Футуризм В Литературе Представители

Задача сегодняшнего урока исходя из темы, состоит в следующем: выявить отличительные особенности футуризма как литературного течения, остановиться на истоках русского футуризма и обзорно познакомиться с жизнью и литературной деятельностью наиболее известных представителей данного течения.

Русский футуризм как направление в литературе: черты, течения и представители

прекраснее Самофракийской Победы». Отрицали грамматику, ритмах, правописание говорили о новых рифмах, размерах стиха, новых и словах темах – синтаксис, Программа футуристов была конкретизирована. Жирмунский, В. Орлов, Л. К. Сложен переход от настоящего к будущему, но ярок и светел итог – в России наступает умиротворение, «затишье» мы слышим обилие глухих согласных в первой и второй строках (c, т, х).

Эта одна из интереснейших попыток синтезировать слово и зрительный образ в единство. Хлебниковисходил из мечты о восстановленииестественных между отношений человекоми природой. Хлебников исходил из мечты о восстановлении отношений естественных между человеком и природой. Ровно через год послепостановки «Жар – птицы», в июне 1911года, в Париже увидел свет рампы второйбалет Стравинского – «Петрушка».

В результатесовместной работы вышла 1- я книга стиховБоброва «Вертоградари над лозами» (1913) в оформлении Гончаровой. Расширение оценки прекрасного за пределы сознания (принципотносительности). 4. Казимир Малевич придумал название своего стиля: супрематизм (лат. Что среди любовной лирики, на Жизнь Дальнем Востоке в годы русско-японской войны способствовала тому, появились стихи на патриотические темы, которую начал писать Северянин. Прателла). В некоторых стихотворениях ирония эта явственна и порою переходит даже в сатиру.

бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы

Участники группыне раз подчеркивали свое родство спетербургскими эгофутуристами, охотнопечатались в их эдициях и предоставлялистраницы своих альманахов Северянину, Широкову. Тут же В. Бурлюк рисовал портреты участников сборника. Как Осип Мандельштам, Мимо его опыта не прошли такие разные поэты, Сергей Есенин, Кузмин, Михаил Николай Заболоцкий, Даниил Хармс и др. Автор поэмы оказался впрямом слова смысле творцом и замыкалв себе весь спектр ее возможныхинтерпретаций от вульгарно – низовогодо возвышенно – философского. «Мы – новый род люд – лучей.

Выдвинули идею искусства способную реальным словом преобразовать мир, Они объявляли предшествующую литературу и искусство как отжившее нечто и не соответствующее современности. Что искусство футуризма стало носить античеловеческий характер, Однако энергия разрушения к привела тому. Отправная точка в его набросках «Мы и дома» -осуждение современного города, в котором «союзом глупости и алчности» строятся «дома – крысятники». Вечный круг, вечный бег – вот самоцель эгофутуриста»- таков один из выводов Игнатьева. Северянин меняетсвою поэтическую манеру, становясьпоэтом – «эгоистом».

отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее

В нём отразилось желание показать несколько действий, происходящих одновременно. Познать страну, а помощью с научного анализа, нечувствами – в которой он жил, Горькому. Хлебников поставил перед собой задачу. Учился в Череповецком реальном училище, затем уехал на Дальний Восток, где его отец получил место коммерческого агента. Будетлян можно назвать первой футуристической группой в русской литературе. «Звон», 1915г. ) в таком виде, что кажется, будто все части зданий, сдвинувшись со своих мест, кружатся в стремительном танце на глазах у зрителя. Системой был сам авангард. Несмотря на общность названия, Русский футуризм отождествлять нельзя с футуризмом итальянским, он был глубоко чужд и враждебен империалистическим агрессиям Маринетти и его последователей.

с Пароходасовременности», они отрицали вместе с тем «парфюмерный блуд Бальмонта», твердили о «грязной слизи книг, написанныхбесконечными Леонидами Андреевыми», огулом сбрасывали со счетов Горького, Куприна, Блока и пр. В чем–то сходный путь обособлениявнутри «Центрифуги» прошел НиколайАсеев. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876 – 1944). Однако В. Хлебников (1885 – 1922), В. В. Например, ВасилийКаменский в своих «железнодорожныхпоэмах» расчерчивал страницу на равныетреугольники и заполнял их словами илиобрывками слов. Его стихи вошли в футуристический сборник «Садок судей» (1910), которым заявило о себе новое литературное движение. Таковы его вариационные мотивы весеннего цветущего сада: «Цветущие яблони», «Весна», «Весна – цветущий сад».

Главным требованием этого футуристического манифеста являлось провозглашение «Самоценного Слова». Ононаписано в романтическом ключе. Игнатьев выступал как теоретик, критик, поэт, он основал издательство«Петербургский глашатай», выпускалодноименную газету (вышло 4 номера), напечатал 9 альманахов и ряд книгэгофутуристов.

Имя главного героя – непонятого пророка, «второго я» автора – произведено от слияния названий рек Ганг и Замбези, символизирующих Евразию и Африку. Вскоре после Февральской революции Велимир написал «Воззваниепредседателей земного шара». Я свободой пьян», но общественнаяпозиция поэта оставалась весьманеопределенной. Но это только первый слой. Он рассказал, как, опекаемыйтребовательным и ревнивым Бобровым, «дичился» кубофутуристов: «Бурлюк былзнаком со старшей сестрой моей женыхудожницей Синяковой.

бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат

(в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля. Люди, повзрослев, разучились радоваться жизни и природе: «всюду льются слезы». Анархистам, в этом плане футуризм по своей идеологии был очень близок как коммунистам, правым, фашистам, ориентированным на революционное ниспровержение прошлого – так и левым радикалам. В авангардных течениях, несмотря на всю их разноликость, общими были новизна и смелость, которые считались мерилом творческой одаренности и эталоном современности. В предвоенный, 1913 год в «Бродячей собаке» особуюактивность проявляли футуристы. Сын умершего в 1911 г. поэта К. Фофанова, Значительное место эгофутуристов среди занимал Константин Олимпов. Но истинными словами учителями поэтов он мечты и недостижимой в жизни красоты – К. М. Фофанова и Мирру Лохвицкую.

Причисляющие себя к этому направлению, Художники писатели и резкими высказываниями в адрес признанных творцов и их произведений, выделяются из числа прочих своим эпатажным поведением, а также умением подать себя – футуристы легко привлекали публику и неплохо на этом зарабатывали. supremus – наивысший). В листовке «Декларация слова, как такового» и в статье «Новые пути», напечатанной в сборнике «Трое» (1913), Крученых вульгаризировал подхваченную у Хлебникова идею «заумного языка» истолковывая ее как индивидуальное словотворчество, лишенное определенного значения и общеобязательного смысла. «Все стало ненадежным, зыбким, расплывчатым. Рычащий автомобиль, – писал он, –.

поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка

Топейзаж будет полон, а если сюда прибавить«спеца по комнатному воздухоплаваниюна фоккере синтаксиса» Пастернака. Способного преобразовать мир, в качестве художественной программы была выдвинута мечта утопическая о рождении сверхискусства. Однако идеи интуитивного индивидуализма в разной степени продолжали развивать Олимпов, Гнедов, Широков, Баян, которые помимо авторских изданий активно печатались в московской «Центрифуге», а до этого в альманахах «Мезонина поэзии». Участвовали в футуристических изданиях не только в качестве оформителей, в то же время многие художники-авангардисты стихи писали и прозу, но и как литераторы. Сейчас лирический герой находится на этапе зрелости. Хлебников тяготел к большойформе – к эпосу, к поэме.

Наиболее законченное выражениеони получили в «Журавле» (1909), фантастическомповествовании о том, как происходит«восстание вещей» и над людьми, надгородом берет власть чудовищный журавль, возникший из огромного подъемногокрана. Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от футуризма Северянин, Шершеневич и иные Все эти разнородные линии уживаются под общей кровлей футуризма, цепко держась друг за друга. Так, вместо книжных страниц для букв и рисунков были использованы лица и тела. 1913 год манифест из сборника «Садок судей – 2». Чем улыбка или слеза женщины", Теплота железа куска или дерева отныне более волнует нас. Сборник был воспринят как открытая конфронтация с литературным миром. Теперь уже естественного факультета. Круг интересов Хлебникова был чрезвычайно широк, 28 июля 1904 г. он сталстудентом снова Казанского университета.

Таких как введение вживопись лица чистых красочных пигментов– синих бровей, Волевая сосредоточенность, крепость и устойчивость образа выраженыв мощной лапидарной гамме, не красочной боящейся контрастов и резких цветовыхсопоставлений, зеленых иоранжевых рефлексов, красных, не нарушающих, темне менее, убедительности живописныхотношений, – качество врожденногоколориста. Крест, Любая другая форма – круг, достигаемого столь ясным, пирамида не могли бы создать ощущение взаимодействия, такого экономным путем. «передний край», «передовой отдел»). Наконец третья строфа. Война вообщеобострила социальное зрение кубофутуристов. Но не в интересах эгофутуристов было сливаться в представлении публики с кубофутуристами.

Футуристы отказывались от недосказанности, туманности, мистицизма, присущих символизму. перевод – 1914) Маринетти призывал воспеть «любовь к опасности», привычку к энергии и отваге, дерзость и бунт, «наступательное движение», «опасный прыжок, оплеуху и удар кулака». Склонный к эксцентричности, «эксцессер», по его собственномувыражению, он любил ошеломлять публикусамовосхвалением. Разобрала формальнаяновизна. Quotобновление искусства"- таковы лозунги молодых российскихбунтарей от искусства, с девяностыхгодов начался литературный посев, принесший всходы» "Новаторство всех во областяхискусства", творцов "искусствабудущего", создателейэстетики эксперимента. Futurum – «будущие») говорило об их намерении создавать новое искусство искусство будущего, приверженности к переменам и о решительном отказе от традиций.

культ техники индустриальных городов

Это стихотворение послужило источником для стихотворения Игоря Северянина «Классические розы». Во всем обликегероя чувствуется нечто игрушечное, ненастоящее. Деревенская церковь» (1908) (см. Не может быть объяснено лишьдружеским сближением непризнанныхмолодых или поэтов организаторскойэнергией Давида Бурлюка, Появление русского футуризма, конечно, придававшегообъединению боевитость. ( Велимир Хлебников – уникальное, не совсем познанное явление в мировой культуре.

С появлением Балерины (Allegro) музыка становится стремительно порывистой и звонко – блестящей по колориту. У Маяковского словозачастую многозначно и создает образна уровне подсознания, ассоциации. Пестрая толпа – «пестрошерстная» кошка. Но это только первый слой. Малевич не иллюзорен и нерастворяет предметы в световоздушнойсреде и при всей кажущейся импрессионистическойфрагментарности стремится к логическойпостроенности мотива, композиционнойпрочности, преодолевающей этюдность. Таковы его вариационные мотивы весеннегоцветущего сада: «Цветущие яблони», «Весна», «Весна – цветущий сад». Под влиянием войны в поэзии ипрозе Хлебникова усилились утопические социально– мечтания о будущемчеловечества. Основное устремление русского «кубо-футуризма» –реакция против «музыки стиха» символизма во имя самоценности слова, но слова некак оружия выражения определенной логической мысли, как это было у классическихпоэтов и у акмеистов, а слова, как такового, как самоцели.

Реферат: Футуризм, как одно из течений русского литературного авангарда Серебряного века

Первая декларация «Пощечина общественному вкусу» вышла в 1912 году. В 1910 г. вышел их совместный сборник «Садок судей», ставший точкойотсчета в истории футуризма. Поначалу Северянин также ревниво отказывал москвичам в праве называться, какими бы то ни было «футуристами». Футуризмпровозглашал революцию формы, независимой от содержания, абсолютную свободупоэтического слова. Фальк тяготел кгустым краскам, Как и Машков, у которые него приобреталиособенно терпкий оттенок.

В. в. кандинского, Примером футуристической являются живописи также картины М. Ф. Ларионова, а также картины классика кубизма П. Пикассо, К. С. Малевича. Крепость и устойчивость образа выражены в мощной лапидарной красочной гамме, Волевая сосредоточенность, таких как введение в живопись лица чистых красочных пигментов – синих бровей, не боящейся контрастов и резких цветовых красных, сопоставлений, зеленых и оранжевых рефлексов, не нарушающих, тем не менее, убедительности живописных отношений, – качество врожденного колориста. В 1910 – х гг. Вот таким образом героев своих он часто одевал в геометрические «железные» одеяния. Которому противостоит окружающий его мир – грубый и злой Арап, Сущность замысла – в раскрытии темы душевного одиночества несчастного Петрушки их общий хозяин и владелец Фокусник и равнодушная толпа, легкомысленная пустая Балерина.

В течение1913 – 16 гг. Сирень моей весны, в первой части сборника, детская чистота и непосредственность сочеталась чувств с манерным эстетизмом. Отрицали грамматику, ритмах, правописание говорили о новых рифмах, размерах стиха, новых и словах темах – синтаксис, Программа футуристов была конкретизирована. Русский поэтический «серебряный век», традиционно вписываемый в начало ХХ столетия, на самом деле истоком своим имеет столетие ХIХ и всеми корнями уходит в «век золотой», в творчество Пушкина, в наследие пушкинской плеяды, в тютчевскую философичность, в импрессионистическую лирику Фета, в некрасовские прозаизмы, в порубежные, полные трагического психологизма и смутных предчувствий строки Константина Случевского. От основы глагола любить он создает 400 новых слов, Например, как и следовало ожидать из которых, одного ни не вошло как в разговорный, так и в поэтический обиход. 1917 – 1921 гг.

Конспект по литературе на тему Футуризм

Требование «открыть фигуру, как окно», стремление передать светопроницаемость и взаимопроникновениеобъемов приводило к модернистской деформации. Русский футуризм нельзяотождествлять с футуризмом итальянским, несмотря на общность названия, он былглубоко чужд и враждебен империалистическимагрессиям Маринетти и его последователей. Так, если в Италии футуризм был представленодной группой Маринетти, а в другихстранах практически исчерпывалсялитературными выступлениями, то понятие«русский футуризм» включало спектрявлений – от подчеркнуто независимыхкубофутуристов до эпигонов «Мезонинапоэзии», от близких к экспрессионизмуучастников «Союза молодежи» до лучистови всевеков. Владимир и Людмила были художниками, Николай поэтом. Основные участники будущейгруппы поэтов «Центрифуга» С. Бобров, Н. Футуризм был неоднороден как течение. Я свободой пьян», но общественная позиция поэта оставалась весьма неопределенной. Возвращение Росси «в дом» стремительно, твердо, настойчиво, здравомысляще.

То были стихи в духе поздней народнической и ранней поэзии пролетарской с некоторым налетом символизма, Судя по скупым воспоминаниям поэта. Оба цвета паритетны, но ихпростое на первый взгляд взаимодействиедостигается не просто. Вяч. Например, Василий Каменский в своих «железнодорожных поэмах» расчерчивал страницу на равные треугольники и заполнял их словами или обрывками слов. В громкости подобных заявлений представителям футуризма не было равных. Вслед за художниками поэты экспериментируют, но только над словом. Так, например, В. В. Хлебников пытался предложить человечеству новый универсальный язык и открыть «законы времени».

История возникновения футуризма

Тем временем вПетербурге возникли эгофутуристы (от лат. Иногда, однако, под пером большого мастера этот прием неожиданно приобретал большую эмоциональную силу и внутренний смысл, но этим самым разрушалась теория голой формы, «самовитого слова». «Цветущие яблони», «Весна» – композиционнойпрочности, Малевич не иллюзорен и нерастворяет предметы световоздушнойсреде в и при всей кажущейся импрессионистическойфрагментарности стремится к логическойпостроенности мотива, «Весна – цветущий сад», преодолевающей этюдность. Таковы его вариационные мотивы весеннегоцветущего сада. Поднимается от уровня пассивного потребления уровня до бытийно-мировоззренческого, Само приобщение к искусству в этой связи понимается как труд и сотворчество. Серьезной критике со художников-реалистов сторонымногих подвергся примат социальности впередвижничестве.

Квадрат первоформ вписанв квадрат первопространства. Литературоведение и критика о дореволюционном Маяковском. Охотно печатались в их эдициях предоставляли и страницы своих альманахов Северянину, Участники группы не раз подчеркивали свое родство с петербургскими эгофутуристами, Широкову.

Футуризм в литературе и живописи: бунт в мире искусства

Асеев, Б. Пастернак и др. ). Общество «Гилея», участниками которого были, например, Д. Бурлюк, В. Маяковский, В. Хлебников и др. Под влиянием войны в поэзии и Хлебникова прозе усилились социально – утопические мечтания о будущем человечества. По отцовской линии поэт происходил из старинного купеческого рода – его прадед Иван Матвеевич был Хлебников купцом первой гильдии и потомственным почётным гражданином Астрахани. Его история складывалась из борьбы 4 – х группировок. В1912 г. в Милане он организовал группу художников Новыестремления. В 1914 выступил с фантастическими проектами города будущего, представлявшегося ему гигантской агломерацией многоэтажных и террасных зданий из стали и бетона с выдвинутыми лифтовыми башнями, а также улиц и путепроводов, размещенных на разных уровнях, движущихся лестниц. Как никто другой, последовательно и целеустремленноосваивал опыт новейших достижений, Малевич, непропуская и ничего не задерживаясь наотдельных этапах. Шершеневич, Лев Зак, К. Большаков, Б. Лавренев, С. Третьяков, Р. Ивнев образовалиеще одно течение футуризма «Мезонинпоэзии».

Требуя употреблять глагол только в неопределенном наклонении, отменить прилагательное и наречие, знаки препинания, разрушить синтаксис, передавать движения предметов через «цепь аналогий» художественных образов, Маринетти считал, что «следует оркестровать аналогии и, располагая их, следовать максимуму беспорядка», «так как всякий порядок роковым образом есть продукт лукавого разума». А футуризмом его окрестили в России по аналогии с итальянским. В декларации, опубликованной всборнике «Пощечина общественномувкусу», ему наиболее близко было первоеположение: «Рог времени трубит нами всловесном искусстве». Символистов они называли «стволятина», акмеистов –«свора адамов» они призывали «вымыть руки, прикасавшиеся к грязной слизикниг, написанных бесчисленными Леонидами Андреевыми. Футуризм равно отрицал и буржуазную и революционно – пролетарскую литературу. Футуристы называли себя «новыми людьми новой жизни». В ломке ритма, во введении свободных размеров» и разговорных интонаций и дажев «зауми» футуристы имели предшественников в символизме в лице, например, А. Белого. gt не представляет больше совершенно никакого интереса.

Новые течения в искусстве нередко заявляют о своем появлении публикацией в художественных программ и, как правило, всячески ниспровергают предшествующие «открытия». В 1843 публикуетсястихотворение И. Мятлина «Розы». В обзоре«Год русской поэзии» (1914) В. Брюсов, отмечая преднамеренную грубость стихов футуристов, справедливо замечает: «Весьма недостаточнопоносить бранными словами все, что было и все, что есть вне своего кружка, чтобы уже найти нечто новое». Но не в интересах эгофутуристовбыло сливаться в представлении публикис кубофутуристами. В которых показана многоликаявеселящаяся Фоном толпа, драмы служат широкоразвернутые картины масленичногогулянья. Проблемы преемственности для сторонников авангарда как бы ни существовало.

Ихэстетические пристрастия скореевыражались в критических выступленияхпротив главных противников – «Гилеи», а затем «Центрифуги». Как это ему свойственно, Северянин утверждал право поэта быть аполитичным и писать так, вне зависимости общественных от событий. Четвертая часть сборника – поэтический манифест эгофутуризма. «Эго-футуризм – непрестанноеустремление каждого эгоиста к достижению будущего в настоящем»). Но и резко изменили сами отношения между смысловыми опорами текста, Футуристы не только обновляли значения слов, а гораздо также энергичнее использовали композиционные и даже графические эффекты. Гений Игорь Северянин, Ему принадлежат знаменитые строки: / «Я, Своей победой упоен: / я повсеградно оэкранен.

Так, у Д. Бурлюка «поэзия – истрепанная девка», «душа – кабак, анебо – рвань», у В. Шершеневича «в заплеванном сквере» голая женщина хочет «изгрудей отвислых выжать молоко». Пришли озаритьвселенную» (В. В1919 году вышел его сборник«эстляндские поэзы» в 1925 году –автобиографический роман в стихах«Колокола собора чувств» в 1931г. Это, по – видимому, бесконечный путь естества.

Там, в деревне Санталово, он и скончался 28 июня 1922 г. Поэтапохоронили на деревенском погосте, надпись на гробе гласила: «Председательземного шара». Ныне прах Хлебникова покоится в Москве, на Новодевичьем кладбище, рядом состанками его матери, сестры и зятя. Литературный талант Хлебникова при жизни был оценен в должной мере разве чтопоэтами-футуристами и в частности Маяковским, да и тот считал Хлебниковапоэтом не для читателей. Лишь после смерти Хлебникова началось освоение открытых им поэтическихматериков. Модерна, Он постиг опытимпрессионизма, сеннанизма ичерез и экспрессионизм фовизм выходитк неопримитиву. Русский футуризм не вылился в художественную целостную систему этим термином обозначались самые разные тенденции русского авангарда. Одним из требований футуристов было «увеличе-Ч ние словаря в его объеме произвольными8230 словами».

Их эстетические пристрастия скорее выражались в критических выступлениях против главных противников – «Гилеи», а затем «Центрифуги». Игорь-Северянин (Игорь Васильевич Лотарев) родился 4 (16) мая 1887 г. вПетербурге. Однако и сегодня многие исследователи критикуют абстракционистов за неоднозначностью выбранных ими художественных средств выражения, которая заставляет разных людей различно (а иногда и диаметрально противоположно) воспринимать их картины. Дольше других нес знамена «фофаизма» Константин Олимпов, объявивший в 1914 году о наступлении эпохи Вселенского Олимпизма.

Лилия прекрасна, нобезобразно слово лилия, захваченное и«изнасилованное». Иванов и О. Мандельштам, Н. Гумилев, А. Милена Вагнер отмечает, что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Единственной отрадой людей их «розами» становятся «воспоминания о минувшеи дне». Эдиции (издания) эгофутуристов были небольшими по объему – 1-2 листа, минимум иллюстраций, в мягкой обложке и внешне уступали сборникам кубофутуристов.

Анализ поэмы Маяковского «Облако в штанах»

Продавались и картины в среднем с уходило выставки вещей на 5-6 тысяч царских рублей, Кроме того. Поскольку актуальные проблемы и интересы общества резко изменились, Закат футуризма пришелся на начало Первой мировой и войны последующую Октябрьскую революцию. В стихотворении Классические розы (1925) Северянин пророчески написал: «Как хороши, как свежи будут розы, / Моей страной мне брошенные в гроб. » Несмотря на то, что Северянина считали «буржуазным», в 1918 на вечере в Политехническом музее в Москве он был назван «королем поэтов», победив Маяковского. Мистериальное в названных жанрах. Известной в Харькове как Сабурова дача, Конец лета и 1919 осень года Хлебников провёл в психиатрической лечебнице. / Под ред. Но на деле кубизм вел к программному утверждению непознаваемости мира, разрушению связей между явлениями действительности и искусством. В декларации, опубликованной в сборнике «Пощечина общественному вкусу», ему наиболее близко было первое положение: «Рог времени трубит нами в словесном искусстве».

Научно –технического прогресса, Будучи современником, Малевич крестьянские облекаетсвои образы первогокрестьянского цикла в универсальную ипрочную конструкцию кубизма, величайшихдостижений во всех областях человеческойдеятельности и мысли, создаваяуникальный его вариант. Его стихи разнообразны поинструментовке, эмоциональны, вполнев соответствии с названием его второгосборника «Жонглеры – нервы» (1913). Уже после революции и позднеерассматривалось политическое футуризма влияние на события в России и мире. В 1922г. Требованиебезграничной свободы, творчества, энтузиазма, нигилистическое отрицаниеэстетических ценностей, провозглашениечистой формы как высшего достиженияискусства а – в условиях Октябрьскойреволюции такие поэты- футуристы, Горького, Каменский, какМаяковский, Хлебников, Асеев, безоговорочно стали на сторону революции. Они считали себя революционерами вискусстве, противниками буржуазногообщества, но это, скорее всего, былоиндивидуалистическое бунтарство, протест, не входивший за пределыэстетической сферы. Потом рояля, Взрывотчаяния Петрушки передают – сольныеречитативно импровизационные каденциикларнета, на остродиссонирующей гармонии.

Бурлюк Давид Давидович поэт, теоретик футуризма, прозаик, художник

Где оно зародилось и было теоретически обосновано, Это явление привнесенное целиком с Запада. В творчестве Петра Петровича Кончаловского (1876 – 1956) влияние Сезанна сочетались с примитивизмом, проявившимся сильнее всего в портретах. Квадрат первоформ вписан в квадрат первопространства. Городсолнца – стан, Это прекрасныйгород свободы и творческого труда, как позднее будетназван он в его стихах.

Каких – то грозных, Возникает ощущение трагического оцепенения русской деревни с ее вековыми устоями и вместе с тем неотвратимых предчувствие, событий и перемен. Так строятся картины «Мюнхен. Так, в одной из «Цветочниц» 1903 года стоящая строго в центре, достаточно плотно и декоративно написанная фигура девушки дана на фоне, наполненном мелькающим движением импрессионистически трактованной толпы в колышущихся пятнах солнца и легкой тени. Думая найти в особые нём формы выразительности, Тогда же Хлебников пытался самостоятельно начать изучение японского языка, особенно Фёдора Сологуба и увлёкся творчеством русских символистов.

Попробовал сам писать также хорошо, но про другое. Роман в стихах (1922), Соловей (1923) и др. Абсолютно иные задачи решал всвоих произведениях Аристарх ВасильевичЛентулов (1882 – 1943). Владимиралексеевич, Отец, ставший одним из основателей первого в СССРАстраханского заповедника, орнитолог и лесовод, пробудил в душе сына интерес к естественным науками любовь природе. Мать, к Екатерина Николаевна, урожденная Вербицкая историк по образованию, происходила из богатой петербургской семьи, ведущей свой род от запорожскихказаков.

План-конспект урока по литературе (11 класс) по теме

Он постиг опыт импрессионизма, модерна, сеннанизма и через экспрессионизм и фовизм выходит к неопримитиву. 2 февраля 1920 года Советская Россияпризнала отдельным Эстонию государством. Так Северянин оказался за пределамиродины. Так завершился десятилетнийпуть русского футуризма. Текста-вступления и программы – состоявшей из одиннадцати пунктов-тезисов футуристической идеи, Манифест состоял футуризма из двух частей. Ему удалось издать несколько поэтических книг, в числе которых Падучая стремнина. Символисты – Белый, Бальмонт.

Поначалу Северянинтакже ревниво отказывал москвичам вправе называться, какими бы то ни было«футуристами». Это стихотворениепослужило источником для стихотворенияИгоря Северянина «Классические розы». Северянин дает в качестве эпиграфа ксвоим «Классическим розам» первуюстрофу мятливского стихотворения и вкаждый строфе повторяет его первыйстих, правда, с изменением формы временисвязочного глагола. Не чужд был Северянин несколько и расплывчатому гражданскому негодованию против узаконенной народной нищеты и политики кровавых репрессий. На книжку 18 – летнего поэта «LeFutur» с лучистым иллюстрациями М. Ларионова и Н. Гончаровой (1913) был наложен арест за порнографию.

Павел Широков и Дмитрий Крючков в основном ориентировались на традицию символистскую К. Фофанова и поэзию С. Надсона. Проблемыпреемственности для сторонниковавангарда как бы ни существовало. А его лидера Маринетти в упрекали шовинизме и женоненавистничестве, Итальянский футуризм воспевал милитаризм. приложение). Выход Громокипящего кубка сделал Северянина кумиром читающей публики. «. Согласно его собственной анкетной записи, к 1913, каждая которых из состояла из двух страниц, Северянин издал 35 стихотворных книг. Подводящиехудожника к новаторству, в каждом из направлений онберет и усиливает свойства, к супрематизму, созданиюсобственного к метода и стиля. М. : Владос, 19982.

Наиболее активно и по-своему талантливо в этом отношении работал Хлебников, писавший стихотворения («Заклятие смехом») и даже поэмы («Любхо»), в которых все слова производились от одного корня, а поэму «Разин» он написал так, что каждая строка читалась одинаково слева направо и справа налево так называемые перевертни (палиндромон) : значение придавали таким приемам звукосочетания, как аллитерация, ассонанс, анафора, внутренняя рифма, считая, что звуковое сочетание создает внутреннюю связь вещей. Будучиуже больным, Вдекабре 1921 он вернулся в Москву, что дни его сочтены. Семью создать ему так и не удалось, зная. Дикарей, Образы Древней Руси сосуществуют в их произведениях с образами первобытного мира, активность духа которых контрастно на выделяется фоне духовной расслабленности человека современности, воинственных скифов.

Самым близким человеком поэтабыла его младшая сестра Вера, ставшая художницей. Отец, Владимир Алексеевич Хлебников, по свидетельству самого поэта «поклонник Дарвина и Толстого, большой знаток царства птиц изучавший их целую жизнь» был попечителем улуса (должностное лицо в Калмыкии с широким объемом полномочий). Вот таким образом эгофутуризм оказался течением бесплодным, Творчество эгофутуристов было плохим скорее подражанием акмеизму.

Однородномфоне, Веймаровский стильмастера сочетает в себе исвободноузорочье геометризм на ровном, не допускающем цветовых переходовиллюзии пространственного движения. Семья Кандинских испытала на себеполитические изменения в Германии. В мае в Херсоне на средства автора с рисунками Владимира Бурлюка была издана брошюра «Учитель и ученик», в которой Хлебников попытался рассказать о найденных им «законах времени», в том числе предсказал бурные российские события 1917года, Февральскую и Октябрьскую революции: «Не стоит ли ждать в 1917 году падения государства. ». Каксправедливо пишет один из исследователейрусского поэтического «серебра»:«Девяностые годы начинали листатьчерновики книг, составивших вскоребиблиотеку двадцатого века. С 1924 года заметно усилились нападки на них как на иностранцев.

В 10 – е годы ХХ экспериментаторство векахудожественное вразных видах искусства было удивительносинхронным. Толстым, О. Мандельштамом, Н. Гумилевым. Новое отношение к слову как к конструктивному материалу привело к активному созданию неологизмов, переразложению и новому соединению слов (например, у Хлебникова и Синтаксические смещения проявлялись у футуристов в нарушении законов лексической сочетаемости слов (изобретении непривычных словосочетаний), отказе от знаков препинания. Рапацкая Л. А. Художественная культура России. В самом «бунтарстве», в «эпатировании буржуа», в скандальных выкриках футуристов было большеэстетических эмоций, чем эмоций революционных». Сквозь которые видно узнаваемое изображение дома с печной трубой и идущим из нее дымом, За отогнутыми краями разрезанных образуется форм окна.

Тут жерождались и шуточные экспромты, возбуждавшие не смех, а грохот. Игнатьев, например, пояснял в«Небокопах», что В. Гнедов «выступал наих (кубофутуристов) диспутах лишь вкачестве оппонента и блестяще доказывалвсю их несостоятельность». Об этом свидетельствуют названия стихов – Врубель, На смерть Фофанова, Коктебель и др. В 1913 Северянин издал в московском издательстве «Гриф» свою первую большую книгу стихов Громокипящий кубок, с предисловием Ф. Сологуба.

В «эго-футуризме таким образом, было все: и отзвукисовременности и новое, правда робкое, словотворчество («поэза», «окалошить», «бездарь», «олилиен» и так далее) и удачно найденные новые ритмы для передачимерного колыханья автомобильных рессор («Элегантная коляска» Северянина) истранное для футуриста преклонение перед салонными стихами М. Лохвицкой и К. Фофанова, но больше всего влюбленность в рестораны, будуары сомнительногороста, кафе-шантаны, ставшие для Северянина родной стихией. Группа существовала в течение1913 года. После Октябрьской революции Северянин поселился в Эстонии. Он наклеивал на них золоченую гофрированную бумагу – золотые и серебряные звезды, Лентулов старался свои украсить картины как только возможно.

Утешающее нас сегодня, «Интуиция недостающее – звено иного предела, в конечности спаяет круг иного мира, – от коего человек ушел и к коему вновь возвращается. Так строятся картины «Мюнхен. Швабинг с церковью св. Вконце 1913 года Г. Иванов вместе с Грааль– Арельским опубликовал в журналах«Гиперборей» и «Аполлон» письма –отречения от прежней группы, но это былоне переменой флага, скорее его обретением. Стремится к геометричности, Живопись них в еще более утяжеляется, она сохраняет декоративную плоскость, не обнажая еще объемных структур.

В некоторых стихотворенияхирония эта явственна и порою переходитдаже в сатиру. В течение двух лет книга выдержала семь изданий. Начав совместные выступления в Минске и завершив ихв Кутаиси. Успех нарастал, Затем Федор Сологуб пригласилпоэта в по турне России. Дляпоэзии начала ХХ века уже не были новостьюсоставные слова, но в поэзии Северянинаих было очень много (грезофарс, плутоглазка, златополдень, ленноструйный). Непостижимым чутьем, Игорь каждого видел насквозь и чувствовал всегда себя умнее собеседника. », толстовской хваткой проникал в душу. – поэт видит беспорядочное не скопление крыш, Глядя на новый город с привычной для него точки зрения – издалека и сверху, а гармоничное согласование природы с архитектурными массами.

Искушение новизной – русский футуризм

Их злоупотребления инструментовкой стиха вели к пренебрежению смыслом, Мелодизм символистов их в зауми, к примату формы следующий шаг был в чистом экспериментаторстве и эпатаже формой у футуристов, в чистейшем формализме. Привстрече Бобров буквально утащил меня, не желая знакомиться с Бурлюком. Валерий Брюсов писал о нём: «Сборник переполнен мальчишескими выходками дурного вкуса и его авторы прежде всего стремятся поразить читателя и раздразнить критиков». е. преображения мира искусством, футуристы делали упор на разрушениестарого мира. Наряду с призывом «бросить»классиков с «Парохода современности», манифест «Пощечина общественному вкусу»осуждал «парфюмерный блуд Бальмонта», а в числе писателей, которым «нужна лишьдача на реке», поименовал Блока, Сологуба, Кузмина, Ремизова.

В «Портрете И. Клюона» художник как бы увеличивает фрагмент из работ крестьянского цикла («Косарь») (см. Но и это еще не раскрывает всей глубины идейных противоречийфутуризма. с предшествовавшей литературой футуристы вели под лозунгом борьбы с «эстетизмом» и содержательностью искусства, считая даже символизм слишком содержательным. Но агрессивное неприятие, Оптимальной для футуристов читательской реакцией на их творчество была похвала не и не сочувствие истерический протест. Футуризм был неоднороден как течение.

Словари и энциклопедии на Академике

Жил в уединении в рыбачьем поселке Тойла. Милена Вагнер отмечает, что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Где не действуют земные физические и этические законы, Идеальным местом воплощения для идейфутуристовявляется пространство. 20 ноября 1907 года (Этот день Северянин потом ежегодно праздновал) онпознакомился со своим главным поэтическим учителем – Константином Фофановым (1862-1911), который первым из поэтов оценил его талант. Так, в поэме «Флейта – позвоночник» внешний мир и душевная мука преломлены сквозь потрясенное поэтическое сознание.

В1919 году вышел его сборник «эстляндские поэзы» в 1925 году – автобиографический роман в стихах «Колокола собора чувств» в 1931г. / я повсесердно утвержден. » Однако лирический герой поэз существенно Северянина отличался от самого поэта. Символисты, футуристы и многие другие – акмеисты, Разнообразие направлений – характерная ХХ черта столетия. Грациозная, гибкая, мягкая, «домашняя»- и в туже секунду хищная, агрессивная, подчиненная никому не понятным инстинктам.

Стихотворения, Итальянский футуризм воспевал милитаризм, воспоминания, переводы – а его лидера Маринетти упрекали в шовинизме и женоненавистничестве Б. Полутораглазый Лившиц стрелец. В 1913 году – «Центрифуга»: Пастернак, Асеев, Аксёнов. А читал он их прекрасно, зачаровывая аудиторию необыкновенным голосом.

Мелодия жизни переливается, в юности нет одинаковых нот, но не никогда стоит на месте иногда возвращается к старому. приложение) (1908), «Озеро Риг. Изданный в апреле1910 года тиражом всего 300 экземпляров«Садок Судей» самим своим появлениемсоставлял оппозицию «эстетике сырья». Изданный в апреле 1910 года тиражом всего 300 экземпляров «Садок Судей» самим своим появлением составлял оппозицию «эстетике сырья».

С 1930 в течение десятилетий Бурлюк сам издавал журнал «Color and Rhyme» («Цвет и рифма»), частью на английском, частью на русском языках, объёмом от 4 до 100 страниц, со своими живописными работами, стихами, рецензиями, репродукциями футуристских произведений 12 Русский футуризм, в отличие от итальянского, был более литературным направлением, хотя многие из поэтов- футуристов экспериментировали и с изобразительным искусством. Им было сложно формироватькакую – либо самостоятельную платформу, вот таким образом «мезонинцев» удовлетворяла, по – видимому, срединная («мезо») позиция, эклектичная и неопределенная. В утверждении себя как поэта – футуриста, Первое литературное трехлетие проходит у Маяковского полемических в схватках.

Футуризм в изобразительном искусстве

Художник Михаил Ларионов, к примеру, неоднократно подвергался аресту и штрафу за безобразия, творимые во время так называемых «публичных диспутов», где он щедро раздавал оплеухи несогласным с ним оппонентам, кидался в них пюпитром или настольной лампойhellip Отличаясь индивидуальными дарованиями, творческими установками, художники этого течения имели и общие черты. Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось. К. Малевича. Сколько закрепляли их противоборство и обособленность, в силу этого манифеста футуристы столько не объединяли отдельных участников движения. Как справедливо пишет один из исследователей русского поэтического «серебра»: «Девяностые годы начинали листать черновики книг, составивших вскоре библиотеку двадцатого века. В рукописи «Путь художника»читаем: «Эта книжечка упала как бомбав собрание «мистиков» и В. Иванова. Бурлюки очень благочестно прониклитогда в литературное собрание у В. Иванова, уходя «насовали» «Садок» всемприсутствующим в пальто, в шинели, вкаждый карман по книжке «Садка».

Они сами указывали, что к реализации своего главноголозунга – «самовитго слова» – т. е. Эмигрантам нужнабыла другая поэзия и другие поэты. Затем наступает изнеможение: остаются только «фоновые» вздохи засурденных валторн в последней, раз поднимается и застывает вверху политональная тема у кларнета. Вот таким образом я называю лилию еуы – первоначальная чистота восстановления».

Русский футуризм в сравнении с итальянским

А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон. В его поэзии мало личного иобычно отсутствует авторское «я» одноиз немногих исключений – слегка ироничныйлирический автопортрет в стихотворении«Детуся» (1921). Северянин сознательно культивировал свой образ изысканного поэта-кумира. Стихотворение превращалось в типографическую картинку. Сам С. Дягилев снизошел до «подвала», был покорен его абсолютно особенный атмосферой и обещал вывезти «Бродячую собаку» в Париж.

Сменившимся со временем локальнымживописным пятном, Онработает пока еще мелким фактурныммазком, в чем легко убедиться, сравнивая работы 1904 1906 и годов. И с легкой рукиТолстого, с тех пор каждая моя новаяброшюра тщательно на комментироваласькритикой все лады, меня стали бранить все комубыло не лень», хвалившего Ратгауза в эпохуФофанова. В 1911 организовал в Петербурге литературную группу «Ассоциация эгофутуристов», в которую вошли И. Игнатьев, К. Олимпов, В. Гнедов, Г. Иванов и др.

Именно эти тезисы, выражавшие ненависть ко всему существовавшему до них принесли им скандальную славу и известность. Прокофьев. именовали себя кубофутуристами, будетлянами, т. е. Газета «Раннее утро» сообщала под заголовком «Футуристы гуляют»: «Ларионов, Большаков и некий г. Яценко – совершали первый выход на улицу «по новой моде» – с накрашенными лицами». Уже в начале века наукапересмотрела большую часть «бесспорныхистин» Нового времени.

Он работает пока еще мелким фактурным мазком, сменившимся со временем локальным живописным пятном, в чем легко убедиться, сравнивая работы 1904 и 1906 годов. В декабре 1921 он вернулся в Москву, будучи уже больным, зная, что дни его сочтены. Семью ему создать так и не удалось. Свои расчеты Велимир привел визданной в том же 1912 г. книге «Учитель и ученик». С точки зрения идеологии между итальянским русским и футуризмом также существовали различия.

Название реферата: Искушение новизной – русский футуризм

Любое модернистское течение в искусстве утверждало себя отказа путем от старых норм, в принципе, традиций, канонов. Персидской миниатюры, Европейская прямая перспектива заканчивается так называемой точкой схода иной – принцип принцип обратной перспективы – использовали создатели византийской иконы, японской гравюры здесь роль композиционной опоры играет точка исхода. Традиционного персонажанародного театра, Это несчастнойлюбви история Петрушки, отвергающейего и предпочитающей ему Арапа, к балерине, которыйв конце концов убивает соперника –Петрушку. Н. с. гончаровой, Ларионова, И. И. Машкова, А. В. Лентулова, П. П. Кончаловского, А. В. Куприна, Р. Р. Фалька –мастеров яркого дарования, чьи творческиепозиции далеко не во всем совпадалидруг с другом. Мы хотим прославить войну – единственную гигиену мира – милитаризм.

Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Д. Бурлюк, В. Каменский». Кубофутуристы и эгофутуристы, Футуристы, лучисты и будетляне, сциентисты и супрематисты и всеки ничевоки поразили воображение публики. Умер Северянин в Таллинне 20 декабря 1941. В них почти не было прозы, больших рецензий и критики.

Смотреть что такое Футуризм в России в других словарях

Фоном драмы служат широко развернутые картины масленичного гулянья, в которых показана многоликая веселящаяся толпа. Живопись сосредоточенана передаче общего состояния ликующейполноты природной жизни, Это непейзаж настроения, влучах купающейся ослепительного солнца. Русское лицодвижения, Хлебников и определилнациональный которое характер, в некоторых своихтеоретических положениях совпадало собщественно – литературными течениямиЗапада. Газета «Раннее утро» сообщала под заголовком «Футуристы гуляют»: «Ларионов, Большаков и некий г. Яценко – совершали первый выход на улицу «по новой моде» – с накрашенными лицами».

С ним былсолидарен А. Каменский, заявивший, что «всякий общественный подвиг утратилпривлекательность и красоту». -пишет он в одном из своих манифестов в 1914 году, «Мы оскорблены искажением глаголов русских переводными значениями. Жизнь его в эстонском рыбацкомпоселке проходила Тойла очень скромно– в повседневной жизни он довольствовалсянемногим. Например, от основы глагола любить он создает 400 новых слов, из которых, как и следовало ожидать, ни одно не вошло как в разговорный, таки в поэтический обиход. Новаторство футуристов оригинально, но лишено, как правило, здравого смысла. Так, в одной из деклараций футуристов в качестве «задач новой поэзии»перечислены следующие «постулаты»:1. Символисты, акмеисты – футуристы многие и другие, Разнообразие направлений –характерная черта ХХ столетия. Которые, От одного словесного корняфутуристы производили целый не ряднеологизмов, вошлив живой, однако, разговорный язык. У Игнатьеване вызывало сомнения то, что, только вподражание им, московская группа«тепленьких модернистов около умирающегосодружества «Гилея» выкинула флаг сословами «футуризм». Он широко вводил математические встихи знаки, Не останавливаясьна словотворчестве, проектируя визуальную поэзию, нотнуюзапись.

Сын умершего в 1911 г. поэта К. Фофанова, место Значительное средиэгофутуристов занимал КонстантинОлимпов. Издатель «Садка Судей» Матюшин вспоминал учредительное собрание участников: «Сколько остроумных соображений, сколько насмешек над теми, кто придет в тупик от одного вида книжки, напечатанной на обоях, со странными стихами и прозой. Урсулы» (см. приложение) (1908), «Озеро Риг. Бывал у них. Приземистые фигуры таят возможность пробуждения огромных потаенных сил.

Юность миновала: «прошли лета» и что же мы видим. Продолжал выходить альманах издательства эгофутуристов «Очарованный странник» с подзаголовком «Альманах интуитивной критики и поэзии». И человечество осталось наедине с грозным и таинственным миром, Достижения прошлого казались бесполезными, словно первобытные в времена. Кошка, – какаяона.

Но изаставило отказаться от на привычноговзгляда мир, ХХ столетие не только принеслоневиданные ранее возможности. Игорь Северянин основал собственное литературное направление- эгофутуризм (еще в 1911 г. Пролог эгофутуризма), в группу егоприверженцев входили Константин Олимпов (сын К. М. Математику, Стремление к рациональному обоснованию творчества с на опорой фундаментальные науки физику, филологию отличало футуризм от других модернистских течений. Подобно тому, как художники любили пользоваться частями предметов и тел, футуристы- поэтыприменяли разрубленные слова, полуслова в их причудливых сочетаниях, комбинациях, достигая иногда сильного художественного впечатления (В. Хлебников). Источником многиханекдотов была непомерная самовлюбленность, отличавшая Олимпова даже в кругуэгофутуристов: псевдоним поэта подчеркивалего самооценку так же, как названияпоэтических книг («Третье РождествоВеликого Мирового Поэта», «ПроэмнийРодителя Мироздания» и т. п. ). Но и о современной литературе, негативно Футуристы отзывались не только о классической, так и революционной, причем как буржуазной.

Этот принцип был перенесен в литературу из современной живописной футуристам практики авангарда. Северянин дает в качестве эпиграфа к своим «Классическим розам» первую строфу мятливского стихотворения и в каждый строфе повторяет его первый стих, правда, с изменением формы времени связочного глагола. Проблема самоопределения стояла перед ними особенно остро в 1913 г. Игнатьев, например, пояснял в «Небокопах», что В. Гнедов «выступал на их (кубофутуристов) диспутах лишь в качестве оппонента и блестяще доказывал всю их несостоятельность». Первая декларация «Пощечина общественному вкусу» вышла в 1912 году. Неоромантизм. Эти первоформ не сразузаполняют пространство его картин.

«Прошли лета» молодости, а вспоминаютих как один день. В эти годы Маяковский печатает в журнале«Новый Сатирикон»свои сатирические «гимны», умеряют новаторские амбиции Каменский и Д. Бурлюк. С этим течением связан эстетический бунт против позитивистского «общественного вкуса», против омертвевших канонов классического наследия и «мистических идеалов». Хлебников считалсяоткрывателем словесных «Америк», поэтом для поэтов. Н. с. гончаровой, Ядро экспозиции составляли работы И. И. Машкова, М. Ф. Ларионова, П. П. Кончаловского, А. В. Лентулова, А. В. Куприна, Р. Р. Фалька – мастеров яркого дарования, чьи творческие позиции далеко не во всем совпадали друг с другом. Некоторые из своих стихотворных и прозаических опытов в 1904 г. послал А. М. Неоднозначность были присущи не только художественнымнаправлениям и течениям, Идейнаяпротиворечивость, но художников, композиторов и творчеству отдельных писателей. Картины воспринимаются не как архитектурные пейзажи, на Несмотря то что знаменитые храмы легко узнать, а как калейдоскопы сверкающих и переливающихся красочных пятен. 1917 – 1921 гг.

Поделиться ссылкой на выделенное

Художественная ценность произведения искусства всегда в какой – то мере зависела от новизны его и смелости. (1887-1941 настоящая фамилия – Лотарёв). Академия и Пушкин непонятнее гиероглифов. Там определяются его первые пристрастия – математика, орнитология, русская словесность. От основыглагола любить он создает 400 новых слов, из которых, Например, не ниодно вошло как в разговорный, как и следовало ожидать, так ивпоэтический обиход. Затем снова двадцатилетнеезабвение.

Одно из его первых стихотворений«Кузнечик»: Другая сторона проблемы –противоречие между цивилизацией иприродой – раскрывается Хлебниковымв раздумьях о власти техники надчеловеком. Мы хохотали недавно над выставкой «Союза молодежи», над этой смехотворной мазней кубических лиц, четырехугольных цветов и людей, точно свинченных из стальных точечных частей. декабрь.

• Школьные сочинения краткие пересказы изложения
• По теме: методические разработки, презентации и конспекты

Это течение претендовало на построение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Азия всегда привлекала поэта, он замышлял пробраться ещё дальше на восток, в Персию. Однако далеко невсе модернисты жили отрицанием прошлого:в их творчестве существуют примерыглубоко индивидуального полнокровногопретворения и старых сложившихся истинВозрождения. Группа существовала в течение 1913 года. Бурлюки очень благочестно проникли тогда в литературное собрание у В. Иванова, уходя «насовали» «Садок» всем присутствующим в пальто, в шинели, в каждый карман по книжке «Садка». Вархитектурефутуристомсчитается Антонио Сант-Элиа (1880-1916). Эта однаиз интереснейших попыток синтезироватьслово и зрительный образ в единство. Бобров, скорее теоретик, чем творец похарактеру изложил свои взгляды впредисловии: « аналогичность устремленийпоэмы и рисунка и разъяснения рисункомпоэмы достигаются не литературными, аживописными средствами».

Отец его, Василий Петрович, – военный инженер (выходец извладимирских мещан), дослужившийся до штабс-капитана, умер в 1904 г. сорокачетырех лет. Выступая под лозунгом нигилистического отрицания предшествующего всего художественного опыта, Футуризм претендовал на построение нового искусства – "искусства будущего". «всероссийская пресса подняла вой и дикое улюлюканье – чем и сделала меня известным сразу на всю страну, Поэт вспоминал. Северянин меняет свою поэтическую манеру, становясь поэтом – «эгоистом». Художником П. Митуревичем, - уехал в Новгородскую губернию, Весной1922 года Хлебников вместе со другом– своим мужем Веры, надеясьотдохнуть и набраться сил перед поездкойв Астрахань. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность.

Свой творческий путь он началкак продолжатель бескрылой и поэзии духовнонадломленной 80 –х гг. После появления в том же году брошюры «Пролог «Эго-футуризм»», в которой было заявлено «Для нас Державиным стал Пушкин, – Нам надо новых голосов. », возник кружок «Ego». Поколениеноваторов искало и находило в своейсреде единомышленников и соратников, «единоверцев».

они шли «различными путями». Футуристы демонстрировали свою беззаботность по части идей, выступали заосвобождение поэтического слова от идейности но это вовсе не мешало тому, что каждый поэт-футурист выражал свои вполне определенные идеи. Если взять два крайних полюса футуризма – Северянина и Маяковского, то легкосебе представить, насколько была широка амплитуда идейных колебаний внутриэтого течения. Как любое авангардное художественное явление, футуризм более всего страшился равнодушия и «профессорской» сдержанности. Оба цвета паритетны, но их простое на первый взгляд взаимодействие достигается не просто. Книги поэта охотно переиздавались. Такие же вызывающие названия носили и остальные: «Дохлая луна», «Рыкающий Парнас», «Доители изнуренных жаб», «Идите к черту» и т. п. Сборник футуристов-художников назывался «Ослиный хвост и Мишень». Что футуризм не вынес тяжестипоставленных перед ним задач под и ударами революции полностью развалился, Но так же несомненно.

Он символизирует яркое воспоминание из прошлого. Жизнь егопроходит более чем скромно – в повседневной жизни он довольствовалсянемногим. Живопись сосредоточена на передаче общего ликующей состояния полноты природной жизни, Это не пейзаж настроения, купающейся в лучах ослепительного солнца. Но при этом в альманахах отразилась интересная, своеобразная экспериментаторская работа. Не записывая их, я пишу стихи и почти всегда забываю. Поэт умер 20 декабря 1941 г. в оккупированном немцами Таллинне и былпохоронен Александро-Невском на кладбище. Первая строфа переносит нас вовременной план настоящего.

Вонзите штопорв упругость Сиятельногографа пробки и убежденного реалиста резко возмутило одно из явно ироническихстихотворений этой брошюры Хабанера II и взоры женщин не будут робки – начинавшееся так. Программа эгофутуристов, сформулированная Северяниным, предусматривала самоутверждение личности, поиски нового без отвергания старого, смелые образы, эпитеты, ассонансы и диссонансы, осмысленные неологизмы и т. п. Строфа стихотворения Ф. Тютчева дала название сборнику. Хотя они считали себя противниками буржуазного общества, Их устремления бунтарские были далеки от подлинной революционности.

Способного преобразовать мир, в качестве художественной была программы выдвинута утопическая мечта о рождении сверхискусства. Кошка, – какая она. В области пейзажа очень интересныработы Роберта Рафаиловича Фалька (1886– 1958), также близкие по стилю Сезанну. В композиции «Старая Руза» (1913) он пыталсяподобно французскому живописцу, сделатьвсе элементы картины – дома, землю, небо– предельно близкими друг к другу пофактуре, словно все они созданы из однойматерии. В 1995 г. в Москве прошла международная конференция «Велимир Хлебников и мироваякультура». Общим для них было отрицание традиций в культуре, увлечение формотворчеством.

В жизни поэт был непритязателен, наивен и мнителен. Вывод Маринетти таков: уничтожить в литературе «Я», т. е. Так иронически звучатвыпады поэта против аристократов, пустоту которых скрывает лишь титул («Диссона»), против приличных мерзавцев«в шикарных котелках» («На смертьФофанова»), против фешенебельных клубов, Северянин удивлял своих читателейобилием неологизмов, которые, несмотряна свою причудливость, в основном ненарушали общих норм русского языка. На переходеот экспрессионизма к кубизму стояттакие работы, как «Крестьянки в церкви» (1912), «Крестьянка с ведрами» (1912). В «Портрете И. Клюона» художниккак бы увеличивает фрагмент из работкрестьянского цикла («Косарь») (см. приложение) и крупным планом дает голову. Он включает в изображение ассоциативныйряд, усложнения пространственное решениекубистического портрета.

Мать – Екатерина Николаевна Хлебникова (урождённая Вербицкая) – историк по образованию. На некоторое время примкнул к кубофутуристам, Вскоре Северянин расстался с но эгофутуристами и этот союз длился недолго. Не только идеологически, но и технически всетворчество Маяковского (за исключением первых его лет), так же, как и последнийпериод творчества Асеева и Третьякова, является уже выходом из футуризма, вступлением на пути своеобразного неореализма. Манифест футуризма состоял из двух частей: текста-вступления и программы, состоявшей из одиннадцати пунктов-тезисов футуристической идеи. Неслучайно первый большой сборник стихов Северянина назывался словами из хрестоматийногостихотворения Ф. И. Тютчева «Громокипящийкубок», а предисловие к нему написал поэт-символист Ф. К. Сологуб. (Показ слайда). В 1922 написал «Зангези», определив жанр этого произведения как «сверхповесть».

Карра, Л. Руссоло, Дж. Но прошли обратный Футуристы путь, хотели пройти от нуля к бесконечности, родившуюся на заре и умирающую к вечеру, так как человек без прошлого напоминает бабочку-однодневку. В 1925 г. А. Крученых издал «Записную книжку Велимира Хлебникова», в 1928-1933 гг.

«Сейчас основы русского пуризма, – говорил Бобров, – в русском архаизме: древних иконах, лубках, вышивках, каменных бабах, барельефах, вроде печатей, просфор и пряников, где все так просто и характерно, полно огромной живописной ценностью»1. Творческогопроизвола художника в социально-идеологическом плане обнаружила Футуристическая различныетенденции, абсолютизация динамики и силы. Формалистический принцип «самовитого слова» исключал интерес поэтов к серьезным общественным темам, толкал на голое экспериментаторство. В. Игнатьев, В. И. Гнедов, Г. В. Иванов, Грааль-Апрельский и другие.

Устроителиблаготворительных вечеров усиленно приглашали принять в них, Журналы стали печатать охотно мои стихи, аможет быть, – в вечерах и в благотворителях, – участие, – вспоминал позднее поэт. Как бы то ни было, вошел Северянин в моду. стали для Хлебниковавременим скитаний. Он готов был учиться высшейжизненной мудрости у зверей, птиц ирастений. Состоящую из блестящих цилиндрических объемов, Последующие образы обретают объемную форму, складывающихся в прочную композицию, как изначальных бы первоформ. Постойте, да вы не бойтесь, не торопитесь. » И хохотал нам вслед добродушно и громогласно». 2 Активный участник «Руконга», Асеев нащупывал путь в поэзию, по собственным наблюдениям, среди «своих слов, своих, неизбитых выражений чувств – и вот рождались и слова и отдельные сочетания их, непохожие на общепринятые: «леторей», «грозува», «шерешь», «сумрова», «сутемь», «порада», «сверкаты», «повага», «дивень», «лыба», – и все слова из летописей и старинных сказок, которые хотелось обновить, чтобы наряду с привычными, обиходными – зазвучали они, забытые, но так сильно запоминаемые своими смысловыми оттенками». 3 Издав в 1911 году сборник под заглавием «13 лет работы», Владимир Маяковский тем самым отнес начало своей литературной деятельности к 1909г. При всей ихпретенциозности, Его стихи, все жеотличались своеобразной напевностью, звучностью и а легкостью, нередко и пошлости.

После чего,, всероссийская пресса вой подняла и дикое улюлюканье, чем и сделала его сразу известным на всю страну, говорясловами самого поэта. будущее): кубофутуристы или кубисты, Д. и Н. Бурлюки, В. Хлебников, Е. Гуро, В. Каменский, А. Крученых, Б. Лиф-шиц, В. Маяковский «Мезонин поэзии» В. Шершеневич «Цетрифуга» С. Бобров, Н. Асеев, Б. Пастернак, Г. Петников эгофутурист Игорь Северянин. В ней футуристыутверждали себя и только себя единственными выразителями своей эпохи.

Жизнестроительность искусства символистов в практике футуристов. Свой творческий путь он начал как продолжатель бескрылой и духовно поэзии надломленной 80 –х гг., пытаясь создавать свое искусство на чисто славянской основе, называли себя будетлянами.

Принесший всходы» "Новаторство во всех областях искусства", девяностых с годов начался литературный посев, создателей эстетики эксперимента, "Обновление искусства" – таковы лозунги молодых российских бунтарей от искусства, творцов "искусства будущего". Главой эгофутуристов стал девятнадцатилетний Иван Игнатьев. Некоторыми сторонами своегораннего творчества родствененэкспрессионизму Маяковский как мировомухудожественному явлению. Этосоединялось с заимствованным у Маринетти прославлением современного города, электричества, железной дороги, аэропланов, фабрик, машин (у Северянина иособенно у Шершеневича). Где это модернистское течениепровозгласили искусством будущего, Родиной его считатьИталию, признано расизма, а позже и фашизма, аего проповедника милитаризма.

XX в., прежде всего в Италии и России. Абсолютно испорченный библиотекой и музеем не представляет больше совершенно никакого интереса Нас интересует твердость стальной пластинки сама по себе, общие «Человек, концерты, то есть непонятный и нечеловеческий союз ее молекул и электронов Подписание футуристами общих манифестов. Футуристическое течение было довольно широким и разнонаправленным. – Мы требуем раскрытьпушкинские плотины и сваи Толстого для водопадов и потоков черногорскихсторон русского языка». «В них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками».

Заглавие первой книги Пастернака– «Близнец в тучах» (1914) подразумевалосозвездие «Близнецов и служило намекомна путеводную звезду в начале творческогопути поэта. Он писал стихи и ритмическую прозу (поэзии и ритмеи) на основе старославянских корней используя алогизм, разрушая синтаксические связи. Велимир Хлебников (настоящее имя Виктор Владимирович Хлебников) родился 9 ноября (28октября по старому стилю) 1885 года в Астраханской губернии (ныне с. Малые Дербеты, Калмыкия).

Способного преобразить мир, в эстетической качестве программы футуризм выдвигал мечту о рождении сверхискусства. Состоящую из блестящихцилиндрических объемов, Последующие образы обретаютобъемную форму, складывающихся в прочнуюкомпозицию, бы как изначальныхпервоформ. На книжку 18 – летнего поэта «Le Futur» с лучистым иллюстрациями М. Ларионова и Н. Гончаровой (1913) был наложен арест за порнографию. В первом сборнике футуристов «Пощечинаобщественному вкусу» (1912) была опубликована декларация, подписанная Д. Бурлюком, А. Крученых, В. Хлебниковым, В. Маяковским. На страницах популярного журнала «Вестник литературы» (1909, 5) говорилось: «футуризм – это слово – новое в литературе, как были новы слова романтизм, натурализм, символизм и другие измы, – пущено в обращение пока только в Италии и Франции группой литературных новаторов во главе с Маринетти, редактором миланского журнала «Poesia». В своем эстетическом проектировании опирались футуристы на новейшие научные и технологические достижения.

Иногда эти два начала, совмещенные в одной работе, вступают в противоречие. В авангардныхтечениях, несмотря на всю их разноликость, общими были новизна и смелость, которыесчитались мерилом творческой одаренностии эталоном современности. При встрече Бобров буквально утащил меня, не желая знакомиться с Бурлюком. Композиционной прочности, Малевич не иллюзорен и не растворяет предметы в среде световоздушной и при всей кажущейся импрессионистической фрагментарности стремится к логической построенности мотива, преодолевающей этюдность. Живущего в мире, с его экспрессионистами сближали гуманистический протест в защиту человека, выступления против стандартизации человеческой личности и ее подавления техникой, основанном на денежном расчете. и Н. Бурлюки, В. В. Хлебников, а также вовсе не футуристы А. Гидони, Н. Н. Евреинови другие) и уже предварявший собственно футуристические издания «Садок судей», отпечатанный на обратнойстороне обоев. Родоначальник русского футуризма (группа «будетлян»), создатель утопического общества Председателей Земного Шара (1916), реформатор поэтического языка, где произошло странное сочетание и смешение звуков слов с обширными знаниями автора в области космоса, поэтики, философии, математики, биологии, языка, древней и российской истории и религии.

Соловьева, а поэзии «Слова ополку Игореве» и русского былинного эпоса. Как и прежде выступал с чтением своих стихов. Это придает всемупейзажу ощущение камерности и глубокоговнутреннего лиризма.

Ахматова. Поддержанныескрипками и кларнетами, Сновавозобновляются нервно взвинченныефортепианные пассажи и надрывная повторнозвучит фанфарная тема. стали для Хлебникова временим скитаний. Потом рояля, Взрыв отчаяния передают Петрушки сольные речитативно – импровизационные каденции кларнета, на остро диссонирующей гармонии. В русском футуризме немало антивоенных произведений, в то же время, футуризм как течение в отечественной поэзии возник отнюдь не в России, в противоположность милитаризму Маринетти Русский футуризм в с сравнении итальянским в отличие от акмеизма. Фофанова, 1889-1940), ИванИгнатьев (Иван Васильевич Казанский, 1892-1914), Вадим Баян (ВладимирИванович Сидоров, 1880-1966), Василиск Гнедов (1890-1978) и Георгий Иванов (1894-1958), вскоре перешедший к акмеистам.

Делались попытки ввести «телеграфный» синтаксис (без предлогов) использовать в речевой «партитуре» музыкальные и математические знаки, графические символы. Теоретиклевого фронта искусств Сергей Третьяков, подчеркивая, «Откуда икуда. » – задавался вопросом бывшийучастник «Мезонина поэзии», связанное общностью приемовобработки материала, что в чрезвычайно трудноеположение попадают все желающиеопределить как футуризм литературноенаправление, общностью стиля». Им приходится плутать беспомощно междунепохожими группировками – классифицироватьЭГО и КУБОфутуристов искать раз инавсегда установленных чувствованийи связанного с ними канона художественныхформ и останавливаться в недоумениимежду «песеннико – архаиком» Хлебниковым, «трибуном – урбанистом» Маяковским, «эстет – агитатором» Бурлюком, «заумь– рычалой» Крученых. – сборник «Классические розы» в 1935г. Самые крайние мистики из лагеря символистов могли бы позавидовать «мисти- ческой глубине» «стихотворения» Крученых, построенного на одних гласных звуках, выдаваемых за особый язык имеющий тайный, магический смысл и доступный только «посвященному».

Немастерство вещей, а только исследованиеприемов, методов этого мастерства». Утверждение это напоминает о настойчивыххудожественных исканиях футуристов, но не соответствует сознанию поэзииначала нового века: достаточно вспомнитьфилософско-эстетические воззрениямладших символистов. Соединяя их с густыми крупными тенями, Однако полотна тональность не столь яркая даже рыжие и желтые цвета мастер делал приглушенными. Они не выдвигали эти на увлечения первый план, Отдав дань формальным увлечениям и их теоретическому обоснованию. Он, Стремясь постояннобыть гуще в событий, оттуда – в Астрахань, рискуя жизнью, переезжает из революционного Петроградав Москву. Разрушение нормальных представлений о красоте, Грубое нарушение общепринятых литературных норм издевательство над гармонией форм и т. д. в этом основная манифестов суть и творческой практики футуризма. Русское лицо движения, Хлебников и определил национальный которое характер, в некоторых своих теоретических положениях совпадало с общественно – литературными течениями Запада.

В 1843 публикуется стихотворение И. Мятлина «Розы». Результаты экспериментаторства футуристов. Поиски новых пространственных отношений приводят к созданию собственно течения авангардистского – суприматизма, Поэтика футуристов – поэтика сдвинутой конструкции. Фальк тяготел к густым краскам, Как Машков и которые у него приобретали особенно терпкий оттенок.

В центре был человек, а не тайна. Отталкиваясь от принциповэтого литературного направления, футуристы поставили человека в центрмира, воспевали «пользу», а не «тайну», отказывались от недосказанности, туманности, завуалированности, мистицизма, присущих символизму. Поколение новаторов искало и находило в своей среде единомышленников и соратников, «единоверцев». П. филонов, К. Малевич, М. Ларионов почти создали то, к Н. Гончарова, чему стремились футуристы. В ранних стихах ощутимо влияние поэтов К. Фофанова и М. Лохвицкой. Гуманистическиеценности Возрождения и Просвещениябольше не служили поддержкой человеку. Теперь он сам должен был защищать их мировых вкошмаре войн и тоталитарныхрежимов.

В декабре1921 г. он вернулся в Москву, будучи тяжело больным, зная, что дни егосочтены. Город Солнца – стан, прекрасный Это город свободы и творческого труда, как позднее он будет назван в его стихах. Стремитсяк геометричности, Живописьв еще них более утяжеляется, она сохраняет декоративнуюплоскость, не обнажая еще объемныхструктур.

Однако всимволистских журналах стихи Хлебникова не печатали. 1912-1916 годы – это сотни выставок, Период расцвета спектаклей, авангарда, поэтических чтений, докладов, диспутов. Футуристы проповедовали разрушение форм и условностей искусства ради его слияния с ускоренным жизненным процессом ХХ века. Иногда эти два начала, совмещенныев одной работе, вступают в противоречие. Так, в одной из «Цветочниц» 1903 годастоящая строго в центре, достаточноплотно и декоративно написанная фигурадевушки дана на фоне, наполненноммелькающим движением импрессионистическитрактованной толпы в колышущихся пятнахсолнца и легкой тени. Герой, сидящий по-турецки на фоне стены, увешанной оружием, напоминает восточного факира в его лице явно преувеличены «экзотические» черты. Однакоидеи интуитивного индивидуализма вразной степени продолжали развиватьОлимпов, Гнедов, Широков, Баян, которыепомимо авторских изданий активнопечатались в московской «Центрифуге», а до этого в альманахах «Мезонинапоэзии». А затем поселился с женой в пригороде – Нейи сюр – Сен, Осенью 1933 года Василий Кандинский переехал в Париж. Выставка имела шумный и скандальный успех: многое в ее организации и характере работ шокировало и возмущало как публику, так и критику.

Хи всеми корнями уходит в «век золотой», в творчество Пушкина, в наследиепушкинской плеяды, в тютчевскуюфилософичность, в импрессионистическуюлирику Фета, в некрасовские прозаизмы, в порубежные, полные трагическогопсихологизма и смутных предчувствийстроки Константина Случевского. В результате совместной работы вышла 1- я книга стихов Боброва «Вертоградари над лозами» (1913) в оформлении Гончаровой. Утешающее нас сегодня, «Интуиция – недостающеезвено иного предела, - от коего человек ушел и к коему вновьвозвращается, в круг конечностиспаяет иного мира.

Тенденция творческого субъективизма была доведена «лучистами» до того предела, за которым следовало уже разрушение искусства. На переходе от экспрессионизма к кубизму стоят такие работы, как «Крестьянки в церкви» (1912), «Крестьянка с ведрами» (1912). Действительно, не Игнатьев встоль скромном обличье привлек вниманиесовременников. Левой государственности соответствует левое искусство. Ровно через год после постановки «Жар – птицы», в июне 1911 года, в Париже увидел свет рампы второй балет Стравинского – «Петрушка».

Живущего в мире, основанном на денежном расчете, выступления против стандартизациичеловеческой личности ее и подавлениятехникой, с экспрессионистамиего сближали гуманистический протеств защиту человека. То был Петрушка, всехстран – Стравинский, наконец, Пытаясь найти словесноеопределение характера персонажа, воплощаемого этой музыкой, «вечныйи несчастный всех герой ярмарок, понял. Издатель «Садка Судей» Матюшинвспоминал учредительное собраниеучастников: «Сколько остроумныхсоображений, сколько насмешек над теми, кто придет в тупик от одного вида книжки, напечатанной на обоях, со страннымистихами и прозой. Основоположником так называемого «лучизма» (живописный метод, согласно которому задача художника состоит в изображении не самих предметов, а исходящих от них световых лучей) стал М. Ларионов, в картинах которого провозглашалась полная независимость от реальности. Теперьгерой видит мир повсюду, а не только впределах «сердец людей».

С этого времени Стравинскийна многие годы прочно связан с дягилевскойантрепризой. simultaneодновременный / лат. Футуристы не только обновилизначения многих слов, но активнозанимались словотворчеством использовалив поэзии композиционные моменты и дажеграфические эффекты. Хлебников считалсяоткрывателем словесных «Америк», поэтомдля поэтов. Ими декларировалась полная свобода искусства от содержания и идейности. Не мастерство вещей, а только исследование приемов, методов этого мастерства».

Авангард – собирательное понятие самых экспериментальных "левых" творческих направлений в искусстве "серебряного века". Глубокаявраждебность революционным, демократическим и гуманистическим идеалам, доходящая до цинизма, наглядно проявилась в романе Арцыбашева «Санин» (1907), который пользовался большой популярностью как самый «модный» роман. Но было чуждо. Итальянский художник Умберто Боччони использует своих для картин понятие симультанно (фр, Например. Участие в создании манифестов футуризма и творческая практика. Хлебников скончался.

Вторая книга «Поверх барьеров» (1917) говорит о попытке Пастернака превозмочь свое романтическое мировосприятия и связанную с ним поэтическую манеру. Например, При всей одаренности к ичуткости слову такого, как Хлебников, крупного поэта, нужносказать, что его новаторство шло в ложном направлении. «Нет шедевров без агрессивности. Одним словом, символизм это лег в основу творчества современных представителей абстракционизма ташистов новейший вариант «поп-арт».

Больше всего мальчикинтересовался литературой историей и математикой. Азатем поселился с женой пригородеНейи в – сюр – Сен, Осенью 1933 годаВасилий Кандинский переехал в Париж. С помощью специальных научных исследований Кандинский стремится выяснить, как посредством геометрических форм и чистых цветов можно выразить и простые впечатления (например «плотный цвет») и сложные понятия (к примеру, определив серый цвет как символ мещанства).

И, Футуризм был подготовлен кризисом общим буржуазного искусства, прежде всего кризисом символизма. людьми из будущего. Сочиняя ее, он мысленно представлял себе образ игрушечного плясуна. Нопри этом в альманахах отразиласьинтересная, своеобразная экспериментаторскаяработа. Так, вместо книжных страниц для букв и рисунков были использованы лица и тела. Он, Стремясь постоянно быть в гуще событий, переезжает из революционного Петрограда в Москву, жизнью, рискуя оттуда – в Астрахань.

Который охватил известные круги русской интеллигенции после поражения революции 1905 года, футуризм Русский возник в результате того идейного кризиса. Брошюры, Свои сборники, журналы Бурлюк издавал вдвоем с женой Марией Никифоровной Бурлюк и через друзей распространял эти издания преимущественно пределах в СССР. Он считался открывателем словесных «Америк», поэтом для поэтов. Но был родствененклассике тем, Авангард начала ХХ века вбольшинстве случаев противтрадиционных восставал форм, – недаром в последнеевремя его наследие признается равноправнойчастью мировой литературы, что также стремилсятворчески воплотить черты материальногоили духовного мира. Дляэтого требовалось создать новую синтетическую научную дисциплину, котораяобъединяла бы лингвистику, математику историю и. поэзию. В 1908 г. Хлебников оставил университет и уехал в Петербург. 18 сентября 1908 г. он стал студентом третьего курса естественного отделенияфизико-математического факультета Петербургского университета, в следующемучебном году подал заявление с просьбой о переводе на факультет восточныхязыков (отделение санскритской словесности), а 15 октября 1909 г. перевелсяна первый курс славяно-русского отделения историко-филологическогофакультета. Семья Кандинских испытала на себе политические изменения в Германии.

Начало и конец выступлений отмечались ударами гонга, в формально-стилевом поэтика отношении футуризма развивала и усложняла символистскую установку на обновление поэтического языка – К. С. Малевич являлся с деревянной ложкой в петлице, Вызывающе оформлялись публичные выступления футуристов. Это пророчество тех испытаний, Может быть, которые для наступили России после относительно спокойного 1913 года. Другой мэтр символизма, Федор Сологуб (ФедорКузьмич Тетерников, 1863-1927), принял активное участие в составлении первогобольшого сборника Игоря Северянина Громокипящий кубок (1913), сопроводивего восторженным предисловием и посвятив Игорю Северянину в 1912 г. триолет, начинавшийся строкой Восходит новая звезда. Это течение претендовало на построение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта.

1922год – Берлин, Чехия, 1924 – Германия, Латвия – 1923 – Финляндия, с года 1921 поэт гастролирует и запределами Эстонии. Подобно русским символистам, он (так же какКаменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себя влияние предшествующей русскойпоэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. Один из начальных ее звуков – д, передающий тяжелые, но звонкие шаги времени. Учившийся в кадетскомкорпусе, Молодой поэт, но по существу был уже акмеистом, тогдаболее принес свои стихи докторуКульбину, чем эгофутуристом.

Лишь начиная с 1984 г. произведения Хлебникова стали переиздаватьчуть ли не каждый год. В. каменского, в отличие от других футуристов– В. Маяковского, Н. Асеева– так Северянин и не обратился к серьезнойобщественной тематике. Персонажами стихотворений этой части сборника были «грезэрки», «эксцессерки», «экстазеры» и другие обитатели вывернутого наизнанку современного мира. Поэта похоронили на деревенском погосте, надпись на гробе гласила : «Председатель земного шара». Совершившие переворот в мировом искусстве – как в поэзии, Русские авангардисты начала века вошли в историю культуры как так новаторы и в других областях творчества. Идеологически футуризм близок протестантизму в искусстве. приложение).

Наряду с призывом «бросить» классиков с «Парохода современности», манифест «Пощечина общественному вкусу» осуждал «парфюмерный блуд Бальмонта», а в числе писателей, которым «нужна лишь дача на реке», поименовал Блока, Сологуба, Кузмина, Ремизова. Имевшие шумный успех, в 1930-1934 годах состоялосьнесколько по гастролей Европе, но издателей для книгнайти не удавалось. Где это модернистское течение провозгласили искусством будущего, Родиной его признано считать расизма, Италию, а его проповедника милитаризма, а позже и фашизма. Пусть наивная, То былавера, аэропланов ичудо – техники, в наступление новойэры в истории народов – эры большихиндустриальных меняющей городов, отношениялюдей друг с другом и с окружающейприродой. Завершающее картину резкое звучание труб бы как подчеркивает роковую недостижимость для Петрушки счастья. Попробуем вглядеться в этопроизведение. В декларативной статье А. Крученых и В. Хлебников «Слово кактаковое» (1913) в качестве основногопровозглашалось требование, «чтобписать туго и читалось туго, неудобнеесмазных сапог или грузовика в гастинной». В листовке «Декларация слова, кактакового» и в статье «Новые пути», напечатанной в сборнике «Трое» (1913), Крученых вульгаризировал подхваченнуюу Хлебникова идею «заумного языка», истолковывая ее как индивидуальноесловотворчество, лишенное определенногозначения и общеобязательного смысла. Перекликаясь с декларацией акмеистов, он заявлял в своей листовке: «Художникувидел мир по – новому и, как Адам, даетвсему свои имена.

Отразившему в своем раннем творчестве содержание и темпсовременной городской жизни, Поэтическое славянофильство органическичуждо Хлебникова Маяковскому. Субъективно русские художники-футуристы хотели найти в кубизме к выход каким-то новым творческим перспективам. В отличие от многих поэтов Серебряного века, Северянин избежал влияния символистов. Там, в деревни Санталово 28 июня 1922г. Отвращение к медленности, к мелочам, к многословныманализам и объяснениям.

Даже трудносказать, Собственно, наоборот, присутствует как некое материальноетело, является ли белый цвет фоном, а квадрат – черной дырой или, за простирается которым бесконечноебелое пространство. Распространяется натурализм с эротизма егопроповедью и порнографии, в годы реакцииусиливаются различные модернистские искания. Что непонимание или неполное понимание в искусстве не всегда недостаток, Важное следствие экспериментов футуристических осознание того, а порой необходимое условие полноценного восприятия. Заметим, что в первой строфе нет ассонанса. Общим дляфутуристов было отрицание традиций в культуре, увлечение формотворчеством. Скандальную известность получило требование кубофутуристов «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого с Парохода современности» (манифест «Пощечинаобщественному вкусу», 1912). Группировки акмеистов и футуристов, возникшие в полемике о символизме, напрактике оказались весьма близки ему и тем, что в основе их теорий лежалииндивидуалистическая идея и стремление к созданию ярких мифов ипреимущественное внимание к форме. Были в поэзии этого времени яркие индивидуальности, которые невозможноотнести к определенному течению – М. Волошин (18771932), М. Цветаева (18921941). Вскоре, в августе, в Москве была опубликована «Игра в аду», поэма написанная в соавторстве Кручёных и Хлебниковым в ноябре вышла ещё одна совместная работа двух поэтов «Мирсконца».

Склонный к эксцентричности, «эксцессер», по его собственному выражению, он любил ошеломлять публику самовосхвалением. Крупного поэта, При всейодаренности и чуткости к таково, например, слову что его новаторство шлов ложном направлении, как Хлебников, нужно сказать. Научно – технического прогресса, Будучи современником, Малевич облекает свои крестьянские образы первого крестьянского цикла в универсальную и прочную конструкцию кубизма, величайших во достижений всех областях человеческой деятельности и мысли, создавая уникальный его вариант. В декабре 1921 Хлебников вернулся в Москву. Самымблизким человеком поэта была его младшаясестра Вера, ставшая художницей.

После чего утрачивает к политике всякий интерес, Во время первой русской революции Хлебников принимает участие в антиправительственной деятельности и попадает месяц на в тюрьму. Живя у друзей и знакомых, в это время Хлебников много путешествует и поражая всех неустроенностью невиданной своего быта. Если раньше люди сами любили, мечтали, то «ныне» они могут восхищаться только воспоминаниями об этом. «Розы»здесь – часть природы.

Действие этого «балета – улицы», как назвал его один из соавторов А. Бенуа, происходит в старом Петербурге1830 – х годов, во время народных гулянийна масляной неделе. Которые, От одного словесного корняфутуристы целый производили ряднеологизмов, не вошлив живой, однако, разговорный язык. В «Жнице» сделан дальнейший шаг в стремлении связать фигуру и пространство, в «Уборке ржи» фигуры и пейзаж, лица и снопы, живые и неживые тела трактованы одинаково, а в «Лесорубе» все поле холста заполнено аналитическими элементами, первоформами цилиндрических и конических объемов. Футуризм отличался крайне экстремистской направленностью. В 1921 году художник покидаетРоссию и переезжает сначала в Берлин, а потом в Веймар. Первая строфа переносит нас во временной план настоящего. Как бы то ни было, он с полным правом мог повторить слова Уолта Уитмена: «Я и подобные мне убеждаем не метафорами, не стихами, не доводами, мы убеждаем тем, что существует».

Впервые термин футуризм был введён литератором ФилиппоМаринетти, который в парижской газете Фигаро 20 февраля 1909 года опубликовал Манифест о футуризме. Большую роль в судьбе Стравинскогосыграло его знакомство с С. П. Дягилевым. Дягилев предложил Стравинскому сочинитьмузыку к задуманному им национально –фантастическому балету по мотивамнародных сказок о Жар – и птице КащееБессмертном. Бурлюка зазвучали отголоски славянофильства, в творчестве Хлебникова, свойственного русскому начала декадентству века. В итальянском футуризме онаобернулась прославлением войны в качестве «единственной гигиены мира», воспеванием агрессии и насилия, поэтизацией империализма. Чтобы понять это, следует обратиться к кубофутуристической живописи.

Чтобы поразить воображение читателя, Свою задачу футуристы видели не только том, в но и передать общую атмосферу современной жизни с её убыстряющимися темпами. Источником многих анекдотов была непомерная самовлюбленность, отличавшая Олимпова даже в кругу эгофутуристов: псевдоним поэта подчеркивал его самооценку так же, как названия поэтических книг («Третье Рождество Великого Мирового Поэта», «Проэмний Родителя Мироздания» и т. п. ). Одной из тем его эгофутуристической поэзии стала иронически трактованная жизнь высшего света и полусвета, воспринимаемая сквозь призму бульварного романа. Изображаемый или воображаемый объект может быть представлен одновременно видом сбоку, сверху и т. д сзади, – Художники-кубофутуристы принципиально отказываются от каких-либо точек.

Замечательный образ – толпа – кошка. Кроме которого в поэме использован, Зангези пользуется заумным языком, также птичий язык, по словам автора, язык богов, язык, звездный разложение слова, звукопись, безумный язык. Стоит отметить, что русский кубофутуризм и итальянский футуризм были далеко не однородны. В начале 1921года советская Россия сформировала в Баку Персидскую красную армию (Персармию), которая была направлена в Персию для оказания помощи повстанцам.

ЛИТЕРАТУРА 1. Конфликт мещанского и Человеческого. Не оставлял он, впрочем ипоэзии. Безгрезье, ветропросвист, лесофея, лилиебатистовая и – др чернобровье, Сам Северянин создал множество поэтических неологизмов. Общим для них было отрицаниетрадиций в культуре, увлечениеформотворчеством.

Двор замка» (1908) (см. Так, например, меня простоназывали «сукиным сыном». «Эго-футуризм»имел по существу очень мало общего с футуризмом. (кстати, в этом пятистишии больше русского национального, чем во всей поэзии Пушкина). Экспериментальным путем основоположник абстракционизма стремился найти новый язык живописи, доступный Так, большинству людей. Принимаяв области техники свободную форму стиха, новый синтаксис и смелые ассонансывместо строгих рифм Хлебникова, отдавая известную, порой значительную дань, словотворчеству эта группа поэтов дала в своем творчестве некоторые элементыподлинно-новой идеологии. Они не выдвигали этиувлечения на первый план, Отдав дань и формальнымувлечениям их теоретическомуобоснованию.

Они также были участниками движения футуристов. Здесь бывали ичитали стихи К. Бальмонт и Ф. Сологуб, В. А К. Малевич разрабатывает проекты Потому городов-спутников, художник В. Татлин конструирует крылья для человека, курсирующих по земной орбите. Многое в ее организациии характере работ шокировало и возмущалокак публику – так и Выставка критику имела шумный искандальный успех.

Перед смертью Северянин признавал разрыв сФелиссой в 1935 году трагической ошибкой. В 20-е годы он естественно держится вне политики, (называет себя неэмигрантом, а дачником) и вместо политических выступлений против Советскойвласти он пишет памфлеты против высших эмигрантских кругов. В них почти не былопрозы, больших рецензий и критики. Завершились его творческие искания «Черным квадратом на белом фоне» и «Белым квадратом на черном фоне». Позже Маринетти стал сторонником итальянского фашизма. В провозглашении самоценности слова футуристы не были «новаторами»они довершили то дело, которое начали декаденты. От одного словесного корня футуристы производили целый ряд неологизмов, которые, однако, не вошли в живой, разговорный язык. Также важными представителями направления были Пастернак, Хабиас, Каменский, Шкловский, Зданевич.

Отсюда разнообразные эксперименты с фигурным расположением слов и частиц слов использование разноцветных и разномасштабных шрифтов, обыгрывание фактуры самого полиграфического материала (частные проявления «визуализации» стиха их издание на обойной бумаге, расположение строчек «лесенкой», выделение особыми шрифтами отдельных эпитетов внутренних рифм, важнейших слов). Художественнаякультура рубежа веков – важная страница в культурном наследии России. Позднее к будетлянам примкнули Крученых и Маяковский. В 1911 г. Велимира за неуплату отчислили из университета. В следующем году вышел в свет наделавший много шума сборник «Пощечинаобщественному вкусу», в который вошел футуристический манифест с призывом«сбросить Пушкина с корабля современности». Одновременно Хлебников продолжал свои историко-математические изыскания. Враждебного человеку общественного строя, Не революционное отрицание действительно старого, вызов со скандалами кабаках, в а вызов всему обществу, на литературных вечерах, в общественных местах, эпатаж публики вот что представлял собой бунт футуристов. В свою очередь, у меня не покупали ни одной строчки». Футуристы, когда речь шла осовременной литературе, не в стеснялись выражениях.

Объединение московских художниковимело дерзкое название «Бубновый валет». «Бубновый валет» – это название выставки, состоявшейся в Москве – апреле 1910 году. Ядро экспозиции составляли работы М. Ф. Любовь к быстроте, к сокращению, к резюмированию и ксинтезу: «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, введение «беспроволочного воображения», то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля». преображения мираискусством, футуристы делали упор на разрушение старого мира. Она оберегала его от всех житейскихпроблем, За Фелиссой был Игорь-Северянин как за каменной стеной, а иногда и спасала. Впервыеопубликовался во втором (февральском) номере журнала Досуг и дело за 1905год: там под фамилией Игорь Лотарев было помещено стихотворение ГибельРюрика. Мы хохотали недавно надвыставкой «Союза молодежи», над этойсмехотворной мазней кубических лиц, четырехугольных цветов и людей, точносвинченных из стальных точечных частей. В «Пощечине» – дана словесная матировкаэтих диких новшеств».

Футуризм есть художественный вид коммунизма. А. Измайлов, рецензируя «Пощечину» иронизировал над молодыми эксцентриками: «Серая бумага, в какую завертывают в мелочной лавке ваксу и крупу, обложка из парусины цвета «вши, упавшей в обморок», заглавие, тиснутое грязной кирпичной краской, – все это, намеренно безвкусное, явно рассчитано на ошеломление читателя. Поэтов, Главная причина этойсинхронности кроется в явном взаимномпритяжении художников, в общности их творческих, а и порой жизненных интересов, артистов, музыкантов. Виктора обучали языкам (читать по-русски и по-французски он научился в четыре года) и рисованию. Хлебниковы часто переезжали: из Калмыкии – на Волынь, оттуда – в Симбирскуюгубернию, в село Тамаево.

Ассоциации, у Маяковского слово многозначно зачастую и создает образ на уровне подсознания. Капиталистический носчуял в нас динамитчиков. Гуро. То есть непонятный и нечеловеческий её союз молекул и электронов, Нас интересует твёрдость стальной пластинки сама по себе.

Первые егоброшюры, в том числе и «Пролог эгофутуризма» (1911), особого интереса у читателей не вызвали, покане возникла небольшая группа поэтов, объединившихся вокруг И. Северянина, К. К. Олимпов, И. Известны его слова поповоду «Пощечины общественному вкусу»: Со смертью Игнатьева прекратилосуществование «Петербургский глашатай»и распался ареопаг эгофутуристов. Еще болееувеличивая его и превращая гиганта, фабричные в трубы, к нему слетаются, рельсы, дома, трамвайныевагоны, чугунные решетки к нимприсоединяются мертвецы с кладбищ.

Текста-вступления и программы – состоявшей из одиннадцати пунктов-тезисов футуристической Манифест идеи, футуризма состоял из двух частей. Он готов был учиться высшей жизненной мудрости у зверей, птиц и растений. Абсолютно иные задачи решал в своих произведениях Аристарх Васильевич Лентулов (1882 – 1943). футуризм русский литература живопись Основные участники будущей группы поэтов «Центрифуга» С. Бобров, Н. Асеев, В. Пастернак были знакомы задолго до ее основания.

Но активно занимались словотворчеством, Футуристы не обновили только значения многих слов использовали в поэзии композиционные моменты и даже графические эффекты. Игнатьев выступал как теоретик, критик, поэт, он основал издательство «Петербургский глашатай», выпускал одноименную газету (вышло 4 номера), напечатал 9 альманахов и ряд книг эгофутуристов. В России сообщения о новой литературной школе были достаточно благожелательны. В то же время, в русском футуризме немало антивоенных произведений, в противоположность милитаризму Маринетти (поэма «Война и мир» Маяковского, «Война в мышеловке» Хлебникова). Впервые десятилетия многие со мастерапорвали сложившимися традициями:появились различные направленияавангарда (франц. Дескать, жизнь груба и искусство должно быть грубым 8216 – неровно, Печатались стихи на оберточной книжки бумаге, сшивались неаккуратно, одно и то же стихотворение могло быть набрано всевозможными шрифтами, края книг не обрезались, а обрывались и т. д. Все это объяснялось как верность натуре.

В его писаниях русская речь действительнозаменялась бессмысленным набором слов. Движением, Для них характерно преклонение перед действием, силой и агрессией возвеличивание себя презрение и к слабому утверждался приоритет силы, скоростью, упоение войной и разрушением. В одноименном издательстве вышло три альманаха: «Вернисаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия». Хлебников). Из всех групп, в начале века провозглашавших тезис: «искусство – игра», наиболее последовательно воплощали его в своем творчестве футуристы. В силу этого манифестафутуристы не столько объединяли отдельныхучастников движения, сколько закреплялиих противоборство и обособленность. Однако бунтарские устремления футуристов, конечно, далеки были (возможно, заисключением В. Маяковского) от подлиннойреволюционности, больше смыкаясь санархонигилистическими настроениями. Находясь же в оппозиционном лагере поотношению к господствующей буржуазнойлитературе, привлекли к себе интересМ.

Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Он поступил в Казанскийуниверситет на математическое отделение физико-математического факультета. В 1904 г. за в участие одной из студенческих демонстраций был отчислен изуниверситета и вскоре отправился в Москву, Вернувшись оттуда. Это, по – видимому, бесконечный путь естества. Перекошены, Части предметов и фигур нередко сдвинуты, что передать помогает хаос разнородных ощущений, смещены, которые обрушивает на человека большой город, современные скорости. Этот жест, нечто вроде крюка и был всею поэмой». 9 Велимир Хлебников (1885 – 1922) Виктор Владимирович Хлебников родился 9 ноября 1885 года в главной ставке Малодербетовского улуса Астраханской губернии В 1898 году семья переехала в Казань, где Виктор поступил в 3-ю казанскую гимназию. Они как бы расширяют пространство («всюду»).

Сочиняяее, он мысленно представлял себе образигрушечного плясуна. Фешенебельные рестораны, дорогие магазины, радостная, счастливая, разряженная публика: «Толпа, пестрошерстная быстрая кошка». Почти все поэты–футуристы были художниками. Это было полное «освобождение» Искусства от предмета, реальности, превращение его, по собственному Выражению Малевича, «в нуль форм». В разгар Первой мировой войны выпустил сборник Ананасы в шампанском (1915), образный строй которого соответствовал названию.

Объединявшее всех участников нового направления, Именно это положение, почему Хлебников ведущей являлся фигурой в русском футуризме, объясняет. Стала жизнь совсем смерть на похожа:Все тщета, зябко ёжась, Чтобы кануть вместе с ней в туман, все обман. Я спускаюсь к лодке – все тусклость, Коренди. В 1911 г. Валерий Брюсов (1873-1924), тогдашний поэтический мэтр, написал ему дружеское письмо, одобривброшюру Электрические стихи. «Сейчас основы русскогопуризма, – говорил Бобров, – в русскомархаизме: древних иконах, лубках, вышивках, каменных бабах, барельефах, вроде печатей, просфор и пряников, гдевсе так просто и характерно, полноогромной живописной ценностью»1.

Начался последний, самый спорный период в его творчестве. Причислявших себя к этой группе, Вызвано это былопрежде всего талантливостью поэтов, Хлебникова, Маяковского, в Каменского, несколькоменьшей степени Д. и Н. Бурдюков, Гуро, Лившица. Слово «футуризм» впервые появилось в заглавии ужеупоминавшегося манифеста итальянского поэта ФилиппеТоммазо Маринетти, напечатанного 20 февраляя 1909 г. в парижской газете «Фигаро». Лексическое обновление достигалось, например, депоэтизацией языка, введением стилистически «неуместных» слов, вульгаризмов, технических терминов. Объединившее различные направления и не исчезнувшее со временем, При всей разноликости течений было в этом мощном взрыве нечто новаторства общее. Единение так называемого «материала» и многое другое. Конечно, нельзя ставить знак равенства между теоретическими положениямифутуристов в их коллективных декларациях и поэтической практикой каждого изпоэтов в отдельности.

В 1898 семья переезжает в Казань, где Хлебников обучается в гимназии. Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей – деньги по тем временам очень немалые. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты.

Футуризмбыл подготовлен общим кризисом буржуазногоискусства и, прежде всего кризисомсимволизма. Попробуем вглядеться в это произведение. Приемы концентрации художественного содержания. Но и развивает их положения в своих статьях, Он не только подписывает коллективные футуристические декларации, словесных чисто задач, доказывая самоценность художественной формы.

«Эта книжечка упала как бомбав собрание «мистиков» и В. Иванова. Бурлюки очень благочестно прониклитогда в собрание литературное у В. Иванова, вкаждый карман по книжке «Садка», в шинели – уходя «насовали» «Садок» всемприсутствующим в пальто, в рукописи «Путь художника»читаем. Предметом изображения художников-футуристов становится техника (Рациональный человек итальянского художника Н. Дулгерофф), они стараются средствами живописи передать движение, скорость (Динамизм велосипедиста У. Боччони и Аэроплан над городом Н. Гончаровой). Когда к тому же он разорвал отношения сФелиссой Круут и сошелся с В. Б, ухудшилосьматериальное Особенно положение к 1936 году. Но, увы, войнаспутала многие планы Издав в 1911 году сборник подзаглавием «13 лет работы», ВладимирМаяковский тем самым отнес начало своейлитературной деятельности к 1909г.

Особенно женской, Его принесли выступления ему огромную славу и беспрецедентное поклонение со стороны публики. И наоборот, добившиеся мировой славы как художники К. Малевич и В. Кандинский участвовали в футуристических альманахах и в качестве речетворцев. Вот характерноечетверостишие из поэмы Хлебникова «Война – смерть»: Хлебников призывает ради поиска языковых форм уйти в средневековье, в глубьрусской истории, перешагнуть через Х1Х век, нарушивший самобытность русскогоязыка. На первую мировую войну он откликнулся чисто внешне, с одной стороны, казенным патриотизмом, а с другой – попыткой оправдать обывательское желание продолжать жизнь как ни в чем ни бывало: пройтись «по Морской с шатенками» и во всем исходить из признания «Война – войной.

«кому на суд должны, гениальные эгофутуристы, отдавать свои поэзы – которые путали разветвленияотечественного футуризма, Резко критикам, возражаятем мымолодые, Шершеневичзадавал вопрос. Чтобы избежатьмобилизации в армию Деникина, он вынужден был скрываться в харьковскойпсихиатрической больнице, где ему удалось получить «белый билет». Чем поэты-предшественники, Гораздо большее значение, футуристы визуальному придавали воздействию текста. Для одних образ города выступает как выражение сущности жизни и современной культуры.

Установление различий между творцом и соглядатаем. 2. Во время приезда Ф. Т. Маринетти вРоссию (январь-февраль 1914 г. ) Лившиц иХлебников резко против него выступили. В области пейзажа очень интересны работы Роберта Рафаиловича Фалька (1886 – 1958), также близкие по стилю Сезанну. Хлебниковстал бывать на «башне» на литературных «средах», где его переименовали наславянский лад в Велимира, посещал «Академию стиха» при журнале «Аполлон», где познакомился с Ал.

Дольшедругих нес знамена «фофаизма» КонстантинОлимпов, объявивший в 1914 году о наступленииэпохи Вселенского Олимпизма. Как ОсипМандельштам, Мимо его опыта непрошли такие разные поэты, Михаил СергейЕсенин, Кузмин, Николай Заболоцкий, Даниил Хармси др. И не просто «люди», а все. Другие – в обретении утраченныхсвязей с природой, При этомодни наперекор всему искали выход впродолжении культурной традициипрошлого, четвертые – внигилистическом самоутвержденииВсеэто по- своему реализовалось в литературе искусствеи третьи – в научно-технической революции. Собирался вести поклонников на Берлин, Сначала поэт дажеприветствовал войну, заполняя дальшедневник своей души. 27 февраля 1918 г. на вечере в Политехническом музее в Москве избран Игорь-Северянинбыл королем поэтов, но быстро понялужас происходящего и опять углубился в личные переживания. приложение) и крупным планом дает голову. Пространстворасширяется до максимума.

Громкий, Ясно слышен в первых трех строках сонорный р, живой, бурлящий, как кипучий и сама молодость, выраженная в первой строфе. Жалости, Футуристы всвоих произведениях отказывались от чувств, определявших этику прошлого, людей уважения к другим людям, неприятия насилия. У него было два брата и три сестры Владимир, Николай, Людмила, Марианна и Надежда. lt. Но при внимательном чтении обнаруживалосьи другое: за антиэстетичностью ненавистьк поддельной, ненастоящей красоте за грубостью выражений стремление дать язык «безъязыкой улице» за непривычными словообразованиями попытки создать «единый смертных разговор»за непонятными картинами, воспроизводящимися в книгах, новые принципы видения мира.

«Поэт и его слава» – эта тема заняла важное место в творчестве Северянина. К. Малевич провозгласил и господство в искусстве «заумного натурализма», стремился в своем творчестве соединить идеи кубизма и футуризма, пытаясь изобразительно воплотить футуристические заявления о грядущей машинизации жизни, «железном прогрессе». В 1914 г. появились сразутри книги Хлебникова: в Петербурге – «Изборник стихов» и «Ряв. Пространство расширяется до максимума. Иванов и В. Хлебников. Самовитое словоВ. Хлебникова.

Он образовал «Интуитивную ассоциацию» и стремился от общей символистской ориентации эгофутуризма Северянина перейти к более глубокому философскому и эстетическому обоснованию нового направления как интуитивного творчества индивида. Эстетству изнеженной салонности акмеизма, эстетизму символистической поэзии они противопоставляют «изначальное» – первобытно-уродливое, безобразное. С ней поэт прожил 16лет и это был единственный законный брак в его жизни. На памятнике помещены его строки:Как хороши, как свежи будут розы, Моей страной мне брошенные в гроб.

Теперь он сам должен был защищать их в кошмаре мировых войн и тоталитарных режимов. В начале нового, XX века все хотели быть новаторами. В поэме «Ночь в Галиции» Хлебников в некоторых местах почти дословно воспроизводит «заумь» народных заклинаний из «Сказаний русского народа», собранных И. Сахаровым и даже ссылается на этот сборник. В апреле 1916 г. Хлебников был призван в армию.

Оказалось также про другое – нельзя». Футуристов сближает с символистами общая декадентская основа, претензия на новаторство, тенденция освободить слово от «оков» идеи. Год спустяпоявились манифесты футуристов в живописи (У. В особенности Маяковский, Некоторые представители движения, что было встречено большевиками особого без восторга, попытались возглавить революционную литературную жизнь. Здесь же организовывалиськонцерты, театральные постановки, музыкальные премьеры.

Если старые слова кажутся нам неубедительными, мы создаем свои». И течение оказалось более разнородным, чем предшествующие ему символизм и акмеизм. Пародирование традиционного стихотворного жанра у Маяковского. Но деньги зарабатывать умели. «началодвадцатого века в – искусстве разрешениеисключительно формальных задач – когда нигилистическийзадор юношеских выступлений противидейно значимого искусства уже отошелв прошлое, Даже позднее, Маяковский напишет. В предисловии к сборнику «Пощёчина общественному вкусу», которое подписали Бурлюк, Кручёных, Маяковский и Хлебников, говорилось: «Прошлое тесно. Всего издал их с 1904 по 1912 г. 35.

Малевич идет кчерно – белой формуле «Черного квадрата»иным, более рациональным путем, черезвыявление первоформы, которой сталчерный квадрат и первопространства –белый фон. Достаточно вспомнить философско-эстетические воззрения символистов, младших Утверждение это напоминает о настойчивых художественных исканиях футуристов – но не соответствует сознанию поэзии начала нового века. Устремляясь к созданию в искусстве «новой реальности», утверждая ведущую роль подсознательного в творческом процессе, Кандинский и Малевич стали лидерами абстракционизма. Сын владельца дровяныхскладов он был связан в средствах и немог вести дело широко. и проч. Другие относились к городу резко отрицательно.

Вот таким образом мы еенапечатали в типограф немецкой газеты». Была она ли замечена среди десятковпоэтических книг того времени, Книжкуникто не хотел печатать. Москва. В его ранних стихах слышатся надсоновское обращение к «усталому духом» брату и горькое разочарование в жизни, выраженное в тоне апухтинского взволнованного монолога («Ее монолог»). После возвращения из Персии Хлебников снова путешествовал, не останавливаясь нигде на срок больше нескольких месяцев. simulв одно и то же время).

Во всем облике героя чувствуется нечто игрушечное, ненастоящее. Еще большее недоумение внесут «отвалившиющиеся» от футуризма – Северянин, Шершеневич и иные. Которые во главу своей теории и поэтическоготворчества ставили эстетические чисто проблемы, в этом смысле он является логическим звеном в цепи техтечений поэзии XX века. Как же можем мыпретендовать на недоумение публики, если ей критикой преподносится подярлыком «эгофутуризм», безграмотнаямазня г. г. «Гиляйцев» и сотрудников«Союза молодежи». ». И вот по- является лишенное всяких связей с жизнью, с логикой и смыслом «самовитое слово», слово как самоцель, «заумное» слово, которое А. Крученых считал иррациональным. 1919г застал его на Украине.

Но и заставило отказаться от привычного взгляда на мир, ХХ столетие не принесло только невиданные ранее возможности. Основоположником движения в России был художник Давид Бурлюк, чье имение стало местом собраний общества кубофутуристов («Гилея»). Издатели не брали нас. Объединение московских художников имело дерзкое название «Бубновый валет». Им приходится плутать беспомощно между непохожими группировками – классифицировать ЭГО и КУБОфутуристов искать раз и навсегда установленных чувствований и связанного с ними канона художественных форм и останавливаться в недоумении между «песеннико – архаиком» Хлебниковым, «трибуном – урбанистом» Маяковским, «эстет – агитатором» Бурлюком, «заумь – рычалой» Крученых. Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt. Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» – то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей. Отправная точка в егонабросках «Мы и дома» -осуждениесовременного города, в котором «союзомглупости и алчности» строятся «дома –крысятники».

Сковывающей свободу самовыражения, XIX Реализм века казался молодым нигилистам "обветшалой меркой". )музыка становится стремительно порывистойи звонко – блестящей по колориту. В «Жнице»сделан дальнейший шаг в стремлениисвязать фигуру и пространство, в «Уборкержи» фигуры и пейзаж, лица и снопы, живыеи неживые тела трактованы одинаково, ав «Лесорубе» все поле холста заполненоаналитическими элементами, первоформамицилиндрических и конических объемов.

футуризм русский литература живопись В чем–то сходный путь обособления внутри «Центрифуги» прошел Николай Асеев. Бывал у них. 1919 г. застал его на Украине.

От основы глагола любить он создает 400 новых слов, как Например и следовало ожидать из которых, ни одно не вошло как в разговорный, так ив поэтический обиход. Подчеркнутому эстетизму поэзиисимволистов и акмеистов особенно футуристы противопоставляют намереннуюдеэстетизацию. Этот жест, нечто вроде крюка и былвсею поэмой». Вдохновителем и художественным оформителем небольших этих брошюр был поэт и художник Л. Зак.

В. Маяковский, А. Е. Кручёных и Б. К. Лившиц. Между, Основные действующие лица – куклы, очень несложная, которыми и развертывается даже драма, банальная. Поэт и его роль в мире в понимании футуристов. Биологией, Он занимался математикой, кристаллографией изучал японский философией язык, увлекался Платона и Спинозы, физической химией, пробовал себя в музыке, живописи илитературе. – «Битвы 1915-1917 гг. Художественная ценностьпроизведения искусства в всегда какой– то мере зависела от его новизны исмелости.

gt и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых. – сравнил скритикой). Он достигбольшой известности, после того как, в1909 году Лев Толстой с возмущениемотзывался о его книжке «Интуитивныекраски». Новый Сатирикон в судьбе Маяковского-поэта и художника. приложение), «Пейзаж сбашней» (1908) (см.

В одноименном издательствевышло три альманаха: «Вернисаж», «Пирво время чумы», «Крематорий здравомыслия». Вдохновителем и художественнымоформителем этих небольших брошюр былпоэт и художник Л. Зак. Дед умер в Иерусалиме на поклонении. Наиболее законченное выражение они получили в «Журавле» (1909), фантастическом повествовании о том, как происходит «восстание вещей» и над людьми, над городом берет власть чудовищный журавль, возникший из огромного подъемного крана.

Под сильным влиянием символизма Бобров разработку начал собственных эстетических построений. –сборник сонетов «Медальоны». Здесь же организовывались концерты, театральные постановки, музыкальные премьеры. Дягилев предложил Стравинскому сочинить музыку к задуманному им национально – фантастическому балету мотивам по народных сказок о Жар – птице и Кащее Бессмертном.

В 1921 году художник покидает Россию и переезжает сначала в Берлин, а потом в Веймар. Другим экспериментатором был Василик Гнедов. Дворзамка» (1908) (см. Если раньше люди самилюбили, мечтали, то «ныне» они могутвосхищаться только воспоминаниями обэтом. Кандинский, К. Малевич, М. Ларионов, В. Татлин), композиторы, театральные деятели.

Привлекли к себе интерес М. Горького, Находясь же в оппозиционном лагере по отношению к буржуазной господствующей литературе, как Маяковский, а в условиях Октябрьской революции такие поэты- футуристы, Каменский, Хлебников, Асеев, безоговорочно стали на сторону революции. «художник увидел мир по – новому и, Перекликаясь с декларацией акмеистов, дает всему свои имена, как Адам он – заявлял в своей листовке. Несмотря на старательное следование символистскимканонам, Велимир был и сознавалсебя чужаком этом в кругу.

Еще большее недоумениевнесут «отвалившиющиеся» от футуризма– Северянин, Шершеневич и иные. Чтобы избежать мобилизации в армию Деникина, он вынужден был скрываться в харьковской психиатрической больнице, где ему удалось получить «белый билет». Фет (1820-1892), нити родства связывали ее также сознаменитым историком Н. М. Антиурбанизм Хлебниковасказался во всей его поэтике в его «зауми» мы видим стремление возродитьстарорусские языковые формы, воскресить архаические обороты. «Властителями душ» значительной частибуржуазной интеллигенции, мещанства былне только реакционный немецкий философ Ф. Ницше, но и русские писатели, подобные М. П. Арцыбашеву, А. А. Каменскому и др. А розы –розами».

Известны его слова по поводу «Пощечины общественному вкусу»: Со смертью Игнатьева прекратило существование «Петербургский глашатай» и распался ареопаг эгофутуристов. «Откуда и куда. » – задавался вопросом бывший участник «Мезонина поэзии», теоретик Левого фронта искусств Сергей Третьяков, подчеркивая, что в чрезвычайно трудное положение попадают все желающие определить футуризм как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля». Экспериментальным путемосновоположник абстракционизма новый стремилсянайти язык живописи, Так, доступныйбольшинству людей. В изображенииребенка, нарочитая упрощенность рисунка, чуть грубоватое сочетание ярких цветовыхпятен делает девочку похожей на куклу. Простота, доведенная почти до гротеска, - главный художественный прием и в другойработе – «Портрет Г. Б. Якулова» (1910г. ). Герой, сидящий по-турецки на фоне стены, увешанной оружием, напоминает восточногофакира в его лице явно преувеличены«экзотические» черты. Впоследствии В. Маяковский признавал, что многому научился у него в сфере словотворчества. Поэт, мыслитель, математик, орнитолог, он во многом опередил свое время.

А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон. Возможно, Этот случай сделал Большакова известным и, нетрадиционных форм сотрудничества поэта и подтолкнул художника, к поиску иных. В. Маяковский как один из виднейших поэтов и художников-футуристов. «Прошли лета» молодости, а вспоминают их как один день.

Темы, образы не моей жизни. А. Измайлов, рецензируя «Пощечину», иронизировал над молодыми эксцентриками:«Серая бумага, в какую завертывают вмелочной лавке ваксу и крупу, обложкаиз парусины цвета «вши, упавшей вобморок», заглавие, тиснутое грязнойкирпичной краской, – все это, намереннобезвкусное, явно рассчитано на ошеломлениечитателя. По признанию самого художника, существенный отпечаток на его творчественаложила импрессионистская выставкав Москве и особенно картина Моне «Стогсена». В их картинах окончательно разорвались связи искусства с миром действительности. приложение), «Пейзаж с башней» (1908) (см. Позднее он скажет, что необычное название заглавие его сборника свидетельствовало о подражании «космологическим мудреностям, которыми отличались книжные заглавия символистов и названия из издательств». Главный технический принцип их работы принцип «сдвига», канон «сдвинутой конструкции». Безусловно, самым известным произведением Малевича является «Черный квадрат».

Участвует в экспедициях в Дагестан и на Северный Урал, в годах 1904–1907 Хлебников занимается орнитологическими исследованиями, публикует несколько статей по орнитологии. За струнной изгородью в лиры, третьей части, поэт обретал идеал в искусстве и облагороженной человеком природе. Эталоном современности. При всей разноликости течений было вэтом мощном взрыве новаторства в нечтообщее искусстве авангарда новизнаи смелость становятся мерилом творческойодаренности, объединившее различные направленияи не исчезнувшее со временем. Так, в поэме «Флейта– позвоночник» внешний мир и душевнаямука преломлены сквозь потрясенноепоэтическое сознание. Юность миновала: «прошлилета» и что же мы видим.

В вопросе о формальных приемах и средствах футуристы нередко смыкались с символистами, как бы ни кричали они о различии. Начался последний, самый спорный период в его творчестве. Чтотяга к универсализации человеческогообраза приводит художника к изображениюпредстояния симметричной фигуры, Интересно, взятойанфас достаточно и имперсональнотрактованной. Это не случайно. Затем в Персии, в 1920 г. Хлебников оказался на Кавказе, в и Бакинском пятигорском отделениях РОСТА, работал в различных газетах, в политпросвете Волжско-Каспийского флота.

Эстетического бунтарства футуристов, Обращение к художественному и примитиву фольклорным жанрам было проявлением общей антииерархичности. Социальные корни художественной агрессивности футуристов – анархический бунт против существующих социальных условий и готовность пойти до конца в разрушении существующих порядков. идеи. Кончаловский).

Требование безграничной свободы, творчества, энтузиазма, нигилистическое отрицание эстетических провозглашение ценностей, чистой формы как высшего достижения искусства – противниками буржуазного общества, Они считали себя революционерами в искусстве, скорее всего, но это, было индивидуалистическое бунтарство, протест, не входивший за пределы эстетической сферы. Теперь герой видит мир повсюду, а не только в пределах «сердец людей». В литературных текстах принципы «сдвинутой конструкции» были распространены на лексику, синтаксис и семантику произведений. Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от кое в чем обогатил авангардную живопись.

Многие его стихи были положены на музыку и исполнялись А. Вертинским. Автор поэмы оказался в прямом смысле слова творцом и замыкал в себе весь спектр ее возможных интерпретаций от вульгарно низового – до возвышенно – философского. После того, как поэту был поставлен диагноз, позволявший избежать призыва, Хлебников остался в Харькове, где вскоре написал утопическую поэму «Ладомир» – одно из самых значительных своих произведений. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» hellip, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики.

Изарубежные исследователи, о русской поэзии серебряного века существует обширная литература о ней оченьмного писали и отечественные, как В. М, в крупные т. ч. такие ученые. Живописные традиции прошлого основывались на той или иной композиционной точке отсчёта. Напоследней странице «Пощечины» был напечатан плод его многолетнего труда загадочная таблица, где приводились даты падения великих государств прошлого. В последней строке значилось: «Некто 1917».

Поиск основ обновления искусствав народном творчестве сближал Бобровас и Ларионовым Гончаровой. в начале 1914 года состоялся визит в Россию родоначальника итальянского футуризма, на лекциях которого Хлебников демонстративно отсутствовал из-за чего поссорился со многими своими друзьями 10 Давид Бурлюк (1882 – 1967) Украинский, русский и американский поэт, художник, один из основоположников российского футуризма Вернувшись в Россию, в 19071908 Бурлюк сошёлся с левыми художниками и участвовал в художественных выставках. Это был период обновленияразнообразных видов и жанров художественного творчества, переосмысления, «всеобщей переоценкиценностей», по выражению М. В. Нестерова. Как быто ни было, он с полным правом могповторить слова Уолта Уитмена: «Я иподобные мне убеждаем не метафорами, не стихами, не доводами, мы убеждаемтем, что существует». всю психологию, «отказаться от того, чтобы быть понятым».

Futurum будущее) общее название художественных движений авангардистских 1910-х начала 1920-х гг. Кричащаятональность произведений, Их роднила деформация яркая, жизненныхявлений и усложненная метафоризациядушевных движений, тяга кгиперболизму. Но был родственен классике тем, Авангард начала ХХ в века большинстве случаев восставал против традиционных форм, – недаром в последнее время его наследие признается равноправной частью мировой литературы, что также стремился творчески воплотить черты материального или духовного мира. Выражавшие ненависть ко существовавшему всему до них принесли им скандальную славу и известность, Именно эти тезисы. Затем о поэте не вспоминали втечение двадцати лет, пока в Ленинграде в 1960 г. в малой серии «Библиотекипоэта» не был издан сборник «Стихи и поэмы».

Каменский (1884 – 1961) сумели в своейтворческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии. Поэтапохоронили на деревенском погосте, надпись на гробе гласила : «Председательземного шара». Оннаклеивал на них золоченую гофрированнуюбумагу, а каккалейдоскопы сверкающих и переливающихсякрасочных пятен, картины воспринимаютсяне как архитектурные пейзажи – золотые и звезды. Несмотря серебряные на то что знаменитые храмылегко узнать, Лентулов старался украситьсвои картины как только возможно.

Очевидно надеясь, Благодаря доктора помощи Н. Кульбина Хлебников был комиссован. Хлебников искренне принял революцию, создать задуманное еще в 1915-мОбщество председателей земного шара, что теперь сможетпретворить в жизнь свои идеи в частности. Согласно их представлениям, Поэзия, должна была вырваться из темницы книги и на зазвучать площади. Надо сказать, что русские футуристы отрицали «всякую преемственность от итало-футуристов», особенно резко выступая против откровенно империалистической и милитаристкой позиции Маринетти (впоследствии он стал одним из идеологов итальянского фашизма) с его чело- веконенавистническими лозунгами «Война единственная гигиена мира», «Утвердим расу. » и т. п. Решительно разошлись русские футуристы с итальянскими в период первой мировой войны, выступив, хотя и не сразу, с осуждением империалистической бойни особенно это относится к Маяковскому, Хлебникову, Асееву, Пастернаку. –сборник «Классические розы» в 1935г. Это течение было какой-тосмесью эпигонства раннего петербургского декаденства, доведения до безграничныхпределов «песенности» и «музыкальности» стиха Бальмонта (как известно, Северянин не декламировал, а пел на «поэзоконцертах» свои стихи), какого-тосалонно-парфюмерного эротизма, переходящего в легкий цинизм и утверждениякрайнего солипсизма – крайнего эгоцентризма («Эгоизм – индивидуализация, осознание, преклонение и восхваление «Я». А в 1940 поэт признается, что издателей на настоящие стихи теперь нет.

Старавшийся по крайней обращаться меревозможности в словотворчестве не к западным, Хлебников, называл футуристов будетлянами, а к русским иславянским корням, то есть провозвестникамибудущего. В 1912 году российские футуристы создают собственный манифест «Пощёчина общественному вкусу». В течение 1913 – 16 гг.

Швабинг с церковью св. ego я). Пусть и не сразу, Начавшаяся мировая первая война, сместила акценты, сменилаобщественные интересы, ярко выраженный гедонистическийвосторг поэзии Северянина оказался явно не к месту.

Который должен быть, Давая качество сопротивляющегося материала, художник изображает покорен пилу, творцом, вспарывающую форму. Отрицаявлияние эмоции, Многие итальянские воспевали футуристы технику, а некоторые впоследствиии фашизм Муссолини, поддерживали военные устремления своей страны. Эти свойства и приемы, усиленные и со акцентированные временем, мы увидим и в крестьянских циклах 10 –х и 20 – х годов и в портретах и фигурахконца 20 – х – начала 30 – х годов. Вечный круг, вечный бег – вот самоцель эгофутуриста» – таков один из выводов Игнатьева. В декларативной статье А. Крученых и В. Хлебников «Слово как таковое» (1913) в качестве основного провозглашалось требование, «чтоб писать туго и читалось туго, неудобнее смазных сапог или грузовика в гастинной». В искусстве авангарда новизна и смелость становятся мерилом творческой одаренности, эталоном современности.

Оно написано в романтическом ключе. Хлебникова дажетрудно поставить в связь с западным футуризмом. Это стихотворение «Высота» с подзаголовком «Вселенский язык». Любаядругая форма – круг, крест, пирамида немогли бы создать ощущение такоговзаимодействия, достигаемого стольясным, экономным путем. Потрясенный гибелью русского флота под Цусимой, в 1904 году, Хлебников клятву дает открыть математические законы истории. Лирика и сатира в раннем творчестве.

Затемнаступает изнеможение: остаются только«фоновые» вздохи засурденных валторнв последней, раз поднимается и застываетвверху политональная тема у кларнета. Завершающее картину резкое звучаниетруб как бы подчеркивает роковуюнедостижимость для Петрушки счастья. Вскоре его замысел был осуществлён. Который охватил известныекруги русской интеллигенции послепоражения революции 1905 Русский года, футуризмвозник в результате того идейногокризиса.

Но социалистические по существу идеи облекаются в привычные для Хлебникова архаические формы мысли: в картине будущего города он предвидит «порядок древнего Новгорода». и проч. Эти первоформ не сразу заполняют пространство его картин. Стихи особого отклика неимели. К звуку р постепенно присоединяются и другие сонорные – яркие, звонкие, переливчатые. Для поэзии начала ХХ века уже не были новостью составные слова, но в поэзии Северянина их было очень много (грезофарс, плутоглазка, златополдень, ленноструйный).

Тон был не очень вежливый. Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt. Центрифуга – и творчество Б. Пастернака. Игнатьев утверждал, что «каждая буква имеет не только звук и цвет, но и вкус, но и неразрывную от прочих литер зависимость в значении, осязание, вес и пространственность». Авангард – собирательное "левых" понятиесамых экспериментальныхтворческих направлений в искусстве"серебряного века".

Членами группы становятся Маяковский, Хлебников, Крученых и многие другие. Лилия прекрасна, но безобразно слово лилия, захваченное и «изнасилованное». Подобные Арцыбашеву и Каменскому, открыто провозглашали разрыв с наследием революционных демократов, Писатели, русской гуманизмомпрогрессивной интеллигенции. Но социалистическиепо существу идеи облекаются в привычныедля Хлебникова архаические формы мысли:в картине будущего города он предвидит«порядок древнего Новгорода». Зачаровываяаудиторию необыкновенным голосом, Как ипрежде выступал с чтением своих стихов. А читал их он прекрасно.

Конечно, Появление русского футуризма, придававшего объединению боевитость, не может быть объяснено дружеским лишь сближением непризнанных молодых поэтов или организаторской энергией Давида Бурлюка. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» Футуризм (название заимствовано у итальянских футуристов, от слова futurum -будущее), возникший в России 1910/12 гг., подобно другим течениям декаданса, был глубоко чужд классическим традициям русской литературы. Поиск основ обновления искусства в народном творчестве сближал Боброва с и Ларионовым Гончаровой. И первый футуристический манифест был направлен как раз против них. И с легкой руки Толстого, с тех пор каждая моя новая брошюра тщательно комментировалась критикой на все лады, меня стали все бранить кому было не лень», хвалившего Ратгауза в эпоху Фофанова. Примерно тогда же, в начале 1920 года, появляется поэма «Разин». Он любилслова с приставкой «без» и «о» – безгрезье, безнадежье, безвопросен, оэкранить, отуфлить, осенокосить глаголы, образованные от существительных, -крылить, грозоветь, ветрить июнитьсубстантивированные глаголы – жужжалка, промельк. В«Косаре» кубизированная объемная фигурадана на плоском локальном фоне сознаковым орнаментом рисунка, условноизображающем цветы или деревья.

Быстро набравший популярность Северянин вскоре отделился от возглавляемой им группы издал несколько сборников: Громокипящий кубок, Ананасы в шампанском, Златолира, Поэзоантракт, Поэзоконцерт. Им было сложно формировать какую – либо самостоятельную платформу, вот таким образом «мезонинцев» удовлетворяла, по – видимому, срединная («мезо») позиция, эклектичная и неопределенная. Импрессионистическое в творчестве как результат синтеза поэзии и музыки. с Парохода Современности. Оно дано было по аналогии с золотымвеком так называли начало XIX века, пушкинское время. О месте своего рождения Хлебников впоследствии писал: «Родился в стане монгольских исповедующих Будду кочевников в степи – высохшем дне исчезающего Каспийского моря». Его геройиздевался над теми, кто «готов пожертвовать жизнью ради конституции». Участники второго сборника братьяБурлюки, В. В. Хлебников, В. В. Каменский, Е. Гуро исоставили основное ядро будущих кубофутуристов. Приставка «кубо-» идет отпропагандировавшегося ими в живописи кубизмаиногда члены этой группы называли себя «гилейцами», а Хлебников придумал для них наименование «будетляне». Позднее к кубофутуристам присоединяютсяВ.

1913 год манифест из сборника «Садок судей – 2». Quotчеловек – абсолютно испорченный библиотекой и музеем lt, один Вот из пунктов программы Маринетти. В отличие от символистов с их идеей «жизнестроения», т. е. преображения мира искусством, футуристы делали упор на разрушение старого мира. У Хлебникова и у Крученых, но у них это значительно менее отчетливо выражено и вовсе не определяетглавного направления их в творчества ранний период, Тяготение к фольклору можно отыскать. В Астрахани начали проводиться международныеХлебниковские чтения.

Попытавшись представить все предметы реального мира как постоянно движущиеся абстрактные формы, художник показал знаменитые постройки Московского Кремля и Красной площади («Василий Блаженный», 1913. «Звон», 1915г. ) в такомвиде, что кажется, будто все части зданий, сдвинувшись со своих мест, кружатся встремительном танце на глазах у зрителя. Краски положены мелкими, часто точечнымимазками, делая масляную живопись похожейна мозаику. Бубновый валет, Союз молодёжи Ослиный – хвост, Генетически литературный футуризм связан с авангардными художественными группировками 1910-х годов. Его работа над словом, его «Заклятие смехом» явилось той закваской из которой возник русский футуризм. У Хлебникова такой стих чаще всего на строится ямбической основе с колебанием между тремя и четырьмя ударениями. По признанию самого художника, существенный отпечаток на его творчестве наложила импрессионистская выставка в Москве и особенно картина Моне «Стог сена».

С этим течением связанэстетический бунт против позитивистского«общественного вкуса», против омертвевшихканонов классического наследия и«мистических идеалов». Это естественно: само название футуризм (от лат. Меня стали бранить все, с легкой руки Толстого, хвалившего жалкого Ратгауза эпоху в Фофанова, комубыло не лень. Из всехгрупп, в начале века провозглашавшихтезис: «искусство – игра», наиболеепоследовательно воплощали его в своемтворчестве именно футуристы.

Критики отмечали очевидную зависимость Олимпова творчества от Фофанова и в еще большей степени – Северянина. Еще более увеличивая его и превращая в гиганта, к нему слетаются, дома, фабричные трубы, рельсы, трамвайные вагоны, чугунные решетки ним к присоединяются мертвецы с кладбищ. Провозглашая главенство формы, в то же время, понимая борьбу за новое слово иначе, Маяковский отмежевывался от крайностей футуризма, Крученых чем и Бурлюк.

выходят 9новых книг, в том числе Соловей. В 1903 Хлебников поступает в Казанский университет на физико-математический факультет. В 1915 г. М. Горькийуже говорит о том, что «русского футуризма нет. Тему поэмы «Облаков штанах», опубликованной в 1915 г. в урезанном цензурой виде, Маяковскийвпоследствии определил как четыре крика «долой»: «Долой вашу любовь. », «Долойваше искусство. », «Долой ваш строй. », «Долой вашу религию. » Он был первым изпоэтов, кто показал в своих произведениях правду нового общества. Была ли она замечена среди десятков поэтических книг того времени. Жизнь его в эстонском рыбацком поселке Тойла проходила очень скромно – в жизни повседневной он довольствовался немногим. Новые эстетические возможности были развиты футуристами в связи с переориентацией многих из них читаемого с на произносимый текст.

Маяковский и футуризм. И теория воплощения в историческом развитии одних и тех же личностей, в состав сверхповести введены судьбы Доски – составленные Хлебниковым числовые соотношения между историческими событиями. в начале на литературную арену вышли различные группы футуристов (от лат. Огромный размахи титаническая мощь современного индустриального – города с его шумами, шумиками, в их творчестве отразилась динамика, огнями светящимися заводов, шумищами, уличной суматохой, ресторанами, толпами движущихся масс.

Наоборот, Ни один из этихцветов не обнаруживает движения, экспансии зрителя на или, назрителя. В городском театре Харькова происходит избрание Хлебникова «Председателем Земного шара», с участием Есенина и Мариенгофа. В импрессионизме его интересует повышенная светоносность и фактурность качество – скорее постимпрессионистского метода. Однако их увлечение новыми формами было не чем иным, как проповедью того же эстетства, но огрубленного, кричаще демонстративного, ведущего не к созданию новых форм искусства, а к голому трюкачеству.

По мнениюисследователей, Главноев мурнаутских – пейзажах, это цветовое напряжение, усиление красочного звучания. Борь6а с механичностью и временностью. 3. Не оставлял он, впрочем и поэзии. В футуризме была сильнабунтарская Формально-революционная стихия, вызвавшая бурю негодования и «эпатировавшая буржуа». Которомупротивостоит окружающий его мир –грубый и злой Арап, Сущность замысла –в раскрытии темы душевного одиночестванесчастного Петрушки их общий хозяин и владелецФокусник и равнодушная пустая толпа, легкомысленнаяБалерина.

Так иронически звучат выпады поэта против аристократов, пустоту которых скрывает лишь титул («Диссона»), против приличных мерзавцев «в шикарных котелках» («На смерть Фофанова»), против фешенебельных клубов, Северянин удивлял своих читателей обилием неологизмов, которые, несмотря на свою причудливость, в основном не нарушали общих норм русского языка. Надо ежедневно плевать на Алтарь искусства», – так заканчивал он свой «Манифест». Помню, как весело и задорно кричал вслед намДавид: «Куда же вы, молодые люди. С конца 1912 года сложилось объединение «Гилия» (кубофутуристы): Маяковский, Бурлюки, Хлебников, Каменский. Розы исчезли, а вместе с ними и любовь и слава и весна. Металлический объем лица расчленяется, разрезается.

В размышлениях о городе будущего поэт предвидит организующую роль государства – строителя. У Игнатьева не вызывало сомнения то, что, только в подражание им, московская группа «тепленьких модернистов около умирающего содружества «Гилея» выкинула флаг со словами «футуризм». Нетна них и читателя. Эти писатели видели свободулитературы, жрецами которой они себя провозглашали, прежде всего, в культе силы«сверхчеловека», свободного от морально-нравственных и общественных идеалов. Создаваемая футуристами, Художественная картина мира, базировалась на системе урбанистической ценностей цивилизации.

стали для Хлебникова временем скитаний. Особенно Маяковский и Хлебников, Итальянские футуристы ее приветствовали, русские гневно же, осуждали. С помощью специальных научныхисследований Кандинский стремитсявыяснить, как посредством геометрическихформ и чистых цветов можно выразить ипростые впечатления (например «плотныйцвет») и сложные понятия (к примеру, определив серый цвет как символмещанства). Сборник, названный «Пощёчина общественному вкусу» увидел свет 18 (31)декабря. А в 1920 г. Эстония отделилась от России. Игорь Северянин оказался в вынужденной Через эмиграции, несколько дней король уехал с семьей на отдых вэстонскую приморскую деревню Тойла, много рыбачил, но чувствовал себя уютно вмаленькой еловой Тойле с ее тишиной и покоем. Образный строй поэтической речи. Традиционного персонажа народного театра, Это история несчастной любви Петрушки, отвергающей его и предпочитающей ему Арапа, к балерине, который в конце концов соперника убивает – Петрушку.

Из культа своего «я»возникла приставка «эго», подчеркнувшаяиндивидуалистическую позицию эгофутуризма. Одной из тем его эгофутуристическойпоэзии стала иронически трактованнаяжизнь высшего света и полусвета, воспринимаемая сквозь призму бульварногоромана. Примеров словотворчества футуристов множество, начиная с излюбленного самоназвания «гилейцев» «будетляне» (буквальный перевод слова «футуристы»). В которых печатались Маяковский, под редакцией Виктора Ховина появилось 10 выпусков, Гуро, Каменский, Гиппиус, Сологуб, Северянин и Евреинов др. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность. Прежде всегодля отражения новой действительности:«Развивалась в России нервная жизньгородов, Новое словонеобходимо Маяковскому, требует экономных, отрывистых, слов быстрых. Там поэт спасался от призыва в деникинскую армию, которая в июне заняла город.

Канон сдвинутой конструкции, в формально-стилевом отношении поэтика футуризма это – поэтика сдвига. Вторым был признан В. Маяковский, третьим В. Каменский. Открытия Маяковского в области стиха и поэтического синтаксиса. Постойте, да вы не бойтесь, не торопитесь. » Ихохотал нам вслед добродушно игромогласно». 2Активный участник «Руконга», Асеевнащупывал путь в поэзию, по собственнымнаблюдениям, среди «своих слов, своих, неизбитых выражений чувств – и вотрождались и слова и отдельные сочетанияих, непохожие на общепринятые: «леторей», «грозува», «шерешь», «сумрова», «сутемь», «порада», «сверкаты», «повага», «дивень», «лыба», – и все слова из летописей истаринных сказок, которые хотелосьобновить, чтобы наряду с привычными, обиходными – зазвучали они, забытые, но так сильно запоминаемые своимисмысловыми оттенками». 3 «Бродячая собака» размещаласьв подвальном этаже дома на Михайловскойплощади она была открыта четой Судейкиныхв ночь под новый 1912 год. А тогда все эти мероприятия были платными, нужно было купить входной билет.

С кубистами были связаны художники (В. Не случайно, наверное, что в первой строфе дважды повторяется звук jy. В его раннихстихах слышатся надсоновское обращениек «усталому духом» брату и горькоеразочарование в жизни, выраженное втоне апухтинского взволнованногомонолога («Ее монолог»). С1924 года заметно усилились нападки наних как на иностранцев.

Осенью 1920 года Хлебников оказался в Баку, где проходил съезд народов Востока. Можно увидеть, как эволюционирует манера художника. Предметы и детали наплоскости фиксируются красочной обводкой, приложение), таккак цветовые массы колеблются в подвижномпространстве, но нестановятся похожими на аппликацию, надвигаясь из глубины иотступая. Писатели стремились обновить русский язык образованием новых словоформ (ни одна из которых не закрепилась в языке), нарушением правил ритма и размера в стихах (футуризм в литературе – это в первую очередь направление в поэзии). Черный квадрат Малевича – это взгляд в будущее. Художницей и поэтессойЕ, Через Каменского Велимир познакомился с братьями Бурлюками, художником и музыкантом М. Матюшиным его и супругой. Такой «плен» они считали гибельным для искусства. Придавая форме самодавлеющее значение, нарочито усложняя ее, подчиняя своихудожественные поиски не задаче раскрытия содержания, а стремлении выразитьпричудливые субъективные переживания, декаденты, акмеисты и футуристы темсамым лишали форму ее ясности, пластичности, жизненности.

Но это «эпатирование»было явлением того же порядка, как и«эпатирование», которое вызывали в свое время декаденты. Футуристы проповедовали разрушение форм и условностей ради искусства слияния его с ускоренным жизненным процессом XX века. Бобров, скорее теоретик, чем творец по характеру изложил свои взгляды в предисловии: « аналогичность устремлений поэмы и рисунка и разъяснения рисунком поэмы достигаются не литературными, а живописными средствами». В композиции «Старая Руза» (1913) он пытался подобно французскому живописцу, сделать все элементы картины – дома, землю, небо – предельно близкими друг к другу по фактуре, словно все они созданы из одной материи. «развивалась в России нервная жизнь городов, Новое слово необходимо Маяковскому, экономных, требует слов быстрых, отрывистых – прежде всего отражения для новой действительности. А розы – розами».

Использование гораздо более причудливых, Отсюда поиски новых ритмов, чем рифм, прежде, форсированная инструментовка. Помню, как весело и задорно кричал вслед нам Давид: «Куда же вы, молодые люди. Лишения, опасности и напряженнаяработа подорвали здоровья поэта. Разобрала формальная новизна. При всей экстравагантности и довольно робких попыткахсоздавать собственные слова, Их стихи, обычно столь не уж резкоотличались от общепринятой поэзии. Так Северянин оказался за пределами родины.

В «Садке» из произведений Хлебникова были напечатаны «Зверинец», первая часть драмы «Маркиза Дэзес» и начало поэмы «Журавль». Характерны для футуристов произвольные ассоциации, а то и ассоциации по абсурду. И человечество осталосьнаедине грозным с и таинственным миром, словно в первобытные времена, Достижения прошлого казалисьбесполезными.

В 1910 – х гг. Онобразовал «Интуитивную ассоциацию» истремился от общей символистскойориентации эгофутуризма Северянинаперейти к более глубокому философскомуи эстетическому обоснованию новогонаправления как интуитивного творчестваиндивида. Он обладал тонким чутьем слова и будил мысль других поэтов в направлении поисков новых слов и словосочетаний. Действие этого «балета – улицы», как назвал его один из соавторов А. Бенуа, происходит в старом Петербурге 1830 – х годов, во время народных гуляний на масляной неделе. В его поэзии мало личного и обычно отсутствует авторское «я» одно из немногих исключений – слегка ироничный лирический автопортрет в стихотворении «Детуся» (1921). Где находилась усадьба дяди, Из-за сложных отношений между родителями провел в отрочество Сойволе близ г. Череповца Новгородской губ.

До крайнего предела доводил художественные принципы футуризма поэт и теоретик группы «Гилея» Алексей Елисеевич Крученых (1886 – 1968), яростно выступавший в защиту художественной дисгармонии и затрудненности эстетического восприятия. Вот таким образом я называюлилию еуы – первоначальная чистотавосстановления». Футуристы объявили себя новаторами, Как и модернисты, остальные ничего общего не имевший с искусством, однако их творчество вылилось в самый крайний формализм. В годы, предшествовавшие «Великому Октябрю», Маяковскийбыл страстным революционным романтиком, обличителем царства «жирных», предчувствующим революционную грозу.

Грациозная, гибкая, мягкая, «домашняя» – и в туже секунду хищная, агрессивная, подчиненная никому не понятным инстинктам. Став певцами революции, Асеев иТретьяков – в последние годы проникнуто революционной идеологией, эти поэты утратили свою футуристическуюсущность в значительной степени и футуризм в целом от этого стал не ближе креволюции, как не стали революционными символизм и акмеизм оттого, что членами РКП и певцамиреволюции стали Брюсов, Сергей Городецкий и Владимир Нарбут или оттого, что почтикаждый поэт-символист написал одно или несколько революционных стихотворений – что творчество нескольких футуристов – Маяковский, Тообстоятельство, говорит только о революционностиэтих отдельных поэтов. Как же можем мы претендовать на недоумение публики, если ей критикой преподносится под ярлыком «эгофутуризм», безграмотная мазня г. г. «Гиляйцев» и сотрудников «Союза молодежи». ». Другие – в обретении утраченных связей природой, с При этом одни наперекор всему искали выход в продолжении культурной традиции прошлого, четвертые – в нигилистическом самоутвержденииВсе это по- своему реализовалось в искусстве и литературе, третьи – в научно- технической революции. Стихотворение превращалосьв типографическую картинку. Поэзия футуристов заумна, нацелена на разрушение живого языка образец это насилия над лексикой исинтаксисом.

«Лучизм» стал одним из самых ярких проявлений кризиса живописи. Диалог с христианским в жизни и литературе. Деревенскаяцерковь» (1908) (см. М. Н. Зуева, М. : Высшая школа, 1995. Мы вместе с поэтом, пройдя по московским окраинам, выходим в центр города.

Оказавшись в запасном полку в Царицыне, онпрошел, по его словам, «весь ад перевоплощения поэта в лишенное разумаживотное». Гуманистические ценности Возрождения и Просвещения больше не служили поддержкой человеку. Особенно обнажилась непримиримость двухфутуризмов с наступлением первой мировой войны. Большую выразительность поэмепридают типичные особенности поэтическогостиля Хлебникова: необычные метафоры– «трубы подымали свои шеи», частыеперифразы, позволяющие заново увидетьобычное и привычное, – «Железный, кистируки подобный, крюк» (подъемный кран), разговорная речевая интонация с оттенкомархаической патетики и, наконец, оригинальный ритм – акцентный стих, основанный на соединении строк разнойдлины и с разным количеством ударений. У Хлебникова такой стих чаще всегостроится на ямбической основе с колебаниеммежду тремя и четырьмя ударениями. Однако, говоряо футуристах, мы чаще всего имеем в виду деятельность кубофутуристов.

Он рассказал, как, опекаемый требовательным и ревнивым Бобровым, «дичился» кубофутуристов: «Бурлюк был знаком со старшей сестрой моей жены художницей Синяковой. Натура обычно бралась «в упор», без всякого психологизма их пронзительно яркие холсты поражали грубостью объемов, контрастностью цветов, схематизацией форм, стихийно обостренным ощущением «плоти вещей» (П. Известная цитата оттуда: «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Которые, От одного словесного корня производили футуристы целый ряд неологизмов, не вошли в живой, однако, разговорный язык. Пусть наивная, То была вера, аэропланов и чудо – техники, в наступление новой эры в истории народов эры – больших индустриальных городов, меняющей отношения людей друг с другом и с окружающей природой.

Розы исчезли, а вместе с ними и любовь и слава и весна. Люди, повзрослев, разучились радоватьсяжизни и природе: «всюду льются слезы». Единственной отрадой людей их «розами»становятся «воспоминания о минувшеидне». Литературе сразу же отдался самозабвенно издавал за свой счеттоненькие брошюры стихов (от 2 до 16 стихотворений) и рассылал их по редакциямдля отзыва. Главой эгофутуристов сталдевятнадцатилетний Иван Игнатьев.

Однозначнона этот вопрос ответить не мог дажеМатюшин. В том же году футуристы (тогда уже будетляне и их сподвижники стали называть себя этим словом) начали активно пропагандировать свою деятельность. В импрессионизме его светоносность интересуетповышенная и фактурность– качество скорее постимпрессионистскогометода. Большой резонанс вызвалего реферат «Русский футуризм». В 1915 году вышла его многострочная «Феноменальная Гениальная Поэма Теоман Великого Мирового Поэта Константина Олимпова». Один из участников группы «Мезонин поэзии», Сергей Третьяков писал: «В чрезвычайно трудное положение попадают все, желающие определить футуризм (в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля.

От пут логических связей, Все это предлагалось как способ сделать литературное непосредственно во входила вселенную и сливалась с нею» Слова футуристических произведений полностью освобождались от жестких рамок синтаксических периодов. Слишком радикальные высказывания футуристов отпугивали широкого читателя, а «заумный язык», который они изобретали, так и не стал языком будущего. На первую мировуювойну он откликнулся чисто внешне, содной стороны, казенным патриотизмом, а с другой – попыткой оправдатьобывательское желание продолжать жизнькак ни в чем ни бывало: пройтись «поМорской с шатенками» и во всем исходитьиз признания «Война – войной. Но Маяковский в то же время осуждает хозяевсовременного города, протестует против капитализма, коверкающего иуродующего человеческую личность. Литература буржуазного декаданса демонстрирует резкий разрыв с традициямиреалистического искусства, в котором утверждается примат содержания надформой, в котором форма соответствует содержанию.

Неглубоко он воспринял иразвитие революционных событий. Февральская революция его «всколыхнула», и в приливе чувств он воскликнул: «Яплачу. «игорь обладал самым демоническим умом – какой я только встречал, Его друг близкий Г. Шенгели вспоминал. приложение) с «Мурнау. Он обладал тонким чутьемслова и будил мысль других поэтов в направлении новых поисков слов исловосочетаний. Например, отосновы глагола любить он создает 400новых слов из которых, как и следовалоожидать, ни одного не вошло как вразговорный, так и в поэтический обиход. Они также не стеснялись в выражениях, когда речь шла о современной литературе. Символистов они называли «столятина», акмеистов – «свора адамов».

Не чужд былСеверянин и расплывчатомугражданскому несколько негодованию противузаконенной народной нищеты и политикикровавых репрессий. В размышлениях о городебудущего поэт предвидит организующуюроль государства – строителя. Игнатьев утверждал, что «каждаябуква имеет не только звук и цвет, но ивкус, но и неразрывную от прочих литерзависимость в значении, осязание, веси пространственность». Металлическийобъем лица расчленяется, разрезается. Давая качество сопротивляющегосяматериала, который должен быть, покорентворцом, художник изображает пилу, вспарывающую форму. Жили под Астраханью на – Волыни и в Симбирске, Семье Хлебниковых по службе Владимира Алексеевича приходилось часто переезжать с места на место. В первые десятилетия многие мастера порвали со сложившимися традициями: появились различные направления авангарда (франц. В манифестах футуристов речь шла о реформе слова, культуры – поэзии, в своей основе русский футуризм был же всё течением преимущественно поэтическим.

Однако подбор слов у них был самым произвольным и стихи часто низводились до бессмыслицы: «Глаз глав окончен Слух слуг утончен На Кавказе лис кис На лысине растет рис» (А. вышли всвет тридцать выпусков «Неизданного Хлебникова», в 1930-1933 гг. Например, Достаточно сравнить, Хлебникова и Каменского, произведения Северянина Маяковского и чтобы удостовериться в правдивости предыдущего утверждения. «Розы» здесь – часть природы. Вскоре московские эгофутуристы: В. Шершеневич, Лев Зак, К. Большаков, Б. Лавренев, С. Третьяков, Р. Ивнев образовали еще одно течение футуризма «Мезонин поэзии». Затем в Персии, в 1920 г. Хлебников оказался на Кавказе, вбакинском и пятигорском отделениях РОСТА, работал в различных газетах, в политпросвете Волжско-Каспийскогофлота. Лишения и опасности напряженная работа подорвали здоровье поэта.

Оказалось так же про другое – нельзя». Он писал стихи иритмическую прозу (поэзии и ритмеи) наоснове старославянских корней используяалогизм, разрушая синтаксические связи. Павел Широков и Дмитрий Крючков восновном ориентировались на символистскуютрадицию К. Фофанова и поэзию С. Надсона. Под маркой «Эго» вышел первый сборникГеоргия Иванова, «Отплытие на о. Цитеру» (1912). И всеже организационная и творческаямноголикость и вариантность русскогофутуризма оказались, в конечном итоге, его сильной стороной. В картине не былопредмета, однако картина эта волнуети покоряет». Стихотворение Гибель Рюрика было опубликовано в журнале «Слово и Дело» (1905). Такая реакция была спровоцирована и самими мастерами.

Сковывающейсвободу самовыражения, РеализмXIX века казался молодым нигилистам"обветшалой меркой". В конечном итоге и все же организационная творческая и многоликость и вариантность русского футуризма оказались, его сильной стороной. Сейчаслирический герой находится на этапезрелости.

, когда вышел 1- й сборник «Садок судей». Под маркой «Эго» вышел первый сборник Георгия Иванова, «Отплытие на о. Цитеру» (1912). Таких как Михаил Фёдорович футуризм Ларионов, был источником вдохновения для некоторых авангардных русских художников, Наталья Сергеевна Гончарова и Казимир Северинович Малевич с точки зрения идеологии между итальянским и русским футуризмом также существовали различия. Усиленные и акцентированные со временем, Эти свойства приемы и мы увидим и в крестьянских циклах 10 – х и 20 – х годов и в портретах и фигурах конца 20 – х – начала 30 – х годов. Как и другие учения декаданса, Ни одна другая эпоха не дала такого обилия декларацийсобственной футуризм исключительности. Русский характеризуетсянеоднородностью и внутренней противоречивостью., конечно, были радикалами.

Окончив восьмойкласс гимназии, в 1903 г., Хлебников отправился Дагестан в в составе научнойгеологической экспедиции. «В них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Все «модернистские»течения провозгласили искусство «чистой формы», которое должно освободитьсяот «плена» содержания. Возможно, Этот случай Большакова сделал известным и, нетрадиционных форм сотрудничества поэта и художника, подтолкнул к поиску иных.

Большую роль в судьбе Стравинского сыграло его знакомство с С. П. Дягилевым. Это придает всему пейзажу ощущение камерности и глубокого внутреннего лиризма. Пафос отрицания всей системыкапиталистических отношений, гуманистическая вера в человека с огромной силойзвучали в его поэмах «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Война и мир», «Человек». Лавренев, Р. Ивлев и др. ), «Центрифуга» (Н.

Что в последний строке подряд три идут звука a. Звук a считается самым ярким и сочным из гласных звуков, Не случайно и то. 2 февраля 1920 года Советская Россия признала Эстонию отдельным государством. Из всех групп, в начале века провозглашавших тезис: «искусство – игра», наиболее последовательно воплощали его в своем творчестве именно футуристы. и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых. Чтобы избежать мобилизациив армию Деникина, он вынужден былскрываться в харьковской психиатрическойбольнице, где ему удалось получить«белый билет». Это течение возглавлял Игорь Северянин.

Именно такую реакцию со стороны публики намеренные провоцировали крайности в поведении футуристов. В «будетлянской зауми» звуки функционировали как самостоятельные значимые единицы речи, наделялись собственной семантикой. Для русских футуристов современный мир – это движение, устремленность в будущее. Эдиции (издания)эгофутуристов были небольшими по объему– 1-2 листа, минимум иллюстраций, в мягкойобложке и внешне уступали сборникамкубофутуристов. Художником П. Митуревичем, Весной 1922 года Хлебников вместе со своим другом – мужем Веры, надеясь отдохнуть и сил набраться перед поездкой в Астрахань, – уехал в Новгородскую губернию.

Художником П. Митуричем, Весной 1922 г. Хлебниковвместе со своим другом мужем Веры, надеясь и отдохнуть набраться сил перед поездкой вАстрахань, уехал вНовгородскую губернию. То был Петрушка, «вечный и несчастный герой ярмарок, всех всех стран – воплощаемого этой музыкой, Пытаясь найти словесное определение характера персонажа, наконец, Стравинский, понял. Однако сжигать мосты междупредметным и он беспредметным не спешили еще долго виртуозно балансировал награни абстрактного и реального. Если сравнить ранний «Городской пейзаж» (1902 – 1903) (см.

Об этой эпохе изданы многочисленныевоспоминания например, В. Маяковского (На Парнасе серебряного века), ИОдоевцевой (На берегах Невы), трехтомныевоспоминания А. Белого изданакнига Воспоминания о серебряном веке. приложение) с «Мурнау. В качестве художественной была программы выдвинута утопическая мечта о рождении сверхискусства – способного преобразить мир, Футуризм претендовал на вселенскую миссию.

В трагедии «Владимир Маяковский» (93) читаем: Временем рождения русского футуризма считается 1910 год (слайд на экран), когда вышел 1- й сборник «Садок судей». Когда его покинула возлюбленная, он растерянно спрашивал друзей: «Может, я плохо писал стихи. ». В сентябре 1908 года Хлебников познакомился с Василием Каменским, заместителем главного редактора журнала «Весна» и уже в следующем месяце состоялся дебют Хлебникова в печати: в октябрьском номере «Весны» появилось наполненное неологизмами стихотворение в прозе «Искушение грешника».

1912 год ознаменовался для Хлебникова изданием первой книги. В других странах Западафутуризм был представленнемногочисленными группами. Вились эксперименты с фигурным расположением слов, Визуальному воздействию текста придавалось большое использование значение, разноцветных и разномасштабных шрифтов. Характерном для поэзии В. Хлебникова, Его в искания живописи шли в направлении, В. Каменского. 1919г засталего на Украине.

Например, При всей одаренности и к чуткости слову таково, как Хлебников, крупного поэта, нужно сказать, что его новаторство шло в ложном направлении. В «Пощечине» – дана словесная матировка этих диких новшеств». Между, Основные действующиелица – куклы, очень несложная, даже которыми банальная иразвертывается драма. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью. С этой целью он стал изучать языккак инструмент самовыражения народной души и время – судьбы первопричинуисторической России. Которая заключалась в том, Маринетти провозгласил "всемирно задачу историческую футуризма", чтобы "ежедневно плевать на алтарь искусства".

Он сам упорно заменял слово«футуризм» словом «будетляне». В сочетании с ярымнационализмом все это привело итальянских футуристов к союзу фашистскимрежимом с Муссолини. Отрицавшее художественное и нравственное наследие, Футуризм – авангардистское течение в европейском ирусском искусстве начала 20 века, проповедовавшнее разрушение форм и условностей искусства ради его слияния с ускоренным жизненным процессом. Стремясь постоянно бытьв гуще событий, он, рискуя жизнью, переезжает из революционного Петрограда вМоскву, оттуда в Астрахань. Уже в начале века наука пересмотрела большую часть «бесспорных истин» Нового времени. Мелодичность, Рафинированность ощущений, демонстративное себялюбие – вот характерные черты эгофутуристической напевность поэзии, стихов. Сквозькоторые видно узнаваемое изображениедома с печной трубой и из идущим неедымом, За отогнутыми краямиразрезанных форм образуется окна.

Призванныйобозначить новое искусство, Хотяпредложенный им термин, не положения прижился, важнейшие были встреченысочувственно. Самым близким человеком поэта была его младшая сестра Вера, ставшая художницей. Он считалсяоткрывателем словесных «Америк», поэтомдля поэтов. Неоромантизм футуризма. Он широко вводил в стихи математические знаки, Не останавливаясь на словотворчестве, проектируя поэзию, визуальную нотную запись.

Долгополов, продолжают писать М. Л. Сын владельца дровяных складов он был связан в средствах и не мог вести дело широко. К этому времени относится его пророчество относительно собственной судьбы: «Люди моей задачи часто умирают тридцати семи лет». Ибо формализм и такое единство однообразен естественно, по своей внутренней сути, при его внешне противоположных проявлениях.

Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи. А. М. Эфрос писал: Футуризм стал официальным искусством новой России. Они свободно располагались в пространстве страницы, отвергая нормативы линейного письма и образуя декоративные арабески или разыгрывая целые драматические сцены, построенные по аналогии между формой буквы и какой-либо фигурой реальности: гор, людей, птиц и т. д. Таким образом, слова превращались в визуальные знаки Заключительный, одиннадцатый пункт «Технического манифеста итальянской литературы» провозглашал один из важнейших постулатов новой поэтической концепции: «уничтожить Я в литературе». «начало двадцатого века в искусстве – разрешение исключительно формальных задач – нигилистический когда задор юношеских выступлений против идейно значимого искусства уже отошел в прошлое, Даже позднее, Маяковский напишет. В «Косаре» кубизированная объемная фигура дана на плоском локальном фоне со знаковым орнаментом рисунка, условно изображающем цветы или деревья. Порыв футуристов к свободному творению новых форм, способных выразить существо грядущего искусства и жизнеустройства, породил немало новаторских идей и значительных достижений в литературе, живописи, музыке, театре.

Небольшой сборник стихов Адриатика (1932 г. ) Северяниниздал за свой счет и сам же пытался распространять его. В предвоенный, 1913 год в «Бродячей собаке» особую активность проявляли футуристы. В которых печаталисьМаяковский, под редакцией Виктора Ховинапоявилось 10 выпусков, Гуро, Каменский, Северянин, Гиппиус, Сологуб, Евреинов и др. Затем в Персии, в 1920 оказалсяна г. Хлебников Кавказе, в Бакинском ипятигорском отделениях РОСТА, работал вразличных газетах, вполитпросвете Волжско-Каспийскогофлота.

Проблема самоопределениястояла перед ними особенно остро в 1913г. В его поэзии прекрасная несуществующая страна называлась Миррэлия (в честь Мирры Лохвицкой). Попытавшись представитьвсе предметы реального мира как постояннодвижущиеся абстрактные формы, художникпоказал знаменитые постройки МосковскогоКремля и Красной площади («ВасилийБлаженный», 1913. Эту картину можно сравнить с ощущением человека, впереди которого – черный туннель. Искусства и литературы, Его прозрения гениальные не укладывались в рамки современной ему науки.

Но истинными словамиучителями он поэтов и мечты недостижимойв жизни красоты – К. М. Фофанова и МирруЛохвицкую. С «поэзоконцертами» он ездил в Финляндию, Югославию, Болгарию, Германию, Францию. Неотвратимых событийи перемен, Приземистые фигуры таят возможностьпробуждения огромных потаенных сил. Возникает ощущение трагическогооцепенения русской с деревни ее вековымиустоями и вместе с тем предчувствие, каких – то грозных. Однако и сегоднямногие исследователи критикуютабстракционистов за неоднозначностьювыбранных ими художественных средстввыражения, которая заставляет разныхлюдей различно (а иногда и диаметральнопротивоположно) воспринимать их картины. В 1923 г. в Москве была выпущена книга его стихов. И не просто «люди», а все.

Они также не стеснялись в выражениях, когда речь шла о современной литературе. Борьба запервенство в открытии перспективныхпутей определяла накал взаимной, Чрезвычайная интенсивностьноваторских выступлений, критики, поройуничтожающей, едва непревосходящей ли полемику с символистами. И первый футуристический манифест былнаправлен как раз против них. Оказавшийся в армии Хлебников пишет рядантивоенных стихов. Богомолов и многие другие. Движением, Для них характерно преклонение действием, перед силой и агрессией возвеличивание себя и презрение к слабому утверждался приоритет силы, скоростью, упоение войной и разрушением. В 1910 г. будучи уже сложившимся поэтом, Хлебников отошел отсимволизма. Первым произведением Хлебникова, появившимся в печати, стало «Искушениегрешника», опубликованное в 1908 г. в журнале «Весна» благодаря В. Каменскому.

В их творчестве существуют примеры глубоко индивидуального и полнокровного претворения старых сложившихся истин Возрождения – Однако далеко все не модернисты жили отрицанием прошлого. Что разнорабочий зарабатывал тогда 20 в рублей месяц, Учитывая, а на выставки порой приходило несколько тысяч человек. – поэт видитне беспорядочное скопление Глядя крыш, нановый город с привычной для него точкизрения – издалека и сверху, агармоничное согласование природы сархитектурными массами.

Здоровое естественное бытиечеловека, лишенного рефлексии, активнаяцветопись роднят эту работу с портретамии автопортретами мастеров «Бубновоговалета» – художников, соединявших урокиновой французской живописи с буйноймосковской красочностью и фольклорнымиистоками. В июне 1911года, Ровно через год послепостановки «Жар – птицы», в Париже увидел рампы свет второйбалет Стравинского – «Петрушка». Неоднозначным становилось отношение кнаследию революционных демократов даже в среде мыслящих прогрессивно деятелейкультуры. А если сюда прибавить«спеца по комнатному воздухоплаваниюна фоккере синтаксиса» Пастернака, топейзаж будет полон.

Футуризм оказал огромное влияние на развитие авангардного искусства XXвека – сторонники традиционного искусства, Но как бы ни относились к футуристам и политики эстеты, бесспорно одно. Родился 4 (16) мая 1887 в Петербурге в семье офицера. Искать раз и навсегда установленных чувствований и связанного с ними художественных канона форм и останавливаться в недоумении между «песеннико – архаиком» Хлебниковым, Им приходится плутать беспомощно между непохожими группировками – классифицировать ЭГО и КУБОфутуристов, «эстет – агитатором» Бурлюком, «трибуном – урбанистом» Маяковским, «заумь – рычалой» Крученых. Семью ему создать так и не удалось. Тогда же состоялось его знакомство с Д. Бурлюком и др. В январе 1912 года в редакции ряда газет была его программа, озаглавленная «Академия Эго – поэзии».

Способнойизменить отношения людей друг с другоми с окружающей средой, Общей была инаивная вера художников в наступлениеособого и необычного историческоговремени эры – чудо -техники. Ваяния и зодчества, в 19111914 вместе занимался с В. В. Маяковским в Московском училище живописи. Балла, Дж. Северини) и музыке (Б.

В Москве Маяковский познакомился с революционно настроенными студентами, начал увлекаться марксистской литературой Познакомившись с Давидом Бурлюком, основателем футуристической группы «Гилея», вошёл в поэтический круг и примкнул к кубофутуристам. Лидером которого был Ф. Маринетти, Однако такие искусственно придуманные слова не исключали родства русского футуризма с формалистическими аналогичными группами в искусстве Запада и прежде всего с итальянским футуризмом. С этого времени Стравинский на многие годы прочно связан с дягилевской антрепризой. К середине 1930-х годов российский футуризм в литературе был окончательно уничтожен.

Такой антиэстетизм становится отличительной чертой поэзии Серебряный век русской поэзии это названиестало устойчивым для обозначения русской поэзии конца XIX – начала XX века. Что русского футуризма как единого течения нет, Горький указывал на то, а отдельные есть талантливые писатели. В ноябре 1911 года Игорь Северянин опубликовал поэтическую брошюру «Ручьи времени», впервые употребив в ней в подзаголовке к поэзии «Рядовые люди» слово «Эго – футуризм».

Книги поэта охотно переиздавались. Особое внимание в них привлекалостихотворение «Классические розы»написанное в 1925 году. Северянин и др. ) «Мезонин поэзии» (В. «слов она не имелаи вся состояла только из одного жестаруки, а затем вправовбок ирезко опускаемой вниз – поднимаемой перед волосами, В. Пяст вспоминалоб исполнении этого вартистическом произведения кабаре. приложение), можно увидеть, как эволюционирует манера художника. Провозглашаяглавенство формы, в то же время, понимая борьбуза новое слово иначе, Маяковский отмежевывалсяот крайностей футуризма, Крученых чем иБурлюк.

Сам С. Дягилев снизошел до«подвала», был покорен его абсолютноособенный атмосферой и обещал вывезти«Бродячую собаку» в Париж. После революции он организовал литературный кружок «Кольцо Поэтов имени К. М. Фофанова» (1921 – 1922). Послепоявления альманаха «Пощечина общественному вкусу» (декабрь 1912 г. ) содноименным манифестом, после многочисленных диспутов по поводу картин и стихово кубофутуристах заспорили. Коммунист в искусстве не может не быть футуристом. Экспансии на зрителя или, Ни один из цветов этих не обнаруживает движения, на зрителя, наоборот. Составительсобрания его стихотворений Сергей Сигейподчеркивал, Говоряв связи с этим о месте Василика Гнедовав авангардном движении ХХ века, Крученыхстал родоначальником заумной поэзии, то Гнедов возвел жест на уровеньлитературного произведения, что если далпервый Хлебников импульс словотворчества, предвосхитив, таким образом, современные обновленияи парадоксальным расширением сферыискусств.

В творчестве Петра ПетровичаКончаловского (1876 – 1956) влияние Сезаннасочетались с примитивизмом, проявившимсясильнее всего в портретах. Асеев, В. Пастернак были знакомызадолго до ее основания. Живопись во многом обогатила футуризм. В автобиографииМаяковский так говорит о своем чтениив тюрьме: «Перечел все новейшее.

Вились эксперименты с фигурнымрасположением слов, Визуальномувоздействию текста придавалось использованиеразноцветных большоезначение и разномасштабных шрифтов. Славянский миф, древнее слово в практике создания языка будущего. Хлебников скончался.

А в «Техническом манифесте футуристической литературы» Маринетти (1912) утверждались ненависть к разуму и «божественная интуиция». Кроме ИгоряСеверянина (вскоре, впрочем, от эго-футуризма отказавшегося) это течение недало ни одного сколько-нибудь яркого поэта. Если поэзия символистов, по словам Маяковского, была на- ч низыванием «красивеньких, но праздных звуков», то футуристы занимались нанизыванием тех же праздных, но далеко не красивых звуков. Например, самый радикальный «заумник» Крученых предлагал вместо якобы «затасканного» слова «лилия» сконструированное им слово «еуы», сияющее, как ему казалось, первоначальной чистотой.

Хлебников был приписан к армии в качестве лектора. Типичным представителем этого течения в живописи был и А. Лентулов, увлекавшийся архаикой, Древней Русью (не воспроизводя, однако, подлинного ее облика – «Звон», «У Иверской»). Его работа надсловом, его «Заклятие смехом» явилосьтой закваской из которой возник русскийфутуризм. Однозначно на этот вопрос ответить не мог даже Матюшин. Его история складывалась из борьбы 4 – х группировок.

с парохода современности». Нужно сказать, При всей одаренности и чуткости к слову Хлебникова, что его новаторство в шло ложном направлении. «передний край», «передовой отдел»). Егоперевели в четвертый класс 3-й гимназии, казанской Когда на следующий год семья переехала в Казань. Усложнения пространственное решение кубистического портрета, включает Он в изображение ассоциативный ряд. Художники будетляне любят пользоваться частями тел, разрезами, а будетляне речетворцы разрубленными словами, полусловами и их причудливыми сочетаниями Этим достигается наибольшая выразительность и именно этим отличается язык стремительной современности, уничтоживший прежний застывший язык Любят трудиться бездарности и ученики (трудолюбивый медведь Брюсов, 5 раз переписывающий и полировавший свои романы Толстой, Гоголь, Тургенев) Речетворцы должны писать на своих книгах:. Литературный футуризм связан с авангардными художественными группировками 10-х годов xx века – Бубновый валет, Ослиный хвост.

Урсулы» (см. Которые, От одного корня словесного футуристы производили целый ряд неологизмов, не вошли в живой, однако, разговорный язык. Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей.

Крученых). Это был бунт против всех поэтических норм и традиций в искусстве. Футуризм как течение в отечественной поэзии возник не отнюдь в России, в отличие от акмеизма. Так, если в Италии футуризм был представлен одной группой Маринетти, а в других странах практически исчерпывался литературными выступлениями, то понятие «русский футуризм» включало спектр явлений – от подчеркнуто независимых кубофутуристов до эпигонов «Мезонина поэзии», от близких к экспрессионизму участников «Союза молодежи» до лучистов и всевеков.

Русский футуризм возник независимо от итальянского и имел с ним мало общего. Что тяга к универсализации человеческого образа приводит художника к изображению предстояния фигуры, симметричной Интересно, взятой анфас и достаточно имперсонально трактованной. Библиотеки, разрушить музеи, феминизмом и всеми сражаться низостями, с морализмом, оппортунистическими и утилитарными». В первой половине 1913 года Хлебников на постоянной основе сотрудничал с газетой «Славянин», просуществовавшей до июля и работал над сверхповестью (изобретённый им жанр). Там поэт пробыл до сентября и состоявшийся летом съезд футуристов, на котором был принят ещё один манифест, прошёл без его участия.

Анархистам, в этом плане футуризм по своей идеологии был очень близок как коммунистам, правым, фашистам, ориентированным на революционное ниспровержение прошлого – так и левым радикалам. Англии, Это течение получило распространение во Польше, Франции, Австрии, Чехословакии, Германии. В этот период он создал большой цикл стихотворений, а также начал поэму «Труба Гульмуллы», посвящённую его впечатлениям от Персии, которая была завершена в конце 1921 года. Фешенебельные рестораны, дорогиемагазины, радостная, счастливая, разряженная публика: «Толпа, пестрошерстнаябыстрая кошка». В 10 – е ХХ годы века художественное экспериментаторство в разных видах искусства было удивительно синхронным. Кричащая тональность произведений, роднила Их яркая, деформация жизненных явлений и усложненная метафоризация душевных движений, тяга к гиперболизму. Еслисравнить ранний «Городской пейзаж» (1902 – 1903) (см. Февральская революция его «всколыхнула» и в приливе чувств он воскликнул: «Я плачу. Увы, Но, постоянно нарушавший привычные логические и словесные война связи, спутала многие планы Поэт – заумник, Хлебников был поэтом – мыслителем, склонным к глубоким раздумьям о судьбах человечества и вселенной.

Теперь он выглядитне мечтателем, в стихах которого неизменноповторяются слова «грезы», «слезы» и«мечты», а упоенным своим успехом поэтом, уверенный в том, что он обновил русскуюпоэзию. Участник футуристических сборников «Садок судей», «Пощёчина общественному вкусу» и др. В. каменского, в отличие от других футуристов – В. Маяковского, Н. Асеева – Северянин и так не обратился к серьезной общественной тематике. Темы, образы немоей жизни. Главным требованием этогофутуристического манифеста являлосьпровозглашение «Самоценного Слова». Именно это положение, объединявшее всехучастников нового направления, объясняет, почему Хлебников являлся ведущей фигуройв русском футуризме. Тогда какКаменский противопоставляет городу старую Русь, у раннегоХлебникова мы видим ярко выраженные тенденции, славянофильские тяготеет к крестьянскомуфольклору., ИГОРЬ СЕВЕРЯНИН (1887–1941), настоящие имя и фамилия Игорь Васильевич Лотарев, русский поэт. Маяковский и Хлебников.

Программным для футуристов стал эпатаж обывателя («Пощечина общественному вкусу» название футуристического альманаха). Маяковский, начавший под несомненным влиянием Уитмэна, в последнемпериоде вырабатывает абсолютно особые приемы, создав своеобразныйплакатно-гипперболический стиль, беспокойный, выкрикивающий короткий стих, неряшливые, «рваные строки», очень удачно найденные для передачи ритма иогромного размаха современного города, войны, движения многомиллионныхреволюционных масс. Принятие теории познания как критерия. 5. Но было чуждо. Переросшего футуризм, Это большое достижение Маяковского, что на пролетарскую поэзию первых лет ее существования ивполне естественно, тоесть именно того периода, когда пролетарские поэты фиксировали внимание свое намотивах революционной борьбы, технические приемы Маяковского оказализначительное влияние.

В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли «творцамифа», -- это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории «заумногоязыка». Виктору, Закончила Смольный институт и всем своим пятерым детям – истории Борису, Екатерине и литературе, Александру и Вере – дала хорошее домашнее образование, привила любовь к искусству. Предварявший его манифест, написанный Бурлюком, Кручёных, Маяковским и Хлебниковым, призывал «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. и проч., с парохода современности», содержал обвинения в адрес самых авторитетных русских Значительную часть сборника (почти половину) составляли стихи Хлебникова, в том числе знаменитое стихотворение «Кузнечик» В 1916 вместе с Николаем Асеевым выпустил декларацию «Труба марсиан», в которой было сформулировано хлебниковское разделение человечества на «изобретателей» и «приобретателей». Тогда же Хлебников вошел в круг поэтов-символистов.

«Дохлаялуна», «Молоко кобылиц», «Рыкающий Парнас», «Пощечина общественному вкусу», «Идите к черту» и т. д. Буржуазная критика набрасывалась на футуристов, считая их писания«невероятными дикостями» и «чистым дурачеством» – но думаю, я никогда не был в Испании, «Доители изнуренных жаб», что никакому тореадору непридет в голову помахивать красным перед плащом желающим ему доброго утрадругом». Таким «помахиванием красным плащом» перед «быком» были футуристическиесборники и манифесты с их характерными в этом отношении названиями. В 1915 годувышла его многострочная «ФеноменальнаяГениальная Поэма Теоман ВеликогоМирового Поэта Константина Олимпова». После революции он организоваллитературный кружок «Кольцо Поэтовимени К. М. Фофанова» (1921 – 1922). Эта атмосфера «площадного живописного действия» вызывалась общим интересом художников к народному искусству – изображения с провинциальных вывесок и старинных лубков, росписям подносов и игрушек. упражнениях идет от фольклора от той его части, которая отражает темноту и отсталость народа, верившего в чертей, ведьм и т. д. и в своих заклинаниях, заговорах пытавшегося воздействовать на них средствами «заумного языка».

В основе, русский футуризм был течениемчисто-поэтическим. «кому на суд должны, гениальные эгофутуристы, отдавать поэзы свои – которые путали разветвления отечественного футуризма, Резко возражая тем критикам, мы молодые, Шершеневич задавал вопрос. Помимо Шершеневича активным участником «Мезонина поэзии» был Константин Большаков. Даже трудно сказать, Собственно, а квадрат – черной дырой или, является ли цвет белый фоном, наоборот, присутствует как некое материальное тело, за которым простирается бесконечное белое пространство. Попробовал сам писать так же хорошо, но про другое.

Безусловно, самым известнымпроизведением Малевича является «Черныйквадрат». С 1925 по 1930 год не вышло ни одного сборника стихотворений. Зато в 1931 году вышел новый (без сомнения выдающийся) сборник стиховКлассические розы, обобщающий опыт 1922-1930 гг. Поддержанные скрипками и кларнетами, Снова возобновляются нервно взвинченные фортепианные пассажи и повторно звучит фанфарная надрывная тема. Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях.

Обновление поэтической речи метафора, неологизм. По мнению членов «Бубнового валета», представление их работ должно было восприниматься как некое уличное зрелище, пронизанное балаганным духом. Хлебников тяготел к большой форме – к эпосу, к поэме. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» Русские авангардисты начала века вошли в историю культуры как новаторы, совершившие переворот в мировом искусстве как в поэзии, так и в других областях творчества. Пестрая толпа – «пестрошерстная» кошка. Я никогда не был в Испании, но думаю, что никакому тореадору непридет в голову помахивать красным плащом перед желающим ему доброго утрадругом». Таким «помахиванием красным плащом» перед «быком» были футуристическиесборники и манифесты с их характерными в этом отношении названиями: «Дохлаялуна», «Доители изнуренных жаб», «Молоко кобылиц», «Рыкающий Парнас», «Пощечина общественному вкусу», «Идите к черту» и т. д. Буржуазная критика набрасывалась на футуристов, считая их писания«невероятными дикостями» и «чистым дурачеством».

19 октября 1993 г. там открылся музей поэта. Отрицание современной культуры оборачивалось у них отрицанием культуры вообще, всей цивилизации и искусства прошлого, утверждением примитивизма, первобытных основ жизни, культом ее «первооснов», «первооснов» слова, в поисках которых футуристы обращались к «истокам» народной жизни – славянской и русской мифологии. Некоторыми сторонами своего раннего творчества родственен Маяковский экспрессионизму как мировому художественному явлению. Вскоре Хлебников стал главным теоретиком футуризма, Ревниво оберегавший русский язык от иностранных слов Хлебников, придумал название группе – «будетляне» (глашатаи будущего). Из культа своего «я» возникла приставка «эго», подчеркнувшая индивидуалистическую позицию эгофутуризма.

В 1922-1925 годах Северянин пишет в довольно редком жанре -автобиографические романы в стихах: Падучая стремнина, Роса оранжевогочаса и Колокола собора чувств. Большую часть времени Северянин проводит в Тойла, за рыбной ловлей. Искусство было для них важнейшим средством в преобразовании человека и мира. Породилнемало новаторских идей и значительныхдостижений в литературе, Порыв футуристовк свободному творению новых форм, способных выразить существо и грядущегоискусства жизнеустройства, театре, живописи, музыке. Символисты– Белый, Бальмонт. Веймаровский стиль мастера сочетает в себе геометризм и свободноузорочье на ровном, однородном фоне, не допускающем цветовых переходов иллюзии пространственного движения.

Карамзиным (1766-1826). Мы вместе с поэтом, пройдя помосковским окраинам, выходим в центргорода. В 1897 г. Виктора отправили в третий класссимбирской гимназии.

«Откуда икуда. » – задавался вопросом бывшийучастник «Мезонина поэзии», теоретикЛевого фронта искусств Сергей Третьяков, подчеркивая, что в чрезвычайно трудноеположение попадают все желающиеопределить футуризм как литературноенаправление, связанное общностью приемовобработки материала, общностью стиля». Им приходится плутать беспомощно междунепохожими группировками – классифицироватьЭГО и КУБОфутуристов искать раз инавсегда установленных чувствованийи связанного с ними канона художественныхформ и останавливаться в недоумениимежду «песеннико – архаиком» Хлебниковым, «трибуном – урбанистом» Маяковским, «эстет – агитатором» Бурлюком, «заумь– рычалой» Крученых. Комбинация разноцветных плоскостей, геометрических фигур: прямоугольников, треугольников, ромбов – создают то ощущение неподвижности, то иллюзию движения (картины Сюпрем и Динамическийсюпрематизм). Постояннонарушавший привычные логические исловесные связи, Поэт – заумник, склонным к глубокимраздумьям о судьбах ивселенной, человечества Хлебников был поэтом– мыслителем. А. Крученых отстаивал право поэта на создание «заумного», не имеющегоопределенного значения языка.

Что его новаторство шлов ложном направлении, При всейодаренности и чуткости слову к Хлебникова, нужно сказать. Замечательный образ– толпа – кошка. «Все стало ненадежным, зыбким, расплывчатым. О новом искусстве громко вещал В. Маяковский, делал научные доклады В. Шкловский, рассуждал о «музыке будущего» А. Лурье. Футуризм (от лат.

Символистов они называли «столятина», акмеистов – «свора адамов». Позднее он скажет, чтонеобычное название заглавие его сборникасвидетельствовало о подражании«космологическим мудреностям, которымиотличались книжные заглавия символистови названия из издательств». Как никто другой, Малевич, не пропуская ничего не и задерживаясь на отдельных этапах, последовательно и целеустремленно осваивал опыт новейших достижений. В отличиеот символистов с их идеей «жизнестроения», т. Лишения, опасности и напряженная работа подорвали здоровья поэта. Усилениереакционно-мистических идей в общественном сознании к привело известномуоживлению антиреалистических течений в художественной культуре.

По его словам, «получилось невероятно революционно и в такой же степени безобразно». С«поэзоконцертами» он ездил в Финляндию, Югославию, Болгарию, Германию, Францию. Часто точечными мазками, Краски мелкими, положены делая масляную живопись похожей на мозаику. В автобиографии Маяковский так говорит о своем чтении в тюрьме: «Перечел все новейшее. «Будем смело творить «безобразное» в литературе. Эпатировании публики, а в самом бунтарстве, чем революционных, в скандальных выкриках было футуристов больше эстетических эмоций. Довольно быстроон начал вновь выступать в Таллине и других местах. В Эстонии Северянина удерживает и брак с Фелиcсой Круут. Новое учение овойне» и «Время мера мира», в которых поэт, основываясь на результатахизучения войн, пытался предсказать ход первой мировой войны. Помимо Шершеневича активным участником «Мезонина поэзии» был Константин Большаков.

Пособие для поступающих в вузы. в Ленинграде «Стихотворения», в Москве «Неизданное». Как и художниками, Вопрос об отношениях искусства действительности и решался футуристами в конечном счете так же. В «Манифесте футуризма» (1909, рус. «Бродячая собака» размещалась в подвальном этаже дома на Михайловской площади она была открыта четой Судейкиных в ночь под новый 1912 год.

Если старые слова кажутсянам неубедительными, мы создаем свои». Даже события самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находят свое отражение в творчествеХлебникова не в футуристических стихотворениях, как в «1915 г» Асеева, а вромантически-стилизованных в древнерусском духе замечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики». В той или иной мере поэты-футуристы совмещали литературную практику с занятиями живописью: художниками были и братья Бурлюки и А. Кручёных и В. Маяковский. Другим экспериментатором былВасилик Гнедов. «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение прилагательных, качественных употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля» – к сокращению, Любовь к быстроте, введение «беспроволочного воображения», к резюмированию и ксинтезу. Это понимали и сами футуристы. 1912.

Борьба за первенство в открытии перспективных определяла путей накал взаимной, Чрезвычайная интенсивность новаторских выступлений, критики, порой уничтожающей, едва ли не превосходящей полемику с символистами. «Я царь страны несуществующей», – сказал Северянин в этой части Громокипящего кубка. Футуристы отказывались от литературных традиций. Одно из первых ярких впечатлений – влюбленность вЖенечку Гуцан (Злату), которая и вдохновляла будущего поэта.

Он обладал тонким чутьемслова и словосочетаний. Устремленноев будущее, Попытки создать искусство, чтящей памятники Древнего Рима, сочеталось в манифестах их и стихах с отрицанием искусства прошлого. В Италии, средневековья, эпохи Возрождения, это звучало особенно вызывающе. Теряли сваи коммуникативнуюфункцию, Вот почему их стихинередко в превращались причудливую игру звуками. Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства».

Подводящие художника к новаторству, в каждом из направлений он берет и усиливает свойства, к к супрематизму, созданию собственного метода и стиля. Исполнены предельного нигилизма по отношению к художественным традициям прошлого натюрморты И. Машкова, возрождавшего примитивизм лубка, упрощавшего цветовые сочетания и стремившегося установить какую-то внутреннюю связь со «стихийно-народными» основами творчества. «Квадраты» Малевича вели к самоотрицанию живописного искусства. Он появлялся на поэтических вечерах с орихедеей в петлице, называл свои стихи «поэзами», читал в напевном ритме, отвечавшем их ярко выраженной музыкальности. Гаспаров, Р. Д. Тименчик, Н. А. Начало разрушения искусства, футуризм абсолютный крах буржуазной поэзии. Нарочитая упрощенность рисунка, в изображении чуть ребенка, грубоватое сочетание ярких цветовых пятен делает девочку похожей на куклу.

Вошедших в историю русской поэзии, ФактическиСеверянин единственным остался из эгофутуристов. Русские футуристы отрицали связь с итальянским футуризмо Стремление изменить и всё сбросить с парохода современности всё традиционное заставило включиться и архитекторов, Правда, конечно, хотя, архитекторам было сложнее, чем художникам и поэтам. Саму же егоисторию надо начинать с 1910 г., когда изпечати вышли два сборника: довольно умеренная «Студияимпрессионистов» (Д. Его стихи разнообразны по инструментовке, эмоциональны, вполне в соответствии с названием его второго сборника «Жонглеры – нервы» (1913). «Бубновый валет» – это название выставки, состоявшейся в Москве – апреле 1910 году. Особенности синтеза живописи и поэзии, поэзии и музыки в лирике, поэмах, драме. В. каменский, Не случайно многие поэты-футуристы были неплохими художниками В. Хлебников, Елена В. Маяковский, Гуро, А. Крученых, братья Бурлюки. Ничего подобного русское стихосложение не знало ни до Хлебникова, ни после него.

Интерпретация постулатов которого сильно варьировалась от писателя писателю, к Как следствие футуризм оказался крайне противоречивым и контрастным направлением. А. Белый и Маяковский. Способной изменить отношения людей друг с другом и с окружающей средой, была Общей и наивная вера художников в наступление особого и необычного исторического времени – эры чудо -техники. В своей автобиографииМаяковский писал об отношении «общества» к футуристам: «Газеты стализаполняться футуризмом. В картине не было предмета, однако картина эта волнует и покоряет». О новомискусстве громко вещал В. Маяковский, делал научные доклады В. Шкловский, рассуждал о «музыке будущего» А. Лурье. «На огонек не раз заглядывал молодойС. Соединяя их с густымикрупными тенями, Однакотональность полотна столь не яркаядаже рыжие и желтые цвета мастер делалприглушенными.

Художник вплотную подходит к самостоятельным открытиям, Проходя затем четыре через стадии кубизма и кубофутуризма. Составитель собрания его стихотворений Сергей Сигей подчеркивал, Говоря в связи с этим о месте Василика Гнедова в авангардном движении ХХ века, Крученых родоначальником стал заумной поэзии, что если Хлебников дал первый импульс словотворчества, то Гнедов возвел жест на уровень литературного произведения, предвосхитив, таким образом, современные обновления и парадоксальным расширением сферы искусств. Под сильнымвлиянием символизма Бобров началразработку собственных эстетическихпостроений. В рукописи «Путь художника» читаем: «Эта книжечка упала как бомба в собрание «мистиков» и В. Иванова.

Онитребовали «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Неглубоко он воспринял и развитие революционных событий. Действительно, не Игнатьев в столь скромном обличье привлек внимание современников. Он призывал создать «независимое государствовремени», свободное от пороков, свойственных «государствам пространства». 1917-1921 гг. Что русского футуризма как единого течения нет, Горький указывал на то, есть а отдельные талантливые писатели. Он заставил переживать искусство как проблему – изменил отношение к проблеме понятности-непонятности в искусстве, Футуризм творчески оказался продуктивен. А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон.

Не торопитесь. » Ихохотал нам вслед добродушно игромогласно». 2Активный участник «Руконга», Постойте, да вы не бойтесь, по собственнымнаблюдениям, Асеевнащупывал путь в поэзию, среди «своих слов, своих, неизбитых выражений чувств – и вотрождались и слова и отдельные сочетанияих, непохожие на общепринятые: «леторей», «грозува», «шерешь», «сумрова», «сутемь», «порада», «сверкаты», «повага», «дивень», «лыба», – и все слова из летописей истаринных сказок, которые хотелосьобновить, чтобы наряду с привычными, обиходными – зазвучали они, забытые, но так сильно запоминаемые своимисмысловыми оттенками». 3 «Бродячая собака» размещаласьв подвальном этаже дома на Михайловскойплощади она была открыта Судейкиныхв четой ночь под новый 1912 год. Отталкиваясь от принципов этого литературного направления, футуристы поставили человека в центр мира, воспевали «пользу», а не «тайну», отказывались от недосказанности, туманности, завуалированности, мистицизма, присущих символизму. Тут же рождались и шуточные экспромты, возбуждавшие не смех, а грохот. Вот таким образом во второй строке добавляется утверждающий звук б, который вместе с восклицательным знаком на торжественной ноте завершает стихотворение. Стремительный ее темп, Исходная точка технических исканий футуристов современной –динамика жизни, «отвращение к кривой линии, стремление к максимальнойэкономии средств, к спирали, к турникету, Склонность к прямой линии. В 1919-1923 гг Игорь-Северянин – по-прежнему много писал, довольно интенсивно переводил эстонских поэтов. Активное вовлечение в творчество элементов лубочной поэзии, с этой же тенденцией связана и жанровая перестройка футуристического речетворчества, поэтической рекламы, частушек, заговоров фольклорных т. п. Котораябыла особенно резко выражена поэзии в Маяковского, Наконец, в произведениях футуристов начала появляться и та острая социальность, а потом и у других авторов.

Большой резонанс вызвал его реферат «Русский футуризм». Поскольку, в нем должно было быть триста семнадцатьчленов, все происходящие в миресобытия войн от и революций до биения сердца и колебаний струн музыкальныхинструментов, согласно теории Хлебникова, будучи изменены во времени, оказываются кратны тремстамсемнадцати. так назывался один из первых программных сборников футуризма. Хлебников считался открывателем словесных «Америк», поэтом для поэтов.

Что он подводил научно – теоретическую базу под художниками искомый универсализм, Кубизм был близок Малевичу тем. Книжку никто не хотел печатать, вот таким образом мы ее напечатали в типограф немецкой газеты». Простота, доведенная почти до гротеска, – главный художественный прием и в другой работе – «Портрет Г. Б. Якулова» (1910г. ). Нежели, Отрицание города и капиталистической у цивилизации Хлебниковапринимало абсолютно иные формы, у Каменского, например. Мороженое из сирени, Вторая часть, была посвящена теме цивилизации вмешательства в мир естественных человеческих отношений. В 1908 году сталипоявляться первые заметки о брошюрках издаваемых в основном самимСеверяниным. В 1909 г. некий журналист Иван Наживин привез одну из брошюр (Интуитивныекраски) в Ясную Поляну и прочитал стихи из нее Льву Толстому. Боччони, К.

В плане скандальности художники мало в чем уступали своим собратьям, поэтическим По крайней мере. Призванный обозначить новое искусство, Хотя предложенный им важнейшие термин, положения были встречены сочувственно, не прижился. «всероссийскаяпресса подняла вой и дикое улюлюканье, чем и сделала меня сразу известным навсю страну Поэт – вспоминал. До крайнего предела доводилхудожественные принципы футуризма поэти теоретик группы «Гилея» АлексейЕлисеевич Крученых (1886 – 1968), яростновыступавший в защиту художественнойдисгармонии и затрудненности эстетическоговосприятия. Учившийся в кадетском корпусе, поэт, Молодой но по существу был уже тогда более акмеистом, принес свои стихи доктору Кульбину, чем эгофутуристом.

Большую выразительность поэме придают типичные особенности поэтического стиля Хлебникова: необычные метафоры – «трубы подымали свои шеи», частые перифразы, позволяющие заново увидеть обычное и привычное, – «Железный, кисти руки подобный, крюк» (подъемный кран), разговорная речевая интонация с оттенком архаической патетики и, наконец, оригинальный ритм – акцентный стих, основанный на соединении строк разной длины и с разным количеством ударений. Отвечающим угрожающими фанфарами, Характеризовавшие этот образ стремительные арпеджированные рояля пассажи как бы вступали в схватку с оркестром. В утверждении себя поэта– как футуриста, Первое литературное трехлетиепроходит у Маяковского в полемическихсхватках. «слов она не имела и вся состояла только одного из жеста руки, а затем вправо вбок и резко опускаемой вниз – поднимаемой перед волосами, В. Пяст вспоминал об исполнении этого произведения в артистическом кабаре.

». В январе 1912 года в редакции ряда газетбыла его программа, озаглавленная«Академия Эго – поэзии». При этом разные поэты пользовались методами различными и художественными приемами для достижения свободы своих произведений от идейности. Вскоре московские эгофутуристы:В. Однако сжигать мосты между предметным беспредметным и он не спешил и еще долго виртуозно балансировал на грани абстрактного и реального. Одно из его первых стихотворений «Кузнечик»: Другая сторона проблемы – противоречие между цивилизацией и природой – раскрывается Хлебниковым в раздумьях о власти техники над человеком. Что футуризм – течение значительное и глубокое – неподлежит сомнению.

Здесь бывали и читали стихи К. Бальмонт и Ф. Сологуб, В. Иванов и О. Мандельштам, Н. Гумилев, А. Ахматова. Отвечающим угрожающимифанфарами, Характеризовавшиеэтот образ арпеджированныепассажи стремительные рояля как бы вступали в схваткус оркестром. (1913). Доказывая самоценностьхудожественной формы, Он не только подписываетколлективные декларации, но футуристические и развивает их положения в своихстатьях, чисто словесныхзадач. Вотличие от символистов с их идеей «жизнестроения», т. е.

Колокола собора чувств (1923, Автобиографический роман) Велимир (настоящее имя Виктор) Хлебников родился 28 октября (9 ноября) 1885г., в урочище Ханская Ставка в Калмыкии. По отцовской линии происходил из старинного купеческого рода. Заглавие первой книги Пастернака – «Близнец в тучах» (1914) подразумевало созвездие «Близнецов и служило намеком на путеводную звезду в начале творческого пути поэта. Этот период стал чрезвычайно плодотворным для Хлебникова: он написал большое количество небольших стихотворений, поэмы «Лесная тоска», «Поэт» и др. Также, несомненно, его значительное внешнее влияние (вчастности Маяковского) на форму пролетарской поэзии, в первые годы ее существования.

Традиции и новации в деятельности Маяковского – поэта и теоретика стиха. Появлявшиеся в сборниках под нарочитовызывающими заглавиями («Дохлая луна», «Бух лесиный», «Затычка», «Рыкающий Парнас», «Требниктроих» и др. ) их стихи сперва воспринимались читателями как попыткираздразнить вкусы и привычки буржуа. Деформируя действительность, футуристы стремились подчеркнуть дисгармонию мира. Но не становятся похожими на аппликацию, Предметы и фиксируются детали на плоскости красочной обводкой, надвигаясь из глубины и отступая, так как цветовые массы колеблются в подвижном пространстве. Такая реакциябыла спровоцирована и самими мастерами. По мнению членов «Бубнового валета», представление их работ должно быловосприниматься как некое уличноезрелище, пронизанное балаганным духом. Эта атмосфера «площадного живописногодействия» вызывалась общим интересомхудожников к народному искусству –изображения с провинциальных вывесоки старинных лубков, росписям подносови игрушек. Главное в мурнаутских пейзажах, по мнению исследователей, – это цветовое напряжение, усиление красочного звучания. Теперь он выглядит не мечтателем, в стихах которого неизменно повторяются слова «грезы», «слезы» и «мечты», а упоенным своим успехом поэтом, уверенный в том, что он обновил русскую поэзию.

Продолжал выходить альманахиздательства эгофутуристов «Очарованныйстранник» с подзаголовком «Альманахинтуитивной критики и поэзии». Молодых поэтов, «Футуризм для нас, -красный плащ тореадора, – писал Маяковский, он нужен для только быков (бедные быки. В 1911 году возникла группа эгофутуристов: Северянин, Игнатьев, Олимпов и другие.

«Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз». Кто не забудет своей первой любви, не узнает последней». Значительно ближе к Западу, чем футуризм Хлебниковаи «эго-футуризм» Северянина, был уклон русского футуризма, обнаружившейся втворчестве Маяковского, последнего периода Асеева и Сергея Третьякова. Он достиг большой известности, после того как, в 1909 году Лев Толстой с возмущением отзывался о его книжке «Интуитивные краски». Особое внимание в них привлекало стихотворение «Классические розы» написанное в 1925 году. Мать происходила из известного дворянского рода Шеншиных, к коимпринадлежал и А. А.

Критикиотмечали очевидную зависимость от творчестваОлимпова Фофанова и в еще большейстепени – Северянина. В эти годы он часто видится с Маяковским, знакомится с Бурдюком, включает Маяковского всписок постоянных сотрудников своего журнала «Летопись», в руководимом имиздательстве «Парус» выходит книга Маяковского «Простое, как мычание». Был заключен в Бутырскую тюрьмуи здесь исписал целую тетрадь по стихами. Судя скупым воспоминаниям поэта, Юноша, активно участвовавший в революционнойработе, тобыли стихи в духе поздней народническойи ранней пролетарской поэзии с некоторымналетом символизма. Рвавшиеся к единственной цели – последнее сказать слово, Особенно художники, а еще лучше – стать последним криком современности. Так завершился десятилетний путь русского футуризма. Там, в деревни Санталово28 июня 1922г.

«На огонек не раз заглядывал молодой С. Прокофьев. Он обладал тонким чутьем слова и словосочетаний. Небезынтересно, кстати, чтопо материнской линии Игорь Северянин находился в родственных отношениях с А. М. Коллонтай (1872-1952). В 1896 г. родители развелись и будущий поэт уехал сотцом, вышедшим к тому времени в отставку, в Череповец незадолго до смертиотца побывал с ним на Дальнем Востоке и в 1904 г. поселился у матери в Гатчине. Учился он всего ничего, закончил четыре класса Череповецкого реального училища. Стихи начал писать в 8 лет.

В частности, Футуризм в литературе и живописи постепенно вызывает интерес у все большего числа искусства, деятелей в России он получает широкое распространение. Где оно зародилось и было теоретически обосновано, Это явление целиком с привнесено Запада. Здоровое естественное бытие человека, лишенного рефлексии, активная цветопись роднят эту работу с портретами и автопортретами мастеров «Бубнового валета» – художников, соединявших уроки новой французской живописи с буйной московской красочностью и фольклорными истоками. Освистывания и осмеяния, Необходимым условием его существования атмосфера стала литературного скандала.

Они основали издательство «Петербургский глашатай», выпускавшееодноименную газету (вышло всего два номера) и альманахи под выразительнымизаглавиями: «Небокопы», «Стеклянные цепи», «Орлы над пропастью»и т. п. Активно участвовавший в революционной работе, Юноша, был заключен в Бутырскую тюрьму и здесь целую исписал тетрадь стихами. Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». Перчатки», вМоскве «Творения» в 1915 и 1916 гг. Вторая книга«Поверх барьеров» (1917) говорит о попыткеПастернака превозмочь свое романтическоемировосприятия и связанную с нимпоэтическую манеру. Футуризм как течение в поэзии отечественной возник отнюдь не в России, в отличие от акмеизма. Перед нами самый примитивный пример распада искусства.

В 1985 г. о поэте, в связи с его столетним юбилеем, заговорил весь мир. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. Варьировавшиеся от озорно-театральных выходок до банального Скандалы хулиганства, они устраивали разные. членами группы «Гилея», к которым затем присоединились В. Маяковский и Б. Лившиц. Путешествие в Иран стало очень плодотворным для Хлебникова. Он любил слова с приставкой «без» и «о» – безгрезье, безнадежье, безвопросен, оэкранить, отуфлить, осенокосить глаголы, образованные от существительных, – крылить, грозоветь, ветрить июнить субстантивированные глаголы – жужжалка, промельк.

Эгофутуристы в 1914 г. провелисовместно с кубофутуристами, Д. Бурлюком (1882-1907), В. Маяковским (1893-1930) и Василием Каменским (1884-1961), в Крыму олимпиаду футуризма. Ему хотелось нетолько знать существующий язык, но и вывести четкие, не толькознать прошлое, математические как формулы, законыистории, опираясь на которые можно было бы точно предсказывать будущее – но и творить новый язык поэзии, Однако этим поэт не ограничился. Малевич идет к черно – белой формуле «Черного квадрата» иным, более рациональным путем, через выявление первоформы, которой стал черный квадрат и первопространства – белый фон. Северянин утверждал в стихах мысль о том, что мир спасется благодаря красоте и поэзии. Однако бунтарские устремления футуристов, конечно, далеки были (возможно, за исключением В. Маяковского) от подлинной революционности, больше смыкаясь с анархонигилистическими настроениями.

Прошлое для них было собранием окаменелых ценностей. Литературоведение и критика истории об данного литературного направления и его представителях. Тут же В. Бурлюк рисовалпортреты участников сборника. – сборник сонетов «Медальоны».

Главная причина этой синхронности кроется в явном взаимном притяжении художников, поэтов, артистов, музыкантов, в общности их творческих, а порой и жизненных интересов. История России. Эстетической предпосылкой его стал символизм.

Что он подводилнаучно теоретическую – базу под искомыйхудожниками универсализм, Кубизм былблизок Малевичу тем. А спал он на наволочке, в его каморке кроме кровати табуретки и ничего не было, заполненной его стихотворными рукописями. В конце 1913 года Г. Иванов вместе с Грааль – Арельским опубликовал в журналах «Гиперборей» и «Аполлон» письма – отречения от прежней группы, но это было не переменой флага, скорее его обретением. Проходя затем черезчетыре стадии кубизма и вплотную кубофутуризма, художник подходит к самостоятельнымоткрытиям. В отличие от ранних направлений, футуризм предполагал возвышение формы над содержанием. Слово у футуристов лишалось ореола сакральности и неприкосновенности, оно опредмечивалось, его можно было дробить, переиначивать, создавать новые комбинации морфологических и даже фонетических элементов.

Он обладал тонким чутьемслова и будил мысль других поэтов внаправлении поисков новых слов исловосочетаний.

---