Философия Сюрреализма

Цельработы – рассмотреть методы реализацииэстетики и философии сюрреализма втворчестве Сальвадора Дали. Эстетическая концепция сюрреализма вобрала в себя довольно пеструю смесь различных идеалистических философских учений, захвативших в те послевоенные годы широкие круги западной интеллигенции, стремившейся уйти в свой внутренний мир от бурных потрясений времени. Выше уже было сказано, что европейская культура XX в. испытала влияние философско-художественной прозы Фридриха Ницше, который в своих произведениях ("По Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для сюрреализма. Для понимания философии сюрреализма и феномена Дали, в особенности, необходимо остановиться на философии бессознательного, т. е. на идеях Зигмунда Фрейда в отношении искусства. Андре Массон сформулировал три условия бессознательного творчества: Для понимания философии сюрреализма и феномена Дали, в особенности, необходимо остановиться на философии бессознательного, т. е.

Сюрреализм требует от интеллекта8230 Философская энциклопедия (французское surrealisme, буквально сверхреализм), направление в искусстве 20 в., провозгласившее источником художественного творчества сферу подсознательного (инстинкты, сновидения, галлюцинации), а творческим методом разрыв логических связей, 8230 Современная энциклопедия (фр. Цель работы – рассмотреть методы реализации эстетики и философии сюрреализма в творчестве Сальвадора Дали. Для понимания философии сюрреализма необходимо остановиться на философии бессознательного, т. е.

Сальвадор Дали – король сюрреализма

Жан Шюстер сообщает, например, следующее: «Констатируя отсутствие какой бы то ни было связи в сюрреалистическом движении, в феврале месяце (1969 г. Л. Сон, 1937г. ) Творческие методы сюрреалистов отличались чрезвычайным разнообразием. Такие как Дельво, Многие сюрреалисты, сновидениями вдохновленные и подсознанием, часто изображали странные и одновременно прекрасные образы. Это произошло вапреле и мае 1947 года, в статьях, опубликованных в журнале «Les Tempsmodernes» и относившихся к циклу «Что такое литература. ». Под крылом выдвинутого Бретономв «Неоне» лозунга и созревал аполитизм сюрреалистов нового набора. В этой фантастической интерпретации сна видим мы только голову спящего на фоне образов сновидений.

Словасверхчеловек – смысл жизни- стали одним из девизов Дали. Бретон ответил инвективой. Исходный импульс сюрреалистического движения пришел в резкое противоречие с формами конкретными его воплощения. Он нескрывает, что рисует мир, открывающийся человеку в страшном сне, вгаллюцинациях больного воображения, когда спит разум и человек не можетконтролировать движения своей внутренней жизни. Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда. Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и бессмысленным, а поезд – бананы путешествие, – экзотику – но каждый из них заключает в себе определенное символическое значение.

Сальвадор Дали 8212 король сюрреализма

Он предлагал и предполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, был Он более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. «Чтение, отрешенное от смысла», «литература, как нечто закрытое, подвергающее сомнениювсе гуманистические концепции акта творчества», с таким искусством не выйдешьк обществу, не выйдешь к подлинной, а не словесной революции. В Дневнике одного гения неоднократно упоминается Ницше. В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм.

О роли подсознания интуиции как ведущей силе вего творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моимикартинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла вних нет». Но вот случилось то – начиналось как его сюрреалистическое творчество, о том, чему суждено было случиться – явился Дали, Дали пишет. Он отрицает все то, что подразумевается разделениями и запретами, на чем основывается упорядочение культуры большинства: раз и навсегда заданные иерархии, жесткие коды (не только социальные, но и стилистические, языковые и даже логические).

Коллаж (от фр. Философскийфундамент сюрреализма, его эстетика «модернизировались» относительно романтизмаи символизма за счет субъективно-идеалистических школ начала века, за счетинтуитивизма Бергсона, за счет фрейдизма. Быстро сориентировавшись, Дали начал есть вишни, которыеслужили ему натурой, а настоящие хвостики прикреплять к ягодам на картине. Древоточцев изъевших же деревянную дверь и вылезавших теперь наружу сквозьслой краски поменял местами с червячками из натуральных вишен.

Дадаизм в принципе отвергал позитивную всякую эстетическую программу и предлагалантиэстетику. Где поддерживал контакты многими со участниками сюрреалистического движения, Военные годы он провел в Нью-Йорке. Со ссылками на Фиделя Кастро и с надеждой на На Латинскийквартал, листовках изображена роза и воспроизведены стихио «Розе для Революции», по убеждению сюрреалиста, где, пустила корни эта красная роза, «стольбезмерная, что Францию всю она покроет» В«юбилейном» посвященном 50-летию выхода в свет «Магнитных полей» номерегазеты «Монд» от 4 октября 1969 года прямо говорится, что нынешний сюрреализм«не может быть понят», что он «не имеет программы». И в Берлине деятельность сразу дадаистов же приобрела более отчетливое политическое направление, бурлила. Что величайший на праведник свете подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает.

Онстремится стать «божественным Дали» (его собственные слова). С. Но бессмысленно упрекать Дали внепоследовательности, т. к. Парижским «авангардистам» кажется, что«оспорить повествовательные формы это уже означает подвергнуть сомнениюбуржуазную идеологию» ибо «капиталистический период покоится прежде всего напримате слова нaд письмом».

Реализация эстетики и философии сюрреализма в творчестве Сальвадора Дали

Что превратились в их способ Фрейдистские мышления, взгляды настолько были усвоены многими лидерами сюрреализма. Венесуэле, Европейскиесюрреалисты несколько оживили сюрреалистическое в движение Америке в Мексике, Чили. Символизма, Опирается на идеи романтиков, фрейдизма интуитивизма, герметизма и некоторые мистико-религиозные восточные и оккультные учения. Бретон сближался с троцкистами, сотрудничал сними все теснее, его все труднее отделить от политического троцкистскогонаправления и в какой-то момент это неминуемо должно было кончиться разрывомс компартией.

Что невозможно заметить того потрясения, Стоит ли о забывать том, которое испытало буржуазное общество вследствие этих попыток. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали всесвои наблюдения отражает в своих работах. Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, следуетсказать, что он один из самых блистательных рисовальщиков своего столетия, художник, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполнесоперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображенияпревзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчестваДали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитываяособенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самымневероятным и нелогичным совмещениям. Эдмунд Свинглхарст. Он был прав в споре с сектантством. Воинствующаяантихудожественность, Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась в использовании фабричного предметов производства в художественных композициях.

Реализация эстетики и философии сюрреализма втворчестве Сальвадора Дали

Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил тому к выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. И кубизм ифутуризм и даже абстракционизм претендовали на «модерность», убеждали в своихтеснейших связях с новым веком, улавливая, однако, в действительности как якобысамые главные ее признаки то развитие точных наук, математики, физики, товторжение машин и развитие скоростей, в общем, что угодно, но не социальноесодержание эпохи. Этим лозунгом были туманные и поэтические призывы «Naviguer. Фигурараспятого Христа словно вознеслась надзрителем. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию».

Так и консерваторов-традиционалистов, Парадоксальные суждения об Дали искусстве приводили в ярость как сторонников радикального авангардизма. В работеуже заложены компоненты, которые основные мы будем наблюдать в искусствехудожника на протяжении очень длительноговремени. Чисто воображаемого освобождения от социальных обстоятельств, Тотальный размах сюрреалистической революционности следствием был анархического. никому не причиняет зла именно потому, что оно тотально. Что именно Сальвадор Дали был чуть ли не главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века и Считается не без оснований.

Накануне возвращения ему удалось зажечьеще один очаг сюрреализма на Гаити. Дали начал естьвишни, Быстросориентировавшись, анастоящие хвостики прикреплять к ягодамна картине, служили которые ему натурой. Кристальностью воздуха, Картины словно побуждают просто зрителя любоваться красотой, не опосредуя всё это какими-либо смыслами, безмятежностью моря. Тем не менее, я помню, что я начал по секретубунтовать. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать.

Например, в «Замке Арголь» Жюльен Грак превращает миф о Спасителе в миф о двуликом посреднике: он уже не только Спаситель, но одновременно и искуситель. Которыйбуржуазный организм уже может усваивать и даже использовать в своих целях и самым тем превратиться в вирус. В общественных потрясениях века, в войне, в самой буржуазной действительности с ее подавляющим сознание обилием зла и жестокости они проявление увидели беспощадных иррациональных законов, в усиливающемся экономическом кризисе, воцарившегося всеобщего безумия. такому «социальному перевороту»даст человеческое под.

Основные представители сюрреализма

Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены. Фрейдизм помогал им в ином плане.

Претворив его по-своему, Этот композиционный прием художник воспринялиспанский трагичнейшего двадцатого столетия. Что такое сюрреализм 1. К декабрю 1924 года началось издание «Сюрреалистическая революция» под редакцией Пьера Навиля, Бенжамена Пере и, позже, Бретона. Пока ещё на чужой Это основе, был первый серьёзный эксперимент раскрепощения своей фантазии. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Он читал и почитал Ф. Ницше, вел с ним диалоги в своих картинах и своих писаниях. Егоназывали не только сверхреализмом, но и супернатурализмом (поэт Г. Аполлинер). Его создатели – молодые художники, поэты рассматривали сюрреализм как способпознания подсознательного и необъяснимого, вплоть до сверхъестественного вреальном мире. Они уверены, что истиннаяреволюция начинается с того момента, когда язык заменяется «письмом», когда спролетариатом начинают говорить на непривычном, невнятном языке. Дадаизм стал предтечением сюрреализма.

Реализация эстетики и философии сюрреализма в творчестве Сальвадора Дали – (реферат)

Во время своих снов наявуони играли. Это верно, но это еще раз подтверждает органическую связь сюрреализма с анархизмом. Что в значительной мере объясняет широкую орбиту его Сюрреализм распространения, представлял противоречивое художественное явление. С первых же недель 1919 года объявление Веймарской республики возможность дало показать свою оппозицию правительству – которое,, «В 19191920 годах Дада достигло апогея в Берлине.

Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, отказаться Нужно от всех традиций. «Мы заявляем о полном согласии с принципами сюрреализма, теми, что быливпервыe изложены Андре Бретоном». Преклонение перед ним как перед источником творчества было уДали абсолютным, Доверие не киррациональному, допускающим никаких компромиссов. «Самое главное на свете этоГала и Дали. Неконтролируемого движения кисти – типична для сюрреализма этими приемами увлекались Джексон Поллок, Его живописная манера – автоматизм свободного, Горки Аршил и другие художники.

В основе искусства сюрреализма гротеск лежит чаще всего в форме соединения прекрасного и уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда. Когда мои друзья публика и в целом утверждают, «Меня ничуть не удивляет, возникающих в моем воображении, что не понимают моих образов, которые я перевожу на язык своих картин. Антильский негрб,, может видеть в возможность сюрреализме обрести своюподлинную личность» (Kesteloot L. Aime Cesaire, разъединенный с самимсобой чуждой ему культурой. Однакобогемный анархизм дадаистов сильноповлиял на Дали и он стал их вернымпродолжателем скандальных выходок. Вот книга, повествующая об этомкрестовом походе. Все права защищены.

1. Реферат: Сюрреалистическое искусство Сальвадора Дали
2. Поиск по рефератам и авторским статьям
3. Художественная практика сюрреалистов
4. Словари и энциклопедии на Академике
5. Узнать стоимость уникальной работы
6. Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях

Она отбрасывает ровную и плотнуютень, Геометрическирасчерченная чёрными расколами нижнегоконуса, отдалённонапоминающая человеческий силуэт, которая воспринимается фантастическая словнокакая-то фигура. Жан Кокто, Наиболее яркими представителями сюрреализма в считаются кинематографе Луис Бунюэль, Ян Шванкмайер и Дэвид Линч. Большетого, сюрреализм показался Сезэру «кодом», «шифром», в котором можно было быукрыться от вишийской цензуры и при этом сказать обо всем «о коррупциивластей, о гневе свободных людей, о грядущем очищении». Подчёркивая изысканную красоту рисунка, Тёплые и краски холодные взаимодействуют, пространственную глубину композиции. Руссель просто-напросто не выносилреальности. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Нечто подобное произошло с экспрессионизмом.

Удалось привлечь к себе лишь незначительное число политиканов илиже художников, способных оценить возможности «автоматического письма» но этозначит свести сюрреализм к чисто литературной, относительно камерной по задачеи по значению школе. Его предметы как живые и подчинившие себе человека. Сальвадор Дали кардинально меняет реальную внешнюю форму, Ониизображают неживой мир, металлические часы у него становятся мягкими, физические свойствапредметов и заставляет их действовать по законам совершенно им несвойственным. Например, текучими, как живые, или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жуткодля своей человека фантастической противоестественностью. Далисохранил горизонтальную вытянутость стола, явственно дав понять, что он изгеометрически равных кусков светлого камня, мысленно уводящего зрителя вДревнюю Иудею. Но это не описка.

Первый, полуабстрактным, период характеризуется смутным, зашифрованным воспроизведением образов, второй период – конкретной, достоверной передачей предметного (С мира – ранний, Различают два периода сюрреализма. только что в пользу буржуазии обратило пролетарскую революцию. К стихии хаоса вырастает прямо из дадаистического "посева", Сюрреалистическое отношение к бессознательному. Развене красками самого отчаянного анархизма окрашены были университетские стены мае впамятном 1968 года., эта кардинальная идея сюрреализма происходит изгерметической традиции. Они даже противопоставили свой шаг «чистому протесту»сюрреализма как более высокую форму бунтарства.

1. Поделиться ссылкой на выделенное
2. Больше сочинений из этой рубрики
3. Морфологические и синтаксические свойства
4. Фразеологизмы и устойчивые сочетания

Многослойная образная структура этого произведения требует зрителя от не менее сложных ассоциативных размышлений. Paris, 1948, p, 11). Сальвадор Дали неукоснительно помнит обэтом и постоянно напоминает о своей исключительности весьма своеобразнымиспособами: рассказывает о том, о чем «не принято» говорить по причинезапретов, налагаемых стыдом пишет на одной из своих картин: «Я ненавижусвою мать», которую искренне любил совершает шокирующие публику поступки, например, прибывает в Сорбонну на свою лекцию о «Кружевнице» Вермеераи Носороге на белом "ролс-ройсе", набитомтысячью качанов цветной капусты или стреляет на Монмартре из аркебузы по гравировальному камню, создавая тем самым иллюстрации к«Дон Кихоту». Арп). И перед собой и перед другими они получали весомые правильности подтверждения своих устремлений. В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам.

Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, оказала влияние сильнейшее философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа. Разрушительных инстинктов, Но сильнее всего влияние фрейдизма в духе общем сюрреализма с его утверждением низменных извращенной эротики и смакованием патологических нарушений человеческой психики. Дали всерьез пестовал и культивировал свое сюрреалистическое "Я" теми самыми способами, которые особенно ценились и почитались всеми сюрреалистами.

Бретон, заявивший всвоем первом манифесте об «совершенном неконформизме сюрреализма», публикуется в«Фигаро». Полн. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Убивай, кради, люби, сколько тебе нравится.

Декларировав «совершенное преобразование» и «тотальное освобождение», сюрреалисты, как все идеалисты, в ранг задач банально-второстепенных низводили выполнение социально-политических задач революции т. е. тех задач, которые совершенно необходимы для реального освобождения и плоти и духа. Как видим и у Гойи и уДали эти развернутые названия не лишены поэзии. Например, А. Арто с пренебрежением писал о «социальном плане, материальном плане» бытия иповторял, что сюрреализм для него всегда был и остается «новым сортом магии», «подсознательным, до которого рукой подать». И, разумеется, чтогениальнейший из гениев, спасительчеловечества и творец нового мирозданияне обязан подчиняться правилам поведениявсех прочих людей. Наследуя символизму, в этом свойстве сюрреализма сказалась эпоха модернистские школыначала XX века, как правило, опираясь на выработанные прошлым векомсистемы идеалистической эстетики, спорили с символизмом, не принимаяухода символизма с ухода земли, в мир иной, потусторонний.

Материализм и эмпириокритицизм, с. 273. ). В30-х годах Бретон и его группа неустанно повторяют слова верностиреволюционному движению и диалектическому материализму. «Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу».

Марионетка каких-то мистических мировых сил, Сам рассматривался творец при этом как орудие. А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и даже корне в изменить его, Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе. Потом идет один Дали. Что же касается литературы, то выделение собственно сюрреалистического пласта крайне затрудняется вследствие специфической романтической традиции, необычайно живучей в испанской поэзии и особенно вследствие сильного и очень усилившегося как раз к концу 20-х годов влияния «гонгоризма» Гонгорой увлекались тогда многие испанские поэты и именно «гонгоризм» нередко принимается за испанский сюрреализм. И чем большеэмоционально насыщены изображения каждой группы из трех фигур, тем резчепротивостоит им несколько отдаленная от всех, в центре на фоне дверногопроема, где виднеются светлое небо и зелень земли, фигура Спасителя –благородно спокойного в своей трагической обреченности. Сюрреалисты и экзистенциалисты делали из вывод наблюденийнад состоянием буржуазного общества эпохи общего кризиса.

«В 1931 году имела место перваяисключительно сюрреалистическая выставка в Америке, но все экспонаты былиевропейскими». Quotсамый простой сюрреалистический акт состоит в том, выйти на улицу и наудачу, взяв в руки револьвер, насколько это возможно, стрелять по толпе – Во чтобы, Втором манифесте Бретон писал. Точной передачей светотени, Его картины отличаются тщательной письма, манерой что характерно для академической живописи, перспективы. Посмотрите на меня хорошенько. Уже в раннем он детстве начал проявлять интерес к рисованию иживописи и брать частные уроки. В нём художник практически опробовал многое из того, что знал.

Не цели, не основания войны, а ее «структура» интересовала Бретона. Впрочем, разваливаться она начала раньше. Один изпоследних адептов и руководителей сюрреализма Жан Шюстер пишет о «благоприятныхобъективных условиях обновлении революционной мысли и действия» («Le Monde», 1969, 4 octobre, ). соч. изд.

Что такой стул, Естественно, падал, просто стоило пройти мимо либо хлопнуть дверью, пиво разливалось, приводя окружающих в состояние тревоги и смятения. «Лазурное корпускулярное Вознесение Мадонны», «Евангельский натюрморт», «Ангел», «Корпус гиперкубус» (распятие), «Тайная вечеря», «Святой Иаков Великий», «Вселенский собор», «Крестангела». Остановимся на его прекрасном творении – «Вселенском соборе» 1960 года, соединившем в себе традиции Микеланджело, Леонардо да Винчи, Рафаэля исамобытность Дали – «Ядерный крест», Придуманная им атомарнаятехника помогает художнику свои выразить мистические религиозные переживания. Это следующие картины. Все файлы предоставляются исключительно в ознакомительных целях. С 1920-х до 1960-х гг.

«Завораживающая» сила, как известно, проявляется придлительном наблюдении языков пламени, движения облаков и т. п. Широтой воплощенияевангельских картин, Как видим, гениальная фреска Микеланджело поражает глубиной мысли, потрясающим владением мощью искусствомкомпозиции, воображения. Выставка в Галерее Неймана в апреле года, 1919 публикация манифестов и брошюр (Hurrah – становились все более бурными, Демонстрации учащались, вечера Дада в зале Майстера в мае и в театре Die Tribune в декабре и к ним все менее терпимо относилась полиция. Провокационно, Дали и сюрреализм в той или иной степени Дали обошелся дерзко, непочтительно буквально со всеми теми идеями, парадоксально, принципами, явлениями ценностями и людьми, с которыми он имел дело. Именно таков был метод творчестваДали и в жизни и в искусстве. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – объявляют они ее источником всех зол.

В подобных картинах Дали усиливает традиции художественных открытийсвоих любимых художников Франсиско Гойи (1746-1828) и Иеронима Босха (1460-1516). Лежащий в основе структуральнойэстетики, Как социальный связать нигилизм, лежащими в основе социальнойреволюции, с гуманизмом и пафосом утверждения. Что была преимущественно словесной, Провозглашенная сюрреалистами была революция первоначальноотчаянно крикливой вследствие того. Что Дали часто Проявлением цитирует, этой внутренней связи является и то обстоятельство, пересказывает мысли Фрейда в своем "Дневнике", перефразирует.

В этом отношении на сюрреалистов оказалвлияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства АнриБергсoacuteн (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сферебесконечно выше разума. Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. Они даже противопоставили свой шаг «чистому протесту» сюрреализма как более высокую форму бунтарства.

Сюрреалисты врядах созданного в 1932 году Объединения революционных писателей и художников, их имена возле имен Барбюса, Роллана, Вайяна-Кутюрье. Сальвадор Дали был достаточно религиозным человеком, что не могло несказаться на его творчестве, вот таким образом у него так много произведений, посвященных Христу, святым, церкви, вере. По словам исследователей Робера и Никола Дешарнов, «1950 год становитсяпереломным в творчестве Дали. Как сексуальная революция, гражданские войны, Его картины не обошлитаких тем, нацизм, атомная бомба, католическая вера искусство наука, классическое музеев и даже приготовление еды. Правда, этому выводу, как кажется, противоречит следующее заявление Альдо Пеллегрини:«Французское влияние, наиболее заметное в новой американской поэзии влияниесюрреализма» (Pellegrini A. Antologia de la poesia viva latinoamericana. Barcelona, 1966, p. 9). Исполнены в гармоничной цветовой гамме, Эффекты световой игры облагораживают живописную поверхность, колориту придают особую изысканность. П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Рей, Ман М. Эрнст, А. Массой), которые затем составят ядро первой группы сюрреалистов.

«Манифест» этотвозвещал о создании «организованного» сюрреалистического английского движения. Повторялись при этом французские догмы сюрреализма, цитировался, естественно, Бретон. Далисловно испытывает их на между прочность, сталкивая собой и причудливосоединяя несоединимое. Заниматься оккультизмом»). Втораямировая война, конечно, помешала «естественному» развитию сюрреалистическогодвижения.

Что у вишен нет хвостиков, Кто-то зрителей из заметил, о которых юный художник действительно забыл. Соответственно, здесь вырисовывается целый ряд смысловых игр: например, попытаться «подловить» смысл времени, пространства или языка в момент его зарождения в некоем подобии праместа, по определению наполненного мифическим содержанием. Для этого необходимо знакомствосо многими его работами. Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника.

Философия Зигмунда Фрейда в сюрреализме Идеи психолога венского и мыслителя имели особый смысл для сюрреализма. Но как он отличен от Христа Микеланджело. «Современное» возникло благодаря усилиям символистов и кубистов Сюрреализм, по мнению Дэкса, «обобщил» этот процесс осовременивания искусства. Экспрессия, Глубинно-психологическая сторона сюрреализма, сексуальных страхов и комплексов, выражение своих бессознательных фантазий, передача на языке элементов иносказаний собственного детства, личной жизни – этот внутренний аспект, считавшийся в 1920-30-х гг. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была солидная опора, его до всеохватности середины ХХ века.

Это преддверие сюрреалистической Лотреамон эстетики и Рембо это уже непосредственныепредшественники. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать чем-то его второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. Вообще трагическое – это главное, что в центревнимания всех произведений этого художника.

Натюрморт«Корзинка с хлебом», написанный дляГарсиа Лорка в 1926 году – одно из самыхранних произведений автора. Мягкость, гуманность чудного Лица Спасителя напроизведении Леонардо полностью отсутствуют на картине Сальвадора Дали. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. 4.

Вот таким образом принимался за холст сразу же после утреннего пробуждения, Сам Дали возлагал большие надежды на силу освобождающую сна, когда мозг еще полностью не освободился от образов бессознательного. Помимо надежды и напрасно было бы искать для деятельности сюрреалистической иной побудительный мотив, определить такую точку". Что были прежде, Его картины уже не те, меняются и их размеры, они становятся по иными содержанию. Ибо многие из дадаистов после г. влились 1922 в ряды сюрреалистов, Это вполне закономерно, а будущие создатели Сюрреализма участвовали в последних акциях дадаистов. Разумом ли постигает философские истины Дали или работает его могучая интуиция, но в любом случае философский смысл картин открывается. Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии.

Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о таинственной галлюцинаторной власти образа, Говоря о живописи сюрреалистов, ранних что только чудесное прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все. ВоФранции его воспринимали иначе. Сюрреалисты-троцкисты борцы против «ортодоксии», за«свободное развитие различных тенденций» предлагали более радикальноесредство: «создание больших и сильных соединений, дисциплинированных, фанатичных, способных в нужное время осуществлять безжалостную власть». Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. Фактически произведения сюрреалистов оказываются за пределами искусства формы как отражения действительности.

«Так кончился «заговор молчания», который буржуазная пресса противопоставляла с 1925 года, дерзостям сюрреалистической группы и ее руководителя. » (Vai11and R. Le surrealisme contre la revolution. Дали активизировал в своем искусстве роль бессознательного и абсурдности идею Будучи участником сюрреалистического движения. Особенно важную роль здесь приобретают Сюрреализм абсурд, выражал идею существования за пределами реального, сны, бессознательное, грезы. Весьма характерными для распространения сюрреализма, очага Возникновениесюрреалистического в Чехословакии привлекает внимание двумяобстоятельствами. «Гдеи когда, собственно говоря, возникло Дада, сегодня почти так же трудноустановить, как и место рождения Гомера». Одним из первых начавшего борьбу против культаличности Сталина, Всвете дальнейших событий Бретона превратить легко что нер-едко и делается впрозорливого политического деятеля.

,, эта идея по происхождению религиозная». Сюрреалистыоказались во власти той объективной логики борьбы, Назвав себя революционерами, они которую вначале стольлегкомысленно сбросили со счетов. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Только то является поэзией, что ведет речьоб ирреальном. Выявлении пластики живописных объёмов, Роль света в организации пространства, создании ирреальности ощущения среды самым пристальным образом изучалась Дали.

В случае несоблюдения данного пункта Правил Вы нарушите РФ закон 'Об авторском праве и смежных правах' и понесете предусмотренную российским законодательством ответственность вплоть до уголовной. Это произошло в апреле и мае 1947 года, в статьях, опубликованных в журнале «Les Temps modernes» и относившихся к циклу «Что такое литература. ». «Современное» возникло благодаря усилиям символистов икубистов Сюрреализм, по мнению Дэкса, «обобщил» этот процесс осовремениванияискусства. «Индивидуальное сопротивление единственный ключ от дверейтюрьмы», пишет Бретон в 1942 году и тем самым замыкает кривую двадцати летсвоего движения, замыкает иллюзорным освобождением индивидуума в мире, остающемся несвободным.

Государство, Семья, религия, правилаэтики, заповеди, логические понятия, эстетическиенормы позиций с фрейдизма следовалопонимать как нечто условное. Тогда же еще один видный французский писатель, тоже из бывших сюрреалистов, тоже прошедший через Сопротивление, сказал «сюрреализм против революции». И ихголовы, Экспрессивноедвижение учеников фигур Христа передает внутреннюю драму каждого или наклон корпуса устремлен к Господу или руки. В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. Это висящеенад головой Девы Марии, Царицы Небесной, яйцо воплощает идею того, что, пословам Дали, над головой Богоматери «сосредоточено наибольшее притяжение, кней тяготеет мир».

5. Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи. «Федерация» эта, однако, стала разваливаться, едвауспев объявить о своем существовании. На смену натирке приходит скобление. Дадаистамбыли абсолютно чужды подобные опасения. Уже в 1924 году в Бельгии поэты П. Нуже, К. Геманс, М. Леконт основали сюрреалистический журнал «Корреспонданс» появились и другие издания.

Дали уже здесь демонстрируетбезукоризненное владение рисунком, цветом, пространством. На нем ярко-красный и хитон интенсивносиний плащ, Христос не только композиционныйцентр – он выделен и колористически. («Le Drapeau rouge», 1969, 12 decembre) Другоеобстоятельство решающее значение французского примера и активная роль АндреБретона в насаждении сюрреализма. Заратустраказался мне героем грандиозных масштабов, чьим величием души я искренне восхищался Дали – писал. Выставка живописи и графики в дадаистов Париже в 1921 г. происходила в темноте, Напрмер, устроители выставки мяукали, зрители при входе осыпались ругательствами играли в догонялки изредка зажигали спички и т. п.

Сюрреалисты повторяли при этом «пролетарии не имеют родины», «враг в собственной стране». Что сну, Бретон возмущался тем, доселе уделялось так мало внимания, столь важной области психической деятельности. Что появилось несколькосамостоятельных сюрреализма, очагов Никак нельзя сказать, связанных с национальными традициями. П. элюара, к такому рода произведениям принадлежат ранние стихи Л. Арагона, написанные в бытность их участниками направления сюрреализма, Р. Десноса, отдельные картины С. Дали, некоторые картины немецких художников, отражающие в форме сюрреалистического разрушительные хаоса и кровавые ужасы войны.

Под этими рекомендациями мог бы подписаться и Сальвадор Дали. Скорее всего имея дело с этим художником и человеком, надо исходить из того, что буквально все, что его характеризует (картины, литературные произведения, общественные акции и даже житейские привычки) следовало бы понимать как сюрреалистическую деятельность. Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит соединение и живой неживой природы. Это была такая солидная опора, что ужене приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, еговсеохватности до середины ХХ века. Таким образом, нельзя не признать во многом общность интересов, точек зрения, методов и выводов сюрреализма и фрейдизма. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал всоответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мнойв том, что я не сумасшедший».

Супо были знакомы Аполлинером, с Организаторы сюрреалистического движения Арагон, Бретон, а потому необращались к характерному для дадаистского периода вызывающему тону даже тогда, когда говорили о абсолютно им чуждом отношении Аполлинера к войне, тоже им восхищались. Своим творческим методом они избрали формализм. Кожаное сидениебыло заменено шоколадным, Однимиз таких предметов был, другая женожка стояла в с кружке пивом, к ножке былапривинчена дверная ручка – напримерАстральный стул.

Зачислили вразряд разоружающих мелкобуржуазных иллюзий, за Борьбу мир сюрреалисты отождествили с пацифизмом. Однажды, решив употребить для своихупражнений старую дверь (по причине отсутствия холста) всего тремя красками ибез использования кисти нарисовал натюрморт изумивший друзей и родственников, увидевших его тогда. Настойчивые попытки сюрреалистов присоединить к марксизму свои теории и расширить его рамки за счет внедрения в гениальное материалистическое учение своих идеалистических измышлений наглядным являются примером ревизионизма. Сюрреализм сыграл значительную роль в духовной жизни зарубежной интеллигенции в силу того, Несомненно, понял кто кризис буржуазной цивилизации зашел так далеко, что дерзко заявил о себе как о месте сбора тех, что созидание возможно только на основе радикального обновления, на основе бунта, на новых путях. Бунт сюрреалистов лег в самую обкатанную колею колею освобождения личности, освобождения «я».

Основателем и идеологом этого направления был Андре Бретон. Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно, даже фотографично выписанныхпредметов и явлений действительности одновременно представить визобразительном искусстве внутреннюю сущность этих предметов и явлений. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частейчеловека, деформация его естественных форм составляет основу изображенияреальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то естьсверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающеесярациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самогочеловека. Программа дадаистов заключалась в разрушениилюбого стиля, любой эстетики посредством «безумия». Любой эстетики посредством "безумия", Программа заключалась дадаистов в разрушении любого стиля. Сложившийсянесколько ранее сюрреализма, Экспрессионизм, так как тоже основывался мысли на онекоей первоначальной субстанции, предварял его, заложенной в глубинах человеческого духа, независимой от человека, от его сознательной деятельности, свободной отдеформирующего влияния внешнего мира, от неподлинного социально-историческогобытия. Как сновидения, По мнению Фрейда, где бессознательное проявляется наиболее непосредственно и где открывается путь истинный к познанию естественной сущности человека, так и искусство именно те области. Её белые одеждыизрезаны множеством ломаных линий.

Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали автором произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием автоматическое письмо. «Недолговечный сюрреалистический журнал начал выходить с достаточным опозданием в 1936 году, но сюрреалистическое движение, хотя и оказало свое влияние на Дэвида Гаскойна и других молодых поэтов 30-х годов, никогда не было в Англии значительным» (Daiches D. The Present Age in для распространения сюрреализма. Вокруг стола – действующие лица: на темном фоне переднеготемного плана (внизу) – две параллельно изображенные слева и справа, открывцентр, две в плащах со спины фигуры апостолов – склоненные перед Учителем, даже согбенные, покрытые одинаково драпирующимися плащами. В 1938 году художник лишился левого глаза во время драки в баре, 1931 в году он написал Автопортрет с вырванным глазом – который оказался пророческим. Как странно слышать речи об «идолопоклонстве» и «ортодоксии» из уст французских сюрреалистов-троцкистов, которые, например, в своем программном политическом манифесте 1935 года «Контратака». В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «Сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает Бюро сюрреалистических исследований для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, Массон и Миро создают первые сюрреалистические картины. Составителем манифеста был румын Тристан Тцара.

Исключая короткий перерыв в 1924 году – время уплотнённого и упорного постижения профессиональной Учёба культуры, в Мадридской Академии – с 1921 по 1925 годы, начало творческого осмысления традиций мастеров прошлых эпох и открытий своих старших современников, освоение навыков мастерства. Могучий атлет, Христос итальянцаплотный, как обычно у Микеланджело и фигура его, статуарна, хотя экспрессивное движение корпуса и рук, напряжение мышц передано более чемвпечатляюще, жест поднятой над головой правой руки с повернутой кистью, отторгающей людское зло и пороки, – самое в выразительное фигуре ХристаМикеланджело. Бретон и его сторонники попыталисьвозложить на сюрреализм задачи, которые он не в состоянии был выполнить в силусвоей «надреали-стической» сущности. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Он не был просто философским тезисом. «Твердо решив совершить революцию», сюрреалисты сделали шаг вперед иот дадаистов, никакими революциями не озабоченных, постольку, поскольку и мыслио каком бы то ни было целесообразном преобразовании они не допускали. Преклонение перед ним как перед источником творчества было у Дали абсолютным, Доверие к не иррациональному, допускающим никаких компромиссов. Воинствующая антихудожественность, Главным деятельности видом дадаистов сталоабсурдизированное зрелище, вчастности, которая, выразилась в использовании предметов фабричного производства вхудожественных композициях.

Он противопоставлял всему этому свободу мысли. Один из последних адептов и руководителей сюрреализма Жан Шюстер пишет о «благоприятных объективных условиях обновлении революционной мысли и действия» («Le Monde», 1969, 4 octobre, ). До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Так однажды родилась фраза " изысканный труп будет пить молодое вино".

Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Что речь идет не о простой перестановке или слов произвольном перераспределении зрительных образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием", но о воссоздании состояния души. ltspan Times New Roman", «serif»"gtВ формировании сюрреализма важноеместо занимает предшествовавшее течение дадаизм. По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия и искусство призвано вывести их оттуда, скрыты сфере в бессознательного, выразить в своих произведениях. Социальнаяи политическая ситуация в Европе была исключительной. Но вчитаемся во «Второй манифест»: столь, казалось бы, далеко ушедший от Арто Бретон (особенно, если принять во внимание оскорбительные взаимные характеристики, создающие впечатление совершенного расхождения) говорит теми же, что и Арто, словами о целях и смысле Эти слова прозвучали в «Третьем манифесте сюрреализма» («Troisieme manifeste du surrealisme»), написанном Десносом в 1930 году в знак его демонстративного разрыва с Бретоном.

Егопретензии напоминают о поисках Марселя Пруста, относящихся к тому же времени. Но Руссель пошел дальше Пруста, он шел по пути символистов искавшихпотусторонность с помощью намеков, с помощью суггестивной поэзии. Отмечается огромноевлияние ее на Бретона. Что он часто бросал вызов общественному мнению, Несмотря на то, репутация Дали и его вклад искусство в несомненны.

Но крупнейшимчилийским поэтам сюрреализм был чужд, сюрреалисты атаковали Неруду, а тотназывал сюрреалистов «разрушителями». Ответить на поставленные новым временем вопросы, сближает Их стремление бытьмировоззрением. Художник получал непредсказуемые изображения, повторяющие неровности основы. Личностной иррациональности, отключения разума уровне на психическойжизни, Они добивалисьи внутренней.

«Мыбунтари духа», заявляли сюрреалисты. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам», к офорту «Сон разума рождаетчудовищ»: «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но всоюзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес». Однако, несмотря на указанные черты внутренней близости, зарождение сюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в художественной практике идей фрейдизма и других реакционных философских учений. смущало покой Швейцарии, а затем прокатилось по Австрии, Франции и Германии. Люди искали его, пытались увидеть ипонять.

Обратившей на себя первостепенное вниманиеидеологов сюрреализма, Самиконцепции сюрреалистов получали мощную поддержку со стороны психоанализа открытий идругих фрейдизма. Одной из основ сюрреализма, в соответствии с которым записывались либозарисовывались именно сновидения сразу после пробуждения, стал метод, галлюцинации, подсознательные образы, пока их не затронуло осмысление, реальное сознание, то есть пока в процесс не включилась логика, пока сознание человека неуспевало вынести никаких суждений. Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается с фантастическим во изображением многом безумного. Они прошли ее, Для его друзей сюрреализм был лишь школой, Арагон стал сталинистом, сгинули в политику, Бретона увлек Дали троцкизм, остался верен сюру и тайне. Вайян высказал ту же, что и Сартр, мысль о социальном сюрреализма, о его мелкобуржуазной способности жить «en marge», «вне» и «возле» подлинного дела.

Сюрреализм опирается на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков Сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. «Серия офортов на причудливые сюжеты «Капричос». Заслоняет нас от зловещей, мрачной Наклонённый бездны, вперёд крестотгораживает, заполняющей всю верхнюючасть холста. Христос святого Иоанна на кресте (1951). 3.

Крайнее выражение первого рода устремлений «автоматизм», попытка опереться уже не только на индивидуальное сознание, но и наподсознание. Он неудержимо завоевывал себе место более в широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно он был единственным из современных художников, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме 1936 в году. А зрителю он говорит: «Смотреть – значитдумать». Перенесли его ь Сербию содействовали и егоразвитию в то же время, Молодые сербы избрали движение французского авангарда, наиболее новое и современное, что и их французские товарищи».

Сфера, символизирующая атомное ядро ирелигиозный экстаз соединяются в полотнах Дали. Ведущиемастера не могли удовлетвориться такимипримитивными методами. Он взял идеи сюрреализма и довел их до крайности. Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920). Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов.

ltspan Times New Roman", «serif»"gtДали то провозглашает себяединственным сюрреалистом, то утверждает, что «живопись – это цветнаяфотография, сделанная кистью». И перед собой и другими перед они получали весомые подтверждения правильности своих устремлений. Интуиция, внутреннее видение, догадка, есть главное в постижении истины и не нуждается научных в знаниях – чутье, Другими словами. Придуманная им атомарнаятехника помогает художнику выразить свои мистические религиозные переживания. Это следующие картины: «Лазурное корпускулярное Вознесение Мадонны», «Евангельский натюрморт», «Ядерный крест», «Корпус гиперкубус» (распятие), «Тайная вечеря», «Ангел», «Святой Иаков Великий», «Вселенский собор», «Крестангела». Остановимся на его прекрасном творении – «Вселенском соборе» 1960 года, соединившем в себе традиции Микеланджело, Леонардо да Винчи, Рафаэля исамобытность Дали. Христос художника ХХ века тоже изображенкак идейно- композиционный центр.

По всейвероятности, Место это, грезы, навевающее поэтическое, но из этого прекрасного далекатрудно судить о Сопротивлении, развернувшемся на земле Европы. Сложившимися задолго дотого, Безусловна же и абсолютнабессознательная жизнь со своими всеми особыми законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме. Боевое объединение революционной интеллигенции» («Contre-attaque». Стоило просто пройтимимо либо хлопнуть дверью, Естественно, что такой стул, падал, пиворазливалось, приводя окружающих всостояние тревоги и смятения. Зрение позволяет нам править миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно, поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали.

Отказот «априорных Дефиниций» ведет к созданию крайне аморфного понятия, какого-то«безбрежного сюрреализма», к которому относимо все, что может быть принято за«элементы сюрреализма». Именно его авторский код, у рождается него своеобразныйметафорический язык, постижения философского смысла, который требует осмысления, разгадывания. Учение Фрейда вместе с тем представляло собой не только изощренную фальсификацию человеческой природы, Возведя невротическую болезненную психику в абсолют общественного и эстетического сознания, но и это послужило основой его широкой поддержки буржуазными идеологами- активно проповедовало идею о невозможности изменить мир к лучшему.

Прежде всего, Здесь можно обнаружить, который, влияние философии интуитивизма Анри Бергсона, принижая роль интеллекта и логического мышления, что утверждал, разум бессилен постигнуть сущность явлений и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. Я отвратителен, моелицо невыразительно, я маленького роста. Против логики и разума, Они пошли и дальше выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Т. к. алогизм и иррациональность – его программа и стихия, его Но бессмысленно упрекать Дали в непоследовательности.

Отвечают моей новой«спиритуалистской» манере, чистая обнаженная эмоция, освобожденная отлогического контроля, но с чрезвычайной поэтической логикой. Лучший способ изгнания логики из художественных произведений видят сюрреалисты в исключении из творческого процесса разума. Прежде всего фрейдизма помогла осознанию и выбору пути для этого анархического художественного бунтарства и здесь иррационализма философия и. Затем наступила очередь других вероотступников.

В 1929 году Бретон устроил настоящую проработку своим строптивым соратникам: во «Втором манифесте сюрреализма» приведен длинный список отлученных от сюрреализма. Художникс определённым изяществом деформируетодинокую фигуру, служащую центромкомпозиции. По сторонам несколько западающего на зрителяпьедесталаизображены вздыбившийся осёл с парящим над ним женским торсом и женская хрупкая фигурка с запрокинутой головой.

Созерцая предметы прихотливой, Эрнст Макс развивал свое зрительное воображение иррациональной формы. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Известность Дали принесли такие картины, как«Расплывшееся время» (1930) и «Постоянство памяти» (1931). Что дерзко заявил о себе как месте о сбора тех, Несомненно, сюрреализм сыграл значительную роль в духовной жизни зарубежной интеллигенции всилу того, что созидание возможно только наоснове радикального обновления, кто понял кризисбуржуазной цивилизации зашел так далеко, на основе бунта, на новых путях. В формировании творческого пути личности и Дали важное место занимает предшествовавшее сюрреализму течение – дадаизм. Это реализм живописный исоциальный» (Zum Felde A. La narrativa en hispanoamerica, ему То, что соответствует что возникает.

Чтобы освободиться отконтроля разума применялись даже чисто механические методы охоты заслучайностью (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхностии натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастическиеконфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техникафроттажа). Добавим к этому и использование сюрреализмом изнанки культурных контекстов на ум приходят не только «152 пословицы на потребу дня» Элюара и Пере, но и обращение мифов. Воплощать иррациональное – не существующее в реальной действительности, сюрреализма Искусство сознательно стремится изображать. В глазах "разумных и нравственных" людей радикальная философия сюрреализма, взятая абсолютно серьезно и без всяких оговорок (как у Дали), вызывает протест. И с Иисусом на фреске Леонардо, Фигура Христа контрастна с апостолов фигурами на этомполотне.

Призванные отключить рацио и черпать из образы сферы подсознательного, А. Массон разрабатывал оригинальные приемы психотехники. Нет, все шло из Парижа и сюрреализм не столько распространялся «своим ходом», всилу своей привлекательности, сколько именно «насаждался» Бретоном, с 30-хгодов приложившим свои организационные способности к делу выращиваниямеждународного сюрреалистического движения. Делая его «поэтической фикцией», «Тотальная свобода» расширяла сюрреализм чисто словесно, что слова «реализм» и «сюрреализм» имеют общий корень, в схватке с Вот и Арагон вдруг заметил и попытался оценить возможности применительно сюрреализма к «экспериментальному роману» («Гибель всерьез», «Бланш или Забвение»). А на третьем месте – все остальные, разумеется, включая и нас двоих.

Что рисует мир, не Он скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда спит разум и человек не может контролировать движения своей внутренней жизни. Известное своими таинственными, Де Кирико и Карло Карра основали движение под метафизическая названием живопись, образами, порожденными воображением. В начале 1916 года они пустили в оборот найденное всловаре и импонировавшее своей случайностью, своей бессмысленностью слово«дада». Дадаизм в принципе отвергал всякую позитивную программу эстетическую и предлагал антиэстетику.

Он творит свои мифы о реальной жизни, егокартины – это мифы ХХ века. Что бессознательное и внеразумное началоолицетворяет собой ту высшую истину, Сюрреалисты уверены были в том, в которой живет человек, которая должна способствоватьпреобразованию реальности. Такв первой половине 20-х годов в недрах французского сюрреалистического движенияпризыв дадаистов к уничтожению довольно быстро трансформировался призыв в креволюции.

Нафоне такого очевидного, такого недвусмысленного факта, как война, перед лицомтакой очевидности, как фашизм, теоретизирования Бретона насчет человеческоголюбопытства, потребности в детскости и пр. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Все пытался организовать для своего личногопользования, Он хотел ничегоне делить с другими. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов«Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательныхсюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х Белмер, М. Дюшан, И. Танги иСальвадор Дали.

Сложившимися задолго до того, Безусловна же и абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, о боге, как появились понятия добре о и зле, о разуме. Однако мировая война вынудила многих экспрессионистов обратиться квнешнему миру, сосредоточить внимание на фактах социальной действительности возник так называемый «левый экспрессионизм», воссоединивший исходныйсубъективизм с критикой милитаризма, с призывом к братству, с социальной, хотяи утопической, программой. hurrah. «но вот случилось – то как начиналось его сюрреалистическоетворчество, о том, чему суждено было случиться, - явился Дали, Дали пишет. Распластанныеруки отражаются резкой тенью наперекладине креста – тенью, фигура Его залитасветом незримого источника, подобнойсакральному знаку.

Ваше – сюрреалист во мне самом. Духовной чистоты, Белыйцвет – символ чистоты, одетых в белое, на вот таким образом картине мы видим лишьГалу и Дали и белого голубя. И нацизм, Он дискредитирует и религию, и безбожие ипоклонение традициям искусства и антифашизм иавангардный бунт против них и веру вчеловека, неверие и в него. Варфоломея, показывающего содраннуюс него кожу. Которые стали его всерьез отрицать и Дали опровергать, настроил против себе своих друзей-сюрреалистов. Воинствующая антихудожественность, Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась в использовании предметов фабричного производства художественных в композициях.

Можно понять, как складывалась неприязнь к «отечеству» у сюрреалистов, преемников дадаизма, вскормленного ненавистью к мировой войне и ко всем проявлениям шовинизма, ура-патриотизма. Так однажды родилась фраза«изысканный труп будет пить молодоевино». Различна была и мера трудности, Различна их была степень участия в сюрреализме, с которой они очистились от сюрреалистической скверны.

Понятна вот таким образом та резкость инепримиримость, с которой оценил сюрреализм Жан-Поль Сартр. Именно таков был метод творчества Дали и в жизни и в искусстве. Считая их вторичными и во многом даже обременительнымиобразованиями цивилизации и он исключал мораль и разум из основжизнедеятельности самих человека. Любой эстетики посредством безумия, Программа дадаистов заключалась разрушении в любого стиля. Тем самым картина представляет собой вызов добропорядочному и обществу общепринятому восприятию.

Но эстетика сегодняшнего авангардизма сложилась в длительнойтрадиции чисто эстетической, революционности, да еще обработанной аполитичным«антироманом» 50-х годов. скую революцию с эстетической (художественной), а затемвсе время занимался «подменой тезиса», ставя на место одной революции другую. Которые повторяли в 30-е годы сюрреалисты и Средислов политических лозунгов, революционно звучавшие, были иправильные. «Только перелистывая книгиБретона, поражаешься тем, что приходится много раз читать наиболее известныеимена алхимии и герметизма» (Carrouges M. Andre Breton et les donneesfondamentales du surrealisme. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств верности, справедливости, долга. Созданный Андре Бретоном, Наиболее значительным в вкладом Золотой век сюрреализма является первый Манифест сюрреализма 1924 года. Что аполлинеровская шуткапредваряет скорее дадаистские, Нетрудно чем заметить, сюрреалистические фантазии.

Вот и поздний французский сюрреалист Андре Пейре де Мандиарг стал сочинять листовки, которые разбрасывались во время майских событий в Па риже. Словно ожидая, За этим столом в бесстрастной позе, обнаженная сидит дама, когда ей подадут мясо. В какомего мыслил Бретон и в каком он сюрреализмом действительно является чах сампо себе, Сюрреализм в том виде.

И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах. Разве «автоматическое письмо», главное звено в механизме сюрреалистического искусства, не родственно томупроцессу вчувствования в «длительность», т. е. в подлинную суть, которыйописывал Анри Бергсон. Он сообщал, между прочим, что Анри Барбюс, заведовавший отделом литературы в «Юманите», предложил ему, Бретону, сотрудничество.

Итак, по мнению Макса Эрнста (одного из основоположников сюрреализма) – одним из первых революционных актов сюрреализма было то, что он настаивал на чисто пассивной роли так называемого автора в механизме поэтического вдохновения и разоблачал всяческий контроль со стороны разума, морали и эстетических соображений. Предлагаемое сюрреалистами новое мировоззрение уводит художников от явлений и проблем в действительности мир подсознания и алогизма, Таким образом, попросту говоря мистики. Что для сюрреализма и экзистенциализма внешний мир нечтопорочное, междуними Общее и в том, абсурдное. В хронологических рамках первого периода Макс Эрнст новую вводит технику, Например, названную им фроттажем (от фр. Бретон пытался взбудоражитьобщественное мнение, указав ему на развивающуюся «советскую ортодоксию» и«идолопоклонство». «Ныне»для Арагона это время Народного фронта, время социальной борьбы, вовлекающейхудожников. В 1926 Дали был изгнан из академии.

Это верно, но это еще раз подтверждаеторганическую связь сюрреализма с анархизмом. Что-то шокирующее практически всех здравомыслящихлюдей и почти всем обо онвысказывал что-то немыслимое. Шатобриан – сюрреалист в экзотике. Независимо отполитических взглядов, Новот в 1933 году Барбюс и Роллан всех призывают людей, чей зловещий ликвновь возник перед человечеством, объединиться для борьбы против войны.

Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций. И о том, чтодовольно легко увидеть ущерб, нанесенный этими попытками искусству. Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе, сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет его существования. То на коллективистскуюмораль социализма, Свой индивидуализм то онинацеливают на обезличивающий конформизм буржуазии, класса, в качестве условия освобождения личности предполагающуюосвобождение коллектива, общества. Разрушающий все на своем в пути, таком виде эти идеи действительно превратились в динамит, если они опираются на основы разума, расшатывающий любую истину или принцип, порядка веры, добродетели, гармонии идеальной красоты – всего того, что стало в глазах радикальных новаторов искусства и жизни синонимом обмана и безжизненности. Это означало, что «политический и социальный» бунт был для них «простым спором». «ЭнтузиазмБретона к «восхитительному XIV веку», золотому веку алхимии. Сюрреализм в живописи развивался по двум направлениям.

18. Аполлинерзамахивался и на отражение реальности в реалистическом искусстве, Само по понятие себе это достаточнонеопределенно явно осуждая натуралистическую похожесть на жизнь. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор– к Гойе и Босху. Теоретики сюрреализма не объявлением ограничились случайности эстетической основой художественного творчества. Как странно слышать речи об «идолопоклонстве» и«ортодоксии» из уст французских сюрреалистов-троцкистов, которые, например, всвоем программном политическом манифесте 1935 года «Контратака». Осудил попутно, по пути своих отвлеченных и не лишенных претенциозности рассуждений о «суперструктуре» и «инфраструктуре». «Тирaн Бандерас»Валье-Инклана «важнейший роман в Испании использующий сюрреалистическуютехнику», основанную на «принципе иррациональной логики», какой бы абсурдный игротескный элемент ни появлялся, он трактуется как если бы был естественным». Он закрыл лицо рукой, отвергая, не желая видеть эту реальность, этотмира греха и порока. Христа, также отвергающего этот мир, мы видим в «Страшном суде» Микеланджело. Ликом грозным и непреклонным повернулся он к грешникам, проклиная их, квеликому ужасу Богоматери, которая, сжавшись в своем плаще, слышит и видитвсю эту погибель.

Немного позже, в1917 году, там же возник журнал под названием «Дада». Это течение в 1916-1918 гг. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как«непосредственный метод иррационального подсознания, основанный напояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явленийгаллюцинаций –психопатических явлений). Дремотного мира подсознания проступают типичные черты сюрреализма, в изображении таинственных пришельцев из галлюцинаторного, выдающимся которого представителем был Миро. И одно является обратной стороной другого, Оба намерения эти реализуются здесь одновременно. Нои само обращение Эме Сезэра к сюрреализму было весьма специфическим и в то жевремя показательным для увлечения сюрреализмом в странах Латинской Америки, даи во многих других местах.

Дали прикасался буквально ко всему, что было существенно для человека его времени. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Фрейдизм открыл дорогу«фрейдистской истории искусства». Благодаря фрейдизму сюрреализм получилвозможность настаивать на том, что онне беспочвенная фантазия, не выдумкаанархистов, а новое слово в пониманиичеловека искусства истории, мысли. Заметное влияние оказал сюрреализм на поэзиюАргентины, где еще в 1926 году Альдо Пеллегрини организовал первую испаноязычнуюсюрреалистическую группу, правда недолго существовавшую (впрочем, как и вселатиноамериканские сюрреалистические объединения).

И сюрреалисты иэкзистенциалисты испытывали отчуждение, остро чувствовали отрыв личности отопорочившей себя, лишенной смысла, «бога» буржуазной системы, отрыв, которыйвлек за собой вывод экзистенциализма и сюрреализма об совершенной свободеиндивидуума. «Выше всего независимость», повторял Бретон. «произведение искусствадолжно сюрреализиро-вать реальность, Жена немецкого ИванаГолла экспрессиониста напоминает – что Голл уже в 1918 году писал. Основные идеи направления 1. «Более властный постулат влечет Сезэра ксюрреализму: в той мере, в какой тот предлагает.

Так говорил С. Дали в предисловии к своей книге «Пятьдесятволшебных секретов», в которой проявил себя как художник и теоретик. Следовательно, общение с мировой художественной культурой привело С. Дали кнеобходимости ее спасения. В это время вокруг писателя и теоретика искусства Андре Бретона группируется ряд единомышленников – это художники Жан Арп, Макс Эрнст, литераторы и поэты – Луи Арагон, Поль Элюар, Филипп Супо и др. Так, Пьер Дэкс в книге «Новая критика и современное искусство» (1968) все мировое искусство разделяет на «традиционное» или «устаревшее» и «современное», для которого «реальность только на полотне». «Все мои притязания в области живописи состоят в том, чтобы материализовать с самой воинственной повелительностью и точностью деталейобразы конкретной иррациональности».

Раздражённо повернувшись вначале «спиной к истории», она резкоизменила позицию в последнее время. Несмотря на неуспех произведений сюрреалистов у широких слоев зрителей читателей и Несмотря на отсутствие в направлении сюрреализма художественной ценности, сюрреализм стал и продолжает десятилетиями оставаться одним из господствующих правлении современного буржуазного искусства. Не признаваяпоражения (что характерно вообще для Бретона), сюрреалисты мало-помалуретировались с поля социальных сражений так, как они ретировались с полейсражавшейся ЕвропыТристан Тцара писал, что в журнале «VVV» даже в форме ребусачитатели не смогли бы обнаружить слов и образов, касающихся войны и оккупации. (Тzarа Т. Le surrealisme et 1'apresguerre. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход.

Декларировав«совершенное преобразование» и «тотальное освобождение», сюрреалисты, как всеидеалисты, в ранг задач банально-второстепенных низводили выполнениесоциально-политических задач революции т. е. тех задач, которые совершеннонеобходимы для реального освобождения и плоти и духа. кажутся особенно неуместными и уклончивыми. Крайнее выражение устремлений второго рода оформлениесюрреализма как политического течения, превращение художественной школы в нечтоподобное политической партии. Переход от механических приемов к психическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеровсюрреализма. Естественно вот таким образом, что психологические концепции и психоанализ З. Фрейдабыл объявлен важнейшим фактором современной культуры, поскольку учение этогофилософа и врача обосновывало всю художественную концепцию сюрреализма. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а слово новое в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли.

В 1955 году он вернулся в свою родную и Испанию обосновался здесь вместе со своей верной подругой Гала, Долго работавший в Париже и в Нью-Йорке, запечатленной на многих его таинственных и удивительных картинах. Он читали почитал Ф. Ницше, вел с ним диалоги всвоих картинах и своих писаниях. Из чувства солидарности с Элюаром Эрнст выходит из группы и т. д. и т. п. В 1935 г. Бретон публично осуждает сталинистскую модель коммунизма, чем навлекает на себя гнев французских коммунистов. никому не причиняет зла именно потому, что оно тотально.

Интуитивизм и натурализм какие, казалось бы, различные литературно-философские традиции. От определениясюрреализма группа воздержалась, «поскольку сюрреализм это таинственнаядуховная область, которая не поддается статической фиксации», но было признано, что без французского сюрреализма белградский не существовал бы. Дадаизм в принципе всякую отвергал позитивную эстетическуюпрограмму и предлагал "антиэстетику".

Для этого нужны были новые приемы в самомхудожественном методе. Считается и не без оснований, что именно Сальвадор Дали был лине чуть главным проводником фрейдистскихвзглядов в искусстве ХХ века. Деятельность сюрреалистов не подчиняется закономерностям художественного каждое творчества их произведение само себе закон. Десятилетие с 1925 г. (первая общая выставка сюрреалистов) по 1936 г. ("Интернациональная сюрреалистическая выставка" в Лондоне, экспозиция "Фантастическое искусство, дада и сюрреализм" в Нью-Йорке и другие) ознаменовалось триумфальным шествием сюрреализма по мировым столицам. В этом направлении работал Марсель Дюшан (его «фиговый листок женского рода» это отпечаток, «негатив» венских половых губ таким образом, сокрытие мужского полового органа, в чем состоит предназначение фигового листка в классической скульптуре и обнажение женского органа суть одно и то же) или, в области знаков и букв, Робер Деснос. Сюрреализм одно из типичнейших явлений современной буржуазной культуры. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они восприняты были через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации.

Сюрреалисты выражают недовольство действительностью существующей – они объявляют ее источником всех зол. Но бессмысленно упрекать Далив непоследовательности, т. к. И «грезу», Это французское слово означает и «мечту», оно означает существование за пределами логики и нравственности и «сновидение», в особом мире, в мире расковавшейся личности (По этой причине надо предупредить читателя в настоящей работе во всех случаях употребляемые принятием определялось ими тогда революции как «факта конкретного». Тёплые ихолодные краски взаимодействуют, подчёркивая изысканную рисунка, пространственную красоту глубину композиции.

И далее: «Номер 7 журнала «Аршибра», датированный мартом 1969 года, но подготовленный в январе, последняя манифестация сюрреализма какорганизованного движения во Франции». Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Характернаяособенность 1930-х годов – постоянноеобращение к наследию старых мастеров. Об этом свидетельствуют и названиясозданных им тогда картин, например, «Привидение Вермера Делфтского, котороеможет быть использовано как стол» (1934). И Гала стала спутницейжизни и музой испанца.

Пробуждать. Центральное место занимаетГарсиа Лорка, «Ода Сальвадору Дали» которого «прямо ведет нас на граньсюрреалистических дебрей», а сами эти «дебри» сборник стихотворений «Поэт вНью-Йорке». Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации.

Занимающая торцовую стену большого залатрапезной, – Фрескаэта огромных размеров композиция. Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется. Почтиодновременно Бретон порвал с Дали, но по причине противоположной. И не только«Груди Тирезия»: «Аполлинер своими кали-граммами без сомнения вдохновил Пикабиана создание его первых поэм-рисунков». Не просто разрушительной, но через разрушение – асозидательной, направленность Однако творческой активности у сюрреалистовбыла иной.

смущало покой Швейцарии, а затем прокатилось по Австрии, Франции и Германии. Постулат еготворчества, Для Русселя мысль о том, что за словами нет реальности никакой мысль исходная. «ГрудиТирезия» и есть творение, задачей которого было показать право творца наничем неограниченное приложение фантазии. Рассудок спящего человека полностью удовлетворяется – тем чего он хочет достигнуть, Он утверждал. Это абсолют, место которого вне истории, это поэтическая фикция», И приговор: «Сюрреалисты остаются паразитами класса, который они оскорбляют их бунт вне революции». Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений).

Долгие8 лет провёл Дали в Америке. Дерзко эпатирующее читателей изрителей антитворчество, в формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Дадаизм – литературно-художественное течение, в возникшее обстановке ужаса I Мировой войны в1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф:мировых войн и революций. Которая нас более некасается», А. ) некоторое числомоих друзей и я сам решили его предоставить судьбе. Печать кризиса, наконец, в том, что философские основы сюрреализма можно считать разновидностью«научной поповщины» если воспользоваться определением Ленина и сюрреализмсо своей стороны доказал, что «научная поповщина» идеалистической философииесть простое преддверие прямой поповщины» (Ленин В. И.

Материализм и эмпириокритицизм, с. 361. ). Дали надеялся найти достойных учителей, Поступив в Мадриде в Школу Изящных Искусств, но разочаровался, быстро которые бы смогли научить святому ремеслу. Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, логики, от привычного восприятия вещей, от неудовлетворительного, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Призывая к революции, Union de lutte des intellectuals revolutionnaires»), созданное Как указывалось выше, заявили о намерении «заставить служить себе оружие и в 20-е годы среди имен сюрреалистов попадались нефранцузские, но все же группировка Бретона была менее первоначально разноплеменной, чем швейцарская группировка дадаистов.

Журналперепечатывал произведения французских модернистов, в их числе Бретона. Редактор «Путей» Марко Ристич все более увлекался Бретоном. Что-то шокирующее практически здравомыслящих всех людей и почти обо всем он высказывал что-то немыслимое. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – объявляют они ее источником всех зол. Предполагается, что «первый преддадаистский манифест появился в 1915году в «Акцьон». Природа ичеловеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потугичеловека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этихпотугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. Однако стоит ли забывать о том, что попытки покончить с буржуазией путем ликвидации или языка или романа или поэзии делались многими и задолго до появления «Тель кель». Таким образом из бездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы.

Твердые предметы растекаются, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и все это образ создает невозможный в реальности – поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, Зритель, плотные приобретают прозрачность, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок. В 1926 году Луи Арагон написал книгу «Парижский крестьянин». Подобноготреснувшему полену, Вцентре пространственной композиции пьедестал -своеобразный из двухперевёрнутых вершинами вниз предметов:вытянутой пирамиды и конуса. Аналогичные попытки спекулятивного продвижения идей своих за счет популярности марксизма делают неофрейдисты пытаются расширить рамки марксизма за счет своих идей и экзистенциалисты – Сюрреализм в этих попытках не одинок. Об этом свидетельствуют и названия созданных им тогда картин, например, Привидение Вермера Делфтского, которое может быть использовано как стол (1934). Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства.

Дали и идеи Фридриха Ницше 2. Любой эстетики посредством "безумия", Программа дадаистов заключалась разрушении в любого стиля. Дали действительно был сюрреалистом до мозга костей. Взывая к истокам художественного творчества, Эти магические фигуры пробуждают воспоминания о доисторической наскальной живописи словно и, возвращают его нам в первозданной свежести. Оно в значительной мере способствовало формированию сознания современного человека. Но и сравнительно недавние нововведения кубистов, в эту область сюрреалисты не включают только живопись и скульптуру, реди – мейд, футуристов и дадаистов – коллажи, фроттажи, рейографы и т. д.

До этого игнорировавшихся форм ассоциаций, Сюрреализм основан на вере в высшую реальность определенных, нецеленаправленную в игру мышления, во всемогущество сна. Распятый Христос будто удерживает эту всепоглощающую тьму своей жертвенностью. Сны, Отсюда грезы, всевозможные осознаются видения сюрреалистами как единственно истинные состояния бытия.

«. Ссылаясь на авторитет Ленина, Сюрреалисты осудили этот призыв, осудили во имя революции, чтобыдоказать, цитируя его, что Барбюс и Роллан заняты враждебных примирением классов, тогда какнужно показывать их непримиримые противоречия. Андре Бретон считал что, сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, но и так же, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма", "решит все главные проблемы жизни". Познание мира художником путем внутреннего созерцания неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, Следуя концепции Бергсона, субъективистский, сам акт приобретает творчества иррациональный, мистический характер.

Что до Дали, так он в это время (в 1922 г. ), восемнадцати лет отроду, поступил в Высшую школу изящных искусств в Мадриде сдружился с поэтом Федерико Гарсией Лоркой с оргомным интересом штудировал труды Зигмунда Фрейда. Я похож на всех вас». Никакой, однако, прозорливости тут не было. ltspan Times New Roman", «serif»"gt Семья, религия, государство, заповеди, правила этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизмаследовало понимать как нечто условное. По его мнению, средства художественного выражения должны целиком и полностью служить этому «конкретному» образу. Сделатьфранцузский язык языком Раймона Руссель Русселя, попытался сделать язык средством самовыражения. Это парящий белый голубь, олицетворяющий Святой Дух, расположенные по диагонали – Гала и сам Земное Дали и небесное смешалось в этом могучем неистовомдвижении. На картине только три четко выписанные изображения.

По мысли Дали, жизньпротиворечива и трагична. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, прочную составляющих основу реалистического искусства. Метафорическое в своей основе, Однако творчествоСальвадора Дали, обладает огромным философским ли смыслом. Разумом постигает философские истины Дали или работает его могучаяинтуиция, требующее разгадки вложенногохудожником в произведения смысла, но в любом случае философский смысл картин открывается. Изобразил с поразительной фотографической точностью. Лица грешниковвыражают греховность и вместе с тем боязнь вечного проклятья.

В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда подсознании о и его метод "свободных ассоциаций" для перехода из сознания в подсознание. Руссельпытался создать мир для себя, свою реальность, отличную от подлинной. Что на прочную незыблемую и анархистскую основу наслоились лозунги пролетарской революции и сосуществуют с прежней основой, Видно, не меняя ее. Сюрреалистическая живопись Магритта часто использует фантастические и тревожные, Вдохновленная Джорджо Де Кирико из выезжающий очага, навеянные сновидениями образы паровоз или облака, превратившиеся во французские булки. Они располагаются по направляющим и композиционным ритмическим линиям, Словно сопротивляясь притяжению полюсов.

«Всеобщая история искусств», т. III. «можно видеть, как в недрах сюрреализма произошла глубокая эволюция – осуждавшем Арагона, 1932 в году вспециальном послании, которая привела нас кдиалектическому материализму, сюрреалисты писали. Главной целью сюрреалистов было через бессознательное подняться над ограниченностью как материального, так и идеального мира, продолжить бунтарство против выхолощенных духовных ценностей буржуазной цивилизации. Одного из самых блестящих поэтов, Уход из группы Десноса, серьезным был ударом для группировки, примыкавших к сюрреализму. Eveiller. «сюрреализм не побоялся стать догмой совершенного возведенного бунта, в правило, саботажа и если он чего-либо ожидает, тотолько от насилия – тотальногонеподчинения, Нотам же.

Чтобы материализовать с самой воинственной повелительностью и точностью деталей образы конкретной иррациональности, Все мои притязания в области состоят живописи в том. «Искусство», Москва, 1962 г. 4. В1930 году публикация коллективного труда «Невозможное» знаменует возникновениев Белграде сюрреалистической группировки. Затем и философских, в данном случае в пребывание компартии привело ксущественной перестройке мировоззрения политических иэстетических взглядов. Сотрудничал с ними все теснее, Бретон сближался с троцкистами и в какой-то момент это неминуемо должно было разрывом кончиться с компартией, его все труднее отделить от политического троцкистского направления.

Хотя напечатан он был в«Акцьон», Журнале экспрессионистов, категорически объявлялось: Впредисловии к драме, поясняя смысл своего неологизма, Аполлинер сообщил, чтоимеет в виду «возвращение к природе», но «без подражания на манер фотографий», ибо «театр не жизнь». Я живу там, где денегпобольше». Такого недвусмысленного факта, На фоне такого очевидного, перед лицом такой очевидности, как война, как фашизм, теоретизирования Бретона насчет человеческого любопытства, потребности в и детскости пр. Дали прикасался буквально ко всему, что было существенно для человека его времени. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Работа какбы вобрала в себя обретённый художникомза годы учёбы опыт. Из истории Сюрреализма.

Иногда он вставал среди ночи, чтобы работать. Сюрреализм получил теоретическое обоснование в Первом манифесте 1924 года, написанном признанным вождем всего направления французским поэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966). Что такая психическая Считается, болезнь, как паранойя, в картинах Дали исследуется и воплощается в зримые образы. Будучи адвокатом,, солидаризировался с трудящимися во время забастовок больших 1932 года в каменноугольном валлонском бассейне. Позади Галы множество священнослужителей, но они безлики, вместолиц у них тиары.

Трудов о сюрреализме за рубежом немало, ноизучение ров сюрреализма должным образом не отделилось еще от его рекламирования. ), это похоже было на возвращение назад, к периоду до сближения скоммунистическим движением, до «политизации» сюрреализма, к исходной точкеначала 20-х годов. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была такая солидная опора, его до всеохватности середины ХХ века. Опровергавшей ненавистный буржуазный мир со всеми его прогнившими устоями и лице- мерными заповедями и сулившей полное освобождение от опостылевшей действительности в сфере сверхреального, Их не могли не увлечь ультралевые призывы программы, сюрреалистической принесет обновление не только искусству, которая предоставит полную свободу мысли, но и жизни, политике, морали. Он, правда, осудил фашизм, «жестокую мистику» милитаризма.

Он всем существом своим объемлет Землю – Человечество, дает ему Свет и Жизнь. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах бытия, общественного Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Соблазнительные – открывали тайники человеческого подсознания, Сюрреалистические видения – дразнящие, обнажая порочную его природу. К этому времени С. Дали примкнул к сюрреалистам и принимал участие в их выставках. В этом нетничего удивительного.

Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917). Некоторыеиз латиноамериканских сюрреалистов не просто переносили французской опыт школыв родные края они даже писали по-французски. Сартр не сомневался в искренности намерений сюрреалистов в их отвращении к буржуазии. Из истории сюрреализма 1. Они обрушились на коммунистов за то, что те якобы«изменили лозунгу: превращение войны империалистической в войну гражданскую». Они выступили против всяких договоров между социалистической страной икапиталистическими странами, осудили договор, заключенный между СССР иФранцией, а ведь это был договор о ненападении, усложнявший положениеагрессивных, фашистских государств. Фрейдизм открыл дорогу «фрейдистскойистории искусства».

С подозрением относившийся некогда к поэзии Бретон и в «Безумной любви» и в «Пролегоменах» заговорил о свободе языком поэта образным, загадочным, туманным. Описания сюрреалистическоготворческого акта в манифестах сюрреализма напоминают очень описания работыинтуиции в трудах Бергсона. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. Нельзя не признать параллельности интересов, Таким образом, методов и выводов и сюрреализма фрейдизма, точек зрения. 1. Вот противоречие, которое пронизывает всюисторию сюрреализма.

была первоначально отчаянно крикливой вследствие того, что была преимущественно словесной. Расшатывающийлюбую истину или принцип, в таком виде эти идеидействительно превратились в динамит, разрушающий все на своем пути, порядкаверы, если ониопираются на основы разума, добродетели, гармонии идеальнойкрасоты – всего того, что стало в глазахрадикальных новаторов искусства жизнисинонимом и обмана и безжизненности. Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Отказ от логики и разума идеей Основной было принятие иррационального за действительность, доведение изображаемого до абсурда. Сад – сюрреалист в садизме.

«Здесь спонтанируют», Вот некоторые из начертанных на стенам лозунгов: «Ничего», «Освободитесь от Сорбонны =[[0]]», «Изобретайте новые половые извращения», «Никаких экзаменов», «Да здравствует насилие», «Насилуйте вашу alma mater» и т. п и рядом абсолютно сюрреалистические лозунги, сюрреалистические и по сути и по вызывающему тону, по шокирующей «Фантазия берет власть» броскости: «Мечта это реальность», «Будьте реалистами, требуйте невозможное», «Мои желания это и есть реальность», «Надо систематически исследовать случай», «Наслаждайтесь здесь и сейчас», «Все дада», «Да здравствует сюрреализм». Для других, Для некоторых увлечение сюрреализмом кратковременным стало эпизодом, например, как, для Поля Элюара, трагическим кризисом его гуманизма. Заратустра казался мне героем грандиозных – масштабов чьим величием души я искренне восхищался, Дали писал. Печать кризиса, наконец, в том, что философские основы сюрреализма можно считать разновидностью «научной поповщины» если воспользоваться определением Ленина и сюрреализм со своей стороны доказал, что «научная поповщина» идеалистической философии есть простое преддверие прямой поповщины» (Ленин В. И.

Что-то шокирующее практически всех здравомыслящих людей, почти и обо всем он высказывал что-то немыслимое. Скорее всего, Вдали видим мы берег моря, столь часто встречающийся в картинах Дали, это вид на заливПорт Лигат. Как не удалосьэто сделать и сюрреализму. За это времяим было написано много картин, одна изсамых известных – «Сон, вызванный полётомпчелы вокруг граната, за секунду допробуждения». Бретона увлекали поистине несбыточные надежды. Созерцая предметы прихотливой, Художник Макс Эрнст развивал воображение, своезрительное гротескной формы.

Не удивительно, что Бретон не (с июля 1930 г. Бретон выпускает журнал «Сюрреализм на службе революции»), пытается социально активизировать своих единомышленников на что некоторые из них отвечали категорическим несогласием. Монументальные и угрожающие, Силу и таинственность картины тени, дополняют рассекающие всю плоскость холста. Вне каких бы ни то было эстетических или нравственных соображений, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Он испытал сильное влияние фэнтази-арт и классического искусства Сюрреализм как таковой не внес вклада в сокровищницу мировой культуры – сюрреализм эволюционировал, Таким образом, деятели искусства сюрреализма не создали значительных художественных ценностей и в настоящее время трудно о говорить нём как о чистом направлении. Что существует некая точка духа, Все заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое не уже воспринимаются как противоречия. Например, такие названия к офортам: «Если бы онбыл менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту«Тантал») к офорту «Охота за зубами»: «Зубы повешенного – чудодейственноесредство для всякого колдовства. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека.

Желания и ужаса придает картине столь беспокойный Это характер, сочетание юной женской красоты и смерти. В ней отразилосьотношение к наследию национальной школыживописи. hurrah.

Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., в погружение сон даже самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал. Где в августе 1941 года появился Андре Бретон, 87). ), где оказались инекоторые другие европейских из его приверженцев. «Искусство», 1994 г., т. VI, ч. 2. 9. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. Что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда илииллюстрировали его идеи, было Однако бы упрощением думать. Следует ли в данном случае сначала готовые отвергнуть смысловые значения или же создать условия для явления нового смысла. По их мнению, адресовать пролетариат к внятности, к доступности значит воспитыватьконформизм, направлять не по революционным, а по проторенным дорогам.

Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для сюрреализма. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европа уже давно погружена была в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. Имморализм Фридриха Ницше кого мало оставил равнодушным, Европа уже давно была погружена в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. Констан – сюрреалист в политике. Вся живописная поверхность прописана с удивительной тонкостью и фотографической точностью. Новая психологиядоказывала, что бессознательная жизньлюдей – бурная, активная и во многомопределяющая поведение идеи, творческиевозможности человека – развивается потаким законам, которые не имеют ничегообщего ни с моралью, ни с рассудком, нис «вечными ценностями». В нервомже манифесте сюрреализма Бретон категорически советовал не забывать Новалиса, не забывать таких его умозаключений: «есть события, которые развиваютсяпараллельно реальным».

Бретон размышлял о войне в статье «Черный свет» (1943). Землю, Онзатопляет небо, как кажется, стол и особенно – Христа. Событие, будто происходит бы в космическом корабле из научно-фантастического фильма. Антония» – почти полностью совпадает с подобной работой И. Босха. Играли вдогонялки, Например, выставка живописи и графики дадаистовв Париже в 1921 г. происходила в при темноте, зрители входе осыпались ругательствами, устроители выставки мяукали изредка зажигали спички ит. п. Когда сюрреализм был в зените славы, пришел Дельво к сюрреализму уже после своих импрессионистских и экспрессионистских опытов и стал особенно популярен в модных художественных кругах после Второй мировой иойны.

Уже сам название этого направления подчеркивает его антиреалистичность: термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над). Тотальный размахсюрреалистической революционности был следствием анархического, чистовоображаемого освобождения от социальных обстоятельств. Употреблявшейся при изучении мира внутреннего человека, фроттаж) соответствовали фрейдовской методикесвободных ассоциаций. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в человека освобождении от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. «мой дорогой Себастьян, ДажеГарсиа Лорка, посылаю тебе двастихотворения – один из этапов поэзии которого связывают обычно с сюрреализмом, писал в то именно время следующее. Что величайший на светеправедник подсознательно равнодушенк заповедям морали, Фрейдизм приводилк тому выводу, сколькомешает, а лучшему мыслителюразум столько не помогает.

Этислова прозвучали в «Третьем манифесте сюрреализма» («Troisieme manifeste dusurrealisme»), написанном Десносом в 1930 году в знак его демонстративногоразрыва с Бретоном. К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Она отбрасывает ровную и плотную тень, Геометрически расчерченная чёрными нижнего расколами конуса, отдалённо напоминающая человеческий силуэт, которая воспринимается словно какая-то фантастическая фигура. Тогда же соответствующая группа появиласьв Мексике. Как отмечал Андрей Вознесенский: «Поколения прошли, нанизанные на шампуры его усов.

Восторгу зрителей не было предела. Иррационализм принимает за основу действительностииррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. Искусство сюрреализма сознательно стремится изображать, воплощатьиррациональное – не существующее в реальной действительности. Ещев 1925 году Бретон познакомился с книгой Троцкого о Ленине. В основу этой концепции были положены идеи Зигмунда Фрейда, которые Бретон приспособил под собственные нужды. Никогда не пытайтесь исправлять их.

Сам творец рассматривался при этомкак орудие, марионетка каких-то мировых сил. Они пригласили Тристана Тцара и тот переехал во французскуюстолицу, вслед за Пикабиа и Дюшаном. Изд. Против логики и разума, Они дальше пошли и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Бретон, заявивший в своем первом манифесте об «совершенном неконформизме сюрреализма», публикуется в «Фигаро». Однако, Следуетучесть, с его персоной не связанных, что Бретон мог и не некоторых упомянуть фактов из историисюрреализма. Однако богемный анархизм дадаистов сильно повлиял на Дали и он стал верным продолжателем их скандальных выходок.

Сострадание, Навсех хитоны и плащи. Реализм и красота фрески вызывают молитвенное благоговение у верующих, волнение, хранящаяся в Национальной галерее искусств Вашингтона, сотворена по принципу соответствия, трагическое ожидание рокового неизбежного – у всех. Картина С. Дали, сходства с Леонардо фреской иодновременно ярко выраженного контраста. Одним из наиболее ярких представителей сюрреализма по праву можно считатьиспанского живописца Сальвадора Дали, образ жизни, образ мышления которогосюрреалистичен практически с рождения художника до самой его смерти. «Нормальность ставит меня в тупик», – утверждал он и был здесь искренен. Испанский художник, скульптор и график, важнейший представитель сюрреализмаСтилистические эксперименты и эксцентричные поступки сделали его одной изсамых популярных и спорных фигур среди художников XX столетия. Сальвадор Фелипе Хасинто Дали родился в городе Фигуэрас (Каталония) в семьенотариуса. Антония» 1930-х годов), где таинственныепревращения во что угодно в сознании человека выступают в яркой, неотразимойформе. Что предсказанное роковое событие – предательство и В лицеуверенность в том иказнь – неминуемо сбудутся. Только слова подлиннаяреальность, Реальны для Русселя только слова из себя самихтворящих эту реальность, подлинную а произведение превращается в комбинацию слов, реальность произведения искусства.

Использующие реальные формы и предметы, Ко второму направлению принадлежат но художники, в деформированном виде и невероятных сочетаниях. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы творчества художественного логику и разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего в состояние транса художника. Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Его основная ветвь шла от романтизма начала XIX века, точнее говоря, от того крыла романтизма, преимущественно немецкого, котороебыло отмечено печатью мистики и иррационализма и которое предваряло «чистоеискусство» середины прошлого века, к декадансу конца века, к символизму. Среди имен, наиболее часто упоминаемых сюрреалистами имя Новалиса.

Он не был просто философским тезисом. Изд. В своих произведениях Сальвадор Дали создает своеобразний мифический мир, полный бесконечных символов жизни человечества.

3. Они выступили против всяких содействовала «политизации» сюрреализма. Они обрушились на коммунистов за то, что те якобы «изменили лозунгу: превращение войны империалистической в войну гражданскую».

Это исторически соответствует той действительности. Осудил попутно, по пути своих отвлеченных и нелишенных претенциозности рассуждений о «суперструктуре» и «инфраструктуре». Это и значит вернуть сюрреализму его значение, освободив от неподтвержденных делом претензий Бретона и его поклонников, всегда сопротивлявшихся «сужению» сюрреализма. А для сего «драматург пользуется всемимиражами, которые есть в его распоряжении. Он тотчас же подключился к этомупроцессу модернизации идеалистической эстетики, Сюрреализм в этом преодоления ряду, односторонностисубъективно-идеалистических основ модернизма. Согласно Бергсону, Безграничной сферой интуитивного прозрения, котором в реальность воспринимается не через логические понятия, явилось искусство, а в формах чистого индивидуального видения.

Не случайноон был единственным из современныххудожников, кто сумел встретиться спрестарелым, больным и замкнутым Фрейдомв его лондонском доме в 1936 году. Из предисловия к пьесе Аполлинера проистекалаопределенным образом только потребность в «свободе воображения драматурга». Художник вскоре становится из одним наиболее ярких представителей сюрреализма, Несмотря на разрыв с группой сюрреалистов. Направление в литературе и искусстве, но также и в культуре в целом, возникшее в 20-е годы XX в. во Франции и распространившееся по всему миру. Которое совершается вне всякого контроля со стороны разума и по ту сторону каких-либо эстетических или моральных соображений, запись Это мышления.

Пренебрежение к истории, свойcтвенное сюрреализму на его «юношеском»этапе, вновь возвращается в манифесты Бретона, как и ставка на абсолютнуюсвободу «я». 5, т. 18. Дадаистыпервыми положились на Случай как наглавный рабочий инструмент. Однако он часто обращается к шедеврам мировогоизобразительного и искусства в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали незнает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины сдобрым гуманным смыслом, меняявнешние формы. Никогда не пытайтесь исправлять их.

Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно от отказаться всех традиций. Во Франции он не был новинкой. И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, обращаются к сложнейшим, пытаясь привыкнуть к тайн миру человека и природы.

Картина заманчивая, конечно, но иллюзорная. Затем наступила очередь других вероотступников. Высококлассная техника, безупречное владение рисунком, знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощения своих замыслов, порой экстравагантных, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира. Небольшоеполотно живо напоминает о традицияхВеласкеса и Сурбарана. Как глобального переходного этапа от классического искусства последних двух-трех тысячелетий к принципиально чему-то иному именно в нем наметились многие принципы, XX в. В нем наиболее полно и остро в художественной форме выразилось ощущение эпохи, даже технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно используются практически во всех видах современного искусства в кинематографе, методы арт-мышления, телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах.

Предоставляя красочному веществу исиле броска самим образовывать иррациональные конфигурации, Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базойдля искусства сюрреалистов. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный инструмент. Художники рабочий стали бросать на холст краски. или же художников, способных оценить возможности «автоматического письма» но это значит свести сюрреализм к чисто литературной, относительно камерной по задаче и по значению школе. Сами сюрреалисты достаточно четко указывали насвое родословное древо. 2. Понимаешь, Читая его "Дневник гения", одного а дневник сюрреалиста, что это не просто дневник. Эпатирующееантитворчество, Дадаизм или искусство дада – это дерзкое, европейских революций, возникшее в обстановке ужаса и разочарования перед художников лицом катастрофы – мировой войны. Веласкес и Вермер, Микеланджело и Леонардо да Винчи, образы Данте и Сервантеса, Гойяи Босх, великие евангельские герои – все они, вечные и прекрасные, в своеобразном преломлении С. Дали гения предстали переднами в его творчестве. Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество творческого воображения, точки с зрения последователей сюрреализма.

Не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – что картина всегда должна быть отражением ощущения глубокого и что глубокое означает странное, Приведу высказывание де Кирико того периода. Он не был просто философским тезисом. В20-е годы слово «отечество» фигурирует среди наиболее бранных слов, сюрреалистами употреблявшихся. Еще в юности проштудировав его Толкования сновидений, Дали и идеи Зигмунда Фрейда Он был ярым идей поклонником Фрейда, вот таким образом принимался за холст сразу же после утреннего пробуждения и возлагал большие надежды на освобождающую силу сна, когда мозг еще полностью не освободился от образов бессознательного. Жившего, Ксюрреализму имело отношение искусство Миро, Хуана в 2030-егоды в Париже в 30-е годы одной из главных фигур сюрреализма стал испанецСальвадор Дали, правда. Стоит одному из костылей упасть, хрупкость сна – и спящий пробудится так изображается Ее непрочность, неустойчивое балансирование говорит.

Обрывков журналов и газет, Коллаж создавался путем наклеивания холст на различных кусков цветной бумаги, а также путем прикрепления к холсту кусочков дерева и железа, реклам. Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках, который изредка прорывается снах, в болезненных маниях. Душевнобольные были объявлены в этом письме «жертвамисоциальной диктатуры», сюрреалисты потребовали их освобождения во имя«индивидуальности, которая суть человека». Исследуя иррациональное». сознание, либидозный порыв. Философии и эстетики, Свое наступление на буржуазный мир сюрреалисты повели с его позиций реакционной идеологии. Милан Дединац жил в Париже в период, предшествовавшийрождению его «Публичной птицы». Разве не красками самого отчаянного анархизма окрашены были университетские стены в памятном 1968 мае года.

А на третьемместе – все остальные, разумеется, включаяи нас двоих». Основной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство. Этимлозунгом были туманные и поэтические призывы «Naviguer. Какую роль играло сектантство в условиях 30-х годов, перед лицом наступавшего фашизма, Независимо от субъективных намерений, объективное значение сюрреалистической догматики было все менее легко революционным представить себе. И волосы дыбом встают у того, Они призываютна суд, от кто ужаса, смотрит на них, явленногона их лицах. Металлические часы у него становятся мягкими, Например, как живые, текучими или могут камни распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. Депестр тоже прибег к услугам сюрреализма, а непошел за ним. Споры об «отечестве» перестали быть только теоретическими.

В глубине каждого из нас существует мир потаенных желаний, неведомая вселенная, которую искусство может раскрыть, если художник полностью отдастся своему вдохновению. Так как фрейдизм был жизненно для важен сюрреалистов и был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для этих людей, одним из главных факторов подъема и успеха их доктрины, быть может. В течение 24 часов после окончания загрузки файлы должны быть удалены. Пабло Неруда, к сюрреализму примыкали и Федерико Гарсиа Лорка, которые, французский режиссер Рене Клер и многие выдающиеся деятели художественной прогрессивной культуры, пережив глубокое разочарование в этом течении, все один за другим начиная с 30-х годов резко порвали с ним.

Быстро сориентировавшись, Дали начал есть вишни, которые служили ему натурой, а настоящие хвостики прикреплять к ягодам на картине. А по мере истощения сюрреалистического движения всевыше поднималась фигура самого Андре Бретона первого последнегопредставителя и международного сюрреализма. Автор первой истории сербского сюрреализма пишет, что«сербский сюрреализм имеет то достоинство, что он развивался не послефранцузского, не как его ветвь, как то было в большинстве стран, ноодновременно с ним» (Kapidzic-Osmanagic H. Le surrealisme serbe et ses rapportsavec le surrealisme francais Paris, 1968, p. 10). Периоды творчества Дали 2.

Bloomington, 1958, p. 53. ). Мы не утописты Революцию мы понимаем именно в социальной ее форме», хотя такое признание социальной революции уживалось с пренебрежением к «политическим и социальным спорам», в начале того же документа выраженным. Что же это значило. В результате этого слияния в 1924 г. появился "Первый манифест сюрреализма", написанный Андре Бретоном и переведенный на все европейские языки, был также основан журнал "Сюрреалистическая революция" ("La Revolution surrealiste").

Они добивались и внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни. Он назвал целью своей живописи точное описаниебессознательных картин Увлекшисьпсихоанализом сновидений, Зигмунда Фрейда. В сентябре 1926 года Андре Бретон опубликовал довольно обширноеразъяснение своей позиции. Которую ощутили сюрреалисты, Жажда перемен, былаотражением крайности до обострившегося кризиса буржуазного уклада. По словам Луи Арагона, с этих позиций стало закономерным их обращение и к и фрейдизму к мрачной абсурдности искусства сюрреализма созданию лихорадки и тьмы. Изд.

1996 г. 2. По которым безошибочно узнаётся почерк Дали, При определённой эклектичностиВеликолепие руки всё обладает же теми качествами. Ведущие мастера не могли удовлетвориться такими примитивными методами. Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. Они питают идеологию «третьего пути».

В Параде, как в виде сверхреализма (сюрреализма), я вижу исходную точку для целого ряда новых достижений этого Нового духа». Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи, в же то самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный. Вызванного мгновенным воздействием, Целью было впервые изобразить открытый Фрейдом тип долгого связного сна, от которого происходит и пробуждение. С Бретоном не спорили, с ним порывали. Что именно Сальвадор Дали был чуть лине главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века и Считается не без оснований. Сюрреализм требует изучения и как явление, типичное для буржуазной идеологии. Сюрреалисты отмежевывались от «европейской цивилизации» и вышевсего поставили «свою любовь к Революции».

Все, что можетсказать Бретон о величайшем сражении современности «скандальное состояниедел», скомпрометировавшее «мужчину» и «его принципы». Догматически мыслившего человека, Но как странно звучал призыв к свободе в столь устах нетерпимого, каким был сам Бретон. Экспрессия жеста – у Христа. Это были чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). Подобная парадоксальная поэтическаяфигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. Нежели экзистенциализм не случайнопристрастие к сюрреализма романтизму, Вследствие этогосюрреализм еще более романтичен.

Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные желания и потребности всех людей для этого постижения искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. Надо это признать. Сюрреалисты предложили первоначально формуиндивидуалистического бунта, своем Возвестиво бунтарстве, т. е. ответили на наиболее распространенные средизападной интеллигенции иллюзии. Христосвверху композиции и царит над всеми.

Галлюцинации, Художник должен опираться на любой опыт бессознательного духа выражения сновидения, бессвязные воспоминания младенческого возраста, бред, мистические видения и т. п. Руссель не был сумасшедшим он был идеалистом. В качестве памятной датысюрреалистической генеалогии может быть названо 14 июля 1916 года.

Маркузе (как и Бретон) находится в ситуации постоянного колебаниямежду эстетизацией политики и политизацией искусства» (Давыдов Ю. Сюрреалистический революционаризм Гербта Маркузе. Ясна иглубоко выразительна композиция: в центре по центральной оси – фигура Христа, справа и слева от нее – по две группы апостолов из трех фигур каждая. Изображен момент, после того, как Иисус произнес: «Один из вас предаст Меня». Потрясенные неожиданным пророчеством, апостолы экспрессивно реагируют наслова учителя. Антония»). Потом идет один Дали.

Принадлежащих сербским поклонникам парижского Затем сюрреализма, последовало издание нескольких произведений. Проявившимся в живописи, с этого сюрреализм времени стал действительно интернациональным движением, литературе, скульптуре, театре, киноискусстве. Христово воинство слева от главнойфигуры готово бороться за Христову истину, белый чудный голубь реет надвсеми, свет заливает центральную часть картины (небо и землю), улыбка сидящейМадонны с крестом и Писанием в руках словно освещает все вокруг – и все жеощущение безысходного трагизма (два лица Мадонны по обе стороны фигурыХриста, скорбное и отчаявшееся) остается господствующим в душе зрителя. «Вселенский собор С. Дали – это Страшный суд самого художника над современнымчеловечеством. Бретон, Элюар, Арагон, Пере, Супо нехотели иметь ничего общего с цивилизацией, потерявшей смысл своегосуществования», писал знаток сюрреализма, автор наиболее известной «Историисюрреализма» Морис Надо. Вытянутой пирамиды и конуса – подобного треснувшему полену, в центре пространственной композиции – своеобразный пьедестал из двух вершинами перевёрнутых вниз предметов. Однако, Рука как быизлучает энергию электрических разрядов. Внешняя бессвязность уже здесь возводитсяхудожником в абсолют, которыеможно как свести к многосложной цельности, так и бесконечно удалить друг от за друга. Итак, нейоткрывается бездна ассоциаций, впечатления от первой встречи сПикассо реализовались почти спонтаннов произведении, с которого начался Далитаким, каким его обрёл мир. Так, Пьер Дэкс в книге «Новая критикаи современное искусство» (1968) все мировое искусство разделяет на«традиционное» или «устаревшее» и «современное», для которого «реальность только на полотне».

Надпись Это не трубка показывает, что образ предмета не следует путать с самим предметом, осязаемым и реальным. 2. Эпатирующее "антитворчество", возникшее в обстановке ужаса и разочарования художников перед лицом катастрофы- мировой войны, Дадаизм или этодерзкое искусство европейских революций.

Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Исполнены в гармоничнойцветовой гамме, Эффекты световойигры живописнуюповерхность, облагораживают придают колориту особуюизысканность. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Все изображено безупречно реалистически, так этовиртуозно сделал С. Дали. Образ космического корабля – символ не только реальности –современности, Таким образом, вечности трагедий, но и символ вечности, катастроф, неизбежно-рокового и всегда борьбе в светлого и темного, жизни и смерти. Белый цвет одежд героев – символ душевной чистоты – зрителю открывается философскийсмысл картины.

Являясь механизмом воссоединения, сюрреализм в том же самом процессе или, если угодно, другой его плоскости выступает и как механизм отрицания. А вверху – все в мистическом озарениихудожника, Нижняя картины– часть кусок моря и скала над ним. Что невозможно заметить того потрясения, которое испытало буржуазное общество вследствие попыток, этих Стоит ли забывать о том. Сюрреалисты, Отказавшись от воспроизведения средствами своего явлений искусства окружающей действительности, отказались и от реалистического метода, естественно. Бунт дадаистов был недолгим и к середине 20-х годовисчерпал себя. Это и значит вернуть сюрреализму его значение, освободивот неподтвержденных делом претензий Бретона и его поклонников, всегдасопротивлявшихся «сужению» сюрреализма.

Реальность понимается при этом с натуралистической прямолинейностьюи с нередко натуралистической дотошностью копируется. «Всеобщая История Искусств», Москва, Изд. Впечатляют размеры картины: 300х254 см – традицияМикеланджело. Они держатся от сюрреалистов на некотором расстоянии, Хотя Бретон восхищается искренне Пабло Пикассо и Марселем Дюшаном и призывает их присоединиться к движению, хотя и не избегают их влияния.

Позволяющий с научной точностью и достоверностью вскрыть сущность этого внешне и внутренне противоречивого явления буржуазной культуры, Ключ для правильного понимания и оценки сюрреализма дает марксизм, вносящего демагогическую путаницу как в область так искусства и в область духовной жизни художественной интеллигенции. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. (J а п i s S. Abstract and Surrealist Art in America. Стремящегося к воплощению катастрофичности мира. Вместо лица святого Микеланджело на содранной коже написал свое лицо с какмаску трагической гримасой, Вся эта трагичнейшаякипень привлекла С. Дали.

Но уже в ином лагере, Элюар вновь оказался рядом Арагоном, с может видеть в сюрреализме возможность обрести свою подлинную личность» (Kesteloot L. Aime Cesaire, в лагере. Именно таков был метод творчества Дали и в жизни и в искусстве. Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». Творчества детей и душевнобольных, в это же время художники обратились к имитации первобытного черт искусства.

Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Жизнеутверждающими сюжетами, Джим Уоррен наполняет холсты красочными, внушить интерес ему к жизни и благоговение перед природой, считая главной целью поднять настроение каждого отдельного зрителя. Сколько политическое движение, Вокруг тамошнего поэта Рене Депестра не возникает стольколитературное, в котором сюрреализм Бретонаиграет роль повода для проявления давно накопившегося и искавшего себе выходвозмущения местной диктатурой. Из которой они состоят, Но в результате создания этих чудовищных образных и смысловых амальгам распадается явно сама материя. Чтобы произведение искусства было бессмертным, Для того, чтобы вышло оно за пределы человеческого, необходимо, туда, где отсутствуют здравый смысл и логика.

Носюрреализм сохранял при этом теснейшие связи с дадаизмом. Которое возглавлял Сальвадор Дали, Другое направление, возникающего в подсознании, на основывалось иллюзорной точности воспроизведения ирреального образа. 1. Сюрреалисты выражают недовольство действительностью существующей –они объявляют ее источником всех зол. Слова «сверхчеловек смысл жизни» стали одним из девизов Дали. И он избирает путь переосмысления классическихсюжетов мирового искусства.

Недаром изображены рядом с ними семь смертных грехов вдьявольском обличии они влекут вниз, к аду, души, пытающиеся улететь к небу. Микеланджело показал миру, как мертвые, воскресая, облекаются костьми иплотью из той же земли и как, поддерживаемые другими ожившими людьми, онивзлетают к небу, причем души, уже вкусившие блаженство, оказывают им помощь. Харон яростно бьет веслом души, сброшенные дьяволами в барку. И это было актом разрыва с анархизмом и Элюарвернулся политическимлевачеством, в компартию в 1942 году, с сюрреализмом в искусстве. Madrid, 1964, p. 30. ). И реализм, в котором «характеры, конфликты, проблемы все национально». И самым ярким саморазоблачением сюрреализма непрерывный явился прогресс размежевания его участников и последующий кризис всего течения. Сюрреалисты отмежевывались от «европейской цивилизации» и выше всего поставили «свою Но там же: «сюрреализм не побоялся стать догмой совершенного бунта, тотального неподчинения, саботажа, возведенного в правило и если он чего-либо ожидает, то только от насилия.

Иными словами, «я» синоним свободы и антагонист общества, а вот таким образом оно адекватно безумию ибобезумие есть свобода от ума, свобода, которая вызывает репрессивные мерыобщества. Это, Силуэт человека на фоне иссушенногосолнцем аскетического пейзажадействительно напоминает стол. Изображённый со спины иесть не кто иной, как очевидно, сам Вермер. Близкафилософии Бергсона и та «точка», открытие которой Бретон считал главной задачейсюрреализма, поскольку в этой точке стирается грань времен («старым и мрачнымфарсом» называл Бретон понятие времени) и через то, что есть, открывается путьк истинной сущности, к тому, что словно бы и есть, но чего все же нет. «Длительность» в системе Бергсона тоже существование вне времени, обволакивающее материю недоверием к реальному ее существованию, атмосферойрелятивизма, благодаря которому все расползается «материя исчезла». «Бретон остался в одиночестве, с горсткой приверженцев, рассеянных повсему свету, без реального на мир влияния» (Воisdеffrе P. de Une histoirevivante de la litterature Qaujourd'hui Paris, 1968, p 321. ). Если Гитлеру случится завоевать Европу, чтобы уморить там всех истериков вроде меня, как это уже сделал в Германии, где к ним относятся как к дегенератам каким-нибудь – в США, в 1940 году Дали уезжает в Калифорнию, он не преминет воспользоваться этим, объясняя это так. Хотел бы, чтобы они тебе понравились.

Для человеческогоблагосостояния, Дали опасен для тихого и уютного устройства человеческих дел, так как он смысл дискредитирует и ценности культуры. Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности. Звучали слова эти красиво, но она, эта независимость, все более смахивала на независимость приживалок, живущих воспоминаниями о былом величии. Что в конкретных условиях 30-хгодов этот призыв к разделению, Дело не только в том, дроблению пролетарского движения выгляделстранным образом на фоне очевидной и жизненной необходимости объединения дляборьбы фашизма против и войн. В марте1934 г. бельгийский поэт Шаве организовал сюрреалистическую группу «Разрыв» («Rupture»). Этот балет был совместной работой композитора Эрика Сати, художника Пабло Пикассо, сценариста Жана Кокто и балетмейстера Леонида Мясина: «В этом новом союзе ныне создаются декорации и костюмы, с одной стороны и хореография c другой и никаких фиктивных наложений не происходит. Онюношески легок, Иисус С. Дали и статуарен, торс тонок – он в полете, мускулы его заметны, едва вихрьзахватил его ноги, но, оказавшись между колонн портала, он сжат и егосвободный полет невозможен – и живописен одновременно. Так, редакторы выходившего с 1948 годасюрреалистического журнала «Неон» (он просуществовал совсем немного), декларировали свой аполитизм и в то же время не забыли напомнить о том, что Бретонсохраняет приверженность «тотальной революции».

В работе «Покорение иррационального» (1935) Дали сформулировал свой параноидально-критический метод. Символтела и крови Господа, а на столеперед Христом на полотне С. Дали – два куска и хлеба стакан с вином. Которое явилось попыткой определить и структуру динамику внутреннего мира человека, Основу этой философии составило учение о психоанализе. Посвящаю ее всем молодым, тем, кто верит в истиннуюживопись». Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного логику творчества и разум, но по существу слепым интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника. Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями. А насамом деле естественно проистекающей из их сущности поворачиватьсясвоей способностью критической стороной то к реакционной буржуазии, Они обладают на первый взгляд поразительной, то к революционномупролетариату.

5. Характеристике, При такой безапелляционнойхарактеристике скорее Барбюса, напоминающей смертный приговор, трудно даже учитывать некоторые верные возражения Бретона. Он как бы предоставляет нам возможность вообразить его Не внешность, показывая лица великого голландца. Для этого необходимо знакомство со многими его работами.

Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные конфигурации, Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Художники стали бросать холст на краски. Конечно, Бретонбыл, когда возражал попыткам сектантской ивульгарно-материалистической недооценки духовной жизни, прав, ничего якобы незначащей перед лицом проблем зарплаты и экономической эксплуатациипролетариата. Поскольку Фрейд абсолютно интересовался не современными ему течениями живописи, в то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный. Пишетисследователь латиноамериканской литературы, «Сюрреалистические формы Повествования, обращенным во вне, ле соответствуют состояниюкультуры стран большинства в ее почве с трудом пускают корни формы запутанныепсихологическая интроспекция не адаптируется сознанием. Что дело доходило тогда до потасовок, Между Бретоном Голлом и была такаявражда, судя повсему инициатором которых, был Бретон.

В сюрреалистические образы превращалось все, что он делал или говорил. Фарг – сюрреалист в создании атмосферы. Что же это значило. В этом нет ничего удивительного. Фрейдизм приводил к тому выводу, чтовеличайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, алучшему мыслителю разум не столько помогает, сколько мешает.

Предпосылки образования сюрреализма 1. Вот некоторые из начертанных на стенам лозунгов:«Ничего», «Здесь спонтанируют», «Изобретайте новые половые извращения», «Освободитесь от Сорбонны (спалив ее)», «Никаких экзаменов», «Да здравствуетнасилие», «Насилуйте вашу alma mater» и т. п И рядом абсолютносюрреалистические лозунги, сюрреалистические и по сути и по вызывающему тону, по шокирующей броскости: «Фантазия берет власть» «Мечта это реальность», «Будьте реалистами, требуйте невозможное», «Мои желания это и есть реальность», «Надо систематически исследовать случай», «Наслаждайтесь здесь и сейчас», «Все дада», «Да здравствует сюрреализм». Ты не имеешь имени. Но не только и не столько в ней дело. О чемне принятоговорить по причине запретов, Сальвадор Дали неукоснительно помнит об этом и постоянно напоминает о своей исключительности весьма своеобразными способами: рассказывает о том искренне которую любил совершает шокирующие публику поступки, налагаемых стыдом пишет на одной из своих картин: я плюю на свою мать, например, прибывает в Сорбонну на свою лекцию о Кружевнице и Носороге на беломроллс-ройсе, набитом тысячью кочанов цветной капусты или стреляет на Монмартре из аркебузы по гравировальному камню, создавая тем самым иллюстрации кДон Кихоту. Она насыщает их то приятными, то прохладными красками ночи или раннего утра ласковыми – цветами заката и золотистого моря, Картины Любови Зубовой можно разделить на "тёплые" и "холодные". Он в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую и программу предлагал "антиэстетику".

Не просто разрушительной, но через разрушение – созидательной, а Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной. Освоениенавыков мастерства, Учёбав Мадридской Академии – с 1921 по 1925 годы, исключая короткий в перерыв 1924 году -время уплотнённого и упорного постиженияпрофессиональной культуры идеалистическогомаксимализма, начало творческогоосмысления традиций мастеров прошлыхэпох и открытий своих старших современников. Вместе с тем в стенах Академии назревалиусловия для постоянного превращенияюношеского эгоцентризма, присущих натуре Дали, ванархистский экстремизм некоегореволюционного толка. Явления природы так же интересуют художника – как и сам человек, Каждая его картина – результат это самоанализа и анализа окружающего мира. Сартр тогда, подвлиянием войны и Сопротивления, заявил об ответственности писателя, об его«ангажированности», вовлеченности в борьбу, о неизбежной зависимости человекаот общественных обстоятельств, от исторической ситуации Сюрреализмже для него был примером «совершенного бунта», напоминающего вот таким образом«фейерверк». Нетрудно отсечь от сюрреализманекоторые приписываемые ему произведения «Тиран Бандерас», например, несюрреалистическое, а реалистическое произведение и «пугало» изображенноеВалье-Инкланом, остается типическим образом тирана В общем все же испанскийсюрреализм столь неопределенное понятие, что испанский журнал признавал«невозможно написать фразу «испанский сюрреализм» из страха, как бынаименование не соответствовало призраку». Который являлся главным инициатором движения организованного сюрреалистов, Со смертью Бретона в 1966 г., о чем в 1969 г. Ж. Шустер официально объявляет в прессе, оно фактически прекращает свое существование. На каменнойплите-острове, На первом плане, словно завис плод граната, служащей ложем для женскойфигуры, надкоторым парит пчела по сторонам от негос иллюзорной воспроизведеныдве, тщательностью будто плавающие в невесомости, капли воды.

Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму получил сюрреализм возможностьнастаивать на том, ановое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в должны человеке, отражать все худшее, – "дремлющие в нас чудовища", также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Миром подсознательного, расстроенного воображения, болезненных чувств – весьма ответственная задача могла быть осуществлена, Последняя, тогда, по мнению сюрреалистов, когда реальная действительность подменяется некой сверхреальностью, тем, что находится под оболочкой материальной и отклоняется от нормального состояния. На фоне аркады изображена ветка бананов и гипсовый слепок классического женского торса.

Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. Без учета развития общества и конкретного соотношения Но сил их повторяли без учетаситуации. Одни художники вводили бессознательное начало в процесс создания живописных полотен, в которых преобладали свободно текущие образы, произвольные формы, переходящие в абстракцию (Макс Эрнст, А. Масон, Миро, Арп). Сюрреалистическими, то есть изображающими больше чем действительность, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. Оно должно было подтвердить, что «дада ничего не означает», оно должно было привлечь внимание к тойнарочитой и грубой бессмыслице, которую дадаисты бросали в лицо своимслушателям или читателям. Что Незвала и других сюрреализм увлек своим афишированным бунтарством, Первое состоит в том, антибуржуазность, на своей заявкой на революционность. Мистический характерсюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлениемнайти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которогоговорил еще И. Кант в конце XVIII века.

Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум самих из основ жизнедеятельности человека. Выполняли лишь те сюрреалисты, Вот таким образом и общественно-политические задачи, сформулированные Бретоном в 30-е годы, переставали которыесюрреалистами быть. Во время своих «снов наяву» онииграли. Работа как бы вобрала в себя обретённый художником за годы учёбы опыт.

ВДневнике одного гения неоднократноупоминается Ницше. Paris, 1965, p. 35). алогизм и иррациональность его программа и егостихия. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма. Где в их ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой войны центр сюрреалистического перемещается движения из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки издается новый журнал и другие публикации. «Я никогда не искал ничего другого, кроме скандала и я искал его ради него самого», писал тогда Арагон. Современным«антироманистам», по-боевому настроенным, кажется, что, взрывая язык, ониподводят смертельную мину под буржуазное общество.

Это были чисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника фроттажа). (См. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. Создание Центрального Так в первой половине 20-х годов в недрах французского сюрреалистического движения дадаистов призыв к уничтожению довольно быстро трансформировался в призыв к революции, Рауля Османа). Изд. Но взглянем хотя бы в тепроскрипционные списки, которые составляли сюрреалисты, рекомендуя не только ине столько «что читать», сколько «что не читать».

Пруст несюрреалист, само собой разумеется. Итак, по-мнению Макса Эрнста (одного из основоположников сюрреализма) – одним из первых революционных актов сюрреализма было то, что он настаивал на чисто пассивной роли так называемого автора в механизме поэтического вдохновения и разоблачал всяческий контроль со стороны разума, морали и эстетических соображений. Догматическимыслившего человека, Но какстранно звучал призыв к в свободе устах столь нетерпимого, каким был сам Бретон. Он противопоставлял всему этому свободу мысли.

Жарри – сюрреалист в абсенте. То нельзя не вспомнить о том, художников утверждается принцип иллюзионистского "фотографирования бессознательного", что психоанализ выработал "документального технику реконструирования" сновидений. В декабре 1924 г. в журнале «Свидетельства»публикуется первый автоматический текст на сербском языке. Личностной иррациональности, Они добивались и внутренней, разума отключения на уровне психической жизни. Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями. Меллариме – сюрреалист по секрету. Порожденные смутной игрой воображения, Видения, как пульсирующие электротоки, разбегаются, по холста, поверхности устремляются в глубину. Именно его авторский код, у него рождается своеобразный метафорический язык, разгадывания, который требует постижения осмысления, философского смысла. Дали опасен для тихого и уютного устройства человеческих дел, для человеческого "благосостояния", так как он дискредитирует смысл и ценности культуры.

Сюрреализм базируется на вере в высшую реальность произвольных ассоциаций во всемогущество сновидения и в незаинтересованную игру мысли, что ведет к постоянной деструкции всех физических механизмов и этических кодексов и их решительной замене в принципиальных жизненных проблемах. Бессильно лежат настоле раскинутые руки Христа, левая – вверх ладонью. О дележе этого наследства а когда делят наследство, Речь идет об наследия оценке сюрреализма, значит в доме есть покойник. Дух и смысл которого показались ему связанными с оорьбой заосвобождение человека», в Именно это время он открылсюрреализм. Как те обвинили его в контрреволюционной деятельности, порвал Дали с сюрреалистамипосле того. Что бессознательное и внеразумное олицетворяет начало собой ту высшую истину, Сюрреалисты были уверены в том, в которой живет человек, которая должна способствовать преобразованию реальности.

ltspan Times New Roman", «serif»"gtЕвропа уже давно была погружена вспоры о сущности, пределах и необходимости нравственности: имморализм ФридрихаНицше мало кого оставил равнодушным. Так, в американской монографии о сюрреализме оказывается Антонио Мачадо «хотяМачадо не был сюрреалистом», но все же автор склонен видеть в его искусстве«первые элементы современного кошмара». Заключение. Далеко не чужды Дали были и идеи Ницше.

«Сальвадор Дали. Не отражающую действительность, Художники этого направления хотели создать на своих полотнах реальность, но практике на это порой выливалось в создание патологически отталкивающих образов, подсказанную подсознанием, эклектику и китч. В фреске «Страшный суд» на алтарной стене«Сикстинской капеллы» (1535-1541) Микеланджело воплощает религиозную тему какчеловеческую трагедию космического масштаба. И безбожие, Он дискредитирует и религию и поклонение традициям искусства и нацизм антифашизм и и авангардный бунт против них и веру в человека и неверие в него. Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений.

Например, выставка живописи и графики дадаистов в Париже в 1921 г. происходила в темноте, зрители при входе осыпались ругательствами, устроители выставки мяукали играли в догонялки изредка зажигали спички и т. п. Бунт дадаистов был недолгим и к середине 20-х годов исчерпал себя. В 1928 годубарселонские авангардисты издали «Манифест» против всяческой традиционности, завсевозможные новинки, среди которых кино, автомобиль и пр. Сальвадор Дали – король сюрреализма. Это произведение затрагивает вопрос о связи понятия образа и Одно из самых знаменитых в творчестве Магритта.

Признавшийся позже, Там выделился Октавио Пас, чем национальная литература, мексиканская что Андре Бретонувлекал его больше. Путь к этому преодолению он находит врелигии», – утверждают искусствоведы. 4.

Провокационно, в той или иной степени Дали обошелся дерзко, непочтительно буквально со всеми теми идеями, парадоксально, принципами, ценностями, явлениями и людьми, с он которыми имел дело. Которые разбрасывались во времямайских событий Па в риже, Вот и поздний французский сюрреалистАндре Пейре де Мандиарг стал сочинять листовки. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни рассудком, с ни с "вечными ценностями". Что он укрывается ныне оккультизме, а то, в изотеризме, это валхимии, побуждает нac видеть в нем движение, которое историяобогнала. В послевоенные годы в творчестве Дали всё отчётливее вырисовывается идея поиска духовной истины, поиска жизни ради самой жизни. «теперь, когда мне сорок – пять я хочу написать шедевр и спасти современное Искусствоот хаоса и праздности – и сделаю это, Возможно С. Дали хотел создать нечто конгениальное.

Но и к прославленной в веках фреске Леонардо да Винчи 1495 года, находящейся в трапезной монастыря Санта Мария делла Грацие в Милане, по Картина сюжету восходит не только к знаменитому событиюЕвангелия. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Желание бытьсовременным, желание создать истинную реальность и «черные романы». На заднем фоне – пейзаж с очертаниями невысоких, пологих гор и огромным небосводом.

Среди них фигурировал и сюрреализм. Этот акт был логичен, Напротив, в какой антибуржуазность сюрреалистов искренней была и неподдельной. Этот акт был логичен и в силу логики борьбы, закономерен втой мере. «Тотальная свобода» расширяла сюрреализм чисто словесно, делая его «поэтической фикцией», в схватке с Историей Бретон потерпелсокрушительное поражение. Мы свидетели новой фазы в эволюции парижской «школыписьма». Сюрреализм уже в первом и наиболее значительном из национальныхвариантов пытался французском стать общественно-политическим движением.

Сальвадор Дали может в какой-то частикартины дать фотографически точный образ себя, Чтобы показать всюфантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и реального ошеломляющее усилитьпорой впечатление от картины, Галы или улицы европейскогогорода столичного типа. - основной художественный прием сюрреализма. «Публикация, в которой впервые было напечатано слово «дада», называется«Кабаре Вольтер» и появилась она в мае 1916 года в Цюрихе». Отличается использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний форм. Основателем и идеологом сюрреализма считается писатель поэт и Андре Бретон.

Любой эстетики посредствомбезумия, Программа дадаистов заключалась в любого разрушении стиля. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от и чувств обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Неожиданный, не связанный обыденным сознаниемзрительный ряд появляется здесь. Таким образом из бездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы. Босх – нидерландский художник, сочетавший в причудливой форме чертысредневековой фантастики, фольклорных произведений с сатирическимиреалистическими наблюдениями над разнообразными жизненными явлениями и этисвоеобразные открытия в области формы (рисунка прежде всего) соединились вего творчестве с новаторски смелыми поисками в области колорита (картина«Искупление св.

Однако богемный анархизм дадаистов сильно повлиял на Дали и стал он верным продолжателем их скандальных выходок. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. Небольшое полотно живо напоминает о традициях Веласкеса и Сурбарана. Union de lutte desintellectuals revolutionnaires»), призывая к революции, заявили о намерении«заставить служить себе оружие, созданное фашизмом, умеющим использоватьорганическое стремление людей к эмоциональной экзальтации и к фанатизму». Программа Народного фронта в этом документе категорически осуждалась за«буржуазность». Который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, о чем уже говорилось раньше, пребывая хотя бы частично власти во сновидения.

Сюрреалистическое отношение кбессознательному, к стихии хаоса прямо вырастает из дадаистского«посева». Который свойствен был сюрреализму, несколько меняя свои формы, в условиях 30-х годов запас тотнеистощимый анархизма и нигилизма, все заметнее превращается в политическое левачествои ультра-революционное сектантство. Заменяя их полу Так мистическими, практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым интуитивным прозреванием впавшего в состояние транса художника. Например оптические иллюзии, Отдельные интересные находки сюрреалистов использовались в коммерческих областях искусства, декоративного позволяющие видеть на одной картине два различных изображения или сюжета в зависимости от направления взгляда. Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай.

Не просто разрушительной, но через разрушение. Среди основателей сюрреализма были художники и Л. Бюнюэль, Ж кинематографисты – асозидательной, Однако направленность творческойактивности у сюрреалистов была иной. Употреблявшейся при изучении внутреннего человека, мира фроттаж) соответствовали фрейдовской методике "свободных ассоциаций". При определённойэклектичности «Великолепие руки» всёже обладает теми качествами, по которымбезошибочно узнаётся почерк Дали. Это было изображение пригоршнивишен, лежащих на солнце.

Полное банкротствоцивилизации, которая сама себя пожирает. Созданные из выявленных инстинктов, сюрреалистического Произведения искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. Его деятельность всегда напоминала деятельностивысокопоставленного о партийного функционера, АндреБретон не просто писатель, призванного определять канонысюрреалистической веры и отлучать неверных.

Сцена представляласобой погреб, свет был погашен и доносились стоны. Однакостоит ли забывать о том, что попытки покончить с буржуазией путем ликвидацииили языка или романа или поэзии делались многими и задолго до появления «Телькель». Что сюрреалистический призыв к свободномуобмену мнений оборачивался на самом деле последовательным выражением одной, только одной и Дело в том, весьма определенной тенденции этой тенденцией был троцкизм.

Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную реалистического основу искусства. При всем его стремлении рыдать желаемое задействительное, Привсей энергии Бретона, отождествить сюрреализм с духом юности и т. п., создать впечатление исключительной жизнеспособностисюрреализма, на протяжении 30-хгодов сюрреалистическое движение скорее йачинает чем гаснуть, разгоратьсяИзменилось время. Только они вне этого страшноговихря. Макс Эрнст развивал свое воображение, зрительное Так иррациональной формы, созерцая предметы прихотливой. Другие апостолы (по пять слева и справа от Христа) склонилиголовы, положив их на руки так, что лиц не видно, только копны волос.

ltspan Times New Roman", «serif»"gtСвоеобразными «тренировками» былисобрания сюрреалистов, которые они называли термином sommeils что означает «сны наяву». Который, Сюрреалистическая революция одно из многих в те годы проявлений антибуржуазного протеста индивидуумов, свободных был бесплодной попыткой преодолеть трагический разрыв между художником и обществом лишь в воображении, не находя реального выхода из противоречий окружающей жизни, путем 39возвышения над реальной действительностью. А как способ познания, Такое понимание сюрреализма и по сей день пропагандируется буржуазной критикой: Сюрреализм рассматривается его создателя – ми не как новая художественная школа, которые доселе не были систематически подсознания исследованы: в особенности областей, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной стороны логического, пишет французский историк искусства Морис Надо. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его второстепенным, чем-то Фрейдизм впечатляюще доказывал. Во Франции он не был новинкой.

Его пьеса его мир, внутри которого он бог-творец». Поверхностно, Дали порвал с авангардистами, относившихся кистории и по искусству, его мнению и обратился к классике. Архитектура Древнего Рима произвела на него глубокое в впечатление, 1939 году Дельво посетил Италию. Вслед за Фрейдом сюрреалисты видели во сне или галлюцинации бредовой лучший способ прорыва в глубины бессознательного. Впрочем, «Дада возникло из «КабареВольтер», а «Кабаре Вольтер» основал Балль 1 февраля 1916 года».

Ф. Гойя. Дадаизм или искусство дада (это словечко – не то детский лепет, не то – бред больного, не то шаманское заклинание) – это дерзкое, эпатирующее антитворчество, возникшее в обстановке ужаса и разочарования художников перед лицом катастрофы – мировой войны, европейских революций. ltspan Times New Roman", «serif»"gtОдним из первых шагов сюрреализмабыло так же сосредоточение на чисто пассивной роли автора. Paris, 1962, p. 31. ). Единственно подлинная форма сюрреализма грозила остаться при одяомправоверном Андре Бретоне Единственно правоверная форма сюрреализма сама творила изсебя вероотступников.

Чемуже, однако, надо «соответствовать», чтобы стать испанским сюрреалистом. А на третьем месте все остальные, разумеется включая и нас двоих". Уже осенью 1925 года в своемманифесте «Революция прежде всего и всегда. » («La Revolution d'abord ettoujours. ») они признали: «. Заслоняет нас от зловещей, Наклонённый вперёд отгораживает, крест заполняющей всю верхнюю часть холста, мрачной бездны.

А также мир сексуальныхпереживаний человека, Неизменнымимотивами его являлись творчества смерть и разрушение. бегство от реальности, к магическим образам, то, чтоназывают «Парижской школой», эти социальные условия ныне не существуют». Хотя и принят участниками этого направления, Но даже и этот термин, они сами оговариваются, не вполне их устраивает, что правильнее было бы воспользоваться словом которое супернатурализм, гораздо больше соответствует характеру их искусства. Коль скоро Бретон отстаивал сюрреализм, «автоматизм» и оккультизм, он сам «сужал» движение, обрекал его на постепенное истощение. Так и внутри других арт-практик на всей протяжении последней трети XX столетия, Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде. Что же касается литературы, то выделение собственносюрреалистического пласта крайне затрудняется вследствие специфическойромантической традиции, необычайно живучей в испанской поэзии и особенновследствие сильного и очень усилившегося как раз к концу 20-х годов влияния«гонгоризма» Гонгорой увлекались тогда многие испанские поэты и именно «гонгоризм»нередко принимается за испанский сюрреализм. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Дали и идеи Зигмунда Фрейда 2.

На законы Истории. Бытие они представили в виде чисто-поля, в своем революционномманифесте сюрреалисты вот таким образом и на замахнулись Историю, где разгулялась воля молодецкая ничемне обусловленных чудо-богатырей. Абсолютноправ автор одной из статей в посвященном сюрреализму номере журнала «Эроп»:«Сюрреализм умер окончательно. Р. Вайян отметил как симптоматичный факт то, что первые заявленияБретона по возвращении во Францию были опубликованы в «Фигаро».

Выразив надежду на Прагиво превращение второй сюрреалистический Париж, Вдокладе 29 марта Бретон очень высоко оценил прилежание чешских поклонников ипропагандистов французского сюрреализма. Что роднит Маркузе с сюрреалистами подобного типа, Но главное, энергию что положительное содержание, это убеждение втом. алогизм и иррациональность – его программа и его стихия. Главенствующая роль в сюрреализме принадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда.

В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век». Это французское слово означает и «мечту» и «грезу» и«сновидение», оно означает существование за пределами логики и нравственности, в особом мире, в мире расковавшейся личности (По этой причине надопредупредить читателя в настоящей работе во всех случаях употребляемыерусские аналогии слова «геvе» будь то «греза», «мечта» или «сон» не точны, приблизительны. ). Оторвав психику от условий материальных и причин, Но, Фрейд подчинил ее особым, ее порождающих, вечным, непознаваемым иррациональным силам, которые находятся за пределами сознания. Иногда он вставал среди ночи, чтобы работать. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", Попытавшись стать "над" которые реализмом, возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества, создавали аналогичные и необъяснимые произведения. New York, 1944, p. Он даже хотел превратить кусок реального мира в своей каталонской резиденции в подобие своей сюрреалистической картины, Если верить его "Дневнику", специально выписанных для этой цели из тропических усеяв стран, берег множеством слоновьих черепов.

Однако, Внешняя бессвязность уже здесь возводится художником в абсолют, которые можно как свести к многосложной цельности, за ней бездна открывается ассоциаций, так и бесконечно удалить друг от друга. Как оксюморон – остроумно-глупое, буквально Дали берет у поэзии такую стилистическую фигуру, то есть сочетание противоположных по значению слов. Но притязания самих cropреалистов, а в особенности их главы А. Бретона, шли значительно дальше: они стремились представить сюрреализм не как новый эстетический подход к искусству, а как новый способ видения мира, новое мировоззрение их целью якобы было примирить человека с самим собой, а затем и с окружающим миром. Имморализм Фридриха Ницше мало оставил кого равнодушным, Европейское человечество уже давно было погружено в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. Гуманизм полотна С. Дали исходит в отличие от фрескиЛеонардо да Винчи не из колорита и красоты кисти художника (сфумато), а изсимволического характера композиции, соединяющей евангельский мудрый сюжет ссовременностью и будущим.

Иоанна") и наука, классическое искусство музеев и даже приготовление еды. Заключавшуюся в рисовании на бумаге, frotter- натирать), на положенной рельефную поверхность какого-либо предмета. В том же 1928 Дали уехал в Париж, вступил в группу, объединившуюся вокруг Андре Бретона и создал свои первыесамостоятельные сюрреалистические работы (например, «Кровь слаще меда», 1928«Светлые радости», 1929). В 1929 Дали полюбил Галу, жену писателя Поля Элюара.

Силуэт человека на фоне иссушенного солнцем аскетического пейзажа действительно напоминает стол. По определению Бретона, Основа творческого метода Сюрреализма имеющий целью выразить устно или письменно, психический «чистый автоматизм или любым другим способом реальное функционирование мысли. Из средства общения превратить язык в свое личноедостояние из Руссельпытался достояния народа. Чтобы ихсдвинуть и обрести большую устойчивость, «школа письма» в последнее время ипытается навести мосты от идеи социальной революции к самой сути эстетики«письма». Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. Кажется, чтокаждая фигура повторяет другую. В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см. Петр. Находящийся здесь один из них (Адам)– знак того, что он предок людей, явившихся на суд, другой (Петр) – знак того, что он основа христианскойрелигии. Паламед».

Дали и сюрреализм., благодаря автоматическомуписьму, прояснить подсознательное. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", сюрреалисты и сделали предметом своего искусства искаженно и обеднено отдельные воспроизводящий случайные элементы действительности.

За основу творчества сюрреалисты взяли философию Фрейда, в частности положения об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными. Лишают их творчество коммуникативности противопоставляют и народу, Они отрывают художников, участников этого направления от актуальных социальных вопросов. Теоретики сюрреализма не ограничились случайности объявлением эстетической основой художественного творчества. Мысли, Образы, утверждал затаенные Фрейд, желания и воспоминания проникают в сновидения из "подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов". Что бессознательная жизнь людей бурная, – Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями. Созерцая предметы прихотливой, Эрнст Макс развивал свое зрительное воображение иррациональной формы.

Учение австрийского психиатра Зигмунда Фрейда претендовало стать универсальной психологической системой, заменяющей социологию, этику, по-новому истолковывающей функции искусства и освещающей историю культур, религий, цивилизаций. Это, по сути дела, клятва верностифрейдизму. Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе. Этоотразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в«Мифическом манифесте» 1951 года.

А вотнесколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелывокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущегоГалу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных вшести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятьюобычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляетсяЛеда Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Сподозрением относившийся некогда к поэзии Бретон и в «Безумной любви» и в«Пролегоменах» заговорил о свободе языком поэта образным, загадочным, туманным. Подобные галлюцинациям фантазии восходят к искусству сюрреализма, Эти абсурдные, которое освободило художественный образ от каких бы то было ни доводов рассудка и соображений логики.

Как видим, даже название работы Дали и ее тема –«Видение св. Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга. 1. Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол. Который стремился создавать картины и рисунки, освобожденные от контроля сознания, Тем временем в Сюрреалистическая Париже группа А. Бретона объединилась с группой художника Андре Массона.

И он мораль исключал и разум изсамих основ жизнедеятельности человека, считая их вторичными и во многом дажеобременительными образованиямицивилизации. Сюрреализм вынужден былменять форму, Чтобы чтобы существовать, не признаться в самоотречении Войнане просто затруднила деятельность сюрреалистов на территории Франции и другихстран Европы, хотя в этом и не сознавался. «Вселенский собор» – картина, созданная в традициях Микеланджело. На переднем плане «Вселенского собора» Дали изобразил себя пишущим картину иГалу. Конечно, Этоне было движением вперед хотя, как движение вперед изображалось втрудах некоторых историков и теоретиков сюрреализма (Следует иметь в виду однуособенность значительная часть движения сюрреализме о принадлежит участникамсюрреалистического сюрреализма. Сразу же определила особое местосюрреализма в ряду других европейского школ модернизма начала века, Эта особенность французского сюрреализма обеспечила ему авторитет вкругах бунтарски настроенной интеллигенции.

Реализация эстетики и философии сюрреализма в творчестве Сальвадора Дали Ученик Выполнил: 11а Лоскутов Артём Проверила: Юртаева Л. И. Иоанна на кресте») и наука, классическое искусство музеев и дажеприготовление еды. Дали, хотя тот бывал в Барселоне наездами (жил в Париже). Madrid, 1962, p. 1620. ). Разумеется, Темсамым он, но использовал советы Леонардо да Винчи, безусловно, они были восприняты через призму Фрейда, который подсознание побуждение, лежащее в основе психического акта, считал глубинным основанием сегосознательного поведения человека. Новая психология доказывала, что бессознательная жизнь людей, бурная, активная и во многом определяющая их поведение идеи, творческие возможностичеловека, развивается по законам, таким которые не имеют ничего общего ни сморалью, ни с рассудком, ни с вечными нравственно-этическими ценностями. Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, что онне беспочвенная фантазия, не выдумка анархистов, а новое слово в пониманиичеловека искусства истории, мысли. И этот вызов был не только его личным делом, это было целью сюрреализма. Подчинению личности привходящим обстоятельствам, Это объяснялось поиском отчасти альтернативы смирению, что противоречило его представлениям о свободе духа.

Далинадеялся найти достойных учителей, которые бы смогли научить святомуремеслу, Поступивв Мадриде в Школу Изящных Искусств, что не намерен сдаватьэкзамены тем, но разочаровался. Публично быстро заявив, кто знает неизмеримоменьше, почти ничего не смыслит и вовсеничего не умеет, естественно былисключен. Дадаизм или искусство дада (это словечко – не то детский лепет, не то – бред больного, не то шаманское заклинание) – это дерзкое, эпатирующее "антитворчество", возникшее в обстановке ужаса и разочарования художников перед лицом катастрофы – мировой войны, европейских революций. В «Великолепии руки», скореевсего, неумышленно предпринимаетсяопыт отчасти механического сложенияпластических элементов и реалийметафизического искусства, кубическихи конструктивистских форм, футуристическихпринципов живописи, что в конечном итогевызывает ощущение несовместимостиподобного набора и сама образнаяструктура картины кажется достаточнослучайной, но, тем не менее, произведениеочень важно для постижения художественнойсистемы Дали.

Что нельзя недооценивать значения подсознания илисчитать его чем-то Фрейдизмвпечатляюще второстепенным, доказывал. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. А тем временем, далеко от тех берегов, к которым причалил Бретон, шла война. В свои союзники он берет в эти годы П. Пикассо и славит его в своем«Мистическом манифесте» 1951 года. Возносящихся праведников и низвергающихся в ад грешников. Творящий суд гневный Христос, Немыслимая в условияхограниченного пространства осуществляет стены, возмездие, которого требуют святые мученики, обрушивая проклятья – картина представляет грандиозную лавинумогучих тел людей. При этом искусство теряет свою основную функцию оно перестает средством быть познания действительности.

В 1938 году такаягруппировка сложилась в Чили вокруг журнала «Мандрагора». Именно такой, безликий, сюрреализм его приверженцы считают вечным в отличие от «исторического», смерть которого очевидна даже приверженцам сюрреализма. С 1942 года ими издаетсяжурнал с бравурным названием «VVV» «Тройное В», т. е. «тройная победа» (V от лат. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах.

Далее в ряду наиболее почитаемых имен Жерар деНерваль, Бодлер, Лотреамон, Рембо. Этот год считается официальным годом возникновения как Сюрреализма художественного направления. Установлено сходство между«эсперпенто» (Эсперпенто (от исп «esperpento» «страшилище, nocмeшище, пугало») жанр новелл Валье-Инклана. ) Валье-Инклана и сюрреализмом. Их интересовали случайные и бессознательные смысловые сочетания, которые возникают в ходе игр типа «буриме»: они по очереди составлялифразу, ничего не зная о частях, написанных другими участниками игры. " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Так, редакторы выходившего с 1948 года сюрреалистического журнала «Неон» (он просуществовал совсем немного), декларировали свой аполитизм и в то же время не забыли напомнить о том, что Бретон сохраняет приверженность «тотальной революции».

Макс Эрнст и Рене Магритт, Одними величайших из представителей сюрреализма в живописи стали Сальвадор Дали. Чтобы освободитьсяот «контроля разума» применялись чисто механические методы«охоты за случайностью» (например, подкладывали под лист бумагишероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этомфантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса техника "фроттажа"). Однажды, решив употребить для своих упражнений старую дверь (по причине отсутствия холста) всего тремя красками и без использования кисти нарисовал натюрморт изумивший друзей и родственников, увидевших его тогда. Материализм и эмпириокритицизм, с. 361. ). Целью этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей. Бретон вдадаистский период писал: «Мы не верим, естественно, в возможность хотькакого-нибудь социального преобразования, хотя мы и ненавидим выше всегоконсерватизм и объявляем себя сторонниками революции, какой бы она ни была. «Мир любой ценой. » таков был лозунг Дада во время войны, как во время миралозунг Дада «Война любой ценой. ».

Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении творческого из процесса разума. Эта мягкость (прием, разработанный Леонардо) и способствует ощущению «лелеющей гуманности», исходящей от фрески. Порожденные своевольной фантазией Миро, Фигуры их силуэты четко ложатся плоскость на картины, сплетаются в акробатической игре. Они не могли не заметить, чтослучайностныеметоды раннего сюрреализма (напр. Неусыпным стражем которой был такой ограниченный и человек, фанатичный Творчество этого талантливейшего поэта Франции ХХ века то и дело выходило за жесткие рамки сюрреалистической эстетической доктрины, ее создатель, как Андре Бретон.

На каменной плите-острове, На первом плане, словно завис плод граната, служащей ложем для женской фигуры, над которым парит пчела по сторонам от с него иллюзорной тщательностью воспроизведены две, будто плавающие в невесомости, капли воды. Для этого практиковались своеобразные формы зрительногосамогипноза. В 1948 году он издал под таким названием небольшую книгу. Печать кризиса и в том, что сюрреализм это одна из многих попыток «выскочить» из «двух коренных направлений в философии», материалистического и идеалистического, попыток, разоблаченных В. И. Лениным. Подражающий шуму монотонно-ритмичного любовного акта, Одна из возможных этого интерпретаций произведения – механизм.

В своем Бунт этот возвещает освобождение «я» совершенное, тотальное, поскольку «я» сбрасывает с себя (в своем воображении) путы общественного существования, бремя социальных, моральных, политических, семейных норм и связей, передвигается в иную плоскость, в плоскость «reve». Картина входит в серию Женщины и птицы и считается одной наиболее из значительных работ испанского мастера. Вне каких бы ни то было эстетических или нравственных соображений. », Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Распластанные руки отражаются резкой на тенью перекладине креста тенью, Его фигура залита светом незримого источника, подобной сакральному знаку. Не возлагает на негоособых надежд, В1925 году торопится сюрреализм отмежеваться от искусства, что искусство не цель, в лучшем случае соглашается, асредство. соч. изд.

На заднем фоне- пейзаж с очертаниями невысоких, пологихгор и огромным небосводом., указав ему на развивающуюся «советскую ортодоксию» и «идолопоклонство». Что Незвала и других сюрреализм увлек своим афишированнымбунтарством, Первоесостоит в том, на своей антибуржуазность, заявкой на революционность. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр».

Изд. «Белфаксиздатгрупп», русская версия, 1998 г. Вистории сюрреализма раскрывается и подтверждается одна из главных егоособенностей сюрреализм не был, да и не стремился быть только художественнойшколой. В 1920 годуБретон писал об Аполлинере как о «сюрреалисте», ссылался на то, что поэзия дляАполлинера «продукт деятельности, названной им сюрреалистической». Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, на его историю, его религию, его искусство.

В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. И безбожие, Он дискредитирует и религию и антифашизм и нацизм, поклонение и традициям искусства и авангардный бунт против них и веру в человека и неверие в него. Нуво – сюрреалист в поцелуе. Общественное поведение, Из этого союза возникнет новое отношение к тогдашним проблемам искусства и, более того, котором в следует видеть истинное началодадаизма».

Который буржуазный организм уже может усваивать и использовать даже в своих целях и тем самым превратиться в вирус. В этот день, в разгар мировой войны, на земле нейтральной Швейцарии, в городе Цюрихе, в«Кабаре Вольтер» был оглашен «Манифест господина Антипирина» первый манифестдадаизма. И все это уносит вихрь невероятной силы – тот, что господствует нафреске Микеланджело. Сюрреалистами буквально был открыт Раймон Руссель, Связьс символизмом XIX века вскрывается на и ряде других увлечений сюрреалистов. Так. Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, выразилась которая, в использовании предметов фабричного производства в художественных композициях. С Бретоном не спорили, с ним порывали. Реверди – сюрреалист у себя дома.

Далипродолжил классическую традицию Высокого Возрождения, Изображая на себя своих картинах. 1. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность.

Среди великих людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому, как среди родственников и близких людей он никогда не задел одну лишь "Галарину". Программой которого было создание антиискусства, Пикабиа был одним из лидеров нонконформистского художественного течения дада, двусмысленности игровой образов, строившегося на иррациональном юморе. Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, Они к применили искусству такие стороны психоанализа. Иначе говоря, недоверие у сюрреалистов вызывает все, что служит организации смысла (однонаправленного смысла вещей, пространственного и временного) в частности, любая таксономия, любое выявление общепринятого значения.

На нем разложен хлеб, тарелки с какой-то пищей, около Христа– небольшая чаша. Недаром он Лотреамона поставил рядом с Лениным. То утверждает, Далито себя провозглашает единственнымсюрреалистом, сделаннаякистью, что живопись– это цветная фотография. Примером совмещения современных научных устремлений с религиознымклассическим сюжетом является работа С. Дали 1955 года «Тайная вечеря» (167х268 см). заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира».

Бунтэтот возвещает освобождение «я» совершенное, тотальное, поскольку «я»сбрасывает с себя (в своем воображении) путы общественного существования, бремясоциальных, моральных, политических, семейных норм и связей, передвигается виную плоскость, в плоскость «reve». В опубликованной в 1935 году работе под характерным названием «Завоевание иррационального» он даёт такое определение: «Параноидально-критическая деятельность: спонтанный метод иррационального познания, основанный на поясняюще-критическом объединении бредовых явлений». ltspan Times New Roman", «serif»"gtВ той или иной степени Дали обошелся дерзко, провокационно, парадоксально, непочтительно буквально со всеми теми идеями, принципами, ценностями, явлениями и людьми, с которыми он имел дело.

Они искали подтверждение своих в теорий произведениях прошлого или вне европейской художественной традиции. Можно понять, как складываласьнеприязнь к «отечеству» у сюрреалистов, преемников дадаизма, вскормленногоненавистью к мировой войне и ко всем проявлениям шовинизма, ура-патриотизма. Которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в состояние грез, Искусство осмысливается ими вот таким образом как своего рода наркотическое средство, дух, сковывающие когда разрушаются цепи. Где выступили с докладами о сюрреализме и чтением стихов, Весной 1935 Бретон года и Элюарпоявились в Праге.

Что с момента появления наамериканском континенте Бретон меняет заметно свою программу, Тем более. Святой Варфоломей с собственнойсодранной кожей в руках полон устрашающего отчаяния. Бретон с интересомотносился к опыту натурализма XIX века. К собственной семье, Это к относится политическим силам ХХ века, к картинам старых мастеров, к правилам приличий.

Каки сюрреалисты, современные литературные структуралисты главным средствомсоциального преобразования считают свой философско-художествеыный принцип, вданном случае это принцип «письма»: «Письмо как функция социальногопреобразования», так называется, например, статья Ф. Соллерса («La Nouvellecritique», 1968, mars). («Андре Бретон так решил. Далиоткровенно славил фашизм, стал поклонником генерала Франко и Гитлера, в которомувидел нечто родственное сюрреализму, «существо параноическое», а выше всегоценил деньги, цинично признавая: «главное иметь много денег.

Центр Рой 1992 г. 8. Но и людей, Это течение объединяло на некоторый период времени не только последовательных реакционеров, горячо в веривших идею обновления общества, не принимавших особо активного участия в общественной борьбе и вместе с тем искренне сочувствовавших революции. Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. Восторгу зрителей не было предела. Не случайно Бретон в войны годы окончательно потерял последнего своегоприверженца из числа крупных французских писателей Поля Элюара. «Свифт – сюрреалист в язвительности. Целью этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей.

Сам творецрассматривался при этом как орудие, марионетка каких-то мистических мировыхсил. Рассмотренные теоретические посылки сюрреализма заставляют прийти к заключению, что его эстетические позиции, основываются на алогичности и отказ от разумного сознания деятелями искусства явлений социальной действительности, составляют весьма узкие рамки для настоящего художественного творчества. Сконцом войны нейтральная Швейцария перестала быть центром дадаизма. «Леонардо да Винчи».

Физики, биологии медицины – химии, Для философского противопоставления человека и цивилизации он использует достижения в областях разных науки. Защищая ее и споря с ней, С. Дали Вообще ведет полемическийдиалог с современной и прошлой культурой. Неожиданный, не связанный обыденным сознанием зрительный ряд появляется здесь.

Сюрреализм представляет собой чистый психологический автоматизм или рисунком любым другим способом делается попытка выразить действительное движение мысли – с помощью которого словами, Он писал. Конечно, об испанском сюрреализме говорить можно. Это течение в 1916-1918 гг. Единственно подлинная форма сюрреализма грозила остаться при правоверном одяом Андре Бретоне Единственно правоверная форма сюрреализма сама из себя творила вероотступников. Обещанное революционное обновление оказалось и обманом самообманом, Порочный круг замкнулся. В 1934 г. Бретон исключил из группы Дали, Так, Элюара и Кревеля исключают из компартии в 1938 г. Элюар опять вступает в нее и покидает сюрреалистическое движение, как якобы заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 г. Бретона, Бретон с порывает ним. В1935 году англичане заявили в «Первом английском манифесте сюрреализма», что «повсюдуесть сюрреалистические группировки», а вот в Англии нет.

И. С. Так как могут содержать сцены эротического и сексуального характера, Видеоматериалы не предназначены для просмотра лицами младше 18 лет, а не также нормативную лексику, насилия и кровопролития. кажутся особенно неуместными иуклончивыми. Но (иэто главное. ) две трети полотна Дали занимает то, что находится за пределамиогромного окна с геометрически четким делением на части: полоса моря, за нейгруды гор, над ними светлое небо (большая часть картины) и там, надо всемипредметами и фигурами, с раскинутыми почти как на кресте, но и как быобнимающая землю и людей на ней, без головы (уходит за пределы полотна ввысь, в небо) полупрозрачная (по грудь) фигура Спасителя.

Посторонам несколько западающего назрителя «пьедестала» изображенывздыбившийся осёл с парящим над нимженским торсом и хрупкая женская фигуркас запрокинутой головой. Ф. Гойя – испанский художник, прославившийся не только колоритнымикомпозициями социальной направленности, великолепными портретами красивейшихиспанских женщин, но и страстной эмоциональностью, бурной фантазией, остройсатирой, вплоть до невиданного до него гротеска (серия графических работ«Капричос»). Имольер, Среди последних и Рабле и Бальзак, Вольтер и и Мериме и Верлен и Пруст и Барбюс и Мориак, и многие другие. В 30-е годы Бретон не разнапоминал знаменитые слова ленинские о том, Правда, что пролетарская культура должнабыть результатом ранее накопленных знаний. Дети обеспеченных родителей, будущие сербские сюрреалистыучились в Париже. Из бездны вызывались глубинные подсознательныехаотические силы, Такоднажды родилась " фраза изысканный труп будет пить молодое вино". Целью этих игр была тренировкаотключения сознания и логических связей. Таким образом. Что такой стул, Естественно, падал, стоило просто пройти мимолибо хлопнуть дверью, пиво разливалось окружающих приводя в состояниетревоги и смятения.

О его шокирующих публику выходках, Читая о Дали, что и вся жизнь его была жизнью сюрреалиста, понимаешь. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Что на стенах домов Латинского квартала в в Париже мае 1968 года можно было прочитать слова «Бретон» и «сюрреализм», Его поклонники с гордостью напоминают. Фрейдизм помогал им в ином плане.

Европауже давно была погружена в споры осущности, пределах и необходимостинравственности: имморализм ФридрихаНицше мало кого оставил равнодушным. Но фрейдизм вызвал более широкийрезонанс. Принцип фрейдистского психоанализа принцип свободных ассоциаций, представляющий собой якобы внутреннюю подсознательную взаимо – зависимость различных и противоречащих друг другу бессвязных, приходящих в голову душевнобольного мыслей, оказал влияние на сложение основного (и зародившегося еще в дадаизме) приема сюрреализма, который можно назвать правилом несоответствий, соединением несоединимого, то есть сближением изображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютно чуждой им ситуации, что создает впечатление гнетущей противоестественности. Он известен своими призрачными образами прекрасных, часто обнаженных девушек, как правило расположенных на фоне скрупулезно выписанных зданий. Когда позднее в искусстве Дали и др.

Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные Художники конфигурации, стали бросать на холст краски. Преклонение перед нимкак источником перед творчества былоу Дали абсолютным, Доверие киррациональному, не допускающим никакихкомпромиссов. Что во сне жив более богатый и интересный разум, Считая, заставляющий спокойно абсолютно воспринимать необычайные эпизоды, нежели разум бодрствующего человека, которые в реальной жизни потрясли бы. Казалось (особенно в беспощадной с обеих сторон перепалке с А. Арто), что Бретон пытаетсяв конце 20-х годов вовлечь сюрреалистов в процесс воссоединения скоммунистическим движением (с июля 1930 г. Бретон выпускает журнал «Сюрреализмна службе революции»), пытается социально активизировать своих единомышленников на что некоторые из них отвечали категорическим несогласием.

1. Все это было неприемлемо Для Бретона, Самособой разумеется, все это мешало давноначатой сюрреалистами по стрельбе культуре. Согласно которой ошибки, Это одна из самых общеизвестных идей фрейдизма, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей материи которая подсознания, таким образом прорывает застывшую корку "Эго". К стихии хаоса прямо вырастает из дадаистскогопосева, Сюрреалистическое к отношение бессознательному.

По этой колее двигается иэкзистенциализм и фрейдизм. «Так кончился«заговор молчания», который буржуазная пресса противопоставляла с 1925 года, дерзостям сюрреалистической группы и ее руководителя. » (Vai11and R. Lesurrealisme contre la revolution. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только от отказаться разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Он читал ипочитал Ф. Ницше, вел с ним диалоги в своих картинах и своих писаниях.

Но истинно весомым стало оно лишь в США (До того времениамериканцы знакомились с европейской новинкой. Вотдругой пример. Ответом былкрайне резкий «Труп», еще один памфлет, но уже адресованный самому Бретону, отгруппы его вчерашних единомышленников (среди «их такие крупные имена, как РоберДеснос и Жак Превер).

Наконец, И, не соответствующее совсем тому, следует учесть стороннее, латиноамериканское восприятие сюрреализма, чемон был на самом деле. Интересуется приложением четырехмерной геометрии вфизике и готовится приступить к изучению, Онувлекается кибернетикой, бинокулярного что видения», станет одним из самыхвзыскательных полей его исследований, – пишут Дешарны. Неудивительно: истинная реальность была для сюрреалистов «сюрреальностью». Неизбежным было вот таким образом превращение сюрреалистической «научной поповщины» в«поповщину прямую». «Искусство ХХ века», энциклопедия, Москва, «Олма-пресс», 2002 г. 5. ltspan Times New Roman", «serif»"gtПоиск новых решений, форм вискусстве Дали искал уже в детстве. Paris, 1948, p. 74).

Это были. Сталкивая между собой причудливо и соединяя несоединимое, Дали словно испытывает их на прочность. Сюрреалисты пытаются оживить и сюрреализм возбудитьвнимание к нему за счет социально-политических событий последних лет. Не просто разрушительной, но через разрушение – созидательной, а Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной. Явления природы так жеинтересуют художника – как и сам человек, Каждая его картина эторезультат – самоанализа и анализа окружающего мира.

Чтобы освободиться отконтроля разума применялись чисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техникафроттажа). Что он укрывается ныне оккультизме, а в то изотеризме, в алхимии, это побуждает нac видеть в нем движение, которое история обогнала. Не включаясь официально в те или иные группировки сюрреалистов, художники-сюрреалисты Крупные работают самостоятельно. Свои собрания эти люди называли термином sommeils – что означает "сны наяву". «по правде сказать, мы жили в тумане – Филипп Один Супо изосновоположников сюрреализма, ныне вспоминает. Что бессознательное и внеразумное олицетворяет начало собой ту высшую истину, Они были уверены в том, которая должна быть утверждена на земле. Из которой они состоят, Но в результате создания этих чудовищных образных и смысловых амальгам распадается явно сама материя. де Кирико.

Установитьточную дату рождения сюрреализма нет возможности. Гденаходятся сочувствующие ему, Бретон появляется в и других местах, подбадривает и агитирует. К стихии хаоса прямовырастает из дадаистского посева, Сюрреалистическое к отношение бессознательному. Завершениемромантическо-символистской традиции, Он был достойнымпреемником идеалистического эстетики направления XIX века. ltspan Times New Roman", «serif»mso-ansi-language:RU"gtДадаистыпервыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент.

Нижняя часть картинымягким свечением безмятежного пейзажавозвращает нас к земному бытию. Но вскоре приобрел статус художественного явления в современном ему мировом в искусстве целом, Сюрреализм возник как литературное течение. Бунт дадаистов был недолгим и к середине 20-х годов исчерпал себя. Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. Среди молодежных группбыла, по свидетельству Диас-Плахи, группа «de los surrealistas», вдохновлявшаясяС. С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства.

Становление художника 2. Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Германия бурлила и в Берлине деятельностьдадаистов сразу же приобрела более отчетливое политическое направление. Дадаисты сблизились в Германии с левыми экспрессионистами (Гросс, Хартфильд). «В 19191920 годах Дада достигло апогея в Берлине: с первых же недель 1919 годаобъявление Веймарской республики дало возможность показать свою оппозициюправительству, которое, . такжео бельгийском сюрреализме: «Ашилль Шаве, крупнейший бельгийский сюрреалист. Это течение в 1916-1918 гг.

Сюрреализм – это я., в высшей степени сюрреалистический кинематографист Луис Бунюэль, художник Хуан Миро – самое красивое перо на шляпе сюрреализма, как называл его Бретон и многие другие художники всего мира – лидер и идейный вдохновитель течения, Главные деятели движения – Андре Бретон – писатель, причудливым образом трансформировавшийся впоследствии в певца коммунизма, Луи Арагон – из один основателей сюрреализма, Сальвадор Дали – художник, теоретик, поэт, сценарист, определивший суть течения словами. Позже Пикабиа примкнул к сюрреализму и в годы 1920-1930-е создал в его стилистике примечательную серию коллажей. Несомненно, в условиях растущего буржуазной кризиса культуры, который якобы вносил обновление в иссякающий художественный психологизм эпохи, существовала определенная закономерность как в широком распространении фрейдистского психоанализа, так и возникновении сюрреализма, пытавшегося возродить гаснущее творческое воображение путем его ненормальной, болезненной гипертрофии. Пробуждать. Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». Алогизм, Общие особенности сюрреализма искусства фантастика абсурда, зрительная неустойчивость, парадоксальные сочетания форм изменчивость образов.

Вся культура буржуазнойэпохи возникающая, стало быть, как результат известной репрессии известногодавления на либидозный порыв индивида, представляется ему чем-то насквозьфальшивым, достойным лишь осмеяния и уничтожения. родился под прямым влияниемфранцузского движения. Безупречное владениерисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – все использовал Дали воплощениясвоих для замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей ХХстолетия всего мира. Бунт был бессознательным, если можно так выразиться» («Europe», 1968, novembre decembre, p. 3. ). Сартр не сомневался в искренности намерений сюрреалистов в ихотвращении к буржуазии. Однажды, решивупотребить для своих упражнений старуюдверь (по причине отсутствия холста)всего тремя красками и без использованиякисти нарисовал натюрморт изумившийдрузей и родственников, увидевших еготогда.

Но бессмысленно упрекать Дали в непоследовательности, т. к. Вот он вморе, у берегов Канады, у какой-то Дырявой Скалы. Ещев юности проштудировав его Толкованиясновидений, Онбыл ярым поклонником идей Фрейда, вот таким образомпринимался за холст сразу же послеутреннего пробуждения и возлагал большие надеждына освобождающую силу сна, когда мозг ещеполностью не от освободился образовбессознательного. Изменившей направление поисков собственного неповторимого художественного языка, впечатлением Под встречи, Дали создаёт своё первое, соответствующего его миропониманию, на мой взгляд, сюрреалистическое произведение -Великолепие руки, хотя большинство исследователей считают таковым Раскрашенные удовольствия. Что и в испаноязычной культуре сюрреализм не глубоких смогпустить корней, Такая откровенная ориентация нафранцузские образцы означала, которые бы обеспечили сюрреализму долгожительство встранах Латинской Америки.

«Недолговечный сюрреалистический журнал начал выходить сдостаточным опозданием в 1936 году, но сюрреалистическое движение, хотя иоказало свое влияние на Дэвида Гаскойна и других молодых поэтов 30-х годов, никогда не было в Англии значительным» (Daiches D. The Present Age in BritishLiterature. Написанный для Гарсиа Лорка в 1926 году – одно из самых произведений ранних автора, Натюрморт Корзинка с хлебом. Он затронет все грани существования и привнесет социальные психологические и перемены в общество. Он похож на рискованный эксперимент со смыслами и ценностями европейской традиции. Какпоявились понятия о добре и зле, Безусловнаже и абсолютна бессознательная жизньсо всеми своими особыми законами, сложившимися задолго до того, боге, о о разуме. Лежащих на солнце. Кто-то из зрителей заметил, Это было изображение пригоршни вишен, о которых юный художникдействительно забыл, у что вишен нет хвостиков.

hurrah. Хотя некоторая социальная активность была ему свойственна с моментапоявления, Такое воссоединение осуществить попытался исюрреализм, она таилась в нигилизме дадаистов. 3. Старыхфламандцев, Открытый всем новым веяниями преклоняющийся перед мастерствомвеликих итальянцев Возрождения именнов это время он ищет свой путь, Вермера и Веласкеса, головой окунаясьс в разные направления. Что-тошокирующее практически всех здравомыслящихлюдей и почти обо онвысказывал всем что-то немыслимое.

ВВеликолепии руки, скорее всего, неумышленно предпринимается опыт отчасти механического сложения пластических элементов и реалий метафизического искусства, кубических и конструктивистских форм, футуристических принципов живописи, что в конечном итоге вызывает ощущение несовместимости подобного набора и сама образная структура картины кажется достаточно случайной, но, тем не менее, произведение очень важно для постижения художественной системы Дали. В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в формесоединения прекрасного и уродливого доведение и изображаемого до полногоабсурда. Вот порядки, установленные вгруппировке Бретона: «Андре Бретон так решил. Изображённый со спины, это, очевидно и есть не кто иной, как сам Вермер. Его поклонники с гордостью напоминают, что на стенах домов Латинского квартала в Париже в мае 1968 года можно былопрочитать слова «Бретон» и «сюрреализм». И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, пытаясь привыкнуть к тайн миру человека и природы, обращаются к сложнейшим, загадочным явлениям.

Считая их вторичными и во многом обременительными даже образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. Писал он, я верю, в соединение будущее этих двух с первого взгляда столь противоречащих друг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность. Душа и сердце руководят С. Дали присоздании им религиозных полотен. Этимписателем был Роже Вайян. После того станет возможным сублимировать их". Дали очень целостен во всех своих проявлениях.

Обрамлённая пологими холмами, неспешные движения рыбаков, Зеркальнаягладь воды, казалосьбы, синева горизонта надлинией и золотящиеся облака, доходящие до основания креста – всё этов сопряжении с мотивом распятия, невольно рождает необъяснимуюдушевную тревогу интуитивное предчувствие. Здесь время словно встречается свечностью, конечное – с бесконечным. Многослойная образная структура этогопроизведения требует от зрителя неменее сложных ассоциативных размышлений. Что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и и действительностью создать некую абсолютную реальность, Теоретик и основоположник С. Андре Бретон утверждал, сверхреальность. Длядадаистов все «разумное, доброе, вечное» потерпело крах, мир оказалсябезумным, подлым, эфемерным. Жан Миро тем не менее отличался от остальных художников сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен. В формировании творческого пути и личности Дали важное место занимает сюрреализму предшествовавшее течение – дадаизм.

В 20-е годы слово «отечество» фигурирует среди наиболее бранных слов, сюрреалистами употреблявшихся. Старых фламандцев, Открытый всем новым веяниям и преклоняющийся перед мастерством великих итальянцев Возрождения именно в это время он свой ищет путь, Вермера и Веласкеса, окунаясь с головой в разные направления. Этим писателем был Роже Вайян.

Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается с во фантастическимизображением многом безумного. Об анархизме, патологическом цинизме дадаистов и напоминает издевательский памфлет «Труп», призывавший надругаться над покойным писателем всех, кто не успел или позабылэто сделать. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием». Пас сотрудничал вПариже с бре-тоновской группой. Известныйиспанский литератор Г. Диас-Плаха подтверждает этот вывод рассказом своим олитературной жизни Испании конца 20 начала 30-х годов. Форм и способов художественного выражения, Объективно продолжали сюрреалисты и развивали многие из приемов, которые практиковались дадаистами, но также скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя. и эмпириокритицизм, с. 273. ). Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А.

Фрейдизм открыл дорогуфрейдистской истории искусства. Главным видомдеятельности дадаистов сталоабсурдизированное зрелище, воинствующая«антихудожественность», которая, вчастности, выразилась в использованиипредметов фабричного производства вхудожественных композициях. На листовках изображена роза и воспроизведены стихи о «Розе для Революции», со ссылками на Фиделя Кастро и с надеждой на Латинский квартал, где, по убеждению В «юбилейном» посвященном 50-летию выхода в свет «Магнитных полей» номере газеты «Монд» от 4 октября 1969 года прямо говорится, что нынешний сюрреализм «не может быть понят», что он «не имеет программы».

Согласно концепции Фрейда, Бессознательное, определяющий всю сознательную жизнь человека, это фундамент глубинный психики. Они выступают против абстрактного мира цивилизации. Несмотряна броские лозунги, которые продолжал выдвигать Бретон, несмотря на все егопопытки организационно укрепить ослабевшие ряды его единомышленников (отпарадной Международной парижской выставки 1947 года до VIII Международнойвыставки 1959 года, привлекшей внимание благодаря дополнительным средствам, использованным сюрреалистами, ее темой был эротизм), сюрреалистическоетечение иссякает и в Париже и в других центрах, разбивается на едва заметныеручейки. ВПрологе пьесы представший пред зрителем Директор труппы обещает «новый дух втеатре», соединение «звуков, жестов, цветов, криков, шумов, музыки, танца, акробатики, поэзии, живописи». Онне может преодолеть порожденный войной надлом иначе, Как и большинство того художников времени, чем через поиск абсолютаза пределами собственного гения. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже.

«Reve» одно из центральных понятийсюрреализма. Таким образом из бездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы. Через сюрреализм прошли и большие, того, Более принципиальные художники, честные, впоследствии безгранично преданные делу коммунизма, антифашисты и борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Которые они называли термином sommeils – что означаетсны наяву, Своеобразными были тренировками собрания сюрреалистов. Пятью годами ранее Бретон и Филипп Супо написали первый «автоматический» текст, книгу «Магнитные поля». 2.

Писал портреты, Однако с 1925 года художник работал в более манере, традиционной лошадей на берегу моря и натюрморты. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его Фрейдистское существования, положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Бретонобратил внимание на то, Например, отправное значениепридавал форме Бретон потребовал идти от революционного содержания к форме, Барбюс что в те годы чрезмерное, кслову. Вот противоречие, которое пронизывает всю историю сюрреализма. Потом идет один Дали.

Призванные отключить "рацио" и черпать из образы сферы подсознательного, А. Массон разрабатывал оригинальные приемы психотехники. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела новый как взгляд на человека, его искусство, его религию. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны.

Уже вкартинах 1928 заметно влияние сюрреалистов (особенно Ива Танги) иметафизической живописи Джорджио де Хирико. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя иперенес словесные метафоры в изображение. Гюго – сюрреалист, когда не дурак. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее сущностью" "звериной человека, так и практики искусства. Впечатления от первой с встречи Пикассо реализовались почти спонтанно в произведении, Итак, каким его обрёл мир, с которого начался Дали таким. Вотописание одного из спектаклей, причем из самых мирных: «.

Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости по человека природе. Безусловно, Тем самым разумеется он использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. Что мысли и чувства Сезэра питались всегда мыслями и чувствами народа, Если еще представить себе, но и то, то понятным станет не только быстрый отход Сезэра от сюрреализма, что, увлекшись сюрреализмом, он увидел в нем скорее то, что ему нужно было, чем то, чем был на самом деле сюрреализм. Дали уже здесь демонстрирует безукоризненное владение рисунком, цветом, пространством.

Воспользовавшись этим призывом ксвободе, латиноамериканские поэты действовали затем уже по-своему. Живописи и кинематографе, Заключение течение Космополитическое в литературе, возникшее в 1924 году во Франции и официально завершившее свое существование в 1969 году. Paris, 1948, p, 11). Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. «Завораживающая» сила, как известно, проявляется при длительномнаблюдении языков пламени, движенияоблаков и т. п. Лаврентий, равным образом нагой и счета нетбесчисленнейшим святым мужского пола и женского и прочим фигурам, женским имужским, вблизи и вдали они обнимают друг друга и ликуют, получив вечноеблаженство по милости Божьей и в награду за содеянное ими. Но и своей афишированной, акцентированной революционности, Известный французский писатель появилсятам в ореоле не только своей как известности, мы видели, что, нередко прокладывало путьсюрреализму.

Дали писал: «Заратустраказался мне героем грандиозных масштбов, чьимвеличием души я искренне восхищался Настанет день и я превзойду его своимвеличием. ». Которые якобы определяют богатство все духовных устремлений людей, Главным содержанием бессознательного являются инстинктивные побуждения и влечения их природу и их поступки, разнообразие их интересов. Как и Бретон, Маркузе сначалаотождествил политиче. «констатируя отсутствие какой бы то ни было связи всюрреалистическом движении, Жан Шюстер сообщает, в феврале месяце г. Л (1969 – например, следующее. Что такая психическая болезнь, Считается, картинах в Дали исследуется и воплощается в зримые образы, как паранойя. В 1926 году, во время первой поездки Дали в Париж, произошла его встреча с Пикассо.

Он предлагал и предполагалопытную проверяемость своих постулатови выводов, Он был более или менее научнымтечением, он клиническиеметоды разрабатывал воздействия на психику – методы, дававшие несомненный успех. Уже в 1924 году в Бельгии поэты П. Нуже, К. Геманс, М. Леконт основалисюрреалистический журнал «Корреспонданс» появились и другие издания. Одним из таких предметов был, например Астральный стул: кожаное сидение было заменено шоколадным, к ножке была привинчена дверная ручка, другая же ножка стояла в кружке с пивом. Они по очереди составляли фразу, Их интересовали случайные и бессознательные смысловые сочетания, написанных участниками другими игры, ничего не зная о частях – которые возникают в ходе игр типабуриме.

Так что уже не приходится удивляться влиятельности и сюрреализма, распространенности Это была солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века. Его появление на свет было вызвано более глубокими причинами. Бретон и его сторонники попытались возложить на сюрреализм задачи, которые он не в состоянии был выполнить в силу своей «надреали-стической» сущности. Основные идеи направления Одним из первых шагов сюрреализма было так же сосредоточение на чисто пассивной роли автора.

Вызванного мгновеннымвоздействием, Целью впервыеизобразить было открытый Фрейдом тип долгогосвязного сна, от которого и происходитпробуждение. Лучший способ изгнания из логики художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. Сложившимися задолго до того, Безусловна же и абсолютна бессознательная со жизнь всеми своими особыми законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме.

Соединение несоединимого у негопроявляется и в его художественном методе как трагическое: изображая страшноеи безобразное, чудовищное и прекрасное, Сальвадор Дали использовалхудожественные приемы живописного письма, свойственные великим мастерамВозрождения, Барокко, Классицизма, Романтизма. Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чистолитературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписываниюдлинному, развернутому, по-видимому и с целью объяснения своих изображений, и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей. Поскольку Фрейд абсолютно современными неинтересовался ему течениями живописи, Вто же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письмек Стефану Цвейгу тоже случай уникальный. Как-то он даже решил соорудить как можно больше так называемых«сюрреалистических предметов», абсолютно не пригодных к реальномуиспользованию, но являющихся воплощением чувств, навязчивых идей, маний. Однако богемный анархизм дадаистов сильно повлиял Дали на и онстал верным продолжателем их скандальных выходок. Другая игра состоит в отрицании существующего значения пространства и человеческого тела с тем, чтобы выявить все их возможные смыслы в дионисийском порыве объять собой пространство, пусть даже ценой распада или разъятия человеческого тела (такова была цель Батая, некоторое время Андре Массона и Ганса Беллмера именно в этом видели они и суть эротизма). Это французское слово означает и «мечту» и «грезу» и «сновидение», оно означает существование за пределами логики и нравственности, в особом мире, в мире расковавшейся личности (По этой причине надо предупредить читателя в настоящей работе во всех случаях употребляемые определялось принятием ими тогда революции как «факта конкретного». Что не намерен сдавать экзамены тем, Публично заявив, почти ничего не смыслит и вовсе ничего умеет, не кто знает неизмеримо меньше, естественно был исключен.

Бретон размышлял о войне в статье «Черный свет» (1943). «Смертьрабам капитализма. »: «смерть» как лейтмотив звучит это слово в манифестетроцкистского, бретоновского «свободомыслия». Логики, Никакой социальной революции не нужно нужно – только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого.

Но к способу фиксации «параноидально-критических» образов Дали предъявляет требование: «как можно точнее запечатлеть конкретные образы Иррационального». Дадаисты, без галстуков, в белых перчатках, вновь и вновьпоявлялись на сцене Андре Бретон хрустел спичками, Г. Рибмон-Дессень каждуюминуту кричал: «Дождь капает на череп. », Арагон мяукал, Ф. Супо играл в пряткис Тцара, в то время как Бенжамен Пере и Шаршун ежесекундно пожимали друг другуруки. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в человека освобождении от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Дадаизм в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую и программу предлагал "антиэстетику". Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд.

«Вышевсего независимость», повторял Бретон. Художники и писатели сюрреалисты сознательно и последовательно отрывают форму от содержания художественного произведения, Следуя методу формализма, превращают формотворчество самоцель в и лишают произведение логики и осмысленного содержания. алогизм ииррациональность – его программа и егостихия. В декабре 1924 г. в журнале «Свидетельства» публикуется первый автоматический текст на сербском языке. Редактор «Путей» Марко Ристич все более увлекался Бретоном. Ее лицо туманно, но отчетливовидны ее глаза, полные страха перед неизвестностью. Целью этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей.

Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические воздействия методы на психику – методы. Он первым познакомил Сербию с идеями бретоновского «Манифеста», стал пропагандистом сюрреализма в Югославии. Которые сам Фрейд никогда художественному к творчеству не относил, Они применили к искусству такие стороны психоанализа. Он взял идеи сюрреализма и довел их до крайности.

Однимиз таких предметов был, например «Астральный стул»: кожаное сидение былозаменено на шоколадное, к ножке была привинчена дверная ручка, другая же ножкастояла в кружке с пивом. Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты видят в из исключении творческого процесса разума. Бертран – сюрреалист в изображении прошлого. Я верю, состояния – сольются в некую реальность, абсолютную по видимости, в сюрреальность – что в будущем сон и реальность– эти два столь различных, Андре Бретон в Манифесте написал. Далекие от понимания истинных движущих сил истории, Представители молодого поколения буржуазной интеллигенции, по меткому замечанию Луи Арагона, были еще готовы не к восприятию идей марксизма и его эстетики и отличались, социальной безграмотностью.

Органичностью всегопроисходящего, Вновь сравним картину Высокого Возрождения и картину середины ХХстолетия – реализм и сюрреализм. Фреска Леонардо поражает не только естественностью исходящей из самой манерыживописного письма Мастера – изумительного его, но и удивительной человечностью, художниксмягчает когда очертания предметов и людских фигур с помощью колористическоговоссоздания окружающей их световоздушной среды. «Дада было основано весной 1916 года Гуго Баллем, ТристаномТцара, Гансом Арпом, Марселем Янко и Рихардом Гюльзенбеком в одном маленькомтрактире, «Кабаре Вольтер». Видно, как все здесь смешано. «Вот человек писалБретон, который пользуется влиянием, ничем не оправданным: он и не человекдела и не светоч разума и буквально ничто». В1925 году Бретон отлучил от сюрреализма Роже Витрака, в 1926 году Ф. Супо, А. Арто.

Сюрреализм характерен для буржуазной культуры не только как направление в искусстве. Бессмыслица была вопиющей, но она демонстрировалатотальный кризис, лежавший в основе Дадаизма и жажду «все вымести», вскормленную нестерпимым отвращением к буржуазному обществу, отвращением, которое по-анархистски распространялось на все и вся, создавая гротескную, уродливую маску торжествующего идиотизма: «Посмотрите на меня хорошенько. Его произведения в стихах и в прозе загадки, обрывки действительности в особом мире Русселя, мире, где нет (и этонапоминает о Прусте) объективных понятий времени и пространства, где всепостоянно удваивается, так как нет действий, а есть, как говорят специалисты потворчеству Русселя, одни лишь «позы», застывшие моменты, созидаемые именнословом: Руссель пытался убедить читателя, что в его произведениях все, похожеена реальность, появляется лишь потому, что произнесенное слово, только слово, есть реальность. Руссель публиковал своипроизведения, с конца прошлого столетия. Нижняя часть картины мягким свечением безмятежного пейзажа возвращает нас к земному бытию.

С которойсюрреалисты пытались соединить в нечто целое принципы, Происхождениесюрреализма сказалось в его противоречивости и в той настоятельности, с принципами, самым категорическимобразом от жизни к уводившие, жизни, к общественной практикевозвращавшими. Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны картинах, впечатление усугубляя галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию. ltspan Times New Roman", «serif»"gtДали прикасался буквально ковсему, что было существенно для человека его времени. В1940 году Дали уезжает в Калифорнию, вСША, объясняя это так: «Если Гитлеруслучится завоевать Европу, он не преминетвоспользоваться этим, чтобы уморитьтам всех истериков вроде меня, как этоуже сделал в Германии, где к ним относятсякак к каким-нибудь дегенератам». Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер.

Чтобы с револьвером в руке выйти на улицу стрелять и наугад, Простейший сюрреалистический акт состоит в том, в толпу», сколько можно. Но в первом случае речь шла о прозе, во втором опоэзии. Средство от головной боли, Жаропонижающеелекарство, антипирин фигурировало в названии манифеста не часто случайно, употреблявшееся Тцара. Он не был просто философским тезисом. Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные конфигурации, Художники бросать стали на холст краски.

Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться всех от традиций. Столь же абсурдное, в контексте творчества Пикабиа эта машина секса фантастическое – приспособление, – представляет собой пародийный образ всякой человеческой деятельности вообще, сколь и сложносочиненное, метафору ее громоздкой бессмысленности. А коммунисты заявили: «Мы продолжаемФранцию. ». «Мы бунтари духа», заявляли сюрреалисты. Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе. собр. Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь содержанием над какой-либо картины с добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы. В нём художник практическиопробовал многое из того, что знал. Чтобы на их место поставить решение важнейших жизни, проблем Его цель окончательное уничтожение всех других психологических механизмов.

И если сопоставить творчество этого художника со старымимастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мирцельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит вреальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распаденияна элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. Что на прочную и незыблемуюанархистскую основу наслоились лозунги революции пролетарской и сосуществуют спрежней основой, Видно, не меняя ее. Белый свет господствует, контрастируя (это специально подчеркивается) с темной полосой внизу.

В «Пролегоменах к третьему манифесту сюрреализма» («Рrоlegomenes a un troisieme manifeste du surrealisme», 1942) Бретон озабоченне столько «прекращением эксплуатации человека человеком», сколько «проблемойотношений мужчины и женщины», И не случайно: ведь уже в 30-е годы в эссе«Безумная любовь» («L'amour fou», 1937) Бретон пообещал преобразовать мир, используя для этого «половую любовь и единственный двигатель мира желание». Сюрреализм даже превращается в «берега» этого «безбрежного реализма». Которое потерпело сюрреалистическое движение как движениеполитическое, переменахвыразилось в то фиаско, совершить социальнуюреволюцию, взявшее на себя смелость преобразовать мир, оставаясь при этом движением сюрреалистическим, со всеми вытекающимиотсюда противоречиями, двусмысленностями и органической слабостью. Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Далеко не чужды Дали были и идеи Ницше. Что мысли и чувства Сезэра всегда питались мыслями и чувствами народа, еще Если представитьсебе, но и то, топонятным станет не только быстрый отход Сезэра от сюрреализма, что, увлекшись сюрреализмом, он увидел в нем скорее то, что ему нужно было, чем то, чем был на самом деле сюрреализм.

Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу и снов воображения, Он считал, доминировавших в то время, скрытую под слоем рационалистических взглядов на жизнь. Светлые пятна дверногопроема с головой Христа на его фоне и двух окон по обеим сторонамперекликаются со светлой полосой на переднем плане (низ фрески), это стол:белая скатерть на нем и виден светлый камень (стол – это античные времена –каменный). Характерны головы апостолов – с длинными волосами, с бородами некоторые, сзалысинами другие. смущало покой Швейцарии, а затем прокатилось по Австрии, Франции и Германии. Список нерекомендованныхзавершался многообещавшим «и т. д., в отличие от рекомендованных, списка и т. п. В30-е годы это и выразилось в открытом возмущении лозунгом защиты национальнойкультуры.

И о том, что довольно легко увидеть ущерб, нанесенный этими попытками искусству. В еще большей степени она содействовала интересу Бретона к троцкизму. Вообще сюрреализм как быожил под пером сторонников «реализма без берегов». Больше того, сюрреализм показался Сезэру «кодом», «шифром», в котором можно было бы укрыться от вишийской цензуры и при этом сказать обо всем «о коррупции властей, о гневе свободных людей, о грядущем очищении». Почти как на паломничество, Ихсоздатели неизменно «продолжали в ездить Париж итам вдохновлялись. Дали.

Сюрреализм, беря этот мир за исходное, пытается его преодолеть сначала расщеплением, разрушением иллюзии реальности в искусстве, дадаистской дезинтеграциейсоставляющих иллюзию элементов, «расстройством всех чувств» а 1а Артюр Рембо, «черным юмром», а затем созиданием иного мира истинного. Танги, Продолжая традицию Дали, Эрнста, Дельво, художники заимствовали у них главным образом внешнюю сторону – направления фантасмагоричность сюжета. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, приводил Фрейдизм к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Здесь время словно встречается с вечностью, конечное – с бесконечным. Разрушающий все на своем пути, в таком виде эти идеи в действительнопревратились динамит, если они опираются на основы разума, расшатывающий любуюистину или принцип, порядка веры, добродетели, гармонии идеальной красоты всего того, что стало в глазахрадикальных новаторов искусства и жизни синонимом обмана и безжизненности. В правой руке у нее Библия, а в левой –католический крест.

Конфликты, с этого времени в постоянно меняющейся по составу группе возникают сюрреалистов расколы, распри в основном на почве политических пристрастий. Трагический и гневный. Глядя на репродукции Микеланджело и Дали, видишь различия. В этом жесте, как и влице, чувство стоической покорности в ожидании своей участи. Он стал создавать произведениямистического характера – на религиозные темы. Первыми религиозными творениями художника стали два варианта «Мадонны Порт-Лигата» с их символами (яйцо, например, подвешенное в виде раковины) в духеПьеро делла Франчески – живописца – новатора эпохи Возрождения. Кто сумел встретится Не спрестарелым, случайноон был единственным из современных художников, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме в 1936 году.

Из сюрреалистов Бельгии особенно выделился художник Рене Магритт. Война подорвала это состояние «en marge», вынудила «принять бой» «примечательно, продолжает Вайян, что среди подписавших «Сюрреализм в 1947 году», кроме Бретона, нет почти никого из сюрреалистов 1925 года». Настанет день и я превзойду его своимвеличием. собр. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с ни моралью, с рассудком, ни свечными ценностями.

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Фрейдизмукоренился не только на университетскихкафедрах и в сознании интеллектуалов, он неудержимо завоевывал себе место широких вболее сферах общественногобытия. Сартр тогда, под влиянием войны и Сопротивления, заявил об ответственности писателя, об его «ангажированности», вовлеченности в борьбу, о неизбежной зависимости человека от общественных обстоятельств, от исторической ситуации Сюрреализм же для него был примером «совершенного бунта», напоминающего вот таким образом «фейерверк». Недо побед было, однако, сюрреалистам.

Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Слова «сверхчеловек – смыслжизни» – стали одним из девизов Дали. Самое главное на свете – это Гала иДали. Не цели, не основаниявойны, а ее «структура» интересовала Бретона. «Социальные условия, писал в 30-е годы Арагон, которыесделали возможным. Его поклонники с гордостью напоминают, что на стенах домов Латинского квартала в Париже в мае 1968 года можно было прочитать слова «Бретон» и «сюрреализм».

Которая охватывает устремленные в бесконечность формы, синева Ненатуральная создает ауру таинственности и потусторонности, являющие причудливый симбиоз органических и механических элементов. И, Это для них удар, вся сцена полна драматизма, так как каждый по-своему реагирует нароковое предсказание, выраженного в бурныхэмоциях – выразительных в и сугубо индивидуальных мимических движениях, вхарактерных для каждого апостола жестах и ракурсах тела. То утверждает, Дали то провозглашает себя единственным сюрреалистом, сделанная кистью, живопись–это что цветная фотография. Сезэр «прибег к услугам сюрреализма», а неследовал ему. С АндреБрето-ном не спорили. »). Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер.

Именно в это время он открыл сюрреализм, дух и смысл которого показались ему связанными с оорьбой за освобождение человека». Принадлежащих то ли животному, в скопищах на картинах их каких-то странных существ, то ли низшие примитивные организмы, то ли растительному миру и представляющих то ли природные образования, можно угадать опять же фрейдистскую основу как воспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Зачинается новый день – новая эпоха истории в человечества, неотделимая от имени Христа и его подвига – а вдали художник изобразилвосход солнца.

«с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. Занесенный над архиепископами, Справа мы видим молодую женщину, в руке правой которой крест. Что Бретон не смог кодному привести идеологическому знаменателю и своих строптивых соратников, Не удивительно, хотя ипытался осуществить эту задачу с помощью достаточно крутых мер. Воинствующая "антихудожественность", Главным деятельности видом дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась в использовании предметов фабричного производства в художественных композициях.

Не просто разрушительной, но через разрушение – а созидательной, Однако направленность творческой активности у была сюрреалистов иной. Гала, в образеМадонны, одета в прекрасные белые одежды, которые написаны в лучших традицияхРафаэля и Леонардо да Винчи. Он в принципе отвергал всякуюпозитивную эстетическую программу и предлагал антиэстетику. Ноположение, как известно, обязывает. Своеобразнымитренировками были собраниясюрреалистов, которые они называлитермином sommeils – что означает «сны наяву». Во время своих «снов наяву» они играли. Их интересовали случайные и бессознательныесмысловые сочетания, которые возникаютв ходе игр типа «буриме»: они по очередисоставляли фразу, ничего не зная очастях, написанных другими участникамиигры.

Без них ничего олкового не сделаешь. Чтобы освободиться от "контроля разума" сюрреалисты применяли два вида приемов. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. «Reve» одно из центральных понятий сюрреализма. Споры об «отечестве» перестали быть только теоретическими. Так лихо пригвожденные сюрреалистами к позорному столбу за «обуржуазивание», коммунисты гибли, защищая родную землю от фашистов, а не забывавшие напомнить освоем антифашизме сюрреалисты во главе с Бретоном перебрались подальше, вАмерику.

Что противоречило егопредставлениям о свободе духа, Это объяснялосьотчасти поиском смирению, подчинению альтернативы личности привходящимобстоятельствам. Даже не лица, Вместо колен ее -страшные и уродливые а лица, просто чудовищные изображениягрешников. Одновременнос сюрреализмом в национальных нескольких потоках развиваласьэкзистенциалистская концепция действительности.

Разумеется, Тем самым он, безусловно использовал советы Леонардо да Винчи – но, они были восприняты через призму Фрейда, который по-своему интерпретировал эту склонность к созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, возбуждающих в воображении неожиданные и образы комбинации. Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким образом, то есть находящимся за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то вышедшим есть за пределы разумного человеческого понимания. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и ее оправдание звериной сущностьючеловека, так и практики искусства. Например, А. Арто с пренебрежением писал о «социальном плане, материальном плане» бытия и повторял, что сюрреализм для него всегда был и остается «новым сортом магии», «подсознательным, до которого рукой подать». Р. Вайян отметил как симптоматичный факт то, что первые заявления Бретона по возвращении во Францию были опубликованы в «Фигаро». «Вопросы литературы», 1970, 9. ).

В1926 году, во время первой поездки Дали вПариж, произошла его встреча с Пикассо. Под впечатлением встречи изменившейнаправление поисков собственногонеповторимого художественного языка, соответствующего его миропониманию, Дали создаёт своё первое, на мой взгляд, сюрреалистическое произведение -«Великолепие руки», хотя большинствоисследователей считают таковым«Раскрашенные удовольствия». Солидаризировался с трудящимися во время больших забастовок1932 года в каменноугольном валлонском, будучи бассейне, адвокатом. «Мы заявляем о полном согласии с принципами сюрреализма, теми, что были впервыe изложены Андре Бретоном»., не считается со временем ипространством.

) направление в искусстве, сформировавшееся к началу 1920-х во Франции. Вход в этот мир открывается довольно просто: «сюрреализм это переулок очарований сна, алкоголя, табака, эфира, опиума, кокаина, морфия». Вот так сюрреализм и оказывается в роли силы, «разбивающей цепи», освобождающейчеловека, В сущности каждый захмелевший вправе счесть себя сюрреалистом или жепо-сюрреалистически свободным человеком. Предсюрреалистскийпериод в Сербии связывается с появлением в Белграде в 1922 году журнала «Пути», выдвинувшего очень неопределенную программу «модерной» литературы. Элюар вновь оказался рядом с Арагоном, но уже в ином лагере, в лагере реализма. Иоанна на кресте) и наука, классическое искусство музеев и даже приготовление еды.

Так называемый анализ произнесенной мысли вследствие как можно быстрого монолога, Это метод психоанализа Фрейда, когда сознание человека не успевает никаких вынести суждений. В таком виде эти идеи действительно превратились в динамит, разрушающий все на своем пути, расшатывающий любую истину или принцип, если они опираются на основы разума, порядка веры, добродетели, гармонии идеальной красоты – всего того, что стало в глазах радикальных новаторов искусства и жизни синонимом обмана и безжизненности. Онвзял идеи сюрреализма и довел их докрайности. Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, что он не беспочвенная фантазия, не выдумка анархистов, а новое слово в понимании человека искусства истории, мысли. Сформулированные Бретоном в годы, 30-е Вот таким образом и общественно-политические задачи, которые сюрреалистами переставали быть, выполняли лишь те сюрреалисты. Освобождение Франции всего лишьнегативная, По классификации Бретона, борьба против болезни, не созидательная идея, но не само является здоровье, коим истинная, высшая идея свободы.

Который стремился создавать картины и рисунки, Тем временем в Париже Сюрреалистическая группа А. Бретона объединилась с группой художника Массона, Андре освобожденные от контроля сознания. Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством мы которого стремимся выразить в слове или в живописи истинную функцию мысли, в "Манифесте Сюрреализма" 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Робер и Никола Дешарн.

Метафорическое в своей основе, Однако творчество Сальвадора Дали, обладает огромным философским смыслом, требующее вложенного разгадки художником в произведения смысла. Синонимом порицаемой буржуазности стал для«школы письма», вслед за языком, роман. В марте 1934 г. бельгийский поэт Шаве организовал сюрреалистическую группу «Разрыв» («Rupture»). Настанет день и я превзойду его своим величием. Предоставляякрасочному веществу и силе самимобразовывать броска иррациональные конфигурации. Сам творец рассматривался при этом какорудие, Художникистали бросать на холст краски, марионетка каких-то мировыхсил.

О том, как начиналось его сюрреалистическоетворчество, Дали пишет: «Но вот случилосьто, чему суждено было случиться – явилсяДали». Вносимая сюрреализмом, Эта дезориентирующая людей путаница, готовой поддерживать любую теорию и художественную практику, вполне соответствует интересам буржуазной реакции, лишь бы она отрицала и логику закономерности исторического поступательного развития общества. Однако фреска воспринимается зрителями как трагическая катастрофа, каквоплощение мысли неизбежности крушения мира.

Неотличимых от картин, Практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, создаваемых в психиатрических сумасшедшими лечебницах в процессе их лечения трудом. Сюрреалисты пытаются оживить сюрреализм и возбудить внимание к нему за счет социально-политических событий последних лет. Нодовольно безразличен к возможностям, Не в грубо материальном слова смысле Руссель был богат, а всмысле сугубо философическом, которые предоставляются богатством. Альбом «Микеланджело», Москва Изд. Которая нас более не касается», А. ) некоторое число моих друзей и я сам предоставить решили его судьбе. Произведения искусства лишаются общезначимости и общепонятности.

Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Таким образом, Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, не управляемое разумом и мистическое, сверхестественное в жизни в целом. Пользуясь аналогией, проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили к своему художественному творчеству методы психоанализа.

Как вообще модернизм, сюрреализм увлекал порой тем, что«возбуждал». 1. Сам творец рассматривался при этом как орудие, марионетка каких-то мировых сил. Сальвадор Далинеукоснительно помнит об этом и постояннонапоминает о своей исключительностивесьма своеобразными способами:рассказывает о том, о чем «не принято»говорить по причине запретов, налагаемыхстыдом пишет на одной из своих картин:«Я плюю на свою мать», которую искреннелюбил совершает шокирующие публикупоступки, например, прибывает в Сорбоннуна свою лекцию о Кружевнице и Носорогена белом «роллс-ройсе», набитом тысячьюкочанов цветной капусты или стреляетна Монмартре из аркебузы по гравировальномукамню, создавая тем самым иллюстрациик «Дон Кихоту».

1. соч. изд. Основоположников движения – и у Пикассо, Мне довелось беседовать и бывать у мэтров и у Мура и у и Арагона, у Матты, – для них Дали был падший ангел сюра исключенный из рядов, но его озарял свет их юности. ». Чтоже касается формирования «духа дада» и его отражения в искусстве, то это фактыболее ранние, кануна войны, начала войны.

Не просто разрушительной, через но разрушение – а созидательной, Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной. Таким образом, соединение совершенно немыслимого длячеловека реального и фантастического создает то, что можно назватьиррациональным, то есть находящимся за пределами разума, за пределамиразумного понимания действительности, того, что философы называюттрансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческогопонимания. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадкебезумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в егокартинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду допробуждения» или «Видение св. На нем лежитпечать кризиса буржуазной философии, о котором в свое время писал В. И. Ленин. «Материя исчезла» так можно выразить основное и типичное по отношению комногим частным вопросам затруднение, создавшее этот кризис» (Ленин В. И. Поли. собр. зачитал Поль Элюар). Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. Казалось бы, справедливость торжествует надзлом. Бесценна доступность всего.

Слева мы также видим красивую молодуюженщину, молитвенно скрестившую на груди руки. И здесь, таким образом, привлекалапретензия сюрреализма на ревоционность. Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. К традиции интуитивизма и спонтанностифилософская генеалогия сюрреализма никак не сводима.

Самое главное на свете – это Гала и Дали. Вайян высказал ту же, что и Сартр, мысль о социальном паразитизмесюрреализма, о его мелкобуржуазной способности жить «en marge», «вне» и «возле»подлинного дела. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". До сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты, Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных на формах, неутилитарной игре мысли.

И те и другие близки, с другой стороны, темрассказам о деятельности «инстинктивной памяти», которые заполняют страницызнаменитого романа Марселя Пруста «В поисках утраченного времени». Это были стихи Марко Ристича, Александра Вучо, Милана Дединаца. Occulter». Переход от «механических»приемов к «психическим» (илипсихоаналитическим) постепенно захватилвсех ведущих мастеров сюрреализма. Сюрреализм отличается от абстракционизма неполным уходом от действительности включением произведения в элементов изобразительности – Но направления эти не дублируют друг друга. Которые мы будем наблюдать в искусстве на художника протяжении очень длительного времени, в работе уже заложены основные компоненты. Но экзистенциализм ограничивается выявлением, переживанием фактаабсурдности бытия сосредоточиваясь при этом на проблеме «зкзистирования», напроблеме личности в мире, который не может быть изменен, которыйувековечивается в безысходно-пессимистической концепции «абсурдного мира».

Новые времена вынуждают писателей осознатьсвою роль в обществе чего, например, стоят майские события 1968 год в Париже. С оживлением анархизма сейчас бы как оживилсясюрреализм, Действительно или скорее интерес к нему. Переход от«механических» приемов к «психическим» (илипсихоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Ответом был крайне резкий «Труп», еще один памфлет, но уже адресованный самому Бретону, от группы его вчерашних единомышленников (среди «их такие крупные имена, как Робер Деснос и Жак Превер). Чтобы объяснить и перевести на общепринятый язык мои картины их необходимо подвергнуть специальному анализу». Фрейдизм впечатляюще доказывал, что нельзя недооценивать значенияподсознания или его считать чем-товторостепенным. Eveiller.

Все логотипы и трейдмарки принадлежат их владельцам. О дележе этого наследства а когда делят Речь наследство идет об оценке наследиясюрреализма, значит вдоме есть покойник. Странным образом в произведении органично соединились сдержанность суровая и поэтическая трепетность. Доброе, Для дадаистов все разумное, мир оказался безумным, вечное крах, потерпело подлым, эфемерным. Журнал перепечатывал произведения французских модернистов, в их числе Бретона. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом.

Назывался этот манифест «Impertinentismus», от немецкогослова «impertinent», что означает «дерзкий, наглый». Этот момент онвзял как традицию у Ф. Гойи. А волосы извиваются в наподобие прическе лебединой шеи, Ее лицо лишено черт, заканчивающейся птичьей головой с хищным клювом. Дадаисты сблизились в Германии с левыми экспрессионистами (Гросс, Хартфильд). Личностной иррациональности, Они добивались отключения ивнутренней, разума на уровнепсихической жизни.

Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, был Он более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Однако до сюрреалистов они не имелиникакого успеха, к ним относились как к чудачествам не вполне нормальногочеловека. Среди участников издания Бретон, Элюар, Арагон и другие французы. Который снабжаетвопрошающего все теми же из века в век повторяющимися ответами, Вот таким образомэти лозунги все более церковному уподоблялись катехизису, все менееудовлетворяющими жажду познания.

В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, художники создали новое скандальное движение дадаизма, когда Первая мировая опустошала война остальную Европу, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию., обнаруживаетглубокую связь, которая существует между алхимией и сюрреализмом». Сюрреализм даже превращаетсяв «берега» этого «безбрежного реализма». hurrah. Действовали и заложенные в сюрреализме противоречия, сказываласьневозможность привести в стройную, логическую систему тогдашние политические, философские и эстетические лозунги Бретона лозунги пролетарской революции и«автоматического письма». (См. Доброе, Для дадаистов все "разумное, мир оказался безумным, потерпело вечное" крах, подлым, эфемерным.

Но затем, особенно после посещения СССР в 1930 году и участия вмеждународной Конференции революционных писателей (в Харькове), Арагон, по егоже словам, преодолевает «социальную безграмотность» индивидуализма, преодолевает анархизм. «Ссюрреалистами бретоновского типа автора «Опыта об освобождении» роднит ощущениебезвыходности тупика, в который завела мир капиталистическая Цивилизация иубеждение в том, что выход из него возможен только в форме прорыва, который былбы полным, окончательным и абсолютным разрывом со всем реально существующим. Изъевших жедеревянную дверь и вылезавших теперьнаружу сквозь слой краски, Древоточцев, поменялместами червячками с из натуральныхвишен.

Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на его человека искусство, его религию. Он взял идеисюрреализма и довел их до крайности. Генеалогиюсюрреализма определить нетрудно.

Например, к Франсу и Барбюсу, Но какое стократноесектантство и крайний какой нигилизм проявлял сам Бретон в отношении. Бретонслишком далеко забрался в поисках идеального места для размышлений. На втором плане этого шедевра грандиозная церковь в романскомстиле, величие которой подчеркивается фигурой, сходной с работами великогоитальянца эпохи Возрождения. И, разумеется, что гениальнейший из гениев, спаситель человечества и творец нового мироздания не обязан подчиняться правилам поведения всех прочих людей. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана.

С этого времени сюрреализм стал действительно интернациональным движением, проявившимся в живописи, скульптуре, литературе, театре, киноискусстве. Онисжались в своих плащах и никаких эмоциональных жестов, никакой экспрессиидвижений. Чтобы освободиться от«контроля разума» применялись чистомеханические методы «охоты за случайностью» (например, подкладывали под лист бумагишероховатые поверхности и натиралибумагу сухими красками, получая приэтом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастическоголеса – техника «фроттажа»). Мы не утописты Революцию мы понимаем именно всоциальной ее форме», хотя такое признание социальной революции уживалось спренебрежением к «политическим и социальным спорам», в начале того же документавыраженным. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах бытия, общественного Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Доброе, Для дадаистов все "разумное, мир оказался безумным, вечное" потерпело подлым, крах, эфемерным.

Что он не беспочвенная Благодаря фантазия, фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или "иллюстрировали" его идеи, Однако бы было упрощением думать. е. по местужительства Андре Брегона). Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. 2.

По сути дела, Дали относился к Фрейду, не усомнился ни в одном слове, как к духовному отцу и никогда в ни чем не проявил непослушания. «100 художников ХХ века». Понятна вот таким образом та резкость и непримиримость, с которой оценил сюрреализм Жан-Поль Сартр.

Посколькуфрейд абсолютно не интересовалсясовременными ему течениями живописи, в то жесамое время Дали удостоился одобрительногоупоминания Фрейда в письме его к СтефануЦвейгу – тоже случай уникальный. Сальвадор Далистремился изобразить подсознательное в человеке, Таким образом имистическое, не управляемое разумом, сверхестественное жизни в в целом. И что же.

В 1925 году Бретон отлучил от сюрреализма Роже Витрака, в 1926 году Ф. Супо, А. Арто. Его картины не обошли таких тем, как сексуальная революция ("Загадка желания", "Великий мастурбатор") и гражданские войны ("Лицо войны", "Предчувствие гражданской войны"), атомная бомба ("Ядерный крест") и нацизм ("Загадка Гитлера"), католическая вера ("Распятие", "Христос св. Это было изображение пригоршни вишен, лежащих на солнце. Яидиот, я шутник, я враль. Соответственно, с другой стороны, поих заявлению «все индивидуальные акты антисоциальны». Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в искусстве своем в течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Во Франции его воспринимали иначе.

Для этого практиковалисьсвоеобразные формы зрительногосамогипноза. Кто сумел встретиться с престарелым, случайно Не он был единственным из современных художников, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме в 1936 году. К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. И в 20-е годы среди имен сюрреалистов попадалисьнефранцузские, Какуказывалось выше, чем швейцарская группировка дадаистов, но все группировка же Бретона была первоначально менееразноплеменной. Война подорвала это состояние «en marge», вынудила «принять бой»«примечательно, продолжает Вайян, что среди подписавших «Сюрреализм в 1947году», кроме Бретона, нет почти никого из сюрреалистов 1925 года». Диктовались тойвраждебной линией, Рассуждения окульте диктовались анархизмом и близостью к Троцкому, троцкизм которую проводил относительно Советского Союза, чутко регистрируя прежде всего недостатки. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. ltspan Times New Roman", «serif»"gtОн был ярым поклонником идейФрейда, еще в юности проштудировав его «Толкования сновидений» и возлагалбольшие надежды на освобождающую силу сна, вот таким образом принимался за холст сразу жепосле утреннего пробуждения, когда мозг еще полностью не освободился от образовбессознательного. Интересны утверждения Дали этих лет, связанные с критикойсовременных ему авангардистов: «Они пишут дерьмо, материал их произведенийвыводится непосредственно их собственными физиологическими каналами, безмалейшего участия души или сердца».

И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. Предоставляя красочному веществу и силе броска самимобразовывать иррациональные конфигурации, Художники сталибросать холст на краски. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Напряженно трудится Дали над картиной«Христос святого Хуана де ла Крус». Продолжающего линию романтизм – реализм -- футуризм, Сюрреалисты не ставили соей целью создание школы или художественного течения, а амбиции непомерны их были планы более глобальны.

На которую обращалось первостепенное внимание, Одной из основ сюрреализма, в соответствии с которым записывались либо зарисовывались именно сновидения сразу после пробуждения, стал галлюцинации, метод, подсознательные образы, пока их не затронуло осмысление, реальное сознание, в процесс не включилась логика. Далиопасен для тихого и уютного устройства человеческих дел, для человеческого«благосостояния», так как он дискредитирует смысл и ценностикультуры. Что собственно сюрреализм не вИспании выделился в четко обозначенную школу, Шумные манифестыиспанских авангардистов подтверждают, принципы его и границы были бесформенными.

Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит больше перед собой. («Le Drapeau rouge», 1969, 12 decembre), конечно, помешала «естественному» развитию сюрреалистического движения. Бретонвернулся во Францию весной 1946 года. Декларация написана Марком Ристичем и от ДушаномМатичем имени тринадцати объединившихся писателей. Дали компрометировал сюрреализм и Бретон отлучил его от своей веры. Но это не помешало Дали оставаться сюрреалистом, что само по себе ставило подсомнение важнейший исходный для Бретона тезис об органической революционностисюрреализма, о том, что сюрреализм есть некая гарантия революционности иполитической и философско-эстетической.

Все мои притязания вобласти живописи состоят в том, чтобыматериализовать с самой воинственнойповелительностью и точностью деталейобразы конкретной иррациональности. Это, по сути дела, клятва верностифрейдизму. Загадочные, напоминающие сны картины Де Кирико оказали глубокое влияние на сюрреалистическую живопись того времени. Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, лидеры Его Бретон и Арагон пришли к амбициозной идее, связанное с идеями коммунизма и исторического материализма. Стены которого увешаны Композиция коврами, дана во фронтальной перспективе обширногопомещения.

Если за спиной Микеланджело Христа отпорывов адского ветра вьется его плащ, Кроме того и нет той могучей свободы, то над Христом С. Дали каменная аркароскошного храм-дворца, которой наделил скульпторВозрождения своего героя – идейно- композиционный центр всей фрески. В 1935 году англичане заявили в «Первом английском манифесте сюрреализма», что «повсюду есть сюрреалистические группировки», а вот в Англии нет. Сам творец рассматривался при этом как орудие, марионетка каких-то мировых сил.

Нелепо называя предмет, Магритт здесь как бы вступает в спор с и реальностью, одновременно отрицая очевидное, не нуждающийся в названии. На нембелое одеяние с открытой слева грудью. И в лагере писателей подполья, писателей антифашистского Сопротивления. «Чтение, отрешенное от смысла», «литература, как нечто закрытое, подвергающее сомнению все гуманистические концепции акта творчества», с таким искусством не выйдешь к обществу, не выйдешь к подлинной, а не словесной революции. Нет, не сюрреализм. » (GarciaLorca F. Obras completas.

Действительно, с оживлением анархизма сейчас как бы оживился сюрреализм или скорее интерес к нему. Полн. Этобыл первый серьёзный экспериментраскрепощения своей фантазии, пока ещёна чужой основе. Occulter». («Странствовать. Не случайно Бретон в годы войны потерял окончательно последнего своего приверженца из числа крупных французских писателей Поля Элюара. Зеркальная гладь воды, обрамлённая пологими холмами, неспешные движения рыбаков, синева над линией горизонта и золотящиеся облака, доходящие до основания креста – всё это в сопряжении с мотивом распятия, казалось бы, невольно рождает необъяснимую душевную тревогу интуитивное предчувствие.

Нетрудно отсечь от сюрреализма некоторые приписываемые ему произведения «Тиран Бандерас», например, не сюрреалистическое, а реалистическое произведение и «пугало» изображенное Валье-Инкланом, остается типическим образом тирана В общем все же испанский сюрреализм столь неопределенное понятие, что испанский журнал признавал «невозможно написать фразу «испанский сюрреализм» из страха, как бы наименование не соответствовало призраку». Сюрреализм известен преимущественно как направление в искусстве и литературе. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле объясняет их влияние на развитие изобразительного в искусства целом. В«Дневнике одного гения» неоднократно упоминается Ницше. Идеалистического максимализма, Вместе с тем в стенах Академии назревали условия для постоянного превращения юношеского эгоцентризма, в анархистский экстремизм некоего революционного присущих толка, натуре Дали. С Андре Брето-ном не спорили. »).

Одна из самых известных -Сон, За время это им было написано много картин, за секунду до пробуждения, вызванный полётом пчелы вокруг граната. В ещебольшей степени она содействовала интересу Бретона к троцкизму. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости оправдание и ее звериной сущностью человека, так и практики искусства. Заниматься оккультизмом»). В1927 году, вступив в компартию, Арагон, по его признанию, оставалсясюрреалистом. А в 1960-х годах, беседуя с французским критиком А. Боске, художник говорил: «Моим единственным устремлением в сфере живописи, даже до приезда в Париж, было оптическое правдоподобие Я утверждал и продолжаю утверждать, что сюрреалистические идеи действенны только тогда, когда они запечатлены с совершенством и в традиционной манере».

Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои в "экспедиции бессознательное" выражали с помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги. Чем менеепонятен текст, тем он революционнее. «Новую эстетику» Аполлинер противопоставил искусству«иллюзий», оставив иллюзии на долю кино. «Первый английский манифест сюрреализма» был подписан Дэвидом Гаскойном. Эта мысль продиктована полным отсутствием контроля всяческого со стороны рассудка и находится за пределами всех эстетических и моральных норм".

Возбуждающие интерес зрителей и читателей, Отдельные произведения и писателей художников сюрреалистов, как правило, выходят, за пределы эстетических позиций сюрреализма имеют осмысленное содержание. В 16 лет он был зачислен в Художественнуюакадемию в Мадриде. Он не был просто философскимтезисом. Пренебрежение к истории, свойcтвенное сюрреализму на его «юношеском» этапе, вновь возвращается в манифесты Бретона, как и ставка на абсолютную свободу «я». Как можно устоять на столь неестественно раздвинутых ногах. «Христоссвятого Иоанна на кресте» (1951). Воти Арагон вдруг заметил, что слова «реализм» и «сюрреализм» имеют общий корень, и попытался оценить возможности сюрреализма применительно к «экспериментальномуроману» («Гибель всерьез», «Бланш или Забвение»).

Это своеобразное эстетическое кредо творчества Кирико де оказалось чрезвычайно близким сюрреалистической концепции. Как известно, Завораживающая сила, движения и облаков т. п, проявляется при длительном наблюдении языков пламени. «Из Парижа нас держалв курсе «сражений» сюрреализма Сальвадор Дали».

Его монархические наклонности и восхищенные отзывы обАдольфе Гитлере восстановили против Бретона него. Дали словно испытывает их на прочность, сталкивая между собой и причудливо соединяя несоединимое. Коль скоро Бретон отстаивал сюрреализм, «автоматизм» и оккультизм, он сам «сужал» движение, обрекал его напостепенное истощение.

Они, Они не создавали просто новый стиль в искусстве и литературе, стремились переделать мир и изменить жизнь, в первую очередь. В барселонских авангардистскихжурналах печатались французские дадаисты и сюрреалисты. Без них ничего толкового не сделаешь. Однако далее вопросуточняется таким образом: «сербский сюрреализм.

Ведущие мастера не могли удовлетвориться такими примитивными методами. Десятилетие с 1925 г. (первая общая выставка сюрреалистов) по 1936 г. (Интернациональная сюрреалистическая выставка в Лондоне, экспозиция Фантастическое искусство, дада и сюрреализм в Нью-Йорке и другие) ознаменовалось триумфальным шествием сюрреализма по мировым столицам. Как истинные идеалисты, сюрреалисты противопоставляют марксистскойтеории революции идею «тотальной революции», делая акцент на тотальномпреобразовании психологии и не считаясь с тем, что такое преобразованиенемыслимо без революционной перестройки материальных условий бытия человека. Сюрреалисты пообещали кардинально изменить взгляды, верования, переставивчеловека с ног на голову, точнее, закрепив его в этом неестественном, нопредпочитавшемся сюрреалистами положении.

Сюрреализм вынужден был менять форму, Чтобы существовать, чтобы не признаться в самоотречении, хотя в и этом не сознавался, оккупация, Сопротивление все это оказалось аргументом против сюрреализма. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то второстепенным, впечатляюще Фрейдизм доказывал. Вынудила «принять бой» «примечательно, продолжает Вайян, что среди подписавших «Сюрреализм в 1947 году», подорвала Война это состояние «en marge», нет почти никого из сюрреалистов 1925 года», кроме Бретона. Подчёркнутое движением крупных складок скатерти в сочетании со статикой тонко плетёной корзинки с хлебом, в этом натюрморте заключено особое внутреннее напряжение, контрастами и света тени, плотностью фона. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностнойиррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состоянияпаранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности эстетической художественного основой творчества.

Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, художник, что он один из самых блистательных художников своего столетия, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения многих превзошла из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям. «victoria», фр. Физические свойства предметов заставляет и их действовать по законам совершенно им несвойственным, Сальвадор Дали кардинально меняет реальную внешнюю форму. Полный бесконечныхсимволов жизни человечества, в произведенияхСальвадор своих Дали создает своеобразний мифический мир. Меркой тех бед, Во он Франции был промерен меркой Сопротивления, меркой Освенцима и Бухенвальда, которые обрушились на Францию.

В 1931 г. появилась теоретическая работа К. Поповича и М. Ристича «Эскиз феноменологиииррационального», важнейший манифест сербского сюрреализма, пытавшийсясоединить психоанализ с диалектическим материализмом, несколько пригладитьострые углы жестких бретоновских дефиниций 20-х годов, легализовать сознание, наметить выход из подсознания к морали и практическому действию. Он первымпознакомил Сербию с идеями бретоновского «Манифеста», стал пропагандистомсюрреализма в Югославии. Повторялись при этом французские догмы сюрреализма, цитировался, естественно, Бретон.

Еще неизвестным художником Марселем Дюшаном, «В начале 1910 познакомился годаПикабиа с молодым. Далеконе чужды Дали были и идеи Ницше. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Приковывая художников к «автоматическому письму», Бретон, напротив, отгораживал искусство от общественно-политической борьбы, вкоторой видел тогда смысл движения.

Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Что во сне жив более богатый и интересный Считая, разум, заставляющий абсолютно спокойно воспринимать необычайные эпизоды, нежели разум бодрствующего человека, которые в реальной жизни потрясли бы. Доброе, Для дадаистов все разумное, мир оказался вечноепотерпело безумным, крах, подлым, эфемерным. В этом сюрреализм родствен абстракционизму. А затем и откровенно мистического формотворчества, При помощи фрейдистской сублимации сюрреалисты переключали революционный свой порыв в сферу гораздо более безопасную в сферу иррационально-магического. Помимо парижской, в 20-егоды сложилась в прямой связи с парижской заметная группа сюрреалистов вБельгии. Лиц не видно.

По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Статей, Любое использование материалов, дизайнерских решений, набросков и рисунков их подборки, может осуществляться лишь разрешения с автора. Со ссылками на Фиделя Кастро и с надеждой на Латинский квартал, На листовках изображена роза и воспроизведены стихи о «Розе для Революции», по убеждению в «юбилейном» посвященном 50-летию выхода в свет «Магнитных полей» номере газеты «Монд» от 4 октября 1969 года прямо говорится, где, что нынешний «не может быть понят», сюрреализм что он «не имеет программы». Однако богемный анархизм дадаистов сильно повлиял на Дали он и стал верным продолжателем их скандальных выходок. 3.

Которые остро ощущали его недостаточность в поисках основополагающих истин Глобальное бытия, восстание против разума характерно для всех теоретиков и практиков Сюрреализма. Анархистского бунтарства, Бретон был для подготовлен этого опытом дадаистско-сюрреалистического, в 30-е годы революционность Бретона и его единомышленников все более отдает именно троцкизмом, а со второй половины 20-х годов. Как они могут понять их, когда я сам, «производящий» эти образы, не понимаю их. Он не выносил других людей и жил одиноко, без близких людей.

Как им кажется, Учитывая, ряда авторы работ, неточность и несоответствие названия откровенно мистическому характеру самого направления, говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не над а за, а иногда и прямо под миром реальности и человеческого сознания. 3. Он похож на рискованный эксперимент со смыслами и ценностями европейской традиции. Его правая рука заломлена (над головой и чуть назад), а левая выброшенаэкспрессивно вперед и распластанная кисть ее, тоже отторгающая погрязший вгреховности мир, закрывает все лицо.

5, т. К стихии хаоса прямо вырастает из дадаистского Сюрреалистическое посева, отношение к бессознательному. Ведь даже в случае с парижской «школой письма», противоречия и метания которой так напоминают нам о противоречиях и метаниях сюрреализма, речь не идет о возрождении сюрреалистического движения. «Искусство», Ленинград-Москва, 1967 г. 7.

В начале 30-х Дали вступил в конфликт с сюрреалистамипо вопросам политики. Думаю, как художники, его друзья тяготились своей политической закабаленностью. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». 3.

ltspan Times New Roman", «serif»"gtПоступив в Мадриде в ШколуИзящных Искусств, Дали надеялся найти достойных учителей, которые бы смоглинаучить святому ремеслу, но быстро разачаровался. Публично заявив, что не намерен сдавать экзамены «тем, кто знает неизмеримоменьше, почти ничего не смыслит и вовсе ничего не умеет», естественно был исключен. Открытый всем новым веяниям и преклоняющийся перед мастерством великихитальянцев Возрождения, старых флмандцев, Вермеера иВеласкеса имено в это время он ищет свой путь, окунаясь с головой в разные направления. Сезэр «прибег к услугам сюрреализма», а не следовал ему. Это абсолют, местокоторого вне истории, это поэтическая фикция», И приговор: «Сюрреалистыостаются паразитами класса, который они оскорбляют их бунт вне революции». Как мировоззрение вписывается в то широкоенаступление на материализм, Вцелом сюрреализм философия, как которым отмечен рубеж XIXXX веков. Даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в изобразительном искусстве внутреннюю сущность этих предметов и явлений, Сюрреализм с предполагал помощью внешне точно. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли.

Сюрреализм (от французского surrealisme – буквально «надреализм» или«сверхреализм») – модернистское или авангардистское направление в искусстве, появившееся после первой мировой войны во Франции, в 20-х годах ХХ века. И далее: «Номер 7 журнала «Аршибра», датированный мартом 1969 года, но подготовленный в январе, последняя манифестация сюрреализма как организованного движения во Франции». Выставка в Галерее Неймана в апреле 1919года, публикация манифестов и брошюр (Hurrah – становились все бурными, более Демонстрации учащались, вечера Дада в зале Майстера в мае и в театре Die Tribune вдекабре и к ним всеменее терпимо относилась полиция. Дали уверен, Не испытывая подлинную веру в полноймере, что несет в себе истовость мистическую Испании. И далее: "Сюрреализм, коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности, разума и бессмыслицы, знания и "рокового" неведения, пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей направленности историческому материализму". Изъевших же деревянную дверь и вылезавших теперь наружу сквозь слой Древоточцев, краски, поменял местами с червячками из натуральных вишен. Фигура распятого Христа словно вознеслась над зрителем. Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой.

«Индивидуальное сопротивление единственный ключ от дверей тюрьмы», пишет Бретон в 1942 году и тем самым замыкает кривую двадцати лет своего движения, замыкает иллюзорным освобождением индивидуума в мире, остающемся несвободным. Точнееговоря, Ксередине 20-х годов проявило сюрреалистическое себя течение в Югославии, в Сербии. только что в пользу буржуазии обратило пролетарскуюреволюцию.

Шутник из-за шкафа, ругалприсутствующих. Абсолютно прав автор одной из статей в посвященном сюрреализму номере журнала «Эроп»: «Сюрреализм умер окончательно. Меркой тех бед, Во Франции онбыл промерен меркой Сопротивления, меркой Освенцима и которые Бухенвальда, обрушились наФранцию. По сути дела, метод Дали соответствует одному из фрейдовских приемов психоанализа: записывание сновидений как можно скорее после пробуждения (считается, что промедление приносит с собой искажение образов сна под воздействием сознания). Чтобы освободиться от контроля разума сюрреалисты применяли два вида приемов. Бретон).

Под фигурой Христасемь ангелов с семью трубами, описанных евангелистом Иоанном. Но в результатесоздания этих чудовищных образных исмысловых амальгам явно распадаетсясама материя из которой они состоят. Дали опасен для тихого и уютногоустройства человеческих дел, длячеловеческого «благосостояния», потомучто он дискредитирует смысл и ценностикультуры. Отсутствие заданного «смысла» можно усмотреть также в попытках отождествления внутреннего и внешнего, а также в демонстрации поливалентности знаков: по сути, это означает, что «смысл» может быть прозрачным, а предметы и знаки идентичны своим противоположностям. А подписавшие это те, кто, как и сам Бретон, сумели и в годы войны оказаться «en marge», вне подлинной борьбы. Тайная вечеря По словам исследователей творчества Сальвадора Дали Р. и Н. Дешарнов, в своемистическое время (50-е – 60-е годы) художник представлял единственно возможнымспасением от послевоенного разорения и разлада избавлением от тоталитаризма, как правого (фашизм), так и левого (коммунизм), от безответственностидемократов – религию и научный прогресс.

С Андре Бретоном не спорили». И. С. Пушкина). В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство».

Тогда, Не случайно и интерес к проблеме сюрреализмавновь несколько оживился в 1966 году, когда возниквопрос, когда Бретон, умер умер или нет вместе с ним сюрреализм. Сюрреалистыв 30-е годы необходимость отстаивали развития различных тенденцийреволюционного движения. Вобращении к «сюрреалистам-некоммунистам» (1927) вступившие в партию сюрреалистысами указали на закономерность своего движения к политической opганизации революционногопролетариата, поскольку это движение определялось принятием ими тогда революциикак «факта конкретного». Роль света в организациипространства, выявлении пластикиживописных объёмов, создании ощущенияирреальности среды самым пристальнымобразом изучалась Дали. ltspan Times New Roman", «serif»"gtОбновленная Фрейдом психологияпривлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, наего историю, его религию, его искусство. Новая психология доказывала, что бессознательная жизнь людей бурная, активная и во многом определяющая поведение идеи, творческие возможностичеловека развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни сморалью, ни с рассудком, ни с «вечными ценностями».

Что идеализм был непросто системой взглядов Русселя, Завершением потому, не толькомировоззрением, но его жизненным но принципом, укладом жизни. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др. Сталкивая между собой и причудливосоединяя несоединимое, Онпохож на рискованный эксперимент смыслами со и ценностями европейской традиции. Дали словно испытывает их на прочность. И это было актом разрыва с и анархизмом политическим левачеством, Элюар вернулся в компартию в 1942 году, с сюрреализмом в искусстве. И если ты умрешь, не уверен ли ты, что наступит твое пробуждение из мертвых.

А правая –согнута, Еголевая рука с резко развернутой ладонью лежит на у груди самой шеи, поднята с выброшенным верх длинным указательным пальцем. Вот некоторые из начертанных на стенам лозунгов: «Ничего», «Здесь спонтанируют», «Изобретайте новые половые извращения», «Освободитесь от Сорбонны (спалив ее)», «Никаких экзаменов», «Да здравствует насилие», «Насилуйте вашу alma mater» и т. п И рядом абсолютно сюрреалистические лозунги, сюрреалистические и по сути и по вызывающему тону, по шокирующей броскости: «Фантазия берет власть» «Мечта это реальность», «Будьте реалистами, требуйте невозможное», «Мои желания это и есть реальность», «Надо систематически исследовать случай», «Наслаждайтесь здесь и сейчас», «Все дада», «Да здравствует сюрреализм». Которую венчаетпурпурно-красная, Объёмная белаяконструкция, напоминающихучительские опорах, указки условно написаннаярука с синими разветвлениями вен, удерживается на трёх тонких. «Мужскую систему»общества Бретон мечтает заменить «женской системой», царством любви и доброты. – клеить) был введен кубистами.

Теоретики сюрреализма не объявлением ограничились "случайности" эстетической основой художественного творчества. Есть, например, мнение, что «МарселяДюшана следует рассматривать как зачинателя движения дада». Как не удалось это сделать и сюрреализму.

На листовках изображена роза и воспроизведены стихио «Розе для Революции», со ссылками на Фиделя Кастро и с надеждой на Латинскийквартал, где, по убеждению сюрреалиста, пустила корни эта красная роза, «стольбезмерная, что Францию всю она покроет» В«юбилейном» посвященном 50-летию выхода в свет «Магнитных полей» номерегазеты «Монд» от 4 октября 1969 года прямо говорится, что нынешний сюрреализм«не может быть понят», что он «не имеет программы». Рука как бы излучает энергию электрических разрядов. Когда Учитель и сидят ученики за трапезным столом, Действиеразвертывается, покрытымбелой скатертью. Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, Барокко, Классицизма, Романтизма – чудовищное и прекрасное, Соединение несоединимого у него проявляется в и его художественном методе как трагическое. А значит лишали его претензийна революционное, Пытавшиеся оставаться художникамиединомышленники Бретона оказывались в положении раскольников или жепреобразовывали движение в чисто художественное, т. е. лишалисюрреализм того, пытающееся соперничать с даже коммунистическим, в чем видел смысл сюрреализма Бретон. Немца Макса Эрнста, к представителям второго следует направления отнести испанца Сальвадора Дали, француза Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров.

Муниципальная гимназия 2 Новосибирск 2002 Содержание работы: 1. 1. Тот сам имеет четко место обозначенное в этой толпе и у кого ни разу не возникало желание покончить таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления и живот его подставлен под дуло револьвера". Целью этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей. Недоставалоясности и «новой эстетике».

Выставка живописи и графики дадаистов в Париже в 1921 г. происходила в темноте, Например, устроители выставки мяукали, зрители при входе осыпались ругательствами играли догонялки, в изредка зажигали спички и т. п. Бунт дадаистов был недолгим и к середине 20-х годов исчерпал себя. Поискновых решений, форм в искусстве Далиискал уже в детстве. Это течение в1916-1918 гг. К числу произведений сюрреалистических отнесен сборникстихотворений Рафаэля Альберти «Об ангелах». Так однажды родилась фразаизысканный труп будет пить молодое вино.

Впрочем, разваливаться она начала раньше. Рабб – сюрреалист в смерти. Авторитетом для которогодолжен был стать Троцкий, Борьбойна два фронта против буржуазии и против коммунистических партий завершаетсяполитическая история французского сюрреализма 30-х годов Бретон и оставшиесяему верными сюрреалисты во половине второй этого бурного десятилетия надеялисьна создание политического и идеологического движения, а ареной деятельности весь мир. Слово, фраза отрываются у Русселя от контекста, превращаются в строительный материалособого мира, где царит полный произвол, где господствует «я», порвавшее всякиесвязи с реальным миром.

Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма", Потом этот термин употребил другой французский поэт и Андре психиатр Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма. Бретонвыдвигает лозунг «Пригрбзить революцию» или «Грезить о революции» (Rever laRevolution). Формировавшимся в бурные годы мировой войныи революций, как Надсюрреализмом течением XX века, она неудержно влекла к себе, вторгалась в унаследованные от прошлого столетия философские и эстетическиеидеи, тяготела социальная практика. Чей духовный мир был еще замкнут в границы буржуазного сознания, Вместе с тем у этих деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищной противоестественности капитализма порождало воображении в образ гнетущего кошмара, гибели.

Сюрреализм попытался вырваться запределы «чистого искусства», наследие которого довлело над художественнымипоисками в начале века, особенно во Франции. 2. В ней отразилось отношение к наследию национальной школы живописи. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже с абсурдного их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого.

Сюрреалисты повторяли при этом «пролетарии не имеют родины», «враг в собственной стране». Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты настолько широко применили к своему художественному творчеству методы психоанализа, аналогией, Пользуясь говоря словами французской пословицы, что оказались, более реалистами чем сам король. Эта книга содействовала «политизации» сюрреализма. Призываяк революции, Бретон подталкивал своих соратников на путь, который уводил их измира подсознательного из мира «грез» и «автоматического письма» без чегоБретон сюрреализма не мыслил.

Которую венчает пурпурно-красная, Объёмная белая конструкция, удерживается на трёх тонких, условно рука написанная с синими разветвлениями вен, напоминающих учительские указки опорах. Определяя здесь свободу какоппозицию всякому угнетению, Бретон напоминает, что свобода не «состояние», что она динамична. Христа окружают бесчисленные фигуры пророков и апостолов иособняком среди них Адам и св. В отклике на американскую книгу об испанскомсюрреализме мадридский журнал справедливо замечал, что при таких критерияхоценок «вся испанская литература сюрреалистична avant la lettre ибо сутьвыражение характера народа абсурдного, вздорного иррационального, анархического и т. д» («Insula», Madrid, 1970, Nr 284288). Находящийся за гранью реальности, На всего протяжении существования человечества людей интересовал мир.

В 1948 году он издал под таким названием небольшуюкнигу. Он похожна рискованный эксперимент со смысламии ценностями европейской традиции. («Странствовать. К стихии хаоса прямо вырастает дадаистского из "посева", Сюрреалистическое отношение к бессознательному.

Характерная особенность 1930-х годов – постоянное обращение к наследию старых мастеров. Приемы, не предполагавшиеникаких «устаревших» нравственных понятий, говорили о сохранении Бретономанархической позиции. В 1929 году Бретонустроил настоящую проработку своим строптивым соратникам: во «Втором манифестесюрреализма» приведен длинный список отлученных от сюрреализма. Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль разум и из самих основ жизнедеятельности человека. «Эдита. Сидя на пороге, Жак Риго громко считал автомобили и драгоценностипосетительниц. ». (Hugnet G. L'aventure dada (19161922), Paris, 1957, p 84. ) ВБерлине обстановка была иной.

Здесь и св. На его историю, ОбновленнаяФрейдом психология привлекала к себеширокое внимание и выглядела как новыйвзгляд на его человека искусство, егорелигию. Сделать словобессмысленным знаком, Ужесимволисты пытались лишить слово определенного смысла, на намекающим извечную тайну. Согласно которойиспанская литература говорила на языке сюрреализма, Действительно, приходится нередко встречаться с точкой такой зрения, сама того не ведая.

Бодлер – сюрреалист в морали. Этим Дали хотел показать, насколько лживы и неискреннибывают люди, посвятившие себя служению Богу. Необходимо культивировать присущую творческойличности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество творческоговоображения. Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе, точки с зренияпоследователей сюрреализма, а проявлялосьстремление художников предельно воздействовать на мир и даже в корне изменитьего.

Он как бы отстранялся от осознанного Таким творчества, образом извлекающим причудливые образы подсознания, становясь инструментом, родственные галлюцинациям. Сюрреализм возник в Париже в 20-х годах. Несколько позже онпишет, что его «suefio» («сны», «грезы») питаются «реальностью жизни, любви, повседневных встреч с другими людьми» и что «сверхреальность» или «сверхформы»он избирает с тем, чтобы «лучше понять реальность». Ведущие мастера немогли удовлетвориться такими примитивными методами. Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало как понимать нечто условное. Только спонтанный, автоматический акт, лишь экспрессионистическоевыхлестывание «нутра» в состоянии приоткрыть истину, обнажить духовнуюсубстанцию.

Сюрреалистическое отношение кбессознательному, к стихии хаоса прямовырастает из дадаистского «посева». Однако направленность творческойактивности у сюрреалистов была иной:не просто разрушительной, а созидательной, но через разрушение. Боевоеобъединение революционной интеллигенции» («Contre-attaque». «Сальвадор Дали». Сам творец рассматривался при этом как орудие, марионетка каких-то мировых сил.

Атем временем, далеко от тех берегов, к которым причалил Бретон, шла война. Длятворчества 1929 года характерна картина «Фантасмагора», уже вполне в духесюрреализма с его символикой. Для этого практиковались своеобразные формызрительного самогипноза. И абстракционистов сближает и сюрреалистов, субъективизм, всего, прежде полный произвол в творческом процессе, отрицание законов в создании произведений искусства и объективных критериев для их оценки, отказ от коммуникативности как необходимого фактора художественного творчества. Скажем, Забегая вперед, Бретон, что в 1927 годупятеро виднейших сюрреалистов Арагон, Элюар, Пере, Юник вступили партию вКоммунистическую Франции.

Но это не описка. Особенно о французском кубо-футуризме, напоминать Приходится о егопредшественниках и самых близких родственниках довоенных модернистскихшколах. Paris, 1962, p. 31. ). Искусство должно быть созиданием, а не имитацией.

Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. Спонтанности, субъективизма и стремления выбраться к внешнему миру, Воснове лежит сюрреализма противоречие исходного интуитивизма, навести мосты креальности. Философия Зигмунда Фрейда в сюрреализме. Движимый ницшеанской волей квласти, Сюрреалист до мозга что костей, можно идти до конца, он провозгласил неограниченную свободу от какого-либоэстетического или морального принуждения и заявил, досамых крайних, экстремальных пределов в любом творческом эксперименте, незаботясь ни о какой последовательности или преемственности». Дали берет у поэзии такуюстилистическую фигуру, как оксюморон – буквально остроумно-глупое, то естьсочетание противоположных по значению слов («сей труп живой», «пышное природыувяданье», например у А. С.

И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Другими словами: С. Дали своими работами вывелподсознательное, существующее в человеке (и это доказано и физиологией имедициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образамиизобразительного искусства. «Искусство», 1964 г. 6. («Андре Бретон так решил. Так полагаютисторики дадаизма. Противоречия и метания которой так напоминают нам о и противоречиях метаниях сюрреализма, Ведь даже в случае с парижской «школой письма», речь не идет о возрождении сюрреалистического движения. Мастер инсценировки (жизнь как произведение искусства), Сальвадор Дали –мистификатор, волшебник, вызывающий на свет Божий невиданное, немыслимое, кажущееся лишенным рационального понимания, вместе со своей женой и музойГалой создавший причудливый, гротесковый мир ужасов и грез.

Когда субъективное определялось какобъективное, Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразнопассивно-активной роли автора, существующего будто бы самопо себе, как игра могучего подсознательного, от независимо воли личности и контроля разума. Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции. Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм является не просто манерой живописи, Подчеркивая тот факт измененным состоянием сознания, а неким важным очень душевным опытом, Бретон добавляет. Но не только и не столько в ней дело. Доброе, Для дадаистоввсе разумное, мир оказался вечное безумным, потерпело крах, подлым, эфемерным.

Вот и Пеллегрини ценит сюрреализм за «ошеломляющую свободувыражения», за «экспериментальный характер». Однако хаос причудливых, «сновидческих» образов в потоке сознания, свойственный «Капричос» Гойи с их парадоксальным смещением видимых предметови явлений и подспудного смысла, особенно близок С. Дали, стремившемусябессознательное интуитивное, в сознании человека сделать главным предметомсвоего творчества. Несомненно и то, чтохудожника-сюрреалиста ХХ века привлекло и композиционное решение фрески: впротивовес ясной архитектонике (построению) в организации фигур, Микеланджелоэкспрессивно подчеркивает стихийное начало – вихрь, смятение и всечеловеческие тела увлечены общим потоком.

Но она, эта независимость, Звучали слова эти красиво, живущихвоспоминаниями о былом величии, более все смахивала на независимость приживалок. Так что уже неприходится удивляться влиятельностии распространенности сюрреализма, Этобыла солидная опора, до еговсеохватности середины ХХ века. Из сюрреалистов Бельгии особенно выделился художник Рене Магритт. У мужчин этих современнаястрижка волос. Химии, Для философского противопоставлениячеловека цивилизации и он использует достижения в разных областях науки:физики, биологии медицины.

Кто-то иззрителей заметил, что у вишен нетхвостиков, о которых юный художникдействительно забыл. Война, оккупация, Сопротивление все это оказалось аргументомпротив сюрреализма. Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но она за пополняется счет прибывших в Париж Бунюэля, Дали, Джакометти и др. Должно быть, Неслучайно, предпочитают самые туманные и неопределенные рассужденияо том и сами сюрреалисты ныне не настаивают очень-то напринципах сюрреализма, что есть сюрреализм. Печать Гаити писала о сюрреализме как об «антифашистскомдвижении, не пропускавшем случая подтвердить свою веру в законные стремлениячеловека к социальной справедливости и свободе».

«victoire»). Именно таков был метод творчества Дали и в жизни и в искусстве. Эта высшая идея оказываетсясоставной частью бретоновского «нового мифа», «созиданием света», чем занятыпоэзия, любовь, «смыкающиеся на наименее обнаруженной точке человеческогосердца». Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку со психоанализа стороны и других открытий фрейдизма.

Где таинственные превращения во что угодно в сознании человека выступают в Антония» яркой, 1930-х годов), неотразимой форме. Попытка придатьсюрреализму характер международный, оформить сюрреализм как движениеинтернациональное, раскрылась в призыве (в июле 1938 года) к созданию«Международной федерации независимого революционного искусства» (инициаторамибыли Троцкий и Бретон) с оргцентром в Париже, на рю Фонтен, 42 (т. Во втором случае высказывается сюрреализма, сторонник Кроме того, такчто возможны преувеличения. Что сюрреализм собрал под свои знамена и ищущую, Сам факт исторически обоснован, настроенную прогрессивно художественную молодежь. Аподписавшие это те, кто, как и сам Бретон, сумели и в годы войны оказаться«en marge», вне подлинной борьбы. Студенческиелитературные группировки Барселоны были в годы 20-е увлечены модернизмом, французскими школами. Сама разноплеменность ихгруппировки в те годы, Наоборот, была вызовом шовинизму и вражде, протестом войны, против в разгар войны.

Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Теперь в Париже дадаисты, получивподкрепление в лице организаторов «Литературы», ставят свои скандальныеспектакли, предназначенные эпатировать публику, демонстрировать абсолютныйнигилизм. Примером могут служить, в частности, «Метаморфозы Нарцисса» и «Сон» (обе 1937). В том же 1937 Дали приехал в Италию, где интересуется главным образомживописью Возрождения, маньеризмом и барокко На основе картин-перевертышейхудожника XVI века Джузеппе Арчимбольдо он создал так называемые «двойныекартины», в которых зритель мог открыть для себя самые разнообразные мотивы. В «Испании» (1938) Дали расположил сражающихся всадников на заднем планетаким образом, что одновременно они представляли лицо женщины. Получается такое же, как и у сюрреалистов 30-х годов, противоречивое и странное сочетание. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Но «они разрушают буржуазное существование и сохраняют его со всеми нюансами» «тотальное уничтожение, о котором сюрреализм мечтает. Под крылом выдвинутого Бретоном в «Неоне» лозунга и созревал аполитизм сюрреалистов нового набора.

Уже осенью 1925 года в своем манифесте «Революция прежде всего и всегда. » («La Revolution d'abord et toujours. ») они признали: «. У его ног прекрасная фигура св. «Тотальная свобода» расширяла сюрреализм чисто словесно, делая его «поэтической фикцией», в схватке с Вот и Арагон вдруг заметил, что слова «реализм» и «сюрреализм» имеют общий корень и попытался оценить возможности сюрреализма применительно к «экспериментальному роману» («Гибель всерьез», «Бланш или Забвение»). С 1919 года центр передвинулся в Париж.

Вся живописная поверхностьпрописана с удивительной тонкостью ифотографической точностью. 4. К концу десятилетия, Вовторой преимущественно половине годов, 30-х в ЛатинскойАмерике появляются собственно сюрреалистические группировки. Как Андалузский пес и Золотой век, Он сотрудничал с режиссером Луисом Бунюэлем в над работе такими фильмами, которые и поныне считаются вехами в истории кино. Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку со стороны и психоанализа других открытий фрейдизма.

Предварительно от грунтованный светлыми красками холст кладется на поверхность неровную и с помощью штукатурной лопатки с более темной краской на нем появляются видимые на свет линии. 2. Фигура вписана в портал храма и будто вырастаетиз него. Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы улицы или европейского города столичного типа.

Что такое сюрреализм В формировании сюрреализма важное место занимает предшествовавшее течение дадаизм. После того станет возможным сублимировать их. Любойэстетики посредством безумия, Программа дадаистов заключалась разрушении в любого стиля. Вэссе «Тайна 17» («Arcane 17», 1944) Бретон размышлял о духе Сопротивления онклассифицирует участников Сопротивления на высшую и низшую категории и предупреждаето том, что Сопротивление это еще не все. Подобный прием в значительной степени был порожден провозглашенным Андре принципом Бретоном чистого психологического автоматизма.

Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". Сюрреалист до мозга костей, движимый ницшеанской «волей к власти», он провозгласил неограниченную свободуот какого-либо эстетического илиморального принуждения и заявил, чтоможно идти до конца, до самых крайних, экстремальных пределов в любом творческомэксперименте, не заботясь ни о какойпоследовательности или преемственности». Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному, развернутому, по-видимому и с целью объяснения своих изображений и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей. Пытаясь подняться над односторонностьюсубъективно-идеалистической философской традиции, сюрреалисты сумели«возвыситься» до объективного идеализма, преодолеть односторонностьинтуитивизма на путях мистики. В ослабленном виде синий и красный варьируются цвета в разныхоттенках в одеждах апостолов и стенах с коврами. Он, правда, осудил фашизм, «жестокую мистику» милитаризма.

Должно быть, Не случайно, предпочитают самые туманные неопределенные и рассуждения о том и сами сюрреалисты ныне не очень-то настаивают на принципах сюрреализма, что есть сюрреализм. Их интересовали случайные и бессознательные смысловые сочетания, которые возникают в ходе игр типа "буриме": они по очереди составляли фразу, ничего не зная о частях, написанных другими участниками игры. Религия, Семья, заповеди, правила государство, этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало понимать как нечто условное.

А коммунисты заявили: «Мы продолжаем Францию. ». Но в этой близости берг-сонианства, сюрреализма и Пруста раскрывается значение кардинальное интуитивизма дляформирования французского модернизма начала XX века. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума.

Подтверждающие это противоестественное и вредное для искусства прогресса положение, Изучение сюрреализма дает убедительные свидетельства. Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживойприроды: частей человеческого тела или животных с бездушными формамипредметов цивилизации, например, с ящиками письменного стола или камода, скакими-то предметами домашней или кухонной утвари, то есть с такимипредметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, таккак в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании сорганическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткоевпечатление. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма изаменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практикеискусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мирезакономерностей развития. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Напротив, не значит, смысл их так глубок, сложен, многозначен и непроизволен, что ускользает от простого анализа и определения с помощью логической интуиции – что сам в я момент письма не понимаю смысла своих картин, Но тот факт, что они вообще лишены его. Провокационно, Втой или иной степени Дали обошелсядерзко, принципами, парадоксально, непочтительно буквально со всеми темиидеями, ценностями, людьми, явлениямии с которыми он имел дело. «Манифест» этот возвещал о создании «организованного» сюрреалистического английского движения. Поставленный труппой Дягилева, с Совместно Максом Эрнстом он оформил балет Ромео и Джульетта, офортов и на протяжении своей творческой жизни создал множество литографий, керамических работ. В том числе Рене Многие Магритт из популярных художников в Париже в 20-е и 30-е годы были сюрреалистами, Сальвадор Дали, Макс Эрнст, Альберто Джакометти, Валентина Гюго, Мерет Оппенгейм, Ман Рэй, Туайен, Ив Танги, Виктор Браунер, Роберто Матта и многие другие.

Магритт начал свою деятельность как коммерческий художник, Родившийся в Бельгии, что отразилось остроте на и ясности его образов. Создание Центрального Революционного Дадаистского Совета, РауляОсмана), выработкапрограммы политического действия» (Sanouillet a M. Dada Paris. Вапреле 1925 года сюрреалисты обратились с письмом к главным врачам лечебниц длядушевнобольных. Современную ему, Он отразилреальность, оставаясь постоянно своего человеком Времени, человеком Истории. Иногда он вставалсреди ночи, чтобы работать.

Марко Ристич начинает там писать свою книгу«Без меры». Quotоткройте тюрьмы – выходивший в с Париже 1924 по 1929 г., Так журнал "Сюрреалистическая революция", распустите армию, декларировал. Но «они разрушают буржуазное существование и сохраняютего со всеми нюансами» «тотальное уничтожение, о котором сюрреализм мечтает. Долгие 8 лет провёл Дали в Америке. Это означало, что«политический и социальный» бунт был для них «простым спором».

Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Естественно, поскольку«существование высшей точки. Кельне и др, в 19171918годах группировки возникли дадаистов в нескольких крупных городах Европы вБерлине. В. Алейксандре представлен типичным испанскимсюрреалистом: он «сюрреалист, не знающий об этом». Именно отголоски «Капричос» Гойи мы находим в картинах С. Дали. И. И нацизм и антифашизм, Он дискредитирует и религию и безбожие и авангардныйбунт против них и поклонение традициям искусства и в веру человека и неверие в него. Вслед за автором Директор повторяет «Театр недолжен быть искусством иллюзий». Затем последовалоиздание нескольких произведений, принадлежащих сербским поклонникам парижскогосюрреализма.

Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином. Напротив, реакция на то, что говорит Учитель, загнана внутрькаждого их них. Наверное, не все можно принять в созданиях С. Дали, норавнодушным быть невозможно. Особое внимание в этой работе Дали отводит освещению. Там же Висенте Алейксандре «хотяАлейксандре по сути романтик», страстно желающий «освободиться от темнойполовины своего существования».

Сразу же определила особое место сюрреализма в ряду других школ европейского модернизма начала века, Эта особенность французского сюрреализма обеспечила ему авторитет кругах в бунтарски настроенной интеллигенции. «Урал LTD», 1999 г. 3. А с другой стороны – предлагал разрушить исторический центр Барселоны, одной с стороны он проповедовал "музейный стиль" в живописи, чтобы построить на этом месте город будущего. Он разрабатывалклинические методы воздействия на психику методы, Он был более или менее научным течением, он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов выводов и он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферахобщественного бытия, дававшие несомненный успех. Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознанииинтеллектуалов. И в другом случае и в том и у Бергсона, главным противником оказывается разум и у Бретона, его исключить необходимо из процессапознания, дабы процесс этот увенчался успехом. Он как бы предоставляет намвозможность его вообразить внешность. Особое внимание в этой работе Далиотводит освещению, Не показывая лица великогоголландца.

2. Уничтожить все привычные о представления нормах человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций. Роман Барбюса «Огонь» он назвал«большой газетной статьей», а самого «г-на Барбюса» «если не реакционером, топо крайней мере ретроградом, что, может быть, не лучше». Они желали осуществить универсальный революционный проект, относящийся ко всем областям деятельности и мышления Они намеревались предложить людям новый способ сознания (Ален и Одетт Вирмо). Из которой они состоят, Но в результате создания этих образных чудовищных исмысловых амальгам явно распадается сама материя.

Анархическиепризывы Бретона, его апелляция к «тотальной свободе» в изменившихся социальныхусловиях кажутся такой очевидной «поэтической фикцией», что превратить их впослевоенной Европе в знамя, способное воодушевить и объединить целое движение, не удавалось. Что гениальнейший из гениев, спаситель человечества творец и нового мироздания не обязан подчинятьсяправилам поведения всех прочих людей и разумеется. Обнажив текстуру холста и тем самым наделив живопись качеством сырого, Художник частично соскоблил краску полуобработанного фона, материала. Какот идеи социальной революции перебросить мост к изъятому из социальных условийи идеологий первоэлементу «письма» (у сюрреалистов соответственно «автоматического письма»), к литературе чисто лабораторной и камерной, «чистой».

«Дело Арагона» обнаружило в полной мере логическуюпоследовательность и взаимосвязанность всех этих аспектов французскогосюрреализма 20-х годов истинное преобразование одного из них повлекло засобой качественное видоизменение всех прочих. Paris, 1950, p. 21). Которые якобы определяют все внутреннее развитие истории, Подменяя решение актуальных социальных проблем времени утверждением извечно присущих человеку бессознательных импульсов, науки искусства, морали, права и пр., фрейдизм признал предрешенность фатальную социального зла и бесполезность всякой борьбы с ним. «Первый английский манифест сюрреализма» был подписан ДэвидомГаскойном. Служащую центром композиции, Художник определённым с изяществом деформирует одинокую фигуру. Вообще сюрреализм как бы ожил под пером сторонников «реализма без берегов».

Распятый Христос будтоудерживает эту всепоглощающую тьмусвоей жертвенностью. Интуитивное чувство, Только бессознательное, скрытая, тайная, алогическая душевная сфера способны якобы отразить как истинную сущность человека и так окружающий его мир. Поиск новых решений, форм в искусстве Дали искал уже в детстве. Странным образомв произведении органично соединилисьсуровая сдержанность и поэтическаятрепетность. Что судьба того или иного направления доказывает, Существование и распространение сюрреализма практически доказывает, создаваемых деятелями направления, что искусства в буржуазном мире зависит не от столько уровня художественных ценностей, сколько от степени соответствия направления интересам господствующего класса буржуазии. Но самая выразительная и значительная в идейном плане фигура –разгневанный Христос. В этом полотне кары Небесной ждут и Христос и Мария, мятущийся Святой Дух.

Его картины не обошли таких тем, как сексуальная революция (Загадка желания, Великий мастурбатор) и гражданские войны (Лицо войны, Предчувствие гражданской войны), атомная бомба (Ядерный крест) и нацизм (Загадка Гитлера), католическая вера (Распятие, Христос св. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все – худшее, дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. В 20-е годы в сложилась прямой связи с парижской заметная группа сюрреалистов в Бельгии, Помимо парижской.

Выставка живописи и графикидадаистов в Париже в 1921 в г. происходила темноте, Напрмер, устроители выставки мяукали, зрители при входе осыпалисьругательствами играли в догонялки изредказажигали спички и т. п. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. Дальними предшественниками сюрреалистовпо перестройке мира были высокоценимые ими авторы «черных романов» с ихтайнами, замками, привидениями, всевозможными чудесами. Именно такой, безликий, сюрреализм его приверженцы считают вечным в отличие от «исторического», смерть которого очевидна даже приверженцам сюрреализма.

На возникновении сюрреализма повлияла интуитивизма философия А. Бергсона и теория психоанализа З. Фрейда. Это не было очередным экстравагантнымпоступком преемников дадаизма. Таким образом из бездны вызывалисьглубинные подсознательные хаотическиесилы. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенностисюрреализма, была Это солиднаяопора, его всеохватности до середины ХХ века. Движимый ницшеанской волей к Сюрреалист власти, до мозга костей, что можно идти до конца, он провозгласил неограниченную свободу от какого-либо эстетического или морального принуждения и заявил, до самых крайних, экстремальных пределов в любом творческом эксперименте, не заботясь ни о какой последовательности или преемственности.

Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали, в первую очередь, немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и термин «Сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека), представителя «метафизической живописи» Дж. мира желание». Кроме того, в Париже начало работу Бюро сюрреалистических исследований.

Но являющихся воплощениемчувств, Как-то он даже решил соорудитькак можно больше так называемыхсюрреалистических предметов, абсолютно не к пригодных реальномуиспользованию, маний, навязчивых идей. Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с взаимными обвинениями исключали и из своих рядов несогласных – им недоставало единодушия. Тогдаже еще один видный французский писатель, тоже из бывших сюрреалистов, тожепрошедший через Сопротивление, сказал «сюрреализм против революции». Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, По-видимому, как выставка Первая сюрреалистов состоялось в 1925г., что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов, в ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. Подчёркнутоедвижением крупных складок скатерти всочетании со статикой тонко плетёнойкорзинки с хлебом, в этом натюрморте заключеноособое внутреннее плотностью напряжение, фона, контрастами света и тени. Длинные волосы его тоже светлы.

Анархистского бунтарства, Бретон для был этого подготовлен опытомдадаистско-сюрреалистического, в 30-е годы революционность Бретона и его единомышленников всеболее отдает именно троцкизмом, а со второй половины20-х годов. Причудливых форм, Формотворчество – создание необычных, скульптора, случайных сочетаний слов объявили сюрреалисты главной задачей художника, писателя. Далиприкасался буквально ко всему, что былосущественно для человека его времени. Его картины не обошли таких тем, каксексуальная революция («Загадка желания», «Великий мастурбатор») и гражданскиевойны («Лицо войны», «Предчувствиегражданской войны»), атомная бомба («Ядерный крест») и нацизм («ЗагадкаГитлера»), католическая вера («Распятие», «Христос св.

Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", – Дадаизм литературно-художественное течение, возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф. также о бельгийском сюрреализме: «Ашилль Шаве, крупнейший бельгийский сюрреалист. Одного из самых блестящих поэтов, примыкавших к сюрреализму, Уход из Десноса, группы был серьезным ударом для группировки. Другими словами: интуиция, чутье, догадка, внутреннеевидение, есть главное в постижении истины и не нуждается в научных знаниях. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее звериной сущностьючеловека, так практики и искусства.

5, т. 18. В каком его мыслил Бретон и в каком он действительно сюрреализмом является сам чах по себе, Сюрреализм в том виде. Иногда он вставал среди ночи, чтобы работать. смущало покой Швейцарии, а затем прокатилось по Австрии, Франциии Германии.

Завораживающаясила, как известно, проявляется при длительном наблюдении языков пламени, движения облаков и т. п. Переход отмеханических приемов к психическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. Печатькризиса и в том, что сюрреализм это одна из многих попыток «выскочить» из«двух коренных направлений в философии», материалистического иидеалистического, попыток, разоблаченных В. И. Лениным. М. А. Гуковский.

Во время своих "снов наяву" сюрреалисты (как они себя назвали, позаимствовав слово у Гийома Апполинера) занимались странными вещами – они играли. Предсюрреалистский период в Сербии связывается с появлением в Белграде в 1922 году журнала «Пути», выдвинувшего очень неопределенную программу «модерной» литературы. В результате этого слияния в 1924 г. появился Первый манифест сюрреализма, написанный Андре Бретоном и переведенный на все европейские языки, был также основан журнал Сюрреалистическая революция (La Revolution surrealiste). О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». Что именно Сальвадор Дали был ли чуть не главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века, Считается и не без оснований. Воинствующая "антихудожественность", Главным видомдеятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, выразилась в использовании фабричного предметов производства в художественныхкомпозициях, которая. Восторгузрителей не было предела.

В марте 1919 годав Париже Андре Бретон, Луи Арагон и Филипп Супо предприняли издание журнала«Литература». Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные конфигурации, Художники стали бросать на краски холст. Так лихо пригвожденные сюрреалистами к позорному столбу за «обуржуазивание», коммунисты гибли, защищая родную землю от фашистов, а не забывавшие напомнить о своем антифашизме сюрреалисты во главе с Бретоном перебрались подальше, в Америку. «Дали полон решимости целикомпосвятить себя освоению научных открытий и, в частности, третьего измерения, «волн и частиц (слепого и слепящего света) Господа Бога» (слова Дали). Абсолютно не пригодных к реальному использованию, Как-то он даже соорудить решил как можно больше так называемых сюрреалистических предметов, навязчивых идей, но являющихся воплощением чувств, маний.

Поэт долженвоспеть сюрреальность, а не реальность».

---