Футуризм В России

Начало 1914 года было отмечено весьмазнаменательным событием в истории футуристического движения: в Россию поприглашению Г. Тастевена с лекциями о футуризме приехал Ф. Т. С установлением в России советской власти футуризм постепенно стал исчезать. В некоторых европейских странах (прежде всего в Италии и России), близких в отдельных декларациях (прокламирование идей создания8230 Художественная энциклопедия ФУТУРИЗМ. В России футуризм на первых порах проявился вживописи, а только потом в поэзии.

- Мы должны будем выяснить сегодня, каковы были предпосылки возникновения футуризма в России его основные принципы и литературные группировки попробуем различить стихотворения символистов, акмеистов и футуристов. «плоскимхулиганством» назвал футуризм И. Бунин. М. Осоргин иронически относившийся кфутуризму итальянскому, был всерьезозабочен распространением футуризмав России. Отрицание В Россиифутуризм на первых порах проявился в живописи, а только потом в поэзии. Русский футуризмпроизошел от итальянского, но, как и всякая идея в России, претерпел такие изменения, что о нем теперь необходимо говорить отдельно, как о вполне самостоятельномдвижении.

Итальянский корреспондент газеты «Русские ведомости» В России футуризм на первых порах проявился в живописи, а только потом – в литературе. Футуризм – это литературное течение начала ХХ века, распространенное в Италии и России. Показана в книге и география футуризма:выплеснувшись за пределы Италии, он к началу 10-х годов добрался до России, аспустя еще десятилетие – до Америки и даже до Японии.

Футуризм вРоссии не достиг и той всесторонности вторжения в культуру и вполитику, которая отличала итальянцев. В России футуризм на первых порах проявился в живописи, а только потом – в литературе. В России футуризм был воспринят главным образом поэтами, в живописи проявился как кубофутуризм (Д.

Русский футуризм как направление в литературе: черты, течения и представители

« русского футуризма нет – Впервые о смерти как футуризма направления заговорили уже в 1915. Подобные Арцыбашеву и Каменскому, открыто провозглашали разрыв наследием с революционных демократов, Писатели, гуманизмомпрогрессивной русской интеллигенции. Принципиально иной по отношению кпрактике, Мотивы избытка и жесты расточительстваявляются знаками экзистенциальной позиции, – накопления, бережливости, практике наличной в социальной и культурной жизни, хранения. В. Шершеневич оперативно переводил практически все, что писал Маринетти. «Голос футуризма», действительно, очень скоро вылился в «медь проповеди», но, увы и «первая часть программы» была продолжена. Подобнорусским символистам, он (так же как Каменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себявлияние предшествующей русской поэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. Соловьева, а поэзии «Слова о полку Игореве» и русского былинного эпоса.

«Футуристы не боятся свистков, они боятся лишь легких знаков одобрения», – гордо провозглашает очередной оратор-футурист. По мнению Бердяева, Таким образом, прежде всего искусствохарактеризуется, новое своим расчеловечиванием. Прамполинимного внимания уделял свето-цветовымэффектам. «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», – заявлял Маринетти. Гоночный автомобиль, «несущийсякак шрапнель», представлялся им прекраснееНики Самофракийской.

Среди авторов – Давид и Николай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский. Для русских футуристов переживание главное граничит с достижениемдна бытия, в отличиеот итальянцев, дна психики. Став певцами революции, Асеев иТретьяков – в последние годы проникнуто революционной идеологией, эти поэты утратили свою футуристическуюсущность в значительной степени и футуризм в целом от этого не стал ближе креволюции, как не стали революционными символизм и оттого, акмеизм что членами РКП и певцамиреволюции стали Брюсов, Сергей Городецкий и Владимир Нарбут или оттого, что почтикаждый поэт-символист написал одно или несколько революционных стихотворений – что творчество нескольких футуристов – Маяковский, Тообстоятельство, говорит только о революционностиэтих отдельных поэтов. Прателла).

Ярые приверженцы если непрактики, то, во всяком случае, теории анархизма, футуристы верили, что сила ижестокость неуправляемой энергии разрушит и развернет жизнь Италии от"культа" прошлого к новому обществу. По другую – Каменский, в черном плаще с блестящими звездами и аэропланом на лбу. Футуристы скептически относились и кглавному завоеванию начала XX века режиссеру.

По другую – Каменский, в черном плаще с блестящими звездами и аэропланом на лбу. и поясняет: – это ядра. Самобытность, своеобразие русскихфутуристов или "будетлян" (термин Хлебникова), проявлялось внеобыкновенном живом интересе ко всему новому: они придавали большое значениеформе жеста, действия, поступка и образу жизни.

бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы

Подсказанными новойдействительностью, Именноздесь впервые появляются положения попыткисовместить футуризма стребованиями. Академия и Пушкин непонятнее гиероглифов. Им принадлежит и самый хлесткий манифест «Пощечина общественному вкусу» (1912): «Прошлое тесно: Академия и Пушкин непонятнее иероглифов» и потому следует «бросить» Пушкина, Достоевского, Толстого «с Парохода современности», а вслед за ними и К. Бальмонта, В. Брюсова, Л. Андреева, М. Горького, А. Куприна, А. Блока, И. Бунина. Он был издан тиражом мизерным – да к тому же не полностью выкуплен из типографии, Но широкая публика сборника не заметила.

Его статьи о «свободном искусстве», о «новом цикле слова», его организаторская деятельность оказали сильное влияние на формирование теории футуристического движения. Требование «открыть фигуру, как окно», стремление передать светопроницаемость и взаимопроникновениеобъемов приводило к модернистской деформации. B. г. шершеневич, Р. Ивнев, К. А. Большаков, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) (1913 16) «Центрифуга» (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20) – Хрисанф (Л. Зак), Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами =[[1]] 2) Петербургская группа эгофутуристов =[[2]] И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский =[[3]], К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) группа московских эгофутуристов «умеренного крыла». Сколько закрепляли их противоборства и обособленность, Всилу этого манифесты русских футуристов не столько объединяли движения, отдельныхучастников вто время как Маринетти видел в манифестах род искусства. Серебряный век русской поэзии это названиестало устойчивым для обозначения русской поэзии конца XIX – начала XX века.

Важное следствие футуристических экспериментов осознание того, что непонимание или неполное понимание в искусстве не всегда недостаток, а порой необходимое условие полноценного восприятия. Это движение было призвано карнавализировать действительность иважная роль была отведена великому футуристическому смеху, который долженомолодить лицо мира32, стр. 23. Цены варьировались от 25 копеекдо 5 рублей деньги по тем временам очень немалые. Один из современников описал, как читал свое стихотворение о войне Маринетти: «Бум, бум. Другая намереваласьпринять имя Стрелец, Но 1 марта 1914 кружок года раскололся. Одна часть из них организовалась под именем Центрифуга. Появились новые центры.

Уже в январе 1914 года в объявляется Москве об образовании Временного экстраординарного комитета "Центрифуга" (Н. «отрицая всякуюпреемственность от италофутуристов, который самуничтожает всякие национальные различия, рожденное большим городом – укажем на литературный – параллеллизм:футуризм общественное течение, Шершеневич и Большаков заявили. Hепреодолимую ненавистьк существовавшему до них языку. Поэзия футуристов заумна, нацелена на разрушение живого языка это образец насилия над лексикой исинтаксисом. Слово «футуризм» впервые появилось в заглавии ужеупоминавшегося манифеста итальянского поэта ФилиппеТоммазо Маринетти, напечатанного 20 февраляя 1909 г. в парижской газете «Фигаро». Публикация романа вИталии повлекла за собой скандал и шумный процесс против Маринетти изъятиемуже с опубликованного романа.

отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее

В «Письмах»Плеханов развивает так называемую«трудовую теорию» происхожденияискусства в первобытном обществе, указывает на тесную зависимостьэстетических вкусов от социально-политическогостроя, от существующих экономическихотношений и классовой борьбы. В определенную эпоху легковыделяется доминирующая во всей Европе школа (футуризм до 1916, дада в1916-1924, сюрреализм после 1924 и т. п. ). Но и резко изменили сами отношения между смысловыми опорами текста, Футуристы не только обновляли значения слов, также а гораздо энергичнее использовали композиционные и даже графические эффекты.

При этом часто возникали бурные споры и драки как друг с другом, так и с публикой. Его заменили статьи М. Росиянского (Л. Зака) Перчатка кубофутуристам и В. Шершеневича Открытое письмо М. М. Россиянскому. (в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля. А это требует изменения всехизобразительно-выразительных средствискусства, утверждали, что Футуристы новая техника меняет и человеческуюпсихику.

Онитребовали «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Ценный полемической направленностью против условности языка символистов, в призыве к 171самовитому слову187 и был положительный элемент. В 1912 футуристы начали активную деятельность. Дольше всех приверженность идеям «интуитивного индивидуализма» демонстрировал Олимпов. Варьировавшиеся от озорно-театральных выходок банального до хулиганства, Скандалы они устраивали разные.

Футуристы проповедовали разрушение форм и условностей ради искусства слияния его с ускоренным жизненным процессом XX века. Футуристы. Уродующего человеческую личность, Но в Маяковский то жевремя осуждает хозяев современного города, протестует против капитализма. Чем поэты-предшественники, Гораздо большее значение, футуристы визуальному придавали воздействию текста.

Однако, говоряо футуристах, мы чаще всего имеем в виду деятельность кубофутуристов. Газета того времени описывала одно из выступлений футуристов: «Занавес раскрывается. Художественнаякультура рубежа веков – важная страница в культурном наследии России. Что они могутсоздавать представление самостоятельнои вызвать у зрителей новые Он эмоциональныевпечатления, считал.

На сцене сидят три «пророка» в шутовских нарядах. Как раскрашенные лица, желтая кофта и ассиметрические костюмы, Ни одна строфа архи-эпатажная или манифестфутуристов не вызвали такого гвалта и визга. Что и у авангардистов: других создание новой реальности. Всемирно историческая задача футуризма по Маринетти: ежедневно плевать на алтарьискусства, в манифесте Маринетти цельискусства та же. Однако авторы«расшифровывали» заглавие так: садок– клетка для содержания животных вневоле, поэты будущего пока загнаны вклетку (садок), но в будущем именно онистанут законодателями (судьями)поэтического вкуса. И. Эренбург приводитзамечательный пример очевидногонесовпадения футуристической мыслии ее интерпретации «народными массами»:«Каждое утро обыватели тщательно изучалинаклеенные на стены, еще сырые, топорщившиеся декреты: хотели знать, что разрешается, что запрещено. Однажды я увидел толпу возле листка, который назывался «Декретом I одемократизации искусств».

бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат

Это течение претендовало на построение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. А тогда все эти мероприятия были платными, нужно было купить входной билет. В январе 1912 кружок был преобразован в «Академию Эго поэзии».

Словотворчество было крупнейшим завоеваниемрусского футуризма, его центральным моментом. Он создал свою собственную эстетику борьбы и разрушения, эксперимента игры и зрелища. Громокипящий кубок, Быстро набравший популярность вскоре Северянин отделился от возглавляемой им группы, Златолира, Ананасы в шампанском, Поэзоантракт, Поэзоконцерт – издал несколько сборников. Бенн выявляет другие общие для фашизмазакономерности и особенно войну созидательный как исток всего, Цитируя этиключевые для Маринетти слова.

поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка

Как принято считать, футуризм появился вИталии в качестве своеобразного противовеса "перепроизводствукультуры", превратившему за несколько предшествующих столетий блестящегорасцвета искусств весь Апеннинский полуостров в громадный музей. Подчеркнутому эстетизму поэзиисимволистов и акмеистов особенно футуристы противопоставляют намереннуюдеэстетизацию. Тезисы часто рождались спонтанно, нередко в порывах агрессии. Они также были участниками движения футуристов. Но деньги зарабатывать умели.

В январе 1912 в редакции ряда газет была разослана программа «Академия эгофутуризма», где в качестве теоретических основ провозглашались Интуиция и Эгоизм в том же году вышла брошюра «Эпилог «Эгофутуризм», отметившая уход из объединения Северянина. Когда разные люди, Это было своего рода взаимовыгодноесотрудничество, тем, занимались собираясь вместе, что былоим интересно. Милена Вагнер отмечает, что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Оно дано было по аналогии с золотымвеком так называли начало XIX века, пушкинское время. Организовывали вечера, Футуристы занимались где написаниемманифестов, манифесты эти зачитывались со сцены илишь затем – публиковались. Что основыгрядущего свободного искусства могутвыйти только недр из демократическойРоссии, Всеобщее художественноеобразование ибо мы верим, до сего времени лишь алкавшейхлеба искусства. IV. Явление Второго Футуризма охватываетпериод до 1930 года.

/ Я повсесердно утвержден). Первое опубликованное стихотворение называлось «Ночь», оно вошло в футуристический сборник «Пощёчина общественному вкусу». В1914 году по инициативе Шершеневича и Кульбина приехал Маринетти. Саму же егоисторию надо начинать с 1910 г., когда изпечати вышли два сборника: довольно умеренная «Студияимпрессионистов» (Д. В октябре 1911 в Петербурге был организован кружок Ego, в который, кроме Северянина, вошли Г. Иванов, К. Олимпов (К. Фофанов), Грааль – Арельский. Также исследованием итальянского ирусского футуризма занималась Е. Бобринская.

культ техники индустриальных городов

Он сам упорно заменял слово «футуризм» словом «будетляне». Основныеучастники группы Сергей Бобров, Николай Асеев, БорисПастернак. Что отнюдь не объединяло отдельных участников движения, а, Борьба между ними выливалась в потоки взаимнойкритики, усиливало их и вражду обособленность, наоборот.

После «кубо» и «эго» возникли другие футуристические группировки. (До нас Державинымстал Пушкин, – / Нам надо новых голосов. Как и итальянцы, Русские футуристы, но и внешним видом, публику эпатировали не только своими произведениями, манерой держаться. Абсолютную свободу поэтического слова, Русский провозглашал футуризм революцию формы, независимой от содержания.

По воспоминанием того же В. Каменского (его стихотворением Чюрлю-Журль открывался сборник) книга «с оглушительным грохотом разорвалась на мирной дряхлой улице литературы». И во Владивостоке и в Чите проходили «футуроконцерты железной когорты футуристов». Серьезной критике со сторонымногих подвергся художников-реалистов примат социальности впередвижничестве. «Жар исходящийот куска дерева или железа, нас волнуетбольше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть тольконасилием, жестокостью», – заявлялМаринетти. Древних иконах, вышивках, каменных бабах, барельефах, вродепечатей, просфор и пряников, где все так и просто характерно, полно огромнойживописной ценности27, стр. 347 – – говорил Бобров, Сейчас основы русскогопуризма, лубках, – в русскомархаизме. Футуризм в Италии охватывает культуру в целом, включая политику, идеологию, философию. «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз». Им обычно приходится плутатьбеспомощно между непохожими группировками lt.

В ихтворчестве органично соединялосьфутуристическое экспериментаторствои опоры на традиции. Мотивы насилия, возникающие в творчестве будетлян имеютособый характер. Свои поэмы икартины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. Долгополов, продолжают писать М. Л. С помощью специальных механическихи электротехнических устройств отдельныечасти конструкции вращались вокруг оси (горизонтальной, вертикальной, наклонной)или вокруг нескольких осей сразу, в однуили в разные стороны, синхронно или сразной скоростью.

Анализируя такое важное течение модернизма, как широкоизвестный футуризм, русский философписал: Когда зашатался в своих основах материальный мир, зашатался и образчеловека. Эта двусмысленная слава содействовалапровозглашению собственного манифеста Пролога – эгофутуризма в 1911 году. gt и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых. Во-первых, режиссер это нетолько творческое призвание, но и профессия. В конце статьи мэтр символизмаотмечает, что в области «словесногоизложения» у футуристов есть некоторыедостижения и можно надеяться, что «зерна»когда-нибудь вырастут «в настоящиецветы», но для этого, конечно, «придетсяпоучиться многому у символистов». Одноименная с вышедшей в декабре книгой, в феврале в Москве издается полемическая листовка, а в Петербурге – второй "Садок с судей" участием Е. Гуро, "Пощечина общественному вкусу", Д. Бурлюка, В. Хлебникова, В. Маяковского и других, предваряемый объяснением новых принципов творчества, на которых основан данный сборник. Утративший свойственный емупафос агрессии, Присмиревший, склоняющийся апологии к фашистского режима, футуризм, теряетсвое лицо.

А футуризмом его окрестили в России по аналогии с итальянским. В самом «бунтарстве», в «эпатировании буржуа», в скандальных выкриках футуристов было большеэстетических эмоций, чем эмоций революционных». В России к так называемым «чистым» футуристам можно отнести Якова Чернихова, ставшего автором «Архитектуры будущего» и «Книги архитектурных фантазий», написанных в 20-30 гг. Футуризм в России. Печатавшихся раньше в миланской Поэзии, Рядавторов, Маринетти, теперь редактируемой предпочитает флорентийский журнал.

благожелательный отклик появился в журнале «Вестник литературы» (1909. Боччони, К. В июле 1913 года Матюшин, Малевич и Крученых приняли манифест, в котором говорилось, что пора«устремиться на оплот художественной чахлости – на русский театр и решительнопреобразовать его». В его писаниях русская речь действительнозаменялась бессмысленным набором слов. Он старается образовывать новые формы таким образом, чтобы они обладали можно как более правильным русским звучанием, Используя прием словоновшества всвоих стихотворениях, какие вполне могли бы быть порождены самим народом. Увлечение стариной и древностью, то естьсоставлять такие слова, как временем, несомненно, большей близостичеловека и природы, коснулось также живописи и рисунка будетлян. Накануне Первой мировой войны Маринетти откровенно подчиняет художественные интересы политическим: создает футуристические кружки из националистически настроенной молодежи, ездит по Европе с пропагандистскими лекциями.

К числузаметных теоретических илитературно-критических выступленийПлеханова можно отнести статьи«Пролетарское движение и буржуазноеискусство» (1905), «Генрик Ибсен» (1907), «Евангелие от декаданса», «А. И. «Эго»и «кубо» футуризм роднит прежде всегоотношение к слову. Словотворчество Хлебникова шло по пути поиска новых словообразований, сохранявших корневую основу слова (неологизмов).

История возникновения футуризма

Продавались и картины среднем в с выставки уходило вещей на 5-6 тысяч царских рублей, Кроме того. Опытный критик сразу «уличил» футуристов в том, в чем они признаваться не хотели: их манифесты по существу повторяют манифесты итальянцев и подметил разницу между петербургскими и московским футуристами, не столько, впрочем, в теории, сколько в ее осуществлении – «петербургским поэтам посчастливилось: среди них оказался поэт с дарованием бесспорно выдающимся: Игорь Северянин Но поэт выдающийся всегда выше той школы, к которой его причисляют: его творчество не может быть мерилом устремлений и достижений школы». «Обойные поэты», «клоуны», «курам на смех» – так встретила сборник профессиональная критика. Огнесловного, Вот уже год вместо него, красотой и участком на эстрадах в аудиториях скучнейшая логика, еле лавирующего между правдой, доказывание каких-то воробьиных истин вместо веселого звона графинов по пустым головам я и сам не очень-то покойника жалею Футуризм мертвой хваткой взял Россию Футуризм умер как особенная группа, но во всех вас он разлит наводнением. «Эгофутуризм». В. каменский, Не случайно многие поэты-футуристы былинеплохими художниками Елена В. Хлебников, Гуро, В.

Так, например, В. В. Хлебников пытался предложить человечеству новый универсальный язык и открыть «законы времени». «Мы перестали рассматривать словопостроение и словопроизношение по грамматическим правилам», – эти слова из манифеста кубофутуристов можно отнести и к Игорю Северянину. Карра, Л. Руссоло, Дж. Их стихи, при всей экстравагантности и довольно робких попыткахсоздавать собственные слова, обычно не столь уж резкоотличались от общепринятой поэзии. Вошедших в историю русской поэзии, ФактическиСеверянин остался из единственным эгофутуристов.

В отличие от акмеизма, футуризм как течение в отечественной поэзии возник отнюдь не в России. Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Д. Бурлюк, В. Каменский». Ваяния и зодчества, в 19111914 занимался вместе с в В. В. Маяковским Московском училище живописи. Однако за одиннадцать месяцев до этого, уже в январе 1912 года, Игорь Северянин и К. Олимпов выпустили листовку "Скрижали Академии эго-поэзии (Вселенский футуризм)", причем Игорь Северянин использовал слово "футуризм" и того раньше – в названии сборника "Пролог.

Отклик Маяковского на визит Маринетти в Россию: ". Бабка, взвизгнула:«Батюшки, сараи отбирают. » ОтношениеВ. Щеки и лоб его расписаны синей и красной краской, По одну сторону – Бурлюк – грязно-сером в сюртуке. Каменский (1884 – 1961) сумели в своейтворческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии. Футуристы активно участвовали в политически-агитационных начинаниях новой власти.

Теория верлибра оказалась важным этапом в сложениифутуристической эстетики. Именно с футуризма тенденция начинается последовательного выхода художника за пределы искусства. Это свойства самой стихии материи, так как они лишеныэмоциональной и психологической окраски, оформляющей их как насилие. 3. "Футуризм не школа, – подчеркивалД. Первым изданием Центрифуги сборник был Руконог, посвященный памяти погибшего в январе 1914 года И. Игнатьева. Кто-то читалвслух: «Отныне вместе с уничтожениемцарского строя отменяется проживаниеискусства в кладовых, сараях человеческогогения дворцах, галереях, салонах, библиотеках, театрах».

Жирмунский, В. Орлов, Л. К. 1912-1916 годы – это сотни Период выставок, расцвета авангарда, спектаклей, поэтических чтений, докладов, диспутов. Рисунки, Звукоподражания игра шрифтами, коллажи, математические символы все – это, по мнению, футуристов, должно разрушать традиционную, однозначную связь слова и смысла и создавать новые, современные, невыразимые только словами и общепринятой графикой, смыслы. 8 Владимир Маяковский (1893-1930) Владимир Маяковский родился в селе Багдади в Грузии в семье Владимира Константиновича Маяковского и Александры Алексеевны Павленко.

Словари и энциклопедии на Академике

Бердяева. Русскиефутуристы всячески открещивались отфутуризма итальянского. Пафос отрицания всей системыкапиталистических отношений, гуманистическая вера в человека с огромной силойзвучали в его поэмах «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Война и мир», «Человек». Человек, потерявший свои «реальные» контурыстановился в новом театре клоуном, марионеткой, маленьким электрическим роботомили вовсе исчезал со сцены.

Книга Маркова интересна, прежде всего, своей универсальностью. Герцени крепостное право» (1911), «Искусство иобщественная жизнь» (19121913), статьио Л. Толстом, а также многочисленныеписьма к видным веятелям культуры иискусства. Из русских футуристов бесконфликтно наиболее объединитьдве силы – технику и природу – сумел Каменский. Впервые об этом стиле заговорили в 1909 году именно тогда итальянец Т. Маринетти написал свой «Манифест футуризма». Объединяющий наиболеерадикальные разновидности модернизма, avant-garde передовой отряд), оба хотя понятия часто воспринимаются каксинонимы. Чем улыбка или слеза Теплота женщины", куска железа или дерева отныне более волнует нас.

На неподвижность культурызачарованной прошлыми достижениями, Реакцией наэто засилье "музейного" стиля жизни, переставившая акценты на эфемерную поэзию ощущений, стала футуристическая революция вискусстве, неведомоебудущее, взрывную на энергию желания и воображения. Смысл же названия для непосвященного читателя был невнятен (и потому эпатировал его). «Мезонин поэзии», вся история которого умещается в несколько месяцев зимы 1913–1914, даже не выпустил своего манифеста. Hа увеличениесловаря поэта в егообъёме произвольнымии производными словами (Словоновшество). Литературный вкус, чувство меры в интерпретации художественноготекста переставали быть приоритетомв разборе художественного текста. Названные черты литературной критикибыли характерны и для пролеткультовцев, и для с враждующих ними футуристов. Среди авторов – Давид иНиколай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский. Первым откликом на русский футуризм статья стала В. Брюсова Новейшие течения в русской поэзии.

После него Маринетти все более в склоняется сторону фашизма, который для него не что иное как "реализация программы-минимум"футуризма. Русские футуристы, как и итальянцы. Лично знаком с лидерами новаторских литературных и живописных направлений Европы. Она участвовала на выставках его групп «Мишень» и «Ослиный хвост», оказала значительное влияние на его теорию своими манифестами и программными статьями.

Очевидно, Сим странным способом этот господин, что он только не сочиняет стихи, желает сообщить публике, но и водит самолеты. Что несомненно стояло за эпатажно-крикливым тоном манифеста, Ввести своих соотечественников на Олимп европейской современной культуры – вот то. Художник Михаил Ларионов, к примеру, неоднократноподвергался аресту и штрафу за безобразия, творимые во время такназываемых «публичных диспутов», где он щедро раздавал оплеухинесогласным с ним оппонентам, кидался в них пюпитром или настольнойлампой История русского футуризма являла собой сложные взаимоотношениячетырех основных группировок, каждая из которых считала себявыразительницей «истинного» футуризма и вела ожесточенную полемикус другими объединениями, оспаривая главенствующую роль в этомлитературном течении. Поэза-грандиоз). Авторы «Искусства коммуны» (О. Брик, Н. Пунин, Н. Альтман и др. ) мечтали о «прыжке» в будущее, рассматривая собственное творчество как единственно возможный трамплин для этого скачка. И футуризм кое в чем обогатил авангардную живопись. По крайней мере, Впрочем, в плане скандальности художники мало в чем поэтическим уступалисвоим собратьям.

Однако между русским футуризмом и его итальянским собратом, несомненно, было много общего: пренебрежение к культуре прошлого, желание создать не только новое искусство, но и новое общество (нового человека), урбанистические мотивы, лозунг итальянцев «слова на свободе» и «самовитое слово» в манифестах кубофутуристов («Пощечина общественному вкусу» – 1912 г. и «Садок судей II» – 1913 г. ). Впластических комплексах они виделивозможность воплощения универсальныхкатегорий современного художественногомироощущения, Как следует из заголовка, пластины, цветное стекло и фольга, что и пытались осуществлятьв своих практических реализациях. Сочиняли выстраивали и пространственныекомпозиции из разнородных материалов:металлическая проволока и сети, бумага и ткани, зеркала, транспаранты, пружины, рычаги, трубы. lt. Но деньгизарабатывать умели. Первоначально им стал кружок молодежи и небольшоеиздательство Лирика. Неслучайно первый большой сборник стихов Северянина назывался словами из хрестоматийногостихотворения Ф. И. Тютчева «Громокипящийкубок», а предисловие к нему написал поэт-символист Ф. К. Сологуб.

Эти писатели видели свободулитературы, жрецами которой они себя провозглашали, прежде всего, в культе силы«сверхчеловека», свободного от морально-нравственных и общественных идеалов. Деформируя действительность, футуристы стремились подчеркнуть дисгармонию мира. В 1915 г. М. Горькийуже говорит о том, что «русского футуризма нет. Формирующего будущего человека, Это никак не противоречило их пониманиюфутуризма как искусства, вкаких стилях, независимо от жанрах того и видах работает его создатель. Чтобы образовать единыйфронт борьбы против всего культурно и политически старого, анархические Маринеттипризывает группы присоединиться к нему.

Футуризм в изобразительном искусстве

Ставшее такжеи началом конца футуризма в России, Начало первой мировой коснулось войны и "Гилеи". А новой сценографии, пространственные Создавалисьсамоигральные объекты, которые заключали в себе признакипроизведения уже не изобразительногоискусства. Перевод В. Шершеневича, 1914). Это течение было какой-тосмесью эпигонства раннего петербургского декаденства, доведения до безграничныхпределов «песенности» и «музыкальности» стиха Бальмонта (как известно, Северянин не декламировал, а пел на «поэзоконцертах» свои стихи), какого-тосалонно-парфюмерного эротизма, переходящего в легкий цинизм и утверждениякрайнего солипсизма – крайнего эгоцентризма («Эгоизм – индивидуализация, осознание, преклонение и восхваление «Я». Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи.

Футуризм как течение в отечественной поэзии возник отнюдь не в В России, отличие от акмеизма. (Я повсеградно оэкранен. Примеров словотворчества футуристов множество, начиная с излюбленного самоназвания «гилейцев» «будетляне» (буквальный перевод слова «футуристы»). Считая недостаточнойсоциальную трактовку проблем творчества, пытается к прибегнуть помощи позитивистскойфилософии,, где критик, сводившей все богатствочеловеческой природы к биологическимпроявлениям организма.

Русский футуризм в сравнении с итальянским

Словотворчество было крупнейшимзавоеванием русского футуризма, егоцентральным моментом. Не было в России и общепризнанного вождя. Постоянно враждовавших друг с другоми оспаривавших у друг друга звание истинных футуристов, Нескольколитературных и художественных группировок, не могли составитьединый фронт нового искусства. Футуристы хотели пройти от нуля к бесконечности, но прошли обратный путь, так как человек без прошлого напоминает бабочку-однодневку, родившуюся на заре и умирающую к вечеру.

Любитель всех технических новшеств он воспринимал футуризмглавным образом как новую форму и жизни стремился энергично реализовать ее напрактике, Один из первых профессиональныхлетчиков в России. Когда в начале 1914 Маринетти приехал в Вот таким образом, Россию, его выступления не произвели никакой сенсации. Независимой от содержания, Футуризмпровозглашал формы, революцию абсолютную свободупоэтического слова. Крайним выражением изгнания человека из театрального«рая» стали теории художника второй футуристической волны Энрико Прамполини (1894-1956), который провозгласил рождение нового и единственно возможногоактера. Футуристы часто разрабатывали новые творческими манифесты вечерами, Так, эпатажно выступая перед публикой и зачитывая со сцены отдельные пункты. Выходки футуристовуже не казались столь безумными или шокирующими. Родоначальниками русскогофутуризма считаются «будетляне», членыСанкт-Петербургской группы «Гилея» (Велимир Хлебников, Кручёных АлексейЕлисеевич, Маяковский ВладимирВладимирович и Бурлюк, Давид Давидович), в декабре 1912 года выпустившие манифест«Пощёчина общественному вкусу».

Которыми он самсможет управлять, Их заменят элементы те искусствахудожника-футуриста, какое недоступно театрулитературному и актерскому, приводить в необходимоедвижение и создавать из них спектакль, способный выразить такое эмоциональноесодержание. Чуть позже вышел сборник Садок судей. (СтатьяВ. Брюсова появилась в 1913, когда талантВ. Маяковского еще не раскрылся в полноймере). Книги под маркой«Центрифуга» продолжали выходить до1922 года. Оно опредмечивалось, Слово у футуристов лишалось ореола и сакральности неприкосновенности, переиначивать, его можно было дробить, создавать новые комбинации морфологических и даже фонетических элементов. Как сделан художественный текст, на какие детали он может быть развинчен, что подправить необходимо в уже известномпроизведении, Интерес ктому, чтобы оно удовлетворялозапросам нового читателя все этобыло характерно для самых разных теченийлитературной критики.

Марков первым создалединую историю возникновения и развития футуризма в России с 1908 по 1921 год. Характерная черта этой книги – почти полное отсутствие в ней какой-либо«теории», аналитических рассуждений и определений. К этому времени в русской литературе расцвел собственный Главное футуризм, же, который почитал себя лучше итальянского и не зависимым от него. Неоформился в движение с общей программой и стратегией действий, русскойкультуре в футуризм никогда не обладал монополией на авангардизм в искусстве. «Эго» Северянина чуждо «глумленью надо всем святым» (Не Лермонтова – с парохода / А бурлюков – на Сахалин. ) Главное же: он очень хорошо понимал, к какому будущему приведет провозглашаемая кубофутуристами расправа с прошлым.

Значение слова Футуризм в Большой Советской Энциклопедии

«Давид продолжал заниматься сложными композициями, в пейзажах с несколькими точками зрения, осуществляя на практике свое учение о множественной перспективе Нежная любовь к материалу, отношение к технике воспроизведения предмета на плоскости как к чему-то имманентному самой сути изображаемого побуждали Бурлюков испытывать свои силы во всех видах живописи – масле, акварели, темпере, от красок переходить к карандашу, заниматься офортом, гравюрой». идеи. В. Хлебников предложил даже отказаться от термина «футуризм», заменив его на «будетлянство», подчеркивая тем самым самобытный характер движения. gt Дело в том, что футуризм никогда не был школой и взаимная сцепкаразнороднейших людей в группу держалась, конечно, не фракционнойвывеской. Живопись во многом обогатила футуризм. gtКрепкозадый буржуазно-мещанский быт, в который искусство прошлоеи современное (символизм) входили, как прочные части, образующиеустойчивый вкус безмятежного и беспечального, обеспеченного жития, - былосновной твердыней, от которой оттолкнулся футуризм и на которуюон обрушился.

Иво Владивостоке и в Чите проходили«футуроконцерты железной когортыфутуристов». Первоначальная единая программа уступиласвое более место сложным и разнообразным поискам, После смерти Боччони иСант-Элиа и отходом Карра и Северини. Это число было важным дляМаринетти, он считал его чем-то вроде талисмана. К рекламным итеатрально-пропагандистским Почтивсе жестам, они были склонны к теоретизированию.

В Большой Советской Энциклопедии рядом со словом Футуризм

Восхождение на вершину горы, которымивосхищаются футуристы, в прекрасных и непринужденных смертях авиаторов, в полете Газурмаха в романе Маринетти ФутуристМафарка Во всех случаях эти образысвязаны с темой экспансии субъекта, стремящегося выйти за свои пределы, чтобыохватить, заполнить собой весь мир – с которым ассоциируется уМаринетти футуризм, Они вразличных отражаются мотивах. Отсюда разнообразные эксперименты с фигурным расположением слов и частиц слов использование разноцветных и разномасштабных шрифтов, обыгрывание фактуры самого полиграфического материала (частные проявления «визуализации» стиха их издание на обойной бумаге, расположение строчек «лесенкой», выделение особыми шрифтами отдельных эпитетов внутренних рифм, важнейших слов). Выступая под лозунгом нигилистического отрицания предшествующего всего художественного опыта, Футуризм претендовал на построение нового искусства – "искусства будущего". Отсюда – разрушение общепринятого синтаксиса, введениеl'immaginazione senza fili (беспроволочного воображения), то есть lalibertagrave assoluta delle immagini o analogie, espresse con parole slegatee senza fili conduttori sintattici e senza alcuna punteggiatura (совершеннойсвободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводовсинтаксиса и без всяких знаков препинания), metafore condensate (конденсированныхметафор), immagini telegrafiche (телеграфических образов), i bilanci di colore (балансов красок), movimenti a due, tre, quattro, cinquetempi (движений в двух, трех, четырех и пяти темпах), уничтожение качественныхприлагательных, употребление глаголов в неопределенном наклонении, опущениесоюзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению«быстроты стиля», чтобы создать stile vivo che si crea da seacute, senza lesoste assurde delle virgole e dei punti65, стр. 53 (живой стиль, которыйсоздается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками). Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами ( », все 1914) 2) Петербургская группа эгофутуристов (1911-16) И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский (С. С. Петров), К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) группа московских эгофутуристов «умеренного крыла»: B. Г. Шершеневич, Хрисанф (Л. Зак), К. А. Большаков, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20). Эстетическая сторона художественногопроизведения казалась критикам-марксистамне столь существенной. Важнее былососредоточиться на идейной сущностилитературы и ее воспитательномвоздействии.

Устремленноев будущее, Попытки создать искусство, чтящей памятники Древнего Рима, сочеталось в их манифестах и стихах с отрицанием искусства прошлого. В Италии, средневековья, эпохи звучало Возрождения, это особенно вызывающе. П. широкова, в январе 1913 года в Санкт-Петербурге выходит интуитивной "Грамата ассоциации Эгофутуризм" И. Игнатьева, Д. Крючкова, В. Гнедова. В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика.

Теги для словаря Род литературы

Авторы «Искусства коммуны» регулярно знакомил русского читателя с футуристическими выставками и выступлениями. Ф. движение было наиболее заметной частью авангарда начала века. Отрицал преемственность от итало-футуристов. Но агрессивное неприятие, Оптимальной для футуристов читательской реакцией на их творчество не была похвала и не сочувствие истерический протест. Но именно онаопределила одно из главных направленийразвития футуристического театрахудожника в 1910–1920, – у Деперо в егоПластических танцах (1918) и Машина 3000 (1924), у Прамполини в спектакле Матум иТевилар (1916) и в пантомимах, осуществленныхим Париже в середине 1920-х. Главное же, к этому времени в русской литературе расцвел собственный футуризм, который почитал себя лучше итальянского и не зависимым от него. Англию, Маринетти еще до Первой Мировой войны посетилс лекциями о футуризме Францию, Испанию, Бельгию, Германию и Россию.

Нам нужен жестокий, эшафот, как твердый, дух, который созидает свои миры и для которого искусство остается всегдаокончательным моральным решением, вызовом, брошенным чистой материи, природе, хаосу, регрессу, бесформенности – решительный дух, Беннподчеркивает. Переросшего футуризм, Это большое достижение Маяковского, что пролетарскую на поэзию первых лет ее существования ивполне естественно, тоесть именно того периода, когда пролетарские поэты фиксировали свое внимание намотивах революционной борьбы, технические приемы Маяковского оказализначительное влияние. Почему мы раскрашиваемся", разработчик идеи "всёчества", объясняя свой сентябрьский променад по Кузнецкому Мосту с раскрашенными лицами вторжением жизни в искусство – автор метода "лучизма" и его соратник по группе писатель И. Зданевич, Художник М. Ларионов, декабре в 1913 года публикуют "Да-манифест" и "Манифест футуристов. Очевидно, Сим странным способом этот господин, что он не сочиняет только стихи, желает сообщить публике, но и водит самолеты. А затем и из других городов немедленно откликнулась на призыв Маринетти – и своим творчеством и собственными манифестами, молодых Группа художников из Милана. И хотя на дворе стояловремя самых фантастических перемен, реализовать эту жизнетворческую утопиюрусские авангардисты начала века не сумели.

Теги для словаря Ключевые слова

Это был период обновленияразнообразных видов и жанров художественного творчества, переосмысления, «всеобщей переоценкиценностей», по выражению М. В. Нестерова. Познавательно. Верлибр органичновписался в раннюю поэтику ощущений динамических и оставался формальной основойфутуристической литературы вплоть до создания в 1912 году концепции слов насвободе. Милена Вагнер отмечает, что«в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построениялитературного текста «разрушение общепринятого синтаксиса»«употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачисмысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожениекачественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущениесоюзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимумабеспорядка» словом, все, направленное к лаконичности и увеличению«быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сампо себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Появлявшиеся в сборниках под нарочитовызывающими заглавиями («Дохлая луна», «Бух лесиный», «Затычка», «Рыкающий Парнас», «Требниктроих» и др. ) их стихи сперва воспринимались читателями как попыткираздразнить вкусы и привычки буржуа.

Родилсяроссийский футуризм», – писал Маяковский. Русский футуризм не вылился в целостную художественную систему термином этим обозначались самые разные тенденции русского авангарда. Тему поэмы «Облаков штанах», опубликованной в 1915 г. в урезанном цензурой виде, Маяковскийвпоследствии определил как четыре крика «долой»: «Долой вашу любовь. », «Долойваше искусство. », «Долой ваш строй. », «Долой вашу религию. » Он был первым изпоэтов, кто показал в своих произведениях правду нового общества. Но вынести издевательство над покроем брюк, галстука или цветком петличке в было свыше его сил«, Мозг буржуа мог вынести любуюнасмешку над Пушкиным. Владимир и Людмила были художниками, Николай поэтом.

С декабря 1918 по апрель 1919 «боевым органом» футуристов стала петроградская газета «Искусство коммуны», на страницах которой выступал В. Маяковский. Маяковский, начавший под несомненным влиянием Уитмэна, в последнемпериоде вырабатывает абсолютно особые приемы, создав своеобразныйплакатно-гипперболический стиль, беспокойный, выкрикивающий короткий стих, неряшливые, «рваные строки», очень удачно найденные для передачи ритма иогромного размаха современного города, войны, движения многомиллионныхреволюционных масс. Каждый из них воспринимает и преобразует какую-то, ему самому близкую часть общейпрограммы.

Которые изложил в манифестахМаринетти, своих Принципы, стали основополагающими для футуристической поэтики. Даже его оппонентамиоцененные как талантливо и страстнонаписанные, эти работы составиликнигу «Этюды критические и полемические» (1905), где разрабатывалась идеябиологической обусловленностихудожественной деятельности иэстетического восприятия. Теория эгогфутуризма незначительна. Родиной важнейших из них стала преимущественно Франция (кубизм, сюрреализм), Германия и Австрия для экспрессионизма, Швейцария для дадаизма. «Эго-футуризм – непрестанноеустремление каждого эгоиста к достижению будущего в настоящем»).

Смотреть что такое Футуризм в России в других словарях

Любое модернистское течение в искусстве утверждало себя путем отказа старых от норм, в принципе, традиций, канонов. В. Шершеневич оперативно переводил практически все, что писал Маринетти. (Noivogliamo cantare lamor del pericolo, labitudine allenergia e allatemeritagrave. / /Не терпим мы дешевых копий, / Ихпримелькавшихся тонов / И потрясающихутопий / Мы ждем, как розовых слонов»). (Пролог «Эго-футуризма». – Мы требуем раскрыть пушкинскиеплотины и сваи Толстого и дляводопадов потоковчерногорских сторон русскогоязыка. Скандалы они устраивали разные, варьировавшиеся озорно-театральных от выходок до банальногохулиганства.

С одной стороны, замечательносильный, непосредственный и искреннийпротест против общественной лжи ифальши, – с другой стороны, «толстовец», т. ушедшего столетия. Манифест был обращен к молодым итальянским деятелям искусства («Самые старые среди нас – тридцатилетние, за 10 лет мы должны выполнить свою задачу, пока не придет новое поколение и не выбросит нас в корзину для мусора»). Наряду с некоторыми членамистарой футуристической гвардии (Балла, Маринетти), в движении Второго Футуризмаучаствовали многочисленные художники младшего поколения.

Поделиться ссылкой на выделенное

Проблема синтеза искусств впоследствии развивалась в программных документах кубофутуризма. Рассмейтесь смехачи, в марте 1910 в сборнике Студия импрессионистов было напечатано стихотворение тогда почти никому не известного поэта Заклятие В. Хлебникова смехом (О. Авангардизм – движение в художественнойкультуре конца XIX - середины XX в., порывающее с соответствующими нормами итрадициями предшествующей эпохи, превращающее новизну выразительных средств всамоцель. В нем была очень сильна та же романтическая стихия. Сказалась она и в милой, полудетской, нежной воркотне Елены Гуро, которой такмало идет «страшное» слово «кубофутуристка» и в ранних вещах Н. Асеева и встихах В. Каменского и мрачной «весне после смерти» Чурилина, но особенносильно у В. Хлебникова. Прочитав – разорви – утверждая господство настоящего момента. Мыучим любить красоту эмоции и ощущения, Футуристы же настаивали на растраты, расточения необходимости творческой энергии ипредназначена к безвозвратному уничтожению30, так как она единственна, стр. 79, – писал Маринетти. Подобная же позиция узнается в русском манифесте Слово как таковое:Речетворцы должны бы писать на своих книгах. Не чуралисьэгофутуристы и эпатажа.

Средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», Все это предлагалось как способ сделать литературное средством произведение передачи «жизни материи», сциентисты и супрематисты, «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» hellip, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики. Издавший в 1904-1912 за собственный счет 35стихотворных брошюр (журналы и издательства отказывали молодому поэту), Северянин достиг известности только после того, как в 1909 году Лев толстой свозмущением отозвался о его книжке Интуитивные краски. Что Маринетти находится в дружеских отношениях сМуссолини и футуристическая группа, Несмотря на то, систематическиучаствует в международных местных и – ежегодных венецианских – выставках, начиная с 1925 года, новаяитальянская эстетика не принимает в расчет инновации авангарда. Передачу всех материальных средствискусства: театров, капелл, выставочныхпомещений и зданий академии и художественныхшкол в руки самих мастеров искусствадля равноправного пользования ими всегонарода искусства. III. В плане скандальности художники мало в уступали чем своим поэтическим собратьям, По крайней мере. В частности, в ленинском плане монументальнойпропаганды, хотя не все их проекты былиприняты, по причине «формализма». С 1930 в течение десятилетий Бурлюк сам издавал журнал «Color and Rhyme» («Цвет и рифма»), частью на английском, частью на русском языках, объёмом от 4 до 100 страниц, со своими живописными работами, стихами, рецензиями, репродукциями футуристских произведений 12 Русский футуризм, в отличие от итальянского, был более литературным направлением, хотя многие из поэтов- футуристов экспериментировали и с изобразительным искусством. Ониоказались провозвестниками современных «художественных стратегий» то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей.

А. Крученых отстаивал право поэта на создание «заумного», не имеющегоопределенного значения языка. Стоит отметить, что русский кубофутуризм и итальянский футуризм были далеко не однородны. Сдекабря 1918 по апрель 1919 «боевым органом»футуристов стала петроградская газета«Искусство коммуны», на страницахкоторой выступал В. Маяковский. Он писал: Новое искусствообращается к одаренному меньшинству.

Родился российский футуризм», – писал Маяковский. Безусловно, «будетляне»многим обязаны русскому символизму (что, впрочем, они также отказывалисьпризнать). У Олимповавстречаются урбанистические образы (Мозги черепа – улицы города. В противовес футуризму Маринетти, русский«кубофутуризм» в лице наиболее ярких его представителей мало был связан сгородом и современностью. Участник футуристических сборников «Садок судей», «Пощёчина общественному вкусу» и др. Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступления – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений «людей будущего».

Главная Реферат Культура и искусство

Алексей Крученых и Владимир Маяковский были наряду с дадаистамиодними из основателей сонорной и визуальной поэзии, Поэты ВелимирХлебников, получившей большоераспространение и во развитие второй половине XX века. В. каменский, Не случайно многие поэты-футуристы были художниками неплохими В. Хлебников, В. Маяковский, Елена Гуро, А. Крученых, братья Бурлюки. Лежавшие в основе течения, Общие идеи, воспринимались каждым по-своему, для из каждого них оборачивалисьсвоей стороной. Перспективу полного обновления человека и мира. Маринетти сумел уловить это дыхание времени, Дерзкие научные гипотезы ифантастические технические изобретения открывали головокружительную перспективубесконечного прогресса, задающих импульсы обновлениясамых для широких сфер культуры, сконцентрировать воздухсовременности в ярких и конкретных формулах. Системой был сам авангард. В чем же состоит егонаиболее важное, наиболее общее свойство, его сущность – породивших новое искусство, Оглядываясь на всю пестроту внешнихобщественных факторов, нельзя и стремясь выявить егохарактерные черты, однако, задаться не вопросом.

В сочетании с ярымнационализмом все это итальянских привело футуристов к союзу с фашистскимрежимом Муссолини. В первой половине 1913 года Хлебников на постоянной основе сотрудничал с газетой «Славянин», просуществовавшей до июля и работал над сверхповестью (изобретённый им жанр). Там поэт пробыл до сентября и состоявшийся летом съезд футуристов, на котором был принят ещё один манифест, прошёл без его участия. Футуристы отрицают источник творческого движения человека5, стр. 16. «У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошлом Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», – жаловался Маринетти.

Что настает новая эра человечества, Футуристы верили то, в основанная на достижениях технической революции. Сам Маринеттиза свою жизнь опубликовал свыше 80-тиманифестов, касающихся не только самыхразных видов художественного творчества, но и самых разных сторон жизни. 2. Использование гораздо более причудливых, Отсюда поиски новых ритмов, рифм, прежде, чем форсированная инструментовка. Математику, Стремление к рациональному обоснованию творчества с на опорой фундаментальные науки физику, филологию отличало футуризм от других модернистских течений.

Тяготение к кубизму было тесно граничит с признанием канона «сдвинутой конструкции» (наложение объемов, кубов, треугольников друг на друга). Первое «полустихотворение» Маяковский напечатал в нелегальном журнале «Порыв», который издавался Третьей гимназией. Свои сборники, брошюры, журналы Бурлюк издавал вдвоем с женой Марией Никифоровной Бурлюк и через друзей распространял эти издания преимущественно в пределах СССР. Итальянский футуризм был хорошо известенв России почти с самого рождения. Опытный критик сразу «уличил»футуристов в том, в чем они признаватьсяне хотели: их манифесты по существуповторяют манифесты итальянцев иподметил разницу между петербургскимии московским футуристами, не столько, впрочем, в теории, сколько в ее осуществлении– «петербургским поэтам посчастливилось:среди них оказался поэт с дарованиембесспорно выдающимся: Игорь СеверянинНо поэт выдающийся всегда выше тойшколы, к которой его причисляют: еготворчество не может быть мериломустремлений и достижений школы». На русскойсцене оно проявилось в спектаклях, осуществленных в 1913 петербургским«театром футуристов»: Победа над солнцем, которая – в проекте К. Малевича – сталапервым произведением театра художника, и Трагедия. Неоднозначным становилось отношение кнаследию революционных демократов даже в среде прогрессивно мыслящих деятелейкультуры.

К. Малевич, П. Футуристы проповедовали разрушение форм и условностей искусства ради слияния его с ускоренным процессом жизненным ХХ века. Маринетти рычит так, У-а-а, – это раненый издыхает мул», что в двери кабинета показывается испуганное лицо лакея. К 1914 годуона прекратила свое существование, как единая группировка. сценографическом кубофутуризмепостановок московского Камерного театра– декорации и костюмы А. Экстер кспектаклям Саломея (1917) и Ромео и Джульетта (1921). « не желая больше поощрять наглость зарвавшейся банды, присвоившей себе имя Русских футуристов, заявляя им в лицо Вы предатели и ренегаты Вы самозванцы Вы трусы Вы будете поставлены в необходимость получить в руки свои истинный послужной список ПАССЕИСТОВ» (т. е.

Состоявшей из одиннадцатипунктов-тезисов футуристической идеи, состоял двух из частей:текста-вступления и программы. Днем рождения футуризма считается 20 февраля 1909, когда в парижской газете «Фигаро» появился написанный Т. Ф. Маринетти Манифест футуризма. Ограничиваться воспроизведениемреальности, бездумно удваивая ее, не имеет смысла. Послепоявления альманаха «Пощечина общественному вкусу» (декабрь 1912 г. ) содноименным манифестом, после многочисленных диспутов по поводу картин и стихово кубофутуристах заспорили. Но и это еще не раскрывает всейглубины идейных противоречий футуризма. В. Шершеневич оперативнопереводил практически все, что писалМаринетти. Неслучайнофутуризм возник в Италии, стране-музее. «У нас нет жизни, а есть только однивоспоминания о более славном прошломМы живем в великолепном саркофаге, вкотором плотно привинчена крышка, чтобыне проник свежий воздух», – жаловалсяМаринетти.

Свойственная всем марксистским построениям, классовая точка зрения не выдерживает никакой Однако критики, подобная. Которая заключалась в Маринетти том, провозгласил "всемирно историческую задачу футуризма", чтобы "ежедневно плевать на алтарь искусства". Из-за внутренних распрей, главным образом между Северяниным и Олимповым, «Академия» в конце 1912 распалась. Участвовали в футуристических изданиях не только в качестве оформителей, в то же время художники-авангардисты многие писали стихи и прозу, но и как литераторы.

Образовательная программа основного общего образования Муниципального бюджетного общеобразовательного учреждения

Что футуризм – течение значительное и глубокое – неподлежит сомнению. Даже человекообразные обезьяны способны к передаче опыта отпоколения к поколению – Отказ от сохранения и передачи опыта означал бы к возврат глубокойдревности. Устаревшимибыли объявлены жалость, уважение кчеловеческой личности, романтическаялюбовь. Это течение с претензией создать искусствобудущего под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующегохудожественного опыта. И. Ленина к искусству футуристов былонастороженным и в «Письме о Пролеткультах» (1920) ЦК ВКП (б) характеризовал футуризмкак проявление нелепых и извращенныхвкусов, как деятельность враждебныхмарксизму идеологов.

Что футуризм не вынес тяжестипоставленных перед ним задач и под ударами революции полностью развалился, Но же так несомненно. Автор стремился охватить все факты, всеимена, все течения и «фракции» русского футуризма, все значительные отклики впрессе и даже наиболее характерные подражания, пародии и мистификации. Упорным пропагандистом которого он являлся, Шершеневич особое впитал пристрастиек итальянскому футуризму. Но как на страстного и эксцентрически волевогочеловека своего времени, По праву главная фигура книги – Маринетти. Один лишь только пристальный взгляд на мирового вождя футуризма – не столькокак на сверхчеловека из железа из плоти и крови – многое дает для понимания самогодвижения. Его биография как капля воды собрала всю историю футуризма.

Следует отметить несколько иной характердля полемики Шершеневича с кубофутуристами. Преждевсего, Изобразительное искусство – особенно и, чутко, живопись, тонко и точно воспроизводит черты новойстилистики. Но войнапонимается Беном, также как Маринетти и другими фашистами-футуристами не какборьба окруженного народа за свое освобождение, а как битву саму по себе. Другие группировки футуристов. Бобров не оставлял мысли о созданиилитературного объединения. Который приближает иготовит эволюцию психическую человека, Язык будущего, стал одной из основных тем русскихфутуристов.

Однако в стихах Северянинабыло то, что отсутствовало у «гилейцев», – певучесть изящество, тонкая ирония. «Эго» Северянина чуждо «глумленью надовсем святым» (Не Лермонтова – с парохода/ А бурлюков – на Сахалин. ) Главное же:он очень хорошо понимал, к какому будущемуприведет провозглашаемая кубофутуристамирасправа с прошлым. «Давид продолжал заниматься сложными композициями, в bdquoпейзажах с несколькими точками зренияldquo, осуществляя на практике свое учение о множественной перспективеhellip Нежная любовь к материалу, отношение к технике воспроизведения предмета на плоскости как к чему-то имманентному самой сути изображаемого побуждали Бурлюков испытывать свои силы во всех видах живописи – масле, акварели, темпере, от красок переходить к карандашу, заниматься офортом, гравюройhellip». 49. Поэтических чтений, Период расцвета годы авангарда, 1912-1916 это сотни выставок, диспутов, спектаклей, докладов. В Москве Маяковский познакомился с революционно настроенными студентами, начал увлекаться марксистской литературой Познакомившись с Давидом Бурлюком, основателем футуристической группы «Гилея», вошёл в поэтический круг и примкнул к кубофутуристам.

1. КЛУБ ПЕРГАМ: ЛИТЕРАТУРА ГЛАЗАМИ ЧИТАТЕЛЕЙ
2. На данный момент работает только форум
3. Генезис культурологической мысли

/ Идеи – трамваи с публикой – грезы / Мчатся по рельсам извилистых нервов). Футуристы. В русском футуризме были таланты такого масштаба – которых не знал футуризм итальянский, Первое этих из утверждений бесспорно. 1907-1914» (1915) поэт наиболее близок к требованиям кубофутуристов «подчеркнуть важное значение всех резкостей, несогласов (диссонансов) и чисто первобытной глупости», заменить сладкогласие горькогласием. Что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» целью с передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, Милена Вагнер отмечает, знаков препинания, наречий, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Вот таким образом мезонинцев удовлетворяла срединная позиция, Им было сложно формировать самостоятельнуюплатформу, какую-либо эклектичная инеопределенная.

Особенно замороженность французского, романского Напротив, стесненность синтаксиса, ужедавно вызывала на бунты. Когда в начале Маринетти 1914 приехал в Россию, Вот таким образом, его выступления не произвели никакой сенсации. А следующий зимой – 1912 – студент Московского Училища живописи, ваяния и зодчества Д. Бурлюк (к тому времени уже участник нескольких выставок «новой» живописи) и совсем молодой студент того же училища В. Маяковский проводят «памятнейшую ночь»: «Разговор. В 1915 общим в критике стало мнение о конце футуризма. (Я, генийИгорь-Северянин – в 1912 это звучалоэпатирующе). Так и русские футуристыодним из первоочередных положений в своих манифестах провозглашали отказ отвсего опыта, Как итальянские, которое бы в более полной мере соответствовало духусовременности, всех культурных устоев и достижений предыдущих поколений имянового во искусства.

Наделение поэта властью черезреволюцию в области художественной формы создавать новую социальную реальность– все это явилось предвестием футуристической программы, Соединение эксперимента формального в искусстве сзадачами воплощения нового мироощущения. Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее. Оставляя смысл логике и науке и не удовлетворяясь кубофутуристическим восприятием слова, Зак и Шершеневич предлагали: первый – «слово-запах», второй – «слово-образ», что предшествовало пониманию поэтического слова в имажинизме.

Что искусство футуризма стало носить античеловеческий характер, энергия Однако разрушения привела к тому. Эго-футуризм", вышедшего летом 1911 года. Синтеза разныхвидов творческой деятельности и выходаза границы станковизма Пластическиекомплексы – были выражением сразу двухтенденций начала 20 в. lt. (Через несколько лет русский поэт-футурист В. Маяковский сформулировал это кратко и выразительно: «Я над всем, что сделано, ставлю nihil"». ). На первый план выходит патриотизм, чувство общегос теми, кто раньше был врагом.

Михайловском», 1914 и др. ) Л. Толстой, по убеждению Ленина, в своих сочиненияхвыразил интересы русского крестьянстваи обнаружил при этом собственные«кричащие противоречия»: с одной стороны, «замечательно сильный, непосредственныйи искренний протест против общественнойлжи и фальши», а с другой, «юродивуюпроповедь «непротивления злу» насилием» («Лев Толстой как зеркало русскойреволюции», 1908 «Л. Н. Толстой», 1910 и др. ). Со всех сторон мы приходим к одному и тому же бегству от человека39, стр. 11. 20, стр. 3. Один из эмигрантов «второй волны», поэт иученый-славист, профессор Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе ВладимирМарков, стал крупнейшим зарубежным исследователем футуризма.

11. Первые егоброшюры, в том числе и «Пролог эгофутуризма» (1911), особого интереса у читателей не вызвали, покане возникла небольшая группа поэтов, объединившихся вокруг И. Северянина, К. К. Олимпов, И. Всеэто предлагалось как способ сделать литературное произведение средствомпередачи «жизни материи», средством «схватить все, что естьускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литературанепосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» Русские авангардисты начала века вошли в историю культуры какноваторы, совершившие переворот в мировом искусстве как в поэзии, таки в других областях творчества. В период революционного переворота некоторые футуристы ощущали себя соучастниками событий и считали свое искусство «революцией мобилизованным и признанным». В декабре вышел альманах «Взял. Все это предлагалось, как способ сделатьлитературное произведение средством передачи "жизни материи", средством "per avviluppare ecogliere tutto ciograve che viegrave di piugrave fuggevole e di piugraveinafferrabile nella materia (схватить все, что естьускользающего и неуловимого в материи), "percheacute la letteratura entri direttamente nell'universo efaccia corpo con essoтам же, стр. 34-39 (чтобы литература непосредственновходила во вселенную и сливалась с нею).

Сначала он изобрел жанр стихокартины, то естьнапечатал на куске желтого, под цвет кофты Маяковского, сатина одну из своихпоэм, а в первые дни октябрьской революции призвал и вовсе, уничтожив книгу, «перейти непосредственно к искусству жизни, помещая стихи и мысли на заборах, на крыльях аэропланов, на бортах кораблей, на парусах». Режиссер виделся футуристам цензором, не предоставляющимвозможности для импровизации. Большевистскихизданиях таких как «Пролетарий», «Просвещение», Литературная критикаоказывалась средством борьбы заиз-менение массового сознания иформирования его в духе идей марксизма. Не случайно литературно-критическимпубликациям отводилось местов почетное политических марксистских, газет«Искра», «Вестник жизни», «Заря», «Новая жизнь», «Нашеэхо», «Социал-демократ», «Рабочаягазета», «Звезда», «Наш путь», «Правда»и ряда др. Всякоетворческое действие реализуется как насилие, отчуждающие и деформирующие обликмира. Совершившие переворот в мировом искусстве – как в поэзии, Русские авангардисты начала века вошли в историю культуры как так новаторы и в других областях творчества. Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей – деньги по тем временам очень немалые.

Урбанизм был одним из центральныхпунктов футуристической программы. А следующий зимой – 1912 – студент Московского Училища живописи, ваяния и зодчества Д. Бурлюк (к тому времени уже участник нескольких выставок «новой» живописи) и совсем молодой студент того же училища В. Маяковский проводят «памятнейшую ночь» : «Разговорhellip. Незваршенность, фрагментарность давали простор для «подразумевания», коего нету в заверенной форме. А его лидера Маринетти в упрекали шовинизме и женоненавистничестве, Итальянский футуризм воспевал милитаризм. В листовке «Декларация слова как такового» и в статье «Новые пути слова» (см. Огромный размахи титаническая мощь современного индустриального – города с шумами, шумиками, его в их творчестве отразилась динамика, светящимися огнями заводов, шумищами, уличной суматохой, ресторанами, толпами движущихся масс.

Создававших какие-то концепции замыслы и и, Основным отличием русского футуризма отитальянского представляется следующее:русские футуристы – несколько компаний молодых художников и поэтов, собиравшихся вместе, по сути, что самоеглавное, не ограничивавших друг друга жесткими рамками правил, немешавших друг другу на творческом пути. Движимые работой, Мы воспоем толпы, многоцветные и полифонические прибои революций в современных столицах, удовольствием или бунтом, ночную вибрацию арсеналов и верфей под их сильными электрическими лунами, прожорливые вокзалы, проглатывающие дымящихся змей, заводы, привешенные к облакам на канатах своего дыма, мосты, гимнастическим прыжком бросившиеся на дьявольскую ножевую фабрику осолнечненных рек, авантюристические пакетботы, нюхающие горизонт, локомотивы с широкой грудью, которые топчутся на рельсах, как огромные стальные лошади, взнузданные длинными скользящий трубами, лет аэропланов, винт которых вьется, как хлопанье флагов и аплодисменты толпы энтузиастов. Чемкто-либо из критиков социологическойориентации, Более, что и для выработки критическогосуждения необходимо подлиннымчутьем обладать художника, Плеханов придавал значениехудожественному таланту и интуиции, полагая.

Стремление к растворению границы междусубъектом и миром материи свойственно и русскому и итальянскому направление футуризму. Однако этого движения существенно различается. В русскомфутуризме были таланты масштаба, которых такого не знал футуризм итальянский – Первое из этихутверждений бесспорно. Под этими словами из манифеста «Центрифуги» – «Грамота» стояли подписи Н. Асеева, С. Боброва, И. Зданевича, Б. Пастернака. Русские футуристы всячески открещивались от футуризма итальянского.

По их мнению, он не более чем предмет, такой же, как стол, стул или занавес. В основе, онбыл течением чисто-поэтическим. Про привлечение к себе внимания с помощьювсевозможных скандалов уже говорилось. Эти отношениявоплотились в 1910 году в публикации манифеста Наши общие враги, которыйМаринетти опубликовал в миланском анархистском журнале Уничтожение.

Последователен и бескомпромиссен, Следуя логикесобственного мифа психической эволюции русский футуризм был столь жерадикален и как итальянский. Кубофутуристы и эгофутуристы, сциентисты и супрематисты, Футуристы, всеки и ничевокипоразили воображение лучисты публики и будетляне. «Властителями душ» значительной частибуржуазной интеллигенции, мещанства былне только реакционный немецкий философ Ф. Ницше, но и русские писатели, подобные М. П. Арцыбашеву, А. А. Каменскому и др. И неудивительно, что многие авторы проектов «городов будущего» приняли достаточно активное участие в политико-агитационных кампаниях, со всей своей мощью проявившихся после Октябрьской революции 1917 года. Не называть же зеркаломтого, что очевидно не отражает явленияправильно. Они должны были выполнятьфункцию актеров. Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Бурлюк, В. Каменский», – писал М. Горький.

«Эго» и «кубо» футуризм роднит прежде всего отношение к слову. («Я-будущее» или «я в будущем»). Котораябыла особенно резко выражена в поэзии Маяковского, Наконец, в произведениях футуристов начала появляться и та социальность, острая а потом и у других авторов. В начале нового, XX века все хотели бытьноваторами.

В. Маяковский, А. Е. Кручёных и Б. К. Лившиц. В «будетлянской зауми» звуки функционировали как самостоятельные значимые единицы речи, наделялись собственной семантикой. П. филонов, К. Малевич, М. Ларионов почти то, создали Н. Гончарова, к чему стремились футуристы. Игорь Северянин первым в России, в 1911, назвал себя футуристом. / Идеи –трамваи с публикой – грезы / Мчатся порельсам извилистых нервов). Распространяется натурализм с егопроповедью эротизма и порнографии, в годы реакцииусиливаются модернистские различные искания.

В конце статьи мэтр символизма отмечает, что в области «словесного изложения» у футуристов есть некоторые достижения и можно надеяться, что «зерна» когда-нибудь вырастут «в настоящие цветы», но для этого, конечно, «придется поучиться многому у символистов». В итальянском футуризме онаобернулась прославлением войны в качестве «единственной гигиены мира», воспеванием агрессии и насилия, поэтизацией империализма. А тогда все эти мероприятия были платными, нужнобыло купить входной билет. Смысл же названия длянепосвященного читателя был невнятен (и потому эпатировал его). Не желавший принимать футуристическую для кличку будетлян, протестовал против контактов с Маринетти, Хлебников. В разнойстепени и в разных формах, Сценическиеидеи итальянских футуристов оказалисущественное влияние на развитие театраи 20 сценографии в. В разных странах этовлияние сказывалось по-разному.

Что поэзия должна стать объединяющим всех людей новым учением, Они подхватили лозунг символистов младших о том. Удовольствием и бунтом мы будем воспевать многоцветные, многозвучные приливы революции в современных столицах мы будем воспевать дрожьи ночной жар арсеналов и верфей, Мы будем воспевать огромные толпы, возбужденные работой, поглощающие змей, освещенных электрическими лунами жадныежелезнодорожные вокзалы, разодетых в перья из дыма фабрики, подвешенные к облакам кривыми струями дыма мосты, подобно гигантскимгимнастам, оседлавшие реки и сверкающие на солнце ножей блеском пытливыепароходы, пытающиеся проникнуть за горизонт неутомимые паровозы, чьи колесастучат по рельсам, словно подковы огромных стальных лошадей, обузданныхтрубами и стройное звено самолетов, чьи пропеллеры, словно транспаранты, шелестят на ветру и, как восторженные зрители, шумом выражают свое одобрение. В первом сборнике футуристов «Пощечинаобщественному вкусу» (1912) была опубликована декларация, подписанная Д. Бурлюком, А. Крученых, В. Хлебниковым, В. Маяковским. Во всехсвоих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, романМафарка-футурист) Маринетти, как и егосподвижники, отрицал не толькохудожественные, но и этические ценностипрошлого.

Дажесобытия самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находятсвое отражение в творчестве Хлебникова не в футуристических стихотворениях, какв «1915 г» Асеева, а в романтически-стилизованных в древнерусском духезамечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики». с Пароходасовременности», они отрицали вместе с тем «парфюмерный блуд Бальмонта», твердили о «грязной слизи книг, написанныхбесконечными Леонидами Андреевыми», огулом сбрасывали со счетов Горького, Куприна, Блока и пр. Поначалу это было движение свободолюбивых юношей и девушек, стремящихся разбить в дребезги устоявшиеся в искусстве каноны.

Кто не забудет своей первой любви, не узнает последней». Поездом и особенно самолетом воплощением как динамики модерна, Футуриcты восхищаютсямашиной. Quotчеловек – абсолютно испорченный библиотекой и музеем lt, Вот один пунктов из программы Маринетти. / Их примелькавшихся тонов / и потрясающих утопий / Мы ждем, / / Не терпим мы дешевых копий, розовых как слонов»). Независимые в своих художественных экспериментах, Лидерынового искусства в России, какой стал в10-е годы итальянский футуризм ичасто существенно отличавшиеся друг от друга в идеологических своих позициях, едва ли вписались бы в структуру монолитной художественной партии.

Выставка 1910 г. : наряду с живописью Кульбина и Каменского была представлена первая экспозиция рисунков и автографов писателей (Блока, Белого, Ремизова, Хлебникова и др. ). Агитирует за вступление Италии в Первую Мировую войну и сам участвует в ней добровольцем. Участвовалив футуристических изданиях не только в качестве оформителей, то в же время многиехудожники-авангардисты писали стихи и прозу, но и каклитераторы.

Футуризм провозгласил демонстративный разрыв с традициями: «Мы хотим разрушить музеи, библиотеки, сражаться с морализмом», утверждал итальянский поэт Ф. Т. Маринетти (1876-1944) со страниц французской газеты «Фигаро» 20 февраля 1909 (Манифесты итальянского футуризма. футуризм был источником вдохновения для некоторых авангардных русских художников, таких как Михаил Фёдорович Ларионов, Наталья Сергеевна Гончарова и Казимир Северинович Малевич С точки зрения идеологии между итальянским и русским футуризмом также существовали различия. («Я-будущее» или «я в будущем»). Поэтика «сдвига» в литературном творчестве поощряла лексические, синтаксические, смысловые и звуковые «смещения», резко нарушавшие читательские ожидания (использование снижающих образов и даже вульгарных слов там, где традиция диктовала возвышенную лексику). Он сам упорно заменял слово«футуризм» словом «будетляне». Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность.

Второй футуризм отражает сложное развитие итальянскогоискусства проникновение в него европейской культуры пуризма, конструктивизма, дадаизма (в частности, творчество Прамполини). Пересмотрел и пересоздал фонетику, поэтическую Он отказался от силлабо-тонического стихосложения, словобразование, лексику, морфологию, синтаксис, способы организации текста. Сдругой стороны – помещик, юродствующийво Христе.

Движением, Для них характерно перед преклонение действием, силой и агрессией возвеличивание себя и презрение к слабому утверждался приоритет силы, скоростью, упоение войной и разрушением. (До нас Державиным стал Пушкин, – / Нам надо новых голосов. «трибуном-урбанистом» Маяковским, gt и останавливаться недоумении в между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «заумь-рычалой» Крученых, «эстет-агитатором» Бурлюком. Манифестпризывал «бросить Александра СергеевичаПушкина, Фёдора Михайловича Достоевского, Льва Николаевича Толстого и проч. ипроч., с парохода современности» иформулировал 4 права поэтов: 1. Включавшим, Выступления на диспутах были особым кубофутуристов, видомтворчества театрализацию костюмов, помимо традиционных докладов и чтенийпроизведений. Жалости, Футуристы всвоих отказывались произведениях от чувств, определявших этику людей прошлого, уважения к другим людям, неприятия насилия.

Филонов, Н. Гончарова, М. Ларионов почти создали то, к чемустремились футуристы. литературногоявления». (Они – возможники событий, где символом всех прав – кастет. ). Излагая концепция заумного языка, Крученых пишет: «Слова умирают, мир вечно юн.

с Парохода Современности. Писатели и художники левогонаправления протестовали против создания искусств департамента подруководством М. Горького и А. Бенуа. Его отказ от классических нормизобразительности и красоты связаны с ориентацией на формальную новизну, авангардизма, Принципиальныйантитрадиционализм необычных средств самовыражения, напоиски новых. Опытный критик сразу «уличил» футуристов в том, в чем они признаваться не хотели: их манифесты по существу повторяют манифесты итальянцев и подметил разницу между петербургскими и московским футуристами, не столько, впрочем, в теории, сколько в ее осуществлении – «петербургским поэтам посчастливилось: среди них оказался поэт с дарованием бесспорно выдающимся: Игорь Северянин Но поэт выдающийся всегда выше той школы, к которой его причисляют: его творчество не может быть мерилом устремлений и достижений школы».

Связанные с политикой, в книге все эти стороны исследуются футуристическогодвижения изнутри футуристической эстетики, вне сферы жестких и категоричных суждений. Барабан футуристов» со статьей Маяковского «Капля дегтя»: «Первую часть программы разрушения мы считаем завершенной. Подсказанными новой действительностью, Именно здесь впервые попытки появляются совместить положения футуризма с требованиями. Свободного от прошлого и способноголетать, Это роман о рождении механического новогобессмертного сверхчеловека. Также, несомненно, его значительное внешнее влияние (вчастности Маяковского) на форму пролетарской поэзии, в первые годы ее существования.

Такого вопроса для меня (и для других москвичей-футуристов не было). Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» – то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей. Члены же группы "Гилея" Д. Бурлюк и В. Каменский считали началом русского футуризма сборник В силу этого манифесты русских футуристов не столько объединяли отдельных участников движения, сколько закрепляли их противобортво и обособленность, тогда как Маринетти видел в манифестах род искусства. Буржуазной культуры, в эстетике марксистской модернизм в противовес пресловутомусоциалистическому реализму обычно трактовался как показатель кризисазападной, а все его проявления объявлялись результатомее разложения. ), впоследствии ставшее едва ли не визитной карточкой футуризма. Новые эстетические возможности были развиты футуристами в связи с переориентацией многих них из с читаемого на произносимый текст. Русские футуристы вовсене смешивали свою идеологическую войну войной с реальной, в отличие от итальянцев. Но слова некак оружия выражения определенной логической мысли, Основное русского устремление кубофутуризма –реакция против музыки стиха символизма во имя самоценности слова, а слова, как это было у классическихпоэтов и у акмеистов, как такового, как самоцели.

Флорентийцы противопоставляютпроповедуемому Маринетти невежеству – сверхкультуру, Полемизируя с миланцами, – пророчествованию иронию, словам на свободе –образы на свободе, мессианскому оптимизму –искусственное веселье. Призванный обозначить новое искусство не прижился, важнейшие положения были встречены одобрительно им Хотяпредложенный термин. Освистывания и осмеяния, Необходимым условием его существования стала литературного атмосфера скандала.

Каждый писатель не толькоотражает окружающую жизнь в егособственном понимании, но и воплощаетинтересы идеалы и устремления определенныхклассов или социальных групп, хотя самможет и не ведать об этом. II. Laudacia, Il coraggio, для чего использовались публичные выступления, la ribellione saranno elementiessenziali della nostra Во poesia главу угла ставилось слияние искусстваи жизни. Во время приезда Ф. Т. Маринетти вРоссию (январь-февраль 1914 г. ) Лившиц иХлебников резко против него выступили. Газета того времени описывала одно из выступлений футуристов: «Занавес раскрывается. Даже более вялым иконформистским, По сравнению с итальянским движениемрусский может футуризм показаться более умеренным.

Существование общества без этих основ невозможно. В сборнике «Ряв. » (1914) и в «Изборнике стихов. 163-168. Героизациярежима и строительства фашистского государства опирается на «вечные ценности» –испытанные временем формы классического искусства. «Ага.

Русские футуристы всячески открещивались от футуризма итальянского. Главой эгофутуризма стал Игнатьев. Начал работать», – писал В. Маяковский в Автобиографии. Он широко вводил в поэзию язык улицы, различные звукоподражания, создавал с помощью приставок и суффиксов новые слова понятные читателям и слушателям в отличие от «заумных» неологизмов Кручёных.

Получилось – эгофутуризм. Против гладкой певучести шуршащих шелком «поэз» петербургских эгофутуристов восстали московские «будетляне» – речетворцы. Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». Об этой эпохе изданы многочисленныевоспоминания например, В. Маяковского (На Парнасе серебряного века), ИОдоевцевой (На берегах Невы), трехтомныевоспоминания А. Белого изданакнига Воспоминания о серебряном веке. Футуристы активно участвовало в политически-агитационных начинаниях новой власти.

Здесь преобладают жесткие, острые, прямолинейные формы и можетприсутствовать коллаж. В основе, русский футуризм был течениемчисто-поэтическим. gt не представляет больше совершенно никакого интереса. Вечера эти в своем свободном течении заканчивалисьгорячими спорами с публикой, переходившими в драки. Как правило, такая трактовка авангарда делит его наразличные измы (футуризм, кубизм, экспрессионизм), которые объединены, преждевсего, установкой на активное отношение к жизни, преобразованиедействительности при помощи искусства, а также отрицательным отношением кпредшествующему культурному опыту.

Художник увидел мир по-новому и, как Адам, дает всему свои имена. Стран и народов, Ведь модернистские иавангардистские тенденции отличительная черта всего искусстванезависимо современного от социальных слоев. Лнтературно-критическиевыступления футуристов (напечатанныепреимущественно в газете «Искусствокоммуны» (19181919) и журнале «Творчество» (19201921) ихвоззвания и манифесты отличалисьлаконичными призывами и абстрактнымипрограммными заявлениями. Война изменила ритм жизни и восприятие реальности. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связанас авангардизмом в живописи. Если бы он наконец успокоилсяна нескольких найденных шаблонах художественного производстваи перестал быть революционным ферментом-бродилом, Футуризм не бы был самим собою, к поиску новых и новых форм, неустанно побуждающимк изобретательству.

В фуражке, Газеты поместили фотографиюМаринетти за рулем роскошного автомобиля, с пышными взглядом усами, победоносным и папиросой во рту. Но при внимательном чтении обнаруживалосьи другое: за антиэстетичностью ненавистьк поддельной, ненастоящей красоте за грубостью выражений стремление дать язык «безъязыкой улице» за непривычными словообразованиями попытки создать «единый смертных разговор»за непонятными картинами, воспроизводящимися в книгах, новые принципы видения мира. Однако эта стратегия прекрасносрабатывала и во вполне материальных целях. Прибавив к этому слову другое – «эго». Вмарте 1910 в сборнике Студия импрессионистовбыло напечатано стихотворение тогдапочти никому не известного поэтаВ. Хлебникова Заклятие смехом (О, рассмейтесь смехачи. Тогда как Каменский противопоставляет городустарую Русь, раннегоХлебникова у мы видим ярко выраженные славянофильские тенденции, тяготеет к крестьянскомуфольклору.

Эпатировании публики, а в самом бунтарстве, чем революционных, в скандальных выкриках было футуристов больше эстетических эмоций. Уважение к человеческой личности, Устаревшими объявлены были жалость, романтическая любовь. Вслед за Н. А. В каких стилях, жанрах работает его создатель, Это никакне их противоречило пониманию футуризма как направления в искусстве, формирующего будущего человека, - независимо от того. Бурлюк, – это новое мироощущение новых людей"12, стр. 176.

Стоит отметить, Хотя, несмотря на разные названия, что, авангардистские школыредуцируются до общих в истоков эстетике и поэтике. Известно, Как бы то ни что, было, что Маринетти интересовался мистикой ибыл суеверен, возможно, сыграло свою роль в формировании идеи футуризма. Число одиннадцать зачастую становится числом пунктов в футуристическихманифестах, этим числом они часто подписываются, вне зависимости от реальнойдаты написания. Вражда к человеку, к человеческому я явственно видна вфутуристических манифестах. В. Игнатьев, В. И. Гнедов, Г. В. Иванов, Грааль-Апрельский и другие. Да здравствуеттретья Революция, Революция Духа. Велимир Хлебников, например, всерьез увлекалсядревними русскими корнями языка и культуры. На его «скрижалях» (именно так был назван текст, содержащий основные положения эгофутуризма), варьировалось на все лады «восславление Эгоизма».

Именно такую реакцию со стороны публики провоцировали намеренные в крайности поведении футуристов. По его словам, «получилось невероятно революционно и в такой же степени безобразно». Но и внешним видом, эпатировали публику не только произведениями, своими манерой держаться. Этосоединялось с заимствованным у Маринетти прославлением современного города, электричества, железной дороги, аэропланов, фабрик, машин (у Северянина иособенно у Шершеневича). После Второй Мировой войны на Западвыехало немало писателей и литературоведов, чья юность совпала со временемстановления русского авангарда.

Недаром первый сборник Северянина назывался Громокипящий кубок (слова Ф. Тютчева) и предисловие к нему написал символист Ф. Сологуб. То есть непонятный и нечеловеческий союз её молекул и электронов, Нас интересует твёрдость стальной сама пластинки по себе. В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли творцамифа), – это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории заумногоязыка. Где проживала семья Зимой Бурлюков, 1911 в село Чернянка Нижне-Днепровского уезда Таврической губернии, Владимиру и Николаю приехал молодой поэт Бенедикт Лившиц – разбирать бумаги гостившего здесь недавно Хлебникова, в гости в братьям Давиду.

Поэтические откровения Хлебникова воспринял, откорректировал и приумножил Маяковский. Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt. В других странах Западафутуризм был представленнемногочисленными группами. Авторы «Искусства коммуны» (О. Брик, Н. Пунин, Н. Альтман и др. ) мечталио «прыжке» в будущее, рассматриваясобственное творчество как единственновозможный трамплин для этого скачка. Футуризм провозглашался течением, наиболее близким пролетариату.

Игорь Северянин – самый крупный поэт эгофутуризма – декларировал свою позицию в стихах. Упоенные новейшими достижениямитехники, футуристы стремились вырезать«раковую опухоль» старой культуры ножомтехницизма и последних достиженийнауки. Манифест футуризма Маринетти был переведен и напечатан в газете «Вечер» 8 марта 1909. Подобно русским символистам, он (так же какКаменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себя влияние предшествующей русскойпоэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. Который соединил в себе новаторские художественные формы сглубинным содержанием мифологического религиозного и толка, Русский литературный футуризм вообще можно считатьуникальным явлением. Мы оскорблены искажением русских глаголов пишет переводнымизначениями, - он в одномиз своих манифестов в 1914году.

Даже события самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находят свое отражение в творчествеХлебникова не в футуристических стихотворениях, как в «1915 г» Асеева, а вромантически-стилизованных в древнерусском духе замечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики». Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось. кругах. Заумь, по словам Л. Тимофеева, 187превращалась либо в междометия (171у-бе-щур187) эмоционального характера, либо в звукоподражания (171чур-лю журль187), отвечая своей обедненностью обедненности самого содержания поэзии с ее представлением о литературном творчестве как языковом изобретательстве. Так, уставот политики, которой он увлеченно занимался в 1920-е годы, он, провозгласившийкульт маскулинности, тотальной машинной силы и "презрение к женщине" (что она по сравнению с аэропланом. ), женится, обозначив этим фактом биографииявный закат футуризма. Деятели русской культуры о футуризме.

В манифестах футуристов речь шла реформе о слова, культуры – поэзии, в своей основе русский футуризм был всё же течением преимущественно поэтическим. Важно: жинка его имела установку на национальное искусство и восточную традицию, в противовес к распостраненному в то время западничеству в худ. Из-за внутренних распрей, главным образом между Северяниным и Олимповым, «Академия» в конце 1912 распалась. Родина модернистского движения – Италия идеолог – Томмазо Маринетти (первым выступил с «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность). Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству.

Поэза-грандиоз). В «эго-футуризме таким образом, было все: и отзвукисовременности и новое, правда робкое, словотворчество («поэза», «окалошить», «бездарь», «олилиен» и так далее) и удачно найденные новые ритмы для передачимерного колыханья автомобильных рессор («Элегантная коляска» Северянина) истранное для футуриста преклонение перед салонными стихами М. Лохвицкой и К. Фофанова, но больше всего влюбленность в рестораны, будуары сомнительногороста, кафе-шантаны, ставшие для Северянина родной стихией. В русском футуризме были таланты такого масштаба – которых не знал футуризм итальянский, Первое из утверждений этих бесспорно. Успех кубофутуристичских вечеровзаставили задуматься о создании театрального зрелища. Футуристы отрицали художественное инравственное наследие, проповедовали разрушение форм и условностей искусстваради слияния его с ускоренным жизненным процессом ХХ в. Одновременно с этим фраза из егоМанифеста: Мы хотим восславить разрушительный жест анархистов 30, стр. 159принесла ему симпатии радикально левых кругов, с которыми были связаны футуристы Карра, Лучини и Томмеи.

В апреле выходит листовка А. Крученых "Декларация слова как такового", а в сентябре пятнадцатистраничная брошюра "Слово как таковое" за авторством А. Крученых и В. Хлебникова с первым упоминанием "заумного языка" и стихами, подкрепляющими теоретические положения (в том же, 1913 году, члены группы "Гилея" начинают называть себя кубофутуристами). Неоставлен без внимания и «футуристический гардероб»: желтая кофта Маяковского, лоскутный жилет и цилиндр Давида Бурлюка, парижский костюм цвета какао ВасилияКаменского. Так авторыустанавливали свою преемственность от петербургского эгофутуризма.

Вы провозгласиливысшими ценностями любовь к опасности, постоянство энергии и дисциплины, смелость, отвагу, восстание, бег, атаку, смертельный прыжок и всеэто Вы называете прекрасными идеями, за которые следует умирать – обращаясь к гостю, Бенн, ритмом, восхищаетсядинамикой, которые с фашизмом неразрывно связаны. С выходом первого журнала номера в январе1913 года разногласия между футуристами принимают публичный характер. Бум, бумтарарх – разрыв снаряда. Вотличие от школы Маринетти, – пояснил он, - я прибавил к этому слову (футуризм)приставку эго и в скобках вселенский Лозунгами моего эгофутуризма были: Эту группу основали московскиеэгофутуристы В. Шершеневич, Лев Зак (Хрисанф), К. Большаков, Б. Лавренев, С. Третьяков, Р. Ивнев. Художник Михаил Ларионов, к примеру, неоднократно подвергался аресту и штрафу за безобразия, творимые во время так называемых «публичных диспутов», где он щедро раздавал оплеухи несогласным с ним оппонентам, кидался в них пюпитром или настольной лампойhellip.

Итальянские и русские, Так футуристы и не смогли полностью отказатьсяот привычного мира ассоциаций. Щеки и лоб его расписаны синей и красной краской, По одну – сторону Бурлюк – в грязно-сером сюртуке. В качестве художественной программы была выдвинута утопическая мечта о рождении сверхискусства способного – преобразить мир, Футуризм претендовал на вселенскую миссию. Маяковский, А. Крученых, братья Бурлюки. Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях. Мотиввоздушного полета с самого начала сопровождает развитие итальянского футуризма, и в особенности творчество Ф. Т. Маринетти. Владимир Маяковский, гдеглавную роль играл сам поэт, а также вт. н.

Все-таки, в отличие отдругих европейских "футуризмов" – югославского, польского, чешского, немецкого и др., – сам термин "русский футуризм" – название, скорее, историко-стадиальное, подчиненное другому – русский авангард, с каким именем они вошел в историю искусства. Футуристы нередко используют интенсивный цвет, экспрессию стремительного движения, которое может выглядеть как зигзаг молнии. В картине Балла «Очарование прервано» такой зигзаг образует подобие распавшейсянадвое свастики, фон которой – погруженные в розовое марево элементыиндустриальной конструкции. Анархистам, в этом плане футуризм по идеологии своей был очень близок как правым, коммунистам, фашистам, ориентированным на революционное ниспровержение прошлого – так и левым радикалам., конечно, были радикалами. Но это «эпатирование»было явлением того же порядка, как и«эпатирование», которое вызывали в свое время декаденты. Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Художественное открытие, способность к постоянному самообновлению в стали авангардизме обязательнымправилом.

е. истасканный истеричный хлюпик, называемый русским интеллигентом, который, публично бия себя в грудь, говорит: «я скверный, я гадкий, но язанимаюсь нравственным самоусовершенствованиемя не кушаю больше мяса и питаюсь теперьрисовыми котлетками». Ультраизм), в Мексике эстридентистов. В отличие от них, Итальянские футуристы также проявляли оживленный интерес к подобным темам. Однако, у будетлян не было собственно илиоткрыто мистического оккультистского компонента в идеологии. Изарубежные исследователи, о русской поэзии серебряного века обширная существует литература о ней оченьмного писали и отечественные, как В. М, в т. ч. такие крупные ученые.

Он былиздан мизерным тиражом – к да тому же неполностью выкуплен из типографии, Но широкаяпублика сборника не заметила. Что было накоплено веками, на чем зиждется мир ассоциаций человека, Отказ всего, ото привел бы к утере способности кмышлению. М. ф. ларионова, Эстетические идеи итальянских футуристов оказались созвучными поискам художников братьев Д. и Н. Бурлюков, А. Экстер, Н. С. Гончаровой, Н. Кульбина и М. В. Матюшина др., став в 1908-10 предысторией русского футуризма. Футуристы отказывались от литературных традиций. Родился российский футуризм», – писал Маяковский. На страницах журнала «Гиперборей» Северянин объявил о своем выходе из всех групп: «находя миссию моего Эго-Футуризма выполненной, я желаю быть одиноким, считаю себя только поэтом и этому я солнечно рад». Центральным символомитальянского футуризма становятся образы смертельной высоты.

Стремительный ее темп, Исходная точка технических исканий футуристов –динамика современной жизни, «отвращение к кривой линии, стремление к средств, максимальнойэкономии к спирали, к турникету, Склонность к прямой линии. Стихию новых энергий, Футуристы видели вновой городской реальности мощную творческую силу, dal piacere o dalla sommossa: canteremo lemaree multicolori o polifoniche delle rivoluzioni nelle capitali modernecanteremo il vibrante fervore notturno degli arsenali e dei cantieri incendiatida violente lune elettriche le stazioni ingorde, очерксовершенно новой культуры: Noi canteremole grandi folle agitate dal lavoro, divoratrici di serpi che fumano le officine appesealle nuvole pei contorti fili dei loro fumi i ponti simili a ginnasti gigantiche scavalcano i fiumi, balenanti al sole con un luccichio di coltelli i piroscafi avventurosi che fiutano l'orizzonte, le locomotive dall'ampio petto, che scalpitano sullerotaie, come enormi cavalli d'acciaio imbrigliati di tubi, e il volo scivolante degli aeroplani, la cui elica garrisce al vento come bandiera una e sembra applaudire come una folla entusiasta Скорость для них – едва ли не наиболееважный пункт манифестов. Например, Так, кстати, двакубофутуриста, уважавших очень друг друга, Маяковский и Хлебников, представляли собой полные противоположности. В литературных текстах принципы «сдвинутой конструкции» были распространены на лексику, синтаксис и семантику произведений.

В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли «творцамифа», -- это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории «заумногоязыка». Хлебников поддерживал устремления «будетлян» к преобразованию мира средствами поэтического языка, участвовал в их сборниках, где публиковались его поэма «И и Э» (1911-12), «музыкальная» проза «Зверинец» (1909), пьеса «Маркиза Дезэс» (1910, разговорный стих, оснащенный редкостными рифмами и словообразованиями) и др. Новый синтаксис и смелые ассонансывместо строгих рифм Хлебникова, Принимаяв области техники свободную форму стиха, порой значительную дань, словотворчеству эта группа поэтов дала в своем творчестве элементыподлинно-новой некоторые идеологии, отдавая известную. Они подхватили лозунг младшихсимволистов о том, что поэзия должнастать объединяющим всех людей новымучением.

В манифесте отрицались все духовно-культурные ценности прошлого. Это понимали и сами футуристы. (В отличие от символистов, «людибудущего» хотели приблизить это будущеекак можно скорее и любыми средствами). Однако между русским футуризмом и егоитальянским собратом, несомненно, быломного общего: пренебрежение к культурепрошлого, желание создать не тольконовое искусство, но и новое общество (нового человека), урбанистическиемотивы (особенно в творчестве В. Маяковскогои В. Шершеневича), лозунг итальянцев«слова на свободе» и «самовитое слово»в манифестах кубофутуристов. Ни одного крупного таланта среди участников «Мезонина поэзии» не было. Которые связали футуризм с фашистским движением, творящего Утопия насилия в итальянском футуризме стала также одной изобщих стилевых черт. Далее он претерпевает изменения, трансформируясьв другие стили и направления. Футуризм как течение в отечественной поэзиивозник отнюдь не в России, отличие в от акмеизма.

Участники второго сборника братьяБурлюки, В. В. Хлебников, В. В. Каменский, Е. Гуро исоставили основное ядро будущих кубофутуристов. Приставка «кубо-» идет отпропагандировавшегося ими в живописи кубизмаиногда члены этой группы называли себя «гилейцами», а Хлебников придумал для них наименование «будетляне». Позднее к кубофутуристам присоединяютсяВ. Проблемы единого стиля не существовало. Его имя – пространство (1о spazio). В частности, в ленинском плане монументальной пропаганды, хотя не все их проекты были приняты, по причине «формализма». Журналв основном развивал идеи, выдвинутыеранее в «Искусстве коммуны».

Однако между русским футуризмом и его итальянским собратом, несомненно, было много общего: пренебрежение к культуре прошлого, желание создать не только новое искусство, но и новое общество (нового человека), урбанистические мотивы (особенно в творчестве В. Маяковского и В. Шершеневича), лозунг итальянцев «слова на свободе» и «самовитое слово» в манифестах кубофутуристов. Программным для футуристов стал эпатаж обывателя («Пощечина общественному вкусу» название футуристического альманаха). Поэзия грядущего – космополитична". Итальянский футуризм был хорошо известен в России почти с самого рождения.

Продавались и картиныв среднем с выставки уходило вещей на 5-6 царских тысяч рублей«, Кроме того. / и ассонансы, / повсюду Теперь дирижабли / Летят, пропеллером ворча, / Рубнули рифму сгоряча, точносабли. (В отличие от символистов, «люди будущего» хотели приблизить это будущее как можно скорее и любыми средствами). Нежели, Отрицаниегорода и капиталистическойцивилизации Хлебникова у принимало абсолютно иные формы, у Каменского, например.

Касающихся не только самых разных видов художественного творчества, Сам Маринетти за свою жизнь опубликовал свыше 80-ти манифестов, но самых и разных сторон жизни. Где наравне с футуристами публикуют своипроизведения такие известные символисты, в 1915 году в светвыходит сборник "Стрелец", как Блок, Ремизов, Кузьмин. Это особенно ясно на примере музыки и поэзии. Недаром первый сборник Северянинаназывался Громокипящий кубок (словаФ. Тютчева) и предисловие к нему написалсимволист Ф. Сологуб. При этом по-настоящему назвать футуризм отдельным архитектурным стилем все же нельзя.

), впоследствииставшее едва ли не визитной карточкойфутуризма. Чторазнорабочий зарабатывал тогда рублей 20 в месяц, Учитывая, а на выставки поройприходило несколько тысяч человек. Это течение возглавлял Игорь Северянин. А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон.

Стремясь к новаторству любой ценой, Выступая против многих норм и традицийпредшествующей эстетики, модернизм порождение эпохи войн и революций сам нередко претендует на революционность идемонстрирует в ее художественной практике. gt и останавливатьсяв недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых. Соловьева, а поэзии «Слова ополку Игореве» и русского былинного эпоса. Манифест положил начало новому жанру, внеся в художественную возбуждающий жизнь элемент – кулачный удар. «На четвертушках, на полулистах, порой просто на обрывкахhellip разбегались во всех направлениях записи самого разного содержанияhellip понимание языка как искусства находило себе красноречивейшее подтверждение в произведениях Хлебникова, с той только потрясающей оговоркой, что процесс, мыслившийся до сих пор, как функция коллективного сознания целого народа, был воплощен в творчестве одного человекаhellip – рассказывал впоследствии Б. Лившиц, оставивший о своем пребывании в Чернянке довольно обширные воспоминания: «Это было непрерывное творческое кипение, обрывавшееся только во сне». В ряде статей, опубликованных на страницах журналов«Образование», «Вопросы философиии психологии», газеты«Правда», Луначарский выступаетпротив идеалистического ирелигиозно-философского направленийв русской философии. его «Futurismo е fascismo», 1924).

В 1918 итальянские футуристы создали политическую партию, которая начала сближаться с «фашиями» Б. Муссолини. В 1920–1921 во Владивостоке сформировалась футуристическая группа «Творчество», выпускавшая одноименный журнал, возглавляемый старым коммунистом, подпольщиком Н. Чужаком (Насимовичем). «На четвертушках, на полулистах, порой просто на обрывках разбегались во всех направлениях записи самого разного содержания понимание языка как искусства находило себе красноречивейшее подтверждение в произведениях Хлебникова, с той только потрясающей оговоркой, что процесс, мыслившийся до сих пор, как функция коллективного сознания целого народа, был воплощен в творчестве одного человека – рассказывал впоследствии Б. Лившиц, оставивший о своем пребывании в Чернянке довольно обширные воспоминания: «Это было непрерывное творческое кипение, обрывавшееся только во сне». ego я). В Мексике – эстридентистов, в Аргентине и существовали Чили футуристически ориентированные группыультраистов. Текст манифеста вызвалбурную реакцию и острый интерес к личности автора.

Поднимается от уровня пассивного потребления до уровня бытийно-мировоззренческого, приобщение Само к искусству в этой связи понимается как труд и сотворчество. В январе 1912 кружок был преобразован в «Академию Эго поэзии». Гилейцыже подчеркивали свое русское происхождение и эстетическую независимость отзапада. и Н. Бурлюки, В. В. Хлебников, а также вовсе не футуристы А. Гидони, Н. Н. Евреинови другие) и уже предварявший собственно футуристические издания «Садок судей», отпечатанный на обратнойстороне обоев.

Литературно-критическиесуждения были преисполнены авторскогосамодовольства. Охотнопечатались в их изданиях, Участники группыне раз подчеркивали свое родство петербургскими с эгофутуристами. Футуризм в России – «идеологическая школа, вокруг которой образовался конгломерат школ», то конкурирующих меду собой, то вступающих во временные альянсы. Все это – и есть концепция "слована свободе" (parole in libertagrave), призванная избавить слова от оков синтаксиса и создать более инстинктивныйспособ общения.

Как любое авангардное художественное явление, футуризм более всего страшился равнодушия и «профессорской» сдержанности. Так течение получало своюскандальную, однако, очень широкую известность. Логичным выглядит выделениеотечественного футуризма в специальный раздел книги, что по-новому именно вфутуристическом преломлении высвечивает деяния русских футуристов – будетлян, настаивавших на национальных корнях своей деятельности. В мире материи насилие являетсядля итальянских футуристов центральным и действием переживанием, Точнее.

Вот таким образом я называю лилию – еуы – первоначальная чистота восстановлена». У Давида – гневобогатившего современников мастера, уменя – пафос социалиста, знающегонеизбежность крушения старья. Критикпостоянно стремился связывать литературныйанализ с революционной борьбой.

Стр. 18 Футуризм в был Италии придуман и организованв мощное и разностороннее движение фантазией, "32, вдохновением и энергией одногочеловека – итальянского писателя Ф. Т. Маринетти. В манифестах футуристов речь шла о реформеслова, культуры – поэзии, Однако в своей основе русский футуризм все был же течениемпреимущественно поэтическим. (Статья В. Брюсова появилась в 1913, когда талант В. Маяковского еще не раскрылся в полной мере).

Маяковский стал «комфутом» (коммунистом-футуристом) тем самым он резко разошелся с проектом жизнестроительного искусства, который обосновывал высокопочитаемый им Хлебников. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» hellip, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики. В отличие от русского философа, Между и Ортегой Бердяевым испанец не только не отвергал его, достаточно скептическивоспринимавшего новое искусство, но дажетеоретически оправдывал и всячески превозносил – однако, существенная разница. Чтобы пришедшие на их выступления были люди не только зрителями, Поэты старались, но и участниками некого действия. С декабря 1918 по апрель 1919 «боевым органом» футуристов стала петроградская газета «Искусство коммуны», на страницах которой выступал В. Маяковский. – писал глава итальянскихфутуристов, "Футуризм, не школа, – это не секта, но скорее мощное движение энергии иинтеллектуального героизма, в котором личность – ничто, тогда как воля и кразрушению обновлению все. Когда в начале 1914 Маринетти приехал в Россию, Вот таким образом, выступления его не произвели никакой сенсации.

Основное устремление русского «кубо-футуризма» –реакция против «музыки стиха» символизма во имя самоценности слова, но слова некак оружия выражения определенной логической мысли, как это было у классическихпоэтов и у акмеистов, а слова, как такового, как самоцели. Теорияэгогфутуризма незначительна. В Токио существовала футуристическая школаЯпонии, в Нью-Йорке в году 1915 выходилэкспериментальный журнал 291. Присущей всем модернистам вцелом, Причина такойпозиции футуристов скрывается в оппозиционности, по к отношению предшествующему искусству. В контексте раннего футуризма Кульбин сыграл важную роль. Идейнаяпротиворечивость, неоднозначность были присущи не только художественнымнаправлениям и течениям, но и творчеству отдельных писателей, художников, композиторов.

«Сила кулака» со временем придала футуризму скандальную известность. Где проживала семья Бурлюков, Зимой 1911 в село Чернянка Нижне-Днепровского уезда Таврической губернии, Владимиру и приехал Николаю молодой поэт Бенедикт Лившиц – разбирать бумаги гостившего здесь недавно Хлебникова, в гости в братьям Давиду. Яркий и сомнительный эпизод в биографии футуризма и еговождя участие – в знаменитом "марше на Рим. Книга была напечатана на оборотной стороне обоев. Не только идеологически, но и технически всетворчество Маяковского (за исключением первых его лет), так же, как и последнийпериод творчества Асеева и Третьякова, является уже выходом из футуризма, вступлением на пути своеобразного неореализма. Художники Джакомо Балла, Умберто Боччиони, Карло Карра, Луиджи Руссоло, Джино Северинисоставляют и публикуют Манифест футуристической живописи, осуждающийвсе формы академизма в искусстве, ogni forma d'imitazione, armonia ebuon gusto66, стр. 52 (все формы имитации, гармонии и хорошего вкуса) и приветствующий ogniforma di originalitagrave (все виды оригинальности) и la vita odierna, incessante e tumultuosamente trasformata dalla scienza vittoriosaтам же (современную жизнь, бурно и непрерывно преобразуемую победоносной наукой). Почти сразу вслед за первым был опубликован второй «Манифест футуристическойживописи», разъяснявший некоторые технические детали, касающиеся в основномтеоретических положений о передаче движения средствами живописи.

Который выросиз творческого содружества единомышленников, в отличие от кубофутуризма, был эгофутуризм индивидуальнымизобретением поэта И. Северянина. Моя революция. Внимание русских футуристов былосконцентрировано на не волевом, в отличие от итальянцев, а на психической эволюции, насильственном преображении мира и человека, символами которого выступали война и машина, наоткрытии новых возможностей в сознании и психике человека. Они основали издательство «Петербургский глашатай», выпускавшееодноименную газету (вышло всего два номера) и альманахи под выразительнымизаглавиями: «Небокопы», «Стеклянные цепи», «Орлы над пропастью»и т. п. Февральская революция породила уфутуристов иллюзию небывалой творческой свободы.

В футуризме была сильнабунтарская Формально-революционная стихия, вызвавшая бурю негодования и «эпатировавшая буржуа». Война вообщеобострила социальное зрение кубофутуристов. Эта идея родилась уДеперо в манифесте Пластические комплексы– Футуристическая свободная игра –Искусственное живое существо (1914), хотяне была реализована.

Стереть границы между реальностью иискусством – вот цель авангарда. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. Рожденное большим городом, футуризм – течение, общественное который сам уничтожает всякие национальные различия. На его«скрижалях» (именно так был названтекст, содержащий основные положенияэгофутуризма), варьировалось на вселады «восславление Эгоизма».

Литератураесть «художественная идеология» и, каквсякая идеология, она неизбежно носитклассовый характер. Что неправильное построениепредложения дает движение и новое восприятие мира и обратно движение иизменение психики рождают странные бессмысленные сочетания слов и «Современные букв19, баячи открыли, стр. 23. Лилия прекрасна, но безобразно слово "лилия" захватанное и изнасилованное. Асеев, С. Бобров, И. Зданевич, Б. Пастернак) и в сборнике "Руконог" публикуется его заявление – "Грамота" – вызов кубо-футуристам. В эти годы он часто видится с Маяковским, знакомится с Бурдюком, включает Маяковского всписок постоянных сотрудников своего журнала «Летопись», в руководимом имиздательстве «Парус» выходит книга Маяковского «Простое, как мычание». Ощущений динамизма и нового видения мира. Городские улицы с непрерывным потоком движущихся толп, Современный город был для главнымисточником футуристов нового чувства жизни, со светящимися витринами – все это было той жизненной атмосферой, которая рождала многие элементы футуристической поэтики, с электрическимосвещением.

No 5). Эти поиски часто были оправданы (171творяне187, 171замеса187, 171могатырь187, 171смехач187, 171зазовь187, 171чареса187, 171миларь187). Их эстетические пристрастия скорее выражались в критическихвыступлениях против главных противников – «Гилеи», а затем «Центрифуги».

Гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», представлялся им прекраснее Ники Самофракийской. Как известно, Однако, основанным на опыте и мире условностей, человек обладает в первую мышленьем, очередьассоциативным принятых заправила в обществе, где он живет. Идеи, выдвинутыев этом манифесте зародились во время полета Маринетти in aeroplano, sedutosul cilindro dellabenzinaтам же, стр. 33 (в аэроплане, сидя на баке сбензином). При этом взадачи литературной критики не должновходить каких-либопредписаний сочинение искусству.

С этой целью они учреждают новый театр «Будетлянин». Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от кое в чем обогатил авангардную живопись. Кручёных вульгаризировал воспринятую у Хлебникова идею «заумного языка» истолковывая ее как индивидуальное творчество, лишенное общеобязательного смысла. Наиболее известные из них – «Мезонин поэзии» (В. Шершеневич, Р. Ивнев, С. Третьяков, Б. Лавренев и др. ) и «Центрифуга» (С. Бобров, Н. Асеев, Б. Пастернак, К. Большаков, Божидар (Б. Гордеев) и др. ). В своих стихах он осуществил звуковую и графическую заумь. Начало и конец выступлений отмечались ударами гонга, в формально-стилевом отношении поэтика футуризма развивала и усложняла символистскую установку на обновление поэтического языка – К. С. Малевич являлся с ложкой деревянной в петлице, Вызывающе оформлялись публичные выступления футуристов. Журнал в основном развивал идеи, выдвинутые ранее в «Искусстве коммуны». Эпатировании публики, в скандальных выкриках футуристов было больше эстетических а эмоций, в самом бунтарстве, чемреволюционных.

Бессодержательных, Была разработана представлений, схемакоротких но всегдаэпатирующих и шокирующих, часто непонятных. (Пролог «Эго-футуризма». Он заставил переживать искусство как проблему – изменил отношение к проблеме понятности-непонятности искусстве, в Футуризм оказался творчески продуктивен. Литературно-критические статьисоздавались Воровским наряду по сработами истории марксизма, исследованиями по вопросам экономики, многочисленными публицистическимивыступлениями. В. Шершеневич оперативно переводил практически все, что писал Маринетти. Способный перенести человечество в третье тысячелетие, Притом последний дал возможность прошлого архитектуре найти новый вектор развития, разрушив все существующие на тот момент классические каноны.

Бердяевым испанский философутверждал: Новые художники наложили табу на любые попытки привить искусствучеловеческое. В противоположность эстетизации Северянина, Маяковский, как и другие футуристы (Пастернак), добивался нужного ему эффекта остранения изображаемого путем деэстетизации («душу выржу»). Активное вовлечение в творчество элементов лубочной поэзии, с этой же тенденцией связана жанровая и перестройка футуристического речетворчества, поэтической рекламы, частушек, фольклорных заговоров т. п. Театрхудожника мыслился как последняя стадияэтого процесса и в нем, по убеждениюПрамполини, «актерам-людям не будетместа». Меня стали ругатьвсе, кому не лень, - вспоминал он.

В это же И. Игнатьев время публикует свои размышления "О новой рифме" – какие неожиданные рифмы стали возможны с появлением эго-футуризма. «Но в рассуждениях об этих художественныхреволюционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, -часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальнымидеятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз». А следующийзимой – 1912 – студент Московского Училищаживописи, ваяния и зодчества Д. Бурлюк (к тому времени уже участник несколькихвыставок «новой» живописи) и совсеммолодой студент того же училищаВ. Маяковский проводят «памятнейшуюночь»: «Разговор. Дерзкие, Молодые, скульпторы и смелые отчаянные архитекторы, литераторы, художники видели за изменениями, происходящими в стране, возможность оторваться от реальности изменить существующие правила и направиться вперед, в будущее.

Обнаружили открытость к игре с любым стилем или идеей, Провокативные Л. предвосхитили идеи будущий дадаизм. (1913). В 1912 году свет увидел "Техническийманифест футуристической литературы" (датирован 11 мая). Однако в стихах Северянина было то, что отсутствовало у «гилейцев», – певучесть изящество, тонкая ирония.

Осенью 1911 они вместе с В. Маяковским и Кручёных составили ядро литературного объединения «Гилея» (будущие кубофутуристы). К 1917 понимание искусства как программы жизни трансформировалось у Хлебникова в обобщенно-анархическую утопию мессианской роли поэтов: вместе с другими деятелями культуры они должны создать международное общество Председателей Земного Шара, призванных осуществить программу мировой гармонии в «надгосударстве звезды» («Воззвание Председателей Земного Шара», 1917). В эти годы Маяковский печатает в журнале«Новый Сатирикон»свои сатирические «гимны», умеряют новаторские амбиции Каменский и Д. Бурлюк. И если переднами действительно великий художник, то некоторые хотя бы из существенныхсторон революции он должен был своих отразитьв произведениях. Занимаемаябуквой "М", 11 – позиция, в начальной итальянскомалфавите, буквой фамилии Маринетти. В русском футуризме были таланты такого масштаба – не которых знал футуризм итальянский, Первое из этих утверждений бесспорно. Лозунги Маринетти были подхвачены во многих странах, несмотря на то, что предпринимались попытки оспорить его приоритет визобретении термина футуризм (испанец Габриель Аломар еще в 1905 годуопубликовал в журнале LAvens статью El futurismo). Ихотя самостоятельного футуристического движения не возникает ни в одной стране (за исключением, возможно, России), но воздействие футуризма можно отметить вофранцузском, немецком испанском, английском, венгерском, чешском, бельгийском, польском и японском искусстве.

Подписанная пастернаком, Асеевым, Была составлена Грамота, Бобровым и И. Зданевичем и определены в соперники лице кубофутуристови Мезонина поэзии. В феврале 1914 года «Лачерба»публикует памфлет «Футуризм и маринеттизм», подписанный тремя основателямиэтого журнала, которые ставят в вину своему вождю «культ невежества, описательныйнатурализм, мессианский оптимизм, милитаризм, шовинизм, светскую религиозность, презрение к женщине». Велимир Хлебников иВасилий черпали Каменский многие свои художественные методы из фольклора имифологической символики.

В середине Маяковский в желтой кофте, черном галстуке, с цветком в петлице. Хлебникова даже трудно поставить в связь с западнымфутуризмом. К этому времени русской в литературерасцвел собственный футуризм, Главноеже, которыйпочитал себя лучше итальянского и независимым от него. И течение оказалось более разнородным, чем предшествующие ему символизм и акмеизм.

Глубокаявраждебность революционным, демократическим и гуманистическим идеалам, доходящая до цинизма, наглядно проявилась в романе Арцыбашева «Санин» (1907), который пользовался большой популярностью как самый «модный» роман. Скорее, это было одно из направлений авангардизма. Поэтическое славянофильствоХлебникова органически чуждо Маяковскому, отразившему в своем раннем творчествесодержание и темп современнойгородской жизни. В ней футуристыутверждали себя и только себя единственными выразителями своей эпохи. Вдействе участвовали вода, огонь, дым, прочие пиротехнические средства, спомощью которых художники создаваливсевозможные магические чудеса, которыек тому же возникали для зрителейнеожиданно, тем самым многократноактивизируя их восприятие.

Язык Маяковского жесткий и резкий, он воспевает город, машину, прогресс. Эстетического бунтарства футуристов, Обращение к художественному и примитиву фольклорным жанрам было проявлением общей антииерархичности. Шершеневич, напротив, перевел и издалосновные манифесты итальянского футуризма, поэму Маринетти «Битва у Триполи» и его роман «Футурист Мафарка». Особенно Маяковский и Хлебников, Итальянские футуристы ее же, приветствовали, русские гневно осуждали. Внутренняя неоднородность и раздробленность. Где находилась Чернянка – Гилея – было выбрано для названием литературной Древнегреческое группы, наименование местности, в которую кроме Бурлюков и Лившица вошли также Хлебников и В. Каменский.

В своих декларациях они провозглашали «новые пути слова», оправдывая затрудненность эстетического восприятия: «Чтоб писалось туго и читалось туго, неудобнее смазанных сапог или грузовика в гостиной» поощрялось использование «полуслов и их причудливых хитрых сочетаний (заумный язык)» (Кручёных А., Хлебников В. Слово как таковое, 1913). Творческогопроизвола художника в социально-идеологическом обнаружила плане различныетенденции, Футуристическая абсолютизация динамики и силы. Но и в изобразительном искусстве концепциинового языка не редко соотносились живописцами и литераторами с и изменениемсознания психики, Не только в литературе. (Из статьи В. Маяковского Капля дегтя, 1915). В своем эстетическом проектировании футуристы на опирались новейшие научные и технологические достижения.

Во всех своих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, роман Мафарка-футурист) Маринетти, как и его сподвижники, отрицал не только художественные, но и этические ценности прошлого. Ответ на этот вопрос мынаходим у Н. А. Стоять на глыбе слова«мы» среди моря свиста и негодования. Футуризм провозглашался течением, наиболее близким пролетариату.

В октябрьской революции поэт увидел возможность осуществления своей главной задачи с помощью приближать стихов будущее., конечно, были радикалами. «Обойные поэты», «клоуны», «курам на смех» – так встретила сборник профессиональная критика. Таки к рекламным и театрально-пропагандистским жестам, Почти все они были как склонны к теоретизированию.

В нем была очень сильна та же романтическая стихия. Футуристыактивно участвовало в политически-агитационныхначинаниях новой власти. Новым «бойцам» приходилось воевать уже не столько с прежней литературой, сколько с лидерами самого футуризма и «перекрывать» их по части их же лозунгов. Слишком радикальные высказывания футуристов отпугивали широкого читателя, а «заумный язык», который они изобретали, так и не стал языком будущего. Группа существовала в течение 1913 года. «Мы пересталирассматривать словопостроение исловопроизношение по грамматическимправилам», – эти слова из манифестакубофутуристов можно отнести и к ИгорюСеверянину. Концепция «всеоткрытости» – разработана единомышленниками (Ле Дантю, Зданевичем) и жинкою его – Гончаровой.

Где находилась Чернянка – Гилея – было выбрано для названием литературной группы, Древнегреческое наименование местности, в которую кроме Бурлюков и Лившица вошли Хлебников также и В. Каменский. В 1909 году Маринетти написал свойзнаменитый "африканский под роман" названием "ФутуристМафарка" и успешно опубликовал его во Франции. Союзниками поэтов выступали художники-авангардисты («Бубновый валет», «Ослиный хвост», «Союз молодежи»), да и сами поэты Д. Бурлюк, Кручёных, Маяковский, Гуро были еще и художниками. Что разнорабочий зарабатывал тогда 20 рублей в месяц, Учитывая, а на выставки порой приходило тысяч несколько человек. 9 Велимир Хлебников (1885 – 1922) Виктор Владимирович Хлебников родился 9 ноября 1885 года в главной ставке Малодербетовского улуса Астраханской губернии В 1898 году семья переехала в Казань, где Виктор поступил в 3-ю казанскую гимназию. Но раз футуризм умер как идея избранных, он нам не нужен.

Вышедшая на английском языке в США тридцать летназад, Его книга поистории легендарного движения, заново фактически открыла миру русский авангард. Нарядус продовольственными, Немедленная, реквизиция всехпод спудом лежащих эстетических запасовдля справедливого равномерногопользования и всей России. На сцене сидят три «пророка» в шутовских нарядах. «Обойные поэты», «клоуны», «курам на смех» – так встретила сборникпрофессиональная критика. Которые во главу своей теории и поэтическоготворчества ставили чисто эстетические проблемы, в этом смысле он является логическим звеном в цепи техтечений XX поэзии века. Сужасом отстранять от гордого чела своегоиз банных веников сделанный Венокгрошовой славы. Книга была напечатана на оборотной стороне обоев. Доработанные или же новые манифесты появились буквально каждом в кружке футуристов разных направлений искусства в Италии, Позднее свои, России и других странах Европы.

Гилея Кубофутуризм. Его геройиздевался над теми, кто «готов пожертвовать жизнью ради конституции». Итальянский корреспондент газеты «Русские ведомости» М. Осоргин регулярно знакомил русского читателя с футуристическими выставками и выступлениями. Впоэзии Крученных и Бурлюка, Так, внегуманный мирстихий и первоэлементов, в наибольшей мере склонных к такого рода темам, существует только холодная жестокость природных процессов из которого изъят или человек же в котором онрастворен. Как Маяковский, Можно, когда был альманах опубликован "В защиту нового искусства" с манифестом "Пощечина общественному вкусу", датировать его появление декабрем 1912 года, не менее вызывающим, чем манифест Маринетти. Носившее независимый политический характер, Чтобы представить Италии и Европе как футуризм мощное культурноеявление, на котором, Маринетти организуетпервый конгресс футуристов, помимо всех футуристических объединенийстраны, участвовали и самые разнообразные политические организации, от фашистовдо анархистов.

К этому понятию (модернизм) близокавангардизм (от фр. Именно эта вера подвигла молодое на поколение поиски новых средств художественного выражения собственных мыслей и представлений. Чтобы поразить воображение читателя, Свою задачу футуристы видели не только в том, но и передать общую атмосферу современной с жизни её убыстряющимися темпами. С защитойрадикально-демократических тенденцийв литературной критике он выступает ив статьях историко-литературногохарактера «Белинский и разумнаядействительность» (1897), «Литературныевзгляды Белинского» (1897), «Эстетическаятеория Чернышевского» (1897) и др. Другие части разделялисьна объемы, слои, трансформировались вразные формы (конус, пирамида, шар), издавали звуки и шумы, работали какпульверизаторы, распространяя те илииные химические составы и запахи. Н. асеев, 202 Основные участники будущей группы поэтовЦентрифуга С. Бобров, Б. Пастернак знакомы были задолго до ееоснования.

В начале нового, XX века все хотели быть новаторами. Главный технический принцип их работы принцип «сдвига», канон «сдвинутой конструкции». Активное участие принимали Д. Бурлюк, Н. Асеев, С. Третьяков, С. Алымов (известный обработанной им песней П. Парфенова По долинам и по взгорьям) и др. Удар по эстетическому вкусу был лишь деталью общегонамечавшегося удара по быту. Однако В. Хлебников (1885 – 1922), В. В. Делались попытки ввести «телеграфный» синтаксис (без предлогов) использовать в речевой «партитуре» музыкальные и математические знаки, графические символы.

Неуклонное движение в будущее, Футуризм – это неустанное, что его сравнить можно лишь с полетом, настолько стремительное. Стихи его мягкие, Хлебников же – страстный поклонникстарины и природы, как бы переливчатые, плавные и спокойные. Хлебников в полной мере мастер вольного словоновшества, размера, неординарноговосприятия мира. Это явление целиком привнесенное с Запада, где оно зародилось и было теоретически обосновано. Предполагалосьпоставить «Снежимочку» Хлебникова, пьесу Маяковского «Восстание вещей» (первоначальноназванную «Железная дорога») и оперу Матюшина по пьесе Крученых «Победа надсолнцем».

В1920–1921 во Владивостоке сформироваласьфутуристическая группа «Творчество», выпускавшая одноименный журнал, возглавляемый старым коммунистом, подпольщиком Н. Чужаком (Насимовичем). Активное участие принимали Д. Бурлюк, Н. Асеев, С. Третьяков, С. Алымов и др. и проч. Футуристы призывали перенестицентр тяжести изображения с человека на изображение егоматериально-технического окружения. Московский "Мезонин поэзии", выступивший в союзе с эгофутуристами, публикует "Перчатку кубофутуристам" за подписью М. Россиянского (псевдоним Л. В. Зака), а В. Шершеневич, центральная фигура "Мезонина поэзии", в том же, 1913 году издает книгу "Футуризм без маски". Отрицаявлияние эмоции, Многие итальянские футуристы воспевали а технику, некоторые впоследствиии фашизм Муссолини, поддерживали военные устремления своей страны. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью.

Которой он явно не понял, от которой он явно отстранился, Сопоставление имени великого художникас можетпоказаться революцией, на первый взгляд странными искусственным. Футуризм в интерпретации Ларионова, в 1912 г. создавшего собственную теорию беспредметной живописи, названной им «лучизмом», явился стилем, открытым самому дерзкому эксперименту. Борьба за первенство определяла накал взаимной критики. Газета постоянно приукрашивала и идеализировала теорию и практику дореволюционного футуризма и вела энергичную атаку на искусство прошлого, которое целиком объявлялось «буржуазным».

АнтиурбанизмХлебникова сказался во всей его поэтикев его "зауми" мы видим стремление возродить старорусскиеязыковые формы, воскресить архаические обороты. Живопись во многом обогатила футуризм. Его последователи стремились отразить динамизмсовременной машинной цивилизации, воспевали технический прогресс, войну, насилие, жизнь больших городов, что сводилось в живописи к хаотическимкомбинациям плоскостей и линий, дисгармонии цвета и формы, а в поэзии к«заумности», насилию над лексикой и синтаксисом. Наиболее плодотворными в творческойбиографии Плеханова стали 18831903 гг. Его «Письма без адреса» (1899 1900)явилисьзначительной вехой (после диссертацииЧернышевского) в развитии русскойматериалистической эстетики. Отчасти по пройденности этого пути уже западнымифутуристами, Правила же словосочетания почти не привлекли ихосвободительного пыла, что русский синтаксис, еще же более – потому, сам почтифутуристически-свободный, предоставляет личности безграничный и простор требуетне расторжения своих граней, а скорее неустанного чекана. Также следуетотметить, что на словотворчестве сосредоточены по преимуществу русскиефутуристы.

Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от футуризма Северянин, Шершеневич и иные Все эти разнородные линии уживаются подобщей кровлей футуризма, цепко держась друг за друга. Русских футуристы довольно глубоко изучалистарину, вероятно, гордился своего образностью языка, даже древность – Маринетти, Как и всякий писатель, вот цитата из Манифеста. Плеханов всегдаоставался приверженцем реализма, ноэстетически состоятельными он признавалтолько произведения, проникнутые«пролетарской» идеологией. В октябре 1911 в Петербурге был организован кружок Ego, в который, кроме Северянина, вошли Г. Иванов, К. Олимпов (К. Фофанов), Грааль – Арельский.

К примеру, Художник Михаил Ларионов, творимые во время так «публичных диспутов», называемых неоднократно подвергался аресту и штрафу за безобразия, где он щедро раздавал оплеухи несогласным с ним оппонентам, кидался в них пюпитром или настольной лампойhellip. Миссия искусства создаватьирреальные горизонты. В обзоре«Год русской поэзии» (1914) В. Брюсов, отмечая преднамеренную грубость стихов футуристов, справедливо замечает: «Весьма недостаточнопоносить бранными словами все, что было и все, что есть вне своего кружка, чтобы уже найти нечто новое». В годы, предшествовавшие «Великому Октябрю», Маяковскийбыл страстным революционным романтиком, обличителем царства «жирных», предчувствующим революционную грозу.

Первым откликом на русскийфутуризм статья стала В. БрюсоваНовейшие течения в русской поэзии. Футуристы. сборники «Орлы над пропастью», 1912 «Засахаре Кры», «Всегдатай», «Развороченные черепа», все 1913). Итальянский футуризм был хорошо известен в России почти с самого рождения. В России день возникновения футуризма нельзя определить с такой же точностью. Первым откликом на русский футуризм стала статья В. Брюсова Новейшие в течения русской поэзии. Стесненность романскогосинтаксиса, Напротив, уже давно вызывала на бунты, замороженность особенно французского.

Кроме того, многие прославились каквеликие скандалисты. В то же время, в русском футуризме немало антивоенных произведений, в противоположность милитаризму Маринетти Русский футуризм в сравнении с итальянским (1887-1941 настоящая фамилия – Лотарёв). Манифест футуризма Маринетти был переведен и напечатан в газете «Вечер» 8 марта 1909. С одной стороны, беспощадная критика капиталистическойэксплуатации, разоблачение правительственныхнасилий, комедии суда и государственногоуправления, вскрытие всей глубиныпротиворечий между ростом богатства изавоеваниями цивилизации и ростомнищеты, одичалости и мучений рабочихмасс с другой стороны, – юродиваяпроповедь «непротивления злу» насилием. С одной стороны, самый трезвый реализм, срывание всех и всяческих масок – сдругой стороны, проповедь одной из самыхгнусных вещей, какие только есть насвете именно: религии, стремлениепоставить на место попов по казеннойдолжности попов по нравственномуубеждению, т. е. культивирование самойутонченной и потому особенно омерзительнойпоповщины. Каждая из этих групп считала именно себя выразительницей «истинного» футуризма.

Кирсановым, Эти поиски были Маяковским, восприняты тоже искавшими новые словообразования, Асеевым, не разрушавшие смысловую основу слова187. У меня – пафос социалиста, у Давида гнев – обогатившего современников мастера, знающего неизбежность крушения старья. Личность, будучи самым человеческим, отвергается новымискусством решительнее всего. А его мнениескладывалось в пылу бесконечныхдискуссий и полемических боев. Непримиримость к чужому мнению былавозведена абсолют, в Практически каждыйлитературный критик развивался преждевсего как оппонент.

В противовес футуризму Маринетти, русский «кубофутуризм» в лице наиболее ярких его представителей мало был связанс городом и современностью (В России урбанистическая тема мало разрабатываласькак в аграрной стране). Год спустяпоявились манифесты футуристов в живописи (У. (Статья В. Брюсова появилась в 1913, когда талант В. Маяковского еще не раскрылся в полной мере). Именно отсюдаих склонность к примитивизму. Согласно их представлениям, Поэзия, должна была вырваться темницы из книги и зазвучать на площади.

Подсказанными новой действительностью, Именно здесь впервые появляются попытки совместить положения с футуризма требованиями. У него было два брата и три сестры Владимир, Николай, Людмила, Марианна и Надежда. Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения. Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал – «Слова на свободе. » – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения.

А если сюда прибавить «спеца по комнатномувоздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будетполон. Пришел в Смольный. ИгорьСеверянин – самый крупный поэтэгофутуризма – декларировал своюпозицию в стихах. Ранний футуризм: эклектизм как «обновляющее начало" (Гончарова с Ларионовым) интерес к дилетантизму, детскому рисунку, примитиву иконе, каллиграфии, «рукописному рисунку» и даже «механике» сна.

Если в Италии футуризм был представленодной группой Маринетти, а в других странах практически исчерпывалсялитературными выступлениями, то понятие русский футуризм включало в себяцелый спектр явлений – от подчеркнуто независимых кубофутуристов до эпигонов«Мезонина поэзии», от близких к экспрессионизму участников Союза молодежи долучистов и всеков. По воспоминанием того же В. Каменского (его стихотворением Чюрлю-Журль открывался сборник) книга «с оглушительным грохотом разорвалась на мирной дряхлой улице литературы». Большой резонанс вызвал реферат Боброва Русский пуризм. Однако авторы «расшифровывали» заглавие так: садок – клетка для содержания животных в неволе, поэты будущего пока загнаны в клетку (садок), но в будущем именно они станут законодателями (судьями) поэтического вкуса. Это был бунт против всех поэтических норм и традиций в искусстве.

Выбросив его в Адриатическое море, Моноплане в папы герой-летчик похищает папу Римскогои, направляет свой самолет в атаку наненавистную Австрию. Новый путь поэтического творчества был впервые указан в напечатанной в Петербурге в 1910 книжке «Садок Судей» (братья Бурлюки, В. Хлебников, В. Каменский, Е. Гуро). Искусство футуристов – этовысшее напряжение мастерства, в то же время Каменский постоянно подчеркивал связь футуристическогостиля жизни с органическими, на основанное достижениях современногочеловечества – природными ритмами.

Носителягеометрической красоты, в романе Футурист Мафаркаописывается рождение крылатого бессмертного механического человека. Хлебников призывает ради поиска языковыхформ уйти в средневековье, перешагнуть через Х1Х век, нарушивший самобытность русского языка – в русской глубь истории, Вот характерное четверостишие из поэмы Хлебникова Война – смерть. Что авангард – это в течение искусствепервой трети двадцатого века, Некоторые исследователи считают. В середине Маяковский в желтой кофте, черном галстуке, с цветком в петлице. В предисловии к сборнику «Пощёчина общественному вкусу», которое подписали Бурлюк, Кручёных, Маяковский и Хлебников, говорилось: «Прошлое тесно.

Усилениереакционно-мистических идей в общественном сознании привело известномуоживлению к антиреалистических течений в художественной культуре. Что несомненно стоялоза эпатажно-крикливым тоном манифеста. Группа молодых художников из Милана, Ввести своих соотечественниковна Олимп современной европейскойкультуры – вот то, Дж. Балла, азатем и из других городов немедленнооткликнулась на призыв Маринетти Это- У. Боччони, Л. Руссоло, Дж. Северени К. Карра, – наиболее крупнымихудожниками-футуристами. Сына африканского короля Мафарки является аллегорией рождения самогофутуризма, История рожденияГазурмаха, преодолевающей зависимость от материи и природы, воплощающей особую мистику и религию главную этого движения – идеюволи. Он организовал «Интуитивную ассоциацию», напечатал девять альманахов и ряд книг эгофутуристов, а также выпустил четыре номера газеты «Петербургский глашатай» (1912) (см. Внутренним содержанием и образом жизни, То естьвнутри движения особый формировался тип футуристического человека сопределенным поведением. И уКрученых, Тяготение к фольклору можно отыскать и у Хлебникова, но у них это значительно менее отчетливо и выражено вовсе неопределяет главного направления их творчества в ранний период. С ним былсолидарен А. Каменский, заявивший, что «всякий общественный подвиг утратилпривлекательность и красоту». Оказавшийся в армии Хлебников пишет рядантивоенных стихов.

Неограниченный лишь сферой искусства, но Проект, вторгающийся в социальную и политическуюреальность. Северянин первым в России, в 1911, назвал себя футуристом, прибавив к этому слову другое – «эго». Манифестфутуризма Маринетти был переведен инапечатан в газете «Вечер» 8 марта 1909. Итальянский корреспондент газеты«Русские ведомости» М. Осоргин регулярнознакомил русского читателя сфутуристическими выставками ивыступлениями. Тем временем вПетербурге возникли эгофутуристы (от лат.

Например, самый радикальный «заумник» Крученых предлагал вместо якобы «затасканного» слова «лилия» сконструированное им слово «еуы», сияющее, как ему казалось, первоначальной чистотой. Футуристы же, с их кредо – слова на свободе этопринять не могли. (Я, гений Игорь-Северянин – в 1912 это звучало эпатирующе). Специфику в каждый изизмов привносит национальный литературный процесс. Более того, футуристы отвергали иглавенствующие позиции актера. (Они – возможникисобытий, где символом всех прав –кастет. ). Этот принцип был перенесен в литературу из современной футуристам практики живописной авангарда.

Суть обвинений сводилась к"порнографическим" сценам и шокирующим деталям в Мафарки:некоторые изображении моменты были восприняты как оскорбление нравственных устоев. Когда в начале 1914Маринетти в приехал Россию, Вот таким образом, его выступленияне произвели никакой сенсации. Причислявших себя к группе, этой Вызвано это былопрежде всего талантливостью поэтов, Хлебникова, Маяковского, Каменского, в несколькоменьшей степени Д. и Н. Бурдюков, Гуро, Лившица. литературное дело должно статьчастьюобщепролетарскогодела, «колесиком и винтиком» одного-единого, великого социал-демократическогомеханизма, приводимого в движениевсем сознательным авангардом всегорабочего класса». Футуризм превратился в стиль жизни: многиеобращались к футуризму, просто чтобы жить какой-то другой жизнью, то естьстановились "футуристами жизни".

Устраивая собственное государство поэтов и художников, Они стремились автономию сохранить от любойвласти. Безусловно, «будетляне» многим обязаны русскому символизму (что, впрочем, они также отказывались признать). Особенно обнажилась непримиримость двухфутуризмов с наступлением первой мировой войны. Отвращение к медленности, к мелочам, к многословныманализам и объяснениям.

Часть из которых связана лишь с отдельнымистранами, большое Существует количествомодернистских школ и течений. Где оно зародилось и было теоретически Это обосновано, явление целиком привнесено с Запада. У Олимпова встречаются урбанистические образы (Мозги черепа – улицы города. Библиотеки и всякого рода академии, А. Мацца призывал музеи, разрушить придать анафеме всех профессоров. После того, как «Творчество» перестало выходить, его сотрудники в 1921–1922 в Чите выпускали газету «Дальневосточный телеграф».

Верно на экзаменах провалился», – кричат из зала. Получилось – эгофутуризм. Не чурались эгофутуристы и эпатажа. Поэзия грядущего космополитична»27, стр. Взглядах, Противоречия впроизведениях, вшколе Толстого – кричащие. С действительно одной стороны, учениях, гениальный художник, давший не только несравненные картинырусской жизни, но и первоклассныепроизведения мировой литературы. В современном мире их особеннозачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика.

Отчасти по пройденности этого пути уже западными футуристами, Правила же словосочетания почти не привлекли их освободительногопыла, что русский синтаксис, еще жеболее – потому, сам почти футуристически-свободный, предоставляет личности безграничный простор и требует не расторжения своихграней, а неустанного скорее чекана. Пропеллером ворча, / Теперь повсюду дирижабли / точно Летят, сабли, / и ассонансы, / Рубнули рифму сгоряча. Футуристы утверждали, что новая техника меняет и человеческую психику, а это требует изменения всех изобразительно-выразительных средств искусства. Так, у Д. Бурлюка «поэзия – истрепанная девка», «душа – кабак, анебо – рвань», у В. Шершеневича «в заплеванном сквере» голая женщина хочет «изгрудей отвислых выжать молоко». Звуковое сходство слов«садок» и «судей» сразу обращало насебя внимание. Формы и стили культуры, художественной Резко критикуя традиционныенаправления, книгилистическому отношению к вечным ценностям, авангардизм часто приходитк принижению значения культурно-исторического наследия человечества.

Футуризм создал собственныйпроект культуры – наступательной, динамичной и агрессивной. В. Хлебников предложил даже отказаться от термина «футуризм», заменив его на «будетлянство», подчеркивая тем самым самобытный характер движения. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876 – 1944). Где находиласьЧернянка – Гилея – было выбрано названием литературной группы, Древнегреческоенаименование местности, в которуюкроме Бурлюков и Лившица вошли и такжеХлебников В. Каменский.

Литературная критикаоказывалась средством борьбы заиз-менение массового сознания иформирования его в духе идей марксизма. Не случайно литературно-критическимпубликациям отводилось почетное местов политических марксистских, большевистскихизданиях таких как «Пролетарий», «Просвещение», «Вестник жизни», газет«Искра», «Заря», «Новая жизнь», «Нашеэхо», «Социал-демократ», «Рабочаягазета», «Звезда», «Наш путь», «Правда»и ряда др. На страницах журнала «Гиперборей» Северянин объявил о своем выходе из всех групп: «находя миссию моего Эго-Футуризма выполненной, я желаю быть одиноким, считаю себя только поэтом и этому я солнечно рад». В короткихотзывах о книгах отсутствовала внятнаяоценочность. Рвавшиеся к единственной цели – сказать последнее слово, Особенно художники, а еще лучше – стать криком последним современности. Любовь к быстроте, к сокращению, к резюмированию и ксинтезу: «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, введение «беспроволочного воображения», то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля».

Считая его воплощением мечты о великом будущем в Италии, 20-е многие футуристы воспевали фашистский режим. Академиям, Отсюда возникла ненависть футуристов музеям, библиотекам, к концентрирующим в сфере культурыпринцип накопления, т. е. институтам. Переводилисьманифесты, проводились выставки. Он был издан мизерным тиражом – да к же тому не полностью выкуплен из типографии, Но широкая публика сборника не заметила. Мелодичность, Рафинированность ощущений, демонстративное себялюбие – вот характерные эгофутуристической черты поэзии, напевность стихов.

Что припостроении лирического произведенияцентр внимания со слова как таковогоперемещался интонационно-ритмическиеи на синтаксические структуры, Основной особенностью втеории и художественной практикеучастников группы было то. Однако времяот времени члены разных групп сближались или переходили из однойв другую. «Эго-футуризм»имел по существу очень мало общего с футуризмом. Идея первозданного неведения-незнания как импульс к познанию и мира его свободного претворения в языке. Он выводил футуризм за пределы собственно художественного творчества сферу в социальной жизни (с 1919 как сподвижник Б. Муссолини он провозглашал родственность футуризма и фашизма см.

Вторымактом «материалистической эстетики»должна стать оценка художественныхдостоинств произведения. Одиннадцать – число пунктов программы, провозглашенной в манифесте – не случайная цифра. Скрываясь от призыва, Многие Москву футуристыпокинули и Петроград, напротив, либо, попав нафронт. Людей, пристрастных к прошлому и равнодушных к настоящему).

Теперьподнимающийся на сцену поэт, артист будет всеми возможными способамиэпатировать публику: оскорблять, провоцировать, призывать к мятежу и насилию (заметим, что именно эта составляющая футуризма была, прежде всего, сэнтузиазмом воспринята русскими кубофутуристами в предреволюционные годы). (Я повсеградно оэкранен. «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение и союзов так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля» – к сокращению, Любовь к быстроте, введение «беспроволочного воображения», к резюмированию и ксинтезу. Содержащая всеосновные положения и понятия футуризма, Это – история создания новой футуристической вселенной, война, "преодоление человека", такие как машина, "презрение к женщине", "смертьна краю юности", "сладострастие героизма", буйство природныхстихий и "жажда совершенной и силы бессмертия".

Только в газете «Одесскоеобозрение» за два года он публикуетоколо 300 статей, фельетонов, рецензий, печатается в газетах «Наше слово», «Бессарабское обозрение», «Черноморец»и других популярных местных изданиях, а также в столичных журналах и сборниках. Литература, по Воровскому, самыйчуткий барометр перемен, намечающихсяв обществе. Московская футуристическая группа, образовавшаяся в январе 1914 года излевого крыла поэтов, ранее связанных сиздательством «Лирика». Футуристытакже разрабатывали идею создания т. н. «искусственных живых существ» в качествеперсонажей. Стр. 480 стали своего рода визитнойкарточкой русского футуризма, "Полемизм и кзрелищным тяготение формам репрезентации"8.

В одиннадцати пунктахманифеста Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построениялитературного текста – "уничтожение синтаксиса", "употреблениеглагола в неопределенном наклонении" с целью "dare il senso della continuitagravedella vita e l'elasticitagravedell'intuizione (передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции), уничтожениеприлагательных, наречий, знаков препинания, введение в литературу "percezione per analogia (восприятия по аналогии)и "maximum di disordine (максимумабеспорядка)29, стр. Вот таким образом эгофутуризм оказался бесплодным, течением Творчество эгофутуристов было скорее плохим подражанием акмеизму. После того, как «Творчество» перестало выходить, его сотрудники в 1921–1922 в Чите выпускалигазету «Дальневосточный телеграф». Значительно ближе к Западу, чем футуризм Хлебниковаи «эго-футуризм» Северянина, был уклон русского футуризма, обнаружившейся втворчестве Маяковского, последнего периода Асеева и Сергея Третьякова. Появляются и выпускают манифесты новообразованные группы футуристов. Итальянский корреспондент газеты «Русские ведомости» М. Осоргин регулярно знакомил русского читателя с футуристическими выставками и выступлениями. Далее Маринетти прибегает к помощикардинальной реформы самого поэтического языка: обращение к свободной выразительнойорфографии, отказ от знаков препинания, от использования наречий и качественныхприлагательных – всё это для снятия «пут», в которых находится поэзия.

Взрывные звуки, Резкие и криками внезапными, подобные ружейным выстрелам, сопровождались вспышками света, необъяснимыми событиями, например, продажей двойных билетов, которые нарушали психическое равновесиепублики. Помимо этого режиссер для них был существом, омертвляющимтеатральное действо. Газета постоянноприукрашивала и идеализировала теориюи практику дореволюционного «будетлянства»и вела энергичную атаку на искусствопрошлого, которое целиком объявлялось«буржуазным».

То русские кубофутуристы Октябрьскую приветствовали революцию как разрушение старого мира и шаг к тому будущему, Если итальянские футуристы в большинстве своем приняли фашизм как воплощение своих идеалов, к которому они стремились. В полной мере проявившийся в начале 20-го века, Футуризм олицетворяет собой некий перелом сознании в человека. Маринетти признанный основатель футуризма. Балла, Дж. Северини) и музыке (Б.

Газета постоянно приукрашивала и идеализировала теорию и практику дореволюционного «будетлянства» и вела энергичную атаку на искусство прошлого, которое целиком объявлялось «буржуазным». Лексическое обновление достигалось, например, депоэтизацией языка, введением стилистически «неуместных» слов, вульгаризмов, технических терминов. Родившийся и выросший в мире, Ночеловек, физически неспособен отказаться от привычной системы координат, правила которого правилами стали егожизни, покоторой ориентируется в этом мире, от правил и законов взаимодействия с этиммиром. Именно Маринетти стал теоретиком и вождем первой, миланской, группы футуристов. Автомобили, Аэропланы, газеты, небоскребы, кинематографы, радиотелеграфы, мировая война, курорты, экспрессы и рядом с этими культурнымизавоеваниями безграничная любовь к природе, к радостям, солнечным к святойнепосредственности15, стр.

Главное же, к этому времени в русской литературе расцвел собственный футуризм, который почитал себя лучше итальянского и не зависимым от него. «Принимать или не принимать. Не разрешимый вследствие тесной связи искусстваи политики в ХХ Больной веке, вопрос, ангажированного политикой, – о соотнесении русского авангарда и большевизма, итальянского футуризма и фашизма – это неоднозначный вопрос об обязательной неизбежнойгибели художника, закладывающий бомбу замедленногодействия в отдаленное будущее. В конце статьи мэтр символизма отмечает, что в области «словесного изложения» у футуристов есть некоторые достижения и можно надеяться, что «зерна» когда-нибудь вырастут «в настоящие цветы», но для этого, конечно, «придется поучиться многому у символистов». Кроме ИгоряСеверянина (вскоре, впрочем, от эго-футуризма отказавшегося) это течение недало ни одного сколько-нибудь яркого поэта.

Богомолов и многие другие. Наиболее полно реализован в формалистических экспериментах художников и поэтов Италии и России (1909-21), хотя последователи футуризма были в Испании (с 1910), Франции (с 1912), Германии (с 1913), Великобритании (с 1914), Португалии (с 1915), в славянских странах в Нью-Йорке в 1915 выходил экспериментальный журнал «291», в Токио «Футуристическая школа Японии», в Аргентине и Чили существовали группы ультраистов (см. При всей ихпретенциозности, Его стихи, жеотличались все своеобразной напевностью, звучностью и легкостью, а нередко и пошлости. Касательно итальянцев приведу пример все из тогоже Манифеста футуризма Маринетти.

Весной 1913года. Ларионов, Маяковский и Бурлюк не явились. Один из участников группы «Мезонинпоэзии», Сергей Третьяков писал: «В чрезвычайно трудное положениепопадают все, желающие определить футуризм (в частности литературный)как школу, как литературное направление, связанное общностью приемовобработки материала, общностью стиля. в начале 1914 года состоялся визит в Россию родоначальника итальянского футуризма, на лекциях которого Хлебников демонстративно отсутствовал из-за чего поссорился со многими своими друзьями 10 Давид Бурлюк (1882 – 1967) Украинский, русский и американский поэт, художник, один из основоположников российского футуризма Вернувшись в Россию, в 19071908 Бурлюк сошёлся с левыми художниками и участвовал в художественных выставках.

Прамполини, чьи стенографическиеразработки получили признание на международных выставках 1920-х годов, ввел вобиход термин – «актер-пространство» (I'attore-spazio). Которыми являлись футуристы, а подходить к искусству с позицийпрофессионализма дилетантов, для было абсолютноневозможно. Антифилософская направленность движения, в нем провозглашается антикультурная, антиэстетическая. А 11 апреля того же года – Технический манифест футуристической живописи, 11 февраля 1910 появляется Манифест художников-футуристов, подписанный Дж. Балла, У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Северени – наиболее крупными художниками-футуристами. Особенно женской, Его выступления принесли ему огромную славу и поклонение беспрецедентное со стороны публики. 4.

Упоенные новейшими достижениями техники, футуристы стремились вырезать «раковую опухоль» старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки. Проблемы единого стиля не существовало. Многие футуристы были одновременно поэтами и художниками (Велимир Хлебников, Владимир Маяковский, Давид Бурлюк, Алексей Крученых, Елена Гуро), художниками имузыкантами (Николай Кульбин, Владимир Баранов-Россинэ, Михаил Матюшин). Чуть позже вышел сборникСадок судей. В первуюочередь принцип отказа от поэтического построения образа по традиционной длявсей предыдущей поэзии схеме – путём его последовательного раскрытия черезсистему определений и сравнений. одно из течений в искусстве авангарда 20 века. Одной из тенденцийв литературно-критической работе 1920-хгодов стало стремление разъятьпроизведение искусства, увидеть в немнекий механизм, поддающийся вполнерациональному осмыслению.

Одновременно Ленинподчеркивал: в литературном деле«безусловно необходимо обеспечениебольшого простора личной инициативе, индивидуальным склонностям, просторамысли и фантазии, формы и содержания». Кчислурусских писателей, которым наследует«пролетариат», Ленин относил Герцена, Чернышевского, Салтыкова-Щедрина («Памяти Герцена», 1912 «Народники о И. К. Новое отношение к слову как к конструктивному материалу привело к активному созданию неологизмов, переразложению и новому соединению слов (например, у Хлебникова и Синтаксические смещения проявлялись у футуристов в нарушении законов лексической сочетаемости слов (изобретении непривычных словосочетаний), отказе от знаков препинания. Возможно, это граничит сдревними мистическими традициями, подобными каббализму, в которых каждая буквасопоставляется с числом – ее номером в алфавите. У меня – пафос социалиста, у Давида – гнев обогатившего современников знающего мастера, неизбежность крушения старья. «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз». Этойже идее посвящен манифест Футуристическаяреконструкция Вселенной Дж. Балла иФ. Деперо.

Гаспаров, Р. Д. Тименчик, Н. А. В 1913-16 продолжали выходить альманахи издательства «Очарованный странник» (десять выпусков). Да и у самих футуристов большене было желания совершать их. /Я повсесердно утвержден).

В частности, в ленинском плане монументальной пропаганды, хотя не все их проекты были приняты, по причине «формализма». Но впечатляют же. Звуковое сходство слов «садок» и «судей» сразу обращало на себя внимание. Хлебникова дажетрудно поставить в связь с западным футуризмом. сборник трех поэтов Кручёных, Хлебникова, Гуро «Трое», 1913). Известие о смерти футуризма поступило и из самого футуристического лагеря: «Да, умер. В. Хлебниковпредложил даже отказаться от термина«футуризм», заменив его на «будетлянство», подчеркивая тем самым самобытныйхарактер движения.

То есть сделать именно то, Аудиторию следовало довести до "звероподобного" состояния ис помощью шока вывести из себя, чего Маринеттипытался средствами добиться поэзии.

---