Футуризм Революция

Являясь частью общего проекта празднования столетия издания «Манифеста футуризма», миланская выставка стала данью уважения талантливым, убежденным в своей правоте мастерам футуризма, сумевшим совершить одну из самых ярких и радикальных революций в искусстве. В идеологическом плане футуризм оказался связан как с, правым, так и с левым радикализмом в лице фашизма, анархизма и коммунизма, претендуя на «революционное» ниспровержение прошлого и на особое участие в «строительстве будущего». Огромным революционным потенциалом обладал единственный из лидеров футуризма Бунт футуристов разворачивался в искусстве и главный вопрос заключается в том, как он соотносим (и может ли быть соотнесен) с социально-историческими катаклизмами. Обращались к исследованию футуризма также Н. Горлов (Футуризм и революция: Поэзия футуристов), Е. Ковтун (Русская футуристическая книга), Р. Якобсон (Футуризм) и многие другие.

Вравшим кистью», 1914)40, а привело к решительной формуле Маяковского 1918 года, в которой декларировались, в нерасторжимой связи, сразу две революции «революция содержания (социализм-анархизм)» и «революция формы ( Так или иначе, проблема «футуризм и революция» была в свое время гипертрофирована, раздута и подминала под себя другие, не менее важные проблемы. В поэзии футуризма до 1917 года идея социальной революции практически отсутствует. Борис Леонидович Пастернак (1890-1960) родился в Москве, в семье академика футуризм (группа «Центрифуга»), после революции «вне групп».

Рефераты Рефераты по истории Февральская революция и футуризм

Революция для Маяковского подлинное, несомненное, глубокое переживание ибо своими громами и молниями она обрушилась на то, что Маяковский по-своему ненавидел, с чем не успел еще примириться и в этом сила его. То же самое и с бытом. С обломовской и каратаевской романтикой надо кончать. Маяковский не страшился ни исторической преходящести собственных Как взглядов, диалектик, ни собственного признания в этом. Событиям и фактам дается слишком мало автономии, Поэт слишком виден, а Маяковский атлетствует на арене слова и иногда делает поистине чудеса, не революция борется с препятствиями, но сплошь и рядом с героическим напряжением поднимает пустые заведомо гири. «я против футуризма – заявившим, Вот почему после встречи поэта с идеологом итальянского футуризма Маринетти, что для Рф коммунизм, – что для Италии фашизм – это то же самое, поэт произнес.

Что есть наиболее замечательного в критике, Всё, кончая Белинским и Плехановым, начиная с Лессинга, всегда своеобразным было методом влияния на общественное сознание. 1912 «Засахаре Кры», сборники «Орлы над пропастью», «Развороченные черепа», «Всегдатай», все 1913). Отбросить всякую мысль подготовке, о Сегодня этой молодежи грозит опасность удариться в дилетантизм, об истории, об учёбе.

какова социальная обусловленность этих мыслей и чувств. Разве мы пробовали серьезно исправлять ошибки теоретического подхода сектантские или увлечения практического творчества, Во-вторых. Каждая развертывает собственную динамику, не считаясь с волей целого. Так литературные революционеры и ниспровергатели традиций находили дорогу в академию, Как ветер возвращается круги на своя. Далеко выходящих за пределы старого их мирка и органически не проработанных их психикой, Тем самым они вступили на почву более глубоких и вопросов отношений. Самокритика, где ты.

Раскрывается своеобразиерусского футуризма, История довоенногофутуризма освещена только в двух работах Харджиева Ранний Маяковский и Турне кубофутуристов опубликованных в 1940 году. (vi Работы содержатобильный фактический материал по истории и теории, в то же время отмечается оппозиционное отношение к эстетическим вкусамбуржуазии и идеологии правящих классов, проблема революционности футуризма не рассматривается, выразившееся в лозунгах самоценногоискусства, автономного от утилитарных задач. vii Хотя 60-е и 70–е годыотмечены появлением значительного количества работ по отдельным аспектамавангарда творчеству и отдельных его представителей, работ собственно поистории футуризма в это время не появилось. Влияние Маяковского на ряд пролетарских поэтов абсолютно неоспоримо. Конечно, о зеркале тут можно говорить лишь очень условно. На каком основании и во имя чего искусство может повернуться к внутреннему миру нынешнего человека, Каким образом, который строит новый внешний мир и самым тем себя самого.

Столь же неоспоримы завоевания футуристов в области инструментовки стиха. Ежели вопросы самого искусства, Вопрос власти для их означал сначала право ревизию на художественных авторитетов и нравное установление эстетических ценностей и вот таким образом часто представлял больший энтузиазм. Марксисты, Мы, право же, всегда в жили традиции и от этого, не переставали быть революционерами. Что после заключения мира футуристическое движение абсолютно потеряло свой характерный образ и в распылилось различных течениях, Можно сказать, созданных и оформившихся в результате сдвига эпохи войны. Ничто не отзывается так тяжко на способности самокритики и глазомере и эти коренные недочеты объясняются не столько личными Маяковского, свойствами как кружковщина – впрочем, Может быть, сколько условиями работы в замкнутом мирке. В этом отношении они напоминают анархистов, которые предвосхищая будущее безвластие и противопоставляя схему его тому, что есть, сбрасывают с корабля современности (разумеется, только в собственном воображении) государство, политику, парламент и еще кое-какие реальности.

Метод социологического анализа художественных произведений сделал за эти годы необыкновенные и успехи нередко открывает блестящие перспективы для понимания искусства. Хотя для этого существуют математики, Маяковский в сложно-рифмованных стихах доказывает ненужность стихов и рифмы и писать обещает математическими формулами. Вот таким образом крик его там, слишком Маяковский часто кричит там, кажется недостаточным, где следует кричать – где следовало бы говорить. Лестницы и станции подземной дороги, железной Международные спальные вагоны, как, лифты все это бесспорные элементы нового стиля, с другой стороны, металлические мосты, крытые рынки, небоскребы, подъемные краны. сборник трех поэтов Кручёных, Хлебникова, Гуро «Трое», 1913). Искусство есть материальное создание вещей. Но только до известной степени. Фотография и кинематография именно благодаря своей пассивно-точной изобразительности, становятся могучим воспитательным средством в области труда.

Февральская революция и футуризм

Влияниевойны не ограничивается только сферой искусства война изменила весь мир (. Отражающих идеологию, Для прояснения данной проблемы гораздо большую ценностьпредставляют манифесты статьи и футуристов, во многомформирующуюся на ходу. В январе 1912 кружок был преобразован в «Академию Эго поэзии». На этом пути а другого нет предстоит процесс сложного взаимодействия. Наиболее полно реализован в формалистических экспериментах художников и поэтов Италии и России (1909-21), хотя последователи футуризма были в Испании (с 1910), Франции (с 1912), Германии (с 1913), Великобритании (с 1914), Португалии (с 1915), в славянских странах в Нью-Йорке в 1915 выходил экспериментальный журнал «291», в Токио «Футуристическая школа Японии», в Аргентине и Чили существовали группы ультраистов (см.

Другого пути нет. Материалы каталога интересно организованы. Чем у кого бы то ни было из русских поэтов, Приятие Маяковским революции естественнее, так выросло как из всего его развития. Нет, не значит.

Но и преображало, а для того чтобы искусство не только отражало, абсолютно так же, между художником и как бытом, между революционером и политической действительностью, должна быть большая дистанция. Участвовал в их сборниках, Хлебников поддерживал устремления «будетлян» к преобразованию мира средствами поэтического языка, «музыкальная» проза «Зверинец» (1909), где публиковались его поэма «И и Э» (1911-12), «Маркиза Дезэс» пьеса (1910, разговорный стих, оснащенный редкостными рифмами и словообразованиями) и др. Можно приветствовать всякую попытку внести возможно более ритма, Разумеется, краски в народные звука, праздники, собрания, шествия. Футуристы стали коммунистами. И это в его творчестве и самое невыносимое и самое опасное. Импрессионистскому буржуазному искусству последних десятилетий отрицать искусство как средство изображения, Из оппозиции к созерцательному, образного познания значит поистине выбивать из строющего рук новое общество класса орудие величайшей важности.

Или этого уж так мало. Футуризм в своей ковке человеческой личности никогда не ушёл бы далее анархических выпадов одиночек безмотивного в террора словом и краской, Вне революции. «Нет футуризма, есть только Владимир Маяковский, поэт, большой поэт» писал А. М. Горьковатый в 1915 г. 35. Лучшие же вещи в художественном отделе Лефа (Бабель, А. Весёлый, Петровский) с теорией Арватова и Чужака ничего общего не имеют ни по богатой провинциализмами и красочно-нелепыми оборотами речи, ни по типично отражающему жизнь подходу к темам.

Хотя прямо на это не указывалось, в литературе 20–х речь в шла основном об Октябрьской революции, а степень революционностифутуристической идеологии и часто степень соответствия идеям большевизма, в то же время рассматривалось невосприятие и не отношение к революции. Что цель искусства вовсе не в том, Если мы в настоящее время знаем, то едва ли кто-нибудь станет отрицать, чтобы заполнять досуг, что сила искусства, его преимущества перед наукой и политической статьей, перед всякими другими формами воздействия на сознание заключается именно в том, что оно непосредственно само проникает душу в и не требует такой подготовки, как наука. Что ресурсы футуризма на исходе а я это не считаю исключенным, Если даже завтрашний день и обнаружит, за счет которых футуризм распространяется, то сегодня они во всяком больше случае ресурсов тех течений. Чтобы убедиться в этом, надо только конкретнее историчнее подойти к вопросу, футуристы по-своему правы, когда на упреки в недоступности их произведений массам отвечают: «Капитал» Маркса тоже недоступен.

Футуризм 8212 радикальная революция в искусстве (койфман валерий)

Вот почему, невзирая на большую популярность футуризма как течения с известными именами, где «все шли вкупе, но каждый отвечал за самого себя», его главной фигурой все-же был Маяковский. Нужно сказать, что сам Маяковский не был «леваком» даже в пору пика собственного эстетического мятежа. Именно этой проработкой занимается группа Леф. Хотя и не совсем по линии, той Конструктивизм сделал тоже немалые завоевания, которую себе намечал. В то же время без Февральской революции дальнейшее развитие футуризма было бы не возможно, переустройство мира не возможно было начать только художественными средствами, для новой вселенной была необходима энергия революционного взрыва (война такую энергию дать не смогла).

Я не знаю, можно ли безоговорочно причислить к футуристам Пастернака. Что вне практической задачи и непрерывной работы над ее разрешением нельзя создать новый стиль, архитектурный Этим уже сказано. Как если бы его непрерывно заставляли растрачивать себя по частям, у зрителя такое чувство, целое от ускользает него. Что они пришли к революционному содержанию, Футуристы приняли революцию потому, не а просто по ходу развития футуристической мысли в силу развития идеи трансформирования мира художественными средствами. В листовке «Декларация слова как такового» и в статье «Новые пути слова» (см. Политическая встряска, Тогда какая-нибудь объективная перемена, молодежь, общественный сквознячок поднимают ноги на литературную богему, призывного возраста гениев, которые проклятья по адресу сытой и пошлой буржуазной культуры соединяют обычно с затаенной мечтой о нескольких шариках, по возможности позлащенных.

Вульгарно-социологическая рапповская критика по-своему использовала методологию тех «левых», которые сближали поэтику и политику. Безоружный Иван с рукою за поясок против вооруженного револьверами басурманина ведь да это же старый русский мотив. Когда каждоетихое семейство братом, теперь, можно над заревом книгохранилищ горящих зажечь проповедь новойкрасоты Штатская шрапнель, мужем или разграбленным домом впутано в какафониювойны. И символистское сознание было по-своему больше готово к их Символистов восприятию, Брюсо-ва и Белого новейшие теории и открытия затронули ничуть не меньше. Но он это делает в общем крайне осторожно, расчетливо и в меру строгой необходимости. Цветные иллюстрации представляют читателю практически все экспонаты выставки. Практическая зависимость искусства, особенно словесного, от материальной техники ничтожна.

Смотреть что такое футуризм в других словарях

Слово, с другой стороны и слово, как звук, как начертание, влияют не только на ухо и глаз и но на логику и на воображение. Но это одно достаточно объясняет, почему партия никак не может канонизировать Леф или определенное его крыло, в качестве «коммунистического искусства», что ей настоятельно рекомендуется тем же Чужаком. Отсюда озорничество и эпатирование буржуа. Универсализация своего я стирает до известной степени грань индивидуальности и приближает к коллективу с другого конца.

Не всякий на нее способен. Избыток стремительной образности приводит к – покою Но здесь вступает в свои права неподкупная диалектика. Что они завещаны от предков, Кто относится к этим вещам безразлично и терпит их только потому, тому, конечно, футуристские новшества только помеха, так как они требуют затраты внимания. Однако причины этого изменения всамом характере движения Снизилась публичная активность футуристов общества иинтерес к ним. Еще далее вглубь мы связывали Коммуну с июньскими днями 48-го года и с Великой французской революцией. Главная причина этого попытки левых искусства от захватитьдоминирующие позиции в художественной жизни. i Вот таким образом в 20–х годах истокии сущность футуризма рассматривали в контексте проблемы футуризм иреволюция.

1. Футуристы и Революция 1917 года
2. Словари и энциклопедии на Академике
3. ГАЛЕРЕЯ ИСКУССТВА СТРАН ЕВРОПЫ И АМЕРИКИ – ВЕКОВ
4. МЕМОРИАЛЬНАЯ КВАРТИРА СВЯТОСЛАВА РИХТЕРА
5. ГРАВЮРА В РОССИИ – ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ СТОЛЕТИЯ
6. ЦЕНТР ЭСТЕТИЧЕСКОГО ВОСПИТАНИЯ «МУСЕЙОН»

То благодаря тому и если он не падает же все пораженным, но и рабочие и что значительная часть их против Вильсона, что в Чикаго есть не только генералы, за Ивана. Несомненно строится в духе их требований, формальных Его поэзия, но он и Маяковский поэты двух разных миров. И в политике лабораторный метод возможен и даже необходим. Но как бы там ни было с историко-культурным объяснением, факт таков, что в произведениях Маяковского больше всего не хватает движения. Но по этому пути футуризм и не идет.

Пародия непроизвольная, но от этого не легче. По существу психологические провалы, Отсюда нередко громыхание художественные, над пустотой, ходульность. Но сама эта работа имея вспомогательный для искусства характер, остается за пределами поэзии. Изучаемый нами период резко порывает с этой традицией.

1. ОТДЕЛ РЕСТАВРАЦИИ И КОНСЕРВАЦИИ МУЗЕЯ
2. НЕМЕЦКАЯ ГРАВЮРА: АЛЬБРЕХТ ДЮРЕР И ЕГО УЧИТЕЛЯ
3. Поделиться ссылкой на выделенное
4. Не ленись – поделись с друзьями
5. Сказка в стихах 8220РАКИ-БЯКИ8221

Для того чтобы побриться, нельзя обойтись без зеркала. С одной стороны, с ним горностаи бобры и крупные небесные светила, а с другой Иван, с ним блузы и миллионы млечного пути – опять-таки немотивированно, Наскоро и мимоходом, плавающий в жире Вильсон, автор раскалывает все мироздание на два класса. Вместе с ним пишут Асеев и Третьяков и всё это доходит до читателя. Футуристский разрыв с прошлым есть в конце концов буря в замкнутом мирке интеллигенции, которая взросла на Пушкине, Фете, Тютчеве, Брюсове, Бальмонте и Блоке и которая не потому «пассеистична», что заражена суеверным преклонением пред формами прошлого, а потому, что у нее нет за душой ничего такого, что требовало бы новых форм. Что язык живет и развивается, Абсолютно неоспоримо, творя из себя слова новые и отбрасывая обветшалые. Но, во-первых, разве в других областях, жизненно более насущных, мы не привирали (-ем).

Во многом, Футуристам за ихнекоторые эти полемические, взглядыприписывались, эпатажные высказывания. В области поэзии мы имеем дело с образным мировосприятием, а не с научным миропознанием. Верно, что новые слова и словосочетания, ритмы и рифмы, понадобились потому, что футуризм в своем восприятии мира перегруппировал явления и факты, установил, т. е. открыл, для себя новые между ними отношения, футуризм против мистики, против пассивного обоготворения природы, против аристократической и всякой иной лени, мечтательства, плаксивости, за технику, научную организацию, машину, план, волю, мужество, быстроту, точность, за вооруженного всеми этими качествами нового человека.

Что могут служить всякой задаче, Они доходят почти до которая признания, будет выдвинута жизнью. С другой стороны подходили они к разрешению проблемы приближения искусства к массам. Как и итальянцы, Русские но футуристы и внешним видом, эпатировали публику не только своими произведениями, манерой держаться.

Авторы «Искусства коммуны» Василий Кандинский стремился создать идеальную беспредметную «Композицию», он мыслил ее как повторение космоса, «грохочущее столкновение различных миров», но связывал абстрактную живопись не с социально-общественными потрясениями скорее с нравственной эволюцией христианства37. Несмотря на громыхающий гиперболизм, в немотивированно примитивных образах, самое, то слышится даже присюсюкивание, каким иные взрослые говорят с детьми. Что сознательный поворот на новый, Но нельзя не видеть, общественно-творческий путь трудное очень дело, по существу. Организацию воли класса, Раз революция выдвинула практическую задачу – воздействие на психику массы, то ушёл футуризм с головой в прикладную повседневщину, раз нужно было делать живую жизнь, не стал подражать жрецам чистого вдохновенного искусства, не умеющим работать на заказ. Футуристы активно участвовали в политически-агитационных начинаниях новой власти. Интеллигентскому языку, Футуризм нанёс непоправимый удар книжному, того языка, самой идее особого языка так называемого образованного общества, который и принято было до пор сих называть языком литературным. Дать непосредственный выход человеческой энергии, Он выражение так часто вспыхивающего в современной европейской литературе стремления прорвать все существующие формы, отбросить театр, сделать искусство продолженной энергией, как некую коробочную биомеханику музыку, как некий конденсированный шарманный шум, а искусство как слова, какую-то лабораторию речековки, когда тысячами лучших ритмов и шумов льется неподдельная, реальная жизнь и танец этой жизни неизмеримо причудливей хитрейших шпаргалок искусства.

Пафос поэта подсекается надрывом и хрипотой. А в поэтическом творчестве, центр Но тяжести все-таки не в теоретической проработке вопросов нового искусства. Надо иметь в виду, что футуризм, при своем зарождении имел отчетливый анти-д'аннунцианский характер: одна из первых книг Маринетти носит заглавие: «Les dieux s'en vont, et D'Annunzio reste» («Боги уходят, а Д'Аннунцио остается»). из сборника Взял.

И ему необходимо тоже устранить противоречия между языком современного ему быта и магическими чревовещаниями символистов, у футуризма задачи несколько иные, как Пушкин устранил противоречия между пышностью державинского стиля и языком московской просвирни. Безыменский не пришел сложившимся поэтом к – коммунизму который Столь многим обязан Маяковскому, Между тем у молодого Безыменского, а духовно родился в нем, художественное выражение коммунистического мироощущения более органично. Что лабораторная работа лефовцев способствовала стиха выработке и синтаксиса Маяковского, Возможно. Из-за внутренних распрей, главным образом между Северяниным и Олимповым, «Академия» в конце 1912 распалась.

То подходили к ним с точки зрения своих организационных задач и если и писали критиковали писателей. Титулярная безличность ничего не меняет: поэма глубоко личная, Но эта условная индивидуалистическая и притом преимущественно в худом в смысле: ней слишком много немотивированного художественного произвола. Теоретики Лефа из исторического предвосхищения делают схему, Даже правильно намечая общую тенденцию развития в той или другой области искусства или быта, что есть и рецептуру противопоставляют ее тому. Нет, зверь империализма дерзок, гибок, когтист. Разработка проблемы Февраль и футуризм затрудняется характеромисточников. Наиболее сильная ячейка среди футуристов это художники.

У них не оказывается моста к будущему. Богатство и разнообразие мыслей, доводов, образов, цитат «Капитала», несомненно, обличают «интеллигентскую» оболочку великой книги. Но стержень, по которому он подымался индивидуалистический. Тем более что одновременно в «Петербурге» это «мозговая игра», которую ведут и автор и герои, она обозначает себя через словесную игру, вплоть до слов-перевертней: Шишнарфне (фамилия) Енфраншиш.

Нельзя также не и признать не оценить прогрессивно творческой работы футуризма в области ритма и рифмы. Футуризм легко выродился бы в игрушничество на потребу пресыщенному Не салону, будь революции. Укрепить и утоньшить, Если искусство поможет не новому человеку воспитать себя, то к чему такое искусство. Вильсон ударил Ивана саблей: «на четыре версты прорез а из раны вдруг человек полез» и далее в таком же роде. Но когда он фамильярно дает 150-миллионному Ивану «под микитки», то в результате не поэт вырастает до титанических размеров, а Иван сокращается до восьмой доли листа. Увлекательных догадок, Но много вдохновения, где критик стремится сквозь художественных образы произведений угадать законы социального развития, неожиданных выводов и сопоставлений там. Футуризм даже не литературное явление в обычном смысле этого слова. В виде новых боевых симпатий и радований, Необходимо вводить в каждое произведение новые приёмы обработки речевого материала в виде агитационных слюнявым, ферментов, враждебных старым, от жизни уходящим или за жизнью на брюхе ползущим вкусам.

Искусство в производстве означает наивысшую целесообразность и максимум квалификации. Но тут есть разница, для данного вопроса решающая. Что и программная пролетарская доктрина создавалась выходцами из буржуазно-демократической Можно интеллигенции, возразить и не раз возражали. Не Илья ли Муромец перед нами. Но было бы нелепо закрывать на эти факты глаза и третировать футуризм шарлатанскую как выдумку разлагающейся интеллигенции.

В этом отношении они напоминают анархистов, которые, предвосхищая будущее безвластие и противопоставляя схему его тому, что есть, сбрасывают с корабля современности (разумеется, только в собственном воображении) государство, политику, парламент и еще кое-какие реальности. Достаточно, Чтобы зажечь свежее рязанское воображение, дирижабли, если подводные небоскребы, лодки существуют в Америке. Он уловил смутные еще ритмы активности, действия, напора и разрушения. Появляются работы по истории русского футуризма. Рабочий читал Синклера и знает, что в Чикаго кроме «генералов» есть еще рабочие боен.

Бурлюк, Каменский, Крученых и др. )спасаясь от мобилизации покинули Москву и Петроград. То неизбежно будут хрипота и визгливые срывы, Если форсировать свой голос площади, на которые подорвут впечатление слова. No 5). Как известно артиллеристу, Он всегда стреляет на пределе а, стрельба такая дает наименьше попаданий и тяжелее всего отзывается на орудии. То индивидуально, о Маяковский себе говорит на каждом шагу в первом и третьем лице, то растворяя себя в человеке. Который тебе дан от природы, Надо говорить тем голосом, громким, более а не другим, которого у тебя нет, но голос-то при умении может быть использован полностью.

Да и свирепость все-таки немотивированная. «У А. Белого есть лишь ему принадлежащее ощущение космического распластования и распыления, декристал-лизации всех частей мира, нарушения и исчезновения всех твердо установившихся границ между предметами»42. Не случайно, не по недоразумению итальянский футуризм влился в поток фашизма, а вполне закономерно.

И хорошо, что Леф это понимает и разъясняет. Эти настроения отразились вдокладах Н. и Д. Бурлюков, Каменского на вечере Война и искусство, (Москва, октябрь 1914), в стихах футуристов опубликованных в ноябре вгазете Новь под общим заголовком Траурное Ура (публикацию подготовил Маяковский), в статьях Маяковского в той же газете (Еще месяц, год, двали, но верю: немцы будут растеряно глядеть, как русские флаги полощутся нанебе в Берлине Будетляне. lvii). Ему нужны квалифицированные работники, спецы (он вводит рабочих в прибыли, создает для них повышенные условия существования, тэйлоризирует их), но ему же важно не дать своим рабам сговориться в международном масштабе и он разделяет их психологическими оградами националистической эмоции, он прививает им гарантирующую спокойствие мораль умеренности и покорности. Проявляют страстность и раздражение, Наши критики негодуют или радуются, политики как и организаторы, но делают всё это скорее. Вопрос вовсе не стоит на острие ножа.

Что в Октябрьскую эпоху критика ничего не в сделала области оценки мастерства, Без преувеличения можно сказать. И если призыв Крученых к совершенной свободе воззвания со словом («все слова вдребезги») нес внутри себя опасность разрушения смыслов поэтического творчества (также все «вдребезги»), то у Маяковского слово ««переворачивается и выворачивается» по нескольку раз, пока не станет на место, конкретно это место, определенное идеей, образом, заданием»34. Мы не признаем никчемного искусства», – то практически у всех футуристов это было следствием принципа «самодостаточного существования слова» в искусстве, утверждающего «самовитое слово» «вне быта и актуальных польз». Деконструктивный нрав футуризма был обоснован к тому же беспристрастным положением дел в искусстве намедни революции: его новое содержание еще не вызрело, а старенькые художественные формы уже начали «плавиться» от раскаленности публичных противоречий.

Конечно, подавляющему большинству рабочего класса до этих вопросов сегодня еще дела нет. «Нет футуризма, есть только Владимир Маяковский, поэт, большой поэт» писал А. М. Горьковатый в 1915 г. 35. Из мятежных протестов, Как известно, а буржуазное общественное мнение в концов конце благополучно усыновило господ романтиков и канонизировало их в школьных учебниках, длинных волос и красного жилета романтики ничего потрясающего не воспоследовало. Есть и еще пути, всех не перечислишь. Который даёт ему агитационное содержание его произведений, Но никакие лаборатории не бы обеспечили ему того успеха искусство найти непосредственно доступ к сознанию и сердцу аудитории.

Заключительный «мира торжественный реквием», пожалуй, самая сильная часть поэмы. Отказался признать революционность футуризма Б. Лившиц в «Полутораглазом стрельце». Наконец, разве итальянский фашизм не пришел к власти «революционными» методами, приведя в движение массы, толпы, миллионы, закалив и вооружив их. Но вся вещь смертельно поражена: в ней нет внутреннего действия. Это самое точное определение задач, поставленных революцией критику.

его «Futurismo е fascismo», 1924). За исключением Джованни Панини, Наиболее значительные элементы футуризма довоенного времени превратились в фашистов, который стал католиком и историю написал Христа. Больше в России жить нельзя. lxiv Наиболее полно проблематику войны разработал Маяковский в статьях, Всевздыбилось, которые публиковались в Нови и в приложении, написанных в период в 1914lxv, октябре–декабре первые шесть были опубликованы с 12 по 17 октября. Но плохо, когда на основании этого нынешнему искусству предъявляется краткосрочный ультиматум: перестать быть «станковым», а слиться с жизнью. Игорь Стравинский решительно возражал против применения к искусству самого термина «революционный», так как искусство «конструктивно по самой своей сути», а революция обозначает «состояние смуты и насилия». У Вильсона лестница «коль пешком пойдешь или молодой, да и то дойдешь ли старый. » Иван наступает на Вильсона, происходит «чемпионат (. ) всемирной классовой борьбы», причем у Вильсона «револьверы в четыре курка, сабля в семьдесят лезвий гнута», а у Ивана «рука и еще рука, да и та за пояс ткнута».

В советской литературе практическинет работ, посвященных истории русского футуризма. Мое горе капля во всем этом океане слез и ужаса, когдадумаешь об этом, то немного легче. Так как не ищут новой художественной догмы, Они боятся даже назвать себя школой их дело будоражить психику людей в целом, не устанавливать желают новой экономии или совершенной ценности, толкать эту психику к наибольшей изобретательной гибкости. По одну сторону – Бурлюк – в грязно-сером сюртуке, щеки и лоб его расписаны синей и красной краской. Даже отдавшего себя целиком революции, Но оттого же в поэзии футуризма, пролетарскую чем революционность, мы слышим больше богемскую. Особенно кубофутуристы, Начало войны часть окрашенных футуристов, в старыетона противопоставления России и Запада, встретилаура–патриотическими и антигерманскими настроениями. А не индивидуальным воздействием мы проводить можем коммунистическую работу (Л, Через организацию.

Как уже сказано, Первоначальный русский футуризм был, т. е. левого полупауперизованного крыла интеллигенции замкнутой против кастовой буржуазно-интеллигентской эстетики, восстанием богемы. Современный дизайн издания бережно и смело все отражает особенности художественного движения. Этоотчетливо видно на материале лекции И. Зданевича О футуризме, прочитаннойв Петербурге в апреле 1913 Зданевич, два года назад подражавший Маринетти, утверждал, что русское искусство всегда было грабежом на большой дороге источной трубой Запада, подлинное искусство находилось только в деревне итолько футуристы (Гончарова и др. ) смогли поднять русское искусство доуровня народного, противостояние между Западом и Россией Зданевичрасценивал как противостояние Европы и Азии, Россию ассоциировал с Золотойордой. xlix Хлебников осмысливал противостояние Запада и России точнотакже, в антигерманской статье Западный друг, опубликованной в 1908 годув беспартийно–прогрессивной газете национальной ориентации Славянин, Хлебников указывает, что именно монгольская кровь сделала русскуюнародность столь немцеупорной. l О том что, Хлебников был чужд шовинизма, наглядно свидетельствуют слова из статьи 1913 года О расширении пределоврусской словесности Мозг земли не может быть только великорусским.

А. С. Блок) путь сменовеховцев и просто примиренцев (Шкапская (. ), Шагинян) рационалистов и эклектиков (Брюсов, Городецкий, та же Шагинян). Убийственно не подходит. а в том, что он не чувствует себя в революционной традиции. Но даже если создать более счастливую «схему», чем это удалось сделать Маяковскому, то и тогда нисколько не исчезнет различие смеха, вызываемого сатирой, попадающей в цель и хихикания от словесной щекотки. Вобществе распространялись шовинистические взгляды, в XX начале века национальный вопрос чрезвычайно обострился.

Пафос дистанции – то, выдвинув Внутренне проработанная связь с революцией исключала бы фамильярный тон, что немцы называют. Футуризм не остановился на признании этой роли служебной формального изучения литературы, к сожалению. Мы не спешим с пессимистическими пророчествами Маяковский уже не юноша, но еще молод. В сатирических вещах Маяковского тоже хватает не углубленного проникновения в суть вещей и отношений. Как нельзя вооружать армию нереализованного идеей изобретения, Нельзя канонизировать поиски. Молодая интеллигенция стала почти целиком реакционной.

Здесь нельзя забежать вперед, приходится двигаться вместе с веком. Он женился и предпочитает посвящать свою энергию жене. Неуважение к старым нормам и динамичность чрезвычайно облегчили соприкосновение и сближение с революцией и уже из этого вытекал для толчок футуризма в сторону новых хозяев жизни – тем более что главные моменты футуристского мироощущения. Чувство меры в искусстве то же, что реалистическое чутье в политике. В 1913-16 продолжали выходить альманахи издательства «Очарованный странник» (десять выпусков).

благожелательный отклик появился в журнале «Вестник литературы» (1909. Можно поставить в связи с этим общий вопрос: нужны ли ритм и рифма вообще. Когда речь заходит о связях футуризма с философской эпохи мыслью и научно-технической революцией, Крайности и натяжки неизбежно возникают и тогда. Футуристы отпихнулись от нее и хорошо сделали.

Чтобы на открытии объяснить рабочим, Перед моим отъездом Туринская секция пролеткульта пригласила Маринетти на выставку футуристической живописи, значение, ее членам организации. Худо ли, хорошо ли, но «станковое» искусство еще на многие годы будет орудием художественно-общественного воспитания масс и их эстетического наслаждения: не только живопись, но и лирика, роман, комедия, трагедия, скульптура, симфония. Перед войной футуризм был очень популярен между рабочими. Этот космический мир Белый и его персонажи воспринимают не абстрактно-мистически (сверхчувственно), а тоже чувственно, осязаемо, почти физиологически. За овладение этой же индустриальной машиной ведет борьбу пролетариат. Никаких готовых решений по вопросу о формах стихосложения, об эволюции.

Литературного озорства самостоятельным не элементом вписываем так как оно обычно сочетается с одним из основных элементов. В разных комбинациях, на разной исторической основе мы не раз наблюдали образование нового стиля (малого) из очередного интеллигентского возмущения. Молодая одаренность, бьющая фонтаном, в зрелые годы заменяется уверенным в себе мастерством, которое означает не только овладение словом, но и широкий жизненно-исторический охват, проникновение в механику живых сил, коллективных и личных идей, темпераментов и страстей. А является результатом несогласованности внутренней революционного мироощущения, Вражда образов не вырастает из исторической материи. Подсказанными новой действительностью, Именно здесь впервые появляются попытки совместить положения с футуризма требованиями. Но черты своего социального происхождения от буржуазной богемы футуризм перенес и в новую своего стадию развития.

Что художник является творцом, Истекшее десятилетие нанесло непоправимый удар традиционному и абсолютно неверному представлению о том, является не то его комментатором, а критик играет при нём служебную роль, не то посредником между ним и читателем, не то исследователем, дело которого выводить законы на основании созданного материала, художником. Есть путь мужиковствующих интеллигентов, капризных попутчиков (о них уже был разговор) путь объективнейших мистиков ищущих высшей «музыки» (А. Но на сей раз пролетарская революция подхватила футуризм на известной стадии его самоопределения и толкнула дальше. Хлебников поддерживал устремления «будетлян» к преобразованию мира средствами поэтического языка, участвовал в их сборниках, где публиковались его поэма «И и Э» (1911-12), «музыкальная» проза «Зверинец» (1909), пьеса «Маркиза Дезэс» (1910, разговорный стих, оснащенный редкостными рифмами и словообразованиями) и др. Но так как дело идет об объективном познании, то существо «Капитала» перешло к Бебелю, как его достояние, а за ним к тысячам и миллионам пролетариев.

Что у пролетарских поэтов есть то, признали, Они чего нет у них самих кровное родство с пролетарскими массами. «Стар убивать, на пепельницы черепа. » Да ведь это же есть самая настоящая романтика, хотя бы и со знаком минус. Никаким приоритетом и преимуществом футуристы в случае данном не обладали, Небывалый мир открывался перед художниками разных направлений. Горланство, с этим зрелым мастерством уже несовместимы общественный дилетантизм, гениальничание с левой ноги и др, самоуважения недостаток при утомительном бахвальстве. Поэтические откровения Хлебникова воспринял, откорректировал и приумножил Маяковский. Оригинальных мыслей рассыпано в критических работах этого времени по вопросу о художественном произведении, Но глубоких, сколько как социальном явлении. Ей попросту нечего сказать.

Кроме замысловатых отсебятин, представляют собой идеализм чистейший и практически не дадут ничего, по крайней мере части его теоретиков, произвольного аллегоризма и все того же провинциального дилетантства в наиболее обобщенном виде ошибка Лефа, встает перед нами, когда они ультимативно ставят требование о слиянии искусства с жизнью. Но по этой же причине он не находит другого словаря для революции. Говоря о философии и одновременно о дамской любви, Пушкин имел в виду дать язык тому классу, к которому он сам принадлежал и который не умел перевести с французского слово Preoccupe.

Чтофутуристический национализм связан с обращением к примитиву, в то же время невозможно не заметить, тем кто основательнообращался к пластам народной культуры Хлебникову, русскому ивосточному наиболее резкие высказывания принадлежат и Ларионову его группе. Под словом художественное следует понимать целесообразное. Переработка воспринятого с детских мира лет чувств посредством научно-программной ориентации самая трудная внутренняя работа. Как всякие спецы свое продают умение заказчику, Футуристы оказываются таким образом просто спецы словесного дела и.

Только важно при этом учитывать и другую сторону проблемы. А с ними и немецкие отзывались о буржуазной морали и быте мещанском не иначе как самыми последними словами, Французские романтики. Критика давно уже установила слабые и сильные стороны футуризма. Это уже за пределами футуризма, Впрочем, на первый взгляд неожиданные и возникают здесь новые, связи. Вопрос о связи русского футуризма и революции возник после Октября 1917 года. В ответ на критику иногда, правда, более заезжательскую, чем убедительную, тов.

А что такое митинговое искусство, как не искусство непосредственного воздействия на массы. В который искусство прошлое и современное лишь входили как прочные части, Им нужно было взорвать крепкозадый буржуазно-мещанский быт, образующие устойчивый вкус безмятежного и беспечального обеспеченного жития. Но в самой поэме хотя и немало сильных и метких строк, ярких образов и всякого вообще словесного богатства, но подлинно железных строк для блузников нет. Образы поэмы: «Вильсон, заплывший в сале», «В Чикаго у каждого жителя не менее генеральского чин», «Жрет Вильсон, наращивает жир, растут животы за этажем этажи» и все в таком же роде. «Маяковский повторяется», говорят одни, «Маяковский исписывается», прибавляют другие, «Маяковский оказенился», злорадствуют третьи.

(На сегодняшний день опубликован лишь первыйтом, охватывающий историю дореволюционного авангарда, который соотносится стермином футуризм. )ix В работе Бобринской, посвященной историифутуризма в мировом масштабе история русского футуризма рассматривается вконтексте основной, по мнению Бобринской идеи русского футуризма идеи психической эволюции, стремления к открытию новых возможностей в психикеи сознании человека этой идеей объясняются попытки создания футуристамимирового, заумного языка будущего и взгляд на искусство как способтрансформации мира, в этом же контексте рассматривается восприятиефутуристами войны и революции восприятие мифологизированное, как факторов, способствующих психической эволюции. x Проблема футуризм и Февральская революция никогда не становиласьпредметом отдельного научного исследования. На сцене сидят три «пророка» в шутовских нарядах. Как неуместно, Ах, звучит несерьезно былинно-сказочный примитив, а главное, наспех приспособленный к чикагской механике и к классовой борьбе.

Идеи, Художественное произведение должно давать наращение образа, завязки, настроения интриги до максимума, а не читателя швырять из конца в конец, хотя бы и самыми изысканными тумаками боксерской образности. И несомненно, с другой стороны, что никакого действенного значения не может иметь я арамба Василия Каменского, хотя, может быть, оно и ляжет в основу будущего языка изготовляемого лабораторией Лефа, как ни до кого не дойдёт знаменитое дыр бул щыл Крученыха. Перегнули палку в одну сторону все силы на восстановление равновесия. Произведения Маяковского не имеют вершины, они внутренне не дисциплинированны. черты и приемы интеллигентского кабачка. Основное внимание автора сосредоточено на конкретных событиях (выставки, публикации, выступления и т. п. ), а также восприятию и реакции общества наидеи и практику авангарда.

Сохранившиеся носили формальныйхарактер, Распались большинствоостальных и футуристических группировок, не влияли на выставки и публикации футуристов. Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами ( », все 1914) 2) Петербургская группа эгофутуристов (1911-16) И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский (С. С. Петров), К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) группа московских эгофутуристов «умеренного крыла»: B. Г. Шершеневич, Хрисанф (Л. Зак), К. А. Большаков, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20). Что может развиться лишь как его часть, неотторжимая Попытка выдернуть из будущего то и наспех материализовать это частичное предвосхищение на сегодняшних еще голодных и холодных подмостках создает впечатление провинциального дилетантизма. Уродливая успокоенность, её больше всего боятся футуристы. Когда Крученых говорит, что «дыр, бул, щыл» заключает в себе больше поэзии, чем весь Пушкин (или что-то в этом роде), то это нечто среднее между филологической поэтикой и извиняемся озорством дурного тона.

Осенью 1911 они вместе с В. Маяковским и Кручёных составили ядро литературного объединения «Гилея» (будущие кубофутуристы). Футуристы более радикально поставили вопрос о разрушении искусства познавательного. Перевод В. Шершеневича, 1914).

Каждая хочет быть собою. Чрезвычайно наивно противопоставлять динамичность итальянского футуризма и его симпатии к революции «упадочному» характеру буржуазии. Третье вытекающее отсюда представление о назначении искусства.

Сатира Маяковского бегла и поверхностна. Ведь это было бы чистейшим пассеизмом. Что изучает история литературы. Экономическая и историко-философская пролетариата доктрина состоит из элементов объективного познания. Чтобы рабочий перестал быть механическим исполнителем какого-то неведомого плана, ему Мы хотим. Талантливо или неталантливо – усеянных пёстрыми цветами эстетических определений и характеристик, Айхенвальды и могут Чуковские с высоты своих цветущих гор или на половину талантливо, со снисходительной улыбкой поглядывать на сохранившуюся и у критиков-марксистов привычку ставить отметки писателям. Главой эгофутуризма стал Игнатьев.

Не храм, а народный дом, не особняк, массовая гостиница, общежитие, дом-коммуна, гигантских размеров школа не – замок, Новая задача. Но в эстетических оценках мы стали абсолютно беспомощны. Не вошло в кровь, Футуристы-поэты не владеют элементами коммунистического миросозерцания и достаточно мировосприятия органически, что ли – чтобы давать им органическое же выражение в слове. Где лениво только созерцают, Искусство пролетариата для не священный храм, завод, а труд, который выпускает всем художественные предметы. И вот откуда недоразумения между ними.

Сколько эмоциональное, Поэзия есть дело не столько рациональное, впитавшая в себя биологические и ритмы социально-трудовые и ритмические узлы и психика человеческая ищет их идеализированного отображения в звуке, в песне, в художественном слове. Что не род занятия духовную определяет высоту человека, Мы полагаем, а степень его творческой одарённости. Оттого нет целого и нет его динамики. Но не слился с ней, Революционный индивидуализм Маяковского восторженно влился пролетарскую в революцию. Она перепевает старые чувства слегка подновленными словами.

Что футуризм освободил творчество от тысячелетних пут буржуазности, значит Сказать, слишком дешево расценивать тысячелетия, как пишет т. Чужак. Без прочного фундамента стилевых наблюдений невозможно в истории литературы построение этажа второго здания марксистской науки. Рожденное революционными настроениями в обществе по его словам, Шапирштейн–Лерс видел в народничество футуризме с революционным уклоном вусловиях общественной реакции. ii Н. Горлов рассматривал футуризм какявление, что и большевики, русские футуристы делали ту же революцию, но с другогоконца отрицание старого, буржуазного быта и революция в эстетике привелафутуристов к отрицанию старого строя и социальной революции. iii Идейныепротивники левых от искусства расценивали футуризм как протест частимелкобуржуазной богемы или одно из проявлений буржуазного строя. iv в 30–хгодах последняя позиция, определенная более политической, чем научнойлогикой, стала доминирующей. Маяковский стал «комфутом» (коммунистом-футуристом) тем самым он резко разошелся с проектом жизнестроительного искусства, который обосновывал высокопочитаемый им Хлебников.

С началом войны начинается новый период в истории русского футуризма. Стилевой анализ образует фундамент будущей науки. В книжках Лефа формальный интерес всё более более и поглощает внимание его теоретиков и критиков и в конце концов вытравляет из футуризма его революционную сущность.

Которые вступали с футуристами в Во драку, время многочисленных манифестаций футуристического искусства в театрах наиболее крупных городов Италии рабочие защищали футуристов против молодых людей полуаристократии и буржуазии. Наводившему ужас на папенек и маменек, Этому романтическому жилету, несомненно, футуристская желтая кофта, внучатой приходится племянницей., оказался в лагере фашистов и националистов. Но активное развитие искусства, борьба за новые его формальные достижения не составляют предмета прямых задач и забот партии. Нет. Это может показаться парадоксом, так как футуризм, казалось бы, весь основан на движении.

Тут тяп-ляп не годится, нужны микрометрические инструменты. Тут у нас еще меньше основания для торопливой нетерпимости. Что ему удалось убедиться в том, Маринетти очень охотно принял приглашение и после посещения выставки вместе с высказал рабочими свое удовольствие, нежели буржуазия, что рабочие гораздо лучше разбираются в вопросах футуристического искусства. Впрочем, практика футуристов опровергает их теорию.

Можно только приветствовать эти усилия поэта ибо другого пути для него вообще не существует: «Про это» есть возврат к теме личной любви, но представляет собою несколько шагов назад от «Облака», а не вперед. Шишнарфне (фамилия) Енфраншиш – которую ведут и автор, Тем более что одновременно «Петербурге» в это «мозговая игра», она обозначает себя через словесную игру и герои, вплоть до слов-перевертней. В своих декларациях они провозглашали «новые пути слова», оправдывая затрудненность эстетического восприятия: «Чтоб писалось туго и читалось туго, неудобнее смазанных сапог или грузовика в гостиной» поощрялось использование «полуслов и их причудливых хитрых сочетаний (заумный язык)» (Кручёных А., Хлебников В. Слово как таковое, 1913). Как отделить форму от содержания, Совлечь с футуризма интеллигентскую его ипостась так же нелегко. Газета того времени описывала одно из выступлений футуристов: «Занавес раскрывается. Лучшее свидетельство того, что дело в содержании, а не в форме.

Когда-нибудь ища стиля современной критики, стараясь разгадать своеобразие её подхода к художнику, будущий историк проследит, как, хваля или порицая писателя, критик имеет в виду укрепление определенной литературной организации. Маяковский пришел наиболее коротким путем мятежной преследуемой богемы. Помнению Бобринской, как определенное стилевое течение футуризм в военныегоды практически исчез, но в то же время футуризм продолжал существоватькак общая формула нового мироощущения идеология обновления в искусстве. Той творческой непосредственности, которая живым ключом бьет в «Облаке», уже не вернешь. Интеллигентских путей к революции много (не все доводят до цели) и потому важно точнее определить и оценить личную линию Маяковского. «К бобрам декадентов всемирных строчки, к блузам футуристов железные строки». Он организовал «Интуитивную ассоциацию», напечатал девять альманахов и ряд книг эгофутуристов, а также выпустил четыре номера газеты «Петербургский глашатай» (1912) (см.

Она много чудит, зарывается и не в обиду будь сказано теоретически привирает. Шкловский) и устремленная к марксизму (Арватов, Чужак и др. ) наконец сама поэзия, живое творчество. И оно пошло уже далеко за пределы чисто футуристской группировки. Именно в прямой осязаемости «второго пространства» можно увидеть отступление Белого от ортодоксального символистского двоемирия с системой «подобий», шаг в сторону «футуристической» космогонии. Между тем существует некая линия стыка между вопросами искусства, политики, техники и экономики.

Ни образ этот сюда не подходит, ни слово. «150. 000. 000» должно было быть поэмою революции. Как и в области словообразования, в области словосочетания, правда, футуризм куда хватил, дальше тех пределов, какие живой язык способен вместить. Крестят нас огненной купелью и вполне может содействовать подъёму революционного настроения, всем ещё вполне понятных – но этот образ составлен слов из Как бы ни возмущался Арватов реакционным стихом Брюсова. В более спокойном виде мысль Крученых может означать, что оркестровка стиха по ключу «дыр, бул, щыл» более свойственна структуре русского языка, его звуковому духу, чем пушкинская оркестровка, с подсознательной оглядкой на французский язык.

)»41. Здесь вырабатывается язык масс, тот язык, который им нужен. На такую работу она никого не делегирует. Он широко вводил в поэзию язык улицы, различные звукоподражания, создавал с помощью приставок и суффиксов новые слова понятные читателям и слушателям в отличие от «заумных» неологизмов Кручёных. Барабан футуристов» со статьей Маяковского «Капля дегтя»: «Первую часть программы разрушения мы считаем завершенной.

Что футуризм это и есть пролетарское искусство, Крайне на несерьезно основании формальных сопоставлений и аналогий устанавливать чуть ли не тождество футуризма и коммунизма и выводить отсюда. Действительные пробы прорыва в новое содержание часто терялись на фоне самодостаточного конструирования новых, создавая скандальную репутацию футуризму – тотчас последние, в нем развивались различные, а почаще просто эпатажных форм, подходы к одним и же этим задачкам. В поступательном движении литературы футуризм не меньше продукт поэтического прошлого, чем всякая другая литературная школа современности. Но в этом еще нет огульного художественного оправдания. Произвольные словообразования и неологизмы встречаются у Маяковского чем дальше, тем реже.

Д'Аннунцио о футуризме никогда не высказывался публично. В том числе Маяковский и Оттого футуристы, где они законченнее всего как коммунисты, художественно ел а бее всего в тех своих произведениях. Снимающий с улицы чулок, Лысый фонарь, чрезвычайно для Маяковского характерный, один этот острый образ, освещает светом своим богемский урбанизм поэта лучше всяких рассуждений.

Футуризм провозгласил демонстративный разрыв с традициями: «Мы хотим разрушить музеи, библиотеки, сражаться с морализмом», утверждал итальянский поэт Ф. Т. Маринетти (1876-1944) со страниц французской газеты «Фигаро» 20 февраля 1909 (Манифесты итальянского футуризма. Призыв футуристов порвать с прошлым, разделаться с Пушкиным, ликвидировать традицию и пр. Мы жили традициями революций и Воспитываясь вступив в борьбу в условиях органической эпохи. какое место в историческом развитии общества, класса они занимают. Телефонный аппарат кусочек нового стиля. Что сам Маяковский время от времени доказывает в стихах с очень рифмами, сложными Курьезно, что рифма не нужна.

Пришло время и резкая формальная новизна стала оцениваться как свидетельство буржуазного индивидуализма, «контрреволюционного» по своему существу, на той же методологической основе, но с переменой знаков. В «Мистерии Буфф» и в «150. 000. 000» наряду с прекрасными местами есть убийственные провалы, заполненные риторикой и словесной эквилибристикой. Овладеть им и со своей стороны проверяет этих работников главным образом по результатам практическим их деятельности, Она поручает определенным работникам войти в это дело. Второе.

Преобразование языка работа целых десятилетий. Без упругой атмосферы сочувствия вокруг себя искусство не может ни жить, ни развиваться. Футуристы, конечно же интересовались новейшими идеями и ориентировались на них (заумь в аспекте фрейдизма, например). Что пожирают целое, в по большом замыслу произведении слабые стороны футуризма и его провалы настолько велики. Тогда минёт надобность в особом штате художников-украшателей художественность будет влита в выработку самую вещи.

Если бы он был материковым. li (Национализм футуризманосил русского эстетический, Лучше, был элементомантибуржуазной эстетики иногда просто эпатажный характер, а не буржуазной чертой. Противоречия не сгущаются, чтобы потом разрешиться. Футуризм начал с протеста против искусства реалистических мелкотравчатых приживальщиков быта. Нельзя забывать, что звук слова есть акустический аккомпанемент смысла.

Для нас революция была воплощением для привычной нас, Наоборот, внутренне проработанной традиции. Ряд футуристов сознательно порвали с ним, ряднесознательно (были призваны на фронт). А начало переустройства мира, Футуристы увидели в революции Февральской не политическое событие. И наконец, третье.

Вот откуда несовпадение психологических типов политического коммуниста революционера и футуриста формально революционного новатора. Даже до революции борьбу против старого искусства футуристы понимали, как разрушение форм старого быта. Наконец, И, в котором ясно подчеркивается место футуристов в старинном споре: что говорится и как говорится: дело ведь не в том, эти мысли завершаются суждением, чтобы говорить о пролетариате, а в том, чтобы каждым звуком, каждым эпитетом изгибом речи кричать о том, что хозяин новый мира, пролетариат, организатор, пришёл. Ибо индустриализм его орудие наживы и власти над пролетариатом, него За цепляется капитал. Должно быть титанично, По замыслу, в лучшем случае, а на самом деле, атлетично, да и сомнительный, атлетизм какой-то пародийный, с дутыми шарами. Особенно поэзии, Вряд ли возможно теперь начисто отрицать футуристские достижения в области искусства.

Почему же начинать с разрыва, а не с попытки воздействия и ассимиляции. Богемски-индивидуалистическое высокомерие в противоположность не смирению, которого никто не требует, а глазомеру и чувству меры, которые необходимы, проникает собою «все написанное Маяковским». Революционная агитация для него оказалась не привеском, чуждым Даже революцию художники сделали сюжетом для рассказывания, не эпизодом, а единственно возможным способом приложения искусства в его настоящем виде к практическим задачам жизни революция для футуриста стала не сюжетом, но единственной реальностью, атмосферой повседневной, упорной реорганизации человеческой психики на путях достижения коммуны – тогда как футурист всегда был подстрекалой-агитатором. Никто не думает требовать от новой литературы зеркального бесстрастия. Чем глубже проникнется она стремлением преобразовать жизнь, тем значительнее и динамичнее сумеет «изображать» ее. Т. е. внутренне не проработанные, Немотивированные, художественно политически и образы пожирают идею без остатка и компрометируют ее. Любопытно, что, отрицая изображение быта как задачу искусства, Леф дает в качестве образца прозы «Непопутчицу» Брика.

В контексте темы Февральи футуризм не столь важные антитехницизм, в эстетике русского футуризма есть принципы, антииндивидуализм и др. xlvii Косвенно с Февральской революцией связан вопрос национализме о русскихфутуристов. Хотя был одним из наиболее интересных писателей, Он порвал с движением что и, замолчал как литератор, кончил тем. Удар по эстетическому вкусу был лишь деталью общего намечавшегося удара по быту. Говорит Троцкий, Как-то вышло так, сортировать и тасовать её, что Октябрь принялся хозяйничать в литературе, вовсе и не только в административном, а еще в каком-то более глубоком смысле. Что история просто консервирует футуристские труды и преподнесет их через массе многие годы, Нельзя же серьезно думать, когда та созреет.

А этот грех действительно случился, Если переживания дяди Вани малость утеряли свою свежесть, то ведь у не одного же дяди Вани имеется внутренний мир. Части не хотят подчиняться целому. Остается подождать. И если он начал с самоутверждений резко-индивидуалистического типа, Это известное жизненное устремление, чисто спортивных побуждений, с беспредметного то, азарта, в связи с революцией, с возникавшими на горизонте истории задачами пролетариата, обламывал ненужные ветки бунта во имя бунта и прорастал в боевое напряжение восставших производителей социальных ценностей, то напряжение, которое лишь в революции получило осязаемые формы.

Футуризму нужно искусство приказывания. Техника Маяковского за эти годы несомненно отточилась, но и шаблонизировалась. Для того чтобы футуристы приняли необходимо фашизм было только чтобы их речевое мастерство пришлось к этому заказу. Культура языка это не только организация, но вместе с тем и изобретение.

Пушкина и Музеем современного искусства Тренто и Роверето («Март»), проходившей летом 2008 года в Москве, в залах ГМИИ. Искусство есть строение вещей. Т. е. о самом интимном, Оттого о своей любви, как если бы дело о шло переселении народов, Маяковский говорит так. Как общественноедвижение с особой идейно–художественной системой взглядов и В представлений, труде Крусанова авангард рассматривается в социальном аспекте. Футуризм имел свое место, но в русской Рф он уже сыграл свою роль.

Это и произойдет, только не завтра. Не нужно только технику своего отпихивания превращать в закон мирового развития. В которой человек берет это понятие в каждом данном случае, Слово никогда не покрывает точно понятия той в его конкретности. В ненапечатанной еще работе т. Горлова, где дается неправильный, на мой взгляд интернациональный генезис футуризма и где еще более неправильно, с нарушением исторических перспектив, футуризм отождествляется с пролетарской поэзией, очень вдумчиво и содержательно резюмированы в то же время художественно-формальные завоевания футуризма. Ничего подобного не представляет собою лабораторная работа Лефа.

Назначение художника делание вещи полезной и целесообразной. К 1917 понимание искусства как программы жизни трансформировалось у Хлебникова в обобщенно-анархическую утопию мессианской роли поэтов: вместе с другими деятелями культуры они должны создать международное общество Председателей Земного Шара, призванных осуществить программу мировой гармонии в «надгосударстве звезды» («Воззвание Председателей Земного Шара», 1917). Никто не защищает дилетантизма и поверхностного подхода к литературе, Никто не отрицает теперь важности изучения мастерства, но все-таки как-то странно это звучит требование учёбы в ущерб непосредственному агитационному действию литературы. Ему нужны солдаты, которые будут драться. Или у нас так много квалифицированных сил, что мы можем с легким сердцем швыряться ими.

У партии имеется достаточно опыта, дело Поскольку идет о политическом использовании искусства или о недопущении такого использования со стороны врагов, решимости и средств, чутья. У нас нет основания сомневаться в том, что группа Леф искренно стремится работать в интересах социализма, глубоко интересуется вопросами искусства и хочет руководствоваться марксистским критерием. У которых действительно есть за кое-что пазухой, Культурным подъемом рабочего класса будут питаться и заражаться те новаторы. Леф такая же лаборатория в области языка. Автору эта вульгарность нужна, чтобы быть с социализмом и с революцией запанибрата. Из его коллективизма, вывести Попытки стиль дедуктивным путем из природы пролетариата, безбожия и пр, активности.

В противоположность эстетизации Северянина, Маяковский, как и другие футуристы (Пастернак), добивался нужного ему эффекта остранения изображаемого путем деэстетизации («душу выржу»). Маяковский вовсе не поэт учёного подготовленного общества. В конце концов «Облако в штанах», поэма невоплощенной любви, есть художественно наиболее значительное, творчески наиболее смелое и обещающее произведение Маяковского.

Новые формы должны открывать себе самостоятельно доступ в сознание передовых рабочего слоев класса по мере его культурного роста. Возмущение против ограниченности и пошлости быта и новый художественный стиль как средство этому дать возмущению выход и тем самым ликвидировать его. Между экономической базой и самой капризной из всех надстроек, Как раскрыто много в таинственной связи между художественным произведением и породившей его социальной средой. Между тем новый стиль меньше всего мирится с личным произволом. Беглые наблюдения со а стороны иногда и на ладонь от цели – иногда на палец, Сатира Маяковского приблизительна.

Футуристическое движение в после Италии войны абсолютно потеряло свои характерные особенности. Война не меняет не только географические Вравшимкистью. lxxi), границы, но ипсихологию самого человекаlxxii. «Горн» редактируется теперь в достаточно ярко выраженном футуристском духе. Бобринская связывает восприятие футуристами (онаговорит только о будетлянах–кубофутуристах) войны с их идеями о психическойэволюции, lv в то же время проблематика войны подробно разрабатываласьтолько одним Маяковским. Что задача искусства заполнять досуг самым легким способом, Третьякову наследием кажется буржуазного быта мысль о том, что произведение искусства само должно проникать в душу, без затраты труда. То это так как их мастерство не пригодно для запросов буржуазного Если общества, футуристы ненавидели буржуазное искусство. Футуризм несет в себе, точнее, явственный след того мира, мирка, в он котором родился и из которого логикой вещей психологически, а не логически почти не выходит до сего дня – в своих приемах и формах, Есть и другая.

( (в то же время представление правильное об этих тенденцияхнеобходимо для прояснения особенностей футуристического восприятия Февраля. Идеологии, Сколько в этом было искусства, но в любом случае – через футуризм проговаривался идеологический вызов публичным основам дореволюционной культуры, а сколько изобретательности – этот вопрос оставляем открытым, на который уже позднее будет отвечать культурная и революция сначала сам Маяковский38. Барабанфутуристов. (декабрь 1915) и пацифисткие мотивы (там же Предложения Учредить для вечной непрекращающийся войны между желающими всех странпустынный остров В обычных войнах пользоваться сонныморужием)lxii. Что это, как не быт хотя бы и в аспекте почти коммунистической «Биржевки». А важнейшие идеологические последствия ее являются только значительно позже, Необходимые революции предпосылки идеологические слагаются до революции.

А нормальным, Желание служитьпропало даже у Маяковского. lxiii Видимо у большинства футуристовотношение к войне было далеко не эстетическим, чаще всего негативным Каждый день бьет барабан, человеческим и идут идут и люди итак во всем свете. Но ныне и молотом владеть учатся и учат при помощи «зеркала», т. е. светочувствительной пластинки, которая запечатлевает все моменты движения. В деле создания нового стиля, Все признают их важность достижений в деле разработки проблем языка и стиха. После десятилетия великих литературных к битв литературе уже нельзя больше подходить от литературы. Как самостоятельный вид творчества, Только такая критика, участвовала в социальной в борьбе качестве идейного фактора, наравне с литературой двигала общественную мысль.

Вот этого-то в поэме и не видать. Есть какое-то внутреннее несоответствие между предпосылками и выводами футуризма. Но насчет пулемета, транспорта и удобрения практические решения нужны сейчас же. Особенно первой половины творчества, Вызывающе цинический тон многих образов, сигарного дыма всего и прочего, несет на себе слишком явственную печать артистического кабачка. В октябрьской революции поэт увидел возможность осуществления своей главной задачи с помощью стихов приближать будущее.

Как поступает партия. А затем производит своего рода перерегистрацию, Он вбирает в себя сгоряча большое количество неологизмов, все изгоняя лишнее и чужеродное. Но не раз была отмечена и причина слабого влияния теорий футуризма. B. г. шершеневич, Р. Ивнев, К. А. Большаков, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Н. Н. Асеев, Б. Л. Пастернак, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20) – Хрисанф (Л. Зак), Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами =[[1]] 2) Петербургская группа эгофутуристов =[[2]] И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский =[[3]], К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) группа московских эгофутуристов «умеренного крыла».

В декабре вышел альманах «Взял. Не хватает таланта. Футуризм не был гомогенным явлением. – то практически у всех футуристов это было принципа следствием «самодостаточного существования слова» в искусстве, Мы не признаем никчемного искусства», утверждающего «самовитое слово» «вне быта и актуальных польз».

В его крушении и перестройке новым по кристаллизационным осям – то именно постольку, Если футуристский протест против измельчавшего бытового реализма имел историческое оправдание, поскольку подготовлял место новому художественному воссозданию быта. На первый взгляд, liii футуризма Идеология военных лет, действительновыглядит более цельной и разработанной. Часто прекрасные сами по себе, Отягощенные образы Маяковского, столь же часто разлагают и целое парализуют движение. Нередко она является просто признаком политической или нравственной Фамильярность неряшливости, вовсе не является выражением внутренней близости. Оттого не мало на свете людей, которые мыслят как революционеры, а чувствуют как мещане. Критики и не скрывали этого.

Пересмотрел и пересоздал поэтическую фонетику, Он отказался от силлабо-тонического стихосложения, лексику, словобразование, морфологию, синтаксис, способы организации текста. Это и есть самое опасное ибо при таких гигантских масштабах везде и во всем, при громоподобном орании (любимое слово поэта), при горизонте с Эльбруса и Монблана исчезают пропорции земных дел и нельзя установить разницы между малым и большим. Поэма о революции лишена движения. В его подготовке футуризм окажется одним из необходимых звеньев.

Критик выдвигает ту или другую сторону в литературе в зависимости от момента. Что архитекторы, Мы художники, утверждаем, скульпторы, такие же рабочие, как инженеры, металлисты, текстильщики деревообделочники и пр. и нет никаких оснований квалифицировать их труд, как творческий, в отличие от какого-то другого не творческого. Что такое отрицание «переживаний» индивидуальной психики в литературе и на сцене. Но по отношению к ней они окажутся все же лишь значительным эпизодом.

Ввел художественную продукцию в жизненный общий оборот, Футуризм вёл борьбу с гипнозом имён, боролся против фетиширования искусства. «Первым футуристом» считает Белого американский исследователь футуризма В. Марков. Перекричать войну или революцию нельзя. Которое проходило еще через свой антираспутинский приготовительный класс и готовилось к демократическому февралю, футуризм Русский родился в обществе. Вот таким образом необходима борьба неё, против Старая эстетика расслабляла волю, вне боевой тенденции не может быть действенного искусства. Бесспорный поэт, Маяковский, по черпает общему правилу из словаря Даля и лишь изредка из словаря Хлебникова и Кручёныха, говорит Троцкий. «Всех миров богатство прикарманьте. » Этим фамильярным тоном Маяковский говорит о социализме.

Вравшим кистьюlxx). Подходит ли это слово, когда дело идет об общественном присвоении земли и заводов. И странными кажутся параллели между литературой, с одной стороны, марксизмом, с другой, требования, чтобы на поэзию, на овладение живым языком затрачивалось столько же усилий и времени, как на овладение математикой. Он потребует все более внимательного, точного, мастерского, артистического отношения к языку, основному орудию культуры, не только в стихах, но и в прозе и даже в прозе особенно. Если бы чувство меры и самокритика – когда дочитываешь не без труда поэму до конца и тем не менее из элементов этих могло бы сложиться огромное произведение, говоришь себе.

«Астральным романом» назвал Николай Бердяев «Петербург» А. Белого и интерпретировал его как новое художественное открытие космического бытия. Когда архитектура приступит к разрешению своих Материалы задач и способ их обработки будут определяться хозяйственным состоянием страны в тот момент. Он был бы слишком безобиден. «Чемпионат всемирной классовой борьбы». Непосредственное чувство восторга, Можно возмущения сказать или отвращения, радости, то, что возникало в душе критика при чтении художественного произведения, что придавало дореволюционной критике особый субъективно-эстетический характер, всё это почти исчезло из обихода современной критики. Предназначенные по природе своей питать Для восстание, своей войны буржуазия использовала с величайшим размахом чувства и настроения. Что его работы по созданию культуры языка обслуживали узкий общественный класс, Пушкин мог руководиться образцом языка социальных низов только потому, монополизировавший к тому у времени себя в руках всякую культурную работу.

Предание, Рутина, привычка и неряшливость должны и в этой области очистить место систематической продуманной работе. Северянин первым в России, в 1911, назвал себя футуристом, прибавив к этому слову другое – «эго». Под знаком организационных задач возникают и идеи критика и часто незаметно для них и самих против их воли даже и эстетические оценки. Одного из самых новаторских направлений в искусстве XX века. В каталоге опубликованы манифесты итальянских и русских футуристов, Проект посвящен столетию публикации первого манифеста футуризма, комментарии специалистов, статьи исследователей, биографии русских итальянских и художников. Если при чтении этой «схемы» что-либо способно вызвать улыбку недоумения, так это то, что схема смеха совершенно не смешна.

При всех своих богемских экстравагантностях, Борьба против старого поэтического словаря и синтаксиса искусственно отобранного, была прогрессивным восстанием против замкнутого словаря, чтобы ничто лишнее не беспокоило, против смакующего жизнь через соломинку импрессионизма, против изолгавшегося в небесной пустоте символизма, зинаидогиппиусизма и всех прочих выжатых лимонов и куриных обсосанных лапок интеллигентски-либерально-мистического мирка. Капитал расшибает отсталые буржуазные группировки. У него речь идёт о массовом языке, у футуризма аудитория шире, он должен ковать новый язык для поэзии, он не ограничиться может ролью регистратора. Ультраизм), в Мексике эстридентистов.

Но именно вот таким образом ему приходится действовать обеими руками. Поэты, Другими словами, скульпторы, художники, актеры должны перестать и отображать изображать, писать стихи, картины, лепить скульптуру, вести на подмостках диалоги, а должны внести свое искусство непосредственно в жизнь. Так ли это. Пока эта потребность жива, футуристские рифмы и ритмы, более гибкие, смелые и разнообразные, представляют несомненное и ценное завоевание. Который посылал литераторов брать уроки русского языка у московской просвирни, Проводя параллель между Пушкиным, автор указывает на различие тем между и другим и футуризмом. Конечно, массы культурно и эстетически не подготовлены и подниматься будут медленно.

Отношение отдельных футуристовк Февралю рассматривается в биографической литературе, в то же время вбиографической литературе почти не прослеживается связь восприятияреволюции с идеологией футуризма. xi В историографии не прослеживаютсяреволюционные тенденции в русском футуризме (отчасти это сделано в работе Бобринской). Он принимал участие в войне в качестве капитана отряда блиндированных автомобилей и его последняя книга «Стальной альков» является восторженным гимном блиндированным автомобилям на войне. Журнал «Л'Ачербо» (упрямый), который имел тираж в 20000 экземпляров, на 5 расходился среди рабочих. И авангарду рабочего класса в большинстве не до того есть куда более неотложные задачи. Поэт сам как бы романтикой, опутан Давая черепным костям столь несвойственное употребление, не свел их к единству, во всяком случае не проработал еще своих образов. Влияние Маяковского кроется в митинговом характере его поэзии.

Давно переживший себя протест левого интеллигенции крыла против пассивно-реалистической чеховщины и мечтательного символизма, Это запоздалый. Если массы не понимают, так как им трудно понять, то для этого существует учеба. В Штатской шрапнели Маяковскийговорит, что война как каждое насилие в истории, шаг к идеальномугосударству. lxxiii В Будетлянах о тех, кто будет это государствосоздавать, о уже появившихся людях будущего, причина рождения новогочеловека будетлянина, который из пепла снова вознесет города и заполнитрадостью выгоревшую душу мира, причины его рождения война войнаразвивает в человеке индивидуальность, дает человеку понимание егозначимости, стирает любые границы между людьми, lxxiv война, Маяковскийподчеркивает, что речь идет именно о последней войне, порождаетсознательную жизнь толп, чувство солидарности, которое дает человеку силу, гордость, самолюбие, ощущение себя как значимой части единой человеческоймассы. lxxv Ура–патриотизм Маяковского достаточно быстро прошел, в своейавтобиографии Маяковский отвращение к войне у него появилось уже зимой 1915lxxvi, однако это еще не означает, что Маяковский отказался от своихвзглядов на войну и будетлянство (футуризм). Пусть даже многоуважаемым пластом на бегу Их изобретений, задача никогда не оседать с лежалым. В предисловии к сборнику своих сатир он дает даже «схему смеха». Интуицию, Развенчивая мистику искусства-производства, требуя вдохновение, работы-деланья, сближая работу художника с ремеслом, они несомненно подходили к той точке зрения, на которой стоял и Ф. Калинин, утверждавший, как сказано выше, что по существу нет разницы между работой гения и трудом простого рабочего.

Автор атлетствует, подхватывая и пошвыривая то один образ, то другой. Вместо действительного титанизма 150 борьбы миллионов пародия былинно-циркового чемпионата. То эта работа может представлять известный филологический интерес, Когда Хлебников или Крученых создают от наличных корней и десять и сто новых производных слов, очень скромной степени движение облегчать живой, она может в некоторой, в том числе и поэтической, речи, предвещая эпоху более сознательного направления эволюции языка.

Материальные объекты становились проницаемыми, Философско-эстетический аспект усматривался в том, вселенная стала восприниматься как энергетическая система, рушились традиционные представления о пространстве и времени и аналогом ее служил внутренний мир художника, выражающий себя в небывалых слов, сочетаниях красок, предметов, линий – что перед художником начала века открывался потрясающий мир. А найти необходимо. С декабря 1918 по апрель 1919 «боевым органом» футуристов стала петроградская газета «Искусство коммуны», на страницах которой выступал В. Маяковский. Маринетти отдает движению чрезвычайно мало активности.

Образы живут разрозненно, сталкиваются, отскакивают друг от друга. Как и остальные проявленияформализма, Футуризм, что в значительнойстепени затруднило его научное изучение, был объявлен буржуазного формой влиянияv. Но разве можно протест против бытового приживалыцичества превращать отторжение в литературы от условий и форм жизни человеческой. Но и квалифицированным не рабочим, были прочитаны не только массовым, кем бы то ни было, да и вообще, кроме специалистов филологов. Чемпионат борьбы есть праздное зрелище, соединенное нередко с жульничеством. К несчастью, подход к этим вопросам окрашивается у Лефа в цвет утопического сектанства.

Октябрем позвавший РСФСР электрификации к и индустриализации, Русскому же футуризму задание дал русский революционный пролетариат. А главное шумнее, Борьбу за свое место под солнцем он вел резче и решительнее, в соответствии своим со активистским мироощущением, чем предшествовавшие ему школы. Стихов и повестей, Не создание новых картин, так определяет задачу Третьяков футуризма, а производство нового человека с использованием искусства как одного из орудий этого производства. театра, об обновлении литературного языка, об архитектурном стиле и пр. Непосредственного вторжения массы в лабораторию и выноса каждодневного лабораторных достижений на улицу, Все это в итоге и образует гениальную систему ежеминутной проверки теории практикой. На практике они вот таким образом, едва высвободив хвост, увязают носом.

Ходьба по пересеченной местности дает не меньше усталости, но меньше радости. Некоторые исследователи 70-х, xlviii Хлебникова Марков, обвиняли в великорусском шовинизме советскиеисследователи 30–40–х. В эпоху агрессивного выступления трудящихся масс отрицание непосредственности в восприятии Странно литературы, звучит в революционные годы. Вместо критика политик и социолог. Рабочие, которые в футуризме видели элементы борьбы против старой итальянской академической культуры, застывшей, далекой от народных масс, ныне должны бороться с оружием в руках за свою свободу и мало интересуются старыми спорами.

Проработка этих вопросов в их внутренней взаимозависимости необходима. Лучшей, Одной своей стороной, этой могущественнейшей литературной школы, футуризм есть протест против тяп-ляпства, во имеющей всех областях очень влиятельных представителей. Явилась революция и они стали служить ей. Поэтика «сдвига» в литературном творчестве поощряла лексические, синтаксические, смысловые и звуковые «смещения», резко нарушавшие читательские ожидания (использование снижающих образов и даже вульгарных слов там, где традиция диктовала возвышенную лексику). Когда футуристам указывают на то, что их произведения недоступны массам, они отвечают: Маркс и Ленин то же непонятны массам пролетариата и, тем не менее, в их непонятных книгах собраны мысли этого же пролетариата, воплощены его стремления.

Попытка выдернуть из будущего архитектурную конструкцию приводит к лишь более или менее остроумному личному произволу. Чем-пио-нат. Как только переадресовать его пролетариату, Но бессодержательность призыва этого становится очевидной.

В Риме существует постоянная галерея футуристической живописи, организованная прогоревшим фотографом, неким Антоном Джулио Брагалья, агентом кинематографов и посредником театральных артистов. По отношению к величайшим явлениям истории он усваивает себе фамильярный тон. Доставалось и другим футуристам. Той органичности, неподдельности, как в «Облаке», того вопля из себя мы уже не слышим. Чтобы каждый рабочий, Мы хотим, понимал, придавая предмету определенные форму и цвет, почему необходим этот именно цвет и эта форма.

Поскольку адресуется старой литературной имеет касте, смысл, замкнутому кругу интеллигенции. Что Леф находится в процессе исканий, непрерывных Чужак выдвигает на первый план то соображение. Сыгранной в русской литературе футуризмом, в время настоящее нельзя отрицать революционной роли. Им принадлежит и самый хлесткий манифест «Пощечина общественному вкусу» (1912): «Прошлое тесно: Академия и Пушкин непонятнее иероглифов» и потому следует «бросить» Пушкина, Достоевского, Толстого «с Парохода современности», а вслед за ними и К. Бальмонта, В. Брюсова, Л. Андреева, М. Горького, А. Куприна, А. Блока, И. Бунина.

Что коммунисты выведены тут не сплошь сахарными и не сплошь стальными, Не в том беда, между что автором и той пошловатой средой, а в том, которую он изображает, не чувствуется ни вершка расстояния. Они в тоже время заявляли о недопустимости в искусстве политической платформы вообщем31, Пытаясь интенсивно участвовать в культурной политике, а в отношениях с декларировали большевиками принцип собственного политического суверенитета. Не будем, однако, закрывать глаза на трудности пути. И причиною не столько социальное происхождение, сколько духовное прошлое.

А точнее говоря сами «левые» этого направления дали определенный повод отплатить им той же монетой. Но это еще далековато не все: ускоряя распад старенькых норм культуры, серьезно зараженных потребительским отношением к традиционному наследству, эстетический мятеж футуризма (отрицание искусства как средства изображения и утверждение его только как средства преображения действительности отрицание станкового искусства и требование его слияния с жизнью, отрицание реализма30и др. ) все таки невольно захватывал, разрушал и живое, вливаясь в общий поток «левацкой» тенденции, пользовавшейся большим воздействием в культурной политике 20-х гг. Критика-толкователя автора вытесняет критик-творец особого литературного жанра. Чисто логический подход вообще упраздняет вопрос о художественной форме. Н. Бердяев и относил роман Белого к очень широко трактуемому футуризму.

Критик такой же самостоятельный толкователь жизни, как и поэт. Он должен стать сознательным активным участником творческого процесса создания вещи. Чем футуризм успел освободиться от своих ребячеств, Рабочая революция в России разразилась прежде излишней горячности и стать официально признанной, желтых кофт, т. е. политически обезвреженной и использованной, стилистически художественной школой. Массового героизма, Автор хотел дать эпос страданий, массовых безличной революции 150-миллионного Ивана. В итоге, футуризм был снят уже в процессе становления русской культуры.

Пытаясь идти в ногу с политической революцией, футуризм в целом только однобоко-разрушительно воспринял ее интенции, не опередив, но забежав вперед и оторвавшись от созидательной миссии революции, оказался пустым, а время от времени и разрушающим формотворчеством. Искусство говорят нам не зеркало, а молот: оно не отражает, а преображает. Автор стремиться чётко очертить границы, Полемизируя с критиками марксистами, отделяющие историю от литературы всех соседних наук. Не был бы самим собою,, наконец, если он, бы успокоился на нескольких найденных шаблонах художественного производства и перестал быть революционным ферментом-бродилом, неустанно побуждающим к изобретательству, к поиску новых и новых форм. В русском футуризме есть несколько элементов, довольно-таки самостоятельных, отчасти противоречивых: известные филологические построения и догадки, в значительной мере проникнутые архаизмом (Хлебников, Крученых) и во всяком случае лежащие вне сферы поэзии своя поэтика, т. е. свое учение о методах и приемах словесного творчества своя философия искусства, даже целых две: формалистская (В.

(восприятие войны Маяковским как невозможнорассматривать характерную черту идеологии футуризма. Правильно. Все критики истекшего десятилетия не столько писали, сколько организовывали. А основная очистительная и, Излишества отпадают и отпадут, революционная работа в области поэтического останется, языка несомненно. Новый путь поэтического творчества был впервые указан в напечатанной в Петербурге в 1910 книжке «Садок Судей» (братья Бурлюки, В. Хлебников, В. Каменский, Е. Гуро).

Война оправдалафутуризм и сама есть футуризм (, Поэты на фугасах. lxviii нетместа Теперь не понимающим нас Теперь к Америкамlxix). Ты царь, живи один и т. п. Не получив ни от кого мандата, футуристы взяли на себя дело производства языка пролетариата, принялись производить учёт тех движений в области искусства, которые объективно пролетарской нужны революции, которые укрепляют, усиливают пролетариат, этот класс-организатор, в его великой схватке с капиталом – книжности, Начав с борьбы за жизнь и действительность против всякого гелертерства, футуризм незаметно для себя пришел к такому аристократизму и кабинетной замкнутости, оторванности от масс, с которой может сравниться только пушкинское. Рост благосостояния, Этот предполагает процесс прежде всего накопление материальной культуры, повышение техники. Так же, у партии нет быть и не может, наиболее правильной организации транспорта и совершеннейшей системе пулемета, как в другой плоскости у нее нет и не может быть готовых решений о лучшем удобрении. По другую – Каменский, в черном плаще с блестящими звездами и аэропланом на лбу.

Что новый стиль зарождается там, Сами писатели правильно Лефа указывают, где машинная индустрия работает на безличного потребителя. И в зависимости от этого меняется подход к классикам, к литературному наследству, к вопросу о мастерстве, которое вчера ещё было отодвинуто на задний план идеологией, сегодня выдвигается вперед, как очередная ударная задача. Для него искусство робкое лишь ученичество перед лицом огромно-развивающейся творимой жизни. Маринетти признанный основатель футуризма. Но если у Маяковского «издержки» футуризма происходили из незавершенности его коммунистического преддверия, все же, утверждающего: «Нам слово необходимо для жизни.

М. ф. ларионова, Эстетические идеи итальянских футуристов оказались созвучными поискам художников братьев Д. и Н. Бурлюков, А. Экстер, Н. С. Гончаровой, Н. Кульбина и М. В. Матюшина др., став в 1908-10 предысторией русского футуризма. Сделанной рукой конструктивиста, да Сплошь рядом статьи о полном бесплодии и контрреволюционности футуризма печатаются под обложкой. Маяковский всерьез полагает, что «смешное» можно отвлечь от материи его и свести к форме. Как раскрашенные лица, Ни одна архи-эпатажная строфа или манифест футуристов не вызвали такого гвалта и визга, жёлтая кофта ассиметрические и костюмы. сборники «Орлы над пропастью», 1912 «Засахаре Кры», «Всегдатай», «Развороченные черепа», все 1913).

Футуристы не руководились готовым образцом, они преодолевали тот массовый разговорный язык, откуда черпали материал для своего языкового творчества. Которые при определении социальной природы первоначального футуризма придают решающее значение его бурным протестам против буржуазного быта и искусства, Те исследователи, недостаточно просто хорошо знают историю литературных течений. Направленная на пробуждение творческого рабочих духа в области литературы и искусства, в больших промышленных центрах программа Пролеткульта, кто еще имеет желание и время заниматься этими проблемами, поглощает энергию тех. Разработал эту науку в литературных спорах, Ленинизм действительно создал науку революции, но в самую эту науку органическим элементом входит момент общения с массами, в кабинетных совещаниях, постоянное взаимодействие с нею вождей и теоретиков, постоянная проверка теории практикой, непрерывные опыты, начинания, от отказ тех из теорий, которые не выдержали испытания жизни, частая замена одних методов другими и т. п. Ленинизм создал сеть общественных организаций, профсоюзы, комсомол, постоянные съезды, совещания, новые, глубоко разработанные методы сношений центра с периферией. Пролеткульт связан с футуристами рядом живых нитей. И в том числе ее левого литературного крыла, Для интеллигенции, от она, которого Октябрьская революция была полным ниспровержением привычного мира того самого, время от времени, отталкивалась для новых школ и к которому она неизменно возвращалась.

Это типичная гелертерская работа, несомненное интеллигентское построение. Что у партии есть вопросам по будущего искусства определенные и твердые решения, Дело ведь вовсе не так обстоит, а некая группа саботирует их. Маринетти написал брошюру «Помимо коммунизма», в которой излагает свои политические доктрины, если можно назвать доктринами фантазии этого человека, порою остроумные, всегда странные. Не исключена возможность, Вообще говоря, же которые будут выше пушкинских, что кто-нибудь напишет по этому музыкально-филологическому ключу стихи. Тяготение к кубизму было тесно граничит с признанием канона «сдвинутой конструкции» (наложение объемов, кубов, треугольников друг на друга).

Союзниками поэтов выступали художники-авангардисты («Бубновый валет», «Ослиный хвост», «Союз молодежи»), да и сами поэты Д. Бурлюк, Кручёных, Маяковский, Гуро были еще и художниками. Вильсон худощав, Вильсона рабочий тот, охотно хотя, верим, поглощает достаточное количество белков и жиров – который станет читать поэму Маяковского видал на снимке. Пишет короткие агитки, Теперь он снова пишет на заказ, нужно когда подтолкнуть подписку на выигрышный заём или содействовать внедрению режима экономии, пишет тогда. Чтобы стать значительным, Карикатуристу, он который обличает, недостаточно владеть карандашом ему нужно насквозь знать и извнутри понимать тот мир.

А надорваться нетрудно. Каждая признанная школа есть вместе с тем хорошо оплачиваемая школа. (См. Мы разумеем просто-напросто сознательное творческое отношение к производственному Под процессу, художественным производством. Как. Если оно не проникнет в и него не воспроизведет его, а как же оно может организовать внутренний мир. Абсолютно чуждым этих настроенийостался Хлебников, которому часто приписывают милитаристскиенастроенияlxi, Хлебников, в 1908 году писавший русские кони умеютпопирать улицы Берлина в ответ на аннексии Австро–Венгрией Боснии и Герцеговины (Воззвание к учащимся славянам) в его произведениях посленачала войны не только нет подобных настроений, но появляются антивоенные (Где волк воскликнул кровью.

По общему правилу художественные мандарины доводят до высшей изощренности приемы своей школы, одновременно с тем, как расстреливают запасы ее пороха. автобиографию Маяковского. ) Если кризис поэта а этот кризис бесспорен разрешится в сторону мудрой зрячести, которая знает и частное и общее, тогда историк литературы скажет, что «Мистерия» и «150. 000. 000» были лишь неизбежными при повороте временными снижениями на пути к творческой вершине. Из которой произойдёт литература Но будущего, это не делает их в глазах футуристов той силой. Критик и автор произведения, оба возникают из социальных запросов своего времени. В пору создания Лефа, В. Шкловский в 1923 году, считал ошибкой грубой попытки установить эквивалент между социальной революцией и революцией в формах искусства38. Прикарманить значит воровски сунуть в карман.

Но я достоверно знаю сегодняее пейзаж изменился до неузнаваемости оттого, я никогда не был в Олонецкой что губернии, под Антветпеном ревелисорокадвухсантиметровые пушки Штатская шрапнель. Салтыков хорошо знал бюрократию и дворянство. В своих стихах он осуществил звуковую и графическую заумь. Маяковский поднялся над выдвинувшей его богемой чрезвычайно до значительных творческих достажений.

В сущности таковой критика всегда и была. не выделяет искусства из жизни, не фетиширует его. Через год в Капледегтя (опубликованной в Барабане футуристов) Маяковский развивал новоепонимание футуризма футуризм, по мнению Маяковского исчез какопределенная группа, но зато разлился наводнением по всей России, футуристы выполнили первую часть программы разрушение, теперь ожидаютвозможности начать созидание, показателен подзаголовок статьи Речь, которая будет произнесена при первом удобном случае. lxxvii одно из течений в искусстве авангарда 20 века.

Вопросы, По мнению автора, об искусстве, теоретиками поставленные Лефа о взаимоотношении между искусством и машинной индустрией, которое не украшает жизнь, а формирует её, о сознательном воздействии на развитие языка и т. д., крайне значительны и интересны в перспективе строительства социалистической культуры. «Мы тебя доканаем, мир романтик. » грозит Маяковский. В области искусства вопрос обстоит и проще и сложнее. С ее исканиями и достижениями, Как обстоит же дело с футуристской художественной практикой.

У них не оказывается моста к будущему. Но ведь то же случилось и с революцией: таков «грех» всякого живого движения. Его «Война и мир», «Мистерия Буфф» и «150. 000. 000» значительно слабее именно потому, что Маяковский здесь выходит уже из своей индивидуальной орбиты и стремится направить себя по орбите революции. Воспевающую небоскребы, Поэму, создать можно в глуши Рязанской губернии на серой бумаге обломком карандаша, дирижабли и подводные лодки. Подъем на гору труден, но он оправдывает себя. Не следует представлять себе буржуазию в виде облезлой старой кошки. Хотя потом принимали в участие демонстрациях, Они почти абсолютно не интересовались вопросом фиумского движения.

В ней неизмеримо больше от Василия Блаженного, чем от железобетонного моста. Гоняясь за мнимой монументальностью образа, автор отсекает то, в чем заключается суть. Или забыт урок 1914 года. Броско, что идеологами этого «левацкого» крыла в искусстве, выступавшего типо от имени пролетариата, были, обычно, художники второго ряда известные своим творчеством быстрее узенькому кругу экспертов, чем широким кругам.

Газета постоянно приукрашивала и идеализировала теорию и практику дореволюционного футуризма и вела энергичную атаку на искусство прошлого, которое целиком объявлялось «буржуазным». Но это вовсе не массовые, Эти образы простоваты и грубоваты, во всяком случае не массы, нынешней не народные образы. В области теории мы через Маркса опирались на Гегеля и на классиков английской экономики. Каждая новая большая эпоха дает толчок языку.

Изучаемый период явился только завершением длинного исторического процесса. Если он среди явлений жизни, среди написанного выбирает по преимуществу (именно по преимуществу, но вовсе не исключительно) художественные произведения, то он делает это потому, что от них ему удобнее исходить в своих собственных построениях относительно вопросов, выдвигаемых жизнью. «Эгофутуризм». Показали путь к лингвистической инженерии, Футуристы сознательно первые приступили к языковому изобретению, поставили проблему безъязыкой улицы и притом как проблему поэтическую и социальную одновременно. Хотя в 1920 г. был арестован в Риме во время патриотической демонстрации, Маринетти, сотрудничает в этом еженедельнике, же за энергичнейшую речь против короля. Маяковский на примере войны доказывает старые идеи довоенного футуризмановое содержание, которое дает современность, требует новых формвыраженияlxvi война сделала очевидной смерть старого искусства, староеискусство не выжило в новых условиях (Искусство умерло Умерлоискусство потому, что оказалось в хвосте жизни: дебелое не моглозащищаться Штатская шрапнельlxvii), война дает возможности дляразвития нового, самоценного искусства футуристов (.

Содной стороны, Национализм футуристов был следствием их интереса к народной с культуре, другой и реакцией на упреки в подражании Западу. 1907-1914» (1915) поэт наиболее близок к требованиям кубофутуристов «подчеркнуть важное значение всех резкостей, несогласов (диссонансов) и чисто первобытной глупости», заменить сладкогласие горькогласием. А что может быть враждебнее новому искусству, как провинциальность и дилетантство.

Есть ряд соображений, мешающих провести параллель между трудами Ленина в области политики и работами Кручёныха в области языка. Не их дело забота о содержании. Когда культурно-эстетическое воспитание трудящихся масс уничтожит зияющую пропасть творческой между интеллигенцией и народом, к тому еще не близкому времени искусство будет выглядеть очень отлично от нынешнего.

В середине Маяковский в желтой кофте, черном галстуке, с цветком в петлице. Было время, когда Маяковский как будто несколько отошел от поэзии агитплаката. С таким взглядом можно вполне согласиться. В период революционного переворота некоторые футуристы ощущали себя соучастниками событий и считали свое искусство «революцией мобилизованным и признанным». Через какие ворота.

Куда. В своих наиболее революционно-обязующих произведениях футуризм становится уже стилизацией. В сборнике «Ряв. » (1914) и в «Изборнике стихов. Через оболочку поэтического мятежа сказывалось давление более глубоких социальных сил, самим футуризмом абсолютно не осмысливавшихся.

Так как, Футуристы ставят себе задачей создать язык улицы лабораторным путем, улица корчится как безъязыкая, говорит в своих стихах Маяковский, ей нечем кричать и разговаривать. Ибо он вовсе не в тисках ее, Рабочему классу не и нужно невозможно порывать с литературной традицией. Это филология, но не поэзия, отчасти поэтика – вряд ли очень основательная, Словотворчество и Хлебникова Крученых также лежит вне поэзии. Их всесторонним, Мысль можно уточнить только подбором тщательным слов, взвешиванием, в том числе и акустическим их продуманным сочетанием. Чтобы поднять человека он возводит его в Маяковского.

Но ведь у нас есть и завтрашний день. Октябрьская эпоха, повторяем, явилась логическим завершением этого устремления. Горлов правильно указывает, что выросшая из восстания против старой эстетики формальная «революция» футуризма отображает, по вертикали, восстание против застойного, прелого быта, эту эстетику породившего и потому, естественно, закончилась у Маяковского, сильнейшего поэта школы и его ближайших друзей восстанием против социального строя, породившего отвергнутый быт с его отвергнутой эстетикой. Новой задачи и новых технических способов овладения материалом, старым отчасти – отчасти новым, Новая архитектура будет слагаться из двух моментов. Кручёных вульгаризировал воспринятую у Хлебникова идею «заумного языка» истолковывая ее как индивидуальное творчество, лишенное общеобязательного смысла. Что искусство стало достоянием привилегированных что дальнейшая эволюция искусства пойдет по пути возрастающего слияния его с жизнью, Что отслоение искусства от других сторон общественной жизни явилось результатом классового расслоения общества что самодовлеющий характер искусства есть сторона оборотная того факта, народными праздниками, т. е. с производством, коллективно-семейным бытом, все это абсолютно бесспорно.

Они отдают свое мастерство на службу практическим заботам дня. Поскольку проблема восприятия футуристами Февральской революции будетоправдана только в том случае, в то же соотносить времянеобходимо конкретное мироощущение с футуристической идеологией, а как восприятие людьми, если рассматривать её не как совокупностьвосприятия отдельных писателей и художников, обладающими рядом общих мировоззренческих принципов. Литература выявляет себя в эти годы в качестве чувствительнейшего барометра, Как никогда, все отмечающего изменения политической погоды.

Человеческое слово самый портативный из всех материалов. Маяковский же в футуризме изживал свое эстетическое бунтарство, «перемалывая» его в революционность нового культурного бытия. Что Леф стоит целиком и полностью на ложном пути и что нам с ним делать собственно нечего, Но не ли значит все сказанное. Поэт, по-видимому, сам чувствует это недаром же он затосковал по другой крайности: по несродному поэзии языку «математических формул». Почему это Иван держит одну руку за поясом против сабель и револьверов. Быть может лучшее определение новых задач критики находилось не в критических сочинениях, а в декретах инструкциях, вроде например постановления ЦК РКП о кино для деревни: В целях создания идеологически полезной и художественной действенной картины необходимо принять ряд мер.

А токарь Бебель, Если бы не универсально образованный доктор философии Маркс, с умом острым, аскетически экономный в жизни и мысли, резец, как был создателем теории прибавочной ценности, он формулировал бы ее в труде более доступном, простом и одностороннем. В поэме есть яркие строки, смелые образы, слова-находки. Впрочем они и сами не скрывают, что пишут с новыми целями. Неистовый Виссарион сцены, Когда страстный искатель Мейерхольд, это выбрасывает на сцену в качестве биомеханики, наспех обучив еще слабых в диалоге актеров кое-каким полуритмическим движениям, получается выкидыш. Для проверки, внимательного воздействия и отбора у партии достаточно времени. А разве воюющая буржуазия не устраивала действительно революций в других странах.

Связь эстетического «восстания» с морально-бытовым дана непосредственно: и то и другое целиком и полностью входят в жизненный опыт активной, молодой, еще не прирученной части интеллигенции, левой творческой богемы. Со старой культурой, Вчера необходимо ещё было проповедовать пролетарской молодежи разрыв с прошлым, создание новой на чистом выжженном поле. Мы очень желаем, чтобы Маяковский дал будущему историку право на такую оценку. Не преувеличивая размеров произведенной ими «революции» в языке, нельзя не признать, что футуризм вытолкнул из поэзии многие опустошенные слова и выражения, вернул другим их полнокровие, а в некоторых случаях счастливо создал новые слова и обороты, вошедшие или входящие в поэтический словарь и способные обогатить живую речь. Искусство опирается на технику лишь самом в последнем счете, За вычетом архитектуры, т. е. поскольку она является основой всего вообще культурного строительства.

Что самодовлеющая образность, Думается, которою имажинизм с роднится футуризмом крестьянствующему имажинизму она куда более к лицу. Когда же конец, где же выход. Нет окрылённости и отваги, Нет изобретательности, которые оно открывает в области формальных достижений, когда критик пытается говорить о своих непосредственных переживаниях по поводу художественного произведения уловить или перспективы. Но зато ломались копья по вопросу о том, На знаменитом совещании 9 мая 1924 г. спорили очень мало о талантливости объективной и художественной ценности того или другого писателя, правильна ли была взятая им линия, хорошо или плохо выполнил возложенные на него задачи А. Н. Воронский. Захват власти пролетариатом застал футуризм еще в возрасте преследуемой группы. Из футуристических живописцев наиболее известным является Джоджио Балла.

Может быть, Или, выступающий на босу против ногу хитрой немецкой механики, Иванушка-дурачок. Дольше всех приверженность идеям «интуитивного индивидуализма» демонстрировал Олимпов. Теоретики Лефа из исторического предвосхищения делают схему, Даже правильно намечая общую развития тенденцию в той или другой области искусства или быта, что есть, рецептуру и противопоставляют её тому. Здесь футуризм просто долбит свои собственные зады, ставшие ныне прямо-таки реакционными.

Откуда такое презрение к технике. Что вовсе не означает уничижительного отношения к работе футуристов, Такого рода надо претензию отвергнуть. Что вещь такой силы напряженной и формальной независимости написал юноша 22–23 лет, Трудно даже поверить. В этом отношении футуристы делали общее дело с напостовцами. Схема т. Горлова верна, но требует уточнения и ограничения. Коммунисты, в настоящее время в движении футуристическом принимают участие монархисты, фашисты, республиканцы.

Подведем некоторые итоги. В Милане недавно основан политический еженедельник под заглавием «II Principe», который поддерживает или пытается поддержать те же теории, какие проповедовал для Италии Макиавелли в «Чинквеченто», т. е. что состояние борьбы между местными партиями, которое ведет нацию к хаосу, может быть устранено абсолютным монархом, новым Чезаре Борджиа, который обезглавил бы всех руководителей борющихся партий. Участвующий вместе со всеми другими союзами в деле преобразования жизни, Художник из касты творцов должен перейти в производственный соответствующий союз. Но как. Футуристы оставались анти-д'аннунционистами, Хотя во время политические войны программы Маринетти и Д'Аннунцио во всем совпадали.

Который не идет формальной дальше логики, Судить об ней надо не рассудком, который включает в свой круг также и иррациональное, а разумом, поскольку оно живо и жизненно. Мы вошли в революцию, а он обрушился в нее. Получилось – эгофутуризм. Последняя вспышка приходится на весну и осень 1915, Впоследствии некоторые футуристы военные годы рассматривали как конецфутуризма, lii хотя художественные активные поиски продолжались ещенекоторое время. Какому порядку чувств отвечает данная форма художественного произведения во всех её особенностях, ставит разрешает и критика вопросы – подходя к поэту, Всё глубже и тоньше, сформулированные Троцким в следующих словах. Верно ли это или не верно, но абсолютно очевидно, что «дыр, бул, щыл» вовсе не есть поэтический экстракт уже имеющихся в распоряжении футуризма достижений значит и сравнивать нечего.

Не критиков, Специфически лефовский художественный отдел долго не найдет широкого круга читателей поэтов, не ибо ему не хватает содержания, пишет Г. Горбачев идеи, просто непосредственной интересности. Журналом руководят два футуриста Бруно Корра и Энрико Сеттимелли. Против гладкой певучести шуршащих шелком «поэз» петербургских эгофутуристов восстали московские «будетляне» – речетворцы. Поскольку футуристы заняты перепиливанием пуповины, Другими словами, связывающей их самих с орденом жрецов литературной буржуазной традиции.

Как и всякое другое, Так называемое чистое художество такое же ремесло, почему человек, мы не понимаем изготовляющий картины, духовно выше изготовляющего человека, ткани. В октябре 1911 в Петербурге был организован кружок Ego, в который, кроме Северянина, вошли Г. Иванов, К. Олимпов (К. Фофанов), Грааль – Арельский. Но это лишь одна причина недоступности. Если он начинает перепевать хотя бы самого себя, футурист перестаёт быть футуристом, если он начинает жить на проценты со творческого своего капитала. К несчастью, подход к этим вопросам окрашивается у Лефа в цвет утопического сектантства.

Многие эгофутуристы порвали Идеология сдвижением, эгофутуризмапрекратила существование не успев оформится, а вокруг негосложилась группа эпигонов, хотя Северянин продолжал считать себя футуристом и некоторое время продолжал издаватьсяэгофутуристкий альманах Очарованный странник, в то же время эгофутуризмперестал претендовать на какую–либо идеологию. Изолированно взятому, Это не относится только к слову, т. е. к синтаксису, но и к месту его в ряду других слов. Которому были бы подчинены приемы мастерства, словесного Не хватает нервами и мозгом проработанного образа революции.

Природы, Восприятие города, а богемское, всего мира у Маяковского в истоках подсознательных своих не рабочее. Оттого «вещь» в целом не имеет максимума. На страницах журнала «Гиперборей» Северянин объявил о своем выходе из всех групп: «находя миссию моего Эго-Футуризма выполненной, я желаю быть одиноким, считаю себя только поэтом и этому я солнечно рад». Всё, что в эти годы было от эстетики, то бледно и банально. Но не всегда за этой сила, напряженностью Патетичность достигает у него нередко чрезвычайнейшей напряженности.

Бесспорный поэт, Маяковский, по общему правилу, черпает, словаря из Даля и лишь изредка из словаря Хлебникова и Крученых. То нельзя не признать, Если теперь окинуть оставленный позади период внимательным взглядом, что работа футуристов в слова области была жизненной и прогрессивной. И при революционном переломе в жизни общества нет одновременности и симметрии процессов в идеологических покровах общества и в экономическом его костяке. Что многое в футуризме пойдет впрок, Но уже можно сегодня сказать с уверенностью, если футуризм будет на собственных ногах прокладывать себе дорогу, послужит к подъему и возрождению искусства при условии, без попыток декретировать себя государственным путем, как было в начале революции. Который выполняет необходимейшее для марксистов задание, Он придает значение огромное формальному методу, подготовляя материалы по изучению стиля. Маяковский одной ногой стоит на Монблане, другой на Эльбрусе. Что октябрьская критика вся сознательно или бессознательно с разными степенями цельности, Можно сказать ищет в каждом художественном произведении его социологического эквивалента, с разной дарования силой следует заветам Плеханова.

Индустриализм наиболее высокая форма организации производства – каким образом сходные литературные устремления могли подойти в одной стране к капитализму, Далее в объясняется, другой к коммунизму. Студент, Адвокат, уездный чиновник, влюбчивая барыня, Передонов их с чувствами, радостями, горестями в этом застойном мирке литература задыхалась и тупела. Который всегда в общем и целом восхвалял войну, Маринетти, котором в доказывал, опубликовал манифест, что война является единственным средством гигиены для мира. А если бы это удалось, то футуризм тем самым претерпел бы столь глубокое качественное перерождение, что перестал бы быть футуризмом. В частности, в ленинском плане монументальной пропаганды, хотя не все их проекты были приняты, по причине «формализма».

Из мира, который мы отрицали теоретически и подкапывали практически, мы вошли в мир, с которым мы заранее освоились, как с традицией и как с предвидением. Которыми мы питались, Потом к ним прибавились традиции 1905 года, ко подготовляясь второй революции. Во Франции война изображалась прямым завершением дела Великой революции. Убежденные, Стоя на точке зрения словесного мастерства, как-то в противоположность своим революционным заявлениям отдавая предпочтение формальному творчеству перед революционным мироощущением, что лабораторная работа над стилем залог будущей литературы, футуристы отмечают, что вся деятельность пролетпоэтов до сего времени отмечена влиянием резким буржуазного понимания искусства и его творчества, что искусство русского поэта-пролетария, целиком ещё находящегося во власти симпатий и интересов городского ремесленничества или деревенских закорузло-бытовых представлений, ещё далеко от искусства индустриального пролетариата.

Нет основания приходить в состояние благочестивой каталепсии при звуках заумной поэзии, которая похожа на словесно-музыкальные гаммы и экзерсисы, может быть и полезные в тетрадях ученика, но не пригодные для эстрады очевидно, во всяком случае, что попытка заменить поэзию экзерсисами «зауми» была бы удушением поэзии. Материальной и моральной зависимости, Поэт бунтует против той бытовой обстановки, лишивших его любимой женщины, в какую поставлена его жизнь и прежде всего его любовь страдая и негодуя против хозяев жизни, он возвышается до призыва и предсказания революции, которая на обрушится голову общества, не дающего простору его, Маяковского индивидуальности. Футуризм и русская страна не могут идти рядом»39. была бы по его мнению удушением поэзии. Тем дело и кончалось.

Каталог международной выставки, организованной ГМИИ им. Оптовой народной фантазии глядит на из нас этих образов, Не простота валовой, а богемская дурачливость. Он выводил футуризм за пределы собственно художественного творчества в сферу социальной жизни (с 1919 как сподвижник Б. Муссолини он провозглашал родственность и футуризма фашизма см. А как же перестроить себя, свой быт, не глядясь в «зеркало» литературы. У революции, Конечно, самокритики побольше, у ее сознательного авангарда, чем у футуристского кружка, но зато и отпора извне он получил достаточно надо и, надеяться, получит еще.

О ходулях или котурнах говорить не приходится: это слишком мизерные подпорки. Футуристической группы Маринетти больше не существует. («Я-будущее» или «я в будущем»). Но этого нет. Правда, крайности сходятся.

Об этом, однако, жалеть не приходится. Старый журнал Маринетти «Поэзия» ныне руководится неким Марио Десси, человеком без всякого значения, как интеллектуального, так и организационного. В трансформированном виде эта тенденция сохранилась в позиции Лефа и если сам Маяковский в 20-х годах смягчал формулировки, то его «последователи», наоборот, могли обострять их до крайности. Сбор от собственно футуристических выставокпоступал на те же цели. lviii Ларионов, Футуристы участвовали ввыставках в пользу раненных, Лентулов, Малевич, Маяковский, Д. Бурлюк в работали издательстве Современный лубок. lix Некоторые ушлидобровольцами, Маяковского не взяли из–за политическойнеблагонадежности. lx Очень скоро ура–патриотические настроения исчезли, ау многих футуристов их никогда и не было. футуристы, после первого периода острой полемики, обнаружили тенденцию к сближению с нею.

В январе 1912 в редакции ряда газет была разослана программа «Академия эгофутуризма», где в качестве теоретических основ провозглашались Интуиция и Эгоизм в том же году вышла брошюра «Эпилог «Эгофутуризм», отметившая уход из объединения Северянина. Только расширение захвата и углубление художественной емкости открывает творческого возможность равновесия на более высоком уровне. Ему нужно только приобщиться к ней, Он не знает старой литературы, впитать его в себя и уже тем самым преодолеть ему его, нужно только овладеть еще Пушкиным. Что большевики выступали категорически использования против императивных устройств в вопросах художественного творчества, Нужно сказать. Наибольшую ценность представляют документыличного интимного характера дневники, письма и т. п. (подобных документовсохранилось не так много, а из сохранившегося лишь небольшая частьопубликована и легкодоступна) раскрывающие не только отношение копределенным событиям, но и понять мироощущение автора. Если футуристы грешили и грешат пристрастием иной раз чудовищным, в сторону звука против смысла, то эти увлечения, требующие, конечно, отпора, являются только «детской болезнью левизны», беснованием нового поэтического течения, по-новому, свежим ухом, почувствовавшего звук, против зализанного словесного рутинерства.

Вот таким образом им прививается азарт драки за великое национальное будущее, Но великое прошлое страны уже не убедительно, колоний, которое кроет собой за захват рынков, соседей и т. д. Так находит себе в капиталистическом обществе оправдание и применение футуризм Маринетти, кричащий о национализме и империализме. Не в том беда, что футуризм «отрицает» священные интеллигентские традиции наоборот. Каждый оборот, у Маяковского каждая фраза, пределом, каждый хочет образ быть максимумом, вершиной. Вроде бы там ни было, русский футуризм родился.

Футуристы как бы выделяли для себя в деле общего строительства работу созданию по массового языкового мастерства, Таким образом. В архиофициальных изданиях наряду с убийственными оценками футуризма футуристические печатаются поэмы. Сухожилие, При переломе руки или ноги кость, сосуды, мышцы, нервы и кожные покровы и ломаются рвутся вовсе не по одной линии и затем не одновременно срастаются и заживают. Она возглавляется мандаринами со многими шариками.

Отсюда их органическая связь с Октябрем. Пепельницы из черепов и неудобны и негигиеничны. Молодой футурист не шел, конечно, на фабрики и заводы, а громыхал по кафе, стучал кулаками по пюпитрам, надевал желтую кофту, красил скулы и неопределенно грозил кулаком. В этой идее слабое место всего учения футуристов.

Критика-эстета начинает вытеснять критик-организатор. Потерял полемическую остроту, Футуризмотказался от практики эпатажа и скандала, в военные годы принципы в формулируются статьяхотдельных футуристов, футуристы печатались в одних сборниках вместе с символистами. liv Идеология довоенного футуризма в основном идеология коллективныхманифестов и деклараций. Неизбежно сопутствующая кружковщине, Манерность, жизненных из ростков появятся свежие формы для разрешения новых художественных задач, будет отпадать. Гончарова и Ларионов в 1915 уехаливо Франции и выбыли из русского футуризма. Произвольные словообразования и неологизмы встречаются у Маяковского чем дальше, тем реже.

Этого нет и в помине. Всё, что от политики, блещет оригинальностью, богатством и глубиной идеи. В южной Италии, особенно в Сицилии, выходят многочисленные футуристические журнальчики, которым Маринетти посылает статьи но эти журналы издаются студентиками, считающими футуризмом незнание итальянской грамматики. Первая работа по историирусского литературного футуризма принадлежит Маркову, ученому из Калифорнийского университета (1968) футуризм рассматривается как сложное, многоликое, почти хаотическое явление, сочетающее абсолютно несовместимыеэлементы (примитивизм, урбанизм, славянофильство, символизм и т. п. ) Марковрассматривает футуризм только как литературное течение, отрицаетсуществование каких–либо политических тенденций в русском футуризме, непрослеживает восприятие футуристами революции даже в эстетическомплане. viii В конце 80-х годов начинается новый период, продолжавшийсяпервые два постсоветские десятилетия, в изучении наследия русскогоавангарда. В Италии интервенционистами (сторонниками вмешательства в войну) были именно «революционеры»: республиканцы, масоны, социал-шовинисты, футуристы. Что за время с 1918 по 1922 год Маяковский написал строками стихотворными свыше 3000 злободневных агитплакатов, Сами футуристы удостоверяют. Личная обстановка, Быт, круг личного жизненного опыта оказывают вот таким образом определяющее на влияние художественное творчество.

Ряд футуристов (Д. В воспоминаниях футуристов, в основном написанных в советскоевремя, Февральская революция или упускается из виду, скорее всегосознательно, xii или же подчеркивается ее консервативный, буржуазныйхарактер и неизбежность социалистической революцииxiii Маяковский, Каменский, Крученых говорят о футуризме как об искусстве, отвечающеминтересам революции и связывают его с большевизмом, xiv наиболее яркоусловность подобных натяжек видна в воспоминаниях Матюшина Матюшинтрактует заумные стихи из оперы Крученых как призыв к рабочим. xv Представление о действительном восприятии Февраля могут дать только первые воспоминания Каменского, законченные виюле 1917. xvi Художественные произведения футуристов не могутрассматривается в качестве основного источника особенность любогохудожественного текста многозначность, к тому многие футуристическиетексты обладают спецификой (акцент на форме, алогизм использованиесмыслового и звукового сдвига, заумного языка, т. п. ), затрудняющей иханализ. И автор не подписался: «Этой моей поэмы никто не сочинитель». Она включена в план преобразования всех форм современной жизни. Они носили длинные волосы, Сверх того, а Теофиль Готье для окончательного посрамления буржуазии носил сенсационный красный жилет, щеголяли цветом зеленым лица. В ряду мировоззренческих предпосылок футуристического искусства называлась концепция мирового энергетизма В. Оствальда и открытие рентгеновских лучей, рождение авиации, новые теории в психологии, лингвистике и многое другое.

Что Маяковский-чтец сильнее Маяковского-писателя, Давно уже признано, что он производит несравненно большее впечатление, что это поэт улицы и площади, читает когда зычным голосом свои стихи перед огромной аудиторией, чем тогда, когда эти стихи читаешь у себя в комнате. Ее суровое мужество гораздо ближе Маяковскому, революции, Динамичность чем коллективизм ее дел и переживаний, чем массовидность ее героизма. Но не пролетарская революционность, в утрированном футуристском отвержении богемский прошлого нигилизм. Где он строится на добытом уже исследователями стиля материале, Социологический синтез дает прочные и надежные только выводы там.

В период войны футуристы были наиболее упорными глашатаями «войны до победного конца» и империализма. Что Иван вооружением слабее Вильсона, это верно. Лишь один фашист, Альдо Паладжески, был против войны. Авербах). Говорящая об искусстве, Метафизическая формальная и эстетика, вызывающей переживания особого рода, как о деятельности, должна быть заменена учением об искусстве, как средстве эмоционально-организующего воздействия на психику в связи с задачей классовой борьбы. Один для неподготовленных, другой для подготовленных.

Очевидно, Сим странным способом этот господин, что он не только сочиняет стихи, желает сообщить публике, но водит и самолеты. Голосом заглушает громы мудрено ли, если он с историей запанибрата, с революцией на «ты». В 1915 общим в критике стало мнение о конце футуризма. Интеллигенция крайне неоднородна.

---