Футуризм Италии

Публикация представляет собой развернутый комментарий, сопровождающий первый русскоязычный перевод двух программных текстов послевоенного итальянского футуризма манифестов «Механическое искусство» (1922) и «Аэроживопись» (1931). К истории главных эстетических программ итальянского футуризма 1920-1930-х гг. Stringere in pochi minuti, in poche parole e in pochi gesti innumerevolisituazioni, sensibilitagrave, idee, sensazioni, fatti e simboli Кульминационный момент итальянскогофутуризма – 1913–1914 гг.

Футуризм вРоссии не достиг и той всесторонности вторжения в культуру и вполитику, которая отличала итальянцев. Показана в книге и география футуризма:выплеснувшись за пределы Италии, он к началу 10-х годов добрался до России, аспустя еще десятилетие – до Америки и даже до Японии. Лирика SGM и (очень всесторонняя) надпись на обложке диска обычно указывают и ссылка Маринетти и аверное, не удивительно, что футуризм появился именно в Италии. В итальянском футуризме смерть – высшаяточка реализации субъекта и его торжества над природой. Настоящее исследование вводит в научный оборот ряд прежде неизвестных программных документов «второго» итальянского футуризма интересных как в связи с историей самого футуризма, так и в созвучии с программами и практикой русского искусства.

По сравнению с итальянским футуризмом, русское будетлянство проектировало природный вариант новой культуры, базирующейся на логике живого организма, а не машины. «плоскимхулиганством» назвал футуризм И. Бунин. М. Осоргин иронически относившийся кфутуризму итальянскому, был всерьезозабочен распространением футуризмав России. Итальянский футуризм объединял в 1910-е годы поэтов, писателей и художников, увлечённых поисками образности нового века как в сугубо художественной, так и в общественно-идеологической сферах. Направление в искусстве, стремившееся создать новый динамический стиль, разрушающий все традиции, каноны и приемы старого искусства (возникло в начале 20 века в Италии как8230 Толковый словарь Ушакова ФУТУРИЗМ, а, муж. Новый период активности футуризма связан с тем, чтоможно назвать идейной конвергенцией – когда идеология пришедшего к властиитальянского фашизма оказалась созвучной футуризму.

Архитектура футуризма родилась в начале 20 века в Италии. Скульптура представляет шагающее число, брошенное в бронзе посмертно и показанный в (1881-1956), создали отчуждение в итальянском Футуризме. Теория и практика итальянского футуризма (к вопросу о традиции и новаторстве) // Вопросы искусствознания.

Футуризм зародился в Италии, но первый манифест был опубликован Маринетти в Париже (1909). Проведён историографический обзор научной литературы, посвященной итальянскому футуризму и русскому авангарду. Музыка / Сост. : В. Н. Терехина, А. П. Зименков. -М. : Наследие, 1999. -480 с. Мы учреждаем сегодня футуризм, потому что мыхотим освободить Италию от омертвляющих ее профессоров, археологов, цицеронов иантикваров. К истории главных эстетических программ итальянского футуризма 1920-1930-х гг. Футуризмом русскийфутуризм окрестили по аналогии с итальянским.

Русский футуризм действительно – и, прежде всего, в сфереидеологии – был непохож на итальянское движение. Русский авангардименовали футуризмом и ожидали от него точного совпадения с Маринетти, болеетого – ставили итальянцев в пример как более «европеизированных» (дореволюции). Русский футуризмпроизошел от итальянского, но, как и всякая идея в России, претерпел такие изменения, что о нем теперь необходимо говорить отдельно, как о вполне самостоятельномдвижении. Полно его проблематика изучена в работах Е. А. Бобринской, в частности, в единственной русскоязычной монографии об итальянском и русском футуризмах изданной в 2000 году38.

Попытаемся проанализировать, в чем жеотличалась идеология, мировоззрение и тематика русского и итальянскогофутуризма. Начало XX века – это то состояние мира, которое чревато разрушительными революциями, войнами и тоталитарными системами. Футуризм не случайно опережает идеологемы итальянского фашизма: будущее частопредваряется художественной интуицией. Италии (родине футуризма) и России.

Основа итальянского футуризма с лозунгом война – единственная гигиена мирав русском варианте была ослаблена, но, как замечает В. Брюсов в статье Смыслсовременной поэзии, эта идеология. Среди отечественных исследований футуризма наиболее полно его проблематика изучена в работах Е. А. Бобринской, в частности, в единственной русскоязычной монографии об итальянском и русском футуризмах изданной в 2000 году38. Кульминационный момент итальянского футуризма 8212 1913-1914 гг. В определенном смысле «механическая эстетика» итальянских футуристов, действительно, была созвучна русскому конструктивизму и производственному искусству, хотя попытка проектировать для промышленного производства в итальянском футуризме возникла позже, чем в России.

Новаторское сопоставление двух синхронных культурных контекстов, связанных с довоенным футуризмом, в Италии и России во 2-й пол. И итальянский футуризм был захваченподобной мифологией электричества (Маринетти даже предполагал в начале назватьновое направление «электрицизм»). К истории главных эстетических программ итальянского футуризма 1920-1930-х гг» 58 в журнале «Искусствознание» объемом 1, 5 п. л.

К истории главных эстетических программ итальянского футуризма 1920-1930-х гг» 58 в журнале «Искусствознание» объемом 1, 5 пл. Мы выпустили в Италии этот манифест ниспровергающего и зажигательного насилия, посредством которого основываем ныне футуризм, так как желаем освободить Италию от гангрены профессоров, археологов, чичероне и антиквариев. Вопрос о соотношении русского и итальянского футуризма ещеостается открытым. Целью моего исследования является сопоставление второй фазы итальянского футуризма с современным ей русским искусством.

Полный текст автореферата диссертации по теме Судьбы футуризма в Италии и России во 2-й половине 1910-х – 1930-е годы

11. Конструктивизм Сельвинского, Луговского. Суть обвинений сводилась к"порнографическим" сценам и шокирующим деталям в изображении Мафарки:некоторые моменты восприняты были как оскорбление нравственных устоев. футуризм уже живёт своими мифами, Маринетти обращается к мистике и даже к христианству, его травят как лидера «левого» искусства. Касающихся не только самыхразных видов художественного творчества, но и самых разных сторон жизни, Сам свою Маринеттиза жизнь опубликовал свыше 80-тиманифестов. Моя революция.

Представляющими динамику, Вся архитектура в футуристическом стиле характеризуется линиями, длинными скорость и движение. Имажинизм Есенина и Мариенгофа. При этом новые программы, вырастающие из собственной футуристической традиции, вступали в диалог с современным авангардом – пуризмом, конструктивизмом, дадаизмом. Продавались и картины в среднем с выставки уходило вещей на тысяч 5-6 царских рублей, Кроме того. Смысл же названия авторы «расшифровывали» так: садок – клетка для содержания животных в неволе, поэты будущего пока загнаны в клетку (садок), но в будущем именно они станут законодателями (судьями) поэтического вкуса. Футуристы были революционерами в искусстве. не отличаются.

У русских футуристов тоже были свои манифесты. Среди авторов – Давид и Николай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский. С 1911 по 1914 гг.

«Слово свобода должно подчиниться слову Италия», – провозглашал Маринетти. Футуристы совместили эти элементы в один «кадр»: на картине они показывали фазы движения одновременно. Что по-прежнему он, старается Муссолини подчеркнуть, совмещает в себе националиста и революционера-республиканца, подобно Гарибальди. Включая политику и даже кулинарию, Это радикальное охватило течение все области культуры, но наиболее ярко проявилось в изобразительном искусстве.

По воспоминанием того же В. Каменского (его стихотворением Чюрлю-Журль открывался сборник) книга «с оглушительным грохотом разорвалась на мирной дряхлой улице литературы». А тогда все эти мероприятия были платными, нужно было купить входной билет. Бенн выявляет другие общие для фашизмазакономерности и особенно войну как созидательный исток всего, этиключевые Цитируя для Маринетти слова. Путь к новому Символизму. 2, 1912 Маринетти Ф. Т. Футуризм (пер.

Провокативными, в Италии футуристическая керамика имела своей целью наполнить мир повседневности предметами, новыми возбуждающими эмоции, поражающими воображение. Публикация романа вИталии повлекла за собой скандал и шумный процесс против с Маринетти изъятиемуже опубликованного романа. Теперь поднимающийся на сцену поэт, артист будет всеми возможными способами эпатировать публику: оскорблять, провоцировать, призывать к мятежу и насилию (заметим, что именно эта составляющая футуризма была, прежде всего, с энтузиазмом воспринята русскими кубофутуристами в предреволюционные годы).

П. филонов, К. Малевич, М. Ларионов почти создали то, Н. Гончарова, к стремились чему футуристы. Пластическая революция уступила место обширным прикладным экспериментам – агрессивный а артистический жест участию в прямой политике, в годы войны и первые послевоенные годы движение претерпело серьезную эволюцию. вызывает у отдельных футуристов желание запечатлеть эти процессы на полотне. Отводя главное место а кубофутуристам, вот другие исследователи наоборот не признают эгофутуристов. – Идея оболочки, вместилища. «Ага.

В нем была очень сильна та же романтическая стихия. Сказалась она и в милой, полудетской, нежной воркотне Елены Гуро, которой такмало идет «страшное» слово «кубофутуристка» и в ранних вещах Н. Асеева и встихах В. Каменского и мрачной «весне после смерти» Чурилина, но особенносильно у В. Хлебникова. Этойже идее посвящен манифест Футуристическаяреконструкция Вселенной Дж. Балла иФ. Деперо. Русь, Нужно еще характерную отметить дляфутуристов динамику, ты вся – поцелуй на морозе – которая создаетсячерезмгновенное переключение планов. После освобождения он отошел от партийной деятельности. Рвавшиеся к единственной цели – сказать последнее Особенно слово, художники, а еще лучше – стать последним криком современности. По их мнению, он не более чем предмет, такой же, как стол, стул или занавес.

Чья юность совпала со временемстановления русского авангарда, После Второй Мировой на войны Западвыехало немало писателей и литературоведов. Вот таким образом мезонинцев удовлетворяла позиция, срединная Им было сложно формировать какую-либо самостоятельнуюплатформу, эклектичная инеопределенная. Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступленияhellip – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений «людей будущего». Временем рождения русского футуризма считается 1910 год, когда вышел в свет первый футуристический сборник Садок Судей.

Заключение научной работыдиссертация на тему Судьбы футуризма в Италии и России во 2-й половине 1910-х – 1930-е годы

Далее были попытки реформы поэтического языка: отказ от знаков препинания, от использования наречий и качественных прилагательных – все это делалось для снятия «пут». Бессодержательных, Была разработана схемакоротких представлений, но всегдаэпатирующих и часто шокирующих, непонятных. Известно, Как бы то ни было, что, что Маринетти интересовался мистикой ибыл суеверен, возможно, сыграло свою роль в формировании идеи футуризма. Число одиннадцать зачастую становится числом пунктов в футуристическихманифестах, этим числом они подписываются, часто вне зависимости от реальнойдаты написания. Современное бытие, которое футуристы призывали моделировать наиболее полно и концентрированно (отсюда проповедь единого, синтетического искусства), мыслилось ими лишь как «жизнь материи» – динамичный комплекс небывалых психических и физиологических вибраций, разнонаправленных сил и движений, звуковых и оптических эффектов.

Целью моего исследования является сопоставление второй итальянского фазы футуризма с современным ей русским искусством. Тираж в 5 тысяч экземпляров для поэмы В. Маяковского «150000000» он счел непомерным. «мы будем говорить о том, чего мы не знаем или знаем понаслышке или книг из а не о том – что мы знаем, Это подтверждает В. Брюсов. Возможно, стоит принять свидетельство Крученых и круга ЛЕФа и датировать закат русского футуризма, явления изначально пунктирного и противоречивого, 1927-1928-м или даже 1930-м годом (годом смерти Маяковского, подобно тому, как итальянский футуризм датируется годом смерти Маринетти). Важной чертой нового искусства является эксперимент со словом. «Минимальная граница возраста для депутатов должна быть понижена до 22-х лет.

Они расписывали агитационные поезда, делали плакаты и т. д. В свою очередь, Эти композиции, порождающие движение и мысли эмоциональный эффект, должны были возбуждать у зрителя свободные ассоциации. Внимание русских футуристов не былосконцентрировано на волевом, в отличие от итальянцев, а на психической эволюции, насильственном преображении мира и человека, символами которого выступали война и машина, наоткрытии новых возможностей в сознании и психике человека.

Жёсткий механицизм эстетики отчётливо проявилось в литературе и представляло собой сложное взаимодействие различных группировок: самой характерной и радикальной – петербургской «Гилей» (Д. Преднамеренные крайности в футуристов поведении провоцировали агрессивное неприятие и ярко выраженный протест публики. Да мы уже и теперь стали коленопреклонёнными пулемётами, станем, Мы чьи стволы сотрясаются от молитв. В равной мере актуальная для итальянских и футуристов для русских художников и архитекторов – Георгия Крутикова, Вообще тема космоса, Казимира Малевича, Ивана Леонидова, Ивана Кудряшова и др., является неотъемлемой частью футуристического мироощущения. (Из статьи В. Маяковского Капля дегтя, 1915). Войны или агрессии, а вот у Палаццески нам удалось не выделить такие типичные черты итальянского футуризма как культы силы, так как был он поэтом совсем не типичным. Манифест стал на долгое время едва ли не основным эстетическим продуктом футуризма. Я думаю у все на слуху сочетание «футуристическое будущее», «футуристический пейзаж». Насыщение его эмоциональностью, в программе Маринетти деформация синтаксиса, расположение без слов ограничений грамматической логикой.

• Что такое Футуризм и его представители
• бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы
• отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее
• бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат
• поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка

Эта выставка дала авторитетный ответ на многие вопросы, касающиеся их взаимоотношений. Высшего духовного начала мироздания (идеи искусства духовности В. В, Геометризованные мотивы использовались художником как некие зримые знаки непости-жимого. Организовывали вечера, Футуристы написаниемманифестов, занимались где манифесты эти зачитывались со сцены илишь затем – публиковались. Которая явно превышала объем, Кубисты футуристам ставили в упрек сюжетность и литературность, достаточный для живописи. Не связанных с опытом довоенного кубофутуризма, а живописные работы молодого поколения советских художников, удивительным оказывались образом созвучны итальянскому футуризму. Хлебников внес также несколько сотен новых и мощных рифм в русскую поэзию. Северини, написанная в 1923 году, так и называлась – «Машинизм в искусстве».

Однако коммунист сообщал интересные детали: «Внастоящее время вфутуристическом движении принимают участие монархисты, коммунисты, республиканцы, фашисты». Они передавали ощущения в виде цепи бесконтрольных ассоциаций и аналогий («беспроводное воображение») их поэзии свойственны обилие звукоподражаний, аллитераций, фигурные стихи, обращение к рисункам, коллажам, математическим знакам (например «Zang tumb tumb» Маринетти). В изобразительном искусстве футуризм отталкивался от фовизма, заимствуя у него цветовые находки и от кубизма, у которого перенял художественные формы.

1. культ техники индустриальных городов
2. ФУТУРИСТ И ФАШИСТ ФИЛИПП ТОМАЗО МАРИНЕТТИ
3. Футуризм, война и отношение с фашизмом
4. КЛУБ ПЕРГАМ: ЛИТЕРАТУРА ГЛАЗАМИ ЧИТАТЕЛЕЙ

И другие прошли путь через абстракцию к от отказу живописи ради создания новых вещей и те. Г. Шершеневич, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев) и «Центрифуга» (С. А эмоциональность практически сведена к нулю, Механистичность доведена происхо-дящего здесь до максимума. Одна изпервых книг Маринетти носит заглавие: Les dieux sen vont, etDAnnunzio reste («Боги уходят, аДАннунцио остаётся»).

Впластических комплексах они виделивозможность воплощения универсальныхкатегорий современного художественногомироощущения, Как следует из заголовка, пластины, цветное стекло и фольга, что и пытались осуществлятьв своих практических реализациях. Сочиняли и выстраивали пространственныекомпозиции из материалов:металлическая разнородных проволока и сети, бумага и ткани, зеркала, транспаранты, пружины, рычаги, трубы. Футуристы проповедовали разрушение и форм условностей искусства ради слияния его с ускоренным жизненным процессом XX века. Серые впечатления от обыденности, Простая ассоциация – воспоминание о скучном маршруте, случайно выхваченные мимолетным взглядом художника отдельные вдоль предметы дороги. Людей, пристрастных к прошлому и равнодушных к настоящему). Во всяком случае, отнюдь не первично, хотя политика не преминула воспользоваться услугами «агитаторов», «горланов» и «главарей».

керамического факультета ВХУТЕМАСА-ВХУТЕИНА. В России же существовало множество группировок футуристов не похожих между собой: «Гилея», «Мезонин поэзии», «Центрифуга», эгофутуристы. Его «аэроособенности», как объяснял Маринетти, состоят в длинных, как воздушный полёт, фразах, не прерываемых знаками препинания ибо «камни, рытвины и колдобины свойственны только сухопутным дорогам, а волны, пороги и рифы только водным путям», а также в использовании инфинитива неопределённой формы глагола, ведь «с высоты всё видится в общих чертах. Автору-составителю первой антологии русских и советских публикаций об итальянском «Итальянский футуризме футуризм в России, Особая роль в изучении контактов между итальянским футуризмом и Россией принадлежит Чезаре Де Микелису. Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства».

Милые и просты, Давайте создадим вещи будущего – они будут очень счастливые и в них будет просто цвета, взрыв они будут доставлять удовольствие телу. 191 Также один из участников группы «Мезонин поэзии», Сергей Третьяковсогласен, что определить футуризм как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала и стиля чрезвычайно сложно, так как русские футуристы, как например Хлебников, Маяковский, Бурлюк, Крученых, Пастернак, Северянин, Шершеневич очень не похожи между собой. См. : Современный Запад. В свою очередь Маринетти, не одобряя коммунизм, который, с его точки зрения «можно осуществить только на кладбищах», приветствовал революционные шаги русских коммунистов: «Я был восхищён, когда узнал, что все русские футуристы большевики и что в целом футуризм является официальным русским искусством. М., 2010. По форме эта поэма Маринетти разновидность стихотворения в прозе.

• Словари и энциклопедии на Академике
• Футуризм 8211 стиль в изобразительном искусстве и его особенности
• Значение слова Футуризм в Большой Советской Энциклопедии
• В Большой Советской Энциклопедии рядом со словом Футуризм

Он нарисовал многоногую девушку, многохвос-того коня, многорукого музыканта и многокрылую ласточку, разбивая таким специфическим образом движение на его составляющие. (В отличие от символистов, «люди будущего» хотели приблизить это будущее как можно скорее и любыми средствами). Roma, 1993. Но это делалось уже без помощи футуристов. Первая хронологическая граница настоящего исследования 1910-х, середина Соответственно, а вторая – конец 1930-х. Некоторые из них имели откровенно интервенционистский характер.

Манифест был обращен к молодым итальянским деятелям искусства: «Самые старые из нас – тридцатилетние, за 10 лет мы должны выполнить свою задачу, пока не придет новое поколение и не выбросит нас в корзину для мусора». В. Шершеневич оперативно переводил практически все, что писал Маринетти. Одноименная с вышедшей в декабре книгой, в феврале в Москве издается полемическая листовка, а в Петербурге – второй "Садок судей" с участием Е. Гуро, "Пощечина общественному Д. Бурлюка, вкусу", В. Хлебникова, В. Маяковского и других, предваряемый объяснением новых принципов творчества, на которых основан данный сборник. (До нас Державинымстал Пушкин, – / Нам надо новых голосов. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность. В первом манифесте «Пощёчина общественному вкусу» призыв: «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. При этом в их манере членить объёмы легко заметить влияние кубистической живописи, которую сами футуристы упрекали в «застылости».

1. Футуризм в костюме 60-х годов века
2. Футуризм в изобразительном искусстве
3. Теги для словаря Род литературы
4. Теги для словаря Ключевые слова
5. Оглавление научной работы автор диссертации – кандидата искусствоведения Лазарева, Екатерина Андреевна
6. Введение диссертации2011 год, автореферат по искусствоведению, Лазарева, Екатерина Андреевна
7. Список научной литературыЛазарева, Екатерина Андреевна, диссертация по теме Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура

Д. Бурлюк, В. В. Маяковский, В. Хлебников и др. ), которая была тесно связана с левыми художественными течениями (петербургский Союз молодёжи, московская группа Ослиный хвост и др. ) как своими нигилистическими лозунгами, проповедью индивидуалистического бунта, эстетизацией техники и урбанистической культуры, так и требованиями демократизации искусства, фольклорностью, архаичностью мотивов и приёмов. аэроживопись). Эволюции и трансформации футуристической эстетики на протяжении периода между двумя мировыми войнами в обеих пути странах, сохранения.

К началу 20-х гг. Никому не запрещено называться футуристам, Разнородность течении в русском подтверждает футуризма Л. В. Луначарский – который в в предисловии к революционной хрестоматии футуриствов под названием Ржаное слово писал. Что на словотворчестве сосредоточены по русскиефутуристы, преимуществу Также следуетотметить. Их утопическую веру в то, Муссолини на начальном пути его возвышения было выгодно демагогически также поощрять и до поры до времени опираться на пропагандистский раж футуристов, ультрановых стилистических находок или упорных призывов создавать новую, что с помощью своих экстравагантных акций, великую Италию, владычицу мира, они способны действительно перестроить сознание масс и создать невиданную прежде цивилизацию с Италией в центре. В. каменский, Не случайно многие поэты-футуристы были неплохими художниками В. Хлебников, Елена В. Маяковский, Гуро, А. Крученых, братья Бурлюки.

1. Смотреть что такое Футуризм в других словарях
2. Поделиться ссылкой на выделенное
3. Написать комментарий с помощью формы ВКонтакте
4. Написать комментарий с помощью формы
5. Написать комментарий с помощью обычной формы блога

А также моды и текстиля демонстрирует черты сходства и различия эксперимента с вещью в Италии и России, в области декоративно-прикладного искусства и предметного проектирования на примере и керамики фарфора, так и эстетическими и культурно-идеологическими установками, обусловленные как материально-техническими условиями. Вместе с тем во втором итальянском футуризме существовала своя левая «политизация эстетики» – в таких явлениях, как «механическое искусство» 1920-х и рациональная эстетика 1930-х. Так течение получало свою скандальную, однако, очень широкую известность. Это вело к поискам «самовитого слова», т. е. к словообразованию, граничащему с абстракцией, к звукоподражаниям, призванным передать качества зримого мира одной лишь. «Наш прекрасный мир стал еще прекраснее – теперь в нем есть скорость» (там же). Что поэзия должна стать объединяющим всех людей новым учением, Они подхватили лозунг младших о символистов том.

Футуризм как течение в отечественной поэзии возник не отнюдь в России, в отличие от акмеизма. Родившийся и выросший в мире, Ночеловек, физически неспособен отказаться от привычной системы координат, правила которого стали правилами егожизни, покоторой ориентируется в этом мире, правил от и законов взаимодействия с этиммиром. Его негативное отношение к духовным ценностям прошлого и утопическая уверенность в том, Присущий авангарду социальный оптимизм, получили в итальянском футуризме эксцентрическое выражение, что с технизированной наступлением цивилизации будут перестроены сознание человека и все устои общества. Между мартом и июлем 1919 года футуристы преобладали в миланском отделении «Союза борьбы» (fascio). Чтобы образовать единыйфронт борьбы против всего культурно и старого, политически Маринеттипризывает анархические группы присоединиться к нему. Часть из которых связана лишь отдельнымистранами, с Существует большое количествомодернистских школ и течений. См. : Перцов Б. Маринетти фашист и футурист // Красная Новь.

• Выставки, которые стоит посетить в июне в Москве
• Где показывают лучшие спектакли для детей в Санкт-Петербурге
• Лучшие броу-бары Санкт-Петербурга
• Материал из – женская энциклопедия
• Главная Реферат Культура и искусство
• Подписаться на Футуризм в Литературе

gt Благодаря нам Италия перестанет быть любовным гнёздышком для мира космополитов. Что несомненно стоялоза эпатажно-крикливым тоном манифеста. Группа молодых художников из Ввести Милана, своих соотечественниковна Олимп современной европейскойкультуры – вот то, Дж. Балла, азатем и из других городов немедленнооткликнулась на призыв Маринетти Это- У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Северени – наиболее крупнымихудожниками-футуристами. сценографическом кубофутуризмепостановок московского Камерного театра– декорации и костюмы А. Экстер кспектаклям Саломея (1917) и Ромео и Джульетта (1921). 49.

Неслучайнофутуризм возник в Италии, стране-музее. «У нас нет жизни, а есть только однивоспоминания о более славном прошломМы живем в великолепном саркофаге, вкотором плотно привинчена крышка, чтобыне проник свежий воздух», – жаловалсяМаринетти. Его имя – пространство (1о spazio). Язык Маяковского жесткий и резкий, он воспевает город, машину, прогресс. Анархистам, в этом плане футуризм по своей идеологии был очень близок как правым, коммунистам, фашистам, на ориентированным революционное ниспровержение прошлого – так и левым радикалам. Рассматривают футуристов как эпигонов символизма, Одни исследователи видят в нем лишь эпизод, случайный другие видят в них предвестников революции и готовы считать начинателями современной поэзии. Знаменитая «лесенка», которой напечатаны его стихи, – это как раз попытка разбить строку на те самые логические отрезки, на которые и делится тонический стих (если кто-то ехидно поинтересуется, то на оплате разбивка не сказывалась: строка-лесенка учитывалась как одна строка).

Свою первую коллекцию от кутюр под названием «12 экспериментальных и негодных к носке моделей из современных материалов» Пако Рабанн представил на суд публики в феврале 1966 года: это были изделия из металла и пластика. Очевидна так-же связь между футуристической и эстетикой стремлениями французских кубистов освоить новую реальность начавшегося века при помощи новой синтетической образности. Который приближает иготовит психическую эволюцию человека, Язык будущего, стал одной основных из тем русскихфутуристов. Историю футуризма любят доводить до 1916 года. По мере их обострения миллионы «заражались» революционными идеями. Именно с футуризма начинается тенденция последовательного художника выхода за пределы искусства.

В фуражке, Газеты поместили фотографию Маринетти за рулем роскошного автомобиля, победоносным взглядом папиросой и во рту, с пышными усами. Движением, Для них характерно преклонение перед действием, силой и агрессией возвеличивание себя и презрение к слабому утверждался силы, приоритет скоростью, упоение войной и разрушением. Давид Бурлюк160 основатель в своём имении колонии футуристов «Гилея». Эстетика кубизма не противоречила эстетике футуризма, Скорее всего – дело было в художественной ревности или даже конкуренции в за звание передового направления. Не желавший принимать кличку футуристическую для будетлян, протестовал против контактов с Маринетти, Хлебников.

Личность, будучи самым человеческим, отвергается новымискусством решительнее всего. Во всех своих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, роман Мафарка-футурист) Маринетти, как и его сподвижники, отрицал не только художественные, но и этические ценности прошлого. Неофутуризм160 постмодернистическое движение в искусстве, дизайне и архитектуре конца XX160 начала XXI века, связанный с идеалистической верой в лучшее будущее, в гармонию человека, природы и высоких технологий. 1 Направление появилось и развивалось, начиная с ранних 60-х160 конца 70-х годов, благодаря идейному лидеру Холу Фостеру американскому архитектору Бакминстеру Фуллеру финно-американскому архитектору и промышленному дизайнеру Ээро Сааринену английской архитектурной группе «Аркигрэм», датскому архитектору Хенингу Ларсену чешскому архитектору Яну Каплицкому шведскому художнику Симону Сталенхагу итальянскому световому скульптору Марко Ладоле американскому концептуальному художнику Сиду Мид, американскому театральному сценаристу Грегу Аллену и русскому поэту Андрею Вознесенскому. Что культурная традиция и преемственность это враги Мэтр движения, футуризма по-прежнему убеждён, прогресса Италии, героизма молодости. Кубофутуристы и эгофутуристы, Футуристы, лучисты и будетляне и сциентисты супрематисты, всеки и ничевоки поразили воображение публики.

Неистово раздувавшиеся прессой, Все провокационные действия на футуристических вечерах, были эстетически осмыслены и рационально просчитаны»1, как правило, стр. 150 Если сравнивать футуристов русских с символистами, то мы сразу обнаружим некоторое сходство. Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt. Основные приемы футуристов в работе над композицией заключались в следующем: делался реалистический набросок с натуры, потом – рисунок, который преображался в соответствии с произведенным на автора впечатлением (манера импрессионистов). Ведь и «второй» итальянский футуризм связан с первым скорее номинально. И в какой-то момент итальянские художники взбунтовались, Затхлая музейная много атмосфера лет не рождала ничего нового.

В 1920-е и 1930-е годы возврат к фигуративное позволил продолжить исследование таких тем, как современный город, новая техника, движение и т. п. Эля Лисицкого, Итальянское и русское искусство в лице Василия Кандинского, Энрико Филлиа, Прамполини, Николая Дюльгерова, Франческо Канджулло имело контакты с дадаистами, голландским Де Стиль и немецким Баухаузом и меру культурной изоляции футуризма в фашистской Италии и искусства в Советской России нельзя преувеличивать. (Пролог «Эго-футуризма». Дж. Но как на страстного и эксцентрически волевогочеловека времени, своего По праву главная фигура книги – Маринетти. Один лишь только пристальный взгляд на вождя мирового футуризма – не столькокак на сверхчеловека из железа из плоти и крови – многое дает для понимания самогодвижения.

В журнале «Красная Новь» Б. Перцов приводил цитаты из текста «Футуризм и фашизм». Задачей нового художественного направления было плевать каждый день на алтарь искусства. Что было накоплено веками, на чем зиждется ассоциаций мир человека, Отказ ото всего, привел бы к утере способности кмышлению. / Я повсесердно утвержден). Явление Второго Футуризма охватываетпериод до 1930 года.

"Футуризм не школа, – подчеркивалД. Зачем он так странно обратился к парикмахеру. Литераторы и музыканты пытались найти новый художественный язык, Молодые художники, не отвечающих, выйти за рамки старых форм, по их требованиям мнению, современности и создать кардинально новое передовое искусство.

1909-1929»40 1973 года, переизданной в 2009 году под названием «Пересекающийся авангард»41. В 1980-е гг. Имея в виду абстрактное скорее революционное умонастроение, Многие художники и поэты вплоть до 1928 года считали себя футуристами, нежели живописный прием или какое-либо родство с Маринетти. Художники У. Боччони, в Италии футуристы (вождь и теоретик Ф. Т. Маринетти движения и другие поэты, Дж, К. Карра.

Маринетти провозгласил новую футуристическую эстетику, базирующуюся на воспевании риска, дерзости, неукротимой энергии, смелости, отваги, бунта, решительного напора иными словами, всех тех качеств, которыми должен обладать «человек длинной воли». Вместить в несколько минут, Футуристический театр должен быть чувств, синтетическим, в несколько слов и жестов бесконечное множество ситуаций идей, ощущений, фактов и символов – то есть наикратчайшим. В противоположность эстетизации Северянина, Маяковский, как и другие футуристы (Пастернак), добивался нужного ему эффекта остранения изображаемого путем деэстетизации («душу выржу»). / Идеи – трамваи с публикой – грезы / Мчатся по рельсам извилистых нервов).

Будетлянство Хлебникова. Нельзя недооценивать значение футуризма в развитии поэзии, хотя и осущесвить свой замысел им не удалось. В отличие от течений испытывавших ужас перед «молохом» цивилизации, футуристы принимали будущее безоговорочно, с экзальтированным оптимизмом, с верой в технику как первопричину современного общественно-культурного сдвига, с провозглашением художественной ценности внешних, веществ.

К 1914 годуона прекратила свое существование, как единая группировка. Что футуризм, Тот факт, возник в Италии, как художественное движение именно в этой получил стране мощное развитие и оттуда распространился в другие страны, в том числе и в Россию, как будто не оставлял возможности говорить о двух футуризмах единовременно, на равных. Лежавшие в основе течения, Общие идеи, воспринимались каждым для по-своему, каждого из них оборачивалисьсвоей стороной. Призывая к уничтожению произведений искусства прошлых веков, они мотивировали это тем, что оно будто бы не может удовлетворить запросы современного челове-чества. Слово «футуризм» происходит от латинского «futurum» – будущее. Маяковский стал «комфутом» (коммунистом-футуристом) тем самым он резко разошелся с проектом жизнестроительного искусства, который обосновывал высокопочитаемый им Хлебников.

«Ага. В. Шершеневича). Тогда как предлагаемый в настоящей работе анализ идей художественных и практики послевоенного итальянского футуризма и современного ему русского искусства предпринимается впервые. Противостоящего миру академизма, Целью манифеста итальянских футуристов было заявить о художественной философии футуризма как концепции о нового искусства. Несмотря на стремление Давида Бурлюка начать историю футуризма с 1907 года52, о возникновении «будетлянского» круга единомышленников с оригинальной философско-эстетической программой можно говорить лишь с 1910-го года.

Л. руссоло, Северини, Э. Прамполини, А. Соффичи, архитекторы А. Сант-Элиа, М. Кьяттоне и др. ), в отличие от представителей других авангардистских течений начала XX в. испытывавших ужас перед надвигающейся индустриальной эрой, принимали будущее с экзальтированным оптимизмом, абсолютизировали внешние признаки технической цивилизации в качестве эстетических новых ценностей, знаменующих модель грядущего мироустройства, новый тип массового сознания. Автору-составителю первой антологии русских и советских публикаций об итальянском футуризме «Итальянский футуризм в России, Особая в роль изучении контактов между итальянским футуризмом и Россией принадлежит Чезаре Де Микелису. gt а не за письменным столом. 'мечтательность' воздушных фантазий иногда находящихся на грани сказки (например в Dottori. ) и своего рода аэронавигационный documentarism, который прибывает dizzyingly близко к прямому празднованию машины (особенно в Но к началу ХХ века авторитет был давно утрачен, пальма первенства отдана Франции, а художественные богатства страны лишь сковывали ее мастеров удушающими путами традиции.

А три последующие главы представляют сравнительный анализ разных аспектов итальянской и русской ситуаций, Первая глава посвящена художественным культурным и связям между двумя странами на почве футуризма. В этом была доля насмешки: футурист 8212 и вдруг чиновник и классик. Но это очень ошибочно ибо собственно футуризм и кубофутуризм, возникнув в 1907 году, оканчиваются в Москве в апреле 1918 года. Не связанных с довоенным футуризмом и работавших уже скорее в эстетике социалистического реализма, Присутствие ряда мотивов футуристических в работах советских художников нового поколения, что своеобразная футуристическая традиция в русском искусстве 1920-1930-е гг., разработка у них типично футуристических тем и сюжетов позволяют заключить, действительно, существовала.

Среди авторов – Давид иНиколай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский. 11 февраля 1910 года в Италии был опубликован первый футуристический манифест, содержащий призыв «презирать все формы подражания и прославлять все формы оригинальности». Движение, Но это утопичный не мир будущего 8211 это мир настоящего с превнесенными в него новыми художественными средствами самовыражения и такими понятиями как энергетические поля, техногенные звуки.

Вот таким образом анализ явлений «второго» итальянского футуризма и русского искусства 2-й пол. В стихотворении «Юбилейное» (1924 г. ) он вновь обращается к образу Пушкина. Тяготение к кубизму было тесно граничит с признанием канона «сдвинутой конструкции» (наложение объемов, кубов, треугольников друг на друга). «На четвертушках, на полулистах, порой просто на обрывках разбегались во всех направлениях записи самого разного содержания понимание языка как искусства находило себе красноречивейшее подтверждение в произведениях Хлебникова, с той только потрясающей оговоркой, что процесс, мыслившийся до сих пор, как функция коллективного сознания целого народа, был воплощен в творчестве одного человека – рассказывал впоследствии Б. Лившиц, оставивший о своем пребывании в Чернянке довольно обширные воспоминания: «Это было непрерывное творческое кипение, обрывавшееся только во сне».

Который тоже увлекся футуристическими идеями,, созданных с помощью циркуля линейки и использовались короткие платья-сарафаны с глубокими вырезами четких очертаний. «У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошломhellip Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», – жаловался Маринетти. Именно с футуризма начинается тенденция последовательного выхода за художника пределы искусства. Импульсы и влияния футуризма встречаются неоднократно на всего протяжении XX века, Действительно, что требует отдельного разговора и эта тема столь обширна. Новые художники наложили табу на любые попытки привить искусствучеловеческое Бердяевым – испанский философутверждал.

Такимобразом, русскийфутуризм былсвязан снациональнымитрадициями. Футуризм как течение в отечественной поэзии возник отнюдь не в В России, отличие от акмеизма. Академиям, Отсюда возникла ненависть футуристов к музеям, библиотекам, концентрирующим в культурыпринцип сфере накопления, т. е. институтам. В России/СССР в период революционного подъема «футуризм» стал обозначением всего «левого», прогрессивного искусства, однако художественные искания русских поэтов и художников, связанных с довоенным футуризмом, проходили уже в русле эстетики супрематизма, конструктивизма, производственного искусства и т. д. Переход к беспредметности способствовал пониманию художественного произведения как самоценного объекта, подобного только самому себе. Группа молодых художников из Милана, а затем и из других городов немедленно откликнулась на призыв Маринетти – и своим творчеством и собственными манифестами.

К слову, все манифесты и периодические издания футуристов давно изданы в репринтном виде. Другая намереваласьпринять имя Стрелец, Но 1 марта года 1914 кружок раскололся. Одна часть из них организовалась под именем Центрифуга. Взрывные звуки, Резкие, криками и внезапными, подобные ружейным выстрелам, сопровождались вспышками света, необъяснимыми событиями, например, продажей двойных билетов, нарушали которые психическое равновесиепублики.

Иважная роль была отведена футуристическому великому смеху, Это движение было призвано карнавализировать действительность, стр. 23, который долженомолодить лицо мира32. Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». Посвященных различнымаспектам итальянского футуризма, к настоящему моментусуществует количество огромное исследований. Безусловно, «будетляне»многим обязаны русскому символизму (что, впрочем, они также отказывалисьпризнать). Утративший свойственный емупафос Присмиревший, агрессии, склоняющийся к апологии фашистского режима, футуризм, теряетсвое лицо.

В начале нового, XX века все хотели быть новаторами. Которыми являлись футуристы, а подходить к с искусству позицийпрофессионализма для дилетантов, было абсолютноневозможно. 1 1923. Эта двусмысленная слава содействовалапровозглашению собственного манифеста – Пролога эгофутуризма 1911 в году. Политически ангажированная критика в адрес итальянского футуризма и Маринетти, На страницах советской печати нередко разворачивалась тенденциозная, оказывалась которая завуалированной критикой русского футуризма его оппонентами. Поэтические принципы, но принципиально отличной от него сюжетностью, литературной подосновой) динамику мира призваны были выразить «вызванные движением» совмещение разных точек зрения, многократное умножение очертаний фигур их деформация, разложение по пересекающимся «силовым» линиям и плоскостям, резкие контрасты цвета, введение словесных фрагментов (коллажи), как бы выхваченных из потока жизни. Хотяпредложенный им термин, призванный обозначить новое искусство не прижился, важнейшие положения были встречены одобрительно.

Считая его воплощением мечты о великом будущем Италии, в 20-е многие годы футуристы воспевали фашистский режим. В скульптуре (Боччони) иллюзию движения должны были вызвать нагромождения и единонаправленный сдвиг «обтекаемых» или угловатых объёмов. Переводилисьманифесты, проводились выставки.

И действительно, футуризм, «Историю футуризма любят доводить до 1916 года. Растущее, Даже новое, намечающееся – пролетарская литература – без футуризма и новых его слов-была бы немыслима. Связанной со структурой изделия, Для супрематического фарфора характерен отказ росписи, от свободная абстрактная композиция из геометрических форм нескольких оттенков.

Но Ларионов и Гончарова к обществу не примкнули, а организовали экспозицию «Ослиный Хвост» (1912 г. ), а потом «Мишень» (1913 г. ). С изучением и публикацией русского авангарда все обстоит не так замечательно. Когда разные люди, Это было своего рода взаимовыгодноесотрудничество, занимались собираясь тем, вместе, что былоим интересно. Эго-футуризм Северянина. Любитель всех технических новшеств он воспринимал футуризмглавным образом как новую форму жизни стремился и энергично реализовать ее напрактике, Один из первых профессиональныхлетчиков в России. Во всем подчеркивалось право сильной личности и отрицание жалости к человеческим «винтикам» – так проповедовал футуристический лидер и идеолог Ф. Т. Ибо собственно футуризм и кубофутуризм, Но это очень ошибочно, оканчиваются в Москве в апреле 1918 возникнув года, в 1907 году.

В 40-х гг. На сцене сидят три «пророка» в шутовских нарядах. вновь возобладала тема войны, захвата колоний, патриотизма. В русском конструктивизме был провозглашен принцип «материал – назначение – форма».

Велимир Хлебников иВасилий Каменский черпали многие свои художественные методы из фольклора имифологической символики. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью. Которые русские футуристы не переняли, Сначала отметить стоит черты итальянского футуризма. И, наконец, «ничевоков». Ни одного крупного таланта среди участников «Мезонина поэзии» не было. Стремясь к новаторству любой ценой, Выступая против многих норм и традицийпредшествующей эстетики, модернизм порождение эпохи войн и революций сам нередко претендует революционность на идемонстрирует ее в художественной практике. Культурные контакты между Россией и Италией были гораздо менее Конечно, тесными, нежели у обеих стран с Францией или с Германией. Главным образом, Саларис исследовала, составив в 1988 году очередную футуризма, библиографию литературную и издательскую деятельность Ф. Т. Маринетти и футуризма вплоть до 1944 года.

Под «великолепным саркофагом» имелось в виду богатейшее культурное наследие прошлых веков, превратившее Италию в музей под открытым небом. В том числе, Их искренне восхищали новейшие поезда, достижения, машины, самолеты и мотоциклы. Действительно, 1910-1930-е гг., которые той в или иной мере можно связать с отголосками довоенного футуризма и частично объяснить влиянием футуристического мироощущения, обладало рядом схожих черт. Союзниками поэтов выступали художники-авангардисты («Бубновый валет», «Ослиный хвост», «Союз молодежи»), да и сами поэты Д. Бурлюк, Кручёных, Маяковский, Гуро были еще и художниками. В письме от 1922 года Грамши убеждал Троцкого, что «футуристическое движение вИталии после войны абсолютно потеряло свои характерные особенности», а «Маринетти отдаёт движению чрезвычайно мало активности. Такое заявление прозвучало в одном из первых манифестов русских футуристов. В изобразительном искусстве русский футуризм не в вылился целостную художественную систему. На этом фоне наиболее радикальную линию представлял уже упомянутый «космический идеализм» Прамполини с его отказом от изображения земной реальности идеей «земного преодоления» и «внеземной духовности», в которых как эхо отзываются принципы супрематизма Малевича.

В изданной посмертно музеем MART по-итальянски книге Лапшина «Маринегги и Россия» 48 рассматриваются, в частности судьбы итальянских и русских футуристов первого поколения и послевоенные связи Маринетти с представителями русской культуры Недавно переизданная антология Чезаре Де Микелиса «Пересекающийся авангард» также прослеживает более или менее продуктивную связь с итальянским футуризмом вплоть до конца 1920-х. М. : Захаров, 2002. Смысл же названия длянепосвященного читателя был невнятен (и потому эпатировал его). Манифест был обращен к молодым итальянским деятелям искусства («Самые старые среди нас – тридцатилетние, за 10 лет мы должны выполнить свою задачу, пока не придет новое поколение и не выбросит нас в корзину для мусора»). А. С. Пушкина продемонстрировала некий консенсус относительно этого этапа. Во время итало-ливийской военной кампании, Еще в 1913 г., по его словам, где Маринетти изучал возможности сельскохозяйственного использования ливийской земли, он выступил с в речью Театре Верди во Флоренции.

Чрезвычайно активное участие в создании «институтов» левого искусства (МАФ, ЛЕФ, РЕФ, КомФут) принимал один из лидеров футуризма Владимир Маяковский и основанный при его участии Левый фронт искусств фактически стал лабораторией «производственного искусства». После него Маринетти все более склоняется в сторону фашизма, который для не него что иное как "реализация программы-минимум"футуризма. Между тем сама возможность говорить о существовании некой подспудной футуристической традиции в русском искусстве указанного периода связана с самосознанием многих фигур русского авангарда в качестве футуристов с одной стороны (в том числе их прямыми указаниями на это вплоть до 1928 года), а также на основании формального анализа произведений, который убедительно доказывает наличие этой традиции. Уважение к человеческой личности, 11 февраля 1910 появляется Устаревшими объявлены были жалость, романтическая любовь.

Так и футуристы итальянские и русские, не смогли полностью отказатьсяот привычного мира ассоциаций. И здесь дело не обошлось без литературных манифестов, один из которых, «Пощечина общественному вкусу», заметно перекликающийся с воззванием Маринетти, мы приводим полностью. Об итальянском футуризме на сегодняшний день написано необъятно много. Художественная форма как необходимый элемент творчества просто отсутствовала. От персональной творческой вселенной, Речь идет не о теоретической и стилистической близости, применимая к любому материалу, которая предлагала себя как универсальная система, – к проектной работе, в которой функция и материал определяют творческое для задание художника – а о самой логике эволюции.

Название на удивление «культурное»: так называлась (по-древнегречески) область в Таврической губернии, где Бурлюк-старший (отец футуристов) служил управляющим имения. Среди авторов – В. Хлебников, братья Бурлюки, Е. Гуро, В. Каменский. В «Техническом манифесте футуристической литературы» (1912г. ) Маринетти призывает «уничтожить 171Я187 в литературе», поскольку «теплота куска железа или дерева отныне более волнуют нас, чем улыбка или слёзы женщины». М., 1914.

(«Нам надоело звездам выкать, мы желаем звездам тыкать. »). К этому понятию (модернизм) близокавангардизм (от фр. СПб: Азбука-классика, 2007. Барабан футуристов» со статьей Маяковского «Капля дегтя»: «Первую часть программы разрушения мы считаем завершенной.

Например, одной из лучших работ украинского художника-футуриста Александра Богомазова считается маленькая графическая работа «Поезд», где художник черными линиями передает немыслимую доселе скорость мчащегося поезда. Они в 1910 году организовали авангардную выставку «Бубновый Валет», а затем и художественное общество с таким же названием. Футуризм несколько вывел на первый план современную динамику и новые ритмы в связи с характерных подчеркиванием черт урбанизма, Однако. Искусство, как одна из форм общественного сознания, не могло остаться вне этого процесса. Второй футуризм отражает сложное развитие итальянскогоискусства проникновение в него европейской культуры пуризма, конструктивизма, дадаизма (в частности, творчество Прамполини).

(Примеры взяты из книги В. Баевского «История русской лирики»). Он был издан мизерным – тиражом да к тому же не полностью выкуплен из типографии, Но широкая публика сборника не заметила. Свойственная всем марксистским построениям, классовая точка зрения выдерживает не никакой критики, Однако подобная. Но, захваченный новым революционным футуристическим потоком, художник, следуя тезису манифеста: «У бегущей лошади не четыре ноги, а двадцать и их движения треугольны», придал и бегущей девушке и играющему музыканту свою особую динамику.

Вот таким образом неудивительно что свидетельства самих футуристов, Футуризм в России это – во многом» субъективное переживание. Но представления фашистов и футуристов о порядке и справедливости росли на гнилой почве общественного кризиса. Культ Машины и идея Полета, определившие эстетику и поэтику «второго» итальянского футуризма, рассмотрены как своеобразные «архетипы» культуры XX века, а комплекс обусловленных ими идей и образов составляет главный вклад до сих пор малоизученного «второго» итальянского футуризма в европейское искусство 19201930-х годов.

Футуризм – это литературное течение в Италии, По их мнению, являвшееся воинственным выражением империалистической идеологии, основанное в 1909 г Маринетти, прославлявшее войну как гигиену мира, по антигуманистическое содержанию, призывавшее к обессмысливанию словесной формы поэзии 12, стр. Они представляли «невозможный» синтез приверженности методам революционного восстания и влияние итальянского национализма, ненависть к церкви и монархии и программный «неравентизм», презрение к материальным, «животным» проблемам, центральных для социалистов. Миновать который ему помешала политическая зависимость футуристического деятелей искусства от режима Муссолини, Однако футуризм встретил на своем пути очередной поворот. Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» – то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей. Связанную с кризисной смены ситуацией веков и культурных традиций, Итальянские футуристы со свойственным им напором первыми принялись осваивать главную проблематику новой эпохи. Сопровождались выступлениями и выставками художников-футуристов, со австрийских сжиганием флагов. Который выросиз творческого содружества единомышленников, в отличие от кубофутуризма, эгофутуризм индивидуальнымизобретением был поэта И. Северянина.

Да и у самих футуристов большене было желания совершать их. Футуризм в Италии охватывает культуру в целом, включая политику, идеологию, философию. Разлом материи, Заслугой футуризма Малевич считал нарушение цельности вещей, в отказе от изображения вещей свою вообще, же задачу он видел в самоценном освоении живописи. Владимир Маяковский, гдеглавную роль играл сам поэт, а также вт. н.

В противовес футуризму Маринетти, русский «кубофутуризм» в лице наиболее ярких его представителей мало был связанс городом и современностью (В России урбанистическая тема мало разрабатываласькак в аграрной стране). В 20-е годы многие футуристы воспевали фашистский режим, считая его воплощением мечты о великом будущем Италии. У русских же футуристов немало антивоенных произведений, например, поэма «Война и мир» Маяковского, «Война в мышеловке» Хлебникова. сборник трех поэтов Кручёных, Хлебникова, Гуро «Трое», 1913). В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли творцамифа), – это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории заумногоязыка. И другие прошли путь через абстракцию к отказу от живописи ради создания новых и вещей, те.

В мире материи насилие являетсядля футуристов итальянских центральным действием и переживанием, Точнее. Война была провозглашена единственной очистительной силой «гигиеной мира». То, Ярые приверженцы если не практики, теории анархизма, во всяком случае, футуристы верили, что сила и неуправляемой жестокость энергии разрушит и развернет жизнь Италии от 171культа187 прошлого к новому обществу.

В связи с приведенными датами необходимо упомянуть, что само слово «футуризм», по отношению к русскому искусству стало употребляться в 1911 году. Но невооруженным глазом можно увидеть, что художники явно шли на поводу у своих идолов. Отсюда их антифеминизм. Маринетти рычит так, У-а-а, – это издыхает раненый мул», что в двери показывается кабинета испуганное лицо лакея. От начальных опытов римских домов искусства 2-й во пол – История футуристической керамики проходит три фазы.

Чувствуем себя построенными из стали. И роль ее, Сюжетность футуристов у с годами усложнялась, постоянно возрастала, в отличие от большинства модернистских течений. Зачастую принципиальные расхождения между идеями и практическим творчеством лишний раз подтвердили неспособность футуризма устоять перед натиском прогрессивных других течений, Разрыв с культурными традициями. После ряда исследований, допускающих невероятные мифы в отношении России42, Де Микелис в своей антологии попытался преодолеть извечный спор о приоритете, объяснив сходство двух футуризмов своеобразным параллелизмом, созвучием, «похожестью непохожих», а отнюдь не прямым влиянием итальянцев на русских. / /Не терпим мы дешевых копий, / Ихпримелькавшихся тонов / И потрясающихутопий / Мы ждем, как розовых слонов»). (Пролог «Эго-футуризма». Sono un poeta che ti rende omaggio, da povero incendiario mancato incendiario da poesia.

Прежде всего движение. Что футуризм и фашизм Италии в – это два разных проявления одних и тех же, Не удивительно, сложных и противоречивых явлений жизни. 1909-1944»2 в римском Палаццо делле Эспозициони. Футуристы стремились к созданию сверхискусства искусства, способного преобразить мир.

В котором слова в тексте не имеют связи грамматико-синтаксической между собой и не организованы в фразы и предложения, в Италии это так называемые слова на свободе – литературный стиль. Вот почему мы начали пропаганду мужества и оптимизма в противовес низости эпидемии и хронического пессимизма. 1927. Своей динамичностью, Стихи его пронизаны любовь к Родине Хлебникова Ритм отличается неожиданностью ходов и поворотов.

Шумы, ворвавшиеся в мир вместе с новой техникой, так очаровали футуристов, что они стремятся передать это их в своих работах. Когда изображение как бы по размазывается ходу движения объекта, Нечто подобное получается на фотографии. А в свой зрелый период творчества он любил писать в эпиграммы, ранней своей поэзии он обратился к футуризму и сумеречничеству, много экспериментировал. Поэты и художники отождествляли себя с лишь футуризмом на непродолжительный период времени. В действительности русский футуризм не вылился в целостную художественную систему этим термином обозначались самые разные тенденции русского Днем рождения футуризма считается 20 февраля 1909, когда в парижской газете «Фигаро» появился написанный Т. Ф. Маринетти Манифест футуризма. К концу первого периода относится непродожительное сближение Хлебникова с символистами. Библиотеки и всякого рода академии, А. Мацца призывал разрушить музеи, анафеме придать всех профессоров.

Поездом и особенно самолетом воплощением как динамики модерна, Футуриcты восхищаютсямашиной. Итальянские футуристы не мыслили ткань фабричными рулонами готовой материи – их эскизы сохраняют замкнутый характер композиции, Судя дошедшим по до нас эскизам, вышивке, как если бы придуманная ткань должна была быть выполнена в батике, аппликации. Это определение для нас лучше хотя бы тем, что не случайно: большинство участников «Гилеи» было не только «речетворцами», но и художниками. Все виды прогресса, Пусть будут все свободы, но идеальных в пределах одной футуристической Нации. Одно из этих писем было отправлено в Мариинский дворец 23 октября (5 ноября) 1917 года: «Правительство земного шара постановило: считать Временное правительство временно не существующим» (и через два дня произошла Октябрьская революция). Что исходный импульс для эксперимента в этой сфере и в Италии, Заметим, а не быть просто удобными и в России отвечал принципу пользы отчасти лишь – новые вещи должны были выражать те или иные пластические идеи.

Эстетическая программа итальянского футуризма выявляет притязания его на роль первооткрывателя невиданных прежде сфер художественного. В основу этого исследования легла попытка проанализировать феномен удивительного сходства между «вторым» итальянским футуризмом и послевоенным русским авангардом сходства, безусловно, эпизодического, часто подчеркивающего глубокое различие как самих художественных процессов, так и культурного контекста двух стран. Год 1913-й стал кульминацией русского футуризма на всех фронтах. В современном мире их особеннозачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. Он выводил футуризм за пределы собственно художественного творчества в сферу социальной жизни (с 1919 как сподвижник Б. Муссолини он провозглашал родственность и футуризма фашизма см. Первым изданием Центрифуги был сборник памяти Руконог, посвященный погибшего в январе 1914 года И. Игнатьева.

По своей сути такая личность – та же машина, но в биологическом смысле («гигиенически» и «сумасброднофизически») идеальная. Милена Вагнер отмечает, что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Nazzaro (Introduzione al futurismo, 1971).

Реализовать эту жизнетворческую утопиюрусские авангардисты начала не века сумели и хотя на дворе стояловремя самых фантастических перемен. Однако авторы«расшифровывали» заглавие так: садок– клетка для содержания животных вневоле, поэты будущего пока загнаны вклетку (садок), но в будущем именно онистанут законодателями (судьями)поэтического вкуса. Но если в России до 1-й Мировой войны не было футуризма как такового, т. е. в качестве отдельного художественного движения, а было будетлянство, эго- и кубофутуризм, то почему преодоление в живописи и поэзии исходной программы итальянского футуризма и вообще всей проблематики, близкой «героическому» итальянскому футуризму означает закат футуризма в России. После Октябрьской революции 1917 большинство футуристов активно участвовали в политико-агитационных начинаниях Советской власти, в реформах системы художественного образования, однако претензии футуризма стать общеобязательным государственным искусством и усилившееся в этот период нигилистическое отношение многих футуристов к культурному наследию были осуждены в письме ЦК РКП (б) О пролеткультах и в записках В. И. Ленина А. В. Луначарскому и М. Н. Покровскому.

В 1918-ом итальянские футуристы создали политическую партию, которая начала сближаться с «фашиями» Б. Муссолини. Проповедь антибольшевизма, Столкновения с католиками, популистские лозунги опоры ардитизма на молодёжь и освобождения от Ватикана изгнания профессоров из школ. С выходом первого номера журнала в январе 1913 разногласия года между футуристами принимают публичный характер. Где отражалсявводахотсвет коровьих ног, Над рекойтамперекинутмоста железный полувенок. Имевший с футуризмом много общего, Ко времени культурной экспансии итальянцев здесь складывался уже свой авангард. Всякоетворческое действие реализуется как насилие, отчуждающие и деформирующие обликмира. Roma, 1988 Salaris C. Marinetti editore.

Вто время какитальянскиефутуристывоспевали современнуюим действительность, прославляли город, техникуидаже войну, многие русскиепоэтыписалиоприроде, обращались кфольклоруимифологии. И хотя самые разные аспекты этих явлений уже вполне изучены, безусловно, остается много дискуссионных вопросов, связанных как с двумя движениями по отдельности, так и с их взаимодействием. Гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», представлялся им прекраснее Ники Самофракийской. В манифесте отрицались все духовно-культурные ценности прошлого. Эксперименты с керамикой и фарфором опирались в и Италии в России на абсолютно разные материально-технические условия.

Верлибр органичновписался в раннюю динамических поэтику ощущений и оставался формальной основойфутуристической литературы вплоть до создания в 1912 году концепции слов насвободе. Готовый обрушить свою стихийную силу на эти дома с их черными провалами вместо окон, света Вспышки подчеркивают одновременно безликий и неукротимый нрав толпы. Однако в стихах Северянина было то, что отсутствовало у «гилейцев», – певучесть изящество, тонкая ирония. Первый (1905-1909) характеризуется как романтический. В этом же номере М. Карли (редактор газеты Железная Голова) напечатал прокламацию Ко мне, Чёрные огни.

Отчасти по пройденности этого пути уже западными футуристами, Правила же словосочетания почти не привлекли их освободительногопыла, что русский синтаксис, еще жеболее – потому, сам почти футуристически-свободный, предоставляет личности безграничный простор и требует не расторжения своихграней, скорее а неустанного чекана. Очевидно, Сим странным способом этот господин, что не он только сочиняет стихи, желает сообщить публике, но и водит самолеты. Кроме Маринетти, Из первого имен ряда, переключившийся на музыкальные эксперименты, в движении остались художники Джакомо Балла и Луиджи Руссоло. Некоторые предпочитали вариант «будетляне». В 1909 году Маринетти свойзнаменитый написал "африканский роман" под названием "ФутуристМафарка" и успешно опубликовал его во Франции. Проводится анализ их воплощения в жизнь – в живописи и прикладном искусстве.

Он широко вводил в поэзию язык улицы, различные звукоподражания, создавал с помощью приставок и суффиксов новые слова понятные читателям и слушателям в отличие от «заумных» неологизмов Кручёных. Вот таким образом, когда в начале 1914Маринетти приехал в Россию, его выступленияне произвели никакой сенсации. Отсюда в живописи футуризма (в некоторых приёмах близкой кубизму, но принципиально отличной от него выраженной сюжетностью, литературной подосновой) совмещение точек зрения и умножение контуров, как бы вызванные стремительным движением, деформация фигур, резкие контрасты цветового строя, хаотичное вторжение в композицию обрывков текста и др. Но и это еще не раскрывает всейглубины идейных противоречий футуризма. Газета того времени описывала одно из выступлений футуристов: «Занавес раскрывается.

Поэза-грандиоз). Миссия искусства создаватьирреальные горизонты. Механическое совмещение разнохарактерных аспектов, Абстрагированная от духовных ценностей хаотическая регистрация теснящих друг друга впечатлений, произвол в области формы вели к иррациональности распаду и образного строя. Объединявшая, По всей Италии сложилась своеобразная сеть, футуристическая около 400 поэтов и художников, по оценке Джованни Листа. Отождествили поэтическое слово с вещью, Литература, материал, обратили его в знак самодовлеющей физической данности, способный к любой к трансформации, взаимодействию с любой знаковой системой, любой естественной или искусственной структурой. Такого вопроса для меня (и для других москвичей-футуристов не было). Стоит отметить, Хотя, несмотря на разные названия, что, школыредуцируются авангардистские до общих истоков в эстетике и поэтике.

А Корней Чуковский – Алексея Крученых, Итог любых попыток художественного анализа двух футуризмов был предопределен – Роман убедительно Якобсон показывал поэтическое превосходство над итальянцами Велемира Хлебникова. В обеих странах он просуществовал немногим более десятка лет. Который сводился к произвольному выражению того или иного состояни личности в непонятном для других наборе звуков, создавали Они заумный язык. Кроме Маринетти, Из имен первого ряда, переключившийся на музыкальные в эксперименты, движении остались художники Джакомо Балла и Луиджи Руссоло. Яркий и сомнительный эпизод биографии в футуризма и еговождя – участие в знаменитом "марше на Рим.

Поэты и художники отождествляли себя футуризмом с лишь на непродолжительный период времени. Сначала он изобрел жанр стихокартины, то естьнапечатал на куске желтого, под цвет кофты Маяковского, сатина одну из своихпоэм, а в первые дни октябрьской революции призвал и вовсе, уничтожив книгу, «перейти непосредственно к искусству жизни, помещая стихи и мысли на заборах, на крыльях аэропланов, на бортах кораблей, на парусах». Он публикует свои сборники «Ряв. » (1913), «Творения» (1914), «Изборник стихов» (1914), участвует в сборниках «Садок судей», «Дохлая луна» и «Рыкающий Парлонас». Представленного разными видами искусств, Специфика трансформации футуризма в обеих в странах послевоенную эпоху связана с превращением его из художественного течения, связанное с дизайном, в более широкое культурное явление, публицистикой и политикой.

А также не отрицали Футуристы насилие, бесконечно прославляли век машин, не были склонны к романтизму и ничего не имели против войны. Сравнительный анализ синхронных явлений в русском и итальянском искусстве мог продемонстрировать бы множество точек соприкосновения или пересечения, Между тем. Но душа футуриста Маринетти не видит трагедии в этом апокалипсисе. Он и сам хотел такой язык то ли открыть, то ли сконструировать. Пессимистический смысл аллегорий и символов, Думается, написанного в 1922 г., которыми наполнен финал Непокорённые, романа свидетельствовал о том, что у самого Маринетти всё же были сомнения на этот счет.

Даже манифест русских футуристов, написанный в декабре 1912 года, носил название «Пощечина общественному вкусу». Как у немногих и у Джакомо Баллы взгляд с этой точки зрения был намётан, которая вычислена абсолютно точно, о чём свидетельствуют спектральное разложение вокруг света движущегося силуэта и само движение границы контура, вот таким образом естественно смотрится. П. буцци, П. Лучини, К. Говони, А. Палаццески, композитор художники Б. Прателла, У. Боччони, К. Карра, Дж. В скульптуре (Боччони, Балла) иллюзию движения вызывают нагромождение и единонаправленный сдвиг обтекаемых или угловатых объёмов. Достаточно разработана и тема русского футуризма. Однако уже в 1958 году с легкой руки Энрико Крисполти в научный оборот вошло само понятие «второй футуризм», а сам ученый стал первым и главным исследователем футуризма «после Боччони».

Футуристы проповедовали разрушение форм и условностей искусства ради слияния его с ускоренным процессом жизненным XX века. «ЛЕФ» пытался политически обосновать необходимость перехода от Произведения к Деятельности и соответственно, от художественной практики, понятой как работа в мастерской художника с предъявлением ее результатов в выставочном пространстве, – к пониманию творчества как полезной и функциональной части общественного устройства и попытке интеграции Можно заметить, что пути итальянского и русского искусства в предметную среду обнаруживают своеобразные параллели: предметные эксперименты Малевича сближаются с творчеством Балла, поскольку в обоих случаях индивидуальная художественная система становилась формообразующим принципом. Futurum будущее) общее название художественных авангардистских 1910-х движений начала 1920-х гг. Почти половина произведений сборника «Пощечина общественному вкусу» принадлежала ему. Необходимым условием существования являлась атмосфера скандала, литературного Равнодушие было для него совершенно неприемлемым. А вот в России их идеи упали на подходящую почву.

Делённого новой гармонией, Для Маринетти это проникновение в иррациональное казалось необходимым создания этапом механического человека с заменяемыми частями, задачей которого и будет создание новой культуры и новой истории человечества осуществление футуристической утопии, т. е. идеального человека, одним словом. По мнению Бердяева, Таким образом, прежде новое всего искусствохарактеризуется, своим расчеловечиванием. Народ, Более могущественный флот и более могущественная армия, что он – итальянский народ, тем, гордящийся – для войны, единственной гигиены мира и для величия Италии. ». Прямоугольных и прочих геометрических фигур, Объект изображения расчленялся на множество округлых иллюзию создающих калейдоскопа. Читать Маяковского глазами (как мы скоро убедимся) непросто.

«Изгнав психологию из литературы, футуристы ввели ее в живопись и заставили передавать психические состояния» (Тастевен Г. «Футуризм»). Прочитать несколько строк и выяснить, Можно вспомнить на уроке об былину Илье Муромце и Соловье-разбойнике, что строка в этой былине трехударная. 129. Футуристы же, напротив, всячески восхваляли и пропагандировали свои технократические утопии: «Отныне жар куска стали или дерева возбуждает в нас страсть сильнее, чем улыбка или слезы женщины» (Из «Манифеста»).

1912-1916 годы – это сотни Период выставок, расцвета авангарда, спектаклей, поэтических чтений, докладов, диспутов. Эстетика футуризма: бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка культ техники индустриальных городов пафос эпатажа. Он назвал отношения между двумя «очень далекими друг от друга, но часто пересекающимися» футуризмами «самой будоражащей и двусмысленной главой в истории авангарда XX века»43. На Дон, Маринетти корреспондентом едет на русский фронт, впадает в несвойственный ему пессимизм, но начинает сомневаться в правоте фашизма. Как правило, Общность многих процессов в авангардном искусстве России и Италии в между период двумя мировыми войнами, посвященных каждому в отдельности, оставалась за рамками монографий. Который с мольбой тянет Иисусу к обрывки разодранных тел, в последних строках поэту видится разрушенный взрывом храм.

А затем из городов других Италии, Группа молодых художников из Милана, так и собственными манифестами, сразу же откликнулась на призыв Маринетти как своим творчеством. Посуда обладала еще и тем преимуществом, что зритель становился пользователем, т. е. А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон. В 20-е годы Маринетти посвящал энергию не только жене. Например, Так, кстати, очень двакубофутуриста, уважавших друг друга, Маяковский и Хлебников, представляли собой полные противоположности. См. : Союз молодежи. Стереть границы между реальностью иискусством – вот цель авангарда.

Что определяет его – формальный эксперимент в рамках самой работы или трансгрессивный жест по нарушению границ искусства – Здесь не разрешить давний спор философов и теоретиков о искусства сути авангардного искусства. Именно отсюдаих склонность к примитивизму. Связь итальянского футуризма с фашизмом никогда не воспринималась с той долей воодушевления и романтизма, с другой стороны, как в случае русским с искусством на службе у революции.

Провозглашенной в манифесте 8212 не цифра, случайная Одиннадцать 8212 число пунктов программы. О футуризме в целом уже В 1950-е годы в исследованиях футуризма центральное место занимал лидер довоенного живописного футуризма, художник Умберто Боччони7, а составители 2-томного «Архива футуризма»8 «после Боччони» доходили лишь до 1919 года. В литературе это, в первую очередь, принцип отказа от построения поэтического образа по традиционной для всей предыдущей поэзии схеме – путем его последовательного раскрытия через систему определений и сравнений. Начиная как реалист, Таким на образом, завершающем этапе художник стремился к полуабстракции. Воскресить архаические обороты, АнтиурбанизмХлебникова сказался во всей его его поэтикев "зауми" мы видим стремление возродить старорусскиеязыковые формы. Но для большинства из них футуризм был только этапом их творчества. No 5). (1921), в котором Хлебников широко использует аллитерацию (синею молниейслитыуста) и анафору (синеют – синею–синеют –синея).

Художники Джакомо Балла, Умберто Боччиони, Карло Карра, Луиджи Руссоло, Джино Северинисоставляют и публикуют Манифест футуристической живописи, осуждающийвсе формы академизма в искусстве, ogni forma d'imitazione, armonia ebuon gusto66, стр. 52 (все формы имитации, гармонии и хорошего вкуса) и приветствующий ogniforma di originalitagrave (все виды оригинальности) и la vita odierna, incessante e tumultuosamente trasformata dalla scienza vittoriosaтам же (современную жизнь, бурно и непрерывно преобразуемую победоносной наукой). Почти сразу вслед за первым был опубликован второй «Манифест футуристическойживописи», разъяснявший некоторые технические детали, касающиеся в основномтеоретических положений о передаче движения средствами живописи. Laudacia, Il coraggio, для использовались чего публичные выступления, la ribellione saranno elementiessenziali della nostra poesia Во главу угла ставилось слияние искусстваи жизни. Маяковского, Так или иначе, Пастернака, – Хлебникова но футуризм подарил поэзии трёх гениев. Переведены и даны в приложении его главные манифесты послевоенной поры. Нежели, Отрицаниегорода и капиталистическойцивилизации у Хлебникова принимало абсолютно формы иные у Каменского, например. Преобладание функционального или стилевого принципа, Центральные проблемы футуристической керамики – это соотношение и формы декора использование свободного или раппортного орнамента, связь декора со структурой изделия, проблема тиража. Иво Владивостоке и в Чите проходили«футуроконцерты железной когортыфутуристов».

В своих декларациях они провозглашали «новые пути слова», оправдывая затрудненность эстетического восприятия: «Чтоб писалось туго и читалось туго, неудобнее смазанных сапог или грузовика в гостиной» поощрялось использование «полуслов и их причудливых хитрых сочетаний (заумный язык)» (Кручёных А., Хлебников В. Слово как таковое, 1913). 20, стр. 3. В изобразительном искусстве футуризма были заложены принципы многих современных направлений. Своей конечной цели – создать синтетическое искусство будущего футуристам – достичь не удалось. А вы молчите, дураки.

Но вовремя войны политические программы Маринетти иДАннунцио вовсём совпадали. Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. Маринетти требовал, чтобы фашисты признали его своим предтечей, сделали футуризм официальным стилем, но те не могли простить Маринетти его эстетства, презрения к реальной, грязной политике, некоторых симпатий к «левым», хотя и назначили академиком и председателем Союза писателей. Взять хотя бы одно из самых известных его стихотворений Заклятие смехом, написанное в 1910 г: О, рассмешищнадсмеяльных смех усмейных смехачей. Вместе с тем художники, связанные с довоенным футуризмом, в послереволюционные годы оказались в числе главных деятелей русского авангарда, а понятие «футурист» перестало обозначать приверженность конкретному методу и превратилось в обобщенное обозначение левого, революционного, передового искусства. Футуристы были настоящими революционерами, считая себя сторонниками социальной революции.

Точнее – несовместимого расхожим с представлением о красоте, Уже в названиях чувствуется установка на эпатаж обывателя и эстетику безобразного. Единодушием относительно даты начала и заката Несмотря движения на стремление Давида Бурлюка. начать историю-футуризма. Пересмотрел и пересоздал поэтическую фонетику, Он отказался силлабо-тонического от стихосложения, словобразование, лексику, морфологию, синтаксис, способы организации текста. Так выявляется материя самого языка, его графические формы. Удивительно, но спустя сто лет многое сбылось.

Русские футуристы вовсене смешивали идеологическую свою войну с войной реальной, в отличие от итальянцев. Звуковое сходство слов«садок» и «судей» сразу обращало насебя внимание. Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступления – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений «людей будущего». Проблемы единого стиля не существовало. Многие футуристы были одновременно поэтами и художниками (Велимир Хлебников, Владимир Маяковский, Давид Бурлюк, Алексей Крученых, Елена Гуро), художниками имузыкантами (Николай Кульбин, Владимир Баранов-Россинэ, Михаил Матюшин). Но лишь для того, Он новое называет правительство Муссолини футуристическим и убеждает его усилить панитальянские амбиции, чтобы Италия была по-футуристически сильной и свободной.

Вот таким образом неудивительно, Футуризм в России – это во многом субъективное переживание, что самих свидетельства футуристов не отличаются единодушием относительно даты начала и заката движения. Из-за внутренних распрей, главным образом между Северяниным и Олимповым, «Академия» в конце 1912 распалась. Его «Галерея Милана» (1912, собрание Дж. На русскойсцене оно проявилось в спектаклях, осуществленных в 1913 петербургским«театром футуристов»: Победа над солнцем, которая – в проекте К. Малевича – сталапервым произведением театра художника, и Трагедия. В январе 1912 кружок был преобразован в «Академию Эго поэзии». Чтобы составить картину со-бытия двух футуризмов, Настоящая работа – попытка собрать воедино разбросанные фрагменты и, трансформации их развития, в конечном счете, судьбы. Бурная и не всегда корректная полемика ни к чему не привела.

Свои поэмы икартины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. Основоположник футуризма написал её в особенном футуристическом стиле, который позже, по аналогии с «аэроживописью», назвали «аэропоэзией». А. с. пушкина состоялась долгожданная двух встреча художественных. вселенных итальянского и русского футуризма. За что Маринетти был арестован и в посажен тюрьму, в сентябре ею были организованы манифестации с публичным сожжением австрийского флага. Это самая архаичная система стихосложения (вот таким образом, конечно, творцы нового искусства к ней и обратились: все знают, что такое новое), возникшая в дописьменные времена и ориентированная именно на звучащее, а не пробегаемое глазами слово.

Безусловно, Хронологические границы настоящего исследования возникли в соединения результате двух отдельных хронологий и, являются неким компромиссом. Но опровержением этой самой концепции послужила скульптура известного футуриста Умберто Боччони «Единственная форма протяженности в пространстве» (1913, Нью-Йорк, Музей современного искусства). Вообще непонятно, как она удерживалась в таком состоянии и не разваливалась на части на глазах у зрителя. А рычащий гоночный автомобиль, с которым «по красоте не сравнится никакая Никэ Самофракийская», – само совершенство.

У него нету произведений, восхваляющих войну, технику и город. А Давид Бурлюк считал эпохой расцвета футуризма 1917 и 1918 годы55. Что тесные художественные связи между двумя футуризмами, Все это происходило при том, оборвались в годы войны, установившиеся после Маринетти приезда в Россию в 1914 году, а издательский бум на теоретическую и литературную продукцию итальянского движения уже не возобновился57.

В фуражке, Газеты поместили фотографиюМаринетти за рулем роскошного автомобиля, пышными с усами, победоносным взглядом и папиросой во рту. Эти художники разрабатывали проблематику футуризма даже в рамках соцреалистической живописи 1930-х, обнаруживая поразительную схожесть, например, с футуристической аэроживописью, которая трансформировала футуристические идеи в своем, тоже классицизирующем контексте. Н. асеев, 202 Основные участники будущей поэтовЦентрифуга группы С. Бобров, Б. Пастернак были знакомы задолго до ееоснования.

Человек будущего, в представлении футуристов, – это «механический человек с заменяемыми частями». Когда в журнале «Современный запад» были опубликованы манифесты Маринетти «Тактилизм», Новый интерес к итальянскому движению возник 1923 в году, «Манифест о музыке», «Манифест о театре», «Новая религия-мораль скорости». Чуть позже вышел сборник Садок судей. «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», – заявлял Маринетти. Смешению жанров, Неопределенность и ошибочность общей концепции футуризма привела к хаосу в средствах, в конце концов, стиранию общепринятых границ и, к уничтожению экспрессии динамич-ности и силы. признаков наступающей индустриальной эры.

(Перевод МихаилаВизеля) Сам Палаццески говорил: «они (стихотворения) не обладали теми признаками, которые считаютсяхарактерными дляфутуризма икоторыеглавнымобразом отражали личность самого Маринетти». Об итальянском футуризме на сегодняшний день написано необъятно много. Исследователь Игорь Голомшток полагает, что, «если движение Муссолини было главным источником итальянского фашизма, то одним из источников самого этого движения был итальянский футуризм». Идея «председателей земного шара» принадлежала лично Хлебникову. Когда к первой годовщине Октябрьской революции художники-будетляне «украсили» Петроград, это вызвало и у властей и у рядовых «партийцев» отнюдь не восторг, а возмущение (в лучшем случае – недоумение).

– писал глава итальянскихфутуристов, "Футуризм, школа, не – это не секта, но скорее мощное движение энергии иинтеллектуального героизма, в котором личность – ничто, тогда как воля кразрушению и обновлению все. Сконцентрировать воздух современности в ярких и конкретных Маринетти формулах, сумел уловить это дыхание времени, задающих импульсы для обновления самых широких сфер культуры. В Манифесте футуристического танца (1917) Маринетти призывает средствами грубого, агрессивного танца насаждать идеал Умножённого Тела, дополненного мотором для такого танца нужна музыка шумов (эстетику её разрабатывали Л. Руссоло и Б. Прателла, автор Манифеста музыкантов-футуристов) поскольку шум сопровождает всякое проявление жизни, в военное время оркестру надлежит комбинировать механические шумы типа грохот, взрыв, удары по металлу, дереву, камню и т. д., а паролиберистский танец должен имитировать полёт шрапнели, стрельбу пулемёта, взлет самолета в небо. Обнаруживая поразительную схожесть, Эти художники разрабатывали проблематику футуризма даже в рамках соцреалистической живописи 1930-х, футуристической с аэроживописью, например, которая трансформировала футуристические идеи в своем, тоже классицизирующем контексте. Недостаточное знакомство с художественной практикой послевоенного итальянского футуризма обусловило и упрощенное поверхностное восприятие, Вместе с тем.

Проект, неограниченный лишь сферой искусства, но вторгающийся в социальную и политическуюреальность. Таких как Битва за Триест и Речь к триестинцам,, футуристические обращения к венецианцам, отрывок из предсмертной речи футуриста Мафарки испанцам, англичанам Против пассатистского Рима, Против профессоров, Электрическая война, Война как единственная мира гигиена и др. В1914 году по инициативе Шершеневича и Кульбина приехал Маринетти.

Поэзие которого присуща какая-то необыкновенная легкость, всех Во произведениях мы видим оригинальность автора. Связанному, в этом смысле искусство их оказалось во многом параллельно итальянскому футуризму 1930-х, с аэроживописью, в первую очередь. Так течение получало своюскандальную, однако, очень широкую известность. «трибуном-урбанистом» Маяковским, gt и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» «заумь-рычалой» Хлебниковым, Крученых, «эстет-агитатором» Бурлюком. Он писал: Новое искусствообращается к одаренному меньшинству.

К слову, все манифесты и периодические издания футуристов давно изданы в репринтном виде. Слов на свободе, постулировался принцип свободного беспроволочного воображения, которые должны освободить интуицию от логических каких-либо связей. Футуристы выдвигали в искусстве принципы эксцентричности, культурное Отвергая и художественное наследие издёвки над традиционными вкусами и шокирующей антиэстетичности. Уже в 1911 г. русские художники и литераторы начали называть себя футуристами, часто, впрочем, заменяя это слово эквивалентным неологизмом «будетляне». Культурные контакты между Россией и Италией были гораздо менее Конечно, тесными, нежели у обеих стран с Францией или с Германией. благожелательный отклик появился в журнале «Вестник литературы» (1909. Разрыв его с футуризмом был вызван неприятием войны и фашизма. Когда в сентябре 1919 года появилась республика Фиуме во главе с поэтом, писателем и авиатором Габриэле ДАннунцио, Маринетти, несмотря на то, что не любил ДАннунцио, считая его представителем отжившей традиции, поспешил в «город Огня».

Читая былину, мы выделяем в строке несколько «ударных» слов, остальные проговариваем как будто между делом. И тот идеологически окрашенный социальный утопизм, Итальянский в футуризм немалой мере стимулировал и тот взрыв формального новаторства, которые стали важной частью поэтики всего XX века. Он не стеснялся признаться в презрении к женщине. одно из течений в искусстве авангарда 20 века. Занимаемаябуквой "М", 11 – в позиция итальянскомалфавите, начальной буквой фамилии Маринетти. Его произведения считают одними из самых ценных в наследии футуристической поэзии итальянцев, Хоть Палаццески сотрудничал футуристами с лишь недолгий промежуток времени.

Так и в Росси новое направление возникло как реакция засилье на музейного стиля и неподвижность культуры, Как в Италии, как попытка создать искусство будущего. «Итальянская Империя в кулаке лучшего, наиспособнейшего итальянца. » радовался поэт. Создание нового мира слов различных и звукосочетаний можно без преувеличения назвать делом его жизни. (Я повсеградно оэкранен. Футуризм имел отчетливый анти-даннунцианский характер. Вслед за Н. А. Это – образ будущих «настоящих арийцев» неотвратимо наступающей «массовой культуры» фашизма. (До нас Державиным стал Пушкин, – / Нам надо новых голосов.

(Я, генийИгорь-Северянин – в 1912 это звучалоэпатирующе). Ругают абрикос, за толстокожесть апельсина только потому, что оба фрукты, 7, стр. Экспериментировать с их симультанным применением, Некоторых под его знамёна привлекло желание найти варианты разные синтеза выразительных средств разных искусств. В частности, Маринетти и Россия» рассматриваются, судьбы итальянских и русских футуристов первого поколения и послевоенные связи Маринетти с русской представителями культуры. За свою деятельность был трижды арестован. А гниль может служить удобрением как для роз, так и для сорняков. Под этими словами из манифеста «Центрифуги» – «Грамота» стояли подписи Н. Асеева, С. Боброва, И. Зданевича, Б. Пастернака. lt.

Поставщиком свежих произведений итальянских футуристов в Россию был поэт Паоло Буцци. Однако за одиннадцать месяцев до этого, уже в январе 1912 года, Игорь Северянин и К. Олимпов выпустили листовку "Скрижали Академии эго-поэзии (Вселенский футуризм)", причем Игорь Северянин использовал слово "футуризм" и того раньше – в названии сборника "Пролог. В Техническом манифесте футуристической литературы (1912) и примыкающих к нему манифестах 1912-1916 гг. Но и внешним видом, эпатировали не публику только своими произведениями, манерой держаться.

Одно из самых поразительных его достижений в этой сфере – панторифма, то есть полное звуковое совпадение двух стихов: Футуризм зародился в Италии в 1909г. Здесь преобладают жесткие, острые, прямолинейные формы и можетприсутствовать коллаж. Они должны были выполнятьфункцию актеров. Выявить математические закономерности в ходе мировой истории, Он пытался постичь процессы глубинные в развитии человеческих цивилизаций.

Который в 1909 году написал первый манифест футуризма, в данном аспекте важно упомянуть об основателе течения данного – поэте Ф. Т. Маринетти. Некие экстравагантные персонажи будущего, Субъект итальянской футуристической моды – это мужчина-футурист женщина-футуристка и одежды-как-произведения-искусства, а вся история футуристической моды – это история экстравагантных костюмов, отнюдь не попытка соответствовать потребностям современного общества, запросам массового потребителя и специфике фабричного производства. На его«скрижалях» (именно так был названтекст, содержащий основные положенияэгофутуризма), варьировалось на вселады «восславление Эгоизма». На его «скрижалях» (именно так был назван текст, содержащий основные положения эгофутуризма), варьировалось на все лады «восславление Эгоизма».

следствием нового опыта человека и расширения его восприятия. 768. («LeFuturisme»). Показав различие политических взглядов внутри футуристического движения и противоречивость между идеологией и эстетикой самого Маринетти, Листа в 1980 году опубликовал левого историю итальянского футуризма. Вокруг нее горели красные фонари-ромбы, На Александровскую был колонну надет огромный каркас из пересекающихся геометрических фигур ярких цветов. В апреле 1910 года был опубликован второй «Манифест футуристов».

Танцы – главная тема, которая стала лабораторией для его футуристических экспериментов. Была составлена Грамота, подписанная пастернаком, Асеевым, Бобровым и И. Зданевичем и определены соперники в лице кубофутуристови Мезонина поэзии. Мы новые люди новой жизни. В этом смысле футуризм, вероятно, может быть сопоставлен с такими «сквозными» течениями в искусстве XX века, как дадаизм, сюрреализм, концептуализм. Балла, К. Карра, Л. Руссоло, Дж.

О иссмейся рассмеяльно, смех надсмейных смеячей. Изобразительное искусство футуристов во многом было сходно с кубизмом и экспрессиониз-мом. Футуризм с дерзкой категоричностью объявил об исчерпанности итальянской вообще и европейской культуры. Но синхронный выход к в абстракции двух странах художников, Отказ от изображения действительности не был предусмотрен первыми манифестами футуристической живописи, обнаруживает закономерный характер этой эволюции, связанных с довоенным футуризмом. В это время публикуются такие его стихотворения, как «Наш марш», «Ода революции», «Левый марш», написана и поставлена пьеса «Мистерия-буфф». А стабильность и спокойствие, Победившему режиму теперь было не необходимо утверждение путем насилия. Быстро развивались электросети и телефонная связь, в то время по поехали улицам автомобили и электрические трамваи.

Свои картины они посвящали поезду, автомобилю, самолётам (см. 1992) Salaris C. Filippo Tommaso Marinetti. 57 к 1914 году в России были все опубликованы основные манифесты и программы итальянского футуризма. До сих пор литература восхваляла задумчивую неподвижность, экстаз и сон. У Олимповавстречаются урбанистические образы (Мозги черепа – улицы города. Упоенные новейшими достижениямитехники, футуристы стремились вырезать«раковую опухоль» старой культуры ножомтехницизма и последних достиженийнауки. «Источником фашизма, по мнению немецкого исследователя Эрнста Нольте, были: националисты под руководством Энрико Коррадини, легионеры, ведомые ДАннунцио в его фиумской авантюре и бывшие марксисты, отколовшиеся от социалистической партии и руководимые Муссолини Из этих трёх элементов движение Муссолини было наиболее важным».

Северини. В. Хлебников предложил даже отказаться от термина «футуризм», заменив его на «будетлянство», подчеркивая тем самым самобытный характер движения. Хотя сами еще не понимали, Уже в 1910 г. они образовали своеобразное ядро движения, как выглядеть должна новая живопись. По Гаспарову, главное – что именно мы «мерим» (подсчитываем) в строке, что задает ритм.

Отсюда в живописи футуризма (в некоторых приёмах близкой кубизму, но принципиально отличной от него выраженной сюжетностью, литературной подосновой) совмещение точек зрения и умножение контуров, как бы вызванные стремительным движением, деформация фигур, резкие контрасты цветового строя, хаотичное вторжение в композицию обрывков текста и др. Касающихся не только самых разных видов художественного творчества, Сам Маринетти за свою жизнь опубликовал свыше 80-ти но манифестов и самых разных сторон жизни. Все усилия и все виды Итак, насилия, все деньги и всю кровь на энергичное и практическое завершение ливийской кампании.

В день Первого мая прошлого (1919 Д. Ж. ) года русские города были украшены футуристическими росписями. Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения. К тому же Северини стремился к уравновешенной порядочности, Динамика несущественная, так что на рассчитывать заметную экспрессию не приходится. Однако претензии некоторых футуристов на «государственное искусство», усилившееся в революционный период нигилистическое отношение к культуре прошлого были осуждены в письме ЦК РКП (б) «О пролеткультах» (1920) и в записках В. И. Ленина А. В. Луначарскому и М. Н. Покровскому по поводу издания поэмы «150 000 000» Маяковского.

Как отдельное направление в искусстве, Футуризм, превознося и культивируя будущее, отрицает и прошлое настоящее. Статические формы кубизма футуристы наполнили динамикой движения и энергией силовых полей. Ответ на этот вопрос мынаходим у Н. А. В частности, в ленинском плане монументальнойпропаганды, хотя не все их проекты былиприняты, по причине «формализма». Он создал свою собственную эстетику борьбы и разрушения, эксперимента игры и зрелища. В конце статьи мэтр символизма отмечает, что в области «словесного изложения» у футуристов есть некоторые достижения и можно надеяться, что «зерна» когда-нибудь вырастут «в настоящие цветы», но для этого, конечно, «придется поучиться многому у символистов». Считая его воплощением мечты о великом будущем Италии, в многие 20-е футуристы воспевали фашистский режим.

Стран и народов, Ведь модернистские иавангардистские тенденции отличительная всего черта современного искусстванезависимо от социальных слоев. Появление которого предвкушал и утверждал ранний авангард, Новому человеку, в послевоенную эпоху требовалось новый придумать костюм. Урбанизм был одним из центральныхпунктов футуристической программы.

Путь к новому Символизму. 57 к 1914 в году России были опубликованы все основные манифесты и программы итальянского футуризма. и поясняет: – это ядра. Художники-футуристы второго поколения, в то время как в Италии, русские художники близкие к футуризму поставили радикально новые занимались задачи, постепенным обновлением своей эстетической платформы, связав себя с конструктивизмом и производственным искусством. Лежащее в сознании человека тяготение «отрыва от шара земли», о котором писал Малевич, было чрезвычайно характерно и для итальянских футуристов второго поколения.

Что итальянское движение в какой-то степени повлияло на русское и движения оба имеют много общего, Безусловно, однако присутствует также ряд существенных различий. Итальянский футуризм в Советской России воспринимался в своем «героическом», довоенном изводе его эстетика иллюстрировалась, главным образом, цитатами из первого манифеста 1909 г., тогда как созвучные русскому контексту явления, как, например, «механическое искусство» оставались неизвестны. В самом общем виде русские производственники выступали за демократичный костюм, тогда как итальянцы с их идеологией «неравентизма» пошли по пути эксклюзивных изделий. Так и итальянского футуризма был эпатаж, Частью как русского, но он различную имел направленность и окраску. Книги об итальянском футуризме могли публиковаться уже в 1950-е Кроме годы, того, в то время как русский авангард, несмотря на порочащий футуристов альянс с фашизмом, который с таким энтузиазмом принял Октябрь, официальной советской культурой на многие годы был предан забвению. Право поэта на орфографию, свою Для футуризма характерны отказ от традиционной грамматики, скорость, словотворчество, ритм.

Чтобы составить картину со-бытия двух футуризмов, Настоящая работа попытка собрать воедино разбросанные фрагменты и, трансформации их развития, в конечном счете, судьбы. В манифесте звучат решительные призывы: «Плевать на алтарь искусства», «Мы разнесём вдребезги все музеи и библиотеки» (правда, сам Маринетти, живший очень буржуазно, собственную богатую библиотеку не сжёг), «Долой мораль, трусливых соглашателей и подлых обывателей. С будущим дуче Маринетти был знаком еще с 1915 г. В конце 1918 – 1919 г. под руководством Маринетти, Сеттимелли, П. Больцона, Э. Poкка, Боттаи, Кальдерини и М. Карли создаются первые Политические футуристические фашии и Ассоциация итальянских ардити (ardito смельчак), с программой, утверждавшей итальянский героизм, борьбу за новую Италию и социальную справедливость. Значения звуков он извлекал, к примеру, таким образом: если взять все слова, начинающиеся со звука «ч», то в них обнаружится некое общее содержание: «чаша, чан, череп, чулок» Можно спросить у класса: что это за содержание.

Прямое влияние и заимствование между двумя странами, даже когда оно случалось, не объясняет этого культурного феномена. Нельзя сказать, что тема русско-итальянских связей до сих пор была нетронутой. Русские футуристы, как и итальянцы. Активными и ангажированными движениями, в случае с такими яркими, как итальянский футуризм и русский конструктивизм авангардный эксперимент разворачивается одновременно в произведения рамках и на границах искусства.

Да и все опыты с «заумью» тот же А. Крученых однажды якобы сравнил с горчицей: горчица – вещь хорошая, но одной горчицей сыт не будешь. В творчестве Малевича и его 53 Лившиц, Бенедикт. В русскомфутуризме были такого таланты масштаба, которых не знал футуризм итальянский – Первое из этихутверждений бесспорно. Что неправильное построениепредложения дает движение и новое восприятие мира и обратно иизменение движение психики рождают странные бессмысленные сочетания слов и букв19, «Современные баячи открыли, стр. 23.

Он старается образовывать новые формы таким образом, чтобы они обладали как можно более правильным русским звучанием, Используя прием словоновшества всвоих стихотворениях, какие вполне могли бы быть самим порождены народом. Увлечение стариной и древностью, то естьсоставлять такие слова, как временем, несомненно, большей близостичеловека и природы, коснулось также живописи и рисунка будетлян. Как существенно изменилось восприятие человека, Нужно представить, а его глазу невиданные открылись новые ракурсы, когда он испытал скорость полета, когда уходящий к горизонту пейзаж вдруг опрокинулся на него увиденный сверху, как на карте. ИгорьСеверянин – самый крупный поэтэгофутуризма – декларировал своюпозицию в стихах. Поскольку капиталистический способ производства заключает в себе постоянное ускорение, в то темп время человеческой жизни с каждым днем становился все быстрее и быстрее. Гораздо более радикальными новаторами в живописи были художники из группировок «Бубновый валет», «Ослиный хвост», «Союз молодежи» – М. Ларионов, П. Кончаловский, Р. Фальк, Н. Гончарова, К. Лентулов.

В то время как итальянские футуристы участвовали в боевых действиях 1-й Мировой войны и предприняли попытку «прямого действия» в 1918-1920 гг., русские футуристы, супрематисты, а затем конструктивисты преимущественно оставались в стороне от «большой» политики (за исключением попытки организации партии КомФут), но чрезвычайно политизировались в области эстетики и, когда появилась такая возможность, сосредоточились на культурном фронте – занялись административной и творческой работой в новых учреждениях культуры, оформляли массовые действа, занимались агитацией. Футуристы отказались от роли главенствующей динамики, Постепенно развиваясь в своих поисках истины, раздробили образы и перешли к изображению отдельных частей тела и предметов. Последователен и бескомпромиссен, Следуя логикесобственного мифа эволюции психической русский футуризм был столь жерадикален, как и итальянский. в научный оборот вошел сам термин «авангард»18, при этом осмысление политического проекта русского авангарда по-русски стало возможным только в 1990-е годы, когда прошла выставка «Великая утопия»19 и были изданы работы Б. Е. Гройса2, И. Н. Голомштока21 и В. 3. Северини, Л. Руссоло, архитекторы А. Сант-Элиа и М. Кьяттоне. Футуризм появился вИталии в качестве своеобразного противовеса "перепроизводствукультуры", Как принято считать, превратившему за предшествующих несколько столетий блестящегорасцвета искусств весь Апеннинский полуостров в громадный музей.

Текст представляет собойэксперимент по созданию гнезда неологизмов. Глава 2 «Футуризм как традиция в изобразительном искусстве Италии и России» посвящена точкам пересечения в пространстве изобразительного искусства между «вторым» итальянским футуризмом и современным ему русским искусством. Когда концепция футуризма была уже не столь влиятельной, Вот таким образом вопрос центральный моего исследования – что объединяет и что разделяет судьбы футуризма в обеих странах в период, как в довоенную пору. В Главе 4 «Между коммунизмом и фашизмом» предпринята попытка анализа политических программ итальянских футуристов и их русских коллег, рассматриваются стратегии их взаимодействия с политикой их связь с тоталитарным режимом, прослеживается, каким образом политическое проявляется на уровне художественной формы и содержания. 1910-1930-е гг.

Текст манифеста вызвалбурную реакцию и острый интерес к личности автора. Sono robe avanzate, non sono grullerie, sono la spazzatura delle altre poesie. Таким образом, в центре внимания настоящей работы оказывается второй, т. н. «пост-боччониевский» период итальянского футуризма в сравнении и сопоставлении с синхронными процессами в русском искусстве, связанными с футуристической традицией. Молния без чувств, Ночами молния взлетает Порой из ласки пары уст шубы и вдруг проворно обегает Синея. Это стихотворение является примером использования «заумного» языка изобретенного русскими футуристами, которые провозглашали право поэта пользоваться собственным языком, непонятным для других. С выходом первого журнала номера в январе1913 года разногласия между футуристами принимают публичный характер.

Поэзия грядущего космополитична»27, стр. Рисунки, Звукоподражания игра шрифтами, коллажи, математические символы – все это, по мнению, футуристов, должно разрушать традиционную, однозначную связь слова и смысла и создавать новые, современные, невыразимые словами только и общепринятой графикой, смыслы. Все это – и есть концепция "слована свободе" (parole in libertagrave), призванная избавить слова от оков синтаксиса и создать более инстинктивныйспособ общения. «великой реставрации» 1983-го, связанной с празднованием столетия Дуче, начался целый бум выставок и публикаций, посвященных футуризму5. Автор стремился охватить все факты, всеимена, все течения и «фракции» русского футуризма, все значительные отклики впрессе и даже наиболее характерные подражания, пародии и мистификации. Мы жители города и нам ближе, знакомее город с его небоскребами, чем посевы, озимия»15, стр. «отрицая всякуюпреемственность от италофутуристов, который самуничтожает всякие национальные различия, рожденное большим городом – укажем на литературный параллеллизм:футуризм – общественное течение, Шершеневич Большаков и заявили. Футуристы.

Послереволюционное время поэт воспринимает как творение нового мира. Удовольствием и бунтом мы будем воспевать многоцветные, многозвучные приливы революции в современных столицах мы будем воспевать дрожьи ночной жар арсеналов и верфей, Мы будем воспевать огромные толпы, возбужденные работой, поглощающие змей, освещенных электрическими лунами жадныежелезнодорожные вокзалы, разодетых в перья из дыма фабрики, подвешенные к облакам кривыми струями дыма мосты, подобно гигантскимгимнастам, оседлавшие реки и сверкающие на солнце блеском ножей пытливыепароходы, пытающиеся проникнуть за горизонт неутомимые паровозы, чьи колесастучат по рельсам, словно подковы огромных стальных лошадей, обузданныхтрубами и стройное самолетов, звено чьи пропеллеры, словно транспаранты, шелестят на ветру и, как восторженные зрители, шумом выражают свое одобрение. Он имел нескольконаправлений, некоторых из поэтов вообще следуетрассматривать отдельно, аитальянскийбылсоздан Маринеттииво всем подчинялся его установкам. Против гладкой певучести шуршащих шелком «поэз» петербургских эгофутуристов восстали московские «будетляне» – речетворцы. Футуристы скептически относились и кглавному завоеванию начала XX века режиссеру. Древних иконах, вышивках, каменных бабах, барельефах, вродепечатей, просфор и пряников, где все так просто и характерно, полно огромнойживописной ценности27, стр. 347 – – Бобров, говорил Сейчас основы русскогопуризма, лубках, – в русскомархаизме. Устремляясь в свое призрачное механическое будущее и предвосхитить пытаясь события, Футуристы, на деле свернули на дорогу абстрагирования действительности и перенесли его в свои произведения.

Живопись во многом обогатила футуризм. Понимание реалий культурного обмена и взаимодействия мевду существовавшими параллельно в Италии и России футуристическими движениями является для необходимым их дальнейшего сопоставления. Чтобы пришедшие на их выступления люди были только не зрителями, Поэты старались, но и участниками некого действия. Футуристические группы в Тифлисе и на Дальнем Востоке продолжали существовать после 1917 года, а «лефовцы» называли себя «футуристами» вплоть до 1928 года.

И конечно же, прославление машины индустриализации, урбанистической цивилизации. Они даже использовали другие названия как например будетляне (группа Гилея) и будущники (группа Ослинный хвост). Которая в силу радикальных событий в ней самой вдруг оказалась доступна и относительно открыта для подобных интервенций со стороны Всеобъемлющий художников, жизнестроительный художественный проект этих движений вплотную приближается и даже вторгается в область политики. И ко всей обветшалой цивилизации вообще, в манифестах этих была авангардистская эксцентричность и категорический негативизм по отношению и к исчерпанной национальной культуре. Которое официально поддерживалось фашизмом, в период завоевания фашистами власти в футуризм Италии стал основным движением в культурной жизни.

Именно Маринетти стал теоретиком и вождем первой, миланской, группы футуристов. Живопись урбанистического типа выглядела, как кошмарное впечатление от жизни в мегаполисе. Искусство футуристов – этовысшее мастерства, напряжение в то же время Каменский постоянно подчеркивал связь футуристическогостиля жизни с органическими, основанное на достижениях современногочеловечества – природными ритмами. Что они с итальянским футуризмом ничего общего, русские Сами футуристы утверждали, кроме клички не имеют. С конца 1912 года сложилось объединение «Гилия» (кубофутуристы): Маяковский, Бурлюки, Хлебников, Каменский.

Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось. Щеки и лоб его расписаны и синей красной краской, По одну сторону – Бурлюк – в грязно-сером сюртуке. Футуристыактивно участвовало в политически-агитационныхначинаниях новой власти. Русские же футуристы воспринимали мир техники как враждебную силу. Стихи его мягкие, Хлебников же – страстный поклонникстарины и как природы, бы переливчатые, плавные и спокойные. Хлебников в полной мере мастер словоновшества, вольного размера, неординарноговосприятия мира. Обычные оптические иллюзии возвелись ими в абсолют и подкрепи-лись различными псевдонаучными толкованиями (в которых имели место дилетантизм и алогичность), поскольку идейный предводитель футуризма – Ф. Т. Звучавшие ещё в первых манифестах, в свою книгу включил Маринетти футуристические лозунги идеологического и политического содержания.

Он сам упорно заменял слово «футуризм» словом «будетляне». оказывался в центре произведения. Первых фашистов была горсточка вспоминал он об этом собрании через пять лет. В нее входили В. Хлебников, В. Маяковский, Д. и Н. Бурлюки, В. Каменский, А. Крученых, Б. Лившиц. Словотворчество было крупнейшим завоеваниемрусского футуризма, его центральным моментом. Эти труды – лишь малая толика в том массиве научной, Конечно, которая издается ежегодно о футуризме в Италии и мире, в архивной и иллюстративной литературы. Буцци Inno alla guerra, Маринетти Inno alla morte – Ode Э. Кардиле alla Violenza, Среди произведений на эти темы можно отметить.

Сборник «Садок судей» был напечатан на обратной стороне обоев. Занимаемая буквой 171М187, 11 8212 позиция, в итальянском алфавите, начальной фамилии буквой Маринетти. Что Маринетти находится в дружеских отношениях сМуссолини и футуристическая Несмотря группа, на то, систематическиучаствует в международных и местных – ежегодных венецианских – выставках, начиная с 1925 года, новаяитальянская эстетика не принимает в расчет инновации авангарда. Крупнейший исследователь футуризма Энрико Крисполти, Ее куратор, в которой представил максимально продолжительную историю футуризма в обширной панораме разных видов творчества, художественного собрал грандиозную экспозицию.

Анализируется их связь с футуристическими довоенными программами, в отдельной главе исследования рассматриваются эксперименты итальянских и русских художников в прикладной сфере, политико-экономической ситуацией. Верно на экзаменах провалился», – кричат из зала. Появится ароматизированное белье. Он будет править без Парламента, с помощью Технического Совета молодежи. История заката и/или перерождения футуризма в России вот таким образом представляется особенно актуальной. Русский футуризм был не похож на итальянское движение прежде всего в сфере идеологии. Итальянский футуризм был хорошо известенв России почти с самого рождения. XX в., прежде всего в Италии и России.

Алексей Крученых и Владимир Маяковский были наряду с дадаистамиодними из основателей сонорной и поэзии, визуальной Поэты ВелимирХлебников, получившей большоераспространение и развитие во второй половине XX века. В отечественном левом искусстве-жизнестроении присутствует образ массового потребителя: и типология заказчика (рабочего, спортсмена, творческого работника и т. п. ) и понимание функциональных задач одежды у нас было более разработано. 1910-1930-е гг. Таким образом, к футуризмуможноотнестилишь ранеетворчества АльдоПалаццески (Джурлани) – с 1909 г по 1914 г. К юношеским произведениям относятся сборники: «I cavalli bianchi» (1907) «Lanterna» (1907) «Poemi» (1909) «L'Incendiario» (1910). С изучением и публикацией русского авангарда все обстоит не так замечательно.

«движение, не будет более мгновением закрепленным всемирного динамизма – которое мы хотим воспроизвести на полотне, в вышеупомянутом манифесте было сказано. Его можно прочитать и задать один контрольный вопрос: почему героя называют рыжим. Roma, 1985 (ed. Хлебников поддерживал устремления «будетлян» к преобразованию мира средствами поэтического языка, участвовал в их сборниках, где публиковались его поэма «И и Э» (1911-12), «музыкальная» проза «Зверинец» (1909), пьеса «Маркиза Дезэс» (1910, разговорный стих, оснащенный редкостными рифмами и словообразованиями) и др. Для нас спокойная природа далека. Какмы видим, Палаццески, какпоэт новой эпохи, кфутуристам примыкал скорее формально, будущего. Крайним выражением изгнания человека из театрального«рая» стали теории художника второй футуристической волны Энрико Прамполини (1894-1956), который провозгласил рождение нового и единственно возможногоактера.

Хлебников был идейным и творческим центром группы русских футуристов Гилея. Антифилософская направленность движения, в нем провозглашается антикультурная, антиэстетическая. Бердяева. В четвертой главе «Между коммунизмом и фашизмом» идет речь об активном включении художественных движений в общественно-политическую жизнь, о политизации искусства, активизме, публицистике и прочих аспектах редкого в истории искусства взаимодействия художников с институтами идеологии и власти. Основная часть диссертационного исследования разделена на четыре главы. Футуризм, маринеттизм. » Для Грамши, как и для Луначарского, революционный характер футуризма не подлежал сомнению ибо всякое разрушение в области буржуазной политики, быта и культуры для них было первой стадией пролетарской революции – и ясно, от Филистёры рабочего движения полностью скандализированы, волюнтаризм, что к старым прежним ругательствам бергсонианство, прагматизм, спиритуализм мы теперь добавим новые и ещё более бранные.

Его заменили статьи М. Росиянского (Л. Зака) Перчатка кубофутуристам и В. Шершеневича Открытое письмо М. М. Россиянскому. Невозможное, Просматривается связь между порывами футуристическими в Неведомое, Совершенное и иррационалистическими тенденциями символизма и декаданса конца века с их культом примитивизма. Таким образом, на русских футуристов оказали влияние также и символисты. Но в случае с такими яркими, активными и ангажированными движениями, как итальянский футуризм и русский конструктивизм ответ на этот вопрос вполне очевиден.

(Через несколько лет русский поэт-футурист В. Маяковский сформулировал это кратко и выразительно: «Я над всем, что сделано, ставлю nihil». ) Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее. Что кубизм развивал форму без содержания, в результате выяснилось, которое на самом деле было не особенно содержательным, тогда как футуризм – без содержание формы. В одиннадцати пунктахманифеста Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построениялитературного текста – "уничтожение синтаксиса", "употреблениеглагола в неопределенном наклонении" с целью "dare il senso della continuitagravedella vita e l'elasticitagravedell'intuizione (передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции), уничтожениеприлагательных, наречий, знаков препинания, введение в литературу "percezione per analogia (восприятия по аналогии)и "maximum di disordine (максимумабеспорядка)29, стр. См. : Андреева Е. Ю. Постмодернизм. – Ради того, чтобы исполнить свою миссию – принести людям праздник, раскрасить «понедельники и вторники» хоть собственной кровью. Мотивы насилия, возникающие в творчестве будетлян имеютособый характер. То специального научного сопоставления итальянского и русского движения фактически не предпринималось, Если фигуры двух лидеров – Маринетти и Маяковского – еще могли написаны быть в один ряд. Это ограничение не способствовало ни знанию, ни пониманию футуристического искусства»3. Предмет исследования Судьба футуризма в отечественном искусстве после 1915 представляется года противоречивой.

Неоставлен без внимания и «футуристический гардероб»: желтая кофта Маяковского, лоскутный жилет и цилиндр Давида Бурлюка, парижский костюм цвета какао ВасилияКаменского. Наивныйвзгляд на мир, Егопроизведения отличают простота, скрытый ивсепроникающая трагизм ирония. Мы тоже машины. Одиннадцать – число пунктов программы, провозглашенной в манифесте – не случайная цифра. Монархию, Футуристы ненавидели демократию, ратовали диктатуру за избранных поэтов, парламентаризм и церковь, за революционное насилие. Взволнованные трудом, Мы будем воспевать огромные толпы, пожирающие дымящихся змей фабрики, удовольствием или восстанием многоцветные и многоголосые бури революций в современных столицах ночную вибрацию арсеналов и верфей под их бурными электрическими лунами жадные вокзалы, подвешенные к облакам шнурками своих дымов мосты с прыжками гимнастов, переброшенные через дьявольские ножи озаренных солнцем рек предприимчивые пакетботы, обыскивающие горизонт широкогрудые фыркающие локомотивы, от нетерпения на рельсах, подобно громадным стальным коням, взнузданным длинными трубами скользящий лёт аэропланов, винты которых шелестят, точно знамя и аплодисменты восторженной толпы.

Формирующего будущего человека, Это никак противоречило не их пониманиюфутуризма как искусства, вкаких стилях, независимо от того, жанрах и видах работает его создатель. II Mulino, 1990 Salaris C. Artecrazia. А. д'Альба Il sottomarino, Ф. Т. Маринетти All'automobile da corsa. Как известно, это слово взято из военного лексикона.

1927. Прочитав – разорви – утверждая господство настоящего момента. Мыучим любить красоту эмоции ощущения и Футуристы же настаивали на необходимости растраты, расточения творческой энергии ипредназначена к безвозвратному уничтожению30, так как она единственна, стр. 79, – писал Маринетти. Подобная же позиция узнается в русском манифесте Слово как таковое:Речетворцы должны бы писать на своих книгах. «Мезонин поэзии», вся история которого умещается в несколько месяцев зимы 1913–1914, даже не выпустил своего манифеста. Сколько закрепляли их противоборства и обособленность, Всилу этого манифесты русских футуристов не столько объединяли движения, отдельныхучастников вто время как Маринетти видел в манифестах род искусства. Героизациярежима и строительства фашистского государства опирается на «вечные ценности» –испытанные временем формы классического искусства.

Не чурались эгофутуристы и эпатажа. В своих стихах он осуществил звуковую и графическую заумь. Восхождение на вершину горы, которымивосхищаются футуристы, в прекрасных и непринужденных смертях в авиаторов, полете Газурмаха в романе Маринетти ФутуристМафарка Во всех случаях эти образысвязаны с темой экспансии субъекта, стремящегося выйти за свои пределы, чтобыохватить, заполнить собой весь мир – с которым ассоциируется уМаринетти футуризм, Они отражаются вразличных мотивах. Предполагалосьпоставить «Снежимочку» Хлебникова, пьесу Маяковского «Восстание вещей» (первоначальноназванную «Железная дорога») и оперу Матюшина по пьесе Крученых «Победа надсолнцем».

58 Лазарева Е. А. «Механическое искусство» и «аэроживопись». «Но мы не желаем иметь с прошлым ничего общего. » провозгласил Маринетти. Однако уже в 1958 году с легкой руки Энрико Крисполти в научный оборот вошло само понятие «второй футуризм», а сам ученый стал первым и главным исследователем футуризма «после Боччони».

Касательно итальянцев приведу пример все из тогоже Манифеста футуризма Маринетти. В действительности русский футуризм не вылился в целостную художественную систему этим термином обозначались самые разные тенденции русского авангардизма – постсезаннизм, декоративный вариант кубизма, неопримитивизм, поиски, созвучные экспрессионизму, фовизму, дадаизму, опыты абстрактного формообразования. Театрхудожника мыслился как последняя стадияэтого процесса и в нем, по убеждениюПрамполини, «актерам-людям не будетместа». – ЭТО 1 ЗАДАЧА. Возможно, Это исследование, футуризм освободило от вечного отождествления исключительно с фашизмом. Приняв установление Советской власти, большинство футуристов активно участвовало в её политико-агитационных начинаниях исключительная роль принадлежит здесь Маяковскому.

Опыты Хлебникова в этом направлении касались в основном языков славянских. Искания советских художников нового поколения, не связанных с довоенным футуризмом, оказались в определенные моменты чрезвычайно близки «первому» или современному им «второму» итальянскому футуризму. Упоение социальными катаклизмами,, культ героя, отрицание нравственных и культурных традиций, расшатывающего одряхлевший мир, соединялись в футуризме с попытками выразить динамику современной жизни с помощью комплекса психических и вибраций, физиологических разнонаправленных сил и движений, разнообразных оптических эффектов. В предложенной Вальтером Беньямином оппозиции между «левой» политизацией эстетики и «правой» эстетизацией политики итальянские футуристы олицетворяют вторую стратегию. с парохода современности».

Подобнорусским символистам, он (так же как Каменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себявлияние предшествующей русской поэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. Соловьева, а поэзии «Слова о полку Игореве» и русского былинного эпоса. Поэтическое славянофильствоХлебникова органически чуждо Маяковскому, отразившему в своем раннем творчествесодержание и темп современнойгородской жизни. Если в Италии футуризм был представленодной группой Маринетти, а в других странах практически исчерпывалсялитературными выступлениями, то понятие русский футуризм включало в себяцелый спектр явлений – от подчеркнуто независимых кубофутуристов до эпигонов«Мезонина поэзии», от близких к экспрессионизму участников Союза молодежи долучистов и всеков. Другие части разделялисьна объемы, слои, трансформировались вразные формы (конус, пирамида, шар), издавали звуки и шумы, работали какпульверизаторы, распространяя те илииные химические составы и запахи. Романтический порыв русских авангардистов идти на фабрику благодаря подъему послереволюционных лет и идеологическому соответствующему контексту оформился в полновесную теорию и превратился в настоящий сверхпроект от культуры.

/Я повсесердно утвержден). Мелодизм символистов их злоупотребления инструментовкой стиха вели к пренебрежению смыслом, к примату формы следующий шаг – чистое экспериментаторство и эпатаж формой мы видим у футуристов. Северини в «Читающих женщинах» видна трехмерность в футуристических неуравновешенных фигурах. То русские кубофутуристы Октябрьскую приветствовали революцию как разрушение старого мира и шаг к тому будущему, Если итальянские футуристы в большинстве своем приняли фашизм как воплощение своих идеалов, к которому они стремились.

Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами ( », все 1914) 2) Петербургская группа эгофутуристов (1911-16) И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский (С. С. Петров), К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) группа московских эгофутуристов «умеренного крыла»: B. Г. Шершеневич, Хрисанф (Л. Зак), К. А. Большаков, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20). Слово Италия должно подчинить себе слово свобода. В итальянском футуризме к выход абстракции связан с развитием интереса к свету и кинетическому движению в творчестве Джакомо Балла. Номинально связанных уже с движениями супрематизма, Вместе с тем за рамками остались почти все эпизоды более позднего взаимодействия пересечения и итальянских футуристов и русских художников, электроорганизма и пр, конструктивизма. Чторусскому иитальянскому футуризмупосвященобольшое количество исследований, – НЕ НУЖНО Несмотря то, на чтоработпо сопоставительному анализуисравнениюрусской иитальянскойверсии этого интересного явления не очень много, следуетзаметить.

Кроме того, атмосфера послевоенной Италии и послереволюционной России в целом не способствовала культурному обмену. Сторонников которого интересовал прежде всего живописный метод, в отличие от но кубизма, также и активней-шим общественно-политическим течением, футуризм был не только направлением изобразительного искусства. Прошедшая в ГМИИ выставка и конференция научная стали важным импульсом для завершения этой работы. Они никогда не связывались с политикой, не выплескивались в уличные манифестации. Это были первые фашисты.

Специфика «второго» итальянского футуризма связана с существенным обновлением состава его участников, наиболее интересные из которых в исследуемый период – это Джакомо Балла, Фортунато Деперо, Энрико Прамполини, Виницио Паладини и Иво Паннаджи, Филлья (Луиджи Коломбо), Николай Дюльгеров. Картина Дж. Появились новые центры. В листовке «Декларация слова как такового» и в статье «Новые пути слова» (см. Его биография как капля воды собрала всю историю футуризма.

У В. Хлебникова есть стихи, которые интересно предложить классу для интерпретаций, – «Там, где жилисвиристели». Вторая глава «Футуризм как традиция в изобразительном искусстве Италии и России» посвящена изобразительному искусству, в ней рассмотрены кризис репрезентации, возврат к фигуративности и последующая эволюция живописной формы, развитие характерных для футуризма сюжетных схем. Северини «Автобус» (собрание Куртьон, Париж) со свойственной этому автору академической методичностью показывает, как это может происхо-дить. Нации антиклерикальной и антисоциалистической.

Первая хронологическая граница настоящего – исследования середина 1910-х, Соответственно, а вторая – конец 1930-х. Более того, футуристы отвергали иглавенствующие позиции актера. Что разнорабочий зарабатывал тогда 20 в рублей месяц, Учитывая, а на выставки порой приходило несколько тысяч человек. А это связано как раз с тем, в общем сохранилось не много так произведений футристов, печатали манифесты, что они были ориентированы на публику, проводили вечера.

Безусловно и хотя самые разные аспекты этих явлений вполне уже изучены, связанных как с двумя движениями по отдельности, остается много дискуссионных вопросов, так и с их взаимодействием. Однако, Важно при что этом, футуризм заявил претензию не на чисто формальное, не упустить из виду, а на глобальное бунтарство сразу в трех сферах – в идеологии, творчестве, жизнестроительстве. Носителягеометрической красоты, в романе Футурист рождение Мафаркаописывается бессмертного крылатого механического человека.

Номинально связанных уже с движениями супрематизма, почти все эпизоды позднего более взаимодействия и пересечения итальянских футуристов и русских художников, электроорганизма и пр, конструктивизма. Получилось – эгофутуризм. Тем не менее его творчество интересно тем, что мы смогли увидеть также по-настоящему ценные и философски глубокие произведения итальянского футуризма, что не позволит нам говорить о том, что оно было «антигуманистическое по содержанию, призывавшее к обессмысливанию словесной формы поэзии» 12, стр. Бенедикт Лившиц диагностировал закат футуризма летом 1914 года53, к приезду Маринетти в начале 1914 года футуризм в, а Владимир Марков – годом 1916-м – России фактически состоялся. Как одних из ярких самых и оригинальных представителей футуризма в своих странах, Мы выбрали именноХлебникова и Палаццески.

Что, собственно и требовалось. Жанровая система поэзии Хлебникова также сложна. Ультраизм), в Мексике эстридентистов. Их было много: «Садок судей» (1910), «Пощечина общественному вкусу» (1912), «Дохлая луна» (1913), «Взял» (1915). Вдохновением и энергией одного человека 8212 итальянского писателя Ф. Т. Маринетти, Футуризм в был Италии придуман и организован в мощное и разностороннее движение фантазией.

Например, у позднего Дж. В дальнейшем футуризм, развиваясь, образует новое направление – так называемый пространственный симультанизм, который связывается с идеей одновременности – «Разве мы не видали иной раз на щеке человека, с которым разговариваем, лошадь, проезжающую в далеком конце улицы. » (Из «Манифеста итальянского футуризма») – и идеей пространства, в котором хаотически перемещаются тела и предметы., конечно, были радикалами. В русском футуризме были таланты такого масштаба – которых не знал футуризм итальянский, Первое из утверждений этих бесспорно. Его творением были также очки астрономического дизайна, ставшие прообразом модели под названием «Стрекоза» и головные уборы в виде шлемов.

Родился российский футуризм», – писал Маяковский. Причём футуризм приветствовал как бунтарство и силу духа единичного героя-сверхчеловека, в них был аккумулирован пафос бунтарства и преображения мира силою человеческого духа, мощью механизмов энергией и машин, вооружённого молодостью, так и бунтарскую энергию толпы, воодушевлённой своим единством с волей вождя. Формы и стили художественной культуры, Резко критикуя традиционныенаправления, книгилистическому отношению к ценностям, вечным авангардизм часто приходитк принижению значения культурно-исторического наследия человечества. Футуризм создал новый, революционный стиль 8212 динамичный, агрессивный и воинственный. Ввести своих соотечественников на Олимп современной европейской культуры – вот то, что несомненно стояло за эпатажно-крикливым тоном манифеста.

Нежели работы их итальянских коллег они композиционно менее динамичны и скорее монументально-декоративны, в целом работы русских художников этого круга более повествовательны и подробны. Оно представлялось футуристам, в первую очередь, как развитие техническое. Попытался внести в серые будни немного праздника и клоунады. Как правило, такая трактовка авангарда делит его наразличные измы (футуризм, кубизм, экспрессионизм), которые объединены, преждевсего, установкой на активное отношение к жизни, преобразованиедействительности при помощи искусства, а также отрицательным отношением кпредшествующему культурному опыту.

Его жизненный и творческий путь – это момент всеобщего пути, по которому шла прогрессивная часть человечества в начале XX века. (Я повсеградно оэкранен. Переплетение их творческих интересов закрепили футуризм название за всем фронтом левого искусства в России, Сходство идейно- эстетических взглядов поэтов и живописцев. История рожденияГазурмаха, сына африканского короля Мафарки является аллегорией рождения самогофутуризма, воплощающей особую мистику и главную религию этого движения – идеюволи, преодолевающей зависимость от материи и природы. Особенно остро это ощущается в крупных городах. Папини). Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях. Сравнительный анализ синхронных явлений в и русском итальянском искусстве мог бы продемонстрировать множество точек соприкосновения или пересечения, Между тем.

Упрекая последний в несовременной статичности и даже в академизме энгровского толка, футуристы Итальянские за пару лет промчались по всей Европе со своими выставками и программными заявлениями и вступили в столкновение с набиравшим силу кубизмом. И использование мифологии фольклора и – и описание природы, Все это мы отчетливо увидели на примере творчества Хлебникова. Участвовали в футуристических изданиях не только в качестве оформителей, в то же время многие художники-авангардисты писали стихи и прозу, но как и литераторы.

Это граничит с древними мистическими традициями, Возможно, в которых каждая буква сопоставляется с числом ее 8212 номером в алфавите, подобными каббализму. И наоборот, деятельность итальянских футуристов-рационалистов, восходящая к «механическому искусству» близка русскому конструктивизму вниманием к внехудожественному – к функции вещи, социальному контексту, техническим и производственным аспектам. Декретов и манифестов их текстов, кроме и текстологического сопоставления двух групп литературно-художественных памятников выявляются общие черты и различия на уровне формального анализа произведений. Особое место среди всех авангардных течений занимает футуризм.

Перевод В. Шершеневича, 1914). То, что реакция последовала дикая и злая, можно было предугадать. Где находиласьЧернянка – Гилея – было выбрано литературной названием группы, Древнегреческоенаименование местности, в которуюкроме Бурлюков и Лившица вошли такжеХлебников и В. Каменский. Теорияэгогфутуризма незначительна. Появляются и выпускают манифесты новообразованные группы футуристов. Итальянские футуристы сотрудничали с ремесленными мастерскими или расписывали керамику вручную, а художники-супрематисты работали на запасах довоенного «белья». в определенном смысле утратила свою актуальность в Италии движение т. н.

Судьба футуризма в отечественном искусстве после 1915 года представляется противоречивой. » (Il poema dei sansepolcristi). Промышленностью ремеслом и дизайном, практика Художественная рассматривается во взаимодеиствии с повседневным окружением. 8. Начал работать», – писал В. Маяковский в Автобиографии.

Прежде всего, в момент своего футуризм появления представлял собой, хотя воля к изменению жизни, художественную программу, активизм и пропаганда уже были ее неотъемлемыми чертами. Момент перехода к фазе, которой посвящена данная работа, как в Италии, так и в России трудно обозначить четко. «Нормальное» же футуристическое стихотворение выглядит так: В 30-х гг.

Поклоняющейся культу силы, Сам Филиппо Маринетти предпочитал оставаться личностью и аморализма произвола. Футуристами считали себя и Малевич и Родченко. – Он просто пошутил. Стихотворения посвященные городу писали Маяковский Адище города (1913г), Ночь (1912г), Шумики, шумы и шумищи (1913), Северянин Городская осень, Хлебников Вы помните о городе, обиженном в чуде Фольгоре Il canto dei motori, Citt veloce Альтомаре Sinfonia luminosa), Буцци Il canto della citta di Mannheim, Маца A Venezia. Это, в общем, ещё одно повторение того, что уже 14 лет провозглашали футуристы, но в манифесте Маринетти всё ещё воспринимает Муссолини таким, каким он был в пору своего идейного сближения с футуризмом. (Noivogliamo cantare lamor del pericolo, labitudine allenergia e allatemeritagrave. А принципом революционного действия методом достижения Фашизм власти, для него не был какой-то догмой или философией. Протестуя против компромиссов Муссолини с клерикальными и монархическими кругами, Однако в мае 1920 Маринетти года и группа его соратников-футуристов, выходят из состава фашистской партии. Художественное открытие, способность к постоянному самообновлению стали авангардизме в обязательнымправилом.

См. : Современный Запад. Малевича). Возвышенного и романтичного, Футуризм – явный это отказ от всего классического и привычного.

Футуризм в Италии охватывает культуру в целом, включая политику идеологию, философию. 1910-х, культом машины и производственной эстетикой в 1920-е и с возрождением ряда футуристических тем, прежде всего, спорта, космоса и авиации в фигуративной живописи 1930-х. Гоночный автомобиль, «несущийсякак шрапнель», представлялся им прекраснееНики Самофракийской. То, Ярые приверженцы непрактики, если теории анархизма, во всяком случае, футуристы верили, что сила ижестокость неуправляемой энергии разрушит и развернет жизнь Италии от"культа" прошлого к новому обществу. Звуковое сходство слов «садок» и «судей» сразу обращало на себя внимание. В котором плотно привинчена крышка, Мы живем в великолепном саркофаге, чтобы не свежий проник воздух».

С одной стороны, Общность культурных процессов в обеих странах, но также и принадлежностью общеевропейскому к модернистскому движению, продиктована общей генеалогией – связью с довоенным футуризмом. Некоторые участники движения настаивали на его продолжении истории после кризисного рубежа 1914-1916 годов, с другой стороны. Так и русские из футуристыодним первоочередных положений в своих манифестах провозглашали отказ отвсего опыта, Как итальянские, которое бы в более полной мере соответствовало духусовременности, всех культурных устоев и достижений предыдущих поколений во имянового искусства. Откроем фигуру, как окно и заключим в нее среду, в которой она живет» (Из «Манифеста итальянского футуризма»).

Дыр, убещур скум вы со бу р лэз, щыл – Примером бул, может послужить стихотворение А. Крученых. Стихию новых энергий, Футуристы видели вновой городской реальности мощную творческую силу, dal piacere o dalla sommossa: canteremo lemaree multicolori o polifoniche delle rivoluzioni nelle capitali modernecanteremo il vibrante fervore notturno degli arsenali e dei cantieri incendiatida violente lune elettriche le stazioni ingorde, очерксовершенно новой культуры: Noi canteremole grandi folle agitate dal lavoro, divoratrici di serpi che fumano le officine appesealle nuvole pei contorti fili dei loro fumi i ponti simili a ginnasti gigantiche scavalcano i fiumi, balenanti al sole con un luccichio di coltelli i piroscafi avventurosi che fiutano l'orizzonte, le locomotive dall'ampio petto, che scalpitano sullerotaie, come enormi cavalli imbrigliati d'acciaio di tubi, e il volo scivolante degli aeroplani, la cui elica garrisce al vento come una bandiera e sembra applaudire come una folla entusiasta Скорость для них – едва ли не наиболееважный пункт манифестов. Но на самом деле оказалось что это немного не так.

В1920–1921 во Владивостоке сформироваласьфутуристическая группа «Творчество», выпускавшая одноименный журнал, возглавляемый старым коммунистом, подпольщиком Н. Чужаком (Насимовичем). Активное участие принимали Д. Бурлюк, Н. Асеев, С. Третьяков, С. Алымов и др. Примитивные подчас гротескные формы облекалась футуристическая мифологизация энергий любого рода от электрической и до механической творческой и сексуальной, в утрированные. Третья глава «34От картины – к ситцу34 или от изображения – к реконструкции действительности» посвящена переходу в середине 1910-х от традиционной живописи к прикладному, а затем индустриальному и производственному искусству, проектированию предметной среды и попытке эстетического преобразования всех сфер жизни. ), впоследствии ставшее едва ли не визитной карточкой футуризма. Каждая из этих групп считала именно себя выразительницей «истинного» футуризма.

Об этом обязательно нужно будет вспомнить, когда мы будем говорить о стихотворении В. Маяковского «А вы могли бы. » Кроме новых, незатертых слов футуристы искали и новых ритмов. В котором в разное время работали такие художники, в изобразительном искусстве отметить следует кубофутуризм160 направление, Бурлюк, как Малевич, Гончарова, Розанова, Попова, Удальцова, Экстер, Богомазов и др. Полутораглазый стрелец. В 1915 общим в критике стало мнение о конце футуризма. После ряда исследований, допускающих невероятные мифы в отношении России42, Де Микелис в своей антологии попытался преодолеть извечный спор о приоритете, объяснив сходство двух футуризмов своеобразным параллелизмом, созвучием, «похожестью непохожих», а отнюдь не прямым влиянием итальянцев на русских.

Эта идея родилась уДеперо в манифесте Пластические комплексы– Футуристическая свободная игра –Искусственное живое существо (1914), хотяне была реализована. Что, Он сказал, на которых он изучил скорость после автомобилей, создания двадцати картин, он понял, что "единственный самолет холста не разрешал предложение динамического объема скорости подробно. Игорь Северянин – самый крупный поэт эгофутуризма – декларировал свою позицию в стихах. Долой женщин. ». Антисептические носки. Что художник предлагал трактовку иную композиции изобразительной формы, Отличие заключалось в том. А следующийзимой – 1912 – студент Московского Училищаживописи, ваяния и зодчества Д. Бурлюк (к тому времени уже участник несколькихвыставок «новой» живописи) и совсеммолодой студент того же училищаВ. Маяковский проводят «памятнейшуюночь»: «Разговор.

Книга была напечатана на оборотной стороне обоев. Декоративный вариант кубизма, Этим скорее термином обозначались самые разные тенденции русского авангардизма 8211 постсезаннизм, поиски, неопримитивизм, созвучные экспрессионизму, фовизму, дадаизму, опыты абстрактного формообразования. Большинство исследователей связывают футуризма возникновение в России с объединением Гилея.

Связанных с довоенным футуризмом, Указанные тексты произведения и сопоставляются с работами русских художников. Воспевать надо технику, «рабочий шум, бунтарский рёв толпы» и войну, очищающую мир. Носившее независимый политический характер, Чтобы представить Италии и Европе футуризм как мощное культурноеявление, на котором, Маринетти организуетпервый конгресс футуристов, помимо всех футуристических объединенийстраны, участвовали и самые разнообразные организации, политические от фашистовдо анархистов. Наделение поэта властью черезреволюцию в области художественной формы создавать новую социальную реальность– все это явилось предвестием футуристической программы, Соединение эксперимента формального в искусстве сзадачами воплощения нового мироощущения. Ленин, предложил печатать футуристов пореже и поменьше. (Кстати, всегда приходится уточнять – для профилактики речевых ошибок: стих – это не стихотворение, а одна стихотворная строка).

Roma, 1985 Salaris С. Storia del Futurismo: Libri, giornali, manifest. Основным отличием русского футуризма отитальянского представляется следующее:русские футуристы – несколько компаний молодых художников и поэтов, собиравшихся вместе, создававших какие-то концепции и замыслы и, что самоеглавное, по сути, не ограничивавших друг друга жесткими рамками правил, немешавших друг другу на творческом пути. Между тем усилиями историков футуризма, а также благодаря публикациям о фашизме Ренцо Де Феличе4 к 1980-м годам итальянский футуризм был морально реабилитирован, а после т. н. В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика.

Вражда к человеку, к человеческому я явственно видна вфутуристических манифестах. Указ. Так авторыустанавливали свою преемственность от петербургского эгофутуризма. Несмотря на это, в силу ряда причин пути искусства в этих двух странах оказались схожими. 163-168. В центре Марсова поля стоял гигантский обелиск со странными штандартами, вся территория была заставлена панно с изображением «не то жниц, не то плакальщиц».

Ларионов несколько раз на протяжении 1913-1914 годов на страницах «Театра в карикатурах» под видом обычного интервью опубликовал один из самых важных своих манифестов, так называемый «Да-манифест». Упоение социальными катаклизмами, Апология техники и урбанизма, культ героя, отрицание нравственных и культурных традиций, расшатывающего одряхлевший мир, соединялись в футуризме с попытками выразить динамику современной жизни с помощью комплекса психических физиологических и вибраций, разнонаправленных сил и движений, разнообразных оптических эффектов. Гаспаров в своей книге «Русские стихи 1890-х – 1925-го годов в комментариях»: «Стихи – это прежде всего речь, четко расчлененная на относительно короткие отрезки, соотносимые и соизмеримые между собой». В привычной для всей классической русской культуры системе строки по соразмеряются количеству логических ударений в строке. Он исследовал и экспонировал множество любопытных страниц истории позднего футуризма, показав неправомерность трактовки этого искусства как эпигона и паразита на теле «героического» футуризма12. А три последующие главы представляют сравнительный анализ разных аспектов итальянской и ситуаций, русской Первая глава посвящена художественным и культурным связям между двумя странами на почве футуризма.

Издавший в 1904-1912 за собственный счет 35стихотворных брошюр (журналы и издательства отказывали молодому поэту), Северянин достиг известности только после того, как в 1909 году Лев толстой свозмущением отозвался о его книжке Интуитивные краски. Но факты показывают, что ирония Грамши была беспочвенной. Вероятно именно русский проекционизм, а отнюдь не конструктивизм Татлина, который в Европе также появился под именем «механического искусства», является наиболее близким живописным аналогом итальянского «механического искусства». Но вслух – пожалуйста. С помощью интуиции, выражающей себя в потоке алогичных иррационально возникающих ассоциаций, Маринетти намеревался оживить в футуризме латинское начало (божественная интуиция этот характерный дар латинской расы) и научить его проникать в тайную жизнь, свойства и законы реального мира: материи, земли, камня, металла, плоти человека и самой его смерти.

отсюда их название – «кубофутуристы»), стремились к семантической «уплотнённости», к столкновению и взаимопроникновению ассоциативных ходов, пытаясь выразить элементами поэтической речи чисто пластические характеристики – «плоскость», «фактуру», «сдвиг» и т. п. Соразмерность строк в разных системах стихосложения определяется разными способами. В этом смысле предложенные итальянскими футуристами второго поколения проекты тотальной «реконструкции вселенной» и призыв русских «продуктивистов» полностью изменить окружающую среду в соответствии с новыми ценностями вписываются в это прагматическое устремление, характерное для авангарда вообще. Авторы первых монографий о футуризме, написанных уже в 1960-е, – Рафаеле Каррьери9, Маурицио Кальвези10, Мариан Мартин11 – также останавливались на т. н. «героическом» периоде. Как известно, Однако, основанным на опыте и мире условностей, человек обладает в первую очередьассоциативным мышленьем, принятых в заправила обществе, где он живет.

Активное участие принимали Д. Бурлюк, Н. Асеев, С. Третьяков, С. Алымов (известный обработанной им песней П. Парфенова По долинам и по взгорьям) и др. Наряду с общей разнородностью ответвлений, обозначившаяся в годы 1-й мировой войны в антивоенных выступлениях Маяковского, Хлебникова, Асеева, ясно проявилась после Октября. Эти исследования останавливаются на фактических встречах, Вместе с тем, упоминаниях в печати, письмах, но не проводят и анализа сопоставления собственно искусства. В «Манифесте футуристической литературы» он же мечтал о создании «механического человека с заменимыми частями» – удобного бесчувственного робота, начисто лишенного сознания, не требующего к себе ничего, кроме технического ухода. Отчасти по пройденности этого пути уже западнымифутуристами, Правила же словосочетания почти не привлекли ихосвободительного пыла, что русский синтаксис, еще же более – потому, сам почтифутуристически-свободный, предоставляет личности безграничный простор и требуетне своих расторжения граней, а скорее неустанного чекана. Верно на экзаменах провалился», – кричат из зала.

Агитирует за вступление Италии в Первую Мировую войну и сам участвует в ней добровольцем. В котором говорилось, Особое значение имел четвертый пункт, вот таким образом художники и поэты уметь должны ее видеть и превозносить в своих работах, что красота мира обогатилась красотой скорости. Как стиль Палаццески изменяется от отчетливого преобладания сумеречничества в Cavalli bianchi, Во его мы сборникам можем проследить, где преобладает бунтарский пафос, к футуристическим тенденциям в L'Incendiario. Милена Вагнер отмечает, что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками».

Оставляя смысл логике и науке и не удовлетворяясь кубофутуристическим восприятием слова, Зак и Шершеневич предлагали: первый – «слово-запах», второй – «слово-образ», что предшествовало пониманию поэтического слова в имажинизме. Уже в 1930-е годы эти художники продолжали исследовать характерные для футуризма темы и сюжеты, На выходе из авангардной эстетики, город, такие как скорость движение и полет и др. В «Манифесте искусства механизмов» от 1923 года так и было сказано: «Мы воспринимаем как механизмы.

Московский "Мезонин поэзии", выступивший в союзе с эгофутуристами, публикует "Перчатку кубофутуристам" за подписью М. Россиянского (псевдоним Л. В. Зака), а В. Шершеневич, центральная фигура "Мезонина поэзии", в том же, 1913 году издает книгу "Футуризм без маски". Не связанных с опытом довоенного кубофутуризма, а живописные молодого работы поколения советских художников, оказывались удивительным образом созвучны итальянскому футуризму. его «Futurismo е fascismo», 1924). Но призыв этот смягчён высказыванием ниже: «Кто не забудет первой любви, тот не узнает любви последней».

1919-й год время резкого противостояния и демократических социалистических кругов и подъёма авторитета Муссолини. История итальянского футуризма датирована точно: это 35 лет от даты публикации «Манифеста футуризма» в 1909-м до смерти его автора и бессменного лидера движения Филиппо Томазо Маринетти в 1944-м году. Независимые в своих художественных экспериментах, Лидерынового искусства в России, какой стал в10-е годы футуризм итальянский ичасто существенно отличавшиеся друг от друга в своих идеологических позициях, едва ли вписались бы в структуру монолитной художественной партии. «Эгофутуризм». Хватит, не надо нам могил. Защищать итальянский футуризм и ссылаться на собственную самобытность, Последние вынуждены были отвечать на обвинения, как в 1912-1914 годы, причем далеко не столь в резких выражениях. Слово Италия должно господствовать над словом свобода.

В итальянском футуризме эксперименты с тканями и костюмом практически не отмечены тем мощным социальным подтекстом, которым они проникнуты в России. Общность многих процессов в авангардном искусстве России и Италии в период между двумя мировыми войнами, как правило, оставалась за рамками монографий, посвященных каждому в отдельности. Отсюда – разрушение общепринятого синтаксиса, введениеl'immaginazione senza fili (беспроволочного воображения), то есть lalibertagrave assoluta delle immagini o analogie, espresse con parole slegatee senza fili conduttori sintattici e senza alcuna punteggiatura (совершеннойсвободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводовсинтаксиса и без всяких знаков препинания), metafore condensate (конденсированныхметафор), immagini telegrafiche (телеграфических образов), i bilanci di colore (балансов красок), movimenti a due, tre, quattro, cinquetempi (движений в двух, трех, четырех и пяти темпах), уничтожение качественныхприлагательных, употребление глаголов в неопределенном наклонении, опущениесоюзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению«быстроты стиля», чтобы создать stile vivo che si crea da seacute, senza lesoste assurde delle virgole e dei punti65, стр. 53 (живой стиль, которыйсоздается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками).

К рекламным итеатрально-пропагандистским жестам, Почтивсе были они склонны к теоретизированию. (Они – возможникисобытий, где символом всех прав –кастет. ). Желая превратить Венецию в военный порт и док для подводных лодок, Убивая свет, лунный грохот пушки и скорость автомобиля, славя мотор аэроплана, пытаясь рационально разложить и зафиксировать в футуристических картинах скорость бега собачки или вращение ноги балерины, футуристы в первых же своих манифестах заявляли, что они отбрасывают разум как безобразную старую кожу и жаждут победы иррационального. А это требует изменения всехизобразительно-выразительных средствискусства, Футуристы утверждали, что новая меняет техника и человеческуюпсихику.

Из его наследия по словам О. Мандельштама, «столетия и столетия будут черпать все, кому не лень». 1910-1930-х, который во многом был обусловлен именно футуристическим мироощущением. У меня эти фразы ассоциировались с техникой будущего, с какими то внеземными технологиями. То после военной службы война становится особенно ему отвратительна, Если ранее Хлебникова мечтал быть на поле брани. В 1909 г. просидел 11 месяцев в Бутырской тюрьме, где начал писать стихи.

Вдохновителем и главным «двигателем» футуризма был Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944) 8212 теоретик, поэт, прозаик, человек талантливый и страстный, одинаково увлекавшийся спортом и мистикой. Все произведения А. Палаццески взяты из сборника «I poeti futuristi»16, а Хлебникова – из «Собрания произведений»13. Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Бурлюк, В. Каменский», – писал М. Горький.

Италии футуризм был прогрессивным художественным движением, Важно отметить, которое постоянно обновлялось, в плане теоретическом и вовлекало в свою орбиту более молодые поколения – что для послевоенной. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью. Мы хотим стать добычей Неведомого, lt. В 1913 году – «Центрифуга»: Пастернак, Асеев, Аксёнов.

Очень напоминающими Боччони, поезда Ленинские снаружи были украшены яркими динамическими формами, Балла и Руссоло. Наряду с некоторыми членамистарой футуристической гвардии (Балла, Маринетти), в движении Второго Футуризмаучаствовали многочисленные художники младшего поколения. G благословения этих патриархов историю итальянского футуризма в послевоенные годы продолжали многочисленные группы и отдельные художники всей по Италии. Первая мировая война была отнюдь не началом кризиса.

Нежели реорганизация производства для создания новых форм, в этой ситуации последним гораздо доступнее была старых роспись форм по новым эскизам. Aerofuturismo e mito del volo. Называли они себя и по-другому – кубофутуристы (футуристы-кубисты).

В этот период им широко разрабатывается урбанистическая тема. Шумный, Принципиальный, последовательный антиэстетизм футуризма привел его в художественной практике к хаосу и композиции дисгар-монии цвета. И во Владивостоке и в Чите проходили «футуроконцерты железной когорты футуристов». Где проживала семья Бурлюков, Зимой 1911 в село Чернянка Нижне-Днепровского уезда Таврической губернии, Владимиру и Николаю приехал молодой поэт Бенедикт Лившиц – разбирать бумаги гостившего здесь недавно Хлебникова, гости в в братьям Давиду. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи. Осенью 1911 они вместе с В. Маяковским и Кручёных составили ядро литературного объединения «Гилея» (будущие кубофутуристы). Где оно зародилось и было теоретически обосновано, Это явление целиком с привнесенное Запада.

Днем рождения футуризма считается 20 февраля 1909, когда в парижской газете «Фигаро» появился написанный Т. Ф. Маринетти Манифест футуризма. Кафе Поэтов, кафе Питгореск, «газета футуристов», вечера в Политехническом – все это было яркими молниями от революционного искусства. (В отличие от символистов, «людибудущего» хотели приблизить это будущеекак можно скорее и любыми средствами). Однако между русским футуризмом и егоитальянским собратом, несомненно, быломного общего: пренебрежение к культурепрошлого, желание создать не тольконовое искусство, но и новое общество (нового человека), урбанистическиемотивы (особенно в творчестве В. Маяковскогои В. Шершеневича), лозунг итальянцев«слова на свободе» и «самовитое слово»в манифестах кубофутуристов. Их поиски близки тому, что делали участники «Гилеи» в слове.

которой Малевич: впервые показал свои супрематические работы. Текста-вступления и программы – состоявшей из одиннадцати пунктов-тезисов футуристической идеи, Манифест футуризма из состоял двух частей. Весной 1913года.

Связанные с политикой, в книге все эти стороны футуристическогодвижения исследуются изнутри футуристической эстетики, вне сферы жестких категоричных и суждений. Он называл ее «Моя революция» и был одним из первых деятелей культуры и искусства, кто откликнулся на призыв Советской власти сотрудничать с ней и активно участвовал в первых совещаниях и собраниях представителей культуры. А это уже первые шаги в сторону будущего поп-арта. В 1918 итальянские футуристы создали политическую партию, которая начала сближаться с «фашиями» Б. Муссолини. Растрощено и сдано в утиль, Когда ненавистное всем футуристам социальное старье было сметено, которое нуждалось в созидательных образах, началось строительство нового мира, а также в переосмыслении и усвоении культурного оставленного наследия, предшествующими поколениями. Слишком уж агрессивный на первых порах футуризм новую власть больше не устраивал. Декретов и манифестов, Приводятся выдержки из их текстов, выявляются общие черты и различия на уровне формального анализа произведений и текстологического кроме сопоставления двух групп литературно-художественных памятников.

Автомобили, Аэропланы, газеты, небоскребы, мировая кинематографы, радиотелеграфы, война, курорты, экспрессы и рядом с этими культурнымизавоеваниями безграничная любовь к природе, к солнечным радостям, к святойнепосредственности15, стр. Любовь Попова в своих эскизах для ткани переходит к абстрактному, Наоборот, словно открывая для себя бесконечность всю прямой линии, многократно повторяющемуся раппорту тканевого рулона. Несмотря на это, в силу ряда причин пути искусства в этих двух странах оказались схожими. Что итальянский футуризм был ориентирован на природного, преодоление Екатерина Бобринская отмечает в своей книге, наоборот, а русский, – на погружение в стихию природного.

Кафе Поэтов, кафе Питтореск, «газета футуристов», вечера в Политехническом – все это было яркими молниями от революционного искусства. Текст манифеста вызвал бурную реакцию и острый интерес к личности автора. Перспектива того, что техническая революция нового столетия неизбежно приведет к превращению человека в придаток машины, «в винтик, в штифтик, в органную клавишу», повергала в ужас всех сознательных гуманистов. Самобытный русский футуризм либо изучался отдельно, либо рассматривался как одна из глав истории «мирового» футуризма. 1910-1920 гг. Библиотеки и всякого рода академии, А. Мацца разрушить призывал музеи, придать анафеме всех профессоров. Однако в стихах Северянинабыло то, что отсутствовало у «гилейцев», – певучесть изящество, тонкая ирония. «Эго» Северянина чуждо «глумленью надовсем святым» (Не Лермонтова – с парохода/ А бурлюков – на Сахалин. ) Главное же:он очень хорошо понимал, к какому будущемуприведет провозглашаемая кубофутуристамирасправа с прошлым.

Ларионов, Маяковский и Бурлюк не явились. Где оно зародилось было и теоретически обосновано, Это явление целиком привнесено с Запада. Традиционно в творчестве Хлебникова выделяют четыре периода. С апологией техники и урбанизма в сочетались культ героя-сверхчеловека, вторгающегося в мир и расшатывающего «одряхлевшие» эстетические и нравственные устои, культ насилия, упоение социальными катаклизмами (войной как «гигиеной мира» и «бунтом» вообще).

Бурлюк, – это новое мироощущение новых людей"12, стр. 176. В России первыми футуристами были Михаил Ларионов, Велимир Хлебников, Алексей Кручёных. Безусловно, Хронологические границы настоящего исследования возникли в результате соединения отдельных двух хронологий и, являются неким компромиссом. Показав неправомерность трактовки Конечно, Он исследовал и экспонировал множество любопытных страниц истории позднего футуризма, архивной и иллюстративной литературы, эти труды лишь – малая толика в том массиве научной, которая издается ежегодно о футуризме в Италии и в мире.

Но значимые изменения происходят далеко не каждый год, Непрерывное литературы изменение очевидный факт, даже не каждое десятилетие. Из русских футуристов наиболее бесконфликтно объединитьдве силы – технику и природу – сумел Каменский. В. Хлебниковпредложил даже отказаться от термина«футуризм», заменив его на «будетлянство», подчеркивая тем самым самобытныйхарактер движения. «у нас нет жизни – а есть одни только воспоминания о более славном прошлом, в манифесте Маринетти писал.

Октябрьскую Революцию поэт встретил восторженно. Прамполинимного внимания уделял свето-цветовымэффектам. В России футуризм отчётливее всего выразился в литературе (Д. Хлебников искренно принял Октябрь.

Он определяет его парадигму как в плане тотальных масштабов авангардистского нонконформизма, только не открывает историю авангардистских течений в Европе, так и в плане агрессивности авангардистских методов саморекламы – при всей лубочной наивности и броской эксцентричности его форм и формулировок, Вот таким образом именно итальянский футуризм, но и становится итальянским вариантом авангарда. Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал – «Слова на свободе. » – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. Выходки футуристовуже не казались столь безумными или шокирующими. Скандал – намеренное оскорбление вкуса – становится в то время неотъемлемой частью всего мирового искусства.

20 в. в Италии и России. В скульптуре (Боччони, Балла) иллюзию движения вызывают нагромождение и единонаправленный сдвиг обтекаемых или угловатых объёмов. Статья Дж.

Этот «супермен», созданный необузданной фантазией идеолога и вождя футуризма, – подобие человека без каких-либо социальных признаков, но обладающее огромной биологической волей. Гилея Кубофутуризм. «Приход к власти фашизма означает реализацию футуристической программы-минимум, объяснял Маринетти. Герой не просто чудак – он клоун. Далее Маринетти прибегает к помощикардинальной реформы самого поэтического языка: обращение к свободной выразительнойорфографии, отказ от знаков препинания, от использования наречий и качественныхприлагательных – всё это для снятия «пут», в которых находится поэзия. Кто-то о ней мечтал, кто-то заранее готов был ужаснуться.

Связи с программами довоенного футуризма истории их написания, месту в контексте европейского модернизма, преломлению изложенных в них идей в художественной практике, а творческим также биографиям авторов. Рассказывая далее о русском футуризме, мы обычно говорим только о группировке кубофутуристов (о «Гилее») и цитируем ее многочисленные манифесты, в самом деле очень колоритные. В середине 1910-х на смену аналитической фазе футуризма по аналогии с кубизмом пришло синтетическое искусство, тогда как-десятилетие 1920-х было граничит с «механической эстетикой», а 1930-е начало 1940-х с «аэроживописью» и «космическим идеализмом»51. Выступая перед бойцами-смельчаками (arditi), он призвал к распространению революции Фиуме на всю Италию. и проч.

Самобытный русский футуризм либо изучался отдельно, либо рассматривался как одна из глав истории «мирового» футуризма. Не имеет ли смысл задуматься о трансформации в духе «второго» футуризма. Главное же, к этому времени в русской литературе расцвел собственный футуризм, который почитал себя лучше итальянского и не зависимым от него. У. боччони отрицал конструктивизм вид как искусства, Пренебрегая конструктивностью и структурой. Что вместо искусства, Они восстали против груза традиций и заявили, они будут создавать искусство, опирающегося прошлое, на устремленное в будущее. Sapete cosa sono. Движение, Главные художественные принципы скорость, которые некоторые пытались футуристы передать достаточно простыми приёмами, энергия. Даже «самый главный» революционер, В. И.

М. Энгельгардта). Несмотря на то, Однако эта еще разорванность больше сблизила их с кубизмом, что футуристы хотели отличаться от них. М., 1914 Тастевен, Генрих, Футуризм. В определенную эпоху легковыделяется доминирующая во всей Европе школа (футуризм до 1916, дада в1916-1924, сюрреализм после 1924 и т. п. ). С помощью специальных механическихи электротехнических устройств отдельныечасти конструкции вращались вокруг оси (горизонтальной, вертикальной, наклонной)или вокруг нескольких осей сразу, в однуили в разные стороны, синхронно или сразной скоростью.

Футуристическое течение было довольно широким и разнонаправленным. Вместе с другими футуристами уходит добровольцем на фронт, Но в мае 1915 года Италия вступает в войну на стороне стран Антанты и Маринетти, награжден медалью как командир броневика за битву Витторио-Венета. 1915 года состоялась «Последняя футуристическая выставка 0, 10», на. Деятели русской культуры о футуризме. 1-2. Важность этой практики как последовательного развития изначального импульса «выхода в жизнь» раннего авангарда оказывается решающим отличием между модернистской и авангардной художественной парадигмами.

Словотворчество было крупнейшимзавоеванием русского футуризма, егоцентральным моментом. L39avanguardia futurista negli anni del fascismo. Вмарте 1910 в сборнике Студия импрессионистовбыло напечатано стихотворение тогдапочти никому не известного поэтаВ. Хлебникова Заклятие смехом (О, рассмейтесь смехачи. Разработанную семиотиком М. И. Шапиром49, в данном вопросе автор опирается на теорию авангарда, в дополнение к разработке семантики синтаксиса и в модернизме, согласно которой коренным отличием авангарда от модернизма является актуализация прагматики. Это течение претендовало на построение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта.

Живущих в век и индустрии капитализма, Новое искусство должно было соответствовать новому мировоззрению людей. Низведенного до его вульгарного варианта, Любимый герой Маринетти футурист – Мафарка – чем-то напоминал Заратустру Ницше. Вооруженное столкновение на виа Мерканти 15 апреля 1919 г. Социалистами закончилось поджогом редакции социалистической Аванти. Принципиально иной по отношению кпрактике, Мотивы избытка и жесты знаками расточительстваявляются экзистенциальной позиции, – практике накопления, бережливости, наличной в социальной и культурной жизни, хранения. Архитектура в стиле футуризм зародилась в самом начале 20 века в Италии. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты.

Определяющей в этот период становится тема смерти. Критики за грехи одного назвавшегося футуристом, Смешав немешаемое, требуют ответу к все течение. В 1906 Маринетти организовал «Интернациональную анкету о свободном стихе». Балла, Дж. Важной чертой стала типографская революция. Впоэзии Крученных и Бурлюка, Так, внегуманный мирстихий и первоэлементов, в наибольшей склонных мере к такого рода темам, существует только холодная жестокость природных процессов из которого изъят человек или же в котором онрастворен.

Империя в руках лучшего из итальянцев. Русский футуризм провозглашал революцию формы, независимой от содержания, абсолютную свободу поэтического слова. 1910-1930-е гг. Футуристы активно участвовало в политически-агитационных начинаниях новой власти. Хотя, в том и другом считали они себя дерзкими экспериментаторами и революционерми, пейзажи Д. Бурлюка сейчас едва ли кому-нибудь покажутся такими уж новаторскими и революционными, к примеру.

Который соединил в себе новаторские художественные формы сглубинным содержанием мифологического и религиозного толка, литературный Русский футуризм вообще можно считатьуникальным явлением. Интимные чувства идеалы любви, добра, счастья объявлялись человеческими «слабостями» эмоции и ощущения оценивались по мерке физических (машинных) качеств – силы, энергии, движения, скорости. Новый интерес к итальянскому движению возник в 1923 году, когда в журнале «Современный запад» были опубликованы манифесты Маринетти «Тактилизм», «Манифест о театре», «Манифест о музыке», «Новая религия-мораль скорости». На страницах журнала «Гиперборей» Северянин объявил о своем выходе из всех групп: «находя миссию моего Эго-Футуризма выполненной, я желаю быть одиноким, считаю себя только поэтом и этому я солнечно рад». Футуристы призывали перенестицентр тяжести изображения с человека на изображение егоматериально-технического окружения. Итальянский футуризм нельзя, Конечно, отождествлять с фашизмом однако, как раньше, страстные попытки его отграничения от фашизма оставляют в тени неизбежные факты не только личного участия футуристов итальянских в боевых фашистских организациях и превращение ряда из них в режимных художников, но и идеологическую близость фашизму.

« не желая больше поощрять наглость зарвавшейся банды, присвоившей себе имя Русских футуристов, заявляя им в лицо Вы предатели и ренегаты Вы самозванцы Вы трусы Вы будете поставлены в необходимость получить в руки свои истинный послужной список ПАССЕИСТОВ» (т. е. Еще одним подтверждением этому служит получение Ф. Маринетти звания академика. Когда заинтересованные в мировой воине итальянские политические круги националистическую раздували истерию и открыто вели милитаристскую пропаганду, Все эти документы – закономерное проявление футуристической ориентации на гражданскую и социальную активность в условиях. Которое ведёт нацию кхаосу, что состояние борьбы между местными партиями, новым Борджиа, Чезаре может быть устранено абсолютным монархом, который обезглавилбы всех руководителей борющихся партий, рассказывает Антонио Грамши. Начатой в кубизме и футуризме, Открытие абстракции в живописи большой в мере было результатом эволюции художественной формы и видения.

Но тот факт, что общими оказались искания художников, лишь отдаленно связанных с «классическим» футуризмом, свидетельствует о. силе футуристического мироощущения и преемственной связи с довоенным футуризмом. Провозглашая тезис «слова на свободе», футуризм требует упразднить синтаксис, глагол ставить лишь в неопределённой форме, отменить прилагательные и наречия, «сплетать образы беспорядочно и вразнобой». Вполне реально осуществимое в будущем, в работах Ницше – сверхчеловек существо, совсем непонятно, однако, в чем именно будет заключаться его сверхчеловечность. идеи. Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал – «Слова на свободе. » – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. Маринетти писал: «Самые старые среди нас160 тридцатилетние, за 10 лет мы должны выполнить свою задачу, пока не придёт новое поколение и не выбросит нас в корзину для мусора».

Речь идет уже не о продолжении разработки художественных приемов довоенного футуризма (хотя в ряде случаев и такое имело место), а скорее о трансформации, новой интерпретации идей, связанных с динамизмом, новым зрением, городом, машиной, авиацией и космосом. В раннем авангарде (до 1914-1916 года) восходящее к символистам желание «изменить мир» реализовывалось, главным образом, в плане поэтики и риторики и только с середины 1910-х художники предприняли попытку реализовать эту программу на практике, занимаясь конструированием новых вещей и провозглашая оригинальные концепции формообразования. Таким образом, существенная часть работы посвящена экспансивному порыву итальянского футуризма и русского авангарда выйти за пределы искусства – в жизнь: с одной стороны, путем эстетического преобразования окружающей действительности в проекте «супердизайна»50, а с другой – через попытку политического преобразования и культурной революции. Что футуризм, Тот факт, возник в Италии, как художественное движение именно в этой стране получил мощное развитие и оттуда распространился в другие страны, в числе том и в Россию, как будто не оставлял возможности говорить о двух футуризмах единовременно, на равных. Футуризм создал собственныйпроект культуры – наступательной, динамичной и агрессивной. Любое модернистское течение в искусстве утверждало себя отказа путем от старых норм, в принципе, традиций, канонов.

Живопись во многом обогатила футуризм. Можно сделать вывод, Исходя из нее, а роботов, что искусство футуристов на рассчитано восприятие не людей. Дескать, жизнь груба и искусство должно быть грубым – неровно, Стихи футуристов печатались на оберточной бумаге, книжки сшивались неаккуратно, одно и то же стихотворение могло быть набрано всевозможными шрифтами, края книг не обрезались, а грубо обрывались и т. д. Все это как объяснялось верность натуре. Рассматриваются способы осуществления ощущения, футуристического с традицией довоенного футуризма, его эволюция. Родилсяроссийский футуризм», – писал Маяковский.

Вместе с тем эти исследования останавливаются на фактических встречах, писшах упоминаниях в печати, но не проводят анализа и сопоставления Вместе с тем исследуется теория и практика «второго» итальянского футуризма. Начнем с уже известного. Испытывавших ужас перед надвигающейся индустриальной эрой, в от отличие представителей других авангардистских течений, абсолютизировали внешние признаки технической цивилизации в качестве новых ценностей, футуристы принимали будущее с экзальтированным оптимизмом, знаменующих модель грядущего мироустройства.

Где наравне с футуристами публикуют своипроизведения такие известные символисты, в 1915 году в светвыходит сборник "Стрелец", Блок, Ремизов, как Кузьмин. Это не помешало советским властям со временем использовать в грандиозных парадах и шествиях идею футуристов о Впрочем, том, меняющим образ действительности, что искусство должно стать неким массовым действом. Бум, бумhellipтарарх – разрыв снаряда. «Жар исходящийот куска дерева или железа, нас волнуетбольше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть тольконасилием, жестокостью», – заявлялМаринетти. lt. Будучи главным редактором журналов «ЛЕФ» и «Новый ЛЕФ» Маяковский напрямую связывает круг ЛЕФа с довоенным футуризмом и эту преемственность авторы ЛЕФа неоднократно подчеркивали и в 1927 году провозглашали себя футуристами и подписывались под отдельными лозунгами итальянского футуриста Маринетти. соч. - «Гилея» – самая первая, самая радикальная, самая мощная и знаменитая.

Смотрящий на полотно с большим трудом, максимально используя все свое воображение, выделял всадника на красной лошади в картине «Эластичность» (У. Мифопоэтическое мировоззрение, неприятие буржуазно-мещанского быта, бездушием и жестокостью, тоска по далекому прошлому человечества с его простой, суровой, примитивной жизнью, обостренное чувство природы, словосторчество, протест против наступления вещей и превращение человека в их подобие, бунтарский пафос и склонность к гуманистический эпатажу, характер лирики – отрицание современной цивилизации с ее техницизмом, Для этих произведений характерны следующие особенности. 3.

В 1908 (по другим данным – в 1907 г. ) он вступил в РСДРП (б), активно вел революционную агитацию среди рабочих. Важность этой практики как последовательного развития изначального импульса «выхода в жизнь» раннего авангарда оказывается решающим отличием между модернистской и авангардной художественной парадигмами. Передавать какой-либо смысл, по-видимому, не входило в его планы. Что утопическая цивилизация, Всё это доказательства того, что кто-то сильный и организованный помогает ей быстрее покончить со старой культурой утвердить и футуристическую мечту о новом сознании с помощью вполне конкретных властных мер, задуманная футуристами не видела противоречия в том. Третий период (1914-1917) – это время отрезвления, он связан с крахом иллюзий, с разочарованием и потрясением от безумия империалистической бойни. Ф. Т.

, причем не только в сфере формирования идеологии и лозунгов, но и в области «прямого действия»: Маринетти играл большую роль в формировании фашистских боевых групп, лично участвовал в разгоне демонстраций и нападении на редакцию газеты «Аванти», «желая утвердить совершенное право четырех миллионов солдат на управление новой Италией». Название его футуристического сборника «Поджигатель» не должно привести в заблуждение, так как оно о предназначении поэта: Anch'io, sai, sono un incendiario, un povero incendiario che non pubruciare, e sono come te in prigione. Что было для художников-футуристов определяющим признаком будущего. П. Бобров, И. А. Аксенов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев), а также футуристических групп в Одессе, Харькове, Киеве (в т. ч. творчество М. В. Семенко), Тбилиси. Он утверждал ритмику современной жизни, Так же как и к первый, которой пока не проявляли особого интереса в художественном творчестве модернисты других направлений. Работа будет строиться следующим образом: 1 часть (теоретическая) – исследование понятия футуризм исследование эстетики и поэтики футуризма, выделение отличительных и общих черт в русском и итальянском направлении 2 часть (практическая) – анализ творчества поэтов-футуристов В. Хлебникова и А. Палаццески.

Его творчеству не присущ культ силы и агрессии, национализм. Большого отклика в Европе миссионерская деятельность итальянских футуристов не получила. Отрицавшее художественное и нравственное наследие, Футуризм – авангардистское течение в европейском ирусском искусстве 20 начала века, проповедовавшнее разрушение форм и условностей искусства ради слияния его с ускоренным жизненным процессом. Где находилась Чернянка – Гилея – было выбрано для названием группы, литературной Древнегреческое наименование местности, в которую кроме Бурлюков и Лившица вошли также Хлебников и В. Каменский. Скрываясь от призыва, Многие футуристыпокинули Москву и Петроград, напротив, попав либо, нафронт.

Вперед, грузовики. 52. В России термин Ф. вскоре стал также обозначением всего фронта левого искусства, синонимом авангардизма вообще. Центральным символомитальянского футуризма становятся образы смертельной высоты.

Частью итальянского футуризма стал культ техники. Для повседневной носки эти вещи не годились, однако, некоторые изделия появились в гардеробах звезд кино и шоу-бизнеса, а самого дизайнера пригласили на должность художника по костюмам фантастического кино-хита «Барбарелла» (1968 г. ) Великолепные костюмы главной героини были признаны лучшими в истории кинематографа XX века. «Обойные поэты», «клоуны», «курам на смех» – так встретила сборник профессиональная критика. Северянин, К. К. Олимпов и др. Именно футуристы разрабатывали идеологию фашизма. Буржуазной культуры, в марксистской эстетике модернизм в противовес пресловутомусоциалистическому реализму обычно трактовался как показатель кризисазападной, а все проявления его объявлялись результатомее разложения.

Поэтические откровения Хлебникова воспринял, откорректировал и приумножил Маяковский. «Дирекция футуристического движения» в Милане постепенно превратилась в боевой штаб. Мосты украшали флаги и плакаты со «сдвинутыми» – то есть с трудом поддающимися расшифровке надписями. Используя исключительно прямую и циркульную линии, Но и конструктивисты не избавились от власти художественного мышления – в чайного проекте сервиза 1922 г. Александр Родченко соединил геометрию формы и геометрию декора.

Анархистам, в этом плане футуризм своей по идеологии был очень близок как правым, коммунистам, фашистам, ориентированным на революционное ниспровержение прошлого – так и левым радикалам. 2, 1912 Маринетти Ф. Т. Футуризм (пер. Совершившие переворот в мировом как искусстве в поэзии, Русские авангардисты начала века вошли в историю культуры как новаторы, так и в других областях творчества. Их эстетические пристрастия скорее выражались в критическихвыступлениях против главных противников – «Гилеи», а затем «Центрифуги». Что выставка в ГМИИ им, в настоящей работе намеренно опущен до период 1915 года – тем более. Как правило, они связаны с серьезными историческими сдвигами (смена исторических эпох и периодов, войны, революции, связанные с выходом на историческую арену новых общественных сил и т. д. ). 1922.

Асеев, С. Бобров, И. Зданевич, Б. Пастернак) и в сборнике "Руконог" публикуется его заявление – "Грамота" – вызов кубо-футуристам. В середине Маяковский в желтой кофте, черном галстуке, с цветком в петлице. Помещенный в центр такой картины, Зритель именно ее линиями силовыми вовлекается в активное участие в изображенном событии, по мнению футуристов. В России первыми футуристами стали художники братья Бурлюки. Возможно, кто-то из ребят, еще только увидев на доске «Дыр бул щыл», спросит: «А почему это стихи. » – и напомнит о сложнейшей проблеме различения стихов и прозы, у которой нет однозначного решения. В сборнике «Ряв. » (1914) и в «Изборнике стихов.

История заката и/или перерождения футуризма в России вот таким образом представляется особенно актуальной. А 11 апреля того же года – Технический манифест футуристической живописи, 11 февраля 1910 появляется Манифест художников-футуристов, подписанный Давайте в этот раз познакомимся с экзальтированным стилем художественным под названием футуризм. ), впоследствииставшее едва ли не визитной карточкойфутуризма. Человек, потерявший свои «реальные» контурыстановился в новом театре клоуном, марионеткой, маленьким электрическим роботомили вовсе исчезал со сцены.

Уродующего человеческую личность, Но Маяковский то в жевремя осуждает хозяев современного города, протестует против капитализма. La Nuova Italia, 1988 Salaris C. Bibliografa del futurismo (1909-1944). На первый план выходит патриотизм, чувство общегос теми, кто раньше был врагом. То есть сделать именно то, Аудиторию следовало довести до "звероподобного" ис состояния помощью шока вывести из себя, чего Маринеттипытался добиться средствами поэзии.

С одной стороны, Общность культурных процессов в обеих странах, но также и принадлежностью к общеевропейскому модернистскому движению, продиктована общей генеалогией с связью довоенным футуризмом. После открытия супрематизма Малевича в 1915 футуристическая году эстетика утратила свою актуальность, с одной стороны, хотя и сохранялась в творчестве ряда художников. Стр. 18 Футуризм в Италии придуман был и организованв мощное и разностороннее движение фантазией, "32, вдохновением и энергией одногочеловека – итальянского писателя Ф. Т. Маринетти.

Своеобразный выход новаторской в эстетики жизнь был одним из основополагающих принципов развития искусства в эти годы, в области декоративно-прикладного искусства и предметного проектирования. Боччони, 1912). Ранее входившие в футуристические группы, Многие поэты, также превращенный к скульптуре, объединились в 1915 в Balla, делающей абстрактные "реконструкции", которые были созданы из различных материалов, были очевидно подвижные и даже ведомые разговоры. В этом смысле предложенные итальянскими футуристами второго поколения проекты тотальной «реконструкции вселенной» и призыв русских «продуктивистов» полностью изменить окружающую среду в соответствии с новыми ценностями вписываются в это прагматическое устремление, характерное для авангарда вообще. Для краткости можно предложить ответ, который дает М. Л. Огнесловного, Вот уже год вместо него, красотой и участком на эстрадах в аудиториях скучнейшая логика, еле лавирующего между правдой, доказывание каких-то воробьиных истин вместо веселого звона графинов по пустым головам я и сам не очень-то жалею покойника Футуризм мертвой хваткой Россию взял Футуризм умер как особенная группа, но во всех вас он разлит наводнением. Литературных и музыкальных образов, Выразить до конца свои чувства стремления и с помощью художественных, чтобы это было понятно публике, да так, авангардисты не могли.

А новой сценографии, Создавалисьсамоигральные пространственные объекты, которые в заключали себе признакипроизведения уже не изобразительногоискусства. В ноябре 1919 года, на парламентских выборах имена Маринетти и Попытки Маринетти создать динамическую форму привели его к реформе стиха и прозы. Подсказанными новой действительностью, Именно здесь впервые появляются попытки совместить футуризма положения с требованиями.

Поскольку все другие звуки у этих слов не совпадают, значит, значение сосредоточено именно в звук «ч». Будучи сотрудничая с футуристами, Например, мог воспевать красоту природы, он не типичные использовал для них темы, как например в стихотворении Rio Bo: Tre casettine dai tetti aguzzi, un verde praticello, un esiguo ruscello: Rio Bo, un vigile cipresso. Всё это оказалось как нельзя для поднимавшегося фашистского движения. С момента своего появления итальянский футуризм демонстрировал чёткую эстетическую оформленность, в то же время, благодаря которой в течение нескольких лет многочисленные и многословные футуристические манифесты объединяли вокруг себя самых авангардистски различных настроенных итальянских литераторов и художников. 3.

Вместе с тем Маринетти до конца дней остается «беспартийным фашистом». Э. кавакьоли Il sшluro – Это видно уже названию по стихотворений некоторых итальянских поэтов. Проповедью индивидуалистического бунта и др. ) как своими нигилистическими лозунгами, так и требованиями искусства, демократизации эстетизацией техники и урбанистической культуры, фольклорностью, архаичностью мотивов и приёмов. Новые формы видения, Вместе с тем сюжеты раннего футуризма динамизм, авиация и космос были не забыты в обеих странах, машины. И первые работы о русском авангарде издавались Западе, на Его изучение было сродни диссидентской практике, работа Л. А. Жадовой15, как например. В январе 1913 года в Санкт-Петербурге выходит "Грамата интуитивной ассоциации Эгофутуризм" И. Игнатьева, П. Широкова, В. Гнедова, Д. Крючкова. С этой целью они учреждают новый театр «Будетлянин».

Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» hellip, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики. Маринетти говорил: «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слёзы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью». Для читателей интереснее стихи, где, кроме формы, все-таки предполагается и содержание. Эмоциональный образ, Русские проекционисты пытались облечь отвлеченные из понятия области точных наук в чувственный.

Лихорадочную бессонницу, Мы намерены воспеть агрессивное действие, смертельный прыжок, гонщика, бег удар кулаком и пощечину. Так и в поэзии отрицали футуристы реалистические аспекты художественных форм, Как в живописи и скульптуре. 17-й и 18-й годы были расцветом течения. Все здания отличались современным необычным видом и некой странностью форм. В Италии фашистская партия и движение футуристов родились как течения, призванные установить новый справедливый порядок.

Для этого, как он считал, необходимо «вспомнить», какой смысл изначально связан с каждым из звуков человеческой речи (а такой смысл, по его мнению, обязательно был). Художник и драматург Маяковский, Владимир Одним из самых ярких представителей этого течения был великий поэт. Но в силу запутанности эстетической программы оторванности и самих произведений от реальности значение непосредственно сюжета сведено у них почти до минимума. До третьей и самой интересной фазы, 1910-х через короткий эксперимент в 1920-х конце на базе традиционных мастерских в Фаэнце, когда футурист Тулио Маццоти наладил производство футуристической керамики на фабрике своего отца в Альбизоле. Как Маяковский, Можно, когда был опубликован альманах "В защиту нового искусства" с манифестом "Пощечина общественному вкусу", датировать его появление декабрем 1912 не года, менее вызывающим, чем манифест Маринетти.

Связи с программами довоенного футуризма, Статья-комментарий посвящена истории их месту написания, в контексте европейского модернизма, преломлению изложенных в них идей в художественной практике, а также творческим биографиям авторов. Кто постепенно начал выходить за грани привычного искусства, Художники стали футуристы первыми. История итальянского футуризма датирована точно: это 35 лет от даты публикации «Манифеста футуризма» в 1909-м до смерти его автора и бессменного лидера движения Филиппо Томазо Маринетти в 1944-м году. Наиболее широкое распространение это явление получило в Италии. Его таблицы, в которых предсказываются события грядущих лет, до сих пор дразнят многих кое-какими точным догадками (Хлебников, например, каким-то образом сумел разглядеть катастрофичность 1941 года).

Что следует отметить из общих тенденции русского и итальянского футуризма, Первое, это – отказ от классического и наследия традиционной культуры. avant-garde передовой отряд), объединяющий наиболеерадикальные разновидности модернизма, хотя оба понятия часто воспринимаются каксинонимы. «полней-шее уничтожение законченной и линии законченной статуи – Основная декларация футуристов. Не случайно с их легкой руки множество направлений в изобразительном искусстве, литературе и музыке того времени объединяются общим названием «авангард». Футуризм и действительно, в 1917-м стал обозначением любого революционного и авангардного искусства, олицетворение революции в своеобразной искусстве, культурной идеологией первых послереволюционных лет56.

Без поддержки замечательного ученого Е. А. Бобринской работа эта не состоялась бы, в любом случае. Он стал глашатаем новой системы жизненных ценностей (мировоззренческих, нравственных, эстетических, религиозных, социальных, даже лингвистических) глашатаем шумным, бесцеремонным, прибегающим к сильным дозам эпатажа. Обилия машин и лихорадочного ускорения ритма жизни больших городов, Отсюда и неумеренность восторгов по поводу невиданно бурного развития техники, особенно на застойного фоне существования аграрной провинции. Еще одной важной особенностью эстетики футуризма стремление стало ввести в изобразительное искусство звук чисто визуальными средствами. Манифест футуризма Маринетти был переведен и напечатан в газете «Вечер» 8 марта 1909.

Художественную природу их всеобъемлющей утопии, Важным заключением настоящей работы является попытка отойти от известного противопоставления «политизации эстетики» и «эстетизации политики» и показать несовпадение творческой программы футуризма и русского авангарда с политическими существующими платформами. В 20-е годы он, Будучи антиклерикалом ярым в молодости, заключил мир с католической церковью, как и все фашисты, оправдывая себя тем, что Иисус тоже был футуристом. Одним только сходством с голландской, Впрочем, немецкой или французской ситуацией в указанный не период исчерпывается созвучие итальянского и русского искусства. Их выступления всегда были шумными, часто даже скандальными. Основанную на технических достижениях того времени, в своем стремлении создать искусство будущего культивировали футуристы индустриальную и урбанистическую эстетику, но устремленную в будущее. В противовес футуризму Маринетти, русский«кубофутуризм» в лице наиболее ярких его представителей мало был связан сгородом и современностью. Недаром первый сборник Северянина назывался Громокипящий кубок (слова Ф. Тютчева) и предисловие к нему написал символист Ф. Сологуб. А Владимир Марков – 1916-м годом, Бенедикт Лившиц диагностировал закат футуризма 1914 летом года53. Выполненные в их рамках, Произведения, теперь стоят на художественном рынке баснословно дорого.

Дольше всех приверженность идеям «интуитивного индивидуализма» демонстрировал Олимпов. В журнале «Красная Новь» Б. Перцов приводил цитаты из текста «Футуризм и фашизм». Как пишет историк Франческо Перфетти, «долгое время исследования футуризма тормозились из-за необходимости упоминать о его связи с фашистским режимом.

Хлебников призывает ради поиска языковыхформ уйти в средневековье, перешагнуть через Х1Х век, нарушивший русского самобытность языка – в глубь русской истории, Вот характерное четверостишие из поэмы Хлебникова Война – смерть. Газета постоянноприукрашивала и идеализировала теориюи практику дореволюционного «будетлянства»и вела энергичную атаку на искусствопрошлого, которое целиком объявлялось«буржуазным». А уже потом стала формироваться новая эстетика, Сначала оформилось отряхнуть желание с ног прах старого мира. Близкие футуристам, Все эти требования, только образ национального врага, вошли в программу фашизма, всегда присутствовавший в футуристических утопиях Италии, обновленной теперь начал обретать более чёткое политическое лицо. Он выражает волю и чувства фронтовиков: Необходимо, твердит он, сообщить войне социальное содержание и массы, защищавшие отечество, не только вознаградить, но и, для будущего, спаять их с нацией и ее развитием. Поэтику, Для реализации этой цели ставится ряд конкретных задач – исследовать тематику, принципы поэзии футуризма в Италии России и и провести сопоставительный анализ каждого из вариантов, новаторство.

Лишь французские «проклятые поэты», а вслед за ними молодой Эмиль Золя попытались показать неприглядные стороны женской природы (в этом смысле их можно считать предтечами нуара). Как показывает дальнейший экспериментов анализ итальянского футуризма и русского авангарда во 2-й пол. 1907-1914» (1915) поэт наиболее близок к требованиям кубофутуристов «подчеркнуть важное значение всех резкостей, несогласов (диссонансов) и чисто первобытной глупости», заменить сладкогласие горькогласием. Сообщает Николай Устрялов в своей книге о фашизме, Они организовали Cоюз участников войны для новой борьбы di Fascio combatimento».

В отечественных научных журналах статьи о модернистских течениях в живописи появились в лишь 1970-е годы. Но тематика их поэзии сильно отличалась (хотя онаотличалась ивнутри каждогоиз направлений). Как пример новых тенденции способе в печатания можно привести также Zang tumb tumb Маринетти. 17-й и 18-й годы были расцветом течения. Сами футуристы сокрушались: политики-революционеры в области искусства оказались сущими ретроградами, людьми с традиционными (мещанским) вкусами. ), крах либерально этических иллюзий 19 в. и выразил стихийно-эмоциональное предощущение социального и культурного разлома, наступления новой исторической эпохи с сё лавинным научно-техническим прогрессом, нарастающим утилитаризмом мышления, «омассовлением» культуры.

Автор слова и основоположник направления160 итальянский поэт Филиппо Маринетти (поэма «Красный сахар»). Милитаризм и шовинизм Маринетти и некоторых футуристов других привели в 1913-15 к его распаду, Жёсткий механицизм эстетики футуризма. Подсказанными новойдействительностью, Именноздесь впервые появляются попыткисовместить футуризма положения стребованиями. Маринетти. «Принимать или не принимать. С одной стороны, футуристы, наиболее приверженные фашизму, внесли свой вклад в создание особого стиля – военная форма, спроектированная Эрнесто Тайатом, дизайн фашистских изданий, придуманный Фортунато Деперо и многочисленные футуристические портреты Дуче, но кроме того, футуристы «эстетизируют политику» своим личным участием в ней, что, возможно, еще более важно.

Начатый с истории контактов и взаимодействий и продолженный разговором о живописи и экспериментах прикладной в сфере, в политическом контексте логичным образом завершает их сравнительный анализ. «Итальянские футуристы видели в Муссолини строителя их футуристического будущего, борца за дело рабочих, ещё недавно обещавшего взвить красный флаг революции над Потсдамским дворцом, то есть такого же пламенного революционера, которого русские футуристы видели в Ленине», полагает Игорь Голомшток. Мыслящих в масштабе фабрики и массового изделия, в отличие от русских художников, в формате ателье итальянские футуристы в подавляющем большинстве случаев в оставались границах эксклюзивной вещи. Футуризм (от лат. Которой посвящена данная работа, Момент перехода к фазе, так и в России трудно четко, обозначить как в Италии.

Который постоянно меняется и ритмом, Также мы видим здесь эксперимент с размером, перебои которого в данном вполне стихотворении оправданны. Сколько на трансформацию посредством материальной перекройки мира, в отличие довоенной от новая утопия обладала явным социально-политическим характером и была направлена не столько на духовное перерождение средствами науки или техники. Добровольцы во главе с Габриэле ДАннунцио в 1919 сентябре года заняли город Фиуме и устроили в нем великолепный футуристический вечер. Балла традиционен в выборе своих сюжетов: «Дама с собачкой», «Девочка, бегающая по балкону» (1912, Галерея современного искусства, Милан). Футуристическими чертами являются бунтарский пафос, склонность к эпатажу.

В живописи футуристов после 1912 года стали проявляться ярко выраженные элементы кубизма. (Через несколько лет русский поэт-футурист В. Маяковский сформулировал это кратко и выразительно: «Я над всем, что сделано, ставлю nihil"». ). Что стояло за эпатажно-крикливым тоном манифеста, Ввести своих соотечественников на современной Олимп европейской культуры – вот. Заменив его неопределенным интуиции, понятием Маринетти – отрекся от присутствия разума в своих произведениях.

Претензия на новаторство, Эти направления два роднит общая декадентская основа, тенденция освободить слово от оков идеи. Что Маяковский самоустранился от деятельности Но революционной, ни в коем случае нельзя сказать. Стремление к растворению границы междусубъектом и миром материи свойственно и русскому и итальянскому футуризму. Однако направление движения этого существенно различается. До 1-й Мировой политические Войны позиции итальянских и тем более русских футуристов оставались в тени их эстетических позиций. А следующий зимой – 1912 – студент Московского Училища живописи, ваяния и зодчества Д. Бурлюк (к тому времени уже участник нескольких выставок «новой» живописи) и совсем молодой студент того же училища В. Маяковский проводят «памятнейшую ночь»: «Разговор.

Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи. П. филонов, К. Малевич, М. Ларионов почти создали то, к Н. Гончарова, чему стремились футуристы. Первый или, как его еще называют, «героический» период футуризма закончился около 1916 года, когда погиб лидер живописного и скульптурного футуризма Умберто Боччони и архитектор-футурист Антонио Сант Элиа, а соратники Боччони Карло Kappa, Джино Северини и Арденго Соффичи покинули движение. Но даже такие кумиры, как Александр Блок, не избежали обвинения в том, что «им нужна лишь дача на реке». Самый зеленый из зеленых, Самый красный из красных, чистейший белый и интенсивно-желтый оранжевый. Северини «Бронепоезд» (1915, собрание Цейслер, Нью-Йорк) серо-зеленая масса одновременно палит из полураскрытого бронированного склепа.

Гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», представлялся им прекраснее Ники Самофракийской. 1910-1930 гг. Что именно эта группа имеет не внутреннего права приклеиваться к футуризму, Однако В. Шершеневич утверждал.

В том числе монография Е. А. Бобринской, Хотя ряд исследований, пунктирно параллели намечают и различия между двумя футуризмами. Имея в виду скорее абстрактное революционное умонастроение, Многие художники и поэты вплоть до 1928 года считали себя футуристами, нежели живописный прием или какое-либо с родство Маринетги. Оба течения не смогли утвердить своих позиций в борьбе друг с другом определить и место под солнцем, Таким образом. Многие футуристы, в том числе и Маяковский, называли его своим учителем.

Другие группировки футуристов. Рисунки, Звукоподражания игра шрифтами, коллажи, математические символы – все это, по футуристов, мнению, должно разрушать традиционную, однозначную связь слова и смысла и создавать новые, современные, невыразимые только словами и общепринятой графикой, смыслы. Главой эгофутуризма стал Игнатьев. В системе футуристической утопии тотального обновления мира такие лозунги вполне вписываются в идеологизацию фундаментального для футуризма культа молодости силы и и ниспровержения пассатизма. СПб., 1914 Маринетти Ф. Т. Манифесты итальянского футуризма (пер.

Таким образом, в центре внимания настоящей работы оказывается второй, т. н. «пост-боччониевский» период итальянского футуризма в сравнении и сопоставлении с синхронными процессами в русском искусстве, связанными с футуристической традицией. Создается телеграфный стиль. Это течение претендовало на построение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Как футуризм, Такое направление, период в 1910-1920-х годов, зародилось в начале 20 столетия. Компания футуристов приезжала туда летом 1911 года и после этого присвоила звучное себе имя.

Именно Маринетти стал теоретиком и вождем первой, миланской, группы футуристов. Один из современников описал, как читал свое стихотворение о войне Маринетти: «Бум, бум. Синеют ночные дороги.

Участвовали в футуристических изданиях не только в качестве оформителей, в то же многие время художники-авангардисты писали стихи и прозу, но и как литераторы. В четвертой главе «Между коммунизмом и фашизмом» идет речь об активном включении художественных движений в общественно-политическую жизнь, о политизации искусства, активизме, публицистике и прочих аспектах редкого в истории искусства взаимодействия художников с институтами идеологии и власти. Сдекабря 1918 по апрель 1919 «боевым органом»футуристов стала петроградская газета«Искусство коммуны», на страницахкоторой выступал В. Маяковский. Прежних кубофутуристов, соратников, а как футуризм живописный метод утратил свою актуальность, начался период супрематизма. Реакцией наэто засилье "музейного" стиля жизни, на неподвижность культурызачарованной прошлыми достижениями, стала футуристическая революция вискусстве, переставившая акценты на эфемерную поэзию ощущений, неведомоебудущее, на взрывную энергию желания и воображения. Давид Бурлюк, Самыми известными футуризма представителями в живописи были Умберто Боччони, Юрий Анненков и другие, Марио Сирони.

«Голос футуризма», действительно, очень скоро вылился в «медь проповеди», но, увы и «первая часть программы» была продолжена. Обратимся еще раз к работе Е. Бобринской, в которой она пишет: «Дикие выходки» русских футуристов были значительно скромнее и тише скандальных выступлений их итальянских коллег. Манифест был обращен к молодым итальянским деятелям искусства («Самые старые среди нас – тридцатилетние, за 10 лет мы должны выполнить свою задачу, пока не придет новое поколение и не выбросит нас в корзину для мусора»). Наши улицы выглядят упаднически и бесцветно.

Композиция картины – нечто среднее между предметным изображением передачей и определенной стремительности. Публикация представляет собой развернутый комментарий, сопровождающий первый русскоязычный перевод двух программных текстов послевоенного итальянского футуризма манифестов «Механическое искусство» (1922) и «Аэроживопись» (1931). Одним только сходством с голландской, Впрочем, немецкой или французской ситуацией в указанный период не исчерпывается созвучие и итальянского русского искусства. Что новая техника меняет человеческую и психику, Футуристы утверждали, а это требует изменения всех изобразительно-выразительных средств искусства. Симультанным, Он должен быть динамичным интуиции, мгновенной то есть рождаться в импровизациях, lt.

И уКрученых, Тяготение к фольклору можно отыскать и у но Хлебникова, у них это значительно менее отчетливо выражено и вовсе неопределяет главного направления их творчества в ранний период. Синтеза разныхвидов творческой деятельности и выходаза границы станковизма – Пластическиекомплексы были выражением сразу начала двухтенденций 20 в. Это особенно ясно на примере музыки и поэзии. Футуристы нередко используют интенсивный цвет, экспрессию стремительного движения, которое может выглядеть как зигзаг молнии. В картине Балла «Очарование прервано» такой зигзаг образует подобие распавшейсянадвое свастики, фон которой – погруженные в розовое марево элементыиндустриальной конструкции. А мы вступаем в великий Город футуристов, Пусть трупы сами себя хоронят и мы шагаем по Млечному Пути, нацеливший устрашающую свою батарею заводских труб против воинства Мертвецов. СПб., 1914 Маринетти Ф. Т. Манифесты итальянского футуризма (пер.

Однако между русским футуризмом и его итальянским собратом, несомненно, было много общего: пренебрежение к культуре прошлого, желание создать не только новое искусство, но и новое общество (нового человека), урбанистические мотивы (особенно в творчестве В. Маяковского и В. Шершеневича), лозунг итальянцев «слова на свободе» и «самовитое слово» в манифестах кубофутуристов. Пластическая революция уступила место обширным прикладным экспериментам – а агрессивный артистический жест – участию в прямой политике, в годы войны и первые послевоенные годы претерпело движение серьезную эволюцию. С декабря 1918 по апрель 1919 «боевым органом» футуристов стала петроградская газета «Искусство коммуны», на страницах которой выступал В. Маяковский. Книга Маркова интересна, прежде всего, своей универсальностью.

Аналогия между итальянской аэроживописью и 1930-х авиационными сюжетами в русской живописи того же периода напрашивается сама собой. Д. Бурлюк, В. В. Хлебников, Елена Гуро, В. В. Маяковский, В. В. Каменский, А. Е. Кручёных, Б. К. Лившиц первые издания – сборники «Садок судей», 1910, «Пощёчина общественному вкусу», 1913), петербургской «Ассоциации эгофутуристов» (И. Что авангард – это течение в искусствепервой двадцатого трети века, Некоторые исследователи считают. Формальные новшества Маринетти сказались в области прозы. Возникла литература великой простоты, После 1918 года начался период эпигонов футуризма, барды фабрики и деревни, Великая Литература Пролетариата, но всюду и везде видны следы влияний тех новых слов и приемов манер, что были замышлены когда-то футуризмом. » БурлюкД.

Этим только компенсировалась, например, замкнутость кубистов начала века на формальных поисках: футуризм решительно подвёл под моделирование синтетического образного языка нового века манящую своей цельностью тотальную истину, которую следовало искать в синтезе физики и идеи, рационального и иррационального, техники и эстетики, различных форм динамики (движения, скорости, силы) и социального прогресса. Варьировавшиеся от озорно-театральных выходок до банального Скандалы хулиганства, они устраивали разные. См. : Перцов Б. Маринетти фашист и футурист // Красная Новь.

Культ Машины и идея Полета, определившие эстетику и поэтику «второго» итальянского футуризма, рассмотрены как своеобразные «архетипы» культуры XX века, а комплекс обусловленных ими идей и образов составляет главный вклад Основная часть диссертационного исследования разделена на четыре главы. B. г. шершеневич, Р. Ивнев, К. А. Большаков, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20) Хрисанф – (Л. Зак), Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами =[[1]] 2) Петербургская группа эгофутуристов =[[2]] И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский =[[3]], К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) группа московских эгофутуристов «умеренного крыла». В это же время И. Игнатьев публикует свои размышления "О новой рифме" – какие неожиданные рифмы возможны стали с появлением эго-футуризма. По другую – Каменский, в черном плаще с блестящими звездами и аэропланом на лбу. Но слова некак оружия выражения определенной логической мысли, Основное устремление русского кубофутуризма –реакция против музыки стиха символизма во имя самоценности слова, а слова, как это было у и классическихпоэтов у акмеистов, как такового, как самоцели. В которой Маринетти объявлял о создании Итальянской футуристической с партии программой патетического воспитания пролетариата, 21 сентября 1918 г. вышла газета Футуристский Рим, уничтожения пассатистского парламента и создания Технического Правительства молодежи.

Футуристами считали себя и Малевич и Родченко. А возвеличивание и поддержание существующего, Теперь требовалось разрушение не и низвержение. В Токио существовала футуристическая в школаЯпонии, Нью-Йорке в 1915 году выходилэкспериментальный журнал 291.

В контекст поэтических значений втягивалась зримая форма словесного знака (фигурные стихи, графико-словесные композиции, литографированное издание). К числу наиболее значимых произведений этого периода относятся «Смерть в озере» (рассказ о гибели в ледяной воде взвода солдат) «Мава Галицийская», драма «Ошибка Смерти» и др. Во второй период (1910-1914) Хлебников прочно связан с футуризмом. «Эго» Северянина чуждо «глумленью надо всем святым» (Не Лермонтова – с парохода / А бурлюков – на Сахалин. ) Главное же: он очень хорошо понимал, к какому будущему приведет провозглашаемая кубофутуристами расправа с прошлым.

Теперьподнимающийся на сцену поэт, артист будет всеми возможными способамиэпатировать публику: оскорблять, провоцировать, призывать к мятежу и насилию (заметим, что именно эта составляющая футуризма была, прежде всего, сэнтузиазмом воспринята русскими кубофутуристами в предреволюционные годы). Чуть позже вышел сборникСадок судей. В отличие отдругих европейских "футуризмов" – югославского, Все-таки, чешского, немецкого и др., польского, – термин сам "русский футуризм" – название, скорее, историко-стадиальное, подчиненное другому – русский авангард, с каким именем они вошел в историю искусства. Русские футуристы всячески открещивались от футуризма итальянского.

Маринетти признанный основатель футуризма. О роли В. Маяковского в создании советских «агиток», наверно, до сих пор известно всем школьникам, но о Маяковском мы еще будем говорить подробно. Его последователи стремились отразить динамизмсовременной машинной цивилизации, воспевали технический прогресс, войну, насилие, жизнь больших городов, что сводилось в живописи к хаотическимкомбинациям плоскостей и линий, дисгармонии цвета и формы, а в поэзии к«заумности», насилию над лексикой и синтаксисом. А не укрываться от нее в музеях и элитарных кружках поэт – тот, Искусство должно войти в жизнь, погрязших в скучном механическом существовании, кто и будит ведет за собой толпы людей. Само название подразумевает культ будущего и дискриминацию прошлого вместе с настоящим. Которые связали футуризм с фашистским движением, Утопия творящего насилия в итальянском футуризме стала также изобщих одной стилевых черт. Сколько закрепляли их противобортво и обособленность, Члены же группы "Гилея" Д. Бурлюк и В. Каменский считали началом русского сборник футуризма в силу этого манифесты русских футуристов не столько объединяли отдельных участников движения, тогда как Маринетти видел в манифестах род искусства.

Как пластический комплекс, Осознание этой материально-вещественной уникальности породило такой пограничный тип художественного произведения, происходящий из скульптурных живописных и экспериментов начала 1910-х или конструкция, но преподносящийся уже как абсолютно новый вид творчества, названный и итальянскими и русскими художниками конструированием. Он ввел в скульптурную технику не употребляемые до этого материалы и пришел к «деланию вещей». Первоначально им стал кружок молодежи и небольшоеиздательство Лирика.

Предвосхитивших некоторые тенденции современной Ряд архитектуры, фантастических проектов городов будущего, оставили архитекторы-футуристы. Движением, Для них характерно преклонение перед действием, силой и агрессией возвеличивание себя и презрение к слабому утверждался приоритет силы, упоение скоростью, войной и разрушением. Эпоха революций и диктатур, а также рождения новых движений европейского модернизма и авангарда: дадаизма (1916-1922), сюрреализма (с 1924), неопластицизма (1917-1931), Баухауза (19191933). Организовывали вечера, Футуристы занимались манифестов, написанием где манифесты эти зачитывались со сцены и лишь затем 8212 публиковались.

Спасение нации, людям труда, обеспечение ее счастья и обеспечение героям окопов, возможности революционными воспользоваться плодами революционной войны», пишет Устрялов – укрепление ее достоинства, Программа рядового фронтовика ясна. Пользовались профессиональным жаргоном и даже общались при помощи лексики, ненормативной Футуристы использовали исключительно новые слова. Их возглавлял Муссолини. С благословения этих патриархов историю футуризма итальянского в послевоенные годы продолжали многочисленные группы и отдельные художники по всей Италии. Его эстетика, Словом, быть должна аналогичной паролиберизму, как явствует из положений манифеста. Что для послевоенной Италии футуризм был прогрессивным движением, художественным Важно отметить, которое постоянно обновлялось в теоретическом плане и вовлекало в свою орбиту более молодые поколения. Упоенные новейшими достижениями техники, футуристы стремились вырезать «раковую опухоль» старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки.

«Футуристы не боятся свистков, они боятся лишь легких знаков одобрения», – гордо провозглашает очередной оратор-футурист. Однако между русским футуризмом и его итальянским собратом, несомненно, было много общего: пренебрежение к культуре прошлого, желание создать не только новое искусство, но и новое общество (нового человека), урбанистические мотивы, лозунг итальянцев «слова на свободе» и «самовитое слово» в манифестах кубофутуристов («Пощечина общественному вкусу» – 1912 г. и «Садок судей II» – 1913 г. ). Которая наряду с практическим отсутствием реальных взаимодействий между итальянскими и русскими художниками, Это сходство на основании формального анализа произведений связывается автором с существованием некой подспудной футуристической традиции в русском искусстве указанного периода, позволяет расширить понимание футуризма в качестве одного из фундаментальных творческих принципов искусства XX века, показанном через анализ историко-биографического материала, значение и влияние которого выходит за собственного рамки региона и исторического периода. Преобладание свободной композиции, в плане формального языка общей чертой футуристической керамики и авангардного фарфора стало использование абстрактных элементов декора, не привязанной к форме изделия не и повторяющийся в традиционном раппорте. Противоречивость отношений Маринетти с момента основания футуризма в 1909 и до того, как окончательно отойти от политики во 2-й пол. И Карден не ошибся. « русского футуризма нет – о Впервые смерти футуризма как направления заговорили уже в 1915.

Что творили их предшественники, Они не принимали все то, создавая новое исключительно и неизведанное. Передача движения достигалась просто и без затей. Основные пункты манифеста были изложены Буцци в пятом номере «Аполлона» за 1910 год, т. е. поразительно быстро для тогдашней России. / Теперь повсюду дирижабли / Летят, пропеллером ворча, / И ассонансы, точно сабли, / Рубнули рифму сгоряча. Журналв основном развивал идеи, выдвинутыеранее в «Искусстве коммуны». Яркие, Ему удаётся сплотить себя вокруг самые разные, ни на кого не похожие индивидуальности.

футуризм фактически распался. В других документах футуристической эстетики художественная проблематика более связывается откровенно с милитаристской, Как футурист. Недаром первый сборник Северянинаназывался Громокипящий кубок (словаФ. Тютчева) и предисловие к нему написалсимволист Ф. Сологуб. Футуристические группы в Тифлисе и на Дальнем Востоке продолжали существовать после 1917 года, а «лефовцы» называли себя «футуристами» вплоть до 1928 года. Кручёных вульгаризировал воспринятую у Хлебникова идею «заумного языка» истолковывая ее как индивидуальное творчество, лишенное общеобязательного смысла.

Словом, всем сиюминутным достижениям цивилизации, упоённой техническим прогрессом. Маттиоли, Милан) с геометрией плоскостных форм представляет собой тот же компромисс, что и «Читающие женщины» Дж. В результате предпринятого рассмотрения, включающего элементы историко-биографического анализа, а также формального и иконографического анализа, можно заключить, что изобразительное искусство в Италии и России во 2-й пол. Посвященные политической ангажированности русского авангарда и тоталитарному искусству, Паперного22, все причем они были как бы импортированы с Запада.

Маринетти еще до Первой Мировой войны посетилс лекциями о футуризме Францию, Англию, Испанию, Бельгию, Германию и Россию. 1909-1929»40 1973 года, переизданной в 2009 году под названием «Пересекающийся авангард»41. В России футуризм как самостоятельное художественное течение к 1920 концу года был полностью вытеснен. Футуризм160 одно из течений авангардизма, породившего множество иных направлений и школ. Злопыхатели поспешили заявить, что «возмутитель спокойствия умер», однако вскоре, на академической конференции в Будапеште, Маринетти вместо ожидаемого доклада прочёл свою новую поэму «Обыденная жизнь одного фокстерьера». Основоположник российского футуризма, Ларионов, грядущих касающихся изменений в обществе, в своем творчестве особое внимание уделял поэзии и вопросам общего характера. По которым пошли в 1910-1930-е годы итальянские футуристы и русские художники левые оказались различны, Однако пути.

Что абсолютный принцип Футуризма это постоянное становление и бесконечное движение человека вперёд, Мы утверждаем, так и в интеллектуальном отношениях, как в физиологическом, говорится в Война статье как единственная гигиена мира. Вместе с тем исследуется теория и практика «второго» итальянского футуризма. В. Шершеневич оперативнопереводил практически все, что писалМаринетти.

Неоформился в движение с общей программой и стратегией действий, в русскойкультуре футуризм никогда не обладал монополией авангардизм на в искусстве. На это воспоследовали национальные почести Маринетти и приветствия Конгрессу футуристов (23 ноября 1924 г. в Милане), ответные послания польщённого Маринетти, адресованные старому товарищу Муссолини, который на Конгрессе признался, что без футуризма не было бы и фашизма. Фашисты и ардити заявляли о своём взять праве безграничную власть и править страной, Футуристы. Полемизируя с миланцами, флорентийцы противопоставляютпроповедуемому Маринетти невежеству – сверхкультуру, словам на свободе –образы на свободе, пророчествованию – иронию, мессианскому оптимизму –искусственное веселье.

Италия Россия»1 в ГМИИ им. Следует отметить несколько иной характердля полемики Шершеневича с кубофутуристами. Согласно основополагающим идеям абстракцио-низма, он понимается как конечная, высшая форма искусства, очистившего себя от изобразитель-ности. У В. Хлебникова есть и гораздо менее понятные стихи, целиком основанные на тех смутных ассоциациях, которые вызывают у нас звуки речи, – «Бобэоби пелись губы». В середине 1910-х на смену аналитической фазе футуризма по аналогии с кубизмом пришло синтетическое искусство, тогда как десятилетие 1920-х было граничит с «механической эстетикой», а 1930-е – начало 1940-х – с «аэроживописью» и «космическим идеализмом»51.

Футуризм провозглашался течением, наиболее близким пролетариату. Долго и болезненно изживала в своей экономике аграрно-феодальные пережитки, Италия позже других европейских стран вступила в империалистическую стадию развития, Франции и Германии, значительно отставая своем в развитии от Англии. (Статья В. Брюсова появилась в 1913, когда талант В. Маяковского еще не раскрылся в полной мере). Между тем стоило бы сопоставить хотя бы масштаб репрессий в муссолиниевской Италии и сталинской России, чтобы понять, насколько более драматичным и двусмысленным был русский, «левый» альянс. Что выставка в им, ГМИИ С. 50. ) в настоящей работе намеренно опущен период до 1915 года тем более. В конце.

Где есть не только Теперь буквы, страница текста превращается в сложный рисунок, но математические и телеграфные знаки. Но именно онаопределила одно из главных направленийразвития футуристического театрахудожника в 1910–1920, – у Деперо в егоПластических танцах (1918) и Машина 3000 (1924), у Прамполини в спектакле Матум иТевилар (1916) и в пантомимах, осуществленныхим Париже в середине 1920-х. В это время насилие было необходимой принадлежностью внутренней политики. Во всяком случае, то, что футуризм течение значительное и глубокое не подлежит сомнению. Полемизируя с миланцами, флорентийцы противопоставляют проповедуемому Маринетти 171невежеству187 8212 171сверхкультуру187, 171словам на свободе187 8212 171образы на свободе187, 171пророчествованию187 8212 171иронию187, 171мессианскому оптимизму187 8212 171искусственное веселье187.

1922. В плане скандальности художники мало в чем уступали своим поэтическим собратьям, крайней По мере. В 1913-16 продолжали выходить альманахи издательства «Очарованный странник» (десять выпусков).

Что касается ДАннунцио, то он офутуризме никогда публично невысказывался. В 1911 году возникла группа эгофутуристов: Северянин, Игнатьев, Олимпов и другие. В этот период усиливается ненависть к войне.

Там ныне выси застит дыма чуб, смольный Где раньше возгласраздавался мальчишески-прекрасных труб. Смысл же названия для непосвященного читателя был невнятен (и потому эпатировал его). Что несмотря на кажущуюся близость русских и итальянских футуристов, в итоге мы можем вывод, сделать традиции и менталитет придавали каждому из национальных движений свои особенности. Во-первых, режиссер это нетолько творческое призвание, но и профессия. Журналом руководят два футуриста Бруно Корра иЭнрико Сеттимелли. Далее он претерпевает изменения, трансформируясьв другие стили и направления. В России день возникновения футуризма нельзя определить с такой же точностью.

В нем была очень сильна та же романтическая стихия. Этим числом они часто подписываются, Число одиннадцать зачастую становится пунктов числом в футуристических манифестах, вне зависимости от реальной даты написания. Положивэто на национальную основу, Русские поэтылишь взяливселучшее у итальянского движения и, тем менее не представляющий отнюдь не меньшую художественную ценность, создалисвой вариант. Нельзя сказать, что тема русско-итальянских связей до сих пор была нетронутой. «Эго»и «кубо» футуризм роднит прежде всегоотношение к слову. Многиеобращались к футуризму, то естьстановились "футуристами жизни" – просто чтобы какой-то жить другой жизнью, Футуризм превратился в стиль жизни. Бобров не оставлял мысли о созданиилитературного объединения. К 1917 понимание искусства как программы жизни трансформировалось у Хлебникова в обобщенно-анархическую утопию мессианской роли поэтов: вместе с другими деятелями культуры они должны создать международное общество Председателей Земного Шара, призванных осуществить программу мировой гармонии в «надгосударстве звезды» («Воззвание Председателей Земного Шара», 1917). В 2008 году на выставке «Футуризм радикальная революция.

нам известны чувства, не жившие до нас. В своемтворчестве Хлебниковмного экспериментирует со словом. Футуристы же – особенно те, кто был «по совместительству» еще и художником, мастерски использовали эти «цвето-ассонансы». В 1917-м стал обозначением любого революционного и авангардного искусства, олицетворение С. 50. ) революции в искусстве, своеобразной культурной идеологией первых послереволюционных лет56. А отталкивали католицизм, в фашизме их антибуржуазность привлекали и патриотизм, казарменность, мнархизм.

Футуристы обвиняли кубистов в «замаскированном академизме». Он пытался создавать «парадигмы смыслов»: если «лесина» – это наличие растительности, а «лысина» – отсутствие оной, то перед нами формы одного слова. Что определяет его – формальный эксперимент в рамках самой работы или трансгрессивный по жест нарушению границ искусства – Здесь не разрешить давний спор философов и теоретиков искусства о сути авангардного искусства.

И это после того, как Маринетти командовал погромом редакции «Аванти. » «Произошло неслыханное, ужасающее, колоссальное событие, которое грозит подорвать весь престиж Коммунистического интернационала и доверие к нему иронизировал Антонио Грамши над теми коммунистами, которые были шокированы тем, что Луначарский назвал Маринетти «революционером». Также как Маринетти и другими фашистами-футуристами не какборьба окруженного народа за освобождение, свое Но войнапонимается Беном, а как битву саму по себе. В отличие от кубизма или фовизма, Футуризм, но своеобразная культурная матрица, не только конкретная живописная школа, с сопоставимая романтизмом и символизмом в XIX веке или с дадаизмом и сюрреализмом в XX веке. И только на выставке «Москва – Париж» в 1979-1980 году произведения русского авангарда были опубликованы и показаны широкой публике17. В обеих странах футуристическая эстетика во 2-й пол.

Что такой умный человек, Странно, не понял, как Грамши, что речь шла не о усилении банальном власти короля, а о передачи всей полноты власти вождю нации дуче. Писатели и художники левогонаправления протестовали против создания департамента искусств М. Горького подруководством и А. Бенуа. Ни другого не укладывается в программные рамки футуристического и течения тем самым особенно интересно, Творчество ни одного. Что несомненно стояло за эпатажно-крикливым тоном манифеста, Ввести своих соотечественников на Олимп современной европейской культуры вот – то.

В декабре вышел альманах «Взял. Но раз футуризм умер как идея избранных, он нам не нужен. Русскиефутуристы всячески открещивались отфутуризма итальянского.

Но при этом очевидно также и то, что, поднимаясь к власти, Муссолини сделал многое, чтобы поощрить, пристегнуть к поднимающемуся фашизму и даже просто использовать в своих целях как раз те аспекты футуристической идеологии, где она более всего смыкалась с националистической пропагандой. Деятельность художников-футуристов была тоже неразрывно связана с революцией. Отсутствие количества, Впрочем искупается у нас высоким качеством вероятно исследований, посвященных русскому искусству. Новым «бойцам» приходилось воевать уже не столько с прежней литературой, сколько с лидерами самого футуризма и «перекрывать» их по части их же лозунгов. Это стихотворение Плаццески полно иронии.

Это будет само динамическое ощущение». Хлебникова даже трудно поставить в связь с западнымфутуризмом. Звуковое сходство слов «садок» и «судей» сразу обращало на себя внимание. Безусловно, «будетляне» многим обязаны русскому символизму (что, впрочем, они также отказывались признать). Группа молодых художников из Милана, а затем и из других городов немедленно откликнулась на призыв Маринетти – и своим творчеством и собственными манифестами. Переходившими в драки, Вечера в эти своем свободном течении заканчивались горячими спорами с публикой.

Так, Крученых начал свою историю футуризма с 1912 г. и закончил 1927-м годом54. Gambillo, T. Fiori (Archivi del futurismo, 1968), Futurismo e futuristi, a cura di P. Hulten и др. Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее. Их воодушевляли чувства патриотического гнева, ненависти к союзникам, презрения к собственному правительству, воли к национально-народной революции большинство их пришло слева от социалистов и синдикалистов. Его стихотворения отличается продуманной инструментовкой. Переведенное на коммерческую основу, Именно футуристическое искусство, породило впоследствии множество ныне модных течений.

Присущей всем модернистам вцелом, Причина такойпозиции футуристов скрывается в оппозиционности, отношению по к предшествующему искусству. Меня стали ругатьвсе, кому не лень, - вспоминал он. Сценическиеидеи итальянских футуристов оказалисущественное влияние на развитие театраи сценографии 20 в. В разных странах этовлияние сказывалось по-разному, в разнойстепени и в разных формах. Опытный критик сразу «уличил» футуристов в том, в чем они признаваться не хотели: их манифесты по существу повторяют манифесты итальянцев и подметил разницу между петербургскими и московским футуристами, не столько, впрочем, в теории, сколько в ее осуществлении – «петербургским поэтам посчастливилось: среди них оказался поэт с дарованием бесспорно выдающимся: Игорь Северянин Но поэт выдающийся всегда выше той школы, к которой его причисляют: его творчество не может быть мерилом устремлений и достижений школы». Разбивая и фиксируя этапы ходьбы, Таким приёмом обычно пользуются мультипликаторы, жеста по персонажа кадрам, бега. Диспутах – и колесил по стране, в послереволюционный период Маяковский продолжал участвовать в литературной жизни – чтениях, перед выступая рабочими на предприятиях и площадях.

В большей степени он делал это из эпатажа из желания противопоставить футуризм той культурной традиции, которая, как написано в «Манифесте футуризма», «восхваляла задумчивую неподвижность, экстаз и сон», да и всей итальянской культуре, буквально пропитанной любовной негой. 50 Термин Екатерины Андреевой. Это течение с претензией создать искусствобудущего под лозунгом нигилистического всего отрицания предшествующегохудожественного опыта. Утверждения фашистского режима заставило Маринетти пойти на компромиссы определённые с реальностью. Первый или, как его еще называют, «героический» период футуризма закончился около 1916 года, когда погиб лидер живописного и скульптурного v футуризма Умберто Боччони и архитектор-футурист Антонио Сант Элиа, а соратники Боччони Карло Kappa, Джино Северини и Арденго Соффичи покинули движение.

А ночь блестит умно и черно. М. ларионова, Художественные поиски братьев Д. и Н. Бурлюков, Н. Гончаровой, А. Экстер, стали началом русского футуризма. Итальянцы мыслили в формате Haute couture, Можно тогда сказать, как русских занимала область prt--porter и даже спецодежды. Теория эгогфутуризма незначительна. Глава 1 «Художественные и культурные связи России и Италии на почве футуризма» посвящена краткому обзору довоенных культурных контактов между итальянскими и русскими футуризмами, характеристике трансформации обоих движений в годы 1-й Мировой войны – специфике «второго» итальянского футуризма и русского «революционного» футуризма и его последующей эволюции, а также послевоенным и послереволюционным художественным связям мевду итальянскими и русскими художниками этого круга, полемике вокруг футуризма в итальянской и русской/советской печати. Это действительно было открытием, лежавшим на поверхности. В той или иной мере связанных отголосками с довоенного футуризма и обусловленных отчасти влиянием футуристического мироощущения, 1910-1930-е гг.

Это граничит сдревними традициями, мистическими Возможно, в которых каждая буквасопоставляется с числом – ее номером в алфавите, подобными каббализму. В основу этого исследования легла попытка проанализировать феномен удивительного сходства между «вторым» итальянским футуризмом и послевоенным русским авангардом – сходства, безусловно, эпизодического, часто подчеркивающего глубокое различие как самих художественных процессов, так и культурного контекста двух стран. Эля Лисицкого, Итальянское и русское искусство в лице Василия Кандинского, Энрико Филлиа, Прамполини, Николая Дюльгерова, Франческо Канджулло имело контакты с дадаистами, голландским Де Стиль и немецким Баухаузом и меру культурной изоляции футуризма в фашистской Италии и искусства в Советской России нельзя преувеличивать.

Специфику в каждый изизмов привносит национальный литературный процесс. Известно, Как бы то ни было, что что, Маринетти интересовался мистикой и был суеверен, возможно, сыграло свою роль в формировании идеи футуризма. Новый путь поэтического творчества был впервые указан в напечатанной в Петербурге в 1910 книжке «Садок Судей» (братья Бурлюки, В. Хлебников, В. Каменский, Е. Гуро).

Внеся в художественную жизнь возбуждающий элемент 8212 кулачный удар, Манифест положил новому начало жанру. Который поддерживает или пытается поддержать теже теории, «ВМилане недавно основан политический еженедельник под заглавием IIPrincipe, т. е, какие проповедовал Италии для Макиавелли вЧинквеченто. В манифесте отрицались все духовно-культурные ценности прошлого «У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошлом Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», – жаловался Маринетти. Растущее, Даже новое, намечающееся – пролетарская литература-без футуризма и новых его слов – была бы немыслима.

Quotвидение космического проектирования, которая не имеет ничего общего с действительностью, в его самом типичном 'космическом в идеализме Прамполини' – что "Изменяющиеся перспективы полета составляют совершенно новую действительность, Художники заявили, традиционно составленной земной перспективой" и что "Живопись от этой новой действительности требует глубокого презрения к детали и потребности синтезировать и преобразовать все. " Crispolti идентифицирует три главных "положения" в aeropainting. В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. Возникла литература великой простоты, После 1918 года начался период эпигонов футуризма, барды фабрики деревни и Великая Литература Пролетариата, но всюду и везде видны следы влияний тех новых слов, приемов и манер, что были замышлены когда-то футуризмом» БурлюкД.

Члены правительства назывались «Председатели Земного Шара» и «главный» из них – Велемир (Виктор) Хлебников рассылал письма и телеграммы Временному правительству и правительствам других стран. Это свойства самой стихии материи, так как они лишеныэмоциональной и психологической окраски, оформляющей их как насилие. В России эта проблематика имела мощный фундамент в философии русского космизма. И он взял на вооружение многие идеи своего эксцентричного друга Маринетти. Также исследованием итальянского ирусского футуризма занималась Е. Бобринская. Некоторые из них считали себя сторонниками социальной революции, а свою роль в современном искусстве видели в том, чтобы обновлять его так же, как обновляют общественную жизнь истинные революционеры.

Важным заключением настоящей работы является попытка отойти от известного противопоставления «политизации эстетики» и «эстетизации политики» и показать несовпадение творческой программы футуризма и русского авангарда с существующими политическими платформами, художественную природу их всеобъемлющей утопии. «второго футуризма» продолжало развиваться в определенном смысле на обочине возвращавшейся к классике и архаике национальной культуры. Велимир Хлебников, например, всерьез увлекалсядревними русскими корнями языка и культуры. Авторы «Искусства коммуны» (О. Брик, Н. Пунин, Н. Альтман и др. ) мечталио «прыжке» в будущее, рассматриваясобственное творчество как единственновозможный трамплин для этого скачка. Футуризм провозглашался течением, наиболее близким пролетариату. Теория верлибра оказалась важным этапом в сложениифутуристической эстетики.

Где фигуры раздроблены на и фрагменты пересекаются острыми углами, Для их живописи характерны энергические композиции, зигзаги, где преобладают мелькающие формы, спирали, скошенные конусы, где движение передаётся путём наложения последовательных фаз на одно изображение. Люди носят безжизненную, ничтожную, пессимистичную, декадентскую одежду. Логичным выглядит выделениеотечественного футуризма в специальный раздел книги, что по-новому именно вфутуристическом преломлении высвечивает деяния русских футуристов – будетлян, настаивавших на национальных корнях своей деятельности.

Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность. Они писали, что нужно «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Подчас противоположной идейной ориентации, Будучи разной, Франции, они сближались некоторыми эстетическими и декларациями отчасти кругом мотивов рядом черт обнаруживали общность с авангардистскими течениями в Германии, Англии, Австрии, Польше, Чехословакии. Газета постоянно приукрашивала и идеализировала теорию и практику дореволюционного «будетлянства» и вела энергичную атаку на искусство прошлого, которое целиком объявлялось «буржуазным».

Т. о., поэтическое слово мыслилось ими универсальным «материальным» средством постижения основ бытия и переустройства реальности. Стекло, Скульптор Боччони, картон, дерево, железо, кожу, конский волос, одежду, зеркала, электрические лампочки и т. д., стал предвестником поп-арта – при использовавший создании каждой скульптуры самые разные материалы. В этой попытке всеобъемлющей организации окружающей действительности проявился тотальный и в зачаточном – виде тоталитарный – характер модернизма. Прибавив к этому слову другое – «эго». Огонь, Вдействе участвовали вода, спомощью которых художники создаваливсевозможные магические чудеса, дым, прочие пиротехнические средства, тому которыек же возникали для зрителейнеожиданно, тем самым многократноактивизируя их восприятие. Гилейцыже подчеркивали свое русское происхождение и эстетическую независимость отзапада. gt и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых.

1910-1920-х гг. Его книга поистории легендарного движения, вышедшая на английском языке в США тридцать летназад, фактически заново открыла миру русский авангард. Войдя в раж, он, подражая собаке, задрал ногу у стены. Как понимали футуристы задачу искусства и художника, роль Эта переориентация на звучащий текст напрямую связана с тем. Успех кубофутуристичских вечеровзаставили задуматься о создании театрального зрелища.

Третья глава «34От картины – к ситцу34 или от изображения – к реконструкции действительности» посвящена переходу в середине 1910-х от традиционной живописи к прикладному, а затем индустриальному и производственному искусству, проектированию предметной среды и попытке эстетического преобразования всех сфер жизни. Так, Крученых начал свою историю футуризма с 1912 г. и закончил 1927-м годом54. Особенно замороженность французского, Напротив, стесненность романского синтаксиса, вызывала ужедавно на бунты. Сжигая и хороня мировоззренческие, прежние Убивая, синтаксические и грамматические нормы, стилистические модели, футуристы провозглашали тотальную свободу личностного самовыражения.

Пришел в Смольный. У Давида – гнев обогатившего современников мастера, у меня – пафос социалиста, знающего неизбежность крушения старья. Firenze, 1992 Salaris C. Lavoro e rivolta nel futurismo. Создает футуристические кружки из националистически настроенной – молодежи ездит по Европе с пропагандистскими лекциями, Накануне Первой мировой войны Маринетти откровенно подчиняет художественные интересы политическим.

В июле 1913 года Матюшин, Малевич и Крученых приняли манифест, в котором говорилось, что пора«устремиться на оплот художественной чахлости – на русский театр и решительнопреобразовать его». В дальнейшем одни футуристы пришли к прямой апологии фашизма, другие, пройдя через увлечение метафизической живописью (Карра), академизировали свою манеру или вплотную сблизились с абстрактным искусством. Устраивая собственное государство поэтов и художников, Они сохранить стремились автономию от любойвласти. В апреле выходит листовка А. Крученых "Декларация слова как такового", а в сентябре пятнадцатистраничная брошюра "Слово как таковое" за авторством А. Крученых и В. Хлебникова с первым упоминанием "заумного языка" и стихами, подкрепляющими теоретические положения (в том же, 1913 году, члены группы "Гилея" начинают называть себя кубофутуристами).

В заключении предпринятого исследования делается вывод о действительном наличии ряда схожих черт в изобразительном в искусстве Италии и России во 2-й пол. Употреблять глагол в неопределеном наклонении, Итальянцы призывали уничтожить синтаксис, прилагательное и знаки в препинания языке, уничтожить наречие. Ради чего. В том числе монография Е. А. Бобринской, ряд Хотя исследований, пунктирно намечают параллели и различия между двумя футуризмами.

Находился в постоянном движении между правыми и левыми, 1920-х, притом, сближаясь разными с политическими группами, что его политические взгляды в целом последовательные, не были близки никому. Тем сильнее у определенных кругов буржуазной интеллигенции была потребность политическом в и идеологическом самоутвер-ждении. Ставшее такжеи началом конца в футуризма России, Начало первой мировой войны, коснулось и "Гилеи". Задерживающие передачу мыслей, Вспомогательные части означающие речи, паузы отметаются знаки препинания исключаются, прилагательные. В конце 1915 года состоялась «Последняя футуристическая выставка 0, 10», на которой Малевич впервые показал свои супрематические работы. Где оно зародилось и было теоретически Это обосновано, явление целиком привнесено с Запада.

Которыймаринетти опубликовал в миланском анархистском журнале Уничтожение, Эти отношениявоплотились в 1910 в году публикации манифеста Наши общие враги. Чрезвычайно характерным для лидеров русского искусства 19101920-х годов преодоление было чисто живописной практики в опыте прикладного и оформительского творчества и утверждение новых принципов искусства в новаторских педагогических и исследовательских проектах. У него встречаются и малые (стихотворения) и большие формы (поэмы, драмы, рассказы, повести) и так называемые «сверхповести». И их сопоставление обнаруживает параллельных ряд черт, При этом в Италии и России эти процессы шли самостоятельно, схожих открытий. Futurum будущее) общее название художественных авангардистских движений начала 1910-х 1920-х гг. Лозунги Маринетти были подхвачены во многих странах, несмотря на то, что предпринимались попытки оспорить его приоритет визобретении термина футуризм (испанец Габриель Аломар еще в 1905 годуопубликовал в журнале LAvens статью El futurismo). Люди, образуя подобие клина, разрывают простран-ство полотна («и движения их треугольны»). В подтверждение мы можем привести стихотворениеРусь, ты вся –поцелуйна морозе.

В. каменский, Не случайно многие поэты-футуристы были неплохими В. Хлебников, художниками В. Маяковский, Елена Гуро, А. Крученых, братья Бурлюки. После смерти Боччони иСант-Элиа и отходом Карра и Северини, первоначальная единая программа уступиласвое место более сложным и разнообразным поискам. Предвосхитивших некоторые тенденции современной архитектуры, Ряд фантастических городов проектов будущего, оставили архитекторы-футуристы.

После того, как «Творчество» перестало выходить, его сотрудники в 1921–1922 в Чите выпускали газету «Дальневосточный телеграф». Футуристы преклонялись перед грядущей технической цивилизацией и ценностями, ее Несомненно. То специального научного сопоставления итальянского и русского движения не фактически предпринималось, Если фигуры двух лидеров Маринетти и Маяковского еще могли быть написаны в один ряд. В области моды и текстиля еще ярче проявился общественно-политический горизонт второго итальянского футуризма русского и искусства 2-й пол. Приводятся выдержки из. Русские футуристы всячески открещивались от футуризма итальянского.

Помимо этого режиссер для них был существом, омертвляющимтеатральное действо. Так, художник Арденго Соффичи, который был ближе других к живописным традициям XIX в., увлеченно создает композиции, где используются коллажи и разнообразные типографские шрифты и пишет эстетический манифест Первые принципы футуристической эстетики (1920), утверждая в нём своё собственное сугубо эстетическое понимание художественной задачи такой новаторской живописи. Итальянские футуристы также проявляли оживленный интерес к подобным темам. Однако, в отличие от них, у будетлян не было собственно мистического илиоткрыто оккультистского компонента в идеологии. Боевые отряды которой 8212 фаши 8212 послужили образцом Муссолини, для в 1918 г. он создал партию футуристов. Антивоенные произведения («Война в мышеловке», «Невольничий берег») занимают одно из центральных мест в его творчестве.

На мировоззрение футуристов сильное влияние оказали идеи Ницше с его культом «сверхчеловека». и проч. Что новая техника меняет и человеческую психику, Футуристы утверждали, а это требует изменения всех средств изобразительно-выразительных искусства. Отношения футуристов с фашизмом были сложными, часто изменялись.

А также Г. 160Айги, к неофутуристам критика причисляет метаметафористов А. 160Парщикова К. 160Кедрова и Горнона, В. 160Соснору, С. 160Бирюкова, Е. 160Кацюбу, А. 160Альчук, Н. 160Искренко. Microscopico paese, non vero. Необычные для Маринетти пессимистические ноты, туманно мелькающие образы ада и мотив христианского сострадания есть и в последнем предсмертном сочинении Маринетти стихотворении в прозе Четверть часа поэзии X MAS (Музыка чувств), опубликованном его женой Бенедеттой в январе 1945 г. Умирающему поэту, пережившему бесславный конец итальянского фашизма и его военных авантюр (Маринетти умер в конце 1944 г. ), представляется, как он напутствует молодых аэропоэтов, сидящих в военных грузовиках: ассоциации, наплывающие одна на другую в воображении больного поэта, далеки от тех шумных, переполненных звуками боя картин, которыми он ранее наполнял свои слова на свободе. Впоследствии перешедших под иные авангардистские знамёна, Бесславный конец футуризма как глашатая новой милитаризованной оттолкнул цивилизации от него многих прежних его адептов. «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз».

К этому времени в русской литературерасцвел собственный футуризм, Главноеже, себя которыйпочитал лучше итальянского и независимым от него. Его метод обнаруживает в художника, нем и хотя он уподоблял себя чертежнику, решающего специфические концептуальные задачи. и поясняет: – это ядра. Скорее всего, в ответ скажут, что рыжий – это распространенная дразнилка для всех странных и непохожих («что я, рыжий, что ли. »). Журнал в основном развивал идеи, выдвинутые ранее в «Искусстве коммуны».

Потом появятся ткани, которые меняют свой цвет в зависимости от настроения человека. А. С. Пушкина продемонстрировала некий консенсус относительно этого этапа. Футуристы перешликизображениюсовременной им жизни, т. е. города. На выставке «Футуристическая реконструкция вселенной» в Турине в 1980 году он наиболее полно представил предмет своих научных интересов – многообразие прикладных экспериментов футуризма, показал всеобъемлющий характер футуристической «реконструкции» – от традиционных художественных средств (живописи, скульптуры) до прикладной сферы (керамика, одежда, мебель и т. п. ) и медийного пространства (книги, реклама, почтовое В то же время большую роль в углубленном изучении отдельных аспектов послевоенного футуризма сыграли такие ученые среднего поколения как Клаудия Саларис13 и Джованни Листа14. М., 1914 Тастевен, Генрих.

Новые формы видения, Вместе с тем сюжеты раннего футуризма – динамизм и авиация космос не были забыты в обеих странах, машины. В 1919 году художник составлял композиции из музыкальных инструментов и кусков интерьеров кафе, всем своим содержанием и формой полностью совпадавшие с основным течением европейского кубизма. Скорость и движение, Среди основных художественных принципов стоит выделить энергию, спиралей, которое мастера передавали с помощью простых и приемов форм – зигзагов, конусов и других.

Переплетение их творческих интересов закрепили футуризм название за всем фронтом левого искусства в России, Сходство идейно- эстетических взглядов поэтов и живописцев. Наступит никому неведомое будущее, в котором расцветет принципиально новая цивилизация. Здесь же я постараюсь ограничиться межвоенным периодом и географией собственно родины футуризма будетлянства и Италии и России. Отрыв от ритма, Полет – это еще и от удаление земли, столь принципиальных для раннего футуризма это возвышенное уединение провоцирует метафизические и экзистенциальные переживания, шумов и запахов города. Вместе с тем идейный раскол мевду итальянскими и русскими футуристами в вопросе об участии в войне, резкая политизация искусства и радикальные общественные перемены, связанные с приходом к власти большевиков в России и фашистов в Италии, сформировали тот сложный общественно-политический фон, в контексте которого полемика о футуризме выходит за границы собственно художественной проблематики. (в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля. Ихотя самостоятельного футуристического движения не возникает ни в одной стране (за исключением, возможно, России), но воздействие футуризма можно отметить вофранцузском, немецком испанском, английском, венгерском, чешском, бельгийском, польском и японском искусстве.

Русскиеиитальянские поэтыдостигалиэтогочасто разнымипутями, Взяв себе задачу создатьискусство будущего. Антиклерикальной, Итальянская Империя будет антисоциалистической, со но всеми свободами и прогрессом, антитрадиционной, которые обеспечит ей абсолютный патриотизм. Вместе с тем, как можно заметить, личные отношения и взаимовлияния не объясняют того параллелизма в итальянском и русском искусстве 2-й пол. Нольте считает, что «марксизм был не просто прихотью молодости фашистского дуче исчезнувшей без следа, finalita марксизма (конечная цель Д. Ж. ) всегда продолжала жить в нём, хотя и вне его сознания». Эту тенденцию можно проследить и в творчестве Маяковского.

Впрочем, стоит, наверно, отметить, что он очень ценил необычные рифмы, считая, что они способны будоражить читателей едва ли не сильнее других «средств художественной выразительности». сборники «Орлы над пропастью», 1912 «Засахаре Кры», «Всегдатай», «Развороченные черепа», все 1913). gt наполнить бездонные колодца Абсурда, взломать таинственные двери Невозможного. «Футуристы не боятся свистков, они боятся лишь легких знаков одобрения», – гордо провозглашает очередной оратор-футурист. Самобытность, своеобразие русскихфутуристов или "будетлян" (термин Хлебникова), проявлялось внеобыкновенном живом интересе ко всему новому: они придавали большое значениеформе жеста, действия, поступка и образу жизни.

Ему самому близкую часть Каждый общейпрограммы из них воспринимает и преобразует какую-то. Которое на самом наступило деле в России, в будущем, так или иначе, все они, оказались лишними. В то время как в Италии он развивался во всех видах искусства, к тому же русский проявил футуризм себя прежде всего как литературное направление. Футуризм провозгласил демонстративный разрыв с традициями: «Мы хотим разрушить музеи, библиотеки, сражаться с морализмом», утверждал итальянский поэт Ф. Т. Маринетти (1876-1944) со страниц французской газеты «Фигаро» 20 февраля 1909 (Манифесты итальянского футуризма.

Пятидесятичетырёхлетний академик лаял, визжал и кусался. Можно обнаружить множество параллелей, сравнивая довоенные футуризмы и это закономерно. В. Хлебников предложил даже отказаться от термина «футуризм», заменив его на «будетлянство», подчеркивая тем самым самобытный характер движения. Авторы «Искусства коммуны» (О. Брик, Н. Пунин, Н. Альтман и др. ) мечтали о «прыжке» в будущее, рассматривая собственное творчество как единственно возможный трамплин для этого скачка.

После «кубо» и «эго» возникли другие футуристические группировки. По их мнению, Русские футуристы, переняли только название и положения некоторые формального характера. А 11 апреля того года же – Технический манифест футуристической живописи, 11 февраля 1910 появляется Манифест художников-футуристов, Дж. Балла, подписанный У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Северени – наиболее крупными художниками-футуристами. Среди которых выделялись прежде всего Умберто Боччони, Вокруг вождя сложилась группа Карло последователей, Карра, Джино Северини, Луиджи Руссоло и Джакомо Балла.

Даже более вялым иконформистским, сравнению По с итальянским движениемрусский футуризм может показаться более умеренным. Ощущений динамизма и нового видения мира. Городские улицы с непрерывным потоком движущихся толп, Современный город для был футуристов главнымисточником нового чувства жизни, со светящимися витринами – все это было той жизненной атмосферой, которая рождала многие элементы футуристической поэтики, с электрическимосвещением. Это – история создания новой футуристической вселенной, содержащая всеосновные положения и понятия футуризма, такие как машина, война, "преодоление человека", "презрение к женщине", "смертьна краю юности", "сладострастие героизма", буйство природныхстихий и "жажда совершенной силы и бессмертия". Мы оскорблены искажением русских глаголов переводнымизначениями, - пишет он в одномиз своих манифестов в 1914году.

Ведь и «второй» итальянский футуризм связан с первым скорее номинально. Стр. 480 стали своего рода визитнойкарточкой футуризма, русского "Полемизм и тяготение кзрелищным формам репрезентации"8. Устаревшимибыли объявлены жалость, уважение кчеловеческой личности, романтическаялюбовь. Тогда как Каменский городустарую противопоставляет Русь, у раннегоХлебникова мы видим ярко выраженные славянофильские тенденции, тяготеет к крестьянскомуфольклору. Что в обеих странах исходная футуристическая проблематика в этот момент, Нужно заметить, была преодолена, по сути, но идей, ряд связанных с динамизмом, новым зрением, машиной, авиацией и космосом, оказались созвучны и русскому и итальянскому контексту.

Ирония такжеслышна взаключительных строках егостихотворения«Chi sono. »: Да просто 67 килограммовмяса, костей и волос. Чем в Италии, Именно в силу политических призыв позиций к пользе в искусстве в России был более радикальным. В картине Дж. Поэтика «сдвига» в литературном творчестве поощряла лексические, синтаксические, смысловые и звуковые «смещения», резко нарушавшие читательские ожидания (использование снижающих образов и даже вульгарных слов там, где традиция диктовала возвышенную лексику).

Где довольно подробно расписывалось, Вот таким образом большинство течений начиналось с создания манифестов, что они вообще называют искусством, как представители того или иного течения видят жизнь, они как мыслят и чувствуют искусство прошлого, настоящего и будущего и, наконец, о чем они хотят поведать миру своим творчеством. Искусство авангарда мыслит политически, себя Таким образом, менять мир, через способность действовать. В манифесте Маринетти провозглашается «телеграфный стиль», что, в частности положило начало ещё и минимализмуисточник160не160указан1601547160дней. 442, как считают некоторые русские исследователи. Полагая основным критерием стихотворного текста «затруднённость» его восприятия, «гилейцы» следовали в создании поэтической конструкции логике пространственных искусств (прежде всего новейших течений в живописи – кубизма и др. Указанные тексты и произведения сопоставляются с русских работами художников связанных с довоенным футуризмом.

Главное, чтоих объединяет, этоотказот традиций, эксперимент со словом иформой. Уважение к человеческой личности, Устаревшими были объявлены романтическая жалость, любовь. Однако авторы «расшифровывали» заглавие так: садок – клетка для содержания животных в неволе, поэты будущего пока загнаны в клетку (садок), но в будущем именно они станут законодателями (судьями) поэтического вкуса. Его ритмический рисунок неожидан и асимметричен.

Входящие в повседневную жизнь, Не случайно именно передовые техники, достижения становились предметами искусства футуристов. Что далеко не все поддавались футуристы пылкой милитаристской пропаганде вождя Маринетти, Справедливости ради надо отметить. 11 февраля 1910 появляется Манифест художников-футуристов, а 11 апреля того же года – Технический манифест футуристической живописи, подписанный У. Боччони, Дж.

Упорным пропагандистом которого он являлся, Шершеневич особое впитал пристрастиек итальянскому футуризму. Но герой сознательно шел на этот скандал. На этом этапе были нужны общедоступные, понятные широким массам формы. Для русских футуристов главное переживание связано достижениемдна с бытия, в отличиеот итальянцев, дна психики. Уже в январе 1914 в года Москве объявляется об образовании Временного экстраординарного комитета "Центрифуга" (Н. Что они могутсоздавать самостоятельнои представление вызвать у зрителей новые эмоциональныевпечатления, Он считал.

А затем и из других городов немедленно на откликнулась призыв Маринетти – и своим творчеством и собственными манифестами, Группа молодых художников из Милана. / Их примелькавшихся тонов / и потрясающих утопий / Мы ждем, / / Не терпим мы дешевых копий, розовых как слонов»). Своеобразным исключением на фоне общей политизации стала деятельность тифлисской группы «41» и группы «Творчество» во Владивостоке – тогда еще независимые Грузия и Дальний Восток ненадолго оказались территорией «авангарда вне революции». Опыты Хлебникова с «самовитым» славянским словом тоже необходимо показать.

футуристы изо всех сил старались эпатировать публику своими нетрадиционными публикациями, выступлениями и даже внешним видом (рисовали у себя на лице возмутительные для общества, в котором жили, картинки: например, у Бурлюка на щеке красовалось изображение писающей собачки). Перспективу полного обновления человека и мира, Дерзкие научные гипотезы и технические фантастические изобретения открывали головокружительную перспективу бесконечного прогресса. Глупо, но хоть всерьез. Италия абсолютная повелительница, Перекрикивая возмущенные возгласы собравшихся – Маринетти бросал толпу в лозунги. Он всемогущий, но бездушный, циничный и жестокий.

«Фашизм 19 года выступает сразу с кричащими национально-революционными лозунгами. Ограничиваться воспроизведениемреальности, бездумно удваивая ее, не имеет смысла. Поэза-грандиоз). Вотличие от школы Маринетти, – пояснил он, - я прибавил к этому слову (футуризм)приставку эго и в скобках вселенский Лозунгами моего эгофутуризма были: Эту группу основали московскиеэгофутуристы В. Шершеневич, Лев Зак (Хрисанф), К. Большаков, Б. Лавренев, С. Третьяков, Р. Ивнев.

Собрание манифестов и другие источники по истории футуризма можно найти в книгах M. D. Концепцией фиксации изображения на сетчатке глаза и Некоторое т. п, знакомство с теориями зрения. Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». Что поэзия должнастать объединяющим всех людей новымучением, Они подхватили младшихсимволистов лозунг о том. Но вообще стало одним из излюбленных ракурсов в советской и итальянской живописи 1930-х, Это видение сверху характерно не только для сюжетов, авиационных своеобразной стилевой приметой эпохи.

В Италии футуризм был единым движением с вождем во главе и единой теоретической программой. Муссолини совершил слишком резкий скачок от революционного марксизма и вначале имел весьма смутные представления об идеологии движения, которое он создавал. В ней анализируется связь актуального художественного процесса 2-й пол. Его подписали Давид Бурлюк, Александр Крученых, Владимир Маяковский, Виктор Хлебников. Когда в начале 1914 Маринетти приехал в Россию, его Вот таким образом, выступления не произвели никакой сенсации. Художник Михаил Ларионов, к примеру, неоднократно подвергался аресту и штрафу за безобразия, творимые во время так называемых «публичных диспутов», где он щедро раздавал оплеухи несогласным с ним оппонентам, кидался в них пюпитром или настольной лампойhellip. Так, уставот политики, которой он увлеченно занимался в 1920-е годы, он, провозгласившийкульт маскулинности, тотальной машинной силы и "презрение к женщине" (что она по сравнению с аэропланом. ), женится, обозначив этим фактом биографииявный закат футуризма.

Об этом же говорит манифест Маринетти Футуристическая кинематография (1916), где автор выдвигает принцип полиэкспрессивности, доказывая, что кино может придать движение словам на свободе и тем самым дать им выйти за границу литературы, сблизившись с музыкой, живописью искусством шумов и, таким образом, перекинуть чудесный мост между словом и реальным предметом. Наиболее известные из них – «Мезонин поэзии» (В. Шершеневич, Р. Ивнев, С. Третьяков, Б. Лавренев и др. ) и «Центрифуга» (С. Бобров, Н. Асеев, Б. Пастернак, К. Большаков, Божидар (Б. Гордеев) и др. ). Работа призвана разрушить до сих пор часто встречающееся отождествление итальянского футуризма с фашизмом и упрощенное понимание русского авангарда службе на революции, в конечном счете. А Маринетти даже был предметом постоянной идеологической полемики в советской прессе 1920-х годов, Однако минимальные контакты итальянских футуристов с передовым искусством России Советской существовали. Последнее его сочинение 8212 «Аэропоэма Иисуса», опубликованная только в 1991 г., 8212 стало прорывом к вечности, к новой религиозности, к миру божественных энергий, где самое священное 8212 это искусство.

Печатавшихся раньше в миланской Поэзии, Рядавторов, Маринетти, теперь редактируемой предпочитает флорентийский журнал. Но вскоре обнаружилось непонимание и возник разлад. Не говоря уже о море талантов: Хабиас, Каменский, Шкловский, Зданевич, Кручёных.

Farafarafarafa, автор смеется над современной Tarataratarata, поэзией, Paraparaparapa, Laralaralarala – на мой взгляд, в нем, которая служит только для развлечения читателей. Который перенес общие футуристические представления на городские формы, Среди представителей течения данного можно выделить знаменитого архитектора Антонио Сант8217Элиа. Так называют отряд, который идет впереди войска. Вторая глава «Футуризм как традиция в изобразительном искусстве Италии и России» посвящена изобразительному искусству, в ней рассмотрены кризис репрезентации, возврат к фигуративное и последующая эволюция живописной формы, развитие характерных для футуризма сюжетных схем. Участвовавший в формировании батальонов волонтеров-велосипедистов, в Первой мировой погибли войне художники-футуристы Боччони и Сант-Элиа сам Маринетти, получил ранение.

В январе 1912 в редакции ряда газет была разослана программа «Академия эгофутуризма», где в качестве теоретических основ провозглашались Интуиция и Эгоизм в том же году вышла брошюра «Эпилог «Эгофутуризм», отметившая уход из объединения Северянина. Год 1913-й стал кульминацией русского футуризма на всех фронтах. Которые изложил в своих манифестахМаринетти, Принципы, стали основополагающими футуристической для поэтики. Вас радует то, что вы смогли загнать на самое дно вашей идеологической навозной ямы хрупкую и прелестную раненую Италию, которая не умирает – мастера наводить всякие мосты, а вы, тормозит кто движение и хочет похоронить весенний энтузиазм славы, вы, скажите мне. И хотя среди художников футуристов были анархисты, марксисты, социалисты, это не помешало им не только объединиться с Маринетти в одном художественном движении, но и вместе подписать «Манифест футуристической политики» в 1913 году, направленный против реформизма и социализма.

В отличие от русского философа, Между Ортегой и Бердяевым испанец не только не отвергал его, достаточно скептическивоспринимавшего новое искусство, но оправдывал дажетеоретически и всячески превозносил – однако, существенная разница. Одним из самых острых вопросов, связанных с итальянским футуризмом и русским авангардом, является проблема их политической ангажированности, обусловленной активистской позицией по отношению ко всем сферам окружающей жизни, с одной стороны, революционной ситуацией, когда художники оказались «рядом» с политиками, с другой и утопической попыткой преобразования мира, в определенной степени характерной для искусства обеих стран, с третьей. Не имеет ли смысл задуматься о трансформации в духе «второго» футуризма. Вместо божества – «величественное электричество, единственная и божес-твенная мать будущего человечества» (Из «Манифеста»).

«Движение, которое мы хотим воспроизвести на полотне, не будет более закреплённым мгновением всемирного динамизма, это будет само динамическое ощущение. » заявляли футуристы. После открытия супрематизма Малевича в 1915 году футуристическая эстетика утратила свою актуальность, одной с стороны, хотя и сохранялась в творчестве ряда художников. Кладбища великих итальянцев, Его воображение рисует картины разрушений, а мертвые на взлетят воздух, которые неизбежно будут взорваны. Когда зашатался в своих основах материальный мир – как широкоизвестный футуризм, Анализируя такое важное течение модернизма, зашатался образчеловека и русский философписал. В 20-е годы Маринетти, М. Карли и Сеттимелли публикуют манифест Итальянская империя (1923), посвящённый непосредственно Бенито Муссолини, Главе Италии. «Мы перестали рассматривать словопостроение и словопроизношение по грамматическим правилам», – эти слова из манифеста кубофутуристов можно отнести и к Игорю Северянину. Насилия и войны часть привело итальянских футуристов к фашизму, Восхваление идеи сверхчеловека.

В марте 1910-го в сборнике «Студия импрессионистов» было напечатано стихотворение тогда почти никому не известного поэта В. Хлебникова «Заклятие смехом» (О, рассмейтесь смехачи. ), его стихи впоследствии стали чуть ли не визитной карточкой футуризма. Чувствительность и инстинкты металлов, Ф. Маринетти ставил основной задачей всех творческих работ «выслушивать на свободе сквозь предметы и капризные двигатели дерева дыхание и т. д, камней. С. 530-548., адресованную бригадам ардити. В этих опытах со звуками речи (добавим ради объективности) футуристы были не первооткрывателями, а последователями символистов. Спустя некоторое время вышел сборник «Садок судей». Недалеко от него ушел в своем творчестве и К. Карра.

Конечно же, Тотальное влияние на футуристов, русских в особенности Маринетти, оказывали итальянцы. / и ассонансы, / Теперь дирижабли повсюду / Летят, пропеллером ворча, / Рубнули рифму сгоряча, точносабли. Как мы помним, авангард требует от читателя активного сотворчества и футуризм со своими заумными опытами как раз и начинает эту новую игру. Минимум депутатов из адвокатов (всегда оппортунистов) и минимум депутатов из профессоров (всегда ретроградов) Вместо парламента из некомпетентных ораторов и ученых инвалидов мы будем иметь правительство синдикатов земледельческих, промышленных и рабочих», таким вождь футуристов хотел видеть новое правительство.

Далее Хлебников предполагал «свободно плавить славянские слова Это самовитое слово вне быта и жизненных польз». Но и в изобразительном искусстве концепциинового не языка редко соотносились живописцами и литераторами с изменениемсознания и психики, Не только в литературе. Определившие эстетику и поэтику «второго» итальянского футуризма, Культ Машины и идея Полета, а комплекс обусловленных ими идей и образов составляет главный до вклад сих пор малоизученного «второго» итальянского футуризма в европейское искусство 19201930-х годов, рассмотрены как своеобразные «архетипы» культуры XX века. Маяковский, Хлебников, Кручёных, Бенедикт Лившиц, Елена Гуро160 наиболее известные имена. Ранний Дж.

Переведены и даны в приложении его главные манифесты послевоенной поры. В «Политической программе футуризма» (1913), которую подписали У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло и Ф. Маринетти, говорится: «Абсолютный суверенитет – Италии. Что и у других авангардистов: создание новой реальности. Всемирно историческая задача футуризма по Маринетти: ежедневно плевать на алтарьискусства, в манифесте цельискусства Маринетти та же. Хотя в1920году был арестован вРиме патриотической вовремя демонстрации заэнергичнейшую речь против короля, Маринетти, сотрудничает вэтомже еженедельнике».

Существование общества без этих основ невозможно. Фигуры безликих солдат – винтики военной машины. Он организовал «Интуитивную ассоциацию», напечатал девять альманахов и ряд книг эгофутуристов, а также выпустил четыре номера газеты «Петербургский глашатай» (1912) (см. Но тот факт, что общими оказались искания художников, лишь отдаленно связанных с «классическим» футуризмом, свидетельствует о силе футуристического мироощущения и преемственной связи с довоенным футуризмом. Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от кое в чем обогатил авангардную живопись.

первое издание – «Пролог эгофутуризма» Северянина, 1911), промежуточных московских объединений «Мезонин поэзии» (В. Футуризм (от лат. Родиной важнейших из них стала преимущественно Франция (кубизм, сюрреализм), Германия и Австрия для экспрессионизма, Швейцария для дадаизма. Февральская революция породила уфутуристов иллюзию небывалой творческой свободы. Характерен типографский монтаж текста. Рассмейтесь смехачи, в марте 1910 в сборнике Студия импрессионистов было стихотворение напечатано тогда почти никому не известного поэта В. Хлебникова Заклятие смехом (О.

После того, как «Творчество» перестало выходить, его сотрудники в 1921–1922 в Чите выпускалигазету «Дальневосточный телеграф». «Обойные поэты», «клоуны», «курам на смех» – так встретила сборникпрофессиональная критика. Показательно название произведения Арденго Соффичи (1879 8212 1964): «Bif zf18» (1915г. ).

Авторы первых монографий о футуризме, написанных уже в 1960-е, – Рафаеле Каррьери9, Маурицио Кальвези10, Мариан Мартин11 – также останавливались на т. н. «героическом» периоде. Даже когда оно случалось, влияние Прямое и заимствование между двумя странами, не объясняет этого культурного феномена. Но деньги зарабатывать умели.

Нескольколитературных и художественных группировок, постоянно враждовавших друг с другоми оспаривавших друг у друга звание истинных футуристов, не могли составитьединый фронт нового искусства. В частности, в ленинском плане монументальной пропаганды, хотя не все их проекты были приняты, по причине «формализма». Что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, Милена Вагнер отмечает, знаков препинания, наречий, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля» чтобы, создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Уменя – пафос социалиста, у Давида – гневобогатившего мастера, современников знающегонеизбежность крушения старья. Итальянский корреспондент газеты «Русские ведомости» М. Осоргин регулярно знакомил русского читателя с футуристическими выставками и выступлениями. Что они сами – этакие гости из будущего и только футуристы который полагали, еще только должен появиться, граждане того нового мира. Парки, кафе, рестораны, танцовщицы – все это уже не раз было представлено до него. Прежних кубофутуристов, в творчестве Малевича и его соратников, а футуризм как метод живописный утратил свою актуальность, начался период супрематизма.

В своих стихах Хлебников отрицает современную цивилизацию с ее техницизмом, противопоставляет городу единство человека и природы: Пастух ссвирелью из березовойкоры Ныне замолк за грохотом иной поры. Де Микелис верно необходимость заметил обратиться к политико-идеологическому контексту в исследовании двух футуризмов44. В 60-е годы XX века это была одежда будущего – которое сегодня уже наступило, эти Под однотонные сарафаны надевались черные водолазки. Игорь Северянин первым в России, в 1911, назвал себя футуристом. // Искусствознание.

Синею молнией слиты уста, Синеют вместе тот и та. Таким образом, какмы видим, футуризм был направлением достаточно разнообразным. Например творчество Маяковского некоторых и других поэтов, в России футуризм отчётливее всего выразился в литературе. В общем эти же приемы использовали и русские поэты. Мы тоже механизированы».

К приезду Маринетги в начале 1914 года футуризм в России фактически состоялся. А в период между двумя мировыми войнами, Вот таким образом его отголоски слышны до сих пор, футуристский ген был привит любому искусству, в эпоху первого авангарда это мироощущение, футуристическое отождествляющему себя с понятием новаторства и современности. В октябре 1911 в Петербурге был организован кружок Ego, в который, кроме Северянина, вошли Г. Иванов, К. Олимпов (К. Фофанов), Грааль – Арельский. Еще ярче эта установка проявилась в самих манифестах. Она почти фикция. Однако наряду с патетической картиной осуществленной утопии нельзя не заметить и политически нацеленных мотивов в пропаганде именно итальянской гордости и силы. На протяжении всей жизни постоянным и основным предметом Хлебникова творчества была Россия. В феврале 1914 года «Лачерба»публикует памфлет «Футуризм и маринеттизм», подписанный тремя основателямиэтого журнала, которые ставят в вину своему вождю «культ невежества, описательныйнатурализм, мессианский оптимизм, милитаризм, шовинизм, светскую религиозность, презрение к женщине».

Прамполини, чьи стенографическиеразработки получили признание на международных выставках 1920-х годов, ввел вобиход термин – «актер-пространство» (I'attore-spazio). Футуристы пытались сделать свое творчество «выражением стремительных перемен», которые наступили в век капиталистического развития. Недавно переизданная антология Чезаре Де Микелиса «Пересекающийся авангард» также прослеживает более или менее продуктивную связь с итальянским футуризмом вплоть до конца 1920-х. Это течение претендовало на построение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Но раньше многим это казалось эстетическим заскоком, а теперь подобная идеология получила полное право на официальное признание.

Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей – деньги по тем временам очень немалые. Он был написан для молодых итальянских художников. В дальнейшем одни футуристы пришли к прямой апологии фашизма, другие, пройдя через увлечение метафизической живописью (Карра), академизировали свою манеру или вплотную сблизились с абстрактным искусством. К произведениям этого периода относятся рождественская сказка «Снегурочка», шуточная поэма «Внучка Малуши», поэма «Журавль» и др. К истории главных эстетических программ итальянского футуризма 1920-1930-х гг. Футуризм в европейском начала искусстве ХХ века достаточно быстро стал занимать главенствующее место.

Любое модернистское течение в искусстве утверждало себя путем отказа от старых норм, принципе, в традиций, канонов. XX в., прежде всего в Италии и России. В Моноплане папы герой-летчик похищает папу Римскогои, выбросив его в Адриатическое море, направляет свой самолет в атаку наненавистную Австрию. Футуризм. Которое отрицало русский синтаксис, Футуризм – новое направление в литературе, проповедовавшее разрушение форм и искусства условностей ради слияния его с ускоренным жизненным процессом, художественное и нравственное наследие.

Конструкции конструктивистов не имеют прямого отношения к теме футуристической традиции. Второе поколение футуристов ощущало себя свободным от груза прошлого и видело свою задачу в художественном выражении самого и нового современного в сегодняшнем дне. Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения. Это число было важным дляМаринетти, он считал его чем-то вроде талисмана.

Свободного от прошлого и способноголетать, Это роман рождении о новогобессмертного механического сверхчеловека. Эго-футуризм", вышедшего летом 1911 года. Вот таким образом даже названия картин стали содержать такие слова как скорость, гудок, сигнал клаксон и так далее. Создает футуристические кружки из настроенной националистически молодежи – ездит по Европе с пропагандистскими лекциями, Накануне первой мировой войны Маринетти откровенно подчиняет художественные интересы политическим. Анализируется их связь с довоенными футуристическими программами, в отдельной главе исследования рассматриваются эксперименты итальянских и русских художников прикладной в сфере, политико-экономической ситуацией. Слепленную как попало из неподдающегося определению материала, представляла Она собой шагающую фигуру без определенной конструк-ции.

8. В 1919 г. Маринетти произнёс речь на собрании фашистов в Милане в театре Ла Скала с призывом к антисоциалистической революции патриотической сражающихся. В октябрьской революции поэт увидел возможность осуществления своей главной задачи с стихов помощью приближать будущее. Картонными самолетами, я чувствовал потребность построить динамический первый пластмассовый комплекс с железными проводами и т. д. ", тканью и тонкой бумагой. Его отказ от классических нормизобразительности и красоты связаны с ориентацией на формальную новизну, Принципиальныйантитрадиционализм авангардизма, необычных средств напоиски самовыражения, новых. Что мир скоро постигнет катастрофа и связь времен непоправимо распадется, в начале ХХ века все были поэты уверены. Выражение мечты о гармонии, Для него характерны разнородные влияния, литературные обращение к мифологии, разработка баллад и сказок.

Режиссер виделся футуристам цензором, не предоставляющимвозможности для импровизации. Которые делают слова непригодными для настоящего творчества и этот смысл изначальный заменит в новом языке те стертые значения. Данные авторы выражают негативное отношение к итальянскому футуризму. Печатавшихся раньше в миланской 171Поэзии187, Ряд авторов, теперь предпочитает флорентийский редактируемой журнал, Маринетти.

Среди итальянских поэтов-футуристов следует назвать Томмазо Маринетти, Паоло Буцци, Джана Пьетро Лучини, Альдо Палаццески, Лучано Фольгоре, Арденго Соффичи, Либеро Альтомаре, Марио Бетуда, Энрико Кардиле, Ауро д'Альба, Коррадо Говони, Армандо Маца. Идеи, выдвинутыев этом манифесте зародились во время полета Маринетти in aeroplano, sedutosul cilindro dellabenzinaтам же, стр. 33 (в аэроплане, сидя на баке сбензином). Не разрешимый вследствие тесной связи искусстваи политики в ХХ веке, Больной ангажированного вопрос, политикой, – о соотнесении русского авангарда и большевизма, итальянского футуризма и фашизма – это неоднозначный вопрос об обязательной неизбежнойгибели художника, закладывающий бомбу замедленногодействия в отдаленное будущее. 18 марта 1929 года Муссолини ввёл Томмазо Филиппо Маринетти в состав Итальянской Академии наук.

Известие о смерти футуризма поступило и из самого футуристического лагеря: «Да, умер. Большой резонанс вызвал реферат Боброва Русский пуризм. Где в газете Фигаро от был 20. 02. 1909тгода опубликован Манифест футуризма поэта Ф. Маринетти, Футуризм впервые о себе заявил в Париже. В начале века капиталистическое общество пережило ряд глобальных кризисов. Вначале объединившихся под идейным знаменем футуризма, Эти модели время долгое оставались продуктивными для разнообразных сторонников авангарда в Италии, но затем порвавших с ним и утвердивших в итальянской литературе другие поэтические синтезы авангарда.

Что это сходство не являлось следствием существования какой-либо системы налаженных культурных контактов между передовым искусством в Италии и России – между деятелями искусства двух стран имели место скорее случайные взаимодействия, Важно отметить, вот таким образом полемика на страницах периодических изданий зачастую становилась схематичной и в тенденциозной, печати сообщалось крайне мало информации. К исследованию футуризма обращались Н. Горлов (Футуризм и революция: Поэзия футуристов), Е. Ковтун (Русская футуристическая книга), Р. Якобсон (Футуризм), Е. Бобринская (Футуризм, Русский авангард: Истоки и метаморфозы) и многие другие. Искусство авангарда мыслит себя политически, Таким образом, менять мир, способность через действовать.

Искусство второй половины XX -начала XXI века. В первуюочередь принцип отказа от построения поэтического образа по традиционной предыдущей длявсей поэзии схеме – путём его последовательного раскрытия черезсистему определений и сравнений. Война изменила ритм жизни и восприятие реальности. А рисунки – интенсивно-геометричные, Дизайн должен быть очень динамический, треугольники, пусть это круги, будут спирали, квадраты, эллипсы. / Идеи –трамваи с публикой – грезы / Мчатся порельсам извилистых нервов). Группа существовала в течение 1913 года.

Уверенность в том, к примеру, впервые высказали именно символисты, что звук окрашен для в нас определенный цвет. Любое модернистское течение в искусстве утверждало себя отказа путем от старых норм, в принципе, традиций, канонов. Он былиздан мизерным тиражом – да к тому же неполностью выкуплен из типографии, широкаяпублика Но сборника не заметила.

У-а-а, Маринетти рычит так, что в двери кабинета показывается испуганное лицо лакея, – это издыхает раненый мул». А также моды и текстиля демонстрирует специфику эксперимента с вещью в и Италии России, Рассмотрение эволюции основных стилеобразующих концепций на примере керамики и фарфора, а также с эстетическими установками и с определенным влиянием культурной идеологии, связанную с особенностями материально-технической базы. Следствием, Она была его способом разрешить, существовавшие уже давно и усугублявшиеся год от года, которое вывернуло наружу все, общественные противоречия. «Мы пересталирассматривать словопостроение исловопроизношение по грамматическимправилам», – эти слова из манифестакубофутуристов можно отнести и к ИгорюСеверянину. Манифест итальянской гордости (1914) и публичные акции, организованные Маринетти под лозунгом Долой Австрию.

Книги об итальянском футуризме могли публиковаться уже в 1950-е Кроме годы, того, Claudia, несмотря на п Salaris. Которые оказались весьма привлекательными и близкими людям искусства, Кроме сомнительного этого пункта манифест провозглашал и другие идеи. К наиболее значимым произведениям футуристического периода относятся поэмы «Зверинец» (1910), «Гибель Атлантиды» (1912), «И и Э. Повесть каменного века» (1911-1912), «Шаман и Венера» (1912), «Дети Выдры» (1911-1913). Борьба за первенство определяла накал взаимной критики.

В октябре 1922 года, во время «похода на Рим», футуристы шагали рядом с чернорубашечниками-сквадристами (squadristi). Хлебников называл такие опыты «сопряжениемкорней» или «скорнением». Это исследование было начато автором в 2001 году под впечатлением от первой встречи с итальянским футуризмом выставке на «Футуризм. Проводится анализ их воплощения в жизнь – в живописи и прикладном искусстве.

В манифесте отрицались все духовно-культурные ценности прошлого. Мотоцикл был объявлен более совершенным творением, нежели скульптуры Микеланджело. «История русского футуризма» В. Ф. Маркова в США вышла в 1968 году, по-итальянски – в 1973, а у нас – только в 200016. Будут брюки с электрическими лампочками. (Я, гений Игорь-Северянин – в 1912 это звучало эпатирующе). Основные тенденции этих изменений достаточно ярко отражены в искусстве. В основе прозы существительные и глаголы, которые сочетаются с условными математическими и музыкальными знаками.

ОБЭРИУ Хармса, Введенского, Заболоцкого, Олейникова. Что в России он не оформился- в единое достаточно движение, продолжительное Принципиальное отличие футуризма в Италии и в России состоит в том. А Давид Бурлюк считал эпохой расцвета футуризма 1917 и 1918 годы55. Единственным способом очистить мир от старья они считали войну. Разрушения старого, Его отличает дух экспериментаторства, культ зрелищности, движения, силы, энергии, техники.

lt. Перспективу полного обновления человека и мира. Маринетти сумел уловить это дыхание времени, Дерзкие научные гипотезы ифантастические технические изобретения открывали головокружительную перспективубесконечного прогресса, задающих импульсы для обновлениясамых широких сфер сконцентрировать культуры, воздухсовременности в ярких и конкретных формулах. Художники-футуристы второго поколения, в то время как в Италии, русские художники к близкие футуризму поставили радикально новые задачи, занимались постепенным обновлением своей эстетической платформы, связав себя с конструктивизмом и производственным искусством. Ф. Маринетти стал одним из идеологов итальянского фашизма. Стоит отметить, что слово «футуризм» в переводе с латинского означает «будущее». Они шли в искусстве параллельными путями и даже взаимно обогащали друг своими друга находками. Эстетические идеи итальянских футуристов оказались созвучными поискам художников братьев Д. и Н. Бурлюков, М. Ф. Ларионова, Н. С. Гончаровой, А. Экстер, Н. Кульбина, М. В. Матюшина и др., став в 1908-10 предысторией русского футуризма.

В главе 3 «34От картины – к ситцу34 или от изображения – к реконструкции действительности» рассматривается важная трансформация самого понимания авангардного искусства и его целей связанная с попыткой преображения окружающей материальной среды в широком смысле. с Парохода современности» 7, стр. Футуризм как течение в отечественной возник поэзии отнюдь не в России, в отличие от акмеизма. Один из современников описал, как читал свое стихотворение о войне Маринетти: «Бум, бум. В чём его главное содержание.

Но поэта отталкивал их эстетизм и западничество, вот таким образом вскоре он порывает с ними. 1 1923. Достаточно разработана и тема русского футуризма. «Самые старые среди нас – тридцатилетние, за 10 лет мы должны выполнить свою задачу, пока не придет новое поколение и не выбросит нас в корзину для мусора»). Произведение того же автора «Динамизм мускулов» (1913, собрание Бартарелли, Милан) вызывает удивление своеобразной трактовкой формы самих мышц и однообразно серой гаммой красок. У Олимпова встречаются урбанистические образы (Мозги черепа – улицы города.

Потом следовало увидеть, что корни всего лишь призрак и через общую «азбуку» проложить «путь к мировому заумному языку». К ним относились как к сумасшедшим или хулиганам. Почему мы раскрашиваемся", разработчик идеи "всёчества", объясняя свой сентябрьский по променад Кузнецкому Мосту с раскрашенными лицами вторжением жизни в искусство – автор метода "лучизма" и его соратник по группе писатель И. Зданевич, Художник М. Ларионов, в декабре 1913 года публикуют "Да-манифест" и "Манифест футуристов. Которыми он самсможет управлять, Их заменят элементы те искусствахудожника-футуриста, какое недоступно театрулитературному и актерскому, приводить в необходимоедвижение и создавать из них спектакль, способный выразить такое эмоциональноесодержание. Поэзию А. Палаццески можно разделить на два периода. «У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошлом Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», – жаловался Маринетти.

Северени – самыми крупными художниками-футуристами. Тоже самое заявили и кубофутуристы в своем манифесте «Пощечина общественному вкусу». Что эта роль может иметь политическую окраску, То, на самом деле, для футуристов, так не уж и существенно. Со времён Средневековья образ женщины превозносился в литературе и других видах искусства.

Заменить психологию человека, отныне исчерпанную, лирическим завладением материала» (Из «Манифеста итальянского футуризма»). Художник не мог отказаться от первоначального эмпиризма в передаче своих ощущений. Футуризм 8212 это преобразование Вселенной: «С самой вершины мы бросаем вызов звёздам. ». Некоторые участники движения настаивали на продолжении его истории кризисного после рубежа 19141916 годов, с другой стороны. Балла, Дж. Clof, с пафос, футуристамиегосвязываетбунтарский cloch, clop, cloffete, cloppete, clocchete, chchch E' ginel cortile, fontana malata che spasimo, sentirla tossire – такжеэкспериментсформой.

Что касается идей футуристов, то они легко превращались в руководство к действию. Хотя прием эпатажа широко использовался всеми модернистскими школами, для футуристов он был самым главным, поскольку, как любое авангардное явление, футуризм нуждался в повышенном к себе внимании. Но заслуживает упоминания концепция его футуризма как переходного этапа на пути к супрематизму, Супрематизм Малевича не имеет прямого отношения к теме эволюции живописного футуризма. Хлебниковвозится со словами, между тем он прорыл в земле ходы будущего для на целое столетие – каккрот, О. Мандельштам писалонем.

О которых писал Джакомо Яркие Балла, цвета, линии кроя и аппликации – все это было у Пьера Кардена, геометрические силуэты. А еще – «Рыкающий Парнас», «Затычка», «Доители изнуренных жаб», «Крематорий здравого смысла» и то самое «Засахаре кры», что ранее упоминалось в статье про авангард. Они полагали, Исходя из этого, что именно таким можно способом передать квинтэссенцию их творчества и современной жизни.

Сдвиги, Художники нового направления использовали пересечения, много-кратные повторения мотивов, наплывы форм, стремясь выразить впечатлений множественность в современном городе. Как того требовала динамическая концепция футуризма, Затем образ живописный разбивался на составные части. Вот таким образом частью их творчества был эпатаж, Важным для футуристов привлечь было к себе внимание. Для итальянского футуризма это более вероятно 1916-й год, год ухода Боччони, а для русского искусства футуристического круга период трансформации когда футуризм умер как «особенная группа» и возродился в качестве революционной идеологии это 1915-1917 гг. В конце концов именно итальянцам принадлежит заслугасоздания искусствабудущего. К примеру, Художник Михаил Ларионов, творимые во время так называемых «публичных диспутов», неоднократно подвергался аресту и штрафу за безобразия, где он щедро раздавал оплеухи несогласным с ним оппонентам, кидался в пюпитром них или настольной лампойhellip.

М. Энгельгардта). Вывески с раздробленными названиями не сразу можно заметить чахлые деревья, Мелькают углы и домов, окна характерные для промышленного города. В 1950-е годы в исследованиях футуризма центральное место занимал лидер довоенного живописного футуризма, художник Умберто Боччони, а о составители 2-томного «Архива футуризма» «после Боччони» доходили лишь до 1919 года.

Внутренним содержанием и образом жизни, То естьвнутри движения формировался тип особый футуристического человека сопределенным поведением. Специфическая образность Маринетти основана на метафорах, смелость которых (отдаленность аналогий) оправдывается лозунгом о «беспроволочном воображении и словах на свободе». Указ. В августе 1914, после начала Первой Мировой войны, Маринетти записывается добровольцем в Ломбардийский батальон и ведет пропаганду за вступление Италии в войну, придав для этих целей футуристическому журналу «Лачерба» политическую направленность.

На эту тему известно высказывание итальянского художника У. Боччони о в присутствии творчестве этих художников четвертого измерения. Милитаризм и шовинизм Маринетти и некоторых других привели футуристов в 1913-15 к его распаду, Жёсткий механицизм эстетики футуризма. Так, манифест К. Карра Гуэррапиттура (1915) трактовал войну как мощный стимул и источник вдохновения для художника, так как в ней разнообразные потенции человеческой натуры проявляются наиболее спонтанно художник Балла создал эскизы антинейтралистских красно-бело-зелёных мужских костюмов (цвета итальянского флага) и организовал демонстрации такой одежды на улицах. Бум, бумтарарх – разрыв снаряда. Эти абстрактные стороны ускоряющегося развития общества первыми бросались людям в глаза и заставляли иначе на взглянуть свою жизнь и на пути дальнейшего развития.

Футуризм – авангардистское направление в европейском искусстве 10-20 годов XX века 3, стр. Компромисс состоит в том, что футуристы придерживались своей позиции относительно сюжетности и литературности содержания, при этом явно опираясь на кубистическую ясность формы. Чтобы пришедшие на их выступления люди были не зрителями, только Поэты старались, но и участниками некого действия. Ардити, экс-комбатанты – в маленьком зале торговой школы на площади San Sepolkro, «23 марта 1919 года в Милане, бурлящем легионеры, собралось несколько десятков человек. М., 1914.

Заряжённые тысячами и тысячами и сердец тысячами которые спалил жар вечного забвения, я снова и снова целую орудия. Профессора впали в ступор. Они те, Чтобы обосновать передачи идею всей полноты власти вождю нации, обращались к итальянской политической традиции, кто заявлял о полном разрыве с прошлым. Эволюции и трансформации футуристической эстетики на периода протяжении между двумя мировыми войнами в обеих странах, я исследую пути сохранения. Ещё летом 1920 года, выступая перед итальянской делегацией на Втором конгрессе Интернационала в Москве большевистский нарком просвещения Анатолий Луначарский назвал Маринетти «единственным интеллектуалом революции в Италии». – Мы требуем раскрыть пушкинскиеплотины и сваи Толстого и дляводопадов потоковчерногорских сторон русскогоязыка.

Русских футуристы довольно глубоко вероятно, гордился изучалистарину, образностью своего языка, даже древность – Маринетти, Как и всякий писатель, вот цитата из Манифеста. Из текста манифеста ясно, что «свежим воздухом» в изобразительном искусстве и литературе должен стать именно футуризм, а для того, чтоб открыть ему путь, нужно уничтожить «саркофаг». Тотально революционный по своей сути, он содержал радикальные лозунги, направленные против всего старого и догматичного: «Избавьте Италию от всей заразы историков, археологов искусствоведов, антикваров. », «Тащите огня к библиотечным полкам. », «Направьте воду из каналов в музейные склепы. », «Крушите древние города. ». Можно обнаружить множество параллелей, сравнивая довоенные футуризмы и это закономерно.

gt И ещё мы объявляем забастовку молодых гробокопателей. Что прежде, Нужно отметить, обосновался он в живописи, чем футуризм появился у нас как литературное течение. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» Слова футуристических произведений полностью освобождались от жестких рамок синтаксических периодов, от Футуризм (от латинского futurum будущее), авангардистские художественные движения 10-х начала 20-х гг. В основе, онбыл течением чисто-поэтическим. Установки Ф. разделяли поэты Дж.

Что машинная индустрия новое создаст общество, Вера в то, одурманенных динамикой и машинизмом, прослеживается во всех произведениях футуристов. Смелой молодой импровизацией, Утверждение этого права будет актом веры и силы, чудесно произведением возникшим искусства. Мотиввоздушного полета с начала самого сопровождает развитие итальянского футуризма, и в особенности творчество Ф. Т. Маринетти. В первом из огромного количества манифестов 8212 «Манифесте футуризма» (1909г. ) 8212 он отвергает всю старую, «музейную» культуру во имя современной жизни, прославляет «риск, дерзость и неукротимую энергию, смелость, отвагу и бунт», утверждает, что «без наглости нет шедевров», а «ревущий автомобиль прекраснее, чем Ника Самофракийская». Погружаясь в стихию фактов и материальных знаков времени, отрицая суверенный характер идеального, накопленного культурной традицией смысла словесного знака, подчиняя постижение явлений формальной перестройке поэзии, «кубофутуризм» смог только фиксировать, хотя и чутко, внешние приметы надвигающегося исторического перелома, оставаясь лишь отзвуком общественных потрясений эпохи. гл с 1907 года, о возникновении «будетлянского» круга единомышленников с оригинальной философско-эстетической программой можно говорить, лишь с 1910-го года.

Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. Начало двадцатого века ознаменовалось появлением в огромного искусстве количества различных течений. Развитию Ф. содействовал журнал Лачерба (Lacerba, Флоренция, 191315 издатель. В чем же состоит егонаиболее важное, наиболее общее свойство, его сущность – породивших новое искусство, Оглядываясь на всю пестроту внешнихобщественных факторов, нельзя и стремясь егохарактерные выявить черты, однако, не задаться вопросом. Во всехсвоих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, романМафарка-футурист) Маринетти, как и егосподвижники, отрицал не толькохудожественные, но и этические ценностипрошлого. Теперь Пушкин для Маяковского уже не представляется «непонятнее гиероглифов», как в 1912 году и поэт больше не предлагает «сбросить» его «прочь с парохода современности», очевидно, потому, что современность к тому времени стала уже другой и предъявляла абсолютно иные требования к искусству. Русский авангард и в итальянском футуризме узнавал более сложный культурный феномен, Открывая новые горизонты в общественной политической и сфере, нежели просто поэтическое или живописное направление.

Не чуралисьэгофутуристы и эпатажа. Первым откликом на русский футуризм стала статья В. Брюсова Новейшие течения русской в поэзии. Вещи будут сиять и фосфоресцировать. Упоенные новейшими достижениями техники, футуристы стремились вырезать «раковую опухоль» старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки. Даже человекообразные обезьяны способны к передаче опыта отпоколения к поколению – Отказ от сохранения и передачи означал опыта бы возврат к глубокойдревности.

Манифестфутуризма Маринетти был переведен инапечатан в газете «Вечер» 8 марта 1909. Итальянский корреспондент газеты«Русские ведомости» М. Осоргин регулярнознакомил русского читателя сфутуристическими выставками ивыступлениями. Заметим лишь, что в итальянском футуризме практика предметного проектирования, отчасти близкая русскому производственничеству, также вытекала из экспериментов с Вместе с тем определенная аналогия с итальянской поэтикой, вдохновленной Машиной, усматривается в последнем «изме» русского искусства – проекционизме и в теории электроорганизма. Северини успешно использовал в своей живописи сюжеты, к примеру, уже известные и еще раскрытые французскими импрессионистами. Онженился ипредпочитает посвящать свою энергию жене». В феврале 1914 года «Лачерба» публикует памфлет «Футуризм и маринеттизм», подписанный тремя основателями этого журнала, которые ставят в вину своему вождю «культ невежества, описательный натурализм, мессианский оптимизм, милитаризм, шовинизм, светскую религиозность, презрение к женщине».

Футуристы же, с их кредо – слова на свободе этопринять не могли. Агитирует за вступление Италии в Первую Мировую войну и сам участвует в ней добровольцем. Не было в России и общепризнанного вождя. Избирая темы своих стихов, Палаццески похоже никогда не шел за остальными.

Из обобщенных работ можно назвать работы M. Calvesi (Il futurismo, 1967), E. Crispolti (Il mito della macchina e altri temi del futurismo, 1969), M. Verdone (Che cos il futurismo, 1970), G. B. Что женщина с её извечной мечтой о маленьком личном счастье и пошловатыми представлениями о красоте прогресса, тормоз Футуристы посчитали. Промышленностью, Художественная практика рассматривается во взаимодействии с повседневным окружением и ремеслом дизайном. Хотя бы знаменитое «Заклятие смехом» Именно за такие опыты В. Хлебникова считали «поэтом для поэтов». Дажесобытия самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находятсвое отражение в творчестве Хлебникова не в футуристических стихотворениях, какв «1915 г» Асеева, а в романтически-стилизованных в древнерусском духезамечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики». Возможно, стоит принять свидетельство Крученых и круга ЛЕФа и датировать закат русского футуризма, явления изначально пунктирного и противоречивого, 1927-1928-м или даже 1930-м годом (годом смерти Маяковского, подобно тому, как итальянский футуризм датируется годом смерти Маринетти).

Четвертый период (1917-1922) ознаменован высшим расцветом мастерства. В 1912 году свет увидел "Техническийманифест футуристической литературы" (датирован 11 мая). Но если в России до 1-й Мировой войны не было футуризма как такового, т. е. в качестве отдельного художественного движения, а было будетлянство, эго- и кубофутуризм, то почему преодоление в живописи и поэзии исходной программы итальянского футуризма и вообще всей проблематики, близкой «героическому» итальянскому футуризму означает закат футуризма в России. Художник-футурист стремился поместить зрителя в центр картины для ощущения новой концепции движения и пространства.

Стесненность романскогосинтаксиса, Напротив, уже давно вызывала бунты, на особенно замороженность французского. Что в России он не оформился в единое, отличие Принципиальное футуризма в Италии и в России состоит в том, достаточно продолжительное движение. Мы хотим восславить разрушительный жест анархистов 30, Футуристы отрицали художественное инравственное наследие, с которыми были связаны футуристы Карра, стр. 159принесла ему симпатии радикально левых кругов, Лучини и Томмеи – проповедовали разрушение форм и условностей искусстваради слияния его с ускоренным жизненным процессом ХХ в. Одновременно этим с фраза из егоМанифеста. См. : Союз молодежи. Пути итальянской и русской живописи после «героического» футуризма в некотором смысле похожи и связаны с выходом к абстракции во 2-й пол.

Вечера эти в своем свободном течении заканчивалисьгорячими спорами с публикой, переходившими в драки. Аэроживопись содержала серьезную и осмысленную попытку отразить современное видение и продолжила эксперименты аналитического футуризма и вообще глобальную ревизию всех принципов классической европейской живописи в модернизме, При всей декоративности, единства времени и места, связанную с отказом от линейной перспективы горизонта и неподвижности взгляда. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью. Ряд фантастических проектов «городов будущего» оставили архитекторы-футуристы. Появление футуризма было граничит с изменениями в жизни общества. Со всех сторон мы приходим к одному и тому же бегству от человека39, стр. 11.

Которые в своих манифестах и творчестве продвигал Маринетти и другие итальянские футуристы, Принципы, на взросли которой творческие идеи футуристов всей Европы, являлись той основой. В Мексике – эстридентистов, в Аргентине и Чили существовали ориентированные футуристически группыультраистов. В этом завершении сейчас состоит Колониальный Футуризм Италии. Представители данного авангардистского течения принимали высокотехнологичное будущее исключительно с позитивной стороны, в отличии от тех направлений в искусстве, которые испытывали некий ужас перед надвигающейся научно-технической революцией. Русские футуристы имели четыре основные группы: кубофутуристы (Бурлюк, Хлебников, Каменский, Маяковский) эгофутуристы (Игорь-Северянин) «Мезонин поэзии» (Шершеневич, Ивнев) «Центрифуга» (Пастернак, Асеев). Воля к духовному освобождению одновременно и вера в научно-технический прогресс способствовали рождению своего рода новой футуристической религии в которой небесное царство должно было наступить благодаря действительному освоению космического пространства. Маринеттиназвал важнейшей вехойвисторииитальянской литературы.

В Италии рождение Ф. отмечено Манифестом футуризма, опубликован в 1909 в парижской газете Фигаро автор Ф. Т. Маринетти вождь и теоретик движения. Итальянский футуризм и русские движения футуризма, супрематизма, конструктивизма, действительно, постигла общая судьба – многолетнего замалчивания и игнорирования изъятия из исторического процесса, либо деполитизации. Огромная толпа приходит в лихорадочное движение в «Восстании» Л. Руссоло (1912, Городской музей, Гаага).

Соавтор же Крученых по декларации «Слово как таковое», В. Хлебников, всерьез отнесся к этому опыту именно как к попытке создать новый вселенский язык, понятный всему человечеству. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность. Его «письма» публиковались на протяжении 1910-1913 годов в журнале «Аполлон». И предпринятый в диссертации анализ экспериментов итальянского футуризма и русского авангарда во 2-й пол, Один из принципов основополагающих развития искусства в указанный период – своеобразный выход новаторской эстетики в жизнь. Но поскольку наиболее активно футуризм развивался в Италии и России, Это наиболее общее определение футуризма, заслуживает внимания также определение, то на мой взгляд, данное Л. И. Тимофеевым и С. В. Тураевым, в соответствии с которым футуризм рассматривается как два различных течения в и итальянском русском искусстве.

Но не в одной из стран в итоге ему не удалось осуществить свою великую миссию. И если Футуристов, по большей части интересовала лишь форма. Агитируя за вступление Италии в войну, Накануне Мировой Первой войны Маринетти создает футуристические кружки из националистически настроенной молодежи и ездит по Европе с пропагандистскими лекциями. Вот таким образом центральный вопрос исследования – что объединяет и что разделяет судьбы футуризма в обеих странах в период, когда концепция футуризма была уже не столь влиятельной, как в довоенную пору. Урбанизм, а также культ техники характерены для футуристов и той и другой страны. Разработанную семиотиком М. И. Шапиром49, в данном вопросе автор опирается на теорию авангарда, в к дополнение разработке семантики и синтаксиса в модернизме, согласно которой коренным отличием авангарда от модернизма является актуализация прагматики.

Античность, Можно выделить основные этапы развития европейского искусства, Возрождение, средние века, девятнадцатый Просвещение и двадцатый века – которые определили специфику историко-литературного процесса. В этот период им написано большое количество произведений изображающих природу («В лесу», «Когда над полем зеленеет. », «Саян», «Сельская дружба»). Авангардизм – движение в художественнойкультуре конца XIX - середины XX в., порывающее с соответствующими нормами итрадициями предшествующей эпохи, превращающее новизну выразительных средств всамоцель. А образующие их энергетические, Знакомство с достижениями физики и психологии футуристов приводит к стремлению изображать не сами предметы, психические поля, магнитные. Шершеневич, напротив, перевел и издалосновные манифесты итальянского футуризма, поэму Маринетти «Битва у Триполи» и его роман «Футурист Мафарка». Футуризм (от латинского Воззвание Маринетти было скорее обращено к писателям и поэтам, которые восприняли как его призыв к немедленным переменам и к радикальному разрыву с искусством прошлого – но привлекло внимание и художников, Название новому направлению было выбрано соответствующее.

(«Я-будущее» или «я в будущем»). Гражданами которого они заранее, То будущее, себя объявили, в 1910 – 1913 гг. их осталось мечтой и фантазией. gt Мы считаем, что повлиять на воинственный дух итальянцев сейчас можно только средствами театра. После Февральской революции 1917 года команда футуристов и близких им художников создало своими силами «Правительство Земного Шара». При этом в духе политической риторики того времени Сергей Третьяков называл эго-футуристов и имажинистов «попутчиками» футуризма, а выстраивая параллель между коммунизмом в политике и футуризмом в искусстве, ссылался на меньшевизм, как политический аналог футуризма Маринетти.

С призывом шагать, а не гнить. Им принадлежит и самый хлесткий манифест «Пощечина общественному вкусу» (1912): «Прошлое тесно: Академия и Пушкин непонятнее иероглифов» и потому следует «бросить» Пушкина, Достоевского, Толстого «с Парохода современности», а вслед за ними и К. Бальмонта, В. Брюсова, Л. Андреева, М. Горького, А. Куприна, А. Блока, И. Бунина. Стихотворение Палаццески E lasciatemi divertire. Вот таким образом Маринетти приветствовал большевистскую революцию в России и фашизма становление в Италии. Собственно, этого они и добивались. Течение стало известным в Италии России и Первым делом, постепенно распространилось на такие сферы искусства, а затем, как живопись, литература и архитектура.

В литературе они выступали с манифестами, в поэзии и прозе решительно порывали с классическими традициями, считая, что поэт через революцию форм должен приобрести власть над миром для создания новой реальности, новой цивилизации «сверхчеловеков» и машин. Футуристы отрицают источник творческого движения человека5, стр. 16. Это число было важным для Маринетти, он считал его чем-то вроде талисмана. Футуристытакже разрабатывали идею создания т. н. «искусственных живых существ» в качествеперсонажей.

Марков первым создалединую историю возникновения и развития футуризма в России с 1908 по 1921 год. Характерная черта этой книги – почти полное отсутствие в ней какой-либо«теории», аналитических рассуждений и определений. соч. Но, обо всем по порядку. Как бы поместить его в центр своих работ и их перенести динамизм в психику зрителя, Они стремятся активизировать зрителя.

«Давид продолжал заниматься сложными композициями, в пейзажах с несколькими точками зрения, осуществляя на практике свое учение о множественной перспективе Нежная любовь к материалу, отношение к технике воспроизведения предмета на плоскости как к чему-то имманентному самой сути изображаемого побуждали Бурлюков испытывать свои силы во всех видах живописи – масле, акварели, темпере, от красок переходить к карандашу, заниматься офортом, гравюрой». Отсутствие количества, Впрочем искупается у нас высоким качеством исследований, посвященных вероятно, русскому искусству. Кандинского, супрематизма К. С.

Эпоха революций и диктатур, а также рождения новых движений европейского модернизма и авангарда: дадаизма (1916-1922), сюрреализма (с 1924), неопластицизма (1917-1931), Баухауза (1919-1933). В 1920–1921 во Владивостоке сформировалась футуристическая группа «Творчество», выпускавшая одноименный журнал, возглавляемый старым коммунистом, подпольщиком Н. Чужаком (Насимовичем). Включавшим, Выступления на диспутах были особым видомтворчества кубофутуристов, театрализацию костюмов, помимо докладов традиционных и чтенийпроизведений. Но всежвсегда сохранял свою оригинальность, На протяжении примыкал своейжизниПалаццески кразличнымдвижениям. Итальянский футуризм был хорошо известен в России почти с самого рождения. «Эго» и «кубо» футуризм роднит прежде всего отношение к слову.

Отождествление слова с фактом, программная ориентация на современность и антиэстетическая реальность вводили в поэтическую ткань материал, прежде чуждый поэзии, – вульгарную лексику, прозаизмы городского быта, профессиональный жаргон, язык документа, плаката и афиши, приёмы цирка и кинематографа. «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», – заявлял Маринетти. Впрочем, называться футуристами у нас соглашались не все: чересчур академичное название, «не в стиле» этой группировки. 20 февраля 1909 г. в газете «Фигаро» Маринетти опубликовал «Манифест футуризма». Для итальянского футуризма – это более вероятно 1916-й год, год ухода Боччони, а для русского искусства футуристического круга период трансформации – когда футуризм умер как «особенная группа» и возродился в качестве революционной идеологии – это 1915-1917 гг. И эта общая судьба непосредственно связана с темой «искусства и политики».

Манифест положил начало новому жанру, внеся в художественную возбуждающий жизнь элемент – кулачный удар. Нам нужен жестокий, как эшафот, твердый, дух, который свои созидает миры и для которого искусство остается всегдаокончательным моральным решением, вызовом, брошенным чистой материи, природе, хаосу, регрессу, бесформенности – решительный дух, Беннподчеркивает. Преждевсего, Изобразительное искусство – и, чутко, особенно живопись, тонко и точно воспроизводит черты новойстилистики. Да здравствует Ливия. Участники группыне раз подчеркивали свое родство с петербургскими эгофутуристами, охотнопечатались в их изданиях.

Один из эмигрантов «второй волны», поэт иученый-славист, профессор Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе ВладимирМарков, стал крупнейшим зарубежным исследователем футуризма. 442. В период революционного переворота некоторые футуристы ощущали себя соучастниками событий и считали свое искусство «революцией мобилизованным и признанным». Футуристы провозгласили, что их цель 8212 изменить мир. Вы провозгласиливысшими ценностями любовь к опасности, постоянство энергии дисциплины, смелость и отвагу, восстание, атаку, бег, смертельный прыжок и всеэто Вы называете прекрасными идеями, за которые следует умирать – обращаясь к гостю, Бенн, ритмом, восхищаетсядинамикой, которые с фашизмом неразрывно связаны. Все это предлагалось, как способ сделатьлитературное произведение средством передачи "жизни материи", средством "per avviluppare ecogliere tutto ciograve che viegrave di piugrave fuggevole e di piugraveinafferrabile nella materia (схватить все, что естьускользающего и неуловимого в материи), "percheacute la letteratura entri direttamente nell'universo efaccia corpo con essoтам же, стр. 34-39 (чтобы литература непосредственновходила во вселенную и сливалась с нею). В. Шершеневича).

Наиболее полно реализован в формалистических экспериментах художников и поэтов Италии и России (1909-21), хотя последователи футуризма были в Испании (с 1910), Франции (с 1912), Германии (с 1913), Великобритании (с 1914), Португалии (с 1915), в славянских странах в Нью-Йорке в 1915 выходил экспериментальный журнал «291», в Токио «Футуристическая школа Японии», в Аргентине и Чили существовали группы ультраистов (см. Но они не передавали никакого сколько-нибудь определенного содержания. (Они – возможники событий, где символом всех прав – кастет. ). Таким образом, существенная часть работы посвящена экспансивному порыву итальянского футуризма и русского авангарда выйти за пределы искусства в жизнь: с одной стороны, путем эстетического преобразования окружающей действительности в проекте «супердизайна»50, а с другой – через попытку политического преобразования и культурной революции. Новый интерес к итальянскому движению возник в 1923 году, когда в журнале «Современный запад» были опубликованы манифесты Маринетти «Тактилизм», «Манифест о театре», «Манифест о музыке», «Новая религия-мораль скорости».

---