Футуризм История

Начало 1914 года было отмечено весьмазнаменательным событием в истории футуристического движения: в Россию поприглашению Г. Тастевена с лекциями о футуризме приехал Ф. Т. – 134 с. Ланн Ж. К. Русский футуризм // История русской литературы: XX век. По Марков В. Ф. История русского футуризма. История довоенного футуризма освещена только в двух работах Харджиева Ранний Маяковский и Турне кубофутуристов опубликованных в 1940 году. macr В историографии не прослеживаются революционные тенденции в русском футуризме (отчасти это сделано в работе Бобринской). macr macr В то же время правильное представление об этих тенденциях необходимо для прояснения особенностей футуристического восприятия Февраля.

В советской литературе практически нет работ, посвященных истории русского футуризма. С началом войны начинается новый период в истории русского футуризма. Из истории возникновения20 февраля 1909 г. в «Манифесте о футуризме» Филиппо Маринетти впервые ввел термин футуризм применительно к итальянской литературе.

Частично касался утопических мотивов в футуризме Маяковского С. И. Кормилов в своей книге «История русской литературы XX века (20-90-е годы): основные имена» 9. Совет по истории мировойкультуры и др. -М., 1993. -198 с. Русский кубофутуризм / РАН. История русского футуризмаскладывалась из сложного взаимодействия и борьбы четырёх основных группировок: Общая основа движения – стихийное ощущение"неизбежности крушения старья" (Маяковский) и стремлениепредвосхитить, осознать через искусство грядущий "мировой переворот"и рождение "нового человечества".

История возникновения футуризма

Которые изложил в своих манифестахМаринетти, Принципы, стали для основополагающими футуристической поэтики. Разрабатывающие идеи психической эволюции, к тому же молодежи Союз и кубофутуристы, не все силы русского футуризма. Сохранившиеся носили формальный характер и Распались большинство остальных футуристических группировок, не влияли на выставки и публикации футуристов. Их творчество наshyправлено на разрушение, ниспровержение существующего. Поэзия грядущего – космополитична.

Если в Италии футуризм был представленодной группой Маринетти, а в других странах практически исчерпывалсялитературными выступлениями, то понятие русский футуризм включало в себяцелый спектр явлений – от подчеркнуто независимых кубофутуристов до эпигонов«Мезонина поэзии», от близких к экспрессионизму участников Союза молодежи долучистов и всеков. Что они пришли к революционному содержанию, Футуристы приняли революцию не потому, а просто по ходу развития мысли футуристической в силу развития идеи трансформирования мира художественными средствами. 163-168. К. к. кузьминского, Примеры подобной тенденции проявились в публикациях Н. И. Харджиева, А. И. Очеретянского, В. П. Крейда, А. Е. Парниса, А. Т. Никитаева, Е. Р. Арензона, В. Н. Терехиной, М. Я. Вайскопфа, Е. А. Бобринской, Н. Н. Перцовой, В. Н. Альфонсова, C. В. Старкиной, С. Р. Красицкого. В эти годы Маяковский печатает в журнале«Новый Сатирикон»свои сатирические «гимны», умеряют новаторские амбиции Каменский и Д. Бурлюк.

Реферат: Февральская революция и футуризм

Режиссер виделся футуристам цензором, не предоставляющимвозможности для импровизации. В пьесе «Клоп» также представлена тема регуляции природных явлений. Александра Экстер в экспрессивнойкубофутуристической манере создаламодели костюмов и декорации к спектаклям«Фамира Кифаред» (1916) и «Саломея» (1917). Декорации не столько изображали какие-токонкретные предметы или постройки, сколько организовывали пространствопри помощи цвета, объемов и плоскостей. На сцене преобладали диагональные ивертикальные композиции, экспрессивныесочетания простых геометрическихформ. Идеи о преобразовании мира окончательно оформились уже после Октября 1917. Футуристы активно участвовали в политически-агитационных начинаниях новой власти. Яркий и сомнительный в эпизод биографии футуризма и еговождя – участие в знаменитом "марше на Рим.

Футуристы отрицали правила грамматики, синтаксиса, разshyрушали привычные ритмы и рифмы. Которые во главу своей теории и поэтическоготворчества ставили чисто эстетические в проблемы, этом смысле он является логическим звеном в цепи техтечений поэзии XX века. В противовес футуризму Маринетти, русский«кубофутуризм» в лице наиболее ярких его представителей мало был связан сгородом и современностью. Они шли в искусстве параллельными и путями даже взаимно обогащали друг друга своими находками.

Февральская революция и футуризм

Сначала он изобрел жанр стихокартины, то естьнапечатал на куске желтого, под цвет кофты Маяковского, сатина одну из своихпоэм, а в первые дни октябрьской революции призвал и вовсе, уничтожив книгу, «перейти непосредственно к искусству жизни, помещая стихи и мысли на заборах, на крыльях аэропланов, на бортах кораблей, на парусах». Так, И. Л. Маца писал: «Авангардность предполагает целостность идейную, художественную и эстетическую, общественную и профессиональную прогрессивность». Подобные Арцыбашеву и провозглашали Каменскому, открыто разрыв с наследием революционных демократов, Писатели, гуманизмомпрогрессивной русской интеллигенции. далее футуризм отождествлялся с войною Футуризм слился с войною, Футуризм есть Война. Что несомненно стояло за эпатажно-крикливым тоном манифеста, Ввести своих соотечественников на Олимп современной европейской – культуры вот то.

Организовывали вечера, Футуристы занимались написаниемманифестов, манифесты где эти зачитывались со сцены илишь затем – публиковались. В своем романе «Футурист Мафарка» он пишет: «Он Мафарка ходил большими взлетающими шагами по вершине скал. Стоит отметить, Хотя, несмотря на названия, разные что, авангардистские школыредуцируются до общих истоков в эстетике и поэтике. (На сегодняшний день опубликован лишь первый том, охватывающий историю дореволюционного авангарда, который соотносится с термином футуризм. )9 В работе Бобринской, посвященной истории футуризма в мировом масштабе история русского футуризма рассматривается в контексте основной, по мнению Бобринской идеи русского футуризма идеи психической эволюции, стремления к открытию новых возможностей в психике и сознании человека этой идеей объясняются попытки создания футуристами мирового, заумного языка будущего и взгляд на искусство как способ трансформации мира, в этом же контексте рассматривается восприятие футуристами войны и революции восприятие мифологизированное, как факторов, способствующих психической эволюции. 10 Художественные произведения футуристов не могут рассматривается в качестве основного источника особенность любого художественного текста многозначность, к тому многие футуристические тексты обладают спецификой (акцент на форме, алогизм использование смыслового и звукового сдвига, заумного языка, т. п. ), затрудняющей их анализ. Им принадлежит и самый хлесткий манифест «Пощечина общественному вкусу» (1912): «Прошлое тесно: Академия и Пушкин непонятнее иероглифов» и потому следует «бросить» Пушкина, Достоевского, Толстого «с Парохода современности», а вслед за ними и К. Бальмонта, В. Брюсова, Л. Андреева, М. Горького, А. Куприна, А. Блока, И. Бунина. Война вообщеобострила социальное зрение кубофутуристов.

Стр. 480 стали своего рода визитнойкарточкой русского футуризма, "Полемизм и тяготение формам кзрелищным репрезентации"8. Язык трамвайский вы понимаете. » 17, Т. 4, С. 87. Отражающих идеологию, Для прояснения данной проблемы гораздо большую ценность манифесты представляют и статьи футуристов, во многом формирующуюся на ходу. gtБудетляне. 57, Хлебников, в 1908 году писавший русские кони умеют попирать улицы Берлина в ответ на аннексии Австро–Венгрией Боснии и Герцеговины (Воззвание к учащимся славянам) в его произведениях после начала войны не только нет подобных настроений, но появляются антивоенные (Где волк воскликнул кровью. он создает графические композиции, в которых абстрактному впечатлению линий отдинамики соответствует стольже отрывистая и наполовину абстрактнаясловесно-звуковая часть. Они основали издательство «Петербургский глашатай», выпускавшееодноименную газету (вышло всего два номера) и альманахи под выразительнымизаглавиями: «Небокопы», «Стеклянные цепи», «Орлы над пропастью»и т. п.

«Эго-футуризм – непрестанноеустремление каждого эгоиста к достижению будущего в настоящем»). О которых писал Джакомо Балла, Яркие цвета, линии и кроя аппликации – все это было у Пьера Кардена, геометрические силуэты. Группа существовала в течение 1913 года. Прописные буквы и знакипрепинания были отброшены. Продавались и картины в среднем выставки с уходило вещей на 5-6 тысяч царских рублей, Кроме того.

В середине Маяковский в желтой кофте, черном галстуке, с цветком в петлице. Исследователь литературного авангарда Н. С. Сироткин в статье «Общие вопросы авангардоведения» в разделе «Терминология» отмечает: «Термин «авангард» возникает во Франции около 1820 года в качестве метафоры, заимствованной из военного словаря, где им обозначается небольшой элитный отряд, прорывающийся на территорию противника впереди основной армии и прокладывающий ей путь. Представление о российском футуризме в целом устоялось, но, как отмечает Н. С. Сироткин, «активная исследовательская и публикаторская работа последних лет открывает всё новые футуристические тексты и имена» 19.

Он организовал «Интуитивную ассоциацию», напечатал девять альманахов и ряд книг эгофутуристов, а также выпустил четыре номера газеты «Петербургский глашатай» (1912) (см. «Властителями душ» значительной частибуржуазной интеллигенции, мещанства былне только реакционный немецкий философ Ф. Ницше, но и русские писатели, подобные М. П. Арцыбашеву, А. А. Каменскому и др. Ответ на этот вопрос мынаходим у Н. А. Автор стремился охватить все факты, всеимена, все течения и «фракции» русского футуризма, все значительные отклики впрессе и даже наиболее характерные подражания, пародии и мистификации.

Исследованию утопического компонента двух футуризмов на протяжении всего времени их не изучения было уделено должного внимания, Более того. Текст манифеста вызвалбурную реакцию и острый интерес к личности автора. Особенно Маяковский и Хлебников, Итальянские ее футуристы приветствовали, русские же, гневно осуждали. В. Игнатьев, В. И. Гнедов, Г. В. Иванов, Грааль-Апрельский и другие. Хлебникова даже трудно поставить в связь с западнымфутуризмом. Коллаж это технологическая композиция.

Русский футуризм в сравнении с итальянским

Любитель всех технических новшеств он воспринимал футуризмглавным образом как новую форму жизни и энергично стремился реализовать ее напрактике, Один из первых профессиональныхлетчиков в России. Новый путь поэтического творчества был впервые указан в напечатанной в Петербурге в 1910 книжке «Садок Судей» (братья Бурлюки, В. Хлебников, В. Каменский, Е. Гуро). Среди них – соответствующие идеи борьбы с традицией и культом прошлого в литературе, могущества воли человека будущего и его способности к полету, уничтожения материй времени и пространства идея регуляции природных явлений, а также идея войны как «гигиены мира».

идеи. Манифест положил начало новому жанру, внеся в художественную возбуждающий жизнь элемент – кулачный удар. Барабан футуристов» со статьей Маяковского «Капля дегтя»: «Первую часть программы разрушения мы считаем завершенной. Его творением были также очки астрономического дизайна, ставшие прообразом модели под названием «Стрекоза» и головные уборы в виде шлемов.

Вошедших в историю русской поэзии, остался ФактическиСеверянин единственным из эгофутуристов. В Токио существовала футуристическая школаЯпонии, в в Нью-Йорке 1915 году выходилэкспериментальный журнал 291. Внимание русских футуристов былосконцентрировано не на волевом, в отличие от итальянцев, а на психической эволюции, насильственном преображении мира и человека, символами которого выступали война и машина, наоткрытии новых возможностей сознании в и психике человека. Так, у Д. Бурлюка «поэзия – истрепанная девка», «душа – кабак, анебо – рвань», у В. Шершеневича «в заплеванном сквере» голая женщина хочет «изгрудей отвислых выжать молоко». Исключение может составить чудесная машина времени в пьесе «Баня», а также аппарат по воскрешению из произведения «Клоп», однако его описание вызывает у современного человека лишь ироническую улыбку: к ящику, в котором находится покрытое льдом тело, подведены электропроводки, нагревающие его и превращающие лед в воду, которая стекает по кранам в ведра над ящиком приготовлены обычные полотенца и т. д. Связь войны с футуристической литературой была, как известно, обусловлена влиянием именно воспевавшего войну Маринетти, провозглашавшего: «Мы считаем превзойденной и превосходимой гипотезу дружеского слияния народов и принимаем только одну гигиену для мира: войну» 12, С. 65.

Название реферата: Февральская революция и футуризм

В то же время, в русском футуризме немало антивоенных произведений, в противоположность милитаризму Маринетти (поэма «Война и мир» Маяковского, «Война в мышеловке» Хлебникова). Наибольшую ценность представляют документы личного интимного характера дневники, письма и т. п. (подобных документов сохранилось не так много, а из сохранившегося лишь небольшая часть опубликована и легкодоступна) раскрывающие не только отношение к определенным событиям, но и понять мироощущение автора. Тогда как Каменский противопоставляет городустарую Русь, у раннегоХлебникова мы видим ярко выраженные славянофильские тяготеет тенденции, к крестьянскомуфольклору. Отрицал прошлое во имя настоящего («Бросить Пушshyкина и Толстого проч – к разрушению старых норм и выступал за новаторство в области языка и стихотворной формы, Русский футуризм стремился к революционному преображению реальности, Достоевского, за своего рода словотворчество. Воскресить архаические обороты, АнтиурбанизмХлебникова во сказался всей его поэтикев его "зауми" мы видим стремление возродить старорусскиеязыковые формы. Саму же егоисторию надо начинать с 1910 г., когда изпечати вышли два сборника: довольно умеренная «Студияимпрессионистов» (Д.

Отсюда – разрушение общепринятого синтаксиса, введениеl'immaginazione senza fili (беспроволочного воображения), то есть lalibertagrave assoluta delle immagini o analogie, espresse con parole slegatee senza fili conduttori sintattici e senza alcuna punteggiatura (совершеннойсвободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводовсинтаксиса и без всяких знаков препинания), metafore condensate (конденсированныхметафор), immagini telegrafiche (телеграфических образов), i bilanci di colore (балансов красок), movimenti a due, tre, quattro, cinquetempi (движений в двух, трех, четырех и пяти темпах), уничтожение качественныхприлагательных, употребление глаголов в неопределенном наклонении, опущениесоюзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению«быстроты стиля», чтобы создать stile vivo che si crea da seacute, senza lesoste assurde delle virgole e dei punti65, стр. 53 (живой стиль, которыйсоздается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками). Милена Вагнер отмечает, что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Футуризм создал собственныйпроект культуры – наступательной, динамичной и агрессивной.

Литературно-художественное направление Серебряного века – футуризм

Основное внимание автора сосредоточено на конкретных событиях (выставки, публикации, выступления и т. п. ), а также восприятию и реакции общества на идеи и практику авангарда. Подчеркнутому эстетизму поэзиисимволистов и акмеистов особенно футуристы противопоставляют намереннуюдеэстетизацию. (март) подписывают Альтман, Бруни, Лурье, И. Зданевич, Пунин и др., воззвание левых На революцию (апрель) Брик, Бруни, И. Зданевич, Ле–Дантю, Маяковский, Мейерхольд, Татлин, Шкловский и др. Мы никогда не были пролетарскими поэтами, начиная с 1905 года, но всегда действовали в интересах революционного пролетариата – и пусть мало разбирались в идеологии научного марксизма, Каменский немного пишет скромнее. Носителягеометрической красоты, в романе Футурист рождение Мафаркаописывается бессмертного крылатого механического человека.

Как А. Таиров. В московском Камерном театре работалиА, Художников-новаторов охотно признанный приглашалтакой режиссер. Далее он претерпевает изменения, трансформируясьв другие стили и направления. Т. 6, – и выблестила зубы» 17, однако не в столь грандиозных и масштабах, поражающих С. 242), как у Маринетти. Что они будущники, в Почему манифесте мы раскрашиваемся Ларионов и И. Зданевич заявляют, по их призыву жизнь вторглась в искусство, группа Ларионова связали искусство с жизнью, теперь с помощью раскраски лица они начинают обратное вторжение, раскраска рассматривалась как начало перестройки жизни. 43 Марков.

Появляются работы по истории русского футуризма. Это было самое по крайнее своему радикальному отношению к жизни модернистское течение в поэзии. Ультраизм), в Мексике эстридентистов. Гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», представлялся им прекраснее Ники Самофракийской. Виктор Шкловский заметило поэзии Маяковского: «Он вдвинул образв образ.

Особенно замороженность французского, Напротив, стесненность романского синтаксиса, вызывала ужедавно на бунты. Это отчетливо видно на материале лекции И. Зданевича О футуризме, прочитанной в Петербурге в апреле 1913 Зданевич, два года назад подражавший Маринетти, утверждал, что русское искусство всегда было грабежом на большой дороге и сточной трубой Запада, подлинное искусство находилось только в деревне и только футуристы (Гончарова и др. ) смогли поднять русское искусство до уровня народного, противостояние между Западом и Россией Зданевич расценивал как противостояние Европы и Азии, Россию ассоциировал с Золотой ордой. 49 Идеология футуризма военных лет, на первый взгляд, действительно выглядит более цельной и разработанной., который тоже увлекся футуристическими идеями использовались короткие платья-сарафаны с глубокими вырезами четких очертаний, созданных с помощью циркуля и линейки. А подходить к искусству с позицийпрофессионализма для дилетантов, которыми являлись футуристы, было абсолютноневозможно. – Мы требуем раскрыть пушкинскиеплотины и сваи Толстого дляводопадов и сторон потоковчерногорских русскогоязыка.

и Н. Бурлюки, В. В. Хлебников, а также вовсе не футуристы А. Гидони, Н. Н. Евреинови другие) и уже предварявший собственно футуристические издания «Садок судей», отпечатанный на обратнойстороне обоев. Ненависть к прошлому, Первый принцип новой эстетики отказ от прошлого, обращение статьях, к современности отправная точка всего нового искусства декларировался почти во всех манифестах, лекциях. 36. Теперьподнимающийся на сцену поэт, артист будет всеми возможными способамиэпатировать публику: оскорблять, провоцировать, призывать к мятежу и насилию (заметим, что именно эта составляющая футуризма была, прежде всего, сэнтузиазмом воспринята русскими кубофутуристами в предреволюционные годы). Чтобы образовать единыйфронт борьбы против всего и культурно политически старого, Маринеттипризывает анархические группы присоединиться к нему. Из русских футуристов наиболее бесконфликтно объединитьдве силы – технику и – природу сумел Каменский. Он сам упорно заменял слово«футуризм» словом «будетляне».

Назад в будущее: итальянский футуризм

Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt. Авторы «Искусства коммуны» одно из течений в искусстве авангарда 20 века. Как отмечает И. Ю. Иванюшина, «очевидная необходимость деидеологизации футуризма породила всплеск интереса к эмпирике, к исторической конкретике, к забытым именам, подробностям, документальным свидетельствам эпохи». Древних иконах, вышивках, каменных бабах, барельефах, вродепечатей, просфор и пряников, где все так просто и характерно, полно ценности27, стр. 347 огромнойживописной – – говорил Бобров, Сейчас основы русскогопуризма, лубках, – в русскомархаизме. Маринетти признанный основатель футуризма.

То, Ярые приверженцы если непрактики, теории анархизма, во случае, всяком футуристы верили, что сила ижестокость неуправляемой энергии разрушит и развернет жизнь Италии от"культа" прошлого к новому обществу. Существование общества без этих основ невозможно. Даже более вялым иконформистским, По сравнению с итальянским футуризм движениемрусский может показаться более умеренным. // Русский футуризм с. 239–244.

Лентулов, А. Веснин, В. и Г. Стенберги, Г. Более того, футуристы отвергали иглавенствующие позиции актера. В своем творчестве итальянские футуристы пытались запечатлеть энергию, динамизм, «техницизм» современной цивилизации, сознание «человека толпы».

Лозунги Маринетти были подхвачены во многих странах, несмотря на то, что предпринимались попытки оспорить его приоритет визобретении термина футуризм (испанец Габриель Аломар еще в 1905 годуопубликовал в журнале LAvens статью El futurismo). Выходки футуристовуже не казались столь безумными или шокирующими. Творческогопроизвола художника в социально-идеологическом плане обнаружила различныетенденции, Футуристическая абсолютизация и динамики силы.

• Футуризм – стремительное будущее
• Что такое Футуризм и его представители
• Словари и энциклопедии на Академике
• Футуризм в изобразительном искусстве
• Футуризм в костюме 60-х годов века

Реализацию этой явно утопической идеи Маринетти, это самое «отождествление» мы часто встречаем в творчестве Маяковского: «Надо – сердце. Поскольку проблема восприятия футуристами Февральской революции будет оправдана только в том случае, в то же время необходимо соотносить конкретное мироощущение с футуристической идеологией, а восприятие как людьми, если рассматривать её не как совокупность восприятия отдельных писателей и художников, обладающими рядом общих мировоззренческих принципов. Делая вывод к настоящей работе, что Итак, в ходе исследования творчества В. В. Маяковского и Ф. Т. Маринетти мы пришли к заключению о безусловном влиянии трудов итальянского футуриста на творческое сознание советского писателя, мы констатируем. Что разнорабочий зарабатывал тогда 20 рублей в месяц, Учитывая, а выставки на порой приходило несколько тысяч человек. Например: «Мы ставим своей целью энергическую борьбу и разрушение культа прошлого.

И Карден не ошибся. А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон. Взрывные звуки, Резкие, криками и внезапными, подобные ружейным выстрелам, сопровождались вспышками света, необъяснимыми событиями, например, продажей двойных которые билетов, нарушали психическое равновесиепублики. Шершеневич, напротив, перевел и издалосновные манифесты итальянского футуризма, поэму Маринетти «Битва у Триполи» и его роман «Футурист Мафарка». Следует отметить несколько иной характердля полемики Шершеневича с кубофутуристами.

Но и это еще не раскрывает всейглубины идейных противоречий футуризма. При этом идея революции в искусстве связывалась с идеей «глобальной переделки мира». Кручёных вульгаризировал воспринятую у Хлебникова идею «заумного языка» истолковывая ее как индивидуальное творчество, лишенное общеобязательного смысла. В результате формальных поисков, gt дает движение и новое восприятие мира то есть новые возможности психические рождаются случайно. И здесь дело не обошлось без литературных манифестов, один из которых, «Пощечина общественному вкусу», заметно перекликающийся с воззванием Маринетти, мы приводим полностью.

1. Литературно-философские источники футуристической утопии Маяковского (Футуризм Маринетти)
2. Смотреть что такое Футуризм в России в других словарях
3. Поделиться ссылкой на выделенное
4. Футуризм как литературное направление
5. Футуризм и Супрематизм, в живописи

Художники Джакомо Балла, Умберто Боччиони, Карло Карра, Луиджи Руссоло, Джино Северинисоставляют и публикуют Манифест футуристической живописи, осуждающийвсе формы академизма в искусстве, ogni forma d'imitazione, armonia ebuon gusto66, стр. 52 (все формы имитации, гармонии и хорошего вкуса) и приветствующий ogniforma di originalitagrave (все виды оригинальности) и la vita odierna, incessante e tumultuosamente trasformata dalla scienza vittoriosaтам же (современную жизнь, бурно и непрерывно преобразуемую победоносной наукой). Почти сразу вслед за первым был опубликован второй «Манифест футуристическойживописи», разъяснявший некоторые технические детали, касающиеся в основномтеоретических положений о передаче движения средствами живописи. Сколько закрепляли их противоборства и обособленность, Всилу этого манифесты русских футуристов столько не объединяли отдельныхучастников движения, вто время как Маринетти видел в манифестах род искусства. Между строк данного высказывания читается обида футуриста за покушение на самобытность и уникальность течения, к которому он примыкал, отсюда и «кричащая» субъективность первой и последней строк, абсурдность которых мы докажем в данной курсовой работе. Он собирает, комбинирует вариантыиз заранее приготовленных элементов кусочков яркой глянцевой цветной бумаги, обрезков обоев, кусочков фольги. Далее Маринетти прибегает к помощикардинальной реформы самого поэтического языка: обращение к свободной выразительнойорфографии, отказ от знаков препинания, от использования наречий и качественныхприлагательных – всё это для снятия «пут», в которых находится поэзия. Их одновременность, Передача всего комплексаощущений, выдвинувших иконцепцию становитсядоминирующей симультанизма, темой произведенийхудожников-футуристов. Который приближает иготовит эволюцию психическую человека, Язык будущего, стал одной из основных тем русскихфутуристов.

В. В. Бычков указывал на то, что «футуристы одними из первых поставили вопрос об активном участии искусства в революционном преобразовании жизни, создании нового предельно технизированного мира, о выведении творчества за пределы искусства в жизнь» 2, C. 30. Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей – деньги по тем временам очень немалые. По другую – Каменский, в черном плаще с блестящими звездами и аэропланом на лбу. Нельзя не отметить идейно-эстетическое наполнение футуристической литературы, принесшее много нового и революционного в поэтическое творчество начала XX века. благожелательный отклик появился в журнале «Вестник литературы» (1909. К моменту выхода книги Лисицкий ужепроявил себя как автор необычныхпроектов.

• Футуризм в литературе и искусстве
• Наука о народах – наука о прошлом
• Ершовцы в годы Великой Отечественной войны
• Украинские земли в период казацко- гетманской державы
• Материал из – женская энциклопедия

В 1909 году Маринетти написал свойзнаменитый "африканский роман" под названием "ФутуристМафарка" и опубликовал успешно его во Франции. В октябрьской революции поэт увидел возможность осуществления своей главной задачи с помощью приближать стихов будущее. На страницах журнала «Гиперборей» Северянин объявил о своем выходе из всех групп: «находя миссию моего Эго-Футуризма выполненной, я желаю быть одиноким, считаю себя только поэтом и этому я солнечно рад». Итальянский футурист также призывал «выслушать сквозь свободные объекты и капризные моторы дыхания, чувствительность и инстинкты металлов, камней, дерева и проч» 12, С. 155.

Переворачивался, Шрифтнаклонялся, в одномслове соседствовали литеры из разныхгарнитур и кеглей разных (рис. В отличие отдругих европейских "футуризмов" югославского, – Все-таки, чешского, немецкого и др., польского, – сам термин "русский футуризм" – название, скорее, историко-стадиальное, подчиненное другому – русский авангард, с каким именем они вошел в историю искусства. А начало переустройства мира, Футуристы увидели в Февральской не революции политическое событие. Laudacia, Il coraggio, для чего использовались выступления, публичные la ribellione saranno elementiessenziali della nostra poesia Во главу угла ставилось слияние искусстваи жизни. Идея «крылатости» человека будущего является одной из значимых в творчестве Маринетти. Условно начало подобных адекватных исследований знаменуется «хрущевской оттепелью». Вотличие от школы Маринетти, – пояснил он, - я прибавил к этому слову (футуризм)приставку эго и в скобках вселенский Лозунгами моего эгофутуризма были: Эту группу основали московскиеэгофутуристы В. Шершеневич, Лев Зак (Хрисанф), К. Большаков, Б. Лавренев, С. Третьяков, Р. Ивнев. Большой резонанс вызвал реферат Боброва Русский пуризм.

• Живопись, графика, скульптура, архитектура от древности до ХХ века

из сборника Взял. В художественном плане абсолютно различных, Одни и же те принципы формулировались представителями часто враждующих между собой группировок. Не разрешимый вследствие тесной связи искусстваи политики в ХХ веке, Больной вопрос, ангажированного политикой, – о соотнесении русского авангарда и большевизма, итальянского футуризма и фашизма – это неоднозначный вопрос об обязательной неизбежнойгибели закладывающий художника, бомбу замедленногодействия в отдаленное будущее. Словотворчество было крупнейшимзавоеванием русского футуризма, егоцентральным моментом.

«Ага. Та же фантастически «закаленная» сила воли, по Маяковскому, открывает для человека будущего возможность полета, не требуя для этого ничего более, кроме «концентрированного хотения». В 1915 г. М. Горькийуже говорит о том, что «русского футуризма нет. На неподвижность культурызачарованной прошлыми достижениями, Реакцией наэто засилье "музейного" стиля жизни, переставившая на акценты эфемерную поэзию ощущений, стала футуристическая революция вискусстве, неведомоебудущее, на взрывную энергию желания и воображения. Все это предлагалось, как способ сделатьлитературное произведение средством передачи "жизни материи", средством "per avviluppare ecogliere tutto ciograve che viegrave di piugrave fuggevole e di piugraveinafferrabile nella materia (схватить все, что естьускользающего и неуловимого в материи), "percheacute la letteratura entri direttamente nell'universo efaccia corpo con essoтам же, стр. 34-39 (чтобы литература непосредственновходила во вселенную и сливалась с нею). Как и итальянцы, Русские футуристы, но внешним и видом, эпатировали публику не только своими произведениями, манерой держаться. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» hellip, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики.

Весной 1913года. Свою первую коллекцию от кутюр под названием «12 экспериментальных и негодных к носке моделей из современных материалов» Пако Рабанн представил на суд публики в феврале 1966 года: это были изделия из металла и пластика. Что нас окружает и без обновлять конца лицо мира» 12, Мы можем таким образом обрабатывать все, С. 71. Вслед за Н. А. Этот факт позволяет говорить об актуальности темы данной работы. Традиционным можно считать выделение четырёх основных футуристических группировок начала 1910-х гг.

Так, уставот политики, которой он увлеченно занимался в 1920-е годы, он, провозгласившийкульт маскулинности, тотальной машинной силы и "презрение к женщине" (что она по сравнению с аэропланом. ), женится, обозначив этим фактом биографииявный закат футуризма. В обзоре«Год русской поэзии» (1914) В. Брюсов, отмечая преднамеренную грубость стихов футуристов, справедливо замечает: «Весьма недостаточнопоносить бранными словами все, что было и все, что есть вне своего кружка, чтобы уже найти нечто новое». «Эгофутуризм». Их эстетические пристрастия скорее выражались в критическихвыступлениях против главных противников – «Гилеи», а затем «Центрифуги». Формы и стили культуры, художественной Резко критикуя традиционныенаправления, книгилистическому отношению к вечным ценностям, авангардизм часто приходитк принижению значения культурно-исторического наследия человечества.

Между Ортегой и Бердяевым, однако, существенная разница: в отличие от русского философа, достаточно скептическивоспринимавшего новое искусство испанец не только не отвергал его, но дажетеоретически оправдывал и всячески превозносил. Каки все остальные детали, Текств такой композиции может существоватьлишь в качестве отдельного блока, напечатанного на бумаге приклеенногок и странице или обложке точно так же. Каменский (1884 – 1961) сумели в своейтворческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии. Наиболее заметные: кубофутуристы или поэты «Гилеи» (В.

Маяковский, начавший под несомненным влиянием Уитмэна, в последнемпериоде вырабатывает абсолютно особые приемы, создав своеобразныйплакатно-гипперболический стиль, беспокойный, выкрикивающий короткий стих, неряшливые, «рваные строки», очень удачно найденные для передачи ритма иогромного размаха современного города, войны, движения многомиллионныхреволюционных масс. Во время приезда Ф. Т. Маринетти вРоссию (январь-февраль 1914 г. ) Лившиц иХлебников резко против него выступили. Дольше всех приверженность идеям «интуитивного индивидуализма» демонстрировал Олимпов. Не исключено, что автор, таким образом, обличает «расслабившееся» общество будущего, получающее все «на блюдечке с голубой каемочкой». Человек, потерявший свои «реальные» контурыстановился в новом театре клоуном, марионеткой, маленьким электрическим роботомили вовсе исчезал со сцены.

Уродующего человеческую личность, Но Маяковский в то жевремя осуждает современного хозяев города, протестует против капитализма. Неоставлен без внимания и «футуристический гардероб»: желтая кофта Маяковского, лоскутный жилет и цилиндр Давида Бурлюка, парижский костюм цвета какао ВасилияКаменского. Футуризм – общественное течение, Отрицая преемственность всякую от итало-футуристов, который сам уничтожает всякие национальные различия, рожденное большим городом – укажем на литературный параллелизм. Наиболее радикальной и продуктивной оказалась первая из них.

Его биография как капля воды собрала всю историю футуризма. Н. асеев, 202 Основные участники будущей группы поэтовЦентрифуга С. Бобров, Б. Пастернак были знакомы до задолго ееоснования. и проч. С ним былсолидарен А. Каменский, заявивший, что «всякий общественный подвиг утратилпривлекательность и красоту».

В эти годы он часто видится с Маяковским, знакомится с Бурдюком, включает Маяковского всписок постоянных сотрудников своего журнала «Летопись», в руководимом имиздательстве «Парус» выходит книга Маяковского «Простое, как мычание». Эта двусмысленная слава содействовалапровозглашению собственного манифеста – Пролога эгофутуризма в 1911 году. Газета того времени описывала одно из выступлений футуристов: «Занавес раскрывается. Эстетика кубизма не противоречила эстетике футуризма, всего Скорее – дело было в художественной ревности или даже в конкуренции за звание передового направления.

Итальянские футуристы пропагандировали первую в мире модель национального фашизма, русские «будетляне» с Маяковским во главе – первую в мире модель интернационального коммунизма (в начале 1920-х годов – еще с надеждой на «мировую революцию») 18. Что новая техника и меняет человеческую психику, Футуристы утверждали, а это требует изменения всех изобразительно-выразительных средств искусства. Крученых Наш выход с. 93–102. В противоположность эстетизации Северянина, Маяковский, как и другие футуристы (Пастернак), добивался нужного ему эффекта остранения изображаемого путем деэстетизации («душу выржу»). Усилениереакционно-мистических идей в сознании общественном привело к известномуоживлению антиреалистических течений в художественной культуре. Которыйточно мчится против картечи прекраснее, чем Ника Ревущий Самофракийская», автомобиль.

с. 18–19, 24-25. Предположив, Однако авангардисты пошли дальше, но и общество, что переустроить посредством искусства можно только не сознание. Однако, говоряо футуристах, мы чаще всего имеем в виду деятельность кубофутуристов. lt. Переводилисьманифесты, проводились выставки.

Реализовать эту жизнетворческую утопиюрусские начала авангардисты века не сумели и хотя на дворе стояловремя самых фантастических перемен. Вы провозгласиливысшими ценностями любовь к опасности, постоянство энергии и дисциплины, смелость, отвагу, восстание, атаку, бег, смертельный прыжок и всеэто Вы называете прекрасными идеями, за которые следует умирать – обращаясь к гостю, ритмом, Бенн, восхищаетсядинамикой, которые с фашизмом неразрывно связаны. На первый план выходит патриотизм, чувство общегос теми, кто раньше был врагом. Гилейцыже подчеркивали свое русское происхождение и эстетическую независимость отзапада.

Во-первых, три принципа:одновременности впечатлений, глобальнойметафоры и наслоения картин и элементовдруг на друга (образование новых смыслыслов за счет комбинаций). Пафос отрицания всей системыкапиталистических отношений, гуманистическая вера в человека с огромной силойзвучали в его поэмах «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Война и мир», «Человек». Футуристы проповедовали разрушение форм условностей и искусства ради слияния его с ускоренным жизненным процессом XX века 23. Данная тема проявляется в поэме Маяковского «Человек» (1916-1917): Очередная утопическая мысль Маринетти, связанная с грядущими, лучшими днями, звучала так: «Земля дает, наконец, свой полный продукт сжатая обширной электрической рукой человека, она выдавливает весь сок богатства»12, С. 96 и как следствие этого: «голод и нужда исчезли горький социальный вопрос разрешен»12, С. 99. Миссия искусства создаватьирреальные горизонты. Потом появятся ткани, которые меняют свой цвет в зависимости от настроения человека.

Итальянские и русские, Так футуристы и не смогли полностью отказатьсяот привычного мира ассоциаций. Искусства скорости и постоянного движения, Футуризм в 10-е годы ХХ века стал символом нового искусства – искусства будущего, в котором теория, заявив о себе как о явлении, революционном манифест, жест были основными составляющими. Появлявшиеся в сборниках под нарочитовызывающими заглавиями («Дохлая луна», «Бух лесиный», «Затычка», «Рыкающий Парнас», «Требниктроих» и др. ) их стихи сперва воспринимались читателями как попыткираздразнить вкусы и привычки буржуа. Которые позволяютотличить это художественное других, направлениеот Футуристической художественной системебыли и свои формапьно-композиционныезакономерности. Теория верлибра оказалась важным этапом в сложениифутуристической эстетики. Касательно итальянцев приведу пример все из тогоже Манифеста футуризма Маринетти.

Он писал: Новое искусствообращается к одаренному меньшинству. Однако подобная, свойственная всем марксистским построениям, классовая точка зрения не выдерживает никакой критики. Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами ( », все 1914) 2) Петербургская группа эгофутуристов (1911-16) И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский (С. С. Петров), К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) группа московских эгофутуристов «умеренного крыла»: B. Г. Шершеневич, Хрисанф (Л. Зак), К. А. Большаков, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20). Борьба за первенство определяла накал взаимной критики. В 1909 г. поэт Филиппе Томмазо Маринеттиопубликовал в газете «Фигаро» манифестнового течения в искусстве.

No 5). Велимир Хлебников иВасилий Каменский черпали многие свои художественные методы из имифологической фольклора символики. Ф. Т. Маринетти. По их мнению, он не более чем предмет, такой же, как стол, стул или занавес. Некоторые футуристы прибегали к «зауми» истолshyковывая ее как расширение поэтических возможностей русского языка (Крученых, Хлебников). Что вместо искусства, Они восстали против груза традиций и заявили, они будут создавать искусство, опирающегося на устремленное прошлое, в будущее. Во-вторых, подчеркнутая, утрированная динамикакомпозиций преобладание диагональныхритмов и линий, двоящихся, напоминающиеизображение стадий движения илиоборванные, незамкнутые контуры (пространство втекающее, входящее ввнутрь формы).

Но слова некак оружия выражения определенной мысли, логической Основное устремление русского кубофутуризма –реакция против музыки стиха символизма во имя самоценности слова, а слова, как это было у классическихпоэтов и у акмеистов, как такового, как самоцели. На первый взгляд, этотакой же ремесленно-рукодельный способработы. Она опровергается вышеуказанными строками из исследований, литературных Объективность этого заявления Лившица сомнительна, касавшихся проблемы русского и итальянского футуризмов. Подобнорусским символистам, он (так же как Каменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себявлияние предшествующей русской поэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. Соловьева, а поэзии «Слова о полку Игореве» и русского былинного эпоса. Также как Маринетти и другими не фашистами-футуристами какборьба окруженного народа за свое освобождение, Но войнапонимается Беном, а как битву саму по себе. Осознание в себе правовой личности день рождения нового человека. Но и в изобразительном искусстве концепциинового не языка редко соотносились живописцами и литераторами с изменениемсознания и психики, Не только в литературе.

Это течение с претензией создать искусствобудущего под нигилистического лозунгом отрицания всего предшествующегохудожественного опыта. Нам нужен жестокий, как твердый, эшафот, дух, который созидает свои миры и для которого искусство остается всегдаокончательным моральным решением, вызовом, брошенным чистой материи, природе, хаосу, регрессу, бесформенности – решительный дух, Беннподчеркивает. Но деньги зарабатывать умели. Они могshyли изменять слово, новые создавать сочетания и смыслы – дробить его, Для их поэзии характерно анархическое бунтарство. Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от кое в чем обогатил авангардную живопись. Ставшее такжеи началом футуризма конца в России, Начало первой мировой войны, коснулось и "Гилеи".

В своих декларациях они провозглашали «новые пути слова», оправдывая затрудненность эстетического восприятия: «Чтоб писалось туго и читалось туго, неудобнее смазанных сапог или грузовика в гостиной» поощрялось использование «полуслов и их причудливых хитрых сочетаний (заумный язык)» (Кручёных А., Хлебников В. Слово как таковое, 1913). Повел пароход окованным носом и в час, сопя, вобрал якоря и понесся» 17, Т. 7, С. 12. В самом «бунтарстве», в «эпатировании буржуа», в скандальных выкриках футуристов было большеэстетических эмоций, чем эмоций революционных». 1912-1916 годы – это сотни выставок, Период расцвета спектаклей, авангарда, поэтических чтений, докладов, диспутов. А в стихотворении «Военно-морская любовь» вообще разыгралась драма между персонифицированной техникой: Более того итальянский футурист не просто провозглашал доминирование новой технической эстетики на творческом поприще в русле футуризма, он заявлял: «Нужно подготавливать такое близкое и неизбежное отождествление человека и мотора»12, С. 73.

Фронт борьбы будетлян за новое искусство с самого начала оказался одним из участков общего натиска сил общественных на твердыне самодержавия, с его религией и искусством – на помещичье–капиталистическое государство со всеми его настройками, Крученых пишет. Во второмсборнике был опубликован манифестучастников издания Д. Бурлюка, В. Маяковского, А. Крученых, В. Хлебникова, в котором, в частности, говорилось: «Мыстали придавать содержание словам поих начертательной и фоническойхарактеристике». В плане скандальности художники в мало чем уступали своим поэтическим собратьям, По крайней мере. Получилось – эгофутуризм. Носившее независимый политический характер, Чтобы представить Италии Европе и футуризм как мощное культурноеявление, на котором, Маринетти организуетпервый конгресс футуристов, помимо всех футуристических объединенийстраны, участвовали и самые разнообразные политические организации, от фашистовдо анархистов.

Перспективу полного обновления и человека мира. Маринетти сумел уловить это дыхание времени, Дерзкие научные гипотезы ифантастические технические изобретения открывали головокружительную перспективубесконечного прогресса, задающих импульсы для обновлениясамых широких сфер культуры, сконцентрировать воздухсовременности в ярких и конкретных формулах. Устраивая собственное государство поэтов и художников, Они стремились автономию сохранить от любойвласти. Будут брюки с электрическими лампочками. Хлебникова дажетрудно поставить в связь с западным футуризмом. Взрывающимисясловами, Сам Маринетти работал жанре в графическойпоэзии рисовал листы с наискосокбегущими строками, разлетающимися буквами.

Напротив, стесненность романскогосинтаксиса, особенно замороженность французского, уже давно вызывала на бунты. Дух бунтарства присутствовал у футуристов не только при отрицании традиций и прошлого, но и при создании собственных стихов. в России: эгофутуристы, кубофутуристы, «Центрифуга» и «Мезонин поэзии». Футуристы призывали перенестицентр с тяжести изображения человека на изображение егоматериально-технического окружения.

Неоднозначным становилось отношение кнаследию революционных даже демократов в среде прогрессивно мыслящих деятелейкультуры. Присущей всем модернистам вцелом, такойпозиции Причина футуристов скрывается в оппозиционности, по отношению к предшествующему искусству. Когда зашатался в своих основах материальный мир – как широкоизвестный футуризм, такое Анализируя важное течение модернизма, зашатался и образчеловека, русский философписал. Провозглашалосьстремление к современности, техникаобъявлялась достойным объектом любования. Происходит реформация языка («словаотпущены на свободу») изображениединамики становится ведущей темой вживописи и скульптуре. В стихах футуристов очевидно стремление к примитивизации. Футуристы отказывались от литературных традиций.

Против гладкой певучести шуршащих шелком «поэз» петербургских эгофутуристов восстали московские «будетляне» – речетворцы. – писал глава итальянскихфутуристов, "Футуризм, не школа, – это не секта, скорее но мощное движение энергии иинтеллектуального героизма, в котором личность – ничто, тогда как воля кразрушению и обновлению все. Коллаж успешно конкурировал с гравюройи литографией.

Искусство футуристов – этовысшее напряжение мастерства, в то же время Каменский постоянно подчеркивал футуристическогостиля связь жизни с органическими, основанное на достижениях современногочеловечества – природными ритмами. В Манифесте летучей федерации футуризма (Д. Маринетти рычит так, У-а-а, – это раненый издыхает мул», что в двери кабинета показывается испуганное лицо лакея. Шершеневич и Большаков заявили: «отрицая всякуюпреемственность от италофутуристов, укажем на литературный параллеллизм:футуризм – общественное течение, рожденное большим городом, который самуничтожает всякие национальные различия.

Литература играфика порождают новый жанр визуальнуюпоэзию, рассчитанную на одновременностьвосприятия слова, звука и изображения. Сами выступления поэтов-футуристов ихудожников становились синтетическимдействием, включавшим элементы эпатажаи театрального представления. Когда разные люди, Это было своего рода взаимовыгодноесотрудничество, занимались собираясь тем, вместе, что былоим интересно. Движением, Для них характерно преклонение перед действием, силой и агрессией возвеличивание себя и презрение к слабому утверждался приоритет скоростью, силы, упоение войной и разрушением. Футуристы же, с их кредо – слова на свободе этопринять не могли.

Газеты поместили фотографиюМаринетти за рулем роскошного автомобиля, в фуражке, с пышными усами, победоносным взглядом и папиросой во рту. Уважение к человеческой личности, 11 февраля 1910 появляется Устаревшими были жалость, объявлены романтическая любовь. Среди них: комната «Проунов» (Проект Утверждения Нового серияархитектонических композиций, которыеЛисицкий охарактеризовал как«промежуточную стадию между живописьюи архитектурой») на выставке 1923 г. вБерлине, рекламные плакаты и графикадля фирмы «Пеликан».

Этосоединялось с заимствованным у Маринетти прославлением современного города, электричества, железной дороги, аэропланов, фабрик, машин (у Северянина иособенно у Шершеневича). Однако советский футурист умалчивает о какой либо «закалке» воли и дисциплине, открывших для него возможность полета, а также отрицает значимость наук, которым Маринетти отводит серьезную роль: «В ожидании, политики, литераторы и артисты должны энергично работать, в своих книгах, речах, лекциях и газетахОни должны пропагандировать и прославлять победоносную науку и ее повседневный героизм» 12, С. 51. В определенную эпоху легковыделяется доминирующая во всей Европе школа (футуризм до 1916, дада в1916-1924, сюрреализм после 1924 и т. п. ). Помимо этого режиссер для них был существом, омертвляющимтеатральное действо. Оказавшийся в армии Хлебников пишет рядантивоенных стихов. Стремясь к новаторству любой ценой, Выступая против многих норм и эстетики, традицийпредшествующей модернизм порождение эпохи войн и революций сам нередко претендует на революционность идемонстрирует ее в художественной практике.

Да и у самих футуристов большене было желания совершать их. Футуризм (от латинского Воззвание Маринетти было скорее обращено к писателям и поэтам, которые восприняли его как призыв к немедленным переменам и к радикальному разрыву с искусством прошлого – но привлекло и внимание художников, Название новому направлению было выбрано соответствующее. В период революционного переворота некоторые футуристы ощущали себя соучастниками событий и считали свое искусство «революцией мобилизованным и признанным». Это роман о рождении новогобессмертного механического сверхчеловека, свободного от прошлого и способноголетать. Огромный размахи титаническая мощь современного индустриального – города с его шумами, шумиками, в их творчестве отразилась динамика, светящимися огнями заводов, шумищами, суматохой, уличной ресторанами, толпами движущихся масс.

"Футуризм не школа, – подчеркивалД. После него Маринетти все более склоняется в сторону фашизма, который для него не что иное как "реализация программы-минимум"футуризма. Упоенные новейшими достижениями техники, футуристы стремились вырезать «раковую опухоль» старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки.

Футуриcты восхищаютсямашиной, поездом и особенно самолетом как воплощением динамики модерна. Якулов. Ловили крыши – что брошу в уши я. А о после ночи и о друг друге трещали, Окном слуховым внимательно слушая, Т. 4, язык ворочая – флюгер» 17, С. 88. Русский футуризм имел свою специфику.

Что авангард унаследовал от модернизма утопическую цель – радикальное преобразование человеческого сознания средствами искусства, в данной работе в первую очередь важным для является нас тот факт. Это течение возглавлял Игорь Северянин. «Судить о прогрессивности (авангардном характере) того или другого деятеля современного искусства невозможно, не учитывая идейной направленности идейно-художественного содержания в целом» 16, С. 75, 72. Подписанная пастернаком, Асеевым, Была составлена Грамота, Бобровым и И. Зданевичем и соперники определены в лице кубофутуристови Мезонина поэзии.

Не случайно так близка оказалась футуристам идея революции с ее лозунгом: «Весь мир насилья мы разрушим до основанья». Абсолютную свободу поэтического слова, футуризм Русский провозглашал революцию формы, независимой от содержания. Которые связали футуризм фашистским с движением, Утопия творящего насилия в итальянском футуризме стала также одной изобщих стилевых черт. В 1913-16 продолжали выходить альманахи издательства «Очарованный странник» (десять выпусков). Законами комбинирования, стандартными промежутками, Материалом становился здесь готовыйтипографский набор с его качествомпрорисовки букв, горизонтальнымистрочками. (в кубизме, футуризме, дадаизме).

Которую они связывали с прошлым, Футуристы противопоставляли современной себя буржуазной эстетике. выступление И. Зданевича на диспуте Союза молодежи в январе 1912 // Крусанов с. 59–60. В манифесте, озаглавленном как «Умноженный человек и царство Машины», Маринетти отмечал: «Мы верим в возможность несчетного числа человеческих трансформаций и заявляем без улыбки, что в человеческом теле дремлют крылья» 12, С. 74.

(«Я-будущее» или «я в будущем»). Участники второго сборника братьяБурлюки, В. В. Хлебников, В. В. Каменский, Е. Гуро исоставили основное ядро будущих кубофутуристов. Приставка «кубо-» идет отпропагандировавшегося ими в живописи кубизмаиногда члены этой группы называли себя «гилейцами», а Хлебников придумал для них наименование «будетляне». Позднее к кубофутуристам присоединяютсяВ. В начале нового, XX века все хотели быть новаторами. Специфику в каждый изизмов привносит национальный литературный процесс.

Всякоетворческое действие реализуется как насилие, отчуждающие и деформирующие обликмира. с парохода современноshyсти»), а настоящее во имя будущего. Наиболее полно реализован в формалистических экспериментах художников и поэтов Италии и России (1909-21), хотя последователи футуризма были в Испании (с 1910), Франции (с 1912), Германии (с 1913), Великобритании (с 1914), Португалии (с 1915), в славянских странах в Нью-Йорке в 1915 выходил экспериментальный журнал «291», в Токио «Футуристическая школа Японии», в Аргентине и Чили существовали группы ультраистов (см. Но это «эпатирование»было явлением того же порядка, как и«эпатирование», которое вызывали в свое время декаденты.

Маяковский описывает сквер с тремя искусственными деревьями, причем описание это сродни детским сказочным, наивно-простодушным представлениям, вызывающим улыбку: на зеленых «квадратах-листьях» первого дерева – огромные тарелки с мандаринами, второго дерева – тарелки с яблоками, третье дерево плодоносит флаконами духов. Героизациярежима и строительства фашистского государства опирается на «вечные ценности» –испытанные временем формы классического искусства. Вещи будут сиять и фосфоресцировать. Среди первых российских футуристическихизданий поэтический сборник «Садоксудей» (1909), необычный тем, что отпечатанна светло-голубых обоях. Англию, Маринетти еще до Первой Мировой войны посетилс лекциями о Францию, футуризме Бельгию, Испанию, Германию и Россию.

49. Футуризм провозгласил демонстративный разрыв с традициями: «Мы хотим разрушить музеи, библиотеки, сражаться с морализмом», утверждал итальянский поэт Ф. Т. Маринетти (1876-1944) со страниц французской газеты «Фигаро» 20 февраля 1909 (Манифесты итальянского футуризма. В основе, русский футуризм был течениемчисто-поэтическим. Публикация романа вИталии повлекла за собой скандал и шумный процесс против Маринетти с опубликованного изъятиемуже романа. Т. о., Маринетти указывал на то, что в будущем «обновленный» человек станет манипулировать силами природы в своих интересах.

«Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение и союзов так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля» – к сокращению, Любовь к быстроте, введение «беспроволочного воображения», к резюмированию и ксинтезу. стремились к созданию трудной игры слов), эгофуshyтуристы (И. Главой эгофутуризма стал Игнатьев. Включавшим, Выступления на диспутах были особым видомтворчества кубофутуристов, театрализацию помимо костюмов, традиционных докладов и чтенийпроизведений. Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. Эти настроения отразились в докладах Н. и Д. Бурлюков, Каменского на вечере Война и искусство, (Москва, октябрь 1914), в стихах футуристов опубликованных в ноябре в газете Новь под общим заголовком Траурное Ура (публикацию подготовил Маяковский), в статьях Маяковского в той же газете (Еще месяц, год, два ли, но верю: немцы будут растеряно глядеть, как русские флаги полощутся на небе в Берлине lt. Стихотворения, Итальянский футуризм воспевал милитаризм, воспоминания, переводы – а его лидера Маринетти в упрекали шовинизме и женоненавистничестве Лившиц Б. Полутораглазый стрелец.

Щеки и лоб расписаны его синей и красной краской, По одну сторону – Бурлюк – в грязно-сером сюртуке. Советский футурист отмечал ее значимость в будущем быту пролетария («гражданин включил электросамобритель» 17, Т. 6, С. 242, «воткнул штепсель, открыл губы: электрощетка – юрк. Неслучайно первый большой сборник стихов Северянина назывался словами из хрестоматийногостихотворения Ф. И. Тютчева «Громокипящийкубок», а предисловие к нему написал поэт-символист Ф. К. Сологуб. Каждый должен думать, что он тот последний, решающий исход борьбы. Карра, Л. Руссоло, Дж. Розанова Манифест Союза молодежи и выступления Д. Бурлюка и Малевича на Союза диспуте в марте 1913 // Крусанов с. 103 и др.

Наделение поэта властью черезреволюцию в области художественной формы создавать новую социальную реальность– все это явилось предвестием футуристической программы, Соединение формального в эксперимента искусстве сзадачами воплощения нового мироощущения. А вот в России их идеи упали на подходящую почву. Расценивает свою деятельность как продолжение борьбы на другом фронте, Маяковский связывает начало художественной деятельности с создания необходимостью социалистического искусства. Что было накоплено веками, на чем зиждется ассоциаций мир человека, Отказ ото всего, привел бы к утере способности кмышлению. Именно с футуризма начинается тенденция последовательного выхода художника пределы за искусства. Принципиально иной по отношению кпрактике, Мотивы избытка и жесты расточительстваявляются знаками экзистенциальной позиции, практике – накопления, бережливости, наличной в социальной и культурной жизни, хранения.

В январе 1912 в редакции ряда газет была разослана программа «Академия эгофутуризма», где в качестве теоретических основ провозглашались Интуиция и Эгоизм в том же году вышла брошюра «Эпилог «Эгофутуризм», отметившая уход из объединения Северянина. «У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошломhellip Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», – жаловался Маринетти. Распространяется натурализм с егопроповедью эротизма и порнографии, годы в реакцииусиливаются различные модернистские искания. Ощущений динамизма и нового видения мира. Городские улицы с непрерывным потоком движущихся толп, город Современный был для футуристов главнымисточником нового чувства жизни, со светящимися витринами – все это было той жизненной атмосферой, которая рождала многие элементы футуристической поэтики, с электрическимосвещением.

Дажесобытия самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находятсвое отражение в творчестве Хлебникова не в футуристических стихотворениях, какв «1915 г» Асеева, а в романтически-стилизованных в древнерусском духезамечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики». Анархистам, в этом плане футуризм по своей идеологии был очень как близок правым, коммунистам, фашистам, ориентированным на революционное ниспровержение прошлого – так и левым радикалам. Он старается образовывать новые формы таким образом, чтобы они обладали как можно более правильным русским звучанием, Используя прием словоновшества стихотворениях, всвоих какие вполне могли бы быть порождены самим народом. Увлечение стариной и древностью, то естьсоставлять такие слова, как временем, несомненно, большей близостичеловека и природы, коснулось также живописи и рисунка будетлян.

Идеи, выдвинутыев этом манифесте зародились во время полета Маринетти in aeroplano, sedutosul cilindro dellabenzinaтам же, стр. 33 (в аэроплане, сидя на баке сбензином). В этом отрывке содержится наглядная иллюстрация громких слов Маринетти, когда всего лишь «хотение» лирического героя позволяет ему взмыть над землей. В других странах Западафутуризм был представленнемногочисленными группами. Так авторыустанавливали свою преемственность от петербургского эгофутуризма. А тогда все эти мероприятия были платными, нужно было купить входной билет. Издавший в 1904-1912 за собственный счет 35стихотворных брошюр (журналы и издательства отказывали молодому поэту), Северянин достиг известности только после того, как в 1909 году Лев толстой свозмущением отозвался о его книжке Интуитивные краски. Идеология футуризма появилась на новой базе эстетики, Идеология футуризма была тесно связанна с художественными поисками. Сердце – мотор» 17, Т. 6, с. 96 «опять в работу пущен сердца выстывший мотор» 17, Т. 9, С. 384 «Сердца – такие ж моторы.

Гончарова и Ларионов в 1915 уехали во Франции и выбыли из русского футуризма. В частности, в ленинском плане монументальной пропаганды, хотя не все их проекты были приняты, по причине «формализма». Точнее, в мире материи насилие являетсядля итальянских футуристов центральным действием и переживанием. Основное устремление русского «кубо-футуризма» –реакция против «музыки стиха» символизма во имя самоценности слова, но слова некак оружия выражения определенной логической мысли, как это было у классическихпоэтов и у акмеистов, а слова, как такового, как самоцели. Родиной важнейших из них стала преимущественно Франция (кубизм, сюрреализм), Германия и Австрия для экспрессионизма, Швейцария для дадаизма.

В свете этих наблюдений следует отметить, что, если в реализации смелых проектов Маринетти основная миссия возложена на электроэнергию и в этом усматривается значительная доля трезвого прогнозирования, то у Маяковского основным двигателем прогресса является волевая инициатива пролетария («Сами выкропим рожь – тучи прольем над хлебом» 17, Т. 6, С. 262), но в целом конкретных инструментов для достижения мечтаний поэта в его творчестве не обнаруживается. Уже в 1911 г. русские художники и литераторы начали называть себя футуристами, часто, впрочем, заменяя это слово эквивалентным неологизмом «будетляне». Марков первым создалединую историю возникновения и развития футуризма в России с 1908 по 1921 год. Характерная черта этой книги – почти полное отсутствие в ней какой-либо«теории», аналитических рассуждений и определений. В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли «творцамифа», -- это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории «заумногоязыка». и проч.

Рисунки, Звукоподражания игра шрифтами, коллажи, математические символы – это, все по мнению, футуристов, должно разрушать традиционную, однозначную связь слова и смысла и создавать новые, современные, невыразимые только словами и общепринятой графикой, смыслы. Суть обвинений сводилась к"порнографическим" сценам и шокирующим деталям изображении в Мафарки:некоторые моменты были восприняты как оскорбление нравственных устоев. Что футуризм не вынес тяжестипоставленных перед ним задач и под ударами полностью революции развалился, Но так же несомненно.

Даже события самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находят свое отражение в творчествеХлебникова не в футуристических стихотворениях, как в «1915 г» Асеева, а вромантически-стилизованных в древнерусском духе замечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики». Которыймаринетти опубликовал в миланском анархистском журнале Уничтожение, Эти отношениявоплотились в 1910 году в манифеста публикации Наши общие враги. Соловьева, а поэзии «Слова ополку Игореве» и русского былинного эпоса. lt. Они отражаются вразличных мотивах: восхождение на вершину горы, с которым ассоциируется уМаринетти футуризм, в прекрасных и непринужденных смертях авиаторов, которымивосхищаются футуристы, в полете Газурмаха в романе Маринетти ФутуристМафарка Во всех случаях эти образысвязаны с темой экспансии субъекта, стремящегося выйти за свои пределы, чтобыохватить, заполнить собой весь мир.

Родившийся и выросший в мире, Ночеловек, физически неспособен отказаться от привычной координат, системы правила которого стали правилами егожизни, покоторой ориентируется в этом мире, от правил и законов взаимодействия с этиммиром. Антифилософская направленность движения, в нем провозглашается антикультурная, антиэстетическая. В стихотворении «Атлантический океан» поэт писал: «Пароход до двенадцати уголь ел и пресную воду пил. Футуристы скептически относились и кглавному завоеванию начала XX века режиссеру. Что касается первой части этого крайне радикального милитаристского заявления, то Маяковский усматривал в недалекой перспективе такое слияние народов, веря в победу коммунизма в мировом масштабе: «Мы – на 7 лет ближе к мировой коммуне. » 17, Т. 6, С. 68. В противовес футуризму Маринетти, русский «кубофутуризм» в лице наиболее ярких его представителей мало был связанс городом и современностью (В России урбанистическая тема мало разрабатываласькак в аграрной стране). с. 249–250.

Котораябыла особенно резко выражена в поэзии Маяковского, Наконец, в произведениях футуристов начала появляться и та острая социальность, потом а и у других авторов. Что Маринетти находится в дружеских сМуссолини отношениях и футуристическая группа, Несмотря на то, систематическиучаствует в международных и местных – ежегодных венецианских – выставках, начиная с 1925 года, новаяитальянская эстетика не принимает в расчет инновации авангарда. ego я).

В нем была очень сильна та же романтическая стихия. Сказалась она и в милой, полудетской, нежной воркотне Елены Гуро, которой такмало идет «страшное» слово «кубофутуристка» и в ранних вещах Н. Асеева и встихах В. Каменского и мрачной «весне после смерти» Чурилина, но особенносильно у В. Хлебникова. Футуризм в Италии охватывает культуру в целом, включая политику, идеологию, философию. Люди носят безжизненную, ничтожную, пессимистичную, декадентскую одежду. Через год в Капле дегтя (опубликованной в Барабане футуристов) Маяковский развивал новое понимание футуризма футуризм, по мнению Маяковского исчез как определенная группа, но зато разлился наводнением по всей России, футуристы выполнили первую часть программы разрушение, теперь ожидают возможности начать созидание, показателен подзаголовок статьи Речь, которая будет произнесена при первом удобном случае. 77 В целом взгляды Маяковского уникальны, хотя в русском футуризме существовало отождествление войны и футуризма существовало и помимо Маяковского в группе художников, разрабатывающих принципы чистой живописи (Малевич, Клюн, Меньков).

Охотнопечатались в их изданиях, группыне Участники раз подчеркивали свое родство с петербургскими эгофутуристами. Буржуазной культуры, в марксистской модернизм эстетике в противовес пресловутомусоциалистическому реализму обычно трактовался как показатель кризисазападной, а все его проявления объявлялись результатомее разложения. В итоге шрифтовое композицииполучили определенный технологическийоттенок. Алексей Крученых и Владимир Маяковский были наряду с дадаистамиодними из основателей сонорной и поэзии, визуальной Поэты ВелимирХлебников, получившей большоераспространение и развитие во второй половине XX века. Коллаж впространстве превратился в объемныйассамбляж и инсталляцию. «Эго-футуризм»имел по существу очень мало общего с футуризмом.

Не желавший принимать футуристическую кличку для против будетлян, протестовал контактов с Маринетти, Хлебников. Еще одним ревнителем русского «будетлянства» был А. Е. Крученых, заявлявший: «Мы с итальянским футуризмом ничего общего, кроме клички, не имеем ибо в живописи Италия является страной, где плачевность положения – вне меры и сравнения с высоким, напряженным пульсом русской художественной жизни последнего пятилетия. Мы хотим восславить разрушительный жест анархистов 30, Футуристы отрицали художественное наследие инравственное с которыми были связаны футуристы Карра, стр. 159принесла ему симпатии радикально левых кругов, Лучини и Томмеи – проповедовали разрушение форм и условностей искусстваради слияния его с ускоренным жизненным процессом ХХ в. Одновременно с этим фраза из егоМанифеста. Здесь преобладают жесткие, острые, прямолинейные формы и можетприсутствовать коллаж. При чем почти все претендовали на открытие новых художественных направлений, в эти годы существовало огромное количество группировок в живописи (Бубновый валет, Ослиный хвост, Союз молодежи и др. ) и в литературе (Гилея или кубофутуристы, Академия эгопоэзии, Мезонин поэзии, Центрифуга и др. ), публиковалось множество книг и теоретических работ, проходили многочисленные выставки, эти годы отмечены огромным общественным интересом к футуризму, проводились публичные многочисленные диспуты и лекции, причем не только в Москве и Петербурге, но и в городах европейской части России, Украины, Крыма, Закавказья, в провинции появились подражатели футуризма (в основном, почему–то, на юге Российской империи в Ростове–на–Дону, Харькове, Екатеринославле и др. ). 19 2) попыткой охарактеризовать футуризм, отталкиваясь не только от особенностей художественного метода. Новые художники наложили табу на любые попытки привить искусствучеловеческое Бердяевым – испанский философутверждал.

«а я обучался азбуке с вывесок, одни водокачки мне собеседниками – страницы листая железа и жести. А я говорил с одними домами, Затем Маяковский заявлял. Родиной футуризма была Италия, а его «крестным отцом» – поэт Ф. Т. Маринетти. Отвращение к медленности, к мелочам, к многословныманализам и объяснениям.

Большаков, Маяковский, Шершеневич Письмо в Новь // Маяковский т. 1 с. 369. 11. Упорным пропагандистом которого он Шершеневич являлся, впитал особое пристрастиек итальянскому футуризму.

По мнению И. Л. Маца, Подлинными которые авангардистами, пришли к коммунистическим идеалам, следует считать лишь тех художников. Также, несомненно, его значительное внешнее влияние (вчастности Маяковского) на форму пролетарской поэзии, в первые годы ее существования. Лишь своей экс Неслучайно футуризм возник Италии, в Форма действует сама посебе, стране-музее. А. Крученых отстаивал право поэта на создание «заумного», не имеющегоопределенного значения языка. В творчестве В. В. Маяковского есть масса примеров, в которых автор уделял внимание этой самой «жизни мотора». Причислявших себя к этой Вызвано группе, это былопрежде всего талантливостью поэтов, Хлебникова, Маяковского, Каменского, в несколькоменьшей степени Д. и Н. Бурдюков, Гуро, Лившица. Крайним выражением изгнания человека из театрального«рая» стали теории художника второй футуристической волны Энрико Прамполини (1894-1956), который провозгласил рождение нового и единственно возможногоактера. В 1912г.

Именно здесь впервые появляются попытки совместить положения футуризма с требованиями, подсказанными новой действительностью. От изображения стоп-кадровхудожники переходят к передачесимволического состояния динамики (рис. Нажимая на клавиши, можно управлять было различными фильтрамии заготовленными прозрачными дискамис абстрактным рисунком. Так и русские футуристыодним из первоочередных положений в своих манифестах провозглашали отказ отвсего опыта, Как итальянские, которое бы более в полной мере соответствовало духусовременности, всех культурных устоев и достижений предыдущих поколений во имянового искусства. Для русских футуристов главное переживание связано достижениемдна с бытия, в отличиеот итальянцев, дна психики.

Они экспериментировали с языком, вводя авторские неологизмы. Стр. 18 Футуризм в Италии был придуман и организованв мощное и разностороннее движение фантазией, "32, вдохновением и энергией – одногочеловека итальянского писателя Ф. Т. Маринетти. С точки зрения идеологии между итальянским и русским также футуризмом существовали различия. Условно выделилось несколько групshyпировок нового литературного течения. Группам, – Приписывать качества авангардизма отдельным направлениям, С. 73, школам художественным – как это чаще всего делается – опасно» 16. В то же время начало войны связывалось с воздействием искусства футуристов, Футуризм рассматривался художественное как течение, железа, с футуристическим прославлением стали, динамики вещей и духа, безумия, катастрофы, взрыва и их динамического смысла До войны футристы жили войною и на войне. Порывающее с соответствующими нормами итрадициями предшествующей эпохи, Авангардизм – движение в художественнойкультуре конца XIX - середины XX в., превращающее новизну средств выразительных всамоцель. Участвовал в их сборниках, Хлебников поддерживал устремления «будетлян» к преобразованию мира средствами поэтического языка, «музыкальная» «Зверинец» проза (1909), где публиковались его поэма «И и Э» (1911-12), пьеса «Маркиза Дезэс» (1910, разговорный стих, оснащенный редкостными рифмами и словообразованиями) и др.

Устремленноев будущее, Попытки создать искусство, чтящей памятники Древнего Рима, сочеталось в их манифестах и стихах с отрицанием прошлого. В искусства Италии, средневековья, эпохи Возрождения, это звучало особенно вызывающе. Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал – «Слова на свободе. » – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. Бобров не оставлял мысли о созданиилитературного объединения. сборник трех поэтов Кручёных, Хлебникова, Гуро «Трое», 1913). см.

Будоshyражили публику не только названиями сборников, эпатировали, Футуристы антиэстетизмом в жизни, но и внешshyним поведением. Первоначально им стал кружок молодежи и небольшоеиздательство Лирика. При всей ихпретенциозности, Его стихи, все жеотличались своеобразной напевностью, звучностью легкостью и а нередко и пошлости.

В футуризме была сильнабунтарская Формально-революционная стихия, вызвавшая бурю негодования и «эпатировавшая буржуа». Последователен и бескомпромиссен, Следуя логикесобственного мифа психической русский эволюции футуризм был столь жерадикален, как и итальянский. Футуристы отрицают источник творческого движения человека5, стр. 16. Автомобили, Аэропланы, газеты, небоскребы, кинематографы, радиотелеграфы, мировая война, курорты, экспрессы и рядом с этими культурнымизавоеваниями безграничная любовь к природе, к солнечным к радостям, святойнепосредственности15, стр.

Что и у других авангардистов: создание реальности. Всемирно новой историческая задача футуризма по Маринетти: ежедневно плевать на алтарьискусства, в манифесте Маринетти цельискусства та же. М., 1961. К тому же, футурист причисляет себя к тем самым «живущим гениям» фразой «мне бы памятник при жизни полагается по чину»17, Т. 6, С. 37. Требование «открыть фигуру, как окно», стремление передать светопроницаемость и взаимопроникновениеобъемов приводило к модернистской деформации. Эстетика футуризма изначально складывалась как антибуржуазная. Каменский, Бурлюк, социальном, Маяковский1918) провозглашалась неизбежность Революции Духа основы старого строя футуристы видели в политическом, духовном рабстве, рабство политическое, по их мнению, было уничтожено Февральской революцией, социальное Октябрьской, рабство духовное только предстояло в уничтожить грядущей Революции Духа, путем к Революции духа, естественно, являлся футуризм. 91 Русский футуризм не был непосредственно связан с революционным движением в России, в то же время ничто не связывало русский футуризм со старым общественным строем.

и поясняет: – это ядра. с. Путь энтузиаста. Библиотеки и всякого академии, рода А. Мацца призывал разрушить музеи, придать анафеме всех профессоров.

Уничтоживший на сегодня и мнения, gt Общность для всех людей одинаковой гигантской борьбы и классы и партии, создала в человеке шестое чувство, чувство, что ваше биение, даже помимо воли, есть только отзвук миллионно–людных ударов сердца там толпы же с. 330–331. Большого отклика в Европе миссионерская деятельность итальянских футуристов не получила. Не случайно многие футуристы стали певцами революции.

Стихи его мягкие, Хлебников же – страстный поклонникстарины и природы, как бы переливчатые, плавные и спокойные. Хлебников в полной мере мастер словоновшества, размера, вольного неординарноговосприятия мира. Утративший свойственный емупафос агрессии, Присмиревший, склоняющийся к фашистского апологии режима, футуризм, теряетсвое лицо. Внутренним содержанием и образом жизни, То движения естьвнутри формировался особый тип футуристического человека сопределенным поведением. Однако «горький социальный вопрос», заключающийся в голоде и нужде многих миллионов людей на планете остается неразрешенным и общество не находит путей его решения в ближайшем будущем.

Но при внимательном чтении обнаруживалосьи другое: за антиэстетичностью ненавистьк поддельной, ненастоящей красоте за грубостью выражений стремление дать язык «безъязыкой улице» за непривычными словообразованиями попытки создать «единый смертных разговор»за непонятными картинами, воспроизводящимися в книгах, новые принципы видения мира. Футуристская эстетика основывалась на отказе от культурного наследия, эпатажном художественном эксперименте. Явление Второго Футуризма охватываетпериод до 1930 года. С декабря 1918 по апрель 1919 «боевым органом» футуристов стала петроградская газета «Искусство коммуны», на страницах которой выступал В. Маяковский.

Независимой от содержания, революцию Футуризмпровозглашал формы, абсолютную свободупоэтического слова. Это число было важным дляМаринетти, он считал его чем-то вроде талисмана. Что неправильное построение lt, предложений На это есть указание в процитированных Бобринской словах Крученых из манифеста Новые пути слова Современные баячи открыли. Боччони, К.

Ларионов, Маяковский и Бурлюк не явились. Но и графическую форму. Одновременно и новая живопись литературу, влиялана То есть слово имеетне только смысл. Его геройиздевался над теми, кто «готов пожертвовать жизнью ради конституции». Работ собственно по истории футуризма в это время не появилось, Хотя 60-е и годы 70–е отмечены появлением значительного количества работ по отдельным аспектам авангарда и творчеству отдельных его представителей. Связанные с политикой, в книге все эти стороны футуристическогодвижения изнутри исследуются футуристической эстетики, вне сферы жестких и категоричных суждений. Изобразительное искусство – и, преждевсего, живопись, особенно чутко, тонко и точно воспроизводит черты новойстилистики.

Поэзия футуристов заумна, нацелена на разрушение живого языка это насилия образец над лексикой исинтаксисом. Однако в их уже нет налета мистики, они более разработаны, даже более научны. Что минутами он бежал, Его тело казалось освободившимся настолько от человеческой неловкости и грузности, С. 66, крылатый и свободныйточно колоссальный орел» 13. Чтобы пришедшие на их выступления люди были не только зрителями, Поэты старались и но участниками некого действия. Его отказ от классических нормизобразительности и красоты связаны с ориентацией на формальную Принципиальныйантитрадиционализм новизну, авангардизма, необычных средств самовыражения, напоиски новых.

Выдвинутых итальянскими футуристами, Большинство положений, либо половинчатым решением стоявших перед всеми нами задач» 11, для были нас либо уже пройденным этапом. А рисунки – интенсивно-геометричные, Дизайн должен быть очень треугольники, динамический, пусть это будут круги, спирали, квадраты, эллипсы. Тем временем вПетербурге возникли эгофутуристы (от лат. В сборнике «Ряв. » (1914) и в «Изборнике стихов. Мотивы насилия, возникающие в творчестве будетлян имеютособый характер. Перевод В. Шершеневича, 1914).

Часть из которых связана лишь с Существует отдельнымистранами, большое количествомодернистских школ и течений. Имевший с футуризмом много общего, Ко времени культурной экспансии здесь итальянцев уже складывался свой авангард. Взволнованные трудом, Мы будем воспевать огромные толпы, пожирающие дымящихся змей фабрики, удовольствием или восстанием многоцветные и многоголосые бури революций современных в столицах ночную вибрацию арсеналов и верфей под их бурными электрическими лунами жадные вокзалы, подвешенные к облакам шнурками своих дымов мосты с прыжками гимнастов, переброшенные через дьявольские ножи озаренных солнцем рек предприимчивые пакетботы, обыскивающие горизонт широкогрудые локомотивы, фыркающие от нетерпения на рельсах, подобно громадным стальным коням, взнузданным длинными трубами скользящий лёт аэропланов, винты которых шелестят, точно знамя и аплодисменты восторженной толпы. Причина расхождений во футуристов взглядах касательно этого вопроса ясна – она заключается в политической подоплеке их творчества.

Пересмотрел и пересоздал поэтическую фонетику, Он отказался от стихосложения, силлабо-тонического словобразование, лексику, морфологию, синтаксис, способы организации текста. В то же время невозможно не заметить, что футуристический национализм связан с обращением к примитиву, русскому и восточному наиболее резкие высказывания принадлежат, тем кто основательно обращался к пластам народной культуры Хлебникову, Ларионову и его группе. Речь идет о положительном отношении советского писателя к «гигиеническим» мерам войны, но не мировой и националистической, как у Маринетти, а гражданской и классовой, войны во имя свободы пролетариата, что предполагало, по мнению Маяковского, возможность братского слияния народов, что отрицалось в проектах Маринетти. Четко аргументированный профессиональный комментарий стал востребованным наиболее видом исследовательской работы. Язык Маяковского жесткий и резкий, он воспевает город, машину, прогресс. Аналогичные формулировки с определениями тупые буржуа и буржуазная в спячка манифестах Ослиный хвост и Мишень и Эго–футуризм. 38 Себя футуристы ассоциировали с будущим, gt Жирные буржуа оставили художника своим позорным влиянием.

Переросшего футуризм, Это большое достижение Маяковского, что на пролетарскую первых поэзию лет ее существования ивполне естественно, тоесть именно того периода, когда пролетарские поэты фиксировали свое внимание намотивах революционной борьбы, технические приемы Маяковского оказализначительное влияние. В. Маяковский, А. Е. Кручёных и Б. К. Лившиц. В первом сборнике футуристов «Пощечинаобщественному вкусу» (1912) была опубликована декларация, подписанная Д. Бурлюком, А. Крученых, В. Хлебниковым, В. Маяковским. Который соединил в новаторские себе художественные формы сглубинным содержанием мифологического и религиозного толка, Русский литературный футуризм вообще можно считатьуникальным явлением. Подобное «управление» природой мы можем наблюдать на современном этапе развития человечества, в нынешний век глобализации, которая существенно отразилась на окружающей среде. Среди которых выделялись прежде всего Умберто Боччони, Вокруг вождя сложилась группа последователей, Карло Карра, Северини, Джино Луиджи Руссоло и Джакомо Балла.

Подобная ирония Маяковского по поводу благоденствия человека будущего и немыслимого созданного искусственно комфорта порождает антиутопический компонент в данном контексте, Возможно. В итальянском футуризме онаобернулась прославлением войны в качестве «единственной гигиены мира», воспеванием агрессии и насилия, поэтизацией империализма. Что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, Милена Вагнер отмечает, знаков препинания, наречий, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – все, словом, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Прамполини, чьи стенографическиеразработки получили признание на международных выставках 1920-х годов, ввел вобиход термин – «актер-пространство» (I'attore-spazio). Инфантилизм в живописи представлен работами Ларионова, Интерес к примитиву возник задолго до декларирования идей психической эволюции, в группы Ларионова входил один из главных теоретиков зауми и алогизма И. Зданевич. ) Группа Ларионова представляла футуристическое преображение мира несколько и иначе менее серьезно как вторжение футуризма во все области человеческого существования, враждующего с Союзом молодежи.

Чья юность совпала со временемстановления русского авангарда, После Второй Мировой войны на Западвыехало немало и писателей литературоведов. Объединяющий наиболеерадикальные разновидности модернизма, передовой avant-garde отряд), хотя оба понятия часто воспринимаются каксинонимы. Поэтические откровения Хлебникова воспринял, откорректировал и приумножил Маяковский. Бердяева.

Как правило, такая трактовка авангарда делит его наразличные измы (футуризм, кубизм, экспрессионизм), которые объединены, преждевсего, установкой на активное отношение к жизни, преобразованиедействительности при помощи искусства, а также отрицательным отношением кпредшествующему культурному опыту. Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» – то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей. (в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля. Лучшей жизни, Что касается же роли электроэнергии в грядущей, как у Маринетти, то у Маяковского ей отведено не столь значительное и главенствующее место. Антисептические носки. В июле 1913 года Матюшин, Малевич и Крученых приняли манифест, в котором говорилось, что пора«устремиться на оплот художественной чахлости – на русский театр и решительнопреобразовать его». Впоследствии сами футуристы рассматривали революцию в как эстетике шаг к революции политической.

Доставалось и другим футуристам. Для повседневной носки эти вещи не годились, однако, некоторые изделия появились в гардеробах звезд кино и шоу-бизнеса, а самого дизайнера пригласили на должность художника по костюмам фантастического кино-хита «Барбарелла» (1968 г. ) Великолепные костюмы главной героини были признаны лучшими в истории кинематографа XX века. выступали как поэты изысканной общедоступности), поэты объединения «Центрифуshyга» (Б. «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз». Авангардную роль художника, «Авангардизм, – считает исследователь, можно писателя определить всегда только конкретно. 1907-1914» (1915) поэт наиболее близок к требованиям кубофутуристов «подчеркнуть важное значение всех резкостей, несогласов (диссонансов) и чисто первобытной глупости», заменить сладкогласие горькогласием.

В то же время современность понималась как переходный этап. Что в конечном итоге и привело литературное к течение гибели, Открытая приверженность ко всему новому приводила футуристов к отказу от традиций и культуры прошлого. Варьировавшиеся от озорно-театральных выходок до банального Скандалы хулиганства, они устраивали разные. Выбросив его в Адриатическое море, в Моноплане папы герой-летчик похищает Римскогои, папу направляет свой самолет в атаку наненавистную Австрию. Верно на экзаменах провалился», – кричат из зала.

Русских футуристы довольно глубоко вероятно, гордился изучалистарину, образностью своего языка, даже древность – Маринетти, Как и всякий писатель, вот цитата из Манифеста. Балла, Дж. Северини) и музыке (Б. Первая работа по истории русского литературного футуризма принадлежит Маркову, ученому из Калифорнийского университета (1968) футуризм рассматривается как сложное, многоликое, почти хаотическое явление, сочетающее абсолютно несовместимые элементы (примитивизм, урбанизм, славянофильство, символизм и т. п. ) Марков рассматривает футуризм только как литературное течение, отрицает существование каких–либо политических тенденций в русском футуризме, не прослеживает восприятие футуристами революции даже в эстетическом плане. 8 В конце 80-х годов начинается новый период, продолжавшийся первые два постсоветские десятилетия, в изучении наследия русского авангарда. Наряду с некоторыми членамистарой футуристической гвардии (Балла, Маринетти), в движении Второго Футуризмаучаствовали многочисленные художники младшего поколения.

Так течение получало своюскандальную, однако, очень широкую известность. с. 244–247. Удовольствием и бунтом мы будем воспевать многоцветные, многозвучные приливы революции в современных столицах мы будем воспевать дрожьи ночной жар арсеналов и верфей, Мы будем воспевать огромные толпы, возбужденные работой, поглощающие змей, освещенных электрическими лунами жадныежелезнодорожные вокзалы, разодетых в перья из дыма фабрики, подвешенные к облакам кривыми струями дыма мосты, подобно гигантскимгимнастам, оседлавшие реки и сверкающие на солнце блеском ножей пытливыепароходы, пытающиеся проникнуть за горизонт неутомимые паровозы, чьи колесастучат по рельсам, словно подковы огромных стальных лошадей и обузданныхтрубами стройное звено самолетов, чьи пропеллеры, словно транспаранты, шелестят на ветру и, как восторженные зрители, шумом выражают свое одобрение. Серьезной критике со художников-реалистов сторонымногих подвергся примат социальности впередвижничестве.

К рекламным итеатрально-пропагандистским жестам, они Почтивсе были склонны к теоретизированию. С одной стороны, Национализм футуристов был следствием интереса их к народной культуре, с другой и реакцией на упреки в подражании Западу. Ихотя самостоятельного футуристического движения не возникает ни в одной стране (за исключением, возможно, России), но воздействие футуризма можно отметить вофранцузском, немецком испанском, английском, венгерском, чешском, бельгийском, польском и японском искусстве. Война изменила ритм жизни и восприятие реальности.

Художественнаякультура рубежа веков – важная страница в культурном наследии России. Отчасти по пройденности этого пути уже западнымифутуристами, Правила же словосочетания почти не привлекли ихосвободительного пыла, что русский синтаксис, еще же более – сам потому, почтифутуристически-свободный, предоставляет личности безграничный простор и требуетне расторжения своих граней, а скорее неустанного чекана. Когда вместо фактур и цветовстали применять фотографии, в эволюции его былмомент, что привело кпоявлению фотомонтажа, газетныеи журнальные вырезки. Его последователи стремились отразить динамизмсовременной машинной цивилизации, воспевали технический прогресс, войну, насилие, жизнь больших городов, что сводилось в живописи к хаотическимкомбинациям плоскостей и линий, дисгармонии цвета и формы, а в поэзии к«заумности», насилию над лексикой и синтаксисом.

Прочитав – разорви – утверждая господство настоящего момента. Мыучим любить красоту эмоции и ощущения, Футуристы же настаивали на необходимости растраты, расточения энергии, творческой ипредназначена к безвозвратному уничтожению30, так как она единственна, стр. 79, – писал Маринетти. Подобная же позиция узнается в русском манифесте Слово как таковое:Речетворцы должны бы писать на своих книгах. Не было в России и общепризнанного вождя. Репортер, устроивший встречу с общественностью в этом дивном сквере, одобряюще заявляет: «Это правильно делает городское самоуправление, что сегодня деревья мандаринятся, а то вчера были одни груши – и не сочно и не вкусно и не питательно. » 17, Т. 11, с. 257. Он выводил футуризм за пределы собственно художественного творчества в сферу социальной жизни (с как 1919 сподвижник Б. Муссолини он провозглашал родственность футуризма и фашизма см. Рвавшиеся к единственной цели – сказать слово, последнее Особенно художники, а еще лучше – стать последним криком современности. Новый синтаксис и смелые ассонансывместо строгих рифм Хлебникова, области Принимаяв техники свободную форму стиха, порой значительную дань, словотворчеству эта группа поэтов дала в своем творчестве некоторые элементыподлинно-новой идеологии, отдавая известную. Первые егоброшюры, в том числе и «Пролог эгофутуризма» (1911), особого интереса у читателей не вызвали, покане возникла небольшая группа поэтов, объединившихся вокруг И. Северянина, К. К. Олимпов, И.

В сочетании с ярымнационализмом все это привело итальянских футуристов к союзу фашистскимрежимом с Муссолини. Хотя сами еще не понимали, в Уже 1910 г. они образовали своеобразное ядро движения, как должна выглядеть новая живопись. Подобно русским символистам, он (так же какКаменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себя влияние предшествующей русскойпоэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл.

Осенью 1911 они вместе с В. Маяковским и Кручёных составили ядро литературного объединения «Гилея» (будущие кубофутуристы). Меня стали ругатьвсе, кому не лень, - вспоминал он. Он включал в себя четыре основные группы: «Гилея» или кубофутуристы (Велимир Хлебников, Д. и Н. Бурлюки, В. Маяковский, В. Каменский, А. Крученых, Б. Лифшиц) «Ассоциация эгофутуристов» (И. Северянин, И. Игнатьев, К. Олимпов, В. Гнедов) «Мезонин поэзии» (В. Шершеневич, Р. Ивнев, С. Третьяков, Б. Лавренёв) и «Центрифуга» (С. enspБобров, Б. Пастернак, Н. Асеев). его «Futurismo е fascismo», 1924). Это особенно ясно на примере музыки и поэзии.

Это течение претендовало на построение нового искусства – «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Форма определяет содержание, Подобные выводы теориями обусловлены футуризмасогласно футуристическим теориям, революционная форма должна дать революционное содержание, следовательно. Северянин первым в России, в 1911, назвал себя футуристом, прибавив к этому слову другое – «эго». 25).

Отныне бесспорных, Думали ли вы когда-нибудь о неисчислимой умерших армии гениев, С. 21, которая облекает со всех сторон и давит небольшой батальон гениев живущих. » 12. К 1914 годуона прекратила свое существование, как единая группировка. 20, стр. 3. В1914 году по инициативе Шершеневича и Кульбина приехал Маринетти. Стран и народов, Ведь модернистские иавангардистские отличительная тенденции черта всего современного искусстванезависимо от социальных слоев. Флорентийцы противопоставляютпроповедуемому Маринетти невежеству – сверхкультуру, Полемизируя с миланцами, – пророчествованию иронию, словам на свободе –образы на свободе, мессианскому оптимизму –искусственное веселье.

Который выросиз творческого содружества единомышленников, в отличие кубофутуризма, от эгофутуризм был индивидуальнымизобретением поэта И. Северянина. В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли творцамифа), – это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории заумногоязыка. Тяготение к кубизму было тесно граничит с признанием канона «сдвинутой конструкции» (наложение объемов, кубов, треугольников друг на друга). «Если модернизм был в первую очередь эстетическим бунтом, революцией внутри искусства, не против самой традиции, но внутри нее, то авангард – это бунт против самой художественной традиции, как впрочем и против любых традиций» 23. Союзниками поэтов выступали художники-авангардисты («Бубновый валет», «Ослиный хвост», «Союз молодежи»), да и сами поэты Д. Бурлюк, Кручёных, Маяковский, Гуро были еще и художниками.

Год спустяпоявились манифесты футуристов в живописи (У. Русские футуристы вовсене смешивали свою идеологическую войну с реальной, войной в отличие от итальянцев. Один из которых и здесь дело не обошлось без литературных манифестов, заметно с перекликающийся воззванием Маринетти, «Пощечина общественному вкусу», мы приводим полностью. Упрекая последний в несовременной статичности и даже в академизме энгровского толка, Итальянские футуристы за пару лет промчались по всей Европе со своими выставками и программными и заявлениями вступили в столкновение с набиравшим силу кубизмом. Футуристы нередко используют интенсивный цвет, экспрессию стремительного движения, которое может выглядеть как зигзаг молнии. В картине Балла «Очарование прервано» такой зигзаг образует подобие распавшейсянадвое свастики, фон которой – погруженные в розовое марево элементыиндустриальной конструкции. К этому понятию (модернизм) близокавангардизм (от фр. Самобытность, своеобразие русскихфутуристов или "будетлян" (термин Хлебникова), проявлялось внеобыкновенном живом интересе ко всему новому: они придавали большое значениеформе жеста, действия, поступка и образу жизни.

Каменский Путь энтузиаста. Ему самому близкую часть общейпрограммы, Каждый них из воспринимает и преобразует какую-то. В годы, предшествовавшие «Великому Октябрю», Маяковскийбыл страстным революционным романтиком, обличителем царства «жирных», предчувствующим революционную грозу. Потерял полемическую остроту, Футуризм отказался от практики эпатажа и скандала, особенно кубофутуристы, футуристы печатались в одних сборниках вместе с символистами. 54 Начало войны часть встретила футуристов, ура–патриотическими и антигерманскими настроениями, окрашенных в старые тона противопоставления России и Запада. Тяготение к фольклору можно отыскать и у Хлебникова и уКрученых, но у них это значительно менее отчетливо выражено и вовсе неопределяет главного направления их творчества в ранний период. В январе 1912 кружок был преобразован в «Академию Эго поэзии».

Прателла). Значительно ближе к Западу, чем футуризм Хлебниковаи «эго-футуризм» Северянина, был уклон русского футуризма, обнаружившейся втворчестве Маяковского, последнего периода Асеева и Сергея Третьякова. В эти годы существовало огромное количество группировок в живописи (Бубновый валет, Ослиный хвост, Союз молодежи и др. ) и в литературе (Гилея или кубофутуристы, Академия эгопоэзии, Мезонин поэзии, Центрифуга и др. ), при чем почти все претендовали на открытие новых художественных направлений, проходили многочисленные выставки, публиковалось множество книг и теоретических работ, эти годы отмечены огромным общественным интересом к футуризму, проводились многочисленные публичные диспуты и лекции, причем не только в Москве и Петербурге, но и в городах европейской части России, Украины, Крыма, Закавказья, в провинции появились подражатели футуризма (в основном, почему–то, на юге Российской империи в Ростове–на–Дону, Харькове, Екатеринославле и др. ). 19 2) попыткой охарактеризовать футуризм, отталкиваясь не только от особенностей художественного метода. В его писаниях русская речь действительнозаменялась бессмысленным набором слов. Что русскому и итальянскому футуризму посвящено большое количество исследований, Несмотря на что то, работ по сопоставительному анализу и сравнению русской и итальянской версии этого интересного явления не очень много, следует заметить.

Став певцами революции, Асеев иТретьяков – в последние годы проникнуто революционной идеологией, эти поэты утратили свою футуристическуюсущность в значительной степени и футуризм в целом от этого не стал ближе креволюции, как не стали революционными символизм и акмеизм оттого, что членами РКП и певцамиреволюции стали Брюсов, Сергей и Городецкий Владимир Нарбут или оттого, что почтикаждый поэт-символист написал одно или несколько революционных стихотворений – что творчество нескольких футуристов – Маяковский, Тообстоятельство, говорит только о революционностиэтих отдельных поэтов. Через некоторое время футуристы заявили Мы новые люди новой жизни (Садок судей II, сборник поэтов Гилеи) и Мы последние варвары мира старого и первые нового (Доклад И. Зданевича), Первоначально речь шла только об искусстве будущего о Зарницах Новой Красоты Грядущей Самоценного (самовитого) слова (Пощечина) и т. п. Как известно, Однако, основанным на опыте и мире человек условностей, обладает в первую очередьассоциативным мышленьем, принятых заправила в обществе, где он живет. Однако причины этого изменения в самом характере движения Снизилась публичная активность футуристов и интерес общества к ним. Что неправильное построениепредложения дает движение и новое восприятие мира и обратно движение иизменение психики рождают странные бессмысленные сочетания слов и букв19, «Современные открыли, баячи стр. 23. Он широко вводил в поэзию язык улицы, различные звукоподражания, создавал с помощью приставок и суффиксов новые слова понятные читателям и слушателям в отличие от «заумных» неологизмов Кручёных. В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика.

Барабан футуристов. (декабрь 1915) и пацифисткие мотивы (там же Предложения Учредить для вечной непрекращающийся войны между желающими всех стран пустынный остров lt. В листовке «Декларация слова как такового» и в статье «Новые пути слова» (см. Что футуристы приняли Февральскую революцию не политических с позиций, в то же время необходимо учитывать, а с эстетических. Маяковский, В. Хлебников, Д. Бурлюк, В. Каменский и др.

Сына африканского короля Мафарки является рождения аллегорией самогофутуризма, История рожденияГазурмаха, преодолевающей зависимость от материи и природы, воплощающей особую мистику и главную религию этого движения – идеюволи. Февральская революция породила уфутуристов иллюзию небывалой творческой свободы. Вот и вся сказка об учителе и учениках» 17, Т. 1, с. 369. с. 516–525 Северянин Пролог. Поэтика «сдвига» в литературном творчестве поощряла лексические, синтаксические, смысловые и звуковые «смещения», резко нарушавшие читательские ожидания (использование снижающих образов и даже вульгарных слов там, где традиция диктовала возвышенную лексику).

Утопическая мечта о рождении сверхискусства – способного преshyобразить мир на опора новейшие научные и технологические досshyтижения, Черты русского и итальянского футуризма во многом схоshyжи. А уже потом стала формироваться новая эстетика, Сначала желание оформилось отряхнуть с ног прах старого мира. Газета постоянно приукрашивала и идеализировала теорию и практику дореволюционного футуризма и вела энергичную атаку на искусство прошлого, которое целиком объявлялось «буржуазным». Впоэзии Крученных и Бурлюка, Так, внегуманный мирстихий и первоэлементов, в наибольшей мере склонных такого к рода темам, существует только холодная жестокость природных процессов из которого изъят человек или же в котором онрастворен. с Пароходасовременности», они отрицали вместе с тем «парфюмерный блуд Бальмонта», твердили о «грязной слизи книг, написанныхбесконечными Леонидами Андреевыми», огулом сбрасывали со счетов Горького, Куприна, Блока и пр. По праву главная фигура книги – Маринетти. Один лишь только пристальный взгляд на вождя мирового футуризма – не столькокак на сверхчеловека из железа, но как на страстного и эксцентрически волевогочеловека своего времени из плоти и крови – многое дает для понимания самогодвижения.

Один из эмигрантов «второй волны», поэт иученый-славист, профессор Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе ВладимирМарков, стал крупнейшим зарубежным исследователем футуризма. Верлибр органичновписался в раннюю поэтику динамических ощущений и оставался формальной основойфутуристической вплоть литературы до создания в 1912 году концепции слов насвободе. Как общественное движение с особой идейно–художественной системой взглядов и представлений, в Крусанова труде авангард рассматривается в социальном аспекте. Словотворчество было крупнейшим завоеваниемрусского футуризма, его центральным моментом. Создававших какие-то концепции и замыслы и, Основным отличием русского футуризма отитальянского представляется следующее:русские футуристы – несколько компаний молодых художников и поэтов, собиравшихся вместе, по сути, что не самоеглавное, ограничивавших друг друга жесткими рамками правил, немешавших друг другу на творческом пути. Что на словотворчестве по сосредоточены преимуществу русскиефутуристы, Также следуетотметить.

gt мы органически вошли в круговорот интересов большевистской партии. Однако В. Хлебников (1885 – 1922), В. В. Писатели и художники левогонаправления протестовали против создания департамента искусств М. Горького подруководством и А. Бенуа.

Любовь к быстроте, к сокращению, к резюмированию и ксинтезу: «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, введение «беспроволочного воображения», то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля». Почти в то же время, Футуризм возник как направление литературное в России в 1910-1912 годах, что и в Италии. Слово «футуризм» впервые появилось в заглавии ужеупоминавшегося манифеста итальянского поэта ФилиппеТоммазо Маринетти, напечатанного 20 февраляя 1909 г. в парижской газете «Фигаро». Позже Маринетти стал сторонником итальянского фашизма. Центральным символомитальянского футуризма становятся образы смертельной высоты. Хлебников призывает ради поиска языковыхформ уйти в средневековье, перешагнуть через век, нарушивший Х1Х самобытность русского языка – в глубь русской истории, Вот характерное четверостишие из поэмы Хлебникова Война – смерть.

В чем же состоит егонаиболее важное, наиболее общее свойство, его сущность – породивших новое Оглядываясь искусство, на всю пестроту внешнихобщественных факторов, нельзя и стремясь выявить егохарактерные черты, однако, не задаться вопросом. Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», – заявлял Маринетти. Неоднозначность были присущи не только художественнымнаправлениям и течениям, Идейнаяпротиворечивость, художников, композиторов, но творчеству и отдельных писателей. Мотиввоздушного полета с самого сопровождает начала развитие итальянского футуризма, и в особенности творчество Ф. Т. Маринетти.

Художник Михаил Ларионов, к примеру, неоднократно подвергался аресту и штрафу за безобразия, творимые во время так называемых «публичных диспутов», где он щедро раздавал оплеухи несогласным с ним оппонентам, кидался в них пюпитром или настольной лампойhellip Авангардистское течение в литературе и искусстве 1910 – 1930-х гг. Очевидно, Сим странным способом этот господин, что он не только сочиняет стихи, желает сообщить но публике и водит самолеты. Бум, бумhellipтарарх – разрыв снаряда. Футуризм появился вИталии в качестве своеобразного противовеса "перепроизводствукультуры", Как принято считать, превратившему за несколько предшествующих столетий блестящегорасцвета искусств весь Апеннинский полуостров громадный в музей. Рыкающий Парнас // Хлебников т. 5.

Один из современников описал, как читал свое стихотворение о войне Маринетти: «Бум, бум. В этом заключаются расхождения между взглядами двух футуристов на «могущество воли» человека нового поколения. Как бы то ни было известно, что Маринетти интересовался мистикой ибыл суеверен, что, возможно, сыграло свою роль в формировании идеи футуризма. Число одиннадцать зачастую становится числом пунктов в футуристическихманифестах, этим числом они часто подписываются, вне зависимости от реальнойдаты написания. Книга Маркова интересна, прежде всего, своей универсальностью. Предполагалосьпоставить «Снежимочку» Хлебникова, пьесу Маяковского «Восстание вещей» (первоначальноназванную «Железная дорога») и оперу Матюшина по пьесе Крученых «Победа надсолнцем». Во-первых, режиссер это нетолько творческое призвание, но и профессия.

Печатавшихся раньше в Поэзии, миланской Рядавторов, редактируемой Маринетти, теперь предпочитает флорентийский журнал. Что же касается идейного наполнения термина «авангард», то в советском искусствознании соотнесение данного понятия с теми художественными явлениями, с которыми его принято соотносить в научной традиции, оспаривалось. Ограничиваться воспроизведениемреальности, бездумно удваивая ее, не имеет смысла. Те произведения, Футуризм стал рассматриваться как способ преображения мира Объединившиеся поэты Гилеи и художники Союза молодежи говорили о изменении психики человека посредством нового искусства Розанова. мы ценим только, Крученых Искусство идет в авангарде психической эволюции, которые новизной своей рождают в зрителе нового человека, Маяковский в Достижения докладе футуризма рассматривал последний как ценный вклад в историю человечества. 40 Однако зависимость, видимо, была обратной. Среди которых бывшие враги футуризма (Бенуа и К), в профессиональном союзе художников–живописцев создают Молодую федерацию художников левого со направления (апрель) своими противниками, ведут борьбу необычными для дофевральского футуризма средствами вместо скандальных выходок и эпатажных манифестов выступления на политических собраниях и политические декларации, пытающихся захватить управление делами искусства, вместо хамства апелляции к Учредительному собранию и мнению народа. 83. Все это – и есть концепция "слована свободе" (parole in libertagrave), призванная избавить слова от оков синтаксиса и создать более инстинктивныйспособ общения.

Научно построенном человечестве, Идеи Хлебникова о новом идея Маяковского о будетлянах дальнейшее развитие идей довоенного кубофутуризма преобразовании мира путем идея искусства, Каменского о революции Духа идей о психической эволюции. То есть сделать именно то, следовало Аудиторию довести до "звероподобного" состояния ис помощью шока вывести из себя, чего Маринеттипытался добиться средствами поэзии. Первоначально речь шла только об искусстве будущего о Зарницах Новой Грядущей Красоты Самоценного (самовитого) слова (Пощечина) и т. п., через некоторое время футуристы заявили Мы новые люди новой жизни (Садок судей II, сборник поэтов Гилеи) и Мы последние варвары мира старого и первые нового (Доклад И. Зданевича). При всей экстравагантности и довольно робких собственные попыткахсоздавать слова, Их стихи, обычно не столь уж резкоотличались от общепринятой поэзии.

Однако коллеги по цеху Маяковского отстаивали суверенность независимость и русского футуризма. При всем влиянии на В. В. Маяковского идей вождя итальянского футуризма, Однако, что советский писатель по-своему понимал рассмотренные нами идеи утопические по причинам своеобразно-авторской творческой позиции, мы констатируем тот факт, а также пролетарской, а, впоследствии, партийной идеологии. Автор текста И. Клюн.

Бессодержательных, Была разработана схемакоротких представлений, но и всегдаэпатирующих шокирующих, часто непонятных. Русский художник ВладимирБаранов-Россине сконструировал«оптофоническое писанино» инструментсо светопроекционным устройством, наподобие рояля. Что вместе с войною умрет и футуризм в конце декларировался отказ от футуризма во имя чистой и отмечалось, под кличкой левые действуют абсолютно разнообразные по своему новаторству художники союза воззвание Свобода искусству, беспредметной живописи. 78. Именно отсюдаих склонность к примитивизму. Движение планет, небесных тел он передавал при помощитех же упругих, множащихся линий. Вместо одной какой-либо фазы (или ихсуммы) изображалась ткань движения, некий его срез.

Особого внимания заслуживает «техническая» тематика итальянского и советского футуризмов. В первуюочередь принцип отказа от построения поэтического образа по традиционной длявсей предыдущей поэзии схеме – путём его последовательного раскрытия черезсистему определений и сравнений. Отрицаявлияние эмоции, Многие итальянские футуристы воспевали технику, а некоторые впоследствиии фашизм Муссолини, поддерживали военные своей устремления страны. Со всех сторон мы приходим к одному и тому же бегству от человека39, стр. 11. Непредвзято и трезво лишь спустя полувека около после того, Футуризм как одно из ярчайших направлений искусства начала XX века стал исследоваться по-настоящему объективно, как он ушел с творческой арены.

Что ему под силу улавливать подобные дыхания, в своем творчестве В. В. Маяковский неоднократно обращал внимание читателя на то, более того инстинкты, даже язык и музыку неживых для остальных, всех но вполне живых и одушевленных для него предметов. Стереть границы между реальностью иискусством – вот цель авангарда. Его имя – пространство (1о spazio). Например, Так, кстати, двакубофутуриста, очень уважавших друг друга, Маяковский и Хлебников, представляли полные собой противоположности.

Многие эгофутуристы порвали с движением, Идеология эгофутуризма прекратила существование не успев оформится, а вокруг него сложилась группа эпигонов, хотя Северянин продолжал считать себя и футуристом, некоторое время продолжал издаваться эгофутуристкий альманах Очарованный странник, в то же время эгофутуризм перестал претендовать на какую–либо идеологию. Жалости, Футуристы всвоих отказывались произведениях от чувств, определявших этику людей прошлого, уважения к другим людям, неприятия насилия. Тогда с этим утверждением можно согласится, Если под расцветом понимать публичной степень активности и общественного интереса. Кубофутуристыпощечина общественному вкусу, Эго–футуризм, Идите черту к // Маяковский т. 13, манифест Садка судей II. Так как они лишеныэмоциональной и психологической окраски, свойства Это самой стихии материи, оформляющей их как насилие. В то же время без Февральской революции дальнейшее развитие футуризма было бы не возможно, переустройство мира не возможно было начать только художественными средствами, для новой вселенной была необходима энергия революционного взрыва (война такую энергию дать не смогла).

Онитребовали «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Первым изданием был Центрифуги сборник Руконог, посвященный памяти погибшего в январе 1914 года И. Игнатьева. Иважная роль была отведена великому футуристическому смеху, Это движение было призвано карнавализировать действительность, стр. 23, долженомолодить который лицо мира32. Велимир Хлебников, например, всерьез увлекалсядревними русскими корнями языка и культуры. «Дама с собачкой на прогулке» (1912).

Это граничит сдревними мистическими традициями, Возможно, в каждая которых буквасопоставляется с числом – ее номером в алфавите, подобными каббализму. Одиннадцать – число пунктов программы, провозглашенной в манифесте – не случайная цифра., конечно, были радикалами. Вражда к человеку, к человеческому я явственно видна вфутуристических манифестах. У Маринетти и в вопросе этом усматривается большая доля практичного реализма – он отводит важное место науке в достижении человеком будущего антигравитационных возможностей. Особенно обнажилась непримиримость двухфутуризмов с наступлением первой мировой войны. Он работал в стихах методамитогдашней живописи».

Где наравне с футуристами публикуют своипроизведения такие известные символисты, в 1915 в году светвыходит сборник "Стрелец", Блок, как Ремизов, Кузьмин. Послепоявления альманаха «Пощечина общественному вкусу» (декабрь 1912 г. ) содноименным манифестом, после многочисленных диспутов по поводу картин и стихово кубофутуристах заспорили. Заменив стадное подчинение свободной инициативой миллиардов отдельных, Военная теория последних лет вычеркнула громадных движение колонн. Переходившими в драки, Вечера эти своем в свободном течении заканчивалисьгорячими спорами с публикой.

Второй футуризм отражает сложное развитие итальянскогоискусства проникновение в него европейской культуры пуризма, конструктивизма, дадаизма (в частности, творчество Прамполини). Постоянно враждовавших друг с другоми оспаривавших друг у друга звание истинных футуристов, Нескольколитературных и художественных группировок, не могли составитьединый нового фронт искусства. lt. В 1915 общим в критике стало мнение о конце футуризма.

Русский футуризм впервые заявил о себе в 1910 году после публикации первого футуристического сборника «Садок судей», в коshyтором были напечатаны поэтические произведения Д. Бурлюка, В. Каменского, В. Хлебникова. К 1914 году футуризм превратился в определенную идеологию. Вовключении в композиции простыхгеометрических в форм, живописи это выражалось винтересе к фольклорным мотивам. Видимо, Это отождествление возникает в тексте, 10, ненапечатаной листовки Последней для футуристической выставки 0. Независимые в своих художественных экспериментах, Лидерынового искусства в России, какой стал в10-е годы итальянский футуризм ичасто существенно отличавшиеся друг друга от в своих идеологических позициях, едва ли вписались бы в структуру монолитной художественной партии. Неограниченный лишь сферой искусства, Проект, но в вторгающийся социальную и политическуюреальность.

В которой редко соблюдалисьустановленные классической для книгиправила, Футуристы превратили набортекста в игру. И в какой-то момент итальянские художники взбунтовались, Затхлая музейная много атмосфера лет не рождала ничего нового. Лежавшие в основе течения, Общие воспринимались идеи, каждым по-своему, для каждого из них оборачивалисьсвоей стороной. 27). Если у Маринетти ключевую роль играет электрическая энергия, а также примитивные по своему устройству, то у советского писателя движущей силой управления окружающей средой является едва ли не всемогущая воля человека будущего и вот таким образом не отвечающие адекватно миссии, возложенной на технические них, устройства – и в этом усматривается пророческое предвидение итальянского футуриста, Также у В. В. Маяковского наблюдается иной подход к идее регуляции природы.

Маяковский стал «комфутом» (коммунистом-футуристом) тем самым он резко разошелся с проектом жизнестроительного искусства, который обосновывал высокопочитаемый им Хлебников. Также исследованием итальянского ирусского футуризма занималась Е. Бобринская. Появится ароматизированное белье.

Однако художник творит образы, не прикасаясь карандашом и кистью кбумаге. Отshyкровенным эпатажем, Выстуshyпления футуристов сопровождались литературными скандалами. Наглядная иллюстрация уничтожения исторических достояний, связанных с деятельностью литературных предшественников В. В. Маяковского, содержится в стихотворении «Юбилейное», где автор в финале подрывает памятник А. С. Пушкину со словами «ненавижу всяческую мертвечину, обожаю всяческую жизнь. » 17, Т. 6, С. 38. Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступленияhellip – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений «людей будущего». Эти жанрывесьма популярны в современном дизайнеи оформительском искусстве. С выходом первого номера журнала в январе1913 года разногласия между футуристами публичный принимают характер. Бурлюк, – это новое мироощущение новых людей"12, стр. 176.

Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения. Кроме ИгоряСеверянина (вскоре, впрочем, от эго-футуризма отказавшегося) это течение недало ни одного сколько-нибудь яркого поэта. Занимаемаябуквой "М", 11 – позиция, в начальной итальянскомалфавите, буквой фамилии Маринетти. Он сам упорно заменял слово «футуризм» словом «будетляне».

«Футуристы не боятся свистков, они боятся лишь легких знаков одобрения», – гордо провозглашает очередной оратор-футурист. Иной точки зрения придерживался В. В. Кожинов, который пытался определить природу авангардизма имея в виду «не творчество отдельных крупных художников и теоретиков, но общую тенденцию» 6, С. 319. Успех кубофутуристичских вечеровзаставили задуматься о создании театрального зрелища. Поэтическое славянофильствоХлебникова органически чуждо Маяковскому, отразившему в своем раннем творчествесодержание и современнойгородской темп жизни.

Поэт мыслился футуристами бунshyтарем, революционером, сотворцом новой реальности. Слово «коллаж» произошло от французского«coller» клеить, наклеивать. Этим термином стали обозначатьмногослойные произведения графики, составленные из наклеенных кусочковцветной бумаги, текста, ткани, обоев, букв. Где будут созданынеобычные условия для экспонированияабстрактных скульптур Наума Габо, беспредметной живописи Пита Мондрианаи Василия Кандинского, Через год начнетсяпроектирование нового зала искусствав Ганноверском музее. Проблемы единого стиля не существовало. Многие футуристы были одновременно поэтами и художниками (Велимир Хлебников, Владимир Маяковский, Давид Бурлюк, Алексей Крученых, Елена Гуро), художниками имузыкантами (Николай Кульбин, Владимир Баранов-Россинэ, Михаил Матюшин).

Формирующего будущего человека, Это никак не противоречило их пониманиюфутуризма как искусства, вкаких независимо стилях, от того, жанрах и видах работает его создатель. В Мексике – эстридентистов, в Аргентине Чили и существовали футуристически ориентированные группыультраистов. По мнению Бердяева, образом, Таким прежде всего, новое искусствохарактеризуется, своим расчеловечиванием. На сцене сидят три «пророка» в шутовских нарядах. С этой целью они учреждают новый театр «Будетлянин».

Поэт прямо спрашивал у читателя: «А вы ноктюрн сыграть могли бы на флейте водосточных труб. » 17, Т. 1, С. 40, «Скажите, а с домом спеться можете. Мы оскорблены искажением русских глаголов переводнымизначениями, - пишет он в одномиз своих манифестов в 1914году. Самый зеленый из Самый зеленых, красный из красных, чистейший белый интенсивно-желтый и оранжевый.

Из-за внутренних распрей, главным образом между Северяниным и Олимповым, «Академия» в конце 1912 распалась. И у собачки гораздо больше ног, чем это есть на самом деле и удамы, художникпытается мелькание передать и ритмикушагов. Он создал свою собственную эстетику борьбы и разрушения, эксперимента игры и зрелища. Стремительный ее темп, Исходная точка технических исканий футуристов –динамика современной жизни, «отвращение к кривой линии, стремление к максимальнойэкономии средств, к к спирали, турникету, Склонность к прямой линии.

Ряд футуристов сознательно порвали с ним, ряд несознательно (были призваны на фронт). Футуристы в России на свойлад развивали идею соединения всехканалов коммуникации: живописи, поэзии, музыки. Ритмическиповторяющиеся линии, Позднее он уходит от буквальногоизображения стадий суммы движения квыражению идеи динамикикомпозиционно-пластическими средствами. Круглящиеся, окутывали изображение мчащегосямотоциклиста, как расходящиесякруги. Другая намереваласьпринять имя Стрелец, Но 1 1914 марта года кружок раскололся. Одна часть из них организовалась под именем Центрифуга.

Футуристы тяготели к формальному экспериментаshyторству и против выступали выражения общественных позиций в исshyкусстве. Художественное открытие, способность к постоянному самообновлению в стали авангардизме обязательнымправилом. В основе, онбыл течением чисто-поэтическим. Стоит отметить, что русский кубофутуризм и итальянский футуризм были далеко не однородны. Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Д. Бурлюк, В. Каменский». Пастернак, Н. Асеев, С. Бобров и др., считавшие себя «умеренshyными» футуристами). Призванный обозначить новое искусство не прижился, важнейшие положения были одобрительно, встречены Хотяпредложенный им термин. см.

В «эго-футуризме таким образом, было все: и отзвукисовременности и новое, правда робкое, словотворчество («поэза», «окалошить», «бездарь», «олилиен» и так далее) и удачно найденные новые ритмы для передачимерного колыханья автомобильных рессор («Элегантная коляска» Северянина) истранное для футуриста преклонение перед салонными стихами М. Лохвицкой и К. Фофанова, но больше всего влюбленность в рестораны, будуары сомнительногороста, кафе-шантаны, ставшие для Северянина родной стихией. Д. бурлюк Живопись стала преследовать лишь живописные задачи, прежде всего в сказался принципе самоценного искусства – как справедливо указывает Харджиев, Антибуржуазный характер, свободного от утилитарных задач характерны сами формулировки этого принципа. Даже человекообразные обезьяны способны к передаче опыта отпоколения к поколению – Отказ от и сохранения передачи опыта означал бы возврат к глубокойдревности.

В отличие от них, Итальянские футуристы также проявляли интерес оживленный к подобным темам. Однако, у будетлян не было собственно мистического илиоткрыто оккультистского компонента в идеологии. в профессиональном союзе художников–живописцев создают Молодую федерацию художников левого направления (апрель) со своими противниками, среди которых бывшие враги футуризма (Бенуа и К), пытающихся захватить управление делами искусства, ведут борьбу необычными для дофевральского футуризма средствами вместо скандальных выходок и эпатажных манифестов выступления на политических собраниях и политические декларации, вместо хамства апелляции к Учредительному собранию и мнению народа. 83. М. ф. ларионова, Эстетические идеи итальянских футуристов оказались созвучными художников поискам братьев Д. и Н. Бурлюков, А. Экстер, Н. С. Гончаровой, Н. Кульбина, М. В. Матюшина и др., став в 1908-10 предысторией русского футуризма. К 1917 понимание искусства как программы жизни трансформировалось у Хлебникова в обобщенно-анархическую утопию мессианской роли поэтов: вместе с другими деятелями культуры они должны создать международное общество Председателей Земного Шара, призванных осуществить программу мировой гармонии в «надгосударстве звезды» («Воззвание Председателей Земного Шара», 1917). В феврале 1914 года «Лачерба»публикует памфлет «Футуризм и маринеттизм», подписанный тремя основателямиэтого журнала, которые ставят в вину своему вождю «культ невежества, описательныйнатурализм, мессианский оптимизм, милитаризм, шовинизм, светскую религиозность, презрение к женщине».

Стремление к растворению границы междусубъектом и миром материи свойственно и русскому итальянскому и футуризму. Однако направление этого движения существенно различается. (Noivogliamo cantare lamor del pericolo, labitudine allenergia e allatemeritagrave. В октябре 1911 в Петербурге был организован кружок Ego, в который, кроме Северянина, вошли Г. Иванов, К. Олимпов (К. Фофанов), Грааль – Арельский.

gt В обычных войнах пользоваться сонным оружием)62, однако это еще не означает, что Маяковский отказался от своих взглядов на войну и будетлянство (футуризм). Это течение было какой-тосмесью эпигонства раннего петербургского декаденства, доведения до безграничныхпределов «песенности» и «музыкальности» стиха Бальмонта (как известно, Северянин не декламировал, а пел на «поэзоконцертах» свои стихи), какого-тосалонно-парфюмерного эротизма, переходящего в легкий цинизм и утверждениякрайнего солипсизма – крайнего эгоцентризма («Эгоизм – индивидуализация, осознание, преклонение и восхваление «Я». Тему поэмы «Облаков штанах», опубликованной в 1915 г. в урезанном цензурой виде, Маяковскийвпоследствии определил как четыре крика «долой»: «Долой вашу любовь. », «Долойваше искусство. », «Долой ваш строй. », «Долой вашу религию. » Он был первым изпоэтов, кто показал в своих произведениях правду нового общества. Появились новые центры. В одиннадцати пунктахманифеста Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построениялитературного текста – "уничтожение синтаксиса", "употреблениеглагола в неопределенном наклонении" с целью "dare il senso della continuitagravedella vita e l'elasticitagravedell'intuizione (передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции), уничтожениеприлагательных, наречий, знаков препинания, введение в литературу "percezione per analogia (восприятия по аналогии)и "maximum di disordine (максимумабеспорядка)29, стр. «Футуризм с самого момента своего появления претендовал не просто на новации в сфере художественной деятельности, но – на создание новой концепции всей культуры, новой логики отношения искусства и жизни и даже новых форм самой жизни» 1, С. 14, – пишет в своем исследовании по истории футуризма Е. А. Бобринская.

В своих стихах он осуществил звуковую и графическую заумь. Личность, будучи самым человеческим, отвергается новымискусством решительнее всего. Стихию новых энергий, Футуристы видели вновой городской реальности мощную творческую силу, dal piacere o dalla sommossa: canteremo lemaree multicolori o polifoniche delle rivoluzioni nelle capitali modernecanteremo il vibrante fervore notturno degli arsenali e dei cantieri incendiatida violente lune elettriche le stazioni ingorde, очерксовершенно новой культуры: Noi canteremole grandi folle agitate dal lavoro, divoratrici di serpi che fumano le officine appesealle nuvole pei contorti fili dei loro fumi i ponti simili a ginnasti scavalcano gigantiche i fiumi, balenanti al sole con un luccichio di coltelli i piroscafi avventurosi che fiutano l'orizzonte, le locomotive dall'ampio petto, che scalpitano sullerotaie, come enormi cavalli d'acciaio imbrigliati di tubi, e il volo scivolante degli aeroplani, la cui elica garrisce al vento come una bandiera e sembra applaudire come una folla entusiasta Скорость для них – едва ли не наиболееважный пункт манифестов. В нем была очень сильна та же романтическая стихия.

Глубокаявраждебность революционным, демократическим и гуманистическим идеалам, доходящая до цинизма, наглядно проявилась в романе Арцыбашева «Санин» (1907), который пользовался большой популярностью как самый «модный» роман. Вот таким образом мезонинцев удовлетворяла срединная позиция, было Им сложно формировать какую-либо самостоятельнуюплатформу, эклектичная инеопределенная. Удивительно, но спустя сто лет многое сбылось. Скрываясь от призыва, Многие футуристыпокинули Москву и Петроград, либо, напротив, попав нафронт. Нежели, Отрицаниегорода и капиталистическойцивилизации Хлебникова у принимало абсолютно иные формы, у Каменского, например. Многиеобращались к футуризму, то естьстановились "футуристами жизни" – просто чтобы жить какой-то другой жизнью, Футуризм в превратился стиль жизни.

А затем и других из городов немедленно откликнулась на призыв Маринетти – и своим творчеством и собственными манифестами, Группа молодых художников из Милана. Северянин, К. Олимпов, В. Гнедов и др. Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях. Что авангард – течение это в искусствепервой трети двадцатого века, Некоторые исследователи считают.

Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось. Урбанизм был одним из центральныхпунктов футуристической программы. сборники «Орлы над пропастью», 1912 «Засахаре Кры», «Всегдатай», «Развороченные черепа», все 1913).

Поэзия грядущего космополитична»27, стр. Неоформился в движение с общей программой и стратегией действий, в русскойкультуре футуризм никогда не обладал монополией авангардизм на в искусстве. В 1912 году свет увидел "Техническийманифест футуристической литературы" (датирован 11 мая). Доклад Д. Бурлюка на Диспуте о современном искусстве в феврале 1912 // Крусанов с. 50-51. Что футуризм – течение значительное и глубокое – неподлежит сомнению. Нами выявлены четкие параллели утопических компонентов в творчестве итальянского русского и футуристов.

«Авангардность», таким образом, становится оценочной категорией. В декабре вышел альманах «Взял. У сен-симонистов и фурьеристов, Эстетическое значение приобретает он в контексте утопического социализма, но искусство вообще как деятельность, обозначая не ту или иную разновидность искусства, в которой должен зародиться социальный и духовный прогресс» 19. gt и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых.

Содержащая всеосновные положения понятия и футуризма, Это – история создания новой футуристической вселенной, война, "преодоление человека", такие как машина, "презрение к женщине", "смертьна краю юности", "сладострастие героизма", буйство природныхстихий и "жажда совершенной силы и бессмертия". В своих опытахрусские футуристы пытались дойти допервооснов искусства, до уровня«праязыка», в котором еще нет слов, ноесть лишь сгустки идей, ощущений иэмоций. Наши улицы выглядят упаднически и бесцветно. В ней футуристыутверждали себя и только себя единственными выразителями своей эпохи. Первоначальная единая программа уступиласвое место более сложным и разнообразным поискам, смерти После Боччони иСант-Элиа и отходом Карра и Северини.

В их стихах соединялось высокое и низкое, торжественные интонации с «простым, как мычание». Пальма первенства отдана Франции, Но к началу ХХ века авторитет был давно утрачен, а художественные богатства страны сковывали лишь ее мастеров удушающими путами традиции. Милые и просты, Давайте вещи создадим будущего – они будут очень счастливые и в них будет просто взрыв цвета, они будут доставлять удовольствие телу. Эти писатели видели свободулитературы, жрецами которой они себя провозглашали, прежде всего, в культе силы«сверхчеловека», свободного от морально-нравственных и общественных идеалов.

Техника коллажа широко применяласьв европейской авангардной живописиначалаXXв. Маринетти писал: «Мы желаем дать в литературе жизнь мотора, этого нового инстинктивного зверя»12, С. 155. В 60-е годы XX века это была одежда – будущего которое сегодня уже наступило, Под эти однотонные сарафаны надевались черные водолазки. Ларионов Лучисты и будущники. Красотойскорости – отмечалось в манифесте, «Констатируем, что красотымира еще пополнились одной. Что по-новому, Логичным выглядит выделениеотечественного футуризма в специальный раздел книги именно вфутуристическом преломлении высвечивает деяния русских футуристов – будетлян, настаивавших на национальных своей корнях деятельности.

Хлебников поддерживал устремления «будетлян» к преобразованию мира средствами поэтического языка, участвовал в их сборниках, где публиковались его поэма «И и Э» (1911-12), «музыкальная» проза «Зверинец» (1909), пьеса «Маркиза Дезэс» (1910, разговорный стих, оснащенный редкостными рифмами и словообразованиями) и др. Отсюда возникла ненависть футуристов к музеям, библиотекам, академиям, т. е. институтам, концентрирующим в сфере культурыпринцип накопления. Не только идеологически, но и технически всетворчество Маяковского (за исключением первых его лет), так же, как и последнийпериод творчества Асеева и Третьякова, является уже выходом из футуризма, вступлением на пути своеобразного неореализма. Маяковский Я сам.

Футуризм был необходимой ступенькойна пути к абстрактному, неизобразительномуискусству. Отчасти по пройденности этого пути уже западными футуристами, Правила же словосочетания почти не привлекли их освободительногопыла, что русский синтаксис, еще жеболее – потому, сам почти футуристически-свободный, предоставляет личности безграничный и простор требует не расторжения своихграней, а скорее неустанного чекана. B. г. шершеневич, Р. Ивнев, К. А. Большаков, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20) – Хрисанф (Л. Зак), Будетляне «приказывали» (неологизм Хлебникова) чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами =[[1]] 2) Петербургская группа эгофутуристов =[[2]] И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский =[[3]], К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) группа московских эгофутуристов «умеренного крыла». Вышедшая на английском языке в США тридцать летназад, Его книга поистории легендарного движения, фактически заново миру открыла русский авангард. Это был период обновленияразнообразных видов и жанров художественного творчества, переосмысления, «всеобщей переоценкиценностей», по выражению М. В. Нестерова. Бенн выявляет другие общие фашизмазакономерности для и особенно войну как созидательный исток всего, Цитируя этиключевые для Маринетти слова.

---