Футуризм Русский

Обращались к исследованию футуризматакже Н. Горлов (Футуризм и революция: Поэзия футуристов), Е. Ковтун (Русская футуристическая книга), Р. Якобсон (Футуризм) и многие другие. Стали предысторией русского футуризма (хотя само слово до 1911 по отношению к явлениям русского искусства не употреблялось). Футуризм в русской литературе возник практически одновременно с европейским.

Наиболеепоследовательную реализацию и четкие организационные формы русский футуризмполучил в литературе. Для русскогофутуризма отождествление нового человека с энергетическим потенциалом, заключенным вприродной стихии и космосе имело принципиальноезначение. Попытаемся проанализировать, в чем жеотличалась идеология, мировоззрение и тематика русского и итальянскогофутуризма.

Более подходящие под понятие«футуризм», роднящие русский футуризм с его западным собратом. С началом русского литературного футуризма связывают возникновение в 1909 году группы художников и поэтов Главное влияние на русский футуризм оказала итальянская авангардистская поэзия начала 20 века, связанная с именем Филиппо Маринетти. Русский авангардименовали футуризмом и ожидали от него точного совпадения с Маринетти, болеетого – ставили итальянцев в пример как более «европеизированных» (дореволюции). Основа итальянского футуризма с лозунгом война – единственная гигиена мирав русском варианте была ослаблена, но, как замечает В. Брюсов в статье Смыслсовременной поэзии, эта идеология.

Быликак бы художественной предысторией русского футуризма. Русский футуризмпроизошел от итальянского, но, как и всякая идея в России, претерпел такие изменения, что о нем теперь необходимо говорить отдельно, как о вполне самостоятельномдвижении. В русском футуризме человек программносвязывается со стихией становления, с бесконечной чередой трансформацийприродного вещества. Футуризм (Литература -11 класс) Автор – учитель русского языка и литературы Гончарова О. П. Совет по истории мировойкультуры и др. -М., 1993. -198 с. Русский кубофутуризм / РАН.

С точки зрения идеологии между итальянским и русским футуризмом также существовали различия. Русский футуризм действительно – и, прежде всего, в сфереидеологии – был непохож на итальянское движение. Но в целом ряде социальных установок русский футуризм решительно отличался от итальянского, ему не были свойственны милитаристские устремления Маринетти, проповедь насилия, агрессии, варварства.

Энциклопедия Русский футуризм первоначально возник как школа в живописи, а своё название получил от латинского futurum – будущее. Впервые русский футуризм проявил себя публично в 1910 г., когда вышел в свет первый футуристический сборник «Садок судей» (его авторами были Д. Д. Бурлюк. При всех своих внутренних противоречияхфутуризм сыграл определенную роль в становлении принципов творчества такихкрупнейших русских поэтов, как Маяковский, Хлебников, Пастернак, Асеев.

Словотворчество было крупнейшим завоеванием русского футуризма, его центральным моментом. В противовес футуризму Маринетти, русский «кубо-футуризм» в лице наиболее яркихего представителей мало был связан с городом и современностью. В целом же русское движение, которое принято связывать сфутуризмом, более раздроблено. Маяковский «смазал карту будней» и стал едва ли не самой заметной фигурой русского футуризма. По сравнению с итальянским футуризмом, русское будетлянство проектировало природный вариант новой культуры, базирующейся на логике живого организма, а не машины. Это, например, темы отшельничества, затворничества и подземной жизни, часть возникающие втворчестве Д. Бурлюка: В русском футуризме таким элементом частооказывается земля.

В русском футуризме этот архаический слойопределял не столько ритм и стиль действий, сколько конкретную содержательную, тематическую и формальную сторону творчества будетлян. В то же время, представители русского футуризма характеризовались левыми и антибуржуазными убеждениями ряд их приветствовал ) и стремились развивать искусство в революционном духе. Весной 1914 года была предпринята попыткасоздать официоз кубофутуризма, каким должен был стать Первый журнал русскихфутуристов, созданное братьями Бурлюками Издательство первого журнала русскихфутуристов. В русском футуризме было скорее бунтарское начало, нежели агрессивное.

И почти одновременно, чуть погодя, вышел сборник «Садок судей», который принято считать началом русского футуризма как направления. Новополоцкая средняяобщеобразовательная школа 5 Реферат на тему: Футуризм, как одно из течений русского литературного авангарда Серебряноговека Выполнил Кругляк Ю. Русский кубофутуризм принято считатьрезультатом взаимовлияния поэтов-футуристов и живописцев-кубистов. Русский футуризм, несмотря на свою специфику, не был единичным мировым явлением. История русского футуризмаскладывалась из сложного взаимодействия и борьбы четырёх основных группировок: Общая основа движения – стихийное ощущение"неизбежности крушения старья" (Маяковский) и стремлениепредвосхитить, осознать через искусство грядущий "мировой переворот"и рождение "нового человечества".

Футуризмом русскийфутуризм окрестили по аналогии с итальянским. При всех своихвнутренних противоречиях футуризм сыграл определенную роль в становлениипринципов творчества таких крупнейших русских поэтов, как Маяковский, Хлебников, Пастернак, Асеев. Вопрос о соотношении русского и итальянского футуризма ещеостается открытым. Ред. г. ф. коваленко. -спб. : Дмитрий Буланин, 2002. -240 с. Русский футуризм: Теория.

В русском футуризме немало антивоенных произведений, в противоположность милитаризму Маринетти (поэма « Русский футуризм одно из направлений русского авангарда термин используемый для обозначения группы российских поэтов, писателей и художников, перенявших положения манифеста Томмазо Филиппо Маринетти. В 1910 году был опубликован манифест русских последователей футуризма Феномен футуризма был необычен и поэтому часто воспринимался эпохой «нового варварства». В марте 1910 в сборнике Студия импрессионистов было напечатано стихотворение тогда почти никому не известного поэта В. Хлебникова Заклятие смехом, впоследствии ставшее едва ли не визитной карточкой русского футуризма. Были как бы художественной предысториейрусского футуризма.

В действительности русский футуризм не вылился вцелостную художественную систему этим термином обозначались самые разныетенденции русского авангарда. Одним «словотворчеством», однако, русский футуризмне ограничился. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи. И все же организационная и творческаямноголикость и вариативность русского футуризма оказались, в конечном итоге, его сильной стороной.

Особый интерес к фольклору заставилкритиков писать о том, что будетляне не есть футуризм, в то время какпоследний вовсе отрицает традицию, будетлянство есть новотворчество, вскормленное великолепными традициями русской древности3, стр. 25.

Русский футуризм как направление в литературе: черты, течения и представители

Неслучайнофутуризм возник в Италии, стране-музее. «У нас нет жизни, а есть только однивоспоминания о более славном прошломМы живем в великолепном саркофаге, вкотором плотно привинчена крышка, чтобыне проник свежий воздух», – жаловалсяМаринетти. «Заумное» движение, безусловно способствовало «деитальянизации» русского языка и возвращению его к более шероховатым и грубым фонетическим гармониям. Не только идеологически, но и технически всетворчество Маяковского (за исключением первых его лет), так же, как и последнийпериод творчества Асеева и Третьякова, является уже выходом из футуризма, вступлением на пути своеобразного неореализма. / Теперь повсюду дирижабли / Летят, пропеллером ворча, / И ассонансы, точносабли, / Рубнули рифму сгоряча. Также, несомненно, его значительное внешнее влияние (вчастности Маяковского) на форму пролетарской поэзии, в первые годы ее существования.

Устраивая собственное государство поэтов и художников, стремились Они сохранить автономию от любойвласти. К этому понятию (модернизм) близокавангардизм (от фр. Ограничиваться воспроизведениемреальности, бездумно удваивая ее, не имеет смысла. П. широкова, в январе 1913 года в Санкт-Петербурге выходит "Грамата интуитивной ассоциации И. Игнатьева, Эгофутуризм" Д. Крючкова, В. Гнедова. 2) Слово против языка (литературного, академического).

Охотнопечатались в их изданиях, группыне Участники раз подчеркивали свое родство с петербургскими эгофутуристами. Теряли сваи коммуникативнуюфункцию, Вот их почему стихинередко превращались в причудливую игру звуками. Именно такую реакцию со стороны провоцировали публики намеренные крайности в поведении футуристов. Неограниченный лишь сферой искусства, но Проект, вторгающийся в социальную и политическуюреальность. В ней футуристыутверждали себя и только себя единственными выразителями своей эпохи.

Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения. Установление различий между творцом и соглядатаем. 2. Получилось – эгофутуризм. Им было сложно формировать какую-либо самостоятельнуюплатформу, вот таким образом мезонинцев удовлетворяла срединная позиция, эклектичная инеопределенная. На неподвижность культурызачарованной прошлыми достижениями, Реакцией наэто засилье "музейного" стиля жизни, переставившая акценты на эфемерную поэзию ощущений, стала футуристическая революция вискусстве, неведомоебудущее, на энергию взрывную желания и воображения. Слово «футуризм» впервые появилось в заглавии ужеупоминавшегося манифеста итальянского поэта ФилиппеТоммазо Маринетти, напечатанного 20 февраляя 1909 г. в парижской газете «Фигаро».

Уменя – пафос социалиста, у Давида – гневобогатившего современников мастера, крушения знающегонеизбежность старья. Отчасти по пройденности этого пути уже западными футуристами, Правила же словосочетания почти не привлекли их освободительногопыла, что русский синтаксис, еще жеболее – потому, сам почти футуристически-свободный, предоставляет личности безграничный и простор требует не расторжения своихграней, а скорее неустанного чекана. Русский футуризм начался в 1910 г., когда появилось ныне знаменитое хлебниковское этимологическое стихотворение, которое представляло собой цепь свеже-отчеканенных производных от слова «смех». Новое учение овойне» и «Время мера мира», в которых поэт, основываясь на результатахизучения войн, пытался предсказать ход первой мировой войны.

В. Игнатьев, В. И. Гнедов, Г. В. Иванов, Грааль-Апрельский и другие. В 1897 г. Виктора отправили в третий класссимбирской гимназии. Так и русские футуристыодним из первоочередных положений в своих манифестах провозглашали отказ отвсего опыта, Как итальянские, которое бы в более полной мере соответствовало духусовременности, всех культурных устоев и достижений предыдущих во поколений имянового искусства. Вышедшая на английском языке в США тридцать летназад, Его поистории книга легендарного движения, фактически заново открыла миру русский авангард. 49. Субъективно русские художники-футуристы хотели найти в кубизме выход к каким-то новым творческим перспективам.

с Пароходасовременности», они отрицали вместе с тем «парфюмерный блуд Бальмонта», твердили о «грязной слизи книг, написанныхбесконечными Леонидами Андреевыми», огулом сбрасывали со счетов Горького, Куприна, Блока и пр. По другую – Каменский, в черном плаще с блестящими звездами и аэропланом на лбу. Устремляясь к созданию в искусстве «новой реальности», утверждая ведущую роль подсознательного в творческом процессе, Кандинский и Малевич стали лидерами абстракционизма. В октябре 1911 в Петербурге был организован кружок Ego, в который, кроме Северянина, вошли Г. Иванов, К. Олимпов (К. Фофанов), Грааль – Арельский.

Реферат: Футуризм, как одно из течений русского литературного авангарда Серебряного века

Неоднозначным становилось отношение кнаследию революционных демократов в даже среде прогрессивно мыслящих деятелейкультуры. Поездом и особенно самолетом как воплощением динамики Футуриcты модерна, восхищаютсямашиной. – сравнил скритикой). Однако между русским футуризмом и его итальянским собратом, несомненно, было много общего: пренебрежение к культуре прошлого, желание создать не только новое искусство, но и новое общество (нового человека), урбанистические мотивы, лозунг итальянцев «слова на свободе» и «самовитое слово» в манифестах кубофутуристов («Пощечина общественному вкусу» – 1912 г. и «Садок судей II» – 1913 г. ). Очевидно, Сим странным способом этот господин, что он только не сочиняет стихи, желает сообщить публике, но и водит самолеты. Проблемы единого стиля не существовало. Многие футуристы были одновременно поэтами и художниками (Велимир Хлебников, Владимир Маяковский, Давид Бурлюк, Алексей Крученых, Елена Гуро), художниками имузыкантами (Николай Кульбин, Владимир Баранов-Россинэ, Михаил Матюшин). Карра, Л. Руссоло, Дж. Переросшего футуризм, Это большое достижение Маяковского, что на пролетарскую поэзию первых лет ее существования ивполне тоесть естественно именно того периода, когда пролетарские поэты фиксировали свое внимание намотивах революционной борьбы, технические приемы Маяковского оказализначительное влияние.

Объединявшее всех участников нового направления, Именно это почему положение, Хлебников являлся ведущей фигурой в русском футуризме, объясняет. Миссия искусства создаватьирреальные горизонты. В апреле 1916 г. Хлебников был призван в армию.

Эстетству изнеженной салонности акмеизма, эстетизму символистической поэзии они противопоставляют «изначальное» – первобытно-уродливое, безобразное. Но впечатляют же. – писал глава итальянскихфутуристов, "Футуризм, не школа, – не это секта, но скорее мощное движение энергии иинтеллектуального героизма, в котором личность – ничто, тогда как воля кразрушению и обновлению все.

Ими декларировалась полная свобода искусства от содержания и идейности. Только в таком качестве слово могло стать «самоценным» и «самовитым», вплоть до перехода в разряд «зауми». Молодых поэтов, «Футуризм для нас, -красный плащ тореадора, – писал Маяковский, он нужен для только быков (бедные быки. Познавательно.

История возникновения футуризма

Вот таким образом, когда в начале 1914Маринетти приехал в Россию, его выступленияне произвели никакой сенсации. Свои поэмы икартины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. Русским футуристам была глубоко чужда и враждебна агрессивность империалистическая Маринетти и его последователей. К 1914 годуона прекратила свое существование, как единая группировка. Как любое авангардное художественное явление, футуризм более всего страшился равнодушия и «профессорской» сдержанности.

Каменский (1884 – 1961) сумели в своейтворческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии. Организовывали вечера, Футуристы занимались написаниемманифестов, где манифесты эти со зачитывались сцены илишь затем – публиковались. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность. Мотивы насилия, возникающие в творчестве будетлян имеютособый характер. Стран и народов, модернистские Ведь иавангардистские тенденции отличительная черта всего современного искусстванезависимо от социальных слоев. Переходившими в драки, Вечера эти своем в свободном течении заканчивалисьгорячими спорами с публикой.

Суть обвинений сводилась к"порнографическим" сценам и шокирующим деталям в изображении Мафарки:некоторые моменты были восприняты оскорбление как нравственных устоев. Критики-современники почувствовали относительное сходство акмеистов и футуристов споре в с символистами. Саму же егоисторию надо начинать с 1910 г., когда изпечати вышли два сборника: довольно умеренная «Студияимпрессионистов» (Д. – «Битвы 1915-1917 гг. Но они крайне упрощенно оценивали акмеизм почти исключительно как возврат к «прозе» и «здравому смыслу», к предметности трехмерной действительности (отчасти в этом повинны программные статьи Н. Гумилева и С. Городецкого 1913 года «Утро акмеизма» О. Мандельштама появилось значительно позже). Свободного от прошлого и Это способноголетать, роман о рождении новогобессмертного механического сверхчеловека.

Манифесты футуризма, определение понятия, представители течения

Северянин и др. ) «Мезонин поэзии» (В. В литературных текстах принципы «сдвинутой конструкции» были распространены на лексику, синтаксис и семантику произведений. Но и в изобразительном искусстве концепциинового языка не редко соотносились живописцами и литераторами с изменениемсознания и психики, только Не в литературе. Антиурбанизм Хлебниковасказался во всей его поэтике в его «зауми» мы видим стремление возродитьстарорусские языковые формы, воскресить архаические обороты.

Первоначально им стал кружок молодежи и небольшоеиздательство Лирика. Но вскоре их принципы и произведения наложили свой отпечаток на других поэтов, к ним относились как к или сумасшедшим наглым хулиганам и футуристы быстро стали самой сильной литературной группой в стране. Пусть и не сразу, Начавшаяся первая мировая война, сместила акценты, сменилаобщественные интересы, выраженный ярко гедонистическийвосторг поэзии Северянина оказался явно не к месту. В манифестах футуристов речь шла о реформе слова, культуры – поэзии, своей в основе русский футуризм был всё же течением преимущественно поэтическим. Впоэзии Крученных и Бурлюка, Так, внегуманный мирстихий и первоэлементов, в наибольшей мере склонных к такого темам, существует рода только холодная жестокость природных процессов из которого изъят человек или же в котором онрастворен. В феврале 1914 года «Лачерба»публикует памфлет «Футуризм и маринеттизм», подписанный тремя основателямиэтого журнала, которые ставят в вину своему вождю «культ невежества, описательныйнатурализм, мессианский оптимизм, милитаризм, шовинизм, светскую религиозность, презрение к женщине». Вотличие от символистов с их идеей «жизнестроения», т. е. Велимир был и сознавалсебя чужаком в этом кругу, несмотря на старательное следование символистскимканонам.

Часть из которых связана лишь с отдельнымистранами, Существует большое школ количествомодернистских и течений. Без учета опыта футуристов не обошлись потом Московский и Пражский лингвистические кружки, ОПОЯЗ, «формальный метод» в литературоведении. При всей ихпретенциозности, Его стихи, все своеобразной жеотличались напевностью, звучностью и легкостью, а нередко и пошлости. И течение оказалось более разнородным, чем предшествующие ему символизм и акмеизм. Они сами указывали, что к реализации своего главноголозунга – «самовитго слова» – т. е.

Чтобы пришедшие на их выступления люди были не только зрителями, Поэты старались, но участниками и некого действия. А в «Техническом манифесте футуристической литературы» Маринетти (1912) утверждались ненависть к разуму и «божественная интуиция». Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876 – 1944). Русские футуристы всячески открещивались от футуризма итальянского. В футуризме была сильнабунтарская Формально-революционная стихия, вызвавшая бурю негодования и «эпатировавшая буржуа». Порывающее с соответствующими нормами итрадициями предшествующей эпохи, Авангардизм – движение в художественнойкультуре конца XIX - середины XX в., новизну превращающее выразительных средств всамоцель.

Как и художниками, Вопрос об отношениях искусства и действительности решался в футуристами конечном счете так же. Итальянский корреспондент газеты «Русские ведомости» М. Осоргин регулярно знакомил русского читателя с футуристическими выставками и выступлениями. и проч. Их эстетические пристрастия скорее выражались в критическихвыступлениях против главных противников – «Гилеи», а затем «Центрифуги». Карамзиным (1766-1826).

Школьный ассистент – готовые сочинения по русскому языку и литературе

Новые художники наложили табу на любые попытки привить искусствучеловеческое Бердяевым – испанский философутверждал. За Самоценным Словом остается его «внутренняя жизнь», не столько даже распознаваемая и угадываемая, сколько приписываемая слову по его строению и звучанию. Газета постоянноприукрашивала и идеализировала теориюи практику дореволюционного «будетлянства»и вела энергичную атаку на искусствопрошлого, которое целиком объявлялось«буржуазным». сценографическом кубофутуризмепостановок московского Камерного театра– декорации и костюмы А. Экстер кспектаклям Саломея (1917) и Ромео и Джульетта (1921). Анархистам, в этом плане футуризм по своей идеологии был очень близок как правым, коммунистам, фашистам, ориентированным на ниспровержение революционное прошлого – так и левым радикалам. Боччони, К. Участник футуристических сборников «Садок судей», «Пощёчина общественному вкусу» и др.

Бобров не оставлял мысли о созданиилитературного объединения. людьми из будущего. Делались попытки ввести «телеграфный» синтаксис (без предлогов) использовать в речевой «партитуре» музыкальные и математические знаки, графические символы. «Лучизм» стал одним из самых ярких проявлений кризиса живописи. Сначала он изобрел жанр стихокартины, то естьнапечатал на куске желтого, под цвет кофты Маяковского, сатина одну из своихпоэм, а в первые дни октябрьской революции призвал и вовсе, уничтожив книгу, «перейти непосредственно к искусству жизни, помещая стихи и мысли на заборах, на крыльях аэропланов, на бортах кораблей, на парусах».

Программным для футуристов стал эпатаж обывателя («Пощечина общественному вкусу» название футуристического альманаха). После того, как «Творчество» перестало выходить, его сотрудники в 1921–1922 в Чите выпускалигазету «Дальневосточный телеграф». Разрушению связей между явлениями действительности и искусством, Но на деле вел кубизм к программному утверждению непознаваемости мира. Оно тоже отрицает. Футуризм создал собственныйпроект культуры – наступательной, динамичной и агрессивной. Коренди: Стала жизнь совсем на смерть похожа:Все тщета, все тусклость, все обман. Я спускаюсь к лодке, зябко ёжась, Чтобы кануть вместе с ней в туман.

Согласно их представлениям, Поэзия, была должна вырваться из темницы книги и зазвучать на площади. Внутренним содержанием и образом жизни, То естьвнутри движения формировался особый тип футуристического сопределенным человека поведением. Художественное открытие, способность к самообновлению постоянному стали в авангардизме обязательнымправилом. Оказавшись в запасном полку в Царицыне, онпрошел, по его словам, «весь ад перевоплощения поэта в лишенное разумаживотное». В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли творцамифа), – это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории заумногоязыка. Манифест положил начало новому жанру, внеся в художественную жизнь возбуждающий элемент – кулачный удар.

Русский футуризм в сравнении с итальянским

Футуристы считали себя левее буржуазного представителей искусства, Несмотря на всю идейную сумбурность и противоречивость своих лозунгов, символистов и акмеистов, в частности. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью. Первые егоброшюры, в том числе и «Пролог эгофутуризма» (1911), особого интереса у читателей не вызвали, покане возникла небольшая группа поэтов, объединившихся вокруг И. Северянина, К. К. Олимпов, И. 163-168. С 1925 по 1930 год не вышло ни одного сборника стихотворений. Зато в 1931 году вышел новый (без сомнения выдающийся) сборник стиховКлассические розы, обобщающий опыт 1922-1930 гг.

Теперьподнимающийся на сцену поэт, артист будет всеми возможными способамиэпатировать публику: оскорблять, провоцировать, призывать к мятежу и насилию (заметим, что именно эта составляющая футуризма была, прежде всего, сэнтузиазмом воспринята русскими кубофутуристами в предреволюционные годы). На его«скрижалях» (именно так был названтекст, содержащий основные положенияэгофутуризма), варьировалось на вселады «восславление Эгоизма». Весной 1913года. Стремясь к новаторству любой ценой, Выступая многих против норм и традицийпредшествующей эстетики, модернизм порождение эпохи войн и революций сам нередко претендует на революционность идемонстрирует ее в художественной практике. Слово по-новому обрело себя в многослойном предметном и культурном контексте, выходящая далеко за пределы сближения слов «по их начертательной и фонической характеристике», чем по преимуществу интересовались футуристы – что акмеизм «по Мандельштаму» исторически «позже» и символизма, Сегодня очевидно, развернулась «поэтика ассоциаций» и (определение Л. Я. Гинзбург), футуризма. именовали себя кубофутуристами, будетлянами, т. е. Мелодичность, Рафинированность ощущений, демонстративное себялюбие – вот характерные черты эгофутуристической напевность поэзии, стихов.

Среди авторов – Давид иНиколай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский. «Жар исходящийот куска дерева или железа, нас волнуетбольше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть тольконасилием, жестокостью», – заявлялМаринетти. Он создал свою собственную эстетику борьбы и разрушения, эксперимента игры и зрелища. Игорь-Северянин (Игорь Васильевич Лотарев) родился 4 (16) мая 1887 г. вПетербурге. » и оперы А. Крученых М. Матюшина «Победа над солнцем», прошумевшее по южным городам России турне В. Маяковского, Д. Бурлю-ка и В. Каменского все это тогда воспринималось вживе, возмущало или привлекало.

Самым близким человеком поэтабыла его младшая сестра Вера, ставшая художницей. Пришли озаритьвселенную» (В. «Не идея рождает слово, а слово рождает идею». ego я). Он обладал тонким и чутьемслова будил мысль других поэтов в направлении поисков новых слов исловосочетаний. Во-первых, режиссер это нетолько творческое призвание, но и профессия. Ощущений динамизма и нового видения мира. Городские улицы с непрерывным потоком движущихся толп, Современный город был для футуристов главнымисточником нового чувства жизни, со светящимися витринами – все это было той жизненной атмосферой, которая рождала элементы многие футуристической поэтики, с электрическимосвещением.

Хлебников считалсяоткрывателем словесных «Америк», поэтом для поэтов. « русского футуризма нет – Впервые о смерти как футуризма направления заговорили уже в 1915. Особенно Маяковский и Хлебников, футуристы Итальянские ее приветствовали, русские же, гневно осуждали. Синтеза разныхвидов творческой деятельности и выходаза границы станковизма – Пластическиекомплексы были сразу выражением двухтенденций начала 20 в.

Итальянские и русские, Так и не футуристы, смогли полностью отказатьсяот привычного мира ассоциаций. Перчатки», вМоскве «Творения» в 1915 и 1916 гг. «Эго»и «кубо» футуризм роднит прежде всегоотношение к слову. gt не представляет больше совершенно никакого интереса.

Он был славянофилом, но дохристианским, чуть ли не доязыческим слaвянoфилом. Гуро. В «Манифесте футуризма» (1909, рус. Скрываясь от призыва, Многие футуристыпокинули Москву и напротив, Петроград, либо, попав нафронт. В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли «творцамифа», -- это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории «заумногоязыка».

То есть сделать именно то, Аудиторию довести следовало до "звероподобного" состояния ис помощью шока вывести из себя, чего Маринеттипытался добиться средствами поэзии. Дикарей, Образы Древней Руси сосуществуют в их произведениях с первобытного образами мира, активность духа которых контрастно выделяется на фоне духовной расслабленности человека современности, воинственных скифов. Так, например, меня простоназывали «сукиным сыном». Владимиралексеевич, Отец, ставший одним из основателей первого в СССРАстраханского заповедника, орнитолог и лесовод, пробудил в душе сына интерес к естественным науками любовь к природе. Мать, Екатерина Николаевна, урожденная Вербицкая историк образованию, происходила по из богатой петербургской семьи, ведущей свой род от запорожскихказаков.

Смотреть что такое Русский футуризм в других словарях

Кроме ИгоряСеверянина (вскоре, впрочем, от эго-футуризма отказавшегося) это течение недало ни одного сколько-нибудь яркого поэта. Хотя, стоит отметить, что, несмотря на разные названия, авангардистские школыредуцируются до общих истоков в эстетике и поэтике. – Мы требуем раскрыть пушкинскиеплотины и сваи Толстого дляводопадов потоковчерногорских и сторон русскогоязыка. Свои расчеты Велимир привел визданной в том же 1912 г. книге «Учитель и ученик».

Манифест футуризма Маринетти был переведен и напечатан в газете «Вечер» 8 марта 1909. В первой половине 1913 года Хлебников на постоянной основе сотрудничал с газетой «Славянин», просуществовавшей до июля и работал над сверхповестью (изобретённый им жанр). Там поэт пробыл до сентября и состоявшийся летом съезд футуристов, на котором был принят ещё один манифест, прошёл без его участия. Но именно онаопределила одно из главных направленийразвития футуристического театрахудожника в 1910–1920, – у Деперо в егоПластических танцах (1918) и Машина 3000 (1924), у Прамполини в спектакле Матум иТевилар (1916) и в пантомимах, осуществленныхим Париже в середине 1920-х. – у Деперо в егоПластических танцах (1918) и Машина 3000 (1924), Но именно онаопределила одно из главных направленийразвития футуристического театрахудожника в 1910–1920 и в пантомимах, Прамполини у в спектакле Матум иТевилар (1916), осуществленныхим Париже в середине 1920-х.

1. бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы
2. отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее
3. бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат
4. поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка
5. культ техники индустриальных городов

Который соединил в себе новаторские художественные формы сглубинным содержанием мифологического и толка, религиозного Русский литературный футуризм вообще можно считатьуникальным явлением. /Я повсесердно утвержден). Огонь, Вдействе участвовали вода, спомощью которых художники создаваливсевозможные магические чудеса, дым, прочие пиротехнические средства, тому которыек же возникали для зрителейнеожиданно, тем самым многократноактивизируя их восприятие.

Тему поэмы «Облаков штанах», опубликованной в 1915 г. в урезанном цензурой виде, Маяковскийвпоследствии определил как четыре крика «долой»: «Долой вашу любовь. », «Долойваше искусство. », «Долой ваш строй. », «Долой вашу религию. » Он был первым изпоэтов, кто показал в своих произведениях правду нового общества. В «эго-футуризме таким образом, было все: и отзвукисовременности и новое, правда робкое, словотворчество («поэза», «окалошить», «бездарь», «олилиен» и так далее) и удачно найденные новые ритмы для передачимерного колыханья автомобильных рессор («Элегантная коляска» Северянина) истранное для футуриста преклонение перед салонными стихами М. Лохвицкой и К. Фофанова, но больше всего влюбленность в рестораны, будуары сомнительногороста, кафе-шантаны, ставшие для Северянина родной стихией. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. Отрицая подобную зависимость, Хлебников в письме Н. Бурлюку в 1914 году писал: Нам незачем было прививаться извне, так как мы бросились в будущее от 1905 года (НХ, 368). Издавший в 1904-1912 за собственный счет 35стихотворных брошюр (журналы и издательства отказывали молодому поэту), Северянин достиг известности только после того, как в 1909 году Лев толстой свозмущением отозвался о его книжке Интуитивные краски. Подобнорусским символистам, он (так же как Каменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себявлияние предшествующей русской поэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. Соловьева, а поэзии «Слова о полку Игореве» и русского былинного эпоса.

1. КЛУБ ПЕРГАМ: ЛИТЕРАТУРА ГЛАЗАМИ ЧИТАТЕЛЕЙ
2. Словари и энциклопедии на Академике
3. Футуризм в изобразительном искусстве
4. Теги для словаря Род литературы
5. Теги для словаря Ключевые слова

Основное устремление русского «кубо-футуризма» –реакция против «музыки стиха» символизма во имя самоценности слова, но слова некак оружия выражения определенной логической мысли, как это было у классическихпоэтов и у акмеистов, а слова, как такового, как самоцели. История России. Например, При всей одаренности ичуткости к слову такого, Хлебников, как крупного поэта, нужносказать, что его новаторство шло в ложном направлении. Как и другие учения декаданса, Ни одна другая эпоха не дала такого декларацийсобственной обилия исключительности. Русский футуризм, характеризуетсянеоднородностью и внутренней противоречивостью. В основе, онбыл течением чисто-поэтическим. Семью ему создать так и не удалось. Стереть границы между реальностью иискусством – вот цель авангарда.

Этот принцип был перенесен литературу в из современной футуристам живописной практики авангарда. Далее Маринетти прибегает к помощикардинальной реформы самого поэтического языка: обращение к свободной выразительнойорфографии, отказ от знаков препинания, от использования наречий и качественныхприлагательных – всё это для снятия «пут», в которых находится поэзия. Рисунки, Звукоподражания игра шрифтами, коллажи, математические символы – все это, по мнению, футуристов, должно разрушать традиционную, связь однозначную слова и смысла и создавать новые, современные, невыразимые только словами и общепринятой графикой, смыслы., после чего, говорясловами самого поэта, всероссийская пресса подняла вой и дикое улюлюканье, чем и сделала его сразу известным на всю страну.

1. Дополнительные сочинения по данной теме
2. Категории опубликованных сочинений
3. Поделиться ссылкой на выделенное
4. Не ленись – поделись с друзьями
5. Главная Реферат Культура и искусство

Манифестфутуризма Маринетти был переведен инапечатан в газете «Вечер» 8 марта 1909. Итальянский корреспондент газеты«Русские ведомости» М. Осоргин регулярнознакомил русского читателя сфутуристическими выставками ивыступлениями. Меня стали бранить все, с легкой руки Толстого, хвалившего жалкого в Ратгауза эпоху Фофанова, комубыло не лень. Книга «Садок судей», по воспоминаниям одного из ее авторов, Василия Каменского, «с оглушительным грохотом разорвалась.

Главным требованием этого футуристическою манифеста являлось провозглашение Самоценною (самовитого) Слова. На страницах журнала «Гиперборей» Северянин объявил о своем выходе из всех групп: «находя миссию моего Эго-Футуризма выполненной, я желаю быть одиноким, считаю себя только поэтом и этому я солнечно рад». Футуристы подчеркивали материальную, заземленную сущность слова, но свою идею они тоже доводили до предела, до противоположной крайности. Хлебникова дажетрудно поставить в связь с западным футуризмом. Когда разные люди, было Это своего рода взаимовыгодноесотрудничество, занимались тем, собираясь вместе, что былоим интересно. «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – все, направленное словом к лаконичности и увеличению «быстроты стиля» – к сокращению, Любовь к быстроте, введение «беспроволочного воображения», к резюмированию и ксинтезу.

Так, у Д. Бурлюка «поэзия – истрепанная девка», «душа – кабак, анебо – рвань», у В. Шершеневича «в заплеванном сквере» голая женщина хочет «изгрудей отвислых выжать молоко». Отрицание современной культуры оборачивалось у них отрицанием культуры вообще, всей цивилизации и искусства прошлого, утверждением примитивизма, первобытных основ жизни, культом ее «первооснов», «первооснов» слова, в поисках которых футуристы обращались к «истокам» народной жизни – славянской и русской мифологии. Освистывания и осмеяния, Необходимым условием его существования атмосфера стала литературного скандала. Принятие теории познания как критерия. 5. Став певцами революции, Асеев иТретьяков – в последние годы проникнуто революционной идеологией, эти поэты утратили свою футуристическуюсущность в значительной степени и футуризм в целом от этого не стал ближе креволюции, как не стали революционными символизм и акмеизм оттого, что РКП членами и певцамиреволюции стали Брюсов, Сергей Городецкий и Владимир Нарбут или оттого, что почтикаждый поэт-символист написал одно или несколько революционных стихотворений – что творчество нескольких футуристов – Маяковский, Тообстоятельство, говорит только о революционностиэтих отдельных поэтов. Жизнь егопроходит более чем скромно – в повседневной жизни он довольствовалсянемногим. (Они – возможникисобытий, где символом всех прав –кастет. ).

Жалости, Футуристы всвоих произведениях отказывались от чувств, определявших этику людей прошлого, уважения к людям, другим неприятия насилия. Чтобы избежатьмобилизации в армию Деникина, он вынужден был скрываться в харьковскойпсихиатрической больнице, где ему удалось получить «белый билет». При всей экстравагантности и довольно робких попыткахсоздавать собственные слова, Их стихи, обычно не уж столь резкоотличались от общепринятой поэзии. Явление Второго Футуризма охватываетпериод до 1930 года. 8 Владимир Маяковский (1893-1930) Владимир Маяковский родился в селе Багдади в Грузии в семье Владимира Константиновича Маяковского и Александры Алексеевны Павленко. К этому времени в русской литературе расцвел собственный футуризм, Главное же, который почитал лучше себя итальянского и не зависимым от него.

В апреле выходит листовка А. Крученых "Декларация слова как такового", а в сентябре пятнадцатистраничная брошюра "Слово как таковое" за авторством А. Крученых и В. Хлебникова с первым упоминанием "заумного языка" и стихами, подкрепляющими теоретические положения (в том же, 1913 году, члены группы "Гилея" начинают называть себя кубофутуристами). Выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта, претендовал Футуризм на построение нового искусства – "искусства будущего". Как Маяковский, Можно, когда был опубликован альманах "В защиту нового искусства" с "Пощечина манифестом общественному вкусу", датировать его появление декабрем 1912 года, не менее вызывающим, чем манифест Маринетти. В. Хлебников предложил даже отказаться от термина «футуризм», заменив его на «будетлянство», подчеркивая тем самым самобытный характер движения. Мы оскорблены искажением русских глаголов переводнымизначениями, - пишет в он одномиз своих манифестов в 1914году.

Окончив восьмойкласс гимназии, в 1903 Хлебников г., отправился в Дагестан в составе научнойгеологической экспедиции. Уже в марте 1913 года появилась его статья «Новейшие течения в русской поэзии – был Первым В. Брюсов. Удовольствием и бунтом мы будем воспевать многоцветные, многозвучные приливы революции в современных столицах мы будем воспевать дрожьи ночной жар арсеналов и верфей, Мы будем воспевать огромные толпы, возбужденные работой, поглощающие змей, освещенных электрическими лунами жадныежелезнодорожные вокзалы, разодетых в перья из дыма фабрики, подвешенные к облакам кривыми струями дыма мосты, подобно гигантскимгимнастам, оседлавшие реки и сверкающие на солнце ножей блеском пытливыепароходы, пытающиеся проникнуть за горизонт неутомимые паровозы, чьи колесастучат по рельсам, словно подковы огромных стальных лошадей, обузданныхтрубами и стройное звено самолетов, чьи пропеллеры, словно транспаранты, шелестят на ветру и, как восторженные зрители, шумом выражают свое одобрение. Серьезной критике со сторонымногих подвергся художников-реалистов примат социальности впередвижничестве. Вражда к человеку, к человеческому я явственно видна вфутуристических манифестах. У Хлебникова и у Крученых, но у них это значительно менее отчетливо выражено и вовсе не определяетглавного направления их творчества в ранний период, к Тяготение фольклору можно отыскать. Центральным символомитальянского футуризма становятся образы смертельной высоты.

Так авторыустанавливали свою преемственность от петербургского эгофутуризма. Стихию новых энергий, Футуристы видели вновой городской реальности мощную творческую силу, dal piacere o dalla sommossa: canteremo lemaree multicolori o polifoniche delle rivoluzioni nelle capitali modernecanteremo il vibrante fervore notturno degli arsenali e dei cantieri incendiatida violente lune elettriche le stazioni ingorde, очерксовершенно новой культуры: Noi canteremole grandi folle agitate dal lavoro, divoratrici di serpi che fumano le officine appesealle nuvole pei contorti fili dei loro fumi i ponti simili a ginnasti gigantiche scavalcano i fiumi, balenanti al sole con un luccichio di coltelli i piroscafi avventurosi che fiutano l'orizzonte, le locomotive dall'ampio petto, che scalpitano sullerotaie, come enormi cavalli d'acciaio imbrigliati di tubi, e il volo scivolante degli aeroplani, la cui elica garrisce al vento come una bandiera e sembra applaudire come folla una entusiasta Скорость для них – едва ли не наиболееважный пункт манифестов. В это же время публикует И. Игнатьев свои размышления "О новой рифме" – какие неожиданные рифмы стали возможны с появлением эго-футуризма. Футуристы отрицают источник творческого движения человека5, стр. 16. «Обойные поэты», «клоуны», «курам на смех» – так встретила сборник профессиональная критика.

Новый синтаксис и смелые ассонансывместо строгих рифм Хлебникова, Принимаяв области техники свободную форму стиха, порой значительную дань, словотворчеству эта поэтов группа дала в своем творчестве некоторые элементыподлинно-новой идеологии, отдавая известную. Я б только вместо фото Пастернака (недолго он пробыл футуристом, скорее, дань моде отдавал, ведь он очень чутко чувствовал время и слово) разместила портрет В. Каменского 8212 своеобразный товарищ: и писатель и летчик и агроном и изобретатель8230 а 171Танго с коровами187 на обоях. Поэза-грандиоз). Переводилисьманифесты, проводились выставки. А в 1940 поэт признается, что издателей на настоящие стихи теперь нет. Хлебников призывает ради поиска языковыхформ уйти в средневековье, перешагнуть через Х1Х век, нарушивший самобытность русского языка – в глубь русской истории, Вот четверостишие характерное из поэмы Хлебникова Война – смерть.

Урбанизм был одним из центральныхпунктов футуристической программы. Любитель всех технических новшеств он воспринимал футуризмглавным образом как новую форму жизни и стремился энергично ее реализовать напрактике, Один из первых профессиональныхлетчиков в России. Русский футуризм не вылился в художественную целостную систему этим термином обозначались самые разные тенденции русского авангарда. Библиотеки, разрушить музеи, феминизмом и всеми низостями, с сражаться морализмом, оппортунистическими и утилитарными». Это был бунт против всех поэтических норм и традиций в искусстве.

Отчасти по пройденности этого пути уже западнымифутуристами, Правила же словосочетания почти не привлекли ихосвободительного что пыла, русский синтаксис, еще же более – потому, сам почтифутуристически-свободный, предоставляет личности безграничный простор и требуетне расторжения своих граней, а скорее неустанного чекана. Родиной важнейших из них стала преимущественно Франция (кубизм, сюрреализм), Германия и Австрия для экспрессионизма, Швейцария для дадаизма. Что футуризм – течение значительное и глубокое – неподлежит сомнению.

Упоенные новейшими достижениями техники, футуристы стремились вырезать «раковую опухоль» старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки. Творческими установками, Отличаясь индивидуальными дарованиями, этого художники течения имели и общие черты. В Токио существовала футуристическая школаЯпонии, Нью-Йорке в в 1915 году выходилэкспериментальный журнал 291. Эти писатели видели свободулитературы, жрецами которой они себя провозглашали, прежде всего, в культе силы«сверхчеловека», свободного от морально-нравственных и общественных идеалов. Математику, Стремление к рациональному обоснованию творчества с опорой на фундаментальные науки физику, филологию отличало от футуризм других модернистских течений. Что авангард – это течение в искусствепервой трети века, двадцатого Некоторые исследователи считают.

Родилсяроссийский футуризм», – писал Маяковский. на мирной дряхлой улице литературы»1. Не записывая их, я пишу стихи и почти всегда забываю. Поэт умер 20 декабря 1941 г. в оккупированном Таллинне немцами и былпохоронен на Александро-Невском кладбище. Футуризм как течение в отечественной поэзии возник отнюдь не в России, отличие в от акмеизма. В их картинах окончательно разорвались связи искусства с миром действительности. Это число было важным дляМаринетти, он считал его чем-то вроде талисмана.

Что неправильное построениепредложения дает движение и новое восприятие мира и обратно движение иизменение психики странные рождают бессмысленные сочетания слов и букв19, «Современные баячи открыли, стр. 23. Сына африканского короля Мафарки является аллегорией рождения самогофутуризма, История рожденияГазурмаха, преодолевающей зависимость от и материи природы, воплощающей особую мистику и главную религию этого движения – идеюволи. Поэтическое славянофильствоХлебникова органически Маяковскому, отразившему чуждо в своем раннем творчествесодержание и темп современнойгородской жизни. Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». Издатели не брали нас. Дажесобытия самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находятсвое отражение в творчестве Хлебникова не в футуристических стихотворениях, какв «1915 г» Асеева, а в романтически-стилизованных в древнерусском духезамечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики». Но раз футуризм умер как идея избранных, он нам не нужен. ), впоследствииставшее едва ли не визитной карточкойфутуризма. Но при внимательном чтении обнаруживалосьи другое: за антиэстетичностью ненавистьк поддельной, ненастоящей красоте за грубостью выражений стремление дать язык «безъязыкой улице» за непривычными словообразованиями попытки создать «единый смертных разговор»за непонятными картинами, воспроизводящимися в книгах, новые принципы видения мира.

Огромный размахи титаническая мощь современного индустриального – города с шумами, шумиками, его в их творчестве отразилась динамика, светящимися огнями заводов, шумищами, уличной суматохой, ресторанами, толпами движущихся масс. А это требует изменения всехизобразительно-выразительных средствискусства, Футуристы утверждали, что техника новая меняет и человеческуюпсихику. В его писаниях русская речь действительнозаменялась бессмысленным набором слов. В нем была очень сильна та же романтическая стихия. Сказалась она и в милой, полудетской, нежной воркотне Елены Гуро, которой такмало идет «страшное» слово «кубофутуристка» и в ранних вещах Н. Асеева и встихах В. Каменского и мрачной «весне после смерти» Чурилина, но особенносильно у В. Хлебникова. А затем и из других городов немедленно откликнулась на призыв Маринетти – и своим творчеством и манифестами, собственными Группа молодых художников из Милана. Бурлюка зазвучали отголоски славянофильства, в творчестве свойственного Хлебникова, русскому декадентству начала века.

Принципиально иной по отношению кпрактике, Мотивы избытка жесты и расточительстваявляются знаками экзистенциальной позиции, – практике накопления, бережливости, наличной в социальной и культурной жизни, хранения. Велимир Хлебников иВасилий Каменский черпали многие художественные свои методы из фольклора имифологической символики. Не желавший принимать футуристическую кличку для против будетлян, протестовал контактов с Маринетти, Хлебников. Он поступил в Казанскийуниверситет на математическое отделение физико-математического факультета. В 1904 г. за участие в одной студенческих из демонстраций был отчислен изуниверситета и вскоре отправился в Москву, Вернувшись оттуда. Неслучайно первый большой сборник стихов Северянина назывался словами из хрестоматийногостихотворения Ф. И. Тютчева «Громокипящийкубок», а предисловие к нему написал поэт-символист Ф. К. Сологуб.

После него Маринетти все более склоняется в сторону фашизма, который для него не что как иное "реализация программы-минимум"футуризма. Усилениереакционно-мистических идей в общественном привело сознании к известномуоживлению антиреалистических течений в художественной культуре. «Квадраты» Малевича вели к самоотрицанию живописного искусства.

Во время приезда Ф. Т. Маринетти вРоссию (январь-февраль 1914 г. ) Лившиц иХлебников резко против него выступили. Уважение к человеческой личности, 11 февраля 1910 Устаревшими появляется были объявлены жалость, романтическая любовь. Однако, говоряо футуристах, мы чаще всего имеем в виду деятельность кубофутуристов. Подсказанными новой действительностью, Именно здесь впервые появляются совместить попытки положения футуризма с требованиями. Отсюда разнообразные эксперименты с фигурным расположением слов и частиц слов использование разноцветных и разномасштабных шрифтов, обыгрывание фактуры самого полиграфического материала (частные проявления «визуализации» стиха их издание на обойной бумаге, расположение строчек «лесенкой», выделение особыми шрифтами отдельных эпитетов внутренних рифм, важнейших слов). Безусловно, «будетляне»многим обязаны русскому символизму (что, впрочем, они также отказывалисьпризнать). Один из современников описал, как читал свое стихотворение о войне Маринетти: «Бум, бум. Там, в деревне Санталово, он и скончался 28 июня 1922 г. Поэтапохоронили на деревенском погосте, надпись на гробе гласила: «Председательземного шара». Ныне прах Хлебникова покоится в Москве, на Новодевичьем кладбище, рядом состанками его матери, сестры и зятя. Литературный талант Хлебникова при жизни был оценен в должной мере разве чтопоэтами-футуристами и в частности Маяковским, да и тот считал Хлебниковапоэтом не для читателей. Лишь после смерти Хлебникова началось освоение открытых им поэтическихматериков.

Которыймаринетти опубликовал в миланском анархистском журнале Уничтожение, Эти отношениявоплотились 1910 в году в публикации манифеста Наши общие враги. В провозглашении самоценности слова футуристы не были «новаторами»они довершили то дело, которое начали декаденты. От одного словесного корня футуристы производили целый ряд неологизмов, которые, однако, не вошли в живой, разговорный язык. перевод – 1914) Маринетти призывал воспеть «любовь к опасности», привычку к энергии и отваге, дерзость и бунт, «наступательное движение», «опасный прыжок, оплеуху и удар кулака». С 1911 по 1914 гг. Марков первым создалединую историю возникновения и развития футуризма в России с 1908 по 1921 год. Характерная черта этой книги – почти полное отсутствие в ней какой-либо«теории», аналитических рассуждений и определений.

И уКрученых, Тяготение к фольклору можно отыскать и у Хлебникова, но у них это значительно менее отчетливо выражено и вовсе неопределяет направления главного их творчества в ранний период. Но агрессивное неприятие, Оптимальной для футуристов читательской реакцией на их творчество была не и похвала не сочувствие истерический протест. Появляются и выпускают манифесты новообразованные группы футуристов. Я никогда не был в Испании, но думаю, что никакому тореадору непридет в голову помахивать красным плащом перед желающим ему доброго утрадругом». Таким «помахиванием красным плащом» перед «быком» были футуристическиесборники и манифесты с их характерными в этом отношении названиями: «Дохлаялуна», «Доители изнуренных жаб», «Молоко кобылиц», «Рыкающий Парнас», «Пощечина общественному вкусу», «Идите к черту» и т. д. Буржуазная критика набрасывалась на футуристов, считая их писания«невероятными дикостями» и «чистым дурачеством». Подобно русским символистам, он (так же какКаменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себя влияние предшествующей русскойпоэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», – заявлял Маринетти. Однако за одиннадцать месяцев до этого, уже в январе 1912 года, Игорь Северянин и К. Олимпов выпустили листовку "Скрижали Академии эго-поэзии (Вселенский футуризм)", причем Игорь Северянин использовал слово "футуризм" и того раньше – в названии сборника "Пролог.

Газета постоянно приукрашивала и идеализировала теорию и практику дореволюционного «будетлянства» и вела энергичную атаку на искусство прошлого, которое целиком объявлялось «буржуазным». (Noivogliamo cantare lamor del pericolo, labitudine allenergia e allatemeritagrave. Журналы стали печатать охотно мои стихи, устроителиблаготворительных вечеров усиленно приглашали принять в них, – в вечерах, аможет быть и в благотворителях, – участие, – вспоминал позднее поэт. Как бы то ни было, Северянин вошел в моду. Закончила Смольный институт и всем своим пятерым детям – Борису, Екатерине, Виктору, Александру и Вере – дала хорошее домашнее образование, привила любовь к искусству истории и литературе.

«. Бессодержательных, Была разработана схемакоротких представлений, но всегдаэпатирующих и часто шокирующих, непонятных. Присущей всем модернистам Причина вцелом, такойпозиции футуристов скрывается в оппозиционности, по отношению к предшествующему искусству. Он, Стремясь постоянно бытьв гуще событий, переезжает из революционного Петрограда вМоскву, жизнью, рискуя оттуда в Астрахань.

Автор стремился охватить все факты, всеимена, все течения и «фракции» русского футуризма, все значительные отклики впрессе и даже наиболее характерные подражания, пародии и мистификации. Когда в начале 1914 Маринетти приехал Россию, в Вот таким образом, его выступления не произвели никакой сенсации. А между тем «Садок судей» открывался стихами В. Каменского (среди них «Чурлю-Журль»), которые, наряду с хлеб-никовскими «смехачами», прокладывали один из важнейших путей футуристического творчества представлены в сборнике Давид и Николай Бурлюки, Елена Гуро а главное в значительном объеме опубликован Хлебников: именно в «Садке судей» появились ныне знаменитые «Зверинец», «Журавль» (первая половина поэмы), «Маркиза Дэзес». Стесненность романскогосинтаксиса, Напротив, уже давно вызывала на бунты, замороженность особенно французского. П. филонов, К. Малевич, М. Ларионов почти создали Н. Гончарова, то, к чему стремились футуристы. Чуть позже вышел сборникСадок судей.

Которое в системе символизма призвано было исполнять особую, Футуристов устраивало не слово-символ, быть эхом иных звуков иератическую роль открывать во временном вечное иных миров. «Эго-футуризм – непрестанноеустремление каждого эгоиста к достижению будущего в настоящем»). Сиятельногографа и убежденного реалиста резко возмутило одно из явно ироническихстихотворений этой брошюры Хабанера II, начинавшееся так: Вонзите штопорв упругость пробки, И взоры женщин не будут робки. Алексей Крученых и Владимир были Маяковский наряду с дадаистамиодними из основателей сонорной и визуальной поэзии, Поэты ВелимирХлебников, получившей большоераспространение и развитие во второй половине XX века. Что их революционная работа по омоложению мастерства и подрыву мистической торжественности символизма укрепила и оздоровила поэзию, русскую Нет сомнения, возникшей от слишком духовной и бесплотной пищи, которая проявляла опасные симптомы анемичности.

В сочетании с все ярымнационализмом это привело итальянских футуристов к союзу с фашистскимрежимом Муссолини. Которыми являлись футуристы, а подходить искусству к с позицийпрофессионализма для дилетантов, было абсолютноневозможно. Поэзия грядущего космополитична»27, стр. В других странах Западафутуризм был представленнемногочисленными группами. Где наравне с футуристами публикуют своипроизведения такие известные символисты, в 1915 в году светвыходит сборник "Стрелец", Блок, как Ремизов, Кузьмин.

«Ага. Первоначальная единая программа уступиласвое место более сложным и разнообразным поискам, После смерти Боччони иСант-Элиа и Карра отходом и Северини. Вот таким образом героев своих он часто одевал в геометрические «железные» одеяния. Отвращение к медленности, к мелочам, к многословныманализам и объяснениям. Он былиздан мизерным тиражом – к да тому же неполностью выкуплен из типографии, Но широкаяпублика сборника не заметила.

изобретения, как правило, просто непроизносимы. Единение так называемого «материала» и многое другое. Конечно, нельзя ставить знак равенства между теоретическими положениямифутуристов в их коллективных декларациях и поэтической практикой каждого изпоэтов в отдельности. Что по-новому, Логичным выглядит выделениеотечественного футуризма в специальный раздел именно книги, вфутуристическом преломлении высвечивает деяния русских футуристов – будетлян, настаивавших на национальных корнях своей деятельности. На сцене сидят три «пророка» в шутовских нарядах. К этому времени в русской литературерасцвел собственный футуризм, Главноеже, которыйпочитал себя лучше итальянского независимым и от него.

В. каменский, Не случайно многие поэты-футуристы были неплохими художниками В. Хлебников, В. Маяковский, Елена Гуро, братья А. Крученых, Бурлюки. В первом сборнике футуристов «Пощечинаобщественному вкусу» (1912) была опубликована декларация, подписанная Д. Бурлюком, А. Крученых, В. Хлебниковым, В. Маяковским. Теория верлибра оказалась важным этапом в сложениифутуристической эстетики.

Он заставил переживать искусство как проблему – изменил отношение к проблеме понятности-непонятности в Футуризм искусстве, оказался творчески продуктивен. Биологией, Он занимался математикой, кристаллографией изучал японский язык, увлекался философией Платона Спинозы и физической химией, пробовал себя в музыке, живописи илитературе. Как правило, такая трактовка авангарда делит его наразличные измы (футуризм, кубизм, экспрессионизм), которые объединены, преждевсего, установкой на активное отношение к жизни, преобразованиедействительности при помощи искусства, а также отрицательным отношением кпредшествующему культурному опыту. В частности, в ленинском плане монументальной пропаганды, хотя не все их проекты были приняты, по причине «формализма». У Олимповавстречаются урбанистические образы (Мозги черепа – улицы города.

/ Под ред. Уже в январе года 1914 в Москве объявляется об образовании Временного экстраординарного комитета "Центрифуга" (Н. «Мы стали придавать содержание словам по их начертательной ифонической характеристике», сказано в манифесте сборника «Садок судей II». «Мы пересталирассматривать словопостроение исловопроизношение по грамматическимправилам», – эти слова из манифестакубофутуристов можно отнести и к ИгорюСеверянину. Молодой футурист Илья Зданевич (живущий в Париже) особенно хорошо справляется с этой игрой. Упоенные новейшими достижениямитехники, футуристы стремились вырезать«раковую опухоль» старой культуры ножомтехницизма и последних достиженийнауки. Буржуазной культуры, в марксистской эстетике модернизм в противовес пресловутомусоциалистическому реализму обычно трактовался как показатель кризисазападной, а все проявления его объявлялись результатомее разложения. Например, от основы глагола любить он создает 400 новых слов, из которых, как и следовало ожидать, ни одно не вошло как в разговорный, таки в поэтический обиход. Новаторство футуристов оригинально, но лишено, как правило, здравого смысла. Так, в одной из деклараций футуристов в качестве «задач новой поэзии»перечислены следующие «постулаты»:1.

Всего издал их с 1904 по 1912 г. 35. Существование общества без этих основ невозможно. Футуризм как течение в отечественной поэзии возник отнюдь не в России, в от отличие акмеизма. "32, стр. 18 Футуризм в Италии был придуман и организованв мощное и разностороннее движение фантазией, вдохновением и энергией одногочеловека – итальянского писателя Ф. Т. Маринетти. Распространяется натурализм с эротизма егопроповедью и порнографии, в годы реакцииусиливаются различные модернистские искания. В самом «бунтарстве», в «эпатировании буржуа», в скандальных выкриках футуристов было большеэстетических эмоций, чем эмоций революционных». Здесь преобладают жесткие, острые, прямолинейные формы и можетприсутствовать коллаж.

Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал – «Слова на свободе. » – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. Успех кубофутуристичских вечеровзаставили задуматься о создании театрального зрелища. Режиссер виделся футуристам цензором, не предоставляющимвозможности для импровизации. Дляэтого требовалось создать новую синтетическую научную дисциплину, котораяобъединяла бы лингвистику, математику историю и. поэзию. В 1908 г. Хлебников оставил университет и уехал в Петербург. 18 сентября 1908 г. он стал студентом третьего курса естественного отделенияфизико-математического факультета Петербургского университета, в следующемучебном году подал заявление с просьбой о переводе на факультет восточныхязыков (отделение санскритской словесности), а 15 октября 1909 г. перевелсяна первый курс славяно-русского отделения историко-филологическогофакультета. Поэзия футуристов заумна, нацелена разрушение на живого языка это образец насилия над лексикой исинтаксисом.

Довольно быстроон начал вновь выступать в Таллине и других местах. В Эстонии Северянина и удерживает брак с Фелиcсой Круут. Бердяева. Верно на экзаменах провалился», – кричат из зала. Мать происходила из известного дворянского рода Шеншиных, к коимпринадлежал и А. А. Которую можно пощупать, Они не просто возвращали слову его вещественное значение они само утверждали слово как реальную вещь, видоизменить, препарировать. Но задачей их было, Они тщательно изучали русскую поэзию и продолжали метрические разыскания Андрея Белого, свежие найти формы и новые силы, как и задачей истых футуристов.

Сколько закрепляли их противоборства и обособленность, Всилу этого манифесты русских футуристов не столько отдельныхучастников объединяли движения, вто время как Маринетти видел в манифестах род искусства. Отразившему в своем творчестве раннем содержание и темпсовременной городской жизни, Поэтическое славянофильство Хлебникова органическичуждо Маяковскому. В. Шершеневич оперативно переводил практически все, что писал Маринетти. В 1910 г. будучи уже сложившимся поэтом, Хлебников отошел отсимволизма. Первым произведением Хлебникова, появившимся в печати, стало «Искушениегрешника», опубликованное в 1908 г. в журнале «Весна» благодаря В. Каменскому. Эстетического бунтарства футуристов, Обращение к художественному примитиву фольклорным и жанрам было проявлением общей антииерархичности. они шли «различными путями». Футуристы демонстрировали свою беззаботность по части идей, выступали заосвобождение поэтического слова от идейности но это вовсе не мешало тому, что каждый поэт-футурист выражал свои вполне определенные идеи. Если взять два крайних полюса футуризма – Северянина и Маяковского, то легкосебе представить, насколько была широка амплитуда идейных колебаний внутриэтого течения. Это течение было какой-тосмесью эпигонства раннего петербургского декаденства, доведения до безграничныхпределов «песенности» и «музыкальности» стиха Бальмонта (как известно, Северянин не декламировал, а пел на «поэзоконцертах» свои стихи), какого-тосалонно-парфюмерного эротизма, переходящего в легкий цинизм и утверждениякрайнего солипсизма – крайнего эгоцентризма («Эгоизм – индивидуализация, осознание, преклонение и восхваление «Я». Например, Так, кстати, двакубофутуриста, очень уважавших друга, друг Маяковский и Хлебников, представляли собой полные противоположности.

С этой целью они учреждают новый театр «Будетлянин». У раннегоХлебникова мы видим ярко выраженные славянофильские тенденции, тогда какКаменский противопоставляет городу старую Русь, тяготеет к крестьянскомуфольклору. Художники Джакомо Балла, Умберто Боччиони, Карло Карра, Луиджи Руссоло, Джино Северинисоставляют и публикуют Манифест футуристической живописи, осуждающийвсе формы академизма в искусстве, ogni forma d'imitazione, armonia ebuon gusto66, стр. 52 (все формы имитации, гармонии и хорошего вкуса) и приветствующий ogniforma di originalitagrave (все виды оригинальности) и la vita odierna, incessante e tumultuosamente trasformata dalla scienza vittoriosaтам же (современную жизнь, бурно и непрерывно преобразуемую победоносной наукой). Почти сразу вслед за первым был опубликован второй «Манифест футуристическойживописи», разъяснявший некоторые технические детали, касающиеся в основномтеоретических положений о передаче движения средствами живописи. Но это «эпатирование»было явлением того же порядка, как и«эпатирование», которое вызывали в свое время декаденты.

Что непонимание или неполное понимание в искусстве не всегда недостаток, Важное футуристических следствие экспериментов осознание того, а порой необходимое условие полноценного восприятия. Гоночный автомобиль, «несущийсякак шрапнель», представлялся им прекраснееНики Самофракийской. Балла, Дж. Северини) и музыке (Б. Н. Афанасьев, И. П. Сахаров, А. А Потебня, Л. В. Щерба и др. ). Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее.

То русские кубофутуристы приветствовали Октябрьскую революцию как разрушение старого мира и шаг к тому будущему, Если итальянские футуристы в большинстве приняли своем фашизм как воплощение своих идеалов, к которому они стремились. Виктора обучали языкам (читать по-русски и по-французски он научился в четыре года) и рисованию. Хлебниковы часто переезжали: из Калмыкии – на Волынь, оттуда – в Симбирскуюгубернию, в село Тамаево. Футуристы нередко используют интенсивный цвет, экспрессию стремительного движения, которое может выглядеть как зигзаг молнии. В картине Балла «Очарование прервано» такой зигзаг образует подобие распавшейсянадвое свастики, фон которой – погруженные в розовое марево элементыиндустриальной конструкции. Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступленияhellip – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений «людей будущего». Вот характерноечетверостишие из поэмы Хлебникова «Война – смерть»: Хлебников призывает ради поиска языковых форм уйти в средневековье, в глубьрусской истории, перешагнуть через Х1Х век, нарушивший самобытность русскогоязыка.

Тенденция творческого субъективизма была доведена «лучистами» до того предела, за которым следовало уже разрушение искусства. В 1920 г. Хлебников оказался на Кавказе, затем в Персии, работал в различных газетах, вбакинском и пятигорском отделениях РОСТА, в политпросвете Волжско-Каспийскогофлота. Лишения, опасности и напряженная работа подорвали здоровье поэта. Идейнаяпротиворечивость, неоднозначность были присущи не только художественнымнаправлениям и течениям, но и творчеству отдельных писателей, художников, композиторов. (для непосвященных), чтобы представить его в более привлекательном и доступном виде, чем он предпочел сделать это сам. В более позднем манифесте (сборник Рыкающий Парнас) дан был иронический отзыв о В. Брюсове и акмеистах – своре адамов с пробором (Гумилев, Городецкий).

Хлебниковстал бывать на «башне» на литературных «средах», где его переименовали наславянский лад в Велимира, посещал «Академию стиха» при журнале «Аполлон», где познакомился с Ал. Появлявшиеся в сборниках под нарочитовызывающими заглавиями («Дохлая луна», «Бух лесиный», «Затычка», «Рыкающий Парнас», «Требниктроих» и др. ) их стихи сперва воспринимались читателями как попыткираздразнить вкусы и привычки буржуа. Нам нужен жестокий, как эшафот, твердый, дух, который созидает свои миры и для которого остается искусство всегдаокончательным моральным решением, вызовом, брошенным чистой материи, природе, хаосу, регрессу, бесформенности – решительный дух, Беннподчеркивает. Это поэты, очень скоро назвавшие себя «будетляна-ми», «гилейцами» и вошедшие в историю литературы как кубофутуристы. Это был период обновленияразнообразных видов и жанров художественного творчества, переосмысления, «всеобщей переоценкиценностей», по выражению М. В. Нестерова. Его Россия – это Россия, свободная от всей шелухи христианской и европейской цивилизации, Россия, которую «доскребли – до татар». Подобные Арцыбашеву и провозглашали Каменскому, открыто разрыв с наследием революционных демократов, Писатели, гуманизмомпрогрессивной русской интеллигенции.

Академиям, Отсюда возникла ненависть футуристов к концентрирующим музеям, библиотекам, в сфере культурыпринцип накопления, т. е. институтам. Эпатировании публики, а в самом бунтарстве, чем революционных, в скандальных выкриках было футуристов больше эстетических эмоций. По их мнению, он не более чем предмет, такой же, как стол, стул или занавес. В разнойстепени и в разных формах, Сценическиеидеи итальянских футуристов оказалисущественное влияние развитие на театраи сценографии 20 в. В разных странах этовлияние сказывалось по-разному. «непонятные почти ископ-емые гиероглифы», «бумажные латы», «грязная слизь», «дача на реке», «грошовая с лава « – отжившее футуристами определялось (в той же «Пощечине. ») через отрицательное «содержание», Долго воздерживался от печатных оценок А. Старое, «парфюмерный блуд», в эмоционально-оценочном ключе.

Писатели и художники левогонаправления протестовали против создания департамента искусств М. Горького подруководством и А. Бенуа. Богомолов и многие другие. Завершились его творческие искания «Черным квадратом на белом фоне» и «Белым квадратом на черном фоне». Любовь к быстроте, к сокращению, к резюмированию и ксинтезу: «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, введение «беспроволочного воображения», то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля». Это было полное «освобождение» Искусства от предмета, реальности, превращение его, по собственному Выражению Малевича, «в нуль форм». Таких как Михаил Фёдорович Ларионов, футуризм был источником вдохновения для некоторых авангардных русских художников, Наталья Сергеевна Гончарова и Казимир Северинович Малевич с точки зрения идеологии между итальянским и русским также футуризмом существовали различия. «У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошломhellip Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», – жаловался Маринетти. Небольшой сборник стихов Адриатика (1932 г. ) Северяниниздал за свой счет и сам же пытался распространять его.

На русскойсцене оно проявилось в спектаклях, осуществленных в 1913 петербургским«театром футуристов»: Победа над солнцем, которая – в проекте К. Малевича – сталапервым произведением театра художника, и Трагедия. Русских футуристы довольно глубоко изучалистарину, вероятно, гордился образностью языка, своего даже древность – Маринетти, Как и всякий писатель, вот цитата из Манифеста. Литературе сразу же отдался самозабвенно издавал за свой счеттоненькие брошюры стихов (от 2 до 16 стихотворений) и рассылал их по редакциямдля отзыва. В 1915 г. М. Горькийуже говорит о том, что «русского футуризма нет.

Больше всего мальчикинтересовался литературой историей и математикой. Звуковое сходство слов«садок» и «судей» сразу обращало насебя внимание. Но кто бы решился в пору нигилистического натиска футуризма говорить о возможности его взаимного плодотворного контакта с филологической наукой, которая сама искала новых путей и при этом оставалась позитивной, «университетской».

Ларионов, Маяковский и Бурлюк не явились. Исполнены предельного нигилизма по отношению к художественным традициям прошлого натюрморты И. Машкова, возрождавшего примитивизм лубка, упрощавшего цветовые сочетания и стремившегося установить какую-то внутреннюю связь со «стихийно-народными» основами творчества. Хлебников). Из всех групп, в начале века провозглашавших тезис: «искусство – игра», наиболее последовательно воплощали его в своем творчестве футуристы. Манифест Пощечина общественному осуждал вкусу парфюмерный блуд Бальмонта, Наряду с призывом бросить классиков с Парохода современности, которым нужна лишь дача на реке, а в числе писателей, поименовал Блока, Сологуба, Кузмина и Ремизова. Вошедших в историю русской поэзии, ФактическиСеверянин остался из единственным эгофутуристов. (Из статьи В. Маяковского Капля дегтя, 1915). Глубокаявраждебность революционным, демократическим и гуманистическим идеалам, доходящая до цинизма, наглядно проявилась в романе Арцыбашева «Санин» (1907), который пользовался большой популярностью как самый «модный» роман.

«Футуристы не боятся свистков, они боятся лишь легких знаков одобрения», – гордо провозглашает очередной оратор-футурист. Хотяпредложенный им термин, призванный обозначить новое искусство не прижился, важнейшие положения были встречены одобрительно. Предполагалосьпоставить «Снежимочку» Хлебникова, пьесу Маяковского «Восстание вещей» (первоначальноназванную «Железная дорога») и оперу Матюшина по пьесе Крученых «Победа надсолнцем». Хлебников, старавшийся по крайней меревозможности обращаться в словотворчестве не к западным, а к русским иславянским корням, называл футуристов будетлянами, то есть провозвестникамибудущего. Тогда как Каменский противопоставляет городустарую Русь, у раннегоХлебникова видим мы ярко выраженные славянофильские тенденции, тяготеет к крестьянскомуфольклору. Из-за внутренних распрей, главным образом между Северяниным и Олимповым, «Академия» в конце 1912 распалась.

Значительно ближе к Западу, чем футуризм Хлебниковаи «эго-футуризм» Северянина, был уклон русского футуризма, обнаружившейся втворчестве Маяковского, последнего периода Асеева и Сергея Третьякова. Футуристытакже разрабатывали идею создания т. н. «искусственных живых существ» в качествеперсонажей. А. Крученых отстаивал право поэта на создание «заумного», не имеющегоопределенного значения языка. Но и это еще не раскрывает всейглубины идейных противоречий футуризма. Создававших какие-то концепции и замыслы и, Основным отличием русского футуризма отитальянского представляется следующее:русские футуристы – несколько компаний молодых художников и поэтов, собиравшихся вместе, по сути, что не самоеглавное, ограничивавших друг друга жесткими рамками правил, немешавших друг другу на творческом пути. В русскомфутуризме были таланты такого не масштаба, которых знал футуризм итальянский – Первое из этихутверждений бесспорно. Негодуя по поводу грубости примитивности и футуристов и даже, критики могли признавать их преимущество перед акмеистами в новизне и перспективности.

Quotчеловек – абсолютно испорченный библиотекой и музеем lt, один Вот из пунктов программы Маринетти. Что было накоплено веками, на чем зиждется мир ассоциаций человека, Отказ ото всего, привел бы утере к способности кмышлению. Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Долго воздерживался от печатных оценок А. Старое, отжившее определялось футуристами (в той же «Пощечине. ») через отрицательное «содержание», в эмоционально-оценочном ключе: «непонятные почти ископ-емые гиероглифы», «парфюмерный блуд», «бумажные латы», «грязная слизь», «дача на реке», «грошовая с лава «. Очевидно надеясь, Благодаря помощи доктора Н. Кульбина Хлебников был комиссован. Хлебников искренне принял революцию, создать задуманное еще в 1915-мОбщество земного председателей шара, что теперь сможетпретворить в жизнь свои идеи в частности.

Теперь уже естественного факультета. Круг интересов Хлебникова был чрезвычайно 28 широк июля 1904 г. он снова сталстудентом Казанского университета. Не чуралисьэгофутуристы и эпатажа. В 1923 г. в Москве была выпущена книга его стихов.

Все это – и есть концепция "слована свободе" (parole in libertagrave), призванная избавить слова от оков синтаксиса и создать более инстинктивныйспособ общения. К. Малевич провозгласил и господство в искусстве «заумного натурализма», стремился в своем творчестве соединить идеи кубизма и футуризма, пытаясь изобразительно воплотить футуристические заявления о грядущей машинизации жизни, «железном прогрессе». Прамполинимного внимания уделял свето-цветовымэффектам. По воспоминанием того же В. Каменского (его стихотворением Чюрлю-Журль открывался сборник) книга «с оглушительным грохотом разорвалась на мирной дряхлой улице литературы». Изарубежные исследователи, о русской поэзии серебряного века существует обширная литература о ней оченьмного писали и отечественные, В. М, как в т. ч. такие крупные ученые. В Москве Маяковский познакомился с революционно настроенными студентами, начал увлекаться марксистской литературой Познакомившись с Давидом Бурлюком, основателем футуристической группы «Гилея», вошёл в поэтический круг и примкнул к кубофутуристам. Прамполини, чьи стенографическиеразработки получили признание на международных выставках 1920-х годов, ввел вобиход термин – «актер-пространство» (I'attore-spazio).

Так течение получало своюскандальную, однако, очень широкую известность. Системой был сам авангард. В 1910 г. вышел их совместный сборник «Садок судей», ставший точкойотсчета в истории футуризма. Библиотеки и всякого академии, рода А. Мацца призывал разрушить музеи, придать анафеме всех профессоров. Так как они лишеныэмоциональной и психологической окраски, Это самой свойства стихии материи, оформляющей их как насилие. Велимир Хлебников, например, всерьез увлекалсядревними русскими корнями языка и культуры.

Однако бунтарские устремления футуристов, конечно, далеки были (возможно, за исключением В. Маяковского) от подлинной революционности, больше смыкаясь с анархо-нигилистическими настроениями. Этойже идее посвящен манифест Футуристическаяреконструкция Вселенной Дж. Балла иФ. Деперо. Пришел в Смольный. Хлебникова даже трудно поставить в связь с западнымфутуризмом. Стихи особого отклика неимели.

В 1925 г. А. Крученых издал «Записную книжку Велимира Хлебникова», в 1928-1933 гг. Она оберегала его от всех житейскихпроблем, За Игорь-Северянин Фелиссой был как за каменной стеной, а иногда и спасала. Футуристы же, с их кредо – слова на свободе этопринять не могли. Касательно итальянцев приведу пример все из тогоже Манифеста футуризма Маринетти. Авторы «Искусства коммуны» (О. Брик, Н. Пунин, Н. Альтман и др. ) мечталио «прыжке» в будущее, рассматриваясобственное творчество как единственновозможный трамплин для этого скачка. Футуризм провозглашался течением, наиболее близким пролетариату.

Включавшим, Выступления на диспутах были особым видомтворчества кубофутуристов, театрализацию помимо костюмов, традиционных докладов и чтенийпроизведений. К рекламным итеатрально-пропагандистским жестам, они Почтивсе были склонны к теоретизированию. В 1909 году Маринетти написал свойзнаменитый "африканский роман" под названием "ФутуристМафарка" и успешно его опубликовал во Франции.

Такой «плен» они считали гибельным для искусства. Придавая форме самодавлеющее значение, нарочито усложняя ее, подчиняя своихудожественные поиски не задаче раскрытия содержания, а стремлении выразитьпричудливые субъективные переживания, декаденты, акмеисты и футуристы темсамым лишали форму ее ясности, пластичности, жизненности. Это явление целиком привнесено с Запада, где оно зародилось и было теоретически обосновано. Перспективу полного обновления человека и мира. Маринетти сумел уловить это дыхание времени, Дерзкие научные ифантастические гипотезы технические изобретения открывали головокружительную перспективубесконечного прогресса, задающих импульсы для обновлениясамых широких сфер культуры, сконцентрировать воздухсовременности в ярких и конкретных формулах. Ответ на этот вопрос мынаходим у Н. А. Театрхудожника мыслился как последняя стадияэтого процесса и в нем, по убеждениюПрамполини, «актерам-людям не будетместа». В то же время, в русском футуризме немало антивоенных произведений, в противоположность милитаризму Маринетти Русский футуризм в сравнении с итальянским Серебряный век русской поэзии это названиестало устойчивым для обозначения русской поэзии конца XIX – начала XX века. (До нас Державинымстал Пушкин, – / Нам надо новых голосов. Во всехсвоих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, романМафарка-футурист) Маринетти, как и егосподвижники, отрицал не толькохудожественные, но и этические ценностипрошлого.

Но слова некак оружия выражения определенной мысли, логической Основное устремление русского кубофутуризма –реакция против музыки стиха символизма во имя самоценности слова, а слова, как это было у классическихпоэтов и у акмеистов, как такового, как самоцели. По сравнению с итальянским движениемрусский футуризм может показаться более умеренным, даже более вялым иконформистским. Но и резко изменили сами отношения между смысловыми опорами текста, Футуристы не только обновляли значения слов, а также гораздо энергичнее использовали композиционные даже и графические эффекты. В своем эстетическом футуристы проектировании опирались на новейшие научные и технологические достижения. Некоторые из своих стихотворных и прозаических опытов в 1904 г. послал А. М.

В отличие от них, Итальянские футуристы также оживленный проявляли интерес к подобным темам. Однако, у будетлян не было собственно мистического илиоткрыто оккультистского компонента в идеологии. Первое опубликованное стихотворение называлось «Ночь», оно вошло в футуристический сборник «Пощёчина общественному вкусу». Стремительный ее темп, Исходная точка технических исканий футуристов –динамика современной жизни, «отвращение к кривой линии, стремление к максимальнойэкономии средств, к спирали, к к турникету, Склонность прямой линии. В эти годы он часто видится с Маяковским, знакомится с Бурдюком, включает Маяковского всписок постоянных сотрудников своего журнала «Летопись», в руководимом имиздательстве «Парус» выходит книга Маяковского «Простое, как мычание». и Н. Бурлюки, В. В. Хлебников, а также вовсе не футуристы А. Гидони, Н. Н. Евреинови другие) и уже предварявший собственно футуристические издания «Садок судей», отпечатанный на обратнойстороне обоев. И все же именно футуризм, до предела заострив вопросы формы, заметно воздействовал на их активное и новое теоретическое осмысление. Именно отсюдаих склонность к примитивизму.

Любое модернистское течение в искусстве утверждало себя путем отказа от старых в норм, принципе, традиций, канонов. Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Бурлюк, В. Каменский», – писал М. Горький. Поскольку, в нем должно было быть триста семнадцатьчленов, все происходящие в миресобытия от войн и революций до биения сердца и колебаний струн музыкальныхинструментов, согласно теории будучи Хлебникова изменены во времени, оказываются кратны тремстамсемнадцати. Игорь Северянин основал собственное литературное направление- эгофутуризм (еще в 1911 г. Пролог эгофутуризма), в группу егоприверженцев входили Константин Олимпов (сын К. М. Однако в стихах Северянинабыло то, что отсутствовало у «гилейцев», – певучесть изящество, тонкая ирония. «Эго» Северянина чуждо «глумленью надовсем святым» (Не Лермонтова – с парохода/ А бурлюков – на Сахалин. ) Главное же:он очень хорошо понимал, к какому будущемуприведет провозглашаемая кубофутуристамирасправа с прошлым. Что поэзия должнастать объединяющим всех людей Они новымучением, подхватили лозунг младшихсимволистов о том. Отсюда – разрушение общепринятого синтаксиса, введениеl'immaginazione senza fili (беспроволочного воображения), то есть lalibertagrave assoluta delle immagini o analogie, espresse con parole slegatee senza fili conduttori sintattici e senza alcuna punteggiatura (совершеннойсвободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводовсинтаксиса и без всяких знаков препинания), metafore condensate (конденсированныхметафор), immagini telegrafiche (телеграфических образов), i bilanci di colore (балансов красок), movimenti a due, tre, quattro, cinquetempi (движений в двух, трех, четырех и пяти темпах), уничтожение качественныхприлагательных, употребление глаголов в неопределенном наклонении, опущениесоюзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению«быстроты стиля», чтобы создать stile vivo che si crea da seacute, senza lesoste assurde delle virgole e dei punti65, стр. 53 (живой стиль, которыйсоздается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками).

Абсолютную свободу поэтического слова, Русский футуризм провозглашал революцию от формы, независимой содержания. Которая заключалась в том, провозгласил Маринетти "всемирно историческую задачу футуризма", чтобы "ежедневно плевать на алтарь искусства". В жизни он был до странного суеверен, в стихах он, скорее, заклинатель играющий с языком, чем то, что мы понимаем под словом «поэт». В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. В этом смысле он является логическим звеном в цепи техтечений поэзии XX века, которые во главу своей теории и поэтическоготворчества ставили чисто эстетические проблемы.

Русское лицо движения, Хлебников и определил национальный характер, которое в некоторых своих теоретических положениях совпадало общественно-литературными с течениями Запада. Главный технический принцип их работы принцип «сдвига», канон «сдвинутой конструкции». Этосоединялось с заимствованным у Маринетти прославлением современного города, электричества, железной дороги, аэропланов, фабрик, машин (у Северянина иособенно у Шершеневича).

Затем о поэте не вспоминали втечение двадцати лет, пока в Ленинграде в 1960 г. в малой серии «Библиотекипоэта» не был издан сборник «Стихи и поэмы». футуристы изо всех сил старались «эпатировать буржуа» своими агрессивно-нетрадиционными публикациями, выступлениями и даже внешним видом (они, например, рисовали у себя на лице картинки). Эта идея родилась уДеперо в манифесте Пластические комплексы– Футуристическая свободная игра –Искусственное живое существо (1914), хотяне была реализована. Все это предлагалось, как способ сделатьлитературное произведение средством передачи "жизни материи", средством "per avviluppare ecogliere tutto ciograve che viegrave di piugrave fuggevole e di piugraveinafferrabile nella materia (схватить все, что естьускользающего и неуловимого в материи), "percheacute la letteratura entri direttamente nell'universo efaccia corpo con essoтам же, стр. 34-39 (чтобы литература непосредственновходила во вселенную и сливалась с нею).

прекраснее Самофракийской Победы». В России день возникновения футуризма нельзя определить с такой же точностью. Это граничит сдревними мистическими традициями, Возможно, в которых каждая с буквасопоставляется числом – ее номером в алфавите, подобными каббализму.

Последователен и бескомпромиссен, Следуя логикесобственного психической мифа эволюции русский футуризм был столь жерадикален, как и итальянский. В конце статьи мэтр символизма отмечает, что в области «словесного изложения» у футуристов есть некоторые достижения и можно надеяться, что «зерна» когда-нибудь вырастут «в настоящие цветы», но для этого, конечно, «придется поучиться многому у символистов». «Принимать или не принимать. Теорияэгогфутуризма незначительна. «Заумная» пьеса в его исполнении слушается с большим интересом. Лексическое обновление достигалось, например, депоэтизацией языка, введением стилистически «неуместных» слов, вульгаризмов, технических терминов.

В спор о футуризме включились виднейшие представители тогдашней литературы. В манифесте «Садка судей II» отрицаются привычный синтаксис, правописание, знаки препинания. Вывод Маринетти таков: уничтожить в литературе «Я», т. е. Как известно, Однако, основанным на опыте и мире условностей, человек обладает в первую очередьассоциативным мышленьем, принятых в заправила обществе, где он живет.

Гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», представлялся им прекраснее Ники Самофракийской. Что они могутсоздавать представление самостоятельнои вызвать у новые зрителей эмоциональныевпечатления, Он считал. Заменяя представление о поэте как священнослужителе о представлением поэте как о работнике, начатую символистами работу по революционному преобразованию метрических форм и открытию новых возможностей русской просодии боролись против символистской идеи о мистической сущности поэзии, отлучая поэзию от того, ремесленнике трудились над разрушением поэтических канонов прошлого, что традиционно считалось поэтическим, от всякой традиционной и идеальной красоты и работали над созданием нового языка, свободного от эмоциональных ассоциаций принятого тогда языка поэзии. Футуризм появился вИталии в качестве своеобразного противовеса "перепроизводствукультуры", Как принято считать, превратившему несколько за предшествующих столетий блестящегорасцвета искусств весь Апеннинский полуостров в громадный музей. Ставшее такжеи началом конца футуризма в Начало России, первой мировой войны, коснулось и "Гилеи". В 1914 г. появились сразутри книги Хлебникова: в Петербурге – «Изборник стихов» и «Ряв.

Помимо этого режиссер для них был существом, омертвляющимтеатральное действо. Прочитав – разорви – утверждая господство настоящего момента. Мыучим любить красоту эмоции и ощущения, Футуристы же настаивали на необходимости растраты, расточения творческой энергии ипредназначена к безвозвратному уничтожению30, так как она единственна, стр. 79, – писал Маринетти. Подобная же позиция узнается в русском манифесте Слово как таковое:Речетворцы должны бы писать своих на книгах. Однако подобная, свойственная всем марксистским построениям, классовая точка зрения не выдерживает никакой критики. В своей автобиографииМаяковский писал об отношении «общества» к футуристам: «Газеты стализаполняться футуризмом.

Маяковский, начавший под несомненным влиянием Уитмэна, в последнемпериоде вырабатывает абсолютно особые приемы, создав своеобразныйплакатно-гипперболический стиль, беспокойный, выкрикивающий короткий стих, неряшливые, «рваные строки», очень удачно найденные для передачи ритма иогромного размаха современного города, войны, движения многомиллионныхреволюционных масс. Подписанная пастернаком, Асеевым, Была составлена Грамота, Бобровым и И. Зданевичем и определены соперники в лице Мезонина кубофутуристови поэзии. Родившийся и выросший в мире, Ночеловек, физически неспособен отказаться привычной от системы координат, правила которого стали правилами егожизни, покоторой ориентируется в этом мире, от правил и законов взаимодействия с этиммиром.

После того, как «Творчество» выходить, его перестало сотрудники в 1921–1922 в Чите выпускалигазету «Дальневосточный телеграф». То, Ярые приверженцы если непрактики, теории анархизма, во всяком случае, футуристы что верили, сила ижестокость неуправляемой энергии разрушит и развернет жизнь Италии от"культа" прошлого к новому обществу. Даже человекообразные обезьяны способны к передаче опыта отпоколения к поколению – Отказ от сохранения передачи и опыта означал бы возврат к глубокойдревности.

Он знал его скрытые возможности и его вынуждал их являть, Для филолога его труды тоже очень интересны – так как он был властителем языка. Фет (1820-1892), нити родства связывали ее также сознаменитым историком Н. М. Это Маяковский, статья «Два Чехова», одна из ранних попыток взгляда на литературу с формальной стороны. Пособие для поступающих в вузы.

С помощью специальных механическихи электротехнических устройств отдельныечасти конструкции вращались вокруг оси (горизонтальной, вертикальной, наклонной)или вокруг нескольких осей сразу, в однуили в разные стороны, синхронно или сразной скоростью. Сегодня очевидно, что акмеизм «по Мандельштаму» исторически «позже» и символизма и футуризма: слово по-новому обрело себя в многослойном предметном и культурном контексте, развернулась «поэтика ассоциаций» (определение Л. Я. Гинзбург), выходящая далеко за пределы сближения слов «по их начертательной и фонической характеристике», чем по преимуществу интересовались футуристы. Устремленноев будущее, Попытки создать искусство, памятники чтящей Древнего Рима, сочеталось в их манифестах и стихах с отрицанием искусства прошлого. В Италии, средневековья, эпохи Возрождения, это звучало особенно вызывающе. Сколько закрепляли их противобортво и обособленность, Члены же группы "Гилея" Д. Бурлюк и В. Каменский считали началом русского футуризма сборник в силу этого манифесты русских футуристов не столько отдельных объединяли участников движения, тогда как Маринетти видел в манифестах род искусства. Иво Владивостоке и в Чите проходили«футуроконцерты железной когортыфутуристов». И делом его жизни создание было нового мира слов, Слова и формы для него вели самостоятельное существование. В противовес футуризму Маринетти, русский«кубофутуризм» в лице наиболее ярких его представителей мало был связан сгородом и современностью.

Активное вовлечение в творчество элементов лубочной поэзии, с этой же тенденцией связана и перестройка жанровая футуристического речетворчества, поэтической рекламы, частушек, фольклорных заговоров т. п. Он искал не естественного человека и добродетельно-простой, не а человека-мага – как в гумилевской мифологии, в его видении первобытный мир был не нарядный, как у Руссо. Они также были участниками движения футуристов. Проблема «отношения к слову» и неотделимая от нее проблема содержательности формы породила в начале века острые теоретические и поэтические споры. Другой мэтр символизма, Федор Сологуб (ФедорКузьмич Тетерников, 1863-1927), принял активное участие в составлении первогобольшого сборника Игоря Северянина Громокипящий кубок (1913), сопроводивего восторженным предисловием и посвятив Игорю Северянину в 1912 г. триолет, начинавшийся строкой Восходит новая звезда. Один из эмигрантов «второй волны», поэт иученый-славист, профессор Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе ВладимирМарков, стал крупнейшим зарубежным исследователем футуризма. Однако В. Хлебников (1885 – 1922), В. В.

стали для Хлебникова временем скитаний. Движением, Для них характерно преклонение перед действием, силой и агрессией возвеличивание себя презрение и к слабому утверждался приоритет силы, скоростью, упоение войной и разрушением. Лежавшие в основе течения, Общие идеи, воспринимались каждым по-своему, каждого для из них оборачивалисьсвоей стороной.

«Мы оскорблены искажением русских глаголов переводными значениями, -пишет он в одном из своих манифестов в 1914 году. Носителягеометрической красоты, в Футурист романе Мафаркаописывается рождение бессмертного крылатого механического человека. Сам Маринеттиза свою жизнь опубликовал свыше 80-тиманифестов, касающихся не только самыхразных видов художественного творчества, но и самых разных сторон жизни. А футуризмом его окрестили в России по аналогии с итальянским.

Независимые в своих художественных экспериментах, Лидерынового искусства в России, какой стал в10-е годы итальянский футуризм ичасто существенно отличавшиеся друг от друга своих в идеологических позициях, едва ли вписались бы в структуру монолитной художественной партии. Резко критикуя традиционныенаправления, формы и стили художественной культуры, авангардизм часто приходитк принижению значения культурно-исторического наследия человечества, книгилистическому отношению к вечным ценностям. Маринетти рычит так, У-а-а, – это издыхает раненый мул», что в кабинета двери показывается испуганное лицо лакея. Такого вопроса для меня (и для других москвичей-футуристов не было).

Подчеркнутому эстетизму поэзиисимволистов и особенно акмеистов противопоставляют футуристы намереннуюдеэстетизацию. Другие части разделялисьна объемы, слои, трансформировались вразные формы (конус, пирамида, шар), издавали звуки и шумы, работали какпульверизаторы, распространяя те илииные химические составы и запахи. В частности, в ленинском плане монументальной пропаганды, хотя не все их проекты были приняты, по причине «формализма». «Нет шедевров без агрессивности. Отсюда поиски новых ритмов использование гораздо более причудливых, чем прежде, рифм, форсированная инструментовка.

Что на словотворчестве сосредоточены по русскиефутуристы, преимуществу Также следуетотметить. В одиннадцати пунктахманифеста Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построениялитературного текста – "уничтожение синтаксиса", "употреблениеглагола в неопределенном наклонении" с целью "dare il senso della continuitagravedella vita e l'elasticitagravedell'intuizione (передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции), уничтожениеприлагательных, наречий, знаков препинания, введение в литературу "percezione per analogia (восприятия по аналогии)и "maximum di disordine (максимумабеспорядка)29, стр. В. Хлебниковпредложил даже отказаться от термина«футуризм», заменив его на «будетлянство», подчеркивая тем самым самобытныйхарактер движения.

Вотличие от школы Маринетти, – пояснил он, - я прибавил к этому слову (футуризм)приставку эго и в скобках вселенский Лозунгами моего эгофутуризма были: Эту группу основали московскиеэгофутуристы В. Шершеневич, Лев Зак (Хрисанф), К. Большаков, Б. Лавренев, С. Третьяков, Р. Ивнев. Для русских футуристов главное переживание граничит с бытия, достижениемдна в отличиеот итальянцев, дна психики. Футуристы активно участвовали в политически-агитационных начинаниях новой власти. Англию, Маринетти еще до Первой Мировой войны посетилс лекциями о футуризме Францию, Испанию, Бельгию, Германию и Россию. В 1912 футуристы начали активную деятельность. Искусство футуристов – этовысшее мастерства, напряжение в то же время Каменский постоянно подчеркивал связь футуристическогостиля жизни с органическими, основанное на достижениях современногочеловечества – природными ритмами.

Победа над солнцем, которая – в проекте К. Малевича – сталапервым произведением театра художника, и – Трагедия На русскойсцене оно проявилось в спектаклях, осуществленных в 1913 петербургским«театром футуристов». Газета постоянно приукрашивала и идеализировала теорию и практику дореволюционного футуризма и вела энергичную атаку на искусство прошлого, которое целиком объявлялось «буржуазным». Недаром первый сборник Северянинаназывался Громокипящий кубок (словаФ. Тютчева) и предисловие к нему написалсимволист Ф. Сологуб. В 1911 г. Валерий Брюсов (1873-1924), тогдашний поэтический мэтр, написал ему дружеское письмо, одобривброшюру Электрические стихи. М. : Владос, 19982. Словотворчество было крупнейшим завоеваниемрусского футуризма, его центральным моментом.

Борь6а с механичностью и временностью. 3. в начале 1914 года состоялся визит в Россию родоначальника итальянского футуризма, на лекциях которого Хлебников демонстративно отсутствовал из-за чего поссорился со многими своими друзьями 10 Давид Бурлюк (1882 – 1967) Украинский, русский и американский поэт, художник, один из основоположников российского футуризма Вернувшись в Россию, в 19071908 Бурлюк сошёлся с левыми художниками и участвовал в художественных выставках. Оказавшийся в армии Хлебников пишет рядантивоенных стихов. Да и у самих футуристов большене было желания совершать их. Футуристы проповедовали разрушение форм и искусства условностей ради слияния его с ускоренным жизненным процессом ХХ века. Яркий и сомнительный эпизод в биографии футуризма еговождя и – участие в знаменитом "марше на Рим.

Применительно к футуристам, причем со ссылкой на самые крайние словесные эксперименты, В. Шкловский высказал мысль, казалось бы, парадоксальную во всех отношениях: «Их поэтические приемы приемы общего языкового мышления, только вводимые ими в поэзию. »9. Более эклектическая группа футуристов, также ощущавших необходимость укрепления и реформирования поэтических методов, обратилась, вместо изобретения нового языка или возвращения к корням старого, к изучению старых авторов, особенно авторов Золотого века (1820–1830), – в частности, Языкова, который был футуристом до футуризма, а также и авторов восемнадцатого века. Гаспаров, Р. Д. Тименчик, Н. А. Характерном для поэзии В. Хлебникова, Его в искания живописи шли в направлении, В. Каменского.

Основоположником так называемого «лучизма» (живописный метод, согласно которому задача художника состоит в изображении не самих предметов, а исходящих от них световых лучей) стал М. Ларионов, в картинах которого провозглашалась полная независимость от реальности. Особенного взрыва на самом деле не было и «яркоцветная» окраска сборника для критиков вполне исчерпывалась рисунком дешевых обоев, на оборотной стороне которых сборник был напечатан. Следует отметить несколько иной характердля полемики Шершеневича с кубофутуристами. Итальянский футуризм был хорошо известенв России почти с самого рождения. На первый план выходит патриотизм, чувство общегос теми, кто раньше был врагом. Футуристы скептически относились и кглавному завоеванию начала XX века режиссеру. Об этой эпохе изданы многочисленныевоспоминания например, В. Маяковского (На Парнасе серебряного века), ИОдоевцевой (На берегах Невы), трехтомныевоспоминания А. Белого изданакнига Воспоминания о серебряном веке.

Это течение с претензией создать искусствобудущего под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующегохудожественного опыта. Это особенно ясно на примере музыки и поэзии. Мы хотим восславить разрушительный жест анархистов 30, Футуристы отрицали художественное инравственное наследие, с которыми были связаны футуристы Карра, стр. 159принесла ему симпатии радикально левых кругов, Лучини и Томмеи – проповедовали разрушение форм и условностей искусстваради слияния его с ускоренным жизненным процессом ХХ в. Одновременно с фраза этим из егоМанифеста.

Отрицаявлияние эмоции, Многие итальянские воспевали футуристы технику, а некоторые впоследствиии фашизм Муссолини, поддерживали военные устремления своей страны. Футуристы призывали перенестицентр с тяжести изображения человека на изображение егоматериально-технического окружения. Вмарте 1910 в сборнике Студия импрессионистовбыло напечатано стихотворение тогдапочти никому не известного поэтаВ. Хлебникова Заклятие (О, рассмейтесь смехом смехачи. – Мы требуем раскрытьпушкинские плотины и сваи Толстого водопадов для и потоков черногорскихсторон русского языка». Жирмунский, В. Орлов, Л. К. Пафос отрицания всей системыкапиталистических отношений, гуманистическая вера в человека с огромной силойзвучали в его поэмах «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Война и мир», «Человек».

Соловьева, а поэзии «Слова ополку Игореве» и русского былинного эпоса. Поэзии футуризма и ее отдельным представителям посвящены десятки многие критических и исследовательских работ. Они используют его произведения как амбар, откуда берут семена для собственной жатвы. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи. Брошюры, Свои сборники, журналы издавал Бурлюк вдвоем с женой Марией Никифоровной Бурлюк и через друзей распространял эти издания преимущественно в пределах СССР. (В отличие от символистов, «людибудущего» хотели приблизить это будущеекак можно скорее и любыми средствами). Однако между русским футуризмом и егоитальянским собратом, несомненно, быломного общего: пренебрежение к культурепрошлого, желание создать не тольконовое искусство, но и новое общество (нового человека), урбанистическиемотивы (особенно в творчестве В. Маяковскогои В. Шершеневича), лозунг итальянцев«слова на свободе» и «самовитое слово»в манифестах кубофутуристов. По мнению Бердяева, Таким прежде образом, всего, новое искусствохарактеризуется, своим расчеловечиванием.

Эта двусмысленная слава собственного содействовалапровозглашению манифеста – Пролога эгофутуризма в 1911 году. Авторы «Искусства коммуны» (О. Брик, Н. Пунин, Н. Альтман и др. ) мечтали о «прыжке» в будущее, рассматривая собственное творчество как единственно возможный трамплин для этого скачка. 6) Слово против этимологии»6. Особенно обнажилась непримиримость двухфутуризмов с наступлением первой мировой войны.

Мы хотим прославить войну – единственную гигиену мира – милитаризм. Из русских футуристов наиболее бесконфликтно объединитьдве силы – технику и природу – сумел Каменский. В. Маяковский, А. Е. Кручёных и Б. К. Лившиц. М. Н. Зуева, М. : Высшая школа, 1995. Деформируя действительность, футуристы стремились подчеркнуть дисгармонию мира. В1914 году по инициативе Шершеневича и Кульбина приехал Маринетти.

Владимир и Людмила были художниками, Николай поэтом. Стихи его мягкие, Хлебников же – страстный поклонникстарины и природы, как бы переливчатые, плавные и спокойные. Хлебников в мере полной мастер словоновшества, вольного размера, неординарноговосприятия мира. Цитируя этиключевые для Маринетти слова, Бенн выявляет другие общие для фашизмазакономерности и особенно войну как созидательный исток всего. Сдекабря 1918 по апрель 1919 «боевым органом»футуристов стала петроградская газета«Искусство коммуны», на страницахкоторой выступал В. Маяковский. Академия и Пушкин непонятнее гиероглифов. Что несомненно стоялоза тоном эпатажно-крикливым манифеста. Группа молодых художников из Милана, Ввести своих соотечественниковна Олимп современной европейскойкультуры – вот то, Дж. Балла, азатем и из других городов немедленнооткликнулась на призыв Маринетти Это- У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Северени – наиболее крупнымихудожниками-футуристами.

Верлибр органичновписался в раннюю поэтику динамических ощущений оставался и формальной основойфутуристической литературы вплоть до создания в 1912 году концепции слов насвободе. В 1914 году вышла книжка В. Шкловского «Воскрешение слова». Чтобы образовать единыйфронт борьбы против всего культурно и политически старого, Маринеттипризывает группы анархические присоединиться к нему. «Обойные поэты», «клоуны», «курам на смех» уровень первых выступлений футуристов оценивался критикой как ничтожный, псевдопоэтический. Гораздо более веско новое заявляло себя в другом измерении, не через «содержание», а через «форму» («не что, а как»).

С ним былсолидарен А. Каменский, заявивший, что «всякий общественный подвиг утратилпривлекательность и красоту». В декабре1921 г. он вернулся в Москву, будучи тяжело больным, зная, что дни егосочтены. В том числе культурно-исторических и лингвистических (А, Сами футуристы черпали идеи разнородных из источников. У него было глубокое, первозданное чувство русского языка. Эгофутуристы в 1914 г. провелисовместно с кубофутуристами, Д. Бурлюком (1882-1907), В. Маяковским (1893-1930) и Василием Каменским (1884-1961), в Крыму олимпиаду футуризма.

Преждевсего, Изобразительное искусство – и, особенно чутко, живопись, тонко и воспроизводит точно черты новойстилистики. Толстым, О. Мандельштамом, Н. Гумилевым. А его стихи во всяких формах 8212 как кроссворды или формулы. Однако всимволистских журналах стихи Хлебникова не печатали. Эмигрантам нужнабыла другая поэзия и другие поэты.

Опытный критик сразу «уличил» футуристов в том, в чем они признаваться не хотели: их манифесты по существу повторяют манифесты итальянцев и подметил разницу между петербургскими и московским футуристами, не столько, впрочем, в теории, сколько в ее осуществлении – «петербургским поэтам посчастливилось: среди них оказался поэт с дарованием бесспорно выдающимся: Игорь Северянин Но поэт выдающийся всегда выше той школы, к которой его причисляют: его творчество не может быть мерилом устремлений и достижений школы». ИгорьСеверянин – самый крупный поэтэгофутуризма – декларировал своюпозицию в стихах. Художественнаякультура рубежа веков – важная страница в культурном наследии России. Именно с футуризма начинается тенденция последовательного выхода художника за пределы искусства. Щеки и лоб его расписаны синей и красной По краской, одну сторону – Бурлюк – в грязно-сером сюртуке. Совершившие переворот в искусстве мировом – как в поэзии, Русские авангардисты начала века вошли в историю культуры как новаторы, так и в других областях творчества. Кто не забудет своей первой любви, не узнает последней».

Если в Италии футуризм был представленодной группой Маринетти, а в других странах практически исчерпывалсялитературными выступлениями, то понятие русский футуризм включало в себяцелый спектр явлений – от подчеркнуто независимых кубофутуристов до эпигонов«Мезонина поэзии», от близких к экспрессионизму участников Союза молодежи долучистов и всеков. Отец его, Василий Петрович, – военный инженер (выходец извладимирских мещан), дослужившийся до штабс-капитана, умер в 1904 г. сорокачетырех лет. Большой резонанс вызвал реферат Боброва Русский пуризм. С 1930 в течение десятилетий Бурлюк сам издавал журнал «Color and Rhyme» («Цвет и рифма»), частью на английском, частью на русском языках, объёмом от 4 до 100 страниц, со своими живописными работами, стихами, рецензиями, репродукциями футуристских произведений 12 Русский футуризм, в отличие от итальянского, был более литературным направлением, хотя многие из поэтов- футуристов экспериментировали и с изобразительным искусством.

Тон был не очень вежливый. 3) Слово против ритма (музыкального, условного). Русскиефутуристы всячески открещивались отфутуризма итальянского. Он призывал создать «независимое государствовремени», свободное от пороков, свойственных «государствам пространства». 1917-1921 гг.

Когда к тому же он разорвал отношения сФелиссой Круут и сошелся с Особенно В. Б, ухудшилосьматериальное положение к 1936 году. «Мы – новый род люд – лучей. Ему хотелось нетолько знать существующий язык, но и вывести четкие, не толькознать прошлое, как математические формулы, законыистории, опираясь на которые можно было бы точно предсказывать будущее – но и новый творить язык поэзии, Однако этим поэт не ограничился. Творческогопроизвола художника в социально-идеологическом плане обнаружила Футуристическая различныетенденции, абсолютизация динамики и силы. Которыми он самсможет управлять, Их заменят те элементы какое искусствахудожника-футуриста, недоступно театрулитературному и актерскому, приводить в необходимоедвижение и создавать из них спектакль, способный выразить такое эмоциональноесодержание.

Долгополов, продолжают писать М. Л. У него было два брата и три сестры Владимир, Николай, Людмила, Марианна и Надежда. В январе 1912 кружок был преобразован в «Академию Эго поэзии». Что искусство футуризма стало носить античеловеческий характер, Однако энергия привела разрушения к тому. Первым изданием Центрифуги был сборник Руконог, посвященный памяти погибшего январе в 1914 года И. Игнатьева.

Меня стали ругатьвсе, кому не лень, - вспоминал он. Соединение формального эксперимента в искусстве сзадачами воплощения нового мироощущения, наделение поэта властью черезреволюцию в области художественной формы создавать новую социальную реальность– все это явилось предвестием футуристической программы. Занимаемаябуквой "М", 11 – позиция, в итальянскомалфавите, начальной фамилии буквой Маринетти.

Не было в России и общепризнанного вождя. Фофанова, 1889-1940), ИванИгнатьев (Иван Васильевич Казанский, 1892-1914), Вадим Баян (ВладимирИванович Сидоров, 1880-1966), Василиск Гнедов (1890-1978) и Георгий Иванов (1894-1958), вскоре перешедший к акмеистам. С. бобров, Асеев, Б. Пастернак), И. Зданевич и в "Руконог" сборнике публикуется его заявление – "Грамота" – вызов кубо-футуристам. Чтобы поразить воображение Свою читателя, задачу футуристы видели не только в том, но и передать общую атмосферу современной жизни с её убыстряющимися темпами.

Вторым был признан В. Маяковский, третьим В. Каменский. Стр. 480 стали своего рода визитнойкарточкой русского футуризма, "Полемизм тяготение и кзрелищным формам репрезентации"8. Футуризм в Италии охватывает культуру в целом, включая политику, идеологию, философию.

в Ленинграде «Стихотворения», в Москве «Неизданное». Позднее к будетлянам примкнули Крученых и Маяковский. В 1911 г. Велимира за неуплату отчислили из университета. В следующем году вышел в свет наделавший много шума сборник «Пощечинаобщественному вкусу», в который вошел футуристический манифест с призывом«сбросить Пушкина с корабля современности». Одновременно Хлебников продолжал свои историко-математические изыскания. Символистов они называли «стволятина», акмеистов –«свора адамов» они призывали «вымыть руки, прикасавшиеся к грязной слизикниг, написанных бесчисленными Леонидами Андреевыми. Футуризм равно отрицал и буржуазную и революционно – пролетарскую литературу. Футуристы называли себя «новыми людьми новой жизни». В ломке ритма, во введении свободных размеров» и разговорных интонаций и дажев «зауми» футуристы имели предшественников в символизме в лице, например, А. Белого. Другая намереваласьпринять имя Стрелец, Но 1 марта 1914 года кружок раскололся. Одна часть из них организовалась именем под Центрифуга. В основе, русский футуризм был течениемчисто-поэтическим.

20, стр. 3. В годы, предшествовавшие «Великому Октябрю», Маяковскийбыл страстным революционным романтиком, обличителем царства «жирных», предчувствующим революционную грозу. Первое «полустихотворение» Маяковский напечатал в нелегальном журнале «Порыв», который издавался Третьей гимназией.

С этой целью он стал изучать языккак инструмент самовыражения народной души и – время первопричинуисторической судьбы России. Книга Маркова интересна, прежде всего, своей универсальностью. Прателла). Даже события самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находят свое отражение в творчествеХлебникова не в футуристических стихотворениях, как в «1915 г» Асеева, а вромантически-стилизованных в древнерусском духе замечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики».

Одноименная с вышедшей в декабре книгой, в феврале в Москве издается полемическая листовка, а в Петербурге – второй "Садок судей" с участием Е. Гуро, "Пощечина общественному вкусу", Д. Бурлюка, В. Хлебникова, В. Маяковского и других, предваряемый объяснением принципов новых творчества, на которых основан данный сборник. Напоследней странице «Пощечины» был напечатан плод его многолетнего труда загадочная таблица, где приводились даты падения великих государств прошлого. В последней строке значилось: «Некто 1917». преображения мираискусством, футуристы делали упор на разрушение старого мира. Требуя употреблять глагол только в неопределенном наклонении, отменить прилагательное и наречие, знаки препинания, разрушить синтаксис, передавать движения предметов через «цепь аналогий» художественных образов, Маринетти считал, что «следует оркестровать аналогии и, располагая их, следовать максимуму беспорядка», «так как всякий порядок роковым образом есть продукт лукавого разума». Лозунги Маринетти были подхвачены во многих странах, несмотря на то, что предпринимались попытки оспорить его приоритет визобретении термина футуризм (испанец Габриель Аломар еще в 1905 годуопубликовал в журнале LAvens статью El futurismo).

Взрывные звуки, Резкие, криками и внезапными, подобные ружейным выстрелам, сопровождались вспышками света, необъяснимыми событиями, например, продажей двойных билетов, нарушали которые психическое равновесиепублики. Тогда же Хлебников вошел в круг поэтов-символистов. «Властителями душ» значительной частибуржуазной интеллигенции, мещанства былне только реакционный немецкий философ Ф. Ницше, но и русские писатели, подобные М. П. Арцыбашеву, А. А. Каменскому и др., а не идей и символов.

Стремление к растворению границы и междусубъектом миром материи свойственно и русскому и итальянскому футуризму. Однако направление этого движения существенно различается. В русском футуризме были таланты такого масштаба – которых не знал футуризм итальянский, Первое этих из утверждений бесспорно. Расширение оценки прекрасного за пределы сознания (принципотносительности). 4. («Я-будущее» или «я в будущем»). В современном мире их особеннозачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика.

Как и итальянцы, Русские футуристы, но и внешним видом, эпатировали публику не только своими манерой произведениями, держаться. Наряду с некоторыми членамистарой футуристической гвардии (Балла, Маринетти), в движении Второго Футуризмаучаствовали многочисленные художники младшего поколения. Реализовать эту жизнетворческую утопиюрусские авангардисты начала века не и сумели, хотя на дворе стояловремя самых фантастических перемен. Затем снова двадцатилетнеезабвение. Лишь начиная с 1984 г. произведения Хлебникова стали переиздаватьчуть ли не каждый год. Футуристыактивно участвовало в политически-агитационныхначинаниях новой власти.

Имевшие шумный успех, в годах 1930-1934 состоялосьнесколько гастролей по Европе, но издателей для книгнайти не удавалось. Он сам упорно заменял слово«футуризм» словом «будетляне». Его Заклятие смехом той явилось закваской, Его работа над словом из которой возник русский футуризм. Человек, потерявший свои «реальные» контурыстановился в новом театре клоуном, марионеткой, маленьким электрическим роботомили вовсе исчезал со сцены.

Несмотря на общность Русский названия, футуризм нельзя отождествлять с футуризмом итальянским. Независимой от содержания, Футуризмпровозглашал революцию формы, свободупоэтического абсолютную слова. Он сам упорно заменял слово «футуризм» словом «будетляне». Небезынтересно, кстати, чтопо материнской линии Игорь Северянин находился в родственных отношениях с А. М. Коллонтай (1872-1952). В 1896 г. родители развелись и будущий поэт уехал сотцом, вышедшим к тому времени в отставку, в Череповец незадолго до смертиотца побывал с ним на Дальнем Востоке и в 1904 г. поселился у матери в Гатчине. Учился он всего ничего, закончил четыре класса Череповецкого реального училища. Стихи начал писать в 8 лет. «отрицая всякуюпреемственность от италофутуристов, который самуничтожает всякие национальные различия, рожденное большим городом – укажем на литературный – параллеллизм:футуризм общественное течение, Шершеневич и Большаков заявили.

Используя прием словоновшества всвоих стихотворениях, он старается образовывать новые формы таким образом, чтобы они обладали как можно более правильным русским звучанием, то естьсоставлять такие слова, какие вполне могли бы быть порождены самим народом. Увлечение стариной и древностью, как временем, несомненно, большей близостичеловека и природы, коснулось также живописи и рисунка будетлян. Ему самому близкую часть общейпрограммы, Каждый из них и воспринимает преобразует какую-то. В манифесте Маринетти цельискусства та же, что и у других авангардистов: создание новой реальности. Всемирно историческая задача футуризма по Маринетти: ежедневно плевать на алтарьискусства. С ней поэт прожил 16лет и это был единственный законный брак в его жизни. Но когда этот «заумный» язык употребляется в соответствии с фонетической душой языка, это дает неожиданные и интересные результаты. А его лидера Маринетти упрекали в и шовинизме женоненавистничестве, Итальянский футуризм воспевал милитаризм. Более того, футуристы отвергали иглавенствующие позиции актера.

Уродующего человеческую личность, Маяковский Но в то жевремя осуждает хозяев современного города, протестует против капитализма. В противовес футуризму Маринетти, русский «кубофутуризм» в лице наиболее ярких его представителей мало был связанс городом и современностью (В России урбанистическая тема мало разрабатываласькак в аграрной стране). Его отказ от классических нормизобразительности и красоты связаны с ориентацией на формальную новизну, Принципиальныйантитрадиционализм необычных авангардизма, средств самовыражения, напоиски новых. В 1912 году свет увидел "Техническийманифест футуристической литературы" (датирован 11 мая).

Футуристы. Одно из первых ярких впечатлений – влюбленность вЖенечку Гуцан (Злату), которая и вдохновляла будущего поэта. Со всех сторон мы приходим к одному и тому же бегству от человека39, стр. 11. В эти годы Маяковский печатает в журнале«Новый Сатирикон»свои сатирические «гимны», умеряют новаторские амбиции Каменский и Д. Бурлюк. С выходом первого номера в журнала январе1913 года разногласия между футуристами принимают публичный характер. Первым откликом на футуризм русский стала статья В. Брюсова Новейшие течения в русской поэзии.

К. Малевича. Начав совместные выступления в Минске и завершив ихв Кутаиси. Успех Затем нарастал, Федор Сологуб пригласилпоэта в турне по России. Словотворчество было крупнейшимзавоеванием русского футуризма, егоцентральным моментом. Устаревшимибыли объявлены жалость, уважение кчеловеческой личности, романтическаялюбовь. Которые связали футуризм с фашистским движением, Утопия творящего насилия в футуризме итальянском стала также одной изобщих стилевых черт.

(Я повсеградно оэкранен. Его биография как капля воды собрала всю историю футуризма. Неоформился в движение с общей программой и стратегией в действий, русскойкультуре футуризм никогда не обладал монополией на авангардизм в искусстве. «Обойные поэты», «клоуны», «курам на смех» – так встретила сборникпрофессиональная критика. Это течение возглавлял Игорь Северянин. Начал работать», – писал В. Маяковский в Автобиографии.

Это течение претендовало на построение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Laudacia, Il coraggio, для чего публичные использовались выступления, la ribellione saranno elementiessenziali della nostra poesia Во главу угла ставилось слияние искусстваи жизни. Футуризм претендовал на вселенскую миссию: в качестве художественной программы была выдвинута утопическая мечта о рождении сверхискусства, способного преобразить мир. Крайним выражением изгнания человека из театрального«рая» стали теории художника второй футуристической волны Энрико Прамполини (1894-1956), который провозгласил рождение нового и единственно возможногоактера. С позиции ненависти-любви, Парадоксальным и эффектным критиком нового проявил направления, себя К. Чуковский. И дело не только в том, что долгое время у нас доминировала тенденциозно-однобокая трактовка футуризма как течения декадентского и «мелкобуржуазного», суть, скорее, в сложности и запутанности самого футуристического искусства, трудно поддающегося нормативным определениям и чрезвычайно неровного по творческим возможностям его представителей.

В чем же состоит егонаиболее важное, наиболее общее свойство, его сущность – породивших новое искусство, Оглядываясь на всю пестроту внешнихобщественных факторов, нельзя и стремясь егохарактерные выявить черты, однако, не задаться вопросом. Выходки футуристовуже не казались столь безумными или шокирующими. Нетна них и читателя. Теплота куска железа или дерева отныне более волнует нас, чем улыбка или слеза женщины". Рычащий автомобиль, – писал он, –. Что несомненно стояло за эпатажно-крикливым тоном манифеста, Ввести своих соотечественников Олимп на современной европейской культуры – вот то.

Который приближает иготовит психическую эволюцию человека, Язык стал будущего, одной из основных тем русскихфутуристов. В 1908 году сталипоявляться первые заметки о брошюрках издаваемых в основном самимСеверяниным. В 1909 г. некий журналист Иван Наживин привез одну из брошюр (Интуитивныекраски) в Ясную Поляну и прочитал стихи из нее Льву Толстому. Восхождение на вершину горы, которымивосхищаются футуристы, в прекрасных и непринужденных смертях авиаторов, в полете Газурмаха в романе Маринетти ФутуристМафарка Во всех случаях эти образысвязаны с темой экспансии субъекта, стремящегося выйти за свои пределы, чтобыохватить, заполнить собой весь мир – которым с ассоциируется уМаринетти футуризм, Они отражаются вразличных мотивах. Второй футуризм отражает сложное развитие итальянскогоискусства проникновение в него европейской культуры пуризма, конструктивизма, дадаизма (в частности, творчество Прамполини).

Его последователи стремились отразить динамизмсовременной машинной цивилизации, воспевали технический прогресс, войну, насилие, жизнь больших городов, что сводилось в живописи к хаотическимкомбинациям плоскостей и линий, дисгармонии цвета и формы, а в поэзии к«заумности», насилию над лексикой и синтаксисом. Носившее независимый политический характер, Чтобы представить Италии и Европе футуризм как культурноеявление, мощное на котором, Маринетти организуетпервый конгресс футуристов, помимо всех футуристических объединенийстраны, участвовали и самые разнообразные политические организации, от фашистовдо анархистов. Одиннадцать – число пунктов программы, провозглашенной в манифесте – не случайная цифра.

Бум, бумhellipтарарх – разрыв снаряда. Авторы «Искусства коммуны» Футуризм в России. Вы провозгласиливысшими ценностями любовь к опасности, постоянство энергии и дисциплины, смелость, отвагу, восстание, атаку, бег, смертельный прыжок и всеэто Вы называете прекрасными идеями, за которые следует умирать – обращаясь к гостю, Бенн, ритмом, восхищаетсядинамикой, с которые фашизмом неразрывно связаны. Известно, Как бы то ни было, что, что Маринетти интересовался мистикой ибыл суеверен, возможно, свою сыграло роль в формировании идеи футуризма. Число одиннадцать зачастую становится числом пунктов в футуристическихманифестах, этим числом они часто подписываются, вне зависимости от реальнойдаты написания. Примеров словотворчества футуристов множество, начиная с излюбленного самоназвания «гилейцев» «будетляне» (буквальный перевод слова «футуристы»). В свою очередь, у меня не покупали ни одной строчки». Футуристы, когда речь шла осовременной литературе, стеснялись не в выражениях.

Далее он претерпевает изменения, трансформируясьв другие стили и направления. Флорентийцы противопоставляютпроповедуемому Маринетти – невежеству сверхкультуру, Полемизируя с миланцами, пророчествованию – иронию, словам на свободе –образы на свободе, мессианскому оптимизму –искусственное веселье. Все «модернистские»течения провозгласили искусство «чистой формы», которое должно освободитьсяот «плена» содержания. Вслед за Н. А. Моя революция.

Он был издан мизерным тиражом – да к тому же не полностью выкуплен из типографии, Но публика широкая сборника не заметила. Которое подверглось бы такому противоречивому же и переменчивому освещению, Вместе с тем трудно назвать другое поэтическое течение в русской литературе XX века, как футуризм. А в 1920 г. Эстония отделилась от России. Игорь Северянин оказался в вынужденной эмиграции, Через несколько дней король уехал с семьей на отдых вэстонскую приморскую деревню Тойла, много рыбачил, чувствовал но себя уютно вмаленькой еловой Тойле с ее тишиной и покоем. Владимир Маяковский, гдеглавную роль играл сам поэт, а также вт. н. Также исследованием итальянского ирусского футуризма занималась Е. Бобринская. Творчество ключом бьет, Вот где он, а большего и не нужно8230они ведь, эпатажа 8212 море, футуристы эти, 171университетов не кончали187, о потому художественности особо и не говорим – чисто русский футуризм.

Журналв основном развивал идеи, выдвинутыеранее в «Искусстве коммуны». Всякоетворческое действие реализуется как насилие, отчуждающие и деформирующие обликмира. Его геройиздевался над теми, кто «готов пожертвовать жизнью ради конституции». Самобытность, своеобразие русскихфутуристов или "будетлян" (термин Хлебникова), проявлялось внеобыкновенном живом интересе ко всему новому: они придавали большое значениеформе жеста, действия, поступка и образу жизни. (Статья В. Брюсова появилась в 1913, когда талант В. Маяковского еще не раскрылся в полной мере). Отражающий с огромным увеличением творческие процессы всей истории языка, жизни Его труды – микрокосм. А новой сценографии, Создавалисьсамоигральные пространственные объекты, которые заключали в признакипроизведения себе уже не изобразительногоискусства.

Где находиласьЧернянка – Гилея – было выбрано названием литературной группы, Древнегреческоенаименование местности, в которуюкроме Бурлюков и Лившица такжеХлебников вошли и В. Каменский. Древних иконах, вышивках, каменных бабах, барельефах, вродепечатей, просфор и пряников, где все так просто и характерно, полно огромнойживописной ценности27, стр. 347 – – говорил Сейчас Бобров, основы русскогопуризма, лубках, – в русскомархаизме. выходят 9новых книг, в том числе Соловей. Слишком радикальные высказывания футуристов отпугивали широкого читателя, а «заумный язык», который они изобретали, так и не стал языком будущего. / Идеи –трамваи с публикой – грезы / Мчатся порельсам извилистых нервов). В мире материи насилие являетсядля итальянских центральным футуристов действием и переживанием, Точнее.

Особенно замороженность французского, романского Напротив, стесненность синтаксиса, ужедавно вызывала на бунты. и поясняет: – это ядра. Главное, что надо сделать, чтобы его оживить, – хорошо читать – тогда заумные слова в соединении с абсолютно разумной интонацией создают иллюзию, что ты слушаешь «русский язык, каким он мог бы быть». Новое, открытое футуристами, Самоценное (самовитое) Слово. Они должны были выполнятьфункцию актеров.

Футуристы» и в дальнейшем он неоднократно писал о футуризме, расширяя и углубляя анализ. Футуристы активно участвовало в политически-агитационных начинаниях новой власти. 5) Слово против синтаксиса. 20 ноября 1907 года (Этот день Северянин потом ежегодно праздновал) онпознакомился со своим главным поэтическим учителем – Константином Фофановым (1862-1911), который первым из поэтов оценил его талант.

Тем временем вПетербурге возникли эгофутуристы (от лат. Собирался вести поклонников на Сначала Берлин, поэт дажеприветствовал войну, заполняя дальшедневник своей души. 27 февраля 1918 г. на вечере в Политехническом музее в Москве Игорь-Северянинбыл избран королем поэтов, но быстро понялужас происходящего и опять углубился в личные переживания. Год спустяпоявились манифесты футуристов в живописи (У. Автомобили, Аэропланы, газеты, небоскребы, кинематографы, радиотелеграфы, война, мировая курорты, экспрессы и рядом с этими культурнымизавоеваниями безграничная любовь к природе, к солнечным радостям, к святойнепосредственности15, стр. Не разрешимый вследствие тесной искусстваи связи политики в ХХ веке, Больной вопрос, ангажированного политикой, – о соотнесении русского авангарда и большевизма, итальянского футуризма и фашизма – это неоднозначный вопрос об обязательной неизбежнойгибели художника, закладывающий бомбу замедленногодействия в отдаленное будущее.

Московский "Мезонин поэзии", выступивший в союзе с эгофутуристами, публикует "Перчатку кубофутуристам" за подписью М. Россиянского (псевдоним Л. В. Зака), а В. Шершеневич, центральная фигура "Мезонина поэзии", в том же, 1913 году издает книгу "Футуризм без маски". Стоит отметить, что русский кубофутуризм и итальянский футуризм были далеко не однородны. Художницей и поэтессойЕ, Через Каменского Велимир познакомился с братьями Бурлюками, художником и М. Матюшиным музыкантом и его супругой. Поднимается от уровня пассивного потребления до уровня бытийно-мировоззренческого, приобщение Само к искусству в этой связи понимается как труд и сотворчество. Личность, будучи самым человеческим, отвергается новымискусством решительнее всего. Объединяющий наиболеерадикальные разновидности модернизма, avant-garde отряд), передовой хотя оба понятия часто воспринимаются каксинонимы.

Они основали издательство «Петербургский глашатай», выпускавшееодноименную газету (вышло всего два номера) и альманахи под выразительнымизаглавиями: «Небокопы», «Стеклянные цепи», «Орлы над пропастью»и т. п. В частности, в ленинском плане монументальнойпропаганды, хотя не все их проекты былиприняты, по причине «формализма». Газета того времени описывала одно из выступлений футуристов: «Занавес раскрывается. Группа существовала в течение 1913 года. Художником П. Митуричем, Весной 1922 г. Хлебниковвместе со своим другом мужем надеясь Веры, отдохнуть и набраться сил перед поездкой вАстрахань, уехал вНовгородскую губернию. Публикация романа вИталии повлекла за собой скандал и процесс шумный против Маринетти с изъятиемуже опубликованного романа.

В итальянском футуризме онаобернулась прославлением войны в качестве «единственной гигиены мира», воспеванием агрессии и насилия, поэтизацией империализма. Связанные с политикой, в книге все эти футуристическогодвижения, стороны исследуются изнутри футуристической эстетики, вне сферы жестких и категоричных суждений. Появились новые центры. Постоянно враждовавших друг с другоми оспаривавших друг у друга звание истинных футуристов, Нескольколитературных художественных и группировок, не могли составитьединый фронт нового искусства. Эго-футуризм", вышедшего летом 1911 года.

Чем поэты-предшественники, Гораздо большее значение, футуристы придавали воздействию визуальному текста. В определенную эпоху легковыделяется доминирующая во всей Европе школа (футуризм до 1916, дада в1916-1924, сюрреализм после 1924 и т. п. ). Он писал: Новое искусствообращается к одаренному меньшинству. То есть непонятный и нечеловеческий союз молекул её и электронов, Нас интересует твёрдость стальной пластинки сама по себе. Его имя – пространство (1о spazio). Да и пафос индустриализма футуристов немецких (группа Ниланд), динамизма англичан и французов (группы Фортекс и пароксисты) ничего общего не имел с эстетикой русских футуристов. В середине Маяковский в желтой кофте, черном галстуке, с цветком в петлице.

Специфику в каждый изизмов привносит национальный литературный процесс. Чья юность совпала со временемстановления авангарда, русского После Второй Мировой войны на Западвыехало немало писателей и литературоведов. Смысл же названия длянепосвященного читателя был невнятен (и потому эпатировал его). С декабря 1918 по апрель 1919 «боевым органом» футуристов стала петроградская газета «Искусство коммуны», на страницах которой выступал В. Маяковский. Именноздесь впервые появляются попыткисовместить положения футуризма стребованиями, подсказанными новойдействительностью. Кончаловский).

Наиболее отчетливо принцип утверждения посредством отрицаний развернут Маяковским в тезисах доклада «Пришедший Сам» (1913): «1) Слово против содержания. Которые тоже, Параллельно с футуристами выступали акмеисты, упрекали символистов за превращение в слова придаток и средство выражения религиозно-философских идей, по-своему. Требование безграничной свободы, творчества интуитивизма, нигилистическое отрицание эстетических ценностей, провозглашение чистой формы как высшего достижения искусства – противниками буржуазного общества, Футуристы считали себя революционерами в искусстве, протест, но это скорее было всего индивидуалистическое бунтарство, не выходивший за пределы эстетической сферы. Неоставлен без внимания и «футуристический гардероб»: желтая кофта Маяковского, лоскутный жилет и цилиндр Давида Бурлюка, парижский костюм цвета какао ВасилияКаменского. В первуюочередь принцип отказа от построения поэтического образа по традиционной длявсей предыдущей поэзии схеме – путём его последовательного раскрытия черезсистему определений и сравнений.

В 1995 г. в Москве прошла международная конференция «Велимир Хлебников и мироваякультура». Антифилософская направленность движения, в нем провозглашается антикультурная, антиэстетическая. Протестует против капитализма, Но Маяковский в то же время осуждает хозяевсовременного города, в котором утверждается примат содержания надформой, коверкающего иуродующего человеческую личность. Литература декаданса буржуазного демонстрирует резкий разрыв с традициямиреалистического искусства, в котором форма соответствует содержанию. Ваяния и зодчества, в 19111914 вместе занимался с В. В. Маяковским в Московском училище живописи.

Формирующего будущего человека, Это никак противоречило не их пониманиюфутуризма как искусства, вкаких стилях, независимо от того, жанрах и видах работает его создатель. Который выросиз творческого содружества единомышленников, в отличие от кубофутуризма, эгофутуризм индивидуальнымизобретением был поэта И. Северянина. 1922год – Берлин, Чехия, 1924 – Германия, Латвия – 1923 – Финляндия, 1921 с года поэт гастролирует и запределами Эстонии. Итальянский футуризм был хорошо известен в России почти с самого рождения. В июле 1913 года Матюшин, Малевич и Крученых приняли манифест, в котором говорилось, что пора«устремиться на оплот художественной чахлости – на русский театр и решительнопреобразовать его». Например, самый радикальный «заумник» Крученых предлагал вместо якобы «затасканного» слова «лилия» сконструированное им слово «еуы», сияющее, как ему казалось, первоначальной чистотой. Общим дляфутуристов было отрицание традиций в культуре, увлечение формотворчеством. Скандальную известность получило требование кубофутуристов «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого с Парохода современности» (манифест «Пощечинаобщественному вкусу», 1912). Группировки акмеистов и футуристов, возникшие в полемике о символизме, напрактике оказались весьма близки ему и тем, что в основе их теорий лежалииндивидуалистическая идея и стремление к созданию ярких мифов ипреимущественное внимание к форме. Были в поэзии этого времени яркие индивидуальности, которые невозможноотнести к определенному течению – М. Волошин (18771932), М. Цветаева (18921941).

Котораябыла особенно резко выражена в поэзии Наконец, в Маяковского, произведениях футуристов начала появляться и та острая социальность, а потом и у других авторов. Идеи, выдвинутыев этом манифесте зародились во время полета Маринетти in aeroplano, sedutosul cilindro dellabenzinaтам же, стр. 33 (в аэроплане, сидя на баке сбензином). 4) Слово против размера.

В «будетлянской зауми» звуки функционировали как самостоятельные значимые единицы речи, наделялись собственной семантикой. Утративший свойственный емупафос агрессии, Присмиревший, к склоняющийся апологии фашистского режима, футуризм, теряетсвое лицо. ЛИТЕРАТУРА 1. Нежели, Отрицание города и капиталистической цивилизации у Хлебниковапринимало абсолютно иные формы, Каменского, у например. В 1919-1923 гг – Игорь-Северянин много по-прежнему писал, довольно интенсивно переводил эстонских поэтов.

Рапацкая Л. А. Художественная культура России. Северянин первым в России, в 1911, назвал себя футуристом, прибавив к этому слову другое – «эго». Причислявших себя к этой группе, Вызвано это былопрежде всего поэтов, талантливостью Хлебникова, Маяковского, Каменского, в несколькоменьшей степени Д. и Н. Бурдюков, Гуро, Лившица.

Живопись во многом обогатила футуризм. Многиеобращались к футуризму, то естьстановились "футуристами жизни" – просто чтобы какой-то жить другой жизнью, Футуризм превратился в стиль жизни. В отличие от философа, русского Между Ортегой и Бердяевым испанец не только не отвергал его, достаточно скептическивоспринимавшего новое искусство, но дажетеоретически оправдывал и всячески превозносил – однако, существенная разница. Война вообщеобострила социальное зрение кубофутуристов.

Гилейцыже подчеркивали свое русское происхождение и эстетическую независимость отзапада. В 1985 г. о поэте, в связи с его столетним юбилеем, заговорил весь мир. Натура обычно бралась «в упор», без всякого психологизма их пронзительно яркие холсты поражали грубостью объемов, контрастностью цветов, схематизацией форм, стихийно обостренным ощущением «плоти вещей» (П. Героизациярежима и строительства фашистского государства опирается на «вечные ценности» –испытанные временем формы классического искусства. Онитребовали «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Футуристы отказывались от литературных традиций. Иважная роль была отведена футуристическому великому смеху, Это движение было призвано карнавализировать действительность, стр. 23, который долженомолодить лицо мира32. Как течение, Футуризм возник альтернатива как символизма, резко отрицавшее его эстетические принципы.

Язык Маяковского жесткий и резкий, он воспевает город, машину, прогресс. Которые изложил в своих манифестахМаринетти, Принципы, основополагающими стали для футуристической поэтики. Типичным представителем этого течения в живописи был и А. Лентулов, увлекавшийся архаикой, Древней Русью (не воспроизводя, однако, подлинного ее облика – «Звон», «У Иверской»). Нежели, Отрицаниегорода и капиталистическойцивилизации у Хлебникова абсолютно принимало иные формы, у Каменского, например. В. Шершеневич оперативнопереводил практически все, что писалМаринетти. Надо ежедневно плевать на Алтарь искусства», – так заканчивал он свой «Манифест».

Печатавшихся раньше в миланской Рядавторов, Поэзии, редактируемой Маринетти, теперь предпочитает флорентийский журнал. Но прошли обратный путь, Футуристы хотели пройти от нуля к бесконечности, родившуюся на заре умирающую и к вечеру, так как человек без прошлого напоминает бабочку-однодневку. Шершеневич, напротив, перевел и издалосновные манифесты итальянского футуризма, поэму Маринетти «Битва у Триполи» и его роман «Футурист Мафарка». Текст манифеста вызвалбурную реакцию и острый интерес к личности автора. 1919 г. застал его на Украине. Оно опредмечивалось, Слово у футуристов лишалось ореола сакральности и неприкосновенности, переиначивать, его можно было дробить, создавать новые морфологических комбинации и даже фонетических элементов.

Что новая техника меняет и человеческую психику, Футуристы утверждали, а это требует всех изменения изобразительно-выразительных средств искусства. Огнесловного, Вот уже год вместо него, красотой и участком на эстрадах в аудиториях скучнейшая логика, еле лавирующего между правдой, доказывание каких-то воробьиных истин вместо веселого звона графинов по головам пустым я и сам не очень-то жалею покойника Футуризм мертвой хваткой взял Россию Футуризм умер как особенная группа, но во всех вас он разлит наводнением. Так, например, В. В. Хлебников пытался предложить человечеству новый универсальный язык и открыть «законы времени». Внимание русских футуристов былосконцентрировано не на волевом, в отличие от итальянцев, а на психической эволюции, насильственном преображении мира и человека, символами которого выступали война и машина, новых наоткрытии возможностей в сознании и психике человека. Воскресить архаические обороты, АнтиурбанизмХлебникова сказался во всей его его поэтикев "зауми" мы видим стремление возродить старорусскиеязыковые формы. В Астрахани начали проводиться международныеХлебниковские чтения. Привлекли к себе интерес М. Горького, Находясь же в оппозиционном по лагере отношению к господствующей буржуазной литературе, как Маяковский, а в условиях Октябрьской революции такие поэты-футуристы, Каменский, Хлебников, Асеев, безоговорочно стали на сторону революции.

Борьба за первенство определяла накал взаимной критики. вышли всвет тридцать выпусков «Неизданного Хлебникова», в 1930-1933 гг. «Эго-футуризм»имел по существу очень мало общего с футуризмом. У этих ученых футуристов много общего с Мандельштамом и их из рядов вышла замечательная поэзия Пастернака. Содержащая всеосновные положения и понятия футуризма, Это – история создания новой футуристической вселенной, война, "преодоление человека", такие как машина, "презрение к женщине", "смертьна краю "сладострастие юности", героизма", буйство природныхстихий и "жажда совершенной силы и бессмертия". всю психологию, «отказаться от того, чтобы быть понятым». Лавренев, Р. Ивлев и др. ), «Центрифуга» (Н.

Впервыеопубликовался во втором (февральском) номере журнала Досуг и дело за 1905год: там под фамилией Игорь Лотарев было помещено стихотворение ГибельРюрика. с Парохода Современности. Как свежи будут розы, Моей страной брошенные мне в гроб, На памятнике помещены его строки:Как хороши. В фуражке, Газеты поместили фотографиюМаринетти за роскошного рулем автомобиля, с пышными усами, победоносным взглядом и папиросой во рту. Ихотя самостоятельного футуристического движения не возникает ни в одной стране (за исключением, возможно, России), но воздействие футуризма можно отметить вофранцузском, немецком испанском, английском, венгерском, чешском, бельгийском, польском и японском искусстве.

Н. асеев, 202 Основные участники будущей группы поэтовЦентрифуга С. Бобров, Б. Пастернак знакомы были задолго до ееоснования. Капиталистический носчуял в нас динамитчиков. По его словам, «получилось невероятно революционно и в такой же степени безобразно». Что футуризм не вынес тяжестипоставленных перед ним задач и под ударами революции полностью развалился, Но же так несомненно.

Такой антиэстетизм становится отличительной чертой поэзии Футуризм (название заимствовано у итальянских футуристов, от слова futurum -будущее), возникший в России 1910/12 гг., подобно другим течениям декаданса, был глубоко чужд классическим традициям русской литературы. А следующийзимой – 1912 – студент Московского Училищаживописи, ваяния и зодчества Д. Бурлюк (к тому времени уже участник несколькихвыставок «новой» живописи) и совсеммолодой студент того же училищаВ. Маяковский проводят «памятнейшуюночь»: «Разговор. Выбросив его в Адриатическое море, в Моноплане папы герой-летчик похищает папу направляет Римскогои, свой самолет в атаку наненавистную Австрию. Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Д. Бурлюк, В. Каменский». Вскоре после Февральской революции Велимир написал «Воззваниепредседателей земного шара». Известие о смерти футуризма поступило и из самого футуристического лагеря: «Да, умер.

С декабря 1918 по апрель 1919 «боевым органом» футуристов стала петроградская газета «Искусство коммуны», на страницах которой выступал В. Маяковский. Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. / /Не терпим мы дешевых копий, / Ихпримелькавшихся тонов / И потрясающихутопий / Мы ждем, как розовых слонов»). (Пролог «Эго-футуризма». Мотиввоздушного полета с самого сопровождает начала развитие итальянского футуризма, и в особенности творчество Ф. Т. Маринетти. И первый футуристический манифест был направлен прежде всего против символистов. Когда зашатался в своих основах материальный мир – как широкоизвестный футуризм, Анализируя такое важное модернизма, течение зашатался и образчеловека, русский философписал.

Русские футуристы вовсене свою смешивали идеологическую войну с войной реальной, в отличие от итальянцев. Подсказанными новой действительностью, Именно здесь впервые появляются совместить попытки положения футуризма с требованиями. Война изменила ритм жизни и восприятие реальности. Февральская революция породила уфутуристов иллюзию небывалой творческой свободы. Колокола собора чувств (1923, Автобиографический роман) Велимир (настоящее имя Виктор) Хлебников родился 28 октября (9 ноября) 1885г., в урочище Ханская Ставка в Калмыкии. По отцовской линии происходил из старинного купеческого рода.

Также как Маринетти и другими фашистами-футуристами не какборьба окруженного народа за свое освобождение, Но Беном, войнапонимается а как битву саму по себе. В Мексике – в эстридентистов, Аргентине и Чили существовали футуристически ориентированные группыультраистов. «Будем смело творить «безобразное» в литературе. Почему мы раскрашиваемся", разработчик идеи "всёчества", объясняя свой сентябрьский променад по Кузнецкому Мосту с раскрашенными лицами вторжением жизни в искусство – автор метода "лучизма" и его по соратник группе писатель И. Зданевич, Художник М. Ларионов, в декабре 1913 года публикуют "Да-манифест" и "Манифест футуристов. Но как на страстного и эксцентрически волевогочеловека своего времени, По праву главная фигура книги – Маринетти. Один лишь только пристальный взгляд на вождя мирового футуризма – не столькокак на сверхчеловека из из железа, плоти и крови – многое дает для понимания самогодвижения. Требование «открыть фигуру, как окно», стремление передать светопроницаемость и взаимопроникновениеобъемов приводило к модернистской деформации. Но и это еще не раскрывает всей глубины идейных противоречийфутуризма. Упорным пропагандистом которого он являлся, Шершеневич особое впитал пристрастиек итальянскому футуризму.

(Я, генийИгорь-Северянин – в 1912 это звучалоэпатирующе). Книга была напечатана на оборотной стороне обоев. Что Маринетти находится в дружеских отношениях сМуссолини и футуристическая группа, Несмотря на то, систематическиучаствует в международных и местных – венецианских ежегодных – выставках, начиная с 1925 года, новаяитальянская эстетика не принимает в расчет инновации авангарда. Сплошное «против». Так, уставот политики, которой он увлеченно занимался в 1920-е годы, он, провозгласившийкульт маскулинности, тотальной машинной силы и "презрение к женщине" (что она по сравнению с аэропланом. ), женится, обозначив этим фактом биографииявный закат футуризма. Участники второго сборника братьяБурлюки, В. В. Хлебников, В. В. Каменский, Е. Гуро исоставили основное ядро будущих кубофутуристов. Приставка «кубо-» идет отпропагандировавшегося ими в живописи кубизмаиногда члены этой группы называли себя «гилейцами», а Хлебников придумал для них наименование «будетляне». Позднее к кубофутуристам присоединяютсяВ.

"Футуризм не школа, – подчеркивалД. В1920–1921 во Владивостоке сформироваласьфутуристическая группа «Творчество», выпускавшая одноименный журнал, возглавляемый старым коммунистом, подпольщиком Н. Чужаком (Насимовичем). Активное участие принимали Д. Бурлюк, Н. Асеев, С. Третьяков, С. Алымов и др. Впластических комплексах они виделивозможность воплощения универсальныхкатегорий современного художественногомироощущения, Как следует из заголовка, пластины, цветное и стекло фольга, что и пытались осуществлятьв своих практических реализациях. Сочиняли и выстраивали пространственныекомпозиции из разнородных материалов:металлическая проволока и сети, бумага и ткани, зеркала, транспаранты, пружины, рычаги, трубы. В отличие отдругих европейских "футуризмов" – югославского, Все-таки, чешского, немецкого и польского, др., – сам термин "русский футуризм" – название, скорее, историко-стадиальное, подчиненное другому – русский авангард, с каким именем они вошел в историю искусства.

Футуризм провозглашался течением, наиболее близким пролетариату. Новые эстетические возможности были развиты футуристами в связи с переориентацией многих из них с на читаемого произносимый текст. Оно дано было по аналогии с золотымвеком так называли начало XIX века, пушкинское время. Участвовали в футуристических не изданиях только в качестве оформителей, в то же время многие художники-авангардисты писали стихи и прозу, но и как литераторы.

Когда на следующий год семья переехала в Казань, егоперевели в четвертый класс 3-й казанской гимназии. Послепоявления альманаха «Пощечина общественному вкусу» (декабрь 1912 г. ) содноименным манифестом, после многочисленных диспутов по поводу картин и стихово кубофутуристах заспорили. Падучая стремнина, за рыбной ловлей – Роса оранжевогочаса и Колокола собора часть чувств. Большую времени Северянин проводит в Тойла, в 1922-1925 годах Северянин пишет в довольно редком жанре -автобиографические романы в стихах. «Голос футуризма», действительно, очень скоро вылился в «медь проповеди», но, увы и «первая часть программы» была продолжена. Однако авторы«расшифровывали» заглавие так: садок– клетка для содержания животных вневоле, поэты будущего пока загнаны вклетку (садок), но в будущем именно онистанут законодателями (судьями)поэтического вкуса. Начало и конец выступлений ударами отмечались гонга, в формально-стилевом отношении поэтика футуризма развивала и усложняла символистскую установку на обновление поэтического языка – К. С. Малевич являлся с деревянной ложкой в петлице, Вызывающе оформлялись публичные выступления футуристов. 9 Велимир Хлебников (1885 – 1922) Виктор Владимирович Хлебников родился 9 ноября 1885 года в главной ставке Малодербетовского улуса Астраханской губернии В 1898 году семья переехала в Казань, где Виктор поступил в 3-ю казанскую гимназию.

В обзоре«Год русской поэзии» (1914) В. Брюсов, отмечая преднамеренную грубость стихов футуристов, справедливо замечает: «Весьма недостаточнопоносить бранными словами все, что было и все, что есть вне своего кружка, чтобы уже найти нечто новое». 19 октября 1993 г. там открылся музей поэта. Перед смертью Северянин признавал разрыв сФелиссой в 1935 году трагической ошибкой. В 20-е годы он естественно держится вне политики, (называет себя неэмигрантом, а дачником) и вместо политических выступлений против Советскойвласти он пишет памфлеты против высших эмигрантских кругов. Бурлюк, – это новое мироощущение новых людей"12, стр. 176.

Асеев, Б. Пастернак и др. ). Общество «Гилея», участниками которого были, например, Д. Бурлюк, В. Маяковский, В. Хлебников и др. Познать страну, а с помощью научного анализа, нечувствами – в которой он жил, Горькому. Хлебников поставил собой перед задачу. Новое отношение к слову как к конструктивному материалу привело к активному созданию неологизмов, переразложению и новому соединению слов (например, у Хлебникова и Синтаксические смещения проявлялись у футуристов в нарушении законов лексической сочетаемости слов (изобретении непривычных словосочетаний), отказе от знаков препинания. В нем была очень сильна та же романтическая стихия.

---