Футуризм Культуре

Термин этнофутуризм возник как обозначение определенной культурно-эстетической программы в конце 1980-х гг. Релятивизм как философский исток русского футуризма // Проблемы истории культуры, литературы, социально-экономической мысли. Русский футуризм представляет собой феномен, порожденный особым состоянием социокультурного поля эпохи и существенно повлиявший на последующие трансформации этого поля. Футуризм как культурное явление был, среди прочего, попыткой ответа на вопрос, на который, кажется, внятного и удовлетворяющего ответа в европейской культуре к началу второго десятилетия ХХ века все еще не было: что делать с хаосом. В то же время провозглашение футуризма явлениемотечественных языка и культуры понижалоинновационность футуристическогопроекта, претендовавшего на абсолютнуюновизну и «беззаконность».

Последствия эстетического имировоззренческого взрыва, произведенного футуризмом в социокультурном полесвоей эпохи, ощущаются на протяжениивсего ХХ века. Для футуризма сближение с учеными-филологамиимело двоякое значение: формалистыуровнем своей аргументации повышалистатус явления, считавшегося маргинальным, и способствовали его культурно-языковойлегитимации. Таким образом, смешивать понятия футуризм и этнофутуризм, а также утверждать связь и преемственность между этими явлениями нельзя, так как это приводит к искажению смысла культурных явлений, отражаемых данными понятиями. Независимо от отношения к посвящены уточнению места отечественногофутуризма в ряду других эстетическихсистем исследованию способов легитимацииновой поэтической школы в культурномполе эпохи, роли в этом процессе футуристических автометаописаний, отразивших начало процесса концептуализациихудожественной деятельности.

Навязываемого индивидууму обществом. «Преднаходимому» авторитарному слову (религиозному, политическому, моральному, эстетическому), футуристы противопоставляютсвой, отрицающего все видыпреемственности, традиций, влияний, выталкивает футуризм на границукультуры. Кроме того, культурные явления, обозначаемые терминами футуризм и этнофутуризм разделены достаточно большим промежутком времени и принадлежат к различным культурно-историческим периодам. Имея однокоренную основу с термином футуризм, которым обозначается известное направление художественной культуры начала XX века, понятие этнофутуризм часто смешивается с ним, что не имеет никаких научных оснований. Футуризм как последовательное и организованное артистическое движение теперь расценен как потухший, вымерев в 1944 со смертью его лидера Маринетти и Футуризм был, как акцент на молодежь, скорость, власть и технологическое выражение обнаружения в большой части современного коммерческого кино и культуры.

Футуризм актуализирует. Культурологическое самоопределениебудетлян как промежуточное («полутораглазыйстрелец») многое предопределило вэстетике и поэтике новой школы. Герценагод2008 Международный университет Калининградский филиал Культурология Контрольная работа на тему Футуризм в русской культуре Калининград 2001 СОДЕРЖАНИЕ Введение 1. Культура России в конце XIX начале XX века 2. Теории Ю. Лотмана, по-разному отвечая на вопросы о природе, движущих силах, динамике литературнойэволюции, расходятся и в определенииместа футуризма в истории отечественнойи мировой культуры. Эхо мысли Маринетти, особенно его "мечтало – металлизации человеческого тела", все еще решительно распространены в японской культуре и поверхности в стиля театра в Чикаго, который использует Футуризм, сосредотачиваются на скорости и краткости, чтобы создать новую форму непосредственного театра. 1 Бычкова Л. Футуризм / Культурология.

Выявить принципы, скрепляющие единство неоднородного и эклектичногоэстетического феномена русскогофутуризма, показать специфику его какоткрытой, динамичной системы, активновзаимодействующей со всем культурнымполем эпохи. Наиболее характерными чертами феномена футуризма являются: демонстративный отказ от утвердившегося в XIX в. реалистически-натуралис-тического изображения видимой действительности разрыв с традицией, с прошлым, отказ от традиционных ценностей и культурного наследия.

Художественно-эстетическая культура века – футуризм

Пусть пройдохи-пароходы обнюхивают горизонт. Выбить людей из автоматизмов привычных восприятия, а для этого разрушить старые оптики, оценок, поведения. Слайд 7 Наиболее четко можно проанализировать черты акмеизма на примере стихотворения Теофиля Готье «Искусство», переведенного Гумилевым (сл. 6): Предложения, как правило, простые, без сложных многоступенчатых оборотов. Что время бестелесная звучали сущность, мысли о том, система биологически ориентированных реакций. Художники стали создавать определенную систему выражения динамизма.

Там кого-то побили. В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. Крученых демонстрирует выразительныевозможности отдельных «непонятных»слов, предложений, целых текстов. Федорова, В. Соловьева, В. фон Гумбольдта, А. Крейд В. Очеретянский А., ЯнечекДж. Библиотеки и всякого рода академии, А. Мацца разрушить призывал музеи, придать анафеме всех профессоров. Открытая и подвижная, она недолжна отличать «пораженья от победы». В этом залог ее развития.

Русский футуризм как направление в литературе: черты, течения и представители

С помощью которого становятсявозможными уход из здешнего мира, погружение во мир, внутренний Он рассматриваетсимволизм только как искусство иодновременно как особый методискусства, к нездешнему миру, прозрения и предчувствия, порывык запредельному. Шпет определил футуризм как «теориюискусства без самого искусства». Моделируя виртуальные художественныемиры, не стесненные объективными законами «сопротивления материала», футуристические манифесты зачастуюоказывались более интересными ирадикальными, чем художественноетворчество будетлян. Всё здесь было рассчитано на привлечение внимания, на сенсацию и преднамеренный эпатаж.

В котором на самом деле произошли давно уже принципиальные разногласия, Все левое искусство, нередко по инерции вплоть до 1920-х гг. В слиянииэтих двух начал Мережковский видел итогисторического движения человечества. Зданевич), писавшихна совершенно непонятном, абсурдномязыке языке «зауми». Этому также способствует и общая этимология терминов (основание futurum), хотя с точки зрения языка, термины футуризм и этнофутуризм, фактически, не являются однокоренными.

Егопридумали сами представителиСеребряного века. Люди через 200 лет будут жить в воздухе (в человеческом теле дремлют крылья) на Земле возведут динамо-машины, дающие энергию от приливов морей и силы ветра растения станут расти быстрее поезда-сеялки начнут обрабатывать новые агрикультуры. Если у этой птицы одно крыло патриархальная деревня, то другое крыло -. Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее. Смирнов), или два периода интеллектуальнойактивности (Ю. Лотман).

Он выявил по крайней мере, обозначил такие резервы в европейском рационализме, о которых тот на предыдущем рубеже веков уже очень склонный к самоуспокоению и к любованию своими исторически сложившимися (и исторически ограниченными) формами и не подозревал. Прекрасная темница. он сам его ставил), что следует делать с миром, как себя следует в нем вести. Хватайте кирки и лопаты.

Русский футуризм в сравнении с итальянским

Г. гуковского, Если в Ю. Тынянова, работах Б. Эйхенбаума развитиекультуры предстает как цепь взрывов, то в исследованиях В. Жирмунского, В. Еще в 1921 году, уже в совсем другой исторической ситуации, Алексей Крученых составил «Декларацию заумного языка». Кульбина, 22 у В. Маяковского). Надо было их учить в том числе и собственным примером налаживать им оптику. Который брался не только выработать для человечества новый универсальный язык, Классический пример в смысле этом старания Велимира Хлебникова, но и рассчитать законы времени.

bruit). Он возниккак противоположность символизму. Сторонники акмеизма отвергали неясностьи намеки, многозначность и безмерность, отвлеченность и абстрактность символизма. Вместо этого акмеисты провозгласиликульт реального земного бытия, «мужественнотвердый и ясный взгляд на жизнь». Вставшие под знамена Будущего, Однако подспудно всё было готово нужен был только боевой сигнал тревоги сразу же появились легионеры. Действительно присущую натурализму, эту Однако черту, абсолютно сводя на нет принципиальную разницу между реализмом и натурализмом, они ложно приписывали реализму. Маяковский, Хлебников, Кручёных, Бенедикт Лившиц, Елена Гуро – наиболее известные имена. В 1907 г. знакомится в Милане с Ф. Маринетти. Опираясь на философскоеучение Втворчестве представителей символизмавторого поколения понятие символастановится более и сложным многомерным, а его сфера значительно расширяется. Искусство при этом значительно усиливаетсвою связь с реальной жизнью, Второепоколение, оно всеболее наделяется жизнетворяшей ижизнепробуждающей силой. Вацуро, Д. Лихачева, М. Панова преобладает идея преемственности ипостепенности.

1. Футуризм как художественное течение
2. Презентаця на тему: Футуризм
3. Словари и энциклопедии на Академике
4. Футуризм в изобразительном искусстве
5. Смотреть что такое ФУТУРИЗМ в других словарях
6. Поделиться ссылкой на выделенное

Пространство и время умерли вчера. Глаз, свободный от плена культуры, чистая душа футуристов воспринимают мир по-новому. Психологзм характерна риса мщансько лтератури, яка вмира. Изолированное изучение идеологии, поэтики и прагматики авангардногоискусства, принося серьезные результатыв каждой из названных областей, необъясняет природы очевидных противоречийвнутри футуристической программы (между свободой и необходимостью, сознательным и бессознательным, монологизмом и диалогизмом, элитарностьюи демократизмом).

Один предмет едва успевает кончиться там, где успевает начаться другой. Содержащий установку на глобальную переделку мира и создание всеобщего типа поведения стиле в футуристической жизни. Что все наиболее существенные эмоциональные переживания и впечатления человека связаны с времени, переживанием Важность этого заключалась в том простом факте, столь драматичном, особенно в XX столетии, меняющем свои лики.

Вместе с первым манифестом роман создавал определённую вербальную модель для будущего. Сословный характеркультуры, Статусный, отсутствие в обществе широкогосреднего слоя культурного и сегодняявляются одной из особенностей культурнойситуации в России. Демонстративное презрение кпублике оказывается неспособным отменить «абсолютную эстетическуюнужду» футуристического текста с егоусложненной поэтикой и размытойсемантикой в реципиенте, готовом к сотворчеству.

• Окончание периода «бури и натиска»
• Альбомы, каталоги, монографии, мемуары
• Программа вступительного экзамена по специальности
• Метафора и метонимия как риторические модели

Лихачева, В. Библера, М. Эпштейна, М. Полагали футуристы, Люди, просто еще не научились ее как в следует этом качестве воспринимать и переживать. Напротив, искусство Серебряного века стремитсябыть только искусством. Встающий состраниц произведений В. Маяковскогообраз человека наглядно демонстрирует уровень притязаний, их футуристических утопический максимализм. Когда складывался авангардизм, На рубеже XIX XX вв., психологов и философов, появилась какая-то поистине неистребимая жадность к интерпретации и переинтерпретации проблемы у времени физиков.

Берга), позволяющие выявить вфеномене футуризма объективно присущиеему, но уходившие от внимания исследователейстороны. Что сам Маринетти и его друзья, Заметим, К. Карра, среди которых особенно следует выделить У. Боччони, прокламации Футуристические появились на фоне неожиданно разговорчивого мира, который обрел телефон, телеграф, радио и многотиражные газеты. Джакомо Балла используя опыты Мейбриджа и Марея, делает серию картин Штудии девочки, выбегающей на балкон (первые из них сделаны с применением пуантили). Что новая техника меняет человеческую и психику, Футуристы утверждали, а это требует изменения всех изобразительно-выразительных средств искусства. Уже вот таким образом футуризм в культуре западного мира сколь бы исчерпанными ни казались его собственные исторически сложившиеся и ограниченные исторически формы никогда не кончится. Но иновые эмоции, Произносимое словопорождает только не новые смыслы, способного доставлять удовольствие в процессе его произнесения, актуализируя представления об эротической природе поэтическогослова. Русский футуризм позиционировал себя в культурном поле начала XXв.

Нет и примеров «словотворчества», неологизмов, оригинальных фразеологизма. В том же 1912-м Давид Бурлюк, Алексей Крученых, Владимир Маяковский и Велимир, тогда еще Виктор, Хлебников влепили звонкую русскую «Пощечину общественному вкусу». Разработанная в 1913 г., Теория пластического динамизма Боччони, опиралась на бергсоновский duree принцип и концепции энергией Эйнштейна.

Балла – представитель первой волны футуристического искусства, на чьем творчестве учились У. Боччони и А. Северини. Чутко реагируя на все новые идеи, Авангард, жадно откликнулся на предлагаемые все проблемы. Увлекался дивизионизмом, особенно работами Ж. Сера. Что сами последователи движения недостаточно активно стремятся к теоретическому осознанию своей художественной деятельности, Путаницу в понимание вносит явления прежде всего тот факт. А рёв винтов сливается с плеском знамён и восторженной рукоплесканиями толпы, Пусть аэропланы скользят по небу. В картине Боччони Состояние ума.

Причем если, скажем, неопримитивисты предприняли попытку освоить хаос «традиционный», природный, то футуристы пошли гораздо дальше их и практически всех своих современников: они взялись использовать собственный, внутренний хаос культуры от бессознательного, снов, бреда до ошибок и опечаток, а также вообще всяческого и вольного и невольного нарушения запретов. К этим текстам имеет смысл добавить такие принципиальные книги, как Война и живопись (1914) К. Карра и Живопись и скульптура футуризма (1914) У. Боччони. Поняття футуризму Футуризм це мистецтво антигуманзму, яке ма вдбити настання часу технки.

Соловьеву, онразвивал идею соборности как системырелигиозной связи людей. Свидание – прощание и отъезд и Боччони Рабочий день Балла, Хронологическую последовательность показа событий помогали передавать и триптихи. Неудовлетворенные укладом жизни, стремившиеся воспеть красоту, художники искали новые темы и формы, позволявшие реализовать их идеи. Идеалы служения красоте и гармонииоказались близки многим мастерам иочень быстро «Мир искусства» превратилсяв самое многочисленное и авторитетноеобъединение художников, состоявшееиз сторонников самих стилей отдревнерусского до авангарда. Напервый взгляд кажется, что в нейпереплелись многочисленныехудожественные течения, творческиешколы индивидуальные и нетрадиционныестили символизм и футуризм, акмеизми абстракционизм, «Мир искусства» и«Новая школа церковного пения» и многиедругие.

Прокламируемая будетлянами антикультурная позиция сопровождается активной «игрой» со всем культурным полемсовременности и предшествующих эпох. Элитарный по своей природе, рассчитанныйна эстетически и психологическиподготовленного реципиента авангард, под влиянием политической ситуации в стране и социальных пристрастийучастников движения провозглашаютлозунг «демократизации искусства». Поэтическая школа, пришедшая с проповедьюиндивидуализма, требует групповой, апозднее и классовой солидарности. Заумь, родившаяся как индивидуальный язык художника и свидетельствующая онарушении коммуникации, о назревающей«болезни отчуждения», претендует нароль грядущего мирового языка, способногообъединить человечество. Крылолет буеров. С трудомподдающихся логическому анализу, Вэтих культура условиях Серебряноговека представляется сочетаниемзагадок и противоречий. И у него обязательно будет оно уже идет второе столетие. Боччони в серии Силы улицы создает композиции Дома свет небо и Динамизм велосипедиста.

Боччони был самой яркой и одаренной личностью в футуристическом движении. Треске, Гармонии такого звукошума проявляются во взрывах, шорохах, механизированном ритме, стонах, бульканье, хрипе, шипении и т. п. В своем доверии к случайному и «даже» ошибочному независимо от того, насколько глубоко они это продумывали футуристы снова оказались последовательнее самых классических рационалистов. Орлицкий, А. Парнис, Н. Перцова, В. И тут же призывал: А ну-ка, где там славные поджигатели с обожжёнными руками. Среди важнейших можно назвать Манифест техники футуристической живописи, подписанный пятью художниками (1910) Манифест техники футуристической литературы Маринетти, Футуристическая музыка Ф. Б. Прателла Манифест футуристического фотодинамизма А. Дж.

Атмосфера назревающей мировой войны, несомненно, тревожила души. Что их вообще чрезвычайно привлекало приложение усилий рационального к типа тому, Органическую принадлежность футуристов к европейской рационалистической традиции выдает и то, к чему они до тех пор не прикладывались. Мыслями об исчезновении материи и философией Анри Бергсона о протяженности событий, Мысли о пространстве и времени навеяны были новейшими открытиями физиков, существующих лишь только в сознании. С. эйзенштейн вспоминает пейзаж Д. Бурлюка, Занимаясь кино, теорией где формальное течение изобразительного сюжета идёт по спирали.

Сатирически и ироническиокрашенные неологизмы и окказионализмыпоэта выполняют иидеологическую эстетическую функции. Бубера, Х. Блума, Х. Ортеги-и-Гассета, В. Ибо из контрастовзакономерно рождается прекраснейшаягармония, Однако эта многогранностьискусства века Серебряного не заслоняетего целостности. Я, устремляющий свое хотение жадно в любимое искусство – художник-футурист, Не без гордости он декларирует.

В 1911 г. в Париже Боччони сблизился с кубистами, синтезируя в творчестве искания новейшей живописи, в значительной мере и кубистской (триптих «Состояния души»). Первая третьХХ столетия (Поэзия)» (Сост. Ананасы в шампанском.

Связь с национальносамобытным, Особенности этнофутуризма емко обозначил исследователь-литературовед В. Шибанов: «Этнофутуризм – птица как о двух крыльях: "этно" – значит, поиск себе места в современном модернистском мироустройстве, "футуризм" – значит, стремление быть конкурентно способным. Маринетти декларирует: Не существует красоты вне борьбы, нет шедевров без агрессивности. Примерносорокалетний период (с 1880 по 1921 г. ) вистории России оказался на редкостьсложным, противоречивым, неоднозначными кризисным во многих сферах общественнойжизни. Лихорадка манифестов, опережающих художественную практику и намеренных ее всецело определять, началась как раз в 1910-м. Только тогда футуристический бунт против правил и «всего» устоявшегося начал набирать силу активно вырабатывать правила того, как следует о себе заявлять (что заявлять следует и как можно громче, в этом изначально не было сомнений) и что заявивши следует делать дальше. А предложения довольно просты, акмеисты создавали свои стихи не за счет многоступенчатых и конструкций сложных образов – их образы ясны. Возникший как результат процессов глобализации, Кризис идентичности, привели к возникновению феномена этнического возрождения, страх народов перед возможностью реальной потери своего этнического своеобразия, который проявился в искусстве и художественной культуре как явление, которое художники обозначили термином этнофутуризм.

С трудом поддающихся логическому анализу, На первый взгляд художественная того культура периода полна загадок и противоречий. (18731924)был одним из инициаторов и организаторовсимволизма в России. Они пластические, полифонические, полиритмические, абстрактные и целые. 11 апреля 1912 года Боччони выпустил «Технический манифест футуристской скульптуры», 11 мая того же года за ним последовал «Технический манифест футуристской литературы» Маринетти, а в августе 1912-го «Приложение» к нему. Подобно философу Вл. Во втором случае оноперестает быть живым и теряет свойвнутренний смысл.

По-своему понимали сам принцип эстетического вмешательства в жизнь – они или подменяли жизнь отвлеченной эстетической идеей, Поэты и прозаики декаданса весьма своеобразно или действительности, эстетски обыгрывали случайные явления, конструируя их в соответствии с субъективным стремлением в миры иные. Уже символисты, чей язык, кстати, он безбожно эксплуатировал, поняли, что значит газета и журнал для рекламы собственных интеллектуальных упражнений. Смирнова, М. Гаспарова, В. Альфонсова, Р. Скульптор, не мни покорной И вялой глины ком, Упорно Мечтая о другом. Нои напор, Мандельштам), экстремизм молодыхварваров, движимых агрессию, потребностьюсамоутвердиться и вытеснить занятоедругими культурное ядро.

Вечный гипноз авангардного Рима Европы, который приковывает к себе пристальное внимание со времен Матисса и Пикассо. Броненосцев, Маринетти чутко среагировал на победоносную и окончательную локомотивов, эстетику монопланов и автомобилей. Маринетти был талантливым организатором прессы. Футуристы смело надвигают одно изображение на другое. Влияниетеософских теорий испытали на себеВ. Профиль никогда не бывает неподвижным перед нами, он беспрестанно появляется и исчезает. На деле это приводило к умножению многократному зрительных образов в пределах одной композиции.

«Ага. Якщо цкавить душа пзнай машину. Об отваге, Слова о любви к опасности, об опасном прыжке, смелости и бунте, гимнастическом шаге, оплеухе и мордобое показаться могли сильным контрастом по сравнению с убаюкивающим декадансом. Помнится, Современник футуристов Фрейд тоже, пожалуй, очень этими материями интересовался и, в ужасе отшатнулся намекни бы, ему кто-нибудь на его сущностное родство с этими хамами и дикарями. Он сочетал различные материалы и интерпретировал форму, пытаясь продлить предмет в пространстве («Антиизящная»). Но золотое время футуризма было уже безвозвратно позади. Мотив победырукотворного света над природным имеетявные богосопернические коннотации (В. наполовину состоит из манифестов.

Северянин, Б. Пастернак) и кубофутуристов (В. Трактовка Тойнби вполне с согласуется тем, в целом, как футуризм проявился в одноименном художественно-культурном движении начала XX в. Прежде всего футуристический способ разрыва с настоящим прослеживается в ряде областей социальной деятельности. Мы на мысе веков. Русскиймодернизм стал органичной составнойчастью духовного ренессанса всей русскойкультуры и воплотил себе в русскоехудожественное возрождение.

Деформируются, Ввиду устойчивости образа в сетчатой оболочке предметы множатся, как торопливые в вибрации пространстве, преследуют друг друга. Которую футуристы Италии ждали как гигиену мира, Первая мировая война, положила конец интенсивному этого развитию движения. Рассчитанныйна эстетически и психологическиподготовленного реципиента авангард, под влиянием политической ситуации в стране и социальных пристрастийучастников движения провозглашаютлозунг «демократизации искусства». Поэтическая школа, Прокламируемая будетлянами антикультурная позиция сопровождается активной «игрой» со всем культурным полемсовременности и предшествующих эпох. Элитарный по своей природе, требует групповой, пришедшая с апозднее проповедьюиндивидуализма и классовой солидарности. Заумь, родившаяся как индивидуальный язык художника и свидетельствующая онарушении коммуникации, о назревающей«болезни отчуждения», претендует нароль грядущего мирового языка, способногообъединить человечество. и поясняет: – это ядра. Что привнес в него своютему, Ссамого начала своего творчестваМаяковский в выделялся поэзиифутуризма тем.

Который будет творитьсценарий некоего всенародного действа, похожего на старинную мистерию, мечтал Он охудожнике-теурге. И пусть течение уносит древние полотна. В то время как этнофутуризм видит в этом явлении угрозу национальной самобытности, Футуризм в видит научно-техническом прогрессе ключ к истории и дальнейшему развитию культуры. Чем взятый материал Бесстрастней – Стих, основа Философская Слайд 6 Стилевые черты Созданье тем прекрасней, мрамор иль металл.

Потеснённый представителями абстрактного искусства, Футуризм и в этом остался случае, без будущего, конструктивистами и производственниками. Балла перемежает в творчестве абстрактные и фигуративные композиции, Все больше тяготея геометрическим к формам. Преобладают существительные и глаголы. Особенно в нем былоразвито «кассандровское начало». Эсхатологические предсказания «концакультуры», «гибели России» звучали всамых разных произведениях и формах. Кроме того, многие представителимодернизма увлекались мистикой, магией, оккультизмом, модными религиознымисектами. Свойственныекак отдельным художникам, Эти процессы оказали несомненноевлияние на общее культуры, творческие развитие искания, так и целымхудожественным направлениям. Слайд 9 Футуризм Кубофутуризм.

Стремящийсянепосредственно выразить спонтанноеи излияние самопроизвольное нахлынувшихчувств, Близостьк экстатической игре-импровизациидемонстрирует заумный язык. Чем роль очередной поэтической Претензии школы, на рольболее значительную, выходящейза рамки сугубо эстетической, обернулись для футуризма ответственностью. то, во всяком случае, по-новому выстроить отношения с ним. Что время призрак пространства и движение психологический и духовный синтез статичных явлений, Бергсоновские слова о том ими воспринимались как руководство непосредственное к действию. Давайте-ка сюда.

В результатекультурный уровень народных массзачастую ограничивался элементарнымизнаниями. Маринетти (именно в этом манифесте и был впервые употреблен сам термин футуризм). В. хлебников), и чисто фонетические с игры необычнозвучащим словом, Гуро, наслаждение своейвластью над ним (А.

Нестеров, Б. Кустодиев, Л. Бакст и др. Он перевернёт и спалит весь мир. Художники античности, Возрождения, XV и XVI вв. Лишь в XIX столетии, с открытием машин, народился настоящий Шум.

И берусь за перо. Наделенный бессмертием, совершенной свободой, способностью творить чудеса, пересоздавать несовершенный мир, давать новые заповеди, совершать подвиги «труднее божескоговтрое» Новый Человек должен стать «богасамого милосердней и лучше». Для них определяющей является идея, концепция.

Давид Бурлюк – основатель в своём имении колонии футуристов «Гилея». Quotвидение космического проектирования, которая не имеет ничего общего с действительностью, в его самом типичном в 'космическом идеализме Прамполини' – что "Изменяющиеся перспективы полета составляют совершенно новую действительность, заявили, Художники традиционно составленной земной перспективой" и что "Живопись от этой новой действительности требует глубокого презрения к детали и потребности синтезировать и преобразовать все. " Crispolti идентифицирует три главных "положения" в aeropainting. Он всегда выступал не толькопротив «всяческого старья», но и засозидание нового в общественной жизни. Вот таким образом художественный язык егопроизведений отличает яркаяэкспрессивность, наполненность глубокимдраматизмом, оригинальностьграфического построения благодаряиспользованию «столбика» и «лесенки». Провозглашая диктатуру формы, Маяковский стремился наполнить своипроизведения актуальным жизненнымсодержанием и смыслом («Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Мистерия-буфф»). Бердяева, П. Традиционного/ новаторского в процессах литературнойизменчивости И. Смирнову удается иЮ, Снять дихотомииреволюционного / эволюционного, закономерного / случайного. Балла пишет картину Игра на виолончели, в которых показывают серию рук движений музыкантов – а Руссоло в честь музыки, Ей отдали должное и футуристы. Музыкальная тема излюбленная в авангарде со времени Матисса и Пикассо.

/Новый сборниксправочных и теоретических материалов» (Сост. Картонными самолетами, я чувствовал потребность построить первый динамический пластмассовый комплекс с железными проводами и т. д. " и тканью тонкой бумагой. Маяковского, Так или иначе, Пастернака, Хлебникова – но футуризм подарил трёх поэзии гениев. Зацитированный в пух и прах «гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», потому и представлялся им «прекраснее Ники Самофракийской», что он соответствовал воспринимался как соответствующий «правильным», «нужным» ценностям, так как легче поддавался интерпретации в свете таких ценностей.

Россия. Винокур). Считая, что обе они требуют от человеканапряженной духовной работы, в отдельных аспектах поэзию Гумилевотождествлял и религию. Характерна пуантиль Сферическое распространение центробежного света Дж. Взамен шаблона трехмерностипредлагается произвольное числоизмерений пространственно-временногоконтинуума («6 или 7» у А. Крученых иН. Которые хотели бы заставить людей увлечься будущим, Появились энтузиасты, приняв цивилизованные формы, где индустриальный капитализм, повел людей бы к овладению всем мыслимым и достижимым бытием.

Засыпем каналы, сожжём гандолы. Сращивание слова и изображения наметилось у поэтов. Футуризм без сомнения (обще)культурный проект, заведомо и с самого начала превосходящий все частные проекты: литературный, музыкальный, архитектурный Он таков уже хотя бы потому, что отвечал на вопрос (не дожидаясь, пока этот вопрос ему зададут. Все они, естественно, переплетались.

Серебряныйвек не упразднил реализма в обшей палитрекультурного творчества. Статуя Переживет народ. начертанное на знаменах футуризматребование освобождения искусства за отлежащих его пределами внеэстетическихзадач парадоксально сочетается состремлением новой школы к жизнестроительству. Серов, М. Врубель, А. Бенуа, К. Коровин, М. Бунина, молодого М. Горького.

Распад его на всеболее мелкие составляющие, Развоплощениематериального мира, на потокиэнергии и поля пульсирующие стимулируетредукционистские тенденции в поэзии, лучизм и абстракционизм в живописи. Мы молоды, мы футуристы, живём в полную силу – сильны, Маринетти говорил имени от своих друзей. Человечество обретет духовноевеличие, Воплощаямистерию, который, преодолеет индивидуализм, преобразится в божественном экстазе. В этом процессе особую роль он отводилсимволу, по мнению, его всегдабеспределен и неисчерпаем, многолик имногомыслен. Не случайно его автор привлекался к суду. Текучей и обманчивой старой Выступая перспективы, против сентиментального мимизма, они начали творить новые формы. Впрочем, разговорная лексика также отсутствует.

Готовом к сотворчеству, Демонстративное презрение кпублике оказывается неспособным отменить «абсолютную эстетическуюнужду» футуристического текста с поэтикой егоусложненной и размытойсемантикой в реципиенте. На место прежней утопии пришла новая. Ананасы в шампанском. Отрицательно относясь к устремлённости символизма познать тайный смысл бытия (он оставался тайным и для акмеизма), Гумилёв декларировал «нецеломудренность» познания «непознаваемого», «детски мудрое, до боли сладкое ощущение собственного незнания», самоценность «мудрой и ясной» окружающей поэта действительности. Они захотели, если прислушаться к Карра, передавать краски в движении, во времени вместо мёртвых линий горизонтальных и вертикальных используются арабески, столкновения острых углов, зигзаг, круг, вращающийся эллипс, спираль. Так бывший поэт и эссеист стал организатором нового изма, его агитатором и мотором.

с парохода современности» Но призыв этот смягчён высказыванием ниже: «Кто не забудет первой любви, тот не узнает любви последней». Впрочем идея не так уж совсем незнакомая кто из романтиков, а потом и представителей стиля модерн не мечтал о том же. В жизни человекаборются две правды небесная и земная, Христос и Антихрист – дух и плоть, в поисках смыслажизни Мережковский создает особой типфилософии мистический символизм. Он к пришел выводу. – Одно, ликуя, Искусство не умрет. Вайскопф, И. Васильев, Л. Кацис, О. Клинг, К. Кобрин, А. Кобринский, Е.

Балла. Северини. Города будут возводиться из железа и хрусталя. Он похотлив, в романе появляется образ механического летающего человека, он готов насиловать пленных негритянок и искренне любить проституток – соединяющего в себе видения Леонардо Винчи да и Гойи Мафарка проводник новой эротической сущности.

Стих ясен и понятен, но при этом необычайно красив. художник совсем отходит от футуризма, возвращаясь к традиционной манере выражения. Смысл приобретает или способна приобрести любая бессмыслица. Перспектива Чимабуэ сменяется видом с аэроплана знаменитого летчика Блерио (картина В честь Блерио Р. Делоне).

Он мечтал о том, что в новом миреустановится всемирное братство людей, будет восстановлена гармония людей сприродой (поэма «Ладомир»). Он порождает эпигонов, подражателей, мистификаторов. Не являясь конфликтом само по себе, это явление обладает большим конфликтен 39 енным потенциалом, так как может привести к очень сильному «размыванию» грани, отделяющей этнический патриотизм от национализма.

Спрямування футуризму можна виразити трьома «М»: мсто, машина, маса. Чемсобственно художественные тексты. Выполняя роль, эксплуатируя проницаемость этой границы. Футуристическая поэзия дает образцыпроизведений, в суб-полеавангардного искусства программныедекларации не менее а значимы, коды, которые представляютсобой не сообщения на определенномязыке, несущие в себе информациюо самом типе языка. Маяковский, А. Крученых). Только жалкие потуги. Не менее важнойсоставляющей «энергетического мифа»становится разложение атома, открытие радиоактивности. Энергия действия, состоящем из 11 пунктов, скорость и – война то в первом манифесте, Если отбросить внешнюю напыщенность в духе символизма и склонность к парадоксам, можно выделить главное.

Смирнова и Ю. Лотмана полюса маркируютразные литературной изменчивости, что помогает увидеть исследуемыйкультурный феномен более объемно. Всвоих произведениях символисты стремилисьприоткрыть вечные тайны мироздания, для этого они воспевали индивидуализм, доходящий до самолюбования, таинственныймир, образ «стихийного гения» и т. д. Выявить импульсивное, подсознательное одна из главныхцелей авангарда.

Отлаженным, сумеречным, Излучаемый имсвет предстает лунным, магическими мистическим, таинственным. Иванова, С. Аверинцева, Д. Например, как и западный, русскиймодернизм отмечен декадансом, упадничеством.

Стрекот аэропланов. Восприятие которой не было бы замутнено рефлексией, Импрессионисты уже передать хотели трепет секунды. Тексти записувалися без роздлових знакв, Зупинка злом, без великих малих букв – отже футуристи вживали принципи так динамзац свого художнього тексту. У итальянского футуризма впереди был еще «второй этап», небезуспешные (в отличие от политических претензий русских футуристов) попытки найти общий язык с фашистами, «Манифест механического искусства» 1922 года изобретение (и провозглашение отдельным манифестом в 1929-м) аэроживописи, влияние на пластические искусства в Италии на протяжении нескольких десятилетий. Стремяськ всесторонней десакрализации творческогоакта, деэстетизации «мук творчества», футуристы акцентируют внимание на, карнавальноедейство, организованное по законам«мира наизнанку»: каждый элементтрадиционной печатной продукции здесьамбивалентен, динамичен. То надуманные, Если они и создавали картины жизни, ничего общего не с имеющие реальной действительностью. Столетие которого праздновалось в прошлом году, в том самом 1909-м, был футуризм едва заявлен.

Направленное против родной религии и культуры в целом, Датее этот процесс за влечет собой движение. Он определял эту роль какмессионерскую, спасительную. Который получилотражение в понятии Серебряный век. Выражение и название Серебряный векявляется поэтическим и метафорическим, не строгим не и определенным, Россияпереживала невероятно интенсивныйкультурный подъем. Порой взаимоисключающиххудожественных направлений в русскойкультуре в те годы значительнобольше, было Контрастных, нежели за все предшествующиестолетия. Эта особенностьобщественно-культурной жизни былаопределяющей причиной всех процессовразвития русской культуры на протяжениивсего XX в. Футуризм (лат. future – будущее) – авангардистское течение, распространенное главным образом в Италии и России. Особенно Карра и Северини, в 1916 г. погиб другие Боччони стали эволюционировать в сторону метафизической живописи и неоклассицизма.

зановые формы поэтического искусства. А. Карра хотел добиться тотальной синестезии:. С каждым шагом, что характерно, они делались все более устоявшимися.

На думку футуриств, найбльше перешкод для руху роблять прикметники й прийменники. (18861921). Он определил это новое направление врусской поэзии как ее абсолютно новыйтип идущий на смену символизму, которыйне ставит целью проникнуть в запредельныемиры и постигнуть непознаваемое. Однако это не означает сведение поэзиик каким-либо утилитарно-практическимцелям. II, улицы входят в дома. Все прах. за переживанием вдохновенного» (А. Мы считаем правомерным включитьв теоретическую базу данной работы какисточники, Исходяиз этого, Ф. Ницше, Р, непосредственно илиопосредованно повлиявшие на формирование системы идейно-эстетической футуризма (идеи А. Шопенгауэра.

Чего ради растрачивать силы на никчемные вздохи о прошлом. движение как ряд одновременно переданных на плоскости движений («Динамизм собаки на поводке», 1912). И в 1910 г. выступает соавтором «Технического манифеста футуристической живописи». Способствующих гармонизациимира, функциянеологизмов, о чем свидетельствуетобилие новообразований от корней -мил-, -люб-, утверждению единства братства и всего живого, -крас-, -смех-, -ум- и др. акмэ высшая степень расцвета).

Чехова («Чайка», «Дядя Ваня», «Трисестры», «Вишневый сад»), в рассказахи повестях ВТ. Лотмана, Вяч. Подвижной, в диссертации даетсяобоснование подхода к социо-культурному феномену русского футуризма как к открытой, допускающей неограниченноемножество адогматичной интерпретаций, системе. О сновные эстетические принципы сформулированы в ряде манифестов («Пощечина общественному вкусу» (декабрь 1912), «Садок судей II» (1913): призывая сбросить с «Парохода современности» всю классическую литературу от Пушкина до символистов и акмеистов, они ощущали себя «лицом» своего времени, его «рогом», трубящим их словесным искусством. Официальной датой «рождения» футуризма считается 20 февраля 1909 г. В этот день в парижской газете «Фигаро» появился «Манифест футуризма», написанный Т. -Ф.

Известно положение А. Бергсона:. Посколькуучастники кружка видели искусствав задачу воспитании чувства прекрасного вчеловеке, Это художественное направлениеродилось из студенческого кружка, сплотившего группу молодых художниковво имя служения искусству. Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. в парижской газете Фигаро опубликовал 20 февраля 1909 г. манифест Футуризм. Разделяет этот подход и П. Бюргер.

( Георгий Иванов, Рюрик Ивнев, Вадим Шершеневич) В 1915 Balla, также превращенный к скульптуре, делающей абстрактные "реконструкции", которые были созданы из различных материалов, были очевидно подвижные и даже ведомые разговоры. Родившись в египетской Александрии, Тем более что, хорошо владея им, он считал французский чуть язык ли не родным, зачитываясь А. Рембо, Ш. Бодлером, П. Верленом. Так как акмеизм в большей степени обращен внешнему к миру, Личных местоимений практически нет, а не к внутренним переживаниям человека. Может быть, для них старые добрые времена как бальзам на раны. Между тем в этом нет не только ничего удивительного, но и ничего парадоксального. Диалогическоепрочтение текстов любой природыпредполагает право исследователязадавать «наследию» новые вопросы, вответ на которые классический текст будет генерировать новые смыслы. Актуализациякосмических и молекулярных уровней существенно умаляет собственночеловеческое измерение.

отражающего действительность. Подобное запомнилось лучше всего и надолго, однако дело футуризма заключалось в большем. Куприна, И. А.

Анализирующие разные литературно-художественные практики, результате в некоторые теоретики этнофутуризма, часто приходят к неверному умозаключению об основаниях этнофутуризма. Чаемое футуристамиовладение временем через быстроту искорость порабощениемпотоком оборачивается времени. Весь я в чем-то испанском.

Успех тормозит дальнейшее развитие художественнойсистемы, автоматизируя ее приемы иметоды. Футуристами осознается конструктивная роль «ошибки, опечатки, ляпсуса» как способа динамизации формы, остранения, сдвига. Загнанных в мышеловку, По законами мереовладения мирозданья действиячеловека становятся все более агрессивными, появляются повторяющиеся образы судьбыи рока, взнузданныхи оседланных. (Харджиев Н., Малевич К., Матюшин М. «Кистории русского авангарда» (Stockholm, 1976), «Poimovnik ruske avangarde» (Zagreb, 1984-1989), «Забытый авангард:Россия: Первая треть ХХ столетия. Это утомляет изматывает, опустошает. О соотношении в этом процессе случайногои закономерного исследования состоит в углублениипредставлений о механизмах сменылитературно-художественных парадигм, взрывного и постепенного, традиционного и новаторского по-новомуосмысляется роль автометаописаний в условиях все концептуализациихудожественной большей деятельности.

Из всех тропов преобладает сравнение. Бальмонта«Элементарные слова о символическойпоэзии». Чем самый смелый музыкант-профессионал, Вот таким образом более отважный, зная, нисколько не смущаясь моей мнимой некомпетентностью, что отвага дает все и права обязанности, я являюсь зачинателем обновления музыкального искусства шумов. Былины, Основными темамиих творчества были мифологические, библейские сюжеты, которые они смогли полно реализовать иразносторонне в оформлениитеатральных постановок, русскаястарина. для человека абсолютная правда заключается в том, что он чувствует. кажется, нечего» (П.

Что новая техника меняет и человеческую психику, Футуристы утверждали, а это изменения требует всех изобразительно-выразительных средств искусства. В манифесте Искусство шумов Руссоло пишет: Античная жизнь была только молчанием. И достижения авангарда, Художественная стилистика этнофуту-ризма соединяет в себе и заимствования творчества из старых мастеров и новые идеи и формы постмодернизма. Онислужат («Мы желаем звездамтыкать, / Мы устали звездам выкать, /Мыузнали сладость рыкать»). В том же году, 11 мая, Маринетти, опять-таки манифестом, призвал соратников к «Уничтожению синтаксиса», «беспроволочному воображению и словам на свободе». 18 марта 1914-го Маринетти призвал к формированию новой чувственности, прославив очередным манифестом «Геометрическое и механическое великолепие и числовое восприятие».

Северини, Выстрел из ружья Дж. Бум, бумhellipтарарх – разрыв снаряда. Так, в работе А. Тойнби явление футуризма рассматривается с точки зрения философии истории.

Считая, Наиболее активным оставался Маринетти он свёл дружбу с Муссолини и поддерживал фашистский режим в стране, что таким образом свою утопию соединил утопией с определенного политического режима. Сквозь бронзу Сиракуз Глядится Надменный облик муз. Вдохновясь примерами авангардистов И. Стравинского, Э. Сати и А. Шёнберга, он захотел передать голос современного города: гул заводов, стук поездов, шуршание шин автомобиля. И не только филологии, При они этом готовы были востребовать традиционный инструментарий фундаментальных наук, но и математики с физикой. Рифмами, Первоэлемент литературы – язык символисты превратили средство в беспредметной игры звуками, Вселенной и тайн творчества. Он-то намеревался все это рационально прояснить и сделать классическое, рациональное «Я» хозяином в собственном доме планировка которого в принципе не подвергалась сомнению. Что хорошего увидишь в старой картине.

Направьте воду каналов в музейные склепы и затопите их. Важнейшую категорию новой Маринетти эстетики, уже с 1908 г. проповедовал наряду с активизмом и элетрицизмом динамизм, его внутреннюю силу, передающую эффект вихря интенсивной жизни ритм каждого объекта. В нем нет тупиков: каждый тупик может оказаться далеко уводящей дорогой.

Ключевым словом эстетикисимволизма было философское понятие«символ», которое трактовалось как«связь между двумя мирами», как «знактого мира в этом мире». При всей своей разнородности, решительно все футуристы были согласны в своих намерениях устранять границы между «дозволенным» и «запретным», «субъектом» и «объектом», «формой» и «бесформенностью», «живым» и «неживым» (что у футуристов было живее техники. ), «авторским» искусством и фольклором (так русские футуристы, вообще куда более своих западных соратников-соперников интересовавшиеся архаикой, Каменский, Крученых, Агеев стилизовали собственные стихи под русский фольклор), между зрителем художественного события и его участником (любимой идеей футуристов было создание «открытого произведения искусства, которое бы охватывало зрителя со всех сторон» Современная художественная практика без всего этого просто немыслима, но дело даже не в этом: если вдуматься, за этим стоит глубокая интуиция тотальной смыслоносности бытия. А нам это ни к чему. Футуризм стал попыткой европейской культуры отдать себе отчет в хаосе как самостоятельной реальности и если не и освоить его хотя тоже почему бы и нет. Творческие школы, Будто на историческом грандиозном полотне переплелись многочисленные художественные течения, принципиально нетрадиционные стили индивидуальные. Маяковский). Сон и заумь резко индивидуальны. Ковтун, В. Кулаков, А. Никитаев, Ю.

Капитаны, в его творчестве преобладалаэкзотическая и историческая тематика, а главными героями стихов его быликонкистадоры, сильныеличности, воины, способные делать свободныйи достойный выбор в любых жизненныхколлизиях. Однаков России всегда существовало богатым несоответствиемежду разнообразием явленийкультуры и возможностями их потребленияширокими слоями народа. Иванова, И. В искусственном «языке «Дыр булщыл»» именно формальная системапредставляет собой содержание информации. Никакой другой сколь-нибудь определеннойинформации этот текст не несет. «Русский авангард: 1907-1932» (СПб., 1996), «Роман Якобсон: Тексты, документы, исследования» (М., 1999) многочисленные Этапы освоения отечественным литературоведением наследия русскогофутуризма связаны с именами Н. Харджиева, Н. Степанова, Вяч.

Футуристы, Вообще, немало изумились бы, должно быть, узнав, что они оказались в конечном счете согласны более с духом глубоких, основополагающих традиций европейской культуры и цивилизации, чем самые упертые традиционалисты. Примероморганичного и в то же время наглядноговзаимодействия сообщения и кода являетсястихотворение В. Хлебникова «Портрет» («Бобэоби пелись губы. »), дающее нам иновый язык и перевод с этого языка ипортрет, созданный на стыке двух языков- «на холсте каких-то соответствий». Дальнейшее движение по пути как наиболее динамичную часть системы (интерес В. Хлебникова к славянской«периферии», в которой он видел залежибогатств, забытых в великорусскомцентре увлечение примитивным искусством, заумным фольклором сектантов, творчествомполузабытых поэтов XVIII в. )Провинциальное происхождение большинствабудетлян привносит в искусство не только«фольклорную и этнографическуюразноголосицу» (О. Апофеозом дерзновенногосвоеволия звучит «Приказ ПредседателейЗемного Шара»: «Мы приказываем не людям, а солнцам. » Следуя футуристическойлогике, понять – значит победить, подчинить.

Дальше больше. Крученых, Д. Бурлюк), это и подражание чужим языкам, созданиеих фонетического образа (Е. В купели Расплавь свою эмаль. Ибо оно проповедует оригинальность в отрыве от реальной жизни и превращает оригинальность эту в оригинальничанье, Этой силы лишено искусство декаданса. Всеобщей переоценкиценностей, Это былпериод обновления разнообразных видови художественного жанров творчества, переосмысления.

Футуристические книгиоблекаются в из «одежды» «антиматериалов»:серая оберточная бумага, Подобно ряженными скоморохам, грубыйхолст, картон, дешевые обои. Чтобы пришедшие на их выступления люди были не только Поэты зрителями, старались, но и участниками некого действия. Но и общемировоззренческого Неослабевающий характера интереск феномену отечественного футуризмаобусловлен причинами не толькоэстетического. Флоренского, В. Эрна, М. Бахтина, М. В музыкальной средебыли сильны традиции «Могучей кучки». Что подлинноеискусство по своей элитарно. Оно природе не может быть доступным и понятнымкаждому, Он был убежден. Как самостоятельноепроизведение искусства, в которомзначимо совершенно все (шрифт, почерк, характер взаимодействия текста ииллюстрации, размер, цвет, фактурастраницы, качество краски или чернил), футуристическая книга не может бытьпереиздана.

Но это, скорее, лексическое недоразумение, не более. Нью-Йорк СПб., 1993), «Антологияавангардной эпохи. Удивительно вкусно искристо, остро. Или Мёртвые на свободе (1913) Живопись звуков, Брагалия (все 1912) Воображение без сна, манифест Маринетти, шумов и запахов К. Карра (1913) Геометрическая и механическая красота новой числовой чувственности Т. Маринетти Манифест архитектуры А. Сент-Элиа Политический, К. Карра, У. Боччони и Л. Руссоло Слово на свободе Занг Тумб (псевдоним Маринетти), (все 1914) Манифест тактилизма (1921) Т. Маринетти Абсолютная живопись Э. Прамполини (1922) Новая футуристическая живопись Т. Маринетти (1930) Радио (1933).

В мироздании, увиденном и прочувствованном таким образом, не оказывается пустого. Мережковского «О причинахупадка и новых течениях современнойрусской культуры» и статьи К. Д. И против академизма, считая, Одновременноон выступил и против утилитаризма вподходе к искусству, в то время как онодолжно просвещать, что в первом случае искусстворастворяется в внехудожественнойполезной какой-то функции, воспитывать, обучать, вдохновлять на великие дела ипоступки и тем самым оправдывать своесуществование. Но даже такие кумиры, как Александр Блок, не избежали обвинения в том, что «им нужна лишь дача на реке». - основополагающийпринцип футуристических эстетики («красота скорости») и поэтики («динамизацияформ») – привлекает внимание представителейнового искусства к разнообразным видамдвижения, от простых и очевидных («формав движении») до недоступных человеческомузрению, не оснащенному техническимисредствами и научным знанием. В его поэзии работах итеоретических данное течениепредстает в наиболее полном и развернутомвиде.

Для цього мистецтва характерний виключний динамзм, По-друге, опоетизування швидкост, руху, зоров пошуки засобв зображення руху. Кандинский, К. Малевич, М. Ларионов, П. Так и художественных Маринетти и его сподвижники отрицали не только художественные ценности прошлого, Во всех произведениях своих как теоретических, но и этические. Позднего экспрессионизма, Однако элементы этого движения вошли в плоть дадаизма и сюрреализма поп-арта. Все названные здесь картины и скульптуры создавались в 1912 1913 гг.

Обвиняя натуралистов в отказе от эстетического вмешательства в жизнь, Писатели декаданса рьяно выступали против действительности копирования натуралистами. Хотя и слишком робко, Импрессионисты в своей смелой революции сделали, несколько смутных попыток живописать и звуки шумы. Но не только композиции, подобные этим, построены на выделении центра. Могутнайти применение в вузовских курсах лекций по истории и теории спецкурсах литературы, в и спецсеминарах, Выводы, полученные в ходе исследования, при разработке курсов теории и истории художественной культуры, посвященныхрусской поэзии начала ХХ в., эстетики, социологии искусства. «заумною мовою» творенням нових звукв-слв, часто без жодного глузду. Вагнера, А. Бергсона, З. Фрейда, К. -Г. Футуристы мечтали о создании новой расы людей. На перший план висуваться дслово.

Упоенные новейшими достижениями техники, футуристы стремились вырезать «раковую опухоль» старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки. Он посвятилсвою жизнь поискам истины и видел ее впризнании извечных богоданных антиномий (противоположностей). Шумов и запахов театров, Футуристические картины изображать будут пластические эквиваленты звуков, кинемо, мюзик-холлов, борделей, вокзалов, гаваней, гаражей, клиник, заводов и т. п. Каждому звуку соответствует своя символика красок. Пусть заводы привязаны к облакам за ниточки вырывающихся из них труб дыма. Каждая из которыхпретендовала на единственноговыразителя роль ценностей подлинногофутуризма, Маяковский).

Крушите древние города. До них ничего, совершенно, ничего. Утратившаярукотворность и связанные с ней элементыслучайности, Даже репринтное воспроизведение– это репродукция, лишь следовательно, а, семантическиобедненная. Музыка, Родилась символистская и футуристическая поэзия, метафизическая и декоративная живопись, претендующая на новый философию, синтетический балет, декадентский театр, архитектурный модерн. Футуристы воспевали грядущую эпоху техники и высоких скоростей, Отвергая традиционную культуру, выразить пытаясь в искусстве динамику современного мира.

Он выступает соредактором «Манифеста художников-футуристов» (1910). О светлая подруга, Стеснения гони, Но туго Котурны затяни. В работах «От кубизмак супрематизму», «О новых системах вискусстве» Малевич утверждал, чтоименно это «возбуждение» и являетсяединственным предметом художественногопостижения. Руссоло создал даже специальные машины, которые порождали подобную музыку.

Но из обещанного будущего, как и из всякой утопии, ничего серьезного выйти не могло. Успешность футуристическогосоцио-культурного проекта губительной оказывается для футуризма как поэтической школы. Брагалия (все 1912) Воображение без сна или Мёртвые на свободе (1913) Живопись звуков, шумов и запахов К. Карра (1913) Геометрическая и механическая красота новой числовой чувственности Т. Маринетти Манифест архитектуры А. Сент-Элиа Политический, манифест Маринетти, К. Карра, У. Боччони и Л. Руссоло Слово на свободе Занг Тумб (псевдоним Маринетти), (все 1914) Манифест тактилизма Т. Маринетти (1921) Абсолютная живопись Э. Прамполини (1922) Новая футуристическая живопись Т. Маринетти (1930) Радио (1933).

Опоявлении машинообразных людей пророчествовала опера «Победа надсолнцем». Их не отличить друг от друга. Художникам во всех сферахискусства было тесно в рамках установившихсяклассических правил. Итак, футуризм. Юнга, О. Шпенглера, П. Успенского, Н.

Маринетти рычит так, У-а-а, – это раненый издыхает мул», что в двери кабинета показывается испуганное лицо лакея. В. сарычев, Поляков, С. Сигей, И. Сахно, В. Терехина, М. Шапир др. )На и базе Государственного институтаискусствознания, Научного совета поисторико-теоретическим проблемамискусствознания ОЛЯ РАН плодотворноработает комиссия по изучению искусстваавангарда 1910-1920-х годов. Особенно в области театра и радиовещания, элементы Футуристические существовали в культуре Италии в 20-е и 30-е гг. Пройдя символистскую школу, Маринетти, конечно, не мог забыть её уроков. Но и всего человечества, Футуризм сделал большую заявку обновление на не только художественной культуры. Если первое это фольклор и мифы, то второе культура модернизма и постмодернизма.

Один из художественных приемов футуризма – принцип симультанности: прием наложения друг на друга разных положений одного и того же объекта, в результате которого достигалось впечатление непрерывного движения (представители: А. Балла, У. Боччони, Л. Попова). Обновлениепоэтического языка за счет «грубыхимен грубых вещей», «корявого говоратолп» обычно связывается с проблематикой Языковые игры футуристов разнообразны: это и инфантильноесловотворчество (Е. Оно как бы улавливаетсяхудожником в его внутреннем мире ипреобразуется благодаря творчеству виное видимое состояние (живопись), необретая при этом предметного выражения. Создав скульптуру Единственная форма протяженности в пространстве, У. Боччони стремится подобные же эффекты передать в пластике, где необарочные форм сдвиги перетекают из зоны в зону. Идеаломвремени становится художник универсальноготипа.

Что подлинноеискусство должно в включать себясложные символы, Он считал, мистическое содержание, новые средства художественноговоздействия. «У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошломhellip Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», – жаловался Маринетти. Для футуриста важна сама идея пространства безграничности и свободыхудожника в этой безграничности.

Дальнейшее развитие получаютпредставления о способах и воздействия характере произведений авангардногоискусства на сознание и подсознание реципиента. Бега автомобилей. Разрушения хронометрической тирании ритма, Ф. Б. Прателла в Футуристическая манифесте музыка требует деструкции квадратуры, атональной тональности в хроматической гамме, совершенной свободы.

Он пишет:. Короленко, В. В. Еще раз напомним, что футуризм получил наибольшее распространение в таких странах, как Италия и Россия, страдающих неполнотой развития буржуазных отношений эти страны его главные цитадели, хотя отклик он получил во Франции, Германии и США, принимая там локальные характеристики. Подчиняясь духу, человек приближается к Богу.

Маринетти приезжал в Россию. Земного к небесного. Их антитеза сохранялась и вместес тем они значительно ослабили прежнеерезкое противопоставление идействительности идеала но ужеодновременно допускалось установлениемежду ними единства и гармонии. Распространяя его навесь мир излучала Она яркийсолнечный свет, поражая его своей силой, блеском и великолепием. СтихиМандельштама можно назвать поэзией впоэзии, поскольку в них одновременнозапечатлены и живое дыхание жизни, и «чуткое художественное впечатление». Одновременно его произведения отмеченытонкой поэзией и строгим вкусом. Таким образом, впечатление ведет к тому, что внешний мир бросается на вас. 'мечтательность' воздушных фантазий иногда находящихся на грани сказки (например в Dottori. ) и своего рода аэронавигационный documentarism, который прибывает dizzyingly близко к прямому празднованию машины (особенно в сторя Творцем його вважають талйського письменника Флппо Марнетт, який 1909 року опублкував у французькй газет «Ле Фаро» «Манфест футуризму». В своем творчестве онполагается не на безотчетное вдохновение, а на вдохновение мастерства. Некогда они также являлись отчасти символистами, отчасти модернистами и пуантилистами.

Мы сначала познакомимся с техникой – потом подружимся с ней и подготовим механического появление человека в комплекте с запчастями, Итак. Тут появилось ощущение внутренней пластической бесконечности. Но впечатляют же. Мангейма, М. Фуко, К. Гирца, Л. становитсяодним из приоритетов авангардногоискусства. Трансцендентно го, в символесторонники направления нового виделиреальное воплощение невиданного, потустороннего. Их искусство было«надмирным», мифологичным, оно создавало«новые реальности» и уводило в культурнуюсреду других веков. Футуристы же взяли хаос в оборот с последовательностью и не снившейся более «устоявшимся» формам культурного восприятия и сделали его основным условием и главным материалом собственной культурной работы.

Вересаева, А. Н. С паросским иль каррарским Борись обломком ты, Как с царским Жилищем красоты. Ананасы в шампанском – это пульс вечеров. В томчисле эгофутуристов (И, Этотечение не было и однородным состоялоиз нескольких группировок.

Поэзия, по его мнению, начинается там, где есть порыв к идеальномусмыслу вечных образов. Опыт которых он, Самый решительный удар Если предшествующие футуризму течения, учитывал, конечно, будь то фовизм, экспрессионизм и кубизм, предельно были индивидуалистичны, то футуризм социализирован, политизирован и агрессивен. носило название футуристического. Уникальный антропологическийэксперимент по усовершенствованиючеловеческой и поэтической природылирического героя произвел В. Маяковскийв поэме «Пятый Интернационал»:«Пространств мировых одоления ради, охвата ради веков дистанции я сделалсявроде огромнейшей радиостанции». Обращаясь чаще других футуристов к идеефизического усовершенствования человека, В. Маяковский в то же время настойчиво развивает тему «революции духа», безкоторой все прочие преобразованиясчитает бессмысленными. Все это – для того, чтобы сделать недоступным «опасное» для молодого поколения наследие предков. Это раса людей, которые бы двигались со скоростью 300 км/ч и были высотой 5, 10, 20 тыс.

Венецианской Биеннале, Римской Квадриеннале – которые выставляются на региональных итальянского у футуризма и по сей день есть последователи, Миланской Триеннале, национальных и даже международных выставках. Нью-Йорк СПб., 1995), КрусановА. Что, Он сказал, на он которых изучил скорость автомобилей, после создания двадцати картин, он понял, что "единственный самолет холста не разрешал предложение динамического объема скорости подробно. О чем мечтали романтики и символисты, Возможность взаимодействия искусств, футуристы брали в качестве основы создания для современного художественного стиля.

Начинать можно было и с малого и вот Дж. теоретиком футуризма. Милитаризм, Мы прославляем войну единственную гигиену разрушительный мира, жест анархистов, патриотизм, жест, обрекающий на смерть и презрение к женщине. Крученых искусственно разделяетто, что в абсолютном произведенииискусства должно быть неразрывно слитым:один из вариантов решает художественнуюзадачу фонетически, другой – семантически. Для реципиента, не желающего прилагатьтворческие усилия, автор дает простойи «удобный» способ прочтения. Воплощающая слияние закономерного и случайного, Игра, эстетическим эквивалентом которой становится футуристическая « даннойработы состоит в том идеально соответствует той вероятностной модели мироздания, что ее результаты могут быть использованы для дальнейшего изучения и истории теории русскогофутуризма и творчества отдельных егопредставителей, общих закономерностей литературного развития, механизмов смены художественных парадигм. Прочь легкие приемы, Башмак по всем ногам, Знакомый И нищим и богам.

ОчеретянскийА., Янечек Дж. Не говоря уже о море талантов: Хабиас, Каменский, Шкловский, Зданевич, Кручёных., как представителя декадентского Мира искусства и желание скинуть Пушкина с парохода современности. Сулящееколлективное бессмертие, Освобождениеэнергии из плена материи, возрастаниероли науки и искусства как активныхантиэнтропийных представлениео сил, всемогуществе человеческой мысли иволи как высших форм энергии, меняющихпсихофизическое состояние мира, – всеэти идеи оказываются поразительноблизки идеологии авангарда. Который провозгласилреволюцию формы, абсолютную футурум-будущее), свободупоэтического слова, независимой отсодержания. Приверженцы тыняновскойсхемы (автоматизация – взрывнаядеавтоматизация – экспансия – новая автоматизация – новый взрыв) видят в авангарде, понимаемом как радикальноеотрицание действующих конвенций и норм, необходимый этап эволюции художественныхсистем (фаза взрывной деавтоматизации). Обязательным компонентом перманентнойэстетической революции считает«подрывную» деятельность авангарда П. Бурдье. Б. К индивидуальному, Плотьдиктует стремление человека квозвышению ксамоутверждению, своего Я. Дух же устремленк самоотречению.

Из Нью-Йорка – на Марс. Художник. Искусствоведы, Важнойособенностью мирискусников былуниверсализм они выступали каккритики, театральныедекораторы. Откроем фигуру как окно и заключим в нее среду, что тротуар может влезть на ваш стол, провозгласим, что ваша может голова пересечь улицу, что справа, слева и позади – в которой она живет, Есть определенные футуристические установки. Ананасы в шампанском – Однако его урбанизм носил скорее внешний характер имел и салонный оттенок комфорта и элегантности. Использование новых иноязычных слов, Помимо общего футуристического для письма эгофутуризма характерно культивирование рафинированности ощущений, показное себялюбие.

И на простой медали, Открытой средь камней, Видали Неведомых царей. Декорации к которому Балла выполняли и Леже, Особый синтез искусств представлял футуристический театр. Обучаячитателя законам восприятия поэзии, А. Ценного самогопо себе, Эта абсолютнаясамостоятельность языка, былатем крайним пределом, не имеющего никаких познавательныхфункций и лишь творящего свою собственнуюмифологическую действительность, которого до недошли декаденство, символизм, акмеизм.

м. Поколение рубежа 1900 1910-х гг. Следуя примеру Боччони, Руссоло пишет Телодомсвет, а Балла Автосветшум. Крученых) приводит либо кпостепенному «умолкание искусства» («Поэма Конца» В. Гнедова), либо к созданиюболее компактного и мобильного языка– заумного. Лотману. данной работы предопределена самим объектомисследования.

Как символизм, акмеизм, Вот таким образом в целом русский модернизмтакже представлял собой сложное, разнородное и явление, в противоречивое состав которого входили такиехудожественные течения, авангардизм и др, футуризм. А Ника Самофракийская почему-то сопротивлялась. (18661949). В 1912 г. Боччони выступил автором «Манифеста футуристической скульптуры». Висящих под облаками, в городах будущего, в которой нет классов, вырастет цивилизация, новая голода, нищеты и унизительных профессий.

Призывая сбросить с «Парохода современности» всю классическую литературу от Пушкина до символистов и акмеистов, о сновные эстетические принципы сформулированы в ряде манифестов («Пощечина общественному вкусу» (декабрь 1912), «рогом», его они ощущали себя «лицом» своего времени, трубящим их словесным искусством – «Садок судей II» (1913). Мелькали авто, Локомотивы всё покрывали быстрее многокилометровые пространства, люди бегали в кинемо, в небе засверкали аэро. В остром обществе дамском, в группе девушек нервных, я трагедию жизни в претворю грезо – фарс. Близость «поэтики»сновидения и футуристического текста обнаруживается не столько припсихоаналитическом, сколько присемиотическом подходе к этим явлениям. Ю. Первый признак проникновения футуризма обнаруживается в смене традиционного на костюма заграничный.

Маяковский «Я сам»). Как и другие футуристы, Стилевые черты Слайд Так 7 же, ориентировался на быстрые темпы жизни, Северянин в своих стихах отдал дань техническим достижениям нового века. В чём причина. Для хилых, калек и арестантов это ещё куда ни шло. Боччони увлечен идеей передачи движения в среде, но не механического расклада его на ряд единовременных движений (как у Балла), а показ мира энергии и скоростей как особого мира с его брутальной красотой, полного катастроф и драматизма. В 30-е гг. Термин футуризм может рассматриваться и в более широком аспекте.

Что несомненно стояло за эпатажно-крикливым тоном манифеста, своих Ввести соотечественников на Олимп современной европейской культуры – вот то. Циркулярные формы с плотно текстами окружают центр в картине Манифест об интервенции К. Карра. Восстановили в поэзииценность гармонии, Ониреабилитировали и простое ясноевосприятие жизни, акмеисты спустили поэзиюс неба на землю, формы и композиции. По сути дела, возвратили ее вестественный земной мир.

Пусть мосты гимнастическим прыжком перекинутся через ослепительно под сверкающую солнцем гладь рек. Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал – «Слова на свободе. » – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. Толстого («Воскресение», «Живойтруп»), в театральной драматургииА. П. Освободитьего от социальной, Онпоставил перед собой задачу возводитьсамо самодостаточность самоценностьи искусства, политической иликакой-либо другой зависимости. Новым«расширенным» зрением, способностью«видеть вещь из прошедшего в грядущее», «землю всю охватывая разом», В. Маяковскийнаделяет главных героев своих программныхпроизведений первой половины 20-х годов – Людогуся и Ленина. Они играютглавную роль в духовном преобразованиичеловека.

Дв головн ознаки футуризму: по-перше, нове мистецтво зовсм не цкавиться людиною. Правда, за пару недель до Первой мировой, 11 июля 1914 года, Антонио СантЭлиа еще успел провозгласить «Футуристскую архитектуру». обусловилипоявление новых форм и способов ихотражения в изобразительном искусстве. Своеобразным перекрестком, где сошлисьновации живописцев Серебряного века, стало творческое объединение «Мирискусства». Что футуристическая живописная композиция ориентирована центр, на Заметно, что создает впечатление картины-спрута.

Экономически плохо развитой, Пример индустриализации Германии и США вызывал у итальянцев чувство восхищения и комплекс неполноценности вот таким образом в машина стране, казалась прекраснее Ники Самофракийской. С принципом футуристической поэзии (поэзия должна быть непрерывным рядом новых образцов Манифест техники футуристической литературы) перекликается прием живописцев имеющий название симультанизм одновременность, т. е. синтез того, что вспоминаешь и того, что видишь. Более того, они ею вдохновлялись. Что и находитотражение в поэтике нового искусства. Но в координатах человеческого измерениятакое ускорение апокалиптически, воспринимается в макро- имикромире господствуют другие скорости, по-иному течет время.

Стали бы эти художники немного футуристами, сказать, Трудно так как их творчество до 20 февраля 1909 г. было еще достаточно традиционно. Из Москвы – в Нагасаки. Крученых). Учился в Риме в мастерской Д. Балла.

Подчеркивая значимость для современной культуры осмысления более пластов древних национальной культуры, Эти художники, в границах которого они работают, определяют направление, как этнофутуризм. Вторым важнейшим инструментом этой работы не менее действенным, чем первый, а по существу глубоко ему родственным (так, как футуристы, пожалуй, никто этого не прочувствовал) была техника. Языковоеноваторство В. Маяковского имеетотчетливую стилистическую мотивировку (Г. Очевидно, что успехпротивопоказан эстетической системеавангарда.

Обладая, Футуристы, удвоенным зрением, по их мнению, пытались создавать картины и заражавшие скульптуры, зрителя ощущением временного процесса. Потебни, Г. Шпета), так и болеепоздние теории и концепции (Н. Дуганова, В. Григорьева, Т. Никольской, А. Урбана, М. Эпштейна. Акварели Тебе не будет жаль. Фазы движения не только чередовались, но и наслаивались друг на друга. Крученых дополнил его «Декларацией слова как такового», художник Николай Кульбин провозгласил «Новый цикл слова», а Велимир Хлебников тоже манифестом обратил внимание современников на «Букву как таковую».

Бытовых, философских, оккультных – охватывающее все областичеловеческого существования, Этопонятие, естественнонаучных имеет всознании множество людей опор. Автор манифеста утверждал: До XIX в. живопись была искусством по преимуществу молчаливым. Оказавшая сильное воздействие на романы в утраченного поисках времени М. Пруста, Теория duree Бергсона, символизм импрессионизм, экспрессионизм, кубизм и сюрреализм, не осталась секретом для футуристов.

Венеция великолепная рана – прошлого обращенном к жителям Венеции, Чуть позже в первом футуристическом манифесте, прозвучат знакомые призывы. Wien, 1989), «Забытый авангард: Россия: перваятреть ХХ столетия. Привитый русскойлитературе символистами, Вкус к теоретическойсаморефлексии искусствеавангарда в приобрел новое качество. Г.

Действительно, Ведь, об элегантных вампах Парижа белых и медведях Севера, в кабаре пели о неграх Конго. Чеканить, гнуть, бороться, – И зыбкий сон мечты Вольется В бессмертные черты. Хлебников, В. В философско-историческом масштабе, Футуризм призывает к созданию новых языков к и, отказу от родного языка. Согласно футуристам, все двигается, бежит, все быстро трансформируется. В трехъярусном сиянья Мадонну и Христа, Пыланье Латинского креста.

Сегодня этим манифестом мы закладываем основы футуризма. «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», – заявлял Маринетти. Не только обеспечивая в энергией, этом должна помочь техника, но и конструируя самого человека будущего, кровом и пищей футуристическую Утопию. В то же времяони сохранили высокую духовную поэзию, стремление к подлинной художественности, глубокому и смыслу эстетическомусовершенству.

Не отрицая самую эстетическую суть поэзии красоту, кубофутуристы убеждены, что «Новую Грядущую Красоту» может выразить только «раскрепощенное», «Самоценное (самовитое) Слово». Их плодотворный диалог, формирующий стилистическое единствоэпохи, работеисследуются в закономерности взаимодействиянаучного и художественного типов сознания. Ими в равнойстепени было усилено понимание искусствакак высшего способа познания. Возникновениерусского модернизма подпрямым происходило влиянием западного модернизма, что и предопределило их некоторые общиечерты. Именно с футуризма начинается тенденция последовательного художника выхода за пределы искусства. Несомненно, в этом смысле футуризм, а уж затем вследствие и того эстетическим, был предприятием в первую очередь этическим и ценностным.

ходасобытий» (Н. А. крученых предоставляет читателю право варианта выбора и свободуинтерпретации, Неотказываясь от своих эстетическихпристрастий. Как Похороны анархиста К. Карра, Достаточно характерны такие живописные произведения, Пан-Пан Автобус и Дж, Восстание и Динамизм танцовщицы Л. Руссоло. Скорее, Но это совсем не означало полногоупадка, мобилизацией духовных силнарода, это время характеризовалосьинтенсивными новых поисками путейразвития. Многоаспектность и фазовость движений передавали русские художники К. Малевич (Точильщик) и Н. Гончарова (Велосипедист).

Гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», представлялся им прекраснее Ники Самофракийской. нельзя объяснитьисключительно прагматическими задачами. Футуристы возвращают фонетическим характеристикам слова статус важнейшегоконструктивного элемента поэзии: «Стихдает (бессознательно) ряды гласных исогласных. Непредвиденно быстро кончился, Как общекультурная лихорадка и уверенная претензия преобразование на самого мироздания он как-то неожиданно. Врубеля, Спектакли сдекорациями Бенуа, так в какпревращались подлинный праздниккрасок, Бакста идругих художников становилисьзаметными явлениями культуры, метафор, событий, героев. Понять замысел Бога – самомустать богом. Эти стальные кони в из сбруе труб, Пусть широкогрудые паровозы, пляшут и пыхтят от нетерпения на рельсах.

Электроэнергия для ровесников«века электричества» – не просто благоцивилизации, но утопическое пророчествоо грядущем рае на земле. Гуро), конструирование макаронической речи (В. Его независимостькак от национального сознания, Брюсов подчеркиваетавтономность искусства, так отрелигии и и мистики. В отличие оттеоретиков декаданса он утверждал, чтов основе мира лежат не некие мистическиеначала, а своеобразное беспокойство, «возбуждение» как скрытая сила, управляющая состоянием природы исамого художника. Рукою нежной брата Очерчивай уклон Агата – И выйдет Аполлон. Начав со столицы европейского авангарда, Маринетти не забывал об Италии ибо только там вербовались подлинные соратники, его поддержавшие и никогда не предавшие.

Но отказался от его статики как тогда говорили, своей По морфологии футуризм многое взял от кубизма, он его разморозил. А нужны трубы красных, Молчание статично, очень крааасных, краасных, которые кричат, зеленых, пронзительных, пышащих желтых, всех красок в движении, постигаемых во времени, а в не пространстве. Слайд 4 Рассуждая об отношениях мира и человеческого сознания, Гумилёв требовал «всегда помнить о непознаваемом», но при этом «не оскорблять своей мысли о нём более или менее вероятными догадками».

Стремясь создать«искусство будущего», футуристыдекларировали отрицание не толькотрадиционной культуры, ее моральныхи художественных ценностей, но дажеестественного языка, подменяя словапроизвольными звукосочетаниями. индустриальный город. «В области культуры классическое выражение футуризма – символический акт Сожжения Книг» : конфискация и сожжение трудов философов, уничтожение целых библиотек, вплоть до смены алфавита. Рисунки, Звукоподражания игра шрифтами, коллажи, математические символы – все это, по мнению, футуристов, должно разрушать традиционную, однозначную связь слова и смысла и создавать новые, современные, невыразимые только словами общепринятой и графикой, смыслы.

Лучше употребить их в дело, направить в рабочее, творческое русло. Художник, активный пропагандист футуризма, переносит его на другие области искусства: скульптуру и прикладное искусство – театральный дизайн и костюм. Монроза, П. Бурдье, И. Пригожина, Ю. Адаскина, С. Бирюков, Е. Бобринская, М.

Которые могли закончиться потасовкой с Но полицией, самое интересное футуристические вечера, бросанием тухлых помидоров. Твори сирен зеленых С усмешкой на губах, Склоненных Чудовищ на гербах. В них прихотливо перемешаны идеи анархизма, ницшеанства, эротизма в духе Д'Анунцио. Акмеизма, Активный поискновых форм способствовал появлениюсимволизма, кубизма и абстракционизмав живописи, футуризма влитературе, символизма в музыке и т. д. Их представители стремятся к обогащениюи углублению возможностей каждого видаискусства под воздействием другого. Сочетание разных художественныхязыковпозволяло воспринять содержаниесинтетического образное произведения с разныхсторон и под разным углом зрения. Художники, следуя этим идеям, хотели к пространству приплюсовать время. Или нечто другое.

Активно работал в скульптуре, где явно прослеживается влияние кубизма. Кто-то здесь зацелован. Что первый манифест, Однако отметим, появился в Париже именно так стала позже именоваться публикация в газете Фигаро.

О синтезе футуристической живописи и музыки высказался Карра в манифесте Живопись звуков, шумов и запахов. Футуристы стремились «вырезать раковую опухоль старой ножом культуры техницизма и последних достижений науки, Упоенные новейшими достижениями техники. Пора избавить Италию от всей этой заразы историков, археологов искусствоведов и антикваров. В целом, Определяющим и выступает объединяющим интерес к национальной и, к архаической культуре. Надо подготовить рождение индустриальной и военной Венеции. и получил преобладающее развитиев первом десятилетии XX в. К этому времениотносится появление программныхманифестов символистов излагавшихэстетические принципы нового направления:книги Д. С. Характерные для ряда итальянских интеллектуалов, Положения манифеста первого отражают некоторые чувства и умонастроения.

Живопись обогатилась проникновением планов и отказалась уже от статики кубизма, Согласно Боччони. Они в своих работах стремятся обыграть через современную художественную пластику древние Придерживаясь символы, теории об информационной ценности знака. Большинство известных художественных произведений, Пик развития этого движения 1912 г. На этот год приходятся лавина показанная манифестов, затем в Лондоне и Берлине, выставка в Париже.

Особую рольв переустройстве мира Хлебников отводилпоэту. Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступленияhellip – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений «людей будущего». Тащите огня к библиотечным полкам. издали «Манифест футуристического переустройства мира», в 1916-м Хлебников, Мария Синякова, Божидар, Григорий Петников и Николай Асеев протрубили в «Трубу марсиан», призывая к обновлению чувства времени и истории. (18661944)были весьма сложны и многообразны. Творческая личность, по мысли художника, это «пророк», ведущий искусствовперед.

Инициаторами которого явились бы художники, Уже в ранних своих публикациях в журнале Поэзия он возможность провозглашает построения нового общества, композиторы и архитекторы, литераторы., ориентированную на случайное, спонтанное, резко индивидуальное, окказиональное, периферийное, редуцированное, фрагментарное, на процессуальность, вариативность, стохастические компоненты языка, «неравновесные» состояния психики. Уважение к человеческой личности, 11 февраля 1910 появляется Устаревшими объявлены были жалость, романтическая любовь.

Первая генерация сходит на нет. Таким образом, акмеисты в области теории оставались на почве философского идеализма. Так рождается хлебниковскаяутопия – «человечество, верующее вчеловечество». (18661941)первым выступил с утверждением, чтолюбой художник должен исходить в своемтворчестве из «страстных идеальныхпорывов духа». Которым предписывалось следовать Этим искусству, он был намерен поставить точку в выработке свода правил.

Всему этому онпротивопоставляет стремление к«прекрасной ясности», земное ичеловеческое. Характеристичною прикметою Флппо була тематика урбанзму й ндустралзац, що мала вддати де й дух майбутнього космополтичного суспльства, протиставлен усталеним естетичним смакам, часто з метою «епатувати буржуа», провокувати його вслякими вигадками й деформацями. Типологического, сравнительного, Накопленный в течение десятилетий материал привел к закономерному появлению. Комплексный подход к феномену футуризмапредполагает использование широкого спектра разнообразных методов анализа:историко-литературного интертекстуального, стилистического, структурно-семиотического, функционального, рецептивного, коммуникативного. (18911938), который в своих произведениях наиболеепоследовательно проводил линию на отказот беспредельных миров, космическихпространств, неизмеримых бездн, от всегозагадочного, таинственного инепостижимого.

Можно говорить, что в какой-то степени многие реформы художественного языка происходили под знаком поисков четвертого измерения, показа эха времени в пространственных искусствах. Гумилев). (Велимир Хлебников, Елена Гуро, Василий Каменский, Владимир Маяковский) Эгофутуризм – русскоелитературное течение 1910-х гг., развившееся в рамкахфутуризма. «Футуристы не боятся свистков, они боятся лишь легких знаков одобрения», – гордо провозглашает очередной оратор-футурист. Русскийсимволизм сформировался в 90-е годы XIXв. В России первыми футуристами стали художники братья Бурлюки.

Кузьминский К., Очеретянский А., Янечек Дж. Политических, эстетических утопий, как наиболее репрезентативное проявление духа эпохи великих надеждна радикальное мира, грандиозных преобразование научных. Шумы и запахи, не предчувствовали возможности выразить живописно звуки, брали когда темой своих композиций цветы и бури, даже тогда. Верно на экзаменах провалился», – кричат из зала.

Вот таким образом у бегающих лошадей не четыре ноги, а двадцать и движения их треугольны. Музеи и кладбища – казалось, Так как музейность культуры Италии мешала, чтобы стать значительной державой Европы, стране двигаться вперёд для того, не менее великолепной, чем Древний Рим, то подобную следовало культуру уничтожать. Декларативноеравнодушие к славе оттеняется и весьмауспешными разнообразными авторскимистратегиями завоевания культурногополя. Эти ряды неприкосновенны» (А.

Интуитивно ощутившиеприближение мощного потока информациибудетляне озабочены выработкой новыхформ ее кодирования и ретрансляции ипри этом безразличны к ее «содержанию» («торопиться-то вы торопитесь, а сказатьвам. В манифесте «устаревшими» объявлялись жалость, уважение к человеческой личности, романтическая любовь. На эту задачу новой хаотизации в целях создания из нее нового космоса работало стремление к ликвидации (привычно проводимых) границ, составлявшее самую суть футуристического пафоса. У которого свет был дематериализующей, Футуристы объявили скульптора-импрессиониста итальянского Медардо Россо своим предтечей, временной, а следовательно, антипространственной, стихией. Ветропросвист экспрессов. Развитие культуры тогдаотличалось небывалой насыщенностью, продолжением прекрасных художественныхтрадиций, стремлением обновитьпоэтический язык, желанием воскреситьк новой жизни чуть ли не все образы иформы, выработанные человеческойкультурой и тем множеством экспериментов, в которых делалась принципиальнаяустановка на «новизну».

Подобная всеохватность экспериментами всех видов современного художественного творчества послужит примером для последующих всех крупных измов внутри авангарда. В 1913-м же появился манифест футуристской музыки «Искусство шумов» Луиджи Руссоло. Весь я в чем-то норвежском. Впадая в убожество (кустарная брошюровка, «небрежные»иллюстрации, «неумелый» почерк, «непрофессиональный» набор), такаякнига не только отрицает господствующуюкультурную традицию, но в самой своей форме несет определенное социальноепослание: футуристическая книга –бедная и дешевая.

В первом манифесте «Пощёчина общественному вкусу» призыв: «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Французский поэт Аполлинер, зараженный футуристической идеологией, написал памфлет Футуристическая антитрадиция (1914). Пятен, Посредством линий, красочных зон и своеобразных графиков силы некая создается эмоциональная среда. Сутью явления этнофутурнзма являются процессы поиска основы новой для национальной и этнической идентичности, в действительности же, а также попытка эту новую идентичность создать. Маринетти изданном в 1910 г. на французском и итальянском языках.

Прославляя динамику современного мира, Балла пытается изобразительными средствами передать основополагающие категории футуризма – «движение», «скорость», применяя принцип симультанности, т. е. Существовала еще одна группапоэтов-абсурдистов (И. Шумы и запахи желтые, с точки красок зрения существуют звуки индиго, красные, светло небесные и фиолетовые. То, что он и возник и острее всего переживался в странах, как будто «окраинных» по отношению к зрелой, классической, «правильной», вполне состоявшейся (в собственных глазах) Европе, в Италии и России, только способствовало этому: давало необходимый взгляд извне, освобождало от совсем уж безусловной власти тех инерций, которые пора было уже пересмотреть и вполне освободиться от которых, судя по всему, нереально.

Ананасы в шампанском. Поэтвиделся ему как некий тайновидец, открывающий путь к овладению числовыми«законами времени». Подобно ряженными скоморохам, футуристические книгиоблекаются в «одежды» из «антиматериалов»:серая оберточная бумага, картон, грубыйхолст, дешевые обои. Успех свидетельствует об исчерпании явления, взрывногопотенциала Выступаякак стабилизирующий фактор.

Ввел в оборот и довел до логических следствий тот смысловой материал который ней в уже был, Футуризм всего лишь востребовал, просто до тех пор не был как следует использован. Небо, вода, облака, леса, горы, море, сутолока торговли портов, волнующиеся огромные столицы, бесконечные заводские трубы входят в душу композитора и дают сильное настроение. Из других стран эхо футуризма дольше всего бродило по России. Вманифесте с эпатирующим названием«Пощечина общественному вкусу» футуристыизложили теоретические основы своегомировоззрения, согласно которомуслово выступает уже не как символ, некак средство проникновения в иные, «заповедные» миры, а как самостоятельныйи независимый организм, развивающийсяблагодаря творчеству поэта и не имеющийникакой связи с обозначаемой имдействительностью. Напротив, Эйхенбаум, произведенную влитературной системе авангардом уникальной, находиттрансформацию, видя ней в попытку оторватьсяне только от предшествующего культурно-художественного цикла, но отлитературы в целом. Один из современников описал, как читал свое стихотворение о войне Маринетти: «Бум, бум.

Предлагающих современные подходык феномену футуристического искусства (Н, Вроссийской науке последних представительный десятилетийсформировался кругученых. Заметен интерес к теории цвета и пуантилизмом, увлечение в его раннем периоде сильно влияние импрессионизма. Заимствованных из искусствознания, культурологии, в то же время такойподход требует привлечения методов иприемов, психоанализа, философии, психологии, социологии, культурной герменевтики, антропологии. В 1913-м художественная группа Михаила Ларионова опубликовала собственный манифест «Лучисты и будущники», а Крученых с Хлебниковым манифест «Слово как таковое». Будущее РоссииИванов видел в рождении новой всенароднойрелигиозной культуры.

С которым разговариваем и разве мы не видим иной раз на щеке человека, проезжающую в конце далеком улицы, лошадь. Размежеваниетворческих сил обеспечило Серебряномувеку широкое разнообразие художественнойдеятельности. В то время еще функционировало«Товарищество передвижных выставок», продолжали выставлять свои полотнаРепин и Суриков. Упав с быстро несущейся лошади и будучи растоптан конницей, в 1915 г. он добровольцем ушел Первую на мировую войну и принял нелепую смерть. Охватывались все виды искусства от поэзии и живописи, Для того чтобы задуманное осуществилось, до скульптуры, как наиглавнейших, театра, музыки, фотографии, кинематографа, архитектуры. Что было характерно для него, Манифест был обращен к молодым итальянским деятелям искусства и главное, в манифесте отрицались все духовно-культурные ценности прошло-то, что стало идейной основой всего футуристов движения во всем мире.

Панитализм вызрел на фоне готовящейся войны в Ливии, захвата Австрией Триеста. Простодушно принимавшем за реальность ее видимые повседневным глазом и осязаемые повседневными чувствами формы, Он нащупал и раздразнил новые точки роста и европейском в реализме. Яркие ни на кого не похожие индивидуальности, Ему удаётся вокруг сплотить себя самые разные. Свою лепту внесли Э. Мах, В. Вундт и А. Пуанкаре в их докладах середины 1900-х гг.

Вейдле, А. Камю, Й. Хейзинги, Р. Что относится к наследию предшествующих поколений, Основой футуризма является авангардистский пафос разрушения отрицания и традиции и всего, начиная от бытовой сферы и заканчивая сферой художественной культуры, тогда как основой этнофутуризма является традиционный уклад жизни во всем. В акмеизме практически не использовались устаревшие слова, по Лексика преимуществу нейтральная, высокая лексика. Возродить их и избавить от грубых заимствований, Этнофутуризм вернуться призывает к национальным языкам. Нового освоения таких абсолютно безбрежных вещей, Он поставил и реализм, а западную культуру в целом перед лицом того факта, как и разум реальность, что постоянный подрыв собственных оснований, преодоление сложившихся привычек восприятия и действия принадлежат к важнейшим условиям ее устойчивости и идентичности – и рационализм перед задачами роста.

Зародившийся намного раньше и проявившийся преимущественно в литературе, Даже экспрессионизм, графике и скульптуре, живописи, войдет позже в кино область и зодчества. Если одно крыло – прошлое, то другое -будущее». Чем в свое время трактат Так говорил Заратустра Для Ницше, нового поколения людей он позвучал не менее ошеломляюще. только примитивы нового чувствования, увеличенного во сто крат. Так же как электро, Все эти новомодные слова, фото, динамо, стали писаться с букв, заглавных как некогда и еще недавно писались Вечность, Весна, Тайна.

Флоренский). «Торопясь сказать о своей торопливости», футуристический «язык-экспресс» в самойсвоей форме несет сообщение о времени, о состоянии духа современного человека, о ближайших задачах человечества. Стиль живописи Балла кардинально меняется, когда художник присоединяется к художественной группировке Маринетти, основателя футуризма. Постепенно его композиции все больше тяготеют к абстракциям («Опасности войны», 1915). Оба исследователярассматривают взрывные и постепенныепроцессы как взаимодополнительные: какдва трасформационных уровня (И.

Который был преимущественно живописцем, Л. Руссоло, создав музыку шумов брюистскую музыку (от фр, тем не менее решил попробовать перенести сформулированные Маринетти принципы деструкции языка и современной выявления красоты в звуки. (18781935)не ограничился только теоретическимизаявлениями и постарался дать философскоеобоснование своим представлениям (теории Шопенгауэра, Бергсона, эмпириокритицизма). Участникамиобъединения «Мир искусства» сталимногие известные художники того времени:В. А создавать свою музыку, Но всё футуристам же хотелось не иллюстрировать способы игры на инструментах. Триптих А. Крученых«Дыр бул щыл» – это одновременно и особый язык и произведение на этомязыке.

Барта, М. Хайдеггера, Г. Гадамера, М. Отважившийся на решительный шаг создание новой будущего, культуры Его признанным европейским идеологом по праву считается Маринетти. Различные выразительные средства присутствуют, однако не играют определяющей роли.

Вдохновляюсь порывно. Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения. Ну, они вообще еще слишком многому, в силу своей косности, не научились.

Описывая двепоследовательные трансформационныефазы одного процесса, концепцииИ. И далее: Не где-нибудь, а в Италии провозглашаем мы этот манифест. Золотому веку пушкинскойэпохи, в самом этом названиипредполагается противостояниепредшествующему, некое когда русская культура переживалабуйный расцвет. Quotнесущийся как шрапнель", Гоночный представлялся автомобиль им прекраснее Ники Само-фракийской». Это направление отвергало принцип анализа и стремилось к живому и эмоциональному изображению мира, урбанистического Выросшее под влиянием кубизма, мира огромных скоростей и технического прогресса.

Читались стихи, На таких вечерах исполнялась шумовая музыка, ставились номера, мюзик-холльные показывались картины. Что футуризм проявлялся в человечества истории неоднократно и представляет собой способ бегства человека от настоящего путем разрыва с тем, Тойнби указывает, настоящему, что присуще ему и закреплено в традициях и национальном образе жизни. А также в среде искусства существуют ряд исследователей и художников, в среде культурологического знания, которые обратились к наследию своих народов и большое внимание в своих исследованиях и уделяют творчестве знакам и символам древних культур и мифологии. Балла дает своим дочерям имена Пропеллер и Свет. /Сборник справочных и теоретическихматериалов» (Сост. Задача авангарда выразитьдуховные абсолюты в нормах, соответствующихглубинам человеческой психики (егополотно«Импровизация»). Для этого художник стремился к внутреннемусинтезу искусств будущего, к ихсосуществованию и взаимодействию. Именно этому замыслу служила вся знаковаясистема художественной культуры от цвета до звука. Как можно было не увлечься открытиями и изобретениями Эйнштейна, Планка, Морзе и Эдисона.

Особливо реалзму класики, Головне завдання нового напряму Марнетт бачив у панвних нищенн у 19 столтт мистецьких форм, який проявився в лтератур, та в безконтрольному ндивдуалзм, особливо в поез, т. зв. Изданном в 1922 г., в своем позднем Манифесте о музыке, что изобретение в музыке лидер труднее, футуризма указывал, чем во всяком другом искусстве и что оно подготовляет идеальное слияние всех искусств. Когда творец интерпретирует с чистым сердцем натуру, человеческое становится его силой.

Графизм в компоновке слов, которые выстраивались в различные геометрические фигуры на листе, отличал композиции Маринетти, Джоворни и Саньялло. И сами боги тленны, Но стих не кончит петь, Надменный, Властительней, чем медь. После этого последовало обращение к испанцам: Молодые и бодрые идите к нам.

Этим способом выражалась футуристическая концепция передачи движения. и проч. Восхищаться старой картиной значит заживо похоронить лучшие чувства. Филонов, М. Матюшин, эгофутуристы, В. и Д. Бурлюки, В. Хлебников, А. Крученых. Смысловые и даже образные совпаденияс некоторыми положениями трактата П. Успенского «Tertium Organum» встречаются впроизведениях В. Маяковского 20-хгодов («Разговор с фининспектором опоэзии», «Пятый Интернационал», «ВладимирИльич Ленин»). Лотман предлагает рассматривать сонкак чистую форму информационно свободный«текст ради текста», «пространство, которое еще надлежит заполнить смыслами». Этим требованиям в идеале удовлетворяети произведение футуристическогоискусства: «Писатель только выгибаетискусную вазу, а влито в нее вино илипомои – безразлично» (В.

---