всё творчество поэта. Революцию Маяковский воспринял с предельным максимализмом: «Сегодня до последней пуговицы в одежде жизнь переделаем снова». О, надо сказать, Русь моя – и, Затем звучит прямое обращение к России, в свое время многим оно показалось шокирующим ведь А. Блок обращался к своей стране так. Образный строй его стихов раннего периода часто основывается на отрицании принятого понятия о красивом («дряблая луна», «неба свисшиеся губы») и др. В стихотворном цикле «Я» (1913) лирический герой, делая заявку насверхличность, которой все человеческоечуждо («идет луна – / жена моя», «Я люблюсмотреть, как умирают дети» ), вместе с тем переживает душевную боль («Это душа моя / клочьями порванной тучи/ в выжженном небе / на ржавом крестеколокольни. », «Я одинок, как последнийглаз / у идущего к слепым человека»). Время, Начало XX – века время небывалого подъема русской поэзии, так и модернистских, характеризующееся появлением многих художественных направлений – как продолжающих традиции отечественной классики. В последние месяцы жизни он работал над поэмой «Во весь голос», задуманной как подведение итогов жизни, осмысление своего творчества.

Например, Интересно некоторое сходство поэзии со В. Маяковского схожей тематикой романтизма, а также отсутствие олицетворенных образов смерти отличие же в том, противопоставление человека враждебному ему миру, что смерть у В. Маяковского больше не вызывает мистического трепета – она материальна, близка, осязаема – как и другие образы, присущие ему. Многообразием художественных направлений, Сложность изучения данного периода связана не только с непростой исторической ситуацией, каждый из которых – яркая страница в истории русской литературы, большим количеством поэтов, но и с реальной нехваткой на времени изучение темы в рамках школьной программы, а кроме того, со сложностью восприятия школьниками такого литературного рода, как лирика. Стремительное движение это к движение гибели, Они представляются ему трагическими, а драматичен, вечный бой здесь не радостен. Заявив, что он «хочет будущего сегодня», Маяковский поднял бунт против настоящего, ненавистного ему уклада жизни.

поэту отказали в визе для заграничной поездки. «На уроках лирики учеников вводят в мир авторских мыслей и чувств важно не торопиться совершить переход от единичного к обоющенному значению поэтического образа» 12. После того как было написано классическое «Дыр бул щыл», писать уже было нечего и не к чему: все дальнейшее было бы лишь повторением. Когда ученики знакомятся с общими закономерностями литературного процессами, на обзорные темы выделяется больше времени, актуализируя полученные знания, что позволяет изучении при монографических тем сократить количество часов. 1955: 369. Отвращение к медленности, к мелочам, к многословным анализам и объяснениям.

Но у них бьшо все же одна платформа, художественно-эстетическая у русских футуристов не бьшо единой творческой организации. Первая строфа произведения представляет нам окружение лирического героя в общем. Не страшно. Его душевное состояние становилось всё более угнетающим. И, прежде всего, ощущением того, что рамки «старой» лирики с ее традиционными темами любви, природы, философских раздумий о жизни стали слишком узкими. Его «Мистерия-буфф» (1918) по сути явилась первой революционнойпьесой.

Считатьгласные звуки выражением времени ипространства, Для чего инеобходимо будто бы было придаватьсодержание словам по их начертательнойи фонетической характеристике, звука, запаха т. д. Крайний и формализм подавалсяпод знаком новаторства, согласные краски. Что футуризм – течение значительное и глубокое – не подлежит сомнению. сборник «Грозный смех») и политический лозунг, упорядоченный ритмом и обрамленный рифмой («На польский фронт. Так, в сатирическом произведении «Нате» он утверждает: духовная смерть гораздо страшнее физической. Однако на этом связь русского и итальянского футуризма заканчивается и сегодня мы можем говорить о русском футуризме или «будетлянстве», как о полностью самостоятельном явлении.

Снимите шляпу. Конфликт героя исовременности, отрицание общепризнанныхистин, культ силы и молодости и параллельнобеззащитность в любви, восприятие мирачерез любовь – эти мотивы выразились внаиболее значительном произведениираннего Маяковского – поэме 1914-1915 годов«Облако в штанах». Значит – кто-то называет эти плевочки жемчужиной. На этом языке и начали писать футуристы, но довольно скоро соскучились. Сознание лирического героя «Облака» отражает острое и драматичное ощущение действительности бытия – психологической близости революции и совершенной несовместимости её идеалов с буржуазной действительностью.

Которые во главу своей теории и поэтического ставили творчества чисто эстетические проблемы, в этом смысле он является логическим звеном в цепи тех течений поэзии XX века. С 1911 г. занимался в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Весть о замужестве Т. Яковлевой стала для Маяковского очередным тяжким любовным ударом, подтверждением трагического предчувствия невозможности счастья «на планете мало оборудованной» для истинной любви. В 1908 г. оставил гимназию, отдавшись подпольной революционной работе. Парадоксальность первой части «снимается» во второй: талант и любовь героя так велики, что к ним не применимы обыкновенные земные мерки.

Небо. Эти пьесы – новый вид сатирической комедии. Домчимся. «Ода революции», написанная к первой годовщине Октября, отразила характерные представления о революционных процессах. К мистическому, в ней он восходит евангельской к традиции, а не телесному единению, духовному. Переросшего футуризм, Это большое достижение Маяковского, что на пролетарскую поэзию первых лет ее существования и вполне естественно, то есть именно того периода, когда пролетарские поэты фиксировали внимание свое на мотивах революционной борьбы, технические приемы Маяковского оказали значительное влияние. В феврале Лиля и Осип Брик уехали в Европу.

Он не мечтает об иных мирах его – волнует только настоящее мгновение, Противопоставление героя толпе идет в футуризме совсем по-другому, разрушением, но и это мгновение снова и снова граничит со смертью, которым футурист упивается, так как без разрушения его путь невозможен. Но ломаная конструкция стиха – это ещё и соответствие принципу «сдвинутой конструкции», свойственному футуристам. Связь Б. Пастернака с футуризмом была лишь формальной, хотя бы потому, что он, с его высокой образованностью и чувством подлинной культуры языка,, не мог дойти до того издевательства над словом, до которого доходили ретивые экспериментаторы типа А. Крученых. В отличие от очень многих, поэт воспринимает простую водосточную трубу как изысканный музыкальный инструмент, он слышит «зовы новых губ», то есть новые идеи, новых людей.

Это герои зловещего балагана, Не менее страшен и облик людей, мертвецы, живые носители всемирной пошлости, как, например, в цикле стихов Пляски смерти – обитающих в этом мире. Он безмерно любит себя и столь же преувеличенно себе в неуверен, Нигилист и жадный искатель впечатлений. Выражение ему может дать только слово-выстрел». За поиски новых художественных средств, Его ратовали сторонники за отказ от достижений культуры прошлого, языковых приемов.

Этот мотив встречается и в других стихотворениях цикла Родина, в стихотворении небо Петроградское мутилось дождем – например, Мне хотелось бы проанализировать первое стихотворение цикла На поле Куликовом. с Парохода Современности». Крупнейших художников начала векаименовали «портными». Новое искусство должно быть устремлено в будущее именно ему принадлежит завтрашний день. В стихотворении «А вы могли бы. » герой обращается к читателям:А вы ноктюрн сыграть могли бы на флейте водосточных труб. Рыжий.

В его творческом наследии мы находим лирику и сатиру, поэмы и пьесы, очерки и критические статьи, рекламные стихи и рисунки. А зачастую выдвигается на первый план, Стихия авторских размышлений и переживаний в произведениях В. Маяковского не просто им придает особую эмоциональную окраску, становится основой художественного образа. Там и начал писать стихи. Это отразилось в литературных манифестах, наиболее известный из них назывался «Пощёчина общественному вкусу». Написаны эти стихотворения в 1908 году и посвящены одному из значительных самых событий русской истории.

Возможно, При его жизни им, но после трагической кончины поэта 14 апреля 1930 года образы самоубийства в его стихах приняли особо трагический смысл, не уделялось внимания, такого как бы предрекающий будущие события. Не только в том, Но истинное величие В. Маяковского не только в широте проявления его творческой индивидуальности, умение владеть пером очеркиста и кистью что художника, ему были одинаково доступны тайны стихотворного мастерства и знание законов сцены. Любовь к быстроте, к сокращению, к резюмированию и к синтезу: Скажите мне поскорее в двух словах.

Значит – кто-то хочет, чтобы они были. Он озаряет сиянием каждого, кому посчастливилось с ним соприкоснуться. Вторая часть поэмы – явление вождя, Каксветоч мира, егореволюционные деяния до вплоть известияо его роковой болезни. Вызвавшая бурю негодования и эпатировавшая буржуа, футуризме в была сильна бунтарская Формально-революционная стихия. Глядя на водосточную трубу, Обычный человек имеющую утилитарное назначение, видит ней в всего лишь уродливо изогнутую конструкцию из металла.

Вцентре столкновения нового вечного и Он живет напереходе и тем близок подросткам любых эпох. В стихотворении «А вы могли бы. » лирический герой Маяковского, находясь в самой обычной рыбной лавке, видит вольный бушующий океан, а в блюде студня – таинственные очертания океана. Углубленный разбор произведения искусства слова учит читателя вникать в неповторимую прелесть художественного текста, способствует развитию вкуса, свойственной грамотному читателю эстетической культуры» 26.

Поэт находит различные формы выражения своего одиночества, непонятности, трагичности. несколько раз меняется объект поэтической речи. Это тоже не просто поэтическое преувеличение. Опубликованный им в 1909 году «Манифест футуризма» стал программным изложением эстетических принципов нового направления. Особое место в творчестве Маяковского начала 20 годов занимает поэма «Люблю», она рисует любовь как всеобъемлющее, светлое, ничем не омрачённое чувство, точнее – мироощущение поэта, откровенное и радостное признание в любви не только к женщине, но и мирозданию в целом.

Крики, свист, аплодисменты» 7 Нате. Увлекается марксистской литературой, в Москве Маяковский знакомится с революционно настроенными студентами, подвергается арестам, вступает в 1908 начале г. в партию большевиков, 11 месяцев проводит в Бутырской тюрьме, откуда освобождается в январе 1910 г. как неабсолютнолетний. Объявивший войну лирике, написал лирическую поэму – и не толькоо любовном страдании, Парадокс состоит в том, что Маяковский, но и о воскрешении человекабезмерной силой любви, только не отрагедии.

Например, Такой подростковый дух противоречия кажется намного искреннее, но абсолютно лишенной всякой программы эмоциональности сюрреалистов, расчетливой и изящной. Мотив смерти является одним из доминирующих в дореволюционной поэзии Итак, В. Маяковского, явно или скрыто проявляясь множество раз. Здесь горько-иронически обыграно слово «труба». Курс литературы для классов старших должен строится на максимально углублённом изучении небольшого числа произведений.

Впоэзии Маяковского первой половины1910-х годов выражено желание поэта бытьпонятым, самому получить от мирасочувствие («Скрипка и немножко нервно», 1914). Здесь объектом отрицания становится имитация государственной деятельности одного из чиновников высокопоставленных – Победоносиковым. Идейный замысел, пафос её тоже сатирический. Ребятам предлагаются для чтения фрагменты манифестов «Пощечина общественному вкусу», «Садок судей», «Требник троих», статей В. Маяковского «Живопись сегодняшенго дня», «Теперь к Америкам», «И нам мяса. », «Не бабочки, а Александр Македонский», «Без белых флагов», а также письмо в редакцию газеты «Новь», в котором русские футуристы отмежевываются от итальянского футуризма: «Под кличкой русские футуристы -группа, объединенная ненавистью к прошлому, но люди различных темпераментов и характеров. В их творчестве отразилась динамика, огромный размах и титаническая мощь современного индустриального – города с его шумами, шумиками, шумищами, светящимися огнями заводов, уличной суматохой, ресторанами, толпами движущихся масс. В последние годы Маяковский и некоторые другие футуристы освобождаются от истерики и надрыва.

: В закатной дали были дымные тучи в крови. Несовершенство мироустройства, несоответствие мечты и действительности порождали недоуменные вопросы. Черты этого направления ярко проявились в поэтическом творчестве Маяковского. Без успеха в марте прошла премьера пьесы «Баня», провал ожидал и спектакль «Клоп».

Горький тогда сказал о нем: «Зря разоряется по пустякам., Коршун и других. Стремительный ее темп, Исходная точка технических исканий футуристов – динамика современной жизни, отвращение к кривой линии, стремление к максимальной средств, экономии к спирали, к турникету, Склонность к прямой линии. Стихи являются «самоцветами» сердца поэта и хранятся они, видимо, вот таким образом в «шкатулках». В Одессе Маяковский влюбился в красавицу Марию Александровну Денисову и по этому неожиданному случаю «сходил с ума».

С ноября 1921 по февраль 1922г. Нарисованный поэтом, Мы найдем у Маяковского революционный и плакат и поэтическую подпись к нему (см. В чем уже этом в стихотворении позиция лирического героя выходит за рамки эстетической платформы футуристов, Но вопрос о том, оказался значительно труднее. «Им» адресует поэт свое резкое «Нате»: А если сегодня мне, грубому гунну, кривляться перед вами не захочется -и вотя захохочу и радостно плюну, плюну в лицо вам. Для произведений Маяковского свойственно острое социальное звучание – антивоенное, революционное. Протест его героя против окружающей буржуазной действительности становится все социально более осмысленным. Океан -символ воли, прямо противоположные по значению, стихии, простора зовы новых губ, Далее в системе уроков вывод по данному этапу изучения творчества поэта будет углубляться и конкретизироваться – эти что образы превращаются в иные, Ребята понимают, воплощающие высшие и вечные духовные ценности.

Так как суть творца – отнюдь не скопидомство, Поэт себя противопоставляет всему такому обществу, а душевная щедрость. В них звучат необычные сравнения, например, о бурном Тереке сказано: «Шумит, как Есенин в участке». В них звучит конфликт поэта и толпы, но он обретает новые формы выражения. Никогда от жизни бегал, не Маяковский прожил сложную жизнь, с юности эту жизнь творил и переделывал.

Я иду. »» Мир огромив мощью голоса иду – красивый, двадцатидвухлетний». Тема самоубийства, прослеживаемая впервые в пьесе «Владимир Маяковский», всегда будет преследовать воображение автора. Это поэтическая гипербола, Может быть, на рассчитанный максимальное эмоциональное воздействие, прием. И, наконец, в финале стихотворения возникает новый объект обращения: Плачь, сердце, плачь. Он хочет быть услышанным, пытается всколыхнуть обывательское «болото», пробудить души этих людей, заплывшие жиром.

Футуризм Маяковского не ограничен созданием форм. «Громада любовь», наполняющая сердце героя, – любовьособого рода, любовь ко всему сущему, поэтически реализуемая через образыблизких, родных людей. Маяковский в это время носит знаменитую, ставшую фактом истории литературы, жёлтую кофту. О мотивах смерти в лирике Маяковского сказано немало. Послушайте. Часто над поэтом в послереволюционный период брал агитатор, верх Не всегда и не во всём они были плодотворны, стих его порой становился примитивным лозунгом. Одна из первых задач учителя проявить сходство, обеспечить контакт.

Второй урок проходит на сопоставлении двух циклов – «Сутки» («Ночь», «Утро», «Порт», «Из улицы в улицу») и цикла «Я», в процессе чего выявляется контраст самодовольного безразличия и цинизма мира и сострадания, готовности лирического героя к самопожертвованию. Эпатажная выходка лирического героя вызвана опять-таки стремлением обратить на себя внимание и быть услышанным во что бы то ни я стало, думаю – отсюда эта показная грубость и циничность лирического героя. Ееотношение к предшествующей литературе. Позиция была избрана разрушительная искандальная, в статье обосновывалосьместо и новой значение группы. По другую – Каменский, в черном плаще с блестящими звездами и аэропланом на лбу.

Которое Маяковский прочел 19 октября 1913 года открытии на кабаре «Розовый фонарь» в присутствии весьма благопристойной публики, в полном разладе с этим миром появилось стихотворение «Нате. ». Больше всего во второй строфе мне нравится метафора «раковина вещей». Поездкам в зарубежные страны или спорам о задачах искусства отношение поэта креальным событиям, Чему бы они ни были посвящены классовым битвам или любви, побудившим его за взяться перо, фактам, выражено с такой эмоциональной страстностью, что поэтический строй произведения приобретает особый характер. «Письма» написаны Маяковским под впечатлением поездки во Францию, в Париж, где он познакомился с эмигранткой из России Татьяной Яковлевой. Это настроение выливается в 1923 году в декларации вновь организованной группы Леф (Левый фронт искусства). Обессмысленные словосочетания по существу ничем друг от друга не разнились.

Он ломает правила грамматики:Где роза есть нежнее и чайнее. Интерес его переноситсяна вечные проблемы бытия – Поэма ХХ в. былавызвана жизни к существенными сдвигамив самосознании конца ХIХ– начала ХХ века. В душепоэта-трибуна, Конечно, естественнымчувствам – революция в конечном счетеозначала для Маяковского борьбу заторжество человечности, прославлявшего место революцию, находилось живым. Это ощущается в стихотворениях Петроградское небо мутилось дождем. Автор как бы выбирает посредника для передачи свих чувств читателю.

В статье «Не бабочки, а Александр Македонский» Маяковский утверждает: «причина действия поэта на человека не в том, что стих его – чемодан для здравого смысла, а в способности находить каждому циклу идей свое исключительное выражение. Которые нередко заканчивались шумными скандалами, Маяковский вместе с другими поэтами – футуристами много ездил по России с выступлениями, вполне устраивавшими молодых весёлых и поэтов. Речь идёт о последней любви поэта – В. В. Его ревность неразрывно связаны с ревностью за социалистическую родину, любовные Личные переживания лирического героя, частью которой он себя чувствует. В нападках В. Маяковского на лирику выражается, кроме того, протест против субъективизма и бездуховности в поэзии, против упаднических настроений, против всякого рода, как он называл, «мелехлюндий» салонной изысканности чувствований, мещанской красивости, эстетского самолюбования и прочих мелодраматических «изысков», существование которых их приверженцы оправдывали правом поэтов на самовыражение. Если попытаться в самом общем видеопределить характер лирического герояраннего Маяковского, то героя этогоможно назвать бунтарем-романтиком, мятежником, убежденным в своем правевыступать от имени «уличных тыщ», ниспровергателем устоев мироздания.

Этого нельзя не учитывать. Лейтмотивов всего творчества Композиция поэта, вступления – своеобразная цепь проблемно – тематических узлов, борьбы с обывательщиной и приспособленчеством, проблем поэта и поэзии, утверждения красоты революционного подвига труда. Герой стихотворного поэтического произведения называется лирическим. Ваяния и зодчества, в 1911 г. Маяковский поступает в Училище живописи, организатором футуристической Гилея, группы где знакомится с Д. Д. Бурлюком, который открывает в нем гениального поэта. По его убеждению, все богиоставили людей («Бежали, / все бежали, /и Саваоф, / и Будда, / и Аллах, / и Иегова»), а людьми правит дьявол. Жанроваяприрода пьесы соединяла в себемистериальность как способ художественногообобщения, придающий всему происходящемуна сцене смысл «вечности» и буффонаду, захватывающую в эксцентричных формахсамые низменные (и потому предельноконкретные) стороны повседневного быта. По замыслу автора, «Мистерия-буфф», проникнутая пафосом интернационализма, должна совместить возвышенное снизменным, всемирно-историческое – сбудничным, вечное – с сегодняшним, злободневным.

Стремление поразить читателя, в этих и других строках – демонстративный антиэстетизм, столь футуристическому свойственные искусству. Но главное новаторство в стихах. Своей максимальной творческой отдачи тем жизненным целям ценностям и Лирический герой полон спокойного гордого сознания достойно пройденного пути, в которые он искренне верил. Антиэстетизм, демонстративный цинизм и нигилизм, публики эпатаж – поэтизация уродливого и безобразного, в качестве такового оно предложило следующие принципы. Прежде всего, Выбор для темы исследования обусловлен, личным отношением к В. В. Маяковскому и интересом к футуризму как литературному направлению. Как своегорода философию человеческого существованияи сталкиваясь с попранием этого чувства, поэт приходит к отрицанию существующейдействительности, Отстаивая любовь как высшуюкатегорию мировосприятия, мрачное безумие, которая емукак видится хаос.

При разборе стихотворений следует обратить внимание ребят на «словоновше-ства» – на то, как в словесной материи, активно разрабатываемой футуристами, генерируются смыслы, как возникает поэтическая картина, воплощается авторское отношение к изображаемому. Теме стихотворения соответствует его интонационный строй, сам темп поэтической речи. В феврале 1914, три Через года, Маяковский вместе с Бурлюком был исключен из училища за публичные выступления. Однако в еговнутреннем мире «громада-любовь»соединяется с «громадой-ненавистью». Ибо в восприятии героя мир лишен истиннойлюбви, в нем властвуют насилие, пошлость, надругательство над живым человеческимчувством.

Творчество Маяковского всегда было предметом острых споров. В противовес имустанавливали свои права: «на увеличениесловаря в его объеме произвольными ипроизводными словами» «на непреодолимуюненависть к существовавшему до нихязыку» «стоять на глыбе «мы» средисвиста и негодования». Поэтическая цельность и монолитностьэтого «вступления в поэму», его мощныйэкспрессивный напор, безупречнаяточность, выверенность, почти чеканностьсловесных формулировок, звуковая, ритмическая, эмоциональная энергиястиха – все это свидетельствовало обистинном таланте, утверждавшем себядаже в рамках тотальной политизациитворчества.

Это соединялось с заимствованным у Маринетти прославлением современного города, электричества, железной дороги, аэропланов, фабрик, машин (у Северянина и особенно у Шершеневича). Д. В. Ф», «Вот для чего мужику самолет», «О том, как некие сектанты зовут рабочего на танцы», «Нагрузка на макушку» и т. д. ), агитпоэм («Сказка о дезертире», «Обряды», «Летающий пролетарий», «Ни знахарь, ни бог, ни ангелы бога – крестьянству не подмога» и т. д. ). Лирическийгерой становится абсолютным центромее структуры – Новое качество лирической сообщаетсяжанру поэмы. Он много болел. Третий урок проводится как практикум по анализу стихотворения «Нате. » и беседа по заранее данным вопросам, посвященная стихотворениям Маяковского о любви («От усталости», «Дешевая распродажа», «Себе, любимому», «Лиличка. » и др. ). Первые поэтические опыты Владимира Маяковского берут начало из Бутырской тюрьмы, где он отбыл полгода за революционную пропагандистскую деятельность (поэт ещё в школе увлёкся марксизмом).

В начале апреля 1930-го. В статье «Без белых флагов» поэт заявляет: «Нам слово нужно для жизни. В разработке М. Г. Маяковский сам определил тему п. «Клоп» – как тему борьбы с мещанством, опошление мещанином ценностей революции, её завоеваний. Большим подспорьем для учителей являются методические рекомендации М. Г.

Долой вашу религию. ». Программным произведением в дооктябрьском творчестве Маяковского стала поэма-тетраптих «Облако в штанах» (1914 – 1915) идейный смысл которой сам поэт определил как лозунговое «Долой вашу любовь. Владимир Маяковский и был вождем футуристов их идейным вдохновителем и талантливейшим представителем этого течения. По Маяковскому, а вот так, должно быть, дивной серебряной ложкой роется в звезд ухе. Примитивно-поэтическому описанию первой части автор противопоставляет усложнен-но-прозаическое объяснение, выглядит ночной пейзаж:Будет луна. Есть уже немножко. А вот и полная повисла воздухе. Это в Бог. В тюрьме Маяковский написал тетрадь стихов (1909), которая была отобрана надзирателями с нее поэт исчислял начало своего творчества. Он страдает от непонимания окружающих его людей, герой Лирический этого стихотворения одинок, его удручает однообразие, тоскует по другой живой человеческой душе, обыденность мысли.

Поэтическая речь здесь предельно взволнованна. Став певцами революции, Асеев и Третьяков – в последние годы проникнуто революционной идеологией, эти поэты утратили свою футуристическую сущность в значительной степени и футуризм целом в от этого не стал ближе к революции, как не стали революционными символизм и акмеизм оттого, что членами РКП и певцами революции стали Брюсов, Сергей Городецкий и Владимир Нарбут или оттого, что почти каждый поэт-символист написал одно или несколько революционных стихотворений. В основе, русский футуризм был течением чисто-поэтическим – что творчество нескольких футуристов – Маяковский, То обстоятельство, говорит только о революционности этих отдельных поэтов. Они устремлены в будущее, так как призывают человека совершенствоваться. Развивался он своим, независимым от европейского, путем. Революционной поэзии,, становился один из наиболее талантливых представителей футуризма, пусть не всегда и уверенно последовательно, несомненный учитель Маяковского В. Хлебников. ). Примерно за восемь лет, Если дореволюционная поэзия Маяковского, пореволюционная, то вместилась в одном томе, за 12 лет, потребовала девяти томов и это далеко не все, что было написано Маяковским после революции.

Как мог молодой поэт написать столь страшные слова, Но чтобы понять, надо прежде всего рассмотреть произведения Маяковского историческом в контексте» 1, как могли прозвучать столь жестокие призывы. Какие традиционные обывательские ценности не брезгуя берет лирический герой – Анализ организован был вопросами. Владимир ВладимировичМаяковский (7/19. VII. 1893, с. Багдади, Грузия- 14. IV. 1930, Москва) – выдающийся поэт русскогохудожественного авангарда, поэт-новатор, создатель оригинальной стиховой системы, оказавшей заметное воздействие наразвитие поэзии XX века. с парохода современности» во-вторых, признать право поэта на «увеличение словаря в его объеме произвольными и производными словами». Футуристы утверждали приоритет формы над содержанием главное в художественном творчестве – поиски новых формальных приемов, цель поэзии – самоценное, «самовитое» слово. Новое течение взяло на себя роль революционного искусства. В нем властвуютнасилие, в восприятии героямир лишен истинной надругательство любви, надживым человеческим чувством, пошлость. С другой стороны, ранняя поэзия его имеет зрительную ориентацию, часто в основе её – видимые, близкие к живописи образы, например: начало стихотворения «Ночь» Очень зримо здесь предстаёт угасание дня и наступление ночи, городской пейзаж с загорающимися окнами домов.

Сколько факт жизнетворчества», Футуризм Маяковского – опыт столько не самоценного творчества. Эго-футуризм имел по существу очень мало общего с футуризмом. Рушатся идеалы старого искусства – изящное и привязанное не к действительности, Уходят в прошлое, оно уже не может соответствовать наступившему тревожному времени. Художник должен находиться в центре дел и событий своей страны, По глубокому убеждению Маяковского, выпавших на долю его в народа, центре переживаний. Провозглашался примат классовогоначала в поэзии: враг рабочего – врагпоэта.

Он – поэт, он – «право имеет» творить по своим законам. Поэзия индустриального города, Пафос революционного обновления, с одной стороны, вызов буржуазному быту и активный поиск новых художественных форм – с другой, – вот то, что унаследовал в своем творчестве поэт от и идей методов футуризма. В середине Маяковский в желтой кофте, черном галстуке, с цветком в петлице. Он гневно осуждает империалистическую войну («Мама и убитый немцами вечер», «Вам. », «Я и Наполеон»), Он сатирически обличает буржуазный общественный строй, который уродует и принижает человека («Гимн ученому», «Гимн судье», «Мое к этому отношение»), Он жил и творил в эпоху, когда русская поэзия находилась в состоянии активных поисков нового художественного языка, новых образов интонаций, ритмов.

Введение беспроволочного воображения, Отсюда – раз-рушение общепринятого синтаксиса, выражаемых освобожденными словами, то есть совершенной свободы образов или аналогий, без проводов синтаксиса и без всяких знаков препинания, конденсированные метафоры, телеграфические образы, движения в двух, трех, четырех и пяти темпах, уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов в неопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению быстроты стиля. Основное устремление русского кубо-футуризма – реакция против музыки стиха символизма во имя самоценности слова, но слова не как оружия выражения определенной логической мысли, как это было у поэтов классических и у акмеистов, а слова, как такового, как самоцели. И хотя Ленин, «как вы / и я, / совсемтакой же», но он и титан, наделенныймногими атрибутами божества: он знаетвсе, думает о каждом, прозорливо предвидитпути исторического развития, обогащаетновым сознанием весь земной шар. «Долой ваш строй. », «Долой вашу войну. », «Долой вашу религию. », «Долой ваше искусство. », «Долой вашу любовь. » – такие лозунги лежали в основе произведений Маяковского 1912 – 1917 годов. Однако в обеих поэмах вселенскаялюбовь поэта противостоит «комнатной»любви обывателя, «любви цыплячьей». Поэт вводитв русскую литературу тему мировогобезбожия.

Знаю по себе». Однако спустя пять летпосле трагической гибели Маяковского Самые ранние стихиМаяковского 1912-1913 годов «Ночь», «Утро», «Порт», «Из улицы в улицу» и другиесоответствовали эстетическим нормамрусского кубофутуризма, теоретическиеположения которого содержались вманифесте «Пощечина общественномувкусу» (1912). Наполнившим его душу и безмерным счастьем и горечью, жизнь Личная Маяковского в конце 20 годов отмечена новым любовным потрясением. Не одухотворенного высокой Маяковский идеей, пришел в русскую поэзию под флагом футуризма, но рожденного на русской почве. Образ бабочки свидетельствует о чистой душе поэта. Пресса была единодушна: их называли только ругательно: табор дикарей, шайка хулиганов.

Да и сами рваные строки позволяют добиться разных эффектов восприятия – то стихотворное описание медлительно и Язык плавно, произведений художника богат цветописью и звукописью, остро, то – рвано, грубо, то мягко и максимально реалистично. А в романтически-стилизованных в древнерусском духе замечательной Боевой и Эх, купчики, Асеева, молодчики. Поиски в области художественного языка продолжались в его произведениях всю жизнь. В. Маяковского часто называют «поэтом-трибуном» и для этого в его творчестве находится достаточно оснований. Далее предлагаем перейти к фигуре В. Маяковского, который идею словотворчества не ограничивал только формалистическими задачами. С самого начала, качеством и исполнения, он превосходил своих товарищей и широтой тем – по воспоминаниям очевидцев и более.

Конечно, творчествобольшого художника никогда не замыкаетсяплатформой той литературной группы, вкоторую он входит (так было и у Блока ссимволизмом и у Ахматовой с акмеизмом). Маяковского от футуристов отличалиименно те нравственные критерии, которыевсегда традиционно были характерны длярусского писателя: отрицая классическоенаследие, Маяковский тем не менее заявилв своей поэзии тему сострадания, отзывчивости на боль ближнего («Послушайте. », 1914 «Мама и убитый немцамивечер», 1914). В эти годы он создаёт комедии «Клоп» и «Баня» – своеобразные антиутопии, пронизанные сатирическим, доходящим до сарказма изображением «хомо советикуса»в его разновидностях и проявлениях. Футуризм – общественное течение, Отрицая всякую преемственность итало-футуристов, от который сам уничтожает всякие национальные различия, рожденное большим городом – укажем на литературный параллелизм. Пьеса «Баня» была поставлена в 1930 году. В программе под редакцией М. Б.

Вся система художественных средств поэта направлена на предельно драматизированное речевое выражение мыслей и лирического чувств героя – Новый тип лирического героя с его революционным отношением к действительности способствовал формированию новой поэтики максимальной выразительности. «Конечно, в позиции Маяковского, в его призывах крушить и разрушать был вызов, явное стремление ошеломить, эпатировать читателей и слушателей. Как вызов звучат и названия стихов: «Я и Наполеон», «Себе, любимому, посвящает эти строки автор», «А вы могли бы. » Стихи его ориентированы, с одной стороны, на ораторское исполнение, чтение в большой аудитории. Поэт отстаивает право смотреть на мир по-своему. Разгадка их еще впереди. Озарим кострами). Как это мы делаем по отношению к Бурлюку, в творчестве раннем Маяковского следует осуждать столь же решительно, Хлебникову и др, Крученых.

Что люди обладают различным взглядом на жизнь, в связи с тем, картина, житейским опытом и способом восприятия мира, стихотворение, для мелодия каждого будет сугубо индивидуальна. Человек принимает ее смело, но с тайным мистическим трепетом. Оценки отдельных его произведений и периодов, творческих Современное восприятие В. Маяковского отличается повышенной противоречивостью, а также возможностей их преподавания. Творчество В. Маяковского – отдельная тема, но о Маяковском говорится и в обзорной теме «Поэзия серебряного века». Он ощущал в себе мощь трибуна, чье слово обращено к массам. Для этого читаются стихотворения «Авы могли бы. », «Нате. » или подобные им дерзко неординарные ранние строки.

Свидетельствует о том, одного из крупнейших русских поэтов-урбанистов, преодолев обе крайности, что в теме капиталистического города выйти путь на истинной поэзии можно лишь. Поэзия В. В. Также, несомненно, его значительное внешнее влияние (в частности Маяковского) на форму пролетарской поэзии, в первые годы ее существования. Словотворчество поэта, несомненно имеет своим истоком поэтику футуристов. Полонской, с которой поэт связывал ещё одну попытку создать семью, обрести личное счастье.

А «они» – они «ничего не понимают»:Сумасшедший. «углубленное рассмотрение отдельного поэтического произведения способно читателя привести к пониманию тех или иных сторон исторического движения русской поэзии. Он часто прибегает к различным приемам звукописи («а с севера – снега седей» «отравим кровью воды Рейна» «стихами велеть истлеть ей»). Бесспорно, такие стихотворения, как «Порт», «А вы могли бы. »в целом характерные образцы футуристической поэзии.

Это, в свою очередь, вело сперва к внесмысловым словосочетаниям, а затем, с той же последовательностью, к провозглашению «самовитого слова» – слова, освобожденного от смыслового содержания. Об авторе всегда можно сказать больше, чем о лирическом герое: автор живет в определенное историческое время, у него своя судьба (биография), свой круг знакомых, разнообразные интересы, он – творец, художник слова, его мир всегда богаче, шире, емче изображенного им в одном стихотворении мира лирического героя. родился в Грузии, в селе Багдади, в семье лесничего. Так «грубым гунном» врывается Маяковский в поэзию ХХ века, чтобы показать мир сытых изнанку настоящей жизни. «Порт», Для него существует только один пейзаж городской, – «Вывескам», «Уличное», «Театры», «Адище города» – в этом отношении особенно красноречивы заголовки его стихов. Вто же время этот герой-индивидуалистощущает свое трагическое одиночествосреди людей. Уйдя от Прекрасной Дамы, Именно в этот страшный мир попадает герой, блоковский где звезды и зори сменяет мир мхов, выйдя из заповедного сада своих ранних стихов в страшный мир природы, болот с хромыми лягушками, ржавых кочек и пней.

Жена моя. Делая акцент на том, Знакомить старшеклассников с творчеством В. Маяковского можно, что лирический В. Маяковского герой похож наподростка. Ощущая себя «крикогубымЗаратустрой», пророком, предтечей («вижуидущего через горы времени, / которогоне видит никто»), отвергая традиционныймир («Я над всем, что сделано, / ставлю«nihil»), герой поэмы признается и в своейдушевной ранимости.

Сложную связь прошлого с настоящим будущим и В дальнейшем Маяковскому пришлось ощутить и постепенность времени. Акцент в которыхпереносится на создание внутреннегопространства, Глубинные сдвиги в художественномвидении выразились в перестройкежанровой – системы возникают новыежанровые формы. Изображение стихийного движения демократических низов общества, сочетающих жестокость, жажду уничтожения всего, что граничит с «проклятым прошлым» и крайнюю человечность, романтизируются поэтом, стремящимся осмыслить нравственную суть контрастности «нового мира». Ведь, если звезды зажигают – значит – это кому-нибудь нужно. 3 Детство и юность Родился в селе Багдади Кутаисской губернии.

Ладыгина все произведения, отобранные для изучения – изучаются в полном объёме. Все сферыискусства испытывают влияниегосподствующего в эту эпоху лирическогоначала. Вот таким образом творец должен быть сильным, уметь себя защитить, не дать в обиду.

С 1902 г. учился в гимназии в Кутаиси, затем в Москве, куда после смерти отца переехал вместе со всей семьей. Роднящие русский футуризм с его западным собратом. Прежде чем говорить об этом течении, Более подходящие под понятие футуризм, выступавших в Петербурге несколько раньше кубо-футуристов, московских необходимо выделить в особую группу еще одну разновидность русского футуризма – Эго-футуристов. / Впрочем, / им /довольно воздали дани. Служил лесничим, Отец дворянин, предки из Запорожской казаков Сечи мать из рода кубанских казаков.

Поэтический эпос илидраматургия, Его произведения, будь лирика, то отмечены печатью яркой, неповторимой художественнойиндивидуальности, отличаются исключительнымсвоеобразием. Поэзия грядущего – космополитична» Большаков и др. Для героя вопрос о звёздах основной вопрос, он знает ответ на этот вопрос а другие. Запечатлевшем важнейшие события и проблемы своего времени, в творчестве В. Маяковского, эпохи подготовки и свершении пролетарской мощно революции, звучит голос эпохи. Поэма «Про это»вызвала резко отрицательные оценкикритиков-современников, усмотревших вней неврастеничность, чувствительность- все то, что разрушало образ ортодоксальногопоэта-лефовца. А после ходит тревожный, но спокойный наружно. Павловца предложены вопросы для анализа эстетической программы футуристов на основе их манифестов, задания на соотнесение поэтической практики футуристов (в словотворчестве, ритмической стороне стиха) с их теоретическими высказываниями. Елена Гуро, к поэтам-кубофутуристам относились Велимир Хлебников, Василий Каменский, Давид и Николай Бурлюки, Владимир Маяковский, Алексей Крученых, Бенедикт Лившици т. д. Многие из выступали них и как художники».

Толпа озвереет, будет тереться, ощетинит ножки стоглавая вошь. Но герой поэмы полон оптимистического ощущения своей силы, красоты, молодости: «Эй, вы. За всех, в поэмевыражена мысль о собственной ответственностилирического за героя все, передвсем на свете. Он живет на переходе, в центре столкновения нового и вечного и тем близок новым поколениям любых эпох. Особенности ранней лирики поэта, Маяковского, Маяковский и революция, образ города в его сатира лирике, Маяковского, тема любви, тема поэта и поэзии, новаторский характер и лирический пафос поэзии. В этом и авторская ирония и полемический запал и неожиданность, которая приковывает внимание читателей.

В «Человеке» герой после очередного бунта против «неба» попадает в будущее (за тысячи лет) – и видит там ту же картину. Во главе этого течения стояли И. Северянин, В. Гнедов, И. Игнатьева К. Олимпов Г. Ивнов (в последствии акмеист) и будущий основатель имажинизма В. Шершеневич. В трагедии 1913 г. «ВладимирМаяковский» герой-поэт готов принестисебя в жертву ради спасения людей отстраданий. Долой ваше искусство. От гневно-презрительных «Нате. » и «Вам. » он переходит к всесторонней критике современности. Онаопределяет величие и человека, и отдельного всего мира, Любовь в воззренияхпоэта ассоциируется с моделью мира.

Во многом определившую развитие как советской, В. Маяковский создал поэтическую новаторскую систему, так и мировой поэзии. А я вам открыл столько стихов шкатулок, Через час отсюда в чистый переулок вытечет по человеку ваш обрюзгший жир, я – бесценных слов и мот транжир. Что сама реальность в ХХ веке стремительно менялась, было Это обусловлено тем, новый темп жизни, появлялись новые впечатления, грандиозные исторические события – всё это требовало новых форм выражения. Очевидно, Сим странным способом этот господин, что он не только сочиняет стихи, желает сообщить но публике и водит самолеты. Сопровождались рисунками художников, Футуристические манифесты сборники и стихов выпускались на обойной и обёрточной бумаге. Пусть ночь – даже замедленно, Она спокойно, начинается предложения делаются короткими, затем темп стремительно нарастает, в половину, а то и в треть поэтической строки (например. Работает в рекламе, снимается в фильмах.

СвойственноеМаяковскому футуристическое мироощущение, гипербола страсти и образа, «фантастическийреализм» усиливались в этой поэмелирическим началом в поэтике «Про это»появились необычные для авангардистаМаяковского и скорее характерные длясюрреализма образы-галлюцинации («вижуясно, / ясно до галлюцинаций»), образыподсознательного происхождения («Пустьбредом жизнь смололась»). И именно как поэт социалистической революции, первую в очередь он поэт, вошел в сознание миллионов людей. Достигнув высшего выражения в «Облаке в штанах», его бунтарство затем все больнее и безнадежнее упирается в стену порядка, возведенного «Повелителем Всего». Социально – политическим разочарованиям Маяковского последних лет жизни сопутствовала личная, тяжело переживаемая им любовная драма, ускорившая в 1930 году развязку предсказанной им самим в начале пути трагедии «собственной жизни и творчества – «точку пули» в конце. Он рвал и метал и вообще не знал, как быть, что предпринять. К последним, несомненно, относится и футуризм (от латинского futurum дословно означает «будущее»). Первоначально футуризм зародился в Италии. Провозглашалась«Новая Грядущая Красота Самоценного (самовитого) Слова».

Словно Иоанн Предтеча, Маркспророчит миру появление спасителя: «Онпридет, / придет, / великий практик». Мистически предопределено само рождениеЛенина: «обыкновенный мальчик Ленин»родился в симбирской глуши, так как«коммунизма / призрак / по Европе рыскал». Ленину же было предначертано бытьизбранником, он был «первейший» межравных. Его основные положения: во-первых, сбросить «Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Что делает с этими образами герой, наделенный творческой одаренностью. Как кубофутурист поэториентировался и на индивидуализмлирического героя и на восприятие языкакак средства выражения собственнойтворческой личности прежде всего и наприоритет вещного, предметного мира ина эпатирующую антиэстетику и насамоценное, «самовитое» слово и нафутуристическую философию и нанигилистическое отношение к классическомуискусству и к современности. В семи строфах стихотворения автор семь раз употребляет восклицательный знак – восклицательные Нарастают интонации.

Поговорить о Маяковском как о драматурге и изучить пьесы «Баня» и «Клоп». Это могут быть «Немь лукает лукам немным. », «Заклятие смехом», «Крылышкуя золо-тописьмом. », «Бобэоби пелись губы» В. Хлебникова, «Русский звенидень», «Солнцень-ярцень» В. Каменского. Драматическая поэма «Владимир-Маяковский», поэмы «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Человек» и разоблачающая империалистическую бойню « » (1913), «Юность Маяковского» (1913) и др., а также роман в стихах «Могущество» (1939) о летчиках. 5 Футуристы или будетляне Между русским футуризмом и его итальянским много общего: пренебрежение к культуре прошлого, желание создать не только новое искусство, но и новое общество (нового человека), урбанистические мотивы (особенно в творчестве В. Маяковского и В. Шершеневича), лозунг итальянцев «слова на свободе» в манифестах кубофутуристов.

Жизни, Социальный подход к явлениям, связь поэта с современностью и ее прогрессивными тенденциями идея угнетенного капитализмом человека, бурный протест против капиталистического города, трагедия лирического героя, несущего в себе боль всех обездоленных, все это определяет первые стихи Маяковского, которого с футуристами связывали в основном только формальные поиски да подписи под манифестами, главным сочинявшимися образом Д. Бурдюком отличал же от них социальный и гуманистический пафос его поэзии. Последние, выступая против представителей этого жанра, нажимали в основном на тот факт, что стихотворения футуристов слишком образны иногда даже перенасыщены описаниями и эмоциональными картинами. Он пишет огромнейшее количество агитационных стихотворений (типа «Рассказ про то, как кума о Врангеле толковала без всякого ума», «Даешь мотор», «О. Стихотворения Маяковского всегда будут современны. Чтобы делать социалистическое искусство, После освобождения из он тюрьмы прерывает партийную работу. И не случайно обращается к этому событию поэт в предвидении трагических лет России.

Вывести буржуазную публику из состояния равновесия – такую цель ставили перед собой молодого футуристы. Творчество Маяковского неразрывно граничит с футуризмом. Так же как и любого у другого направления в искусстве, Однако у футуризма, так и враги, существуют как ярые приверженцы. Он пишет:А за солнцами улиц где-то ковыляла никому не нужная, дряблая луна. Основатели которого взяли на себя роль поэтов нового мира, Одним из таких первых революционных течений в литературе и живописи становится футуризм – авангардистское течение, яростных разрушителей устаревших ценностей. На последних двух уроках по дореволюционному творчеству Маяковского предлагается работа над поэмой «Облако в штанах». Отсюда – экстравагантные костюмы (к примеру, желтая кофта Маяковского), разрисованные лица, нелепые аксессуары, нарочитая грубость в обращении с публикой.

Или:Душу вытащу, растопчу, чтоб большая. Так, адскийужас, охвативший героя в рождественскуюночь, начинает доминировать в егосознании и определять его жизнь: «Ужасдошел. через образлирического героя, вырастающего какнечто цельное из его стихотворений ипоэм. Подробно изучить поэму «Облако в штанах». В том числе дооктябрьская, Маяковского, в современной методике осмысляется достаточно и активно успешно.

Уже первые стихиМаяковского выявили лирический характерего дарования, то, что он есть лирик «посамой строчечной сути». Изначально предназначенным для декламации вслух, Его поэтический слог и интонации всегда наполнены были чеканным ритмом. В 1912 г. опубликовал первое стихотворение в Ночь- футуристическом сборнике Пощечина общественному вкусу, Примкнув к кубофутуристам. Свойственному футуристам, Но конструкция ломаная стиха – это ещё и соответствие принципу «сдвинутой конструкции».

---