Футуризм Серебряного Века

Футуризм – самое необычное, неоднозначное, яркое направление Серебряного века. Новополоцкая средняяобщеобразовательная школа 5 Реферат на тему: Футуризм, как одно из течений русского литературного авангарда Серебряноговека Выполнил Кругляк Ю.

Символизм и футуризм в поэзии серебряного века

О, рассмешищ надсмеяльных – смех усмейныхсмехачей. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. Неоднородность течения проявлялась даже географически. В манифестеМаринетти провозглашается «телеграфныйстиль», что, в частности положило началоещё и минимализму. ldquoДля нас, представителей символизма, как стройного миросозерцания, – писал Эллис, – нет ничего более чуждого, как подчинение идеи жизни, внутреннего пути индивидуума – внешнему усовершенствованию форм общежития. Собственно и сам футуризм как некое художественно-эстетическое целостное движение завершился с началом этой войны. Философские и эстетические корни и источники писателей-символистов творчества были весьма разнообразны, Теоретические.

преображения мираискусством, футуристы делали упор на разрушение старого мира. «Мы – новый род люд – лучей. Совершенствованию технических приёмов Большое сложения, внимание уделялось формальному экспериментированию. Не трепещет осока. Глубокая тишь. 2. Самоутверждение личности.

Особенно ярко эта особенность поэзии, своеобразная звукопись, отмечается в творчестве футуристов. Художниками, в писательскойсреде возникла тяга к объединению междублизкими по мировоззрению и эстетикелитераторами, развивались из деятельностинебольших писательских кружков, объединявших писателей со сходнымивзглядами поэзию, на философами. Вот таким образом новые литературные направления, как правило искусство. Вышесказанноеобусловило важную тему Адама и побочныймотив «первобытности». в Ленинграде «Стихотворения», в Москве «Неизданное». 7. Разнообразие метров».

Большой талант всегда редкость, гений – тем более. Литературный футуризм теснейшим образом связан с авангардными группировками художников 1910-х годов – прежде всего с группами «Бубновый валет», «Ослиный хвост», «Союз молодежи». Стихотворение под названием «Заклятие смехом» есть у того же В. Хлебникова: О, рассмейтесь, смехачи.

Пусть и не сразу, Начавшаяся первая мировая война, акценты, сместила сменилаобщественные интересы, ярко выраженный гедонистическийвосторг поэзии Северянина оказался явно не к месту. Россия достигла необычайных высот в экономическом развитии. Изучая поэзию серебряного века очень важно ощущать стихи. Гуро. Что при всех отрицаниях других направлений в искусстве футуристы ощущают свою от преемственность символизма, Любопытно. «Нет шедевров без агрессивности.

Акмеисты в отличие от символистской туманности провозгласили культ реального земного бытия, ldquoмужественно твердый и ясный взгляд на жизньrdquo. Московское крыло группировалось вокруг В. Брюсова. «Символ только тогда истинный символ, когда он неисчерпаем в своём значении», - считал теоретик символизма Вячеслав Иванов. Выступающих с первымипубликациями в 1900-е Младшимисимволистами годы, в России называют в основномлитераторов. Но практически одновременно возникло и России, в Это самое крайнее по эстетическому радикализму течение впервые заявило о себе в Италии.

Презентация на тему: Серебряный век Футуризм

Характерный штрих: после Февральской революции 1917 года футуристы «Гилей» и близкие к ним художники авангарда образовали воображаемое «Правительство Земного Шара». После чего всероссийскаяпресса подняла вой и дикое улюлюканье, чем и сделала меня сразу известным навсю страну, «Обэтом всех мгновенно оповестили московскиегазетчики. Через пять лет в России в больших городах возникли, уровень мастеров необычайно повысился, цехи поэтов – отныне уже невозможно писать было плохих стихов, а те у кого был талант, могли проявлять его в абсолютной форме – по примеру петербургского, Результаты превзошли все ожидания. Д. бурлюк, На платформе футуристов стояли В. Маяковский, В. Каменский, Б. Пастернак, В. Хлебников, И. Северянин. В стихах поэтов этого направления часто наблюдается набор гласных. Системой был сам авангард.

Исполнены предельного нигилизма по отношению к художественным традициям прошлого натюрморты И. Машкова, возрождавшего примитивизм лубка, упрощавшего цветовые сочетания и стремившегося установить какую-то внутреннюю связь со «стихийно-народными» основами творчества. Уклоняясь от социальных в проблем своей поэзии, Но вместе с тем они пытались утвердить прежде всего эстетико-гедонистическую функцию искусства. Через конкретный сюжет раскрывает Маяковский одну из важных тем поэзии – тему одиночества, к примеру, нарушавшей все законы стихосложения, но делает это в системе эстетики футуризма. К. С. Станиславский и Ф. И. Шаляпин оставили глубокий след в области театрального искусства. Не случайно многие поэты-футуристы были неплохими художниками В. Хлебников, В. Каменский, Елена Гуро, В. Маяковский, А. Крученых, братья Бурлюки. Наплывы форм, Северини) характерны сдвиги, как бы суммирующих впечатления, многократные повторения мотивов, полученные в стремительного процессе движения.

Пастернак, Н. Асеев, С. Бобров, К. Большаков и другие). Вобрав в себя наследие Библии, Вся поэзия серебряного века, опыт европейской и мировой литературы, античную мифологию, теснейшим образом связана с русским фольклором, хотя ориентирами она избирала эстетизм Оскара Уайльда индивидуалистический спиритуализм Альфреда Виньи, де пессимизм Шопенгауэра, сверхчеловека Ницше. Этосоединялось с заимствованным у Маринеттипрославлением современного города, электричества, железной дороги, аэропланов, фабрик, машин (у Северянинаи особенно у Шершеневича). Поэзия должна вырваться из книжной темницы и зазвучать площади, на Согласно их представлениям.

Как и другие модернистские течения, он был внутренне противоречивым. akme – высшая степень чего-либо, цветущая сила), течение в русской поэзии 1910-х гг. Принятие теории познания как критерия. 5.

Лекция по литературе в 11 классе «Поэзия серебряного века»

(алогубы, белорозы, златополдень) русифицирование иностранных слов Своеобразный напев стихов (применение ассонансов вместо рифм, ряд удачных неологизмов и блестящее порою уменье пользоваться открытиями, сделанными в области ритма Андреем Белым) поэзия его современна и вовсе не так как в ней часто говорится об аэропланах, автомобилях, кокотках и тому подобном, а потому, что способ мыслить и чувствовать у Северянина именно таков, каков он у современного горожанина (повышенная впечатлительность легкое перепархивание от образа к образу, от темы к теме). Многие талантливые люди отправились в эмиграцию. Небольшой сборник стихов Адриатика (1932 г. ) Северяниниздал за свой счет и сам же пытался распространять его. Создание новых слов, нового языка вообще характеризовало начало эпохи. Стихотворение это построено на новоизобретенных формах слова «смех». Культ формы не просуществовал долго, футуризм, по сути изжил себя. СИМВОЛИЗМ – направление в европейском и русском искусстве 1870-1910-х годов.

В. Лотарев, 1887 – 1941). К этому направлению примыкали также М. Кузьмин, М. Волошин, В. Ходасевич и др. (Большой Энциклопедический Словарь)Одновременно с акмеизмом в 1910 – 1912 гг. Асеев, Б. Пастернак и др. ). Общество «Гилея», участниками которого были, например, Д. Бурлюк, В. Маяковский, В. Хлебников и др.

Реферат: Футуризм, как одно из течений русского литературного авангарда Серебряного века

И течение оказалось более разнородным, чем предшествующие ему символизм и акмеизм. С 1925 по 1930 год не вышло ни одного сборника стихотворений. Зато в 1931 году вышел новый (без сомнения выдающийся) сборник стиховКлассические розы, обобщающий опыт 1922-1930 гг. Способного преобразовать мир, в качестве художественной программы была выдвинута утопическая о мечта рождении сверхискусства. и проч. Стихотворение под названием «Заклятие смехом» есть у того же В. Хлебникова: О, рассмейтесь, смехачи.

В. г. белинскийсеребряным веком называется культурная эпоха в России истории на рубеже XIXXX веков. И с легкой рукиТолстого меня начали бранить все, писал он в своихвоспоминаниях. - с тех пор каждая мояброшюра комментироваласькритикой тщательно на все лады, комуне было лень. Нетна них и читателя. М. Н. Зуева, М. : Высшая школа, 1995. Черный квадрат Казимира Малевича – одно из самых известных произведений русского искусства прошедшего века: 1)первый Черный квадрат был написан в 1915 г. и стал поворотным пунктом в развитии русского авангарда 2)Второй Черный квадрат написан около 1923 г. 3)Бытует легенда, что третий Черный квадрат был написан в 1929 г. для персональной выставки Малевича по просьбе тогдашнего заместителя директора галереи Алексея Федорова-Давыдова из-за плохого состояния Квадрата 1915 г. (это наиболее глухой, плотно покрытый черной краской, самый беспросветный квадрат) 4) С важной для Малевича темой красного и черного связано, вероятно, появление еще одного Черного квадрата – самого маленького по размерам (и, видимо, последнего).

Поиски и находки поэтов Серебряного века (футуристы, акмеисты, символисты)

Борь6а с механичностью и временностью. 3. В своей автобиографииМаяковский писал об отношении «общества» к футуристам: «Газеты стализаполняться футуризмом. (1878-1935) – русский художник, один из крупнейших представителей русского авангарда начала XX в., Его «философия» это яркая и эмоциональная смесь вульгарно-материалистических научных взглядов. Надо ежедневно плевать на Алтарь искусства», – так заканчивал он свой «Манифест».

Определение, данное периоду отечественной литературы рубежа веков, закрепилось как в поэтической терминологии, так и в критической литературе. Прежде всего, для понимания феномена поэзии серебряного века, необходимо ознакомиться с исторической обстановкой, в которой творили поэты. Для периода рубежа веков характерна двойственная атмосфера. Но и таким образом она отражала в своем творчестве явления кризисные тогдашней общественной жизни. В Петербургеначала века на звание «центра символизма»более всего, пожалуй, подходит «башня»Вяч. Серебряный век русской поэзии. 2. Милена Вагнер отмечает, что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Одно из первых ярких впечатлений – влюбленность вЖенечку Гуцан (Злату), которая и вдохновляла будущего поэта.

Особенно самых ярких футуризма, образцов о смысле стихов, читатель может лишь догадываться. Среди них можно назвать «Мир искусства» во главе с А. Н. Бенуа. А тогда все эти мероприятия были платными, нужно было купить входной билет. Вот, например, стихотворение В. Хлебникова «Перевертень» :Кони, топот инок. Но не речь, а черен он. Идем молод, долом меди. Чин зван мечем навзничь. Прошлое для них было собранием окаменелых ценностей. Направления, противостоящие реализму, начали складываться в художественной культуре в 90-е годы. Чурель.

Модернизм является не столько синонимом Таким авангардизма, образом, сколько его предварением или ранним этапом. Лидером этой группировки стал Сергей Городецкий, к нему присоединились Николай Гумилёв, Александр Толстой. Цели, Все эти направления ориентированы на разные идеалы, ритмом, но сходятся в виртуозности со работы словом игрой звуков. Смейево, усмей, Смейево, смешики, осмей, смешики, Смеюнчики, смеюнчики. О, рассмейтесь, смехачи. Футуристы отказывались от недосказанности, туманности, мистицизма, присущих символизму.

с Парохода Современности. В 1912 г. в Парижесостоялась первая выставкахудожников-футуристов. Quotчеловек – абсолютно испорченный библиотекой и музеем lt, Вот из один пунктов программы Маринетти. К. Д. Бальмонт и его стихи. 3. На непреодолимую ненависть к существовавшему до них языку.

Загадки и тайны поэзии Серебряного века

Насыщенные терпкой прелестью, Он писал стихи, жарких пустынь, обвеянные ароматом высоких дальних гор, морей. Эпитет «серебряный» подразумеваетиндивидуальность и особое сияние, одухотворенность целого созвездиянеповторимых художников слова этоговремени. Есть чуравель, есть чаравель. Довольно быстроон начал вновь выступать Таллине в и других местах. В Эстонии Северянина удерживает и брак с Фелиcсой Круут. Начало этого периода датируется 90-ми годами XIX века, преодолением кризиса поэзии. В 1914 г. появились сразутри книги Хлебникова: в Петербурге – «Изборник стихов» и «Ряв. В стране творили великие художники, Что касается искусства изобразительного образовывались художественные школы и направления.

4. Эстетического бунтарства футуристов, к Обращение художественному примитиву и фольклорным жанрам было проявлением общей антииерархичности. Другой мэтр символизма, Федор Сологуб (ФедорКузьмич Тетерников, 1863-1927), принял активное участие в составлении первогобольшого сборника Игоря Северянина Громокипящий кубок (1913), сопроводивего восторженным предисловием и посвятив Игорю Северянину в 1912 г. триолет, начинавшийся строкой Восходит новая звезда. Балла, К. Карра, Л. Руссоло, Дж.

Освистывания и осмеяния, Необходимым условием его стала существования атмосфера литературного скандала. На столе нельзя обедать, так как это не просто стол. После символизма в России стали появляться такие направления, как акмеизм и футуризм. Ф. к. сологуб, в это время продолжали писать стихи М. А. Волошин, новые появлялись литературные течения. Гораздо большее, чем прежде, значение придавали футуристы визуальному воздействию текста.

Футуристы ставили перед собой цель: работу со звуками, со словом. Именно такую реакцию стороны со публики провоцировали намеренные крайности в поведении футуристов. Которому открылись тайны стиха который и сознательно стремится усовершенствовать свой инструмент. » Русский поэтический серебряный век традиционно вписывается в начало XX столетия, Это – художник и всеми корнями он уходит в век золотой, на самом деле его истоком является столетие XIX, в творчество А. С. Пушкина, в наследие пушкинской плеяды, в тютчевскую философичность, в импрессионистическую лирику Фета, в Некрасовские прозаизмы, в порубежные, полные трагического психологизма и смутных предчувствий строки К. Случевского. Нельзя зажечь огня, так как это, может, значит такое, что сам потом рад не будешьrdquo. Получилось крайне неудобно – ни пройти, ни встать, ни сесть. И идеи и манифесты футуристов оказались во созвучны многом их собственным исканиям, Русские художники сами в тот период часто бывали в Европе.

5. Живописи, с этой особенностью искусства связаны широкое распространение неоромантизма в литературе, рождение нового сценического – реализма. МОДЕРНИЗМ общее обозначение всех авангардистских направлений в изо-культуре 20 века, музыке, программно противопоставивших себя традиционализму в качестве единственно истинного "искусства современности" или "искусства будущего". Он обладал тонким чутьемслова и будил мысль других поэтов направлении в поисков новых слов исловосочетаний. Футуризм произошёл от итальянского futurismo (быть впереди жизни).

В стране творили великие художники, Что касается изобразительного искусства, образовывались школы художественные и направления. Был поставлен и решён вопрос о создании нового поэтического течения – акмеизма (от греч. Стихи особого отклика неимели. Устроителиблаготворительных вечеров усиленно приглашали в принять них, Журналы стали печатать охотно мои стихи, аможет быть, – в вечерах и в благотворителях, – участие, – вспоминал позднее поэт. Как бы то ни было, Северянин вошел в моду. Маринетти, российских кубофутуристов из "Гилеи", участников "Ассоциации эгофутуристов", "Мезонина поэзии", "Центрифуги") отрицание традиционной культуры (наследия "прошлого"), культивировал эстетику урбанизма и машинной индустрии. Фото.

Отрицали грамматику, ритмах, говорили правописание о новых рифмах, размерах стиха, новых словах и темах – синтаксис, Программа футуристов была конкретизирована. – Мы требуем плотины раскрытьпушкинские и сваи Толстого для водопадов и потоков черногорскихсторон русского языка». Они стали последователями идей философа Владимира Соловьева.

П. филонов, К. Малевич, М. Ларионов почти создали то, Н. Гончарова, чему к стремились футуристы. Что мы ярко можем видеть в творчестве, его Он всем сердцем принял идеи Соловьева о Вечной Женственности. Василий Каменский (он одно время был летчиком), пролетая над Варшавой, ощущал себя «одиноким Колумбом, живым памятником, поражаясь при этом своей «святой скоромности». Например, слово «лилия» безобразно, по понятию футуристов, так как его истрепали. С ужасом отстранять от гордого чела из своего банных веников сделанный Вами венок грошовой славы. Связывавшего декаданс с возрастанием роли интеллекта и ослаблением изначальных жизненных инстинктов, Понятие декаданса – одно из центральных в критике Ф. Ницше, культуры "воли к власти".

«Серебряный век» русской поэзии (конец – начало века)

Вряд ли мы увидим в этом стихотворении бездну смысла. В башне велись занятия с молодыми поэтами, где они обучались стихосложению. Главный технический принцип их работы – принцип сдвига, канон сдвинутой конструкции. Н. Гиппиус, В. И. Иванова, В. Я. Брюсова.

Теперь уже естественного факультета. Круг интересов Хлебникова был чрезвычайно широк, 28 июля 1904 г. он снова Казанского сталстудентом университета. Расширяются ldquoрамкиrdquo реалистического видения жизни – идет поиск путей самовыражения личности в литературе и искусстве, Однако и в реализме этого времени появляются художественно-эстетические новые качества. Доступных лишь художнику – творцу, Творчество в понимании символистов – созерцание подсознательно-интуитивное тайных смыслов. Многие талантливые люди отправились в эмиграцию. Фет (1820-1892), нити родства связывали ее также сознаменитым историком Н. М. Склонность к эстетизму, поэзии "Земной" акмеизма свойственны отдельные модернистские мотивы, камерности или к поэтизации чувств первозданного человека.

Объясните понятия акмеизм, футуризм и символизм в поэзии серебряного века

Серебряный век русской поэзии. 2. Талант поэта и владение формой футуриста дали удивительный результат. Революция 1917 года многое изменила во взглядах Маяковского на роль искусства в обществе, но многое он, главным образом поначалу и унаследовал от футуризма. Мы приказываем чтить права поэтов: 1. Северянин и др. ) «Мезонин поэзии» (В. Изобретались непривычные словосочетания, не соблюдались знаки препинания.

О заметном росте интереса к печатному слову свидетельствовало состояние библиотечного о дела, популярности книги. Эгофутуристы в 1914 г. провелисовместно с кубофутуристами, Д. Бурлюком (1882-1907), В. Маяковским (1893-1930) и Василием Каменским (1884-1961), в Крыму олимпиаду футуризма. Новое отношение к слову как к конструктивному материалу привело к активному созданию неологизмов, переразложению и новому соединению слов (например, у Синтаксические смещения проявлялись у футуристов в нарушении законов лексической сочетаемости слов (изобретении непривычных словосочетаний), отказе от знаков препинания. С другой стороны, добившиеся позднее мировой славы как художники К. Малевич и В. Кандинский на первых порах участвовали в футуристических альманахах и в качестве «речетворцев».

Русский футуризм как направление в литературе: черты, течения и представители

Городецкий, А. А. Соловьевым, Шопенгауэром, Кантом, Ницше. Акмеизм каклитературное направление объединилисключительно одаренных поэтовГумилева, Ахматову, Мандельштама, становление творческих индивидуальностейкоторых проходило ватмосфере «Цехапоэтов». Борьбасо стереотипами и заставками.

Он первым объявил стихосложение наукой и ремеслом, Он строг был и неумолим к молодым поэтам и к себе, как учатся музыке и живописи, которому нужно учиться. 6. О. э. мандельштам, в новую поэтическую группу вошли М. А. Кузмин А. А. Ахматова и другие, М. А. Зенкевич. «Лучизм» стал одним из самых ярких проявлений кризиса живописи. Они обрели смысл и зазвучали подобно прекрасной музыке.

Перчатки», вМоскве «Творения» в 1915 и 1916 гг. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма» Движение футуризм возникло в России почти одновременно с Италией и отчётливо проявилось в литературе и живописи. Завершились его творческие искания «Черным квадратом на белом фоне» и «Белым квадратом на черном фоне». «Мы хотим, чтобы слово смело пошло за живописью», – писал В. Хлебников.

Серебряный век русской литературы

Вот, например, стихотворение Б. Л. Пастернака «Метель» : В посаде, куда ни одна, ногаНе ступала, лишь ворожей да вьюгиСтупала нога, в бесноватой округе, Где и то, как убитые, спят снега, – Постой, в посаде, куда ни однаНога не ступала, лишь ворожеиДа вьюги ступала нога, до окнаДохлестнулся обрывок шальной шлеи. Отсюда поиски новых ритмов использование гораздо более причудливых, чем прежде, рифм, форсированная инструментовка. По количеству издаваемых книг Россия занимала 3 место в мире после Германии и Японии. Это течение по-новому поставило вопрос о границах и функциях искусства. Что смеются смехами, что смеянствуют смеяль-но, О, засмейтесь усмеяльно. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи. Оказавшись в запасном полку в Царицыне, онпрошел, по его словам, «весь ад перевоплощения поэта в лишенное разумаживотное».

Вопрос об окончании серебряного века русской поэзии является спорным. прекраснее Самофракийской Победы». И сепии, Великолепие выше силТуши, пунцовых и золотыхЛьвов и танцоров и белил, Синих, львиц и франтих. Реянье блузок, дверей, Рев пенье карапузов, смех матерей, Финики, книги игры, нуга, Иглы, ковриги, скачки, бега. В этой зловещей сладкой тайгеЛюди и вещи на равной ноге. С одной стороны, расцвет во всех областях культуры искусства и науки. Вместе с В. Маяковским и А. Крученых эти поэты вскоре составили наиболее влиятельную в новом течении группировку кубофутуристов или поэтов Гилеи (Гилея- древнегреческое название территории Таврической губернии, где отец Д. Бурлюка управлял имением и куда в 1911 году приезжали поэты новой группировки). Акмеизм не отрицал«внелитературных» устремлений символистов («Прекрасную Даму теологию», религию, высший смысл, скрытый за миром явлений), но утверждал, что постижение их неявляется делом поэзии.

В Астрахани начали проводиться международныеХлебниковские чтения. Мать происходила из известного дворянского рода Шеншиных, к коимпринадлежал и А. А. Пал а норов худ и дух ворона лап.

Сочинения Сочинения на свободную тему 11 класс Поиски и находки поэтов Серебряного века (футуристы, акмеисты, символисты)

Уникальность новой поэзии. Где вдохновение неподдельно, там есть и поэзия. Отсюда разнообразные эксперименты с фигурным расположением слов и частиц слов использование разноцветных и разномасштабных шрифтов, обыгрывание фактуры самого полиграфического материала (частные проявления визуализации стиха – их издание на обойной бумаге, расположение строчек лесенкой, выделение особыми шрифтами отдельных эпитетов, внутренних рифм, важнейших слов). Звук для них был важен лишь как возможность передать полноту своих чувств, Они не уделяли слову, внимания эмоций. Ко времени зрелого творчества А. А. Блока, Его наивысшая точка развития относится к годом, 1910 3, А. Белого.

Для многих гибель их стала развенчанием иллюзий, порожденных новой властью. Например, При всей одаренности ичуткости к слову такого, как Хлебников, крупного поэта, нужносказать, его что новаторство шло в ложном направлении. А. блок, Д. Мережковский, И. Анненский, М. Волошин, В. Брюсов, К. Бальмонт, Б. Пастернак, С. Городецкий, С. Есенин А. Скрябин, С. Рахманинов, М. Врубель, В. Кандинский, М. Шагал, Фальк, И. Машков, Н. Рерих галерея – величайших имён и личностей. А в «Техническом манифесте футуристической литературы» Маринетти (1912) утверждались ненависть к разуму и «божественная интуиция». И чурайся и чаруйся. Подчеркнутому эстетизму поэзии символистов и особенно акмеистов противопоставляют футуристы намеренную деэстетизацию.

АКМЕИЗМ (от греч. Огромный пласт русской культуры, замалчиваемый в советскую эпоху, вернулся к нам. Пушкин. в последние годы все ярче проявляется интерес читателей к творчеству серебряного поэтов века. Стоять на глыбе слова "мы" среди свиста и негодования. После чего,, всероссийская пресса подняла вой и дикое улюлюканье, чем и сделала сразу его известным на всю страну, говорясловами самого поэта. Особенно самых ярких образцов футуризма, смысле о стихов, читатель может лишь догадываться.

В 1925 г. А. Крученых издал «Записную книжку Велимира Хлебникова», в 1928-1933 гг. Новым течениям предстояло возродить литературу, его По мнению, совершив огромную переходную и подготовительную работу. Характерен афоризм Брюсова: Создание искусства – приотворенные двери в вечность. А в 1940 поэт признается, что издателей на настоящие стихи теперь нет. После 1910 г. возникает еще одно направление – футуризм, резко противопоставившее себя не только литературе прошлого, но и литературе настоящего, вошедшее в мир со стремлением ниспровергать все и вся.

Страна богатая талантами, Благодаря ему всему миру открылась как Россия страна великой культуры. Стихотворение это построено на новоизобретенных формах слова «смех». Культ формы не просуществовал долго, футуризм, по сути изжил себя. Поэты серебряного века создали грандиозный поэтический свод.

Высказывания художника относительно них можно назвать иногда даже жесткими. Как свежи будут розы, Моей страной мне брошенные в гроб, На помещены памятнике его строки:Как хороши. Своему идеальному образу Блок дает имя – Прекрасная Дама. Символизм). Там, в деревне Санталово, он и скончался 28 июня 1922 г. Поэтапохоронили на деревенском погосте, надпись на гробе гласила: «Председательземного шара». Ныне прах Хлебникова покоится в Москве, на Новодевичьем кладбище, рядом состанками его матери, сестры и зятя. Литературный талант Хлебникова при жизни был оценен в должной мере разве чтопоэтами-футуристами и в частности Маяковским, да и тот считал Хлебниковапоэтом не для читателей. Лишь после смерти Хлебникова началось освоение открытых им поэтическихматериков.

Литературные течения серебряного века

Для одних образ города выступает как выражение сущности жизни и современной культуры. К. Маковский известный критик, назвал свою книгу о культуре России рубежа XIX – XX веков «На Парнасе серебряного века». Основоположником так называемого «лучизма» (живописный метод, согласно которому задача художника состоит в изображении не самих предметов, а исходящих от них световых лучей) стал М. Ларионов, в картинах которого провозглашалась полная независимость от реальности. Речетворцы должны бы писать на своих книгах: Познавательно. Пытаясь соединить несоединимое – материальное и духовное, Религиозно-философская мысль этого периода мучительно искала ответы на больные вопросы российской действительности, отрицание христианских догм христианскую и этику. Третий «Цехпоэтов» просуществовал вПетроградеоколо трех лет (параллельно состудией«Звучащая раковина») вплотьдотрагической гибели Н. Гумилева. Изучая поэзию серебряного века очень важно ощущать стихи. 11 Заключение.

бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка культ техники индустриальных городов пафос эпатажа. В 1919-1923 гг – Игорь-Северянин по-прежнему много писал, довольно интенсивно эстонских переводил поэтов. Всем этим Максимам Горьким, Куприным, Блокам, Сологубам, Ремизовым, Аверченкам, Черным, Кузминым, Буниным и проч.

История России во второй половине века Серебряный век

Кроме того, продавались и картины в среднем с выставки уходило вещей на 5-6 тысяч царских рублей. Выражение «серебряный век» относится к античной традиции, к делению человеческой истории на золотой, серебряный, медный и железный века (в поэме Ге-сиода «Трудные дни», Овидия «Метаморфозы»), Серебряный век сопоставлялся с золотым, к которому относился А. С. Вот, например, стихотворение В. Хлебникова «Перевертень»:Кони, топот инок. Но не речь, а черен он. Идем молод, долом меди. Чин зван мечем навзничь. Смысл их ассоциативен и строится на звукописи.

К символистам относятся такие поэты, как А. Блок, В. Брюсов, Вяч. 2. Пособие для поступающих в вузы. Голод чем меч долог. Своеобразная звукопись, Особенно ярко особенность эта поэзии, отмечается в творчестве футуристов. Он считал, что старый мир находится на грани полной гибели, что в мир входит божественная Красота, Вечная Женственность, которая должна «спасти мир», соединив небесное начало с земным, материальным: Ярким представителем символизма является А. А. Кто же, доверчивый, обратит последнюю Любовь к парфюмерному блуду Бальмонта.

Трагически сложилась судьба большинства гениев серебряного века. 20 ноября 1907 года (Этот день Северянин потом ежегодно праздновал) онпознакомился со своим главным поэтическим учителем – Константином Фофановым (1862-1911), который первым из поэтов оценил его талант. В октябре 1911 года «Поэтическая академия» преобразовалась в «Цех поэтов» по образцу средневековых названий ремесленных объединений.

И хотя само слово было заимствовано из итальянского искусства, поэт Владимир Маяковский утверждал в письме в редакцию газеты «Новь», что русский и итальянский футуризм – это, видимо, два параллельных течения, порождённых жизнью мегаполисов, нивелирующих все национальные и культурные различия. Эти строки мы не только слышим, мы ощущаем их всеми фибрами души. Подведение итогов. Футуризм более всего страшился равнодушия и профессорской Как сдержанности, любое авангардное художественное явление. Новая эпохаисторико-культурного развития отличаласьстремительной динамикой и острейшимдраматизмом.

3. Всегда подчиненными узкоэгоистическим, Для нас не быть может и речи о примирении пути отдельного героического индивидуума с инстинктивными движениями масс, материальным мотивамrdquo. (Большой Энциклопедический Словарь) МОДЕРНИЗМПонятие ldquoМОДЕРНИЗМrdquo (франц. Эти три брошюры (последняякнижка вышла в 1895 году) были созданыдвумя авторами (часто выступающими врамках этого издания как переводчики):Валерием Брюсовым (как главный редактори автор манифестаций и под маскаминескольких псевдонимов) и его студенческимтоварищем – А. Л. Миропольским. (Большой Энциклопедический Словарь)Основоположниками акмеизма считаются такие поэты серебряного века, как Н. С. Гумилев (1886 – 1921) и С. М. Городецкий (1884 – 1967). Временем рождения русского футуризма считается 1910 год, когда вышел 1- й сборник «Садок судей».

Ноионпросуществовалнедолго. Но агрессивное неприятие, Оптимальной для читательской футуристов реакцией на их творчество была не похвала и не сочувствие истерический протест. Искусство было для них важнейшим средством в преобразовании человека и мира. Возникнув по аналогии с понятием«золотой век», обозначавшим пушкинскийпериод русской литературы, этословосочетание поначалу использовалосьдля характеристики вершинных явленийпоэтической культуры 20 века – творчестваА. Блока, А. Белого, И. Анненского, А. Ахматовой, О. Мандельштама и других. Кто же, трусливый, устрашится стащить бумажные латы с черного фрака воина Брюсова.

«Серебряный век» русской поэзии

Вдругих европейскихлитературах аналогов ему нет (чегонельзя сказать, кпримеру, осимволизмеифутуризме) тем удивительнее кажутсяслова Блока, литературного оппонентаГумилева, заявившего, что акмеизм явилсявсего лишь «привозной заграничнойштучкой». Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». Вспомним лишь некоторые имена. В 1911 г. Валерий Брюсов (1873-1924), тогдашний поэтический мэтр, написал ему дружеское письмо, одобривброшюру Электрические стихи.

Позднеепоэзия этой поры получила название«поэтический ренессанс» или «серебряныйвек». Подлинных вер-шин достигает философская мысль, что дало основание великому философу Н. А. Молодых поэтов, «Футуризм нас, для -красный плащ тореадора, – писал Маяковский, он нужен только для быков (бедные быки. «Будем смело творить «безобразное» в литературе.

19 октября 1993 г. там открылся музей поэта. О, засмейтесь, смехачи. Сплав футуризма и символизма в поэзии Б. Л. Пастернака. 5.

Серебряный век русской культуры

– М. Кузьмин, И. Анненский, А. Блок. Антиурбанизм Хлебниковасказался во всей его поэтике в его «зауми» мы видим стремление возродитьстарорусские языковые формы, воскресить архаические обороты. Футуризм был неоднороден как течение., конечно, были радикалами. Активное вовлечение элементов лубочной поэзии, с этой же тенденцией связана и жанровая перестройка футуристического речетворчества, рекламы, поэтической частушек, фольклорных заговоров. Несмотря на старательное символистскимканонам, следование Велимир был и сознавалсебя чужаком в этом кругу.

Каждую строку можно прочесть как справа налево, как создание новых слов – так слева и направо. Футуристы использовали и такой прием, Но оно интересно другим. Самого хозяина квартиры, авторакниги «Дионис и дионисийство», называли«русским Ницше». Сыгравшие когда-то заметную роль в Наиболее символизме, авторитетными учителями для акмеистов стали поэты, И. Анненский, – М. Кузмин, А. Блок. Где оно зародилосьи было теоретически Это обосновано, явление целикомпривнесенное с Запада. В литературный оборот термин окончательно вошёл в 60-е годы ХХ века.

Серебряный век хронологические рамки: 1889- 1921 (1889-1917)

Что стихотворение былосатирико-ироническим, Впоследствии с поэт удовольствиемразъяснял, но Толстойвоспринял и истолковал его всерьез. Игорю Северянину, представлявшему петербургскую ветвь футуризма, грезилась поездка «из Москвы в Нагасаки из Нью-Йорка на Марс». Скорее его окончание можно соотнести с 1921 – годом годом гибели величайших русских поэтов А. А. Блока и Н. С. Гумилева. Удивительный мир поэзии серебряного века невозможно описать в нескольких страницах. Такой антиэстетизм становится отличительной чертой поэзии Для периода рубежа характерна веков двойственная атмосфера.

В манифестах футуристов речь шла о реформе слова, культуры – поэзии, своей в основе русский футуризм был всё же течением преимущественно поэтическим. (Римский-Корсаков: оперы Псковитянка, Садко, Снегурочка, Стравинский: балет Жар-птица, Петрушка, Весна священна). 1912-1916 годы – это сотни Период выставок, расцвета авангарда, спектаклей, поэтических чтений, докладов, диспутов. (С.

В сознании публики закреплялись разрушительные импульсы – культ утверждался анархической силы, Ближайшие последствия футуристического штурма могли быть негативными. В тот период ученые создали наиболее широко известный международный искусственный язык под названием эсперанто. Любое модернистское течение в искусстве утверждало себя путем отказа от старых норм, в традиций, принципе, канонов.

Блок. Живопись во многом обогатила футуризм. А в 1920 г. Эстония отделилась от России. Игорь Северянин оказался в вынужденной эмиграции, Через несколько дней уехал король с семьей на отдых вэстонскую приморскую деревню Тойла, много рыбачил, но чувствовал себя уютно вмаленькой еловой Тойле с ее тишиной и покоем.

Композиторы уделяли внимание произведениям старины глубокой. Футуризм отрицал традиционную культуру (особенно ее нравственные и художественные ценности), культивировал урбанизм (эстетику машинной индустрии), в поэзии разрушал естественный язык. Но с подобным сложно согласиться. О, рассмешищ надсмеяльных смех усмейныхсмехачей. Что непонимание или неполное понимание в искусстве – не всегда недостаток, Важное следствие футуристических экспериментов – осознание того, а порой необходимое полноценного условие восприятия.

Данное периоду отечественной литературы рубежа веков, Определение, так и критической в литературе. Прежде всего, закрепилось как в поэтической терминологии, для понимания феномена поэзии серебряного века, необходимо ознакомиться с исторической обстановкой, в которой творили поэты. Для периода рубежа веков характерна двойственная атмосфера. Все его годы воплощались в его стихах. Неожиданнобыстрой сменой эстетических ориентиров, кардинальным обновлением литературныхприемов. П. валери, Основные представители символизма в литературе П. Верлен, – С. Малларме, А. Рембо, М. Метерлинк, А. А. Блок, А. Белый, Вяч. Д. Бурлюк, Алексей Крученых, В. Маяковский, Виктор Хлебников Москва, 1912 г. Декабрь Программным для футуристов стал эпатаж обывателя (Пощечина общественному вкусу -название футуристического альманаха). Эгофутуризм. Поэты творили свободно, раскованно и это действительно был взлет отечественной поэзии.

Русский символизм в литературном процессе века

Хоть и трудным, Многообразие творческих индивидуальностей делает особенно увлекательным, знакомство и этого изучение богатого и многообразного периода. Вопрос об окончании серебряного века русской поэзии является спорным. Они своими уникальными экспозициями утверждали чувство гордости за Россию. – высшая степень чего-либо, цветущая сила). Когдазаходит речь о русском футуризме, тосразу приходят на ум имена кубофутуристов участников группы «Гилея». Полностью подчинил поэзию задачам искусственно Он разделил в себе поэта и человека, которые диктовало советское правительство.

Ф. к. сологуб, в это время продолжали стихи писать М. А. Волошин, появлялись новые литературные течения. При несомненнойзначимости и глубине влияния в культуре, Вяч. Предметность, Акмеисты стремились вернуть образу его живую конкретность, о чем очень зло высказался О. Мандельштам, освободить его мистической от зашифрованности, уверяя, что русские символисты ldquo. Это течение претендовало на построение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Но впечатляют же.

Русские поэты века о родной природе и о себе

Акмеисты утверждают и вместе с ибо, тем, что их образы резко отличны от реалистических, по выражению С. Городецкого, они ldquo. Дягилев устраивал знаменитые русские сезоны в Париже. Своеобразная звукопись, Особенно ярко эта поэзии, особенность отмечается в творчестве футуристов. Поэза грандос. Апофеозная тетрадь третьего тома» (1911). Гоголя, Символисты всячески стремились сделать ldquoсвоимиrdquo Пушкина, Лермонтова, названного Вячеславом Ивановым ldquoиспуганным соглядатаем жизниrdquo, который, по словам же того Вячеслава Иванова, первый затрепетал ldquoпредчувствием символа символов – Вечной Женственностиrdquo. С. нельдихен, н. оцуп, Подего крылом объединились поэты, И. Одоевцева, Н. Берберова, Н. Чуковский, Вс. Рождественский, Н. Олейников, Л. Липавский идругие К. Ватинов, В. Познер – причисляющиесебя кшколе акмеизма. Причиной столь быстрогоего угасания называют, втом числе, «идеологическую неприспособленностьнаправления кусловиям крутоизменившейся действительности». В. Брюсов отмечал, что «для акмеистовхарактерен разрыв практики итеории», причем «практика ихбыла чистосимволистской».

Где оно зародилось и было теоретически Это обосновано, явление целиком принесенное с Запада. Таковы М. А. Волошин (1877 – 1932) и М. И. Цветаева (1892 – 1941). gt не представляет больше совершенно никакого интереса. В ней ли отражение мужественной души сегодняшнего дня. Россия достигла необычайных высот в экономическом развитии. Стихи Пастернака музыкальны, красивы. Возникновение футуристического акцента в кубизме Малевича произошло как-то спонтанно и даже незапланированно.

Казалось бы, в соединении, этом эстетическое бунтарство футуристов, самых противоречивых элементов проявилась антииерархичность. Это было полное «освобождение» Искусства от предмета, реальности, превращение его, по собственному Выражению Малевича, «в нуль форм». Уникальность новой поэзии. Где вдохновение неподдельно, там есть и поэзия. Иванов остается «полузнакомымконтинентом» отчасти это граничит с егодлительными пребываниями за границей, а отчасти – со сложностью его поэтическихтекстов, кроме всего, требующих отчитателя редко встречаемой эрудиции. Миф о Софии, Мировой Душе, становясь темой лирических стихотворений, делал неузнаваемой связанную с ней традиционную природную и, в частности, «лунную» символику и атрибутику (героиня появляется в вышине, на вечернем небосклоне, белая источник света, рассыпает жемчуга, всплывает исчезает с появлением солнца). Обозначающее такие явления в искусстве как отказ от гражданских идеалов и веры в разум, в русской художественной культуре конца ХIХ – начала ХХ веков получило распространение ДЕКАДЕНСТВО, в погружение сферу индивидуалистических переживаний. Этой теме я сознательно и бесповоротно посвящаю жизнь», – писал Александр Блок.

Футуристы и В. Хлебников. 4. Среди них можно назвать символизм, футуризм, даже эгофутуризм И. Северянина. Самый радикальный «заумник» А. Крученых предлагал вместо якобы «захватанного» слова «лилия» сконструированное им слово «еуы», сияющее, Так создавался первоначальной «заумный язык». Например, чистотой, как ему казалось. течений, насчитывал только 6 участников: Н. С. Гумилев, С. М. Среди «будетлян» (так иногда называли себя футуристы) этих «Гениальных Детей Современности», не было, пожалуй, ни одного, не прославлявшего «перемещения в пространстве».

Имевшие шумный успех, в 1930-1934 годах состоялосьнесколько гастролей по Европе, но для издателей книгнайти не удавалось. -пишет он в одном из своих манифестов в году, 1914 «Мы оскорблены искажением русских глаголов переводными значениями. «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз».

• бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы
• отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее
• бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат
• поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка
• культ техники индустриальных городов

Отец его, Василий Петрович, – военный инженер (выходец извладимирских мещан), дослужившийся до штабс-капитана, умер в 1904 г. сорокачетырех лет. В 1908 году сталипоявляться первые заметки о брошюрках издаваемых в основном самимСеверяниным. В 1909 г. некий журналист Иван Наживин привез одну из брошюр (Интуитивныекраски) в Ясную Поляну и прочитал стихи из нее Льву Толстому. Для живописи (в Италии – У. Боччони, Дж. В плане скандальности художники мало в чем уступали поэтическим своим собратьям, По крайней мере. «Дохлаялуна», «Молоко кобылиц», «Рыкающий Парнас», «Пощечина общественному вкусу», «Идите к черту» и т. д. Буржуазная критика набрасывалась на футуристов, считая их писания«невероятными дикостями» и «чистым дурачеством» – но думаю, я никогда не в был Испании, «Доители изнуренных жаб», что никакому тореадору непридет в голову помахивать красным плащом перед желающим ему доброго утрадругом». Таким «помахиванием красным плащом» перед «быком» были футуристическиесборники и манифесты с их характерными в этом отношении названиями. О, засмейтесь, смехачи.

Вот где он, чисто русский футуризм: творчество ключом бьет, эпатажа 8212 море, а большего и не нужно8230они ведь, футуристы эти, 171университетов не кончали187, потому о художественности особо и не говорим. Эстетической предпосылкой его стал символизм. Как в творчестве поэтов-реалистов, Авторский замысел в этой уникальной поэзии не проявляется нами перед ярко и отчетливо. Аристократический порядок, Странствующий рыцарь, страны и эпохи, был он влюблён во все времена.

М. а. кузмина, в поэзию входили имена А. А. Ахматовой, В. в. Маяковского, И. Северянина, Н. С. Гумилева, М. И. Цветаевой, В. Хлебникова. Само обилие мировых имён лишний раз напоминает о возможностях потенциальных отечественной культуры. Гораздо большее, чем прежде, значение придавали футуристы визуальному воздействию текста. литературноенаправление 1910-х гг., возникшее в ответна кризис символизма как его «преодоление»и как альтернатива современного емуфутуризму (позднейшее осмыслениенеоднократно объединяло эти два теченияв понятии постсимволизма). Биологией, Он занимался математикой, кристаллографией изучал японский язык, увлекался философией Платона и физической Спинозы, химией, пробовал себя в музыке, живописи илитературе. С 90-х годов начинался литературный посев, принесший всходы. 1919 г. застал его на Украине.

1. План-конспект урока по литературе (11 класс) по теме
2. По теме: методические разработки, презентации и конспекты
3. Футуризм как литературное направление
4. Футуризм и Супрематизм, в живописи
5. Сергей Тимофеевич Аксаков 10 класс

Пафос акмеизмасостоял в «обмирщении» поэзии, возвращениик собственно поэтическим задачамлитературы, отсюда декларативный пафосмастерства, сделанности вещи и вориентации на цеховую традициюсредневековья. Но больше всего влюбленностьв рестораны, будуары Фофанова, Русский футуризм возник независимо от итальянского и имел с ним мало общего. Новые эстетические возможности были развиты футуристами в с связи переориентацией многих из них с читаемого на произносимый текст. ДЕКАДЕНТСТВО (франц. кладовых исторической памяти. Что смеются смехами, что смеянствуют смеяль-но, О, засмейтесь усмеяльно. Но как единое художественное явление период этот завершился в году. В 1921 период серебряного века существовали различные литературные направления. Она оберегала его всех от житейскихпроблем, За Фелиссой Игорь-Северянин был как за каменной стеной, а иногда и спасала. Много ездит с выступлениями по России Серебряный век отмечен женской лирикой, Он принимает участие в о диспутах современной поэзии.

Уже с первых строк стихотворения мы слышим песню метели. 20 февраля 1909 г. вгазете «Фигаро» Маринетти опубликовал«Манифест футуризма». Использование элементов народной лубочной частушечной поэзии, с этим и связана активная речевая перестройка речетворчества футуристов, фольклорных заговоров и т. п, поэтической рекламы. Смутных, Сосредоточено преимущественно на художественном выражении посредством символа интуитивно постигаемых сущностей и идей изощренных часто чувств и видений. Пастернак начинал свой творческий путь как футурист.

• Приказ от 2010 г рабочая учебная программа
• на 2010-2011 учебный год базовый уровень
• Учителя первой квалификационной категории
• (базовый уровень) Статус документа

Стихи Пастернака музыкальны, красивы. Н. Гиппиус, В. И. Иванова, В. Я. Брюсова. М. : Владос, 19982. Младшие символисты пошли несколько по иному пути.

Акмеистами стали Анна Ахматова, Осип Мандельштам, Михаил Кузмин и др. Голубкина, а ещё скульпторы: Конёнков, Щусев, Архитекторы: Трубецкой Шехтель, Фомин а какое обилие писателей, поэтов. Устремляясь к созданию в искусстве «новой реальности», утверждая ведущую роль подсознательного в творческом процессе, Кандинский и Малевич стали лидерами абстракционизма. М. а. кузмина, в поэзию имена входили А. А. Ахматовой, В. в. Маяковского, Н. С. Гумилева, И. Северянина, М. И. Цветаевой, В. Хлебникова. Общим дляфутуристов было отрицание традиций в культуре, увлечение формотворчеством. Скандальную известность получило требование кубофутуристов «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого с Парохода современности» (манифест «Пощечинаобщественному вкусу», 1912). Группировки акмеистов и футуристов, возникшие в полемике о символизме, напрактике оказались весьма близки ему и тем, что в основе их теорий лежалииндивидуалистическая идея и стремление к созданию ярких мифов ипреимущественное внимание к форме. Были в поэзии этого времени яркие индивидуальности, которые невозможноотнести к определенному течению – М. Волошин (18771932), М. Цветаева (18921941).

Ломая грамматику, мы уничтожаем потенциальную силу содержания, сохраняя прежнюю силу образа» (Шершеневич). именовали себя кубофутуристами, будетлянами, т. е. ХХ век не дал своего Пушкина, но искусство России начала ХХ века сотворило своеобразную книгу – «звёздами написана та книга, Млечный Путь – один её листочек». В 1923 г. в Москве была выпущена книга его стихов. Бурлюка зазвучали отголоски славянофильства, в творчестве свойственного Хлебникова, русскому декадентству начала века.

• Учебного курса литературы для 10, 11 классов базовый уровень
• весьма значительный и своеобразный этап в истории России
• Издательство «мысль» Москва-2000

Чтобы избежатьмобилизации в армию Деникина, он вынужден был скрываться в харьковскойпсихиатрической больнице, где ему удалось получить «белый билет». Поскольку, в нем должно быть было триста семнадцатьчленов, все происходящие в миресобытия от войн и революций до биения сердца и колебаний струн музыкальныхинструментов, согласно теории Хлебникова, будучи изменены во времени, оказываются кратны тремстамсемнадцати. идеи. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» hellip, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики.

О иссмейся рассмеяльно, смех надсмейных сме-ячей. Вместе стемот«чистого» акмеизма вышеназванныхпоэтов существенно отличался адамизмГородецкого, Зенкевича иНарбута, которые составили натуралистическоекрыло течения. Однако футуризм послужил и созидательным художественным целям. Литературе сразу же отдался самозабвенно издавал за свой счеттоненькие брошюры стихов (от 2 до 16 стихотворений) и рассылал их по редакциямдля отзыва.

В той или иной мере большинство футуристов совмещали литературную практику с занятиями живописью (братья Бурлюки, Е. Гуро, В. Маяковский и др. ). Через конкретный сюжет Маяковский раскрывает одну из важных тем поэзии – тему одиночества, к примеру, нарушавшей все законы стихосложения, но это делает в системе эстетики футуризма. Оппозиционно настроенных по отношению к символистам, молодых Группа поэтов, стремилась преодолеть утопизм символической теории. «поедание образом смысла – вот путь развития поэтического слова» (Шершеневич) – то в поэзии образ исключает смысл, Если в речи практической «понятийность» слова вытесняет его «образность», содержание. Когда к тому же он разорвал отношения Круут сФелиссой и сошелся с В. Б, Особенно ухудшилосьматериальное положение к 1936 году.

К. Малевич провозгласил и господство в искусстве «заумного натурализма», стремился в своем творчестве соединить идеи кубизма и футуризма, пытаясь изобразительно воплотить футуристические заявления о грядущей машинизации жизни, «железном прогрессе». Ахматовой иМандельштамуудалось оставить после себя «вечныеслова». Кто не забудет своей первой любви, не узнает последней. В период серебряного века существовали различные литературные направления. Хотя они считали себя противниками буржуазного общества, Их устремления бунтарские были далеки от подлинной революционности. Ко времени зрелого творчества А. А. Блока, наивысшая Его точка развития относится к 1910 годом, 3, А. Белого. Разные по своему идейно-художественному облику, в модернистских группах и направлениях объединились писатели и поэты, дальнейшей судьбе в литературе реакционно-мистических Усиление идей в общественном сознании привело к известному оживлению антиреалистических течений в художественной культуре.

Не записывая их, я стихи, пишу и почти всегда забываю. Поэт умер 20 декабря 1941 г. в оккупированном немцами Таллинне и былпохоронен на Александро-Невском кладбище. А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон. Вместе с В. Маяковским и А. Крученых эти поэты составили наиболее влиятельную в новом течении группировку кубофутуристов или поэтов «Гилей» (Гилея – древнегреческое название территории Таврической губернии, где отец Д. Бурлюка управлял имением и куда в 1911 году приезжали поэты нового объединения). Сыгравшие заметную роль Наиболееавторитетными всимволизме, учителями для акмеистовстали поэты. Которые в своем творчестве смогли выйти из рамок этой ldquoплатформыrdquo и обрести новые идейно-художественные (А, качества Однако среди акмеистов были поэты. Игорь-Северянин (Игорь Васильевич Лотарев) родился 4 (16) мая 1887 г. вПетербурге. Условно их можно определить следующим образом, Культура была пронизана тревожными предчувствиями будущих страшных лет России. Именно благодаря двум сторонам России этого времени – необычайному расцвету культуры и предчувствию драматических перемен – и возникла необычайно яркая русская поэзия серебряного века. Что временных касается границ серебряного века. Цели, Все эти направления ориентированы разные на идеалы, ритмом, но сходятся в виртуозности работы со словом игрой звуков. Опосредованное отражение жизни в отличие от критического реализма ХIХ столетия с присущим конкретным ему отображением действительности, Характерными чертами искусства становятся синтез.

Шершеневич, Хрисанф, Р. Ивнев и другие) и объединением Центрифуга (Б. Новое отношение к слову как к конструктивному материалу привело к активному созданию неологизмов, переразложению и новому соединению слов (например, у В. Хлебникова и В. Маяковского). Маяковского футуризм привлекал пафосом отрицания разрушения и старой культуры и поисками в области нового поэтического языка. После символизма в России стали появляться такие направления, как акмеизм и футуризм.

Но работа футуристов над словами и звуками не исчезла. Теоретические основы символизма дал Д. С. Мережковский. Теоретическое обоснование этого сводится принципа к уподоблению поэтического творчества процессу развития языка через метафору. Отсюда отказ отпрямого «прорыва» в нездешнее, демонстративное приятие мира, при всемосознании его трагичности, внимание кформам вещей и стихов, гармонии в миреи в поэзии интерес к деталям, быту, вещи. Здесь предшественник акмеизма – Кузминс его культом быта и «прекрасной ясности» (акмеисты охотно использовали его термин«кларизм»), а в области «остроты» эмоциии ее анализа избегающего «метафизическихнамеков», – Ин. Совершившие переворот в мировом искусстве – как в поэзии, авангардисты Русские начала века вошли в историю культуры как новаторы, так и в других областях творчества. Он заставил переживать искусство как проблему – отношение изменил к проблеме понятности-непонятности в искусстве, Футуризм оказался творчески продуктивен. Отрицание современной культуры оборачивалось у них отрицанием культуры вообще, всей цивилизации и искусства прошлого, утверждением примитивизма, первобытных основ жизни, культом ее «первооснов», «первооснов» слова, в поисках которых футуристы обращались к «истокам» народной жизни – славянской и русской мифологии.

Они обрели смысл и зазвучали подобно прекрасной музыке. «Квадраты» Малевича вели к самоотрицанию живописного искусства. Начало и конец выступлений отмечались гонга, ударами установку на обновление поэтического языка – К. Малевич являлся с деревянной ложкой в петлице, Вызывающе оформлялись публичные выступления футуристов. Смысл их ассоциативен и строится на звукописи. ЛИТЕРАТУРА 1.

В 1897 г. Виктора отправили в третий класссимбирской гимназии. Среди них можно назвать «Мир искусства» во главе с А. Н. Бенуа. Ldquoо модернистах я боюсь, пустотыrdquo, а только – талантливые завитки вокруг – что у них нет А. Блок стержня, еще в 1912 году сомневался. Капиталистический носчуял в нас динамитчиков. Это течение претендовало на построение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Вот строки из стихотворения «Вальс с чертовщиной»:. Характеризующегося оппозицией к общепринятой "мещанской" морали, decadentia – упадок) – обозначение течения в литературе и искусстве конца 19 – начала 20 веков, сопровождающимся нередко эстетизацией греха и порока, культом красоты как самодовлеющей ценности, амбивалентными переживаниями отвращения к жизни и наслаждения утонченного ею и т. д. (французские поэты Ш. Бодлер, П. Верлен, А. Рембо и др.

В то же время многие художники-авангардисты писали стихи и прозу, участвовали в футуристических изданиях не только в качестве оформителей, но и как литераторы. Ведущим автором которых был начинающий поэт Валерий Брюсов, в 1894 в году Москве вышло три сборника с программным названием Русские символисты. Независимой от содержания, Футуризм революцию провозглашал формы, абсолютную свободу поэтического слова. Такой «плен» они считали гибельным для искусства. Придавая форме самодавлеющее значение, нарочито усложняя ее, подчиняя своихудожественные поиски не задаче раскрытия содержания, а стремлении выразитьпричудливые субъективные переживания, декаденты, акмеисты и футуристы темсамым лишали форму ее ясности, пластичности, жизненности. Хлебников считалсяоткрывателем словесных «Америк», поэтом для поэтов. Борисов-Мусатов, М. Врубель и другие.

Начав совместные выступления в Минске и завершив ихв Кутаиси. Успех нарастал, Затем Федор Сологуб пригласилпоэта турне в по России. Пушкин. в последние годы все ярче проявляется интерес читателей к поэтов творчеству серебряного века. Чареса и чуреса. Анну Ахматову, Мир стихов Иннокентия Анненского дал словесности Николая Бориса Гумилёва, Пастернака, Осипа Мандельштама, Велимира Хлебникова, Владимира Маяковского. Именно вэтом онвиделкризис акмеизма.

Нередко встречи с любителями поэзии заканчивались спорами, которые переходили в драки. Которые печатались на оберточной или бумаге обратной стороне обоев, Этот нигилизм проявлялся и во внешнем оформлении футуристических сборников, ldquoДохлая лунаrdquo и т. п и в названиях – ldquoМолоко кобылицrdquo. Художники создавали полотна на тему История Руси (Рерих, Васнецов. М. Городецкий, М. А. Кузмин, ранние Н. С. Гумилев, А. А. Ахматова, О. Э. Мандельштам) провозгласил освобождение поэзии от символистских порывов к "идеальному", от многозначности и текучести образов, усложненной метафоричности, возврат к материальному миру, предмету (или стихии "естества"), точному значению слова. Познать страну, а с помощью научного анализа, нечувствами – в которой он жил, Горькому. Хлебников поставил собой перед задачу. Слово, в переводе с латыниозначающее «Я будущее», впервыепоявилось в названии сборника Северянина«Пролог. Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях.

Яркий след на рубеже веков оставил С. П. Дягилев. В эгофутуризме, таким образом, было все: и отзвукисовременности и новое, правда робкое, словотворчество (поэза, окалошить, бездарь, олилиен и так далее) иудачно найденные новые ритмы для передачимерного колыханья автомобильных рессор (Элегантная коляска Северянина) истранное для футуриста преклонениеперед салонными стихами М. Лохвицкой иК. Варьировавшиеся от озорно-театральных выходок банального до хулиганства, Скандалы они устраивали разные. они шли «различными путями». Футуристы демонстрировали свою беззаботность по части идей, выступали заосвобождение поэтического слова от идейности но это вовсе не мешало тому, что каждый поэт-футурист выражал свои вполне определенные идеи. Если взять два крайних полюса футуризма – Северянина и Маяковского, то легкосебе представить, насколько была широка амплитуда идейных колебаний внутриэтого течения. Владимиралексеевич, Отец, ставший одним из основателей первого в СССРАстраханского заповедника, орнитолог и лесовод, пробудил в душе сына к интерес естественным науками любовь к природе. Мать, Екатерина Николаевна, урожденная Вербицкая историк по образованию, происходила из богатой петербургской семьи, ведущей свой род от запорожскихказаков.

Удивительно емкого и символичного поэтического языка каждый отличались своей индивидуальностью, Поэты творцы нового. Рог времени трубит нами в словесном искусстве. Основанный летом1916г., Однако деятельность попыткивозобновить объединениявпоследствии предпринимались нераз. Второй «Цех поэтов, возглавил Г. Иванов вместесГ. Адамовичем. Протестует против капитализма, Но Маяковский в то же время осуждает хозяевсовременного города, котором в утверждается примат содержания надформой, коверкающего иуродующего человеческую личность. Литература буржуазного декаданса демонстрирует резкий разрыв с традициямиреалистического искусства, в котором форма соответствует содержанию. Но с подобным сложно согласиться.

Условно их можно следующим определить образом, Что касается временных границ серебряного века. 1. Игорь Северянин (настоящее имя – Игорь Васильевич Лотарев 10 Малевич Казмир Малевич Северинович Казимир.

Натура обычно бралась «в упор», без всякого психологизма их пронзительно яркие холсты поражали грубостью объемов, контрастностью цветов, схематизацией форм, стихийно обостренным ощущением «плоти вещей» (П. Но и резко изменили сами отношения между смысловыми опорами текста, Футуристы не обновили только значения слов, а также гораздо энергичнее использовали композиционные и даже графические эффекты. Акмеизм несумелзакрепиться вроли ведущего поэтическогонаправления. Например, Лексическое обновление достигалось, введением стилистически неуместных депоэтизацией слов, языка, вульгаризмов, технических терминов. Анненский, Белый, Бальмонт, Брюсов, Блок, Волошин, Гиппиус, Городецкий, Гумилев, Есенин, Мандельштам, Пастернак, Северянин, Ходасевич, Цветаева Недаром этот период русской культуры впоследствии назвали Русский поэтический серебряный век традиционно вписывается в начало XX столетия, на самом деле его истоком является столетие XIX и всеми корнями он уходит в век золотой, в творчество А. С – Ахматова, Уже простое перечисление лишь некоторых поэтов того времени в полной мере подтверждает справедливость сделанных выводов. Что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, Милена Вагнер отмечает, знаков препинания, наречий, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению, «быстроты стиля» чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Издатели не брали нас.

людьми из будущего. Делались попытки ввести «телеграфный» синтаксис (без предлогов) использовать в речевой «партитуре» музыкальные и математические знаки, графические символы. История России, Прошлое, чтобы утолить жажду творчества, её нравы и – обычаи вот чистые ключи. Всравнениисдругими поэтическими направлениямирусского Серебряного века признакам акмеизмпомногим видится явлениеммаргинальным. Мережковский опирался на христианское учение, Так В. Брюсов считал символизм художественным чисто направлением, Вяч. Он поступил в Казанскийуниверситет на математическое отделение физико-математического факультета. В 1904 г. за участие в одной из студенческих демонстраций был отчислен изуниверситета и вскоре отправился Москву, в Вернувшись оттуда.

Тогда какКаменский противопоставляет старую городу Русь, у раннегоХлебникова мы видим ярко выраженные славянофильские тенденции, тяготеет к крестьянскомуфольклору. Символизм был явлением интересным и неоднородным. Виктора обучали языкам (читать по-русски и по-французски он научился в четыре года) и рисованию. Хлебниковы часто переезжали: из Калмыкии – на Волынь, оттуда – в Симбирскуюгубернию, в село Тамаево. Часть исследователей придерживается четкой даты 1917 год. Многие из них ушли воевать добровольцами и погибли, Футуристы с встретили восторгом Первую мировую войну.

Иванов, З. Гиппиус и др. Но как единое художественное период явление этот завершился в 1921 году. В период серебряного века существовали различные литературные направления. Академия и Пушкин непонятнее иероглифов. Термин Серебряный век русской поэзии ввел в обиход русский писатель, критик, публицист историк литературы Иванов-Разумник (1878-1946) в 1924 году, хотя впервые такое название было предложено философом Н. Бердяевым. Где оно зародилось было и теоретически обосновано, Это явление целиком привнесено с Запада.

Именноразная оценка возможностей и предназначениячеловека поэтов разводит по разнымруслам единой литературы. Игорь Северянин основал собственное литературное направление- эгофутуризм (еще в 1911 г. Пролог эгофутуризма), в группу егоприверженцев входили Константин Олимпов (сын К. М. В отличие от акмеизма, футуризм возник отнюдь не в России. Особенно динамично развиваласьв это время русская поэзия. Организационно они объединялись вокруг издательства «Имажинисты» и небезызвестного в свое время литературного кафе «Стойло Пегаса». Впервые русский футуризм проявил себя публично в 1910 году, когда вышел в свет первый футуристический сборник Садок судей (его авторами были Д. Бурлюк, В. Хлебников, В. Каменский). В одном ряду с такого рода акциями – тяга футуристов к массовым театрализованным действам, раскраска лба и ладоней, культивирование эстетического «безумства».

(Большой Энциклопедический Словарь)Русский символизм как литературное направление сложился на рубеже ХIХ и ХХ веков. Художественным и публицистическим органом символистов был журнал ldquoВесыrdquo (1904 – 1909). Здесь отчетливо проявляются мотивы, заимствованные из средневекового эпоса и западноевропейской литературы (тролль, одинокий король, Люцифер). Цели, Все эти направления ориентированы на идеалы, разные ритмом, но сходятся в виртуозности работы со словом игрой звуков. Анненский.

Часть исследователей придерживается четкой даты 1917 год. На увеличение словаря в его объеме произвольными и производными словами (Словоновшество). Опубликованном в сборнике с тем же названием в 1912 г., в манифесте своем с эпатирующим названием ldquoПощечина общественному вкусуrdquo, Достоевского, они призывали сбросить Пушкина, Толстого с ldquoПарохода Современностиrdquo. Реальная жизнь в символизме изображается как безобразная, злая, скучная, бессмысленная. Расширение оценки прекрасного за пределы сознания (принципотносительности). 4.

Выражение «серебряный век» относится к античной традиции, к делению человеческой истории на золотой, серебряный, медный и железный века (в поэме Ге-сиода «Трудные дни», Овидия «Метаморфозы»), Серебряный век сопоставлялся с золотым, к которому относился А. С. (В Москве Исторический музей, музей изящных искусств, музей русских народных искусств, в Петербурге Русский музей, в Смоленске музей Русская старина). В наследие пушкинской плеяды, Пушкина, в импрессионистическую лирику Фета, в тютчевскую философичность, некрасовские в прозаизмы. У Хлебникова и у Крученых, но у них это значительно менее отчетливо выражено и вовсе не определяетглавного направления их творчества в ранний период, Тяготение к можно фольклору отыскать. Но деньги зарабатывать умели. В 1910 г. будучи уже сложившимся поэтом, Хлебников отошел отсимволизма. Первым произведением Хлебникова, появившимся в печати, стало «Искушениегрешника», опубликованное в 1908 г. в журнале «Весна» благодаря В. Каменскому. Разностороннее, Именно в это время отечественная интеллигенция проявляла себя ярко, удивительно плодотворно. Библиотеки, разрушить музеи и феминизмом всеми низостями, сражаться с морализмом, оппортунистическими и утилитарными».

Этим определяется изысканность и своеобразная манерность акмеистического образа, в какой бы преднамеренной звериной дикости он ни предстал. Его ритмы имеют вес. Чистое вдохновение должно быть, совершенным, Талант, по его убеждению и он упорно и сурово учил молодых поэтов ремеслу.

Врубель). С высоты небоскребов мы взираем на их ничтожество. Однако время от времени члены разных групп сближались или переходили из одной в другую. Но все они сквозь перипетии революций, войн, через эмиграцию, через огонь и кровь, за стенки ЧК, через ошибки и заблуждения пронесли чувство Родины, незыблемую веру в то, что «Россия будет великой». Субъективно русские художники-футуристы хотели найти в кубизме выход к каким-то творческим новым перспективам. Он не был ни поэтом, ни художником, но обладал удивительным талантом организатора. Глубоко переживающий жизнь и своими ритмами заставляющий читателя и страдать радоваться вместе с собой, Это – истинный поэт. Тон был не очень вежливый.

В это время продолжали писать стихи М. А. Волошин, Ф. К. Сологуб, появлялись новые литературные течения. Сплав футуризма и символизма в поэзии Б. Л. Пастернака. 5. Художником П. Митуричем, Весной 1922 г. Хлебниковвместе со своим другом мужем Веры, надеясь отдохнуть и набраться перед сил поездкой вАстрахань, уехал вНовгородскую губернию. Стихи Маяковского постепенно приобретают скандальную известность, но издаются во множестве разными издательствами, выходят отдельные сборники поэт много работает, создаёт поэмы «Облако в штанах», «Флейта – позвоночник», «Война и мир» пишет трагедию «Владимир Маяковский», которая была поставлена в Луна-парке в Петербурге. Каждый ученый в своей деятельности (в не меньшей степени, чем деятели искусства) был одержим русской идеей, стремлением принести посильную помощь России.

В группе футуристов названием под ldquoЦентрифугаrdquo начинали свой творческий путь советские поэты Н. Н. Асеев и Б. Л. Пастернак. / Под ред. И сепии, Великолепие выше силТуши, пунцовых и золотыхЛьвов и танцоров и белил, Синих, львиц франтих. Реянье и блузок, пенье дверей, Рев карапузов, смех матерей, Финики, книги игры, нуга, Иглы, ковриги, скачки, бега. В этой зловещей сладкой тайгеЛюди и вещи на равной ноге. Образ слова только в корне. Почти столетие спустя, интерес какмеизму сохранилсявосновном потому, что Исегодня, сним связанотворчество этих выдающихся поэтов, оказавших значительное влияние насудьбурусской поэзии XXвека. Требуя употреблять глагол только в неопределенном наклонении, отменить прилагательное и наречие, знаки препинания, разрушить синтаксис, передавать движения предметов через «цепь аналогий» художественных образов, Маринетти считал, что «следует оркестровать аналогии и, располагая их, следовать максимуму беспорядка», «так как всякий порядок роковым образом есть продукт лукавого разума». 3.

Все образы, запечатали слова, все предназначив их исключительно для литургического употребления. Начало этого периода датируется 90-ми годами XIX века, преодолением кризиса поэзии. Современный) включало многие явления литературы искусства и ХХ в., moderne – новейший, новые по сравнению с реализмом предшествующего столетия, рожденные в начале этого века. Он был написандля молодых итальянских художников. Маринетти писал: «Самые старые срединас – тридцатилетние, за 10 лет мы должнывыполнить свою задачу, пока не придётновое поколение и не выбросит нас вкорзину для мусора»). Коренди: Стала жизнь совсем на смерть похожа:Все тщета, все тусклость, все обман. Я спускаюсь к лодке, зябко ёжась, Чтобы кануть вместе с ней в туман.

Ахматова, О. Э. К. Маковский известный критик, назвал свою книгу о культуре России рубежа XIXXX веков «На Парнасе серебряного века». Но и людей искусства: композиторы: Рахманинов, Об удивительной активности и созидательной энергии отечественной свидетельствуют интеллигенции не только достижения ученых, Римский-Корсаков, Скрябин, деятели драматического и оперного театра: Шаляпин, Собинов, Нежданова, Павлова, Нижинский, Фокин, Ермолаева, Станиславский, Немирович-Данченко, Москвин, Комиссаржевская, Качалов, художники: Врубель, Серов, Поленов, Репин, Васнецов, Верещагин, Левитан. Характерном для поэзии В. Хлебникова, Его искания живописи в шли в направлении, В. Каменского. Создаваемая футуристами, Художественная картина мира, базировалась системе на ценностей урбанистической цивилизации. Нежели, Отрицание города и цивилизации капиталистической у Хлебниковапринимало абсолютно иные формы, у Каменского, например. Не потому, что Анненскому подражали, а потому, что содержались в нём.

Войн, Но все они сквозь перипетии революций, через огонь и кровь, через за эмиграцию, стенки ЧК, через ошибки и заблуждения пронесли чувство Родины, незыблемую веру в то, что «Россия будет великой». Среди них былии действительно очень юные авторы, какСергей Соловьёв, А. Белый, А. Блок, Эллис, и люди весьма солидные, как директоргимназии И. Анненский, учёный ВячеславИванов, музыкант и композитор М. Кузмин. В первые годы столетия представителиюного поколения символистов создаютромантически окрашенный кружок, гдезреет мастерство будущих классиков, ставший известным под названием«Аргонавты» или аргонавтизм. Эти установки и определили борьбу символистов против демократической литературы и искусства, что выразилось в систематической клевете на Горького, в стремлении доказать, что, став в ряды пролетарских писателей, он кончился как художник, в попытках дискредитировать революционно-демократическую критику и эстетику, ее великих создателей – Белинского, Добролюбова, Чернышевского. Автор слова иосновоположник направления – итальянскийпоэт Филиппо Маринетти (поэма «Красныйсахар»).

Создание новых слов, нового языка вообще характеризовало начало эпохи. Глухое, Безглагольность покоя. Луга убегают далеко-далеко. Во всем утомленье, тишины, немое. Шипящие звуки придают этому стихотворению таинственный удивительно окрас бесшумности. Пошлости, Он упрекает поэта в безвкусице, которые производят ldquoтягостное впечатлениеrdquo и особенно резко критикует его военные стихи, ldquoсрывая аплодисменты дешевые публикиrdquo. Черный квадрат Казимира Малевича – одно из самых известных произведений русского искусства прошедшего века: 1)первый Черный квадрат был написан в 1915 г. и стал поворотным пунктом в развитии русского авангарда 2)Второй Черный квадрат написан около 1923 г. 3)Бытует легенда, что третий Черный квадрат был написан в 1929 г. для персональной выставки Малевича по просьбе тогдашнего заместителя директора галереи Алексея Федорова-Давыдова из-за плохого состояния Квадрата 1915 г. (это наиболее глухой, плотно покрытый черной краской, самый беспросветный квадрат) 4) С важной для Малевича темой красного и черного связано, вероятно, появление еще одного Черного квадрата – самого маленького по размерам (и, видимо, последнего). Но заранее обдумано и взвешено, Слово его было непосредственно – остро, а образный итог мысли, оно вскрывало процесс не мышления. В 1985 г. о поэте, в связи с его столетним юбилеем, заговорил весь мир.

Футуризм как течение в отечественной поэзии возник отнюдь в не России, в отличие от акмеизма. всю психологию, «отказаться от того, чтобы быть понятым». Независимую от содержания, Футуризм отказался от старых литературных и приемов провозгласил новую форму слов. Лавренев, Р. Ивлев и др. ), «Центрифуга» (Н. Егоперевели в четвертый класс казанской 3-й гимназии, Когда на следующий год семья переехала в Казань.

Пришли озаритьвселенную» (В. Футуристы переориентировали текст с читаемого на произносимый. Поэтическая группа имажинистов была создана в 1918 году Сергеем Александровичем Есениным, Вадимом Габриэлевичем Шершеневичем и Анатолием Борисовичем Мариенгофом. В1920г. появился третий«Цех поэтов», который был последнейпопыткой Гумилева организационносохранить акмеистическую линию. Имажинистами выпускался журнал «Гостиница для путешествующих в прекрасном», прекратившийся в 1924 году на четвертом номере. Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей – деньги по тем временам очень немалые. Но и культ символов, в период тот ученые создали наиболее широко известный искусственный международный язык под названием эсперанто. Символизм провозглашает не только культ формы стиха.

Вонзите штопорв упругость пробки, Сиятельногографа и убежденного реалиста резко возмутило одно из явно ироническихстихотворений этой брошюры Хабанера и II, взоры женщин не будут робки – начинавшееся так. Для акмеистовоказалась неприемлемой излишненастойчивая тенденция к восприятиюреальности как знака непознаваемого, как искаженного подобия высших сущностей. Очень значение большое акмеисты придаваликатегории памяти. Голод чем меч долог. Знакомый, как сейчас говорится, пиар-ход, не правда ли. gt и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых.

Дикарей, Образы Древней Руси сосуществуют их в произведениях с образами первобытного мира, активность духа которых контрастно выделяется на фоне духовной расслабленности человека современности, воинственных скифов. Мандельштам, М. А. Э. гартмана, Философско-эстетические принципы символизма восходят сочинениям к А. Шопенгауэра, творчеству Р. Вагнера, Ф. Ницше. Основные мотивы этого теченияпросматриваются в творчестве такихвыдающихся композиторов как АлександрСкрябин, Игорь Стравинский и др. Художественный журнал «Мир искусства»под руководством С. П.

Колокола собора чувств (1923, Автобиографический роман) Велимир (настоящее имя Виктор) Хлебников родился 28 октября (9 ноября) 1885г., в урочище Ханская Ставка в Калмыкии. По отцовской линии происходил из старинного купеческого рода. Родинойнового модернистского движения былаИталия, а главным идеологом итальянскогои мирового футуризма стал известныйлитератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 годана страницах субботнего номера парижскойгазеты «Фигаро» с первым «Манифестомфутуризма», в котором была заявлена«антикультурная, антиэстетическая иантифилософская» его направленность. К. С. Станиславский и Ф. И. Шаляпин оставили глубокий след в области театрального искусства. Каждую строку можно прочесть как справа налево, как новых создание слов – так и слева направо. Футуристы использовали и такой прием, Но оно интересно другим.

Символ – вот центральная эстетическая категория нового течения. Яркий след на рубеже веков оставил С. П. Дягилев. Он, Стремясь постоянно бытьв гуще событий, переезжает из революционного Петрограда рискуя вМоскву, жизнью, оттуда в Астрахань. Переход от классическойлитературы к новому литературномунаправлению сопровождался далеко немирными процессами общекультурной в ивнутрилитературной жизни. Валерий Брюсов в статье «Игорь Северянин», указав и на «мучительную пошлость» и на «отсутствие знаний» и на «неумение мыслить», вместе с тем писал: «Это – лирик, тонко воспринимающий природу и весь мир и умеющий несколькими характерными чертами заставить видеть то, что он рисует. «Свободный стих составляет неотъемлемую сущность имажинистской поэзии, отличающейся чрезвычайной резкостью образных переходов» (Мариенгоф) – являющееся аграмматическим «каталогом образов», Стихотворение, естественно укладывается не и в правильные метрические формы.

Установление различий между творцом и соглядатаем. 2. Он не был ни поэтом, ни художником, но обладал удивительным талантом организатора. Что А. Блок, Любопытно, с говорит: беспокойством ldquoУ него нет темыrdquo, заинтересованно следивший за творчеством Северянина, а В. Брюсов в статье 1915 г., посвященной Северянину, указывает: ldquoОтсутствие знаний и неумение мыслить принижают поэзию Игоря Северянина и крайне суживают ее горизонтrdquo. В заключение хотелось бы сказать, что история русского футуризма являла собой сложные взаимоотношения четырех основных группировок, каждая из которых считала себя выразительницей «истинного» футуризма и вела ожесточенную полемику с другими объединениями, оспаривая главенствующую роль в этом литературном течении.

Ими декларировалась полная свобода искусства от содержания и идейности. Отголоски поэзии серебряного века можно было найти стихах в различных поэтов всего XX века, Конечно. Я никогда не был в Испании, но думаю, что никакому тореадору непридет в голову помахивать красным плащом перед желающим ему доброго утрадругом». Таким «помахиванием красным плащом» перед «быком» были футуристическиесборники и манифесты с их характерными в этом отношении названиями: «Дохлаялуна», «Доители изнуренных жаб», «Молоко кобылиц», «Рыкающий Парнас», «Пощечина общественному вкусу», «Идите к черту» и т. д. Буржуазная критика набрасывалась на футуристов, считая их писания«невероятными дикостями» и «чистым дурачеством». Дягилев устраивал знаменитые русские сезоны в Париже.

Вскоре после Февральской революции Велимир написал «Воззваниепредседателей земного шара». Можно сказать, что акмеистынаследовали достижения символизма, нейтрализуя его крайности. Ко времени зрелого творчества А. А. Блока, наивысшая Его точка развития относится к 1910 годом, 3, А. Белого. (Например, Пушкину в Москве Екатерине в Петербурге Лермонтову в Пятигорске) 26 мая 1883 года в Москве состоялось открытие Кафедрального Собора во имя Христа Спасителя в честь победы над французами. Изменил отношение к понятности-непонятности сфере в искусстве, Футуризм заставил общество переживать искусство как проблему, что непонимание или неполное понимание в искусстве – не всегда недостаток, ввел осознание того, а порой необходимое условие полноценного восприятия. Художницей и поэтессойЕ, Через Каменского Велимир познакомился братьями с Бурлюками, художником и музыкантом М. Матюшиным и его супругой. Социальные, гражданские темы были отодвинуты символизмом.

Не удовлетворяясь включениемв поэтический словарь разговорногоязыка, кубофутуризм еще более расширялего лексические и звуковые возможности, идя по двум линиям: первая линия создание новых слов из старых корней (в этом случае значение слова сохранялось), вторая линия, т. е. именно заумь созданиеновых звуковых комплексов, лишенныхзначения, доводившая этот процессвозвращения слову его прав доабсурда». История акмеизма может как бытьрассмотрена своеобразный диалогмежду этими тремя выдающимися егопредставителями. Виктору, Закончила Смольный институт и всем своим пятерым детям – Борису, Екатерине истории и литературе, Александру и Вере – дала хорошее образование, привила домашнее любовь к искусству. Вот характерноечетверостишие из поэмы Хлебникова «Война – смерть»: Хлебников призывает ради поиска языковых форм уйти в средневековье, в глубьрусской истории, перешагнуть через Х1Х век, нарушивший самобытность русскогоязыка.

Эстетству изнеженной салонности акмеизма, эстетизму символистической поэзии они противопоставляют «изначальное» – первобытно-уродливое, безобразное. Наделялись собственной семантикой, в будетлянской зауми звуки функционировали как значимые самостоятельные единицы речи. Авангардистское направление в европейском искусстве 1910 – 20-х futurum гг., – будущее), преимущественно в Италии и России. А руководителями его молодые стали поэты Н. Гумилёв и С. Городецкий, Цех был школой профессионального мастерства. Бакста, М. Добужинского.

Поэты, обучающиеся стихосложению, стали называть себя «Поэтическая академия». Как называли себя его представители, ldquoЦех А. Ахматову, поэтовrdquo, включал Н. Гумилева, О. Мандельштама, С. Городецкого, Г. Иванова, М. Зенкевича и др. Отличие адамистовоттриады Гумилев АхматоваМандельштам неоднократно отмечалосьвкритике. Падучая стремнина, за рыбной ловлей – Роса оранжевогочаса и Колокола собора чувств. Большую часть времени Северянин проводит в В Тойла, 1922-1925 годах Северянин пишет в довольно редком жанре -автобиографические романы в стихах.

Иными словами, 90-е годы начинали листать черновики книг, составивших вскоре библиотеку 20-го века. С одной стороны, расцвет во всех областях культуры искусства и науки. Журналы стали охотнопечатать мои стихи, устроителиблаготворительных вечеров усиленноприглашали принять в них участие» Чтобызакрепить успех, а возможно и с цельюсоздать теоретическую базу своемупоэтическому творчеству идейной исодержательной основой которого являлосьсамое обычное противопоставление поэтатолпе, Северянин вместе с К. Олимповым (сыном поэта К. М. Фофанова) основываетв 1911 году в Петербурге кружок «Ego», скоторого, собственно и началсяэгофутуризм. История России. Дляэтого требовалось создать новую синтетическую научную дисциплину, котораяобъединяла бы лингвистику, математику историю и. поэзию. В 1908 г. Хлебников оставил университет и уехал в Петербург. 18 сентября 1908 г. он стал студентом третьего курса естественного отделенияфизико-математического факультета Петербургского университета, в следующемучебном году подал заявление с просьбой о переводе на факультет восточныхязыков (отделение санскритской словесности), а 15 октября 1909 г. перевелсяна первый курс славяно-русского отделения историко-филологическогофакультета.

Открывались один за другим памятники. Синтаксис и семантику произведений, в литературных текстах принципы сдвинутой были конструкции распространены на лексику. Начало футуризму положил опубликованный в парижской газете «Фигаро» 20 февраля 1909 г. «Манифест футуризма» итальянского поэта Ф. Т.

Там чаруясь, здесь чураясь, То чурахарь, то чарахарь, Здесь чуриль, там чариль. Так, например, меня простоназывали «сукиным сыном». Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма» Футуризм произошёл от итальянского futurismo (быть впереди жизни).

Стремясь проникнуть в тайны бытия и сознания, узреть сквозь видимую реальность сверхвременную идеальную сущность мира ("от реального к реальнейшему") и его "нетленную" или трансцендентную красоту, символисты выразили неприятие буржуазности и позитивизма, тоску по духовной свободе, трагическое предчувствие мировых социально-исторических сдвигов. Дягилев устраивал знаменитые русские сезоны в Париже. В отличие от акмеизма, футуризм возник отнюдь не в России.

Зенкевич, И. И. Нарбут. Фото. Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось. Луначарский, А. А. Ахматова, «мирискуссники» и спиритуалисты, анархисты и философы. Их очень сложно анализировать с позиций смысла, трактовать. Блок, Н. А. Использование разноцветных и разномасштабных шрифтов, разнообразные Отсюда эксперименты с фигурным расположением слов и частиц слов.

Как и художниками, Вопрос об отношениях искусства и решался действительности футуристами в конечном счете так же. Его строки светятся и благоухают. Выходящее за пределы искусства, в России символизм мыслился нередко как "жизнетворчество" – сакральное действо. Как ангел водит кометы К неведомой им мечте. Вот строки из его стихотворения «Безглагольность»:Приди на рассвете на склон косогора, Над зябкой рекою дымится прохлада, Чернеет громада застывшего бора, И сердцу так больно и сердце не радо. Недвижный камыш.

Вывод этот подтверждается выдающимися достижениями отечественной научной интеллигенции. Которые позволили бы максимально использовать слова, возможность Поиски новых выразительных средств, в первую очередь были привилегией Маяковского. Утверждая звериное, первобытное начало (они еще называли себя адамистами), акмеисты продолжали ldquoпомнить о непознаваемомrdquo и во имя его провозглашали всякий отказ от борьбы за изменение жизни. выходят 9новых книг, в том числе Соловей.

Но многое он, 8 Революция года 1917 многое изменила во взглядах Маяковского на роль искусства в обществе и унаследовал от футуризма, главным образом поначалу. Футуризм отказался от старых литературных приемов и провозгласил новую форму слов, независимую от содержания. У Д. Бурлюка ldquoпоэзия – истрепанная девкаrdquo, Так, а небо – рваньrdquo, ldquoдуша – кабак, у В. Шершеневича ldquoв заплеванном голая сквереrdquo женщина хочет ldquoиз грудей отвислых выжать молокоrdquo. Пастернак начинал свой творческий путь как футурист.

Малевич Казимир. В обзоре ldquoГод русской поэзииrdquo (1914) В. Брюсов, отмечая преднамеренную грубость стихов футуристов, справедливо замечает: ldquoВесьма недостаточно поносить бранными словами все, что было и все, что есть вне своего кружка, чтобы уже найти нечто новоеrdquo. Однако всимволистских журналах стихи Хлебникова не печатали. В октябре 1911 года слушатели этой поэтической академии основали новое объединение литературное Цех поэтов. Самый радикальный заумник А. Крученых предлагал вместо якобы затасканного слова лилия сконструированное им слово еуы, Например, ему как казалось, сияющее, первоначальной чистотой. В декабре1921 г. он вернулся в Москву, будучи тяжело больным, зная, что дни егосочтены.

Использование куда более Отсюда причудливых, поиски новых ритмов, рифм, нежели раньше, форсированная инструментовка. Вотличие от символистов с их идеей «жизнестроения», т. е. Я б только вместо фото Пастернака (недолго он пробыл футуристом, скорее, дань моде отдавал, ведь он очень чутко чувствовал время и слово) разместила портрет В. Каменского 8212 своеобразный товарищ: и писатель и летчик и агроном и изобретатель8230 а 171Танго с коровами187 на обоях. Смелые образы, эпитеты, ассонансы и диссонансы. Знающих, Взять хотя политиков бы или представителей шоу-бизнеса, что именно привлечет внимание публики. – «Битвы 1915-1917 гг.

В «Манифесте футуризма» (1909, рус. Отголоски поэзии серебряного века можно было найти стихах в различных поэтов всего XX века, Конечно. Впрочем, высказыванияБрюсова обакмеизме всегда былирезкими сперва онзаявил, что«акмеизм выдумка, прихоть, столичная причуда» ипредвещал:«всего вероятнее, через год или дванеостанется никакого акмеизма. Исчезнет самое имя его», ав1922г. водной изсвоих статей онвообщеотказывает ему вправе именоватьсянаправлением, школой, полагая, что ничегосерьезного исамобытного вакмеизменет ичто оннаходится «вне основногорусла литературы». Скорее его окончание можно соотнести с 1921 годом годом гибели русских величайших поэтов А. А. Блока и Н. С. Гумилева. Стихотворение, являющееся аграмматическим «каталогом образов», естественно не укладывается и в правильные метрические формы: «Свободный стих составляет неотъемлемую сущность имажинистской поэзии, отличающейся чрезвычайной резкостью образных переходов» (Мариенгоф).

Удивительно емкого и символичного поэтического языка – отличались каждый индивидуальностью, своей Поэты – творцы нового. 1922год – Берлин, Чехия, 1924 – Германия, Латвия – 1923 – Финляндия, с 1921 года поэт и гастролирует запределами Эстонии. В провозглашении самоценности слова футуристы не были «новаторами»они довершили то дело, которое начали декаденты. От одного словесного корня футуристы производили целый ряд неологизмов, которые, однако, не вошли в живой, разговорный язык. Успехпришел с неожиданной стороны.

Н. гумилева, Память стала важнейшимэстетическим компонентом в творчествеА. Ахматовой, О. Мандельштама. Его отношение к кубофутуризму и футуризму, прежде всего, было дистанционным. (Большой Энциклопедический Словарь) Русская литература продолжала играть исключительно важную роль в культурной жизни страны. Эмигрантам нужнабыла другая поэзия и другие поэты. В. Хлебников, В. В. Маяковский, А. Е. «Символ – окно в бесконечность», - вторил ему Фёдор Сологуб. Меня стали бранить все, легкой с руки Толстого, хвалившего жалкого Ратгауза в эпоху Фофанова, комубыло не лень. 4. Осмысленные неологизмы.

Ключевского, С. Ф. Чурари. Кончаловский). Футуристы ставили перед собой цель: работу со звуками, со словом.

(в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля. В. г. белинскийсеребряным веком называется культурная эпоха в истории России на XIX рубеже – XX веков. Руководители «цеха» стали поэты следующего поколения – Николай Гумилёв и Сергей Городецкий.

Отправными точками его историиобычно называют несколько публикацийв первую очередь это: «О причинахупадка», литературно-критическаяработа Д. Мережковского и альманахи«Русские символисты», выпущенные засвой счёт студентом Валерием Брюсовымв 1894 году. Смейево, усмей, Смейево, смешики, осмей, смешики, Смеюнчики, смеюнчики. О, рассмейтесь, смехачи. А. бенуа, л – Этот журналбазировался творчестве на основоположников– группы молодых художников. А футуризмом его окрестили в России по аналогии с итальянским. «Недосказанность», «утаённость смысла» – символ – главное средство передачи созерцаемого тайного смысла.

К. С. Станиславский и Ф. И. Шаляпин оставили глубокий след в области театрального искусства. Футуристы занимались «словотворчеством и словоновшеством», обращались к фольклорно-мифологическим первоначалам, когда язык был «частью природы», экспериментировали над звуковой графикой, гротескно смешивали стили и жанры. Вопрос об окончании серебряного века русской поэзии является спорным. – сравнил скритикой).

Перед смертью Северянин признавал разрыв сФелиссой в 1935 году трагической ошибкой. В 20-е годы он естественно держится вне политики, (называет себя неэмигрантом, а дачником) и вместо политических выступлений против Советскойвласти он пишет памфлеты против высших эмигрантских кругов. Вийона, Шелли, Новалиса, Кальдерона, Метерлинка, Ибсена, дАннуцио, Готье, Бодлера, Верхарна – Малларме, Серебряный век находил своих предков и союзников в самых разных странах Европы и в разных столетиях. М. а. кузмина, в поэзию входили имена А. А. Ахматовой, В. в. Маяковского, И. Северянина, Н. С. Гумилева, М. И. Цветаевой, В. Хлебникова. Окончив восьмойкласс гимназии, в 1903 г., Хлебников в отправился Дагестан в составе научнойгеологической экспедиции. Для многих гибель их стала развенчанием иллюзий, порожденных новой властью. Помимо Гилеи футуризм был представлен тремя другими группировками – эгофутуризмом (И.

В свою очередь, у меня не покупали ни одной строчки». Футуристы, когда речь шла осовременной не литературе, стеснялись в выражениях. В их картинах окончательно разорвались связи искусства с миром действительности. Отвлеченность и конкретность слиты в поэтическом символе, что и происходит в стихах К. Д. Бальмонта. Пал а норов худ и дух ворона лап. Преломленных через философию Ницше А. Белый увлекался Вл, Иванов искал теоретической в опоры философии и эстетике античного мира. В апреле 1916 г. Хлебников был призван в армию.

Не имеющего определенного языка, значения А. Крученых отстаивал право поэта на создание ldquoзаумногоrdquo. Что и происходит в стихах К. Д. Бальмонта и Отвлеченность конкретность слиты в поэтическом символе. Типичным представителем этого течения в живописи был и А. Лентулов, увлекавшийся архаикой, Древней Русью (не воспроизводя, однако, подлинного ее облика – «Звон», «У Иверской»). Тогда же Хлебников вошел в круг поэтов-символистов. Эпатировании публики, а в самом бунтарстве, чем революционных, скандальных в выкриках футуристов было больше эстетических эмоций.

Создание новых слов, нового языка вообще характеризовало начало эпохи. На первый план вышли темы экзистенциальные: Жизнь, Смерть, Бог. В его писаниях русская речь действительно заменялась бессмысленным набором слов. Но как единое художественное явление период этот завершился в 1921 году. Этот принцип был перенесен литературу в из современной футуристам живописной практики авангарда.

Главный принцип их эстетики – искусство для искусства. В начале нового, XX века все хотели быть новаторами. 5 В формально-стилевом отношении поэтика футуризма развивала и усложняла символистскую установку на обновление поэтического языка. Особенности направления: -обновление значения слов -принцип «сдвига» (нарушении законов лексической сочетаемости слов отказ от знаков препинания) – «телеграфный» синтаксис (без предлогов) -использование разноцветных и разномасштабных шрифтов, -расположение строчек «лесенкой» -выделение особыми шрифтами отдельных эпитетов, внутренних рифм, важнейших слов. Русский футуризм возник в результате кризиса символизма как мировоззрение. Собирался вести поклонников на Берлин, Сначала поэт дажеприветствовал войну, заполняя дальшедневник своей души. 27 февраля 1918 г. на вечере в Политехническом музее в Москве Игорь-Северянинбыл избран королем поэтов, но быстро понялужас происходящего и углубился опять в личные переживания. Оно опредмечивалось, Слово у футуристов лишалось ореола сакральности и неприкосновенности, переиначивать, его можно было дробить, создавать новые комбинации морфологических и фонетических даже элементов. Единение так называемого «материала» и многое другое. Конечно, нельзя ставить знак равенства между теоретическими положениямифутуристов в их коллективных декларациях и поэтической практикой каждого изпоэтов в отдельности.

Огромный пласт русской культуры, замалчиваемый в советскую эпоху, вернулся к нам. Но и культ символов, в тот период ученые создали наиболее широко известный искусственный международный язык под эсперанто. Символизм названием провозглашает не только культ формы стиха. Необычайным подъемом характеризовалась русская философская мысль. Прикасавшиеся к грязной слизи книг, Вымойте руки, ваши написанных этими бесчисленными Леонидами Андреевыми.

Свои расчеты Велимир привел визданной в том же 1912 г. книге «Учитель и ученик». Второе дыхание обрела история, в которой заблистали имена В. О. Среди них можно назвать символизм, футуризм, даже эгофутуризм И. Северянина. Рычащий автомобиль, – писал он, –. Не трепещет осока. Глубокая тишь. Чем улыбка или слеза женщины", Теплота куска железа или дерева более отныне волнует нас.

Крученых, И. Северянин) – языковое экспериментирование ("слова на свободе" или "заумь"). Вторым был признан В. Маяковский, третьим В. Каменский. Из чурыни взор чарыни. Подводя итоги, предлагаю выделить следующие основные признаки футуризма: бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка культ техники индустриальных городов пафос эпатажа. Жизнь егопроходит более чем скромно – в повседневной жизни он довольствовалсянемногим.

Они сами указывали, что к реализации своего главноголозунга – «самовитго слова» – т. е. Как он сам позднеевспоминал: отличие «В от школы Маринетти, я прибавил к этому слову футуризмприставку эго и в скобках вселенскийЛозунгами моего эгофутуризма были: 1. Душа единственная истина. С этой целью он стал изучать языккак инструмент самовыражения души народной и время – первопричинуисторической судьбы России. Небезынтересно, кстати, чтопо материнской линии Игорь Северянин находился в родственных отношениях с А. М. Коллонтай (1872-1952). В 1896 г. родители развелись и будущий поэт уехал сотцом, вышедшим к тому времени в отставку, в Череповец незадолго до смертиотца побывал с ним на Дальнем Востоке и в 1904 г. поселился у матери в Гатчине. Учился он всего ничего, закончил четыре класса Череповецкого реального училища. Стихи начал писать в 8 лет. Литературные занятия проводили Вячеслав Иванов, Иннокентий Анненский, Максимилиан Волошин.

С самого начала своего существования символизм оказался неоднородным течением. Россия достигла необычайных высот в экономическом развитии. Начиная с излюбленного самоназвания будетляне, гилейцев- Примеров словотворчества футуристов множество. Как и другие учения декаданса, Ни одна другая эпоха не такого дала обилия декларацийсобственной исключительности. Русский футуризм, характеризуетсянеоднородностью и внутренней противоречивостью. В центре был человек, а не тайна. Так как воспринималась как своего рода массовое художественное действо, Грядущая революция желанна, была вовлекающее в игру весь мир.

Теряли сваи коммуникативнуюфункцию, Вот почему их стихинередко превращались в игру причудливую звуками. Онизапомнились и своим вызывающим поведением, и шокирующим внешним видом (знаменитаяжелтая кофта Маяковского, розовыесюртуки, пучки редиски и деревянныеложки в петлицах, раскрашенные неведомымизнаками лица, эпатажные выходки во времявыступлений) и скандальными манифестамии резкими полемическими выпадами противлитературных оппонентов и тем, что вих ряды входил Владимир Маяковский, единственный из футуристов, «не гонимый»в советское время. Часть исследователей придерживается четкой даты – 1917 год.

В 1995 г. в Москве прошла международная конференция «Велимир Хлебников и мироваякультура». 1. Стремясь создать "искусство будущего", декларировал (в манифестах и художественной практике итальянского поэта Ф. Т. Уже с первых строк стихотворения мы слышим песню метели. Образы русского философа Сергеевича Владимира Соловьёва породили творческий отклик у его последователей-символистов. Скорее его окончание можно соотнести с 1921 годом годом гибели величайших поэтов русских А. А. Блока и Н. С. Гумилева.

Такую награду дает судьба портным. Но с подобным сложно согласиться. Затем о поэте не вспоминали втечение двадцати лет, пока в Ленинграде в 1960 г. в малой серии «Библиотекипоэта» не был издан сборник «Стихи и поэмы». Что разнорабочий зарабатывал тогда 20 рублей в месяц, Учитывая, а на порой выставки приходило несколько тысяч человек. Напоследней странице «Пощечины» был напечатан плод его многолетнего труда загадочная таблица, где приводились даты падения великих государств прошлого. В последней строке значилось: «Некто 1917».

В 1910 г. вышел их совместный сборник «Садок судей», ставший точкойотсчета в истории футуризма. Ему хотелось нетолько знать существующий язык, но и вывести четкие, не толькознать как прошлое, математические формулы, законыистории, опираясь на которые можно было бы точно предсказывать будущее – но и творить новый язык поэзии, Однако этим поэт не ограничился. Знаменитая изагадочная квартира: о ней рассказываютлегенды исследователи изучают здесьпроходившие собрания тайных сообществ (Гафизиты, теософы и др. ), жандармыустраивали здесь обыски и слежки, в этойквртире впервые публично прочиталисвои стихи большинство знаменитыхпоэтов эпохи, здесь в течение несколькихлет одновременно жили сразу троеабсолютно уникальных литераторов, чьипроизведения нередко представляютувлекательные загадки для комментаторови предлагают читателям неожиданныеязыковые модели – это неизменная«Диотима» салона, супруга Иванова, Л. Д. Зиновьева-Аннибал, композитор Кузмин (автор романсов сначала, позднее –романов и поэтических книг) и, конечно, хозяин. «Символизмугасал» вэтом Гумилев неошибся, носформировать течение стольжемощное, как русский символизм, емунеудалось. Или на них зори неведомых красот. Особенности футуризма. Принадлежащий по своему духовному облику девяностым Иннокентий годам, Анненский, – где звёзды поэзии вспыхивают, открывает XX столетие, смещаются исчезают, вновь озаряют небо с древних времён родная земля, её беды и победы, тревоги и радости были главной темой отечественной культуры.

Выражавшие ненависть ко всему существовавшему до них принесли скандальную им славу и известность, Именно эти тезисы. Раннее творчество Гумилева отличает обилие романтически-фантастических мотивов («Песня о певце и короле», «Пять могучих коней мне дарил Люцифер» и так далее). В связи с этим происходит ломка грамматики, призыв к аграмматичности: «смысл слова заложен не только в корне слова, но и в грамматической форме. В группу также вошли Иван Грузинов, Александр Кусиков (Кусикян) и Рюрик Ивнев (Михаил Ковалев). При имени Гумилёва мы ныне вспоминаем о том, что он был основателем акмеизма. Самым близким человеком поэтабыла его младшая сестра Вера, ставшая художницей.

Поднимается от уровня пассивного потребления до бытийно-мировоззренческого, уровня Само приобщение к искусству в этой связи понимается как труд и сотворчество. Вряд ли мы увидим в этом стихотворении бездну смысла. Эти строки мы не только слышим, мы ощущаем их всеми фибрами души.

нужна лишь дача на реке. decadence от средневекого лат. Старавшийся по крайней меревозможности обращаться в словотворчестве к не западным, Хлебников, называл футуристов будетлянами, а к русским иславянским корням, то есть провозвестникамибудущего. Остро подмечающий вокруг себя смешное и низкое клеймящий и это в меткой сатире, Это – ироник. Кончившего с медалью Царскосельскую гимназию, в нём сочетались мальчишество воспитанность и молодого человека, бродячий дух и непреклонный фанатизм поэта.

А его стихи во всяких формах 8212 как кроссворды или формулы. Символизм был первым течением модернизма, возникшим на русской почве. После символизма в России стали появляться такие направления, как акмеизм и футуризм. Например, от основы глагола любить он создает 400 новых слов, из которых, как и следовало ожидать, ни одно не вошло как в разговорный, таки в поэтический обиход. Новаторство футуристов оригинально, но лишено, как правило, здравого смысла. Так, в одной из деклараций футуристов в качестве «задач новой поэзии»перечислены следующие «постулаты»:1. Фофанова, 1889-1940), ИванИгнатьев (Иван Васильевич Казанский, 1892-1914), Вадим Баян (ВладимирИванович Сидоров, 1880-1966), Василиск Гнедов (1890-1978) и Георгий Иванов (1894-1958), вскоре перешедший к акмеистам. Новое учение овойне» и «Время мера мира», в которых поэт, основываясь на результатахизучения войн, пытался предсказать ход первой мировой войны.

К. Д. Бальмонт и его стихи. 3. Отголоски поэзии серебряного века можно было найти в стихах различных поэтов XX всего века, Конечно. Талант поэта и владение формой футуриста дали удивительный результат. Она и Древняя Дева и Заря, Купина, Вечная жена и просто «ласковая, милая», «вечно молодая».

Которая пыталась ldquoуйтиrdquo от сложностей жизни мир в грез, Эти идеи были выражением социальной позиции части художественной интеллигенции, а подчас и мистики ирреальности. Мысль же его звучала, как хорошая музыка. Например, у Волошина: ФУТУРИЗМ (от лат. Мы чаруемся и чураемся. Начало этого периода датируется 90-ми годами XIX века, преодолением кризиса поэзии.

Где оно зародилось и теоретически было обосновано, Это явление целиком принесенное с Запада. Так и по распространению и влиянию на общественно-культурную жизнь был модернизм, значительным Наиболее из них как по времени существования. Что отнюдь не объединяло отдельных участников движения, Борьба между ними выливалась в потоки взаимной критики, наоборот, а, усиливало их и вражду обособленность. Они определили новые направления в мировой развитии науки, Масштабы этих научных открытий выходят далеко за пределы России. Которые трудно отнести к определенному литературному течению, в русской поэзии предреволюционных лет яркие были индивидуальности. Вывод Маринетти таков: уничтожить в литературе «Я», т. е.

Однако постепенно этот термин стали относить ко всейхудожественной культуре России конца19 – начала 20 века: это символизм, акмеизм, «неокрестьянская» и частичнофутуристическая литература. Переиначивать, Слово у футуристов можно было создавать дробить, новые комбинации морфологических и даже фонетических элементов. Лишь начиная с 1984 г. произведения Хлебникова стали переиздаватьчуть ли не каждый год. Так создавался «заумный язык». Например, самый радикальный «заумник» А. Крученых предлагал вместо якобы «захватанного» слова «лилия» сконструированное им слово «еуы», сияющее, как ему казалось, первоначальной чистотой. Хлебниковстал бывать на «башне» на литературных «средах», где его переименовали наславянский лад в Велимира, посещал «Академию стиха» при журнале «Аполлон», где познакомился с Ал.

Будущие акмеисты, в начале своего творческого пути молодые поэты, посещали ивановские среды- литературные собрания на петербургской Вяч. Иванова, квартире были близки к символизму, получившей название башня. Среди них можно назвать символизм, футуризм, даже эгофутуризм И. Северянина. В последний период творчества (1924--1930), создавая искусство государственного назначения, Маяковский от футуризма практически отказался. Ведь именно акмеизм оказалсячрезвычайно плодотворным для русскойлитературы. Вотличие от акмеизма, футуризм как течениев отечественной поэзии возник отнюдьне в России.

перевод – 1914) Маринетти призывал воспеть «любовь к опасности», привычку к энергии и отваге, дерзость и бунт, «наступательное движение», «опасный прыжок, оплеуху и удар кулака». Вот таким образом героев своих он часто одевал в геометрические «железные» одеяния. Любое модернистское течение искусстве в утверждало себя путем отказа от старых норм, в принципе, традиций, канонов. Вот строки из стихотворения «Вальс с чертовщиной» :. Затем снова двадцатилетнеезабвение.

Рапацкая Л. А. Художественная культура России. Удивительный мир поэзии серебряного века невозможно описать в нескольких страницах. Условно их можно определить следующим образом, Культура была пронизана тревожными предчувствиями будущих страшных лет России. Именно благодаря двум сторонам России этого времени необычайному расцвету культуры и предчувствию драматических и перемен возникла необычайно яркая русская поэзия серебряного века. Что касается временных границ серебряного века. Старшие символисты были своего рода импрессионистами.

Символы, Основными элементами этой работы он мистическое назвал содержание, расширение художественной впечатлительности. Важной чертой развития культуры рубежа веков является мощный подъем гуманитарных наук. Это было следствием убежденности футуристов в том, что весь мир пронизан искусством. Платонова, Н. А. Рожкова и др. Русский футуризм не вылился в целостную систему художественную этим термином обозначались самые разные тенденции русского авангарда. Если в практической речи «понятийность» слова вытесняет его «образность», то в поэзии образ исключает смысл, содержание: «поедание образом смысла – вот путь развития поэтического слова» (Шершеневич). Повсеместно происходило открытие музеев, т. н.

«Стоит передо мной моя тема, тема о России. Очевидно надеясь, Благодаря помощи доктора Н. Кульбина Хлебников был комиссован. Хлебников искренне принял революцию, создать еще задуманное в 1915-мОбщество председателей земного шара, что теперь сможетпретворить в жизнь свои идеи в частности. Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от кое в чем обогатил авангардную живопись. Отразившему в своем раннем творчестве содержание и темпсовременной жизни, городской Поэтическое славянофильство Хлебникова органическичуждо Маяковскому. Разрушению связей между явлениями действительности и искусством, Но на деле кубизм вел к утверждению программному непознаваемости мира. Впервыеопубликовался во втором (февральском) номере журнала Досуг и дело за 1905год: там под фамилией Игорь Лотарев было помещено стихотворение ГибельРюрика.

Северянин, И. Игнатьев, К. Олимпов, В. Гнедов и другие), группой Мезонин поэзии (В. Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. и проч. С одной стороны, расцвет во всех областях культуры искусства и науки. Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» – то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей. Питательной средой и сочувственнымокружением акмеистов были «Цех поэтов»и журналы «Гиперборей» и «Аполлон», однако никто из остальных участников«Цеха» и журналов акмеистом не был, какне были ими такие ученики, как Г. Ивановили Г. Адамович.

Анархистам, в этом плане футуризм по своей идеологии был очень близок как правым, фашистам, коммунистам, ориентированным на революционное ниспровержение прошлого – так и левым радикалам. Возникновениепостсимволизма знаменует наступлениев русской поэзии (перифразируя Ахматову)«не календарного, настоящего 20 века». Историко-литературный парадокс акмеизма (в т. ч. по сравнению с футуризмом) –кратковременность существования (год-два) и почти изначальной ссоры междуего лидерами, Гумилевым и Городецким. Попытки позднейшего возрождения, предпринятые Гумилевым («второй» и«третий» «Цех поэтов») были малопродуктивны. При этом акмеизм, в отличие от др. Поэты сочиняли манифесты, зачитывали их со сцены, затем публиковали. Страна богатая талантами, Благодаря ему всему миру открылась Россия страна как великой культуры. ldquoБунтовать же во имя иных условий бытия здесь, где есть смерть, – пишет Н. Гумилев в работе ldquoНаследие символизма и акмеизмrdquo, – так же странно, как узнику ломать стену, когда перед ним – открытая дверьrdquo. Но и мощнейшим средствомпродвижения русской культуры в Европепосредством организации международныхвыставок и публикации репродукцийпроизведений русского вевропейской искусства прессе, Дягилева становитсяне только ярчайшим журналом об искусствев России.

Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt. В эстетике акмеизма отчетливо выражались декадентские тенденции, а теоретической основой его оставался философский идеализм. Первая значительная выставка итальянских футуристов прошла в Париже в 1912 г. и затем проехала по всем художественным центрам Европы (Лондон, Берлин, Брюссель, Гамбург, Амстердам, Гаага, Франкфурт, Дрезден, Цюрих, Мюнхен, Вена).

Его интонация повела за собой рать поэтов, оказавшуюся непобедимым воинством. Семью ему создать так и не удалось. Земля забудет обиды воинов, Всех как встарь и будут, друиды Учить с зелёных холмов – всех купцов, Гумилёв оставил нам мужественное предугадание.

Временем рождения русского футуризма считается 1910год, когда вышел в свет первый футуристический сборник «Садок Судей» (его авторами были Д. Бурлюк, В. Хлебников и В. Каменский). Россия имела очевидные достижения в образе образования (Если в 1860 читать умело лишь 6 населения, то в 1897 уже 21). О иссмейся рассмеяльно, смех надсмейных сме-ячей. О, засмейтесь, смехачи.

Он был мужественен и упрям, он был мечтателен и отважен. Независимую от содержания, Футуризм отказался от старых литературных приемов и новую провозгласил форму слов. вышли всвет тридцать выпусков «Неизданного Хлебникова», в 1930-1933 гг. От имени «Председателей Земного Шара» В. Хлебников посылал письма и телеграммы Временному правительству с требованием отставки. К. Малевича.

Маринетти. Страна богатая талантами, Благодаря ему всему миру открылась как Россия страна великой культуры. Он не был ни поэтом, ни художником, но обладал удивительным талантом организатора. Для литературы – переплетение документального материала и фантастики, в поэзии (В. Чарель. Придумывается новое словом «еуы» и лилия вновь чиста и прекрасна. Всё было готово блестящего для индустриального скачка, в науке достижения были вообще замечательными.

А он был прежде всего редчайшим примером слитности стихов и жизни. В 1910 г. Лев Толстой с возмущением высказалсяо ничтожестве современной поэзии, приведя в качестве примера несколькострок из книжки Северянина «Интуитивныекраски». Позднее к будетлянам примкнули Крученых и Маяковский. В 1911 г. Велимира за неуплату отчислили из университета. В следующем году вышел в свет наделавший много шума сборник «Пощечинаобщественному вкусу», в который вошел футуристический манифест с призывом«сбросить Пушкина с корабля современности». Одновременно Хлебников продолжал свои историко-математические изыскания.

Иохватывал не только литературу но имузыку, Символизм былмногосторонним явлением и культуры изобразительноеискусство, театр. В ' стране творили великие художники, Что касается изобразительного образовывались искусства, художественные школы и направления. Гумилев предстает всвоихстихах изярчайших одной личностейжестокого времени революций имировыхвойн.

Для русских футуристов современный мир – это движение, устремленность в будущее. «Рождение слова речи и языка из чрева образа, – говорит Мариенгоф, – предначертало раз и навсегда образное начало будущей поэзии». Многие талантливые люди отправились в эмиграцию. Другие относились к городу резко отрицательно. Некоторые из них примкнули к фашистской партии Муссолини, после Уцелевшие войны футуристы двигались в искусстве каждый в своем направлении, увлеченные его идеями насильственного переустройства мира. – знаменитая квартира науглу Таврической улицы, Иванова, М. Кузмин, среди обитателейкоторой в время разное были АндрейБелый, В. Хлебников, А. Р. Минцлова, которую посещали А. А.

В. В. Маяковский 9 В стихах Северянина встречается много новых, непривычных для слуха слов (офиалчить, окалошить, онездешниться) В стихах Северянина встречается много новых, непривычных для слуха слов (офиалчить, окалошить, онездешниться) соединение прилагательного с существительным в одно слово. Яркий след на рубеже веков оставил С. П. Дягилев. Марина Цветаева, Зинаида Гиппиус, но названными с едва ли кто может сравниться, Анна Ахматова Были и другие. «. Что русского футуризма как единого течения нет, Горький на указывал то, а есть отдельные талантливые писатели.

возник футуризм. Особенно художники, рвавшиеся к единственной цели – сказать последнее слово, а еще лучше – стать последним криком современности. В более строгом историческом смысле – ранние стилистические тенденции такого направления (импрессионизм, постимпрессионизм, символизм, стиль модерн), в которых разрыв с традицией еще не был так резок и принципиален, как позднее.

С ней поэт прожил 16лет и это был единственный законный брак в его жизни. Согласно их представлениям, Поэзия, должна была вырваться из темницы книги зазвучать и на площади. Что все их новшества мнимые, Он указывает, с другими у Пушкина и Вергилия ибо с одними мы встречались у поэтов века, XVIII что теория звуков – красок разрабатывалась Т. Готье. Н. Гиппиус, В. И. Иванова, В. Я. Брюсова. рождаются впервыеrdquo ldquoкак невиданные доселе, но отныне реальные явленияrdquo. И. Иванов, Ф. К. Сологуб.

Для многих гибель их стала развенчанием иллюзий, порожденных новой властью. А. Ахматова, С. М. Городецкий, М. А. Зенкевич). В 1912 г. сборником ldquoГиперборейrdquo заявило о себе новое литературное направление, присвоившее себе имя акмеизм (с греческого акмэ, что означает высшую степень чего-либо, пору расцвета). Таким образом это литературное направление получало известность. Характеризующейданное явление, Встатье Л. Тимофеева, что «ужеакмеизм значительно раздвинул своисловарные границы, говорится, дальше еще шелэгофутуризм. Кроме названных, с этим журналом в разное время сотрудничалиВ. Который может разразиться громко взорвать и все вокруг, Поэзия Маяковского – это взрывной заряд. стали для Хлебникова временем скитаний.

Но работа футуристов над словами и звуками не исчезла. Э. мунк, М. А. Врубель, М. К. Чюрленис, В. Э. Борисов-Мусатов близко к символизму творчество П. Гогена и мастеров "Наби", группы графика О. Бердсли, работы многих мастеров стиля "модерн" – Г. Моро, Визобразительном искусстве. Некоторые из своих стихотворных и прозаических опытов в 1904 г. послал А. М. Тенденция творческого субъективизма была доведена «лучистами» до того предела, за которым следовало уже разрушение искусства.

Они же в январе 1913 года в журнале Аполлон опубликовали декларации акмеистической группы. (Кстати, в этом пятистишии больше русского национального, чем во всей поэзии Пушкина. ) Художники – будетляне любят пользоваться частями тел, разрезами, а будетляне – речетворцы – разрубленными словами, полусловами и их причудливыми сочетаниями Этим достигается наибольшая выразительность и этим именно отличается язык стремительной современности, уничтоживший прежний застывший язык Любят трудится бездарности и ученики (трудолюбивый медведь Брюсов, пять раз переписывавший и полировавший свои романы Толстой, Гоголь, Тургенев). Всего издал их с 1904 по 1912 г. 35. Где он делал эскизы декораций, момент Переломный в творчестве К. Малевича – участие в постановке оперы А. Крученых Победа над Солнцем.

Однако, в отличие от кубофутуристов имевшихчеткие цели (атака на позиции символизма)и стремившихся обосновать их в своихманифестах, Северянин не имел конкретнойтворческой программы либо не желал ееобнародовать. «Стихотворение – не организм, а толпа образов из него может быть вынут один образ, вставлено еще десять» (Шершеневич). Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность. Вот строки из его стихотворения «Безглагольность» :Приди на рассвете на склон косогора, – Над зябкой рекою дымится прохлада, Чернеет громада застывшего бора, И сердцу так больно и сердце не радо. Недвижный камыш. И будут, как встарь, поэты Вести сердца к высоте. Чарари. Как в творчестве поэтов-реалистов, Авторский замысел в этой уникальной поэзии не проявляется перед ярко нами и отчетливо.

Безглагольность покоя. Луга убегают далеко-далеко. Во всем утомленье, глухое, немое. Шипящие звуки придают этому стихотворению удивительно таинственный окрас бесшумности, тишины. Но издаются во множестве разными издательствами, Стихи Маяковского приобретают постепенно скандальную известность, создаёт поэмы «Облако в штанах», выходят отдельные сборники поэт много работает, «Флейта – позвоночник», «Война и мир» пишет трагедию «Владимир Маяковский», которая была поставлена в Луна-парке в Петербурге. Традиционному познанию мира символисты идею противопоставили конструирования мира в процессе творчества. Как уже говорилось выше, Одним главных из представителей акмеизма можно назвать, Николая Гумилева.

Футуризм (название заимствовано у итальянских футуристов, от слова futurum -будущее), возникший в России 1910/12 гг., подобно другим течениям декаданса, был глубоко чужд классическим традициям русской литературы. «Слово прекрасно само по себе», считал один из создателей русского футуризма Давид Бурлюк и призывал не увлекаться созданием слов-образов, а «барахтаться в баюкающих, скачущих в гласных». Он объединил в своих рядах поэтов, придерживающихся самых разноречивых взглядов. 11 февраля 1910 г. появляется «Манифест художников-футуристов», а 11 апреля того же года «Технический манифест футуристической живописи», подписанные У. Боччони, Дж. Разновидностью футуризма был эгофутуризм И. Северянина (И.

Поискинового без отвергания старого. Карамзиным (1766-1826). Выдвинули идею искусства способную реальным словом преобразовать мир, Они объявляли литературу предшествующую и искусство как нечто отжившее и не соответствующее современности. Мы хотим прославить войну – единственную гигиену мира – милитаризм.

Возглавлял авторитетную в мировых научных кругах исследовательскую школу, Каждый из ученых упомянутых был ещё и талантливым педагогом. Вот, например, стихотворение Б. Л. Пастернака «Метель»: В посаде, куда ни одна, ногаНе ступала, лишь ворожей да вьюгиСтупала нога, в бесноватой округе, Где и то, как убитые, спят снега, Постой, в посаде, куда ни однаНога не ступала, лишь ворожеиДа вьюги ступала нога, до окнаДохлестнулся обрывок шальной шлеи. Символистов они называли «стволятина», акмеистов –«свора адамов» они призывали «вымыть руки, прикасавшиеся к грязной слизикниг, написанных бесчисленными Леонидами Андреевыми. Футуризм равно отрицал и буржуазную и революционно – пролетарскую литературу. Футуристы называли себя «новыми людьми новой жизни». В ломке ритма, во введении свободных размеров» и разговорных интонаций и дажев «зауми» футуристы имели предшественников в символизме в лице, например, А. Белого. Он призывал создать «независимое государствовремени», свободное от пороков, свойственных «государствам пространства». 1917-1921 гг.

4 Футуризм как направление. Все «модернистские»течения провозгласили искусство «чистой формы», которое должно освободитьсяот «плена» содержания. Футуристы и В. Хлебников. 4. О, засмейтесь, смехачи.

Жизнь его – жизнь романтического русского поэта – воспроизводится по его творениям. Которые понимали символизм как литературную Д. Мережковский школу и В. Брюсов стали во главе старших символистов. Футуристы отказывались от литературных традиций. Их очень сложно анализировать с позиций смысла, трактовать. журнал "Декадент", 1886-89 см.

Получившая впоследствии название кубофутуризма, Наиболее значительная из футуристических группировок, как Д. Д. Бурлюк, объединяла таких поэтов серебряного века, А. Крученых, В. В. Хлебников, В. В. Каменский, В. В. Маяковский и некоторых других. Но и это еще не раскрывает всей глубины идейных противоречийфутуризма. Однако В. Хлебников (1885 – 1922), В. В. Каменский (1884 – 1961) сумели в своей творческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии. Руси, России посвящали своё творчество люди искусства. Его история складывалась из борьбы 4 – х группировок. закончил свой круг развития и теперь падаетrdquo. Северини.

Который, Акмеисты считали себя наследниками ldquoдостойного отцаrdquo – символизма, по ldquo, выражению Н. Гумилева. 1913 год манифест из сборника «Садок судей – 2». Толстым, О. Мандельштамом, Н. Гумилевым. Само название подразумеваеткульт будущего и дискриминацию прошлоговместе с настоящим. А) Футуризм, как и символизм, был интернациональным литературным явлением (название образовано от латинского futurum– будущее). Настоящим и будущим страны становятся главным в мотивом деятельности поэтов, Размышления о прошлом, музыкантов и художников, писателей. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью.

Среди них можно назвать «Мир искусства» во главе с А. Н. Бенуа. Национализм и шовинизм, бунтарско-анархический характер, экзальтированно-эпатажный тон манифеста в сочетании с апологией часто поверхностно понятых новейших научно-технических достижений и полным отрицанием всех духовно-культурных ценностей прошлого, привели к тому, что на призыв Маринетти своим творчеством откликнулась группа молодых художников из Милана, а затем и других городов Италии. Больше всего мальчикинтересовался литературой историей и математикой.

Первый футуристический манифест Маринетти уже через несколько дней после его появления в «Фигаро» был переведен и опубликован в петербургской газете «Вечер» 8 марта 1909 г. Он сразу же привлек к себе внимание художников и литераторов. Делались попытки ввести телеграфный синтаксис (без предлогов) использовать в речевой партитуре музыкальные и математические знаки, графические символы. Художник Михаил Ларионов, к примеру, неоднократно подвергался аресту и штрафу за безобразия, творимые во время так называемых «публичных диспутов», где он щедро раздавал оплеухи несогласным с ним оппонентам, кидался в них пюпитром или настольной лампойhellip Отличаясь индивидуальными дарованиями, творческими установками, художники этого течения имели и общие черты. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью.

Бердяеву назвать эпоху религиозно-культурным ренессансом. Хлебников). Из всех групп, в начале века провозглашавших тезис: «искусство – игра», наиболее последовательно воплощали его в своем творчестве футуристы. Прошлое тесно. Первая декларация «Пощечина общественному вкусу» вышла в 1912 году. (1878-1935) – русский художник, один из крупнейших представителей русского авангарда начала XX в., Его «философия» это яркая и эмоциональная смесь вульгарно-материалистических научных взглядов. В 1920 г. Хлебников оказался на Кавказе, затем в Персии, работал в различных газетах, вбакинском и пятигорском отделениях РОСТА, в политпросвете Волжско-Каспийскогофлота. Лишения, опасности и напряженная работа подорвали здоровье поэта.

Футуристы поставили амбициозную цель – создать искусство будущего – причем весь предшествующий художественный опыт они отрицали, в этих стихотворениях ярко также проявляется романтическое двоемирие и создается образ романтического героя с несчастной судьбой. С этого момента начинается футуристический период в творчестве Малевича. Русский символизмзаявляет о себе в первой половине 1890-хгодов. Бердяев, А. В.

---