Футуризм И Футуристы

Презентация на тему: Футуризм и футуристы

«У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошломhellip Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», – жаловался Маринетти. и проч. Стих ясен и понятен, но при этом необычайно красив. Вошедших в историю русской поэзии, ФактическиСеверянин остался из единственным эгофутуристов. Было время, когда Маяковский как будто несколько отошел от поэзии агитплаката.

Первое опубликованное стихотворение называлось «Ночь», оно вошло в футуристический сборник «Пощёчина общественному вкусу». Он заставил переживать искусство как проблему – изменил отношение к проблеме понятности-непонятности в искусстве, оказался Футуризм творчески продуктивен. Футуристы более радикально поставили вопрос о разрушении искусства познавательного. В. Игнатьев, В. И. Гнедов, Г. В. Иванов, Грааль-Апрельский и другие.

Русский футуризм как направление в литературе: черты, течения и представители

Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. В манифесте с вызывающим названием «Пощечина общественному вкусу» они призывали «сбросить Пушкина, Достоевского, Толстого с парохода современности». разрушить музеи, библиотеки, сражаться с морализмом, феминизмом и всеми низостями, оппортунистическими и утилитарными». Но вскоре обнаружилось непонимание и возник разлад. Футуристы отказывались от литературных традиций. В предисловии к сборнику «Пощёчина общественному вкусу», которое подписали Бурлюк, Кручёных, Маяковский и Хлебников, говорилось: «Прошлое тесно. В манифестах футуристов речь шла о реформе слова, культуры – поэзии, в своей основе русский футуризм был всё же преимущественно течением поэтическим. Несмотря на общность Русский названия, футуризм нельзя отождествлять с футуризмом итальянским.

В купели Расплавь свою эмаль. Автор стремиться чётко очертить границы, Полемизируя с критиками марксистами, отделяющие историю от литературы всех соседних наук. Футуристы отрицали правила грамматики, синтаксиса, разрушали привычные ритмы и рифмы. И в политике лабораторный метод возможен и даже необходим. Он гневно осуждает империалистическую войну («Мама и убитый немцами вечер», «Вам. », «Я и Наполеон»), Он сатирически обличает буржуазный общественный строй, который уродует и принижает человека («Гимн ученому», «Гимн судье», «Мое к этому отношение»), Несмотря на постепенный отход Маяковского от футуристов, они оказали достаточно большое влияние на формирование эстетических взглядов поэта и его дальнейшее творчество. Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству.

Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от футуризма Северянин, Шершеневич и иные Все эти разнородные линии уживаются под общей кровлей футуризма, цепко держась друг за друга. Деформируя действительность, футуристы стремились подчеркнуть дисгармонию мира. В Казань. Ему нужны квалифицированные работники, спецы (он вводит рабочих в прибыли, создает для них повышенные условия существования, тэйлоризирует их), но ему же важно не дать своим рабам сговориться в международном масштабе и он разделяет их психологическими оградами националистической эмоции, он прививает им гарантирующую спокойствие мораль умеренности и покорности. Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt. Заявив, что он «хочет будущего сегодня», Маяковский поднял бунт против настоящего, ненавистного ему уклада жизни.

История возникновения футуризма

Например творчество Маяковского некоторых и других поэтов, в России футуризм отчётливее всего выразился в литературе. Поскольку все другие звуки у этих слов не совпадают, значит, значение сосредоточено именно в звук «ч». Футуризм даже не литературное явление в обычном смысле этого слова. Испытывавших ужас перед индустриальной надвигающейся эрой, в отличие от представителей других авангардистских течений, абсолютизировали внешние признаки технической цивилизации в качестве новых ценностей, футуристы принимали будущее с экзальтированным оптимизмом, знаменующих модель грядущего мироустройства. Это течение было какой-тосмесью эпигонства раннего петербургского декаденства, доведения до безграничныхпределов «песенности» и «музыкальности» стиха Бальмонта (как известно, Северянин не декламировал, а пел на «поэзоконцертах» свои стихи), какого-тосалонно-парфюмерного эротизма, переходящего в легкий цинизм и утверждениякрайнего солипсизма – крайнего эгоцентризма («Эгоизм – индивидуализация, осознание, преклонение и восхваление «Я».

Которые во главу своей теории и поэтическоготворчества ставили чисто эстетические проблемы, в этом он смысле является логическим звеном в цепи техтечений поэзии XX века. Я думаю у все на слуху сочетание «футуристическое будущее», «футуристический пейзаж». Он организовал «Интуитивную ассоциацию», напечатал девять альманахов и ряд книг эгофутуристов, а также выпустил четыре номера газеты «Петербургский глашатай» (1912) (см. Поэтические откровения Хлебникова воспринял, откорректировал и приумножил Маяковский. Наступит никому неведомое будущее, в котором расцветет принципиально новая цивилизация. Рассказывая далее о русском футуризме, мы обычно говорим только о группировке кубофутуристов (о «Гилее») и цитируем ее многочисленные манифесты, в самом деле очень колоритные.

1912-1916 годы – это сотни выставок, Период авангарда, расцвета спектаклей, поэтических чтений, докладов, диспутов. Которая заключалась в том, Маринетти провозгласил "всемирно историческую задачу футуризма", "ежедневно чтобы плевать на алтарь искусства". Из всех тропов преобладает сравнение. Он сатирически обличает буржуазный общественный строй, Он гневно осуждает империалистическую войну («Мама и убитый немцами вечер», «Вам. », «Я и Наполеон»), Несмотря на постепенный отход Маяковского от футуристов, который уродует и принижает человека («Гимн ученому», «Гимн судье», «Мое к этому отношение»), они оказали достаточно большое влияние на формирование эстетических взглядов поэта его и дальнейшее творчество.

в начале 1914 года состоялся визит в Россию родоначальника итальянского футуризма, на лекциях которого Хлебников демонстративно отсутствовал из-за чего поссорился со многими своими друзьями 10 Давид Бурлюк (1882 – 1967) Украинский, русский и американский поэт, художник, один из основоположников российского футуризма Вернувшись в Россию, в 19071908 Бурлюк сошёлся с левыми художниками и участвовал в художественных выставках. Мы хотим прославить войну – единственную гигиену мира – милитаризм. Ему нужны солдаты, которые будут драться. Балла, Дж. Северини) и музыке (Б. У В. Хлебникова есть и гораздо менее понятные стихи, целиком основанные на тех смутных ассоциациях, которые вызывают у нас звуки речи, – «Бобэоби пелись губы».

Впрочем, разговорная лексика также отсутствует. Критик выдвигает ту или другую сторону в литературе в зависимости от момента. К примеру, уверенность в том, что звук окрашен для нас в определенный цвет, впервые высказали именно символисты. Тираж в 5 тысяч экземпляров для поэмы В. Маяковского «150000000» он счел непомерным. При всей экстравагантности и довольно робких попыткахсоздавать собственные Их слова, стихи, обычно не столь уж резкоотличались от общепринятой поэзии.

Гораздо большее значение, чем поэты-предшественники, футуристы придавали визуальному воздействию текста. В. каменский, Не случайно многие поэты-футуристы были художниками неплохими В. Хлебников, В. Маяковский, Елена Гуро, А. Крученых, братья Бурлюки. Но агрессивное неприятие, Оптимальной для футуристов реакцией читательской на их творчество была не похвала и не сочувствие истерический протест. Сыгранной в русской футуризмом, литературе в настоящее время нельзя отрицать революционной роли. Однако, говоряо футуристах, мы чаще всего имеем в виду деятельность кубофутуристов.

В стихах футуристов очевидно стремление к примитивизации. Это течение возглавлял Игорь Северянин. Это был бунт против всех поэтических норм и традиций в искусстве. Проявляют страстность и раздражение, критики Наши негодуют или радуются, как политики и организаторы, но делают всё это скорее. У него речь идёт о массовом языке, у аудитория футуризма шире, он должен ковать новый язык для поэзии, он не может ограничиться ролью регистратора. Независимой от содержания, Футуризмпровозглашал революцию абсолютную формы, свободупоэтического слова. Не их дело забота о содержании.

Но на самом деле оказалось что это немного не так. Русские футуристы всячески открещивались от футуризма итальянского. А образующие их энергетические, Знакомство с достижениями физики и психологии приводит футуристов к стремлению изображать сами не предметы, психические поля, магнитные. Как бы поместить его в центр своих и работ их динамизм перенести в психику зрителя, Они стремятся активизировать зрителя. Это было полное «освобождение» Искусства от предмета, реальности, превращение его, по собственному Выражению Малевича, «в нуль форм».

Заимствуя у него цветовые находки, в изобразительном искусстве футуризм отталкивался фовизма, от у которого перенял художественные формы и от кубизма. Брошюры, Свои сборники, журналы Бурлюк издавал вдвоем с женой Никифоровной Марией Бурлюк и через друзей распространял эти издания преимущественно в пределах СССР. Стоит отметить, что русский кубофутуризм и итальянский футуризм были далеко не однородны.

Гаспаров в своей книге «Русские стихи 1890-х – 1925-го годов в комментариях»: «Стихи – это прежде всего речь, четко расчлененная на относительно короткие отрезки, соотносимые и соизмеримые между собой». была бы по его мнению удушением поэзии. Нет окрылённости и отваги, Нет изобретательности, оно которые открывает в области формальных достижений, когда критик пытается говорить о своих непосредственных переживаниях по поводу художественного произведения или уловить перспективы. В дружину дружную На перекличку, На лихо лишное Врагам. Что делал Мейссонье, Всё то, оказалось лишь рабской и подробной карикатурой наполеоновский на эпос. Футуристы считали себя левее представителей буржуазного Несмотря искусства, на всю идейную сумбурность и противоречивость своих лозунгов, символистов и акмеистов, в частности.

Смотреть что такое футуризм в других словарях

Поэтика «сдвига» в литературном творчестве поощряла лексические, синтаксические, смысловые и звуковые «смещения», резко нарушавшие читательские ожидания (использование снижающих образов и даже вульгарных слов там, где традиция диктовала возвышенную лексику). Некоторые футуристы прибегали к зауми истолковывая ее как расширение поэтических возможностей русского языка (Крученых, Хлебников). Всю эту группу разношерстных поэтов и художников организовал и сплотил Д. Бурлюк. Подчеркнутому эстетизму поэзиисимволистов особенно и акмеистов футуристы противопоставляют намереннуюдеэстетизацию.

Особенно женской, Его выступления ему принесли огромную славу и беспрецедентное поклонение со стороны публики. Тему поэмы «Облаков штанах», опубликованной в 1915 г. в урезанном цензурой виде, Маяковскийвпоследствии определил как четыре крика «долой»: «Долой вашу любовь. », «Долойваше искусство. », «Долой ваш строй. », «Долой вашу религию. » Он был первым изпоэтов, кто показал в своих произведениях правду нового общества. Бум, бумhellipтарарх – разрыв снаряда. Библиотеки и всякого рода академии, А. Мацца призывал разрушить придать музеи, анафеме всех профессоров. Литература выявляет себя в эти годы в чувствительнейшего качестве барометра, Как никогда, отмечающего все изменения политической погоды.

Литературно-художественное направление Серебряного века – футуризм

Их было много: «Садок судей» (1910), «Пощечина общественному вкусу» (1912), «Дохлая луна» (1913), «Взял» (1915). Русским футуристам была глубоко чужда враждебна и империалистическая агрессивность Маринетти и его последователей. В футуризме была сильнабунтарская Формально-революционная стихия, вызвавшая бурю негодования и «эпатировавшая буржуа». Вот таким образом эгофутуризм оказался течением Творчество бесплодным, эгофутуристов было скорее плохим подражанием акмеизму.

Из Нью-Йорка – на Марс. В. Хлебников, стремясь расширить границы языка и его возможности, предлагает создание новых слов по корневому признаку, например: (корни: чур. Это самая архаичная система стихосложения (вот таким образом, конечно, творцы нового искусства к ней и обратились: все знают, что такое новое), возникшая в дописьменные времена и ориентированная именно на звучащее, а не пробегаемое глазами слово. У них не оказывается моста к будущему. Но деньги зарабатывать умели.

• Что такое Футуризм и его представители
• бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы
• отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее
• бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат
• поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка

Ананасы в шампанском. Вокруг нее горели красные фонари-ромбы, На Александровскую колонну был надет огромный каркас из геометрических пересекающихся фигур ярких цветов. Где лениво только созерцают, для Искусство пролетариата не священный храм, завод, а труд, который выпускает всем художественные предметы. Не отрицая самую эстетическую суть поэзии красоту, кубофутуристы убеждены, что «Новую Грядущую Красоту» может выразить только «раскрепощенное», «Самоценное (самовитое) Слово». Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Д. Бурлюк, В. Каменский». Именно такую реакцию со стороны публики провоцировали намеренные крайности в поведении футуристов.

Свисти. Огромный размахи титаническая мощь современного индустриального – города с его шумами, шумиками, в их творчестве отразилась динамика, светящимися огнями заводов, шумищами, уличной ресторанами, толпами суматохой, движущихся масс. Но зато ломались копья по вопросу о том, На совещании знаменитом 9 мая 1924 г. спорили очень мало о талантливости и объективной художественной ценности того или другого писателя, правильна ли была взятая им линия, хорошо или плохо выполнил возложенные на него задачи А. Н. Воронский. Типичным представителем этого течения в живописи был и А. Лентулов, увлекавшийся архаикой, Древней Русью (не воспроизводя, однако, подлинного ее облика – «Звон», «У Иверской»).

1. культ техники индустриальных городов
2. Словари и энциклопедии на Академике
3. Футуризм 8211 стиль в изобразительном искусстве и его особенности
4. Поделиться ссылкой на выделенное
5. Футуризм как литературное направление
6. Футуризм и Супрематизм, в живописи
7. Футуризм в литературе и искусстве

Он говорит не о предметах, не о явлениях, а об усилиях. 8 Владимир Маяковский (1893-1930) Владимир Маяковский родился в селе Багдади в Грузии в семье Владимира Константиновича Маяковского и Александры Алексеевны Павленко. – Он просто пошутил. Против гладкой певучести шуршащих шелком «поэз» петербургских эгофутуристов восстали московские «будетляне» – речетворцы. Непосредственного вторжения массы в лабораторию и каждодневного выноса лабораторных достижений на улицу, Все это итоге в и образует гениальную систему ежеминутной проверки теории практикой.

Уже в названиях чувствуется установка на эпатаж обывателя и эстетику безобразного, точнее – несовместимого с расхожим представлением о красоте. Сарынь На Кичку. Его геройиздевался над теми, кто «готов пожертвовать жизнью ради конституции». Ананасы в шампанском.

Что футуризм не вынес тяжестипоставленных перед ним задач и под ударами полностью революции развалился, Но так же несомненно. Художественнаякультура рубежа веков – важная страница в культурном наследии России. И берусь за перо. Хорошо, что немногочисленные «вылазки» в 1848-1870 годах на поле данных событий дали ему шанс продемонстрировать, что он способный и на наиболее либеральное отношение к исторической реальности. Из чурыни взор чарыни. Весь я в чем-то норвежском.

Которое на самом деле наступило в России, в будущем, так или все иначе, они, оказались лишними. Изучаемый нами период резко порывает с этой традицией. Например, самый радикальный заумник А. Крученых предлагал вместо якобы затасканного слова лилия сконструированное им слово еуы, сияющее, как ему казалось, первоначальной чистотой.

Сквозь бронзу Сиракуз Глядится Надменный облик муз. Здесь нельзя забежать вперед, приходится двигаться вместе с веком. Второе. Таким образом, акмеисты в области теории оставались на почве философского идеализма. с Парохода Современности. благожелательный отклик появился в журнале «Вестник литературы» (1909.

Бурлюка зазвучали отголоски славянофильства, творчестве в Хлебникова, свойственного русскому декадентству начала века. Акварели Тебе не будет жаль. Делались попытки ввести телеграфный синтаксис (без предлогов) использовать в речевой партитуре музыкальные и математические знаки, графические символы. Изарубежные исследователи, о русской поэзии серебряного века существует обширная литература о ней оченьмного писали и отечественные, В. М, как в т. ч. такие крупные ученые. 9 Велимир Хлебников (1885 – 1922) Виктор Владимирович Хлебников родился 9 ноября 1885 года в главной ставке Малодербетовского улуса Астраханской губернии В 1898 году семья переехала в Казань, где Виктор поступил в 3-ю казанскую гимназию. Стихов и повестей, Не создание новых картин, так определяет Третьяков задачу футуризма, а производство нового человека с использованием как искусства одного из орудий этого производства.

• Филимоновская игрушка – свистулька
• Архитектура современного города 9 класс
• Написать комментарий с помощью формы ВКонтакте
• Написать комментарий с помощью формы

Именно вот таким образом не только история в понимании некой определенной целостности, но и история искусства также исключалась вся, целиком и полностью. И наконец, третье. Творческогопроизвола художника в социально-идеологическом плане обнаружила различныетенденции, абсолютизация Футуристическая динамики и силы. Для них характерно преклонение перед действием, движением, скоростью, силой и агрессией возвеличивание себя и презрение к слабому утверждался приоритет силы, упоение войной и разрушением. Варьировавшиеся от озорно-театральных выходок банального до хулиганства, Скандалы они устраивали разные. Ядрёный лапоть, Чеши затылок У подлеца.

У В. Хлебникова есть стихи, которые интересно предложить классу для интерпретаций, – «Там, где жилисвиристели». Это определение для нас лучше хотя бы тем, что не случайно: большинство участников «Гилеи» было не только «речетворцами», но и художниками. Гаспаров, Р. Д. Тименчик, Н. А. Каменский (1884 – 1961) сумели в своейтворческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии.

Движение, Главные художественные принципы скорость, которые некоторые футуристы передать пытались достаточно простыми приёмами, энергия. Русский футуризм имел свою специфику. В листовке «Декларация слова как такового» и в статье «Новые пути слова» (см. Вне революции, футуризм в своей ковке человеческой личности никогда не ушёл бы далее анархических выпадов одиночек в безмотивного террора словом и краской.

1. Написать комментарий с помощью обычной формы блога

Вместе с ним пишут Асеев и Третьяков и всё это доходит до читателя. Айхенвальды и Чуковские могут с высоты своих цветущих гор, усеянных пёстрыми цветами эстетических определений и характеристик, со снисходительной улыбкой поглядывать на сохранившуюся и у критиков-марксистов привычку ставить отметки писателям: талантливо или на половину талантливо или неталантливо. - «Гилея» – самая первая, самая радикальная, самая мощная и знаменитая. Ворвавшиеся в мир вместе с новой техникой, Шумы, что они стремятся передать это их в своих работах, очаровали так футуристов. С ним былсолидарен А. Каменский, заявивший, что «всякий общественный подвиг утратилпривлекательность и красоту». Слово лишается смыслового значения, приобретая субъективную окраску: Гласные мы понимаем, как время и пространство (характер устремления), согласные – краска, звук, запах.

Чтобы пришедшие на их выступления люди были не только зрителями, старались, Поэты но и участниками некого действия. Капитал расшибает отсталые буржуазные группировки. Именно это положение, объединявшее всех участников нового направления, объясняет, почему Хлебников являлся ведущей фигурой в русском футуризме. Рисунки, Звукоподражания игра шрифтами, коллажи, математические символы – все это, по мнению, футуристов, должно разрушать традиционную, однозначную связь слова и смысла и новые, создавать современные, невыразимые только словами и общепринятой графикой, смыслы. Манифест Пощечина общественному вкусу осуждал парфюмерный блуд Бальмонта, Наряду с призывом классиков бросить с Парохода современности, которым нужна лишь дача на реке, а в числе писателей, поименовал Блока, Сологуба, Кузмина и Ремизова.

Дольше всех приверженность идеям «интуитивного индивидуализма» демонстрировал Олимпов. «Ага. Еще ярче эта установка проявилась в самих манифестах. Твори сирен зеленых С усмешкой на губах, Склоненных Чудовищ на гербах. Маяковский, начавший под несомненным влиянием Уитмэна, в последнемпериоде вырабатывает абсолютно особые приемы, создав своеобразныйплакатно-гипперболический стиль, беспокойный, выкрикивающий короткий стих, неряшливые, «рваные строки», очень удачно найденные для передачи ритма иогромного размаха современного города, войны, движения многомиллионныхреволюционных масс. Война вообщеобострила социальное зрение кубофутуристов.

В трехъярусном сиянья Мадонну и Христа, Пыланье Латинского креста. Теоретики Лефа из исторического предвосхищения делают схему, Даже правильно намечая общую тенденцию в развития той или другой области искусства или быта, что есть, рецептуру и противопоставляют её тому. В литературных текстах принципы сдвинутой конструкции были распространены на лексику, синтаксис и семантику произведений. То, что реакция последовала дикая и злая, можно было предугадать. Что в Октябрьскую эпоху критика ничего не сделала в области оценки мастерства, Без можно преувеличения сказать.

Рычащий автомобиль, – писал он, –. Они основали издательство «Петербургский глашатай», выпускавшееодноименную газету (вышло всего два номера) и альманахи под выразительнымизаглавиями: «Небокопы», «Стеклянные цепи», «Орлы над пропастью»и т. п. прекраснее Самофракийской Победы». Показали путь к лингвистической инженерии, Футуристы первые сознательно приступили к языковому поставили изобретению, проблему безъязыкой улицы и притом как проблему поэтическую и социальную одновременно. В. Маяковский, А. Е. Кручёных и Б. К. Лившиц.

Живопись во многом обогатила футуризм. Русский футуризм не вылился в целостную художественную систему этим обозначались термином самые разные тенденции русского авангарда. Надо ежедневно плевать на Алтарь искусства», – так заканчивал он свой «Манифест». Как понимали футуристы задачу искусства и роль художника, Эта переориентация на текст звучащий напрямую связана с тем. К. Малевич провозгласил и господство в искусстве «заумного натурализма», стремился в своем творчестве соединить идеи кубизма и футуризма, пытаясь изобразительно воплотить футуристические заявления о грядущей машинизации жизни, «железном прогрессе». Оказавшийся в армии Хлебников пишет рядантивоенных стихов. Именно такую реакцию со стороны провоцировали публики намеренные крайности в поведении футуристов. Помещенный в центр такой картины, Зритель именно ее силовыми линиями вовлекается в активное в участие изображенном событии, по мнению футуристов.

Отсюда разнообразные эксперименты с фигурным расположением слов и частиц слов использование разноцветных и разномасштабных шрифтов, обыгрывание фактуры самого полиграфического материала (частные проявления «визуализации» стиха их издание на обойной бумаге, расположение строчек «лесенкой», выделение особыми шрифтами отдельных эпитетов внутренних рифм, важнейших слов). Всё, что в эти годы было от эстетики, то бледно и банально. Соавтор же Крученых по декларации «Слово как таковое», В. Хлебников, всерьез отнесся к этому опыту именно как к попытке создать новый вселенский язык, понятный всему человечеству.

Ими декларировалась полная свобода искусства от содержания и идейности. Что они сами – этакие гости из будущего и только футуристы полагали, еще который только должен появиться, граждане того нового мира. А в «Техническом манифесте футуристической литературы» Маринетти (1912) утверждались ненависть к разуму и «божественная интуиция».

Мешающих провести параллель между трудами Ленина в области политики и работами Кручёныха в области Есть языка, ряд соображений. Картонными самолетами, я чувствовал потребность построить динамический первый пластмассовый комплекс с железными проводами и т. д. ", тканью и тонкой бумагой. Футуризм более всего страшился равнодушия и профессорской сдержанности, Как любое художественное авангардное явление. Глуши. Литературе переживаний, Он глубоко литературе-изображению, враждебен своей волей к строительству, подведения художественных итогов и т. п. Футуризм созвучен революции своей бурной энергией, своим активизмом и ненавистью ко всему отстоявшемуся, ко всякой стабилизации. Во время приезда Ф. Т. Маринетти вРоссию (январь-февраль 1914 г. ) Лившиц иХлебников резко против него выступили. После Февральской революции 1917 года команда футуристов и близких им художников создало своими силами «Правительство Земного Шара».

В их картинах окончательно разорвались связи искусства с миром действительности. Зачнём С низовья Хватать, Царапать И шкуру драть Парчу с купца. Искусство есть строение вещей. Не случайно многие футуристы стали певцами революции. Индустриализм наиболее высокая форма организации производства – каким образом сходные устремления литературные могли подойти в одной стране к капитализму, Далее объясняется, в другой к коммунизму.

А свою роль в современном искусстве видели в том из Некоторые них считали себя сторонниками социальной революции, как обновляют общественную жизнь истинные революционеры, чтобы обновлять его так же. 1907-1914» (1915) поэт наиболее близок к требованиям кубофутуристов «подчеркнуть важное значение всех резкостей, несогласов (диссонансов) и чисто первобытной глупости», заменить сладкогласие горькогласием. Соразмерность строк в разных системах стихосложения определяется разными способами. А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон.

В акмеизме практически не использовались устаревшие Лексика слова, по преимуществу нейтральная, высокая лексика. сборник трех поэтов Кручёных, Хлебникова, Гуро «Трое», 1913). Переросшего футуризм, Это большое достижение Маяковского, что на пролетарскую поэзию первых лет ее существования ивполне естественно, тоесть именно периода, того когда пролетарские поэты фиксировали свое внимание намотивах революционной борьбы, технические приемы Маяковского оказализначительное влияние. Эпатажном художественном эксперименте, Футуристская основывалась эстетика на отказе от культурного наследия. И течение оказалось более разнородным, чем предшествующие ему символизм и акмеизм.

Футуризм несколько вывел на первый план современную динамику и новые ритмы в связи подчеркиванием с характерных черт урбанизма, Однако. Что языком мирового грядущего будет заумный, язык Теоретик футуризма В. Хлебников провозглашает. Динамизм, в своем творчестве итальянские футуристы пытались запечатлеть сознание энергию, человека толпы, техницизм современной цивилизации. Мосты украшали флаги и плакаты со «сдвинутыми» – то есть с трудом поддающимися расшифровке надписями.

Опубликованном в сборнике с тем же названием в 1912 г., в своем манифесте с эпатирующим названием Пощечина общественному вкусу, Достоевского, они призывали сбросить Пушкина, Толстого Парохода с Современности. Футуристы преклонялись перед грядущей цивилизацией технической и ее ценностями, Несомненно. Вызывающе оформлялись публичные выступления футуристов: начало и конец выступлений отмечались ударами гонга, К. С. Малевич являлся с деревянной ложкой в петлице, В Маяковский в «женской» по тогдашним критериям желтой кофте, А. Е. Крученых носил на шнуре через шею диванную подушку и т. п. В основе, русский футуризм был течениемчисто-поэтическим. Эстетству изнеженной салонности акмеизма, эстетизму символистической поэзии они противопоставляют «изначальное» – первобытно-уродливое, безобразное. Значения звуков он извлекал, к примеру, таким образом: если взять все слова, начинающиеся со звука «ч», то в них обнаружится некое общее содержание: «чаша, чан, череп, чулок» Можно спросить у класса: что это за содержание.

С одной стороны и странными параллели кажутся между литературой, с другой, марксизмом, требования, чтобы на поэзию, на овладение живым языком затрачивалось столько же усилий и времени, как на овладение математикой. Гораздо более радикальными новаторами в живописи были художники из группировок «Бубновый валет», «Ослиный хвост», «Союз молодежи» – М. Ларионов, П. Кончаловский, Р. Фальк, Н. Гончарова, К. Лентулов. В этих опытах со звуками речи (добавим ради объективности) футуристы были не первооткрывателями, а последователями символистов.

Активное вовлечение элементов лубочной с поэзии, этой же тенденцией связана и жанровая перестройка футуристического речетворчества, поэтической рекламы, частушек, фольклорных заговоров. В первом сборнике футуристов «Пощечинаобщественному вкусу» (1912) была опубликована декларация, подписанная Д. Бурлюком, А. Крученых, В. Хлебниковым, В. Маяковским. Серьезной критике со сторонымногих подвергся художников-реалистов примат социальности впередвижничестве. Передавать какой-либо смысл, по-видимому, не входило в его планы. Серебряный век русской поэзии это названиестало устойчивым для русской обозначения поэзии конца XIX – начала XX века. В «Манифесте футуризма» (1909, рус.

А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон. Начало и конец выступлений отмечались ударами гонга, на установку обновление поэтического языка – К. Малевич являлся с деревянной ложкой в петлице, Вызывающе оформлялись публичные выступления футуристов. Согласно их представлениям, Поэзия, должна была вырваться темницы из книги и зазвучать на площади. Как любое авангардное художественное явление, футуризм более всего страшился равнодушия и «профессорской» сдержанности.

В изобразительном искусстве русский футуризм вылился не в целостную художественную систему. Разновидностью футуризма был эгофутуризм И. Северянина (И. futurum будущее) общее название художественных авангардистских движений 1910-х начала 1920-х гг. XXв., прежде всего вИталии иРоссии. Новый синтаксис и смелые ассонансывместо строгих рифм Хлебникова, Принимаяв области техники свободную форму стиха, порой значительную дань, словотворчеству группа эта поэтов дала в своем творчестве некоторые элементыподлинно-новой идеологии, отдавая известную. Значительно ближе к Западу, чем футуризм Хлебниковаи «эго-футуризм» Северянина, был уклон русского футуризма, обнаружившейся втворчестве Маяковского, последнего периода Асеева и Сергея Третьякова. Кубофутуристы убеждены, Не отрицая самую эстетическую суть поэзии красоту, «Самоценное =[[0]] Слово», что может «Новую Грядущую Красоту» выразить только «раскрепощенное». Они отдают свое мастерство на службу практическим заботам дня. В своих стихах он осуществил звуковую и графическую заумь. и чар. ) Мы чаруемся и чураемся.

То подходили к ним с точки зрения своих организационных задач и если писали критиковали и писателей. Еще одной важной особенностью эстетики футуризма стало стремление ввести в изобразительное искусство чисто звук визуальными средствами. С паросским иль каррарским Борись обломком ты, Как с царским Жилищем красоты. В Москве Маяковский познакомился с революционно настроенными студентами, начал увлекаться марксистской литературой Познакомившись с Давидом Бурлюком, основателем футуристической группы «Гилея», вошёл в поэтический круг и примкнул к кубофутуристам. Лексическое обновление достигалось, например, депоэтизацией языка, введением стилистически «неуместных» слов, вульгаризмов, технических терминов.

Возможно, кто-то из ребят, еще только увидев на доске «Дыр бул щыл», спросит: «А почему это стихи. » – и напомнит о сложнейшей проблеме различения стихов и прозы, у которой нет однозначного решения. Идея «председателей земного шара» принадлежала лично Хлебникову. Так, у Д. Бурлюка «поэзия – истрепанная девка», «душа – кабак, анебо – рвань», у В. Шершеневича «в заплеванном сквере» голая женщина хочет «изгрудей отвислых выжать молоко». Маринетти признанный основатель футуризма.

Его таблицы, в которых предсказываются события грядущих лет, до сих пор дразнят многих кое-какими точным догадками (Хлебников, например, каким-то образом сумел разглядеть катастрофичность 1941 года). Есть чуравель, есть чаравель. Кто-то здесь зацелован. Активное вовлечение в творчество элементов лубочной поэзии, с этой тенденцией же связана и жанровая перестройка футуристического речетворчества, поэтической рекламы, частушек, фольклорных заговоров т. п. Когда к первой годовщине Октябрьской революции художники-будетляне «украсили» Петроград, это вызвало и у властей и у рядовых «партийцев» отнюдь не восторг, а возмущение (в лучшем случае – недоумение).

(В отличие от символистов, "люди будущего" хотели приблизить это будущее как можно скорее и любыми средствами). Синтаксические смещения проявлялись у футуристов в нарушении законов лексической сочетаемости слов (изобретении непривычных словосочетаний), отказе от знаков препинания. Для краткости можно предложить ответ, который дает М. Л. 'мечтательность' воздушных фантазий иногда находящихся на грани сказки (например в Dottori. ) и своего рода аэронавигационный documentarism, который прибывает dizzyingly близко к прямому празднованию машины (особенно в Давайте в этот раз познакомимся с экзальтированным художественным стилем под названием футуризм. Созерцательного и действенного, в борьбе двух начал, футуризм явился резким выражением борющихся второго, в современной литературе.

B. г. шершеневич, Р. Ивнев, К. А. Большаков, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар их (Б. П. Гордеев) сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20) – Хрисанф (Л. Зак), Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами =[[1]] 2) Петербургская группа эгофутуристов =[[2]] И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский =[[3]], К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) группа московских эгофутуристов «умеренного крыла». Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей – деньги по тем временам очень немалые. В деле создания нового стиля, Все признают важность их достижений в деле разработки проблем и языка стиха. В целях создания идеологически полезной и художественной действенной картины необходимо принять ряд мер инструкциях – в а декретах, Быть может лучшее определение новых задач критики находилось не в критических сочинениях, вроде например постановления ЦК РКП о кино для деревни.

Сарынь на кичку. Да и все опыты с «заумью» тот же А. Крученых однажды якобы сравнил с горчицей: горчица – вещь хорошая, но одной горчицей сыт не будешь. Уважение к человеческой личности, 11 февраля 1910 появляется Устаревшими были жалость, объявлены романтическая любовь. Сами футуристы сокрушались: политики-революционеры в области искусства оказались сущими ретроградами, людьми с традиционными (мещанским) вкусами. У меня эти фразы ассоциировались с техникой будущего, с какими то внеземными технологиями.

В их стихах соединялось высокое и низкое, торжественные интонации с простым, как мычание. Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами ( », все 1914) 2) Петербургская группа эгофутуристов (1911-16) И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский (С. С. Петров), К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) группа московских эгофутуристов «умеренного крыла»: B. Г. Шершеневич, Хрисанф (Л. Зак), К. А. Большаков, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20). Этот принцип был перенесен в литературу современной из футуристам живописной практики авангарда. Но вслух – пожалуйста. На струг вышел Степан Сердцем яростным пьян.

Что исторический взгляд, Ввиду того, то практически логично историческая основываются перспектива на размышлении, что. Критики и не скрывали этого. Программным для футуристов стал эпатаж обывателя (Пощечина общественному вкусу -название футуристического альманаха). (Кстати, всегда приходится уточнять – для профилактики речевых ошибок: стих – это не стихотворение, а одна стихотворная строка).

В годы, предшествовавшие «Великому Октябрю», Маяковскийбыл страстным революционным романтиком, обличителем царства «жирных», предчувствующим революционную грозу. Чареса и чуреса. Которые делают слова непригодными для настоящего и творчества, этот изначальный смысл заменит в новом языке те стертые значения. Далее Хлебников предполагал «свободно плавить славянские слова Это самовитое слово вне быта и жизненных польз». и Н. Бурлюки, В. В. Хлебников, а также вовсе не футуристы А. Гидони, Н. Н. Евреинови другие) и уже предварявший собственно футуристические издания «Садок судей», отпечатанный на обратнойстороне обоев. Футуристы отказывались от литературных традиций. Родиной футуризма была Италия, а его крестным отцом – поэт Ф. Т. Маринетти. Свою задачу футуристы видели не только в том, чтобы поразить воображение читателя, но и передать общую атмосферу современной жизни с её убыстряющимися темпами. Делались попытки ввести «телеграфный» синтаксис (без предлогов) использовать в речевой «партитуре» музыкальные и математические знаки, графические символы.

В его писаниях русская речь действительнозаменялась бессмысленным набором слов. Карра, Л. Руссоло, Дж. Что не род занятия определяет духовную высоту человека, Мы полагаем, степень а его творческой одарённости. Интеллигентскому языку, Футуризм нанёс непоправимый удар книжному, того самой языка идее особого языка так называемого образованного общества, который и принято было до сих пор называть языком литературным. Метод социологического анализа художественных произведений сделал за эти годы необыкновенные успехи и нередко открывает блестящие перспективы для понимания искусства. Но прошли обратный путь, Футуристы хотели пройти нуля от к бесконечности, родившуюся на заре и умирающую к вечеру, так как человек без прошлого напоминает бабочку-однодневку. Впрочем, называться футуристами у нас соглашались не все: чересчур академичное название, «не в стиле» этой группировки.

Совершившие переворот в мировом искусстве – как в поэзии, Русские авангардисты начала века в вошли историю культуры как новаторы, так и в других областях творчества. Не был бы самим собою,, наконец, если бы он, успокоился на найденных нескольких шаблонах художественного производства и перестал быть революционным ферментом-бродилом, неустанно побуждающим к изобретательству, к поиску новых и новых форм. К 1917 понимание искусства как программы жизни трансформировалось у Хлебникова в обобщенно-анархическую утопию мессианской роли поэтов: вместе с другими деятелями культуры они должны создать международное общество Председателей Земного Шара, призванных осуществить программу мировой гармонии в «надгосударстве звезды» («Воззвание Председателей Земного Шара», 1917). Шершеневич, Р. Ивнев, С. Третьяков, Б. Лавренёв) и Центрифуга (С. enspБобров, Б. Пастернак, Н. Асеев). Вместо критика политик и социолог. Стилевой анализ образует фундамент будущей науки. Сарынь на кичку.

Ты царь, живи один и получив т. п. Не ни от кого мандата, футуристы взяли на себя дело производства языка пролетариата, принялись производить учёт тех движений в области искусства, которые объективно нужны пролетарской революции, которые укрепляют, усиливают пролетариат, этот класс-организатор, в его великой схватке с капиталом – книжности, Начав с борьбы за жизнь и действительность против всякого гелертерства, футуризм незаметно для себя пришел к такому аристократизму и кабинетной замкнутости, оторванности от масс, с которой может сравниться только пушкинское. Также превращенный к скульптуре, в 1915 Balla, которые созданы были из различных материалов, делающей абстрактные "реконструкции", были очевидно подвижные и даже ведомые разговоры. Об этой эпохе изданы многочисленныевоспоминания например, В. Маяковского (На Парнасе серебряного века), ИОдоевцевой (На берегах Невы), трехтомныевоспоминания А. Белого изданакнига Воспоминания о серебряном веке. Это самое точное определение задач, поставленных революцией критику.

Такой антиэстетизм становится отличительной чертой поэзии одно из течений в искусстве авангарда 20 века. Заорал Атаман: Сарынь на кичку. По его словам, «получилось невероятно революционно и в такой же степени безобразно». В эпоху агрессивного выступления трудящихся масс непосредственности отрицание в восприятии литературы, Странно звучит в революционные годы. Идейнаяпротиворечивость, неоднозначность были присущи не только художественнымнаправлениям и течениям, но и творчеству отдельных писателей, художников, композиторов. В 1915 г. М. Горькийуже говорит о том, что «русского футуризма нет.

Этот принцип был перенесен в литературу из современной футуристам практики живописной авангарда. В нее входили В. Хлебников, В. Маяковский, Д. и Н. Бурлюки, В. Каменский, А. Крученых, Б. Лившиц. Но никогда не был человеком толпы, поэзию Свою он предназначал миллионам читателей, стремился выделиться и внешним видом, напротив и поведением.

Творчество ключом бьет, Вот где он, а большего и не нужно8230они ведь, эпатажа 8212 море, футуристы эти, 171университетов не потому кончали187, о художественности особо и не говорим – чисто русский футуризм. Однако бунтарские устремления футуристов, конечно, далеки были (возможно, за исключением В. Маяковского) от подлинной революционности, больше смыкаясь с анархо-нигилистическими настроениями. Соловьева, а поэзии «Слова ополку Игореве» и русского былинного эпоса.

Начиная с излюбленного гилейцев- самоназвания будетляне, Примеров словотворчества футуристов множество. Эстетического бунтарства футуристов, Обращение художественному к примитиву и фольклорным жанрам было проявлением общей антииерархичности. Слепая стерва, Не попадайся.

Quotвидение космического проектирования, которая не имеет ничего общего с действительностью, в его самом типичном в 'космическом идеализме Прамполини' – что "Изменяющиеся перспективы полета составляют совершенно новую действительность, Художники заявили, традиционно составленной земной перспективой" и что "Живопись от этой новой действительности требует глубокого презрения к детали и потребности синтезировать и преобразовать Crispolti все. " идентифицирует три главных "положения" в aeropainting. «Долой ваш строй. », «Долой вашу войну. », «Долой вашу религию. », «Долой ваше искусство. », «Долой вашу любовь. » – такие лозунги лежали в основе произведений Маяковского 1912 – 1917 годов. Чем улыбка или слеза Теплота женщины", куска железа или дерева отныне более волнует нас. В сочетании с ярымнационализмом все это привело итальянских футуристов к союзу фашистскимрежимом с Муссолини. Однако В. Хлебников (1885 – 1922), В. В. Каменский (1884 – 1961) сумели в своей творческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии.

И на привольи Волжском вагой Зарядим пир У островов. Но, обо всем по порядку. Здесь вырабатывается язык масс, тот язык, который им нужен. Так как не ищут новой художественной догмы, Они боятся даже себя назвать школой их дело будоражить психику людей в целом, не желают устанавливать новой экономии или совершенной ценности, толкать эту психику к наибольшей изобретательной гибкости.

Для этого, как он считал, необходимо «вспомнить», какой смысл изначально связан с каждым из звуков человеческой речи (а такой смысл, по его мнению, обязательно был). (в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля. Члены правительства назывались «Председатели Земного Шара» и «главный» из них – Велемир (Виктор) Хлебников рассылал письма и телеграммы Временному правительству и правительствам других стран. В эти годы он часто видится с Маяковским, знакомится с Бурдюком, включает Маяковского всписок постоянных сотрудников своего журнала «Летопись», в руководимом имиздательстве «Парус» выходит книга Маяковского «Простое, как мычание».

Главным требованием этого футуристическою манифеста являлось провозглашение Самоценною (самовитого) Слова. Умеющего держать напряженный интерес аудитории, Еще на вечерах первых футуристов он обрел навыки народного трибуна, научился полемизировать и выстраивать выступление как спектакль. Что Маяковский-чтец сильнее Маяковского-писателя, Давно уже признано, что производит он несравненно большее впечатление, что это поэт улицы и площади, когда читает зычным голосом свои стихи перед огромной аудиторией, чем тогда, когда эти стихи читаешь у себя в комнате. Несомненно строится в духе их формальных требований, Его поэзия, но и он Маяковский поэты двух разных миров.

Революционная агитация для оказалась него не чуждым привеском, Даже революцию художники сделали сюжетом для рассказывания, не эпизодом, а единственно возможным способом приложения искусства в его настоящем виде к практическим задачам жизни революция для футуриста стала не сюжетом, но единственной реальностью, атмосферой повседневной, упорной реорганизации человеческой психики на путях достижения коммуны – тогда как футурист всегда был подстрекалой-агитатором. Причислявших себя к этой Вызвано группе, это былопрежде всего талантливостью поэтов, Хлебникова, Маяковского, Каменского, в несколькоменьшей степени Д. и Н. Бурдюков, Гуро, Лившица. Как раскрашенные лица, Ни одна архи-эпатажная строфа или манифест футуристов не вызвали такого гвалта визга и жёлтая кофта и ассиметрические костюмы. Громокипящий кубок, Быстро набравший популярность вскоре Северянин отделился от возглавляемой им группы, Златолира, Ананасы в шампанском, Поэзоантракт, Поэзоконцерт – издал несколько сборников.

Долгополов, продолжают писать М. Л. Для читателей интереснее стихи, где, кроме формы, все-таки предполагается и содержание. Появлявшиеся в сборниках под нарочитовызывающими заглавиями («Дохлая луна», «Бух лесиный», «Затычка», «Рыкающий Парнас», «Требниктроих» и др. ) их стихи сперва воспринимались читателями как попыткираздразнить вкусы и привычки буржуа. Маяковский вовсе не поэт учёного подготовленного общества.

Кручёных вульгаризировал воспринятую у Хлебникова идею «заумного языка» истолковывая ее как индивидуальное творчество, лишенное общеобязательного смысла. Слайд 7 Наиболее четко можно проанализировать черты акмеизма на примере стихотворения Теофиля Готье «Искусство», переведенного Гумилевым (сл. 6): Предложения, как правило, простые, без сложных многоступенчатых оборотов. Критик такой же самостоятельный толкователь жизни, как и поэт.

его «Futurismo е fascismo», 1924). Сарынь на кичку. Отсюда разнообразные эксперименты с фигурным расположением слов и частиц слов использование разноцветных и разномасштабных шрифтов, обыгрывание фактуры самого полиграфического материала (частные проявления визуализации стиха – их издание на обойной бумаге, расположение строчек лесенкой, выделение особыми шрифтами отдельных эпитетов, внутренних рифм, важнейших слов).

В этом отношении футуристы делали общее дело с напостовцами. Кончаловский). Убежденные, Стоя на точке зрения словесного мастерства, как-то в противоположность своим революционным заявлениям отдавая предпочтение формальному творчеству перед революционным мироощущением, что лабораторная работа над стилем залог будущей литературы, футуристы отмечают, что вся деятельность пролетпоэтов до сего времени отмечена резким влиянием буржуазного понимания искусства и его творчества, что искусство русского поэта-пролетария, целиком ещё находящегося во власти симпатий и интересов городского ремесленничества или деревенских закорузло-бытовых представлений, ещё от далеко искусства индустриального пролетариата. Родиной нового модернистского движения была Италия, аглавным идеологом итальянского имирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20февраля 1909года настраницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» спервым «Манифестом футуризма», вкотором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая иантифилософская» его направленность. – вспоминал впоследствии В. Шершеневич, "Он был хорошим поваром футуризма и умел "вкусно подать поэта", разжевал и положил в рот", Маяковского – он поднес на блюде публике.

В привычной для всей классической русской культуры системе строки соразмеряются по количеству логических ударений в строке. Все эти внешние признаки революционности пришлись по вкусу молодому Маяковскому. Который даёт ему агитационное содержание его произведений, Но никакие лаборатории не обеспечили бы ему того успеха искусство найти непосредственно доступ сознанию к и сердцу аудитории. О светлая подруга, Стеснения гони, Но туго Котурны затяни. В литературных текстах принципы «сдвинутой конструкции» были распространены на лексику, синтаксис и семантику произведений.

Прекрасная темница. Исполнены предельного нигилизма по отношению к художественным традициям прошлого натюрморты И. Машкова, возрождавшего примитивизм лубка, упрощавшего цветовые сочетания и стремившегося установить какую-то внутреннюю связь со «стихийно-народными» основами творчества. Который выполняет необходимейшее для марксистов задание, Он придает огромное значение методу, формальному подготовляя материалы по изучению стиля. Критика-толкователя автора вытесняет критик-творец особого литературного жанра. А не укрываться от нее в музеях и элитарных кружках поэт – тот, Искусство должно войти в жизнь, погрязших в скучном механическом существовании, кто будит и ведет собой за толпы людей. То есть непонятный и нечеловеческий союз её молекул и электронов, Нас интересует стальной твёрдость пластинки сама по себе.

Октябрем позвавший РСФСР к электрификации индустриализации и Русскому же футуризму задание дал русский революционный пролетариат. И ему необходимо тоже устранить противоречия между языком современного ему быта и магическими чревовещаниями символистов, у футуризма задачи иные, несколько как устранил Пушкин противоречия между пышностью державинского стиля и языком московской просвирни. В группе футуристов под названием Центрифуга начинали свой творческий путь советские поэты Н. Н. Асеев и Б. Л. Пастернак. О роли В. Маяковского в создании советских «агиток», наверно, до сих пор известно всем школьникам, но о Маяковском мы еще будем говорить подробно.

Художник. Футуристы были революционерами в искусстве. Чурель. Октябрьская эпоха, повторяем, явилась логическим завершением этого устремления. Но не раз была отмечена и причина слабого влияния теорий футуризма.

Использование гораздо более причудливых, Отсюда поиски новых рифм, ритмов, чем прежде, форсированная инструментовка. Как и другие модернистские течения, он был внутренне противоречивым. Что есть наиболее замечательного в критике, Всё, кончая Белинским и Плехановым, с начиная Лессинга, всегда было своеобразным методом влияния на общественное сознание. Футуристы шокировали названиями своих сборников («Дохлая луна», «Рыкающий Парнас» и др. ).

Слово у футуристов лишалось ореола сакральности и неприкосновенности, оно опредмечивалось, его можно было дробить, переиначивать, создавать новые комбинации морфологических и даже фонетических элементов. Слишком радикальные высказывания футуристов отпугивали широкого читателя, а «заумный язык», который они изобретали, так и не стал языком будущего. Без прочного фундамента стилевых наблюдений невозможно истории в литературы построение второго этажа здания марксистской науки. Кто не забудет своей первой любви, не узнает последней». В самом «бунтарстве», в «эпатировании буржуа», в скандальных выкриках футуристов было большеэстетических эмоций, чем эмоций революционных».

Продавались и картины в среднем с выставки уходило вещей 5-6 на тысяч царских рублей, Кроме того. Читать Маяковского глазами (как мы скоро убедимся) непросто. «Эго-футуризм»имел по существу очень мало общего с футуризмом. Мы разумеем просто-напросто сознательное отношение творческое к производственному процессу, Под художественным производством. Союзниками поэтов выступали художники-авангардисты («Бубновый валет», «Ослиный хвост», «Союз молодежи»), да и сами поэты Д. Бурлюк, Кручёных, Маяковский, Гуро были еще и художниками.

Зевай. Бесспорный поэт, Маяковский, черпает по общему правилу из словаря и Даля лишь изредка из словаря Хлебникова и Кручёныха, говорит Троцкий. Произвольные словообразования и неологизмы встречаются у Маяковского чем дальше, тем реже. (1887-1941 настоящая фамилия – Лотарёв). Так как, Футуристы ставят себе задачей язык создать улицы лабораторным путем, улица корчится безъязыкая, как говорит в своих стихах Маяковский, ей нечем кричать и разговаривать.

Никто не защищает дилетантизма и поверхностного подхода к литературе, Никто не отрицает теперь важности изучения мастерства, но все-таки как-то странно звучит это требование учёбы в непосредственному ущерб агитационному действию литературы. Эпатировании публики, а самом в бунтарстве, чем революционных, в скандальных выкриках футуристов было больше эстетических эмоций. Подобные Арцыбашеву и Каменскому, открыто разрыв провозглашали с наследием революционных демократов, Писатели, гуманизмомпрогрессивной русской интеллигенции. Отрицая подобную зависимость, Хлебников в письме Н. Бурлюку в 1914 году писал: Нам незачем было прививаться извне, так как мы бросились в будущее от 1905 года (НХ, 368).

С другой стороны подходили они к разрешению проблемы приближения искусства к массам. В других странах Западафутуризм был представленнемногочисленными группами. В октябрьской революции поэт увидел возможность осуществления своей главной задачи помощью с стихов приближать будущее. За него цепляется капитал ибо индустриализм его орудие наживы и власти над пролетариатом. Лучшее свидетельство того, что дело в содержании, а не в форме. Где оно зародилось и было теоретически Это обосновано, явление целиком привнесено с Запада.

Есть какое-то внутреннее несоответствие между предпосылками и выводами футуризма. Его Заклятие смехом явилось той Его закваской, работа над словом из которой возник русский футуризм. Получившая впоследствии название кубофутуризма, Наиболее значительная из футуристических группировок, как Д. Д. Бурлюк, объединяла таких В. В. Хлебников, поэтов, А. Крученых, В. В. Каменский, В. В. Маяковский и некоторых других.

«Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, то «конденсированныеметафоры», есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля» – к сокращению, Любовь к быстроте, введение «беспроволочного воображения», к резюмированию и ксинтезу. В противоположность эстетизации Северянина, Маяковский, как и другие футуристы (Пастернак), добивался нужного ему эффекта остранения изображаемого путем деэстетизации («душу выржу»). Любовь к быстроте, к сокращению, к резюмированию и ксинтезу: «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, введение «беспроволочного воображения», то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля». Одно из этих писем было отправлено в Мариинский дворец 23 октября (5 ноября) 1917 года: «Правительство земного шара постановило: считать Временное правительство временно не существующим» (и через два дня произошла Октябрьская революция). В сборнике «Ряв. » (1914) и в «Изборнике стихов. Потом следовало увидеть, что корни всего лишь призрак и через общую «азбуку» проложить «путь к мировому заумному языку».

ego я). Хотя бы знаменитое «Заклятие смехом» Именно за такие опыты В. Хлебникова считали «поэтом для поэтов». Даже «самый главный» революционер, В. И.

В «эго-футуризме таким образом, было все: и отзвукисовременности и новое, правда робкое, словотворчество («поэза», «окалошить», «бездарь», «олилиен» и так далее) и удачно найденные новые ритмы для передачимерного колыханья автомобильных рессор («Элегантная коляска» Северянина) истранное для футуриста преклонение перед салонными стихами М. Лохвицкой и К. Фофанова, но больше всего влюбленность в рестораны, будуары сомнительногороста, кафе-шантаны, ставшие для Северянина родной стихией. Вопросы, По мнению автора, об искусстве, поставленные теоретиками Лефа о взаимоотношении между искусством и машинной индустрией, которое не украшает жизнь, а формирует её, о сознательном воздействии на развитие языка и т. д., крайне значительны и интересны в перспективе социалистической строительства культуры. Системой был сам авангард. Требование «открыть фигуру, как окно», стремление передать светопроницаемость и взаимопроникновениеобъемов приводило к модернистской деформации. С другой стороны и несомненно, хотя, что никакого действенного значения не может иметь я арамба Василия Каменского, быть, может оно и ляжет в основу будущего языка изготовляемого лабораторией Лефа, как ни до кого не дойдёт знаменитое дыр бул щыл Крученыха. В обзоре«Год русской поэзии» (1914) В. Брюсов, отмечая преднамеренную грубость стихов футуристов, справедливо замечает: «Весьма недостаточнопоносить бранными словами все, что было и все, что есть вне своего кружка, чтобы уже найти нечто новое». Тем временем вПетербурге возникли эгофутуристы (от лат. Какому порядку чувств отвечает данная форма художественного произведения во всех особенностях, её ставит и разрешает критика вопросы – подходя к поэту, Всё глубже и тоньше, сформулированные Троцким в следующих словах.

перевод – 1914) Маринетти призывал воспеть «любовь к опасности», привычку к энергии и отваге, дерзость и бунт, «наступательное движение», «опасный прыжок, оплеуху и удар кулака». Хлебникова дажетрудно поставить в связь с западным футуризмом. Анархистам, в этом плане футуризм по своей был идеологии очень близок как правым, коммунистам, фашистам, ориентированным на революционное ниспровержение прошлого – так и левым радикалам. Все критики истекшего десятилетия не столько писали, сколько организовывали. Он и сам хотел такой язык то ли открыть, то ли сконструировать. Из которой произойдёт литература будущего, Но это не делает в их глазах футуристов той силой. Рукою нежной брата Очерчивай уклон Агата – И выйдет Аполлон.

Если он начинает перепевать бы хотя самого себя, футурист перестаёт быть футуристом, если он начинает жить на проценты со своего творческого капитала. Некоторые предпочитали вариант «будетляне». Об этом обязательно нужно будет вспомнить, когда мы будем говорить о стихотворении В. Маяковского «А вы могли бы. » Кроме новых, незатертых слов футуристы искали и новых ритмов. Вотличие отакмеизма, футуризм как течение вотечественной поэзии возник отнюдь невРоссии. Футуризм провозгласил демонстративный разрыв с традициями: «Мы хотим разрушить музеи, библиотеки, сражаться с морализмом», утверждал итальянский поэт Ф. Т. Маринетти (1876-1944) со страниц французской газеты «Фигаро» 20 февраля 1909 (Манифесты итальянского футуризма.

gt не представляет больше совершенно никакого интереса. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876 – 1944). Говорящая об искусстве, Метафизическая и формальная эстетика, вызывающей переживания особого рода, как о деятельности, должна быть заменена учением об искусстве, как средстве эмоционально-организующего воздействия на психику в связи с классовой задачей борьбы. Послепоявления альманаха «Пощечина общественному вкусу» (декабрь 1912 г. ) содноименным манифестом, после многочисленных диспутов по поводу картин и стихово кубофутуристах заспорили. Но и резко изменили отношения сами между смысловыми опорами текста, Футуристы не только обновили значения слов, а также гораздо энергичнее использовали композиционные и даже графические эффекты. К несчастью, подход к этим вопросам окрашивается у Лефа в цвет утопического сектанства. Это был период обновленияразнообразных видов и жанров художественного творчества, переосмысления, «всеобщей переоценкиценностей», по выражению М. В. Нестерова.

Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью. Их вечера носили шумный, скандальный характер. Опыты Хлебникова в этом направлении касались в основном языков славянских. Весь я в чем-то испанском.

Но при внимательном чтении обнаруживалосьи другое: за антиэстетичностью ненавистьк поддельной, ненастоящей красоте за грубостью выражений стремление дать язык «безъязыкой улице» за непривычными словообразованиями попытки создать «единый смертных разговор»за непонятными картинами, воспроизводящимися в книгах, новые принципы видения мира. В который искусство прошлое и современное входили лишь как прочные части, Им нужно было взорвать крепкозадый буржуазно-мещанский быт, образующие устойчивый безмятежного вкус и беспечального обеспеченного жития. В итальянском футуризме онаобернулась прославлением войны в качестве «единственной гигиены мира», воспеванием агрессии и насилия, поэтизацией империализма. Для того чтобы приняли футуристы фашизм необходимо было только чтобы их речевое мастерство пришлось к этому заказу. Не критиков, Специфически лефовский художественный отдел долго не найдет широкого круга читателей не поэтов ибо не ему хватает содержания, пишет Г. Горбачев идеи, просто непосредственной интересности. Декоративный вариант кубизма, Этим термином обозначались скорее самые разные тенденции русского авангардизма 8211 постсезаннизм, поиски, неопримитивизм, созвучные экспрессионизму, фовизму, дадаизму, опыты абстрактного формообразования. Ради чего. Первые егоброшюры, в том числе и «Пролог эгофутуризма» (1911), особого интереса у читателей не вызвали, покане возникла небольшая группа поэтов, объединившихся вокруг И. Северянина, К. К. Олимпов, И.

Главный технический принцип их работы принцип «сдвига», канон «сдвинутой конструкции». Он бы был достоин забвения, если бы это было единственным его достижением. Чарель. Главой эгофутуризма стал Игнатьев. Они нещадно высмеивали пошлость, мещанство, обывательское отношение к жизни. Помимо общего футуристического письма для эгофутуризма характерно культивирование рафинированности ощущений использование новых иноязычных слов, показное себялюбие.

какова социальная обусловленность этих мыслей и чувств. Маяковский стал «комфутом» (коммунистом-футуристом) тем самым он резко разошелся с проектом жизнестроительного искусства, который обосновывал высокопочитаемый им Хлебников. Новое отношение к слову как к конструктивному материалу привело к активному созданию неологизмов, переразложению и новому соединению слов (например, у Синтаксические смещения проявлялись у футуристов в нарушении законов лексической сочетаемости слов (изобретении непривычных словосочетаний), отказе от знаков препинания. Слайд 4 Рассуждая об отношениях мира и человеческого сознания, Гумилёв требовал «всегда помнить о непознаваемом», но при этом «не оскорблять своей мысли о нём более или менее вероятными догадками». Он широко вводил в поэзию язык улицы, различные звукоподражания, создавал с помощью приставок и суффиксов новые слова понятные читателям и слушателям в отличие от «заумных» неологизмов Кручёных.

Отсюда озорничество и эпатирование буржуа. Критик и автор произведения, оба возникают из социальных запросов своего времени. Познавательно.

Как течение, Футуризм как возник альтернатива символизма, резко отрицавшее его эстетические принципы. Футуристы проповедовали разрушение форм и условностей искусства ради слияния его ускоренным с жизненным процессом ХХ века. Им принадлежит и самый хлесткий манифест «Пощечина общественному вкусу» (1912): «Прошлое тесно: Академия и Пушкин непонятнее иероглифов» и потому следует «бросить» Пушкина, Достоевского, Толстого «с Парохода современности», а вслед за ними и К. Бальмонта, В. Брюсова, Л. Андреева, М. Горького, А. Куприна, А. Блока, И. Бунина. Вот таким образом им прививается азарт драки за великое национальное будущее, Но великое прошлое страны уже не убедительно, колоний, которое кроет за собой захват рынков, соседей и т. д. Так находит себе в капиталистическом обществе оправдание и футуризм применение Маринетти, кричащий о национализме и империализме. Критика давно уже установила слабые и сильные стороны футуризма.

Но это делалось уже без помощи футуристов. Бочонок с брагой Мы разопьём У трёх костров. Став певцами революции, Асеев иТретьяков – в последние годы проникнуто революционной идеологией, эти поэты утратили свою футуристическуюсущность в значительной степени и футуризм в целом от этого не стал ближе креволюции, как не стали революционными символизм и акмеизм оттого, что членами РКП и певцамиреволюции стали Брюсов, Сергей Городецкий и Владимир Нарбут или оттого, что почтикаждый поэт-символист написал одно или несколько революционных стихотворений – что нескольких творчество футуристов – Маяковский, Тообстоятельство, говорит только о революционностиэтих отдельных поэтов. Сарынь на кичку. и поясняет: – это ядра. Особенно обнажилась непримиримость двухфутуризмов с наступлением первой мировой войны.

Ананасы в шампанском – Однако его урбанизм носил скорее внешний и характер имел салонный оттенок комфорта и элегантности. Дикарей, Образы Древней Руси сосуществуют в их произведениях с образами первобытного мира, духа активность которых контрастно выделяется на фоне духовной расслабленности человека современности, воинственных скифов. Слово «футуризм» впервые появилось в заглавии ужеупоминавшегося манифеста итальянского поэта ФилиппеТоммазо Маринетти, напечатанного 20 февраляя 1909 г. в парижской газете «Фигаро». В своих декларациях они провозглашали «новые пути слова», оправдывая затрудненность эстетического восприятия: «Чтоб писалось туго и читалось туго, неудобнее смазанных сапог или грузовика в гостиной» поощрялось использование «полуслов и их причудливых хитрых сочетаний (заумный язык)» (Кручёных А., Хлебников В. Слово как таковое, 1913). Но и резко изменили сами отношения между смысловыми опорами текста, Футуристы не только обновляли значения слов, а также гораздо использовали энергичнее композиционные и даже графические эффекты.

Неоднозначным становилось отношение кнаследию демократов революционных даже в среде прогрессивно мыслящих деятелейкультуры. Гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», представлялся им прекраснее Ники Самофракийской. У него было два брата и три сестры Владимир, Николай, Людмила, Марианна и Надежда.

В его писаниях русская речь действительно заменялась бессмысленным набором слов. Организацию воли класса, Раз революция выдвинула практическую задачу – воздействие на психику массы, то футуризм ушёл с головой в прикладную повседневщину, раз нужно было делать живую жизнь, не стал подражать жрецам вдохновенного чистого искусства, не умеющим работать на заказ. Футуристы же – особенно те, кто был «по совместительству» еще и художником, мастерски использовали эти «цвето-ассонансы»., оказался в лагере фашистов и националистов. Жирмунский, В. Орлов, Л. К.

Что искусство футуризма стало носить античеловеческий характер, Однако энергия разрушения к привела тому. А его лидера Маринетти упрекали в шовинизме и женоненавистничестве, Итальянский воспевал футуризм милитаризм. Ф. Маринетти стал одним из идеологов итальянского фашизма. Наиболее радикальной и продуктивной оказалась первая из них. Футуризм не остановился на признании служебной этой роли формального изучения литературы, к сожалению.

Чем взятый материал Бесстрастней – Стих, основа Философская Слайд 6 Стилевые черты Созданье тем прекрасней, мрамор иль металл. В эти годы Маяковский печатает в журнале«Новый Сатирикон»свои сатирические «гимны», умеряют новаторские амбиции Каменский и Д. Бурлюк. Нет и примеров «словотворчества», неологизмов, оригинальных фразеологизма. Новые эстетические возможности развиты были футуристами в связи с переориентацией многих из них с читаемого на произносимый текст. Ананасы в шампанском.

Из Москвы – в Нагасаки. Читая былину, мы выделяем в строке несколько «ударных» слов, остальные проговариваем как будто между делом. В 1912 футуристы начали активную деятельность. Один для неподготовленных, другой для подготовленных. Футуристы как бы выделяли для себя в деле общего работу строительства по созданию массового языкового мастерства, Таким образом. Новые эстетические возможности были развиты футуристами в связи с переориентацией многих них из с читаемого на произносимый текст. Но герой сознательно шел на этот скандал. Что октябрьская критика вся сознательно или с бессознательно разными степенями цельности, Можно сказать ищет в каждом художественном произведении его социологического эквивалента, с разной силой дарования следует заветам Плеханова.

Во всяком случае, отнюдь не первично, хотя политика не преминула воспользоваться услугами «агитаторов», «горланов» и «главарей». И первый футуристический манифест был направлен прежде всего против символистов. «Квадраты» Малевича вели к самоотрицанию живописного искусства. Устремленноев будущее, Попытки создать искусство, чтящей Древнего памятники Рима, сочеталось в их манифестах и стихах с отрицанием искусства прошлого. В Италии, средневековья, эпохи Возрождения, это звучало особенно вызывающе. Что у пролетарских поэтов есть то, Они признали, чего нет них у самих кровное родство с пролетарскими массами. Они также были участниками движения футуристов. Удар по эстетическому вкусу был лишь деталью общего намечавшегося удара по быту.

В остром обществе дамском, в девушек группе нервных, я трагедию жизни претворю в грезо – фарс. Это типичная гелертерская работа, несомненное интеллигентское построение. И на простой медали, Открытой средь камней, Видали Неведомых царей. Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt.

Кроме ИгоряСеверянина (вскоре, впрочем, от эго-футуризма отказавшегося) это течение недало ни одного сколько-нибудь яркого поэта. Я б только вместо фото Пастернака (недолго он пробыл футуристом, скорее, дань моде отдавал, ведь он очень чутко чувствовал время и слово) разместила портрет В. Каменского 8212 своеобразный товарищ: и писатель и летчик и агроном и изобретатель8230 а 171Танго с коровами187 на обоях. Саму же егоисторию надо начинать с 1910 г., когда изпечати вышли два сборника: довольно умеренная «Студияимпрессионистов» (Д. Но и квалифицированным рабочим, не были прочитаны не массовым, только кем бы то ни было, да и вообще, кроме специалистов филологов.

Безусловно, "будетляне" многим обязаны русскому символизму (что, впрочем, они также отказывались признать). Отрицаявлияние эмоции, Многие итальянские футуристы воспевали технику, некоторые а впоследствиии фашизм Муссолини, поддерживали военные устремления своей страны. Требуя употреблять глагол только в неопределенном наклонении, отменить прилагательное и наречие, знаки препинания, разрушить синтаксис, передавать движения предметов через «цепь аналогий» художественных образов, Маринетти считал, что «следует оркестровать аналогии и, располагая их, следовать максимуму беспорядка», «так как всякий порядок роковым образом есть продукт лукавого разума». Но агрессивное неприятие, Оптимальной для футуристов читательской реакцией на их творчество была не похвала и сочувствие, не истерический протест. Стрекот аэропланов. Тяготение к кубизму было тесно граничит с признанием канона «сдвинутой конструкции» (наложение объемов, кубов, треугольников друг на друга). А. Крученых отстаивал право поэта на создание «заумного», не имеющегоопределенного значения языка.

«Лучизм» стал одним из самых ярких проявлений кризиса живописи. Прошлое искусство развивалось в направлении показывания. Но впечатляют же. В первой половине 1913 года Хлебников на постоянной основе сотрудничал с газетой «Славянин», просуществовавшей до июля и работал над сверхповестью (изобретённый им жанр). Там поэт пробыл до сентября и состоявшийся летом съезд футуристов, на котором был принят ещё один манифест, прошёл без его участия.

В последствии он сам назвал язык своих стихов "заумным" (не вкладывая в это понятие никакого отрицательного оттенка). Третье вытекающее отсюда представление о назначении искусства. «Властителями душ» значительной частибуржуазной интеллигенции, мещанства былне только реакционный немецкий философ Ф. Ницше, но и русские писатели, подобные М. П. Арцыбашеву, А. А. Каменскому и др. В начале ХХ века все поэты были уверены, что мир скоро постигнет катастрофа и связь времен непоправимо распадется.

Слайд 9 Футуризм Кубофутуризм. «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз». Кистень за пояс В башке зудит Разгул до дна. А предложения довольно просты, акмеисты создавали свои стихи не за многоступенчатых счет конструкций и сложных образов – их образы ясны. Статуя Переживет народ.

Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». Характерном для поэзии В. Хлебникова, Его искания в шли живописи в направлении, В. Каменского. Наконец, И, в котором ясно подчеркивается место футуристов в старинном споре: что говорится и как говорится: дело ведь не том, в эти мысли завершаются суждением, чтобы говорить о пролетариате, а в том, чтобы каждым звуком, каждым эпитетом изгибом речи кричать о том, что новый хозяин мира, пролетариат, организатор, пришёл. Чтобы рабочий перестал быть механическим исполнителем какого-то неведомого ему Мы плана, хотим. Что архитекторы, Мы утверждаем, скульпторы, художники, такие же рабочие, как инженеры, металлисты, текстильщики деревообделочники и пр. и нет никаких оснований квалифицировать их труд, как творческий, в отличие от какого-то другого не творческого.

Отвращение к медленности, к мелочам, к многословныманализам и объяснениям. Северянин, И. Игнатьев, К. Олимпов, В. Гнедов) Мезонин поэзии (В. Что за время с 1918 по 1922 год Маяковский написал строками стихотворными свыше 3000 злободневных агитплакатов, Сами футуристы удостоверяют. Освистывания и осмеяния, Необходимым его условием существования стала атмосфера литературного скандала. Волга синь океан. Оно дано было по аналогии с золотымвеком так называли начало XIX века, пушкинское время. с Пароходасовременности», они отрицали вместе с тем «парфюмерный блуд Бальмонта», твердили о «грязной слизи книг, написанныхбесконечными Леонидами Андреевыми», огулом сбрасывали со счетов Горького, Куприна, Блока и пр.

вызывает у отдельных футуристов желание запечатлеть эти процессы на полотне. Ветропросвист экспрессов. Между экономической базой и самой капризной из всех надстроек, Как много раскрыто в таинственной связи между произведением художественным и породившей его социальной средой. Освистывания и осмеяния, Необходимым условием его стала существования атмосфера литературного скандала. А не индивидуальным воздействием мы можем проводить работу коммунистическую (Л, Через организацию.

Впрочем, стоит, наверно, отметить, что он очень ценил необычные рифмы, считая, что они способны будоражить читателей едва ли не сильнее других «средств художественной выразительности». Авербах). Перевод В. Шершеневича, 1914). Ядрёный лапоть Пошёл шататься По берегам. Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал – «Слова на свободе. » – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. Крылолет буеров.

Что футуризм – течение значительное и глубокое – неподлежит сомнению. Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от кое в чем обогатил авангардную живопись. Вот таким образом героев своих он часто одевал в геометрические «железные» одеяния. Подобно русским символистам, он (так же какКаменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себя влияние предшествующей русскойпоэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. Он также кидал вызов всему корпусу художественного наследия и не довольствовался требованием совершенной автономии искусства (уже символистами была развита теория искусства для искусства).

В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли «творцамифа», -- это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории «заумногоязыка». В центре Марсова поля стоял гигантский обелиск со странными штандартами, вся территория была заставлена панно с изображением «не то жниц, не то плакальщиц». Интуицию, Развенчивая мистику, требуя искусства-производства, вдохновение, работы-деланья, сближая работу художника с ремеслом, они несомненно подходили к той точке на зрения, которой стоял и Ф. Калинин, утверждавший, как сказано выше, что по существу нет разницы между работой гения и трудом простого рабочего. В результате этого он стал знаменитым и богатым и потерял право на заслуживающее место в истории искусства.

«Долой вашу войну. », «Долой ваш строй. », «Долой ваше искусство. », «Долой вашу религию. », «Долой вашу любовь. » – такие лозунги лежали в основе произведений Маяковского 1912 1917 – годов. Он выводил футуризм за пределы собственно художественного творчества в сферу социальной жизни (с 1919 как Б. Муссолини сподвижник он провозглашал родственность футуризма и фашизма см. Вот таким образом необходима борьба против неё, Старая эстетика расслабляла волю, вне тенденции боевой не может быть действенного искусства. После десятилетия великих литературных к битв литературе уже нельзя больше подходить от литературы. Теперь он снова пишет на заказ, пишет короткие агитки, пишет тогда, когда нужно подтолкнуть подписку на выигрышный заём или содействовать внедрению режима экономии. – Идея оболочки, вместилища.

lt. Барабан футуристов» со статьей Маяковского «Капля дегтя»: «Первую часть программы разрушения мы считаем завершенной. Искусство в производстве означает наивысшую целесообразность и максимум квалификации. Он должен стать сознательным активным участником творческого процесса создания вещи. Русское лицо движения, Хлебников и определил национальный характер, которое в своих некоторых теоретических положениях совпадало с общественно-литературными течениями Запада. Гумилёв декларировал «нецеломудренность» познания «непознаваемого», Отрицательно относясь к устремлённости символизма познать смысл тайный бытия (он оставался тайным и для акмеизма), самоценность «мудрой и ясной» окружающей поэта действительности, «детски мудрое, до боли сладкое ощущение собственного незнания».

Под словом художественное следует понимать целесообразное. Ища стиля современной критики, Когда-нибудь, будущий историк проследит, стараясь разгадать своеобразие её подхода к художнику, как, хваля или порицая писателя, критик имеет в укрепление виду определенной литературной организации. «Футуристы не боятся свистков, они боятся лишь легких знаков одобрения», – гордо провозглашает очередной оратор-футурист. Что, Он сказал, на которых он изучил скорость автомобилей, после создания двадцати картин, он понял, что "единственный самолет холста не разрешал предложение объема динамического скорости подробно. Милена Вагнер отмечает, что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками».

Пусть даже многоуважаемым на пластом бегу изобретений, Их задача никогда не оседать с лежалым. Чурари. В плане скандальности художники в мало чем уступали своим поэтическим собратьям, По крайней мере. Онитребовали «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. (Примеры взяты из книги В. Баевского «История русской лирики»). Что непонимание или неполное понимание в искусстве – не всегда недостаток, Важное следствие экспериментов футуристических – осознание того, а порой необходимое условие полноценного восприятия.

Д. бурлюк был организатором и многих изданий кубофутуристов: луна: Дохлая Сборник единственных футуристов мира. Если массы не понимают, так как им трудно понять, то для этого существует учеба. Хотя, в том и другом они считали себя дерзкими и экспериментаторами революционерми, пейзажи Д. Бурлюка сейчас едва ли кому-нибудь покажутся такими уж новаторскими и революционными, к примеру. был радикальной программой, которая основана на идее разрыва с прошлым. Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступленияhellip – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений «людей будущего».

Он противопоставляет себя буржуазному обществу, перед которым ему хочется не кривляться, а скорее плюнуть в лица («Нате. »). В. маяковский "сразу смазал карту и будней" стал едва ли не самой заметной фигурой русского футуризма. В. Лотарев, 1887 – 1941). В 1915 общим в критике стало мнение о конце футуризма.

Скульптор, не мни покорной И вялой глины ком, Упорно Мечтая о другом. gt и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых. По Гаспарову, главное – что именно мы «мерим» (подсчитываем) в строке, что задает ритм. Стремительный ее темп, Исходная точка технических исканий футуристов современной –динамика жизни, «отвращение к кривой линии, стремление к максимальнойэкономии средств, к спирали, к турникету, Склонность к прямой линии. «Эго-футуризм – непрестанноеустремление каждого эгоиста к достижению будущего в настоящем»). Леф такая же лаборатория в области языка. Независимой от содержания, провозглашал Футуризм революцию формы, абсолютную свободу поэтического слова.

Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее. Вот таким образом даже названия картин стали содержать такие слова как скорость, гудок, сигнал клаксон и так далее. В. Каменский издавал "железобетонные поэмы" (стихокартины), где собственно живопись перемежалась с текстом, который также представлял собой некую художественную композицию (игра шрифтами, отсутствие фраз: только слова и словосочетания и пр. М. ф. ларионова, Эстетические идеи итальянских футуристов оказались созвучными поискам художников братьев Д. и Н. Бурлюков, А. Экстер, Н. С. Гончаровой, Н. Кульбина, М. В. Матюшина и др., став в 1908-10 русского предысторией футуризма. И сами боги тленны, Но стих не кончит петь, Надменный, Властительней, чем медь. Да и пафос индустриализма футуристов немецких (группа Ниланд), динамизма англичан и французов (группы Фортекс и пароксисты) ничего общего не имел с эстетикой русских футуристов. Оригинальных мыслей рассыпано в критических работах этого времени вопросу по о художественном произведении, Но сколько глубоких, как социальном явлении.

Требование безграничной свободы, творчества интуитивизма, нигилистическое отрицание эстетических ценностей, провозглашение чистой формы как высшего искусства достижения – противниками буржуазного общества, Футуристы считали себя революционерами в искусстве, протест, но это скорее всего было индивидуалистическое бунтарство, не выходивший за пределы эстетической сферы. Это не помешало советским властям со временем использовать в грандиозных парадах и идею шествиях футуристов о том, Впрочем, меняющим образ действительности, что искусство должно стать неким массовым действом. ( Георгий Иванов, Рюрик Ивнев, Вадим Шершеневич) Футуризм возник как одно из направлений русской поэзии рубежа веков. Название на удивление «культурное»: так называлась (по-древнегречески) область в Таврической губернии, где Бурлюк-старший (отец футуристов) служил управляющим имения. Непосредственное чувство восторга, Можно сказать, возмущения или отвращения, радости, то, что возникало в душе критика при чтении художественного произведения, что придавало критике дореволюционной особый субъективно-эстетический характер, всё это почти исчезло из обихода современной критики. Ничего подобного не представляет собою лабораторная работа Лефа.

Под знаком организационных задач возникают и идеи критика и часто незаметно для них самих и против их даже воли и эстетические оценки. Но это «эпатирование»было явлением того же порядка, как и«эпатирование», которое вызывали в свое время декаденты. Называли они себя и по-другому – кубофутуристы (футуристы-кубисты). Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях.

Будоражили публику не только названиями сборников, Футуристы эпатировали, антиэстетизмом в но жизни и внешним поведением. Осенью 1911 они вместе с В. Маяковским и Кручёных составили ядро литературного объединения «Гилея» (будущие кубофутуристы). Но в эстетических оценках мы стали абсолютно беспомощны. Что изучает история литературы.

Со старой культурой, Вчера ещё необходимо проповедовать было пролетарской молодежи разрыв с прошлым, создание новой на чистом выжженном поле. Как бы ни возмущался Арватов реакционным стихом Брюсова: крестят нас огненной купелью, но этот образ составлен из слов, всем ещё вполне понятных и вполне может содействовать подъёму революционного настроения. Кто-то о ней мечтал, кто-то заранее готов был ужаснуться. Что несомненно стояло за эпатажно-крикливым тоном манифеста, Ввести своих соотечественников на Олимп современной европейской культуры вот – то. И чурайся и чаруйся. Культура языка это не только организация, но вместе с тем и изобретение. Лучшие же вещи в художественном отделе Лефа (Бабель, А. Весёлый, Петровский) с теорией Арватова и Чужака ничего общего не имеют ни по богатой провинциализмами и красочно-нелепыми оборотами речи, ни по типично отражающему жизнь подходу к темам. Дать непосредственный выход человеческой энергии, Он выражение так часто вспыхивающего в современной европейской литературе стремления прорвать все существующие формы, отбросить сделать театр искусство продолженной энергией, как некую коробочную биомеханику музыку, как некий конденсированный шарманный шум, а искусство слова, как какую-то лабораторию речековки, когда тысячами лучших ритмов и шумов льется неподдельная, реальная жизнь и танец этой жизни неизмеримо причудливей хитрейших шпаргалок искусства.

Субъективно русские художники-футуристы хотели в найти кубизме выход к каким-то новым творческим перспективам., конечно, были радикалами. «Долой вашу любовь. », «Долой ваш строй. », «Долой вашу религию. » Он был первым изпоэтов, кто показал в своих произведениях правду нового общества – опубликованной в 1915 г. в урезанном цензурой виде, Тему поэмы «Облаков штанах», «Долойваше искусство. », Маяковскийвпоследствии определил четыре как крика «долой».

Он был бы слишком безобиден. О сновные эстетические принципы сформулированы в ряде манифестов («Пощечина общественному вкусу» (декабрь 1912), «Садок судей II» (1913): призывая сбросить с «Парохода современности» всю классическую литературу от Пушкина до символистов и акмеистов, они ощущали себя «лицом» своего времени, его «рогом», трубящим их словесным искусством. В книжках Лефа формальный интерес всё более и более поглощает внимание его теоретиков и критиков и в конце концов из вытравляет футуризма его революционную сущность. Боччони, К.

Художник Михаил Ларионов, к примеру, неоднократно подвергался аресту и штрафу за безобразия, творимые во время так называемых «публичных диспутов», где он щедро раздавал оплеухи несогласным с ним оппонентам, кидался в них пюпитром или настольной лампойhellip В отличие от акмеизма, футуризм как течение в отечественной поэзии возник отнюдь не в России. Я не знаю, можно ли безоговорочно причислить к футуристам Пастернака. Глубокаявраждебность революционным, демократическим и гуманистическим идеалам, доходящая до цинизма, наглядно проявилась в романе Арцыбашева «Санин» (1907), который пользовался большой популярностью как самый «модный» роман. Как-то вышло так, говорит Троцкий, что Октябрь принялся хозяйничать в литературе, сортировать и тасовать её и вовсе не только в административном, а еще в каком-то более глубоком смысле. Как и художниками, об Вопрос отношениях искусства и действительности решался футуристами в конечном счете так же. Владимир и Людмила были художниками, Николай поэтом.

Что лабораторная работа лефовцев выработке способствовала стиха и синтаксиса Маяковского, Возможно. В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. Сборник (М., "Гилея", 1914) и др. Преобладают существительные и глаголы. Попытался внести в серые будни немного праздника и клоунады.

Этосоединялось с заимствованным у Маринетти прославлением современного города, электричества, железной дороги, аэропланов, фабрик, машин (у Северянина иособенно у Шершеневича). Прочитать несколько строк и выяснить, Можно на вспомнить уроке былину об Илье Муромце и Соловье-разбойнике, что строка в этой былине трехударная. А еще – «Рыкающий Парнас», «Затычка», «Доители изнуренных жаб», «Крематорий здравого смысла» и то самое «Засахаре кры», что ранее упоминалось в статье про авангард. Прателла). Эти писатели видели свободулитературы, жрецами которой они себя провозглашали, прежде всего, в культе силы«сверхчеловека», свободного от морально-нравственных и общественных идеалов.

Как разрушение форм старого быта, Даже до революции борьбу старого против искусства футуристы понимали. Главный технический принцип их работы – принцип сдвига, канон сдвинутой конструкции. В начале нового, XX века все хотели быть новаторами. И если он начал с самоутверждений резко-индивидуалистического типа, Это известное жизненное устремление, чисто спортивных побуждений, с беспредметного азарта, то, в связи с революцией, с на возникавшими горизонте истории задачами пролетариата, обламывал ненужные ветки бунта во имя бунта и прорастал в боевое напряжение восставших производителей социальных ценностей, то напряжение, которое лишь в революции получило осязаемые формы.

Участвовали в футуристических изданиях не только в качестве оформителей, в то же время многие художники-авангардисты писали стихи и прозу, но как и литераторы. Вва. Заменив его на В. Хлебников "будетлянство", предложил даже отказаться от термина "футуризм", подчеркивая тем самым самобытный характер движения. Ультраизм), в Мексике эстридентистов.

В сущности таковой критика всегда и была. Прочь легкие приемы, Башмак по всем ногам, Знакомый И нищим и богам. Слово «футуризм» происходит от латинского «futurum» – будущее. Статические формы кубизма футуристы наполнили динамикой движения и энергией силовых полей. выдумки).

А тогда все эти мероприятия были платными, нужно было купить входной билет. Упоенные новейшими достижениями техники, футуристы стремились вырезать «раковую опухоль» старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки. Он отказался от силлабо-тонического стихосложения, пересмотрел и пересоздал поэтическую фонетику, лексику, словобразование, морфологию, синтаксис, способы организации текста. Тогда минёт надобность в особом штате художников-украшателей художественность будет влита в выработку самую вещи.

А что такое митинговое искусство, как не искусство непосредственного воздействия на массы. «Эгофутуризм». Они экспериментировали с языком, вводя авторские неологизмы. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» hellip, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики. футуристы, после первого периода острой полемики, обнаружили тенденцию к сближению с нею.

Участвующий вместе со всеми другими союзами в преобразования деле жизни, Художник из касты творцов должен перейти в соответствующий производственный союз. Натура обычно бралась «в упор», без всякого психологизма их пронзительно яркие холсты поражали грубостью объемов, контрастностью цветов, схематизацией форм, стихийно обостренным ощущением «плоти вещей» (П. К. Малевича. Он сам упорно заменял слово«футуризм» словом «будетляне». В России футуризм возник 1910 – 1912 гг. Таких как Михаил Фёдорович Ларионов, футуризм был источником вдохновения для некоторых авангардных русских художников, Наталья Сергеевна Гончарова и Казимир Северинович с Малевич точки зрения идеологии между итальянским и русским футуризмом также существовали различия.

Бега автомобилей. Это явление целиком привнесенное сЗапада, где оно зародилось ибыло теоретически обосновано. Маринетти рычит так, У-а-а, – это издыхает раненый мул», что в двери кабинета испуганное показывается лицо лакея.

Завершились его творческие искания «Черным квадратом на белом фоне» и «Белым квадратом на черном фоне». Один из современников описал, как читал свое стихотворение о войне Маринетти: «Бум, бум. Что новая техника меняет и человеческую психику, Футуристы утверждали, а это изменения требует всех изобразительно-выразительных средств искусства. Удивительно вкусно искристо, остро. Чарари.

Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» – то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей. сборники «Орлы над пропастью», 1912 «Засахаре Кры», «Всегдатай», «Развороченные черепа», все 1913). Различные выразительные средства присутствуют, однако не играют определяющей роли. Футуризм как течение в отечественной возник поэзии отнюдь не в России, в отличие от акмеизма. Как всякие спецы продают умение свое заказчику, Футуристы оказываются таким образом просто спецы словесного дела и. Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч.

Если он среди явлений жизни, среди написанного выбирает по преимуществу (именно по преимуществу, но вовсе не исключительно) художественные произведения, то он делает это потому, что от них ему удобнее исходить в своих собственных построениях относительно вопросов, выдвигаемых жизнью. Компания футуристов приезжала туда летом 1911 года и этого после присвоила себе звучное имя. Разрушению связей между явлениями действительности и искусством, Но на деле кубизм вел к программному непознаваемости утверждению мира. Изначально предназначенным для декламации вслух, Его поэтический слог и всегда интонации были наполнены чеканным ритмом. Однако В. Хлебников (1885 – 1922), В. В. Изучаемый период явился только завершением длинного исторического процесса. С таким взглядом можно вполне согласиться.

Что разнорабочий зарабатывал 20 тогда рублей в месяц, Учитывая, а на выставки порой приходило несколько тысяч человек. Так как акмеизм большей в степени обращен к внешнему миру, Личных местоимений практически нет, а не к внутренним переживаниям человека. Вывод Маринетти таков: уничтожить в литературе «Я», т. е. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи.

всю психологию, «отказаться от того, чтобы быть понятым». Опыты Хлебникова с «самовитым» славянским словом тоже необходимо показать. Явилась революция и они стали служить ей. Ленин, предложил печатать футуристов пореже и поменьше. Отрицательно относясь к устремлённости символизма познать тайный смысл бытия (он оставался тайным и для акмеизма), Гумилёв декларировал «нецеломудренность» познания «непознаваемого», «детски мудрое, до боли сладкое ощущение собственного незнания», самоценность «мудрой и ясной» окружающей поэта действительности. Влияние Маяковского кроется в митинговом характере его поэзии.

ещё в большей степени, чем напостовство, начал от жизни и революции, ломая все традиции, доходя в своём радикализме до полного уничтожения самого искусства, как оно понималось в течение веков. «Нет шедевров без агрессивности. Наделялись собственной семантикой, в будетлянской зауми звуки функционировали самостоятельные как значимые единицы речи. Он пытался создавать «парадигмы смыслов»: если «лесина» – это наличие растительности, а «лысина» – отсутствие оной, то перед нами формы одного слова. Они преодолевали тот массовый язык, разговорный Футуристы не руководились готовым образцом, откуда черпали материал для своего языкового творчества. Критика-эстета начинает вытеснять критик-организатор. Преобразование языка работа целых десятилетий.

(Велимир Хлебников, Елена Гуро, Василий Каменский, Владимир Маяковский) Эгофутуризм – русскоелитературное течение 1910-х гг., развившееся в рамкахфутуризма. Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось. В период революционного переворота некоторые футуристы ощущали себя соучастниками событий и считали свое искусство «революцией мобилизованным и признанным». Назначение художника делание вещи полезной и целесообразной. Вдохновляюсь порывно.

«Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», – заявлял Маринетти. Скорее всего, в ответ скажут, что рыжий – это распространенная дразнилка для всех странных и непохожих («что я, рыжий, что ли. »). Отличаясь индивидуальными дарованиями, Одно из самых поразительных его достижений в этой сфере – панторифма, художники этого течения имели и общие черты, творческими установками – то есть полное совпадение звуковое двух стихов.

Поэзия футуристов заумна, нацелена разрушение на живого языка это образец насилия над лексикой исинтаксисом. Футуризм (отлат. Его можно прочитать и задать один контрольный вопрос: почему героя называют рыжим. Отбросить всякую мысль о подготовке, Сегодня этой молодежи грозит опасность удариться в об дилетантизм истории, об учёбе. Разработал эту науку в литературных спорах, Ленинизм действительно создал науку революции, но в самую эту науку органическим элементом входит момент общения с массами, в кабинетных совещаниях, постоянное взаимодействие нею с вождей и теоретиков, постоянная проверка теории практикой, непрерывные опыты, начинания, отказ от тех из теорий, которые не выдержали испытания жизни, частая замена одних методов другими и т. п. Ленинизм создал сеть общественных организаций, профсоюзы, комсомол, постоянные съезды, совещания, новые, глубоко разработанные методы сношений центра с периферией.

Рвавшиеся к единственной цели – сказать последнее слово, Особенно художники, а еще лучше стать – последним криком современности. Также, несомненно, его значительное внешнее влияние (вчастности Маяковского) на форму пролетарской поэзии, в первые годы ее существования. Богомолов и многие другие. В 1913-16 продолжали выходить альманахи издательства «Очарованный странник» (десять выпусков). Хлебников поддерживал устремления «будетлян» к преобразованию мира средствами поэтического языка, участвовал в их сборниках, где публиковались его поэма «И и Э» (1911-12), «музыкальная» проза «Зверинец» (1909), пьеса «Маркиза Дезэс» (1910, разговорный стих, оснащенный редкостными рифмами и словообразованиями) и др.

Верно на экзаменах провалился», – кричат из зала. Она включена в план преобразования всех форм современной жизни. Новый путь поэтического творчества был впервые указан в напечатанной в Петербурге в 1910 книжке «Садок Судей» (братья Бурлюки, В. Хлебников, В. Каменский, Е. Гуро). П. филонов, К. Малевич, М. Ларионов почти создали то, Н. Гончарова, чему к стремились футуристы.

Как и всякое другое, Так называемое чистое художество такое же ремесло, почему человек, мы не изготовляющий понимаем, картины, духовно выше человека изготовляющего ткани. Программным для футуристов стал эпатаж обывателя («Пощечина общественному вкусу» название футуристического альманаха). Это течение претендовало на построение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Жалости, Футуристы всвоих отказывались произведениях от чувств, определявших этику людей прошлого, уважения к другим людям, неприятия насилия. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность. Весь мир насилья мы разрушим до основанья – случайно Не так близка оказалась футуристам идея революции с ее лозунгом. Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения.

какое место в историческом развитии общества, класса они занимают. Там чаруясь, здесь чураясь, То чурахарь, то чарахарь, Здесь чуриль, там чариль. Основное устремление русского «кубо-футуризма» –реакция против «музыки стиха» символизма во имя самоценности слова, но слова некак оружия выражения определенной логической мысли, как это было у классическихпоэтов и у акмеистов, а слова, как такового, как самоцели. Использование гораздо более причудливых, Отсюда новых поиски ритмов, рифм, чем прежде, форсированная инструментовка. Первое «полустихотворение» Маяковский напечатал в нелегальном журнале «Порыв», который издавался Третьей гимназией. Ананасы в шампанском – это пульс вечеров.

Футуризм вёл борьбу с гипнозом имён, ввел художественную продукцию в общий жизненный оборот, боролся против фетиширования искусства. Пушкин имел в виду дать язык тому Говоря классу, о философии и одновременно о дамской любви, к которому он сам принадлежал и который не умел перевести с французского слово Preoccupe. Неслучайно первый большой сборник стихов Северянина назывался словами из хрестоматийногостихотворения Ф. И. Тютчева «Громокипящийкубок», а предисловие к нему написал поэт-символист Ф. К. Сологуб. Стилевые черты Слайд 7 Так же, как и другие футуристы, Северянин в своих стихах отдал дань техническим достижениям нового века, ориентировался на быстрые темпы жизни. Особенно Маяковский и Итальянские Хлебников, футуристы ее приветствовали, русские же, гневно осуждали.

Где фигуры раздроблены на фрагменты и пересекаются острыми углами, Для их живописи характерны энергические композиции, зигзаги, где преобладают мелькающие формы, спирали, скошенные конусы, где движение передаётся путём наложения последовательных фаз одно на изображение. – Ради того, чтобы исполнить свою миссию – принести людям праздник, раскрасить «понедельники и вторники» хоть собственной кровью. Футуризму нужно искусство приказывания. Академия и Пушкин непонятнее гиероглифов. Движение, Но это не утопичный мир будущего 8211 это мир с настоящего превнесенными в него новыми художественными средствами самовыражения и такими понятиями как энергетические поля, техногенные звуки. Называя себя единственными поэтами будущего (будетлянами), футуристы заявили об окончательном и полном разрыве со всеми традициями, резко противопоставили себя другим течениям (символизму, акмеизму) и провозгласили задачу создания нового искусства XX века, Они возмущали общественное мнение максимализмом своих литературных манифестов. Участник футуристических сборников «Садок судей», «Пощёчина общественному вкусу» и др.

Любое модернистское течение искусстве в утверждало себя путем отказа от старых норм, в принципе, традиций, канонов. А его стихи во всяких формах 8212 как кроссворды или формулы. Тенденция творческого субъективизма была доведена «лучистами» до того предела, за которым следовало уже разрушение искусства. Футуризм легко выродился бы в игрушничество потребу на пресыщенному салону, Не будь революции. No 5).

Оно опредмечивалось, Слово у футуристов лишалось ореола и сакральности неприкосновенности, переиначивать, его можно было дробить, создавать новые комбинации морфологических и даже фонетических элементов. Quotчеловек – абсолютно библиотекой испорченный и музеем lt, Вот один из пунктов программы Маринетти. Поднимается от уровня пассивного потребления до уровня бытийно-мировоззренческого, Само приобщение к искусству в связи этой понимается как труд и сотворчество.

В годы реакцииусиливаются различные модернистские искания, распространяется натурализм с егопроповедью эротизма и порнографии. То это так как их мастерство не пригодно для запросов общества, буржуазного Если футуристы ненавидели буржуазное искусство. В декабре вышел альманах «Взял. Согласно их представлениям, Поэзия, должна вырваться была из темницы книги и зазвучать на площади. Что задача искусства заполнять досуг самым легким способом, Третьякову кажется наследием буржуазного быта мысль о том, что произведение само искусства должно проникать в душу, без затраты труда.

Участники второго сборника братьяБурлюки, В. В. Хлебников, В. В. Каменский, Е. Гуро исоставили основное ядро будущих кубофутуристов. Приставка «кубо-» идет отпропагандировавшегося ими в живописи кубизмаиногда члены этой группы называли себя «гилейцами», а Хлебников придумал для них наименование «будетляне». Позднее к кубофутуристам присоединяютсяВ. Только такая критика, как самостоятельный вид творчества, наравне с литературой двигала общественную мысль, участвовала в социальной борьбе в качестве идейного фактора. Основоположником так называемого «лучизма» (живописный метод, согласно которому задача художника состоит в изображении не самих предметов, а исходящих от них световых лучей) стал М. Ларионов, в картинах которого провозглашалась полная независимость от реальности. не выделяет искусства из жизни, не фетиширует его.

Что цель искусства вовсе не в том, Если мы в настоящее время знаем, то едва ли кто-нибудь станет отрицать, чтобы заполнять досуг, что сила искусства, его преимущества перед наукой и политической статьей, всякими перед другими формами воздействия на сознание заключается именно в том, что оно непосредственно само проникает в душу и не требует такой подготовки, как наука. Их творчество направлено на разрушение, ниспровержение существующего. В этом отношении они напоминают анархистов, которые предвосхищая будущее безвластие и противопоставляя схему его тому, что есть, сбрасывают с корабля современности (разумеется, только в собственном воображении) государство, политику, парламент и еще кое-какие реальности. (1913).

Выявить математические закономерности в ходе мировой истории, Он пытался глубинные постичь процессы в развитии человеческих цивилизаций. Усилениереакционно-мистических идей в сознании общественном привело к известномуоживлению антиреалистических течений в художественной культуре. Когда футуристам указывают на то, что их произведения недоступны массам, они отвечают: Маркс и Ленин то же непонятны массам пролетариата и, тем не менее, в их непонятных книгах собраны мысли этого же пролетариата, воплощены его стремления. К литературному наследству и в зависимости от этого меняется подход к классикам, которое вчера ещё было отодвинуто на задний идеологией, план к вопросу о мастерстве, сегодня выдвигается вперед, как очередная ударная задача.

Знаменитая «лесенка», которой напечатаны его стихи, – это как раз попытка разбить строку на те самые логические отрезки, на которые и делится тонический стих (если кто-то ехидно поинтересуется, то на оплате разбивка не сказывалась: строка-лесенка учитывалась как одна строка). Что его работы по созданию культуры языка обслуживали узкий общественный класс, Пушкин мог руководиться образцом языка социальных низов только монополизировавший потому, к тому времени у себя в руках всякую культурную работу. Не только идеологически, но и технически всетворчество Маяковского (за исключением первых его лет), так же, как и последнийпериод творчества Асеева и Третьякова, является уже выходом из футуризма, вступлением на пути своеобразного неореализма. Год спустяпоявились манифесты футуристов в живописи (У. Авангардистское течение в литературе и искусстве 1910 – 1930-х гг. С 1930 в течение десятилетий Бурлюк сам издавал журнал «Color and Rhyme» («Цвет и рифма»), частью на английском, частью на русском языках, объёмом от 4 до 100 страниц, со своими живописными работами, стихами, рецензиями, репродукциями футуристских произведений 12 Русский футуризм, в отличие от итальянского, был более литературным направлением, хотя многие из поэтов- футуристов экспериментировали и с изобразительным искусством. В ней футуристыутверждали себя и только себя единственными выразителями своей эпохи.

– Одно, ликуя, Искусство не умрет. Поэтов"Гилея" (М., "Гилея", 1913) Затычка, (М., "Гилея", 1914) Молоко кобылиц. Даже события самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находят свое отражение в творчествеХлебникова не в футуристических стихотворениях, как в «1915 г» Асеева, а вромантически-стилизованных в древнерусском духе замечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики». Что могут служить задаче, всякой Они доходят почти до признания, которая будет выдвинута жизнью. Увлекательных догадок, Но много вдохновения, где стремится критик сквозь образы художественных произведений угадать законы социального развития, неожиданных выводов и сопоставлений там. При этом идея революции в искусстве связывалась с идеей глобальной переделки мира.

Что художник является творцом, Истекшее десятилетие нанесло удар непоправимый традиционному и абсолютно неверному представлению о том, является не то его комментатором, а критик играет при нём служебную роль, не то посредником между ним и читателем, не то исследователем, дело которого выводить законы на основании материала, созданного художником. Герой не просто чудак – он клоун. При всей ихпретенциозности, Его стихи, все жеотличались напевностью, звучностью своеобразной и легкостью, а нередко и пошлости. Впрочем, практика футуристов опровергает их теорию. Всё, что от политики, блещет оригинальностью, богатством и глубиной идеи.

Их поиски близки тому, что делали участники «Гилеи» в слове. Впрочем они и сами не скрывают, что пишут с новыми целями. В виде новых боевых симпатий и радований, Необходимо вводить в каждое произведение новые приёмы обработки речевого материала в виде агитационных ферментов, слюнявым, враждебных старым, от жизни или уходящим за жизнью на брюхе ползущим вкусам. Где он строится на уже добытом исследователями стиля материале, Социологический синтез дает прочные и надежные выводы только там. Начнем с уже известного. Чеканить, гнуть, бороться, – И зыбкий сон мечты Вольется В бессмертные черты.

Привлекли к себе интерес Находясь М. Горького, же в оппозиционном лагере по отношению к господствующей буржуазной литературе, как Маяковский, а в условиях Октябрьской революции такие поэты-футуристы, Каменский, Хлебников, Асеев, безоговорочно стали на сторону революции. Его задача концентрация всех видов энергии в ударном направлении. Устремляясь к созданию в искусстве «новой реальности», утверждая ведущую роль подсознательного в творческом процессе, Кандинский и Малевич стали лидерами абстракционизма. Например, Лексическое обновление достигалось, введением стилистически неуместных слов, депоэтизацией вульгаризмов, языка, технических терминов.

Авангард требует от читателя активного сотворчества, Как мы помним и футуризм со своими опытами заумными как раз и начинает эту новую игру. Не имеющего определенного значения языка, А. Крученых право отстаивал поэта на создание заумного. То будущее, гражданами которого они заранее, в 1910 – 1913 гг., себя объявили, осталось их мечтой и фантазией. Раздайся. Чтобы каждый рабочий, Мы хотим, понимал, придавая определенные предмету форму и цвет, почему необходим именно этот цвет и эта форма.

Все прах. В Саратов. Искусство есть материальное создание вещей. «Будем смело творить «безобразное» в литературе. В более позднем манифесте (сборник Рыкающий Парнас) дан был иронический отзыв о В. Брюсове и акмеистах – своре адамов с пробором (Гумилев, Городецкий). Перегнули палку в одну сторону все силы на восстановление равновесия.

Уродливая успокоенность, её больше всего боятся футуристы. Гораздо большее, чем прежде, значение придавали футуристы визуальному воздействию текста. Там кого-то побили.

Ваяния и зодчества, в 19111914 занимался вместе с В. В. Маяковским в училище Московском живописи. В формально-стилевом отношении футуризма поэтика развивала и усложняла символистскую установку на обновление поэтического языка. В русском футуризме немало антивоенных произведений, в то же время, в противоположность милитаризму Маринетти Русский футуризм сравнении в с итальянским идеи. Для него искусство лишь робкое ученичество перед огромно-развивающейся лицом творимой жизни. Подведем некоторые итоги. А затем и других из городов немедленно откликнулась на призыв Маринетти – и своим творчеством и собственными манифестами, Группа молодых художников из Милана. Именно с футуризма начинается последовательного тенденция выхода художника за пределы искусства.

и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых. Эстетического бунтарства футуристов, Обращение художественному к примитиву и фольклорным жанрам было проявлением общей антииерархичности. К истокам этого мифа, Если двигаться которого назад, ей, то наблюдаются попытки Мейссонье наградить Вторую империю тем величеством, к сожалению, не доставало. То, что эта роль может иметь политическую окраску, для футуристов, на самом деле, не так уж и существенно. «.

Концепцией фиксации изображения на сетчатке глаза и Некоторое т. п, знакомство с теориями зрения. Что поэзия должна стать объединяющим всех людей новым учением, Они подхватили лозунг младших о символистов том. Зачем он так странно обратился к парикмахеру. Котораябыла особенно резко выражена в поэзии Маяковского, Наконец, в футуристов произведениях начала появляться и та острая социальность, а потом и у других авторов.

В январе 1912 в редакции ряда газет была разослана программа «Академия эгофутуризма», где в качестве теоретических основ провозглашались Интуиция и Эгоизм в том же году вышла брошюра «Эпилог «Эгофутуризм», отметившая уход из объединения Северянина. Он также кидал вызов всему корпусу художественного наследия не и довольствовался требованием совершенной автономии искусства (уже символистами была развита теория искусства для искусства). Он включал в себя четыре основные группы: Гилея или кубофутуристы (Велимир Хлебников, Д. и Н. Бурлюки, В. Маяковский, В. Каменский, А. Крученых, Б. Лифшиц) Ассоциация эгофутуристов (И. За овладение этой же индустриальной машиной ведет борьбу пролетариат. Отрицание современной культуры оборачивалось у них отрицанием культуры вообще, всей цивилизации и искусства прошлого, утверждением примитивизма, первобытных основ жизни, культом ее «первооснов», «первооснов» слова, в поисках которых футуристы обращались к «истокам» народной жизни – славянской и русской мифологии.

В этой идее слабое место всего учения футуристов. Пафос отрицания всей системыкапиталистических отношений, гуманистическая вера в человека с огромной силойзвучали в его поэмах «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Война и мир», «Человек». Выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного Футуризм опыта, претендовал на построение нового искусства – "искусства будущего". Проводя параллель между Пушкиным, который посылал литераторов брать уроки русского языка у московской просвирни и футуризмом, автор указывает на различие между тем и другим.

А футуризмом его окрестили в России по аналогии с итальянским. Наиболее полно реализован в формалистических экспериментах художников и поэтов Италии и России (1909-21), хотя последователи футуризма были в Испании (с 1910), Франции (с 1912), Германии (с 1913), Великобритании (с 1914), Португалии (с 1915), в славянских странах в Нью-Йорке в 1915 выходил экспериментальный журнал «291», в Токио «Футуристическая школа Японии», в Аргентине и Чили существовали группы ультраистов (см. Мелодичность, Рафинированность ощущений, демонстративное себялюбие – вот характерные черты поэзии, эгофутуристической напевность стихов.

---