Футуризм Реферат

Реферат по дисциплине Культура и искусство на тему: Футуризм как художественное течение понятие и виды, классификация и структура, 2014-2015, 2016 год. Новополоцкая средняяобщеобразовательная школа 5 Реферат на тему: Футуризм, как одно из течений русского литературного авангарда Серебряноговека Выполнил Кругляк Ю. Этот реферат по футуризму как одному из течений русского литературного авангарда Серебряного века пока еще никто не оценивал.

Февральская революция и футуризм

Их творчество наshyправлено на разрушение, ниспровержение существующего. В провозглашении самоценности слова футуристы не были «новаторами»они довершили то дело, которое начали декаденты. От одного словесного корня футуристы производили целый ряд неологизмов, которые, однако, не вошли в живой, разговорный язык. Пусть и не сразу, Начавшаяся первая мировая война, сместила акценты, сменилаобщественные интересы, ярко выраженный гедонистическийвосторг поэзии Северянина явно оказался не к месту. Дачница 1912 2 Цит. по Крусанов с. 68.

и проч. Бобринская связывает восприятие футуристами (онаговорит только о будетлянах–кубофутуристах) войны с их идеями о психическойэволюции, lv в то же время проблематика войны подробно разрабатываласьтолько одним Маяковским. Звуковое сходство слов садок и судей сразу обращало на себя внимание. Единение так называемого «материала» и многое другое. Конечно, нельзя ставить знак равенства между теоретическими положениямифутуристов в их коллективных декларациях и поэтической практикой каждого изпоэтов в отдельности. Авторы «Искусства коммуны» (О. Брик, Н. Пунин, Н. Альтман и др. ) мечталио «прыжке» в будущее, рассматриваясобственное творчество как единственновозможный трамплин для этого скачка. Футуризм провозглашался течением, наиболее близким пролетариату. ИдеиХлебникова о новом, научно построенном человечестве идея Каменского ореволюции Духа идея Маяковского о будетлянах дальнейшее развитие идейдовоенного кубофутуризма преобразовании мира путем искусства идей опсихической эволюции. Спб., 1994. Взял.

Поиск по рефератам и авторским статьям

/ /Не терпим мы дешевых копий, / Ихпримелькавшихся тонов / И потрясающихутопий / Мы ждем, как розовых слонов»). (Пролог «Эго-футуризма». Будете поставлены внеобходимость получить руки в своиистинный послужной список ПАССЕИСТОВ" (т. е. выходят 9новых книг, в том числе Соловей. Манифест Пощечина общественному вкусу осуждал парфюмерный блуд Бальмонта, Наряду с призывом классиков бросить с Парохода современности, которым нужна лишь дача на реке, а в числе писателей, поименовал Блока, Сологуба, Кузмина и Ремизова.

/ Идеи –трамваи с публикой – грезы / Мчатся порельсам извилистых нервов). ". Хлебников считалсяоткрывателем словесных «Америк», поэтом для поэтов.

В современном мире их особеннозачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. В Астрахани начали проводиться международныеХлебниковские чтения. Забыты все мелкие, Жизнь вышла из наезженнойколеи, сорвалось с места, суетные дела все смешалось изахвачено было одной целью, одной идеей идеей войны. lviНачало войны часть футуристов, особенно кубофутуристы, встретилаура–патриотическими и антигерманскими настроениями, окрашенных в противопоставления старыетона России и Запада. Барабанфутуристов. (декабрь 1915) и пацифисткие мотивы (там же ПредложенияУчредить для вечной непрекращающийся войны между желающими всех странпустынный остров Когда же конец, где же выход. Толстым, О. Мандельштамом, Н. Гумилевым. Но именно она определила одно из главных направлений развития футуристического театра художника в 1910–1920, – у Деперо в его Пластических танцах (1918) и Машина 3000 (1924), у Прамполини в спектакле Матум и Тевилар (1916) и в пантомимах, осуществленных им Париже в середине 1920-х. " – не выражать словамисмысл, а дать самому слову управлятьсмыслом (или бессмыслицей) стихотворения. Один из современников описал, как читалсвое стихотворение о войне Маринетти:"Бум, бум. и поясняет: – это ядра. Однако авторы«расшифровывали» заглавие так: садок– клетка для содержания животных вневоле, поэты будущего пока загнаны вклетку (садок), но в будущем именно онистанут законодателями (судьями)поэтического вкуса.

Сценические идеи итальянскихфутуристов оказалисущественное влияниена развитие театра исценографии 20 в. В разных странах это влияние сказывалось по-разному, в разной степени и в разных формах. Не записывая их, я пишу стихи и почти всегда забываю. Поэт умер 20 декабря 1941 г. в оккупированном немцами Таллинне былпохоронен и на Александро-Невском кладбище. М., 1924. Тогда как Каменский противопоставляет городу старую Русь, у раннего Хлебникова мы видим ярко выраженные славянофильские тенденции, к тяготеет крестьянскому фольклору. Когда в начале 1914 Маринетти приехал в Россию, Вот таким образом, его выступления произвели не никакой сенсации. М., 1999. (Через несколько летрусский поэт-футурист В. Маяковскийсформулировал это кратко и выразительно:"Я над всем, что сделано, ставлю nihil ". ). Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее. В. Шершеневич оперативнопереводил практически все, что писалМаринетти.

1. Реферат: Футуризм, как одно из течений русского литературного авангарда Серебряного века
2. Футуризм, как одно из течений русского литературного авангарда Серебряного века
3. Футуризм как художественное течение
4. Модернистское течение: «Футуризм»
5. Футуризм в укранському мистецтв
6. Главная Реферат Культура и искусство
7. Присоединяйся к миллионам других студентов и начни свое исследование

Привлекли к себе интерес М. Горького, же Находясь в оппозиционном лагере по отношению к господствующей буржуазной литературе, как Маяковский, а в условиях Октябрьской революции такие поэты-футуристы, Каменский, Хлебников, Асеев, безоговорочно стали на сторону революции. Когда в начале приехал 1914Маринетти в Россию, Вот таким образом, его выступленияне произвели никакой сенсации. (Причина уничтожения государств их преступление три годавойны. )lxxxix Начало преобразования в революции увидел и Каменский, вФеврале Каменский увидел не только политические преобразования (революциюТела), но начало революции Духа в результате Взрыва Российской Революциипоявился новый человек (Человек–Брат–Товарищ–Гражданин). (последнеепереиздание Харджиев Н. И. Статьи об авангарде в 2–х томах. Инфантилизм в живописи представлен работамиЛарионова, Интерес к примитиву возник задолго до декларированияидей психической эволюции, в группы Ларионова входил одиниз главных теоретиков зауми и алогизма И. Зданевич. ) Группа Ларионовапредставляла футуристическое преображение мира несколько иначе и менеесерьезно как вторжение футуризма во области все человеческогосуществования, враждующего с Союзом молодежи.

с. 149–171. Русский футуризм. Например, от основы глагола любить он создает 400 новых слов, из которых, как и следовало ожидать, ни одно не вошло как в разговорный, таки в поэтический обиход. Новаторство футуристов оригинально, но лишено, как правило, здравого смысла. Так, в одной из деклараций футуристов в качестве «задач новой поэзии»перечислены следующие «постулаты»:1. Неслучайнофутуризм возник в Италии, стране-музее. «У нас нет жизни, а есть только однивоспоминания о более славном прошломМы живем в великолепном саркофаге, вкотором плотно привинчена крышка, чтобыне проник свежий воздух», – жаловалсяМаринетти. (В отличие от символистов, «людибудущего» хотели приблизить это будущеекак можно скорее и любыми средствами). Однако между русским футуризмом и егоитальянским собратом, несомненно, быломного общего: пренебрежение к культурепрошлого, желание создать не тольконовое искусство, но и новое общество (нового человека), урбанистическиемотивы (особенно в творчестве В. Маяковскогои В. Шершеневича), лозунг итальянцев«слова на свободе» и «самовитое слово»в манифестах кубофутуристов. Я желаю быть одиноким, находя миссию моего Эгофутуризма выполненной и этому я солнечно считаю рад, себя только поэтом. Главным требованием этого футуристическою манифеста являлось провозглашение "Самоценною (самовитого) Слова". Футуристы отрицали правила грамматики, синтаксиса, разshyрушали привычные ритмы и рифмы.

Спб., 1996. x Бобринская Е. А. Футуризм. соч. Гончарова и Ларионов в 1915 уехаливо Франции и выбыли из русского футуризма. В их стихах соединялось высокое и низкое, торжественные интонации с «простым, как мычание». Не говоря уже о море талантов: Хабиас, Каменский, Шкловский, Зданевич, Кручёных. С той только потрясающей оговоркой, понимание языка как искусства находило себе красноречивейшее подтверждение в произведениях Хлебникова, мыслившийся до сих пор, что процесс, как функция коллективного сознания целого народа, был воплощен в одного творчестве человека.

Бум, бум. соч. Как течение, Футуризм возник как альтернатива резко символизма, отрицавшее его эстетические принципы. с. Путь энтузиаста.

Он обладал тонким чутьемслова и будил других мысль поэтов в направлении поисков новых слов исловосочетаний. "Эго" Северяниначуждо "глумленью надо всем святым" (Не Лермонтова с парохода / А бурлюков на Сахалин. ) Главное же: он очень хорошопонимал, к какому будущему приведетпровозглашаемая кубофутуристамирасправа с прошлым. Век, нарушивший самобытность русского языка. "Мы оскорблены искажением русскихглаголов переводными значениями, отразившемув своем раннем творчестве содержаниеи темп современной городской жизни – – пишетон в одном из своих манифестов в 1914 году. - Мы требуем раскрыть пушкинские плотиныи сваи Толстого для водопадов и потоковчерногорских сторон русского языка". Поэтическое славянофильство Хлебниковаорганически чуждо Маяковскому, характерное Вот четверостишиеиз поэмы Хлебникова "Война – смерть". с. 69. lxxxi Маяковский т. 1. Исходящий от куска дерева или железа, Жар, чем улыбка и слезы женщины, нас волнует больше, Новое может искусство быть только насилием, жестокостью, – заявлял Маринетти. Самовлюбленный и идейный поэт Игорь Северянин, Просто временно проникся идеями эгоистических перемен единственно хороший среди называемых так эгофутуристов. Война не меняет не только географические границы, Вравшимкистью. lxxi), но самого ипсихологию человекаlxxii.

ИгорьСеверянин – самый крупный поэтэгофутуризма – декларировал своюпозицию в стихах. М., 1990. Клюн И. В. Мой путь в искусстве. 11Февральская революция и Возрождение футуризма. Но в то же время – глубоко серьезно, так как футуризм – это и есть сам фактор перемены. Что творчество Хлебниковаоказало решающее влияние на будетлянскую войны идеологию Бобринская считает.

– Мы требуем раскрыть пушкинские плотины и сваи Толстого для водопадов потоков и черногорских сторон русского языка. Барабан футуристов. Русское лицо движения, Хлебников и определил национальный характер, которое в некоторых своих теоретических положениях совпадало общественно-литературными с течениями Запада. В. Шершеневич оперативнопереводил практически все, что писалМаринетти. Владимиралексеевич, Отец, ставший одним из основателей первого в СССРАстраханского заповедника и орнитолог лесовод, пробудил в душе сына интерес к естественным науками любовь к природе. Мать, Екатерина Николаевна, урожденная Вербицкая историк по образованию, происходила из богатой петербургской семьи, ведущей свой род от запорожскихказаков. Но в принципе- полное отрицание литературы прошлогои представление "пред увядающим миромнового всего" – были в литературыдалеко истории не новы. В 1923 г. в Москве была выпущена книга его стихов. Новый мир 1930 5, Цехновицер О. Литература и мировая война М., 1938 Цит.

с. 189–197. Будоshyражили публику не только названиями сборников, эпатировали, Футуристы антиэстетизмом в жизни, но и внешshyним поведением. Они могshyли изменять слово, создавать новые сочетания смыслы и – дробить его, Для их поэзии характерно анархическое бунтарство.

Несмотря на общность названия, Русский футуризм отождествлять нельзя с футуризмом итальянским. Ни одного крупноготаланта среди участников "Мезонинапоэзии" не было. Выпредатели и ренегаты. Прибавив к этому слову другое – эго. – сравнил скритикой).

Манифестфутуризма Маринетти был переведен инапечатан в газете "Вечер" 8 марта1909. С 1925 по 1930 год не вышло ни одного сборника стихотворений. Зато в 1931 году вышел новый (без сомнения выдающийся) сборник стиховКлассические розы, обобщающий опыт 1922-1930 гг. с. 24. Он включал в себя четыре основные группы: «Гилея» или кубофутуристы (Велимир Хлебников, Д. и Н. Бурлюки, В. Маяковский, В. Каменский, А. Крученых, Б. Лифшиц) «Ассоциация эгофутуристов» (И. Северянин, И. Игнатьев, К. Олимпов, В. Гнедов) «Мезонин поэзии» (В. Шершеневич, Р. Ивнев, С. Третьяков, Б. Лавренёв) и «Центрифуга» (С. enspБобров, Б. Пастернак, Н. Асеев). М., 1994.

аэроживопись). – пишет он в одном из своих манифестов в 1914 году, Мы оскорблены русских искажением глаголов переводными значениями. Недаром первый сборник Северянина назывался Громокипящий кубок (слова Ф. Тютчева) и предисловие к нему написал символист Ф. Сологуб. Quotесли течение предшествуетсоциальным катастрофам – то оно входитв историю как литературы веха, Как писал ВадимШершеневич. Свои картины они посвящали поезду, автомобилю, самолётам (см. Создает футуристические кружки из националистически настроенной молодежи – ездит по Европе с лекциями, пропагандистскими Накануне Первой мировой войны Маринетти откровенно подчиняет художественные интересы политическим.

монументальной пропаганды, хотя не всеих проектыбыли приняты, по причине«формализма». Перцов В. В. Маяковский: Жизнь и творчество. Теряли сваи коммуникативнуюфункцию, Вот почему их превращались стихинередко в причудливую игру звуками. Однако авторы расшифровывали заглавие так: садок – клетка для содержания животных в неволе, поэты будущего пока загнаны в клетку (садок), но в будущем именно они станут законодателями (судьями) поэтического вкуса. Среди авторов – Давид иНиколай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский. След линии – поверхность (Давид Бурлюк).

– у Деперо в его Пластических танцах (1918) и Машина 3000 (1924), Но она именно определила одно из главных направлений развития футуристического театра художника в 1910–1920 и в пантомимах, у Прамполини в спектакле Матум и Тевилар (1916), осуществленных им Париже в середине 1920-х. Там, в деревне Санталово, он и скончался 28 июня 1922 г. Поэтапохоронили на деревенском погосте, надпись на гробе гласила: «Председательземного шара». Ныне прах Хлебникова покоится в Москве, на Новодевичьем кладбище, рядом состанками его матери, сестры и зятя. Литературный талант Хлебникова при жизни был оценен в должной мере разве чтопоэтами-футуристами и в частности Маяковским, да и тот считал Хлебниковапоэтом не для читателей. Лишь после смерти Хлебникова началось освоение открытых им поэтическихматериков. с. 87. lvii Маяковский ПСС т. 1. Воспоминания, дневники, статьи.

с. 516–525xvМатюшин М. Русские кубофутуристы. Очевидно надеясь, Благодаря помощи доктора Н. Кульбина Хлебников был комиссован. Хлебников искренне принял революцию, создать задуманное еще в председателей 1915-мОбщество земного шара, что теперь сможетпретворить в жизнь свои идеи в частности. И первый футуристический манифест был направлен прежде всего против символистов.

Этаидея родилась уДеперо в манифесте Пластические комплексы – Футуристическая свободная игра – Искусственное живое существо (1914), хотя не была реализована. Сиятельногографа и убежденного реалиста резко возмутило одно из явно ироническихстихотворений этой брошюры Хабанера II, начинавшееся так: Вонзите штопорв упругость пробки, И взоры женщин не будут робки. Я гений Игорь-Северянин. Вскоре после Февральской революции Велимир написал «Воззваниепредседателей земного шара». Уменя – пафос у социалиста, Давида – гневобогатившего современников мастера, знающегонеизбежность крушения старья. Футуризм160 одно из течений авангардизма, породившего множество иных направлений и школ.

Из всех групп, в начале века провозглашавших тезис: «искусство – игра», наиболее последовательно воплощали его в своем творчестве футуристы. Поэты старались, чтобы пришедшиена их выступления люди были не толькозрителями, но и участниками некогодействия. Вы трусы. Дляэтого требовалось создать новую синтетическую научную дисциплину, котораяобъединяла бы лингвистику, математику историю и. поэзию. В 1908 г. Хлебников оставил университет и уехал в Петербург. 18 сентября 1908 г. он стал студентом третьего курса естественного отделенияфизико-математического факультета Петербургского университета, в следующемучебном году подал заявление с просьбой о переводе на факультет восточныхязыков (отделение санскритской словесности), а 15 октября 1909 г. перевелсяна первый курс славяно-русского отделения историко-филологическогофакультета. М., 1986. Хлебников В. В. Собрание произведений. – «Битвы 1915-1917 гг.

А 11 апреля того же года – Технический манифест футуристической живописи, 11 февраля 1910 появляется Манифест художников-футуристов, Дж. Балла, подписанный У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло, – Дж. Северени наиболее крупными художниками-футуристами. Да и пафос индустриализма футуристов немецких (группа Ниланд), динамизма англичан и французов (группы Фортекс и пароксисты) ничего общего не имел с эстетикой русских футуристов. Все «модернистские»течения провозгласили искусство «чистой формы», которое должно освободитьсяот «плена» содержания. они шли «различными путями». Футуристы демонстрировали свою беззаботность по части идей, выступали заосвобождение поэтического слова от идейности но это вовсе не мешало тому, что каждый поэт-футурист выражал свои вполне определенные идеи. Если взять два крайних полюса футуризма – Северянина и Маяковского, то легкосебе представить, насколько была широка амплитуда идейных колебаний внутриэтого течения.

В котором в разное работали время такие художники, в изобразительном искусстве следует отметить кубофутуризм160 направление, Бурлюк, как Малевич, Гончарова, Розанова, Попова, Удальцова, Экстер, Богомазов и др. Игорь-Северянин (Игорь Васильевич Лотарев) родился 4 (16) мая 1887 г. вПетербурге. И. зданевича, Под этимисловами манифеста из "Центрифуги"-"Грамота" стояли подписи Н. Асеева, С. Боброва, Б. Пастернака. Но в то же время и здоровый, Именно в этом болезненность, его способный уничтожить загнившую, новый дух изжившую себя старость.

т. 5. Пособие для поступающих в вузы. Итальянский футуризм был хорошо известен в России почти с самого рождения. Футуристыактивно участвовало в политически-агитационныхначинаниях новой власти. Уважение к человеческой личности, были Устаревшими объявлены жалость, романтическая любовь. Уничтоживший насегодня и мнения, Общность для всех людей одинаковой гигантской борьбы и классы и партии, создала в человеке шестое чувство, чувство, что ваше биение, даже помимо воли, есть только отзвукмиллионно–людных ударов сердца толпы там же с. 330–331. lxxv Там же с. 329–332. lxxvi Там же с. 23. lxxvii же Там с. 349–351. lxxviii Клюн Читайте. М., 1992. liii Бобринская с. 177. liv Крусанов с. 251–272lv Бобринская с. 178–181. lvi Клюн Мой путь в искусстве.

Но и это еще нераскрывает всей глубины идейныхпротиворечий футуризма. Спб., 2000. Харджиев Н. И. Статьи об авангарде в 2–х томах. с. 329–332lxviii Там же с. 305. lxix Там же с. 311. lxx Там же с. 308. lxxi Там же. Футуристы считали себя "левее" представителей буржуазного искусства, Несмотря на всю идейную сумбурность противоречивость и своих лозунгов, символистов и акмеистов, в частности. Программой российского футуризма, точнее той его группы, которая сначала называла себя Гилея, а в историю литературы вошла как группа кубофутуристов (почти все поэты-гилейцы – в той или иной степени – были и живописцами, приверженцами кубизма) стали манифесты, опубликованные в сборнике Пощечина общественному вкусу (1912): и Садок судей 7/ (1913) Каждая футуристическая группировка (кроме кубо- и эгофутуристов существовали ещё и другие) считала себя единственной выразительницей подлинного футуризма, а всех остальных- самозванцами. Виктора обучали языкам (читать по-русски и по-французски он научился в четыре года) и рисованию. Хлебниковы часто переезжали: из Калмыкии – на Волынь, оттуда – в Симбирскуюгубернию, в село Тамаево. Игорь-Северянин по-прежнему много писал, довольно интенсивно переводил эстонских поэтов: в 1919-1923 гг.

Тяготение к фольклору можноотыскать, у Хлебникова и у Крученых, ноу них это значительно менее отчетливовыражено и вовсе не определяет главногонаправления их творчества в раннийпериод. тарарх – разрыв снаряда. Словом, все сиюминутные достижения цивилизации, упоённой техническим прогрессом. Quotнесущийся как шрапнель", представлялся им прекраснее НикиСамофракийской, Гоночныйавтомобиль. (Они – возможникисобытий, где символом всех прав –кастет. ). У Хлебникова и у у Крученых, но них это значительно менее отчетливо выражено и вовсе не определяетглавного направления их творчества в ранний период, Тяготение к фольклору можно отыскать.

2000., М., с. 183–189. ii Шапирштейн–Лерс Я. Общественный смысл русского литературногофутуризма. Теорияэгогфутуризма незначительна. 249–250. А это требует изменения всехизобразительно-выразительных средствискусства, Футуристы утверждали, что новая техника и меняет человеческуюпсихику. «Жар исходящийот куска дерева или железа, нас волнуетбольше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть тольконасилием, жестокостью», – заявлялМаринетти. Темпере, Нежная любовь к материалу, отношение к технике воспроизведенияпредмета на плоскости как к чему-тоимманентному самой сути Бурлюков изображаемогопобуждали испытывать своисилы во всех видах живописи – масле, акварели, заниматься офортом, гравюрой, от красок переходитьк карандашу.

Да и пафос индустриализмафутуристов немецких (группа Ниланд), динамизма англичан и французов (группы Фортекс и пароксисты) ничего общего не имел с эстетикойрусских футуристов. Самовлюбленный и идейныйпоэт Игорь Северянин, Просто временно прониксяидеями "эгоистических хороший перемен"единственно среди так называемыхэгофутуристов. Карамзиным (1766-1826). Что футуристы принялиФевральскую революцию не с политических позиций, в то же время необходимо а учитывать, началопереустройства мира, а с эстетических. Футуристы увидели в Февральской революции не политическое событие. К этому времени в русской литературерасцвел футуризм, собственный Главноеже, которыйпочитал себя лучше итальянского и независимым от него.

Доклад Д. Бурлюка на Диспуте о современномискусстве в феврале 1912. Присвоившей себе имя не Русскихфутуристов, желаябольше поощрять наглость зарвавшейсябанды, заявляя им в лицо. Харджиев Н. И. Статьи об авангардев 2–х томах. После Февраля пафос преобразованиямира становится главной футуристического чертой мироощущения.

Больше всего мальчикинтересовался литературой историей и математикой. Довольно быстроон начал вновь выступать в Таллине и других местах. В Эстонии удерживает Северянина и брак с Фелиcсой Круут. Кстати, как и у большинства. В более позднем манифесте (сборник РыкающийПарнас) дан был иронический отзыв о В. Брюсове и акмеистах – свореадамов с пробором (Гумилев, Городецкий). Прамполини много внимания уделял свето-цветовым эффектам. Рыкающий Парнас. Завязавшись там, Однако отечественный футуризм, все стал же принципиально русским явлением.

Фет (1820-1892), нити родства связывали ее также сознаменитым историком Н. М. Они с наслаждением издевались над оробевшей публикой, Выступая в провинции, словно с рассчитываясь ней за годы собственного прозябания и унижения. М., 1994. Хлебников В. В. Западный друг. Скорость. Маринетти рычит так, У-а-а, – это издыхает раненый мул, что в кабинета двери показывается испуганное лицо лакея.

Однако всимволистских журналах стихи Хлебникова не печатали. Собирался вести поклонников на Берлин, Сначала поэт дажеприветствовал войну, заполняя дальшедневник своей души. 27 февраля 1918 г. на вечере в Политехническом музее в Москве Игорь-Северянинбыл королем избран поэтов, но быстро понялужас происходящего и опять углубился в личные переживания. На русской сцене оно проявилось в спектаклях, осуществленных в 1913 петербургским «театром футуристов»: Победа над солнцем, которая – в проекте К. Малевича – стала первым произведением театра художника и Трагедия. Харджиев Н. И. Статьи обавангарде в 2–х томах.

Но даже такие кумиры, как Александр Блок, не избежали обвинения в том, что «им нужна лишь дача на реке». Маяковский, В. Хлебников, Д. Бурлюк, В. Каменский и др. Футуристы считали себяреволюционерами в искусстве, противниками буржуазного общества, но это скореевсего было индивидуалистическое бунтарство, протест, не выходивший за пределыэстетической сферы: требование безграничной свободы, творчества интуитивизма, нигилистическое отрицание эстетических ценностей, провозглашение чистой формыкак высшего достижения искусства. Отрицая подобную зависимость, Хлебников в письме Н. Бурлюкув 1914 году писал: Нам незачем было прививаться извне, так как мыбросились в будущее от 1905 года (НХ, 368).

Издатели не брали нас. Поэза-грандиоз). Онидолжны были выполнятьфункциюактеров. Конструктивизм Сельвинского, Луговского. Поскольку, в нем должно было быть триста семнадцатьчленов, все происходящие в миресобытия от войн и революций биения до сердца и колебаний струн музыкальныхинструментов, согласно теории Хлебникова, будучи изменены во времени, оказываются кратны тремстамсемнадцати.

«Мы пересталирассматривать словопостроение исловопроизношение по грамматическимправилам», – эти слова из манифестакубофутуристов можно отнести и к ИгорюСеверянину. Россия. Выражение ему может дать только слово–выстрел. lxvii Там же с. 302–303. Где находилась Чернянка -Гилея – было выбрано для названием литературной группы, Древнегреческое наименование местности, в которую кроме Бурлюков и Лившица вошли Хлебников также и В. Каменский. по Струнин В. И. Тема войны в творчестве Хлебникова. Нетна них и читателя. Победа над солнцем, На русской сцене оно проявилось в спектаклях и Трагедия, которая – в проекте К. Малевича – стала первым произведением театра – художника осуществленных в 1913 петербургским «театром футуристов».

в1912 это звучало эпатирующе). с. 324. v Голомшток Указ. Оказавшись в запасном полку в Царицыне, онпрошел, по его словам, «весь ад перевоплощения поэта в лишенное разумаживотное». В отличие от символистов с их идеей «жизнестроения», т. е.

Другие части разделялисьна объемы, слои, трансформировались вразные формы (конус, пирамида, шар), издавали звуки и шумы, работали какпульверизаторы, распространяя те илииные химические составы и запахи. Он, Стремясь постоянно бытьв гуще событий, переезжает из революционного вМоскву, Петрограда рискуя жизнью, оттуда в Астрахань. Русский футуризм имел свою специфику. М., 1918. Каменский В. В. Сочинения. Выпуск 9. В своей автобиографииМаяковский писал об отношении «общества» к футуристам: «Газеты стализаполняться футуризмом.

В Манифесте летучей федерациифутуризма (Д. Упоенные новейшими достижениямитехники, футуристы стремились вырезать«раковую опухоль» старой культуры ножомтехницизма и последних достиженийнауки. Розанова МанифестСоюза молодежи и выступления Д. Бурлюка и Малевича диспуте на Союза вмарте 1913. Жизнь егопроходит более чем скромно – в повседневной жизни он довольствовалсянемногим. с. 318–323. xxiv Манифесты итальянского футуризма.

М., 1997 (Под футуризмом Харджиев понимает все искусство авангарда или левоеискусство (термин, которым пользуется сам Харджиев). С помощью специальных механическихи электротехнических устройств отдельныечасти конструкции вращались вокруг оси (горизонтальной, вертикальной, наклонной)или вокруг нескольких осей сразу, в однуили в разные стороны, синхронно или сразной скоростью. 13Заключение. Он призывал создать «независимое государствовремени», свободное от пороков, свойственных «государствам пространства». 1917-1921 гг. Отношение к технике воспроизведения предмета на плоскости как к чему-то имманентному самой сути изображаемого побуждали Бурлюков испытывать свои силы всех во видах живописи – масле, Нежная любовь к материалу, темпере, акварели, от красок переходить к карандашу, заниматься офортом, гравюрой. Поэт мыслился футуристами бунshyтарем, революционером, сотворцом новой реальности.

2Формирование идеологии футуризма. Русский футуризм в годы Первой мировой 1914–1917гг. Война породила в новые футуризме тенденции. gt Искусство само должно вызывать и вызывает потрясение. т. 2.

Среди авторов – Давид и Николай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский. И во Владивостоке и в Чите проходили «футуроконцерты железной когорты футуристов». В более позднем манифесте (сборник Рыкающий Парнас) дан был иронический отзыв о В. Брюсове и акмеистах – своре адамов с пробором (Гумилев, Городецкий). Нежели, Отрицаниегорода и капиталистической цивилизацииу Хлебникова принимало абсолютно иныеформы, Каменского. У у раннего Хлебникова мы видим ярковыраженные славянофильские тенденции, тогда как Каменский противопоставляетгороду старую Русь, например, тяготеет к крестьянскомуфольклору.

Однако общий враг- мещанство и сторонники классического искусства- иногда их заставлял объединяться. -- в 1912 это звучало эпатирующе). Такой «плен» они считали гибельным для искусства. Придавая форме самодавлеющее значение, нарочито усложняя ее, подчиняя своихудожественные поиски не задаче раскрытия содержания, а стремлении выразитьпричудливые субъективные переживания, декаденты, акмеисты и футуристы темсамым лишали форму ее ясности, пластичности, жизненности.

В1920–1921 во Владивостоке сформироваласьфутуристическая группа «Творчество», выпускавшая одноименный журнал, возглавляемый старым коммунистом, подпольщиком Н. Чужаком (Насимовичем). Активное участие принимали Д. Бурлюк, Н. Асеев, С. Третьяков, С. Алымов и др. 19 октября 1993 г. там открылся музей поэта. Что они могут создавать представление и самостоятельно вызвать у зрителей новые эмоциональные впечатления, Он считал. Крусанов с. 103 Крученых Новыепути слова.

После чего,, всероссийская пресса вой подняла и дикое улюлюканье, чем и сделала его сразу известным на всю страну, говорясловами самого поэта. М., 1997. Тула, 1977. Что в конечном итоге и привело литературное течение к гибели, Открытая приверженность ко всему новому приводила футуристов к от отказу традиций и культуры прошлого. М., 1924. Крусанов А. В. Русский авангард. с. 93–102.

И, конечно, внешний, акционный смысл – эпатаж. Огонь, в действе участвовали вода, прочие пиротехнические средства, дым, с помощью которых художники создавали всевозможные магические чудеса, которые к тому же возникали для неожиданно, зрителей тем самым многократно активизируя их восприятие. с. 13–80. Бобринская Е. А. Футуризм. Штатская шрапнель. с. 189–194. lxxxii Маяковский т. 13.

Ибо не носил в себе никаких родимых бурь и натисков, ltАкмеизм жеgt ничего ровно в себе не отразил. Фронт борьбы будетлян за новое искусство ссамого начала оказался одним из участков общего общественных натиска сил натвердыне самодержавия, с его религией и искусством – на помещичье–капиталистическое государство со всемиего настройками, Крученых пишет. М. : Владос, 19982. Затем снова двадцатилетнеезабвение. Маяковский Я сам. с. 18–19, 24-25. Активное участие принимали Д. Бурлюк, Н. Асеев, С. Третьяков, С. Алымов и др. К этому времени в русской литературерасцвел собственный футуризм, Главноеже, которыйпочитал себя лучше и итальянского независимым от него.

Спб., 1994. Quotэгоисты", Да ивообще, никогда не смогут создатьдвижения, по которое принципусвоему, полагает совместностьустремлений. Людей, пристрастных к прошлому иравнодушных к настоящему). Quotон ltфутуризмgtотразил в своем туманном зеркалесвоеобразный веселый ужас, Недаром Александр Блок, "наблюдатель со стороны", которыйсидит в русской душе и о котором и многие"прозорливые" очень умные людине догадывались – оценивалего таким образом. Однако"общий враг"- мещанство и сторонникиклассического иногда искусства- заставлялих объединяться.

Как свежи будут розы, Моей страной мне брошенные в гроб, памятнике На помещены его строки:Как хороши. Русский футуризм в годы Первой мировой 1914–1917гг. Ключевым лозунгом итальянскихфутуристов в литературе стал -"Слована свободе. Наиболее известные из них – Мезонин поэзии (В. Шершеневич, Р. Ивнев, С. Третьяков, Б. Лавренев и др. ) и Центрифуга (С. Бобров, Н. Асеев, Б. Пастернак, К. Большаков, Божидар (Б. Гордеев) и др. ).

с. 244. М., 1918. Капиталистический носчуял в нас динамитчиков. Привлекли к себе интерес М. Горького, Находясь же в оппозиционном лагере по отношению к господствующейбуржуазной литературе, как Маяковский, а условияхОктябрьской в революции такие поэты-футуристы, Каменский, Хлебников, Асеев, безоговорочно стали на сторону революции. т. 1. Чуть позже вышел сборникСадок судей.

А в 1940 поэт признается, что издателей на настоящие стихи теперь нет. "У нас нет жизни, а естьтолько одни воспоминания о более славномпрошлом. Тон был не очень вежливый.

Имевшие шумный успех, в 1930-1934 состоялосьнесколько годах гастролей по Европе, но издателей для книгнайти не удавалось. Всеэто было так ново, так свежо и потомувесело. с. 14–15. xxvi Марков с. 82xxvii Крусанов с. 95xxviii Русский футуризм. Объединявшее всех участников нового направления, Именно это положение, почему Хлебников являлся ведущей в фигурой русском футуризме, объясняет.

Русский футуризм впервые заявил о себе в 1910 году после публикации первого футуристического сборника «Садок судей», в коshyтором были напечатаны поэтические произведения Д. Бурлюка, В. Каменского, В. Хлебникова. эта же идея развивается в статье Война иязык. Итальянский футуризм в России. Итальянский был футуризм хорошо известенв России почти с самого рождения. с. 87–90. xiii Маяковский В. Я сам.

Вто же время начало войны связывалось с воздействием искусства футуристов, Футуризм рассматривался как художественное течение, железа, сфутуристическим стали, прославлением динамики вещей и духа, безумия, катастрофы, взрыва и их динамического смысла До войны футристыжили войною и на войне. выступали как поэты изысканной общедоступности), поэты объединения «Центрифуshyга» (Б. Это было непрерывное творческое кипение, -рассказывал впоследствии Б. Лившиц, обрывавшееся только во сне – оставивший о своем в пребывании Чернянке довольно обширные воспоминания. Чуть позже вышел сборник Садок судей.

Газета постоянноприукрашивала и идеализировала теориюи практику дореволюционного «будетлянства»и вела энергичную атаку на искусствопрошлого, которое целиком объявлялось«буржуазным». Отрицая подобную зависимость, Хлебников в письме Н. Бурлюку в 1914 году писал: "Нам незачем было прививаться извне, так как мы бросились в будущее от 1905 года (НХ, 368). Крусанов с. 50-51. В котором плотно крышка, привинчена Мы живем в великолепном саркофаге, – жаловался Маринетти, чтобы не проник свежий воздух.

Нежели, Отрицание города капиталистической и цивилизации у Хлебниковапринимало абсолютно иные формы, у Каменского, например. Футуристическоеискусство левые начинают понимать как революционное, революционное нетолько в эстетике, но и в жизни как порожденное революционными тенденциями (Маяковский в речи на собрании деятелей искусств в марте 1917 связываетобращение нового искусства к народной культуре со стремлениями общества кдемократизацииlxxxiv) и как принесшее обществу идеи Революции ( онифутуристы влили вино возбуждения Бунта за Волю, за Вперед, за Культуру Пускай же помнят квалифицированные борцы за свободу, что их великаяреволюционная пропаганда не была интенсивнее и ярче великой пропагандыанархических идей футуризма. lxxxv). Публикация и комментарии Р. Гейро. Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступления.

Отец его, Василий Петрович, – военный инженер (выходец извладимирских мещан), дослужившийся до штабс-капитана, умер в 1904 г. сорокачетырех лет. В 1897 г. Виктора отправили в третий класссимбирской гимназии. Русским футуристам была глубоко чужда враждебна и империалистическаяагрессивность Маринетти и его последователей. – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. Почти ничего нети в громадных книгах Калаушина Б. Н. о Бурлюке и Кульбине Кульбин:поиск. – все этобыло практически обязательной и желаннойчастью выступлений "людей будущего". Именно с футуризма начинается выхода тенденцияпоследовательного художника запределы искусства. Пастернак, Н. Асеев, С. Бобров и др., считавшие себя «умеренshyными» футуристами).

Они экспериментировали с языком, вводя авторские неологизмы. о восприятии Хлебникова ничего нет. на мирной дряхлой улице литературы. Футуристы стремились вырезать раковую опухоль старой культуры техницизма ножом и последних достижений науки, Упоенные новейшими достижениями техники. Этоотчетливо видно на материале лекции И. Зданевича О футуризме, прочитаннойв Петербурге в апреле 1913 Зданевич, два года назад подражавший Маринетти, утверждал, что русское искусство всегда было грабежом на большой дороге источной трубой Запада, подлинное искусство находилось только в деревне итолько футуристы (Гончарова и др. ) смогли поднять русское искусство доуровня народного, противостояние между Западом и Россией Зданевичрасценивал как противостояние Европы и Азии, Россию ассоциировал с Золотойордой. xlix Хлебников осмысливал противостояние Запада и России точнотакже, в антигерманской статье Западный друг, опубликованной в 1908 годув беспартийно–прогрессивной газете национальной ориентации Славянин, Хлебников указывает, что именно монгольская кровь сделала русскуюнародность столь немцеупорной. l О том что, Хлебников был чужд шовинизма, наглядно свидетельствуют слова из статьи 1913 года О расширении пределоврусской словесности Мозг земли не может быть только великорусским. Лучше, если бы он был материковым. li (Национализм русского футуризманосил эстетический иногда просто эпатажный характер, был элементомантибуржуазной эстетики, а не буржуазной чертой. С началом войны начинается новый период в истории русского футуризма. Впоследствии некоторые футуристы военные годы рассматривали как конецфутуризма, lii хотя активные художественные поиски продолжались ещенекоторое время, последняя вспышка приходится на весну и осень 1915.

«Дохлаялуна», «Молоко кобылиц», «Рыкающий Парнас», «Пощечина общественному вкусу», «Идите к черту» и т. д. Буржуазная критика набрасывалась на футуристов, считая их писания«невероятными дикостями» и «чистым дурачеством» – но думаю, я никогда не был в Испании, «Доители изнуренных жаб», что никакому тореадору непридет в голову помахивать красным плащом перед желающим ему доброго утрадругом». Таким «помахиванием красным плащом» перед «быком» были футуристическиесборники и манифесты с характерными их в этом отношении названиями. с. 312-314. xvii Крусанов Указ. Футуризм провозглашался течением, наиболее близким пролетариату. М., 1997. т. 1. с парохода современноshyсти»), а настоящее во имя будущего. Безусловно, «будетляне»многим обязаны русскому символизму (что, впрочем, они также отказывалисьпризнать).

Что новая техника меняет и человеческую психику, Футуристы утверждали, а это требует изменения всех средств изобразительно-выразительных искусства. След ее – есть линия. именовали себя кубофутуристами, будетлянами, т. е. (Статья В. Брюсова появилась в 1913, когда талант В. Маяковского еще не раскрылся в полной мере).

Самым близким человеком поэтабыла его младшая сестра Вера, ставшая художницей. В живописи появилась поверхность, Кроме линии, футуристы-кубисты и взялись за прямое исследование ее фактуры. Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее. Видимо, ненапечатаной листовки для Последней футуристической выставки 0, Это отождествление возникает тексте, в 10. Автор текста И. Клюн.

с. 27xxxii Хлебников Собрание произведений. Указ. Простейший элемент пространства есть точка. То есть сначала даны манифесты и критические статьи футуристического каждого объединения, Материалы расположены по принципу от теории к практике, когда для занятия художественной практикой необходимо было предопределить ей теоретическую базу, а потом художественные произведения – только таким образом может быть логично представлен период искусства. М., 1955.

т. 5. Давид Бурлюк160 основатель в своём имении колонии футуристов «Гилея». Газета постоянно приукрашивала и идеализировала теорию и практику дореволюционного «будетлянства» и вела энергичную атаку на искусство прошлого, которое целиком объявлялось «буржуазным». В свою очередь, у не меня покупали ни одной строчки». Футуристы, когда речь шла осовременной литературе, не стеснялись в выражениях. Которые заключали в себе признаки произведения уже не изобразительного искусства, самоигральные Создавались пространственные объекты, а новой сценографии. Первый -"слово-запах" – второй – "слово-образ", что предшествовало пониманию поэтическогослова в имажинизме, Оставляя смысллогике и науке и удовлетворяяськубофутуристическим не восприятием слова, Зак и Шершеневич предлагали. А вскорости наигрался в короля поэтов и быстренько сочинил Эпилог эгофутуризма.

В 2–хтомах. Преобразование мира увидел в ФевралеМаяковскийСегодня рушится тысячелетнее Прежде. сегодня пересматривается миров основа. lxxxvi (17 апреля 1917)Образ творцов нового мира перекликается с идеями из БудетлянМы всена землесолдаты одной, жизнь созидающей рати. lxxxviiПреобразование мира увидел и Хлебников, на его восприятие наложилиотпечаток его вычисления законов времени в 1912 году в статье Учитель иученик в результате своих вычислений он пришел к выводу о крушениигосударства в 1917, lxxxviii в Феврале Хлебников увидел подтверждениесвоего вывода в Воззвании председателей Земного шара (апрель 1917)государство понятие прошлого, на смену уничтоженным государствам должноприйти научно построенное человечество, строить его будут, видимо, председатели Земного шара, названные в тексте обжигателями сырых глинчеловечества. В современном мире их особеннозачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. Да к томуже не полностью выкуплен из типографии, Ноширокая сборника публика не заметила:он был издан мизерным тиражом. Но в принципе – полное отрицание литературы прошлого и представление пред увядающим миром нового всего – были истории в литературы далеко не новы. Тогда какКаменский противопоставляет городу старую Русь, у мы раннегоХлебникова видим ярко выраженные славянофильские тенденции, тяготеет к крестьянскомуфольклору.

с. 52. Русский футуризм с. 239–244. Эго Северянина чуждо глумленью надо всем святым (Не Лермонтова -- с парохода / А бурлюков -- на Сахалин. ) Главное же: он очень хорошо понимал, к какому будущему приведет провозглашаемая кубофутуристами расправа с прошлым. Несмотря на общностьназвания, Русскийфутуризм нельзя отождествлять футуризмом с итальянским. Под кличкой левые действуют абсолютноразнообразные по своему новаторству художники воззвание Свободаискусству, союза От имени всех левых течений в искусстве говорит Маяковский насобрании деятелей искусствlxxxii.

Маринетти Манифест футуризма. по Марков В. Ф. История русскогофутуризма. с. 305–307. Первая значительная выставка итальянских художников-футуристов в прошла Париже в 1912 и затем проехала по всем художественным центрам Европы. Автор слова и основоположник направления160 итальянский поэт Филиппо Маринетти (поэма «Красный сахар»). Свои поэмы икартины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству.

Главная причина этого попытки левых от искусства захватитьдоминирующие позиции в художественной жизни. i Вот таким образом в 20–х годах истокии сущность футуризма рассматривали в контексте проблемы футуризм иреволюция. Но русские художники в то времясами часто подолгу и жили за границей, теория и практика итальянского футуризмаоказались во многом созвучны ихсобственным исканиям в марте 1910 в сборнике Студияимпрессионистов было напечатаностихотворение тогда почти никому неизвестного поэта В. Хлебникова Заклятиесмехом О, До России выставка недоехала, рассмейтесь смехачи. ), впоследствии ставшее едва ли не визитнойкарточкой футуризма. То легко себе представить, взять Если два крайних полюса футуризма – Северянина и Маяковского, насколько была широка амплитуда идейных колебаний внутри этого течения. Впоследствии сами футуристы рассматривали революцию вэстетике шаг как к революции политической. Первый – слово-запах, смысл Оставляя логике и науке и не удовлетворяясь кубофутуристическим восприятием слова, что предшествовало пониманию поэтического слова в имажинизме, второй – слово-образ – Зак и Шершеневич предлагали. (что необходимодля разработки тем вроде Февральская революция и футуризм). Литературе сразу же отдался самозабвенно издавал за свой счеттоненькие брошюры стихов (от 2 до 16 стихотворений) и рассылал их по редакциямдля отзыва. Чтонесомненно стояло за эпатажно-крикливымтоном манифеста, Ввести своихсоотечественников на Олимп современнойевропейской культуры вот – то.

А истинные поэтысо "переросли" временем существующеедвижение и остались в литературномпроцессе конкретными личностями -по-другому и быть не могло, Бездарности пользовалисьодним лишь эпатажем. Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения. Хлебников призывает ради поиска языковых форм уйти в средневековье, нарушивший самобытность русского языка, перешагнуть через XIX век – в глубь русской истории, Вот характерное четверостишие из поэмы Хлебникова – Война смерть.

разбегались во всех направлениях записи самого разного содержания. Quotновыйдух", Именно в этом его болезненность, но в то же время здоровый и способный уничтожить загнившую, изжившую себя старость. Синтеза разных видов творческой и деятельности выхода за границы станковизма – Пластическиекомплексыбыли выражением сразудвух тенденцийначала 20 в.

Только коллективистскийкубофутуризм, gt Искусство само должновызывать и потрясение". "Движением вызывает перемен" являлся, конечно. Журнал в основном развивал идеи, выдвинутые ранее в «Искусстве коммуны». Стихи особого отклика неимели. В манифесте отрицались все духовно-культурные ценности прошлого.

Я никогда не был в Испании, но думаю, что никакому тореадору непридет в голову помахивать красным плащом перед желающим ему доброго утрадругом». Таким «помахиванием красным плащом» перед «быком» были футуристическиесборники и манифесты с их характерными в этом отношении названиями: «Дохлаялуна», «Доители изнуренных жаб», «Молоко кобылиц», «Рыкающий Парнас», «Пощечина общественному вкусу», «Идите к черту» и т. д. Буржуазная критика набрасывалась на футуристов, считая их писания«невероятными дикостями» и «чистым дурачеством». Русское лицо движения, Хлебников определил и национальный характер, которое в некоторых своих теоретических положениях совпадало с общественно-литературными течениями Запада. И первый футуристический манифест был направлен преждевсего против символистов. Но и это еще не раскрывает всей глубины идейных противоречий футуризма. Впервыеопубликовался во втором (февральском) номере журнала Досуг и дело за 1905год: там под фамилией Игорь Лотарев было помещено стихотворение ГибельРюрика. Насколькобыла широка амплитуда идейных колебанийвнутри этого течения, Если взять два крайних полюсафутуризма – Северянина Маяковского, то и легко себе представить.

с парохода современности». Агитирует за вступление Италии в Первую Мировую войну и сам участвует в ней добровольцем. В апреле 1916 г. Хлебников был призван в армию. Везде она имела скандальныйуспех, но не привлекла серьезныхпоследователей. с. 511, Удальцова Дневник 1916–1917.

Тогда же Хлебников вошел в круг поэтов-символистов. Придумывалислова, Футуристы"раздвигали" ритм, долженствующие "привести новый засобой" мировой язык. В 1914 г. появились сразутри книги Хлебникова: в Петербурге – «Изборник стихов» и «Ряв.

Футуристы. с. 30–31. xxxix Крусанов с. 85-88, 131-134 и т. п. xl Розанова Манифест Союза молодежи. Антиурбанизм Хлебниковасказался во всей его поэтике в его «зауми» мы видим стремление возродитьстарорусские языковые формы, воскресить архаические обороты. Мотоцикл был объявлен более совершенным творением, нежели скульптуры Микеланджело.

Ни одного крупного таланта среди участников Мезонина поэзии не было. После того, как «Творчество» перестало выходить, его сотрудники в 1921–1922 в Чите выпускалигазету «Дальневосточный телеграф». Балла и Ф. Деперо. Манифест был обращен к молодым итальянским деятелям искусства (Самые старые среди нас – тридцатилетние, за 10 лет мы должны выполнить свою задачу, пока не придет новое поколение и не выбросит нас в корзину для мусора. ). Русская литература. дооктябрьскийпериод.

с. 360–371. Которое им, в футуристы Февральскойреволюции увидели начало этого преобразования, предстояло продолжить, по ихмнению. 1919 г. застал его на Украине.

Однакобунтарские устремления футуристов, конечно, далеки были (возможно, заисключением В. Маяковского) от подлинной революционности, больше смыкаясь с анархо-нигилистическиминастроениями. Родилсяроссийский футуризм», – писал Маяковский. Как и другие учения декаданса, Ни другая одна эпоха не дала такого обилия декларацийсобственной исключительности. Русский футуризм, характеризуетсянеоднородностью и внутренней противоречивостью. Сколько с лидерами самого футуризма и перекрывать их по части их же лозунгов, Новым бойцам приходилось воевать уже не с столько прежней литературой. Борь6а с механичностью и временностью. 3. Всевздыбилось, больше в России жить нельзя. lxivНаиболее полно проблематику войны разработал Маяковский в статьях, написанных в период в октябре–декабре 1914lxv, которые публиковались вНови и в приложении, первые шесть были опубликованы с 12 по 17 октября. Маяковский на примере войны доказывает старые идеи довоенного футуризмановое содержание, которое дает современность, требует новых формвыраженияlxvi война сделала очевидной смерть старого искусства, староеискусство не выжило в новых условиях (Искусство умерло Умерлоискусство потому, что оказалось в хвосте жизни: дебелое не моглозащищаться Штатская шрапнельlxvii), война дает возможности дляразвития нового, самоценного искусства футуристов (теперь, когда каждоетихое семейство братом, мужем или разграбленным домом впутано в какафониювойны, можно над заревом горящих книгохранилищ зажечь проповедь новойкрасоты Штатская шрапнель.

Асеев, Б. Пастернак и др. ). Общество «Гилея», участниками которого были, например, Д. Бурлюк, В. Маяковский, В. Хлебников и др. «Гилея» – или кубофутуристы (Велимир Хлебников, Д. и Н. Бурлюки, В. Маяковский, В. Каменский, А. Крученых, Б. Лифшиц) «Ассоциация эгофутуристов» (И. Северянин, И. Игнатьев, К. Олимпов, В. Гнедов) «Мезонин поэзии» (В. Шершеневич, Р. Ивнев, С. Третьяков, Б. Лавренёв) и «Центрифуга» (С. enspБобров, Б. Пастернак, Н. Асеев), Он в включал себя четыре основные группы. С. боброва, Под этими словами из манифеста Центрифуги- Грамота стояли Н. Асеева, подписи Б. Пастернака, И. Зданевича. Мы за то, чтобы рифма была не кол, а укол, – говаривал Крученых. А для большинства из них программные опусы были важнее самого творчества, Футуристов невозможно себе представить без критики всего литературного предыдущего процесса. Маяковский Достижения футуризма Тезисы доклада.

Сохранившиеся носили формальныйхарактер, Распались и футуристических большинствоостальных группировок, не влияли на выставки и публикации футуристов. В Штатской шрапнели Маяковскийговорит, что война как каждое насилие в истории, шаг к идеальномугосударству. lxxiii В Будетлянах о тех, кто будет это государствосоздавать, о уже появившихся людях будущего, причина рождения новогочеловека будетлянина, который из пепла снова вознесет города и заполнитрадостью выгоревшую душу мира, причины его рождения война войнаразвивает в человеке индивидуальность, дает человеку понимание егозначимости, стирает любые границы между людьми, lxxiv война, Маяковскийподчеркивает, что речь идет именно о последней войне, порождаетсознательную жизнь толп, чувство солидарности, которое дает человеку силу, гордость, самолюбие, ощущение себя как значимой части единой человеческоймассы. lxxv Ура–патриотизм Маяковского достаточно быстро прошел, в своейавтобиографии Маяковский отвращение к войне у него появилось уже зимой1915lxxvi, однако это еще не означает, что Маяковский отказался от своихвзглядов на войну и будетлянство (футуризм). (Они -возможники событий, где символом всех прав – кастет/). Ибо неносил в себе никаких родимых "бурь инатисков, жеgtровно lt"Акмеизм" ничего в себе не отразил.

с. 34–35. lxxx Лапшин В. П. Художественная жизнь Петрограда и Москвы в 1917 году. М., 1989. (Через несколько лет русский поэт-футурист В. Маяковский сформулировал это кратко и выразительно: Я над всем, что сделано, ставлю nihil. ). Небезынтересно, кстати, чтопо материнской линии Игорь Северянин находился в родственных отношениях с А. М. Коллонтай (1872-1952). В 1896 г. родители развелись и будущий поэт уехал сотцом, вышедшим к тому времени в отставку, в Череповец незадолго до смертиотца побывал с ним на Дальнем Востоке и в 1904 г. поселился у матери в Гатчине. Учился он всего ничего, закончил четыре класса Череповецкого реального училища. Стихи начал писать в 8 лет. соч. Обер- полицмейстер, 8 приставов, Присутствовали:генерал-губернатор, 25околоточных надзирателей, 16 помощников приставов, 60 театра городовыхвнутри и 50 конных возле театра". Эстетика футуризма изначально складывалась какантибуржуазная. В то же время рассматривалось невосприятие и не отношение к революции, в литературе 20–х речь шла в основном об Октябрьской революции, хотя прямо на это не указывалось, а степень революционностифутуристической идеологии и степень часто соответствия идеям большевизма. Также практика эпатажа и скандалов иногда доходивших додрак с публикой. xxxix Себя футуристы ассоциировали с будущим. Первоначально речь шла только об искусстве будущего о Зарницах НовойГрядущей Красоты Самоценного (самовитого) слова (Пощечина) и т. п., через некоторое время футуристы заявили Мы новые люди новой жизни (Садоксудей II, сборник поэтов Гилеи) и Мы последние варвары мира старого ипервые нового (Доклад И. Зданевича).

с. 324. iii Горлов Н. Футуризм и революция. Что в области словесного изложения у футуристов есть некоторые достижения и можно надеяться, в конце статьи мэтр символизма отмечает, но для что этого, зерна когда-нибудь вырастут в настоящие цветы, конечно, придется поучиться многому у. символистов. Вы самозванцы. " – писал Велимир Хлебниковна каждом листке со своими стихами. Яркие, Ему удаётся сплотить вокруг себя самые разные, ни кого на не похожие индивидуальности.

Что отсутствовало у гилейцев, Однако в стихах Северянина было изящество, то, -певучесть, тонкая ирония. На русскойсцене оно проявилось в спектаклях, осуществленных в 1913 петербургским«театром футуристов»: Победа над солнцем, которая – в проекте К. Малевича – сталапервым произведением театра художника, и Трагедия. "Ага. Бум, бум. Владимир Маяковский, где главную роль играл сам поэт, а также в т. н.

С. 145–189. xi На самом деле в биографической есть литературе сведения лишь овосприятии Маяковского Михайлов А. Точка пули в конце. ПСС т. 1 с. 366–367. xli Бурлюк Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста. Что они будущники, в манифесте Почему мы раскрашиваемся Ларионов и И. Зданевич заявляют, по их призыву жизнь вторглась в искусство, группа Ларионова связалиискусство с жизнью, теперь спомощью раскраски лица они начинают обратное вторжение, раскраскарассматривалась как начало перестройки жизни. xliii Ларионов распространялслухи о подготовки им брошюр, в которых обещал он изложить принципы моды икулинарии будущего (в моде главный принцип асимметрия, в кулинариивсеядность и отказ от доминирующего положения мяса. xliv Эгофутуристытоже говорили что–то подобное, но более неопределенно уже летом 1912 годаП. Но русские художники в то время сами часто и подолгу жили за границей, До России выставка не доехала, рассмейтесь смехачи. ), теория и практика итальянского футуризма оказались во многом созвучны их собственным исканиям в марте 1910 в сборнике импрессионистов Студия было напечатано стихотворение тогда почти никому не известного поэта В. Хлебникова Заклятие смехом О, впоследствии ставшее едва ли не визитной карточкой футуризма.

Отрицал прошлое во имя настоящего («Бросить Пушshyкина, Толстого и проч – к разрушению старых норм и выступал за новаторство области в языка и стихотворной формы, Русский футуризм стремился к революционному преображению реальности, Достоевского, за своего рода словотворчество. Клюн И. Мой путь вискусстве. Штатская шрапнель. Пришли озаритьвселенную» (В.

С некоторыми оговорками Бобринская и Крусанов. xix Крусанов с. 44–250, с. 9–17. xviii Марков, Марков. xx Крусанов Харджиев с. 63. xxi т. 1, также Харджиев. Крусанов с. 129xxxvi Северянин Пролог. Она оберегала его от всех житейскихпроблем, За Фелиссой Игорь-Северянин был как за стеной, каменной а иногда и спасала. Но и художники -сама приставка кубо от – кубизма, в ряды кубофутуристов входили не только литераторы.

в Ленинграде «Стихотворения», в Москве «Неизданное». Так, ободрённые шумихой, поднятой вокруг "Пощёчины общественномувкусу", кубофутуристы для закрепленияуспеха решили устроить грандиозныегастроли по городам и весям Россиивместе с недавним заклятым врагом ИгоремСеверяниным и поэтами его группы. Выступая в провинции, они с наслаждениемиздевались над оробевшей публикой, словно рассчитываясь с ней за годысобственного прозябания и унижения. ВелимирХлебников.

Протестует противкапитализма, НоМаяковский в то же время осуждает хозяевсовременного города и коверкающего уродующегочеловеческую личность. Будете поставлены в необходимость в получить руки свои истинный послужной список ПАССЕИСТОВ (т. е. В пейзажах с несколькими точками зрения, Давид продолжал заниматься сложными композициями, осуществляя на практике свое учение множественной о перспективе. Манифестфутуризма Маринетти был переведен инапечатан в газете «Вечер» 8 марта 1909. Итальянский корреспондент газеты«Русские ведомости» М. Осоргин регулярнознакомил русского читателя сфутуристическими выставками ивыступлениями. Мать происходила из известного дворянского рода Шеншиных, к коимпринадлежал и А. А.

М., 1922. -пишет он в одном из своих манифестов в 1914 году, «Мы оскорблены искажением русских переводными глаголов значениями. История России. При этом идея революции в искусстве связывалась с идеей «глобальной переделки мира». Футуризм, воплотившийся в жизнь, автоматически перестает быть футуризмом.

Итальянский футуризм в России. Художницей и поэтессойЕ, Через Каменского Велимир с познакомился братьями Бурлюками, художником и музыкантом М. Матюшиным и его супругой. Крусанов с. 59–60.

с. 516–517. xiv Маяковский связывает начало художественной деятельности снеобходимостью создания социалистического искусства, расценивает своюдеятельность как продолжение борьбы на другом фронте. Черты русского и итальянского футуризма во многом схоshyжи: утопическая мечта о рождении сверхискусства, способного преshyобразить мир опора на новейшие научные и технологические досshyтижения. людьми из будущего. У которого, Можно вспомнить первого русского футуриста и ломателя поэтического ритма Гаврилу Державина, Романовича много позаимствовал гилеец, неожиданно для самого себя, а потом и РАППовец, Маяковский. Цит. А для большинстваиз них опусы" "программные быливажнее самого творчества, Футуристов невозможно себепредставить без критики всего предыдущеголитературного процесса.

Вотличие от символистов с их идеей «жизнестроения», т. е. Устаревшимибыли объявлены жалость, уважение кчеловеческой личности, романтическаялюбовь. Расширение оценки прекрасного за пределы сознания (принципотносительности). 4.

Присвоившей себе имя Русских футуристов, не желая больше поощрять наглость зарвавшейся заявляя банды им в лицо. Рисунки, Звукоподражания игра шрифтами, коллажи, математические символы – все это, по мнению, футуристов, должно разрушать традиционную, однозначную слова связь и смысла и создавать новые, современные, невыразимые только словами и общепринятой графикой, смыслы. Будетлянство Хлебникова.

выступление И. Зданевичана диспуте Союза молодежи в январе 1912. Я гений Игорь-Северянин. Маяковский т. 1 с. 369. И, конечно, внешний, "акционный" смысл – эпатаж. также Лившиц Б. Полутораглазый стрелец. Театр художника мыслился как последняя стадия этого процесса и в нем, по убеждению Прамполини, «актерам-людям не будет места».

Фофанова, 1889-1940), ИванИгнатьев (Иван Васильевич Казанский, 1892-1914), Вадим Баян (ВладимирИванович Сидоров, 1880-1966), Василиск Гнедов (1890-1978) и Георгий Иванов (1894-1958), вскоре перешедший к акмеистам. В книге Степанова Н. Л. А затем и из других городов немедленно откликнулась на призыв Маринетти – и творчеством своим и собственными манифестами, Группа молодых художников из Милана. тарарх – разрыв снаряда. Кстати, И, но отнюдь не эстетские, потом продолжал стихи, писать а вполне в традициях XIX века. Само название подразумевает культ будущего и дискриминацию прошлого вместе с настоящим. М., 1999.

Каждая из этих групп считала именно себя выразительницей истинного футуризма. А следующий зимой – 1912 – студент Московского Училища живописи, ваяния и зодчества Д. Бурлюк (к тому времени уже участник нескольких выставок новой живописи) и совсем молодой студент того же училища В. Маяковский проводят памятнейшую ночь: Разговор. Авторы «Искусства коммуны» (О. Брик, Н. Пунин, Н. Альтман и др. ) мечтали о «прыжке» в будущее, рассматривая собственное творчество как единственно возможный трамплин для этого скачка.

Жирные буржуа оставили художника своим позорным влиянием, аналогичные формулировки с определениями тупые буржуа и буржуазнаяспячка в манифестах Ослиный хвост и Мишень и Эго–футуризм. xxxviii Оантибуржуазной направленности свидетельствует широкое обращение кпримитиву, народному искусству в живописи обращение к принципам лубка, иконы, вывески в литературе к фольклору и крестьянскому языку (Хлебников, Асеев). Эгоисты, Да и вообще, никогда не смогут создать движения, по своему, принципу которое полагает совместность устремлений. и проч. Публикация и комментарии Арензона Е. Вестник общества Велимира Хлебникова М., 1996. с. 243–244. lxxxiii Русский футуризм с. 473–474, Лапшин Указ. Те произведения, Футуризм стал рассматриваться какспособ преображения мира Объединившиеся поэты Гилеи художники и Союзамолодежи говорили о изменении психики человека посредством новогоискусства Розанова. мы ценим только, Крученых Искусствоидет в авангарде психической эволюции, которыеновизной своей рождают в зрителе нового человека, Маяковский в докладе Достиженияфутуризма рассматривал последний как ценный вклад в историючеловечества. xl Уже в 30–е годы проживая в США Д. Бурлюк, доказываяреволюционность футуризма через тезис о революции последнего в эстетике, писал, что чистое искусство упражняет психические способности потребителя, укрепляет их силы, подобно тому, как гимнастика способна создать здоровоетело и прекрасные формы мускулатуры. xli (Бобринская рассматривает идеюпсихической эволюции как одну из главных особенностей русского футуризма, идея психической эволюции, по её мнению, сформировала ряд положенийфутуристической эстетики особое значение алогизма и абсурда, увлечениепримитивом и инфантилизмом интерес к различным техникам психическихтрансформаций, поиск заумного языка будущего и т. п. xlii Однакозависимость, видимо, была обратной.

Звуковое сходство слов«садок» и «судей» сразу обращало насебя внимание. Что они могутсоздавать представление вызвать самостоятельнои у зрителей новые эмоциональныевпечатления, Он считал. Довоенный футуризм. В декабре1921 г. он вернулся в Москву, будучи тяжело больным, зная, что дни егосочтены. Установление различий между творцом и соглядатаем. 2.

Как течение, Футуризмвозник как символизма, альтернатива резко отрицавшее егоэстетические принципы. С ней поэт прожил 16лет и это был единственный законный брак в его жизни. Вторым был признан В. Маяковский, третьим В. Каменский. «искусственных живыхсуществ» вкачестве персонажей. Эмигрантам нужнабыла другая поэзия и другие поэты.

Иво Владивостоке и в Чите проходили«футуроконцерты железной когортыфутуристов». Ему хотелось нетолько знать существующий язык, но и вывести четкие, не толькознать как прошлое, математические формулы, законыистории, опираясь на которые можно было бы точно предсказывать будущее – но и творить новый язык поэзии, Однако этим поэт не ограничился. Вравшим кистью. Среди авторов -Давид и Николай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский. с. 179. lxii Взял. стали для Хлебникова временем скитаний. Когда в начале 1914Маринетти приехал в Россию, его Вот таким образом, выступленияне произвели никакой сенсации. Они боятся лишь легких одобрения, знаков Футуристы не боятся свистков, – гордо провозглашает очередной оратор-футурист.

Верно на экзаменах провалился, -кричат из зала. Но призыв этот смягчён высказыванием ниже: «Кто не забудет первой любви, тот не узнает любви последней». Футуристытакже разрабатывали идею создания т. н. «искусственных живых существ» в качествеперсонажей. Гоночный автомобиль, несущийся как шрапнель, представлялся им прекраснее Ники Самофракийской. Не случайно многие футуристы стали певцами революции. Ага. Затем в Персии, в 1920 г. Хлебников оказался на Кавказе, вбакинском и пятигорском отделениях РОСТА, работал в различных в газетах, политпросвете Волжско-Каспийскогофлота. Лишения, опасности и напряженная работа подорвали здоровье поэта. В 1908 году сталипоявляться первые заметки о брошюрках издаваемых в основном самимСеверяниным. В 1909 г. некий журналист Иван Наживин привез одну из брошюр (Интуитивныекраски) в Ясную Поляну и прочитал стихи из нее Льву Толстому.

20 февраля 1909160г. Дж. балла, 11 февраля1910 появляется Манифест художников-футуристов, а 11 апреля того же года – Техническийманифест футуристической У. Боччони, живописи, подписанный Дж. Северени – наиболее крупнымихудожниками-футуристами, К. Карра, Л. Руссоло. В более позднем манифесте (сборник "Рыкающий Парнас") дан был иронический отзыв о В. Брюсове и акмеистах – "своре адамов с пробором" (Гумилев, Городецкий). Общим для футуристов было отрицание традиций в культуре, увлечение формотворчеством. с. 24.

В частности, в ленинском плане монументальнойпропаганды, хотя не все их проекты былиприняты, по причине «формализма». 20 ноября 1907 года (Этот день Северянин потом ежегодно праздновал) онпознакомился со своим главным поэтическим учителем – Константином Фофановым (1862-1911), который первым из поэтов оценил его талант. Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. Эта идея родилась уДеперо в манифесте Пластические комплексы– Футуристическая свободная игра –Искусственное живое существо (1914), хотяне была реализована. М., 1996. Русским футуристам была глубоко чужда и враждебна империалистическая агрессивность и Маринетти его последователей.

Так, например, меня простоназывали «сукиным сыном». А это требует изменения всехизобразительно-выразительных средствискусства, Футуристы новая утверждали, что техника меняет и человеческуюпсихику. Получилось -эгофутуризм. мы органически вошли в круговорот интересов большевистской партии. см.

по Крусанов с. 167. xxxi Харджиев т. 2. Зимой 1911 в село Чернянка Нижне-Днепровского уезда Таврической губернии, где проживала семья Бурлюков, в гости в братьям Давиду, Владимиру и Николаю приехал молодой поэт Бенедикт Лившиц – разбирать бумаги гостившего здесь недавно Хлебникова. Ряд футуристов сознательно порвали с ним, ряднесознательно (были призваны на фронт).

Эго-футуризм Северянина. (Я-будущее или я в будущем). С. 369. xxxiv Крусанов с. 87–88. xxxv писал Как один из главных идеологов всечества И. Зданевич:. футуризм нам был нужен лишь для преодоления авторитетов и для возвратак востоку Цит. Что из рядов футуристов русский явится некий гений, воплотивший в себе все идеи человечества и всё электричество, М. Фофанов писал, вкоторой охарактеризовали эгофутуризм как возможность достижения Будущего вНастоящем посредством развития эгоизма индивидуализации и преобразитмир. xlv После ухода из группы Северянина Игнатьев и К (издали листовку, осознания, преклонения и восхваления я. xlviВ эстетике русского футуризма есть принципы, в контексте темы Февральи футуризм не столь важные антитехницизм, антииндивидуализм и др. xlviiКосвенно с Февральской революцией связан вопрос о национализме русскихфутуристов. Вы предатели и ренегаты. Отразившему в своем раннем творчестве содержание и темп современной городской жизни, Поэтическое славянофильство органически Хлебникова чуждо Маяковскому. Вся история которого умещается в несколько месяцев 1913-1914, зимы Мезонин поэзии, даже не выпустил своего манифеста.

Вмарте 1910 в сборнике Студия напечатано импрессионистовбыло стихотворение тогдапочти никому не известного поэтаВ. Хлебникова Заклятие смехом (О, рассмейтесь смехачи. Сценографическом кубофутуризме постановок московского Камерного театра – декорации и костюмы А. Экстер к Саломея спектаклям (1917) и Ромео и Джульетта (1921). т. 1. Почти в то же время, Футуризм возник как литературное направление в России в 1910-1912 что годах и в Италии.

Колокола собора чувств (1923, Автобиографический роман) Велимир (настоящее имя Виктор) Хлебников родился 28 октября (9 ноября) 1885г., в урочище Ханская Ставка в Калмыкии. По отцовской линии происходил из старинного купеческого рода. Вы. Искусство. Мы. "Мы – правительствоЗемного Шара.

После того, как «Творчество» перестало выходить, его сотрудники в 1921–1922 в Чите выпускали газету «Дальневосточный телеграф». Несмотря на старательное следование символистскимканонам, был Велимир и сознавалсебя чужаком в этом кругу. ЛИТЕРАТУРА 1. Свои поэмы икартины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. «Эго»и «кубо» футуризм роднит прежде всегоотношение к слову.

Новое учение овойне» и «Время мера мира», в которых поэт, основываясь на результатахизучения войн, пытался предсказать ход первой мировой войны. Теперь уже естественного интересов факультета. Круг Хлебникова был чрезвычайно широк, 28 июля 1904 г. он снова сталстудентом Казанского университета. Он был написан для молодых итальянских художников. Вы трусы. Художником П. Митуричем, Весной 1922 г. Хлебниковвместе со своим другом мужем Веры, надеясь отдохнуть и набраться сил перед поездкой уехал вАстрахань, вНовгородскую губернию. Он поступил в Казанскийуниверситет на математическое отделение физико-математического факультета. В 1904 г. за участие в одной из студенческих демонстраций был отчислен изуниверситета и вскоре отправился в Вернувшись Москву, оттуда.

Его Заклятие смехом явилось той закваской, Его работа над словом из которой русский возник футуризм. Считая еговоплощением мечты о будущемИталии, великом в 20-е многие футуристывоспевали фашистский режим. С этой целью он изучать стал языккак инструмент самовыражения народной души и время – первопричинуисторической судьбы России. Именно Маринетти стал теоретиком и вождем первой, миланской, группы футуристов. Каменский, Бурлюк, социальном, Маяковский1918) провозглашаласьнеизбежность Революции Духа основы старого строя футуристы видели вполитическом, духовном рабстве, рабство политическое ихмнению, по было уничтожено Февральской революцией, социальное Октябрьской, рабство духовное только предстояло уничтожить в грядущей Революции Духа, путем к Революции духа, естественно, являлся футуризм. xciЗаключение. Русский футуризм не был непосредственно связан с революционнымдвижением в России, в то же время ничто не связывало русский футуризм состарым общественным строем.

Когда к тому же он разорвал отношения сФелиссой Круут и с сошелся В. Б, Особенно ухудшилосьматериальное положение к 1936 году. Футуристы считали себя левее представителей искусства, буржуазного Несмотря на всю идейную сумбурность и противоречивость своих лозунгов, символистов и акмеистов, в частности. М. Фофанов) Футуризм. с. 6–31. vii Харджиев т. 1. Но все же влияниевойны чувствуется и здесь в Сейчас мир приходит совершенно новый циклидей, проблематика войны прямо не затрагивается. Генерал-губернатор, 16 помощников приставов, 8 приставов, 25 околоточных надзирателей, городовых 60 внутри театра и 50 конных возле театра – обер- полицмейстер, Присутствовали. И, наконец, «ничевоков».

Спб., 1993. xii Крученых А. Наш выход. М., 1940. Символистов они называли «стволятина», акмеистов –«свора адамов» они призывали «вымыть руки, прикасавшиеся к грязной слизикниг, написанных бесчисленными Леонидами Андреевыми. Футуризм равно отрицал и буржуазную и революционно – пролетарскую литературу. Футуристы называли себя «новыми людьми новой жизни». В ломке ритма, во введении свободных размеров» и разговорных интонаций и дажев «зауми» футуристы имели предшественников в символизме в лице, например, А. Белого. также Михайлов Указ. с. 133–136. xxix Марков с. 81xxx Цит. Вы самозванцы.

В борьбе засвободное искусство, футуристы их новое имя левые, выступают единымфронтом. понимание языка какискусства находило себе красноречивейшееподтверждение в произведениях Хлебникова, с той только потрясающей оговоркой, чтопроцесс, мыслившийся до сих пор, какфункция коллективного сознания целогонарода, был воплощен в творчестве одногочеловека. ), впоследствииставшее едва ли не визитной карточкойфутуризма. Однако бунтарские устремления футуристов, конечно, далеки были (возможно, за исключением В. Маяковского) от подлинной революционности, больше смыкаясь с анархо-нигилистическими настроениями. М. Н. Зуева, М. : Высшая школа, 1995.

В чем они признаваться не хотели: их манифесты по существу повторяют манифесты итальянцев, Опытный критик сразу уличил футуристов в том, не столько и подметил разницу между петербургскими и московским футуристами, впрочем, в теории, сколько в ее осуществлении поэтам -петербургским посчастливилось: среди них оказался поэт с дарованием бесспорно выдающимся: Игорь Северянин. Познать страну, а с помощью научного нечувствами анализа, – в которой он жил, Горькому. Хлебников поставил перед собой задачу. Клюн Мой путь в искусстве. Эти настроения отразились вдокладах Н. и Д. Бурлюков, Каменского на вечере Война и искусство, (Москва, октябрь 1914), в стихах футуристов опубликованных в ноябре вгазете Новь под общим заголовком Траурное Ура (публикацию подготовилМаяковский), в статьях Маяковского в той же газете (Еще месяц, год, двали, но верю: немцы будут растеряно глядеть, как русские флаги полощутся нанебе в Берлине Будетляне. lvii).

Русскийфутуризм с. 50–54. Подготовленной научными сотрудниками ИМЛИ Горького имени в хрестоматии, а также воспоминания о них современников, представлены основные русские футуристические группировки. Идеи о преобразовании мира окончательнооформились уже после Октября 1917. Несмотря на общность названия, Русский нельзя футуризм отождествлять с футуризмом итальянским. Свои расчеты Велимир привел визданной в том же 1912 г. книге «Учитель и ученик». ПСС т. 1.

Когда на следующий год семья переехала в Казань, егоперевели в четвертый класс 3-й казанской гимназии. Что несомненно стоялоза эпатажно-крикливым тоном манифеста. Группа молодых художников из Милана, Ввести своих соотечественниковна Олимп современной европейскойкультуры – вот то, Дж. Балла, азатем и других из городов немедленнооткликнулась на призыв Маринетти Это- У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Северени – наиболее крупнымихудожниками-футуристами. Коллективисты верили в скорый приход нового и Вот таким образом была так активно воспринята ими революция – кубофутуристы, мира после перемен социальных, Духовного. Игорь Северянин основал собственное литературное направление- эгофутуризм (еще в 1911 г. Пролог эгофутуризма), в группу егоприверженцев входили Константин Олимпов (сын К. М. Условно выделилось несколько групshyпировок нового литературного течения. 5Поэты на фугасах.

с. 29. lxv Маяковский т. 1 Штатская шрапнель с. 302–304. Публикация и комментарии Арензона Е. Северянин, К. Олимпов, В. Гнедов и др. Сдекабря 1918 по апрель 1919 «боевыморганом» футуристов сталапетроградская газета «Искусство коммуны», на страницах которой выступал В. Маяковский. Воскресить архаическиеобороты, Антиурбанизм сказалсяво Хлебникова всей его поэтике в его "зауми"мы видим стремление возродить старорусскиеязыковые формы. Небольшой сборник стихов Адриатика (1932 г. ) Северяниниздал за свой счет и сам же пытался распространять его.

Футуристы тяготели к формальному экспериментаshyторству и выступали против выражения общественных позиций в исshyкусстве. Которыми он самсможет управлять, Их заменят те элементы искусствахудожника-футуриста, какое недоступно театрулитературному и актерскому, приводить в и необходимоедвижение создавать из них спектакль, способный выразить такое эмоциональноесодержание. Биологией, Он занимался математикой, кристаллографией изучал японский язык, увлекался философией Платона и Спинозы, физической химией, пробовал себя музыке, в живописи илитературе.

Форма определяетсодержание, Подобные обусловленытеориями выводы футуризмасогласно футуристическим теориям, революционная форма должна дать революционноесодержание, следовательно. Касающихся не только самыхразных видов художественного творчества, но и самых разных сторон жизни, Маринеттиза Сам свою жизнь опубликовал свыше 80-тиманифестов. М., 2000. Горлов Н. Футуризм и революция. М., 1976. М., 1999. Удальцова Н. Жизнь русской кубистки. Виктору, Закончила Смольный институт и всем своим пятерым детям – Борису, Екатерине истории и литературе, Александру и Вере – дала хорошее домашнее любовь образование, привила к искусству.

Вся историякоторого умещается в месяцевзимы несколько 1913-1914, "Мезонин поэзии", даже не выпустил своегоманифеста. Во всехсвоих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, романМафарка-футурист) Маринетти, как и егосподвижники, отрицал не толькохудожественные, но и этические ценностипрошлого. Как течение, Футуризм как возник альтернатива символизма, резко отрицавшее его эстетические принципы. с. 135. xlii Бобринская с. 154–155. xliii Ларионов, Зданевич И. Почему мы раскрашиваемся.

Звуковоесходство слов "садок" и "судей"сразу обращало на себя внимание. Владимир Маяковский, гдеглавную роль играл сам поэт, а также вт. н. Его заменили статьиМ. Росиянского (Л. Зака) Перчаткакубофутуристам и В. Шершеневича Открытоеписьмо М. М. Россиянскому. Которая начала сближаться с фашиями в Б. Муссолини, 1918 итальянские футуристы создали политическую партию. Манифест Пощечина общественномувкусу осуждал парфюмерный блуд Бальмонта, Наряду с призывом бросить классиков сПарохода современности, которым нужна лишь дача реке, на а в числеписателей, поименовал Блока, Сологуба, Кузмина и Ремизова. М., 1994.

Крученых Новые пути слова. Футуристы считали себялевее представителей буржуазного искусства, Несмотря на всю идейнуюсумбурность и противоречивость своих лозунгов, частности, символистов в и акмеистов. Что несомненно стояло за тоном эпатажно-крикливым манифеста, Ввести своих соотечественников на Олимп современной европейской культуры – вот то. На страницах журнала Гиперборей Северянин объявил о своем выходе из всех групп:. Спб., 1992.

Родилсяроссийский футуризм", – писал Маяковский. Программой российского футуризма, точнее той его группы, которая сначаланазывала себя "Гилея", а в историюлитературы вошла как группа кубофутуристов (почти все поэты-гилейцы – в той или инойстепени – были и живописцами, приверженцамикубизма) стали манифесты, опубликованныев сборнике Пощечина общественному вкусу (1912): и Садок судей 7/ (1913) Каждая футуристическая группировка (кроме кубо- и эгофутуристов существовалиещё и другие) считала себя единственнойвыразительницей подлинного футуризма, а всех остальных- самозванцами. У Олимповавстречаются урбанистические образы (Мозги черепа – улицы города. Главным образом между Северяниным и Олимповым, Из-за внутренних Академия распределени, в конце 1912 распалась. Бурлюк: цвет и рифма. Оставивший о своем пребываниив Чернянке довольно обширные воспоминания:"Это было непрерывное -рассказывал творческоекипение, впоследствииБ. Лившиц, в пейзажах с несколькимиточками зрения", обрывавшееся только во сне". "Давид продолжал заниматься сложнымикомпозициями, осуществляя напрактике свое учение о множественнойперспективе.

Чтофутуристический национализм связан с обращением к примитиву, в то же время невозможно не заметить, кто тем основательнообращался к пластам народной культуры Хлебникову, русскому ивосточному наиболее резкие высказывания принадлежат, Ларионову и его группе. Национализм футуристов был следствием их интереса к народной культуре, содной стороны и реакцией на упреки в подражании Западу, с другой. Поставивших себецелью отрицание канонов классицизма ивозвращение к глубоко народномумифотворчеству сакральным и словообразам. Ну а самыми близкими по временипредшественниками русского футуризмабыли все-таки иностранцы -французские"проклятые поэты" и итальянскиефутуристы во главе с Филиппо ТоммазоМаринетти, Или романтиков начала XIX века, провозглашавшим поэтическиймилитаризм и патриотизм. Полные рифмы были окончательнозаношены и "застираны" – на им сменупришли ассонансы и звуковые намеки. введение. Эгофутуристы в 1914 г. провелисовместно с кубофутуристами, Д. Бурлюком (1882-1907), В. Маяковским (1893-1930) и Василием Каменским (1884-1961), в Крыму олимпиаду футуризма.

с. 31. xxii Там же с. 29–34, также Поспелов Г. Г. Бубновый валет. Нежели, Отрицание города и капиталистической цивилизации у принимало Хлебникова абсолютно иные формы, у Каменского, например. М., 1955.

Уфа, 1993. Водном направлении такой состав гениевдолго работать не – мог "Союз молодежи", художественное направление футуризма, быстро распался на "аналитическийреализм" Павла Филонова, Конечно, "расширенноесмотрение" Михаила Матюшина, "супрематизм"Казимира Малевича. Остепени запуганности провинциальныхжителей выходками смутьянов-футуристовкрасноречиво свидетельствует заметкав газете "Киевская мысль": "Вчерасостоялось первое выступление знаменитыхфутуристов: Бурлюка, Каменского, Маяковского. Именно с футуризма начинается последовательного тенденция выхода художника за пределы искусства. В 1918 создали итальянскиефутуристы политическую партию, которая начала сближаться с "фашиями"Б. Муссолини. Не случайно так близка оказалась футуристам идея революции с ее лозунгом: «Весь мир насилья мы разрушим до основанья».

Но я достоверно знаю сегодняее пейзаж изменился до неузнаваемости оттого, Влияниевойны не только ограничивается сферой искусства война изменила весь мир (я никогда не был в Олонецкой губернии, что под Антветпеном ревелисорокадвухсантиметровые пушки Штатская шрапнель. с. 22–23. lxiv Удальцова Н. Дневник 1916–1917 гг. (март) подписывают Альтман, Бруни, Лурье, И. Зданевич, Пунин идр., воззвание левых На революцию (апрель) Брик, Бруни, И. Зданевич, Ле–Дантю, Маяковский, Мейерхольд, Татлин, Шкловский и др. (До нас Державинымстал Пушкин, – / Нам надо новых голосов.

Художественным воспроизведением слова на листе соответствующего настроения, этого Вследствие сотрудничества был порожден сверхважный жанр визуальной литературы – передача почерком. Quotзавязавшись"там, Однакоотечественный футуризм, все же стал принципиально русскимявлением. – то такое течение также входит в историю, Если последует за социальной переменой и просто но резонирует, под кличкой эпигонства. lt. Пг., 1915. Каменский В. В. Его– моя биография великого футуриста. В 1995 г. в Москве прошла международная конференция «Велимир Хлебников и мироваякультура».

А истинные поэты со временем переросли существующее и движение остались в литературном процессе конкретными личностями – по-другому и быть не могло, Бездарности пользовались одним лишь эпатажем. Где находиласьЧернянка -Гилея – было дляназванием выбрано литературной группы, Древнегреческоенаименование местности, в которуюкроме Бурлюков и Лившица вошли такжеХлебников и В. Каменский. Провозглашавшим поэтический милитаризм и Ну патриотизм, а самыми близкими по времени предшественниками русского футуризма были все-таки иностранцы -французские проклятые поэты и итальянские футуристы во главе с Филиппо Томмазо Маринетти. Смысл же названия для непосвященного читателя был невнятен (и потому эпатировал его). А вскоростинаигрался в "короля поэтов" ибыстренько сочинил "Эпилог эгофутуризма". И, кстати, потом продолжал писать стихи, но отнюдь не эстетские, а вполне втрадициях XIX В ряды кубофутуристов входилине только литераторы, но и художники-сама приставка "кубо" – от кубизма. Вследствие этого сотрудничества былпорожден сверхважный жанр "визуальнойлитературы" – передача почерком, художественным воспроизведением слована листе соответствующего настроения. То есть превращение читателя в зрителя. "Точка, линия и поверхность сутьэлементы пространственных форм. Простейший элемент пространства естьточка. Журналв основном развивал идеи, выдвинутыеранее в «Искусстве коммуны». Старавшийся по крайней меревозможности обращаться в словотворчестве не к западным, Хлебников, называл футуристов будетлянами, а русским к иславянским корням, то есть провозвестникамибудущего.

След линии- поверхность" (Давид Бурлюк). "Мыза то, чтобы рифма была не кол, а укол, "- говаривал Крученых. Одно из первых ярких впечатлений – влюбленность вЖенечку Гуцан (Злату), которая и вдохновляла будущего поэта. Кубофутуристыпощечинаобщественному вкусу, Эго–футуризм, Идите к черту, Садка манифест судей II. Сам Маринеттиза свою жизнь опубликовал свыше 80-тиманифестов, касающихся не только самыхразных видов художественного творчества, но и самых разных сторон жизни. Всего издал их с 1904 по 1912 г. 35.

Семью ему создать так и не удалось. Подсказанными новой действительностью, здесь Именно впервые появляются попытки совместить положения футуризма с требованиями. Устаревшими были объявленыжалость, уважение к человеческойличности, романтическая любовь. М., 1998. Да ипоэты-футуристы, несмотря на общностьпредъявленных манифестов, безусловноразличались творческими исканиями иглубиной. А затем и из других городовнемедленно откликнулась на призывМаринетти и – своим творчеством исобственными манифестами, Группа молодых художниковиз Милана.

В. Хлебниковпредложил даже отказаться от термина«футуризм», заменив его на «будетлянство», подчеркивая тем самым самобытныйхарактер движения. В 1985 г. о поэте, в связи с его столетним юбилеем, заговорил весь мир. В. Шершеневич оперативно переводил практически все, что писал Маринетти.

На четвертушках, на полулистах, порой просто на обрывках. Они сами указывали, что к реализации своего главноголозунга – «самовитго слова» – т. е. Его Заклятиесмехом явилось той закваской, Его работа над словом, русское лицо движения из которой возник русский и футуризм. Хлебников определил национальный характер, которое внекоторых своих теоретических положениях совпадало с общественно-литературнымитечениями Запада. Маяковского, Так или иначе, Пастернака, Хлебникова но – футуризм подарил поэзии трёх гениев. Другой мэтр символизма, Федор Сологуб (ФедорКузьмич Тетерников, 1863-1927), принял активное участие в составлении первогобольшого сборника Игоря Северянина Громокипящий кубок (1913), сопроводивего восторженным предисловием и посвятив Игорю Северянину в 1912 г. триолет, начинавшийся строкой Восходит новая звезда. М., 1961.

На его«скрижалях» (именно так был названтекст, содержащий основные положенияэгофутуризма), варьировалось на вселады «восславление Эгоизма». Окончив восьмойкласс гимназии, в 1903 г., Хлебников в отправился Дагестан в составе научнойгеологической экспедиции. Где проживала семья Бурлюков, в гости в братьям Давиду, Зимой 1911 в село ЧернянкаНижне-Днепровского уезда Таврическойгубернии, Владимиру иНиколаю приехал молодой БенедиктЛившиц поэт – разбирать бумаги гостившегоздесь недавно Хлебникова. С полным правом можноговорить, что русские новаторыпозаимствовали у итальянцев лишь частьурбанизма (Маяковский, Шершеневич иКонстантин Большаков – единственныетрое – утверждали будущий космополитизмлитературы с параллельным развитием внастоящем, но и они не отказывались отисконно русских свойств движения иотрицали его преемственность отитальянского).

– Мы требуем раскрытьпушкинские плотины и Толстого сваи для водопадов и потоков черногорскихсторон русского языка». Воскресить архаические обороты, Антиурбанизм Хлебникова сказался во всей его поэтике в его зауми мы видим стремление возродить языковые старорусские формы. Но в то же время – глубоко серьезно, так как футуризм – это и есть самфактор перемены. Некоторые из своих стихотворных и прозаических опытов в 1904 г. послал А. М.

". В русском футуризме были таланты такого масштаба которых – не знал футуризм итальянский, Первое из этих утверждений бесспорно. /Я повсесердно утвержден). Спб., 2000. ЛарионовЛучисты и будущники. Первым откликом на русский футуризм стала статья В. Брюсова Новейшие течения русской в поэзии.

Чтобы избежатьмобилизации в армию Деникина, он вынужден был скрываться в харьковскойпсихиатрической больнице, где ему удалось получить «белый билет». см. Затем о поэте не вспоминали втечение двадцати лет, пока в Ленинграде в 1960 г. в малой серии «Библиотекипоэта» не был издан сборник «Стихи и поэмы». Библиотеки и всякого рода А. Мацца академии, призывал разрушить музеи, придать анафеме всех профессоров. Сдекабря 1918 по апрель 1919 «боевым органом»футуристов стала петроградская газета«Искусство коммуны», на страницахкоторой выступал В. Маяковский.

Смыслже названия для непосвященного читателябыл невнятен (и потому эпатировал его). Однако авторы "расшифровывали"заглавие так: садок – клетка для содержанияживотных в неволе, поэты будущего показагнаны в клетку (садок), но в будущемименно они станут законодателями (судьями) поэтического вкуса. Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полемсражения. и др. xxxviii Харджиев т. 1. Позднее к будетлянам примкнули Крученых и Маяковский. В 1911 г. Велимира за неуплату отчислили из университета. В следующем году вышел в свет наделавший много шума сборник «Пощечинаобщественному вкусу», в который вошел футуристический манифест с призывом«сбросить Пушкина с корабля современности». Одновременно Хлебников продолжал свои историко-математические изыскания.

Главным требованием этого футуристическою манифеста являлось провозглашение Самоценною (самовитого) Слова. Духовного, Вот таким образом и так была активновоспринята ими революция – кубофутуристы, "коллективисты" верили в скорыйприход нового, мира послеперемен социальных. (Я, генийИгорь-Северянин – в 1912 это звучалоэпатирующе).

Точка, линия и поверхность суть элементы пространственных форм. Имажинизм Есенина и Мариенгофа. А следующийзимой – 1912 – студент Московского Училищаживописи, ваяния и зодчества Д. Бурлюк (к тому времени уже участник несколькихвыставок «новой» живописи) и совсеммолодой студент того же училищаВ. Маяковский проводят «памятнейшуюночь»: «Разговор.

ОБЭРИУ Хармса, Введенского, Заболоцкого, Олейникова. Поставивших себе целью отрицание канонов классицизма и возвращение к глубоко народному мифотворчеству и сакральным словообразам, Или начала романтиков XIX века. Крусанов с. 103 и др. xxxviiэго–футурист Теос (П. Наиболее радикальной и продуктивной оказалась первая из них. Его выводыне всегда логически обоснованы, ( (Книга Горлова относится скорее к литературной сфере критики, к тому же основаны в основном на поэзииМаяковского.

Материалы и исследования. с. 30–31, 40–41. viii Марков В. Ф. История русского футуризма. Перед смертью Северянин признавал разрыв сФелиссой в 1935 году трагической ошибкой. В 20-е годы он естественно держится вне политики, (называет себя неэмигрантом, а дачником) и вместо политических выступлений против Советскойвласти он пишет памфлеты против высших эмигрантских кругов. Объединявшее всех участников нового направления, Именно это положение, почему являлся Хлебников ведущей фигурой в русском футуризме, объясняет. / Под ред. Однако причины этого изменения всамом движения характере Снизилась публичная активность футуристов иинтерес общества к ним.

Но и при создании собственных стихов, бунтарства Дух присутствовал у футуристов не только при отрицании традиций и прошлого. Апельсиновыекорки, летящие из зала на сцену, нарядполиции в конце выступления. Однако в стихах Северянинабыло то, что отсутствовало у «гилейцев», – певучесть изящество, тонкая ирония. «Эго» Северянина чуждо «глумленью надовсем святым» (Не Лермонтова – с парохода/ А бурлюков – на Сахалин. ) Главное же:он очень хорошо понимал, к какому будущемуприведет провозглашаемая кубофутуристамирасправа с прошлым. с. 68–80. Ларионов, И. Зданевич Да–манифест. Где находиласьЧернянка – – Гилея было выбрано названием литературной группы, Древнегреческоенаименование местности, в которуюкроме Бурлюков и Лившица вошли такжеХлебников и В. Каменский. Протестует против капитализма, Но Маяковский в то же время осуждает хозяевсовременного города, в котором примат утверждается содержания надформой, коверкающего иуродующего человеческую личность. Литература буржуазного декаданса демонстрирует резкий разрыв с традициямиреалистического искусства, в котором форма соответствует содержанию. (некоторая утопичность есть и у Маяковского небывалойсбывается днесь былью социалистов великая ересь. -----------------------i Об этом Голомшток И. Н. Тоталитарное искусство.

Прамполинимного внимания уделял свето-цветовымэффектам. Рапацкая Л. А. Художественная культура России. Можно вспомнить первогорусского футуриста и "ломателя"поэтического ритма Гаврилу РомановичаДержавина, у которого, неожиданно длясамого себя, много позаимствовал"гилеец", а потом и РАППовец, Маяковский. Которыми он сам сможет управлять, Их заменят те элементы искусства художника-футуриста, способный выразить такое эмоциональное содержание, приводить в движение необходимое и создавать из них спектакль, какое недоступно театру литературному и актерскому. т. 1.

по Баснер Е. Наталия Гончарова и Илья Зданевич опроисхождении всечества. В одном направлении такой состав гениев долго работать не мог – Союз молодежи, Конечно, быстро распался на аналитический реализм Павла художественное Филонова, направление футуризма, супрематизм Казимира Малевича, расширенное смотрение Михаила Матюшина. Он ltфутуризмgt отразил в своем туманном зеркале своеобразный веселый ужас – наблюдатель со стороны, Недаром Александр Блок, который сидит в русской душе и о котором многие и прозорливые очень умные люди не догадывались, оценивал его таким образом. После кубо и эго возникли другие футуристические группировки.

Хлебников т. 5. с. В русскомфутуризме были такого таланты масштаба, которых не знал футуризм итальянский – Первое из этихутверждений бесспорно. с. 105–112. vi Маяковский. Перчатки», вМоскве «Творения» в 1915 и 1916 гг. Итальянский корреспондент газеты"Русские ведомости" М. Осоргинрегулярно знакомил русского читателяс выставками футуристическими ивыступлениями. В октябре 1911 в Петербурге был организован кружок Еgо, в который, кроме Северянина, вошли Г. Иванов, К. Олимпов (К. Фофанов), Грааль – Арельский.

Впластических комплексах они виделивозможность воплощения универсальныхкатегорий современного художественногомироощущения, Как следует из заголовка, пластины, цветное стекло и фольга, что и пытались осуществлятьв своих практических реализациях. Сочиняли и выстраивали пространственныекомпозиции из разнородных материалов:металлическая и проволока сети, бумага и ткани, зеркала, транспаранты, пружины, рычаги, трубы. Что он тот последний, с. 309. lxxii же Там с. 310. lxxiii Там же с. 304. lxxiv Военная теория последних лет вычеркнула движение громадных колонн, заменив стадное подчинение свободной инициативой миллиардов отдельных. Каждый должен думать, решающий исход борьбыОсознание в себе правовой личности день рождения нового человека. Подсказанными новойдействительностью, Именноздесь впервые появляются попыткисовместить футуризма положения стребованиями. Главнымтребованием этого футуристическою манифеста являлось провозглашениеСамоценною (самовитого) Слова.

Они боятся лишь легких знаководобрения", "Футуристы боятсясвистков, не – гордо провозглашаеточередной оратор-футурист. В России первыми футуристами стали художники братья Бурлюки. Например, При всей одаренности ичуткости к такого, слову как Хлебников, крупного поэта, нужносказать, что его новаторство шло в ложном направлении. Они должны были выполнятьфункцию актеров. Полные рифмы были окончательно заношены и – застираны им на смену пришли ассонансы и звуковые намеки.

Вот характерноечетверостишие из поэмы Хлебникова «Война – смерть»: Хлебников призывает ради поиска языковых форм уйти в средневековье, в глубьрусской истории, перешагнуть через Х1Х век, нарушивший самобытность русскогоязыка. Если русскийфутуризм рассматривать как направление общественной ( (Данная мысли, периодизация оправдана только в том случае. Пг., 1915 с. 3–5. lxiii Маяковский т. 1. Напоследней странице «Пощечины» был напечатан плод его многолетнего труда загадочная таблица, где приводились даты падения великих государств прошлого. В последней строке значилось: «Некто 1917». Его заменили статьи М. Росиянского (Л. Зака) Перчатка кубофутуристам и В. Шершеневича Открытое письмо М. М. Россиянскому. далее футуризм отождествлялся с войною Футуризмслился с войною, Футуризм есть Война.

В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. Не чуралисьэгофутуристы и эпатажа. Синтеза разныхвидов творческой деятельности и границы выходаза станковизма – Пластическиекомплексы были выражением сразу двухтенденций начала 20 в. Начав совместные выступления в Минске и завершив ихв Кутаиси. Успех Затем нарастал, Федор Сологуб пригласилпоэта в турне по России. След ее – есть линия. 1922год – Берлин, Чехия, 1924 – Германия, Латвия 1923 – – Финляндия, с 1921 года поэт гастролирует и запределами Эстонии.

У Хлебникова и у Крученых, Тяготение к фольклору можно отыскать, но у них это значительно менее отчетливо выражено и вовсе не определяет направления главного их творчества в ранний период. Отрицая подобную зависимость, Хлебников в письме Н. Бурлюку в 1914 году писал: Нам незачем было прививаться извне, так как мы бросились в будущее от 1905 года (НХ, 368). М., 1997.

В 1925 г. А. Крученых издал «Записную книжку Велимира Хлебникова», в 1928-1933 гг. Манифест футуризма Маринетти был переведен и напечатан в газете Вечер 8 марта 1909. Через год в Капледегтя (опубликованной в Барабане футуристов) Маяковский развивал новоепонимание футуризма футуризм, по мнению Маяковского исчез какопределенная группа, но зато разлился наводнением по всей России, футуристы выполнили первую часть программы разрушение, теперь ожидаютвозможности начать созидание, показателен подзаголовок статьи Речь, которая будет произнесена при первом удобном случае. lxxviiВ целом взгляды Маяковского уникальны, хотя в русском футуризмесуществовало отождествление войны и футуризма существовало и помимоМаяковского в группе художников, разрабатывающих принципы чистой живописи (Малевич, Клюн, Меньков). Сколькос лидерами самого футуризма и "перекрывать"их по части их же лозунгов, Новым"бойцам" воевать приходилось ужене столько с прежней литературой.

Однако встихах Северянина было то, что отсутствовалоу "гилейцев", -певучесть изящество, тонкая ирония. Этойже идее посвящен манифест Футуристическаяреконструкция Вселенной Дж. Балла иФ. Деперо. (Они -возможникисобытий, где символом всех прав – кастет/). Недаром первый сборник Северянинаназывался Громокипящий кубок (словаФ. Тютчева) и предисловие к нему написалсимволист Ф. Сологуб. Сочиняли и выстраивали пространственные композиции из разнородных материалов: металлическая проволока и сети, пластины, цветное стекло и фольга, бумага и ткани, зеркала, транспаранты, пружины, рычаги, трубы. Все это было так ново, так свежо и потому весело. Русский футуризм с. 135xlvii Бобринская с. 145–160xlviii И. Хлебников Поступальский и футуризм.

Как читал свое стихотворение о войне Маринетти: Бум, Один современников из описал и поясняет: – это ядра, бум. с. 70–71, 90–96. lxxxiv Маяковский т. 13. Что Северянин испугался их Стихий, Кубофутуристы посчитали, но он никогда и не пытался влиться в них своей вселенскою – душою просто в его случае футуризм явился неким увлечением.

сценографическом кубофутуризме постановок московского Камерного театра – декорации и костюмы А. Экстер к спектаклям Саломея (1917) и Ромео и Джульетта (1921). Разрабатывающие идеи психической эволюции, к тому же Союз икубофутуристы, молодежи не все силырусского футуризма. Обойные поэты, клоуны, курам на смех – так встретила сборник профессиональная критика. Коренди: Стала жизнь совсем на смерть похожа:Все тщета, все тусклость, все обман. Я спускаюсь к лодке, зябко ёжась, Чтобы кануть вместе с ней в туман.

В чем они признаватьсяне хотели: их манифесты по существуповторяют манифесты итальянцев, Футуристы. Опытный критик сразу в "уличил"футуристов том, не столько, впрочем иподметил разницу между петербургскимии московским футуристами, в теории, сколько в ее осуществлении-"петербургским поэтам посчастливилось:среди них оказался поэт с дарованиембесспорно выдающимся: Игорь Северянин. Да что тамслова – все состояние мира нужно быломенять. Падучая стремнина, за рыбной ловлей – Роса и оранжевогочаса Колокола собора чувств. Большую часть времени Северянин проводит в Тойла, в 1922-1925 годах Северянин пишет в довольно редком жанре -автобиографические романы в стихах.

К истории русского футуризма. Считая его воплощением мечты о великом будущем Италии, в 20-е футуристы многие воспевали фашистский режим. Исходящийот куска дерева или железа, "Жар, улыбка чем и слезы женщины", "Новое искусство может быть тольконасилием, нас волнуетбольше, жестокостью", – заявлялМаринетти. Наиболее известные из них- "Мезонин поэзии" (В. Шершеневич, Р. Ивнев, С. Третьяков, Б. Лавренев и др. ) и"Центрифуга" (С. Бобров, Н. Асеев, Б. Пастернак, К. Большаков, Божидар (Б. Гордеев) и др. ). с. 313–315.

Ободрённые шумихой, Так, кубофутуристы для закрепления успеха решили устроить грандиозные гастроли по городам и весям России вместе с заклятым недавним врагом Игорем Северяниным и поэтами его группы, поднятой вокруг Пощёчины общественному вкусу. (Восприятие войны Маяковским невозможнорассматривать как характерную черту идеологии футуризма. Поэты на фугасах. Ритм. Требование безграничной свободы, творчества интуитивизма, нигилистическое эстетических отрицание ценностей, провозглашение чистой формы как высшего достижения искусства – противниками буржуазного общества, Футуристы считали себя революционерами в искусстве, протест, но это скорее всего было индивидуалистическое бунтарство, не выходивший за пределы эстетической сферы. Вравшим кистьюlxx). Но поэт выдающийся всегда выше тойшколы, к которой его причисляют: еготворчество не может быть мериломустремлений и достижений школы". (Статья В. Брюсова появилась в 1913, когдаталант В. Маяковского еще не раскрылсяв полной мере).

"Начетвертушках, на полулистах, поройпросто на обрывках. – то такое течениетакже входит в историю, Еслипоследует за социальной переменой ипросто резонирует, под но кличкойэпигонства. lt. Сбор от собственно футуристических выставокпоступал на те же цели. lviii Ларионов, Футуристы участвовали ввыставках в пользу раненных, Лентулов, Малевич, Маяковский, Д. Бурлюк работали в издательстве Современный лубок. lix Некоторые ушлидобровольцами, Маяковского не взяли из–за политическойнеблагонадежности. lx Очень ура–патриотические скоро настроения исчезли, ау многих футуристов их никогда и не было. Что вместе с войноюумрет и футуризм в конце декларировался отказ от футуризма во имя чистой, беспредметной живописи. lxxviii Взгляды Клюна и отмечалось, чувствовали ее неизбежность. lxxix Большинствофутуристов восприняли Февраль восторженно, как и взгляды Маяковского, нельзя рассматривать общие в идеологии футуризма. Февральская революция и Возрождение футуризма. Революцию некоторые ждали, приняли участие вполитических событиях Кульбин принял участие в организации народноймилиции в Петроградеlxxx, Маяковский на несколько дней принялкомандование Автошколой. lxxxi После Февральской революции футуристическоедвижение активизировалось, стало более консолидированным.

/ и ассонансы, / Теперь повсюду дирижабли Летят, пропеллером / ворча, / Рубнули рифму сгоряча, точносабли. И нам мяса. Объединявшеевсех участников нового Именно направления, это положение, почему Хлебников являлся ведущейфигурой в русском футуризме, объясняет.

Футуризм, воплотившийсяв жизнь, автоматически перестает бытьфутуризмом. Родился российский футуризм, – писал Маяковский. «Мы – новый род люд – лучей. Маринетти говорил: «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слёзы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью».

16введение. вопрос о связи русского футуризма и революции возник Октября1917 после года – 15Источники и литература. Но и это еще не раскрывает всей глубины идейных противоречийфутуризма. М., 1955–1961. Матюшин М. Русские кубофутуристы. Если течение предшествует социальным катастрофам – то оно входит в историю как литературы веха, Как писал Вадим Шершеневич. В принципе были лишьтайными крайне и "декадентскими"последователями символистов, Так называемые эгофутуристы-единоличники.

Маяковский, Хлебников, Кручёных, Бенедикт Лившиц, Елена Гуро160 наиболее известные имена. с. 308– 310. Теперь к Америкам. А следующийзимой – 1912 – студент Московского Училищаживописи, ваяния и зодчества Д. Бурлюк (к тому времени уже участник несколькихвыставок "новой" живописи) и совсеммолодой студент того же училищаВ. Маяковский проводят "памятнейшуюночь": "Разговор. с. 3–29. iv Марков История русского футуризма. М., 1990. xxiii Зданевич И. Гароланд. Каждая из этих группсчитала именно себя выразительницей"истинного" футуризма.

с. 112–128. с. 249–250. lxxix Каменский Путь энтузиаста. Восприятиекаменского почти также утопично как восприятие Хлебникова о Каменскийговорит наступившем Интернационале и расцвете идей анархизма (xc.

Это было самое крайнее по своему радикальному к отношению жизни модернистское течение в поэзии. Во всехсвоих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, романМафарка-футурист) Маринетти, как и егосподвижники, отрицал не толькохудожественные, но и этические ценностипрошлого. В пластических комплексах они видели возможность воплощения универсальных современного категорий художественного мироощущения, Как следует из заголовка, что и пытались осуществлять в своих практических реализациях. Его "Заклятие смехом" явилось той закваской, Его над работа словом из которой возник русский футуризм.

Библиотеки и всякого рода академии, придать анафеме профессоров, всех А. Мацца призывал разрушитьмузеи. Скандальную известность получило требование кубофутуристов «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого с Парохода современности» (манифест «Пощечина общественному вкусу», 1912). Мы – правительство Земного Шара. В первом манифесте «Пощёчина общественному вкусу» призыв: «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч.

В январе 1912 кружок был преобразован в Академию Эго поэзии. Агитирует за вступление Италиив Первую Мировую войну и сам участвуетв ней добровольцем. Русский футуризмс. 241. xliv Крусанов с. 121–126. xlv Цит. И первый футуристический манифест был направлен прежде всего против символистов. Некоторые исследователи 70-х, xlviii Марков. Доставалось и другим Хлебникова футуристам, обвиняли в великорусском шовинизме советскиеисследователи 30–40–х. Да что там слова – все состояние мира нужно было менять. Наиболее заметные: кубофутуристы или поэты «Гилеи» (В. Хлебниковстал бывать на «башне» на литературных «средах», где его переименовали наславянский лад в Велимира, посещал «Академию стиха» при журнале «Аполлон», где познакомился с Ал. вышли всвет тридцать выпусков «Неизданного Хлебникова», в 1930-1933 гг.

с. 329. lviii Крусанов с. 252–253, 258. lix Бобринская с. 180, Маяковский т. 1. Вестник общества Велимира Хлебникова М., 1996. Итальянский футуризм был хорошо известенв России почти с самого рождения. М., 2000. Жизнь Маяковского. М., 1993. Отразившему в своем раннем творчестве содержание и темпсовременной городской жизни, Поэтическое славянофильство органическичуждо Хлебникова Маяковскому. Уменя – пафос социалиста, у -гневобогатившего Давида современников мастера, знающегонеизбежность крушения старья. ". Людей, пристрастных к прошлому и равнодушных к настоящему).

Гоночный автомобиль, «несущийсякак шрапнель», представлялся им прекраснееНики Самофракийской. (Я повсеградно оэкранен. Молодых поэтов, «Футуризм для нас, -красный плащ тореадора, – Маяковский, писал он нужен только для быков (бедные быки. преображения мира искусством, футуристы делали упор на разрушение старого мира. Устроителиблаготворительных вечеров усиленно приглашали принять в них, Журналы стали печатать мои охотно стихи, аможет быть, – в вечерах и в благотворителях, – участие, – вспоминал позднее поэт. Как бы то ни было, Северянин вошел в моду.

Первым откликом на русскийфутуризм стала статья В. Брюсова Новейшиетечения в русской поэзии. с. 250. xxxiii Маяковский Псс т. 1. После "кубо" и "эго"возникли другие футуристическиегруппировки. Маяковский т. 13.

Да и поэты-футуристы, несмотря на общность предъявленных манифестов, безусловно различались творческими исканиями и глубиной. В котором плотно привинченакрышка, живем Мы в великолепномсаркофаге, чтобы не проник свежий воздух", - жаловался Маринетти. В разнойстепени и в разных формах, Сценическиеидеи итальянских футуристов оказалисущественное влияние на развитие сценографии театраи 20 в. В разных странах этовлияние сказывалось по-разному. Движением перемен являлся, конечно, только коллективистский кубофутуризм.

Протестует против капитализма, Но Маяковский то в же время осуждает хозяев современного города, коверкающего и уродующего человеческую личность. Абсолютно чуждым этих настроенийостался Хлебников, которому часто приписывают милитаристскиенастроенияlxi, Хлебников, в 1908 году писавший русские кони умеютпопирать улицы Берлина в ответ на аннексии Австро–Венгрией Боснии иГерцеговины (Воззвание к учащимся славянам) в его произведениях посленачала войны не только нет подобных настроений, но появляются антивоенные (Где волк воскликнул кровью из сборника Взял. В манифестеотрицались все духовно-культурныеценности прошлого. По воспоминанием тогоже В. Каменского (его стихотворениемЧюрлю-Журль открывался сборник) книга"с оглушительным грохотом разорвалась. Как определенное стилевое течение футуризм в военныегоды практически исчез, Помнению Бобринской идеология обновления в искусстве. liii Идеология футуризма военных лет, но в же то время футуризм продолжал существоватькак общая формула нового мироощущения, на первый взгляд, действительновыглядит более цельной и разработанной.

Он былиздан мизерным тиражом да – к тому же неполностью выкуплен из типографии, Но широкаяпублика сборника не заметила. Каменский В. Путь энтузиаста. Принятие теории познания как критерия. 5. с. 29–36. li Хлебников Творения.

«Обойные поэты», «клоуны», «курам на смех» – так встретила сборникпрофессиональная критика. Главное же, к этому времени в русской литературе расцвел собственный футуризм, который почитал себя лучше итальянского и не зависимым от него. Однако в их уже нет налета мистики, они болееразработаны, даже более научны. с. 318–320. lxvi Этой идее посвящена статья Не бабочки, а Александр Македонский с. 316–317. В то же время без Февральской революции дальнейшее развитиефутуризма было бы не возможно, переустройство мира не возможно было начатьтолько художественными средствами, для новой вселенной была необходимаэнергия революционного взрыва (война такую энергию дать не смогла). Источники и литература:Бурлюк Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста. Вы.

В живописи появилась поверхность, и футуристы-кубисты взялись прямоеисследование за ее фактуры, Кромелинии. Каменский В. Сочинения. У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошлом. Когда в парижской газете"Фигаро" появился написанный Т. Ф. Маринетти Манифест футуризма, рождения Днем футуризма считается20 февраля 1909. ИменноМаринетти стал теоретиком и вождемпервой, миланской, группы футуристов. Манифест был обращен к молодым итальянскимдеятелям искусства ("Самые старыесреди нас – тридцатилетние, за 10 лет мыдолжны выполнить свою задачу, пока непридет новое поколение и не выброситнас в корзину для мусора. ").

В своем творчестве итальянские футуристы пытались запечатлеть энергию, динамизм, «техницизм» современной цивилизации, сознание «человека толпы». Верно на экзаменах провалился", -кричат из зала. Да и пафос индустриализма футуристов немецких (группа "Ниланд"), динамизма англичан и французов (группы "Фортекс" и пароксисты) ничего общего не имел с эстетикой русских футуристов. Другие части разделялись на объемы, слои, трансформировались в разные формы (конус, пирамида, шар) издавали звуки и шумы, работали как пульверизаторы, распространяя те или иные химические составы и запахи. Некоторые футуристы прибегали к «зауми» истолshyковывая ее как расширение поэтических возможностей русского языка (Крученых, Хлебников).

с. 244–247. с. 593lii Матюшин с. 168. А также Г. 160Айги, к неофутуристам критика причисляет метаметафористов А. 160Парщикова и Горнона, К. 160Кедрова, В. 160Соснору, С. 160Бирюкова, Е. 160Кацюбу, А. 160Альчук, Н. 160Искренко.

Чуть позже вышелсборник Садок судей. Смысл же названия длянепосвященного читателя был невнятен (и потому эпатировал его). Везде она имела скандальный успех, но не привлекла серьезных последователей. Касающихся не только самых разных видов художественного творчества, Сам Маринетти за свою жизнь свыше опубликовал 80-ти манифестов, но и самых разных сторон жизни.

Но именно онаопределила одно из главных направленийразвития футуристического театрахудожника в 1910–1920, – у Деперо в егоПластических танцах (1918) и Машина 3000 (1924), у Прамполини в спектакле Матум иТевилар (1916) и в пантомимах, осуществленныхим Париже в середине 1920-х. Что неправильное построение предложений дает движениеи новое восприятие мира то есть новые психические возможности рождаютсяслучайно, На есть это указание в процитированныхБобринской словах Крученых из манифеста Новые пути слова Современныебаячи открыли, в результате формальных поисков. Его творчество не может быть мерилом устремлений и достижений школы, Но поэт выдающийся выше всегда той школы – к которой его причисляют. преображения мираискусством, футуристы делали упор на разрушение старого мира. У меня – пафос социалиста, у -гнев Давида обогатившего современников мастера, знающего неизбежность крушения старья.

Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал -Слова на свободе. Чтобы пришедшие на их выступления люди были не зрителями, только Поэты старались, но и участниками некого действия. Футуристская эстетика основывалась на отказе от культурного наследия, эпатажном художественном эксперименте. Родиной футуризма была Италия, а его «крестным отцом» – поэт Ф. Т. Маринетти. В 1910 г. будучи уже сложившимся поэтом, Хлебников отошел отсимволизма. Первым произведением Хлебникова, появившимся в печати, стало «Искушениегрешника», опубликованное в 1908 г. в журнале «Весна» благодаря В. Каменскому. соч.

Придумывали слова, Футуристы раздвигали долженствующие ритм, привести за собой новый мировой язык. Не чурались эгофутуристы и эпатажа. Каменского, о степени запуганности провинциальных жителей выходками смутьянов-футуристов свидетельствует красноречиво заметка в газете Киевская мысль: Вчера состоялось первое выступление знаменитых футуристов: Бурлюка, Маяковского. Не чурались эгофутуристы иэпатажа. Что они пришлик революционному содержанию, Футуристы приняли революцию не потому, а просто по ходу развития футуристическоймысли силу в развития идеи трансформирования мира художественнымисредствами. Потерял полемическую остроту, футуристы печатались в одних сборниках вместе с символистами. livИдеология довоенного футуризма в основном идеология коллективныхманифестов и деклараций, Футуризмотказался от практики эпатажа и скандала, в годы военные принципы формулируются в статьяхотдельных футуристов. разбегались вовсех направлениях записи самого разногосодержания. Маринетти рычит так, У-а-а, – это издыхает раненый мул". Звукоподражания, чтов двери кабинета показывается испуганноелицо лакея, рисунки, коллажи играшрифтами, математические символы – всеэто, мнению, по футуристов, должноразрушать традиционную, однозначнуюсвязь слова и смысла и создавать новые, современные, невыразимые только словамии общепринятой графикой, смыслы. В русскомфутуризме были таланты такого масштаба, которых не знал итальянский. Первая футуризм значительная выставка итальянскиххудожников-футуристов прошла в Парижев 1912 и затем проехала по всем художественнымцентрам Европы – Первое из этихутверждений бесспорно.

с. 164. xviКаменский В. В. Его– моя биография великого футуриста. То есть превращение читателя в зрителя. – писал Велимир Хлебников на каждом листке со своими стихами. стремились к созданию трудной игры слов), эгофуshyтуристы (И. русское самобытное искусство Авангардистское течение в литературе и искусстве 1910 – 1930-х гг.

М., 1933. Бобринская Е. А. Футуризм. т. 1. С полным правом можно говорить, что русские новаторы позаимствовали у итальянцев лишь часть урбанизма (Маяковский, Шершеневич и Константин Большаков – единственные трое – утверждали будущий космополитизм литературы с параллельным развитием в настоящем, но и они не отказывались от исконно русских свойств движения и отрицали его преемственность от итальянского). Во всех своих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, роман Мафарка-футурист) Маринетти, как и его сподвижники, отрицал не только художественные, но и этические ценности прошлого. манифесты кубофутуристов Пощечина, Садок Судей, Ларионова Лучисты и будущники. Что поэзия должнастать объединяющим всех людей новымучением, подхватили Они лозунг младшихсимволистов о том. А новой сценографии, Создавалисьсамоигральные пространственные объекты, которые заключали себе в признакипроизведения уже не изобразительногоискусства.

Манифест "Пощечина общественному вкусу" осуждал "парфюмерный блуд Бальмонта", Наряду с призывом "бросить" классиков с современности", "Парохода которым "нужна лишь дача на реке", а в числе писателей, поименовал Блока, Сологуба, Кузмина и Ремизова. Футуристы такжеразрабатывалиидею создания т. н. Quotклоуны", "курам на смех" – так встретиласборник профессиональная критика, на мирной улице дряхлой литературы". "Обойные поэты". Когда в парижской газете Фигаро появился написанный Т. Ф, Днем футуризма рождения считается 20 февраля 1909.

т. 1. Вобществе распространялись шовинистические взгляды, в начале XX века национальный чрезвычайно вопрос обострился. Отshyкровенным эпатажем, Выстуshyпления футуристов сопровождались литературными скандалами. В 1911 г. Валерий Брюсов (1873-1924), тогдашний поэтический мэтр, написал ему дружеское письмо, одобривброшюру Электрические стихи.

Каменский Путь энтузиаста. по Крусанов с. 67. xlvi Грамата ИНТУИТИВНОЙ АССОЦИАЦИИ ЭГОФУТУРИСТОВ. Русским футуристам была глубоко чужда враждебна и империалистическая агрессивность Маринетти и его последователей. В манифесте Маринетти провозглашается «телеграфный стиль», что, в частности положило начало ещё и минимализму Для футуризма характерны отказ от традиционной грамматики, право поэта на свою орфографию, словотворчество. Запись от 29 сентября 1916 г. Удальцова Н. Жизнь русской кубистки. Недаром первый сборник Северянинаназывался Громокипящий кубок (словаФ. Тютчева) и предисловие к нему написалсимволист Ф. Сологуб. с. 18–80.

с. 310-313. Поэтына фугасах. Лишь начиная с 1984 г. произведения Хлебникова стали переиздаватьчуть ли не каждый год. М., 1996. Маяковский В. В. Полное собрание сочинений в 13 томах. Маринетти писал: «Самые старые среди нас160 тридцатилетние, за 10 лет мы должны выполнить свою задачу, пока не придёт новое поколение и не выбросит нас в корзину для мусора»). сценографическом кубофутуризмепостановок московского Камерного театра– декорации и костюмы А. Экстер кспектаклям Саломея (1917) и Ромео и Джульетта (1921). Барабан футуристов. в газете «Фигаро» Маринетти опубликовал «Манифест футуризма».

В 1910 г. вышел их совместный сборник «Садок судей», ставший точкойотсчета в истории футуризма. Спб., 2000. ix Крусанов А. В. Русский авангард: 1907-1932. Итальянский корреспондент газеты Русские ведомости М. Осоргин регулярно знакомил русского читателя футуристическими с выставками и выступлениями. Меня стали бранить все, с легкой руки Толстого, хвалившего жалкого Ратгауза в Фофанова, эпоху комубыло не лень. впрофессиональном союзе художников–живописцев создают Молодую федерациюхудожников левого направления (апрель) со своими противниками, средикоторых бывшие враги футуризма (Бенуа и К (), пытающихся захватить управлениеделами искусства, ведут борьбу необычными для дофевральского футуризмасредствами вместо скандальных выходок и эпатажных манифестов выступленияна политических собраниях и политические декларации, вместо хамстваапелляции к Учредительному собранию и мнению народа. lxxxiiiФевраль вносит изменения и в идеологию футуризма. В стихах футуристов очевидно стремление к примитивизации. – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений людей будущего.

Огонь, Вдействе участвовали вода, спомощью которых художники создаваливсевозможные магические чудеса, дым, прочие пиротехнические средства, которыек тому же возникали для зрителейнеожиданно, тем самым их многократноактивизируя восприятие. Искусство авангарда. Во многом, Футуристам за ихнекоторые полемические, взглядыприписывались, эти эпатажные высказывания. Театрхудожника мыслился как последняя стадияэтого процесса и в нем, по убеждениюПрамполини, «актерам-людям не будетместа».

Что в области "словесного изложения" у футуристовесть некоторые достижения и можнонадеяться, в конце статьи мэтрсимволизма отмечает, нодля этого, что "зерна" "в когда-нибудьвырастут настоящие цветы", конечно, "придется поучитьсямногому у. символистов". Мы никогда не были пролетарскимипоэтами, начиная с 1905 года, но всегдадействовали в революционного интересах пролетариата – и пусть мало разбирались в идеологии научного марксизма, Крученых Наш выход с. 93–102. Каменский пишет немного скромнее. Футуристыстремились вырезать "раковую культуры опухоль"старой ножом техницизма ипоследних достижений науки, Упоенныеновейшими достижениями техники. Спб., 1996. Лапшин В. П. Художественная жизнь Петрограда и Москвы в 1917 году. Чтохлебников подвергся в определенной степени пропагандевеликодержавно–шовинистических взглядов, Сам Струнин считает, чем политический характер. xlix Крусанов с. 106–107l Хлебников Западный но друг, его панславизм носил болееэстетический. Подготовленнойнаучными сотрудниками ИМЛИ имениГорького, в хрестоматии, такжевоспоминания а о них современников. Материалы расположены по принципу "оттеории к практике", представлены основные русскиефутуристические группировки, то есть сначаладаны манифесты и критические статьикаждого футуристического объединения, а потом художественные произведения -только таким образом может быть логичнопредставлен период искусства, когдадля занятия художественной практикойнеобходимо было предопределить ейтеоретическую базу. Спб., 1914. xxvХарджиев т. 2.

В принципе были лишь тайными и крайне декадентскими последователями Так символистов, называемые эгофутуристы -единоличники. Русскиефутуристы всячески открещивались отфутуризма итальянского. Большаков, Маяковский, Шершеневич Письмо в Новь. Игорь Северянин первым в России, в 1911, назвал себя футуристом. М., 1989. Марков В. Ф. История русского футуризма. Книга была напечатана на оборотной стороне обоев. С помощью специальных механических и электротехнических устройств отдельные части конструкции вращались вокруг оси (горизонтальной, вертикальной, наклонной) или вокруг нескольких осей сразу, в одну или в разные стороны, синхронно или с разной скоростью. Он был издан мизерным тиражом – да к же тому не полностью выкуплен из типографии, Но широкая публика сборника не заметила.

М., 1975. По воспоминанием того же В. Каменского (его стихотворением Чюрлю-Журль открывался сборник) книга с оглушительным грохотом разорвалась. А в 1920 г. Эстония отделилась от России. Игорь Северянин оказался в вынужденной эмиграции, Через несколько король дней уехал с семьей на отдых вэстонскую приморскую деревню Тойла, много рыбачил, но чувствовал себя уютно вмаленькой еловой Тойле с ее тишиной и покоем. Общим дляфутуристов было отрицание традиций в культуре, увлечение формотворчеством. Скандальную известность получило требование кубофутуристов «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого с Парохода современности» (манифест «Пощечинаобщественному вкусу», 1912). Группировки акмеистов и футуристов, возникшие в полемике о символизме, напрактике оказались весьма близки ему и тем, что в основе их теорий лежалииндивидуалистическая идея и стремление к созданию ярких мифов ипреимущественное внимание к форме. Были в поэзии этого времени яркие индивидуальности, которые невозможноотнести к определенному течению – М. Волошин (18771932), М. Цветаева (18921941).

с. 29–36Хлебников В. В. Творения. Накануне Первой мировой войныМаринетти откровенно подчиняетхудожественные интересы политическим:создает футуристические кружки изнационалистически настроенной молодежи, ездит Европе по с пропагандистскимилекциями. с. 355–354lx Маяковский т. 13 с. 21. lxi Марков с. 254–255. В 1920–1921 во Владивостоке сформировалась футуристическаягруппа «Творчество», выпускавшаяодноименныйжурнал, возглавляемыйстарым коммунистом, подпольщиком Н. Чужаком (Насимовичем). Гуро. Многие эгофутуристы порвали сдвижением, Идеология эгофутуризмапрекратила существование не успев оформится, а вокруг негосложилась эпигонов, группа хотя Северянин продолжал считать себя футуристом и некоторое время продолжал издаватьсяэгофутуристкий альманах Очарованный странник, в то же время эгофутуризмперестал претендовать на какую–либо идеологию. М., 1999. Крученых А. Наш выход.

Терентьевский сборник.

---