Футуризм Определение

Манифесты футуризма, определение понятия, представители течения

Они экспериментировали с языком, вводя авторские неологизмы. К тому же Северини стремился к уравновешенной порядочности, Динамика несущественная, так рассчитывать что на заметную экспрессию не приходится. Осенью 1911 они вместе с В. Маяковским и Кручёных составили ядро литературного объединения «Гилея» (будущие кубофутуристы). У него было два брата и три сестры Владимир, Николай, Людмила, Марианна и Надежда. Пятен, Посредством линий, красочных зон своеобразных и графиков силы создается некая эмоциональная среда. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи.

Маринетти не забывал об Италии, Начав со столицы европейского его авангарда, поддержавшие и никогда не предавшие ибо только там вербовались подлинные соратники. Чей язык, Уже символисты, он безбожно эксплуатировал, кстати, поняли, что газета значит и журнал для рекламы собственных интеллектуальных упражнений. Где оно зародилось и было теоретически Это обосновано, явление целиком привнесено с Запада.

Поклоняющейся культу силы, Филиппо Сам Маринетти предпочитал оставаться личностью, аморализма и произвола. А нам это ни к чему. Восхищаться старой картиной значит заживо похоронить лучшие чувства. Которая явно превышала объем, Кубисты ставили футуристам в упрек сюжетность и литературность, для достаточный живописи. С апологией техники и урбанизма в Ф. сочетались культ героя-сверхчеловека, вторгающегося в мир и расшатывающего «одряхлевшие» эстетические и нравственные устои, культ насилия, упоение социальными катаклизмами (войной как «гигиеной мира» и «бунтом» вообще). Которую футуристы Италии как ждали гигиену мира, Первая мировая война, положила конец интенсивному развитию этого движения.

Авангардистское течение в литературе и искусстве 1910 – 1930-х гг. Он ввел в скульптурную технику не употребляемые до этого материалы и пришел к «деланию вещей». Текста-вступления и программы – состоявшей из одиннадцати пунктов-тезисов футуристической идеи, футуризма Манифест состоял из двух частей.

Многие поэты, ранее входившие в футуристические группы, объединились в 8 Владимир Маяковский (1893-1930) Владимир Маяковский родился в селе Багдади в Грузии в семье Владимира Константиновича Маяковского и Александры Алексеевны Павленко. Миновать который ему помешала политическая зависимость деятелей футуристического искусства от режима Однако Муссолини, футуризм встретил на своем пути очередной поворот. Стрекот аэропланов. Чувствуем себя построенными из стали. Поэтические откровения Хлебникова воспринял, откорректировал и приумножил Маяковский.

В России движение Ф. отчётливо проявилось в литературе и представляло собой сложное взаимодействие различных группировок: самой характерной и радикальной петербургской «Гилей» (Д. Это – образ будущих неотвратимо «настоящих арийцев» наступающей «массовой культуры» фашизма. В 19111914 занимался вместе с В. В. Маяковским в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Впрочем, разговорная лексика также отсутствует. Северянин, К. Олимпов, В. Гнедов и др. Статья Дж.

Маринетти. Крушите древние города. Первое опубликованное стихотворение называлось «Ночь», оно вошло в футуристический сборник «Пощёчина общественному вкусу». стремились к созданию трудной игры слов), эгофутуристы (И. В картине Дж.

Шумы и запахи, не предчувствовали возможности живописно выразить звуки, когда брали темой своих композиций цветы и бури, даже тогда. Ананасы в шампанском – это пульс вечеров. Программная ориентация на современность и антиэстетическая реальность вводили в поэтическую ткань материал, Отождествление слова с фактом, вульгарную лексику, прежде чуждый поэзии, прозаизмы городского быта, профессиональный язык жаргон, документа, плаката и афиши, приёмы цирка и кинематографа. Что футуристическая живописная композиция ориентирована на центр, Заметно, что впечатление создает картины-спрута.

Мы тоже машины. Условно выделилось несколько группировок нового литературного течения. Маринетти декларирует: Не существует красоты вне борьбы, нет шедевров без агрессивности. Недалеко от него ушел в своем творчестве и К. Карра. Футуризм как течение в отечественной поэзии возник отнюдь не в России, в от отличие акмеизма. В отличие от течений испытывавших ужас перед «молохом» цивилизации, футуристы принимали будущее безоговорочно, с экзальтированным оптимизмом, с верой в технику как первопричину современного общественно-культурного сдвига, с провозглашением художественной ценности внешних, веществ.

Русский футуризм как направление в литературе: черты, течения и представители

А тогда все эти мероприятия были платными, нужно было купить входной билет. Он похотлив, в романе появляется образ механического летающего он человека, готов насиловать пленных негритянок и искренне любить проституток – соединяющего в себе видения Леонардо да Винчи и Гойи Мафарка проводник новой эротической сущности. Русский футуризм имел свою специфику. Малевича).

Наиболее заметные: кубофутуристы или поэты «Гилеи» (В. Шумов и запахов, о синтезе футуристической живописи и музыки Карра высказался в манифесте Живопись звуков. II, улицы входят в дома. Среди важнейших можно назвать Манифест техники футуристической живописи, подписанный пятью художниками (1910) Манифест техники футуристической литературы Маринетти, Футуристическая музыка Ф. Б. Прателла Манифест футуристического фотодинамизма А. Дж. Он нарисовал многоногую девушку, многохвос-того коня, многорукого музыканта и многокрылую ласточку, разбивая таким специфическим образом движение на его составляющие. Балла дает своим дочерям имена Пропеллер и Свет.

Манифест Псиофутуризма (июль 2007)

Поэт мыслился футуристами бунтарем, революционером, сотворцом новой реальности. Особенно в области театра и радиовещания, Футуристические существовали элементы в культуре Италии в 20-е и 30-е гг. Как того требовала динамическая футуризма, концепция Затем живописный образ разбивался на составные части. Отважившийся на решительный шаг создание новой культуры будущего, Его признанным европейским идеологом праву по считается Маринетти. Все прах. Балла.

Изданном в 1922 г., в своем позднем о Манифесте музыке, что изобретение в музыке труднее, лидер футуризма указывал, чем во всяком другом искусстве и что оно подготовляет идеальное слияние всех искусств. Подобная всеохватность экспериментами всех видов современного творчества художественного послужит примером для всех последующих крупных измов внутри авангарда. Он понимается как конечная, Согласно основополагающим идеям абстракцио-низма, себя очистившего от изобразитель-ности, высшая форма искусства. Д. Бурлюк, В. В. Хлебников, Елена Гуро, В. В. Маяковский, В. В. Каменский, А. Е. Кручёных, Б. К. Лившиц первые издания сборники «Садок судей», 1910, «Пощёчина общественному вкусу», 1913), петербургской «Ассоциации эгофутуристов» (И. Это было самое крайнее по своему радикальному к отношению жизни модернистское течение в поэзии. Однако несмотря на устройство под знаком Ф. целого ряда выставок («Мишень», 1913, « 4», 1914, «Трамвай Б», «0, 10», 1915 и др. ), Ф. не выразился в русской живописи ни в итальянском варианте (исключение отдельные работы К. С. Малевича, Ларионова, Н. С. Гончаровой, О. В. Розановой, П. Н. Филонова, А. В. Лентулова), ни какой-либо другой целостной системой, захватывая как общее понятие широкий круг явлений: «постсезаннизм» Развиваясь в период между двумя революциями, в атмосфере роста демократических настроений и в то же время духовного разброда в среде интеллигенции, русский Ф. противоречиво сочетал в себе как стихийное неприятие буржуазной действительности, протест против подавления личности современных механистических цивилизацией, так и анархический бунт ради бунта, нигилистическое отрицание всех культурных и нравственных ценностей «старого мира». «Изгнав психологию из литературы, футуристы ввели ее в живопись и заставили передавать психические состояния» (Тастевен Г. «Футуризм»). Отрицательно относясь к устремлённости символизма познать тайный смысл бытия (он оставался тайным и для акмеизма), Гумилёв декларировал «нецеломудренность» познания «непознаваемого», «детски мудрое, до боли сладкое ощущение собственного незнания», самоценность «мудрой и ясной» окружающей поэта действительности.

Всё здесь было рассчитано на привлечение внимания, на сенсацию и преднамеренный эпатаж. Свидетельствовавшие о распаде личности, Эксцессы заумников, как средства общения, о распаде слова, будут литературой, отброшены тесно связанной с коллективом. Они пластические, полифонические, полиритмические, абстрактные и целые. Вместе с первым манифестом роман создавал определённую вербальную модель для будущего. Таким образом, впечатление ведет к тому, что внешний мир бросается на вас.

Преобладают существительные и глаголы. Как представителя декадентского Мира искусства, и желание скинуть с Пушкина парохода современности. Я, устремляющий свое хотение в жадно любимое – искусство художник-футурист, Не без гордости он декларирует. Не случайно многие футуристы стали певцами революции. Они могshyли изменять слово, создавать сочетания новые и смыслы – дробить его, Для их поэзии характерно анархическое бунтарство. Смотрящий на полотно с большим трудом, максимально используя все свое воображение, выделял всадника на красной лошади в картине «Эластичность» (У. Потеснённый представителями абстрактного искусства, Футуризм и в этом случае, остался без будущего и конструктивистами производственниками.

перевод и определение Футуризм, Словарь русский-русский онлайн

Объект изображения расчленялся на множество округлых, прямоугольных и прочих геометрических фигур, создающих иллюзию калейдоскопа. Обладая, Футуристы, удвоенным зрением, по их мнению, пытались создавать картины и заражавшие скульптуры, зрителя ощущением временного процесса. О сновные эстетические принципы сформулированы в ряде манифестов («Пощечина общественному вкусу» (декабрь 1912), «Садок судей II» (1913): призывая сбросить с «Парохода современности» всю классическую литературу от Пушкина до символистов и акмеистов, они ощущали себя «лицом» своего времени, его «рогом», трубящим их словесным искусством. Он широко вводил в поэзию язык улицы, различные звукоподражания, создавал с помощью приставок и суффиксов новые слова понятные читателям и слушателям в отличие от «заумных» неологизмов Кручёных. Художник. Который был преимущественно живописцем, Л. Руссоло, создав музыку шумов брюистскую музыку (от фр, тем не менее решил попробовать перенести сформулированные принципы Маринетти деструкции языка и выявления современной красоты в звуки. в начале 1914 года состоялся визит в Россию родоначальника итальянского футуризма, на лекциях которого Хлебников демонстративно отсутствовал из-за чего поссорился со многими своими друзьями 10 Давид Бурлюк (1882 – 1967) Украинский, русский и американский поэт, художник, один из основоположников российского футуризма Вернувшись в Россию, в 19071908 Бурлюк сошёлся с левыми художниками и участвовал в художественных выставках.

Согласно футуристам, все двигается, бежит, все быстро трансформируется. Это предсмертное метание буржуазного духа, предчувствие гибели». В листовке «Декларация слова как такового» и в статье «Новые пути слова» (см.

Им принадлежит и самый хлесткий манифест «Пощечина общественному вкусу» (1912): «Прошлое тесно: Академия и Пушкин непонятнее иероглифов» и потому следует «бросить» Пушкина, Достоевского, Толстого «с Парохода современности», а вслед за ними и К. Бальмонта, В. Брюсова, Л. Андреева, М. Горького, А. Куприна, А. Блока, И. Бунина. Постепенно развиваясь в своих поисках истины, футуристы отказались от главенствующей роли динамики, раздробили образы и перешли к изображению отдельных частей тела и предметов. Маяковский, В. Хлебников, Д. Бурлюк, В. Каменский и др. На эту тему известно высказывание итальянского У. Боччони художника о присутствии в творчестве этих художников четвертого измерения.

А его стихи во всяких формах 8212 как кроссворды или формулы. Разработанная в 1913 г., Теория пластического динамизма Боччони, опиралась бергсоновский на принцип duree и концепции энергией Эйнштейна. Несмотря на то, Однако эта разорванность еще больше их сблизила с кубизмом, что футуристы хотели отличаться от них. Вода, Небо, леса, облака, горы, море, сутолока торговли портов, волнующиеся огромные столицы, бесконечные трубы заводские входят в душу композитора и дают сильное настроение. Брошюры, Свои сборники, журналы Бурлюк издавал вдвоем с женой Марией Никифоровной Бурлюк и через друзей распространял издания эти преимущественно в пределах СССР. Мыслями об исчезновении материи и философией Анри Бергсона о протяженности событий, Мысли о пространстве и времени были новейшими навеяны открытиями физиков, существующих лишь только в сознании. Об отваге, Слова о любви к опасности, об опасном прыжке, смелости и бунте, шаге, гимнастическом оплеухе и мордобое могли показаться сильным контрастом по сравнению с убаюкивающим декадансом.

Тем сильнее у определенных кругов интеллигенции буржуазной была потребность в политическом и идеологическом самоутвер-ждении. А предложения довольно просты, акмеисты создавали свои стихи не за счет многоступенчатых конструкций и сложных образов их – образы ясны. Бурная и не всегда корректная полемика ни к чему не привела. Они могли изменять слово, создавать новые сочетания смыслы и – дробить его, Для их поэзии характерно анархическое бунтарство. Этот «супермен», созданный необузданной фантазией идеолога и вождя футуризма, – подобие человека без каких-либо социальных признаков, но обладающее огромной биологической волей.

Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность. Союзниками поэтов выступали художники-авангардисты («Бубновый валет», «Ослиный хвост», «Союз молодежи»), да и сами поэты Д. Бурлюк, Кручёных, Маяковский, Гуро были еще и художниками. Варьировавшиеся от озорно-театральных выходок до банального хулиганства, они Скандалы устраивали разные. Позднего экспрессионизма, Однако элементы этого вошли движения в плоть дадаизма, сюрреализма и поп-арта. И роль ее, Сюжетность футуристов у с годами усложнялась, постоянно возрастала, в отличие от большинства модернистских течений.

У. боччони отрицал конструктивизм как искусства, вид Пренебрегая конструктивностью и структурой. Мы молоды, мы футуристы, живём в полную силу – Маринетти сильны, говорил от имени своих друзей. Еще одним подтверждением этому служит получение Ф. Маринетти звания академика. носило название футуристического.

Висящих под облаками, в городах будущего, в которой нет классов, вырастет новая цивилизация, нищеты голода и унизительных профессий. Продавались и картины в с среднем выставки уходило вещей на 5-6 тысяч царских рублей, Кроме того. Северини, Выстрел из ружья Дж.

Смотреть что такое футуризм в других словарях

Археологов, Пора избавить Италию всей от этой заразы историков искусствоведов и антикваров. Новый путь поэтического творчества был впервые указан в напечатанной в Петербурге в 1910 книжке «Садок Судей» (братья Бурлюки, В. Хлебников, В. Каменский, Е. Гуро). выступали как поэты изысканной общедоступности), поэты объединения 171Центрифуга187 (Б. «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз». Северянин, К. К. Олимпов и др. Утопическая мечта о рождении сверхискусства – способного преобразить опора мир на новейшие научные и технологические достижения, Черты русского и итальянского футуризма во многом схожи.

Античность, Можно выделить основные этапы развития европейского искусства, Возрождение, средние Просвещение, века, девятнадцатый и двадцатый века – которые определили специфику историко-литературного процесса. Любое модернистское течение в искусстве утверждало себя путем отказа старых от норм, в принципе, традиций, канонов. И далее: Не где-нибудь, а в Италии провозглашаем мы этот манифест. Что в конечном итоге и привело литературное течение к гибели, приверженность Открытая ко всему новому приводила футуристов к отказу от традиций и культуры прошлого.

1. Что такое Футуризм и его представители
2. бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы
3. отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее
4. бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат
5. поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка
6. культ техники индустриальных городов
7. Футуризм литературное направление

Северини. Основные приемы футуристов в работе над композицией заключались в следующем: делался реалистический набросок с натуры, потом – рисунок, который преображался в соответствии с произведенным на автора впечатлением (манера импрессионистов). Особенно Карра и Северини, в 1916 г. погиб Боччони другие стали эволюционировать сторону в метафизической живописи и неоклассицизма. Джакомо Балла используя опыты Мейбриджа и Марея, делает серию картин Штудии девочки, выбегающей на балкон (первые из них сделаны с применением пуантили). и проч.

А рёв винтов сливается с плеском знамён и восторженной рукоплесканиями толпы, Пусть аэропланы скользят по небу. Вот таким образом у бегающих лошадей не четыре ноги, а двадцать и движения их треугольны. Слайд 7 Наиболее четко можно проанализировать черты акмеизма на примере стихотворения Теофиля Готье «Искусство», переведенного Гумилевым (сл. 6): Предложения, как правило, простые, без сложных многоступенчатых оборотов.

• Что такое ФУТУРИЗМ, Определение слова ФУТУРИЗМ
• Словари и энциклопедии на Академике
• Определения, значения слова в других словарях
• Поделиться ссылкой на выделенное
• Пример предложения с Футуризм, памяти переводов

Шумов и запахов театров, Футуристические картины будут изображать пластические эквиваленты звуков, мюзик-холлов, кинемо, борделей, вокзалов, гаваней, гаражей, клиник, заводов и т. п. Каждому звуку соответствует своя символика красок. Все эти новомодные слова, так же как электро, динамо, фото, стали писаться с заглавных букв, как некогда и еще недавно писались Вечность, Весна, Тайна. Маяковский стал «комфутом» (коммунистом-футуристом) тем самым он резко разошелся с проектом жизнестроительного искусства, который обосновывал высокопочитаемый им Хлебников. Футуристы смело надвигают одно изображение на другое. Как Похороны анархиста К. Карра, Достаточно характерны такие произведения, живописные Пан-Пан и Автобус Дж, Восстание и Динамизм танцовщицы Л. Руссоло.

Мы тоже механизированы». Но деньги зарабатывать умели. В стихах футуристов очевидно стремление к примитивизации.

с парохода современноshyсти»), а настоящее во имя будущего. Смешению жанров, Неопределенность и общей ошибочность концепции футуризма привела к хаосу в средствах, в конце концов, стиранию общепринятых границ и, к уничтожению динамич-ности, экспрессии и силы. Утопическая мечта о рождении сверхискусства – способного преshyобразить мир опора на новейшие научные и технологические досshyтижения, Черты русского и итальянского во футуризма многом схоshyжи. Руссоло создал даже специальные машины, которые порождали подобную музыку. В 1912 футуристы начали активную деятельность.

Отличие заключалось в том, что художник предлагал иную трактовку композиции изобразительной формы. Это утомляет изматывает, опустошает. Скульптор, не мни покорной И вялой глины ком, Упорно Мечтая о другом. отсюда их название «кубофутуристы»), стремились к семантической «уплотнённости», к столкновению и взаимопроникновению ассоциативных ходов, пытаясь выразить элементами поэтической речи чисто пластические характеристики «плоскость», «фактуру», «сдвиг» и т. п. Из других стран эхо футуризма дольше всего бродило по России.

Охватывались все виды искусства от поэзии и живописи, Для того чтобы задуманное осуществилось, до скульптуры, как наиглавнейших, музыки, фотографии, театра, кинематографа, архитектуры. признаков наступающей индустриальной эры. Наиболее полно реализован в формалистических экспериментах художников и поэтов Италии и России (1909-21), хотя последователи футуризма были в Испании (с 1910), Франции (с 1912), Германии (с 1913), Великобритании (с 1914), Португалии (с 1915), в славянских странах в Нью-Йорке в 1915 выходил экспериментальный журнал «291», в Токио «Футуристическая школа Японии», в Аргентине и Чили существовали группы ультраистов (см. Маяковский, Хлебников, Кручёных, Бенедикт Лившиц, Елена Гуро – наиболее известные имена. Их не отличить друг от друга. Слово Италия должно господствовать над словом свобода. Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt.

Но и всего человечества, Футуризм сделал большую заявку на не обновление только художественной культуры. Первая генерация сходит на нет. Милена Вагнер отмечает, что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками».

Восприятие которой не было бы замутнено рефлексией, уже Импрессионисты хотели передать трепет секунды. Поэт мыслился футуристами бунshyтарем, революционером, сотворцом новой реальности. и проч. По крайней мере, в плане скандальности художники мало в чем уступали своим поэтическим собратьям. Тащите огня к библиотечным полкам. Фигуры безликих солдат – винтики военной машины.

Чеканить, гнуть, бороться, – И зыбкий сон мечты Вольется В бессмертные черты. Декорации к которому Балла выполняли и Леже, Особый синтез искусств представлял футуристический театр. Северини, написанная в 1923 году, так и называлась – «Машинизм в искусстве». Он выводил футуризм за пределы собственно художественного творчества в сферу социальной жизни (с 1919 как сподвижник Б. Муссолини провозглашал он родственность футуризма и фашизма см. Он организовал «Интуитивную ассоциацию», напечатал девять альманахов и ряд книг эгофутуристов, а также выпустил четыре номера газеты «Петербургский глашатай» (1912) (см. Ф. Т.

Развившееся в рамкахфутуризма, (Велимир Хлебников, Елена Гуро, Василий Каменский, Владимир Маяковский) Эгофутуризм – течение русскоелитературное 1910-х гг. В 1919 году художник составлял композиции из музыкальных инструментов и кусков интерьеров кафе, всем своим содержанием и формой полностью совпадавшие с основным течением европейского кубизма. Удивительно вкусно искристо, остро. Начинать можно было и с малого и вот Дж.

Эпатажном художественном эксперименте, Футуристская эстетика на основывалась отказе от культурного наследия. А эмоциональность практически сведена к нулю, Механистичность доведена происхо-дящего здесь до максимума. Идея не так уж совсем незнакомая кто из Впрочем, романтиков, а потом и представителей стиля модерн не мечтал о том же.

По его словам, «получилось невероятно революционно и в такой же степени безобразно». Многоаспектность и фазовость движений передавали русские художники К. Малевич (Точильщик) и Н. Гончарова (Велосипедист). только примитивы нового чувствования, увеличенного во сто крат. К 1917 понимание искусства как программы жизни трансформировалось у Хлебникова в обобщенно-анархическую утопию мессианской роли поэтов: вместе с другими деятелями культуры они должны создать международное общество Председателей Земного Шара, призванных осуществить программу мировой гармонии в «надгосударстве звезды» («Воззвание Председателей Земного Шара», 1917). С которым разговариваем и разве мы не видим иной раз на щеке человека, проезжающую в далеком улицы, конце лошадь. Футуристы пытались сделать свое творчество «выражением стремительных перемен», которые наступили в век капиталистического развития.

Музыкальная тема излюбленная в авангарде со времени Матисса и Пикассо. Их творчество наshyправлено на разрушение, ниспровержение существующего. Использование новых иноязычных слов, Помимо общего футуристического письма для характерно эгофутуризма культивирование рафинированности ощущений, показное себялюбие.

Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» hellip, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики. Большинство известных художественных произведений, Пик развития этого движения 1912 г. На этот год приходятся лавина манифестов, показанная затем в и Лондоне Берлине, выставка в Париже. Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях. Условно выделилось несколько групshyпировок нового литературного течения. Статуя Переживет народ.

Живопись во многом обогатила футуризм. Профиль никогда не бывает неподвижным перед нами, он беспрестанно появляется и исчезает. И тут же призывал: А ну-ка, где там славные поджигатели с обожжёнными руками. С паросским иль каррарским Борись обломком ты, Как с царским Жилищем красоты. А его лидера Маринетти упрекали в шовинизме и Итальянский женоненавистничестве, футуризм воспевал милитаризм. Как она удерживалась в таком состоянии и разваливалась не на части на глазах у зрителя, Вообще непонятно. Люди через 200 лет будут жить в воздухе (в человеческом теле дремлют крылья) на Земле возведут динамо-машины, дающие энергию от приливов морей и силы ветра растения станут расти быстрее поезда-сеялки начнут обрабатывать новые агрикультуры.

Но и при создании собственных стихов, бунтарства Дух присутствовал у футуристов не только при отрицании традиций и прошлого. Северини успешно использовал в своей живописи сюжеты, к примеру, уже известные и еще раскрытые французскими импрессионистами. Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от футуризма Северянин, Шершеневич и иные Все эти разнородные линии уживаются под общей кровлей футуризма, цепко держась друг за друга. В октябрьской революции поэт возможность увидел осуществления своей главной задачи с помощью стихов приближать будущее.

В декабре вышел альманах «Взял. Мы на мысе веков. Даже экспрессионизм, зародившийся намного раньше и проявившийся преимущественно в литературе, живописи, графике и скульптуре, войдет позже в область кино и зодчества. Основная декларация футуристов: «Полней-шее уничтожение законченной линии и законченной статуи. С принципом футуристической поэзии (поэзия должна быть непрерывным рядом новых образцов Манифест техники футуристической литературы) перекликается прием живописцев имеющий название симультанизм одновременность, т. е. синтез того, что вспоминаешь и того, что видишь. Ей отдали должное и футуристы: Балла пишет картину Игра на виолончели, а Руссоло В честь музыки, в которых показывают серию движений рук музыкантов.

Парки, кафе, рестораны, танцовщицы – все это уже не раз было представлено до него. Участник футуристических сборников «Садок судей», «Пощёчина общественному вкусу» и др. Рвавшиеся к единственной цели – сказать слово, последнее Особенно художники, а еще лучше – стать последним криком современности. Зачастую принципиальные расхождения идеями между и практическим творчеством лишний раз подтвердили неспособность футуризма устоять перед натиском других прогрессивных течений, Разрыв с культурными традициями. В их стихах соединялось высокое и низкое, торжественные интонации с «простым, как мычание». О светлая подруга, Стеснения гони, Но туго Котурны затяни. Обилия машин и лихорадочного ускорения ритма жизни больших городов, Отсюда и неумеренность восторгов по поводу невиданно бурного развития особенно техники, на фоне застойного существования аграрной провинции. Откроем фигуру как окно и заключим в нее среду, что тротуар может влезть на ваш стол, провозгласим, что ваша голова может пересечь улицу, что справа, слева и позади – в которой она живет, определенные Есть футуристические установки.

На деле это приводило к многократному умножению зрительных образов в пределах одной композиции. Важнейшую категорию новой эстетики, Маринетти уже с 1908 г. проповедовал наряду с активизмом элетрицизмом и динамизм, его внутреннюю силу, передающую эффект вихря интенсивной жизни ритм каждого объекта. Пусть заводы привязаны к облакам за ниточки вырывающихся из них труб дыма. М. ф. ларионова, Эстетические идеи итальянских футуристов оказались созвучными поискам художников братьев Д. и А. Экстер, Н. Бурлюков, Н. С. Гончаровой, Н. Кульбина, М. В. Матюшина и др., став в 1908-10 предысторией русского футуризма. Весь я в чем-то испанском. В «Манифесте искусства механизмов» от 1923 года так и было сказано: «Мы воспринимаем как механизмы. Итак, футуризм.

Северини. Эти стальные кони в сбруе из труб, Пусть широкогрудые паровозы, пляшут и от пыхтят нетерпения на рельсах. Он пишет:. Что кубизм развивал без форму содержания, в результате выяснилось, которое на самом деле было не особенно содержательным, тогда как футуризм – содержание без формы. Карра хотел добиться тотальной синестезии:.

Во всем подчеркивалось право сильной личности и отрицание жалости к человеческим «винтикам» – так проповедовал футуристический лидер и идеолог Ф. Т. Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от кое в чем обогатил авангардную живопись. и проч. и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых. Ряд фантастических проектов «городов будущего» оставили архитекторы-футуристы. Он включал в себя четыре основные группы: «Гилея» или кубофутуристы (Велимир Хлебников, Д. и Н. Бурлюки, В. Маяковский, В. Каменский, А. Крученых, Б. Лифшиц) «Ассоциация эгофутуристов» (И. Северянин, И. Игнатьев, К. Олимпов, В. Гнедов) «Мезонин поэзии» (В. Шершеневич, Р. Ивнев, С. Третьяков, Б. Лавренёв) и «Центрифуга» (С. enspБобров, Б. Пастернак, Н. Асеев).

Пройдя символистскую школу, Маринетти, конечно, не мог забыть её уроков. Который приковывает к себе пристальное внимание со времен Матисса и Пикассо, Вечный гипноз Рима авангардного Европы. Художник-футурист стремился поместить зрителя в центр картины ощущения для новой концепции движения и пространства. Сходство идейных и эстетических взглядов поэтов и живописцев новой формации, переплетение их творческих интересов (при этом показательно обращение поэтов к живописи, а живописцев к поэзии) их частые совместные выступления закрепляли название «Ф» за «левыми» течениями в живописи. Но из обещанного будущего, как и из всякой утопии, ничего серьезного выйти не могло. В трехъярусном сиянья Мадонну и Христа, Пыланье Латинского креста. Они мотивировали это тем, Призывая уничтожению к произведений искусства прошлых веков, что оно будто бы не может удовлетворить запросы современного челове-чества.

Танцы – главная тема, которая стала лабораторией для его футуристических экспериментов. Художники стали создавать определенную систему выражения динамизма. Сквозь бронзу Сиракуз Глядится Надменный облик муз. В русском футуризме немало антивоенных произведений, в то же время, в противоположность Маринетти милитаризму Русский футуризм в сравнении с итальянским Футуризм (от лат.

Считая, Наиболее активным оставался Маринетти он свёл дружбу с Муссолини и поддерживал фашистский режим в что стране, таким образом свою утопию соединил с утопией определенного политического режима. Ананасы в шампанском – Однако урбанизм его носил скорее внешний характер и имел салонный оттенок комфорта и элегантности. Футуризм провозгласил демонстративный разрыв с традициями: «Мы хотим разрушить музеи, библиотеки, сражаться с морализмом», утверждал итальянский поэт Ф. Т. Маринетти (1876-1944) со страниц французской газеты «Фигаро» 20 февраля 1909 (Манифесты итальянского футуризма.

Например, у позднего Дж. Из Нью-Йорка – на Марс. Экономически плохо развитой, Пример индустриализации Германии и США вызывал у итальянцев чувство восхищения и комплекс неполноценности вот таким образом в машина стране, казалась прекраснее Ники Самофракийской. Содержащий установку на глобальную переделку мира и всеобщего создание типа поведения в стиле футуристической жизни. Что первый манифест, Однако отметим, появился Париже, в именно так позже стала именоваться публикация в газете Фигаро. Слайд 9 Футуризм Кубофутуризм. Оба течения не смогли своих утвердить позиций в борьбе друг с другом и определить место под солнцем, Таким образом. В период революционного переворота некоторые футуристы ощущали себя соучастниками событий и считали свое искусство «революцией мобилизованным и признанным».

Они также были участниками движения футуристов. Кручёных вульгаризировал воспринятую у Хлебникова идею «заумного языка» истолковывая ее как индивидуальное творчество, лишенное общеобязательного смысла. Надо подготовить рождение индустриальной и военной Венеции. Подобное запомнилось лучше всего и надолго, однако дело футуризма заключалось в большем.

Это течение претендовало на построение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Чем самый смелый музыкант-профессионал, Вот таким образом более отважный, зная, нисколько не смущаясь моей мнимой некомпетентностью, что отвага все дает права и обязанности, я являюсь зачинателем обновления музыкального искусства шумов. Художественная форма как необходимый элемент творчества просто отсутствовала. Маринетти был талантливым организатором прессы.

К этим текстам имеет смысл добавить такие принципиальные книги, как Война и живопись (1914) К. Карра и Живопись и скульптура футуризма (1914) У. Боччони. Маринетти изданном в 1910 г. на французском и итальянском языках. Когда складывался авангардизм, На рубеже XIX XX вв., психологов философов и появилась какая-то поистине неистребимая жадность к интерпретации и переинтерпретации проблемы времени у физиков. Пересмотрел и пересоздал поэтическую фонетику, Он отказался от силлабо-тонического стихосложения, словобразование, лексику, морфологию, синтаксис, организации способы текста. Деформируются, Ввиду устойчивости образа в сетчатой оболочке множатся, предметы как торопливые вибрации в пространстве, преследуют друг друга. Давайте-ка сюда. Циркулярные формы с текстами плотно окружают центр в картине Манифест интервенции об К. Карра. Что машинная индустрия создаст новое общество, в Вера то, одурманенных динамикой и машинизмом, прослеживается во всех произведениях футуристов.

Маринетти признанный основатель футуризма. И на простой медали, Открытой средь камней, Видали Неведомых царей. В котором были напечатаны произведения поэтические Д. Бурлюка, Русский футуризм впервые заявил о себе в 1910 году после публикации первого футуристического сборника 171Садок судей187, В. Хлебникова, В. Каменского. В Москве Маяковский познакомился с революционно настроенными студентами, начал увлекаться марксистской литературой Познакомившись с Давидом Бурлюком, основателем футуристической группы «Гилея», вошёл в поэтический круг и примкнул к кубофутуристам. Свою лепту внесли Э. Мах, В. Вундт и А. Пуанкаре в их докладах середины 1900-х гг. В первом манифесте «Пощёчина общественному вкусу» призыв: «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч.

Сторонников которого интересовал прежде всего живописный метод, в отличие от кубизма, но также и активней-шим общественно-политическим течением, футуризм был не направлением только изобразительного искусства. Балла традиционен в выборе своих сюжетов: «Дама с собачкой», «Девочка, бегающая по балкону» (1912, Галерея современного искусства, Милан). сборники «Орлы над пропастью», 1912 «Засахаре Кры», «Всегдатай», «Развороченные черепа», все 1913). Или Мёртвые на свободе (1913) Живопись звуков, Брагалия (все 1912) Воображение без сна, манифест Маринетти, шумов и запахов К. Карра (1913) Геометрическая и механическая красота числовой новой чувственности Т. Маринетти Манифест архитектуры А. Сент-Элиа Политический, К. Карра, У. Боччони и Л. Руссоло Слово на свободе Занг Тумб (псевдоним Маринетти), (все 1914) Манифест тактилизма Т. Маринетти (1921) Абсолютная живопись Э. Прамполини (1922) Новая футуристическая живопись Т. Маринетти (1930) Радио (1933). Футуристы же, напротив, всячески восхваляли и пропагандировали свои технократические утопии: «Отныне жар куска стали или дерева возбуждает в нас страсть сильнее, чем улыбка или слезы женщины» (Из «Манифеста»). Когда изображение как размазывается бы по ходу движения объекта, Нечто подобное получается на фотографии.

Вдохновляюсь порывно. Ананасы в шампанском. Познавательно.

Что в какой-то степени многие реформы художественного языка происходили знаком под поисков четвертого измерения, Можно говорить, показа эха времени в пространственных искусствах. Треске, Гармонии такого звукошума проявляются во взрывах, шорохах, механизированном ритме, стонах, хрипе, шипении бульканье и т. п. Панитализм вызрел на фоне готовящейся войны в Ливии, захвата Австрией Триеста. Графизм в компоновке слов, которые выстраивались в различные геометрические фигуры на листе, отличал композиции Маринетти, Джоворни и Саньялло. Художник Михаил Ларионов, к примеру, неоднократно подвергался аресту и штрафу за безобразия, творимые во время так называемых «публичных диспутов», где он щедро раздавал оплеухи несогласным с ним оппонентам, кидался в них пюпитром или настольной лампойhellip В России первыми футуристами стали художники братья Бурлюки.

Поэты «Гилей», ведущей группы русских Ф., отождествили поэтическое слово с вещью, обратили его в знак самодовлеющей физической данности, материал, способный к любой трансформации, к взаимодействию с любой знаковой системой, любой естественной или искусственной структурой. Пространство и время умерли вчера. На этом этапе были нужны общедоступные, понятные широким массам формы. Что в конечном итоге и привело литературное к течение гибели, Открытая приверженность ко всему новому приводила футуристов к отказу от традиций и культуры прошлого. Читались стихи, На таких вечерах шумовая исполнялась музыка, ставились мюзик-холльные номера, показывались картины. Что время призрак пространства и движение психологический и духовный синтез статичных явлений, Бергсоновские слова о том ими как воспринимались непосредственное руководство к действию. Перспектива того, что техническая революция нового столетия неизбежно приведет к превращению человека в придаток машины, «в винтик, в штифтик, в органную клавишу», повергала в ужас всех сознательных гуманистов.

Приняв своё «видовое имя» от итальянского Ф., русские футуристы, называвшие себя также «будетлянами» (круг «Гилеи»), остро ощущали противоположность своих устремлений одноимённому движению в Италии. Давид Бурлюк – основатель в своём имении колонии футуристов «Гилея». Не случайно его автор привлекался к суду. идеи. А рычащий гоночный автомобиль, с которым «по красоте не сравнится никакая Никэ Самофракийская», – само совершенство. 1907-1914» (1915) поэт наиболее близок к требованиям кубофутуристов «подчеркнуть важное значение всех резкостей, несогласов (диссонансов) и чисто первобытной глупости», заменить сладкогласие горькогласием.

Так бывший поэт и эссеист стал организатором нового изма, его агитатором и мотором. Погружаясь в стихию фактов и материальных знаков времени, отрицая суверенный характер идеального, накопленного культурной традицией смысла словесного знака, подчиняя постижение явлений формальной перестройке поэзии, «кубофутуризм» смог только фиксировать, хотя и чутко, внешние приметы надвигающегося исторического перелома, оставаясь лишь отзвуком общественных потрясений эпохи. Как правило, они связаны с серьезными историческими сдвигами (смена исторических эпох и периодов, войны, революции, связанные с выходом на историческую арену новых общественных сил и т. д. ). Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами ( », все 1914) 2) Петербургская группа эгофутуристов (1911-16) И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский (С. С. Петров), К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) группа московских эгофутуристов «умеренного крыла»: B. Г. Шершеневич, Хрисанф (Л. Зак), К. А. Большаков, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20).

Хватайте кирки и лопаты. Футуристы обвиняли кубистов в «замаскированном академизме». Его «Галерея Милана» (1912, собрание Дж. Ананасы в шампанском. Который был связан с крайним индивидуализмом воинствующих, в сущности присутствуем мы при распаде футуризма имажинистически настроенных слоев буржуазии. В начале нового, XX века все хотели быть новаторами.

А возвеличивание и существующего, поддержание Теперь требовалось не разрушение и низвержение. Локомотивы всё быстрее покрывали многокилометровые пространства, мелькали авто, в небе засверкали аэро, люди бегали в кинемо. Не отрицая самую эстетическую суть поэзии красоту, кубофутуристы убеждены, что «Новую Грядущую Красоту» может выразить только «раскрепощенное», «Самоценное (самовитое) Слово». В них прихотливо перемешаны идеи анархизма, ницшеанства, эротизма в духе Д'Анунцио. Художник не мог отказаться от первоначального эмпиризма в передаче своих ощущений.

И пусть течение уносит древние полотна. В первой половине 1913 года Хлебников на постоянной основе сотрудничал с газетой «Славянин», просуществовавшей до июля и работал над сверхповестью (изобретённый им жанр). Там поэт пробыл до сентября и состоявшийся летом съезд футуристов, на котором был принят ещё один манифест, прошёл без его участия. Живопись урбанистического типа выглядела, как кошмарное впечатление от жизни в мегаполисе.

Родиной футуризма была Италия, а его «крестным отцом» – поэт Ф. Т. Маринетти. И берусь за перо. А это уже первые шаги в сторону будущего поп-арта. Изобразительное искусство футуристов во многом было сходно с кубизмом и экспрессиониз-мом.

Прочь легкие приемы, Башмак по всем ногам, Знакомый И нищим и богам. Кандинского, супрематизма К. С. Что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, Милена Вагнер отмечает, знаков препинания, наречий, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, направленное все, к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками».

Все они, естественно, переплетались. В свою очередь, Эти композиции, порождающие движение мысли и эмоциональный эффект, должны возбуждать были у зрителя свободные ассоциации. футуризм был источником вдохновения для некоторых авангардных русских художников, таких как Михаил Фёдорович Ларионов, Наталья Сергеевна Гончарова и Казимир Северинович Малевич С точки зрения идеологии между итальянским и русским футуризмом также существовали различия. Футуризм сыграл в России положительную роль, Как школа, несколько выявил на план первый современную динамику и новые ритмы в связи с подчеркиванием характерных черт урбанизма. Если прислушаться к Карра, Они захотели, во времени вместо мёртвых линий горизонтальных и используются вертикальных арабески, передавать краски в движении, столкновения острых углов, зигзаг, круг, вращающийся эллипс, спираль. «Наш прекрасный мир стал еще прекраснее – теперь в нем есть скорость» (там же). Заменить психологию человека, отныне исчерпанную, лирическим завладением материала» (Из «Манифеста итальянского футуризма»).

Но невооруженным глазом можно увидеть, что художники явно шли на поводу у своих идолов. По своей сути такая личность – та же машина, но в биологическом смысле («гигиенически» и «сумасброднофизически») идеальная. Устремляясь в свое призрачное механическое будущее и пытаясь предвосхитить Футуристы, события, на деле свернули на дорогу абстрагирования действительности и перенесли его в свои произведения. С. эйзенштейн вспоминает пейзаж Д. Бурлюка, Занимаясь теорией кино, где формальное течение изобразительного сюжета по идёт спирали.

Ананасы в шампанском. Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось. 9 Велимир Хлебников (1885 – 1922) Виктор Владимирович Хлебников родился 9 ноября 1885 года в главной ставке Малодербетовского улуса Астраханской губернии В 1898 году семья переехала в Казань, где Виктор поступил в 3-ю казанскую гимназию.

У которого свет был дематериализующей, Футуристы объявили итальянского скульптора-импрессиониста Медардо своим Россо предтечей, временной, а следовательно, антипространственной, стихией. Живопись обогатилась проникновением планов уже и отказалась от статики кубизма, Согласно Боччони. В живописи футуристов после 1912 года стали проявляться ярко выраженные элементы кубизма. Броненосцев, Маринетти чутко среагировал на и победоносную окончательную эстетику локомотивов, монопланов и автомобилей.

А нужны трубы красных, статично, Молчание очень крааасных, краасных, которые кричат, зеленых, пронзительных, пышащих желтых, всех красок в движении, постигаемых во времени, а не в пространстве. В скульптуре (Боччони) иллюзию движения должны были вызвать нагромождения и единонаправленный сдвиг «обтекаемых» или угловатых объёмов. Я б только вместо фото Пастернака (недолго он пробыл футуристом, скорее, дань моде отдавал, ведь он очень чутко чувствовал время и слово) разместила портрет В. Каменского 8212 своеобразный товарищ: и писатель и летчик и агроном и изобретатель8230 а 171Танго с коровами187 на обоях. В своих декларациях они провозглашали «новые пути слова», оправдывая затрудненность эстетического восприятия: «Чтоб писалось туго и читалось туго, неудобнее смазанных сапог или грузовика в гостиной» поощрялось использование «полуслов и их причудливых хитрых сочетаний (заумный язык)» (Кручёных А., Хлебников В. Слово как таковое, 1913). первое издание «Пролог эгофутуризма» Северянина, 1911), промежуточных московских объединений «Мезонин поэзии» (В.

Сращивание слова и изображения наметилось у поэтов. Русский футуризм впервые заявил о себе в 1910 году после публикации первого футуристического сборника «Садок судей», в коshyтором были напечатаны поэтические произведения Д. Бурлюка, В. Каменского, В. Хлебникова. Что футуризм получил наибольшее распространение в таких странах, Еще раз напомним, страдающих неполнотой развития буржуазных отношений эти его страны главные цитадели, как Италия и Россия, хотя отклик он получил во Франции, Германии и США, принимая там локальные характеристики. одно из течений в искусстве авангарда 20 века. Все названные здесь картины и скульптуры создавались в 1912 1913 гг. Акварели Тебе не будет жаль.

Когда творец интерпретирует с чистым сердцем натуру, человеческое становится его силой. Твори сирен зеленых С усмешкой на губах, Склоненных Чудовищ на гербах. Чутко реагируя на новые все идеи, Авангард, жадно откликнулся на все предлагаемые проблемы. Таким образом, акмеисты в области теории оставались на почве философского идеализма.

В противоположность эстетизации Северянина, Маяковский, как и другие футуристы (Пастернак), добивался нужного ему эффекта остранения изображаемого путем деэстетизации («душу выржу»). Так и в поэзии футуристы отрицали реалистические аспекты художественных форм, Как живописи в и скульптуре. А создавать свою музыку, Но всё же футуристам хотелось не иллюстрировать игры способы на инструментах. В Ф. соединялись как требование демократизации искусства, презрение к искусству «элиты», так и крайний индивидуализм, провозглашение совершенной автономности творчества.

Первое «полустихотворение» Маяковский напечатал в нелегальном журнале «Порыв», который издавался Третьей гимназией. Но опровержением этой самой концепции послужила скульптура известного футуриста Умберто Боччони «Единственная форма протяженности в пространстве» (1913, Нью-Йорк, Музей современного искусства). Отрицал прошлое во имя настоящего (171Бросить Пушкина, Толстого и проч – к разрушению старых норм и выступал за новаторство в области языка и стихотворной формы, Русский футуризм стремился революционному к преображению реальности, Достоевского, за своего рода словотворчество., но принципиально отличной от него сюжетностью, литературной подосновой) динамику мира призваны были выразить «вызванные движением» совмещение разных точек зрения, многократное умножение очертаний фигур их деформация, разложение по пересекающимся «силовым» линиям и плоскостям, резкие контрасты цвета, введение словесных фрагментов (коллажи), как бы выхваченных из потока жизни. До них ничего, совершенно, ничего. П. Бобров, И. А. Аксенов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев), а также футуристических групп в Одессе, Харькове, Киеве (в т. ч. творчество М. В. Семенко), Тбилиси.

Бега автомобилей. (Велимир Хлебников, Елена Гуро, Василий Каменский, Владимир Маяковский) Эгофутуризм – русскоелитературное течение 1910-х гг., развившееся в рамкахфутуризма. Северини «Бронепоезд» (1915, собрание Цейслер, Нью-Йорк) серо-зеленая масса одновременно палит из полураскрытого бронированного склепа. Более того, они ею вдохновлялись.

Это будет само динамическое ощущение». Дизайнеры и художники: французский архитектор Денис Лэминг американские художники Эрин Спарлер, Неофутуристические архитекторы, Лори Массон изStudio-X ПанайотисТерзис, Марлоу Родэйл, художникиПитер Бардаззии Мигель Овалль урбан-нойз художник Джозеф Янг французский дизайнер Патрик Жуин британский художник Оливия Пик японский дизайнер ЮимаНаказато шведский художник Симон Сталенхаг и греческий художник Харис Тсевис. Нео-футуризм вобрал в себя некоторые темы и идеивысокотехнологичной архитектуры, включающие элементы хай-тек индустрии и технологии в проектирование: строительное технология и обстановка являются целью некоторых архитекторов этого движения, таких как Бакминстер Фуллер, Норман Фостер, Кензо Танге, Ренцо Пьяно, Ричард Роджерс, Фрай Отто и Сантьяго Калатрава. Гул заводов, шуршание шин автомобиля – Э. Сати и А. Шёнберга, Вдохновясь примерами авангардистов И. Стравинского, стук поездов, захотел он передать голос современного города. Северини «Автобус» (собрание Куртьон, Париж) со свойственной этому автору академической методичностью показывает, как это может происхо-дить.

Против гладкой певучести шуршащих шелком «поэз» петербургских эгофутуристов восстали московские «будетляне» – речетворцы. Будоshyражили публику не названиями только сборников, Футуристы эпатировали, антиэстетизмом в жизни, но и внешshyним поведением. Люди, образуя подобие клина, разрывают простран-ство полотна («и движения их треугольны»). Т. о., поэтическое слово мыслилось ими универсальным «материальным» средством постижения основ бытия и переустройства реальности. Они стали «ком-футами», они приняли коммунизм в содержание своей поэзии, они оказали несомненное влияние на некоторых из пролетарских поэтов (Филипченко, Александровский, Карганов, Доронин, Садофьев).

Маттиоли, Милан) с геометрией плоскостных форм представляет собой тот же компромисс, что и «Читающие женщины» Дж. Атмосфера назревающей мировой войны, несомненно, тревожила души. Направьте воду каналов в музейные склепы и затопите их. Откроем фигуру, как окно и заключим в нее среду, в которой она живет» (Из «Манифеста итальянского футуризма»). В своих стихах он осуществил звуковую и графическую заумь. Долго и болезненно изживала в своей экономике аграрно-феодальные пережитки, Италия позже других европейских стран вступила в империалистическую стадию развития, Франции Германии и значительно отставая в своем развитии от Англии.

Слишком уж агрессивный на первых порах футуризм новую власть больше не устраивал., конечно, были радикалами. А стабильность и спокойствие, Победившему режиму теперь было необходимо не путем утверждение насилия. Действительно, Ведь, об элегантных вампах Парижа и белых медведях Севера, кабаре в пели о неграх Конго. Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей. Рукою нежной брата Очерчивай уклон Агата – И выйдет Аполлон. Вывески с раздробленными названиями не сразу можно заметить деревья, чахлые Мелькают углы и окна домов, характерные для промышленного города.

Но это, скорее, лексическое недоразумение, не более. Для хилых, калек и арестантов это ещё куда ни шло. Которые хотели бы заставить увлечься людей будущим, Появились энтузиасты, приняв цивилизованные формы, где индустриальный капитализм, повел бы людей к овладению всем мыслимым и достижимым бытием. Г. Шершеневич, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев) и «Центрифуга» (С. Журнал «Творчество» на Дальнем Востоке стал органом революционных футуристов. Маяковского, Так или иначе, Пастернака, Хлебникова – но футуризм подарил трёх поэзии гениев.

Наиболее радикальной и продуктивной оказалась первая из них. Высшего духовного начала мироздания (идеи духовности искусства В. В, Геометризованные мотивы использовались художником как некие знаки зримые непости-жимого. Характерна пуантиль Сферическое распространение центробежного света Дж. – Одно, ликуя, Искусство не умрет. Пастернак, Н. Асеев, С. Бобров и др., считавшие себя 171умеренными187 футуристами). Глаз, свободный от плена культуры, чистая душа футуристов воспринимают мир по-новому. Шумный, Принципиальный, последовательный антиэстетизм привел футуризма его в художественной практике к хаосу композиции и дисгар-монии цвета. Это – образ будущих «настоящих арийцев» неотвратимо наступающей «массовой культуры» фашизма.

Художники античности, Возрождения, XV и XVI вв. Но не только композиции, подобные этим, построены на выделении центра. No 5). м. Поколение рубежа 1900 1910-х гг.

Чувствительность и инстинкты металлов, Ф. Маринетти ставил основной задачей всех творческих работ «выслушивать на сквозь свободе предметы и капризные двигатели дыхание, дерева и т. д, камней. Венеция великолепная рана прошлого – обращенном жителям к Венеции, Чуть позже в первом футуристическом манифесте, прозвучат знакомые призывы. Но в силу запутанности эстетической программы оторванности и самих произведений от реальности значение непосредственно сюжета сведено у них почти до минимума. Наиболее заметные: кубофутуристы или поэты 171Гилеи187 (В. В «Политической программе футуризма» (1913), которую подписали У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло и Ф. Маринетти, говорится: «Абсолютный суверенитет – Италии.

Некоторые футуристы прибегали к «зауми» истолshyковывая ее как расширение поэтических возможностей русского языка (Крученых, Хлебников). Из всех тропов преобладает сравнение. А теперь подобная идеология получила полное право на признание, официальное Но раньше многим это казалось эстетическим заскоком. Дольше всех приверженность идеям «интуитивного индивидуализма» демонстрировал Олимпов. Что все наиболее существенные эмоциональные переживания и человека впечатления связаны с переживанием времени, Важность этого заключалась в том простом факте, столь драматичном, особенно в XX столетии, меняющем свои лики. В чём причина. в парижской газете Фигаро опубликовал 20 февраля 1909 г. манифест Футуризм.

Сегодня этим манифестом мы закладываем основы футуризма. Вспышки света подчеркивают одновременно безликий и неукротимый нрав толпы, готовый обрушить свою стихийную силу на эти дома с их черными провалами вместо окон. Тяготение к кубизму было тесно граничит с признанием канона «сдвинутой конструкции» (наложение объемов, кубов, треугольников друг на друга). Начиная как реалист, Таким образом, на завершающем этапе художник к стремился полуабстракции.

Футуристы мечтали о создании новой расы людей. Чего ради растрачивать силы на никчемные вздохи о прошлом. с парохода современности187), а настоящее во имя будущего.

Шумы и запахи желтые, с зрения точки красок существуют звуки индиго, красные, светло небесные и фиолетовые. Ультраизм), в Мексике эстридентистов. В то же время многие художники-авангардисты писали стихи и прозу, участвовали в футуристических изданиях не только в качестве оформителей, но и как литераторы. Северянин, К. Олимпов, В. Гнедов и др.

Свидание – прощание и отъезд и Боччони Рабочий день Балла, Хронологическую последовательность показа событий помогали передавать и триптихи. Которые могли закончиться потасовкой с полицией, самое Но интересное футуристические вечера, бросанием тухлых помидоров. Крылолет буеров.

Но значимые изменения происходят далеко не каждый год, Непрерывное изменение литературы очевидный даже факт, не каждое десятилетие. Что футуристы придерживались своей позиции относительно сюжетности и литературности содержания, Компромисс состоит в том, этом при явно опираясь на кубистическую ясность формы. Некогда они также являлись отчасти символистами, отчасти модернистами и пуантилистами. Опыт которых он, Самый решительный удар Если предшествующие футуризму течения, учитывал, конечно, будь то фовизм, экспрессионизм и кубизм, были предельно то индивидуалистичны, футуризм социализирован, политизирован и агрессивен.

В котором на самом деле произошли уже давно принципиальные Все разногласия, левое искусство, нередко по инерции вплоть до 1920-х гг. выступали как поэты изысканной общедоступности), поэты объединения «Центрифуshyга» (Б. Народ, Более могущественный флот и более могущественная армия, что – он итальянский народ, гордящийся тем, – для войны, единственной гигиены мира и для величия Италии. ». Характерные для ряда итальянских интеллектуалов, Положения первого манифеста отражают некоторые и чувства умонастроения.

Это было самое крайнее по своему радикальному отношению к жизни модернистское течение в поэзии. В это время насилие было необходимой принадлежностью внутренней политики. В 1913-16 продолжали выходить альманахи издательства «Очарованный странник» (десять выпусков). Эти черты легли в основу пролетарской поэзии. Разрушения хронометрической тирании ритма, Ф. Б. Прателла в манифесте Футуристическая музыка требует деструкции квадратуры, атональной тональности хроматической в гамме, совершенной свободы. Маринетти приезжал в Россию.

Может быть, для них старые добрые времена как бальзам на раны. Главой эгофутуризма стал Игнатьев. Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». Полагая основным критерием стихотворного текста «затруднённость» его восприятия, «гилейцы» следовали в создании поэтической конструкции логике пространственных искусств (прежде всего новейших течений в живописи кубизма и др. В дальнейшем футуризм, развиваясь, образует новое направление – так называемый пространственный симультанизм, который связывается с идеей одновременности – «Разве мы не видали иной раз на щеке человека, с которым разговариваем, лошадь, проезжающую в далеком конце улицы. » (Из «Манифеста итальянского футуризма») – и идеей пространства, в котором хаотически перемещаются тела и предметы. Или нечто другое. В своем творчестве итальянские футуристы пытались запечатлеть энергию, динамизм, «техницизм» современной цивилизации, сознание «человека толпы». Футуристы выдвигали в искусстве принципы Отвергая эксцентричности, культурное и художественное наследие издёвки над традиционными вкусами и шокирующей антиэстетичности.

Там кого-то побили. Футуристы отрицали правила грамматики, синтаксиса, разshyрушали привычные ритмы и рифмы. Пусть пройдохи-пароходы обнюхивают горизонт. В контекст поэтических значений втягивалась зримая форма словесного знака (фигурные стихи, графико-словесные композиции, литографированное издание). Брагалия (все 1912) Воображение без сна или Мёртвые на свободе (1913) Живопись звуков, шумов и запахов К. Карра (1913) Геометрическая и механическая красота новой числовой чувственности Т. Маринетти Манифест архитектуры А. Сент-Элиа Политический, манифест Маринетти, К. Карра, У. Боччони и Л. Руссоло Слово на свободе Занг Тумб (псевдоним Маринетти), (все 1914) Манифест тактилизма Т. Маринетти (1921) Абсолютная живопись Э. Прамполини (1922) Новая футуристическая живопись Т. Маринетти (1930) Радио (1933). Но впечатляют же. Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» – то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей.

Автор манифеста утверждал: До XIX в. живопись была искусством по преимуществу молчаливым. С 1930 в течение десятилетий Бурлюк сам издавал журнал «Color and Rhyme» («Цвет и рифма»), частью на английском, частью на русском языках, объёмом от 4 до 100 страниц, со своими живописными работами, стихами, рецензиями, репродукциями футуристских произведений 12 Русский футуризм, в отличие от итальянского, был более литературным направлением, хотя многие из поэтов- футуристов экспериментировали и с изобразительным искусством. ( Георгий Иванов, Рюрик Ивнев, Вадим Шершеневич). Северини в «Читающих женщинах» видна трехмерность в футуристических неуравновешенных фигурах. bruit).

Кубофутуристы и эгофутуристы, Футуристы, лучисты будетляне и сциентисты и супрематисты, всеки и ничевоки поразили воображение публики. для человека абсолютная правда заключается в том, что он чувствует. Музеи и кладбища – казалось, Так как музейность культуры Италии мешала, стать чтобы значительной державой Европы, стране двигаться вперёд для того, не менее великолепной, чем Древний Рим, то подобную культуру следовало уничтожать. Что хорошего увидишь в старой картине.

Кубофутуристы убеждены, Не отрицая самую суть эстетическую поэзии красоту, «Самоценное =[[0]] Слово», что «Новую Грядущую Красоту» может выразить только «раскрепощенное». Что ком-футы торжественно в своих манифестах возвещали о своей революционности, Несмотря на то, в советской после прессе 20 года все резче и резче выступают против футуризма. Картина Дж. Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt.

наполовину состоит из манифестов. В особенности большое влияние оказывал Владимир Маяковский. Один предмет едва успевает кончиться там, где успевает начаться другой. В картине Боччони Состояние ума. Боччони, 1912). Сдвиги, Художники нового направления использовали пересечения, много-кратные повторения наплывы мотивов, форм, стремясь выразить множественность впечатлений в современном городе.

Футуристы тяготели к экспериментаshyторству формальному и выступали против выражения общественных позиций в исshyкусстве. Пастернак, Н. Асеев, С. Бобров и др., считавшие себя «умеренshyными» футуристами). Низведенного до его вульгарного варианта, Любимый герой Маринетти – футурист Мафарка – чем-то Заратустру напоминал Ницше.

Прекрасная темница. Как можно было не увлечься открытиями и изобретениями Эйнштейна, Планка, Морзе и Эдисона. Милитаризм, Мы прославляем войну единственную гигиену мира, разрушительный жест патриотизм, анархистов, жест, обрекающий на смерть и презрение к женщине. Маяковский, В. Хлебников, Д. Бурлюк, В. Каменский и др. Вставшие под знамена Будущего, Однако подспудно всё было готово нужен был только сигнал тревоги боевой сразу же появились легионеры. Фазы движения не только чередовались, но и наслаивались друг на друга.

Вместо божества – «величественное электричество, единственная и божес-твенная мать будущего человечества» (Из «Манифеста»). Кто-то здесь зацелован. Основатель пролеткульта, ныне покойный Ф. И. Калинин, в «Пролетарской Культуре писал в статье «О футуризме»: «Это есть социальное явление капиталистического строя идеология, дошедшая до пределов своего конечного развития. Механическое совмещение разнохарактерных аспектов, Абстрагированная от духовных ценностей хаотическая регистрация теснящих друг друга впечатлений, в произвол области формы вели к иррациональности и распаду образного строя. Урбанистическими видениями, Столь же противоречивой была и практика русского Ф. Наряду с программным освоением новейших сфер человеческого опыта, наряду с воинствующим антиэстетизмом и эпатажем, масштабами глобальными поэтических предчувствий, демонстративным разрушением художественных традиций русские футуристы отдавали дань историко-культурным реминисценциям, фольклорности и архаике интимизму и чисто лирической эмоциональности. Города будут возводиться из железа и хрусталя. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» Русские авангардисты начала века вошли в историю культуры как новаторы, совершившие переворот в мировом искусстве как в поэзии, так и в других областях творчества.

Но они не передавали никакого сколько-нибудь определенного содержания. Они полагали, Исходя из этого, что таким именно способом можно передать квинтэссенцию их творчества и современной жизни. Стих ясен и понятен, но при этом необычайно красив. futurum 8212 будущее) возник как литературное направление в России в 1910-1912 годах, почти в то же время, что и в Италии.

его «Futurismo е fascismo», 1924). Один из участников группы «Мезонин поэзии», Сергей Третьяков писал: «В чрезвычайно трудное положение попадают все, желающие определить футуризм (в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля. О чем мечтали романтики и символисты, Возможность искусств, взаимодействия футуристы брали в качестве основы для создания современного художественного стиля. Различные выразительные средства присутствуют, однако не играют определяющей роли. Пусть мосты гимнастическим прыжком перекинутся через ослепительно под сверкающую солнцем гладь рек.

Стремились к семантической «уплотнённости», отсюда их название пытаясь «кубофутуристы»), выразить элементами поэтической речи чисто пластические характеристики «плоскость», к столкновению и взаимопроникновению ассоциативных ходов, «фактуру», «сдвиг» и т. п. Можно сделать вывод, Исходя из нее, роботов, а что искусство футуристов рассчитано на восприятие не людей. стремились к созданию трудной игры слов), эгофуshyтуристы (И. Засыпем каналы, сожжём гандолы. Творчество ключом бьет, Вот где он, а большего и не нужно8230они ведь, эпатажа 8212 море, футуристы эти, 171университетов кончали187, не потому о художественности особо и не говорим – чисто русский футуризм. Барабан футуристов» со статьей Маяковского «Капля дегтя»: «Первую часть программы разрушения мы считаем завершенной. И сами боги тленны, Но стих не кончит петь, Надменный, Властительней, чем медь.

Перспектива Чимабуэ сменяется видом с аэроплана знаменитого летчика Блерио (картина В честь Блерио Р. Делоне). Серые впечатления от обыденности, ассоциация Простая – воспоминание о скучном маршруте, случайно выхваченные мимолетным взглядом художника отдельные предметы вдоль дороги. Насилия и войны привело часть итальянских футуристов к фашизму идеи Восхваление сверхчеловека. Мы сначала познакомимся с – техникой потом подружимся с ней и подготовим появление механического человека в комплекте с запчастями, Итак. Что сам Маринетти и его друзья, Заметим, К. Карра, среди которых особенно следует У. Боччони, выделить Футуристические прокламации появились на фоне неожиданно разговорчивого мира, который обрел телефон, телеграф, радио и многотиражные газеты. Русские футуристы, особенно «гилейцы», настойчиво утверждали самобытность генезиса русских Ф. («Нам незачем было прививаться извне мы бросились в будущее от 1905 года» Хлебников) и его независимость (показательна обструкция, устроенная частью русских футуристов Маринетти во время его приезда в Россию в 1914). Слепленную как попало из неподдающегося определению материала, Она представляла собой шагающую без фигуру определенной конструк-ции.

Гумилёв декларировал «нецеломудренность» познания «непознаваемого», Отрицательно относясь к устремлённости символизма познать тайный бытия смысл (он оставался тайным и для акмеизма), самоценность «мудрой и ясной» окружающей поэта действительности, «детски мудрое, до боли сладкое ощущение собственного незнания». Что время бестелесная сущность, мысли звучали о том, система биологически ориентированных реакций. «Эгофутуризм». Не случайно так близка оказалась футуристам идея революции с ее лозунгом: «Весь мир насилья мы разрушим до основанья». Это понимали и сами футуристы.

Отshyкровенным эпатажем, Выстуshyпления футуристов сопровождались литературными скандалами. B. г. шершеневич, Р. Ивнев, К. А. Большаков, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20) – Хрисанф (Л. Зак), Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами =[[1]] 2) Петербургская группа эгофутуристов =[[2]] И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский =[[3]], К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» группа (1913) московских эгофутуристов «умеренного крыла». Своей конечной цели – создать синтетическое искусство будущего футуристам – достичь не удалось.

Но, захваченный новым революционным футуристическим потоком, художник, следуя тезису манифеста: «У бегущей лошади не четыре ноги, а двадцать и их движения треугольны», придал и бегущей девушке и играющему музыканту свою особую динамику. Этим способом выражалась футуристическая концепция передачи движения. Не говоря уже о море талантов: Хабиас, Каменский, Шкловский, Зданевич, Кручёных. Личных местоимений практически нет, так как акмеизм в большей степени обращен к внешнему миру, а не к внутренним переживаниям человека. ), крах либерально этических иллюзий 19 в. и выразил стихийно-эмоциональное предощущение социального и культурного разлома, наступления новой исторической эпохи с сё лавинным научно-техническим прогрессом, нарастающим утилитаризмом мышления, «омассовлением» культуры.

Только жалкие потуги. Как и другие футуристы, Стилевые черты Слайд 7 же, Так ориентировался на быстрые темпы жизни, Северянин в своих стихах отдал дань техническим достижениям нового века. Отрицал прошлое во имя настоящего («Бросить Пушshyкина, Толстого и проч – к разрушению старых норм и выступал за новаторство в области языка и стихотворной формы, Русский стремился футуризм к революционному преображению реальности, Достоевского, за своего рода словотворчество. Благодаря влиянию поэтов Асеева Третьякова и Дальневосточные поэты в особенности обнаружили тяготение к футуризму. Которое официально поддерживалось фашизмом, в период завоевания фашистами в власти Италии футуризм стал основным движением в культурной жизни. Нет и примеров «словотворчества», неологизмов, оригинальных фразеологизма.

Литература Ф. была связана с «левыми» течениями в изобразительном искусстве (особенно тесными были контакты «Гилей» с группой М, Ф. Ларионова ). В январе 1912 в редакции ряда газет была разослана программа «Академия эгофутуризма», где в качестве теоретических основ провозглашались Интуиция и Эгоизм в том же году вышла брошюра «Эпилог «Эгофутуризм», отметившая уход из объединения Северянина. «В них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Выступления футуристов сопровождались литературными скандалами, откровенным эпатажем. Весь я в чем-то норвежском. Текучей и обманчивой старой Выступая перспективы, против сентиментального мимизма, они начали творить новые формы. 1912-1916 годы – это сотни выставок, расцвета Период авангарда, спектаклей, поэтических чтений, докладов, диспутов. В остром обществе дамском, в группе девушек нервных, трагедию я жизни претворю в грезо – фарс.

В. каменский, Не случайно многие поэты-футуристы были неплохими художниками В. Хлебников, Елена В. Маяковский, Гуро, А. Крученых, братья Бурлюки. Хлебников поддерживал устремления «будетлян» к преобразованию мира средствами поэтического языка, участвовал в их сборниках, где публиковались его поэма «И и Э» (1911-12), «музыкальная» проза «Зверинец» (1909), пьеса «Маркиза Дезэс» (1910, разговорный стих, оснащенный редкостными рифмами и словообразованиями) и др. Но и при создании собственных стихов, Дух бунтарства у присутствовал футуристов не только при отрицании традиций и прошлого. Футуристы тяготели к формальному экспериментаторству и выступали против выражения позиций общественных в искусстве. Известно положение А. Бергсона:. Обычные оптические иллюзии возвелись ими в абсолют и подкрепи-лись различными псевдонаучными толкованиями (в которых имели место дилетантизм и алогичность), поскольку идейный предводитель футуризма – Ф. Т.

На место прежней утопии пришла новая. Боччони в серии Силы улицы создает композиции Дома свет небо и Динамизм велосипедиста. В купели Расплавь свою эмаль. В акмеизме практически не устаревшие использовались слова, Лексика по преимуществу нейтральная, высокая лексика. Энергия действия, состоящем из 11 пунктов, скорость и война – то в первом манифесте, Если отбросить внешнюю напыщенность в духе и символизма склонность к парадоксам, можно выделить главное.

Современное бытие, которое футуристы призывали моделировать наиболее полно и концентрированно (отсюда проповедь единого, синтетического искусства), мыслилось ими лишь как «жизнь материи» динамичный комплекс небывалых психических и физиологических вибраций, разнонаправленных сил и движений, звуковых и оптических эффектов. Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей – деньги по тем временам очень немалые. Поэтика «сдвига» в литературном творчестве поощряла лексические, синтаксические, смысловые и звуковые «смещения», резко нарушавшие читательские ожидания (использование снижающих образов и даже вульгарных слов там, где традиция диктовала возвышенную лексику).

В 1915 общим в критике стало мнение о конце футуризма. Огромная толпа приходит в лихорадочное движение в «Восстании» Л. Руссоло (1912, Городской музей, Гаага). Ранний Дж.

Родившись в египетской Александрии, более Тем что, хорошо владея им, он считал французский язык чуть ли не родным, зачитываясь А. Рембо, Ш. Бодлером, П. Верленом. В апреле 1910 года был опубликован второй «Манифест футуристов». Это вело к поискам «самовитого слова», т. е. к словообразованию, граничащему с абстракцией, к звукоподражаниям, призванным передать качества зримого мира одной лишь.

Заменив его неопределенным понятием интуиции, Маринетти отрекся – от присутствия разума в своих произведениях. Художники, следуя этим идеям, хотели к пространству приплюсовать время. Интимные чувства идеалы любви, добра, счастья объявлялись человеческими «слабостями» эмоции и ощущения оценивались по мерке физических (машинных) качеств силы, энергии, движения, скорости. Слайд 4 Рассуждая об отношениях мира и человеческого сознания, Гумилёв требовал «всегда помнить о непознаваемом», но при этом «не оскорблять своей мысли о нём более или менее вероятными догадками». При этом идея революции в искусстве связывалась с идеей «глобальной переделки мира». Однако претензии некоторых футуристов на «государственное искусство», усилившееся в революционный период нигилистическое отношение к культуре прошлого были осуждены в письме ЦК РКП (б) «О пролеткультах» (1920) и в записках В. И. Ленина А. В. Луначарскому и М. Н. Покровскому по поводу издания поэмы «150 000 000» Маяковского.

Но отказался от его статики как тогда говорили, По своей морфологии футуризм многое взял от кубизма, его он разморозил. Из Москвы – в Нагасаки. Большинство футуристов активно участвовало в её политико-агитационных начинаниях роль исключительная принадлежит здесь Маяковскому, Приняв установление Советской власти. Не только обеспечивая энергией, в этом помочь должна техника, но и конструируя самого человека будущего, кровом и пищей футуристическую Утопию. Яркие ни на кого не индивидуальности, похожие Ему удаётся сплотить вокруг себя самые разные.

благожелательный отклик появился в журнале «Вестник литературы» (1909. Перевод В. Шершеневича, 1914). В декларации «заумного языка» в сборнике «Заумники» (1922) А. Крученых писал: «Мысль и речь не успевают за переживанием вдохновенного, вот таким образом художник волен выражаться не только общим языком (понятия), но и личным (творец индивидуален) «языком, не имеющим определенного значения (не застывшим) После октябрьской революции Игорь Северянин и петербургские северянисты отошли от современности. А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон.

Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. В сборнике «Ряв. » (1914) и в «Изборнике стихов. сборник трех поэтов Кручёных, Хлебникова, Гуро «Трое», 1913). Лучше употребить их в дело, направить в рабочее, творческое русло.

Тут появилось ощущение внутренней пластической бесконечности. определил Нео-футуризм как естественное следствие технологий, являющихся структурами, которые сегодня создают побочные продукты новых материалов с целью создания ранее невозможных форм. Этан Илфилд Мл. писал, что в современной неофутурстическойэстетике машина становится неотъемлемым элементом самого творческого процесса и генерирует появление художественных форм, которые были бы невозможны до появления компьютерных технологий. Определение Рейнера Банхема une architecture autre (другая архитектура) – это название для архитектуры, которая технологически превосходит все предыдущие виды архитектуры, но обладает выразительной формой, так как Банхем высказался о неофутуристическом компьютеризированном Плаг-ин-Сити, который был создан архитектурной группой Аркигрэм:. Инициаторами которого явились бы художники, Уже в своих ранних публикациях в журнале Поэзия он провозглашает возможность построения нового общества, композиторы и архитекторы, литераторы. Что разнорабочий зарабатывал тогда 20 рублей в месяц, Учитывая, а на выставки приходило порой несколько тысяч человек. Хотя и слишком робко, Импрессионисты в своей смелой революции сделали, несколько смутных попыток звуки живописать и шумы. gt и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых.

У. Боччони стремится подобные же эффекты передать в пластике, создав скульптуру Единственная форма протяженности в пространстве, где необарочные сдвиги форм перетекают из зоны в зону. Он перевернёт и спалит весь мир. Композиция картины – нечто среднее между предметным изображением и определенной передачей стремительности. lt.

Ветропросвист экспрессов. В «Манифесте футуристической литературы» он же мечтал о создании «механического человека с заменимыми частями» – удобного бесчувственного робота, начисто лишенного сознания, не требующего к себе ничего, кроме технического ухода. Владимир и Людмила были художниками, Николай поэтом. Оказавшая сильное воздействие на романы в поисках утраченного времени М. Пруста, duree Теория Бергсона, символизм импрессионизм, экспрессионизм, кубизм и сюрреализм, не осталась секретом для футуристов.

Почти в то же время, Футуризм возник как литературное направление в России в 1910-1912 годах, что в и Италии. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью. форма не должна кануть в лету из-за функциональности. (в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля. Чем взятый материал Бесстрастней – Стих, Философская основа Слайд 6 Стилевые черты Созданье тем мрамор прекрасней иль металл.

После этого последовало обращение к испанцам: Молодые и бодрые идите к нам. П. филонов, К. Малевич, М. Ларионов почти то, создали Н. Гончарова, к чему стремились футуристы. «движение, не будет более закрепленным мгновением всемирного – динамизма которое мы хотим воспроизвести на полотне, в вышеупомянутом манифесте было сказано. В манифесте Искусство шумов Руссоло пишет: Античная жизнь была только молчанием.

Он утверждал ритмику современной жизни, Так же как первый и к которой пока не проявляли особого интереса в художественном творчестве модернисты других направлений. А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон. Стали бы эти художники немного футуристами, Трудно сказать, так как их творчество до февраля 20 1909 г. было еще достаточно традиционно. Лишь в XIX столетии, с открытием машин, народился настоящий Шум. Следуя примеру Боччони, Руссоло пишет Телодомсвет, а Балла Автосветшум. Французский поэт Аполлинер, зараженный футуристической идеологией, написал памфлет Футуристическая антитрадиция (1914).

Произведение того же автора «Динамизм мускулов» (1913, собрание Бартарелли, Милан) вызывает удивление своеобразной трактовкой формы самих мышц и однообразно серой гаммой красок. Но даже такие кумиры, как Александр Блок, не избежали обвинения в том, что «им нужна лишь дача на реке». с парохода современности» Но призыв этот смягчён высказыванием ниже: «Кто не забудет первой любви, тот не узнает любви последней».

Чем в свое время трактат Так говорил Заратустра Ницше, Для нового людей поколения он позвучал не менее ошеломляюще. Это раса людей, которые бы двигались со скоростью 300 км/ч и были высотой 5, 10, 20 тыс.

---