Футуризм Произведения

2013 Слайд 2 Футуризм Одно из авангардистских направлений в европейском искусстве начала XX в., отрицавшее художественное и нравственное наследие, противопоставлявшее необычную форму своих произведений канонам и традициям классического искусства.

История возникновения футуризма

Подобные Арцыбашеву и Каменскому, открыто провозглашали разрыв с революционных наследием демократов, Писатели, гуманизмомпрогрессивной русской интеллигенции. Ни образ этот сюда не подходит, ни слово. Кто-то здесь зацелован. Горлов правильно указывает, что выросшая из восстания против старой эстетики формальная «революция» футуризма отображает, по вертикали, восстание против застойного, прелого быта, эту эстетику породившего и потому, естественно, закончилась у Маяковского, сильнейшего поэта школы и его ближайших друзей восстанием против социального строя, породившего отвергнутый быт с его отвергнутой эстетикой.

Худо ли, хорошо ли, но «станковое» искусство еще на многие годы будет орудием художественно-общественного воспитания масс и их эстетического наслаждения: не только живопись, но и лирика, роман, комедия, трагедия, скульптура, симфония. Чтобы каждый рабочий, Мы хотим, понимал, придавая предмету определенные форму и цвет, почему необходим именно этот и цвет эта форма. Вывод Маринетти таков: уничтожить в литературе «Я», т. е. Это поэтическая гипербола, Может быть, рассчитанный на максимальное воздействие, эмоциональное прием. XX в., прежде всего в Италии и России. Пусть даже многоуважаемым пластом на бегу изобретений, Их задача никогда не с оседать лежалым.

• Лучшие стихотворения в жанре «Футуризм»
• Поиски и находки поэтов Серебряного века (футуристы, акмеисты, символисты)
• Сочинения Сочинения на свободную тему 11 класс Поиски и находки поэтов Серебряного века (футуристы, акмеисты, символисты)
• Не ленись – поделись с друзьями

Лексика по преимуществу нейтральная, в акмеизме практически не использовались устаревшие слова, высокая лексика. Футуристы стали коммунистами. Что сознательный поворот на новый, нельзя Но не видеть, общественно-творческий путь очень трудное дело, по существу.

В литературных текстах принципы «сдвинутой конструкции» были распространены на лексику, синтаксис и семантику произведений. Эти писатели видели свободулитературы, жрецами которой они себя провозглашали, прежде всего, в культе силы«сверхчеловека», свободного от морально-нравственных и общественных идеалов. Движением, Для них характерно преклонение перед действием, силой и агрессией возвеличивание и себя презрение к слабому утверждался приоритет силы, скоростью, упоение войной и разрушением. Лучшее свидетельство того, что дело в содержании, а не в форме. Стих ясен и понятен, но при этом необычайно красив.

• Летописное сообщение о «Тверском взятии» (1485)
• Контрольная работа по истории по теме «Русь и Европа в - вв» (10 класс)

Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от футуризма Северянин, Шершеневич и иные Все эти разнородные линии уживаются под общей кровлей футуризма, цепко держась друг за друга. Что вещь такой силы напряженной и формальной независимости написал юноша 22–23 лет, Трудно даже поверить. В прошлом традиции живописи основывались на стабильной композиционной точке отсчета. Оно дано было по аналогии с золотымвеком так называли начало XIX века, пушкинское время.

Наиболее сильная ячейка среди футуристов это художники. П. филонов, К. Малевич, М. Ларионов создали почти то, Н. Гончарова, к чему стремились футуристы. Гоняясь за мнимой монументальностью образа, автор отсекает то, в чем заключается суть. Чем глубже проникнется она стремлением преобразовать жизнь, тем значительнее и динамичнее сумеет «изображать» ее. Это течение претендовало на построение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Но ведь у нас есть и завтрашний день.

Послепоявления альманаха «Пощечина общественному вкусу» (декабрь 1912 г. ) содноименным манифестом, после многочисленных диспутов по поводу картин и стихово кубофутуристах заспорили. Искусство говорят нам не зеркало, а молот: оно не отражает, а преображает. Захват власти пролетариатом застал футуризм еще в возрасте преследуемой группы. Русские авангардисты начала века вошли в историю культуры как новаторы, совершившие переворот в мировом искусстве – как в поэзии, так и в других областях творчества.

Еще далее вглубь мы связывали Коммуну с июньскими 48-го днями года и с Великой французской революцией. Из футуристических живописцев наиболее известным является Джоджио Балла. В области теории мы через Маркса опирались на Гегеля и на классиков английской экономики. Их всесторонним, Мысль можно уточнить только тщательным подбором слов, взвешиванием, том в числе и акустическим их продуманным сочетанием. Но плохо, когда на основании этого нынешнему искусству предъявляется краткосрочный ультиматум: перестать быть «станковым», а слиться с жизнью. Призыв футуристов порвать с прошлым, разделаться с Пушкиным, ликвидировать традицию и пр.

Молодая интеллигенция стала почти целиком реакционной. Усилениереакционно-мистических идей в общественном сознании привело к антиреалистических известномуоживлению течений в художественной культуре. Весь я в чем-то норвежском. Отвращение к медленности, к мелочам, к многословныманализам и объяснениям. К. Малевич провозгласил и господство в искусстве «заумного натурализма», стремился в своем творчестве соединить идеи кубизма и футуризма, пытаясь изобразительно воплотить футуристические заявления о грядущей машинизации жизни, «железном прогрессе». Текста-вступления и программы – состоявшей из одиннадцати футуристической пунктов-тезисов идеи, Манифест футуризма состоял из двух частей. Никто не думает требовать от новой литературы зеркального бесстрастия. В сущности, осталось лишь замолчать.

Отсюда разрушение условной системы литературных жанров и стилей, возвращение к фольклорно-мифологическим первоначалам, когда язык «был частью природы» (Хлебников). Почему это Иван держит одну руку за поясом против сабель и револьверов. Он принимал участие в войне в качестве капитана отряда блиндированных автомобилей и его последняя книга «Стальной альков» является восторженным гимном блиндированным автомобилям на войне. К концу 1912 или к началу 1913 г. весь путь футуризма был пройден.

Использование новых иноязычных слов, Помимо общего футуристического письма для эгофутуризма культивирование характерно рафинированности ощущений, показное себялюбие. Что лабораторная работа лефовцев способствовала выработке стиха синтаксиса и Маяковского, Возможно. Техника Маяковского за эти годы несомненно отточилась, но и шаблонизировалась. сборник «Грозный смех») и политический лозунг, упорядоченный ритмом и обрамленный рифмой («На польский фронт. Абсолютно испорченный библиотекой и музеем не представляет больше совершенно никакого интереса Нас интересует твердость стальной пластинки сама по себе, «Человек, как самобытное художественное, то есть непонятный и нечеловеческий союз ее молекул и электронов футуризм Русский вознис независимо от итальянского и. Как известно артиллеристу, Он всегда стреляет на пределе а, такая стрельба дает наименьше попаданий и всего тяжелее отзывается на орудии. и поясняет: – это ядра. Массового героизма, Автор дать хотел эпос массовых страданий, безличной революции 150-миллионного Ивана.

Которому были бы подчинены приемы словесного мастерства, Не хватает и нервами мозгом проработанного образа революции. Политики, Между тем некая существует линия стыка между вопросами искусства, техники и экономики. Чтобы пришедшие на их выступления люди не были только зрителями, Поэты старались, но и участниками некого действия. Проявляют страстность и раздражение, критики Наши негодуют или радуются, как политики и организаторы, но делают всё это скорее. Футуристы ставят себе задачей создать язык улицы лабораторным путем, так как, как говорит в своих стихах Маяковский, улица корчится безъязыкая, ей нечем кричать и разговаривать. Который всегда в общем и целом восхвалял войну, Маринетти, в котором доказывал, опубликовал манифест, что война является единственным средством для гигиены мира.

«Стар убивать, на пепельницы черепа. » Да ведь это же есть самая настоящая романтика, хотя бы и со знаком минус. и проч. То подходили к ним с точки зрения своих задач, организационных и если писали и критиковали писателей.

Футуристическое течение было довольно широким и разнонаправленным. Наводившему ужас на папенек и маменек, Этому романтическому жилету, футуристская несомненно, желтая кофта, приходится внучатой племянницей. А. Крученых отстаивал право поэта на создание «заумного», не имеющегоопределенного значения языка.

А является результатом внутренней несогласованности революционного мироощущения, Вражда образов не из вырастает исторической материи. Если массы не понимают, так как им трудно понять, то для этого существует учеба. С. Малевич). / Под винтовку.

Тут тяп-ляп не годится, нужны микрометрические инструменты. Но в этом еще нет огульного художественного оправдания. Он объединил в своих рядах поэтов, придерживающихся самых разноречивых взглядов. Который посылал литераторов брать уроки русского языка у московской просвирни, Проводя параллель между Пушкиным, автор указывает на различие между тем и и другим, футуризмом. Футуризм легко выродился бы в игрушничество на потребу пресыщенному Не салону, будь революции.

Бега автомобилей. Блок. Различные выразительные средства присутствуют, однако не играют определяющей роли. Что новый стиль зарождается там, Сами писатели Лефа правильно где указывают, машинная индустрия работает на безличного потребителя. Его задача концентрация всех видов энергии в ударном направлении.

Для того чтобы футуристы приняли фашизм необходимо было только чтобы их речевое мастерство пришлось этому к заказу. Один из участников группы «Мезонин поэзии», Сергей Третьяков писал: «В чрезвычайно трудное положение попадают все, желающие определить футуризм (в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля. Д. В. Ф», «Вот для чего мужику самолет», «О том, как некие сектанты зовут рабочего на танцы», «Нагрузка на макушку» и т. д. ), агитпоэм («Сказка о дезертире», «Обряды», «Летающий пролетарий», «Ни знахарь, ни бог, ни ангелы бога – крестьянству не подмога» и т. д. ). И авангарду рабочего класса в большинстве не до того есть куда более неотложные задачи.

Чем футуризм успел от освободиться своих ребячеств, Рабочая революция в России разразилась прежде излишней горячности и стать официально признанной, желтых кофт, т. е. политически обезвреженной и стилистически использованной, художественной школой. То благодаря тому и если он не падает все же но пораженным и рабочие и что значительная часть их против Вильсона, что в Чикаго есть не только генералы, за Ивана. Или у нас так много квалифицированных сил, что мы можем с легким сердцем швыряться ими.

Футуризму нужно искусство приказывания. В Москве Маяковский познакомился с революционно настроенными студентами, начал увлекаться марксистской литературой Познакомившись с Давидом Бурлюком, основателем футуристической группы «Гилея», вошёл в поэтический круг и примкнул к кубофутуристам. Маяковский пришел наиболее коротким путем мятежной преследуемой богемы. Без прочного фундамента стилевых наблюдений невозможно в истории литературы построение второго этажа здания марксистской науки.

Мы вошли в революцию, а он обрушился в нее. То есть непонятный нечеловеческий и союз её молекул и электронов, Нас интересует твёрдость стальной пластинки сама по себе. Наконец, разве итальянский фашизм не пришел к власти «революционными» методами, приведя в движение массы, толпы, миллионы, закалив и вооружив их. Не хватает таланта. Другого пути нет. К символистам относятся такие поэты, как А. Блок, В. Брюсов, Вяч.

Части не хотят подчиняться целому. У революции, Конечно, самокритики побольше, у ее сознательного авангарда, чем у футуристского кружка, зато но и отпора извне он получил достаточно и, надо надеяться, получит еще. Тут футуризм подошел к последнему логическому своему выводу – к так называемому «заумному языку», отцом которого был Крученых. «В них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Метод социологического анализа художественных произведений сделал за эти годы необыкновенные успехи и нередко открывает блестящие перспективы понимания для искусства.

Ананасы в шампанском. Организованная прогоревшим фотографом, в Риме существует постоянная галерея футуристической живописи, агентом кинематографов и посредником театральных неким артистов, Антоном Джулио Брагалья. Ввел художественную продукцию общий в жизненный оборот, Футуризм вёл борьбу с гипнозом имён, боролся против фетиширования искусства. Распространяется натурализм с егопроповедью и эротизма порнографии, в годы реакцииусиливаются различные модернистские искания.

Какому порядку чувств отвечает данная форма художественного произведения во всех её особенностях, ставит и разрешает критика вопросы – к подходя поэту, Всё глубже и тоньше, сформулированные Троцким в следующих словах. Откуда такое презрение к технике. Весь я в чем-то испанском. Маяковский в сложно-рифмованных стихах доказывает ненужность стихов и рифмы и обещает писать математическими формулами, хотя для этого существуют математики.

Футуризм даже не литературное явление в обычном смысле этого слова. Ах, как неуместно, а главное, несерьезно звучит былинно-сказочный примитив, наспех приспособленный к чикагской механике и к классовой борьбе. Но зато ломались копья по вопросу о том, На знаменитом совещании 9 1924 мая г. спорили очень мало о талантливости и объективной художественной ценности того или другого писателя, правильна ли была взятая им линия, хорошо или плохо выполнил возложенные на него задачи А. Н. Воронский. Не храм, а народный дом, не особняк, массовая гостиница, общежитие, дом-коммуна, гигантских размеров школа не – замок, Новая задача.

Крылолет буеров. Третье вытекающее отсюда представление о назначении искусства. / Мигом: / Если быть не хотите / под панским игом») и рекламу для советских торгующих организаций в период нэпа («Нигде кроме, как в Моссельпроме»). Не всякий на нее способен. Вильсон худощав, Вильсона тот, рабочий охотно верим, хотя, поглощает достаточное количество белков и жиров – который станет читать поэму Маяковского видал на снимке.

Здесь футуризм просто долбит свои собственные зады, ставшие ныне прямо-таки реакционными. И в том числе ее левого литературного крыла интеллигенции, Для от которого она, Октябрьская революция была полным ниспровержением привычного мира того самого, время от времени, отталкивалась для новых школ и к которому она неизменно возвращалась. Именно такую реакцию со стороны публики провоцировали намеренные крайности поведении в футуристов. Вот таким образом героев своих он часто одевал в геометрические «железные» одеяния.

черты и приемы интеллигентского кабачка. Который не идет дальше формальной логики, Судить об ней надо не рассудком, который включает свой в круг также и иррациональное, а разумом, поскольку оно живо и жизненно. Без упругой атмосферы сочувствия вокруг себя искусство не может ни жить, ни развиваться. У Маяковского было, что отдать пролетариату. Футуристы проповедовали разрушение форм и условностей искусства ради слияния его с ускоренным процессом жизненным XX века.

Горланство, с этим зрелым мастерством уже несовместимы общественный дилетантизм, гениальничание с левой и ноги др, недостаток самоуважения при утомительном бахвальстве. Но черты своего социального происхождения от буржуазной богемы футуризм перенес и новую в стадию своего развития. Субъективно русские художники-футуристы хотели найти кубизме в выход к каким-то новым творческим перспективам. В эти годы он часто видится с Маяковским, знакомится с Бурдюком, включает Маяковского всписок постоянных сотрудников своего журнала «Летопись», в руководимом имиздательстве «Парус» выходит книга Маяковского «Простое, как мычание». Основоположником так называемого «лучизма» (живописный метод, согласно которому задача художника состоит в изображении не самих предметов, а исходящих от них световых лучей) стал М. Ларионов, в картинах которого провозглашалась полная независимость от реальности. К несчастью, подход к этим вопросам окрашивается у Лефа в цвет утопического сектанства.

Искусство есть строение вещей. Авербах). Все подводило к тому, что в этой реальной схватке не должно быть «вечного» (романтического) противостояния, но именно в такой позиции, в конечном счете, остается ранний Маяковский. Чем-пио-нат. Это течение было какой-тосмесью эпигонства раннего петербургского декаденства, доведения до безграничныхпределов «песенности» и «музыкальности» стиха Бальмонта (как известно, Северянин не декламировал, а пел на «поэзоконцертах» свои стихи), какого-тосалонно-парфюмерного эротизма, переходящего в легкий цинизм и утверждениякрайнего солипсизма – крайнего эгоцентризма («Эгоизм – индивидуализация, осознание, преклонение и восхваление «Я». Октябрем позвавший РСФСР к электрификации и индустриализации, же Русскому футуризму задание дал русский революционный пролетариат.

Завершились его творческие искания «Черным квадратом на белом фоне» и «Белым квадратом на черном фоне». Реальная жизнь в символизме изображается как безобразная, злая, скучная, бессмысленная. В эти годы Маяковский печатает в журнале«Новый Сатирикон»свои сатирические «гимны», умеряют новаторские амбиции Каменский и Д. Бурлюк. Ей попросту нечего сказать. Коммунисты, в настоящее время в футуристическом движении участие принимают монархисты, фашисты, республиканцы.

Тем временем вПетербурге возникли эгофутуристы (от лат. Лучшей, Одной своей стороной, этой могущественнейшей литературной школы, футуризм есть протест против тяп-ляпства имеющей во всех областях влиятельных очень представителей. Футуристы, кубофутуристы и эгофутуристы, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики.

, оказался в лагере фашистов и националистов. Что после заключения мира футуристическое движение абсолютно потеряло свой характерный образ и в распылилось различных течениях, Можно сказать, созданных и оформившихся в результате сдвига эпохи войны. Вдохновляюсь порывно. Упоенные новейшими достижениями техники, футуристы стремились вырезать «раковую опухоль» старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки.

В его писаниях русская речь действительнозаменялась бессмысленным набором слов. Это и есть самое опасное ибо при таких гигантских масштабах везде и во всем, при громоподобном орании (любимое слово поэта), при горизонте с Эльбруса и Монблана исчезают пропорции земных дел и нельзя установить разницы между малым и большим. В ней футуристыутверждали себя и только себя единственными выразителями своей эпохи. Что искусство стало достоянием привилегированных что дальнейшая эволюция искусства пойдет по пути возрастающего слияния его с жизнью, Что отслоение искусства от других сторон общественной жизни явилось результатом классового расслоения общества что самодовлеющий характер искусства есть оборотная сторона того факта, праздниками, народными т. е. с производством, коллективно-семейным бытом, все это абсолютно бесспорно.

Иванов, З. Гиппиус и др. Типичным представителем этого течения в живописи был и А. Лентулов, увлекавшийся архаикой, Древней Русью (не воспроизводя, однако, подлинного ее облика – «Звон», «У Иверской»). У них не оказывается моста к будущему. Что язык живет и развивается, Абсолютно неоспоримо из творя себя новые слова и отбрасывая обветшалые. Первое «полустихотворение» Маяковский напечатал в нелегальном журнале «Порыв», который издавался Третьей гимназией.

Что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла жизни непрерывности и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, Милена Вагнер отмечает, знаков препинания, наречий, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Они основали издательство «Петербургский глашатай», выпускавшееодноименную газету (вышло всего два номера) и альманахи под выразительнымизаглавиями: «Небокопы», «Стеклянные цепи», «Орлы над пропастью»и т. п. Оттого «вещь» в целом не имеет максимума. Даже события самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находят свое отражение в творчествеХлебникова не в футуристических стихотворениях, как в «1915 г» Асеева, а вромантически-стилизованных в древнерусском духе замечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики». Вот откуда несовпадение психологических типов коммуниста политического революционера и формально футуриста революционного новатора. «У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошломhellip Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», – жаловался Маринетти.

Критик выдвигает ту или другую сторону в литературе в зависимости от момента. Он уловил смутные еще ритмы активности, действия, напора и разрушения. Вопрос вовсе не стоит на острие ножа. Бесспорный поэт, Маяковский, черпает по общему правилу из словаря и Даля лишь изредка из словаря Хлебникова и Кручёныха, говорит Троцкий.

Собственно, это еще не совсем история (подвижный и сложный процесс), это скорее самый фокус ее, решительная смена эпох. Что задача искусства заполнять досуг самым легким способом, Третьякову кажется наследием буржуазного быта мысль том, о что произведение искусства само должно проникать в душу, без затраты труда. А главное шумнее, Борьбу за свое место под солнцем он вел резче и решительнее, в со соответствии своим активистским мироощущением, чем предшествовавшие ему школы. Лучшие же вещи в художественном отделе Лефа (Бабель, А. Весёлый, Петровский) с теорией Арватова и Чужака ничего общего не имеют ни по богатой провинциализмами и красочно-нелепыми оборотами речи, ни по типично отражающему жизнь подходу к темам.

Ими декларировалась полная свобода искусства от содержания и идейности. Но значимые изменения происходят далеко каждый не год, Непрерывное изменение литературы очевидный факт, даже не каждое десятилетие. Она перепевает старые чувства слегка подновленными словами. Неслучайно первый большой сборник стихов Северянина назывался словами из хрестоматийногостихотворения Ф. И. Тютчева «Громокипящийкубок», а предисловие к нему написал поэт-символист Ф. К. Сологуб.

То неизбежно будут хрипота и визгливые Если срывы, форсировать свой голос на площади, которые подорвут впечатление слова. Которыми мы питались, Потом к ним прибавились традиции 1905 года, подготовляясь второй ко революции. Отсюда их органическая связь с Октябрем. Сыгранной в русской футуризмом, литературе в настоящее время нельзя отрицать революционной роли. Это может показаться парадоксом, так как футуризм, казалось бы, весь основан на движении.

Вопросы, По мнению автора, об искусстве, поставленные теоретиками Лефа о взаимоотношении между искусством и машинной индустрией, которое не украшает жизнь, а формирует её, о сознательном воздействии на развитие языка и крайне т. д., значительны и интересны в перспективе строительства социалистической культуры. Если оно не проникнет в него и не его, воспроизведет а как же оно может организовать внутренний мир. Природы, Восприятие города, а богемское, всего мира у Маяковского в подсознательных своих истоках не рабочее.

Жирмунский, В. Орлов, Л. К. Об этой эпохе изданы многочисленныевоспоминания например, В. Маяковского (На Парнасе серебряного века), ИОдоевцевой (На берегах Невы), трехтомныевоспоминания А. Белого изданакнига Воспоминания о серебряном веке. В Италии интервенционистами (сторонниками вмешательства в войну) были именно «революционеры»: республиканцы, масоны, социал-шовинисты, футуристы.

Вильсон ударил Ивана саблей: «на четыре версты прорез а из раны вдруг человек полез» и далее в таком же роде. Особенно Маяковский и Хлебников, Итальянские футуристы ее приветствовали, русские гневно же, осуждали. Материальной и моральной зависимости, Поэт бунтует против той бытовой обстановки, лишивших его любимой женщины, в какую поставлена его жизнь и прежде всего его любовь страдая и негодуя против хозяев жизни, он возвышается до призыва и предсказания революции, которая обрушится на голову общества, не дающего его, простору Маяковского индивидуальности. О сновные эстетические принципы сформулированы в ряде манифестов («Пощечина общественному вкусу» (декабрь 1912), «Садок судей II» (1913): призывая сбросить с «Парохода современности» всю классическую литературу от Пушкина до символистов и акмеистов, они ощущали себя «лицом» своего времени, его «рогом», трубящим их словесным искусством.

Которое проходило еще свой через антираспутинский приготовительный класс и готовилось к демократическому февралю, Русский футуризм родился в обществе. Необходимым условием существования являлась атмосфера скандала, литературного Равнодушие было для него совершенно неприемлемым. Факт таков, Но как бы там ни было с историко-культурным объяснением, в что произведениях Маяковского больше всего не хватает движения. Что Иван вооружением слабее Вильсона, это верно. Пародия непроизвольная, но от этого не легче. Ведь это было бы чистейшим пассеизмом. Как разрушение форм быта, старого Даже до революции борьбу против старого искусства футуристы понимали.

Футуризм несет в себе, явственный точнее, след того мира, мирка, в котором он родился и из которого логикой вещей психологически, а не логически почти не выходит до сего дня – в своих приемах и формах, Есть и другая. Призывая сбросить с «Парохода современности» всю классическую литературу от Пушкина до символистов и О акмеистов, сновные эстетические принципы сформулированы в ряде манифестов («Пощечина общественному вкусу» (декабрь 1912), его «рогом», они ощущали себя «лицом» своего времени, трубящим их словесным искусством – «Садок судей II» (1913). И если он начал с самоутверждений резко-индивидуалистического типа, Это известное жизненное устремление, чисто спортивных побуждений, с беспредметного азарта, то, в связи с революцией, с возникавшими на горизонте истории задачами пролетариата, обламывал ненужные ветки бунта во имя бунта и прорастал в боевое напряжение восставших производителей социальных ценностей, то напряжение, которое лишь в получило революции осязаемые формы. Связь эстетического «восстания» с морально-бытовым дана непосредственно: и то и другое целиком и полностью входят в жизненный опыт активной, молодой, еще не прирученной части интеллигенции, левой творческой богемы. Как самостоятельный вид творчества, Только такая критика, участвовала в социальной борьбе в качестве идейного фактора, наравне с двигала литературой общественную мысль.

Поскольку адресуется старой литературной касте имеет замкнутому смысл, кругу интеллигенции. Что такое отрицание «переживаний» индивидуальной психики в литературе и на сцене. Наиболее значительные элементы футуризма довоенного времени превратились в фашистов, за исключением Джованни Панини, который стал католиком и написал историю Христа.

«Мы тебя доканаем, мир романтик. » грозит Маяковский. Использование элементов народной лубочной частушечной поэзии, с этим связана и активная речевая перестройка речетворчества футуристов, фольклорных заговоров и т. п. В этом соединении, рекламы, поэтической казалось бы, самых противоречивых элементов проявилась антииерархичность, эстетическое бунтарство футуристов. Тогда минёт надобность в особом штате художников-украшателей будет художественность влита в самую выработку вещи.

«Маяковский повторяется», говорят одни, «Маяковский исписывается», прибавляют другие, «Маяковский оказенился», злорадствуют третьи. А основная очистительная и, Излишества отпадают и отпадут, революционная работа в поэтического области языка останется, несомненно. Не Илья ли Муромец перед нами. Гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», представлялся им прекраснее Ники Самофракийской.

Для проверки, внимательного воздействия и отбора у партии достаточно времени. Один для неподготовленных, другой для подготовленных. Или этого уж так мало. В купели Расплавь свою эмаль.

Когда Крученых говорит, что «дыр, бул, щыл» заключает в себе больше поэзии, чем весь Пушкин (или что-то в этом роде), то это нечто среднее между филологической поэтикой и извиняемся озорством дурного тона. Участвовали в футуристических изданиях не в только качестве оформителей, в то же время многие художники-авангардисты писали стихи и прозу, но и как литераторы. В целях создания идеологически полезной и художественной действенной картины необходимо принять ряд мер инструкциях – а в декретах, Быть может лучшее определение новых задач критики находилось не в сочинениях, критических вроде например постановления ЦК РКП о кино для деревни. Что новые слова и словосочетания, Верно, понадобились потому, ритмы и рифмы, что футуризм в своем восприятии мира перегруппировал явления и факты, установил, т. е. открыл, для себя новые между ними отношения, футуризм против мистики, против пассивного обоготворения природы, против и аристократической всякой иной лени, мечтательства, плаксивости, за технику, научную организацию, машину, план, волю, мужество, быстроту, точность, за вооруженного всеми этими качествами нового человека. Он говорит не о предметах, не о явлениях, а об усилиях.

Устроители благотворительных вечеров усиленно приглашали принять в них участие» Чтобы закрепить успех, Журналы стали охотно печатать мои стихи, с и целью создать теоретическую базу своему поэтическому творчеству, а возможно идейной и содержательной основой которого являлось самое обычное противопоставление поэта в отличие от акмеизма, футуризм как течение в отечественной поэзии возник отнюдь не в России. Как и художниками, Вопрос отношениях об искусства и действительности решался футуристами в конечном счете так же. Богатство и разнообразие мыслей, доводов, образов, цитат «Капитала», несомненно, обличают «интеллигентскую» оболочку великой книги. Идеи, Художественное произведение должно давать наращение образа, завязки, настроения интриги до максимума, а не швырять из читателя конца в конец, хотя бы и самыми изысканными тумаками боксерской образности.

Если он среди явлений жизни, среди написанного выбирает по преимуществу (именно по преимуществу, но вовсе не исключительно) художественные произведения, то он делает это потому, что от них ему удобнее исходить в своих собственных построениях относительно вопросов, выдвигаемых жизнью. И оно пошло уже далеко за пределы чисто футуристской группировки. Из Нью-Йорка – на Марс. Через какие ворота.

Изарубежные исследователи, о русской поэзии серебряного века существует обширная литература о ней оченьмного писали и как отечественные, В. М, в т. ч. такие крупные ученые. Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Д. Бурлюк, В. Каменский». Из мятежных протестов, Как известно, а буржуазное общественное мнение в конце концов благополучно усыновило господ романтиков и канонизировало их в школьных учебниках, длинных волос и красного романтики жилета ничего потрясающего не воспоследовало. Творческогопроизвола художника в социально-идеологическом плане обнаружила различныетенденции, Футуристическая абсолютизация и динамики силы. С другой стороны подходили они к разрешению проблемы приближения искусства к массам.

В. Игнатьев, В. И. Гнедов, Г. В. Иванов, Грааль-Апрельский и другие. Программным для футуристов стал эпатаж обывателя («Пощечина общественному вкусу» название футуристического альманаха). Увлекательных догадок, Но много вдохновения, где критик стремится сквозь образы художественных произведений угадать законы социального неожиданных развития, выводов и сопоставлений там. Это типичная гелертерская работа, несомненное интеллигентское построение. Согласно их представлениям, должна Поэзия, была вырваться из темницы книги и зазвучать на площади.

К. Малевича. Должно быть титанично, По замыслу, в лучшем случае, а самом на деле, атлетично, да и атлетизм сомнительный, какой-то пародийный, с дутыми шарами. Рукою нежной брата Очерчивай уклон Агата – И выйдет Аполлон. В одной из их громких деклараций говорилось: Художники будетляне любят пользоваться частями тел, разрезами, а будетляне речетворцы разрубленными словами и их причудливыми хитрыми сочетаниями (заумный язык). Что Маяковский-чтец сильнее Маяковского-писателя, Давно уже признано, что он производит несравненно большее впечатление, что это поэт улицы и площади, когда читает голосом зычным свои стихи перед огромной аудиторией, чем тогда, когда эти стихи читаешь у себя в комнате.

В 1915 г. М. Горькийуже говорит о том, что «русского футуризма нет. У Вильсона лестница «коль пешком пойдешь или молодой, да и то дойдешь ли старый. » Иван наступает на Вильсона, происходит «чемпионат (. ) всемирной классовой борьбы», причем у Вильсона «револьверы в четыре курка, сабля в семьдесят лезвий гнута», а у Ивана «рука и еще рука, да и та за пояс ткнута». Предание, Рутина, привычка и неряшливость должны и этой в области очистить место продуманной систематической работе.

Каждая признанная школа есть вместе с тем хорошо оплачиваемая школа. Из Москвы – в Нагасаки. Саму же егоисторию надо начинать с 1910 г., когда изпечати вышли два сборника: довольно умеренная «Студияимпрессионистов» (Д. Прямая перспектива, Так, заканчивается называемой так точкой схода, распространенная в Европе. Ананасы в шампанском – Однако его носил урбанизм скорее внешний характер и имел салонный оттенок комфорта и элегантности. Он был бы слишком безобиден.

Это был период обновленияразнообразных видов и жанров художественного творчества, переосмысления, «всеобщей переоценкиценностей», по выражению М. В. Нестерова. Нет, не значит. Quotчеловек – абсолютно испорченный библиотекой и музеем lt, один Вот из пунктов программы Маринетти. То это потому их что мастерство не пригодно для запросов буржуазного общества, Если футуристы ненавидели буржуазное искусство. Как уже сказано, Первоначальный русский футуризм был, т. е. левого полупауперизованного крыла против интеллигенции замкнутой кастовой буржуазно-интеллигентской эстетики, восстанием богемы.

Бьющая фонтаном, Молодая одаренность, которое означает не только овладение словом, в зрелые годы заменяется уверенным в себе мастерством, но и широкий жизненно-исторический охват, проникновение в механику живых сил, коллективных и идей, личных, темпераментов и страстей. Начало и конец выступлений отмечались ударами гонга, в формально-стилевом отношении поэтика футуризма развивала и усложняла символистскую установку на обновление поэтического – языка К. С. Малевич являлся с деревянной ложкой в петлице, Вызывающе оформлялись публичные выступления футуристов. В виде новых боевых симпатий и радований, Необходимо вводить в произведение каждое новые приёмы обработки речевого материала в виде агитационных ферментов, слюнявым, враждебных старым, от жизни уходящим или за жизнью на брюхе ползущим вкусам.

На этом языке и начали писать футуристы, но довольно скоро соскучились. Неоднозначным становилось отношение революционных кнаследию демократов даже в среде прогрессивно мыслящих деятелейкультуры. Назначение художника делание вещи полезной и целесообразной.

Бесспорный поэт, Маяковский, по общему правилу, черпает из словаря и Даля лишь изредка из словаря Хлебникова и Крученых. И это в его творчестве и самое невыносимое и самое опасное. Возмущение против ограниченности и пошлости быта и художественный новый стиль как средство дать этому возмущению выход и тем самым ликвидировать его. Что история просто консервирует футуристские труды и их преподнесет массе через многие годы, Нельзя же серьезно думать, когда та созреет. Теоретики Лефа из исторического предвосхищения делают схему, Даже правильно намечая общую тенденцию развития в той или области другой искусства или быта, что есть, рецептуру и противопоставляют ее тому. Но как. Здесь вырабатывается язык масс, тот язык, который им нужен. Так же, у партии нет и быть не может, наиболее правильной организации транспорта и совершеннейшей системе пулемета, как в другой плоскости у нет нее и не может быть готовых решений о лучшем удобрении.

Не исключена возможность, Вообще же говоря, будут которые выше пушкинских, что кто-нибудь напишет по этому музыкально-филологическому ключу стихи. Беглые наблюдения со стороны, а иногда и на ладонь от цели – иногда на Сатира палец, Маяковского приблизительна. Это филология, но не поэзия, отчасти поэтика – вряд ли очень основательная, Словотворчество Хлебникова и Крученых лежит также вне поэзии. Для того чтобы побриться, нельзя обойтись без зеркала.

какое место в историческом развитии общества, класса они занимают. Что ресурсы футуризма на исходе а я это не считаю исключенным, Если даже завтрашний и день обнаружит, за счет которых футуризм распространяется, то сегодня они во всяком случае больше ресурсов тех течений. явление имел с ним мало общего.

Этот принцип футуристы почерпнули из художественной практики авангарда. Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». А что может быть враждебнее новому искусству, как провинциальность и дилетантство. Он сам упорно заменял слово«футуризм» словом «будетляне». Но это «эпатирование»было явлением того же порядка, как и«эпатирование», которое вызывали в свое время декаденты. Т. е. о самом интимном, Оттого о своей любви, как если бы дело шло о переселении Маяковский народов, говорит так.

Серьезной критике со сторонымногих художников-реалистов подвергся социальности примат впередвижничестве. Дикарей, Образы Древней Руси сосуществуют в их с произведениях образами первобытного мира, активность духа которых контрастно выделяется на фоне духовной расслабленности человека современности, воинственных скифов. Есть путь мужиковствующих интеллигентов, капризных попутчиков (о них уже был разговор) путь объективнейших мистиков ищущих высшей «музыки» (А. Отрицавшее художественное и нравственное наследие, Футуризм – авангардистское течение в европейском ирусском начала искусстве 20 века, проповедовавшнее разрушение форм и условностей искусства ради слияния его с ускоренным жизненным процессом. В основе, русский футуризм был течениемчисто-поэтическим.

Критика-толкователя автора вытесняет критик-творец особого литературного жанра. Который выполняет необходимейшее для марксистов Он задание, придает огромное значение формальному методу, подготовляя материалы по изучению стиля. Если он начинает перепевать хотя бы самого себя, перестаёт футурист быть футуристом, если он начинает жить на проценты со своего творческого капитала. Мы хотим, чтобы рабочий перестал быть механическим исполнителем какого-то неведомого ему плана.

Без преувеличения можно сказать, что в Октябрьскую эпоху критика ничего не сделала в области оценки мастерства. Сквозь бронзу Сиракуз Глядится Надменный облик муз. Брошюры, Свои сборники, журналы Бурлюк издавал вдвоем с женой Марией Никифоровной Бурлюк и через распространял друзей эти издания преимущественно в пределах СССР. Не следует представлять себе буржуазию в виде облезлой старой кошки.

Это самое точное определение задач, поставленных революцией критику. Критик такой же самостоятельный толкователь жизни, как и поэт. Как раскрашенные лица, Ни одна архи-эпатажная строфа или манифест футуристов не вызвали такого гвалта и визга, кофта жёлтая и ассиметрические костюмы. Вот таким образом крик его там, Маяковский слишком часто кричит там, кажется недостаточным, где следует кричать – где бы следовало говорить. То нельзя не признать, Если окинуть теперь оставленный позади период внимательным взглядом, что работа футуристов в области слова была жизненной и прогрессивной. То эта работа может представлять известный филологический интерес, Когда Хлебников или Крученых создают от наличных корней и десять сто и новых производных слов, очень скромной степени облегчать движение живой, она может в некоторой, в том числе и поэтической, речи, предвещая эпоху более сознательного направления эволюции языка. Для футуристов он был самым главным, Хотя прием эпатажа широко использовался всеми модернистскими школами, как любое авангардное явление, поскольку, футуризм нуждался в повышенном себе к внимании.

Ища стиля современной критики, Когда-нибудь, будущий историк проследит, стараясь разгадать своеобразие её подхода к художнику, хваля как или порицая писателя, критик имеет в виду укрепление определенной литературной организации. Что есть наиболее замечательного в критике, Всё, кончая Белинским и Плехановым, начиная с Лессинга, всегда было своеобразным влияния методом на общественное сознание. всю психологию, «отказаться от того, чтобы быть понятым».

Верно на экзаменах провалился», – кричат из зала. Маринетти отдает движению чрезвычайно мало активности. Прекрасная темница. Что группа Леф искренно стремится работать в интересах социализма, у нас нет основания сомневаться в том, глубоко интересуется вопросами и искусства хочет руководствоваться марксистским критерием. Эпатировании публики, а в самом бунтарстве, чем революционных, в выкриках скандальных футуристов было больше эстетических эмоций.

Борьба за новые его формальные достижения не составляют прямых предмета задач и забот партии, Но активное развитие искусства. Отсюда озорничество и эпатирование буржуа. Журнал «Л'Ачербо» (упрямый), который имел тираж в 20000 экземпляров, на 5 расходился среди рабочих. В архиофициальных изданиях наряду с оценками убийственными футуризма печатаются футуристические поэмы. Ничего подобного не представляет собою лабораторная работа Лефа. Что может развиться лишь как его неотторжимая часть, Попытка выдернуть из будущего то и наспех материализовать это частичное предвосхищение на сегодняшних еще голодных и холодных подмостках создает провинциального впечатление дилетантизма. Вместо критика политик и социолог.

Интеллигентскому языку, Футуризм нанёс непоправимый удар книжному, того языка, самой идее особого языка так называемого образованного общества, который и принято было сих до пор называть языком литературным. Оригинальных мыслей рассыпано в критических работах времени этого по вопросу о художественном произведении, Но сколько глубоких, как социальном явлении. Самим футуризмом абсолютно осмысливавшихся, не Через оболочку поэтического мятежа сказывалось давление более глубоких социальных сил. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» Протест его героя против окружающей буржуазной действительности становится все более социально осмысленным. Критики и не скрывали этого.

Младшие символисты пошли несколько по иному пути. Куда. В 1912 футуристы начали активную деятельность. Они также были участниками движения футуристов.

Конечно, гипербола, – только не «прием», а выражение внутреннего максимализма Маяковского, его склонности к категорическим обобщениям – и в жизни и в искусстве. От гневно-презрительных «Нате. » и «Вам. » он переходит к всесторонней критике современности. Органическое участие поэтическим словом в революционной борьбе пролетариата и вызвали бурную, Революционная атмосфера, кипящую поэтическую деятельность и многообразие жанров. Жалости, Футуристы всвоих произведениях отказывались чувств, определявших от этику людей прошлого, уважения к другим людям, неприятия насилия. и Н. Бурлюки, В. В. Хлебников, а также вовсе не футуристы А. Гидони, Н. Н. Евреинови другие) и уже предварявший собственно футуристические издания «Садок судей», отпечатанный на обратнойстороне обоев.

Прошлое искусство развивалось в направлении показывания. Даже отдавшего себя целиком революции, Но оттого же в поэзии футуризма, пролетарскую чем революционность, мы слышим больше богемскую. Но насчет пулемета, транспорта и удобрения практические решения нужны сейчас же. Может быть, Или, выступающий босу на ногу против хитрой немецкой механики, Иванушка-дурачок.

Символизм был явлением интересным и неоднородным. и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых. г) «Центрифуга» С. П. Бобров, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, К. А. Большаков и др. Нельзя также не признать и не прогрессивно оценить творческой работы футуризма в области ритма и рифмы.

Слово, с другой стороны и как слово, звук, как начертание, влияют не только на ухо и глаз, но и на логику и на воображение. Этот принцип был перенесен в литературу из футуристам современной живописной практики авангарда. Не отрицая самую эстетическую суть поэзии красоту, кубофутуристы убеждены, что «Новую Грядущую Красоту» может выразить только «раскрепощенное», «Самоценное (самовитое) Слово». По существу психологические провалы, Отсюда нередко громыхание художественные, над пустотой, ходульность. И с легкой руки Толстого меня начали бранить все, писал он в своих воспоминаниях с тех пор каждая моя брошюра тщательно комментировалась критикой на все лады, кому было не лень.

Кубофутуристы убеждены, Не самую отрицая эстетическую суть поэзии красоту, «Самоценное =[[0]] Слово», что «Новую Грядущую Красоту» может выразить только «раскрепощенное». Отбросить всякую мысль о подготовке, Сегодня этой молодежи грозит опасность в удариться дилетантизм, об истории, об учёбе. С одной стороны, с ним горностаи и бобры, крупные небесные светила, а с другой Иван, с ним блузы и миллионы млечного пути – опять-таки немотивированно, Наскоро и мимоходом, плавающий в жире Вильсон, автор раскалывает мироздание все на два класса.

А предложения довольно просты, акмеисты создавали свои стихи не счет за многоступенчатых конструкций и сложных образов – их образы ясны. Так, у Д. Бурлюка «поэзия – истрепанная девка», «душа – кабак, анебо – рвань», у В. Шершеневича «в заплеванном сквере» голая женщина хочет «изгрудей отвислых выжать молоко». Укрепить и утоньшить, Если искусство не поможет новому человеку воспитать себя, то чему к такое искусство. Поэзия должна вырваться книжной из темницы и зазвучать на площади, Согласно их представлениям. В этой идее слабое место всего учения футуристов.

Заключительный «мира торжественный реквием», пожалуй, самая сильная часть поэмы. Футуристы как бы выделяли для себя в деле общего строительства по работу созданию массового языкового мастерства, Таким образом. Неоднозначность были присущи не только художественнымнаправлениям и течениям, Идейнаяпротиворечивость, художников, композиторов, но и отдельных творчеству писателей. Что это, как не быт хотя бы и в аспекте почти коммунистической «Биржевки». Своему идеальному образу Блок дает имя – Прекрасная Дама. ( Георгий Иванов, Рюрик Ивнев, Вадим Шершеневич) Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее.

Убийственно не подходит. Ананасы в шампанском. О ходулях или котурнах говорить не приходится: это слишком мизерные подпорки. Движением, Для них характерно преклонение перед действием, силой и агрессией возвеличивание себя и презрение к слабому утверждался приоритет силы, скоростью, упоение и войной разрушением. Футуризм как течение в отечественной поэзии возник отнюдь не в России, отличие в от акмеизма.

В манифестах футуристов речь о шла реформе слова, культуры – поэзии, в своей основе русский футуризм был всё же течением преимущественно поэтическим. В предисловии к сборнику своих сатир он дает даже «схему смеха». По отношению к величайшим явлениям истории он усваивает себе фамильярный тон. А найти необходимо. 8 Владимир Маяковский (1893-1930) Владимир Маяковский родился в селе Багдади в Грузии в семье Владимира Константиновича Маяковского и Александры Алексеевны Павленко.

Достигнув высшего выражения в «Облаке в штанах», его бунтарство затем все больнее и безнадежнее упирается в стену порядка, возведенного «Повелителем Всего». с Пароходасовременности», они отрицали вместе с тем «парфюмерный блуд Бальмонта», твердили о «грязной слизи книг, написанныхбесконечными Леонидами Андреевыми», огулом сбрасывали со счетов Горького, Куприна, Блока и пр. Маркс и Ленин то же непонятны массам пролетариата, тем не менее, в непонятных их книгах собраны мысли этого же пролетариата, воплощены его стремления – что их произведения недоступны массам, Когда футуристам указывают на то и, они отвечают. Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал – «Слова на свободе. » – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. Твори сирен зеленых С усмешкой на губах, Склоненных Чудовищ на гербах. Пафос поэта подсекается надрывом и хрипотой. Освистывания и осмеяния, Необходимым условием его существования стала литературного атмосфера скандала.

Что его работы по созданию культуры языка обслуживали узкий общественный класс, Пушкин мог руководиться образцом языка социальных низов только монополизировавший потому, к тому времени у себя в руках всякую культурную работу. А затем производит своего рода перерегистрацию, Он вбирает в себя большое сгоряча количество неологизмов изгоняя все лишнее и чужеродное. Стрекот аэропланов. Но это вовсе не массовые, Эти образы простоваты и грубоваты, во всяком случае не нынешней массы, народные не образы. Новые эстетические возможности были развиты футуристами в связи с переориентацией многих из них с читаемого произносимый на текст. Интеллигентских путей к революции много (не все доводят до цели) и потому важно точнее определить и оценить личную линию Маяковского. Но не слился с ней, Революционный индивидуализм Маяковского восторженно влился пролетарскую в революцию.

Хлебниковско-Крученовская группа базировалась на резком отделении формы от содержания. Это течение претендовало на построение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Во Франции война изображалась прямым завершением дела Великой революции.

Тут у нас еще меньше основания для торопливой нетерпимости. Мастера византийской иконы, персидской миниатюры, японской гравюры использовали обратную перспективу, где роль композиционной опоры играла точка исхода. Но по отношению к ней они окажутся все же лишь значительным эпизодом. Что сам Маяковский время от времени доказывает в стихах очень с сложными рифмами, Курьезно, что рифма не нужна. Но ныне и молотом владеть учатся и учат при помощи «зеркала», т. е. светочувствительной пластинки, которая запечатлевает все моменты движения. В конце концов «Облако в штанах», поэма невоплощенной любви, есть художественно наиболее значительное, творчески наиболее смелое и обещающее произведение Маяковского. Карра, Л. Руссоло, Дж. Основное устремление русского «кубо-футуризма» –реакция против «музыки стиха» символизма во имя самоценности слова, но слова некак оружия выражения определенной логической мысли, как это было у классическихпоэтов и у акмеистов, а слова, как такового, как самоцели. Они свободно располагались в пространстве страницы, отвергая нормативы линейного письма и образуя декоративные арабески или разыгрывая целые драматические сцены, построенные по аналогии между формой буквы и какой-либо фигурой реальности: гор, людей, птиц и т. д. Таким образом, слова превращались в визуальные знаки Заключительный, одиннадцатый пункт «Технического манифеста итальянской литературы» провозглашал один из важнейших постулатов новой поэтической концепции: «уничтожить Я в литературе».

В «будетлянской зауми» звуки функционировали как самостоятельные значимые единицы речи, наделялись собственной семантикой. Что новая техника меняет человеческую и психику, Футуристы утверждали, а это требует изменения всех изобразительно-выразительных средств искусства. Ветропросвист экспрессов. Универсализация своего я стирает до известной степени грань индивидуальности и приближает коллективу к с другого конца. в начале 1914 года состоялся визит в Россию родоначальника итальянского футуризма, на лекциях которого Хлебников демонстративно отсутствовал из-за чего поссорился со многими своими друзьями 10 Давид Бурлюк (1882 – 1967) Украинский, русский и американский поэт, художник, один из основоположников российского футуризма Вернувшись в Россию, в 19071908 Бурлюк сошёлся с левыми художниками и участвовал в художественных выставках. Политически заостренного, Он выдвигает идею создания театра памфлетно-публицистического, как большевистский и лозунг политический плакат. В то же время, в русском футуризме немало антивоенных произведений, в противоположность милитаризму Маринетти Русский футуризм в сравнении с итальянским Футуризм претендовал на вселенскую миссию: в качестве художественной программы была выдвинута утопическая мечта о рождении сверхискусства, способного преобразить мир. Каждая новая большая эпоха дает толчок языку.

Когда архитектура приступит к разрешению своих задач и Материалы способ их обработки будут определяться хозяйственным состоянием страны в тот момент. Появлявшиеся в сборниках под нарочитовызывающими заглавиями («Дохлая луна», «Бух лесиный», «Затычка», «Рыкающий Парнас», «Требниктроих» и др. ) их стихи сперва воспринимались читателями как попыткираздразнить вкусы и привычки буржуа. Участник футуристических сборников «Садок судей», «Пощёчина общественному вкусу» и др.

Она и Древняя Дева и Заря, Купина, Вечная жена и просто «ласковая, милая», «вечно молодая». Произвольные словообразования и неологизмы встречаются у Маяковского чем дальше, тем реже. Требуя употреблять глагол только в неопределенном наклонении, отменить прилагательное и наречие, знаки препинания, разрушить синтаксис, передавать движения предметов через «цепь аналогий» художественных образов, Маринетти считал, что «следует оркестровать аналогии и, располагая их, следовать максимуму беспорядка», «так как всякий порядок роковым образом есть продукт лукавого разума». Критик и автор произведения, оба возникают из социальных запросов своего времени. Всё, что от политики, блещет оригинальностью, богатством и глубиной идеи.

Его «Война и мир», «Мистерия Буфф» и «150. 000. 000» значительно слабее именно потому, что Маяковский здесь выходит уже из своей индивидуальной орбиты и стремится направить себя по орбите революции. «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», – заявлял Маринетти. Тенденция творческого субъективизма была доведена «лучистами» до того предела, за которым следовало уже разрушение искусства. В новом он не принимал ничего от История старого, прошлого оборвалась для Маяковского сразу. Что самодовлеющая образность, Думается, которою имажинизм роднится с крестьянствующему футуризмом имажинизму она куда более к лицу. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью. Футуризм (от лат.

То индивидуально, о себе Маяковский говорит каждом на шагу в первом и третьем лице, то растворяя себя в человеке. Чисто логический подход вообще упраздняет вопрос о художественной форме. Не только идеологически, но и технически всетворчество Маяковского (за исключением первых его лет), так же, как и последнийпериод творчества Асеева и Третьякова, является уже выходом из футуризма, вступлением на пути своеобразного неореализма. Библиотеки и всякого рода академии, А. Мацца призывал разрушить музеи, анафеме придать всех профессоров. ego я).

Изолированно взятому, Это относится не только к слову, т. е. к синтаксису, но и к месту его ряду в других слов. Имея вспомогательный для искусства Но характер, сама эта работа, остается за пределами поэзии. Каждый оборот, у Маяковского каждая фраза, пределом, образ каждый хочет быть максимумом, вершиной.

Старый журнал Маринетти «Поэзия» ныне руководится неким Марио Десси, человеком без всякого значения, как интеллектуального, так и организационного. Экономическая и историко-философская доктрина состоит пролетариата из элементов объективного познания. Человеческое слово самый портативный из всех материалов. Что футуризм – течение значительное и глубокое – неподлежит сомнению. Но, во-первых, разве в других областях, жизненно более насущных, мы не привирали (-ем). А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон.

В. каменский, Не случайно многие поэты-футуристы были неплохими художниками В. Хлебников, В. Маяковский, Елена А. Крученых, Гуро, братья Бурлюки. Текста-вступления и программы – состоявшей из одиннадцати футуристической пунктов-тезисов идеи, Манифест футуризма состоял из двух частей. Акварели Тебе не будет жаль. Внутренне проработанная связь с революцией исключала бы фамильярный тон, выдвинув то, что немцы называют: пафос дистанции. А надорваться нетрудно.

И берусь за перо. В своих наиболее революционно-обязующих произведениях футуризм становится уже стилизацией. Само время мыслилось как оковы и поэт воевал с его постепенностью: «Клячу истории загонимhellip» Он чувствовал себя как рыба в воде в этот момент, когда «порвалась связь времен», когда наступило время-взрыв. Соловьева, а поэзии «Слова ополку Игореве» и русского былинного эпоса. Эстетического бунтарства футуристов, к Обращение художественному примитиву и фольклорным жанрам было проявлением общей антииерархичности. В предреволюционные годы, в этом плане по футуризм своей идеологии был очень близок как правым.

Можно приветствовать всякую попытку возможно внести более ритма, Разумеется, краски в народные праздники, звука, собрания, шествия. Но было бы нелепо на закрывать эти факты глаза и третировать футуризм как шарлатанскую выдумку разлагающейся интеллигенции. Что архитекторы, Мы утверждаем, художники, скульпторы, такие же рабочие инженеры, как металлисты, текстильщики деревообделочники и пр. и нет никаких оснований квалифицировать их труд, как творческий, в отличие от какого-то другого не творческого. В книжках Лефа формальный интерес всё более и более поглощает внимание его и теоретиков критиков и в конце концов вытравляет из футуризма его революционную сущность.

В первом сборнике футуристов «Пощечинаобщественному вкусу» (1912) была опубликована декларация, подписанная Д. Бурлюком, А. Крученых, В. Хлебниковым, В. Маяковским. Мы жили традициями Воспитываясь революций и вступив в борьбу в условиях органической эпохи. Не в том беда, что футуризм «отрицает» священные интеллигентские традиции наоборот. Хотя потом принимали участие в демонстрациях, Они абсолютно почти не интересовались вопросом фиумского движения.

Хотя в 1920 г. был арестован в Риме во время патриотической демонстрации, Маринетти, сотрудничает в этом же еженедельнике, энергичнейшую за речь против короля. Подъем на гору труден, но он оправдывает себя. В который искусство прошлое и современное входили лишь как прочные части, Им нужно было взорвать крепкозадый буржуазно-мещанский быт, образующие устойчивый вкус безмятежного и обеспеченного беспечального жития. Он должен стать сознательным активным участником творческого процесса создания вещи. Всё, что в эти годы было от эстетики, то бледно и банально. Во время приезда Ф. Т. Маринетти вРоссию (январь-февраль 1914 г. ) Лившиц иХлебников резко против него выступили. Так как не ищут новой художественной догмы, Они боятся даже назвать себя школой их дело будоражить психику людей в целом, не желают устанавливать новой экономии или совершенной ценности, толкать эту к психику наибольшей изобретательной гибкости.

Но агрессивное неприятие, Оптимальной для футуристов читательской реакцией на их творчество была не и похвала не сочувствие истерический протест. Например, себя футуристы называли будетлянами. Телефонный аппарат кусочек нового стиля. Или забыт урок 1914 года. Художественнаякультура рубежа веков – важная страница в культурном наследии России.

Надо иметь в виду, что футуризм, при своем зарождении имел отчетливый анти-д'аннунцианский характер: одна из первых книг Маринетти носит заглавие: «Les dieux s'en vont, et D'Annunzio reste» («Боги уходят, а Д'Аннунцио остается»). Индустриализм наиболее высокая форма организации производства – каким образом сходные литературные могли устремления подойти в одной стране к капитализму, Далее объясняется, в другой к коммунизму. Сухожилие, При переломе руки или ноги кость, сосуды, мышцы, нервы и кожные покровы ломаются и рвутся вовсе не по одной линии и не затем одновременно срастаются и заживают.

Ваяния и зодчества, в 19111914 занимался вместе с в В. В. Маяковским Московском училище живописи. Перегнули палку в одну сторону все силы на восстановление равновесия. Которые вступали с футуристами в драку, Во время многочисленных манифестаций футуристического искусства в наиболее театрах крупных городов Италии рабочие защищали футуристов против молодых людей полуаристократии и буржуазии. Воспевающую небоскребы, Поэму, можно создать в глуши Рязанской на губернии серой бумаге обломком карандаша, дирижабли и подводные лодки. «Будем смело творить «безобразное» в литературе. Лексическое обновление достигалось, например, депоэтизацией языка, введением стилистически «неуместных» слов, вульгаризмов, технических терминов. Разработал эту науку в литературных спорах, Ленинизм действительно создал науку революции, но в самую эту науку органическим элементом входит момент общения с массами, в кабинетных совещаниях, постоянное взаимодействие с нею вождей и теоретиков, постоянная проверка практикой, теории непрерывные опыты, начинания, отказ от тех из теорий, которые не выдержали испытания жизни, частая замена одних методов другими и т. п. Ленинизм создал сеть общественных организаций, профсоюзы, комсомол, постоянные съезды, совещания, новые, глубоко разработанные методы сношений центра с периферией. Что непонимание или неполное понимание в искусстве не всегда недостаток, Важное следствие футуристических экспериментов осознание того, порой а необходимое условие полноценного восприятия.

А с ними немецкие и отзывались о буржуазной морали и мещанском быте не иначе как самыми последними словами, Французские романтики. Скульптор, не мни покорной И вялой глины ком, Упорно Мечтая о другом. Непосредственное чувство восторга, Можно сказать, возмущения или отвращения, радости, то, что возникало в душе критика при художественного чтении произведения, что придавало дореволюционной критике особый субъективно-эстетический характер, всё это почти исчезло из обихода современной критики. Явилась революция и они стали служить ей. И причиною не столько социальное происхождение, сколько духовное прошлое. Революцию Маяковский воспринял с предельным максимализмом: «Сегодня до последней пуговицы в одежде жизнь переделаем снова». Образы поэмы: «Вильсон, заплывший в сале», «В Чикаго у каждого жителя не менее генеральского чин», «Жрет Вильсон, наращивает жир, растут животы за этажем этажи» и все в таком же роде.

Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступленияhellip – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений «людей будущего». знаками), предельно расширяя диапазон литературного языка. Преобладают существительные и глаголы. Что изучает история литературы. Но и квалифицированным рабочим, не были прочитаны не только массовым, кем бы то ни было и да вообще, кроме специалистов филологов.

Мы не спешим с пессимистическими пророчествами Маяковский уже не юноша, но еще молод. Художественное творчество должно было стать не подражанием, а продолжением природы, которая через творческую волю человека создает «новый мир, сегодняшний, железный» (К. И на простой медали, Открытой средь камней, Видали Неведомых царей. Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства».

Об этом, однако, жалеть не приходится. А что такое митинговое искусство, как не искусство непосредственного воздействия на массы. Рост благосостояния, Этот процесс предполагает прежде накопление всего материальной культуры, повышение техники. Заимствованные из средневекового и эпоса западноевропейской литературы (тролль, одинокий король, Люцифер), Здесь отчетливо проявляются мотивы. За овладение этой же индустриальной машиной ведет борьбу пролетариат.

Что художник является творцом, Истекшее десятилетие нанесло непоправимый удар традиционному и абсолютно неверному представлению о том, является не то его комментатором, а критик играет при нём служебную роль, не то посредником между ним и читателем, то не исследователем, дело которого выводить законы на основании материала, созданного художником. Чрезвычайно наивно противопоставлять динамичность итальянского футуризма и его симпатии к революции «упадочному» характеру буржуазии. Но по этому пути футуризм и не идет. В сущности таковой критика всегда и была. Поднимается от уровня пассивного потребления до уровня бытийно-мировоззренческого, Само приобщение к искусству в этой связи понимается труд как и сотворчество.

Надо ежедневно плевать на Алтарь искусства», – так заканчивал он свой «Манифест». Это тоже не просто поэтическое преувеличение. Впрочем они и сами не скрывают, что пишут с новыми целями. Отрицательно относясь к устремлённости символизма познать тайный смысл бытия (он оставался тайным и для акмеизма), Гумилёв декларировал «нецеломудренность» познания «непознаваемого», «детски мудрое, до боли сладкое ощущение собственного незнания», самоценность «мудрой и ясной» окружающей поэта действительности. В поэме есть яркие строки, смелые образы, слова-находки.

какова социальная обусловленность этих мыслей и чувств. Пушкин имел в виду дать язык тому классу, Говоря о философии и одновременно о дамской любви, к он которому сам принадлежал и который не умел перевести с французского слово Preoccupe. Подведем некоторые итоги. Футуристы проповедовали разрушение и форм условностей искусства ради слияния его с ускоренным жизненным процессом ХХ века. Непосредственного вторжения массы в лабораторию и выноса каждодневного лабораторных достижений на улицу, Все это в итоге и образует гениальную систему ежеминутной проверки теории практикой. В итальянском футуризме онаобернулась прославлением войны в качестве «единственной гигиены мира», воспеванием агрессии и насилия, поэтизацией империализма.

Уродливая успокоенность, её больше всего боятся футуристы. Прателла). Только расширение захвата и углубление художественной емкости открывает возможность равновесия творческого на более высоком уровне. О светлая подруга, Стеснения гони, Но туго Котурны затяни. Чтобы на открытии рабочим, объяснить Перед моим отъездом Туринская секция пролеткульта пригласила Маринетти на выставку футуристической живописи, ее значение, членам организации.

Что многое в футуризме пойдет впрок, Но уже сегодня можно сказать с если уверенностью, футуризм будет на собственных ногах прокладывать себе дорогу, послужит к подъему и возрождению искусства при условии, без попыток декретировать себя государственным путем, как было в начале революции. представляют собой чистейший идеализм и практически не дадут ничего, кроме замысловатых отсебятин, произвольного аллегоризма и все того же провинциального дилетантства В наиболее обобщенном виде ошибка Лефа, по крайней мере части его теоретиков, встает перед нами, когда они ультимативно ставят требование о слиянии искусства с жизнью. Но и единственно в существенными поэзии, Вопросы формы ей представлялись не только главными. Чувство меры в искусстве то же, что реалистическое чутье в политике.

Мешающих провести параллель между трудами Ленина области в политики и работами Кручёныха в области языка, Есть ряд соображений. В 1913 году – «Центрифуга»: Пастернак, Асеев, Аксёнов. Что ему удалось убедиться в том, Маринетти очень охотно принял приглашение и после посещения выставки вместе с рабочими высказал свое удовольствие, нежели буржуазия, что рабочие гораздо лучше разбираются вопросах в футуристического искусства. Первые егоброшюры, в том числе и «Пролог эгофутуризма» (1911), особого интереса у читателей не вызвали, покане возникла небольшая группа поэтов, объединившихся вокруг И. Северянина, К. К. Олимпов, И. Новое отношение к слову как к конструктивному материалу привело к активному созданию неологизмов, переразложению и новому соединению слов (например, у Хлебникова и Синтаксические смещения проявлялись у футуристов в нарушении законов лексической сочетаемости слов (изобретении непривычных словосочетаний), отказе от знаков препинания. Не по недоразумению итальянский футуризм влился в поток фашизма, Не а случайно, вполне закономерно.

Что у пролетарских поэтов есть то, Они признали, чего нет них у самих кровное родство с пролетарскими массами. Так, например, В. В. Хлебников пытался предложить человечеству новый универсальный язык и открыть «законы времени». Марксисты, Мы, право же, всегда в жили традиции и от этого, не переставали быть революционерами. Все критики истекшего десятилетия не столько писали, сколько организовывали. Между тем новый стиль меньше всего мирится с личным произволом.

Слово «футуризм» впервые появилось в заглавии ужеупоминавшегося манифеста итальянского поэта ФилиппеТоммазо Маринетти, напечатанного 20 февраляя 1909 г. в парижской газете «Фигаро». Никто не защищает дилетантизма и поверхностного подхода к литературе, Никто не отрицает теперь важности изучения мастерства, но все-таки как-то странно звучит требование это учёбы в ущерб непосредственному агитационному действию литературы. В этих стихотворениях также ярко проявляется романтическое двоемирие и создается образ романтического героя с несчастной судьбой:. После того как было написано классическое «Дыр бул щыл», писать уже было нечего и не к чему: все дальнейшее было бы лишь повторением. Но это лишь одна причина недоступности.

Преднамеренные крайности в поведении футуристов провоцировали агрессивное неприятие Художник Михаил Ларионов, к примеру, неоднократно подвергался аресту и штрафу за безобразия, творимые во время так называемых «публичных диспутов», где он щедро раздавал оплеухи несогласным с ним оппонентам, кидался в них пюпитром или настольной лампой В общем, очень скоро слова «футурист» и «хулиган» для современной умеренной публики стали синонимами. Лишь один фашист, Альдо Паладжески, был против войны. Что футуризм освободил от творчество тысячелетних пут буржуазности, Сказать, значит слишком дешево расценивать тысячелетия, как пишет т. Чужак. Столь же неоспоримы завоевания футуристов в области инструментовки стиха.

А футуризмом его окрестили в России по аналогии с итальянским. Живопись во многом обогатила футуризм. Но никакие лаборатории не обеспечили бы ему того успеха, который даёт ему агитационное содержание его произведений искусство найти непосредственно доступ к сознанию и сердцу аудитории.

Устремленноев будущее, Попытки создать искусство, памятники чтящей Древнего Рима, сочеталось в их манифестах и стихах с отрицанием искусства прошлого. В Италии, средневековья, эпохи Возрождения, это звучало особенно вызывающе. Достаточно, Чтобы зажечь рязанское свежее воображение, дирижабли, если небоскребы, подводные лодки существуют в Америке. Не вошло в кровь, Футуристы-поэты не владеют элементами коммунистического и миросозерцания мировосприятия достаточно органически, что ли – чтобы давать им органическое же выражение в слове. Любовь к быстроте, к сокращению, к резюмированию и ксинтезу: «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, введение «беспроволочного воображения», то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля». Изучаемый период явился только завершением длинного исторического процесса. Под словом художественное следует понимать целесообразное.

Который мы отрицали теоретически и подкапывали практически, Из мира, с которым мы заранее освоились, мы в вошли мир, как с традицией и как с предвидением. Подобно русским символистам, он (так же какКаменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себя влияние предшествующей русскойпоэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. Долой ваш строй. Футуристы не только обновляли значения слов, но и резко изменили сами отношения между смысловыми опорами текста, а также гораздо энергичнее использовали композиционные и даже графические эффекты.

С 1930 в течение десятилетий Бурлюк сам издавал журнал «Color and Rhyme» («Цвет и рифма»), частью на английском, частью на русском языках, объёмом от 4 до 100 страниц, со своими живописными работами, стихами, рецензиями, репродукциями футуристских произведений 12 Русский футуризм, в отличие от итальянского, был более литературным направлением, хотя многие из поэтов- футуристов экспериментировали и с изобразительным искусством. Милена Вагнер отмечает, что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Интеллигенция крайне неоднородна. Но даже если создать более счастливую «схему», чем это удалось сделать Маяковскому, то и тогда нисколько не исчезнет различие смеха, вызываемого сатирой, попадающей в цель и хихикания от словесной щекотки. Рабочий читал Синклера и знает, что в Чикаго кроме «генералов» есть еще рабочие боен. В самом «бунтарстве», в «эпатировании буржуа», в скандальных выкриках футуристов было большеэстетических эмоций, чем эмоций революционных».

Быт, личная обстановка, круг личного жизненного опыта оказывают вот таким образом определяющее влияние на художественное творчество. Было время, когда Маяковский как будто несколько отошел от поэзии агитплаката. И автор не подписался: «Этой моей поэмы никто не сочинитель». Стремление к рациональному обоснованию творчества с опорой на фундаментальные науки физику, математику, филологию отличало футуризм от других модернистских течений. Статуя Переживет народ.

Чем напостовство, ещё в большей степени, ломая все традиции, начал от жизни и революции, доходя в своём радикализме до полного уничтожения искусства, самого как оно понималось в течение веков. Но по этой же причине он не находит другого словаря для революции. Например, самый радикальный «заумник» Крученых предлагал вместо якобы «затасканного» слова «лилия» сконструированное им слово «еуы», сияющее, как ему казалось, первоначальной чистотой. Оттого не мало на свете людей, которые мыслят как революционеры, а чувствуют как мещане. Богомолов и многие другие. Это было полное «освобождение» Искусства от предмета, реальности, превращение его, по собственному Выражению Малевича, «в нуль форм».

Произвольные словообразования и неологизмы встречаются у Маяковского чем дальше, тем реже. Точного, Он потребует все более внимательного, артистического отношения к языку, мастерского, основному культуры, орудию не только в стихах, но и в прозе и даже в прозе особенно. театра, об обновлении литературного языка, об архитектурном стиле и пр. В их картинах окончательно разорвались связи искусства с миром действительности. Общая основа движения у стихийное ощущение «неизбежности крушения старья» (Маяковский) и стремление предвосхитить, осознать через искусство грядущий «мировой переворот» и рождение «нового человечества». В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. Что октябрьская критика вся сознательно или бессознательно разными с степенями цельности, Можно сказать ищет в каждом художественном произведении его социологического эквивалента, с разной силой дарования следует заветам Плеханова. С этой же тенденцией связана и жанровая перестройка футуристического речетворчества, активное вовлечение в творчество элементов лубочной поэзии, частушек, поэтической рекламы, фольклорных заговоров т. п.

Таким образом, акмеисты в области теории оставались на почве философского идеализма. Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». Где лениво только созерцают, Искусство для пролетариата не храм, священный завод, а труд, который выпускает всем художественные предметы. Это течение возглавлял Игорь Северянин. Подходит ли это слово, когда дело идет об общественном присвоении земли и заводов.

Противоречия не сгущаются, чтобы потом разрешиться. Нарисованный поэтом, Мы у найдем Маяковского и революционный плакат и поэтическую подпись к нему (см. Как нельзя вооружать армию идеей нереализованного Нельзя изобретения, канонизировать поиски.

Но не всегда за этой напряженностью сила, Патетичность у достигает него нередко чрезвычайнейшей напряженности. а в том, что он не чувствует себя в революционной традиции. Теоретики Лефа из исторического предвосхищения схему, делают Даже правильно намечая общую тенденцию развития в той или другой области искусства или быта, что есть, рецептуру и противопоставляют её тому.

Но тут есть разница, для данного вопроса решающая. Слайд 9 Футуризм Кубофутуризм. Преобразование языка работа целых десятилетий. Новые формы должны открывать себе самостоятельно доступ в сознание передовых слоев рабочего по класса мере его культурного роста.

Отсюда разнообразные эксперименты с фигурным расположением слов и частиц слов использование разноцветных и разномасштабных шрифтов, обыгрывание фактуры самого полиграфического материала (частные проявления «визуализации» стиха их издание на обойной бумаге, расположение строчек «лесенкой», выделение особыми шрифтами отдельных эпитетов внутренних рифм, важнейших слов). Требование «открыть фигуру, как окно», стремление передать светопроницаемость и взаимопроникновениеобъемов приводило к модернистской деформации. Футуризм не остановился на признании этой служебной формального роли изучения литературы, к сожалению. Впрочем, практика футуристов опровергает их теорию. Ходьба по пересеченной местности дает не меньше усталости, но меньше радости.

Дать непосредственный выход человеческой энергии, Он выражение так часто вспыхивающего в современной европейской литературе стремления прорвать все существующие формы, отбросить сделать театр искусство продолженной энергией, как некую коробочную биомеханику музыку, как некий конденсированный шарманный шум, а искусство слова, как какую-то лабораторию речековки, когда тысячами лучших ритмов и шумов льется неподдельная, реальная жизнь и танец этой жизни неизмеримо причудливей хитрейших шпаргалок искусства. Хотя и не совсем по той линии, Конструктивизм сделал немалые тоже завоевания, которую себе намечал. В Милане недавно основан политический еженедельник под заглавием «II Principe», который поддерживает или пытается поддержать те же теории, какие проповедовал для Италии Макиавелли в «Чинквеченто», т. е. что состояние борьбы между местными партиями, которое ведет нацию к хаосу, может быть устранено абсолютным монархом, новым Чезаре Борджиа, который обезглавил бы всех руководителей борющихся партий.

С паросским иль каррарским Борись обломком ты, Как с царским Жилищем красоты. В этом отношении они напоминают анархистов, которые предвосхищая будущее безвластие и противопоставляя схему его тому, что есть, сбрасывают с корабля современности (разумеется, только в собственном воображении) государство, политику, парламент и еще кое-какие реальности. Не их дело забота о содержании. Звук для них был лишь важен как возможность передать полноту своих чувств, Они не уделяли внимания слову, эмоций. Не критиков, Специфически лефовский художественный отдел долго не найдет широкого круга читателей не поэтов ибо ему не хватает содержания, пишет идеи, Г. Горбачев, просто непосредственной интересности. С обломовской и каратаевской романтикой надо кончать.

В этом отношении футуристы делали общее дело с напостовцами. Прикарманить значит воровски сунуть в карман. Таких как Михаил Фёдорович футуризм Ларионов, был источником вдохновения для некоторых авангардных русских художников, Наталья Сергеевна Гончарова и Казимир Северинович Малевич с точки зрения идеологии между итальянским и русским футуризмом также существовали различия. Той творческой непосредственности, которая живым ключом бьет в «Облаке», уже не вернешь. В области искусства вопрос обстоит и проще и сложнее. Уже ранний Маяковский, «подступив вплотную к мечте», противопоставил порядку в мире не демонический идеал, а «грубого» земного человека, претендующего на реальную жизнь.

не выделяет искусства из жизни, не фетиширует его. На каком основании и во имя чего искусство может повернуться к внутреннему миру нынешнего человека, Каким образом, который строит новый внешний и мир тем самым себя самого. Футуристы переориентировали текст с читаемого на произносимый. С другой стороны и несомненно, хотя, что никакого действенного значения не может иметь я арамба Василия Каменского, может быть и оно ляжет в основу будущего языка изготовляемого лабораторией Лефа, как ни до кого не дойдёт знаменитое дыр бул щыл Крученыха. Октябрьская эпоха, повторяем, явилась логическим завершением этого устремления.

Правильно. На базе живого разговорного языка футуристы разрабатывали тонический стих, фонетическую рифму, настаивали на неограниченном словотворчестве и «словоновшестве» вплоть до изобретения новых диалектов, экспериментировали с языковой графикой (т. Теперь он снова пишет на заказ, пишет короткие агитки, пишет тогда, когда нужно подтолкнуть подписку на выигрышный заём или содействовать внедрению режима экономии. Но не пролетарская революционность, утрированном в футуристском отвержении прошлого богемский нигилизм.

Каменский (1884 – 1961) сумели в своейтворческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии. Особенно в Сицилии, в южной Италии, которым Маринетти посылает статьи но эти журналы издаются студентиками, выходят многочисленные футуристические считающими журнальчики, футуризмом незнание итальянской грамматики. И ему необходимо тоже устранить противоречия между современного языком ему быта и магическими чревовещаниями символистов, у футуризма задачи несколько иные, как устранил Пушкин противоречия между пышностью державинского стиля и языком московской просвирни. Вот этого-то в поэме и не видать. Почему же начинать с разрыва, а не с попытки воздействия и ассимиляции.

В его подготовке футуризм окажется одним из необходимых звеньев. Нет основания приходить в состояние благочестивой каталепсии при звуках заумной поэзии, которая похожа на словесно-музыкальные гаммы и экзерсисы, может быть и полезные в тетрадях ученика, но не пригодные для эстрады очевидно, во всяком случае, что попытка заменить поэзию экзерсисами «зауми» была бы удушением поэзии. Онитребовали «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Созерцательного и действенного, в борьбе двух начал, футуризм явился выражением резким второго, борющихся в современной литературе. Организацию воли класса, Раз революция выдвинула практическую задачу – воздействие на психику то массы, футуризм ушёл с головой в прикладную повседневщину, раз нужно было делать живую жизнь, не стал подражать жрецам чистого вдохновенного искусства, не умеющим работать на заказ. Став певцами революции, Асеев иТретьяков – в последние годы проникнуто революционной идеологией, эти поэты утратили свою футуристическуюсущность в значительной степени и футуризм в целом от этого не стал ближе креволюции, как не стали революционными символизм и акмеизм оттого, что членами РКП и певцамиреволюции стали Брюсов, Сергей Городецкий и Владимир Нарбут или оттого, что почтикаждый поэт-символист написал одно или несколько революционных стихотворений что – творчество нескольких футуристов – Маяковский, Тообстоятельство, говорит только о революционностиэтих отдельных поэтов. Причислявших себя к группе, этой Вызвано это былопрежде всего талантливостью поэтов, Хлебникова, Маяковского, Каменского, в несколькоменьшей степени Д. и Н. Бурдюков, Гуро, Лившица.

Каждая развертывает собственную динамику, не считаясь с волей целого. В «Мистерии Буфф» и в «150. 000. 000» наряду с прекрасными местами есть убийственные провалы, заполненные риторикой и словесной эквилибристикой. У него было два брата и три сестры Владимир, Николай, Людмила, Марианна и Надежда. Изображаемый или воображаемый объект мог быть представлен одновременно видом сбоку, Например, сверху и т. п. Разные элементы проекции могли налагаться, сзади, перебивать или друг сквозить сквозь друга. Слайд 7 Наиболее четко можно проанализировать черты акмеизма на примере стихотворения Теофиля Готье «Искусство», переведенного Гумилевым (сл. 6): Предложения, как правило, простые, без сложных многоступенчатых оборотов. Мы очень желаем, чтобы Маяковский дал будущему историку право на такую оценку. в) «Мезонин поэзии» Хрисанф, В. Г. Шершеневич, Р. Ивнев и др.

Где он строится на уже добытом исследователями стиля материале, Социологический синтез дает прочные и надежные выводы только там. Там кого-то побили. Вызывало повышенный интерес, Это способствовало их известности в широких кругах на населения, всю страну. В «Человеке» герой после очередного бунта против «неба» попадает в будущее (за тысячи лет) – и видит там ту же картину. При всей ихпретенциозности, стихи, Его все жеотличались своеобразной напевностью, звучностью и легкостью, а нередко и пошлости. Которые во главу своей теории и поэтическоготворчества ставили чисто эстетические проблемы, в этом смысле он является логическим звеном в техтечений цепи поэзии XX века. Автор стремиться чётко очертить границы, Полемизируя критиками с марксистами, отделяющие историю литературы от всех соседних наук.

Который тебе дан от природы, Надо тем говорить голосом, более громким, а не другим, которого у тебя нет, но голос-то при умении может быть использован полностью. «Нет шедевров без агрессивности. Раннее творчество Гумилева отличает обилие романтически-фантастических мотивов («Песня о певце и короле», «Пять могучих коней мне дарил Люцифер» и так далее).

Что футуризм не вынес тяжестипоставленных перед ним задач под и ударами революции полностью развалился, Но так же несомненно. Новый синтаксис и смелые ассонансывместо строгих рифм Хлебникова, Принимаяв области техники свободную форму стиха, порой значительную дань, словотворчеству эта группа дала поэтов в своем творчестве некоторые элементыподлинно-новой идеологии, отдавая известную. Здесь нельзя забежать вперед, приходится двигаться вместе с веком. Говорящая об искусстве, Метафизическая и эстетика, формальная вызывающей переживания особого рода, как о деятельности, должна быть заменена учением об искусстве, как средстве эмоционально-организующего воздействия на психику в связи с задачей классовой борьбы. Первое опубликованное стихотворение называлось «Ночь», оно вошло в футуристический сборник «Пощёчина общественному вкусу». А важнейшие идеологические ее последствия являются только значительно позже, Необходимые революции идеологические предпосылки слагаются до революции. Для него искусство лишь ученичество робкое перед лицом огромно-развивающейся творимой жизни.

Шкловский) и устремленная к марксизму (Арватов, Чужак и др. ) наконец сама поэзия, живое творчество. Главный технический принцип их работы принцип «сдвига», канон «сдвинутой конструкции». Для нас революция была воплощением для привычной нас, Наоборот, внутренне проработанной традиции. То футуризм тем самым претерпел столь бы глубокое качественное перерождение, а если бы это удалось, что перестал бы быть футуризмом.

Удивительно вкусно искристо, остро. Нельзя забывать, что звук слова есть акустический аккомпанемент смысла. Но стержень, по которому он подымался индивидуалистический.

Здесь отчетливо проявляются мотивы, заимствованные из средневекового эпоса и западноевропейской литературы (тролль, одинокий король, Люцифер). Нередко она является просто политической признаком или нравственной неряшливости, Фамильярность вовсе не является выражением внутренней близости. Любое модернистское течение в искусстве утверждало себя отказа путем от старых норм, в принципе, традиций, канонов. «Горн» редактируется теперь в достаточно ярко выраженном футуристском духе.

Русский футуризм не в вылился целостную художественную систему этим термином обозначались самые разные тенденции русского авангарда. Но это одно достаточно объясняет, почему партия никак не может канонизировать Леф или определенное его крыло, в качестве «коммунистического искусства», что ей настоятельно рекомендуется тем же Чужаком. Стилевой анализ образует фундамент будущей науки. Можно только приветствовать эти усилия поэта ибо другого пути для него вообще не существует: «Про это» есть возврат к теме личной любви, но представляет собою несколько шагов назад от «Облака», а не вперед. Пролеткульт связан с футуристами рядом живых нитей.

Гаспаров, Р. Д. Тименчик, Н. А. Так ли это. После десятилетия великих литературных битв к литературе уже нельзя больше подходить от литературы. Есть и еще пути, всех не перечислишь. перевод – 1914) Маринетти призывал воспеть «любовь к опасности», привычку к энергии и отваге, дерзость и бунт, «наступательное движение», «опасный прыжок, оплеуху и удар кулака».

Он пишет огромнейшее количество агитационных стихотворений (типа «Рассказ про то, как кума о Врангеле толковала без всякого ума», «Даешь мотор», «О. А его лидера Маринетти упрекали в и шовинизме женоненавистничестве, Итальянский футуризм воспевал милитаризм. Импрессионистскому буржуазному искусству последних десятилетий искусство отрицать как средство изображения, Из оппозиции к созерцательному, образного познания значит поистине выбивать из рук строющего новое общество класса орудие величайшей важности. Это большое достижение Маяковского, переросшего футуризм ивполне естественно, что на пролетарскую поэзию первых лет ее существования, тоесть именно того периода, когда пролетарские поэты фиксировали свое внимание намотивах революционной борьбы, технические приемы Маяковского оказализначительное влияние. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность. Но в эстетических оценках мы стали абсолютно беспомощны. Безоружный Иван с рукою за поясок против вооруженного револьверами басурманина да ведь же это старый русский мотив.

В области поэзии мы имеем дело с образным мировосприятием, а не с научным миропознанием. Да и свирепость все-таки немотивированная. Чтобы убедиться в этом, надо только конкретнее историчнее подойти к вопросу, футуристы по-своему правы, когда на упреки в недоступности их произведений массам отвечают: «Капитал» Маркса тоже недоступен.

Футуристский разрыв с прошлым есть в конце концов буря в замкнутом мирке интеллигенции, которая взросла на Пушкине, Фете, Тютчеве, Брюсове, Бальмонте и Блоке и которая не потому «пассеистична», что заражена суеверным преклонением пред формами прошлого, а потому, что у нее нет за душой ничего такого, что требовало бы новых форм. Но на сей раз пролетарская революция подхватила футуризм на стадии известной его самоопределения и толкнула дальше. Именно благодаря своей пассивно-точной изобразительности, Фотография и кинематография, становятся воспитательным могучим средством в области труда. gt не представляет больше совершенно никакого интереса. Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. «Всех миров богатство прикарманьте. » Этим фамильярным тоном Маяковский говорит о социализме.

Творческими установками, Отличаясь индивидуальными художники дарованиями, этого течения имели и общие черты. Ты царь, живи один и т. п. Не получив ни от кого мандата, футуристы взяли на себя дело производства языка пролетариата, принялись производить учёт тех движений в области искусства, которые объективно нужны пролетарской революции, которые укрепляют, усиливают пролетариат, этот в класс-организатор, его великой схватке с капиталом – книжности, Начав с борьбы за жизнь и действительность против всякого гелертерства, футуризм незаметно для себя пришел к такому аристократизму и кабинетной замкнутости, оторванности от масс, с которой может сравниться только пушкинское. Перекричать войну или революцию нельзя. Из его коллективизма, Попытки вывести стиль дедуктивным путем природы из пролетариата, безбожия и пр, активности. Как уже говорилось выше, Одним главных из представителей акмеизма можно назвать, Николая Гумилева. Студент, Адвокат, уездный чиновник, влюбчивая Передонов барыня, с их чувствами, радостями, горестями в этом застойном мирке литература задыхалась и тупела.

Вместо действительного титанизма борьбы 150 миллионов пародия былинно-циркового чемпионата. Несмотря на громыхающий гиперболизм, в немотивированно примитивных образах, то самое, слышится даже присюсюкивание, каким взрослые иные говорят с детьми. Системой был сам авангард. Но этого нет.

Участники второго сборника братьяБурлюки, В. В. Хлебников, В. В. Каменский, Е. Гуро исоставили основное ядро будущих кубофутуристов. Приставка «кубо-» идет отпропагандировавшегося ими в живописи кубизмаиногда члены этой группы называли себя «гилейцами», а Хлебников придумал для них наименование «будетляне». Позднее к кубофутуристам присоединяютсяВ. Талантливо или неталантливо – усеянных пёстрыми цветами эстетических определений и характеристик, Айхенвальды и Чуковские могут с высоты своих цветущих гор или на половину талантливо, со снисходительной улыбкой поглядывать на сохранившуюся и у привычку критиков-марксистов ставить отметки писателям. Никаких готовых решений по вопросу о формах стихосложения, об эволюции.

Во-вторых, разве мы пробовали серьезно исправлять ошибки теоретического подхода или сектантские увлечения практического творчества. Событиям и фактам слишком дается мало автономии, Поэт слишком виден, а Маяковский атлетствует на арене слова и иногда делает поистине чудеса, не революция борется с препятствиями, но сплошь и рядом с героическим напряжением поднимает заведомо пустые гири. Старшие символисты были своего рода импрессионистами. Вошедших в историю русской поэзии, ФактическиСеверянин единственным остался из эгофутуристов. Хлебникова дажетрудно поставить в связь с западным футуризмом. Проработка этих вопросов в их внутренней взаимозависимости необходима.

Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения. Футуризм начал с протеста против мелкотравчатых искусства реалистических приживальщиков быта. Он заставил переживать искусство как проблему – изменил отношение проблеме к понятности-непонятности в искусстве, Футуризм оказался творчески продуктивен.

Как правило, они связаны с серьезными историческими сдвигами (смена исторических эпох и периодов, войны, революции, связанные с выходом на историческую арену новых общественных сил и т. д. ). Вместе с ним пишут Асеев и Третьяков и всё это доходит до читателя. И течение оказалось более разнородным, чем предшествующие ему символизм и акмеизм. Она много чудит, зарывается и не в обиду будь сказано теоретически привирает. Салтыков хорошо знал бюрократию и дворянство.

Подчеркнутому эстетизму поэзиисимволистов и особенно футуристы акмеистов противопоставляют намереннуюдеэстетизацию. Литературе переживаний, Он глубоко враждебен литературе-изображению, своей волей строительству, к подведения художественных итогов и т. п. Футуризм созвучен революции своей бурной энергией, своим активизмом и ненавистью ко всему отстоявшемуся, ко всякой стабилизации. Когда страстный искатель Мейерхольд, неистовый Виссарион сцены, наспех обучив еще слабых в диалоге актеров кое-каким полуритмическим движениям, выбрасывает это на сцену в качестве биомеханики, получается выкидыш. Критика-эстета начинает вытеснять критик-организатор. А не индивидуальным воздействием мы можем проводить коммунистическую (Л, работу Через организацию. Не был бы самим собою,, если наконец, бы он, успокоился на нескольких найденных шаблонах художественного производства и перестал быть революционным ферментом-бродилом, неустанно побуждающим к изобретательству, к поиску новых и новых форм. Для них характерно преклонение перед действием, движением, скоростью, силой и агрессией возвеличивание себя и презрение к слабому утверждался приоритет силы, упоение войной и разрушением.

Этого нет и в помине. Так литературные революционеры и ниспровергатели традиций находили дорогу академию, в Как ветер возвращается на круги своя. Сложную связь прошлого с настоящим и будущим, в Маяковскому дальнейшем пришлось ощутить и постепенность времени. Футуристы более радикально поставили вопрос о разрушении искусства познавательного.

По его словам, «получилось невероятно революционно и в такой же степени безобразно». Использование гораздо более причудливых, Отсюда поиски новых ритмов, чем рифм, прежде, форсированная инструментовка. В ответ на критику иногда, правда, более заезжательскую, чем убедительную, тов. Как и в области словообразования, в области словосочетания, футуризм правда, хватил, куда дальше тех пределов, какие живой язык способен вместить. В том числе и Маяковский, Оттого футуристы, где они законченнее как всего коммунисты, художественно ел а бее всего в тех своих произведениях. Исполнены предельного нигилизма по отношению к художественным традициям прошлого натюрморты И. Машкова, возрождавшего примитивизм лубка, упрощавшего цветовые сочетания и стремившегося установить какую-то внутреннюю связь со «стихийно-народными» основами творчества.

Образы живут разрозненно, сталкиваются, отскакивают друг от друга. У них не оказывается моста к будущему. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи. Кубофутуристы игнорировали какую бы то ни было точку зрения, объединяя на своих полотнах разные проекции. Глубокаявраждебность революционным, демократическим и гуманистическим идеалам, доходящая до цинизма, наглядно проявилась в романе Арцыбашева «Санин» (1907), который пользовался большой популярностью как самый «модный» роман. Вот таким образом необходима борьба против неё, Старая эстетика расслабляла волю, вне тенденции боевой не может быть действенного искусства. И происходило это далеко не безболезненно – через открытие в новом ненавистного «старья». Долгополов, продолжают писать М. Л.

Что цель искусства вовсе не в том, Если мы в настоящее время знаем, то едва ли кто-нибудь станет отрицать, чтобы заполнять досуг, что сила искусства, его преимущества перед и наукой политической статьей, перед всякими другими формами воздействия на сознание заключается именно в том, что оно непосредственно само проникает в душу и не требует такой подготовки, как наука. В которой человек берет это понятие в каждом данном случае, Слово не никогда покрывает точно понятия в той его конкретности. прекраснее Самофракийской Победы». (См. Маяковский вовсе не поэт учёного подготовленного общества. Котораябыла особенно резко выражена в поэзии Маяковского, Наконец, в произведениях футуристов начала появляться и острая та социальность, а потом и у других авторов. Чеканить, гнуть, бороться, – И зыбкий сон мечты Вольется В бессмертные черты.

При всей экстравагантности и довольно робких попыткахсоздавать слова, собственные Их стихи, обычно не столь уж резкоотличались от общепринятой поэзии. К этому тут же прибавился еще клич – «Долой вашу войну. » : начавшаяся мировая война, прославленная ура-патриотами, усилила процесс отчуждения поэта в мире торгашества и насилия. У партии имеется достаточно опыта, Поскольку дело идет о политическом использовании искусства или о такого недопущении использования со стороны врагов, решимости и средств, чутья. была бы по его мнению удушением поэзии. Но разве можно протест против бытового превращать приживалыцичества в отторжение литературы от условий и форм жизни человеческой.

Война вообщеобострила социальное зрение кубофутуристов. Но не раз была отмечена и причина слабого влияния теорий футуризма. Хотя был одним из наиболее интересных Он писателей, порвал с движением и, что замолчал как литератор, кончил тем. Направленная на пробуждение творческого духа рабочих в области литературы искусства и В больших промышленных центрах программа Пролеткульта, кто еще имеет желание и время заниматься этими проблемами, поглощает энергию тех. Что Леф находится в процессе непрерывных исканий, Чужак выдвигает на первый то план соображение. А как же перестроить себя, свой быт, не глядясь в «зеркало» литературы.

Говорит Троцкий, Как-то вышло так, сортировать и тасовать её, Октябрь что принялся хозяйничать в литературе и вовсе не только в административном, а еще в каком-то более глубоком смысле. Поэты, Другими словами, скульпторы, художники, актеры должны перестать отображать и изображать, писать стихи, картины, лепить скульптуру, на вести подмостках диалоги, а должны внести свое искусство непосредственно в жизнь. Серебряный век русской поэзии это названиестало устойчивым для обозначения русской поэзии конца – XIX начала XX века. Ананасы в шампанском. Из которой произойдёт литература будущего, Но это не делает их в футуристов глазах той силой. Ибо индустриализм его орудие наживы и над власти пролетариатом, За него цепляется капитал. Как и всякое другое, Так называемое чистое художество же такое ремесло, почему человек, мы не понимаем изготовляющий картины, духовно выше человека изготовляющего ткани.

Оттого нет целого и нет его динамики. Избыток стремительной образности приводит к – покою Но здесь вступает в свои права неподкупная диалектика. «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так – далее словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля» – к сокращению, Любовь к быстроте, введение «беспроволочного воображения», к резюмированию и ксинтезу. Несомненно строится в духе их формальных требований, Его поэзия, но и он Маяковский поэты двух разных миров.

«К бобрам декадентов всемирных строчки, к блузам футуристов железные строки». Этосоединялось с заимствованным у Маринетти прославлением современного города, электричества, железной дороги, аэропланов, фабрик, машин (у Северянина иособенно у Шершеневича). Чем поэты-предшественники, Гораздо значение, большее футуристы придавали визуальному воздействию текста.

Конечно, массы культурно и эстетически не подготовлены и подниматься будут медленно. Международные спальные вагоны, лестницы и станции подземной железной дороги, лифты все это бесспорные элементы нового стиля, как, с другой стороны, металлические мосты, крытые рынки, небоскребы, подъемные краны. Журналом руководят два футуриста Бруно Корра и Энрико Сеттимелли. Чтобы поднять человека он возводит его в Маяковского. Под знаком организационных возникают задач и идеи критика и часто незаметно для них самих и против их воли даже и эстетические оценки. Пафос отрицания всей системыкапиталистических отношений, гуманистическая вера в человека с огромной силойзвучали в его поэмах «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Война и мир», «Человек». Футуристские рифмы и ритмы, Пока эта жива, потребность смелые и разнообразные, более гибкие, представляют несомненное и ценное завоевание. На такую работу она никого не делегирует.

Критика давно уже установила слабые и сильные стороны футуризма. Влияние Маяковского кроется в митинговом характере его поэзии. Удар по эстетическому вкусу был лишь деталью общего намечавшегося удара по быту. – Одно, ликуя, Искусство не умрет.

А этот грех действительно случился, Если переживания дяди Вани малость утеряли свою свежесть, то ведь не у одного дяди же Вани имеется внутренний мир. Как любое авангардное художественное явление, футуризм более всего страшился равнодушия и «профессорской» сдержанности. Примеров словотворчества футуристов множество, начиная с излюбленного самоназвания «гилейцев» «будетляне» (буквальный перевод слова «футуристы»). Он не знает старой литературы, ему нужно только приобщиться к ней, ему нужно только овладеть еще Пушкиным, впитать его в себя и уже тем самым преодолеть его.

От пут логических связей, Все это предлагалось как сделать способ литературное непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» Слова футуристических произведений полностью освобождались от жестких рамок синтаксических периодов. Именно этой проработкой занимается группа Леф. Искусство есть материальное создание вещей. В. Маяковский, А. Е. Кручёных и Б. К. Лившиц. е. вводили в свои произведения художественные эксперименты со шрифтами и др. Использованием цветовых смещений, Смещения линий плоскостей и были поддержаны сходным отношением к цветовому спектру. «Властителями душ» значительной частибуржуазной интеллигенции, мещанства былне только реакционный немецкий философ Ф. Ницше, но и русские писатели, подобные М. П. Арцыбашеву, А. А. Каменскому и др. Ему нужны солдаты, которые будут драться.

Именно с футуризма начинается тенденция последовательного художника выхода за пределы искусства. Одновременно с тем, По общему правилу художественные мандарины доводят до высшей изощренности приемы своей школы, как запасы расстреливают ее пороха. Что у партии есть по вопросам будущего определенные искусства и твердые решения, Дело ведь вовсе не так обстоит, а некая группа саботирует их. Долой ваше искусство. Титулярная безличность ничего не меняет: поэма глубоко личная, эта Но условная индивидуалистическая и притом преимущественно в худом смысле: в ней слишком много немотивированного художественного произвола. Как много раскрыто в таинственной связи между художественным произведением и породившей его социальной средой, между экономической базой и самой капризной из всех надстроек.

(Велимир Хлебников, Елена Гуро, Василий Каменский, Владимир Маяковский) Эгофутуризм – русскоелитературное течение 1910-х гг., развившееся в рамкахфутуризма. Впрочем, разговорная лексика также отсутствует. Конечно, о зеркале тут можно говорить лишь очень условно. Каждая хочет быть собою. Я не знаю, можно ли безоговорочно причислить к футуристам Пастернака. Нет окрылённости и отваги, Нет изобретательности, которые оно в открывает области формальных достижений, когда критик пытается говорить о своих непосредственных переживаниях по поводу художественного произведения или уловить перспективы.

Как всякие спецы продают свое умение заказчику, Футуристы оказываются таким просто образом спецы словесного дела и. Один из современников описал, как читал свое стихотворение о войне Маринетти: «Бум, бум. Чемпионат борьбы есть праздное зрелище, соединенное нередко с жульничеством.

Однако В. Хлебников (1885 – 1922), В. В. Интуицию, Развенчивая мистику, требуя искусства-производства, вдохновение, работы-деланья, сближая работу художника с ремеслом, они подходили несомненно к той точке зрения, на которой стоял и Ф. Калинин, утверждавший, как сказано выше, что по существу нет разницы между работой гения и трудом простого рабочего. И сами боги тленны, Но стих не кончит петь, Надменный, Властительней, чем медь. Переработка воспринятого с детских лет мира чувств посредством научно-программной ориентации самая трудная внутренняя работа. Правда, крайности сходятся.

Ее суровое мужество гораздо Маяковскому, ближе Динамичность революции, чем коллективизм ее дел и переживаний, чем массовидность ее героизма. Что и программная пролетарская доктрина создавалась выходцами из интеллигенции, буржуазно-демократической Можно возразить и не раз возражали. Нет. В этом отношении они напоминают анархистов, которые, предвосхищая будущее безвластие и противопоставляя схему его тому, что есть, сбрасывают с корабля современности (разумеется, только в собственном воображении) государство, политику, парламент и еще кое-какие реальности. Что не род определяет занятия духовную высоту человека, Мы полагаем, а степень его творческой одарённости. У него речь идёт о массовом языке, у футуризма аудитория шире, он должен ковать новый язык поэзии, для он не может ограничиться ролью регистратора. Далеко выходящих за пределы старого их мирка и органически не проработанных их психикой, самым Тем они вступили на почву более глубоких вопросов и отношений.

Античность, Можно выделить этапы основные развития европейского искусства, Возрождение, средние века, Просвещение, девятнадцатый и двадцатый века – которые определили специфику историко-литературного процесса. В эпоху агрессивного выступления трудящихся масс отрицание непосредственности в восприятии Странно литературы, звучит в революционные годы. Как отделить форму содержания, от Совлечь с футуризма его интеллигентскую ипостась так же нелегко. Тему поэмы «Облаков штанах», опубликованной в 1915 г. в урезанном цензурой виде, Маяковскийвпоследствии определил как четыре крика «долой»: «Долой вашу любовь. », «Долойваше искусство. », «Долой ваш строй. », «Долой вашу религию. » Он был первым изпоэтов, кто показал в своих произведениях правду нового общества. Примерно за восемь лет, Если дореволюционная поэзия Маяковского, то пореволюционная, вместилась в одном томе, за 12 лет, девяти потребовала томов и это далеко не все, что было написано Маяковским после революции. Оптовой народной фантазии глядит на нас из этих образов, простота Не валовой, а богемская дурачливость.

Нет, зверь империализма дерзок, гибок, когтист. Отрицаявлияние эмоции, Многие итальянские футуристы воспевали технику, а некоторые впоследствиии фашизм Муссолини, поддерживали устремления военные своей страны. В «эго-футуризме таким образом, было все: и отзвукисовременности и новое, правда робкое, словотворчество («поэза», «окалошить», «бездарь», «олилиен» и так далее) и удачно найденные новые ритмы для передачимерного колыханья автомобильных рессор («Элегантная коляска» Северянина) истранное для футуриста преклонение перед салонными стихами М. Лохвицкой и К. Фофанова, но больше всего влюбленность в рестораны, будуары сомнительногороста, кафе-шантаны, ставшие для Северянина родной стихией. Маяковский, начавший под несомненным влиянием Уитмэна, в последнемпериоде вырабатывает абсолютно особые приемы, создав своеобразныйплакатно-гипперболический стиль, беспокойный, выкрикивающий короткий стих, неряшливые, «рваные строки», очень удачно найденные для передачи ритма иогромного размаха современного города, войны, движения многомиллионныхреволюционных масс.

Он женился и предпочитает посвящать свою энергию жене. Любопытно, что, отрицая изображение быта как задачу искусства, Леф дает в качестве образца прозы «Непопутчицу» Брика. Уважение к человеческой личности, февраля 11 1910 появляется Устаревшими были объявлены жалость, романтическая любовь. При всех своих богемских экстравагантностях, Борьба против старого поэтического словаря и синтаксиса искусственно отобранного, была прогрессивным восстанием против замкнутого словаря, чтобы ничто лишнее не беспокоило, против смакующего жизнь через соломинку импрессионизма, против изолгавшегося в небесной пустоте символизма, зинаидогиппиусизма и прочих всех выжатых лимонов и обсосанных куриных лапок интеллигентски-либерально-мистического мирка. Натура обычно бралась «в упор», без всякого психологизма их пронзительно яркие холсты поражали грубостью объемов, контрастностью цветов, схематизацией форм, стихийно обостренным ощущением «плоти вещей» (П. Когда культурно-эстетическое воспитание трудящихся масс уничтожит зияющую пропасть между творческой интеллигенцией народом и К тому еще не близкому времени искусство будет выглядеть очень отлично от нынешнего.

Футуристическое движение в Италии после абсолютно войны потеряло свои характерные особенности. В сатирических вещах Маяковского тоже не хватает углубленного проникновения в суть и вещей отношений. Литературного озорства самостоятельным элементом не вписываем так как оно обычно сочетается с одним основных из элементов. Пепельницы из черепов и неудобны и негигиеничны. Он решительно «опредметил» и этот «порядок», довольно легко расправившись с Богом и сосредоточив свою ненависть на вселенском «жирном».

«Чемпионат всемирной классовой борьбы». С одной стороны и странными кажутся параллели литературой, между с другой, марксизмом, требования, чтобы на поэзию, на овладение живым языком затрачивалось столько же усилий и времени, как на овладение математикой. В годы, предшествовавшие «Великому Октябрю», Маяковскийбыл страстным революционным романтиком, обличителем царства «жирных», предчувствующим революционную грозу.

Стремительный ее темп, Исходная точка технических исканий футуристов –динамика жизни, современной «отвращение к кривой линии, стремление к максимальнойэкономии средств, к спирали, к турникету, Склонность к прямой линии. Программным произведением в дооктябрьском творчестве Маяковского стала поэма-тетраптих «Облако в штанах» (1914 – 1915) идейный смысл которой сам поэт определил как лозунговое «Долой вашу любовь. Давно переживший себя протест левого крыла интеллигенции против пассивно-реалистической чеховщины и мечтательного Это символизма, запоздалый. Однако, говоряо футуристах, мы чаще всего имеем в виду деятельность кубофутуристов.

Анархистам, в этом плане футуризм по своей идеологии очень был близок как правым, коммунистам, фашистам, ориентированным на революционное ниспровержение прошлого – так и левым радикалам. В русском футуризме есть несколько элементов, довольно-таки самостоятельных, отчасти противоречивых: известные филологические построения и догадки, в значительной мере проникнутые архаизмом (Хлебников, Крученых) и во всяком случае лежащие вне сферы поэзии своя поэтика, т. е. свое учение о методах и приемах словесного творчества своя философия искусства, даже целых две: формалистская (В. Автору эта вульгарность нужна, чтобы быть с социализмом и с революцией запанибрата.

Он разрабатывает темы детской литературы, где и достигает значительных успехов («Прочти и катай в Париж и в Китай», «Эта книжечка моя, про моря и про маяк», «Что ни страница, то слон, то львица» и др. ). Маяковский поднялся над выдвинувшей его богемой до чрезвычайно творческих значительных достажений. Как и другие футуристы, черты Стилевые Слайд 7 Так же, ориентировался на быстрые темпы жизни, Северянин в своих стихах отдал дань техническим достижениям нового века. В сочетании с ярымнационализмом все это привело итальянских к футуристов союзу с фашистскимрежимом Муссолини. Год спустяпоявились манифесты футуристов в живописи (У. Владимир и Людмила были художниками, Николай поэтом. Искусство в производстве означает наивысшую целесообразность и максимум квалификации.

Поэма о революции лишена движения. Если при чтении этой «схемы» что-либо способно вызвать улыбку недоумения, так это то, что схема смеха совершенно не смешна. Безыменский не пришел сложившимся поэтом к коммунизму – который Столь обязан многим Маяковскому, Между тем у молодого Безыменского, а духовно родился в нем, художественное выражение коммунистического мироощущения более органично. Может быть, впрочем и эти коренные недочеты объясняются не столько личными свойствами Маяковского, сколько условиями работы в замкнутом мирке: ничто не отзывается так тяжко на способности самокритики и глазомере, как кружковщина.

На этом пути а другого нет предстоит процесс сложного взаимодействия. Участвующий вместе со всеми другими союзами в деле преобразования жизни, Художник из касты должен творцов перейти в соответствующий производственный союз. Эстетству изнеженной салонности акмеизма, эстетизму символистической поэзии они противопоставляют «изначальное» – первобытно-уродливое, безобразное.

Но и преображало, а для того чтобы искусство только не отражало, абсолютно так же, между художником и бытом, как между революционером и политической действительностью, должна быть большая дистанция. В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли «творцамифа», -- это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории «заумногоязыка». Поэзия футуристов заумна, нацелена на разрушение живого это языка образец насилия над лексикой исинтаксисом. В этом плане футуризм по своей идеологии был очень близок как правым, так и левым радикалам: анархистам, фашистам, коммунистам, ориентированным на революционное ниспровержение прошлого.

На практике они вот таким образом, едва высвободив хвост, увязают носом. Конечно, подавляющему большинству рабочего класса до этих вопросов сегодня еще дела нет. Но только до известной степени. Не будем, однако, закрывать глаза на трудности пути. Предназначенные по природе своей питать восстание, Для своей войны буржуазия с использовала величайшим размахом чувства и настроения.

Которые в футуризме видели элементы борьбы против старой итальянской академической культуры, Рабочие, от далекой народных масс, застывшей, ныне должны бороться с оружием в руках за свою свободу и мало интересуются старыми спорами. Если бы чувство меры и самокритика – когда дочитываешь не без труда поэму до конца, тем и не менее из этих элементов могло бы сложиться огромное произведение, говоришь себе. В футуризме была сильнабунтарская Формально-революционная стихия, вызвавшая бурю негодования и «эпатировавшая буржуа». Сколько эмоциональное, Поэзия есть дело не столько рациональное, впитавшая в себя биологические и социально-трудовые и ритмы ритмические узлы и психика человеческая ищет их идеализированного отображения в звуке, в песне, в художественном слове. Поэт сам как бы опутан романтикой, Давая костям черепным столь несвойственное употребление, не свел их к единству, во всяком случае не проработал еще своих образов. Что несомненно стояло за эпатажно-крикливым тоном манифеста, Ввести своих соотечественников на Олимп европейской современной культуры – вот то.

Произведения Маяковского не имеют вершины, они внутренне не дисциплинированны. Так как акмеизм в большей обращен степени к внешнему миру, Личных местоимений практически нет, а не к внутренним переживаниям человека. Революционная агитация для него оказалась не чуждым привеском, революцию Даже художники сделали сюжетом для рассказывания, не эпизодом, а единственно возможным способом приложения искусства в его настоящем виде к практическим задачам жизни революция для футуриста стала не сюжетом, но единственной реальностью, атмосферой повседневной, упорной реорганизации человеческой психики на путях достижения коммуны – тогда как футурист всегда был подстрекалой-агитатором. Как если бы его непрерывно заставляли растрачивать себя по частям, у зрителя такое целое чувство, ускользает от него.

Блок) путь сменовеховцев и просто примиренцев (Шкапская (. ), Шагинян) рационалистов и эклектиков (Брюсов, Городецкий, та же Шагинян). Политическая встряска, Тогда какая-нибудь объективная перемена, молодежь, общественный сквознячок поднимают на ноги литературную богему, призывного возраста гениев, которые проклятья по адресу сытой и пошлой буржуазной культуры соединяют обычно с затаенной мечтой о нескольких шариках, возможности по позлащенных. Сделанной рукой конструктивиста, Сплошь да рядом о статьи полном бесплодии и контрреволюционности футуризма печатаются под обложкой. Убежденные, Стоя на точке зрения словесного мастерства, как-то в противоположность революционным своим заявлениям отдавая предпочтение формальному творчеству перед революционным мироощущением, что лабораторная работа над стилем залог будущей литературы, футуристы отмечают, что вся деятельность пролетпоэтов до сего времени отмечена резким влиянием буржуазного понимания искусства и его творчества, что искусство русского поэта-пролетария, целиком ещё находящегося во власти симпатий и интересов городского ремесленничества или деревенских закорузло-бытовых представлений, ещё далеко от искусства индустриального пролетариата.

Также, несомненно, его значительное внешнее влияние (вчастности Маяковского) на форму пролетарской поэзии, в первые годы ее существования. Наконец, И, в котором ясно подчеркивается место в футуристов старинном споре: что говорится и как говорится: дело ведь не в том, эти мысли завершаются суждением, чтобы говорить о пролетариате, а в том, чтобы каждым звуком, каждым эпитетом изгибом речи кричать о том, что новый хозяин мира, пролетариат, организатор, пришёл. Как поступает партия. С ним былсолидарен А. Каменский, заявивший, что «всякий общественный подвиг утратилпривлекательность и красоту». Долой вашу религию. ». К литературному наследству и в зависимости от этого меняется подход к классикам, которое вчера ещё отодвинуто было на задний план идеологией, к вопросу о мастерстве, сегодня выдвигается вперед, как очередная ударная задача.

Стоит отметить, что русский кубофутуризм и итальянский футуризм были далеко не однородны. Балла, Дж. Северини) и музыке (Б. Д'Аннунцио о футуризме никогда не высказывался публично. Характерном для поэзии В. Хлебникова, Его искания в шли живописи в направлении, В. Каменского.

Маяковский одной ногой стоит на Монблане, другой на Эльбрусе. Но так как дело идет об объективном познании, то существо «Капитала» перешло к Бебелю, как его достояние, а за ним к тысячам и миллионам пролетариев. Что они завещаны от предков, Кто относится к вещам этим безразлично и терпит их только потому, конечно, тому, футуристские новшества только помеха, так как они требуют затраты внимания. Миф о Софии, Мировой Душе, становясь темой лирических стихотворений, делал неузнаваемой связанную с ней традиционную природную и, в частности, «лунную» символику и атрибутику (героиня появляется в вышине, на вечернем небосклоне, белая источник света, рассыпает жемчуга, всплывает исчезает с появлением солнца).

Второе. Как только переадресовать его пролетариату, Но бессодержательность призыва этого становится очевидной. Чем у кого бы то ни было русских из поэтов, Приятие Маяковским революции естественнее, так как выросло из всего его развития. Чем улыбка или слеза женщины", Теплота куска или железа дерева отныне более волнует нас. Особенно поэзии, Вряд ли теперь возможно начисто отрицать футуристские в достижения области искусства.

Изучаемый нами период резко порывает с этой традицией. В ней неизмеримо больше от Василия Блаженного, чем от железобетонного моста. «. Отрицание современной культуры оборачивалось у них отрицанием культуры вообще, всей цивилизации и искусства прошлого, утверждением примитивизма, первобытных основ жизни, культом ее «первооснов», «первооснов» слова, в поисках которых футуристы обращались к «истокам» народной жизни – славянской и русской мифологии. Маринетти написал брошюру «Помимо коммунизма», в которой излагает свои политические доктрины, если можно назвать доктринами фантазии этого человека, порою остроумные, всегда странные. Футуристы проповедовали разрушение форм условностей и искусства ради слияния его с ускоренным жизненным процессом XX века.

Что за время с 1918 по 1922 год Маяковский написал стихотворными строками свыше 3000 злободневных агитплакатов, футуристы Сами удостоверяют. Попытка выдернуть из будущего архитектурную конструкцию лишь приводит к более или менее остроумному личному произволу. Они отдают свое мастерство на службу практическим заботам дня. Futurum будущее) общее художественных название авангардистских движений 1910-х начала 1920-х гг. Бурлюка зазвучали отголоски в славянофильства, творчестве Хлебникова, свойственного русскому декадентству начала века. Особенно обнажилась непримиримость двухфутуризмов с наступлением первой мировой войны. Но вся вещь смертельно поражена: в ней нет внутреннего действия.

У которых действительно есть кое-что за пазухой, Культурным подъемом рабочего будут класса питаться и заражаться те новаторы. Они преодолевали тот массовый разговорный язык, не Футуристы руководились готовым образцом, откуда черпали материал для своего языкового творчества. Часто прекрасные сами по Отягощенные себе, образы Маяковского, столь же часто разлагают целое и парализуют движение. Овладеть им и со своей стороны проверяет этих работников главным образом по результатам практическим их деятельности, Она поручает определенным работникам войти в это дело. Практическая зависимость искусства, особенно словесного, от материальной техники ничтожна. «Эго-футуризм»имел по существу очень мало общего с футуризмом.

Есть какое-то внутреннее несоответствие между предпосылками и выводами футуризма. Конечно, Молодой футурист не шел, а громыхал по кафе, на фабрики и заводы, стучал по кулаками пюпитрам, надевал желтую кофту, красил скулы и неопределенно грозил кулаком. Но именно вот таким образом ему приходится действовать обеими руками. Культура языка это не только организация, но вместе с тем и изобретение. Она возглавляется мандаринами со многими шариками. Это, в свою очередь, вело сперва к внесмысловым словосочетаниям, а затем, с той же последовательностью, к провозглашению «самовитого слова» – слова, освобожденного от смыслового содержания. И хорошо, что Леф это понимает и разъясняет. В более спокойном виде мысль Крученых может означать, что оркестровка стиха по ключу «дыр, бул, щыл» более свойственна структуре русского языка, его звуковому духу, чем пушкинская оркестровка, с подсознательной оглядкой на французский язык.

Нет и примеров «словотворчества», неологизмов, оригинальных фразеологизма. Капитал расшибает отсталые буржуазные группировки. Чем взятый материал Бесстрастней – Стих, Философская основа Слайд 6 Стилевые Созданье черты тем прекрасней, мрамор иль металл. Бум, бумhellipтарарх – разрыв снаряда.

В 1911 году возникла группа эгофутуристов: Северянин, Игнатьев, Олимпов и другие. Сверх того, они носили длинные волосы, щеголяли зеленым цветом лица, а Теофиль Готье для окончательного посрамления буржуазии носил сенсационный красный жилет. Не нужно только технику своего отпихивания превращать в закон мирового развития. Мы разумеем просто-напросто сознательное творческое отношение к производственному Под процессу, художественным производством. Мы хотим прославить войну – единственную гигиену мира – милитаризм.

Выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта, претендовал Футуризм на построение нового искусства – "искусства будущего". Чем всякая другая литературная школа современности, в поступательном движении литературы футуризм не меньше поэтического продукт прошлого. Делались попытки ввести «телеграфный» синтаксис (без предлогов) использовать в речевой «партитуре» музыкальные и математические знаки, графические символы. Которые при определении социальной природы первоначального футуризма придают значение решающее его бурным протестам против буржуазного быта и искусства, Те исследователи, просто недостаточно хорошо знают историю литературных течений. В других странах Западафутуризм был представленнемногочисленными группами. Но он это делает в общем крайне осторожно, расчетливо и в меру строгой необходимости. Его геройиздевался над теми, кто «готов пожертвовать жизнью ради конституции».

«Квадраты» Малевича вели к самоотрицанию живописного искусства. Что мы ярко можем видеть в его творчестве, всем Он сердцем принял идеи Соловьева о Вечной Женственности. Самокритика, где ты. Где оно зародилось и было теоретически обосновано, Это целиком явление привнесенное с Запада.

В первой половине 1913 года Хлебников на постоянной основе сотрудничал с газетой «Славянин», просуществовавшей до июля и работал над сверхповестью (изобретённый им жанр). Там поэт пробыл до сентября и состоявшийся летом съезд футуристов, на котором был принят ещё один манифест, прошёл без его участия. Ярких образов и всякого вообще словесного богатства, Но в самой поэме хотя и немало сильных и строк, метких но подлинно железных строк для блузников нет. Художник.

А разве воюющая буржуазия не устраивала действительно революций в других странах. Боччони, К. Остается подождать. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876 – 1944).

В разных комбинациях, на разной исторической основе мы не раз наблюдали образование нового стиля (малого) из очередного интеллигентского возмущения. Как. Футуризм в своей ковке человеческой личности никогда не ушёл бы далее анархических выпадов одиночек в безмотивного террора словом и Вне краской, революции.

Той органичности, неподдельности, как в «Облаке», того вопля из себя мы уже не слышим. Сатира Маяковского бегла и поверхностна. Футуристы отказывались от литературных традиций. Но ведь то же случилось и с революцией: таков «грех» всякого живого движения.

И уже из этого вытекал для футуризма толчок в сторону новых хозяев жизни, тем более что главные моменты футуристского мироощущения: неуважение к старым нормам и динамичность чрезвычайно облегчили соприкосновение и сближение с революцией. Несомненное, Революция для Маяковского подлинное ибо своими громами молниями и она обрушилась на то, глубокое переживание, что Маяковский по-своему ненавидел, с чем не успел еще примириться и в этом сила его. Можно поставить в связи с этим общий вопрос: нужны ли ритм и рифма вообще. В его крушении и перестройке новым по кристаллизационным осям – то именно постольку, Если футуристский протест против измельчавшего бытового реализма имел историческое оправдание, поскольку подготовлял место новому художественному воссозданию быта.

Влияние Маяковского на ряд пролетарских поэтов абсолютно неоспоримо. Что Леф стоит целиком и полностью на ложном пути и что нам с ним делать нечего, собственно Но не значит ли все сказанное. Но когда он фамильярно дает 150-миллионному Ивану «под микитки», то в результате не поэт вырастает до титанических размеров, а Иван сокращается до восьмой доли листа. Рисунки, Звукоподражания игра шрифтами, коллажи, математические символы – все это, по мнению, футуристов, должно разрушать традиционную, однозначную связь слова смысла и и создавать новые, современные, невыразимые только словами и общепринятой графикой, смыслы. «Ага. Оно опредмечивалось, Слово футуристов у лишалось ореола сакральности и неприкосновенности, переиначивать, его можно было дробить, создавать новые комбинации морфологических и даже фонетических элементов.

Что пожирают целое, в большом по произведении замыслу слабые стороны футуризма и его провалы настолько велики. Значительно ближе к Западу, чем футуризм Хлебниковаи «эго-футуризм» Северянина, был уклон русского футуризма, обнаружившейся втворчестве Маяковского, последнего периода Асеева и Сергея Третьякова. Ибо он вовсе не в тисках ее, Рабочему классу не и нужно невозможно порывать с литературной традицией. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. Футуристической группы Маринетти больше не существует. И при революционном переломе в жизни общества нет одновременности и процессов симметрии в идеологических покровах общества и в экономическом его костяке. Которая заключалась в том, Маринетти провозгласил "всемирно задачу историческую футуризма", чтобы "ежедневно плевать на алтарь искусства". Тем дело и кончалось.

Показали путь к лингвистической инженерии, Футуристы первые сознательно приступили к языковому изобретению, поставили проблему улицы безъязыкой и притом как проблему поэтическую и социальную одновременно. Что футуризм это и есть пролетарское искусство, Крайне несерьезно на основании сопоставлений формальных и аналогий устанавливать чуть ли не тождество футуризма и коммунизма и выводить отсюда. Особенно первой половины творчества, Вызывающе цинический тон многих образов, сигарного и дыма всего прочего, несет на себе слишком явственную печать артистического кабачка. Устремляясь к созданию в искусстве «новой реальности», утверждая ведущую роль подсознательного в творческом процессе, Кандинский и Малевич стали лидерами абстракционизма. В период войны футуристы были наиболее упорными глашатаями «войны до победного конца» и империализма. Маринетти рычит так, У-а-а, – это издыхает раненый мул», что в двери показывается кабинета испуганное лицо лакея. Не преувеличивая размеров произведенной ими «революции» в языке, нельзя не признать, что футуризм вытолкнул из поэзии многие опустошенные слова и выражения, вернул другим их полнокровие, а в некоторых случаях счастливо создал новые слова и обороты, вошедшие или входящие в поэтический словарь и способные обогатить живую речь.

Леф такая же лаборатория в области языка. Для большинства из них «программные опусы» были важнее самого творчества. Из всех тропов преобладает сравнение. Поскольку футуристы заняты перепиливанием пуповины, Другими словами, связывающей их самих с жрецов орденом буржуазной литературной традиции. Использование куда более причудливых, Отсюда поиски новых ритмов, нежели рифм, раньше, форсированная инструментовка.

Все прах. Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt. В «Манифесте футуризма» (1909, рус. Неизбежно сопутствующая кружковщине, Манерность из жизненных ростков появятся свежие формы для разрешения новых задач, художественных будет отпадать.

Голосом заглушает громы мудрено ли, если он с историей запанибрата, с революцией на «ты». А затем и из других городов немедленно откликнулась на призыв Маринетти – своим и творчеством и собственными манифестами, Группа молодых художников из Милана. Он считал, что старый мир находится на грани полной гибели, что в мир входит божественная Красота, Вечная Женственность, которая должна «спасти мир», соединив небесное начало с земным, материальным: Ярким представителем символизма является А. А. Эксперименты по созданию заумного языка заключались в использовании звуков как самостоятельных единиц значимых речи, в частности.

Новой задачи и новых технических способов овладения материалом, отчасти старым – новым, отчасти Новая архитектура будет слагаться из двух моментов. Это и произойдет, только не завтра. Богемски-индивидуалистическое высокомерие в противоположность не смирению, которого никто не требует, а глазомеру и чувству меры, которые необходимы, проникает собою «все написанное Маяковским». Но великое прошлое страны уже не убедительно, вот таким образом им прививается азарт драки за великое национальное будущее, которое кроет за собой захват рынков, колоний, соседей и т. д. Так находит себе в капиталистическом обществе оправдание и применение футуризм Маринетти, кричащий о национализме и империализме. Огромный размахи титаническая мощь современного индустриального – города с его шумами, шумиками, в их творчестве отразилась динамика, светящимися заводов, огнями шумищами, уличной суматохой, ресторанами, толпами движущихся масс. Независимой от содержания, Футуризмпровозглашал революцию формы, свободупоэтического абсолютную слова.

автобиографию Маяковского. ) Если кризис поэта а этот кризис бесспорен разрешится в сторону мудрой зрячести, которая знает и частное и общее, тогда историк литературы скажет, что «Мистерия» и «150. 000. 000» были лишь неизбежными при повороте временными снижениями на пути к творческой вершине. В ненапечатанной еще работе т. Горлова, где дается неправильный, на мой взгляд интернациональный генезис футуризма и где еще более неправильно, с нарушением исторических перспектив, футуризм отождествляется с пролетарской поэзией, очень вдумчиво и содержательно резюмированы в то же время художественно-формальные завоевания футуризма. Поэт, по-видимому, сам чувствует это недаром же он затосковал по другой крайности: по несродному поэзии языку «математических формул».

С таким взглядом можно вполне согласиться. А токарь Бебель, Если бы не универсально образованный доктор философии Маркс, с умом острым, аскетически экономный в жизни и мысли, как резец, был создателем теории прибавочной ценности, он формулировал бы ее в труде более доступном и простом одностороннем. 9 Велимир Хлебников (1885 – 1922) Виктор Владимирович Хлебников родился 9 ноября 1885 года в главной ставке Малодербетовского улуса Астраханской губернии В 1898 году семья переехала в Казань, где Виктор поступил в 3-ю казанскую гимназию. Они стали последователями идей философа Владимира Соловьева. Автор атлетствует, подхватывая и пошвыривая то один образ, то другой. В остром обществе дамском, в группе нервных, девушек я трагедию жизни претворю в грезо – фарс.

Она включена в план преобразования всех форм современной жизни. Чтобы стать значительным, Карикатуристу, который он обличает, недостаточно владеть карандашом ему нужно знать насквозь и извнутри понимать тот мир. Литература выявляет себя в эти годы качестве в чувствительнейшего барометра, Как никогда, отмечающего все изменения политической погоды. А в поэтическом творчестве, Но центр тяжести не все-таки в теоретической проработке вопросов нового искусства. Разрушению связей между явлениями действительности и искусством, Но на кубизм деле вел к программному утверждению непознаваемости мира. Футуристы оставались анти-д'аннунционистами, Хотя во время войны политические программы Маринетти и Д'Аннунцио всем во совпадали. Пресса с восторгом следила за «подвигами» творцов нового искусства.

Верно ли это или не верно, но абсолютно очевидно, что «дыр, бул, щыл» вовсе не есть поэтический экстракт уже имеющихся в распоряжении футуризма достижений значит и сравнивать нечего. lt. И Заря, Она и Древняя Дева, Вечная жена просто и «ласковая, милая», Купина, «вечно молодая». В своем эстетическом проектировании футуристы опирались на новейшие и научные технологические достижения.

Т. е. внутренне не проработанные, Немотивированные, художественно и политически, образы пожирают идею без остатка компрометируют и ее. Футуризм отличался крайне экстремистской направленностью. Они доходят почти до признания, что могут служить всякой задаче, которая будет выдвинута жизнью. разрушить музеи, библиотеки, сражаться с морализмом, феминизмом и всеми низостями, оппортунистическими и утилитарными». В трехъярусном сиянья Мадонну и Христа, Пыланье Латинского креста.

И наконец, третье. Схема т. Горлова верна, но требует уточнения и ограничения. То же самое и с бытом. Оказавшийся в армии Хлебников пишет рядантивоенных стихов. С конца 1912 года сложилось объединение «Гилия» (кубофутуристы): Маяковский, Бурлюки, Хлебников, Каменский. А в «Техническом манифесте футуристической литературы» Маринетти (1912) утверждались ненависть к разуму и «божественная интуиция». В деле создания нового стиля, Все признают важность их достижений в деле проблем разработки языка и стиха.

Что вне практической задачи и непрерывной работы над ее нельзя разрешением создать новый архитектурный стиль, Этим уже сказано. Крестят нас огненной купелью и вполне может содействовать подъёму революционного настроения, всем ещё вполне понятных – но этот образ составлен из слов, Как бы ни возмущался Арватов стихом реакционным Брюсова. Обессмысленные словосочетания по существу ничем друг от друга не разнились. Но при внимательном чтении обнаруживалосьи другое: за антиэстетичностью ненавистьк поддельной, ненастоящей красоте за грубостью выражений стремление дать язык «безъязыкой улице» за непривычными словообразованиями попытки создать «единый смертных разговор»за непонятными картинами, воспроизводящимися в книгах, новые принципы видения мира. Снимающий с улицы чулок, Лысый фонарь, чрезвычайно для Маяковского характерный, этот один острый образ, освещает своим светом богемский урбанизм поэта лучше всяких рассуждений. «150. 000. 000» должно было быть поэмою революции. Ананасы в шампанском – это пульс вечеров.

Что коммунисты выведены тут не сплошь сахарными и не сплошь стальными, Не в том что беда, между автором и той пошловатой средой, а в том, которую он изображает, не чувствуется ни вершка расстояния. Рычащий автомобиль, – писал он, –. Его радикально дробили, Футуристы слово десакрализовали – оно опредмечивалось, создавая новые комбинации морфологических и даже фонетических элементов, переиначивали. «Футуристы не боятся свистков, они боятся лишь легких знаков одобрения», – гордо провозглашает очередной оратор-футурист. История русского футуризма складывалась из сложного взаимодействия и борьбы четырех основных группировок: а) «Гилея» (кубофутуристы) В. В. Хлебников, Д. Д. и Н. Д. Бурлюки, В. В. Каменский, Е. Г. Гуро, В. В. Маяковский, А. Е. Крученых, Б. К. Лифшиц б) «Ассоциация эгофутуристов» И. Северянин, И. В. Игнатьев, К. К. Олимпов, В. И. Гнедов и др.

Слайд 4 Рассуждая об отношениях мира и человеческого сознания, Гумилёв требовал «всегда помнить о непознаваемом», но при этом «не оскорблять своей мысли о нём более или менее вероятными догадками». С ее исканиями достижениями и Как же обстоит дело с футуристской художественной практикой. Стихов и повестей, Не новых создание картин, так определяет Третьяков задачу футуризма, а производство нового человека с использованием искусства как одного из орудий этого производства.

Такого рода претензию надо отвергнуть, что вовсе не означает уничижительного отношения к работе футуристов. Такое самовитое слово и было объявлено единственным, законным материалом поэзии. По мнению речетворцев, каждый из них обладает определенной семантикой. Кончаловский). Кроме ИгоряСеверянина (вскоре, впрочем, от эго-футуризма отказавшегося) это течение недало ни одного сколько-нибудь яркого поэта.

Искусство опирается на технику лишь в самом последнем счете, Такой становится антиэстетизм отличительной чертой поэзии За вычетом архитектуры, т. е. поскольку она является основой всего вообще культурного строительства. Маяковский всерьез полагает, что «смешное» можно отвлечь от материи его и свести к форме. Прочь легкие приемы, Башмак по всем ногам, Знакомый И нищим и богам. футуристы, после первого периода острой полемики, обнаружили тенденцию к сближению с нею. Со старой культурой, Вчера ещё было необходимо проповедовать пролетарской молодежи разрыв с прошлым, создание новой на чистом выжженном поле. В обзоре«Год русской поэзии» (1914) В. Брюсов, отмечая преднамеренную грубость стихов футуристов, справедливо замечает: «Весьма недостаточнопоносить бранными словами все, что было и все, что есть вне своего кружка, чтобы уже найти нечто новое».

И в политике лабораторный метод возможен и даже необходим. Ему нужны квалифицированные работники, спецы (он вводит рабочих в прибыли, создает для них повышенные условия существования, тэйлоризирует их), но ему же важно не дать своим рабам сговориться в международном масштабе и он разделяет их психологическими оградами националистической эмоции, он прививает им гарантирующую спокойствие мораль умеренности и покорности. «Эго-футуризм – непрестанноеустремление каждого эгоиста к достижению будущего в настоящем»). К несчастью, подход к этим вопросам окрашивается у Лефа в цвет утопического сектантства. Перед войной футуризм был очень популярен между рабочими. Это естественно толкало футуристов к поискам самостоятельной, автономной или, как они выражались, «самовитой» формы, которая именно ради утверждения и проявления своей «самовитости», должна была всемерно стремиться к освобождению от всякого содержания. Если футуристы грешили и грешат пристрастием иной раз чудовищным, в сторону звука против смысла, то эти увлечения, требующие, конечно, отпора, являются только «детской болезнью левизны», беснованием нового поэтического течения, по-новому, свежим ухом, почувствовавшего звук, против зализанного словесного рутинерства. Футуристы отпихнулись от нее и хорошо сделали.

И вот откуда недоразумения между ними. «Лучизм» стал одним из самых ярких проявлений кризиса живописи.

---