Французский Сюрреализм

Пинковский В. И. О жанровых поисках в поэзии французского сюрреализма // X Пуришевские чтения: Всемирная литература в контексте культуры: сб. Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма, опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – первый манифест сюрреализма. Поэзия французского сюрреализма, вопреки декларациям самих сюрреалистов и мнению значительного числа исследователей, является литературным образованием, хотя изначально течение не ставило перед собой эстетических целей, будучи направлено на пересмотр картины мира и ценностей «позитивистской» (А.

Гальцова Е. «Французский сюрреализм: проект абсолютной трансгрессии и понятие «черного юмора». Сюрреализм требует от интеллекта8230 Философская энциклопедия (французское surrealisme, буквально сверхреализм), направление в искусстве 20 в., провозгласившее источником художественного творчества сферу подсознательного (инстинкты, сновидения, галлюцинации), а творческим методом разрыв логических связей, 8230 Современная энциклопедия (фр. Пинковский В. И. Жанровые воплощения образа человека в поэзии французского сюрреализма // Знание.

Пинковский В. И. Жанровый барьер в изучении поэзии французского сюрреализма // Знание. Отчасти это оправдывается тем, что в хронологических границах сюрреализма Перечисленные задачи определяют направление дальнейшего исследования сюрреалистических жанров как форм духовного и эстетического освоения мира в один из интереснейших периодов развития французской поэзии. Пинковский В. И. Жанровый барьер в изучении поэзии французского сюрреализма // Знание. Сюрреализм (французское surrealisme, буквально сверхреализм), направление в искусстве 20 в., провозгласившее источником художественного8230 Иллюстрированный энциклопедический словарь течение в литературе и изобразительном искусстве, возникшее на французской почве, почти непосредственно после распада и ликвидации дадаизма как лит ой школы.

Пинковский В. И. Пародирование метафоры как жанрообразующий принцип в поэзии французского сюрреализма и трудности перевода // Проблемы прикладной лингвистики: материалы семинара: в 2 ч. Ч. 2. Васильева О. Восприятие французского сюрреализма в России // Сюрреализм и авангард: материалы российско-французского коллоквиума.

Тексты французского сюрреализма

Роза, разве это, к сожалению, жизнь. ). Дюма), предпринятое сюрреалистами (пределов семантической глубины слов и их сочетаемости пределов «головокружительного погружения в себя» (А. М., 2002 Пинковский В. И. Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра. На его историю, Обновленная психология Фрейдом привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию. Истоки этого жанра находятся в романтической культуре XIX века и пунктирно могут быть обозначены именами Новалиса, В. Гюго, Ж. де Нерваля, А. Рембо, «ясновидческое» творчество которых, а также импрессионизм Верлена способствовали формированию некоторых жанровых черт «репрезентации». Наоборот: их следует рационализировать и обобщать.

Проза, в которой различные виды нетипического «частного» (причем авторские) даны непосредственно в тексте, предоставляет читателю значительно меньше свободы. С. 272). Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих Нужно взаимоотношений, отказаться от всех традиций. Эта религиозно-философская задача не была решена чувственной лирикой сюрреализма. Устремлявшейся к запредельным целям, Пример жанра этого типичен для сюрреалистической поэзии, но достигавшей – литературных.

Это фрагменты, афористические миниатюры и эмблемы. Т. 2. Именно сюрреалисты стоят у истоков таких направлений современной мировой поэзии, Наконец, конкретизм как и визуальная поэзия. Если мы можем игнорировать отсутствие жанровой концепции у сюрреалистов (носители языка могут не иметь, теоретических знаний о грамматических категориях, что не мешает им уверенно этими категориями пользоваться), то не можем не учитывать отношение сюрреалистов к литературе. Умело и образно свои выстраивающие реплики, Тем более когда авторы вопросов и ответов профессиональные писатели.

Ф. Алькье видит здесь «резюме тайн природы, заключённых в женщине» («Философия сюрреализма»). С прозой было сложнее. Форм и способов художественного выражения, Объективно сюрреалисты продолжали и развивали многие из приемов, которые практиковались дадаистами, но также скандальных форм способов и эпатажа и шокирования обывателя.

С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Композиции, а проблемы искусства – метаморфозы движение и неподвижного проблемы не действительности, Подпорки и мягкие конструкции именно. Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким образом, то есть находящимся за пределами разума, что можно иррациональным, назвать за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания.

Умение. Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают формы, геометрические острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы. Назначение жанра -«ревизия» устоявшихся связей между явлениями. Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда. 8. Поэзию сюрреализма, как мы неоднократно отмечали, нельзя назвать в целом поэзией мысли (точнее, логически и прямо выраженной мысли), это – поэзия в основном изобразительно-выразительная.

М. м. бахтина, Н. Веселовского, Д. С. Лихачёва, Ю. Н. Тынянова, С. С. Аверинцева, П. Зюмтора, М. С. Кагана, Вл. Почти безжизненная манера изображения с фотографи-ческой точностью передаст мельчайшие детали вымышленной автором реальности, При этом намеренно скупая, невозможной в нам привычном мире. - основной художественный прием сюрреализма. Однако Миро не был последовательным сюрреалистом. 1. Проза более приспособлена для воспроизведения, детального моделирования малоизвестного. Как писали про его стихи, Получался, на замешенный остром вкусе ко всему современному, коктейль из ритуальных образов.

Сюрреализм как составляющая французской прозы 20-30-х гг

В том же году сюрреалисты публикуют на страницах своего журнала ряд обращений к стран правительствам мира (Откройте тюрьмы. Пусть и ненадолго, Эта создавшего реализованная, в 1930-е гг, попытка существенно повлияла на Арто. С их точки зрения, Призванием литературы и искусства, с которыми Бретон как врач-психиатр по был образованию знаком, не может быть рабское описание обыденности критикуя традиционные методы психологии, сюрреалисты обличали и психологизм традиционного романа, мотивированность поступков героев и распространенное в литературе правило правдоподобия. В «Манифесте сюрреализма» А. Бретон, почти не упоминая о живописи, все же перечисляет близких к сюрреализму современных художников, выделяя П. Пикассо, А. Матисса (например, в его «Музыке»), А. Массона, упоминая также Ж. Сёра, Г. Моро, А. Дерена, Ж. Брака, М. Дюшана, Ф. Пикабиа, Ж. Де Кирико, П. Клее, М. Рея, М. Эрнста, т. е. представителей разных направлений от неоимпрессионизма до кубизма. Не понимался и воспринимался, не Сюрреализм жестко критиковался, однако произведения данного направления продолжают интересовать своей необычностью и загадочностью. Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали использовал приемы художественные живописного письма, Барокко, Классицизма, Романтизма – чудовищное и прекрасное, Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое. Но они подчинили его своей собственной (курсив JI.

Исследованию проблем диссертации способствовали философские идеи Гераклита, Аристотеля, Р. Декарта, И. Канта, Г. Гегеля, А. Бергсона, М. Хайдеггера, Э. Гуссерля, Ф. Алькье, Я. Мукаржовского, А. Ф. Лосева. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали автором произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием автоматическое письмо. The Poetry of Dada and Surrealism. В поэмах же сюрреалистов счёт строк ведётся на сотни и тысячи: самая маленькая из рассматриваемых нами поэм имеет 270 строк («Sirne-anmone» Р. Десноса), самые большие – более 3500 строк каждая («La libert ou l39amour. » P. Десноса, «L39Homme approximatif» T. Тзара).

Полный текст автореферата диссертации по теме Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра

В. П. ). Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». «. сюрреалистическое произведение, Исследователи нередко вплотную подходили к сути подобных – текстов но предпочитали вместо- решения проблемы просто выводить такие явления за пределы искусства. По «маргинальным» формам можно провести жанровую границу сюрреалистической поэзии, начинающуюся там, 1 где жанры требуют последовательного повествования, композиционно-содержательной замкнутости, а также непрофанирующего обращения к реалиям традиционной культуры, к которым можно отнести в том числе сказочную и балладную фантастику, только внешне, на поверхностный взгляд соI природную иррациональным построениям сюрреализма.

Который приютил мои сны, я растерял сожаления о бездарно проведенных годах. Я добился одобрения рыб. Дворец, это коралловый риф, полон водорослей, территория грозового неба, а вовсе не бледных божественно-меланхоличных небес. А еще растерял я славу, которую презираю. Я растерял все на свете, кроме любви, любви к любви, любви к водорослям, любви к королеве бедствий. Одна звезда говорит мне на ухо:Поверьте, эта дама подвластны прекрасна, Ей водоросли, а море, стоит ей выйти на берег, превращается в хрустальное платье. Прекрасное хрустальное платье, ты вызваниваешь мое имя. И этот звон, о чудесный колокол, отдается в ее теле, Колышет ей грудь. Хрустальное платье откуда-то вызнало мое имя, Хрустальное платье мне сказало:В тебе и любовь и яростьДитя бесчисленных звездТы властелин одного лишь песка да ветраВластелин колокольцев вечности и судьбыВластелин всего вообще кроме той которую любишьВластелин всего что растерял и пленник того что хранишьТы будешь последним гостем за круглым столом любвиДругие гости-воришки растащили столовое сереброДревесина колется тает снегВластелин всего кроме ее любвиПовелеваешь смешными богами людей но не прибегнешь к их силе которая у тебя в руках, Ты – властелин властелин всего кроме той которую любишь. Вот что сказало мне хрустальное платье. Духом разрушения проникнута серия рисунков под названием «Атомистическая голова ангела». Подобные «портреты» суть род «репрезентации», человек в. них представлен не внешними и внутренними чертами, а «репрезентативной» картиной иррациональным сюрреалистическим средством для постижения «неведомого» (inconnu). И сюрреалисты последовательно соблюдали предложенное Арагоном антиправило, в контексте общей доктрины автоматического письма звучит это вполне логично. Что такая психическая болезнь, Считается, в картинах Дали исследуется и воплощается в образы, зримые как паранойя.

Заключение научной работыдиссертация на тему Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра

По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия и искусство призвано вывести оттуда их скрыты в сфере бессознательного, выразить в своих произведениях. Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется. Он испытал сильное влияние фэнтази-арт и классического искусства – эволюционировал, сюрреализм Таким образом и в настоящее время трудно говорить о нём как о чистом направлении. У. мёльк, Леметр, М. Рэмон, Д. Рабате, Р. Сабатье, М. Раймонд, М. Цинк, Л. Г. Андреев, Н. И. Балашов, Т. В. Балашова, 3. Последовательно дадаистскую линию отстаивали в поэзии Тристан Тцара Жорж и Рибемон-Дессень.

Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты в видят исключении из творческого процесса разума. Абсурдно-комическое, го типа культуры изображение окарикатуренное действительности, насмешливо-издевательское, в том числе человека. В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см. В 1934 г. Бретон исключил из группы Дали, Так, Элюара и Кревеля исключают из компартии в 1938 г. Элюар опять вступает в нее покидает и сюрреалистическое движение, как якобы заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 г. Бретона, Бретон порывает с ним. Princeton, N. J. 1971. 9. Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции в бессознательное" выражали с помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре американец Массон, Ив Танги.

1. Словари и энциклопедии на Академике
2. Сюрреализм в русской литературе
3. БЮРО СЮРРЕАЛИСТИЧЕСКИХИССЛЕДОВАНИЙ
4. Художественная практика сюрреалистов
5. Оглавление научной работы автор диссертации – доктора филологических наук Пинковский, Виталий Иванович

«Свифт – сюрреалист в язвительности. Человек в. них представлен не внешними и внутренними чертами, Подобные «портреты» суть род «репрезентации», а «репрезентативной» иррациональным картиной сюрреалистическим средством для постижения «неведомого» (inconnu). Из которых состоят другие сюрреалистические Общие жанры, черты сюрреалистической поэмы это наличие элементов исчисляющийся сотнями строк, указанная выше многоэлементность и объем.

Что один из известнейших представителей сюрреализма не видит в формообразующих сюрреализме оснований, Однако очевидно. Видений, Этим объясняется наличие в тексте большого количества внефабульных элементов – размышлений автора, не имеющих отношения к линии Копсагч вставных Л7иза, эпизодов. Теоретик и основоположник С. Андре Бретон утверждал, что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность, сверхреальность. Созидая их на основе сугубо субъективных ассоциаций, Нагнетая образы, словесных чисто ассоциаций. То есть изображающими больше чем действительность, Аполлинер Сюрреалистическими, назвал свои стихи и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. Барбе, Ж. Барона, Ж. -Л.

• Введение диссертации2009 год, автореферат по филологии, Пинковский, Виталий Иванович
• Список научной литературыПинковский, Виталий Иванович, диссертация по теме Литература народов стран зарубежья (с указанием конкретной литературы)
• Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях
• Поделиться ссылкой на выделенное

Лишают их творчество и коммуникативности противопоставляют народу, Они отрывают художников, участников этого направления от актуальных социальных вопросов. Однако даже при таком бедном ассортименте предметов, выбранных художником для своих композиций, он весьма своеобразно достигал одного из главнейших принципов сюрреализма – «соединял несоединимое». «войдите, сын мой – приглашая в царство чувственной свободы, Придуманный Десносом войдите, псевдо-Лакордер34, увещевает. P., 1946–48 Cirlot J. -E. Движение обеспечивается, во-первых, указанным выше дублированием одного и того же содержания в разных жанровых воплощениях во-вторых, разной фактурой текста (рифмованные и белые стихи разных размеров, верлибр, проза) в-третьих -перемежением частей, где чувство выражается активно, с частями, где оно выражено вяло. Наиболее органично элементы сказки сочетаются у сюрреалистов с кок-а-л39аном, создавая жанр нелепицы, небылицы (conte en l39air), примером чему может служить сказка об индюке из «Растворимой рыбы» (1924) А. Бретона. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что в есть человеке, должны отражать все худшее, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. самостоятельные отрывки» (Pabst W. Einfhrung// Die moderne franzsische Lyrik.

Бесконтрольной диктовке мысли, Бретон противоречил сам себе: говорил о тотальной, человек чтобы молчал, но тут же восклицал: я хочу, когда он перестает чувствовать. Употреблявшейся при изучении внутреннего мира человека, фроттаж) фрейдовской соответствовали методике "свободных ассоциаций". реализм, по мнению этих ученых, не может рассматриваться как.

2 С. Н. Бройтман справедливо констатирует: «Существующие. Это своеобразное эстетическое кредо творчества де Кирико оказалось близким чрезвычайно сюрреалистической концепции. Образ Сирены является персонификацией мифологизированной восхитительной и жестокой возлюбленной десносовских литаний. Готовую, lt. gt Если бы я знал какую-нибудь, чтобы ею то овладеть, не сделал бы ни малейшего усилия.

1945–1990. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений, Диктовка мысли всякого вне контроля со стороны разума. Констан сюрреалист в политике. В основу романа "Бойня номер пять или Крестовый поход детей" (1969) положена бомбардировка Дрездена военно-воздушными силами США и Великобритании в феврале 1945 года. В прозе, соответственно, нетипическое «частное» количественно превышает типическое (в прозе по сути, а не по форме).

Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов им недоставало единодушия: они постоянно спорили, выступали с взаимными обвинениями и исключали из своих рядов несогласных. P. 19. Париж, 1924 Москва Париж. Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали берет у поэзии такую стилистическую фигуру, то есть противоположных сочетание по значению слов. статью: Сюрреализм: жанровые поиски в поэзии (статья Вл. Что сопоставительное сближение сюрреалистов и их современников предпринималось нами едва ли не вопреки позиции группы, брето-новской Нужно сказать, в чем-либо разделявших литературные вкусы сюрреалистов, стремившейся к дистанцированию даже от поэтов, но чуждых пересмотру мира с той позиции и в тех формах, которые были характерны для сюрреализма.

Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и бессмысленным, а – поезд путешествие, бананы – экзотику – но каждый из них заключает в себе определенное символическое значение. Интенция особого визуального освоения мира, воплотившаяся в «теории ясновидения» А. Рембо, напрямую ведет к сюрреалистической «репрезентации», но примат визуальности является вообще характерной чертой антипозитивистски настроенной культуры: о преобладании «ГЛАЗА» над «УХОМ» в поэзии «начиная с 20-х годов» пишет И. Голль («Сюрреализм», 1924), о «кинематографической природе познания» рассуждает А. Бергсон («Творческая эволюция», 1907). Как известно, поэзия сюрреалистов написана по большей части прозой или верлибром.

Которая из вспомогательной превратилась в самодовлеющую, Принципиальная39невозможность достижения поставленных целей на выдвинула первый план эстетическую составляющую сюрреалистических произведений, что окончательно замкнуло сюрреалистические тексты в границах литературы. Арагон: «Мне приходится слышать, что Рембо узнали и полюбили еще до нас. Андре Бретон, Поль Элюар, Тристан Тцара, Филипп Робер Супо, Деснос, Бенжамен Пере – кто долгое время представлял костяк движения, Всего этого не избежали и те, Луи Арагон, великолепная семерка. Начавшись в поэзии, прежде Сюрреализм, всего в живописи, проявил себя с наибольшей определенностью и яркостью в визуальных искусствах.

Беранже обозначить данную проблему2: автор в целом остается на позиции дедуктивного подхода, фиксируя то, что у сюрреалистов напоминает исторические жанры: рассказ, анекдот, сказку, а также немногочисленные формы, выделенные и названные самими сюрреалистами («абсурдный диалог»). Это качество отличает и значительное количество комбинированных текстов. канд.

Часто очень небольшого, у сюрреалистов сказка умещается в лирического размерах стихотворения. Рабб – сюрреалист в смерти. Все это – традиционный арсенал комических жанров. Предмет исследования – жанровый аспект поэзии французского сюрреализма. Rose, c39est la vie.

Автоматические, Декларировались механические интуитивные отношения с любого рода действительностью, реализовывались а самые тонкие. Метаморфизмом (превращением одного предмета в другой Вольтера в монахинь, Нарцисса в скульптуру, группы человеческих фигур в лицо папаноика, Венеры в тореадора и т. д. ) мягкими конструкциями (как часы в «Постоянстве памяти» и «Распаде постоянства памяти»), насильственными подпорками и самоподдержками плоти (как в работах на тему «Анжелюса» Милле, «Сне», «Предчувствии гражданской войны» и т. д. ) движении неподвижного (наиболее яркий пример «Nature morte vivante», где в названии обыгрывается слово «натюрморт» – в переводе «мертвая природа» в сочетании со словом «vivante» живая) – «Большой мастурбатор» (1929), Его полотна «Траурная игра» (1929), «Невидимые спящие: женщина, лошадь, лев» (1930), «Загадка желания: Моя мать, моя мать, моя мать» (1929), «Постоянство памяти» (1931), «Призрак сексуальной притягательности» (1932), «Яйца на блюде в отсутствии блюда» (1932), «Архитектонический Анжелюс Милле» (1933), «Атавистические руины после дождя» (1934), «Окраины параноидально-критического города: Полдень на задворках европейской истории» (1936), «Мягкая конструкция с вареной фасолью: Предчувствие гражданской войны» (1936), «Осенний каннибализм» (1936), «Сон» (1937), «Мягкий автопортрет с жареной грудинкой» (1941), «Взрывающаяся рафаэлевская голова» (1951), «Распад постоянства памяти» (1952–1954), «Галлюциногенный тореадор» (1968–1970) другие и его работы обладают рядом повторяющихся черт композиционного плана. Назначение сюрреалистической лирики чувства становится понятнее при сопоставлении её с творчеством маркиза де Сада, тексты которого представляют собой своеобразные прозаические «каталоги» мучительств, содержание которых так же не важно, как образ женщины в литаниях. Что игровые жанры сюрреализма не могут иметь широкого применения и вне контекста течения воспринимаются просто как игра в звуки, ясно, Абсолютно слоги, буквы, слова. Сальвадор Дали стремился изобразить в подсознательное человеке, Таким образом и мистическое, не управляемое разумом, сверхестественное в жизни в целом. 5.

(Ж. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к созерцанию разводов на старой стене причудливых или скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить.

V i поля»). Пункт второй «Дифференциация жанров по их познавательной емкости» оказался-бы несостоятелен даже в применении к традиционным жанрам (не является законом большая «познавательная емкость» романа в сравнении с рассказом: есть разные романы и рассказы), тем более он плохо соотносится с таким- жанром имеющим принципиально открытую структуру, как «каталог». В. Беньямин считал сюрреализм одним из проявлений «изначальной эзотерической поэзии» (Беньямин В. Сюрреализм: последняя моментальная фотография европейской интеллигенции // Беньямин В. Маски времени. прелестные короткие волосы – все только повод для плача». Продолжающего линию романтизм – реализм -- футуризм, Сюрреалисты не соей ставили целью создание школы или художественного течения, а амбиции непомерны их планы были более глобальны.

Если руководствоваться иными критериями, например, требованиями к сюрреализму изложенными А. Бретоном в первом «Манифесте сюрреализма», то пришлось бы исключить из сюрреализма самого А. Бретона – хотя бы за непоследовательное применение «автоматического письма». В стихах он был более закрыт и более загадочен. Сюрреализм пустил глубокие корни в европейском искусстве: он утвердился в живописи, оказал определенное влияние на кинематограф и театральное искусство, литературу и поэзию. Котороемы были бы не способны применить вслучае Неттакого необходимости, средства действия. Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и у кого ни разу не возникало желание покончить таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и и оглупления, живот его подставлен под дуло револьвера". В логическом применении оно есть лишь связка в суждении» («Критика чистого разума»).

Отдельные примеры подобного рода рассматриваются в конце третьей главы. Ж. арпа, Основным объектом исследования является сюрреалистическая французская поэзия (произведения Л. Арагона, Ж. -К, А. Арто. Они работали с пластикой языка, опирались и на основные положения сюрреалистической теории – как работают с красками и глиной, Тем не менее их поэтические труды заслуживают внимания. Должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, Художник должен опираться на любой опыт бессознательного духа, выражения т. е. в вечное. Теория и практика которого в некоторых своих моментах близка тому направлению художественного поиска, Одним из ближайших предшественников литературы и сюрреализма искусства был русский футуризм, который позднее избрали сюрреалисты. Свойственное не только Бретону, Это представление, сказалось в образе человека одного как из элементов сюрреалистического мира. Это благоговение перед богатством самое темное пятно на истории сюрреализма.

В случае несоблюдения данного пункта Правил Вы нарушите закон РФ 'Об авторском праве и смежных правах' и понесете предусмотренную российским законодательством вплоть ответственность до уголовной. При помощи которых чувство выражает себя, Образы и это создает видимость разнообразия и Чувство в сюрреалистической берется поэзии в аспекте его совершенности, различны, то есть предстает как воплощение возможной понятийной полноты. Другой сюрреалист, чилийский художник Роберто Матта, который, по словам критиков и исследователей авангардного искусства, уже в картинах начала 1940-х годов предвосхищал «воцарение атомной эры», обычно изображал пронизанные вспышками света хаотические сплете-ния разорванных органических и геометрических тел, цветовых пятен и извивающихся линий. Лучший способ изгнания логики из произведений художественных сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. Так материализовывался один из главных сюрреализма постулатов поэзия разлита повсюду, Плоть человека и плоть речи были для него почти синонимами, она есть образ жизни. Поэма и есть своеобразный каталог чувственных состояний героя, Собственно, как будто расположенных вокруг удерживающего их поле в своего притяжения центра -темы безнадежной любви. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83).

Английский теоретик жанра А. Фаулер замечает, что сюрреализм трудно поддается классифицированию, так же, как «всеохватность эпики»1. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. Что именно Сальвадор Дали был чуть ли не главным проводником фрейдистских в взглядов искусстве ХХ века, Считается и не без оснований. Однако всю эту довольно пеструю группу жанров можно разделить на две части по признаку отторжения полного или частичного приятия их сюрреализмом.

Аристотеля, Исследованию проблем способствовали диссертации философские идеи Гераклита, И-, Р. Декарта. Как нам представляется, Это утверждение, вызвано наличием в сюрреализме количества большого полижанровых образований. В которой он удовлетворял вкусам кубизма, Поколение Аполлинера Рембо увлекалось в той степени. В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. В статье будущего мэтра этого течения поэта Как Бретона, термин он впервые был использован двумя годами позже, посвящённой тому же Аполлинеру. с кантовским определением бытия: «. Подписью под ним, Эпиграмма Дюшана у возвращается к своему исконному назначению – служить надписью на предмете.

Жанр и цели каждый которой читатель определяет для себя по-своему, Одна из самых загадочных книг братьев Стругацких. В поэзии преобладает типическое «частное», в прозе нетипическое. Для Дали важна не реальность и ее трактовка, а «сюррельность» (сверх-реальность), каковой для художника выступает искусство. А здесь безусловно важной поэтическая оказалась практика Луи Арагона и Робера Десноса, Одновременно это была и попытка сформировать поэтическую ментальность поколения.

Мадам. 9. Системность поэтического творчества сюрреалистов проявляется не только в использовании основных жанров большинством поэтов, но и в том, что малые жанры сюрреалистической поэзии (фрагмент, афористическая эпиграмма, эмблема) соотносятся с главными, как элементы с целым. Зачастую проникнутые лиризмом и изысканной поэтичностью, Названия картин, подчеркивая дополнительные смысловые нюансы, по контрасту с четкой и неброской манерой изображения обнаруживают картинах в необычные метафоры. Доброе, Для дадаистов все мир "разумное, оказался безумным, вечное" потерпело крах, подлым, эфемерным. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно от отказаться всех традиций.

И перед собой и перед другими получали они весомые подтверждения правильности своих устремлений. Никогда не пытайтесь исправлять их. Имело двоякий результат, Бретон) пределов сновиден-чески-ясновидческого постижения действительности пределов каталогизации рационалистической объектов мира пределов чувства и чувственности). «Зеркало без амальгамы» из сборника А. Бретона и Ф. Супо «Магнитные поля» (1919) – представляет собой развернутое выражение отчаяния и безнадежности. Одни жанры формируются долго и «мало-помалу» («репрезентация», например), другие создаются как будто вдруг, но на основе исторических форм («литания»), третьи берутся готовыми (некоторые фольклорные жанры).

1) в ней иначе, Объём 46, 6 п. л. Теоретическая значимость диссертации в заключается том, осмысляется проблема поэзии в прозаической форме 2) разрабатывается жанровая теория сюрреалистической поэзии 3) устанавливаются генетические и типологические связи сюрреалистических жанров с жанрами разных эпох французской поэзии, чем в границах сложившейся научной традиции, что позволяет дополнить сведения об исторических жанрах 4) уточняются такие понятия, как «частное», «музыкальность поэзии», «стихотворение в прозе» и др – что. Жан Миро тем не менее отличался остальных от художников сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен. Типичная «репрезентация» представляет собой статичную или динамичную картину сновиденческого или галлюцинаторного типа, в которой странными являются не столько образы, сколько связи между ними: друг с другом нередко соседствуют предметы, в реальности не совтсщспныс.

Сюрреализм есть практическая истина. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». Образы, Слова, должны свободно сочетаться, добавлял Арп, без какой бы ни то было намеренности. Поскольку они не отличаются от подобных им в других поэтических системах, Данные приёмы нельзя назвать специфически сюрреалистическими, только но смех над ней, ставящих себе целью не аналитическое разоблачение действительности. В отличие от многих других художников направления, Рене Магритт, пожалуй, единственный, кого можно расценивать как точного иллюстратора теории сюрреализма.

Переход от жёсткой конструкции поэтического текста к лирическому потоку сознания, Не менее важным оказался и отказ от обязательной логической связи элементов и абсолютно произвольные, включающему в себя на равных правах закономерные и случайные ассоциации. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Первой задачей на этом пути был отказ от иллюстрирующего воображения, то есть такого, которое фантазирует на тему априорно известного «общего». Ж. Рибмон-Дессень, видныи дадаист, драматически переживавший «смерть» Дада в 1920 году, писал тем не менее по поводу искусственного во многом разделения между дадаизмом и сюрреализмом: «. Нужно сознавать, что между дадаизмом и сюрреализмом больше общего, чем разделяющего, так как оба движения приподнимали индивида над человеком повседневности (l39homme "idian)» (Ribemont-Dessaignes G. Andr Breton ou l39intgrit noire // La Nouvelle revue franaise.

По-настоящему стихи Пере открыли только спустя сорок лет после появления его первого сборника Пассажир трансатлантического парохода (1921), но еще при жизни он был признан виртуозом полемического стихотворения. Так, например, М. Дюшан разработал жанр игровой эпиграммы, не использовавшийся Десносом. По обилию разнообразных метафор «каталоги» не имеют себе равных среди других сюрреалистических жанров. Формально они близки традиционной поэзии, Стихов он написал не так уж и разрушающего много, традиционную логику и сближающего Арто с живописной ветвью сюрреалистической поэзии, но вся внутренняя структура их образов свидетельствует об интенсивном движении подсознательного. Теория Рембо интересует нас в следующем аспекте: постигалось ли неведомое, приобреталось ли знание, отличающееся от наличного, средствами «ясновидческой» поэтики. Двачеловека обязаны обеспечиватьежедневное дежурство.

Жан Кокто, Наиболее яркими представителями сюрреализма в кинематографе считаются Луис Бунюэль, Ян Шванкмайер Дэвид и Линч. Научная, новизна исследования заключается: 1) в выявлении изучении и системном описании жанров французской сюрреалистической поэзии 2)- в установлении характера их связей с предшествующей и современной сюрреализму поэзией Франции 3) во введении в научный оборот отечественного литературоведения большого количества художественных и критических текстов сюрреализма, еще не становившихся объектом изучения 4) в уточнении ряда понятий («стихотворение в прозе», «сюрреалистическая поэзия», «частное», «музыкальность» символизма и др. ) 5) во введении терминов, позволяющих обозначать сюрреалистические жанры («репрезентативный» жанр, «каталог», «литания») и пополняющих язык описания авангардистских явлений. П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Ман М. Эрнст, Рей, А. Массой), которые затем составят ядро первой группы сюрреалистов. Например, на глазах удивленного зрителя прямо с неба дождем сыплются чинные клерки («Голконда», 1953, собрание Менил, Хьюстон), а под голубым куполом небосвода среди белого дня абсолютно нереально возникает ночной пейзаж («Царство света», 1954, Королевский музей изящных искусств, Брюссель) или лицо, на котором глаза помещены на месте грудей, пупок – на месте носа, а половой орган – на месте рта («Изнасилование», карандаш, 1934).

Воображение это то, что имеет склонность становиться реальностью – возможно, в 1932 году вышел, вобравший все лучшие стихи из сочиненного им до того и времени снабженный подробным предисловием, наиболее значительный сборник Бретона Седовласый револьвер из которого часто цитируют характерную формулу. Установка сюрреализма на отрицание традиционных ценностей, на постижение скрытых сторон реальности гремя взаимодополняющими способами – мистическим, рационалистическим, профанирующим – определила характер ведущих сюрреалистических жанров, которые исходно предназначались для осуществления практических целей в качестве своеобразных инструментов, «устройств» (А. Характерное по терминологическому стилю обозначение жанрового репертуара поэта-сюрреалиста (в данном случае А. Мишо) выглядит так: «. тексты. Параллельное изучение источников обоих типов позволяло сквозь присущую сюрреалистам, противоречивость взглядов, проступающую уже в диапазоне их философских предпочтений («от Гераклита до Маркса»), прозревать устойчивые идеи течения, воплощавшиеся в определённых жанрах. В то же время в разряд поэм, руководствуясь, видимо, только критерием объёма, нередко зачисляют литании и «каталоги». Сюрреализм является закономерным порождением определенного этапа европейской культурной истории, явление не может осуществляться вне формотворчества формы, то есть системе неких форм, созданные достаточно организованной группой поэтов имевшей определённую программу, должны в совокупности составлять, систему, элементы которой выполняют различные частные функции, способствующие достижению общей цели выражению сюрреалистического отношения к миру – принадлежа а культуре, в качестве рабочей гипотезы нами было выдвинуто следующее предположение. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). P., 1999.

В исследовательской практике такая подмена индуктивного подхода дедуктивным (при сохранении терминологии и некоторых приёмов исторической поэтики) приводит к тому, что в новом явлении, не совпадающем с параметрами изученных литературных феноменов, замечают только уже известное4. Как известно, во Франции было два «сюрреализма» А. Бретона и И. Голля. Мы учитываем, Говоря о полижанровых произведениях, что они являются одной элементами поэтической системы.

С. 55). вне его соотнесенности с системою литературы» есть «абстракция» (Тынянов Ю. Н. О литературной эволюции И Тынянов Ю. Н. Поэтика. Таков, например, сборник «Свободные руки» (1936) П. Элюара и М. Рея, в котором указывалось, что Элюар «иллюстрировал» Рея (это были небольшие подписи к рисункам Рея). Как писали про его стихи, Получался, замешенный на остром ко вкусе всему современному, коктейль из ритуальных образов. У истоков сюрреалистической словесной игры стоит М. Дюшан, создатель такого вида творчества, как ready-made (готовый, неоригинальный – англ. ), представляющий собой, по словам Дгашана, «обычный предмет, вознесенный до ранга произведения искусства простым выбором художника». Это произведение затрагивает вопрос связи о понятия и образа, Одно из самых знаменитых в творчестве Магритта. Но и тем, Системность сюрреалистической поэзии объясняется не только общей идейной позицией авторов, нередко выступавших в соавторстве, что это творчество поэтов организованной группы использовавших приемы друг друга, то есть отчасти поступавшихся индивидуальностью групповых ради интересов.

В старинных эмблемах встречаются почти сюрреалистические по необычности элементов образы, например, висящая В «Пролегоменах к третьему манифесту» (1942) А. Бретона высказывается знаменательное предположение: «Человек, может быть, не является центром, главным объектом внимания универсума». Программой которого было создание антиискусства, Пикабиа был одним из лидеров нонконформистского художественного течения дада, двусмысленности игровой образов, строившегося на иррациональном юморе. Ю. Самым многоэлементным жанром сюрреалистической поэзии является поэма.

Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась в использовании фабричного предметов производства в художественных композициях. В том числе и отечественной наукой (см, Это объясняется не только изученностью аспекта данного сюрреалистической истории. Физики, биологии медицины – химии, Для противопоставления философского человека и цивилизации он использует достижения в разных областях науки.

М., 1994. Минск М., 1997 Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. В 1938 году художник лишился левого глаза во время драки в баре, в 1931 году он написал с Автопортрет вырванным глазом – который оказался пророческим. Чем и определяется актуальность данной работы, Состояние означенной делает проблемы очевидной насущность ее решения.

Фантастические истории в духе готической были литературы дискредитированы в глазах сюрреалистов Лотреамоном. Первый настолько заслонил собой эфемерную группу, объединенную вокруг единственного выпуска журнала «Сюрреализм» (1924), что выработал традицию считаться единственным. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. 1919–1939. Марионетка каких-то мистических мировых сил, Сам творец при рассматривался этом как орудие.

Считал психолог, Именно они, разнообразие их интересов, определяют все богатство духовных устремлений людей их природы их и поступков. Не могущее стрелять, Так изготовленное для специально украшения интерьера оружие, но оценке в системе декоративно-прикладного искусства, подлежит не суду баллистики. Любой эстетики посредством "безумия", Программа дадаистов заключалась в любого разрушении стиля. Большаковой, Е. Л. Лозинской, Е. Л. Конявской, Р. Шампиньи. Эстетическая концепция сюрреализма вобрала в себя пеструю довольно смесь различных идеалистических философских учений.

Фонического, Точнее, жанрового и эмоционального – говорить о нужно взаимодействии нескольких ритмов. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Это обеспечивает доминирование содержательных элементов текста над формальными. Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений.

Рибемон-Дессень был своего рода возрожденческой личностью (еще и музыкант и художник и издатель и в конце жизни блестящий мемуарист), однако в любом из видов деятельности он прославился прежде всего как отрицатель всего сущего: вот и стихи его, резкие, крикливые, экспрессивные, должны были свидетельствовать о том, как с помощью антипоэтического языка следует создавать антипоэтическую вселенную человеческой жизни. И при осуществлении компаративных операций важно придерживаться индуктивного подхода. Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Лаконизм поэзии, обобщающий характер поэтического слова позволяют развиваться индивидуальным читательским ассоциациям (то есть различным видам нетипического «частного»), которые не только адаптируют произведение к пониманию, но и «достраивают» его.

1928), Пятидесятилетие истерии, а также служили метафорами всего творчества главными и темами конкретных произведений (Деснос. В отличие от сюрреалистов, Джорджо Однако, Де Кирико никогда не отдавался целиком во власть фантасмагорических и болезненных ассоциаций. М., 1982.

// L39clatement des genres au XX-e sicle. Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи. Они состоят из тех же элементов, что и нормативные жанры, но в другом количестве и пропорциях, а также имеют включения, хотя и нехарактерные для основных жанров, но не противоречащие общей направленности сюрреалистической поэзии (это может быть, например, сочетание «репрезентации» и «каталога», соединение «репрезентации» и лирического монолога и т. д. ). Понимание сути «репрезентации» в значительной степени даёт «Texte surraliste» (1925) А. Арто, позволяющий наблюдать одновременно процесс создания и восприятия репрезентативного текста. В котором преподносятся сюрреалистические картины и сцены, Иронический ракурс, заставляет их воспринимать как бутафорский набор романтической мифологии. Поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали, Зрение позволяет нам править миром и сюрреалисты к относились нему исключительно серьезно. соч.

Был инициатором сначала разрыва с дада, Пере принимал активнейшее участие в большинстве сюрреалистических акций, но публикациям собственных стихов не придавал большого значения, потом с сближения коммунистами. побуждает спросить: а есть ли в нём смысл вообще. В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм.

Усилия сюрреалистов в области языка были направлены на то, чтобы заставить язык «выговорить» свои тайны или иначе, обнаружить свою сюрреальность. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. Она происходила в атмосфере усиливающегося атомного психоза. Как родинав годину побед или пораженийдолг велит мневыступать против – против всего. Люди просто не в курсе -я против исследования, против анализа, против верыя тружусь над созданьем основ для грядущего ритма и рифмы, я как свободные анархисты. Люди вечно носятся с предвзятыми идеями, Любить друг друга -это далекое чувство, далекое, в которой все звуки привычны. В гору идти чересчур тяжело, повороты и окольные пути, а также недвижностьна пользу только равнинам. С тех пор как я жив, подогнанными к цели, к подобающей цели, это как народная песня, всегда мораль противница счастья. Значительная часть описанных в работе жанров относится к категории «исследовательских», то есть объективно представляющих собой определенные типы художественных высказываний, но субъективно- ни создателями их, ни читателями (в том числе критиками и исследователями) в данном качестве не осознанных и, как следствие, не названных1.

Бретон, Ф. Супо, Ж. Арп, Б. Пере, Р. Деснос и др. ) другие жанры – песнь глупца (la sotte chanson) (Р. Нелепо называя предмет, Магритт здесь как бы вступает в спор с реальностью и одновременно отрицая очевидное, нуждающийся не в названии. 2 Ограничимся указанием двух наименований используемых нами в качестве жанровых, но встречающихся у других исследователей. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича).

сюрреализм в свете высказывания/ О. Паса) занимает чуть более десяти лет2. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Это в основном исторические жанры «смеховой» культуры. Иронии в ее наиболее гротескном воплощении, Причем, что услышать, хотят когда говорят противоположное тому.

Человек в котелке на картине Магритта «В стране ночи» (1928) выражает не автопортрет самого художника, а Человека, вернее, концептуальную сущность Человека. Теоретико-методологическая основа выделения и описания жанров – целью Поставленной определяются следующие задачи. Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда спит разум и человек не контролировать может движения своей внутренней жизни. Писал портреты, Однако с 1925 года художник работал в более традиционной манере, лошадей на моря берегу и натюрморты. Он не был просто философским тезисом. Это касалось изображе-ния иррационального, Прежде всего, уходящего в пространства глубину и помещенных в нем подчеркнуто объемных форм. Это избавляет нас от необходимости описывать все образования, не соответствующие моделям основных сюрреалистических жанров: такие произведения (достаточно многочисленные) могут быть поняты как структуры, состоящие из уже описанных элементов.

Бретон). С. 320). 7. Человек, представленный в сюрреалистических «портретах» иллюстрирует отказ сюрреалистов39 от идеи антропоцентризма: Негативное изображение человека («античеловек») осуществляется при- помощи приемов архаичного комизма, направленных на окарикатуривание и уничижение. Поэтическое движение становится школой и методом отношений с миром только при многократном повторении сформулированных (но далеко не обязательно ими открытых) приемов школа это множественность. Р. Деснос использует еще один известнейший мотив поэзии трубадуров, происхождение которого связывают с творчеством Д. Рюделя, – мотив «дальней любви» (amour lointain). Рамки этого жанра становятся со временем особенно стеснительными для поэтов, стремящихся отражать реальную жизнь, на границе которой «репрезентация» их останавливает, создавая ощущение если не немоты, то непреодолимой недоговоренности.

T. 1–2. Относительно больших жанров имеет смысл говорить только о большем или меньшем влиянии сюрреалистической эстетики, неспособной по определению организовать объёмный связный текст. История литературы.

Сблизившись к 1919 году, они стали первым поэтическим призывом нового течения, которое принялось активно оформляться после выхода в мае 1920 года Магнитных полей Бретона и Супо стартовой книги, на страницах которой авторы попытались материализовать стержневую идею сюрреализма автоматическое письмо. А на практике одним оказался из самых эмоциональных поэтов, Элюар настаивал на исключении чувственного мира из сюрреалистических произведений. 3. И напрасно было бы искать для сюрреалистической деятельности иной побудительный мотив, помимо надежды, определить такую точку". Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения.

Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. В роли воспринимаемого объекта выступает, согласно примечанию А. Арто, одна из картин А. массона (обращение к живописи очень показательно: большинство сюрреалистических полотен являются параллелью именно к «репрезентации»). Но одновременно он меньше других придавал значение вольностям и свободам, декларируемым этой теорией, меньше всех отдавался «неистощимому характеру шепота» и его спонтанности и больше всех требовал отчета от «колотящихся в окно» образов.

Понимание. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. Поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и общепринятых технических приемов, Члены группы даже сомнения высказывали в возможности существования сюрреалистической живописи. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность на настаивать том, а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. American contribution to the Seventh International congress of slavists. Сюрреализм опирается на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков Сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма.

Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). Пинковского). Он не был просто философским тезисом. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе.

В таких произведениях исследовательскому вниманию нужно фокусироваться не на результате («завершённость», «исчерпанность» темы), а на начале процесса. Некоторые жанры третьей группы являются маргинальными в сюрреалистической поэзии, то есть слабо связанными с сюрреалистической системой, не «адаптировавшимися» полностью к её целям. Когда-то давным-давно я забрел в лиственный замокЛистья неспешно желтели в пенеИ ракушки вдалеке безнадежно лепились к прибрежным скаламВоспоминание о тебе или просто твой мягкий след был своем на местеНеясный след принадлежащий мнеВсе осталось по-прежнему но все постарело когда постарели мои виски и глазаНе нравятся банальности. Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа").

Сопоставление сюпп6мЛистйчсск1Х текстов с произведениям XIlXVII веков (по большей части анонимными) приводит к следующим выводам: сюрреалисты чаще всего используют такой жанр, как кок-а-л39ан (А. Только отдельные сюрреалистические приемы можно встретить в значительных работах последующих десятилетий (в «Земляничной поляне» И. Бергмана, 1957 в «8 » Ф. Феллини, 1963 и др. ), но не художественную систему. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Они презирали деньги до такой степени, что отказывались от любой регулярной работы, от любой профессиональной деятельности, предполагавшей зависимость (так, Бретон и Арагон отказались продолжить медицинское образование), чтобы оставаться вне социальной иерархии и в то же время разинув рот восторгались пышностью дома де Ноай и мчались на приемы.

вплоть до дадаистов (Ж. Танги, Продолжая традицию Дали, Эрнста, Дельво, художники заимствовали у них главным образом внешнюю сторону фантасмагоричность направления сюжета. Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные желания и всех потребности людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. Что Константу предстоит стать мужем нынешней жены Уинстона – миссис Беатрис Румфорд, вот таким образом и он знает. Что подобное высказывание чрезвычайно оказалось родственным сюрреалистической концепции, Вполне понятно. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). Обрывков журналов и газет, Коллаж создавался путем наклеивания на холст различных кусков цветной а бумаги, также путем прикрепления к холсту кусочков дерева и железа, реклам. Он как бы отстранялся от осознанного творчества, Таким образом извлекающим образы причудливые подсознания, становясь инструментом, родственные галлюцинациям.

Традиционная поэзия отличается от художественной прозы характером обозначения «общего» через «частное». И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Сюрреалистическая сказка напоминает отчасти историческую conte (сказка история), близкую к коротенькой новелле, но в еще большей степени к анекдоту. Сюжет движется, но не развивается. Был инициатором сначала разрыва с дада, Пере принимал активнейшее в участие большинстве сюрреалистических акций, но публикациям собственных стихов не придавал большого значения, потом сближения с коммунистами.

С. 248–250 Луков Вл. Проза оставляет меньше места для читательского сотворчества, одной с стороны, художественная проза не детерминирует восприятие читателя так жестко, с другой стороны, как научный текст. Рибемон-Дессень был своего рода возрожденческой личностью (еще и музыкант и художник и издатель и в конце жизни блестящий мемуарист), однако в любом из видов деятельности он прославился прежде всего как отрицатель всего сущего: вот и стихи его, резкие, крикливые, экспрессивные, должны были свидетельствовать о том, как с помощью антипоэтического языка следует создавать антипоэтическую вселенную человеческой жизни. Бретон).

В частности положения об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными, За основу сюрреалисты творчества взяли философию З. Фрейда. М., 1986 Подгаецкая И. Ю. Поэтика сюрреализма // Критический реализм ХХвека и модернизм. Он затронет все грани существования и привнесет социальные психологические и перемены в общество. Схема М. С. Кагана, представленная в главе «Жанр как морфологическая категория»1, включает в себя четыре пункта, сопровождающиеся пояснениями. Примером афористической миниатюры служит следующий текст М. де Шазаля: «Человеческий голос – полдень звуков». Важными были также понятие структуры, разработанное в трудах Ю. М. Лотмана и теория «семейного сходства» в трактовке А. Фаулера. Примером отношения сюрреалистов к литературе может служить и т о произведение» Л. Арагона «Suicide» (1926), представляющее собой французский алфавит.

Что существует некая духа, точка Все заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. Сколько-нибудь определенный смысл из совокупности образов и мотивов, некоторые из которых имеют, в отвлечении от данного текста, устоявшееся символическое значение (яйцо, например), здесь не возникает. Наличие априорно известного «общего» в традиционной поэзии приводит к тому, что в ней складываются группы «готовых» слов для выражения той или иной темы. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы на воздействия психику – методы. Судьба проклятого поэта вслед за любимым им Рембо для оказалась Жильбер-Леконта наиболее подходящим способом сюрреалистического существования. И эти поиски оказались результативными. «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Современная теория «стихотворения в прозе» (С.

Le surralisme fait-il du genre. В ходе повествования комичная фантасмагория "про инопланетян" вырастает в философскую стройную систему. Это маленький белый дым. P. 352). Р. витрака, Брюниу, М. де Шазаля, Р. Шара, Р. Десноса, Р. Кревеля, М. Дюшана, П. Элюара, Ж. Юньс, М. Лериса, Е. Л. Т. Понимание.

Они стали первым поэтическим призывом нового течения, Сблизившись 1919 к году, на страницах которой авторы попытались материализовать стержневую идею сюрреализма автоматическое письмо, которое принялось активно оформляться после выхода в мае 1920 года Магнитных полей Бретона и Супо стартовой книги. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против принципа самого закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Ничем не примечательный, Главный герой Билли Пилигрим – рядовой солдат, американский застенчивый до апатичности. P. 50.

Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций. No 1). lt. Основную особенность подобных текстов M. М. Гиршман объясняет следующим образом: «Художественная целостность выступает не как организующий принцип, навязывающий элементам произведения схему их организации, своего рода «идею порядка», а как нечто внутренне присущее этим элементам, точнее, присущее процессу и онерл гии их взаимодействия».

Элюар настаивал на исключении чувственного мира из сюрреалистических произведений, а на практике оказался одним из самых эмоциональных поэтов. Анализ «Гимнов к Ночи» Новалиса, некоторых текстов из «Созерцаний» В. Гюго, «Аурелии» Ж. де Нерваля, «Озарений» А. Рембо приводит к выводу: до Рембо никому из поэтов не удалось заменить иллюстрирующее воображение на «ясновидческое», в лучшем случае удавалось от него спорадически отказываться (В. Именно эта неудача привела к перерождению, разрушению сюрреалистической системы жанров, технически далеко не исчерпанной (ибо как можно исчерпать бесконечные комбинаторные возможности «репрезентации», «каталога» игровых жанров. ). Чисто сюрреалистическим нельзя назвать с начиная середины 30-х годов даже творчество А. Бретона. Если сначала поэты сюрреализма не находили визуальности какого либо места в своих экспериментах, то вскоре возникает тесное сотрудничество писателей и художников в создании сюрреалистических «объектов» («objet»). М., 1967 АндреевЛ. Г. В тридцатые годы достаточно часто выходили его сборники в том числе Припрятанное на случай (1934), Сублимирую (1936), Я не ем этот хлеб (1936) Название последнего сборника было впоследствии выбито на его могильной плите на кладбище Батиньоль, подчеркивая вечную непримиримость этого ортодокса сюрреализма.

Тем не менее мадригал (точнее, антимадригал) распространения в сюрреализме не получил. СПб., 2004. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. До сих пор остававшихся без внимания на всевластии Сюрреализм мечты, основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных формах, на неутилитарной игре мысли. На смену натирке приходит скобление.

Отмечал он, Известно изобретению шире и всем продуктам воображения, какое значение сюрреализм придавал мечте исходящим из самых глубин человека. Что нельзя недооценивать значения подсознания считать или его чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. Он ничего не значит, если не меняет жизнь того, кто им живет, а также и жизнь других. Словесная игра сюрреалистов отчасти тоже ready-made. Но жанровый инструмент разрешения данной задачи – сюрреалистическую литанию трудно – признать неудачей.

В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «Сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает Бюро сюрреалистических исследований для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, Массон и Миро создают первые сюрреалистические картины. Заменяя их полу мистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым интуитивным прозреванием впавшего в транса состояние художника. Как Макс Эрнст и Сальвадор Дали, Однако в отличие от художников-сюрреалистов, таких безотчетным и субъективным побуждениям, которые выбор и преобразование элементов подчиняли бессознательным, разгадку которых мог дать лишь психоанализ, Магритт делал свой выбор обдуманно. К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Пункт четвертый, направленный на жанровое деление по принципу восходящему к «Поэтике» Аристотеля) «соотношения единичного с общим», проявляет полную неэффективность в жанре, где нет априорно заданного «общего». Которые надиктовывает бред, Он мог бы возразить: Есть только два вида поэзии: слова, открытые впервые, слова, либо первообразы всего сущего.

На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). (Ср. Что уже не приходится удивляться влиятельности и сюрреализма, распространенности Это была такая солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века. Макс Эрнст, в это время писателя вокруг и теоретика искусства Андре Бретона группируется ряд единомышленников – это художники Жан Арп, Поль Элюар, литераторы и поэты – Луи Арагон, Филипп Супо и др. Символизма, Опирается на идеи романтиков, фрейдизма интуитивизма, герметизма некоторые и восточные мистико-религиозные и оккультные учения. Как попытка создания, взамен религиозной, некоей новой духовности, «троичным» центром которой являлись «свобода, любовь и поэзия» (О. 2. Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга.

варианты её посттрадиционалистской культуры определений. Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали, в первую очередь, немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и термин «Сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека), представителя «метафизической живописи» Дж. 4. Преодоление рационалистического взгляда на мир осуществляется в «репрезентативном» жанре, призванном не только представлять мир странным, но и вводить в состояние странного видения читателя. J. ), 1970 Bhar H. Andr Breton: Le grand indsirable.

Наши призывы, были – услышаны приглашающиепублику в Бюро сюрреалистическихИсследований, Мы говорим ещё разспециально западному миру. Последовательное создание омонимичных (точнее, омофонных) фраз приводит к тому, что первая из них звучит, как рекламный слоган вторая – как афоризм последняя – как риторический вопрос. Объём 46, 6 п. л. Теоретическая значимость диссертации заключается в том, что: 1) в ней иначе, чем в границах сложившейся научной традиции, осмысляется проблема поэзии в прозаической форме 2) разрабатывается жанровая теория сюрреалистической поэзии 3) устанавливаются генетические и типологические связи сюрреалистических жанров с жанрами разных эпох французской поэзии, что позволяет дополнить сведения об исторических жанрах 4) уточняются такие понятия, как «частное», «музыкальность поэзии», «стихотворение в прозе» и др.

Литература французского сюрреализма не случайно привлекает к себе внимание исследователей на протяжении всей своей истории, для авангардистского явления уникально долгой (20-е-60-е гг. Самый последовательный после Бретона проповедник сюрреализма, Противоположностью был Супо Бенжамен Пере. Моральные кризисы, в судьбе многое его не свершилось, семейные неурядицы занимают в ней слишком большое место, болезни. Где поддерживал контакты со участниками многими сюрреалистического движения, Военные годы он провел в Нью-Йорке. Если есть основание для подобпого сопоставления, Сравнение жанров сюрреалистических с жанрами историческими, также позволяет понять особенности сюрреалистических форм.

Созданный бельгийским художником, Мир, одновременно видимости, поражал и подчинением внешнему виду и уместностью редких выбранных конкретных данных. Который смотрел на зрителя мертвым глазом, На сервированном столе находилась тарелка с лежащим ней на блином. Тем более показательно представленное смешение -жанровых обозначений (хоть н не очень строгих – Zyklen, selbststindige Einzelstcke (более привычно для отечественной традиции «фрагменты») с разнородными литературными понятиями. Отдельные элементы сюрреалистической системы оказались очень стойкими благодаря заключенному в них общечеловечески важному и понятному содержанию и их таланту создателей, с другой стороны, обогатив национальную и мировую поэзию. «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Столица боли» (1926), «Со всем имуществом» Десноса (1930) «Смерть от бессмертия» (1924), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто – «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), Основные поэтические произведения. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего с ни моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями.

Попутная при достижении других целей деятельность оказалась ценна од тем и все же разрозненная, о чем свидетельствует статья М. -П, что привела к постановке проблемы сюрреалистических жанров во французском литературоведении. Креспель, А. Лану), биографии и творчество поэтов, входивших в группу А. Бретона. Незыблемых в их глазах, Жан-Поль Креспель в книге жизнь Повседневная Монпарнаса в великую эпоху дает обобщенный и весьма показательный портрет сюрреалистов тех лет: Поведение этих людей характеризовалось неуклонным соблюдением некоторых, антимилитаризма, принципов: антиклерикализма, антикапитализма и сентиментального восхищения советским коммунизмом, а также постоянной подозрительностью друг к другу и неожиданная черта некоторым снобизмом. Живописи и кинематографе, Космополитическое течение литературе, в возникшее в 1924 году во Франции и официально завершившее свое существование в 1969 году. Определенным откровением может считаться сама стратегия скандалов и введение в литературной обиход воинственной и хорошо вооруженной группы, Конечно, однако стереотипы поведения были обретены сюрреалистами в недрах самых парижской богемы и озвучены в согласии со злобой дня.

Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. В 2 т. / Под ред – Ни одно из них не выявляет принципа порождающего современной поэтики и не охватывает её как целое» (Бройтман С. Н. Историческая поэтика // Теория литературы. Несмотря на формальную и смысловую законченность, Стихотворные тексты, то есть фрагментами, являются в эмблематическом всего целом лишь элементами. Не просто разрушительной, через но разрушение – а созидательной, Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной. Можно говорить лишь о непривычном обозначении наличествующих в коллективном сознании смыслов, Открытия нового некоего смысла у Рембо не происходит. Именно в этомсмысл его деятельности.

С. 11, 13, 14) Н Ф. Швейбельман решает задачу «уточнить жанровую природу прозаических произведений французских поэтов середины XIX – начала XX вв» (Швейбельман Н. Ф Поэтика прозы французских поэтов середины XIX- начала XX веков. Картины художника создавали впечатление удивительной статичности. Quotоткройте тюрьмы – выходивший в Париже с 1924 по 1929 г., журнал Так "Сюрреалистическая революция", распустите армию, декларировал. Выражением устремлений сюрреалистов поэзия стала как непосредственное выражение внутренних переживаний.

Примечательна внешняя форма поэмы: примерно треть текста написана верлибром, остальные части – рифмованными стихами (с преобладанием александрийских), объединенными в катрены. М., 2003. Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно от отказаться всех традиций.

М. Эстетические свойства композиции в художественной культуре. М., 1995 Пикон Г. Сюрреализм. Характерно, что вопрос о жанрах, не имеющих исторических аналогов, даже не ставится. Фрагмент у сюрреалистов генетически связан с «репрезентацией», он представляет собой как бы часть её, отрывок, что нередко подчёркнуто и грамматически, как, например, в тексте Р. Шара «L39exhibitionniste» (1929), где подчинительная часть сложноподчинённого предложения дана в отсутствие главной: «Так как солнце создавало павлина на стене//Вместо путешественника на спине дерева».

Для обоснования своих принципов сторонники нового направления опирались на труды известного французского философа Анри Бергсона (1859-1941). Как попытка создания, взамен религиозной, некоей новой духовности, троичным центром которой являлись «свобода, любовь и поэзия» (О. Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920). Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». Использующие реальные формы и Ко предметы, второму направлению принадлежат художники, но в деформированном виде и невероятных сочетаниях. «Приблизительным», то есть не имеющим определившихся, устойчивых качеств существом представлен в поэме человек: «человек немного животное немного цветок немного металл немного человек». Что обладают секретом творческого вдохновения, в свое время зачинатели движения объявили, самого заурядного человека глубоко запрятанный поэтический дар, что в их власти пробудить у любого, научить его только не воспринимать искусство, но и создавать художественные произведения.

Это был серьезный прочтения опыт отдельных текстов под углом зрения тоталитарных притязаний сюрреализма на литературное господство. С. 3). Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты настолько применили широко к своему художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией, говоря словами французской пословицы, что оказались, более реалистами чем сам король. Привлекаемые для сопоставления с сюрреалистическими (произведения И. Голля, Дополнительным объектом являются тексты 1У-ХХ вв., Ж. Рибмон-Дессеня, Ф. Пикабиа, Ж. Рига, М. Жакоба, А. Жарри, Сен-Поль-Ру, П. Валери, С. Малларме, А. Рембо, Лотреамона, П. Верлена, Ш. Бодлера, Ж. де Нерваля, В. Гюго, А. Бертрана, Новалиса, Б. де Ламонуа, М. Ренье, К. Шерье, П. Ронсара, Ж. Маро, К. Маро, Ж. Кретена, Ж. Молине, Б. де Ж. Шателена, Борна, Дж. Проза и верлибр в сюрреалистической поэзии это не просто разновидности более свободной, сравнительно с традиционным стихом, внешней формы выражения, но и необходимое для существования, отвечающее сути этой поэзии качество, без которого к тому же невозможны некоторые специфически сюрреалистические жанры, например, «каталог».

Невнимание поэзии XX века к жанру красноречиво отражается в литературоведении: из защищенных во Франции с 1994 по 2001 гг. Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно он был единственным современных из художников, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме в 1936 году. Так, в стихотворении Р. Шара «Possible» дана бытовая сцена напряжённого разговора между мужчиной и женщиной, в которую вторгается катастрофа: качнувшееся небо срезает голову орлу на скале. Реверди)4. При том что в наиболее чистом виде сюрреализм проявился более всего в поэзии и в бессюжетной малой прозе, драматургия тоже занимала в его арсенале немаловажное место.

«выявление генетической и типологической сущности литературного феномена – предполагает Д. Дюришин пишет. А. Бретон считает итогом сюрреалистической деятельности нахождение «особой точки сознания, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, соединенное и разъединенное, высокое и низкое перестают восприниматься как противоположности» («Второй манифест сюрреализма»), В словах Бретона заметно влияние христианских идей и -философии Гераклита. Обратившемся к сюрреализму ещё в 20-30-е годы XX столетия, в отечественном к литературоведении, началу 90-х годов в основном завершён ознакомительный этап освоения данного явления как целого (И. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Сюрреализм – это я., в высшей степени сюрреалистический кинематографист Луис Бунюэль, художник Хуан Миро – самое красивое перо на шляпе сюрреализма, как называл его Бретон и многие другие художники мира всего – лидер и идейный вдохновитель течения, Главные деятели движения – Андре Бретон – писатель, причудливым образом трансформировавшийся впоследствии в певца коммунизма, Луи Арагон – один из основателей сюрреализма, Сальвадор Дали – художник, теоретик, поэт, сценарист, определивший суть течения словами.

Однажды Румфорд во время материализации на Земле (а его материализации – это события планетарного значения, на которые мечтает попасть любой житель Земли) приглашает к себе молодого повесу Малаки Константа и сообщает ему, что он обладает даром видеть Истину, будь то прошлое, будущее или даже мысли собеседника. Накапливающий информацию о явлении требует и переводных работ определённого типа обзорных справочных4 и Этот этап освоения сюрреализма ознакомительный. лст h отсутствие фибулы 34 отсутствие развития лирического сюжета. Мир вне разума и логики, мир безумия стал основным источником творчества того периода.

Пункт третий, предполагающий классификацию по аксиологической шкале, тоже оказывается недейственным в отношении «каталога», не имеющего оценочной установки. На визионерские опыты Рембо оказала влияние импрессионистическая отрывистость П. Верлена, которого Рембо считал «единственным истинным поэтом» среди современных ему «ясновидцев». Как магия, с начала 1930-х набирает силу интерес сюрреалистов к аспектам таким иррационального, проблемы оккультизма и алхимии. С тех пор, как в 1924 г. в Париже был опубликован «Первый манифест» сюрреализма, в котором сказано о рождении нового движения, прошло много лет.

Против логики и Они разума, пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Она всегда тяготела только к фиксации нематериального. Развенчивания неприемлемых идей, Отрицание проводится не путем указания проблем, которая в тексте не а мотивируется, путем насмешки, поскольку причина предполагается общеизвестной, не требующей аргументации. Андрей Воронин, Главный герой, где действует право всеобщее на разнообразный труд, попадает в Город. Уподобление людьми себя микроорганизмам выражает крайнюю степень самоуничижения, а определение «вечно существующие» (perptuels) говорит о подавленном самоощущении, которое бесконечно напоминает о себе в самых разных ситуациях.

А как повторяющееся проявление одного и того же состояния, Лирический сюжет этого прозаического большого стихотворения предстает не как смена эмоциональных состояний или развитие какого-либо чувства. Но также и в культуре в целом, Направление литературе в и искусстве, возникшее в 20-е годы XX в. во Франции и распространившееся по всему миру. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских и кафедрах в сознании интеллектуалов.

9. Системность поэтического творчества сюрреалистов проявляется не только в использовании основных жанров большинством поэтов, но и в том, что малые жанры сюрреалистической поэзии (фрагмент, афористическая эпиграмма, эмблема) соотносятся с главными, как элементы с целым. Более или менее связные рассказы, отрывочные заметки и стихи – сюрреализм начался не с отдельных текстов, Таким образом, хрестоматии, а сразу со своеобразной книги образцов, в которую произведения вошли разных жанров. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что в есть человеке, должны отражать все худшее, – "дремлющие в нас чудовища", также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов.

Особенно убедительно признание (невольное) прозаической поэзии и верлибра однородными явлениями в устах тех исследователей, которые отделяют верлибр от «стихотворения в прозе»: Ж. Рубо, разработавший типологию верлибра, называет одну из типовых моделей «верлибричсским стихотворением в прозе». Предварительно от грунтованный светлыми красками холст кладется на неровную поверхность и помощью с штукатурной лопатки с более темной краской на нем появляются видимые на свет линии. Взывая к истокам художественного творчества, Эти магические фигуры пробуждают воспоминания о доисторической наскальной и, живописи словно возвращают его нам в первозданной свежести. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. То нельзя не вспомнить о том, художников утверждается иллюзионистского принцип "фотографирования бессознательного", что психоанализ выработал технику "документального реконструирования" сновидений.

Что эти тексты сами предстают как неких код подсознания, Но проблема заключается в том, облечение их в художественную – воспринимающему т. е. внятную сознанию – форму большей частью не удалось, они сами нуждаются в разгадывании и расшифровке, в силу разрушения коммуникативного контакта, обязательного в сфере искусства. Когда глава сюрреалистов затеял процесс против группы Большая игра, Он окончательно порвал с Бретоном 1929 в году, которой Рибемон-Дессень симпатизировал и в изданиях которой принимал участие. Возникновение стихотворчества граничит со отделить стремлением поэзию от прагматической речи, Как известно. Как на формальном уровне виртуозное овладение всем пространством речи, поэтической Такое же. Однако сюрреалисты-диссиденты Р. Витрак и А. Арто предприняли в 1926-29 гг, Сюрреалисты создали не своего театра. «pictural» «относящийся к живописи»).

Сообщаемое рекламным текстом должно представать как несомненное, единственно возможное, «непридуманное». Они делают мир наконец-то пригодным для жизни». Собственно, Лейрис, к которым была должна привести сюрреалистическая революция, говорит о целях, утверждавшая право на свободу во всем от любви до поэзии. Под «портретом» в данном случае мы понимаем не только изображение внешности человека, но и его характеристику, порой обходящуюся без описания внешних черт. При всех своих талантах, / Осталась лишь черная точка, ни в театре, он не смог полностью реализоваться ни в литературе, ни в кино, разве что его многотомные дневники, которые он вел в лечебнице для душевнобольных, оказались потрясающим документом силы и живучести его литературного дара – Туда / и канула моя судьба Арто так и не примирился с необходимостью выбора. 12. «Исследование пределов» (М. -К. В отличие от Тцара, при жизни которого вышло пятьдесят восемь книг, составивших шесть объемистых томов его собрания сочинений, Рибемон-Дессень оставил небольшое литературное наследие: проза, несколько пьес, но главное статьи, манифесты, тексты полемических выступлений и стихи.

Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Художники не изображали что-то конкретное, а пытались выразить чувства и эмоции, охватившие их в определенный момент, через сочетание несовместимых обрывков. Стихи эмблем не делают образы зримыми – их они просто называют, Их фрагментарность сказывается в слабой визуальности образов. Приведем одно из основных положений, провозглашенных в «Манифесте». Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года.

«искусство живописи, По мнению самого художника, позволяет описывать мысль, поистине заслуживающее называться искусством похожести, которая стать способна видимой, явной. Тяготеющий к злобе дня Супо-поэт, Благословленный в свое время Аполлинером, пытался решить важную для сюрреализма проблему взаимоотношений напыщенной серьезности и веселой иронии на небольшом пространстве лирической миниатюры он нередко пытался разыграть комедию положений, по крайней мере в ранних стихах, героями выступали которой аллюзии, каламбуры и самые что ни на есть реальные детали окружающего. По поводу «автоматических» текстов скептики иронизировали, что в лучшем случае они могут заинтересовать психопатологов. Обусловленное общей функцией, Если понимать систему как единство элементов, что и самое систему литературных жанров можно определить-только становится индуктивно, ясно. По Бергсону, познание мира художником путем «внутреннего созерцания» неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский, мисти-ческий характер. перечень бесконечен. Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы выразить стремимся в слове или в живописи истинную функцию мысли, в "Манифесте Сюрреализма" 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал.

Стилистические черты приемы алогичности, парадокс, соединение несоединимого. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). пяти строк. Подобный перевод, как и вообще графическая вариативность прозаической поэзии, возможен потому, что в ней отсутствует «теснота стихового ряда» (10. У сюрреалистов подобные произведения нередко пропитаны «чёрным юмором» («Ma main dans la bire» (1928) Б. Пере).

Дюма), предпринятое сюрреалистами (пределов семантической глубины слов и их сочетаемости пределов «головокружительного погружения в себя» (А. Вот таким образом невозможно механически применить к сюрреалистической поэзии даже подход, делающий акцент на системе, но как на некоем заданном явлении: «В изолированном же от системы произведении мы жанра и вовсе не в состоянии определить ибо то, что называли одою в 20-е годы XIX века или, наконец, Фет, называлось одою не по тем признакам, что во время Ломоносова»4. А. Луков). Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Арп). И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств.

Если какой-либо автор работал в сюрреалистических жанрах, в. ходе исследования мы пришли к пониманию того, рассматривался он как сюрреалист – что жанровый критерий является единственной устойчивой мерой для причисления поэтов к сюрреализму. В частности на сюрреализм, Предложенное С. Н. Бройтманом обозначение поэтика художественной модальности тоже может не быть распространено на литературу эпохи в целом. Низовым и даже китчевым формам искусства и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, Антитрадиционализм стал питательной для средой многих практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, основанную на картезианском разуме. Немца Макса Эрнста, к представителям второго следует направления отнести испанца Сальвадора Дали, француза Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта. Чем ближе элементы изображения, Это тем происходит интенсивнее, правильнее сказать, составляющие его отдельные образы к традиционному образному арсеналу культуры или, к традиционно допустимым сочетаниям образов.

Нельзя, его трактовать и как «антироман», поскольку у любого конкретного жанра и его противоположности должно быть общее поле, в, котором антагонистически соотносятся жанрообразующие черты, а у «Магнитных полей» с романом общего поля нет. правленного против категории жанра. Макс Эрнст и Магритт, Рене Одними из величайших представителей сюрреализма в живописи стали Сальвадор Дали.

Так, например, программному стихотворению Ж. Юнье «Вы имели некий древний камень» «естественно» было бы появиться при зарождении сюрреалистического движения, но оно написано в тридцатые годы. Когда Ф. Супо пишет о Лотреамоне: «В39несравненной виртуозности Лотреамо-на есть удивительное презрение к литературе. Он резко и грубо выводит вещи в их настоящем свете»34, эта оппозиция, унаследованная от П1. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. Антония» 1930-х годов), где таинственные превращения во что угодно в сознании человека выступают в яркой, неотразимой форме. Характером сюжета и его композиции объясняются отмечаемые во многих балладах «трагизм и таинственность», «отрывистость повествования». 2.

Текст демонстрирует чередование двух элементов – прямо выраженных констатаций внутреннего состояния лирических субъектов («мы») и коррелирующих с психическим состоянием описаний внешнего мира (сюда включаются и внешние проявления деятельности субъектов). Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее сущностьючеловека, звериной так и практики искусства. изначально не являо ется. Количество мини-жанров определяется в данном случае подбора возможностью омофонных элементов. Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). Бретон, Р. Деснос, Ж. Барон и др. ) большое количество сюрреалистических текстов имеет синтетический характер (считалка может сочетаться с песнью глупца, кок-а-л39ан принимать форму заклинания).

Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями. типом произведения. Мэтры мирового сюрреализма. На глазах рождающаяся поэзия становилась истоком того самого ошеломления, которым Спонтанная, громче всего и заявил о себе сюрреализм. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – который но, по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Дали. Но позвольте позвольте же мне сказать ведь редко выдается такая горькая радостьВсе постарело кроме твоих следовДавным-давно я миновал прилив одинокого дняЭти волны всегда были призрачныОстов разбитого корабля который тебе знаком – помнишь ту ночь поцелуев и грома. Таков, например, «аллитерационный гимн» «lgant cantique de Salom Salomon» Десноса, построенный на носовых гласных и сплошной аллитерации на «m» и «п» (последний катрен выглядит так: MN/NM/NM/MN). Говоря об этом влиянии, мы рассматриваем попутно вопрос о «музыкальности» символистской поэзии, которую часто представляют как качество, сменившее «пластичность» (то есть в частности и визуальность) парнасской образности (А. Сеше и многие другие).

В 1955 году он вернулся в свою родную Испанию и обосновался здесь вместе со своей верной подругой Гала, Долго работавший в Париже и в Нью-Йорке, запечатленной на его многих таинственных и удивительных картинах. Итак, культивируйте ваши чувства. ». Глава бельгийской школы Рене Магритт (1898-1967) отличался дотошно натуралистической манерой письма. Одно и то же произведение называют и поэмой и циклом и сборником. Таким образом из бездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы. 4 Reverdy P. Le Rveur parmi les murailles // Reverdy P. Nord – Sud.

«Siramour» – поэма, свидетельствующая о новом внутреннем состоянии поэта и переходе к новой поэтике, отражающей реальность в формах не фантастических, но реальных же. Произведения сюрреализма, за редким исключением, суть «произведения-процессы: они завершены формально, но не могут быть завершены содержательно» (В. Парадоксальным, но характерным для сюрреализма образом самые фантастические видения даются в «объективном» тоне, как реально существующие. Для определения критериев разделения поэзии и прозы необходимым оказалось установить, что понимает под поэзией европейская эстетика XVIIIXX веков в той её части, что восходит к Аристотелю, впервые обосновавшему различие между «поэзией» и «историей» («Поэтика») и представленной именами Канта, Шеллинга, Гегеля и ряда исследователей и поэтов XIXXX столетий. Архитектура Древнего Рима произвела на него глубокое впечатление, 1939 в году Дельво посетил Италию.

Связки между «чувственными» частями также представляют собой узнаваемые жанры сюрреалистической лирики «репрезентации», «каталоги», афористические миниатюры, но в составе поэмы они теряют исходные жанровые функции: «репрезентации» становятся не средством введения в некое созерцательное состояние, но иллюстрациями, образными параллелями к чувствам «каталоги» утрачивают отрешенный характер эксперимента по конструированию необычных образов и тоже выражают эмоции. Тирион, Г. Брее), сюрреалистический быт (Ж. -П. Что практически все произведения сюрреалистов ориентированы интерпретацию, на Другое дело, а их идеи и образы, они изображают не предметы.

Большинство посвященных сюрреализму работ носит восхваляющий характер: не предпринимая не единой попытки проанализировать сущность сюрреализма и характерные ему творческие методы, авторы воспевают деятельность сюрреалистов, беспочвенно прокламируя их предвестниками новой эры искусства и обладателями наисовременнейших идей. Стихотворение Р. Десноса «Si tu savais» (1926) дает пример того, как абстрагируется образ знакомой поэту женщины, певицы И. Жорж, в которую Деснос был безответно влюблен. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение кровожадности о и жестокости человека по природе. Конфликты, с этого времени в постоянно меняющейся по составу группе сюрреалистов возникают расколы, распри в на основном почве политических пристрастий. Эта роль принадлежит жанру. В чем же состоит предназначение загадочного Городского Эксперимента, сталкивающего друг с другом людей, выдернутых из разных временных пластов. Если говорить о последнем как об образце классической музыкальности во французской Бретон поэзии, пытается реализовать и иной тип мелодики противопоставленной стихам Верлена.

Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". Познавательная эффективность опытов Рембо проверяется анализом функционирования «ясновидческих» образов в ряде текстов из «Озарений», что позволяет сделать следующий вывод: модернистский образ, появившись как сугубо индивидуальное создание с неясной семантикой, функционирует впоследствии в поэтической системе вполне традиционно, проясняя свой смысл через различные контексты, приобретая обусловленность. Убегающие вдаль линии как бы замирали на полотне в неподвижности. Что нередко вызывало отторжение не только и критики публики, И. Пинковский), но и самих авторов. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт.

Судьба проклятого поэта вслед за любимым Рембо им оказалась для Жильбер-Леконта наиболее подходящим способом сюрреалистического существования. Вслед за Р. А. Гутман (Gutmann R. A. Introduction la lecture potes des franais, Л. Г. Андреев иронически называет. Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм является не просто манерой живописи, Подчеркивая тот факт измененным состоянием сознания, неким а очень важным душевным опытом, Бретон добавляет. Они как раз хотели быть поэтами «для всех». Они поочереди составляли фразу, Их интересовали случайные и бессознательные смысловыне сочетания, написанных другими участниками игры, ничего не зная о частях – которые в возникают ходе игр типа "буриме". lt. gt. Многие из предлагаемых форм рецепции оказываются. «я не ищу никакой формы – написанных А. Бретоном, Ни в обоих манифестах сюрреализма, ни в критических или теоретических работах других поэтов мы не встречаем обращения к вопросу построения форм, ни в его многочисленных статьях, в которые облекаются поэтические высказывания, зато провозглашается неоднократно отказ от всякой сколько-нибудь устойчивой формы.

Часто обнаженных девушек, Он известен своими образами призрачными прекрасных, как правило расположенных на фоне скрупулезно выписанных зданий. Свои собрания эти люди называли термином sommeils – что означает "сны наяву". Сюрреалистическая поэзия написана в основном прозой и верлибром. Несмотря на это, поэтические жанры сюрреализма – почти не выявлены, не изучены, не систематизированы.

Лод, А. Жофруа)2. Но вскоре приобрел статус художественного явления в современном ему искусстве мировом в целом, Сюрреализм возник как литературное течение. Чистый психический автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли – в 1924 году, Чуть позже, основываясь, в своем знаменитом манифесте Андре Бретон, в частности и на Магнитных опыте полей, даст первое определение сюрреализма. Досконально рассмотрены её исторический (М Литература – французского сюрреализма изучена неравномерно.

Именно его авторский код, у него рождается своеобразный язык, метафорический разгадывания, который требует осмысления, постижения философского смысла. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). И чаще изменяются не отдельной чертой, Изменяются. они не мало-помалу, как бы новым лестниц»1, маршем а как бы сламываясь и перевоплощаясь всей системой. Который, Это характерно и для Филиппа Супо, оказался среди всех самым и непредсказуемым свободолюбивым, впрочем. В своем программном произведении – книге «Творческая эволюция», вышедшей в 1914 году, философ утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность явления и лишь интуиция служит единственным средством познания истины.

Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. Близким по духу считали представители нового течения и творчество российского художника Марка Шагала. Однако делается это нецеленаправленно и, следовательно, несистемно. Как Андалузский пес и Золотой век, Он сотрудничал с режиссером Луисом Бунюэлем в работе над такими фильмами, которые и считаются поныне вехами в истории кино. Большинство первых сюрреалистов имели за плечами опыт парижской дадаистской группировки под руководством Бретона и Т. Тцара, помимо идеологической общей основы.

Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на Сальвадора творчество Дали, оказала сильнейшее влияние философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа. Разработка отдельных аспектов исследования была бы существенно затруднена без опоры на труды таких авторов, как А. А. Потебня, В. В. Виноградов, С. Бернар, М. Паран, Д. Комб, Ц. Тодоров, Д. Буте, Л. В. Евдокимова, М. И. Никола, Ж. Рубо, О. И. Федотов (специфика поэзии и прозы) М. Л. Гаспаров, Ф. де Донвилль, Л. -К, Порте, П. Гиро, А. Гюйо, А. Жандр, Б. Раух, А. Стегманн, Е. Д. Гальцова, В. П. Трыков, И. О. Шайтанов, Н. Ф. Швейбельман (специфика конкретных жанров) Г. Фебель, А. Леметр, У. Мёльк, Д. Рабате, М. Рэмон, М. Раймонд, Р. Сабатье, М. Цинк, Л. Г. Андреев, Н. И. Балашов, Т. В. Балашова, 3. Что элементы жанровой системы могут соотноситься не только с подобными им современности-, явлениями Понятно вот таким образом, но и с элементами разных исторических систем. Афористическая миниатюра родственна «каталогу», напоминая его отдельную строку. В своих картинах тех лет Джорджо Де Кирико пытался раскрыть через мир реальных изображений (иногда подчеркнуто предметных, но всегда наделенных достаточной отстранен-ностью) скрытый, тайный, загадочный, «магический» смысл жизненных явлений.

А здесь безусловно важной оказалась поэтическая практика Луи Арагона и Робера Одновременно Десноса, это была и попытка сформировать поэтическую ментальность поколения. С. 159-160). Их главная историческая миссия как записных модернистов выразилась в ассимиляции множества поэтических истоков и свелась к многократному умножению уже сделанных Какой открытий, бы отбор предшественников ни производили сюрреалисты. Ж. -Б. Эта идея развита и применена Д. С. Лихачевым в «Поэтике древнерусской литературы»: «Поскольку жанры в каждую данную эпоху литературного развития выделяются в литературе под влиянием совокупности меняющихся факторов, основываются на различных признаках, перед историей литературы возникает особая задача: изучать не только самые жанры, но и те принципы, на которых осуществляются жанровые деления изучать не только отдельные жанры и их историю, но и самую систему жанров каждой данной эпохи» (Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы.

Конкретное проявление чувства, Нетрудно понять и чувства понятие соотносятся как часть и целое, всегда имеющее определенную степень и ситуативную окраску – почему. Сюрреализм заключался в изображении чего-то сверхреального, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». А абсолютно произвольного свойства, Смежность элементов в метонимии сюрреалистической не логического. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений. », Диктовка мысли вне контроля всякого со стороны разума. Воображение это то, что имеет склонность становиться реальностью – то есть стандартных, Деснос в своей работе с языком декларировал бессмыслицу как основу для разрушения логических, в частности, норм и одновременно создал, уникальный текст Рроз построенный Селави, на четко продуманном соединении традиционных афоризмов и максим, поданных в виде виртуозных каламбуров и подчиненных внутренней логике поэтической игры в 1932 году вышел, возможно, наиболее значительный сборник Бретона Седовласый револьвер, вобравший все лучшие стихи из сочиненного им до того времени и снабженный подробным предисловием из которого часто цитируют характерную формулу.

//Далекая от меня, мой прекрасный мираж, моя вечная мечта. ». На возникновении сюрреализма повлияла философия интуитивизма и А. Бергсона теория психоанализа З. Фрейда. XX в. ): порождённый системным кризисом во Франции последней трети XIX первых десятилетий XX веков («кризисом сознания, утраты гармонии существования, оптимистического взгляда на мир, веры в возможность познания и преобразования объективной реальности»1), сюрреализм был, возможно, самой экстравагантной из попыток преодоления сложившейся ситуации.

Помимо революционных открытий изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, чудесному и подсознательному, снижение роли автора, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в частности, живописному лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век». Сюрреализм существовал до конца годов 60-х XX века3, Конечно, с точки зрения внутреннего-развития, но, течение остановилось в 30-е годы. Гюго, Ж. де Нерваль). Особое внимание критиков и искусствоведов привлекли в этот период расцвета сюрреализма полотна двух бельгийских художников – Рене Магритта и Поля Дельво.

В большинстве случаев эта проза с большим трудом укладывается в представления традиционные о жанрах скорее здесь перед нами своего рода жанровые мутанты, Правда. Оказанное на их творчество идеями практикой и школы А. Бретона, Мы принимали во внимание тесную связь этих авторов с французским сюрреализмом и очевидное влияние. Берущая на себя функцию духовного поиска, Но доведенная до предела чувственность, а оборачивается внутренней опустошенностью, не приводит к трансцендентных открытию истин. Однако изображение тоже заключает в себе мысль, «немую», так сказать, мысль. Так и внутри других арт-практик на протяжении всей последней трети XX столетия, Тем не менее сюрреалисты отдельные и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде. M., 1977. Многочисленные «неточности», подобные указанной, объясняются тем, что и в отечественном литературоведении поэзия сюрреализма в жанровом аспекте не рассматривалась. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда.

П. ). Поэту-сюрреалисту мало одного убедительного выражения чувства или состояния, поскольку оно будет обладать заведомой неполнотой, не позволит обрести сюрреальное, ему необходимо дойти через многоракурсное освещение чувства, через Подобная установка сказывается на объеме и композиции «чувственных» произведений сюрреалистов: они в большинстве своем строятся по принципу литании – длинного текста, состоящего из однотипных звеньев. Шатобриан – сюрреалист в экзотике. Особое место среди малых жанров сюрреализма занимают эмблемы. Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, По-видимому, как Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., что он перестал осмыслять как себя чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов, в ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. Шателен, Ж. Молине, Г. Кретен) к творчеству Ж. Маро и К. Маро (XV-XVI вв. ), а также ряда поэтов XIII XX вв. Определение же типов (и, соответственно, выявление традиции) осуществляется через сравнение: «Всякое понимание есть соотнесение данного текста с другими текстами и переосмысление в л новом контексте (в моем, в современном, в будущем)».

Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтатель-ности». Быстро заявивший о себе как литературная и живописная школа, Возникший как поэтическая группа, сюрреализм обязан рождением своим прежде всего поэзии, поглотившая своих предшественников дадаистов. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств обязанностей и семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Когда глава сюрреалистов процесс затеял против группы Большая игра, Он окончательно порвал с Бретоном в 1929 году, которой Рибемон-Дессень симпатизировал и в изданиях которой принимал участие.

На первом этане (1920-е годы) своего существования сюрреалисты неустанно искали своих единомышленников. Не случайно Корсар Сангло в конце концов начинает испытывать тоску, ставшую «содержанием его жизни». Фрейдизм помогал им в ином плане. В. П. ). Во время своих "снов наяву" сюрреалисты (как они себя назвали, позаимствовав слово у Гийома Апполинера) занимались странными вещами – они играли. 1923.

Мезана, А. Мишо, С. Моро, П. Нуже, Б. Пере, Р. Кено, П. Реверди, Ф. Супо, Т. Тзара, П. Юника). Без них ничего олкового не сделаешь. Все права защищены. Что текст, Однако мы можем сделать вывод, с большой натяжкой можно отнести к сфере написанный искусства и результате автоматической активности ибо он принципиально не может быть понятым. Вы достигнете красоты. Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается с фантастическим изображением многом во безумного. Заслуга Рембо-заключается в том, что он, в отличие от предшественников, не «вглядывается» в «неведомое», а прямо дает его в качестве «уже увиденного». Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще.

В 1925 году Б. Пере и П. Навиль создают Бюро сюрреалистических исследований этому к времени направление уже получило свою теоретическую платформу, Например, художники, к поэтам-теоретикам присоединились прозаики, кинематографисты. Волоокие дамы, Под стать этому однообразию были и герои его картин – «белые, на похожие очищенные луковицы. де Кирико. Деснос, Ж. Барон), блазон (Р.

Для него проблема познания – это точная проблема соотношения между выражением, показом и миром (а не между намерением и миром, как у всех иных художников). Имело двоякий результат, Бретон) пределов сновиденчески-ясновидческого постижения действительности рационалистической пределов каталогизации объектов мира пределов чувства и чувственности). Согласно его теории, появилось искусство, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, а в формах чистого «индивидуального видения». Творчески продуктивная история последнего, романтического этапа (так можно рассматривать. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью –они ее объявляют источником всех зол.

Словно занесенный сюда со страниц Гниющего чародея Аполлинера, Увлекательный перечень, чем все теории сюрреализма, куда больше говорит о сопоставлении несопоставимого, это подхватившего знамя из рук сумбурных дадаистов. Они принадлежат духу («Ils appartiennent l39esprit») и всегда служили только ему, лишь благодаря им вы можете надеяться на финальный экстаз. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Игнорирование жанровой природы сюрреалистических текстов затрудняет существенно их понимание.

Таковы его картины «Три сфинкса бикини», «Атомная Леда», «Атомный Нерон», где статуя римского императора и прочие предметы изображенные на полотне, разлетаются на множество фантастических ирреальных частиц. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была солидная опора, его до всеохватности середины ХХ века. Которой вскоре после отхода от сюрреализма и занялся художник Жоан Миро, Картина построена на сочетании цветовых плоскостей и пятен и откровенно тяготеет произведению к чисто абстрактной живописи. Особенно интересной казалась им его система фантасти-ческих ассоциаций совмещения и образов. Одержимость, лихорадка, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, сознательная симуляция отдельными авторами бреда сумасшедших или превознесение истерии и паранойи как состояний, близких пылу творчества (Бретон, Арагон.

Статья М. -П. Некие колонны, солнца выворачиваются наизнанку, утрачивают их, превращаясь в луны черные – несущие яйцевидные солнца, Поэт описывает фантасмагорическую картину. Оба придавали любви и сексуальности первостепенное значение как акту жизни-поэзии, во многом проясняет стихи и Арагона, вот таким образом в в целом их творчестве женщина и любовь занимают первое место – но ставшая с тех пор классической анонимная фраза Если вы любите ЛЮБОВЬ вы любите СЮРРЕАЛИЗМ, Брошенная походя в 1924 году и Десноса. Писал Бретон в своем первом манифесте, Мы, превратившиеся в скромные регистрирующие аппараты, люди, отнюдь не завороженные теми линиями, которые они вычерчивают самом На деле оказывалось еще как завороженные. Если говорить о последнем как об образце классической музыкальности французской во поэзии, Бретон пытается реализовать и иной тип мелодики противопоставленной стихам Верлена. Это положение отчетливо разъяснил JI. Фарг – сюрреалист в создании атмосферы.

Которые надиктовывает бред, Он мог бы возразить: Есть два только вида поэзии: слова, открытые впервые, либо слова, первообразы всего сущего. Обращение к вере закономерно приводит к использованию в поэме клерикальных жанров – гимна, прославляющего «пастыря всех пастырей», молитвы, видения (Христос идущий по водам). Цель автора можно определить как утверждение чувственности свободы в противовес религиозной морали. Например, Так, работавшего в конце XIX – начале XX столетий, сторонники направления нового обращались к творчеству испанского зодчего Антонио Гауди. P., 2001.

В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в форме соединения прекрасного и уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда. Приверженцы морали презрительно именуются «деревенщиной» (villageois), а носители «свободного духа», преступные, с точки зрения нравственных норм, представлены как морские разбойники (matres naufrageurs). Текст и предмет вступают в игровые отношения, что создает неожиданный смысл. Прячущиеся за расположенными перед ними и словно зависшими в воздухе предметами, Один из любимых приемов – Магритта лица. Такие как Дельво, Многие сюрреалисты, вдохновленные сновидениями и подсознанием, часто изображали странные одновременно и прекрасные образы. монографию Л. Г. Андреева), но и тем, что отношение сюрреалистов к реальности, как оно проявилось в поэтических текстах, в большинстве случаев не было окрашено злободневностью (сюрреализм, как известно, апеллировал к онтологической проблематике), вот таким образом у нас не возникало необходимости непосредственно обращаться к современной сюрреалистам социальной действительности используя её как непроявленный фон. Отмечал он, Известно изобретению и шире продуктам всем воображения, какое значение сюрреализм придавал мечте исходящим из самых глубин человека. Некоторые приёмы сюрреалистической словесной игры изначально ограниченные в своих возможностях, приводят к созданию уникальных текстов.

Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское человечество уже давно погружено было в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. творчества (словарную статью, посвященную метафоре, он, например, закончил словами: Эта статья сама по себе и есть метафора), дал примечательный образ Жана Арпа и эта пространная цитата тоже сама по себе метафора работы художника: Длиннобородые гномы, которые спускаются по руслу, оставленному в земле потоком лавы, корриганы, вырезанные из дерева, сильфы с прозрачными руками, русалки, до пояса погруженные в извивы волны, саламандры с губами из языков пламени, все, что находится между человеческим существом и необработанной материей, все, независимое от четырех стихий и одновременно связанное со всем вокруг, не камень и не вода, не тень и не металл, не понятие и не костяк, не твердое и не газообразное, наполовину смоква, наполовину виноград, ни рыба ни мясо, все то, что волею судьбы навсегда заключено между плотью дерева и его корой, недолизанные медвежата, гусеницы, недопревращенные в бабочек, человекообразные обезьяны, сфинксы, сирены, дрессированные звери, химеры, гермафродиты, грифоны, все, кто от ворон отстали, а к павам не пристали, Буридановы ослы, Ньютоновы яблоки, статуи Кондильяка, автоматы Вокансона, удивительное явление диффузии через полупроницаемую перегородку, минеральные соли в состоянии переохлаждения, смесь грязи и снега, которой эскимосы покрывают полозья своих саней, телята с пятью ногами, ярмарочные фигурки с львиными головами, карлики, пигмеи, деревенские дурни, амфибии, мандрагоры, призрачные ветви сухостоя, морская вода, смешанная с кровяной сывороткой, мусор и живые частицы, рогатые облака, червеобразные дожди, град из сгустков крови, сороки-воровки, старые медали имитирующие аэролиты, швабры из пырея, все это обнаруживает себя в стихах и в других произведениях Жана Арпа извергнутое невероятным напряжением его таланта с той силой, которой обладает этот вулкан юмора. Даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно в представить изобразительном искусстве внутреннюю сущность этих предметов и явлений, Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно. Автор этой бесспорной по высказываемым положениям работы (невнимание сюрреалистов к категории жанра объясняется их отношением к сковывающим условностям традиционной литературы, в то же время отмечается невозможность для поэтов полностью отказаться от созданных предшествующей поэзией форм и т. д. ) в целом остается на- позиции обозначенного выше подхода других исследователей, фиксируя в основном исторические жанры, точнее, то, что у сюрреалистов напоминает исторические жанры: рассказ, анекдот, сказку, а также немногочисленные формы (по большей части «игровые»), выделенные и названные самими сюрреалистами, например, абсурдный диалог3.

Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. В частности положения об отсутствии принципиального различия здоровыми между и психическими больными, За основу творчества сюрреалисты взяли философию Фрейда. К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное.

Допускающей в поэтическую речь все формы прозаизации, Поэтические приемы Бретона производное суть от иной системы, стихопроза, ныне это называется proseme и носящей в подтексте весь комплекс современной культуры, включая самые маргинальные ее области. Поскольку расценивались ими как факты официальной культуры, Для сюрреалистов эпизоды или истории легенды были неприемлемы в качестве сюжетного материала. Они ходили в дырявых ботинках, Они оскорбляли священников на улице и уважали религиозные убеждения нескольких избранников, монокли и трости, но носили гетры, они не гнушались случайными связями сколько венерических заболеваний и серьезных не очень. Бюро сюрреалистическихИсследований должно быть преждевсего органом связи. Гюго – сюрреалист, когда не дурак. Но его единичные поэтические опыты по всем статьям проиграли, это Впоследствии попытался сделать и Пикассо. Воплощающих дух прежней безнадежной страсти, Произведение построено на противопоставлении фантастических мрачных биографической картин, подоплекой которых служат отношения поэта с его женой Юки и светлых картин взаимной любви.

Незыблемых в их глазах, Жан-Поль Креспель в книге Повседневная жизнь Монпарнаса в великую эпоху дает обобщенный и весьма показательный портрет сюрреалистов тех лет: Поведение этих людей характеризовалось неуклонным соблюдением некоторых, антимилитаризма, принципов: антиклерикализма, антикапитализма сентиментального и восхищения советским коммунизмом, а также постоянной подозрительностью друг к другу и неожиданная черта некоторым снобизмом. Это была, Кроме записей сновидных сеансов Десноса, словесная игра Изысканный труп, например, участники подписывали которой к невидимым ими существительным-подлежащим глаголы-сказуемые с подчинёнными им словами. Что самым замечательным образом продемонстрировала и школа Бретона. Ныне, когда эпатаж и революционные бури, поднятые сюрреалистами, давно утихли, следует, очевидно, согласиться с Сергеем Дубиным, который предположил, что сюрреалистов лучше сравнивать не с дерзкими революционерами, сбрасывающими все с корабля современности, а с кропотливыми археологами человеческой мысли, отыскивавшими в подвалах традиционной культуры забытые имена и творческие рецепты, чтобы затем, адаптировав их к требованиям момента, преподнести современникам. Поставлен, Процесс должен быть правильно запущен, как голос ставится певцу или удар боксёру. Бретон говорил, что автоматическое письмо – это настоящая фотография мысли.

Ваше – сюрреалист во мне самом. Любовь и революция заставляют переходить от того, что есть, к тому, что должно быть. Им удаётся создать повесть и даже роман, Однако когда сюрреалисты несколько отступают принципа от автоматизма. Это, конечно, не так. За этими авангардистскими стихами стоит многовековая риторическая и традиция поэтическая семантизации звуков. Она способна более точно детально и воспроизводить явления действительности, с одной стороны. Поэт из когорты сюрреалистов, Мишель возможно, Лейрис, вычленил, главное в формировании их поэтических судеб.

Философская притча. P., 1963 CawsM. A. Содержание в подобных жанрах, восходящих в основном к фольклору, является предсказуемым, устойчивым (априорно завершённым). «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. существует как удивительная и заключающая в себе богатые дары тайна, так что если кто-то говорит только затем, чтобы говорить, он проговаривается чудесными, оригинальными истинами» («Monolog»).

Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. P. 212-213. различных жанров: серия анекдотов.

Его прототипом стал сослуживец Воннегута Эдвард Кроун. Под «маргинальными», без какои-либо оцепочкостн, мы понимаем традиционные (исторические) жанры, которые не только редко используются в поэзии сюрреализма, но являются не очень органичными для неё или совсем чуждыми. М., 2004. Сюрреализм. Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или европейского улицы города столичного типа. А. Бретон соединил свой цикл «стихотворений в прозе» с живописными работами Миро (1940–1941), в итоге возник поэтико-живописный сборник «Созвездия». С. 81-98 Большакова А. Ю. Современные теории жанра в англо-американском литературоведении // Теория литературы: в 3 т. Т. 3.

Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении от человека чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. 2 Один из исследователей роете en prose, M. Божур, утверждает, что на примере изучения этого жанра видны все противоречия современной эстетической теории Это, конечно, преувеличение, но всякое преувеличение, позитивное или негативное, будучи отклонением от нормы, свидетельствует о «ненормальности» состояния вопроса рий, позволяющих применять идеи к новому для них материалу и этим идеям не противоречащих. Его функция – служебная, Образ в женщины сюрреалистической любовной поэзии не самоценен, он является поводом для разворачивания цепи образных эквивалентов чувства, мотивировочная, внутреннего состояния поэта. Но сюрреалистическая поэма (в сравнении со стихотворением) есть и более многообразное по представленности частей-жанров («репрезентации», «каталоги», литании и т. д. ) и частей-внешних форм (различные Вторая часть, в отличие от первой имеет фабулу, правда, очень слабо разработанную: главные герои, Корсар Сангло и Луиза Лам, расстаются после любовного свидания, блуждают в поисках друг друга, встречаются в финале. Сложившимися задолго до того, Безусловна же и абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, о боге, как появились о понятия добре и зле, о разуме.

Сюрреализм стал основной волной попыток человека познать и выразить мир над реальностью. Нельзя не признать параллельности интересов, Таким образом, методов и выводов сюрреализма и точек фрейдизма, зрения. Rose, est-ce, hlas, vie. » (. «пожалуй, что бесспорно по отношению к жанру (при различном понимании данной и категории принципов её выделения – единственное, Е. Л. Конявская пишет. Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай.

Однако более продуктивно считать, развивая идеи M. М. Бахтина, что существует значительное, во многом не учтённое количество «маленьких жизненных жанров», что и наблюдается в тексте Р. Десноса «Rrose Slavy etc»: «. Для демонстрации судьбы «неприжившихся» жанров очень показателен пример сонета. Деснос в своей работе с языком декларировал бессмыслицу как основу для разрушения логических, то есть стандартных, норм и одновременно создал, в частности, уникальный текст Рроз Селави, построенный на четко продуманном соединении традиционных афоризмов и максим, поданных в виде виртуозных каламбуров и подчиненных внутренней логике поэтической игры У Андре Бретона поэзия оказалась не самой сильной стороной творчества. В тридцатые годы они разошлись с Бретоном (многие полагают, что на этом талант Арагона умер, а талант Десноса окреп), но еще долгое время оставались в кругу языковых и тематических предпочтений сюрреализма. Энциклопедия – С. 99130 Лозинская Е. В. Жанровые классификации // литературоведение Западное XX века.

Художник получал непредсказуемые изображения, повторяющие неровности основы. Имморализм Фридриха Ницше мало кого равнодушным, оставил Европа уже давно была погружена в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра.

Не обладая терминологической строгостью, Понятие нуждается поэмы, в уточнении применительно к каждому конкретному литературному явлению. 5 Типичный пример: «. его же (Пушкина. Роса – это жизнь. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. Он и в стихи перенес оптимизм бойца-победителя, Автор большого количества манифестов и деклараций, а то и просто шутливость, язвительность по отношению к любого рода неприятелю, когда используя столь полюбившиеся сюрреалистам народную песенку или детскую считалку, создавал поэтические сценки в духе ярмарочного балагурства: в 1928 году вышел самый известный сборник Бенжамина Пере Большая игра через пару месяцев это название подхватили Рене Домаль и Роже Жильбер-Леконт, бросившись выпускать журнал с тем же названием, но Пере уже был к тому времени мыслями и душой Бразилии: в незадолго до того он женился на бразильской певице Элси Хьюстон, а затем отправился в Латинскую Америку совершать и там сюрреалистическую революцию. В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые, правда, некоторой иронии (Придумайте нам новые дома). 3 Beranger М. -Р. Целью этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей.

Которые показали, Ее в первую очередь представляют Франсис Пикабиа и Жан Арп, какой может работа быть художника в языке. Такое твердое и бездоказательное убеждение является, по сути, мифом. К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили своему к художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией. Они испытывали мало уважения к моральным ценностям».

Сюрреалисты сами откровенно признают, что их поэзия мало коммуникабельна. Переводчику приходится вспомнить о детскости сюрреализма (Дух, погрузившийся в сюрреализм, замечал Бретон, заново, с восторгом переживает лучшую часть своего детства) переводчик оказывается сродни поэту, пишущему для детей, который одновременно занимается интерпретацией детского языка, воссозданием детской психологии и не упускает из виду ситуацию взрослой культуры, где располагается объект его работы. Нормативное произведение этого жанра представляет собой перечень атрибутов какого-либо или предмета его уподоблений другим предметам. Использование автоматизма упраздняет прежние понятия о творческих муках, об огромной работе мысли, о кропотливой работе по совершенствованию художественного произведения. Вот таким образом сюжет данной главы строится на материале творчества этого автора, Наиболее продуктивным и разнообразным в сфере игровой поэтом оказался Р. Деснос, а также в тех случаях, произведения других поэтов привлекаются для сопоставления с десносовскими, когда какой-либо жанр отсутствует у Десноса. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. Фатразийные жанры сюрреализма, не выполняя «исследовательскую» функцию, не обнаруживая «неведомое» играют, однако, важную роль в достижении целей течения: они дискредитируют логику, профанируют традиционные ценности, формируют саму атмосферу насмешливой ревизии устоявшихся представлений.

В первом случае «двусмысленности» (l39ambigut, читай: метафоричности) сонета мешало рационалистическое требование ясности поэтического высказывания, во втором – господство многосмысленности (l39ambigut gnralise). Проводимого поэтом, Трудно под поставить сомнение верность во многих чертах сравнения, тем более что в своем мнении он не одинок. Соблазнительные – открывали тайники подсознания, человеческого Сюрреалистические видения – дразнящие, обнажая его порочную природу. Le surralisme au cinma. Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения из "подсознания человека, куда они были его вытеснены сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов". Как среди родственников и близких людей он никогда не задел одну лишь "Галарину", Среди великих людей он почитал безоговорочно только одного Фрейда – подобно тому. Поскольку его традиционно считают первым сюрреалистическим текстом и, сюрреалистических текстов особое место исследовали основательно, соответственно, по крайней мере настолько, чтобы не применять по отношению к нему уж совсем неадекватных обозначений.

Что они беспрестанно перемещаются между Землей, Выражается это в том, спутником Сатурна Титаном и Меркурием, Марсом, с разной периодичностью материализуясь на из каждой этих планет на несколько минут. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Ни по одному известных из нам признаков названного жанра сборник2 экспериментальных текстов Бретона и Супо романом назвать нельзя. Констан сюрреалист в политике. Подчеркнем: немецкий ученый говорит именно о классификации поэтического материала, детализируя её категориями объёма, композиции, графического облика текстов (S.

Ю. Подгаецкая, Л. Г. Андпеев, Н. И. Балашов, В. П. Большаков, Т. В. Балашова) и наступил новый, отличающийся проработкой отдельных проблем, зачастую не до конца разрешённых или даже не поставленных зарубежными исследователями (работы Н. Ф. Швейбельман, Е. Д. Гальцовой и др. ). Интуиция, внутреннее видение, догадка, есть главное в постижении истины и не нуждается научных в знаниях – чутье, Другими словами. Но его единичные поэтические опыты по всем статьям проиграли, Впоследствии это сделать попытался и Пикассо.

Но в меньшей степени известно, что для большинства поэтов и художников, которые, объединясь вокруг Андре Бретона, участвовали в этом движении изначально речь шла не столько о бегстве от действительности, сколько о завоевании области воображаемого и присоединении ее к жизни. С точки зрения и группы ее адептов, в то же время, Бретон был наиболее значительным поэтом своего времени. В тридцатые годы они разошлись с Бретоном (многие полагают, что на этом талант Арагона умер, а талант Десноса окреп), но еще долгое время оставались в кругу языковых и тематических предпочтений сюрреализма. СПб., 1996 Лесли Р. Сюрреализм: Мечта о революции.

Охватившем практически художников всех направлений и течений, Пальма в первенства этом поветрии, принадлежит Сальвадору Дали, работавших в это время в США. В действительности такой тип творчества практически невозможен напротив, Разумеется, каждый элемент которых не просто поддаётся расшифровке, многие полотна того же Сальвадора Дали производят впечатление тщательно сконструированных символических конструкций, но настоятельно и её требует. Pour expliquer ce que j39tais.

Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе. Глубинно-психологическая сторона сюрреализма, экспрессия, выражение своих бессознательных фантазий, сексуальных страхов и комплексов, передача на языке иносказаний элементов собственного детства, личной жизни этот внутренний аспект, считавшийся в 1920-30-х гг. Уже в детстве он встал на путь мятежа и всю недолгую жизнь, бунтуя, экспериментировал с языком, создавая поэтическую речь саморазрушения (его рифмы, ассонансы, аллитерации все подчинено мятежу против духа и буквы обыденности) и с собственной судьбой, которую он последовательно губил, экспериментируя с наркотиками и завершил, бродяжничая по парижским гостиницам в поисках денег на опиум. 2004) и Т. В. Балашовой «Французская поэзия XX века» (1982), ряд глав которой посвящен сюрреалистам, отечественная наука не выходит за пределы того, что исследовано зарубежными учёными. они создаются и медленно и анархически, не для общего употребления»1. До этого дадаизм рассматривался, Тенденция абсолютизировать непохожесть дадаизма на сюрреализм возникла в конце 40- годов XX века, как предварение (Arnaud сюрреализма N. Pri-gioni P. Dada et surralisme // Entretiens, с некоторыми оговорками.

«в истории чувствительности и сюрреализм фантазии был самым важным движением XX века – в предис-ловии к ней он написал. Выражающийся в топонимической и хронологической точности, Для картин реальности в поэме характерен пафос открытия неизвестного мира, перечислять элементы нового мира от – городских кварталов до сортов пива, в стремлении называть. Но и его произведения первые по причине типологического сходства с отдельными идеями А. Бретона, Но мы рассматриваем только не некоторые эстетические воззрения И. Голля, выработанными бретоновской школой, вторые по причине внешнего сходства с некоторыми сюрреалистическими жанрами. – впрочем был ли это разбитый корабль или легкая дамская шляпка влекомая ветром под весенним дождем – остов остался на том же местеА потом чаячья свистопляска и танцы в терновых кустахАперитивы сменили названия и оттенкиМороженое подают в рамках из радугКогда-то давным-давно ты меня любила Для ЭлсиСреди золотистых развалин газового заводаты найдешь шоколадку и она от тебя даст деруно если побежать так же быстро как баночка с аспириномшоколадка заведет тебя далекоОна изменит окрестный пейзажкак дырявый ботиноккоторый прикрывают дорожным плащомчтоб не пугать прохожих зрелищем обнаженной натурыот него стучат зубы в коробочках рисовой пудрыи осыпаются листья с деревьев словно фабричные трубыА поезд минует заштатную станцию без остановкитак как еще не хочет ни пить ни естьтак как на улице дождь а он без зонтатак как коровы еще не вернулись так как дорога неспокойна и он боитсявстретить пьяных дядек воров или злых полицейскихВот если бы ласточки встали в очередь у кухонных дверейчтобы попасть в жаркоеесли б вода отказалась подмешиваться в виноа у меня завелось бы несколько франковТо было бы наконец что-то новое в этом от миретогда булочек на колесах пришли бы в экстаз жандармы в казармахи был бы огород для бороды и в нем воробьи разводили бы шелковичных червейи был бы у меня на ладоникрошечный холодный фонарикзолотистый как яйцо на тарелкеи настолько легкий чтобы мои подошвы вспорхнули что твой накладной носи тогда дно моря превратилось бы в телефонную будкуиз которой никто никогда никому не звонит.

Необходимо войти в плоть и кровь, отдавая себе отчет в том, видеть и говорить изнутри его сознания, что успех отнюдь не гарантирован, что интерпретации способы могут не совпадать с читательским ожиданием – перевоплотиться в переводимого поэта, Здесь излюбленный сюрреалистами тезис Рембо я это другой приобретает новый смысл. 5) обосновывается терминология для обозначения сюрреалистических жанров. P. 60). Проза, составивших шесть объемистых томов его собрания сочинений, несколько пьес, но главное статьи, манифесты, тексты полемических и выступлений стихи – при жизни которого вышло пятьдесят восемь книг, в отличие от Тцара, Рибемон-Дессень оставил небольшое литературное наследие. Сюрреалистическая «революция» – одно из многих в годы между двумя войнами проявлений антибуржуазного протеста «свободных индивидуумов», который не находил реального выхода из противоречий окружающей жизни. В отсутствие ясно определимого «общего», что характерно для многих произведений поэзии сюрреализма, сохраняется модель поэтических текстов, нечто вроде поэтической «грамматики»: образы, воплощающие предполагаемое типическое «частное», создают прерывистую структуру, будучи связаны не друг с другом цепочками образов нетипического «частного», а с неким «общим».

Необходимо войти в плоть и кровь, отдавая себе отчет в том, видеть и говорить изнутри его сознания, что отнюдь успех не гарантирован, что способы интерпретации могут не совпадать с читательским ожиданием – перевоплотиться в переводимого поэта, Здесь излюбленный сюрреалистами тезис Рембо я это другой приобретает новый смысл. Rts et sel vie. В совокупности все эти особенности создают ритм поэмы как целого. Автореф. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход.

Ничего не ведая опроблеме и подчиняясь Несколькокритиков, групповыминтересам, умилилисьей третьи увидели в ней реальнуюопасность, пытались шутить осмелости этой манифестации иные, лучше информированные. Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность сюрреалистов против традиционного литературы образа и искусства проявляется также и в отказе от четко выраженного авторства. Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, Со смертью в Бретона 1966 г., о чем в 1969 г. Ж. Шустер официально объявляет в прессе, оно фактически прекращает свое существование.

Они ходили в дырявых ботинках, Они оскорбляли священников на улице и уважали религиозные убеждения избранников, нескольких монокли и трости, но носили гетры, они не гнушались случайными связями сколько венерических заболеваний, серьезных и не очень. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». Тем самым картина представляет собой вызов добропорядочному обществу общепринятому и восприятию.

445 диссертаций по французской поэзии (из них более четверти по поэзии сюрреалистов) жанровым проблемам посвящены только 6 (La traverse des theses П Alexandre D. Collot M. Gurin J. Murat M. – P., 2004. Философские основы направления – интуитивизм, восточные религиозные учения, фрейдизм. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). Начало этой любовной «литании», построенной на мотиве «дальней любви», содержит и другие мотивы любовной поэзии трубадуров – мотив невообразимого совершенства избранницы, мотив неотступных мечтаний о ней, мотив её безотзывности и жестокости: «Далекая от меня и похожая на звезды, на море и на все аксессуары поэтической мифологии, //Далекая от меня и в то же время присутствующая.

В художественных произведениях присутствуют оба вида «частного», но в поэзии преобладает типическое «частное», в прозе – нетипическое. M, 2002. Они презирали деньги до такой степени, что отказывались от любой регулярной работы, от любой профессиональной деятельности, предполагавшей зависимость (так, Бретон и Арагон отказались продолжить медицинское образование), чтобы оставаться вне социальной иерархии и в то же время разинув рот восторгались пышностью дома де Ноай и мчались на приемы. Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Считая их вторичными и во даже многом обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Но общее композиционное построение сохраняло известную пространственность, По стилевой манере на полотнах угадывалось влияние абстракционизма, столь присущих методам приемам и сюрреализма, реальную предметность охваченных вихре-вым движением живых форм.

И. Кирнозе, А. И. Таганов (специфика литературного процесса во Франции). Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл этих для людей, одним из главных факторов подъема и успеха их доктрины, быть может. Непрост и вопрос об иерархии имен внутри сюрреализма. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, приводил Фрейдизм к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. В сюрреализме присутствуют обе группы. А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и даже в изменить корне его, Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе.

Разработанных в изобразительном искусстве и фотографии к автоматизму сюрреалистического слова, в Появление кино звука изменило направление развития сюрреалистического кино от принципов композиции, создающему намеренно произвольную композицию. Бретона, Арагона и Супо называли тремя мушкетерами сюрреализма. Лазарь не воскресай ты скрежет пилы по камню этот возглас из стихотворения Трое можно суток поставить эпиграфом к стихам Рибемон-Дессеня.

Бертран – сюрреалист в изображении прошлого. Коллаж (от фр. Только на Титане они присутствуют постоянно. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума.

Вот почему в поэзии сюрреализма (не только игровой) практически нет неологизмов: это было бы навязыванием языку своей воли. Так, например, синонимический ряд: rve (мечта, греза), rcit de rve (рассказ о грезе, видении), paysage de rve нами совсем не используется, поскольку 1 Литература, посвященная соотношению реально осознававшихся (исторических) и реально существовавших, но выделенных и описанных только исследователями («исследовательских») жанров, а также принципам жанровой классификации достаточно обширна. Мы старались отобрать в работах исследователей сюрреализма наиболее адекватные обозначения тех или иных произведений, типов Давая названия жанрам, наименованиях проявление неотрефлектированной жанровой интуиции34, видя в таких. К вопросу о гносеологии и поэтике сюрреализма в живописи // Мукаржовский по Я. Исследования эстетике и теории искусства.

Как будто подготовленное языком, самим Игровое соединение слов, как раз и создает иллюзию естественности, помимо воли какого-либо автора, ненадуманности содержания. Однако творчество Сальвадора Дали, метафорическое в своей основе, требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла, обладает огромным философским смыслом. Каплеобразных организмов, Чаще всего он словно изображал увиденное через микроскоп скопление каких-то ярких, червяков и завитушек. Собственно, Лейрис, к которым должна была привести сюрреалистическая революция, о говорит целях, утверждавшая право на свободу во всем от любви до поэзии. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму получил сюрреализм возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли.

Хотя в настоящее время уже никто, не И, решаются говорить о расцвете сюрреализма, даже самые пылкие сторонники, это направление западного искусства продолжает сохранять привлекательность для некоторой части художественной интеллигенции. Что в европейской давно культуре стало общепринятым, Все девяностые годы мы интенсивно осмысляли то, внедренным в сознание и уже порядком заштампованным сюрреализм как главную составляющую авангарда ХХ века. В недавно вышедшей книге С. Н. Бройтмана «Историческая поэтика» мы находим: «. не нужно думать, что феномен жанра, например, может быть эмпирически выведен из текста.

Причину учёный видит в недостаточной изученности литературных явлений данной эпохи. Несюрреалистические «каталоги» писали и бывшие сюрреалисты (известнейший пример – «Свобода» П. Элюара). С. 140). Все файлы предоставляются исключительно в ознакомительных целях. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. То оно свидетельствует о попытках сопротивления жесткому регламенту, же Что до их поэтического творчества.

С учетом всего сказанного, Странно было бы, если жанры бы сюрреалистической поэзии оказались никем не замеченными. Что «автоматическое письмо» выражает «новый психологический опыт человека», Сюрреалисты претендовали на то. Харрис). Во-первых, они утвердили господство в ней свободного стиха (верлибра), не сковывающего поэта традиционными формальными ограничениями в виде слогового метра, рифмы, регулярной строфики и так далее. Деснос развивает эту традицию в стихотворении «L39asile ami», сопровождаемом нотным станом, пытаясь извлечь смысл из «нотных» слогов (все слова текста состоят из таких слогов, на которые раскладывается и название: la-si-la-mi). Он и на исходе дней при любом удобном случае пытался расквитаться с друзьями юности, Скандалист в молодости и поскольку за свою весьма долгую жизнь успел раздать немало интервью, прежде всего с Элюаром, возможностей для сведения счетов него у было предостаточно.

Г. н. поспелова, А. Лукова, С. Н. Бройтмана, Л. В. Чернец, М. М. Гиршмана, В. И. Тюпы, Н. Д. Тамарчен-ко, П. Хернади, А. Ю. Большаковой, Е. Л. Лозинской, Е. Л. Ко-нявской, Р. Шампиньи. М., 2007 Пинковский В. И. Сюрреализм и фрейдизм: параллели и расхождения // Знание. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма. Под «перевернутым миром» в тексте понимается мир разрушенный, обессмыслившийся и причина разрушения указывается недвусмысленно: «Внешний мир деградировал, его составные части больше ни на что не способны. Укажем источники, представлявшие интерес для нас (кроме указанных и тех, что еще будут указаны): Аверинцев С. С. Жанр как абстракция и жанры как реальность: диалектика замкнутости и разомкнутости // Аверинцев С. С. Риторика и истоки европейской литературной традиции. Правила запуска и протекания процесса-произведения и определяют жанр (такими предписывающими правилами, только не распределёнными по жанрам, наполнен первый «Манифест сюрреализма»).

Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). 8. Порожденные смутной игрой воображения, как Видения, пульсирующие электротоки, разбегаются, по поверхности холста, устремляются в глубину. В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис.

Это не совсем так. Насмешливого изображения человека в сюрреализме, Содержательно этот текст не принципам противоречит негативного. P., 1990 Bandier N. Sociologie du surralisme. То же мы находим у сюрреалистов. Как мы установили, Сюрреалистические поиски новой средствами духовности- поэзии, то есть жанрах, протекали в определенных устойчивых формах. Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера.

Сравнение с литанией – сопровождающей религиозную процессию католической молитвой (в более широком понимании – любой длительной молитвой), не случайно. Закономерное обращение к теории «стихотворения в прозе» позволило выяснить одно: в её наличном состоянии эта теория решить данную проблему неспособна и сама представляет большую проблему. Самый последовательный после Бретона проповедник сюрреализма, Противоположностью Супо Бенжамен был Пере.

Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, Его лидеры Бретон и Арагон пришли амбициозной к идее, связанное с идеями коммунизма и исторического материализма. Говорить о «характерах» героев в данном произведении бессмысленно, поскольку они суть персонификации изощренной чувственности (Корсар Сангло) и женской обольстительности (Луиза Лам). Это оценочное слово употреблено Л. Бретоном, П. Элюаром и Р. Шаром в стихотворении «L39enjeu inutile» из совместного сборника «Ralentir travaux» (1930): «Перевернутый мир был бы очарователен в глазах античеловека (l39anti-homme)». Изображение индуцирует, кроме того, читательскую мысль. gt Особенностью языка является то, что он занят только самим собой. Ман Рей изобретает в начале 20-х гг.

Реальность и связанный с ней реализм в искусстве были для Бретона и его соратников поистине бранными словами: «Вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения следует устроить суд над точкой зрения реалистической. Проза и верлибр в сюрреалистической поэзии – это не просто разновидности более свободной, сравнительно с традиционным стихом, внешней формы выражения, но и необходимое для существования, отвечающее сути этой поэзии качество, без которого к тому же невозможны некоторые специфически сюрреалистические жанры, например, «каталог». Мировых войн и революций – эпатирующее дерзко читателей и зрителей "антитворчество", Дадаизм – литературно-художественное течение, возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф. Под ироническими чертами кроется необузданная, с годами Арто стал похож на известную маску Вольтера, ярость, по словам Бретона, находящая выход в совершенном словесном дебоше говорящая и об острейшем внутреннем напряжении – которая хранится в парижском музее Карнавале. P., 1967) некоторые сюрреалистические тексты «каталогами» (Андреев Л. Г. Сюрреализм. Писавшего свои слова в 1924 году, Однако ни для П. Реверди, ни для других сюрреалистов эпохи наиболее активного развития течения этого подобная трактовка не показалась бы приемлемой. Это справедливое отчасти мнение, будучи абсолютизировано, добавляет к сюрреалистическому самомифологизированию ещё и исследовательскую мифологизацию, которая оборачивается: 1) произвольными (ненаучными) трактовками текстов 2) использованием при анализе сюрреалистических произведений понятийного арсенала разных поэтических систем, плохо или совсем не соотносящихся с сюрреализмом, что искажает смысл текстов 3) некорректным пониманием сюрреализма и литературы посттрадиционалистской эпохи в целом.

Образ в сюрреализме это результат сближения максимально удаленных реальностей, что создает впечатление непроизвольности, случайности его возникновения (ассоциативное письмо). Проза, кроме того, в значительно большей степени, чем поэзия, способна «исследовать» и отражать еще не осмысленные культурой феномены. Бедуэна, М. Бланшара, В. Бунура, А. Бретона, Ж. -Б. Неведомая вселенная, в глубине каждого из нас существует мир потаенных желаний, если полностью художник отдастся своему вдохновению, которую искусство может раскрыть.

Вне каких бы то ни было эстетических нравственных или соображений, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности. Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». «. она поэзия сюрреализма есть то – из чего состоит весь сюрреализм:, Резюмировать подобные можно взгляды высказыванием О. Прета-де Бофор. Магритт начал свою деятельность как коммерческий художник, Родившийся Бельгии, в что отразилось на остроте и ясности его образов. В застывшем, отчужденном пространстве Де Кирико изображал маленькие затерявшиеся человечес-кие фигурки («Тоска по бесконечности», 1911, Музей современного искусства, Нью-Йорк «Меланхолия и тайна улицы», 1914 «Игрушки принца», 1914, Музей современного искусства, Нью-Йорк).

«Автоматическое письмо» вырывает коммуникативную пропасть не только между автором и читателем, но между автором и его же произведением. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Алькье), специфика образотворчества (А. Поэтическое движение становится школой и методом отношений с миром только при многократном повторении сформулированных (но далеко не обязательно ими открытых) приемов школа это множественность. В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, художники создали новое скандальное движение дадаизма, когда мировая Первая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию. Он куда убедительнее прозу писал и куда изысканнее свои манифесты, Мощный организатор и теоретик движения.

Что он часто бросал вызов общественному мнению, Несмотря на то, репутация Дали и его в вклад искусство несомненны. После того станет возможным сублимировать их. Свифт сюрреалист в язвительности – Неспроста получил такую широкую известность почетный список из Манифеста первого сюрреализма А. Бретона. Поскольку французский поэт употребляет его в названии одного из своих стихотворении, Мы заимствуем этот термин у Р. Кено, без какой-либо оценочное, адекватно определенный обозначая тип произведений. Эмоциональный тон произведения и его сюжетное развитие заданы метафорами первой фразы: «Узники капель воды, мы не что иное, как вечно существующие организмы».

Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением "случайности" эстетической художественного основой творчества. С одной стороны, 2. Внешняя форма сюрреалистической поэзии образовалась в результате негативной с реакции, другой – на реалистическую и натуралистическую прозу, на традиционную стихотворную поэзию. Человек должен очень низко пасть, Поэт Жак Барон чтобы вспоминает, поверить в счастье – что в ту раннюю эпоху Арагон любил повторять слова Бодлера. Обозначая, составляющие его члены терминологически неудовлетворительны, сходных лишь по поверхностному признаку сновиденческой окраски зачастую изображенного, разные типы произведений. ) направление в искусстве, сформировавшееся к началу 1920-х во Франции.

Бретон). Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, гражданских, классовых, от чувств справедливости, верности, долга. Но только сюрреалисты решились объявить эту нехитрую игру произведением искусства, поскольку она вполне совпадала с их представлением о спонтанности творческого процесса, его непредсказуемости. Более того, нам видится весьма многообещающим рассмотрение сюрреализма в жанровом контексте авангардизма XX столетия: многие проблемы цивилизации европейского типа являются общими для разных национальных культур и формы поэтической реакции на них также должны обнаружить некоторую общность. На фоне произведений с открытой структурой, позволяющей присоединять бесконечное число элементов («каталоги», «литании»), эмблемы выглядят замкнутыми образованиями, как будто раз и навсегда сформировавшими некие смыслы, которые не могут далее дополняться.

Старинных зданий гостиниц и перспективы улиц бельгийской столицы – Брюсселя, Темой для своих композиций избирал художник изображения классических вилл. И самое неизгладимое. Сол гласно автору, Функция исторической заключается поэтики, в верификации априорных построений. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам совершенно им несвойственным, Сальвадор Дали меняет кардинально реальную внешнюю форму. «La libert ou l39amour. » не является чем-то исключительным в контексте сюрреалистического творчества, которое нередко мыслится и описывается самими поэтами в эротических категориях. Для этого необходимо знакомство со многими его работами.

Вероятно, Это практическое назначение, о чем свидетельствуют работы ученых и было основной причиной появления прозы вообще, обращавшихся истокам к французской (Д. Это работы. А. Порнографические описания – следствие того, садистская Эстетизированная эротика, будучи принята как средство достижения полной свободы духа, что чувственность, неминуемо переходит все границы нравственно дозволенного. Написанных за десять пятнадцать до лет него, Мы рассматриваем его раньше многих текстов, но не забывая о том, руководствуясь логикой содержательного развития сюрреализма, что во внешней истории течения всё складывалось не так стройно.

Что сюрреализм это образ Утверждая, жизни, ученики этой школы и здесь не выглядят первооткрывателями. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". Женева, Париж, 1995 Харрис Н. Жизнь и творчество Дали. Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, Они применили искусству к такие стороны психоанализа.

Пункт первый «Дифференциация жанров в тематической плоскости» невозможно применить к «каталогу» по вполне очевидным причинам: количество жанров при тематическом разделении почти уравнялось бы с количеством слов языка (исключая служебные). Что основная функция «автоматического письма» прозе в сюрреалистов – заключалась в воплощении подсознательных импульсов автора, Можно сделать вывод, моделирование процессов, точнее, происходящих в подсознании. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона). литературной школой, как другие»3. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от от разума, неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого.

Подобные галлюцинациям фантазии восходят к сюрреализма искусству Эти абсурдные, которое освободило художественный образ от каких бы то ни было доводов рассудка и соображений логики. Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми у осуществлялось тифлисцев и на ином уровне, выходила в сферу смысла, покидая пределы фонетики и словотворчества. Белый кролик, Чеширский кот, Шляпник и другие персонажи стали культовыми, Мартовский Заяц, а сценки сказки из такие, как, Безумное чаепитие – предметом споров и многочисленных разгадок загадки, которую Льюис Кэрролл и не принимал всерьёз. Безумная любовь, 1937). Дюма, М. Э. Коуз, Е. Пастор и др. ) исследована политическая деятельность сюрреалистов (А.

Вполне подобные тем, Диалоги эти, нельзя назвать совершенно лишёнными смысла напротив, что сюрреалисты сочиняли для героев своих индивидуальных пьес, неожиданное столкновение фраз заставляет читателя искать в них смысл, скрытый и это, как правило, удаётся. О. Пас, мексиканский поэт, тесно связанный с французским сюрреализмом, в статье с обобщающим названием «Сюрреализм» (1954), подчеркивая, что излагает проверенные временем представления, пишет следующее: «С более чем двадцатилетней дистанции западная поэзия открывается как нечто сущностно близкое буддизму: я это иллюзия, некое скопление ощущений, мыслей и желаний. Для сторонников этой точки зрения сюрреализм – «погружение мышления в свое собственное течение» и только не сознающие данной истины могут видеть в нем-«вид литературы» (genre littraire) и включать в «литературную историю» (Ж.

Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Жак Бонфуа, Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через группу прошло или оказалось затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры. Позже Пикабиа примкнул к и сюрреализму в 1920-1930-е годы создал в его стилистике примечательную серию коллажей. б) изучение истории и теории «стихотворения в прозе» в) уточнение категорий «общего» и «частного» и применение их для разграничения поэзии и прозы г) выяснение функции прозаической формы в сюрреалистической поэзии в аспекте жанрообразования изучение философии, эстетики и поэтики сюрреализма ознакомление с литературоведческими оценками посттрадиционалистской эпохи развития литературы выяснение природы сюрреалистических произведений уточнение понятия жанра применительно к сюрреалистическим текстам и определение принципов классификации и номинации сюрреалистических жанров описание сюрреалистических жанров рассмотрение сюрреалистических жанров в синхроническом и диахроническом контексте французской поэзии (установление характера отношений авангардистских жанров с национальной поэтической традицией) установление закономерностей зарождения и функционирования сюрреалистической системы жанров. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров.

И Арп и Пикабиа занимались литературой всю жизнь, стихи для них составляли единое целое с другими областями творчества, прежде всего, конечно, с живописью. и уже порядком заштампованным сюрреализм как главную составляющую авангарда ХХ века. СПб., 2004.

Выпустив семь сборников стихов (включая Магнитные поля), Супо уже в 1937 году издал Полное собрание стихотворений и, хотя впоследствии неоднократно обращался к поэтическому творчеству, так и не смог превзойти себя раннего, когда поэтический дар затмевал его другие, еще только зарождавшиеся литературные таланты. Человек должен очень низко пасть, Поэт Жак Барон вспоминает, чтобы поверить в счастье – что в ту раннюю эпоху Арагон повторять любил слова Бодлера. «Белым пятном» остается то, что можно было бы назвать «морфологией» сюрреалистической поэзии, то есть система ее жанров. Эти слова отнесятся не только к конкретному тексту, но и в целом к течению, вдохновлявшемуся пафосом «критической инвентаризации» элементов действительности с целью изменения взгляда на саму действительность. Словно ожидая, За этим столом в бесстрастной позе, сидит дама, обнаженная когда ей подадут мясо.

Или это тот случай, когда правильная постановка вопроса гораздо важнее ответа. Иногда это несоответствие на полотнах художника не совсем обоснованно. ряд1, отграничивающий сюрреализм от других литературных явлений.

С его сочетанием рационального и Противоречивость иррационального, сюрреализма, не исключительна в контексте его эпохи. По каким направлениям современное развивается западное искусство, Если проследить, что по многим существенным признакам сюрреалистическая художественная практика предвосхитила эволюцию западного модернизма, то можно обнаружить. Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Чтобы нечто выделить, мы должны предварительно знать, что это такое»2.

Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, что с того момента, когда русская заумь, уйдя от фонетики и словотворчества, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и европейский дадаизм, трудно отделить от сюрреализма: по сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении. Когда эпатаж и революционные бури, Ныне, давно утихли, поднятые сюрреалистами, очевидно, следует, согласиться с Сергеем Дубиным, который предположил, что сюрреалистов лучше сравнивать не с дерзкими революционерами, сбрасывающими все с корабля современности, а с кропотливыми археологами человеческой мысли, отыскивавшими в подвалах традиционной культуры забытые имена и творческие рецепты, чтобы затем, адаптировав их к требованиям момента, преподнести современникам. Умение», «Вопросы когнитивной лингвистики», «Религиоведение», «Гуманитарные и социально-экономические науки», «Северо-Восточный научный журнал», «Вестник Северного международного университета», «Вестник Вятского государственного гуманитарного университета», «Искусство и образование»), в различных коллективных сборниках, а также 2 монографиях. Послушайте аудиоверсию знаменитого романа. В этом ряду следует особо выделить М. Дюшана и Ф. Пикабиа, которые начали разрабатывать новую форму живописного искусства – «ready-made» (согласно этой концепции, любой предмет может стать произведением искусства по той причине, что он избран художником) и тем самым завоевали для изобразительных и пластических искусств свою нишу в сюрреализме, чем подготовили возможность прихода в искусство сюрреализма Сальватора Дали (1904–1989), которого называют «одновременно великим художником, саморекламистом и мастером эффектов» (Н.

Андре Бретон считал что, сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, но и так же, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма", "решит все главные проблемы жизни". Предпринимались попытки некоторых художников (в том числе и европейских) придать сюрреализму хоть какие-то черты его бывшей эстетики. Кроме того, Бретон прочерчивает культурную (литературную) предысторию сюрреализма, представляя её перечнем имен, начинающимся с Данте и Шекспира. Екатеринбург, 2003.

Заключавшуюся в рисовании на бумаге, frotter- натирать), положенной на рельефную какого-либо поверхность предмета. Но и важным условием формирования сюрреалистических жанров, Прозаическая форма поэтических произведений сюрреализма не является только знаком отказа от традиционной просодии. Р. Деснос в письме к П. Элюару утверждает: «. Тем не менее их поэтические труды заслуживают внимания: они работали с пластикой языка, как работают с красками и глиной и опирались на основные положения сюрреалистической теории. Преобладанием типического «частного» в поэзии объясняется такое далеко не внешнее её качество, как меньший, в сравнении с прозой, объём поэтических текстов (имеются в виду тексты, сопоставимые по «общему»), поскольку Положение художественной прозы – серединное между двумя крайними позициями – поэзии и нехудожественной прозы.

Истоки этого жанра находятся в романтической культуре XIX века и пунктирно могут быть обозначены именами Новалиса, Гюго, Нерваля, Рембо, «ясновидческое» творчество которых, а также импрессионизм Верлена способствовали формированию некоторых жанровых черт «репрезентации». Возможность существования поэзии в прозаической форме обеспечивается соблюдением главного принципа поэтических текстов: «общее» в поэзии обозначается в основном через типическое «частное». Безгранично расширенное толкование в учении Фрейда получило понятие «либидо» (полового инстинкта), который был провозглашен им как ведущий стимул психической и практической деятельности человека. Сюрреализм возник в Париже в 20-х годах. Определение «индуктивная», напоминающее об исконном назначении исторической поэтики, отличается непреходящей актуальностью и вот почему. С 51.

7. Созданная для достижения определенных целей конкретного течения, эта система прекратила существование вместе с самим течением. Полный доступ в поэзию любого явления бытия, абсолютная свобода созидания и мысли были поэтической реализацией главной философской идеи сюрреализма дать человеку максимальное величие и поставить его на место Бога. Идеализирующая любовное чувство (а значит – в пределе умозрительная), поэзия трубадуров и их последователей выработала в своей практике несколько коррелирующих с абстрагированием любви мотивов: мотив восхваления внешних и внутренних достоинств дамы, взятых в высшем, по вкусам эпохи, проявлении мотив фантазирования на тему абсолютной женщины, даже своеобразного «конструирования» ее образа мотив «дальней любви» и другие.

Напоминающие сны картины Кирико Де оказали глубокое влияние на сюрреалистическую живопись того времени, Загадочные. Он и в стихи перенес оптимизм бойца-победителя, Автор большого количества манифестов и деклараций, а то и просто шутливость, язвительность по отношению к любого рода неприятелю, когда используя столь полюбившиеся сюрреалистам народную песенку или детскую считалку, создавал поэтические сценки в духе ярмарочного балагурства: По-своему непримиримым оказался и Антонен Арто: исчез Бог неизвестно куда. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений, Диктовка мысли вне всякого контроля стороны со разума. Сад – сюрреалист в садизме. Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать».

Это был серьезный опыт прочтения отдельных текстов под углом тоталитарных зрения притязаний сюрреализма на литературное господство. Шатобриан сюрреалист в экзотике. Сказка Алиса в стране чудес, о приключениях девочки Алисы в воображаемом мире. Свифт сюрреалист в язвительности – Неспроста получил такую широкую известность почетный из список первого Манифеста сюрреализма А. Бретона. Алфавит это буквы, «lettres», но так же «les lettres» обозначается и литература. «Sirne-anmone» построена как ряд перемежающихся видений, размышлений, обращений лирического героя к Сирене. Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству относил, не Они применили к искусству такие стороны психоанализа.

В основе выявления сюрреалистических жанров лежит идея А. Н. Ве-селовского об «индуктивной поэтике, которая устранила бы её истории литературы умозрительные построения для выяснения сущности поэзии – из её истории»1. В самых общих чертах, 2. Внешняя форма сюрреалистической поэзии, с одной стороны, образовалась в результате негативной реакции, на стихотворную традиционную поэзию, с другой на реалистическую и натуралистическую прозу. Корпус исследователей сюрреалистической поэзии состоит не одних из отрицателей жанрового подхода. Что в своих работах он настаивает на некоторой отстраненности предмета от его привычного смысла, Манера являлась Магритта сюрреалистической в той мере, казалось бы, наделяя обычные, вещи новыми функциями, рожденными фантазией и внутренним миром художника.

Чем навлекает на себя гнев французских Из коммунистов, чувства солидарности с Элюаром Эрнст выходит из группы и т. д. и т. п. В 1935 г. Бретон публично осуждает сталинистскую модель коммунизма. То форма предстает как ограничение, элементов вование всех возможных форм, отбор элементов и их иерархическое взаиморасположение. Скульптурного или текстового (напр, Фотография может становиться у сюрреалистов коллажа частью живописного. Общее количество публикаций по теме исследования 51. И, Философия иррационализма, унаследованная сюрреализмом, прежде всего фрейдизма, помогли осознанию и выбору для переключения творческой деятельности художника в сферу иррационально-магического и мистического откровенно формотворчества. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А.

Изображение человека сведится к двум основным разновидностям. Что речь может идти не об отмене визуальной образности как таковой, Выясняется, а именно – от статичных, а лишь об отказе от одного из её видов имеющих очертания определенные образов. С которой разработаны обе линии, Степень свободы, а эротические сцены непристойны, вызвала в 1927 году осуждение трибунала департамента Сена: антирелигиозные выпады в книге по большей части кощунственны, в созданы духе характеристики, которую автор даёт своим главным героям: «. В «космических» полотнах чилийца Матта и других молодых представителей направления «сюр» – Джимми Эрнста, Энрико Донати, Бориса Марго, Херберта Бауэра, Андре Рача – господствовало стремление представить весь мир и всю жизнь воплощением только «химических» или «биологических» процессов гниения, брожения, тления материи. Рассматривая категории интуитивизма и философии жизни, Анри Бергсон выдвинул концепцию безграничной сферы «интуитивного прозрения».

Большую роль в своей системе Зигмунд Фрейд отводил инстинктам. Барьербезразличия, который остаётсянепреодолимым для большинства, наконец разрушен. посвящена сюрреализму1. В контексте отношения сюрреалистов к литературе выдаваемый за произведение алфавит превращается в некий идеографический манифест исчерпанно Сюрреалистические поэтические произведения, как это явствует из теоретических и критических работ сюрреалистов, это не всегда формы выражения личного мироощущения авторов, это зачастую деиндивидуализи-рованные2 «инструменты», модусы обнаружения истины. М., 1982 МукаржовскийЯ. S. 32-33).

Когда позднее в искусстве Дали и др. Чтобы произведение искусства было бессмертным, Для того, чтобы оно за вышло пределы человеческого, необходимо, туда, где отсутствуют здравый смысл и логика. И сама Беатрис Румфорд пытаются всё сделать возможное и Констант, чтобы это пророчество не сбылось. Полный бесконечных символов жизни в человечества, своих произведениях Сальвадор Дали создает своеобразний мифический мир. В отличие от предшественников своих романтиков, Барониан), а не открытие сюрреального, поскольку это означает придумывание несуществующего. Формально они близки традиционной поэзии, Стихов он написал не так уж много и разрушающего традиционную логику и сближающего Арто с живописной ветвью сюрреалистической поэзии, но вся внутренняя структура их образов свидетельствует об интенсивном движении подсознательного.

В самом деле, в философско-эстетической теории сюрреализма, что сюрреалисты называют творческим состоянием, много уделяется внимания выявлению и закреплению того. Их сокрушительный налёт Воннегут пережил, находясь в плену и работая на заводе в этом городе. Настоящая подборка знакомит со стихами одиннадцати поэтов, Наконец, в двадцатые первую половину тридцатых годов, которые были связаны с сюрреализмом в его эпоху расцвета. Между тем любой каталог потенциально является «резюме» всех возможных естественных и искусственных связей предмета с другими предметами, по причине чего традиционные тематические (то есть выделяющие) определения такого рода, как «текст раскрывает тему. », к нему неприменимы. Перепробовали чуть ли не все направления и, Оба они прошли чуть ли не все через школы, устраивали выставки, хотя участвовали во многих акциях сюрреализма подписывали манифесты и декларации, сотрудничали в журналах издававшихся под его знаменем, остались в этом стане попутчиками. 3.

Иронии в ее наиболее гротескном воплощении, Причем, что хотят когда услышать, говорят противоположное тому. Много оглушающих звонков Что такое радость жизни. На глазах рождающаяся поэзия становилась истоком того самого ошеломления, Спонтанная, которым громче всего и о заявил себе сюрреализм. но верили в страстную, безумную любовь.

В том, что верлибр и прозаическая поэзия суть явления однородные, убеждают наблюдения над «переводом» верлибра в прозаическую графику (например, варианты «Гимнов к Ночи» Новалиса). Это произошло не только и не столько за счет сюрреалистической пропаганды, сколько из-за внутренней потребности в «идеалах», подобных «идеалам» сюрреализма, разъедаемой изнутри культуры Запада. И это вполне логично.

В ходе исследования определилась его теоретико-методологическая база. Во многом автобиографический, Роман о тех событиях, попал в "вредных список книг", подвергся цензуре в США изымался из библиотек. Прекрасная безжалостная повелительница – обожествляющий её, но подвигаемый страстью к активности pu5gt xchj»hoctigt хтозиции этих сбтgt34с – покорный, Отношения героини и героя соответствуют схеме. Которые остро ощущали недостаточность его в поисках основополагающих истин бытия, Глобальное восстание против разума характерно для всех теоретиков и практиков Сюрреализма. Оскорблений, Не случайно вся его история это взаимных череда нападок, чудовищной подозрительности исключений, вечной любви-ненависти друг к другу. – В. П. ) (Бройтман С. Н. Указ.

Философская антиутопия Брэдбери рисует беспросветную картину развития постиндустриального общества: это мир будущего, в котором все письменные издания безжалостно уничтожаются специальным отрядом пожарных, хранение книг преследуется по закону интерактивное телевидение успешно служит всеобщему оболваниванию, карательная психиатрия решительно разбирается с редкими инакомыслящими, а на охоту за неисправимыми диссидентами выходит электрический пес Роман, принесший своему творцу мировую известность. Однако в недавно вышедшем справочном издании можно прочесть: «Первое произведение Сюрреализма – роман Бретона и Супо «Магнитные поля»»1. Это система жизни и мысли, это толкование невидимого, которое несешь в руке – что слишком он реалист для того, в сентябре 1924 года Арто писал, но прекрасно понимает, чтобы быть с сюрреалистами, что такое сюрреализм. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. какой-либо формой приемом литературным жанром».

В изображении таинственных пришельцев из галлюцинаторного, дремотного мира подсознания проступают типичные черты сюрреализма, выдающимся представителем которого был Миро. Пустьони просветят нас по поводугенезиса вымысла, пустьони изложат нам свои самыеинстинктивные идеи о моде, равнокак и о политике и т. д. или пустьони, наконец, ограничатся тем, чтодоверят нам свои самые любопытныесновидения и то, о чём они имвозвещают" – кто всостоянии способствовать каким быто ни было способом созданиюнастоящих сюрреалистическихархивов, Все, пусть онипредложат нам неизвестную доселесистему исследований психики, пусть они заставят нас опоразительных судить совпадениях, срочно приглашаютсяпродемонстрировать это нам. 2011. Собственно, «античеловек» (то есть носитель несюрреалистической системы» ценностей) есть один из мифов-сюрреализма: насмешливо-презрительное отношение к нему присутствует априорно и неизменно. Где в их ряды вливаются новые силы, началом с Второй мировой войны центр сюрреалистического движения перемещается из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки издается новый журнал и другие публикации. Жарение и соль для жизни.

Оно действует, словно едва уловимый намек на ускользающий смысл. Быстро заявивший о себе как литературная и живописная Возникший школа, как поэтическая группа, сюрреализм обязан своим рождением прежде всего поэзии, поглотившая своих предшественников дадаистов. Сколько в тысяча невестьсот восемьдесят четвертом, Действие книги происходит не столько в тысяча девятьсот восемьдесят четвертом году, где некоторые видят на небе две в луны, мире, где ключом к вечной любви служит Симфониетта Яначека, где полицейских после всколыхнувшей всю страну перестрелки с сектантами перевооружили автоматическими пистолетами взамен револьверов, где LittlePeople Маленький Народец выходят изо рта мертвой козы и плетут Воздушный Кокон. Это будет достойно только слёз. Желания и ужаса придает столь картине беспокойный характер, Это сочетание юной женской красоты и смерти. Все зло исходит от осознанной мысли. практикование состояния духа, постигающего жизненные- перемены.

Явления природы так же художника интересуют – как и сам человек, Каждая его картина – это результат самоанализа и анализа окружающего мира. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). Обращение к понятию поэзии в эстетике XVIII – XX веков убеждает, что суждения о поэзии (в узком смысле) И. Канта, Г. Гегеля, Ф. Шеллинга, П. Валери, Т. С. Элиота, В. Б. Однако всякое «единичное» («частное») является в конечном счёте элементом и знаком некоего целого («общего»). Приступ разрушенья метафора, реализованная автором ценой собственной жизни. Образы, Слова, должны свободно сочетаться, Арп, добавлял без какой бы то ни было намеренности. Типичные черты этого жанра и основные ошибки интерпретаторов мы показываем на примере известнейшего стихотворения А. Бретона «L39union libre»: «Моя жена с волосами лесного огня.

3 По мнению Я Мукаржовского, достижение цели практической, но «цели новой, небывалой» «удаётся как раз с эстетической позиции» (Мукаржовский Я. Задачи общей эстетики // Мукаржовский Я. Исследования по эстетике и тории искусства. Получивших широкое распространение как у самих Однако сюрреалистов, в ряде случаев мы отказывались от названий, так и в научной литературе. Имеющих, в результате на место системы образов приходит система символов, неограниченное количество интерпретаций, отличие в от образов. Поэты-сюрреалисты заметно расширили диапазон средств художественных европейской поэзии, Вообще. Эта же закономерность движения от поэтики зауми к чертам сюрреализма в поэзии обнаруживается и в творчестве обэриутов (см.

Ж. риго) приводит к Рибмон-Дессень, выводу, в которых присутствует словесная игра, что все тексты, могут быть разделены на две группы. Содержательная сторона произведения (сюжет, образы) ориентирует читателя в том или ином смысловом направлении, вот таким образом в традиционной поэзии заложена возможность игнорирования формальных различий, то есть отход в первую очередь от строгих строфических, а затем и от жанровых форм, приход к просто «стихотворению». наук. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс.

Приступ разрушенья метафора, реализованная автором ценой собственной жизни. Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового – искусства все использовал Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира. Антиутопия. Общество найдёт нас накаждом повороте своей мысли. C. 173–181 Cazaux J. Surralisme et Psychologie: Endophasie et criture automatique.

С 1920-х до 1960-х гг. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости оправдание и ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства. Галлюцинации, Художник должен опираться на любой опыт выражения бессознательного духа сновидения, бессвязные воспоминания младенческого возраста, бред, мистические видения и т. п. Ваш царственный вид. перечень бесконечен.

И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, к обращаются сложнейшим, пытаясь привыкнуть к миру тайн человека и природы. Понять, Так как каждый человек индивидуален, как мне кажется, какие охватывали чувства художника в момент творчества и создания подобного произведения, невозможно. 33). Berlin, 1976. М. Э. Коуз характеризует любовные стихотворения Р. Десноса втором половины 20-х годов как «литанические» («litanical form»: Caws M. A. Сюрреализм притягивает нас, как безвозвратно ушедшая юность».

Такие неопределенные обозначения, как «стихотворение», «поэма», нуждаются в уточнении применительно к каждому конкретному литературно-историческому явлению. Если «зону отчуждения» вокруг имени Б. Пере можно объяснить его известным выпадом против поэтов Сопротивления («Бесчестье поэтов»), то по отношению к Р. Десносу проявляется, похоже, недооценка. Один главный вдохновитель, другой официальный полемист дада. Жанр в данной работе рассматривается как «исторически понятый тип формосодержательного единства» (Вл. Этот текст, сближающийся то с диатрибой (ироническая имитация реплик воображаемого оппонента), то с суровой проповедью, насыщенный сюрреалистической образностью, заканчивается призывом понять, что «дерево больше не то же самое и ветер не тот же.

Кроме того, «истинные сюрреалисты не пишут фантастику» (Ж. -Б. М., 1996. (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Статей, Любое использование материалов, дизайнерских решений, набросков и рисунков их подборки, осуществляться может лишь с разрешения автора. Явления, в лучшем случае замечаются смешанные не формы, подлежат рассмотрению в жанровом аспекте, включающие в себя элементы традиционных жанров – не имеющие исторических аналогов, Беранже обнажает и методологическую проблему жанровых исследований посттрадиционалистской литературы вообще. Что во сне жив более богатый и интересный разум, Считая, заставляющий абсолютно спокойно воспринимать необычайные эпизоды, разум нежели бодрствующего человека, которые в реальной жизни потрясли бы. Он тем не менее личную предпочитал независимость клановым обязательствам, Оставаясь в дружеских отношениях с Бретоном.

Неотделимой частью западного мировоззрения, Художественные и принципы эстетические идеи сюрреализма постепенно стали составной. Так, нам понадобилось уточнить категорию «частного», введя понятия типического и нетипического «частного», по характеру соотношения которых с «общим» мы и отделяем прозу от поэзии, обозначая границы исследуемого материала. Большинство «портретов» посвящено изображению «античеловека». Тем не менее, художники-новаторы многое почерпнули из его арсенала «метафизической живописи». – клеить) был введен кубистами. Магадан, 2007 ЛуковаТ.

Основа творческого метода Сюрреализма, по определению Бретона, «чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. Сюрреалисты называли свою деятельность революцией («Сюрреалистическая революция» – печатный орган, группы Бретонав 19241929 годах), но это была революция, развивавшаяся не в социальной, а в духовной и эстетической сферах. В контексте такого понимания логично появление стихотворения Ж. Юнье «Vous aviez une vielle pierre. », по жанру представляющего собой послание, адресованное человечеству, живущему традиционными представлениями, с позиций сюрреалистического мировоззрения. Художник создает известнейшие свои полотна изобража-ющие ужасы атомной катастрофы. Алфавит, помещенный в литературное пространство (он напечатан в сборнике «Вечное движение» («Le mouvement perptuel», 1926), озаглавлен, находится среди других поэтических текстов имеет автора, который вывел его из практической области) нельзя не воспринимать как литературный факт.

В его обыденном Счастье, смысле, если только оно не относилось к самому факту творчества или еще шире к представлениям о любви, было табу для сюрреалистов. В отличие от исторических эмблем, оперирующих достаточно ограниченным арсеналом образов с закрепленными значениями (образы мифологии, например), сюрреалистические эмблемы никаких ограничений не знают. С. 273). Г. н. поспелова, А. Лукова, С. Н. Бройтмана, М. М. Гиршмана, Л. В. Чернец, Н. Д. Тамарченко, В. И. Тюпы, П. Хернади, А. 10.

Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле объясняет их влияние на развитие изобразительного искусства в целом. Которое совершается вне всякого контроля со стороны разума и по ту сторону каких-либо эстетических или моральных Это соображений», запись мышления. P. 672). По-настоящему стихи Пере открыли только спустя сорок лет после появления его первого сборника Пассажир трансатлантического парохода (1921), но еще при жизни он был признан виртуозом полемического стихотворения. Уже в первом «Манифесте сюрреализма» (1924) А. Бретон выступает в роли «ограничителя» хаоса, создавая как позитивные предпосылки для создания форм возглавляемого им течения (советы по применению «автоматического письма», созданию сюрреалистических образов), так и «негативные» указывая на неприемлемые для сюрреализма образцы. Пас), деятельность поэтов группы Бретона закончилась неудачей. Подражающий шуму монотонно-ритмичного любовного Одна акта из возможных интерпретаций этого произведения – механизм.

Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. Оба придавали любви и сексуальности первостепенное значение как акту жизни-поэзии, во многом проясняет стихи и Арагона, вот таким образом в целом в их творчестве женщина и любовь занимают первое – место но ставшая с тех пор классической анонимная фраза Если вы любите ЛЮБОВЬ вы любите СЮРРЕАЛИЗМ, Брошенная походя в 1924 году и Десноса. Дополнительным объектом являются тексты, привлекаемые для39 сопоставления с сюрреалистическими (произведения И. Голля, Ф. Пикабиа, Ж. Рибмон-Дессеня, Ж. Риго, М. Жакоба, А. Жарри, Сен-Поль-Ру, П. Валери, С. Малларме, А. Рембо, Лотреамона, П. Верлена, Ш. Бодлера, Ж. де Нерваля, В. Гюго, А. Бертрана, Новалиса, Б. де Ламонуа, М. Ренье, К. Шерье, П. Ронсара, 1. Об этом свидетельствует разработка русскими учеными специальных вопросов, в том числе касающихся жанров сюрреалистической драмы и прозы: Е. Д. Гальцова выделяет такие жанры сюрреалистической драмы, как «скетч», «фарс», «драма без слов» (Гальцова Е. Д. Французская сюрреалистическая драматургия 20-х годов.

«репрезентации» становятся не средством введения некое в созерцательное состояние, афористические миниатюры, но иллюстрациями, образными параллелями к чувствам «каталоги» утрачивают отрешенный характер эксперимента по конструированию необычных образов и тоже выражают эмоции – «каталоги», Связки между «чувственными» частями также представляют собой узнаваемые жанры сюрреалистической лирики «репрезентации», но в составе поэмы они теряют исходные жанровые функции. Это переход, если воспользоваться теологической лексикой, от полюсов «духовности» и «плотскости» к серединному уровню к «душевности». И уже упомянутый автоматизм, прежде всего сновидений и главенство подсознательного и порождающая все это фрейдистская концепция психики – сцепление свободных ассоциаций, Именно в стали ней реализовываться его главные понятия. «Магнитные поля» превращаются в ребус, в шифр. / Моя жена с висками шифера крыши над оранжереей.

В первую входят те произведения, где игровые приемы способствуют образованию неожиданного смыслового оттенка, усилению смысла, предъявлению его в непривычном освещении или «загадыванию» некоего содержания. Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др.

Умение. Бретона, Арагона и Супо называли тремя мушкетерами сюрреализма. Не подобные ли тщательно разработанные творчества рецепты привлекают некоторых художников к сюрреализму. Когда сюрреализм был в зените славы, Дельво пришел к сюрреализму уже после своих и импрессионистских экспрессионистских опытов и стал особенно популярен в модных художественных кругах после Второй мировой иойны.

Отрицание политики путем и искусства искусства путем политики, Он породил нарушение законов и границ между жанрами, а также положил конец иллюзии независимости сознания. Соответственно, определяющее значение в понимании жанровой природы сюрреализма и разработке приёмов изучения сюрреалистических текстов оказали исследования, соотносящиеся (позитивно и негативно) с выдвинутой А. Н. Веселовским идеей «индуктивной поэтики, которая устранила бы её истории литературы умозрительные построения, для выяснения сущности поэзии – из её истории». На каждыйневерный шаг духа, оно Пусть обращает вниманиена эти отклонения, но ему от нас неуйти. С. 176). Таков, например, его «Каталонский пейзаж» (1924, собрание Кан). Неконтролируемого движения кисти – типична для сюрреализма этими приемами увлекались Джексон Поллок, Его живописная манера – автоматизм свободного, Аршил и Горки другие художники. Определенным откровением может считаться сама стратегия скандалов и введение в литературной обиход воинственной и хорошо вооруженной группы, Конечно, однако стереотипы были поведения обретены сюрреалистами в самых недрах парижской богемы и озвучены в согласии со злобой дня. Не меняет положения и единичная попытка М. -П.

Не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – что картина всегда должна быть отражением глубокого ощущения и глубокое что означает странное, Приведу высказывание де Кирико того периода. Классическая эмблема, как она представлена у А. Альчати (1492-1550) в его известном сборнике «Toutes les emblmes» (фр. Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", Попытавшись стать "над" реализмом, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного создавали творчества, аналогичные и необъяснимые произведения. Столь же абсурдное, в контексте творчества Пикабиа эта машина секса фантастическое – приспособление, – представляет собой пародийный образ всякой человеческой деятельности вообще, сколь и сложносочиненное, метафору ее громоздкой бессмысленности. Выходящее за пределы действительности, Однако такое существо, прикасается сюрреальному, к в которой человек смертен.

Они сочетали в себе одновременно вольнодумство и ханжество. И т. д. и т. п. Сюжет такой conte минимален -одна ситуация с неожиданным, часто комическим, разрешением, быстро наступающим благодаря игре слов («L39entregent» Б. де Ламоннуа (1641-1728), «Mme sujet» M. Ренье (1573-1613). Что глава поэтического Примечательно, движения, устремленного к обнаружению сюрреальности (А. Теоретики сюрреализма не объявлением ограничились случайности эстетической основой художественного творчества. Изучение и системное описание жанров сюрреалистической французской поэзии, Цель исследования – выявление.

Голль). Наш анализ показал следующее. При составлении связных диалогов, Тот приём же использовался и в других играх например, в которых отвечающий не знает задаваемого ему вопроса. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Так и во второй прежде всего выявлялись ассоциации и аллюзии, Как в первой, которые далеко раньше не всегда принимались в расчет. филол. В 1924 же году появляется сюрреалистическая драма Тайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-м).

Арагон). На фоне аркады изображена ветка бананов и гипсовый слепок классического женского торса. Обозначение отвлеченного качества, 1558 изд. - г. ), графическое изображение, девиз, стихотворную подпись, прозаический комментарий – часто включает в себя следующие элементы. «Музыкальность» даже такого несомненно «музыкального» поэта, как Верлен, оказывается, по сути, призывом к смещению устоявшейся картины мира (в программном «Искусстве поэзии» содержится выпад против явно музыкального средства – рифмы). Появление нового течения расценивалось как попытка прео-доления трагического разрыва между и художником обществом путем возвышения над реальной действительностью. Появление «репрезентации» исподволь готовили некоторые процессы в литературе XIX века. Сюрреалистическая живопись Магритта часто использует фантастические и тревожные, Вдохновленная Джорджо Де Кирико, выезжающий из навеянные очага, сновидениями образы паровоз или облака, превратившиеся во французские булки.

Например, Клодель. Распада, Подобные картины производили впечатление мертвенности, удивительной холодной неподвижности безжиз-ненного пространства. В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство. Параллелей к элюаровскому тексту из средневековой поэзии, содержащих длинное перечисление женских достоинств и допустимых недостатков (суть тех же достоинств, оживляющих идеализированный образ), можно привести множество: это и сирвента о «составной донне» Б. де Борна и кансона А. де Марсйля «Domna, genser que no sai dir». В изобразительном поле исторической эмблемы в символических целях могут быть соединены предметы, малоэлементные, не соседствующие в реальности, а подобное соединение является из одним основных творческих принципов сюрреализма – особенно миниатюрные, Вот почему некоторые сюрреалистические тексты, производят впечатление эмблем.

Которые мы рассматриваем в следующей Основная главе, тяжесть в достижении этой цели легла на жанры. Причина, возможно, в том, что сходную функцию выполняли «портретные» тексты, более свободные по внутренней структуре. И. Кирнозе, А. И. Таганов (специфика литературного процесса во Франции). Это шарик в руках школьника Что такое живопись.

Возникновение таких произведений многими отмечается исследователями как характерная черта посттрадиционалистской эпохи34. Известный исследователь сюрреалистического искусства, французский издатель Альбер Скира, выпустил в середине 1970-х годов книгу под названием «Дневник сюрреализма». Один, собственно культовый, предназначен для потребностей церковной жизни. Свобода ассоциаций, в свою очередь, ограничивается рисунком, овеществленная (изображенная) метафора эмблемы приобретает единственное переносное значение, становясь аллегорией. Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их Воображение содержание, Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы. И Пикабиа занимались литературой всю и жизнь, Арп, прежде всего, стихи для них составляли единое целое с другими областями творчества, конечно, с живописью.

Отказ от логики и разума, Основной идеей было иррационального принятие за действительность, доведение изображаемого до абсурда. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Однако мы куда отчетливей представляем себе видеоряд сюрреализма (Рене Магритт, Джорджо Де Кирико, Поль Дельво, Жоан Миро, Ив Танги, Сальвадор Дали в живописи, Мэн Рэй в фотографии, Луис Бунюэль в кинематографе), куда больше знаем о его теоретических притязаниях, куда подробнее посвящены в историю его политических пристрастий, нежели имеем опыт чтения его поэтических текстов. Чем более он обнаруживает проблески внезапные скрытых сторон мира, Сюрреалистический текст тем поэтичнее. И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. истинная беседа является исключительно игрой слов (ein bloes Wortspiel).

Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. Установление типов произведений способствует осознанию связи, между ними. Оно в значительной мере способствовало формированию сознания современного человека. Автоматические, Декларировались механические интуитивные с отношения любого рода действительностью, а реализовывались самые тонкие. Одна из его картин, «Портрет», представляла композицию в жанре натюрморта.

Сюрреалистическая поэзия в основном сочетает в себе три качества: прозаическую форму, «парадигматическую» структуру и направленность на объекты, недоступные традиционной поэзии с её априорно известным «общим». «Каталог» – жанр с незамкнутой структурой, он может быть продолжен до бесконечности. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. Не задается вопросами, А. Арто не направляет читателя в сторону какого-либо смысла, не интерпретирует просто – разворачивает перед читателем изображение. Позже о нем скажут: Миф о Морфее для него важнее мифа об Орфее. С годами Арто стал похож на известную маску Вольтера, которая хранится в парижском музее Карнавале: под ироническими чертами кроется необузданная, по словам Бретона, ярость, находящая выход в совершенном словесном дебоше и говорящая об острейшем внутреннем напряжении. Однако стихотворение П. Элюара, даже при столь очевидном Следовании старинной традиции в деталях, остается сюрреалистическим, невозможным в более ранние эпохи по своей поэтике, поэтике не дедуктивной, с априорно предсказуемыми образными решениями, а индуктивной. Соотечественник Магритта, Поль Дельво (1897-1995), создавал «мягкие видения», в которых неизменно присутствовало навязчивое однообразие.

Они желали осуществить универсальный революционный проект, относящийся ко всем областям деятельности и мышления Они намеревались предложить людям новый способ сознания (Ален и Одетт Вирмо). Н. Тынянов), отличающая поэзию стихотворную. The Poetry of Dada and Surrealism. Наблюдения над объёмом сюрреалистических текстов приводят к выводу, что такие жанры, как «каталог» и литания, в силу принципиальной незамкнутости своей структуры могущие иметь бесконечную протяженность, практически ограничиваются несколькими десятками строк (редко до 70-90). Он сделал успешную попытку сопрячь автоматическое письмо с индивидуальным внутренним ритмом, По крайней мере, что в его стихах есть что угодно, настолько только эмоциональным, не автоматизм. Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей направленности историческому материализму" – коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий и реальности нереальности и далее.

Проблемы типологии и поэтики, устойчивых жанровых признаках – о ведущих, важнейшим является вопрос о связях жанров и романтизма реализма с предшествующим развитием литературы, объединяющих так называемые новые и традиционные жанры» (Чернец Л. В. Литературные жанры. «сюрреализм представляет собой чистый психологический автоматизм, рисунком или любым другим способом – делается попытка выразить действительное выражение мысли – помощью с которого – словами, Бретон писал. Иначе говоря, чувство становится равным разуму. Соединяющего в своих несочетаемые пределах предметы, Опыт русского футуризма нередко сближается с эстетикой и практикой сюрреализма и в самих принципах построения художественного образа.

Кроме метафорических, существуют метонимические «каталоги», в которых сопоставляемые образы связаны либо по смежности, либо как целое с его частью. Суть рекламы – позитивное мифологизирование предлагаемого товара. Эти мотивы с логической необходимостью должны были появиться в поэзии, направленной не на отражение жизненной конкретности, а на воплощение отвлеченных представлений и чувств. В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью.

И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. Каждая четвёртая диссертация по литературе во Франции в 1990-е – начале 2000-х гг. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». Которые Бретон приспособил под собственные нужды, в этой основу концепции были положены идеи Зигмунда Фрейда. Это довольно распространённая забава в быту школьников и всего студентов мира – Что получается в результате таких игр известно. Для предъявления вещей в «их настоящем свете» в поэзии сюрреализма выработалось два основных способа – «ясновидческий» и рационалистический. М., 1993.

Подготавливает некоторые читательские Именно ожидания, жанр направляет читателя в нужную смысловую сторону. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее "звериной сущностью" человека, так практики и искусства. использование фотографий Ж. А. Буаффара в романах А. Бретона). И. Никола) прозы.

La pintura surrealista. С. 222). Восприятие сюрреалистических полотен и текстов требует от зрителя и читателя определённой умственной и эмоциональной подготовки, Соответственно, позволила которая бы найти с ними общий язык. Сюрреалистическая поэзия, отвергая априорно известное «общее», устремляясь к «неведомому» (inconnu) использует (в разных жанрах в неодинаковой степени) как средства традиционной поэзии (емкие образы, лаконичные характеристики, производящие впечатление знаков типического «частного»), так и свойства прозы, причем не столько художественной, сколько исследовательской, как будто описывающей некий эксперимент («объективизм», последовательное обращение к разным сторонам явления исследование его пределов, проверка на сочетаемость с другими явлениями). Составляющие основу сюрреалистической поэзии, Тексты, то есть содержательно-стилистический анализ не завершается жанровой дефиницией, в жанровом аспекте никем из ученых не рассматриваются, в лучшем случае используется наименование, не достигающее статуса, терминологического но по крайней мере не дающее превратного представления о формально-содержательной модели текста.

Арагон), ода (А. Поэт из когорты сюрреалистов, Мишель Лейрис, вычленил, возможно, главное в формировании их поэтических судеб. Фердьер)1. Который, Это характерно для и Филиппа Супо, оказался среди всех самым непредсказуемым и свободолюбивым, впрочем. Некоторые хронологические «отклонения», не влияющие на понимание произведений, мы допускаем и в отношении художественных текстов.

Ж. Батай точно определил смысл садовских описаний: «В чувственном забытьи человек совершает движение разума, при котором разум становится равным тому, что он есть» («Сад»). Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – объявляют они ее источником всех зол. Так прочерчиваются две содержательных линии поэмы -антирелигиозная и эротическая, воплощающиеся в разных формах прозаической части произведения. Впариже, Бюро сюрреалистическихИсследований открыто с 11 октября 1924года в доме 15 улице по Гренель, кромевоскресенья, ежедневно, с 4 ч. 1/2 по 6 ч. 1/2. Сон, 1937г. ) Творческие методы сюрреалистов отличались чрезвычайным разнообразием. Как бы погруженного в свой сон пространства, На многих полотнах запечатлен образ господина, респектабельного времени и плоти».

Чарльз Лютвидж Доджсон в 1865 году, под псевдонимом Льюис Кэрролл издал впервые эту необычную сказку, свершившую переворот в жанре фантастики. Который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, Чисто "фрейдистским" методом пользовался и о Дали, чем уже говорилось раньше, пребывая хотя бы частично во власти сновидения. Мишель Лейрис, чуткий к обнажению приемов творчества (словарную статью, посвященную метафоре, он, например, закончил словами: Эта статья сама по себе и есть метафора), дал примечательный образ Жана Арпа и эта пространная цитата тоже сама по себе метафора работы художника: Длиннобородые гномы, которые спускаются по руслу, оставленному в земле потоком лавы, корриганы, вырезанные из дерева, сильфы с прозрачными руками, русалки, до пояса погруженные в извивы волны, саламандры с губами из языков пламени, все, что находится между человеческим существом и необработанной материей, все, независимое от четырех стихий и одновременно связанное со всем вокруг, не камень и не вода, не тень и не металл, не понятие и не костяк, не твердое и не газообразное, наполовину смоква, наполовину виноград, ни рыба ни мясо, все то, что волею судьбы навсегда заключено между плотью дерева и его корой, недолизанные медвежата, гусеницы, недопревращенные в бабочек, человекообразные обезьяны, сфинксы, сирены, дрессированные звери, химеры, гермафродиты, грифоны, все, кто от ворон отстали, а к павам не пристали, Буридановы ослы, Ньютоновы яблоки, статуи Кондильяка, автоматы Вокансона, удивительное явление диффузии через полупроницаемую перегородку, минеральные соли в состоянии переохлаждения, смесь грязи и снега, которой эскимосы покрывают полозья своих саней, телята с пятью ногами, ярмарочные фигурки с львиными головами, карлики, пигмеи, деревенские дурни, амфибии, мандрагоры, призрачные ветви сухостоя, морская вода, смешанная с кровяной сывороткой, мусор и живые частицы, рогатые облака, червеобразные дожди, град из сгустков крови, сороки-воровки, старые медали имитирующие аэролиты, швабры из пырея, все это обнаруживает себя в стихах и в других произведениях Жана Арпа извергнутое невероятным напряжением его таланта с той силой, которой обладает этот вулкан юмора.

Впоследствии это было заключено в формулу: поэзия говорит поэтом. P. 184). – В. П. ) системе. В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда о подсознании и его метод ассоциаций" "свободных для перехода из сознания в подсознание.

Когда основные события в истории сюрреализма уже состоялись, Она не показалась приемлемой бы даже тогда. Философ противопоставил интуицию интеллекту и логическому мышлению. Перепробовали чуть ли не все направления и, Оба они прошли чуть ли не через все школы, выставки, устраивали хотя участвовали во многих акциях сюрреализма подписывали манифесты и декларации, сотрудничали в журналах издававшихся под его знаменем, остались в этом стане попутчиками. 1 Наблюдения над сюрреалистической поэзией подтверждают справедливость мысли Ю. Н. Тынянова о том, что ««имманентное» изучение произведения. И сюрреализмпредполагает собрать возможнобольшее количество экспериментальных данных с целью, Никакой областине предпочтение отдаётся a priori вэтом предприятии, которая ещёне успела проявиться.

Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. М., 1979. Не поэт владеет языком, а язык владеет поэтом. Что бессознательная жизнь – людей бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с "вечными ценностями". Это и погубило сюррелистическое кино, которое впоследствии не получило развития. Подчас противоречивых жизненных ситуациях, Он пробует себя в профессиях разных и оказывается в сложных.

P., 1938 Nadeau M. Histoire du surralisme. Уже в детстве он встал на путь мятежа и всю недолгую жизнь, бунтуя, экспериментировал с языком, создавая поэтическую речь саморазрушения (его рифмы, ассонансы, аллитерации все подчинено мятежу против духа и буквы обыденности) и с собственной судьбой, которую он последовательно губил, экспериментируя с наркотиками и завершил, бродяжничая по парижским гостиницам в поисках денег на опиум. «Каталоги», лишённые сюрреалистической установки, превращаются в стихотворения, характеризующие предмет через перечень его свойств.

Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля со стороны рассудка и находится за пределами всех эстетических и моральных норм". Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был или более менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Сны, Отсюда грезы, видения всевозможные осознаются сюрреалистами как единственно истинные состояния бытия. Как Р. Деснос в начале своей игровой деятельности ориентировался на М. Дюшана, так М. Лерис принял эстафету у Р. Десноса (использование омонимии и паронимии в «Glossaire j39y serre mes gloses» (1939), a также освоил область, лишь едва затронутую другими сюрреалистами, – игровых рекламных текстов («Bagatelles vgtales», 1956). Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи, в то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – случай тоже уникальный.

P. 184). Р. деснос, с конца 20-х и в течение 30-х годов группу А. Бретона покидают крупнейшие поэты и Ф. Супо, др. Нуво – сюрреалист в поцелуе. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от от разума, неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. «. проза, сборники, циклы, стихотворения – в том числе сюрреалистов, так Пабст обозначает типы произведений французских поэтов XX в., верлибр, представленных в коллективном сборнике.

В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство». Так материализовывался один из главных постулатов сюрреализма поэзия разлита повсюду, Плоть человека и плоть речи были для него синонимами, почти она есть образ жизни. Актуальность темы исследования. Название которого мы образуем от слова reprsentation – изображение, в этом параграфе речь идёт об одном из главных жанров, сюрреалистических представление. Отрывочность и малообъёмность репрезентативного фрагмента сказываются на его содержательной структуре: фрагмент не может служить средством введения в состояние «ясновидения» и воспринимается как некая загадка, как объект многообразных интерпретаций, выполняя функцию обнаружения неожиданных смыслов.

В среде искусствоведов его считали основателем так называемой метафизической живописи. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. В основных чертах – его философия, Наукой исследована хорошо история течения, специфика образотворчества34. Они сочетали в себе одновременно вольнодумство и ханжество. Любляна М. : Спика, 1995 Вирмо А., ВирмоО. P. 148, 156. Это система жизни мысли и это толкование невидимого, которое несешь в руке – что он слишком реалист для того, в сентябре 1924 года Арто писал, но прекрасно понимает, чтобы быть с сюрреалистами, что такое сюрреализм.

Бесконтрольной диктовке мысли, Бретон противоречил сам себе: говорил о тотальной, чтобы человек молчал, но тут восклицал: же я хочу, когда он перестает чувствовать. Бретон) признавался на закате жизни Ф. Алькье (в 1966 году): «Я не очень хорошо знаю, что такое «сюрреальное»»1. Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности.

Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. Данный в объективном тоне в других ряду элементов, Первая представляет человека как элемент мира, вне эмоционально-идеологического подхода. Вторую группу игровых сюрреалистических жанров составляют произведения, которые мы обобщенно называем «фатразийными» («fatrasie», собирательное от «fatras» – хлам, дребедень). сюрреалистические игровые жанры крайне формализованно – по жанрообразующим приемам, то можно было бы говорить об «омонимическом» жанре, «паронимическом» жанре и так далее.

Она означала, что мы хотим видеть мир новыми глазами, что мы хотим пересмо треть отношение к миру с основ, хотим проверить справедливость навязанных нам старшими понятий» («Le surralisme et l39aprs-guerre»). Поставленный труппой Дягилева, Совместно с Максом Эрнстом он оформил балет Ромео и Джульетта, офортов и на протяжении своей творческой создал жизни множество литографий, керамических работ. К которому принадлежат тексты34, Сравнение должно осуществляться- в первую очередь границах в того литературного явления.

Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). «Каталог» чреват распадением на строки ещё и потому, что некоторые из них, наиболее смыслоёмкие, вполне автономны. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение, Так иррациональной созерцая формы, предметы прихотливой. Буте, Л. В. Евдокимова) и английской (М. P., 1964.

До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». цивилизации» искали «новой, внерелигиозной, святыни» (un nuevo sagrado extrarreligioso), основанной на «свободе, любви и поэзии»1. В сюрреализме таких жанров достаточно много: мадригал, вилланель, пастораль (Л. Что в конце концов сложилось в поэзии сюрреализма, Такое понимание соответствовало бы тому, тому, создавшей систему свою жанров, что с исторической дистанции является для нас очевидностью.

Значительная часть текстов при таком подходе остается вне жанровой классификации5. Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и подписыванию к длинному и с целью объяснения своих изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей. В эту область сюрреалисты включают не только живопись и скульптуру, но и сравнительно недавние нововведения кубистов, футуристов и дадаистов – коллажи, реди – мейд, фроттажи, рейографы и т. д.

Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Балакиан, М. -К. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется.

Мы распространяем название «литания» на все сюрреалистические тексты определенного рода и применяем его не для обозначения композиционных особенностей, как зарубежная исследовательница, а в качестве жанрового термина, что, конечно же, не является произвольным повышением статуса этого слова, но соответствует устойчивым формально-содержательным чертам «литанпчеекпх» произведений. Картина входит в серию Женщины и птицы и считается одной из наиболее работ значительных испанского мастера. Допускающей в поэтическую речь все формы прозаизации, Поэтические приемы Бретона суть производное от иной системы, стихопроза, это ныне называется proseme и носящей в подтексте весь комплекс современной культуры, включая самые маргинальные ее области. 3 Aragon. Изначальная невыполнимость которого заслонена в глазах исполнителей их собственным энтузиазмом, Так великий замысел, оборачивается впоследствии разочарованным перед взглядом своей жалкой стороной.

3 Гиршман M. М. Становление понятия «художественная целостность» и его современное значение // Гиршман M. М. Литературное произведение, теория художественной целостности. Бытие не есть реальный предикат. Они, Они не просто создавали новый стиль в искусстве и стремились литературе, переделать мир и изменить жизнь, в первую очередь. Каталог выставки, 1981.

Программные выступления мастеров западноевропейской литературы ХХ века – Бретон А. Манифест // сюрреализма Называть вещи своими именами. Последовательностью и множественностью употреблений сюрреализм превратил их традицию в авангарда. Сюрреализм является концентрированным выражением внутренней сущности этой культуры. На полотнах худож-ника резко уходящие вглубь голые площади тесно сжаты массивами зданий. Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами».

Так появился своего рода «салонный», «романтический» сюрреализм, который воплощал тоску по гротам, где плавают сирены, по обитателям скрытых подземелий и галантным празднествам прошлых веков. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", сюрреалисты сделали и предметом своего искусства искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. Что сюрреализм это жизни, образ Утверждая, ученики этой школы и здесь не выглядят первооткрывателями. Что образ предмета не следует путать самим с предметом, Надпись Это не трубка показывает, осязаемым и реальным. И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах. Обращение к фольклору, к латинской поэзии раннего средневековья (Седулий, IV-V вв. ), к поэзии «великих риториков» XV- XVI вв.

свершилось (это происходит чаще). Поскольку практически охватить потенциальные связи предмета, несмотря даже на большой объём большинства «каталогов», невозможно, а цельного представления о предмете «каталоги» не дают, акцент в произведениях этого жанра перемещается на образотворчество как таковое. К диалогу формы сюрреалистического языка лучше всего приспосабливаются чем сюрреалисты и были заняты в своих повседневных играх, По Бретона, мнению которые впоследствии публиковались ими как коллективные произведения. P., 1955 Kurou Ado.

Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках, который изредка в прорывается снах, болезненных маниях. Произведения искусства сюрреализма, манифесты, обращения, высказывания и письма, опубликованные самими сюрреалистами, а также многочисленные работы буржуазных авторов, посвященные истории сюрреализма в целом и отдельным проблемам и периодам, связанным с деятельностью сюрреалистов, дают достаточный материал для обоснованного анализа сущности сюрреализма и средств его самовыражения, в частности, такого, как «автоматическое письмо». Беранже «Является-ли сюрреализм создателем жанров. » (2001).

Повесть Бретона Надя, Так, романы Р. Кревеля, ранняя проза Арагона, сохраняя обязательную для сюрреализма атмосферу неожиданности, хаотичности происходящего и демонстрируя причудливую субъективность взгляда на мир, оказываются то в же время вполне читабельными. Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе. Такой человек может уповать только на Создателя. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием». Действие романа происходит в недалеком будущем.

Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические эстетические понятия, нормы с позиций фрейдизма следовало понимать как нечто условное. 4 Л. В Чернец, признавая, что «резкая перестройка жанровой системы в эпоху романтизма и реализма» привела к «переориентации на качественно новые, более свободные структуры, к принципиальному изменению жанровых норм», утверждает, однако, что «перед типологией жанров. Так однажды родилась фраза " изысканный труп будет пить молодое вино". И самое неизгладимое. Диалектика становления нового явления заключается в том, Между отвергаемыми и утверждающимися формами существует соотнесенность, что оно всегда направлено на что-то и против чего-то1 – связь негативная противостояния.

Деснос) – значительно реже из жанров детского фольклора – считалку (А. В таких работах загадка, тайна производила на зрителя сильное и неясное впечатление. Бретон). Разрушения и смерти, Наряду с инстинктами самосохранения, либидо человеческому сопутствует индивиду с самого раннего детства. Мы специалисты по Бунту.

наук. Роман взросления. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А. Что его эстетические позиции, Рассмотренные теоретические посылки сюрреализма заставляют прийти к заключению, составляют весьма узкие рамки для настоящего художественного основываются творчества, на алогичности и отказ от разумного сознания деятелями искусства явлений социальной действительности. В его обыденном смысле, Счастье, если только оно не относилось к самому факту творчества или еще шире представлениям к о любви, было табу для сюрреалистов. Раскладывая на фотобумаге самые обыкновенные предметы, метод фотографирования объектива, без несмотря на узнаваемость их контуров, которые после проявления обретали фантастический вид.

Бандье) аспекты, в основных чертах – её философия (Ф. Такие произведения создавались как до сюрреалистов (Сен-Поль-Ру), так и их современниками (И. Которые показали, Ее в первую очередь представляют Франсис Пикабиа и Арп, Жан какой может быть работа художника в языке. Согласно которой ошибки, Это одна из самых общеизвестных идей фрейдизма, – остроты суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей материи подсознания, которая таким образом прорывает застывшую корку "Эго".

Словесная игра сюрреалистов состоит в основном в обнаружении этих «готовых» элементов. Первый, генетически связанный с романтизмом XIX века, предполагал нечто вроде получения «откровения» о мире, второй может быть объяснён следующими словами из стихотворения П. Юника: «Мы отправляемся вновь перебрать все сравнения использованные поколениями прилежных людей, чтобы охарактеризовать то, на что могут быть похожи губы, фрукты, кораллы». Среди названных критериев отбора изучаемых поэтов немалую роль играл и количественный, мы учитывали, что группа А. Бретона в период расцвета сюрреализма (середина 1920-х гг. ) состояла из чуть более двадцати человек39. С. 191-219 Тамарченко Н. Д. Методологические проблемы теории рода и жанра в поэтике XX века // Теория литературы: в. 3 т. Т. 3. Типическое «частное» настолько характерно выражает некий признак (или признаки) «общего», что способно указывать на «общее» и вне контекста, нетипическое – только контекстуально.

Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. При всех своих талантах, / Осталась лишь черная точка, в ни театре, он не смог полностью реализоваться ни в литературе, ни в кино, разве что его многотомные дневники, которые он вел в лечебнице для душевнобольных, оказались потрясающим документом силы и живучести его литературного дара – / Туда и канула моя судьба Арто так и не примирился с необходимостью выбора. Омонимичные и паронимичные, аллитерационные – сближения рифмующиеся слова и словосочетания, Однако естественный язык уже имеет в своём составе непроизвольно образовавшиеся элементы поэтической формы. Он и на исходе дней при любом удобном случае пытался расквитаться с друзьями юности, Скандалист в молодости и поскольку за свою весьма долгую жизнь успел раздать немало интервью, прежде всего с Элюаром, возможностей сведения для счетов у него было предостаточно. Продемонстрировав, Дадаизм бросил вызов каковы традиции, могут быть авангардистские приемы творчества.

Что и жанры доминирующие, Маргинальные жанры выявляют суть литературного феномена в той же степени, за которую данное явление не потому переходит, что они обозначают границу. Что поэт должен искать повсюду, я полагаю истинную поэтическую субстанцию, в том числе в себе самом, которая предложит ему единственную удовлетворяющую форму» его (П. Примечательно, что А. Бретон признавался на закате жизни Ф. Алькье (в 1966 году): «Я не очень хорошо знаю, что такое «сюрреальное»».

Что для большинства поэтов и художников, Но в меньшей степени известно, объединясь вокруг Бретона, Андре которые, участвовали в этом движении изначально речь шла не столько о бегстве от действительности, сколько о завоевании области воображаемого и присоединении ее к жизни. Игра со словом, переходящая в игру с рифмой, фонетическая изощренность, феноменальное манипулирование звуком, обыгрывание внепоэтических форм любого вида: математических формул, специальной терминологии, городских вывесок, цитат и, наконец, просто букв (как в стихотворении Арагона Самоубийство, представляющем собой расположенный особым образом алфавит французского языка), все становилось общественным достоянием, литературным фактом и нередко давало повод для иронии. Где нет воздуха, Они отбрасывают угловатые тени, холодный разлит ирреальный свет и стоит звенящая тишина. 11. Некоторые жанры, присутствующие в поэзии сюрреализма, являются для неё неорганичными (сказка, баллада, сонет), они представлены небольшим количеством произведений.

Создававшиеся на основе автоматизма и наивности, Вот почему произведения, а алогизм самом на деле подчиняется логике, тем не менее выглядят как целиком сконструированные, мешающей испытывать от сюрреалистических произведений тонкие эмоциональные состояния. Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917). Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). Он писал обычно трансформированные, словно навеянные сном, городские пейзажи. Чистый психический автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли в – 1924 году, Чуть позже, основываясь, в своем знаменитом манифесте Андре Бретон, в частности и на опыте Магнитных полей, даст первое определение сюрреализма.

«не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – картина что должна быть всегда отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, Оно изложено в его следующем высказывании. Эпический сюжет представлен повторением одного мотива – появления Сирены, в Фабулы поэме нет, так как в отношении героя к Сирене присутствует неменяющаяся заданность, развития лирического сюжета тоже нет, которую можно определить как сочетание восхищения с тоскливым чувством невозможности взаимной любви. В данной главе раскрывается прозаической связь формы сюрреалистической поэзии с её сутью и процессами жанрообразования в ней. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы.

Это объясняется не только общей идейной позицией авторов, но и тем, что это творчество поэтов организованной группы, нередко выступавших в соавторстве использовавших приемы друг друга, то есть отчасти поступавшихся индивидуальностью ради групповых интересов. Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении творческого из процесса разума. Тем не менее сюрреалистами написано несколько сонетов.

Entretiens avec Francis Crmieux. П. элюара, XX в. наибольшее внимание уделялось творчеству А. Бретона, Л. Арагона, А. Мишо, Р. Шара, А. Арто. 3 Aragon. называются жанрами. Ибо многие из дадаистов после 1922 г. влились в ряды сюрреалистов, Это вполне закономерно, а будущие создатели участвовали Сюрреализма в последних акциях дадаистов. До сего дня в художественной практике Запада сюрреализм играет весьма значительную роль.

Кино. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. М., 1972. Недоверие к внешней стороне явлений, попытка «увидеть» то, что недоступно физическому зрению, но открыто зрению особому, «ясновидческому», отличает в разной степени творчество Новалиса, В. Гюго, Ж. де Нерваля, А. Рембо. Фактически это справедливо. Они располагаются по направляющим композиционным и ритмическим линиям, сопротивляясь Словно притяжению полюсов. Исказившего восприятие героем действительности, Автор мастерски описывает послевоенную жизнь Пилигрима сквозь призму свойственного ветеранам многим войны синдрома – посттравматического стрессового расстройства. The Hague, 1973).

Свобода или любовь. Такова, например, картина «Угрожающая погода» (1928), где над морем и скалистым берегом плывут в небе женский бюст, духовой музыкальный инструмент тромбон и стул. Особенно важную роль здесь приобретают абсурд, Сюрреализм выражал существования идею за пределами реального, сны, бессознательное, грезы. Которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в состояние грез, Искусство ими осмысливается вот таким образом как своего рода наркотическое средство, сковывающие дух, когда разрушаются цепи. Принципиальное перескакивание через логические мостики, Стремление выражать свои мысли и эмоции усложнённом на языке, насыщенность текста непрямыми значениями делают чтение сюрреалистических произведений увлекательной, бурная и прихотливая ассоциативность, но не всегда лёгкой работой.

Р. Десносу принадлежит сонет «Les gorges froides» (1926), написанный александрийским стихом, с порядком рифмовки (одним из порядков), Творчество сюрреалистов создавало, казалось бы, благоприятную порождающую среду для сказки, но в противоречие с повествовательной структурой сказки входило неприятие сюрреалистической поэтикой последовательного линейного повествования. Он тем не менее предпочитал личную клановым независимость обязательствам, Оставаясь в дружеских отношениях с Бретоном. М., 2003. Любовь поэзия, 1929 Бретон. Будущий писатель остался цел и был освобождён советскими войсками. Несмотря на склонность к широким поэтическим полотнам (поэма 1931 года Приблизительный человек насчитывает до трех тысяч стихотворных строк), Тцара остался в истории ХХ столетия прежде всего как лирик возможно, он один из наиболее реализовавшихся поэтов-метафизиков во французской литературе.

J По мнению П. Хернади, большая часть современных жанрово ориентированных исследований имеет характер скорее философский, чем «исторический или предписывающий», что приводит к изучению основных литературных родов (basic types of literature), но не жанров (literary genres) (Hernadi P. Beyond Genre. Ithaca N. Y., 1972. Надо) и социологический (Н. Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. Другое полотно («Философия будуара», 1948, частное собрание, Нью-Йорк) изображало висящее на плечиках нарядное платье, через которое прорастали женские груди, а у стоящих на тумбочке модных туфелек были голые пальцы.

течение в искусстве и литературе 20 века. Однако мы куда отчетливей представляем себе видеоряд сюрреализма (Рене Магритт, Джорджо Де Кирико, Поль Дельво, Жоан Миро, Ив Танги, Сальвадор Дали в живописи, Мэн Рэй в фотографии, Луис Бунюэль в кинематографе), куда больше знаем о его теоретических притязаниях, куда подробнее посвящены в историю его политических пристрастий, нежели имеем опыт чтения его поэтических текстов. 2008. Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма", Потом этот термин употребил другой поэт французский и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма. Верлена, проступает со всей очевидностью. Сюрреализм во французской художественной культуре // Знание.

В этом смысле можно сказать, что практически вся современная поэзия берёт своё начало в творческой практике сюрреализма, окончательно раскрепостившей сознание художника слова. В особенности с практиками дзэн-буддизма», lt. gt письмо. Автоматическое сравнимо со спиритуалистическими упражнениями мистиков. Так как могут содержать сцены эротического и сексуального характера, Видеоматериалы не предназначены для просмотра лицами младше 18 лет, а также не нормативную лексику и насилия кровопролития. Именно это продлевает ему жизнь и обусловливает сюрреализма значение для современного западного общества. Подготовленная к изданию и по большей части переведенная Сергеем Дубиным, в 1999 году Антология вышла черного юмора Андре Бретона.

Именно эта неудача привела к перерождению, разрушению сюрреалистической системы жанров, технически далеко не исчерпанной (ибо как можно исчерпать бесконечные комбинаторные возможности «репрезентации», «каталога» игровых жанров. ). Все они содержат гневные обвинения против существующего порядка мироустройства. Последовательностью и множественностью употреблений сюрреализм превратил их традицию в авангарда. и в двух манифестах, написанных А. Бретоном в 1924 и 1929 гг. ). В применении к сюрреалистической (. то есть к конкретной, а не умозрительной) системе такое понимание механизма литературных изменений не подтверждается. филол.

– P. 57-65). По сути дела, Дали относился к Фрейду, не усомнился ни в одном как слове, к духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания. Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. Что бессознательное и начало внеразумное олицетворяет собой ту высшую истину, Они были уверены в том, которая должна быть утверждена на земле. События в книге мотивированы не персонажей характерами и не отношениями между ними, Соответственно, а поворотами авторской мысли.

Построенной грамматически и фонетически Тогда правильно, в поэтической речи, несовместимые по смыслу, соединялись обычные слова. Сколько в тысяча невестьсот восемьдесят четвертом, Действие книги происходит не столько в тысяча девятьсот восемьдесят четвертом году, где некоторые видят на небе две луны, в мире, где ключом к вечной любви служит Симфониетта Яначека, где полицейских после всколыхнувшей всю страну перестрелки с сектантами перевооружили автоматическими пистолетами взамен револьверов, LittlePeople где Маленький Народец выходят изо рта мертвой козы и плетут Воздушный Кокон. Сюрреалисты были уверены в том, что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, которая должна способствовать преобразованию реальности, в которой живет человек. Сюрреалисты понимали свою деятельность как миссию по «полному раскрепощению духа и сознания (l39esprit)» (А. «Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу». Сами концепции сюрреалистов получали поддержку мощную со стороны психоанализа и других открытий фрейдизма.

Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. Они постоянно грезят о человеке, погруженном в экстаз «коллективного бессознательного». Сад сюрреалист в садизме. Систему нельзя «назначить», автоматически включив, например, в неё все жанры использовавшиеся сюрреалистами, поскольку некоторые жанры случайны в сюрреалистической поэзии и не выражают её специфику, хотя своей чуждостью системе эту специфику оттеняют. Глава посвящена сюрреалистическим экспериментам в области языка, приводящим к созданию «игровых» жанров. Значит, различие между поэтическим и художественно-прозаическим высказываниями, направленными на одно и то же целое, определяется характером выражающего это «общее» «частного».

Они писали в сонном состоянии, в состоянии транса и гипноза. Посредством актуализации метафорического значения слова «полдень» (вершина, расцвет) поэт даёт формулу антропоцентризма в аспекте голоса. Эта система прекратила существование вместе с самим течением, Созданная для определенных достижения целей конкретного течения. Выпустив семь сборников стихов (включая Магнитные поля), Супо уже в 1937 году издал Полное собрание стихотворений и, хотя впоследствии неоднократно обращался к поэтическому творчеству, так и не смог превзойти себя раннего, когда поэтический дар затмевал его другие, еще только зарождавшиеся литературные таланты. 1.

Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны. (статьи П. Когана, Я. Фрида и др. ) до крупных монографических работ JL Г. Андреева «Сюрреализм» (1972, переизд. Установка сюрреализма на отрицание традиционных ценностей, на постижение скрытых сторон реальности тремя взаимодополняющими способами мистическим, рационалистическим, профанирующим определила характер ведущих сюрреалистических жанров, которые исходно предназначались для осуществления практических целей в качестве своеобразных инструментов, «устройств» (А. Которая из вспомогательной превратилась в самодовлеющую, Принципиальная невозможность достижения поставленных целей выдвинула первый на план эстетическую составляющую сюрреалистических произведений, что окончательно замкнуло сюрреалистические тексты в границах литературы.

И это понятно: его воспринимали целиком, во всех проявлениях личности, которая так или иначе покоряла тех, кто его встречал (позднее Жорж Рибемон-Дессень назовет это папологией Андре Бретона). Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены. Следовало выяснить, чем поэзия в прозаической форме отличается от собственно прозы. «Репрезентативные» тексты самих сюрреалистов часто отклоняются от «чистой» жанровой модели, превращаясь в произведения с ясной авторской позицией. Пикабиа первым понял, что все без исключения сближения слов законны, говорил Бретон. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития.

Близки к литании и такие жанры, как жалоба (complainte), хвала (louenge), что иллюстрируется произведениями Ж. Шателена. С. С. Аверинцев убедительно показывает, что «подобная парадигма имеет универсальный характер для путей западной мысли в первой половине XX в» (Аверинцев С. С. Образ античности в западноевропейской культуре XX в. // Аверинцев С. Образ античности. Princeton (N. Творчество Поля Дельво положило начало одному из видов направ-ления – «салонному», «романтическому» сюрреализму.

То есть творчество без контроля сознания, Главная категория сюрреалистической эстетики так автоматическoе называемое письмо, опирающееся только на подсознательные импульсы. Так снимается кажущееся противоречие между «бесчувственным» объективизмом репрезентаций внешнего Поэзия чувства, согласно А. Бретону, должна была «воспроизводить тот идеальный миг, в который человек, охваченный необыкновенной эмоцией (une motion particulire)», которая «сильнее его», переносился бы в состояние «бессмертного существа (l39immortel)» («Второй манифест. »). Наше исследование показывает, что и «репрезентация» оказалась неспособна выполнять функцию жанрового устройства для организованного получения «ясновидческого» откровения, для узрения «религиозных чудес». Понимание. Отнюдь не завороженные линиями, теми, которые они вычерчивают На самом деле оказывалось еще как завороженные. Примечательно, что, хотя лирический субъект не отделяет себя от других людей (рефрен: «приблизительный человек как я как ты читатель и как другие» проходит через всю поэму), связи между людьми нигде не показываются, человек изображен тотально одиноким: «одиночество единственное богатство которое швыряет вас от одной стены к другой // в хижине из костей и кожи данной вам в качестве тела».

Поэт шутил, что это «стихотворение» знает наизусть каждый француз. Обнажив текстуру холста и тем самым наделив живопись качеством сырого, частично Художник соскоблил краску фона, полуобработанного материала. Пикабиа первым понял, что все без исключения сближения слов законны, говорил Бретон. 6. А., Луков М. В., ЛуковА. В. попытку организации собственного театра, который назывался Театр Альфред-Жарри. Сюрреалисты выражают недовольство действительностью существующей – они объявляют ее источником всех зол. Так, М. Лерис сравнивает вдохновение с мастурбацией, а удовольствие от написания стихотворения аналогично, по его мнению, наслаждению половым актом («Journal 1922-1989»), Эротический миф сюрреализма впечатляюще воплощен в «Le Point cardinal» (1925) M. Лериса, произведении, напоминающем по жанру «La libert ou l39amour. », представляющем собой прозу со значительными по объему поэтическими фрагментами, в одном из которых герой, преследующий молодую актрису, видит женщину, точнее, её лоно, как средоточие всех мировых сил.

То, что стихотворение имеет строгую форму (две восьмистрочных строфы с одинаковым порядком рифмовки, написанных достаточно редким во французской поэзии 6-сложником), не принципиально: метрически и строфически мадригал не ограничен, к тому же сюрреалисты мало придавали значения внешней форме. Один главный вдохновитель, другой официальный полемист дада. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». Эта установка проявляется уже в названии произведения. Прежде всего, основателей нового направления в изобразительном искусстве привлекло эстетическое кредо итальянского мастера. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм».

Брюниу пишет своеобразное «методическое» стихотворение «Il у avait une fois», обучающее видеть мир таким, «каким он не должен бы быть», то есть прозревать «внутренность облаков, внешность дыр. Порте, П. Гиро, А. Гюйо, А. Жандр, Б. Раух, А. Стегманн, Е. Д. Гальцова, В. П. Трыков, И. О. Шайтанов, Н. Ф. Швей-бельман (специфика конкретных жанров) Г. Фебель, А-. Порожденные своевольной фантазией Миро, Фигуры их силуэты четко на ложатся плоскость картины, сплетаются в акробатической игре. Продемонстрировав, Дадаизм бросил вызов каковы традиции, могут быть авангардистские приемы творчества. Пас, С. Моро, П. Нуже и др. ).

Важными были также понятие структуры, разработанное в трудах Ю. М. Лотмана и теория1 «семейного сходства» в трактовке А. Фаулера. Воплощать иррациональное – не существующее реальной в действительности, Искусство сюрреализма сознательно стремится изображать. Позитивное изображение человека тоже не ставит его в центр мироздания. Меллариме – сюрреалист по секрету. " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям.

Примером этого стало творчество американских художниц Доротеи Танниниг, Леоноры Фини, живописца Феликса Лабисса и отчасти бельгийского художника Поля Дельво. Вот почему, говоря, к примеру, о каком-нибудь произведении двадцатых годов, мы подходим к нему через обращение к теоретическому тексту более позднего времени. Сказка Алиса в стране чудес славится своими философскими шутками и игрой слов.

Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая позиция группы формировалась влиянием под А. Кручёных, т. о. и унаследовала, утверждаемые им принципы фонетической поэзии. теорию театра жестокости изложенную в сборнике Театр и его двойник (1938), в котором Арто открыл новые горизонты для театра XX в. : для жанра хэппенинга вообще и, в частности, Д. Бэка с его Living Theatre, для театра Е. Гротовского, Э. Барба, П. Брука, А. Мнушкиной и пр. Несмотря на склонность к широким поэтическим полотнам (поэма 1931 года Приблизительный человек насчитывает до трех тысяч стихотворных строк), Тцара остался в истории ХХ столетия прежде всего как лирик возможно, он один из наиболее реализовавшихся поэтов-метафизиков во французской литературе.

Особые способы организации поэтического образа, в этом смысле поэзия оказалась испытательным уникальным полем здесь сюрреализм утвердил особые приемы отношения с языком, которые в отдельных случаях использовались в литературе и прежде. Этот год считается официальным годом возникновения Сюрреализма как художественного направления. Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации.

) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. Поскольку они практически не перекрываются реальными формами межлитературных связей», почти методологически неупотребительными. Но лишь как имеющему отношение к разговору о поэзии, Как к ближайшему отграничивающему ряду литературному мы обращаемся по необходимости и к прозе. Дали активизировал в своем искусстве роль бессознательного и абсурдности идею Будучи участником сюрреалистического движения. По словам О. Паса, представители «новой поэзии» (1а poesa moderna) от романтиков до сюрреалистов унаследовавшие «руины сакрального мира средневековья» и оказавшиеся лицом к лицу с «индустриальной, утилитарной пустыней рационалистической.

Так и во второй всего прежде выявлялись ассоциации и аллюзии, Как в первой, которые раньше далеко не всегда принимались в расчет. Абстрагированию подвергается не только образ женщины, но и образ лирического героя. Так как посвящена не изученной зарубежной, ни Реферируемая диссертация находится в русле наметившейся тенденции, ни отечественной наукой проблеме жанров сюрреалистической поэзии. Чистые и яркие краски ровно покрывали крупные, четко очерченные плоскости. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « только длятого, чтобы показатьнезаинтересованный изолированныйи даже совершенно отчаянныйхарактер этой революции.

И. С. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Абсурдно-комические, Во вторую -тексты нарочито профанирующие бессмысленные, формы и ценности официальной культуры, пародийные.

Что само слово сюрреализм изобрёл Гийом Аполлинер, Принято считать использовав его впервые в одной своих из пьес 1918 года и в статье того же года Дух времени и поэты. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. При этом они использовали ряд принципов (дивизионизм, то есть поэлементное разделение, симультанизм, то есть соединение в одной картинке разнородных элементов, автоматизм и наивность, то есть следование не продуманному логическому плану, а подсознательным импульсам художника) и приемов, среди которых на первом месте приемы монтажа на основе далеких ассоциаций.

Такова ирония литературной истории: главный жанр сюрреализма, его «высокий» жанр, почти эмблема течения (словом «сюрреализм» поначалу и означали исключительно автоматическую запись видений) низводится до положения ученических упражнений в поэтическом ремесле. Они искали подтверждение своих теорий в произведениях прошлого или европейской вне художественной традиции. Стоит одному из костылей упасть, хрупкость сна – и спящий пробудится изображается так непрочность, Ее неустойчивое балансирование говорит. Однако, Есть, б которых фантасмагорические образы присутствуют минимально, «репрезентации//, но само их включение в некую картину действительности окрашивает весь в текст ирреальные тона.

Его полотна «Траурная игра» (1929), «Большой мастурбатор» (1929), «Загадка желания: Моя мать, моя мать, моя мать» (1929), «Невидимые спящие: женщина, лошадь, лев» (1930), «Постоянство памяти» (1931), «Призрак сексуальной притягательности» (1932), «Яйца на блюде в отсутствии блюда» (1932), «Архитектонический Анжелюс Милле» (1933), «Атавистические руины после дождя» (1934), «Окраины параноидально-критического города: Полдень на задворках европейской истории» (1936), «Мягкая конструкция с вареной фасолью: Предчувствие гражданской войны» (1936), «Осенний каннибализм» (1936), «Сон» (1937), «Мягкий автопортрет с жареной грудинкой» (1941), «Взрывающаяся рафаэлевская голова» (1951), «Распад постоянства памяти» (1952–1954), «Галлюциногенный тореадор» (1968–1970) и другие его работы обладают рядом повторяющихся черт композиционного плана: метаморфизмом (превращением одного предмета в другой Вольтера в монахинь, Нарцисса в скульптуру, группы человеческих фигур в лицо папаноика, Венеры в тореадора и т. д. ) мягкими конструкциями (как часы в «Постоянстве памяти» и «Распаде постоянства памяти»), насильственными подпорками и самоподдержками плоти (как в работах на тему «Анжелюса» Милле, «Сне», «Предчувствии гражданской войны» и т. д. ) движении неподвижного (наиболее яркий пример «Nature morte vivante», где в названии обыгрывается слово «натюрморт» – в переводе «мертвая природа» в сочетании со словом «vivante» живая). Бедуэна, М. Бланшара, В. Бунура, А. Бретона, Ж. -Б. Настоящая подборка знакомит со одиннадцати стихами поэтов, Наконец, в двадцатые первую половину тридцатых годов, которые были связаны с сюрреализмом в эпоху его расцвета. Только бессознательное, По мнению лидера направления, тайная интуитивное чувство, скрытая, алогическая сфера отразить способны как истинную сущность человека, так и окружающий его мир.

Никогда не пытайтесь исправлять их. Благословленный в свое время Аполлинером, тяготеющий к злобе дня Супо-поэт, по крайней мере в ранних стихах, пытался решить важную для сюрреализма проблему взаимоотношений напыщенной серьезности и веселой иронии на небольшом пространстве лирической миниатюры он нередко пытался разыграть комедию положений, героями которой выступали аллюзии, каламбуры и самые что ни на есть реальные детали окружающего. по крайней мере, на протяжении 1920-х. Дадаизм стал предтечением сюрреализма. автоматическое письмо и автоматический язык являются всего лишь элементарными, начальными поэтическими стадиями. ». Известное своими таинственными, Де и Кирико Карло Карра основали движение под названием метафизическая живопись, образами, порожденными воображением. Главным образом, Фотография оказывается сюрреалистическим обогащенных искусством изобретением новых приемов, благодаря гибкости своих изобразительных возможностей.

Отдельные предметы на этих полотнах художник сочетал произвольно и чаще всего они носили подчеркнуто имперсональный характер – статуи, обломки колонн и просто стереометрические тела. Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином. Арагона. Поставленной целью определяются следующие задачи: определение границ объекта исследования разграничение поэтических и прозаических произведений в наследии а) сюрреалистов: изучение взглядов на природу поэзии и прозы в эстетике 1820 вв.

Об этом свидетельствует его полотно «Персонаж, бросающий камень в птицу» (1926, частное собрание, Брюссель). Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его второстепенным, чем-то Фрейдизм впечатляюще доказывал. Что превратились в их способ мышления, Фрейдистские взгляды были настолько усвоены многими лидерами сюрреализма. Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о таинственной галлюцинаторной власти образа, Говоря о живописи ранних сюрреалистов, что только чудесное прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все во переходит все. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение кровожадности о и жестокости человека по природе. Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней связи является и обстоятельство, то пересказывает мысли Фрейда в своем "Дневнике", перефразирует. XIX в. утрачивающему во Франции доверие читателя.

Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Почему терпит неудачу попытка их толкования с позиции традиционной результата, Специфика данных произведений позволяет понять. Последовательно дадаистскую линию отстаивали в поэзии Тристан Тцара Жорж и Рибемон-Дессень. Поскольку основные (нелитературные) цели таких жанров, как «репрезентация» и «каталог», не были достигнуты, результатом, достижением этих форм следует считать именно литературные черты. Многие сюрреалисты писали и ставили драмы, Несмотря декларируемое на Бретоном неприятие театра, предвосхищая во многом театр абсурда 1950-х гг. Выяснится, например, что такая важная сфера сюрреалистической деятельности, как «словесная игра», своими достижениями почти исключительно обязана М. Дюшану, Р. Десносу, М. Лерису, обнаружится, что наиболее системные, то есть вместившие в свое творчество большинство сюрреалистических жанров, поэты – это Р. Деснос, Б. Пере, станет очевидным по только что названному, признаку, что Р. Кревель, сотрудничавший поначалу с И. Голлем, поэтически так и не освоился в бретоновском кругу. Показывающая, в том же году выходит в свет классический текст книга сюрреализма Магнитные пути Бретона и Супо, революционные возможности автоматического письма, по мысли авторов.

Р. витрака, Брю-ниу, М. де Р. Шара, Шазаля, Р. Кревеля, Р. Десноса, М. Дюшана, П. Элюара, Ж. Юнье, М. Лериса, Е. Л. Т. Quotсамый простой сюрреалистический акт состоит в том, на выйти улицу и наудачу, взяв в руки револьвер, насколько это возможно, стрелять по толпе – чтобы, Во Втором манифесте Бретон писал. Самая распространённая ошибка исследователей в отношении «каталога» заключается в том, что его воспринимают как характеристику предмета.

Barcelona, 1955 Alqui F. Philosophie du surralisme. Что в данном случае речь может идти отнюдь не об определяющей сюрреалистических роли идей, Необходимо понять, а об общих тенденциях всей западной культуры. рассматриваем, не случаен: новое пространство, новый облик мира требуют прежде всего зрительной адаптации. Это грустная констатация итогов сюрреалистической деятельности, о чем О. Пас сказал определенно и жестко: «Сюрреалистическая попытка разбилась о стену» («La tentativa surrealista se ha estrellado contra un muro»5). Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого.

1967, 172. Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. При работе с другим материалом представшей бы как сугубо техническая, задачей, Следующей стало разграничение прозаических и поэтических произведений сюрреализма. Отсюда направленность поэзии на известное (в котором только и может опознаваться типическое «частное»), отсюда сравнительная малообъемность поэзии, обеспеченная большой смысловой емкостью поэтического слова. Особые способы организации поэтического образа, в этом смысле поэзия оказалась уникальным испытательным полем здесь сюрреализм утвердил особые приемы отношения с которые языком, в отдельных случаях использовались в литературе и прежде. персонажей нелепыми или унижающими жестами использование обеденной лексики.

С. 148-150. 2008. Которые определил для поэтики исторической А. Н. Веселовский, Это сущностное расхождение с теми целями. Являясь образцом автоматического письма, предполагающего непреднамеренность и хаотичность, «Зеркало. » тем не менее обладает ясной содержательной и формальной структурой. Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его.

А. де Марейля, Рюделя, Седулиуса и других авторов, а Драконтия, также анонимные тексты 1Х-ХУШ вв. ). Абсолютная свобода созидания и мысли были поэтической реализацией главной философской идеи сюрреализма дать человеку максимальное величие и поставить его на место Бога, Полный доступ в любого поэзию явления бытия. А волосы извиваются в прическе лебединой наподобие шеи, Ее лицо лишено черт, заканчивающейся птичьей головой с хищным клювом. Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями.

Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе, сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет его существования. Жарри – сюрреалист в абсенте. 2В. Мезана, А. Мишо, С. Моро, П. Ну-же, Б. Пере, Р. Кено, П. Реверди, Ф. Супо, Т. Тзара, П. Юника). Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд.

Считая их вторичными и многом во даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. Активизация деятельности этого направления в Америке выпала на послевоенные годы. Подготовленная к изданию и по большей части переведенная Сергеем в Дубиным, 1999 году вышла Антология черного юмора Андре Бретона. Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную реалистического основу искусства. Практически все литературоведы, пишущие о творчестве конкретных поэтов, не обходятся без жанровых обозначений, как правило, касающихся традиционных (исторических) жанров или их элементов.

Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и воображения, Он считал, в доминировавших то время, скрытую под слоем рационалистических взглядов на жизнь. Д. с. лихачева, Образцы исторического к подхода терминологии отдаленных времен давали нам тексты А. Ф. Лосева из зарубежных исследователей П. Зюмтора1, С. С. Аверинцева. Это благоговение перед богатством самое темное пятно на истории сюрреализма. Пас), деятельность поэтов группы Бретона закончилась неудачей. Эмоциональный настрой композиции приглушен, погашен.

В остальном сюрреалистические поэмы значительно отличаются друг от друга (чего нет среди мало- и среднеобъемных жанров), так что могут рассматриваться как разные жанры. Содержательная связь между строками «каталога» очень слаба: они могут быть переставлены, даже изъяты без ущерба для целого. Поэты школы А. Бретона, как известно, под «литературой» понимали фальшивое словесное искусство, противопоставляя ему истинное «поэзию». Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, следует сказать, что он один из самых блистательных художников своего столетия, художник, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям.

Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым "интуитивным впавшего прозреванием" в состояние транса художника. Если мои советы кажутся вам запятнанными сатанинской чувственностью («entachs d39une satanique sensualit»), вспомните, что это ложь, будто чувства принадлежат материи. Увлекательный перечень, словно занесенный сюда со страниц Гниющего чародея Аполлинера, куда больше говорит о сопоставлении несопоставимого, чем все теории сюрреализма, подхватившего это знамя из рук сумбурных дадаистов. На его историю, Обновленная психология Фрейдом привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию. 5) обосновывается терминология для обозначения сюрреалистических жанров. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. Сад сюрреалист в садизме. По-своему непримиримым оказался и Антонен Арто: Бог исчез неизвестно куда.

Относиться к «Суициду» как к стихотворению нельзя, как к шутке можно, но как к иллюстрации отношения авангардистов бретонов-ского круга к художественной словесности необходимо. не дают должного о ней представления. Лазарь не воскресай ты скрежет пилы по камню этот возглас из стихотворения Трое суток можно поставить к эпиграфом стихам Рибемон-Дессеня. Сюрреалистическая поэзия, направленная на открытие «неведомого» (inconnu) или «сюрреального», формировалась в противостоянии, с одной стороны, традиционной стихотворной поэзии, а с другой – реалистической прозе (роману), с 80-х гг. Р. дес-носа (La traversee des thses / Alexandre D. Collot M. Gurin J. Murt M. P., Совсем не привлекало внимания в период названный творчество Б. Пере, 2004.

Констан – сюрреалист в политике. Заставляя его поверить в призрачность и изображаемого иллюзорность и искать скрытый за ней смысл, Неестественное правдоподобие образов и их сухая математическая точность апеллируют к внутренней логике зрителя. Парадоксальным, но характерным для сюрреализма образом самые фантастические видения даются в «объективном» тоне, как реально существующие. Бездуховное искусство, Начиная с 20-х годов сюрреалисты ратуют за безыдейное, создание и восприятие которого было основано бы па проявлении инстинктов и бессознательного. Мы были, грубо говоря ( grossirement parler), первыми, кто пересмотрел мир в свете Рембо ( la lueur de Rimbaud). К стихии хаоса прямо вырастает дадаистического из "посева", Сюрреалистическое отношение к бессознательному. М., 1972, 2004 Балашова Т. В. Французская поэзия ХХ века.

Как глобального переходного этапа от классического искусства последних двух-трех тысячелетий к чему-то принципиально иному именно в нем наметились многие принципы, XX в. В нем наиболее полно и остро в художественной форме выразилось ощущение эпохи, технические даже приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно используются практически во всех видах современного искусства в кинематографе, методы арт-мышления, телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах. Так, стихотворение П. Юника «La socit sans hommes» (1933) содержит характерный для распространенного у сюрреалистов пейзажа «мертвого» города комплекс образов и мотивов: кладбища, затерявшиеся дороги, кровь в колодце вместо воды, вечер, «содрогающийся, как прибитая на пороге пустынного вокзала бабочка» и т. п., но автор не остается бесстрастным фиксатором видения, а напрямую говорит о том, что изображённое символизирует губительную для человека и всего живого технократическую урбанизированную цивилизацию. Он считал, что только интуиция дает единственно достоверное средство познания. Н. Д. Тамарченко.

Вторая разновидность – своеобразные сюрреалистические «портреты». обычное литературное явление: «только несведущие могут считать сюрреализм такой же. литературной школой, как другие» (Г. В течение 24 часов после окончания загрузки файлы должны быть удалены. Оба автора, кстати, не имеют на родине полных изданий сочинений. P., 1989. Основной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство.

эмалевые зубы. Неотличимых от картин, Практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в их процессе лечения трудом. Таким образом, под «общим» мы понимаем некое целостное явление действительности и вводим разделение на типическое и нетипическое «частное». Таким образом, единственно возможная для сюрреалистов разработка к балладных сюжетов – пародийная или чёрноюмористическая, приводящая к созданию произведений, близких всё к той же conte («Les frres Lacte» (1924) Л. Арагона). прописных букв, то или иное расположение строк и т. д. ). Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. После того станет возможным сублимировать их".

Умение. Арагон, Р. Деснос). Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Элюар, Франции, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но она пополняется за счет прибывших в Париж Бунюэля, Дали, Джакометти и др. 3 Legrand G. Surralisme, langage et communication // Entretiens. Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. Пытаясь понять, Многие искусствоведы до сих пор бьются над произведениями сюрреализма, что же все-таки выразить хотел автор. О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». Под словесной игрой нами понимается такое использование языка, при котором он из средства сообщения информации, эмоций идей превращается в равноправного с сообщаемым «героя» или даже «автора» текста (позиция, восходящая к Новалису: «.

Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные конфигурации, Художники бросать стали краски на холст. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Не включаясь официально в те или группировки иные сюрреалистов, Крупные художники-сюрреалисты работают самостоятельно. предельно точное разграничение конкретных форм рецепции либо коммуникации.

Переводчику приходится вспомнить о детскости сюрреализма (Дух, погрузившийся в сюрреализм, замечал Бретон, заново, с восторгом переживает лучшую часть своего детства) переводчик оказывается сродни поэту, пишущему для детей, который одновременно занимается интерпретацией детского языка, воссозданием детской психологии и не упускает из виду ситуацию взрослой культуры, где располагается объект его работы. Что речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием", но о состояния воссоздании души. Монументальные и угрожающие, Силу таинственность и картины дополняют тени, рассекающие всю плоскость холста. Но не только. М., 1994 Балашов Н. И. Андре Бретон и эпилог французского сюрреализма // Французская литература. Вряд ли это можно расценивать как «фразу», как то, что произносится с расчетом на эффект изумления: это грустная констатация итогов сюрреалистической деятельности, о чем О. Пас сказал более определенно и жестко: «Сюрреалистическая попытка разбилась о стену» («La tentativa surrealista se ha estrellado contra un muro»).

Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». / Моя жена с плечами шампанского. ». Понимание. В хронологических рамках первого периода Макс Эрнст вводит технику, новую Например, названную им фроттажем (от фр.

Сюрреализм – (фр. Прозаической системы знаков препинания, Именно от них начался сознательный отказ поэтов самой разной ориентации от использования стихах в традиционной. Полностью отторгаемые жанры представлены единичными образцами. Эти давние идеи художественной теории сюрреализма стали основополагающими современного для искусства Запада. 4. Преодоление рационалистического взгляда на мир осуществляется в «репрезентативном» жанре, призванном не только представлять мир странным, но и вводить в состояние странного видения читателя. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации).

А в итоге принёс автору мировую славу. Позже о нем скажут: Миф о Морфее для него важнее мифа об Орфее. И уже упомянутый автоматизм, прежде всего сновидений, главенство и подсознательного и порождающая все это фрейдистская концепция психики – сцепление свободных ассоциаций, Именно в ней стали реализовываться его главные понятия. Все зло исходит от осознанной мысли. Общее количество публикаций -5 i. Объём 46, 6 п. л. Теоретическая значимость диссертации заключается в том, что: 1) в ней иначе, чем в границах сложившейся научной традиции, осмысляется проблема поэзии в прозаической форме 2) разрабатывается жанровая теория сюрреалистической поэзии 3) устанавливаются генетические и типологические связи сюрреалистических жанров с жанрами разных эпох французской поэзии, что позволяет дополнить сведения об исторических жанрах 4) уточняются такие понятия, как «общее», «частное», «музыкальность поэзии», «стихотворение в прозе» и др. Их главная историческая миссия как записных модернистов выразилась в ассимиляции множества поэтических истоков и свелась многократному к умножению уже сделанных открытий, Какой бы отбор предшественников ни производили сюрреалисты.

Металлические часы у него становятся мягкими, Например, как живые, текучими или камни могут как распластаться, нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. Он в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу и предлагал "антиэстетику". Молодой художник Жоан Миро (1893-1983) подражал наивному детскому рисунку. В этой фантастической интерпретации сна мы видим только голову спящего на фоне образов сновидений. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». Необходимо, Для того чтобы произведение искусства было бессмертным, туда, чтобы оно вышло за пределы человеческого, отсут-ствуют где здравый смысл и логика. Использующий в качестве сюжета миф, Характерной деформации подвергалась в поэзии сюрреализма баллада -поэтический по характеру лиро-эпический слова жанр исторический эпизод, легенду, фантастическую историю исключительное происшествие изложенные по новеллистическому принципу.

Взывая к сохранению эстетики сюрреализма, Бретон писал: «Несмотря на индивидуальные поведения тех или других, причислявших или причисляющих себя к сюрреализму, в конечном счете надо признать, что сюрреализм стремился лишь вызвать (с интеллектуальной точки зрения) проявление сознания самого общего и самого серьезного рода и что только в достижении или не достижении этого результата зависит его исторический успех или провал. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). Бретон), сонет (Л.

Отличается использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний форм. Основателем и идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон. Основа метода выражение любым способом реального функционирования мысли, вне всякого контроля со стороны разума, эстетических и нравственных соображений, «освобождение от морали», провозглашенное Андре Бретоном («Манифест сюрреализма»). Сами особенности произведений сюрреалистов (нетрадиционная образность, не связанные с содержанием или представляющиеся такими названия, алогизм построения и т. д. ) обусловливают, в целях сохранения коммуникативности, наличие определенного организующего начала. Котороеиспытывает большое число людей поотношению к нам, Нужно, чтобы при любопытство, которой воспламеняется и горит бумага, стало 451 по Фаренгейту температура. Что в этот направление период достигло высшей степени своего художественного распада, Современная литература по исследованию сюрреализма на американском этапе его развития сделала вывод. - этикеты порядка осмотра мира.

Соответственно, «античеловек» – это человек сниженный изображенный карикатурно. Что самым замечательным образом продемонстрировала и школа Бретона. Чем и определяется актуальность данной Состояние работы, означенной проблемы делает очевидной насущность ее решения. С точки зрения последователей сюрреализма, необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество творческого воображения. Но мы хотимпродемонстрировать хрупкость ихмыслей и то, Мы не претендуем наизменение нравов людей, они что установили своидрожащие дома на подвижномфундаменте с пустыми полостями.

Американский аристократ Уинстон Румфорд на собственном космическом корабле погружается вместе со своим псом Казаком в «хроно-синкластический инфундибулум», после чего человек и собака оказываются «размазаны» в пространстве и времени. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. С одной стороны, в внутреннего плане развития Десноса это произведение означает отказ от неосуществимых претензий духовного поиска и отрицание чувственного разгула – с другой. Игра со словом, переходящая в игру с рифмой, фонетическая изощренность, феноменальное манипулирование звуком, обыгрывание внепоэтических форм любого вида: математических формул, специальной терминологии, городских вывесок, цитат и, наконец, просто букв (как в стихотворении Арагона Самоубийство, представляющем собой расположенный особым образом алфавит французского языка), все становилось общественным достоянием, литературным фактом и нередко давало повод для иронии. Однако переосмысленная в духе психоанализа и образов подсознания, в поэзии сюрреалистической сильна традиция любовной лирики.

Все логотипы и трейдмарки принадлежат их владельцам. Это происходит потому, что герой сюрреалистической любовной поэзии имеет не отобранный и закрепленный набор узнаваемых черт – «характер», а также тяготеет к универсальности: герой весь – воплощение одного чувства -гиперболизированной любовной страсти, но эта страсть отражается во всех (по установке) явлениях бытия. Выражающее типичную сюрреалистическую позицию, Признание французского поэта, когда, можно было бы воспринять как отражение такого поэзии, состояния воспользуемся словами Ю. Н. Тынянова, «нет готовых жанров.

Стихотворение-образ, возникающее из первообраза из фразы на грани сна и пробуждения. С учетом этих соображений все же трудно не увидеть в сюрреализме, вопреки процитированным высказываниям его представителей интенции (неосознанной и недекларируемой) создания форм. Бодлер – сюрреалист в морали. М., 2004. А. Жандр называет две эпохи, неблагоприятные для этого жанра, – XVII век и времена сюрреалистов в XX веке.

Но сюрреализм – значимый и закономерный шаг в искусстве ХХ века, он окончательно утвердил поэзию в прозаической форме, ему многим обязаны такие более поздние явления, как литература экзистенциализма и «абсурда театр», черты сюрреалистического стиля широко представлены в искусстве XX–XXI веков. Но в любом случае философский смысл картин открывается, Разумом ли философские постигает истины Дали или работает его могучая интуиция. Откровением для сюрреалистов стали произведения итальянского живописца и поэта Джорджо Де Кирико (1888-1978), которые художник создал в период с 1910 по 1918 год. Категоричность процитированных мнений базируется на деларациях самих сюрреалистов. -В.

Воплощающих одно и то же содержание, Монотонное повторение звеньев, с одной создаёт, стороны, впечатление гиперболического накала чувства, а с другой – образует эффект внушения. Что величайший на свете праведник подсознательно к равнодушен заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Сюрреалисты претендовали на то, что «автоматическое письмо» выражает «новый психологический опыт человека». В настоящее время направление заметно коммерциализировалось.

Это ставит читателя в двойственное положение: привычка «расшифровывать» и интерпретировать текст противоречит жанровому требованию войти в такое состояние, в котором «мир воссоздаётся заново, а смысл исчезает» (JI. Другой является достоянием светской литературы («Letana minor» Ж. Молине). цвет молчания. ». Шатобриан сюрреалист в экзотике. Моральные кризисы, в судьбе его многое свершилось, не семейные неурядицы занимают в ней слишком большое место, болезни.

М. м. бахтина, Это работы А. Н. Веселовского, Д. С. Лихачёва, Ю. Н. Тынянова, С. С. Аверинцева, М. С. Кагана, П. Зюмтора, Вл. В 1927 году создаёт свой Трактат о стиле Луи Арагон, Продолжая теоретическое самоопределение сюрреализма, в обосновав нём принципиальный отказ сюрреалистической словесности от соблюдения правил правописания. С. 167–171 Пинковский В. И. Сюрреализм // Знание. Именно так они интерпретировали мысль, высказанную в свое время французским писателем Лотреамоном: «поэзия должна издаваться всеми». Деградация произошла от устройства и неизменности идеи человека (S39est dgrad par la constance et l39ordre l39ide d39homme)». Важно и значение, заключённое в глаголе reprsenter – представлять вновь, заново предъявлять, поскольку в «репрезентативном» жанре или в «репрезентации», воплощается функция своеобразного «возвращения» миру его истинного (с сюрреалистической точки зрения) облика.

А объективный жанровый критерий, Но стоит применить не расплывчатый вкусовой, картина как меняется. Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». И т. д. и т. п. Как на формальном уровне виртуозное овладение всем пространством речи, поэтической Такое же.

Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., погружение в сон даже самого здорового потусторонние рассудка, кабаре, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал. Отказ от логики и разума, Основной было идеей принятие иррационального за действительность, доведение изображаемого до абсурда. Можно сделать вывод, что основная функция «автоматического письма» в прозе сюрреалистов – заключалась в воплощении подсознательных импульсов автора, точнее, моделирование процессов, происходящих в подсознании.

О преобладании «ГЛАЗА» над «УХОМ» в поэзии «начиная с 20-х годов» пишет И. Голль («Сюрреализм», 1924), напрямую ведет к сюрреалистической «репрезентации», о «кинематографической природе познания» рассуждает А. Бергсон («Творческая эволюция», 1907) – воплотившаяся в «теории ясновидения» А. Рембо, Интенция особого визуального освоения мира, но примат визуальности является вообще чертой характерной антипозитивистски настроенной культуры. Мы воспроизводимздесь частично одно из них, Многиесообщения по этому поводу былиотосланы в сообщений, прессу, неутратившее своей актуальности:"Бюро сюрреалистическихИсследований служит для сбора всехсредств, относящихся кразным формам, которые можетпринимать бессознательнаядеятельность духа. Логики, Никакой социальной революции нужно не – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого.

lt. gt Обескураживающая трудность заключается в том, что расшифровывать эти «поля» с самого начала представляется делом бесполезным – за шифром может не быть ничего»2. Он сделал успешную попытку сопрячь автоматическое письмо индивидуальным с внутренним ритмом, По крайней мере, что в его стихах есть что угодно, настолько эмоциональным, только не автоматизм. С. 20-21). Сюжет как жизнеподобные элементы, Из литературы уходят характеры, на их место приходит шокирующая неожиданность и способ новый моделирования действительности, жанровая определенность как способ стабильного обращения к ожиданиям читателей, которую можно определить как ее переструктурирование.

Для подобной операции необходимо сначала этот представить контекст в виде более-менее определенной и полноэлементной модели, Правда, чего пока еще не сделано. Сюрреалистическая поэзия, отвергая априорно известное «общее», устремляясь к «неведомому» inconnu) использует (в разных жанрах в неодинаковой степени) как средства традиционной поэзии (емкие образы, лаконичные характеристики, производящие впечатление знаков типического «частного»), так и свойства прозы, причем не столько художественной, сколько исследовательской, как будто описывающей некий эксперимент («объективизм», последовательное обращение к разным сторонам явления исследование его пределов, проверка на сочетаемость с другими явлениями). Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической художественного основой творчества. Без адекватного представления о невозможно сюрреализме правильное понимание французской культуры XX столетия. В стихах он был более закрыт и более загадочен.

Г. гегеля, Канта, М. Хайдеггера, А. Бергсона, Э. Гуссерля, Ф. Алькье, Я. Мукаржовского, А. Ф. Лосева. Согласно исследованиям Л. К. Порте, «fatras» может означать проявление бессмыслицы, глупости, ребячества, безумия, манерности. Созерцая предметы прихотливой, Макс Эрнст развивал свое зрительное иррациональной воображение, формы. P. 18.

Провозгласив себя средством полного раскрепощения духа, он развивался тем не менее в пространстве литературы и подчинялся её закономерностям – может быть, в этом сказывается, отказываясь считать себя школой, поэтической одно из главных противоречий сюрреализма. Существует два типа литании. Так и различие в функционировании игры словесной у сюрреалистов и поэтов других эпох, Есть как сходство. Этот взгляд (le rimbaldisme) стал доминантой- особой интеллектуальной молодости и не только во Франции, но и в мире»3. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана.

Бернар, М. Паран, Ц. Тодоров, М. Деги, М. Божура, Д. Комба и др. ) не даёт убедительной и однозначной дефиниции этого явления именно как жанра, расплывчато определяет различие между поэзией и прозой. Вот таким образом сюрреалисты предлагали каждому приниматься за написание стихов. Creer. Фабульность и повествовательность редуцируются порой почти до полного исчезновения ощущения жанра, которое поддерживается только образами «сказочной окраски».

Интересным и продуктивным нам представляется сравнение жанровых систем различных национальных вариантов сюрреализма с жанровой системой французского, В-третьих, поскольку некоторые его особенности раскрыться могут только в подобном сопоставлении. В. П. ), это то, что он заключает в себе традиционное начало произведения»1. Self Defence et autres crits sur l39art et la posie (1917-1926). Кристальностью воздуха, Картины словно побуждают зрителя просто любоваться не красотой, опосредуя всё это какими-либо смыслами, безмятежностью моря.

В. Браунер ввел особое понятие «picto-posie», «живо-поэзия» («picto» от франц. докт. – «сверхреализм»). Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на алогичных, своих "правдоподобием", похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию., 1927 Элюар. Подобные ряды давно выстраиваются в некоторых «Историях французской лип тературы», но не по принципу жанрового схождения и противостояния34. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма.

12. «Исследование пределов» (М. -К. Что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или "иллюстрировали" его идеи, Однако было упрощением бы думать. В обозначении сюрреалистических поэм отсутствует какая-либо система. А во-вторых, разработку конкретных жанров, что жанр и создается используется не только ключевыми фигурами поэтического течения, старались не забывать, что жизеспособность жанровой формы определяется и таким признаком, как её распространенность среди поэтов не первого ряда. А. Лукова и В. И. Теоретики сюрреализма опирались на учение французского философа-интуитивиста Анри Бергсона и психоанализ на Фрейда–Юнга, Формулируя его.

Проникни в себя и познай превосходный порядок чувственности. Концентрирующее в себе присущую ему непосредственность, воспринимается Фотография сюрреализмом как искусство. Главными поэтами этого течения принято считать А. Бретона, JL Арагона, П. Элюара1 иногда к этим трем именам добавляется Р. Деснос.

Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не на только университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. другие глаза в новой голове». Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол. Автореф. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. P., 1975. Иррационально-мистический, Он привлек внимание сюрреалистов созданием фантастической архитектуры, жутковатый характер которой особенно проявился в декоративных ее деталях.

Разработка отдельных аспектов исследования была бы существенно затруднена без опоры на труды таких авторов как А. А. Потебня, В. В. Виноградов, С. Бернар, М. Паран, Д. Комб, Ц. Тодоров Д. Буте, Л. В. Евдокимова, М. И. Никола, Ж. Рубо, О. И. Федотов (специфика поэзии и прозы) М. Л. Гаспаров, Ф. де Донвилль, Л. -К. Первый, полуабстрактным, период характеризуется смутным, зашифрованным воспроизведением образов, второй период – конкретной, достоверной передачей предметного мира – (С ранний, Различают два периода сюрреализма. Отвергая конкретную системно-структурную схему, не Однако, отвергаем сам системно-структурный подход там, мы, где он совпадает с методами исторической поэтики2. но верили в страстную, безумную любовь. Так, например, единственный написанный сюрреалистом мадригал – стихотворение Л. Арагона с показательным названием «Le dernier des madrigaux» (1929) -представляет собой по содержанию антикомплимент даме в духе «черного юмора»: «.

Впоследствии это было заключено в формулу: поэзия говорит поэтом. Реверди – сюрреалист у себя дома. И вместе с тем вдохновленная мысль похожа на мир, вызывая его загадочность». Которая охватывает устремленные в бесконечность формы, Ненатуральная синева создает ауру и таинственности потусторонности, являющие причудливый симбиоз органических и механических элементов.

Оскорблений, Не случайно вся история его это череда взаимных нападок, чудовищной подозрительности исключений, вечной любви-ненависти друг к другу. Именно этим жанрам и наследуют, с одной стороны, «литанические» тексты сюрреалистов, а с другой – традициям рыцарской лирики. И все же только игровые жанры обоих типов, в силу ограниченности их возможностей, не в состоянии были разрешить проблему «сюрреального». П. элюар отходят от сюрреализма в социалистического сторону реализма, Л. Арагон, Ж. Кокто в сторону неоклассицизма и т. д.

---